Postupnosť 12 poltónov, ktorá nemá tónové centrum, sa nazýva chromatická.
Pojem chromatický znamená farbu, ktorú možno chápať ako umelcovu paletu.
Má niekoľko rôznych odrôd a existuje v širokej škále hudobných systémov.
Vývoj chromatiky prechádza od diatonickej k hemitonickej (systém 12 rovnakých poltónov).
Medzi týmito dvoma extrémnymi systémami je 6 druhov farebnosti (klasifikácia podľa V. M. Barského).
1. Modulačná chromatickosť
Vyskytuje sa v miestach postupnej zmeny tónu. V dôsledku aktívnej modulácie v melodike sa v skutočnosti vytvára chromatická stupnica, ak však analyzujeme funkcie krokov, je zrejmé, že ide o zmes dvoch diatonických (napríklad pri modulácii z C na C #, bude zahrnutých 12 nôt, ale ucho bude vnímať tento pohyb iba v rámci tóniny ). Preto sa modulačná chromatickosť považuje za najmenší prejav chromatizácie.
2. Farebnosť subsystému
Jeho typickým prejavom sú odchýlky. Podľa spôsobu tvorby je subsystémová chromatickosť blízka modulačnej a je tiež charakteristická objavením sa novej stupnice v inej tónovej oblasti. Veľmi často sú znakmi farebnosti subsystému rôzne druhy harmonických odchýlok (napríklad I-I7 alebo V - IVm)
3. Úvodná (úvodná) farebnosť
Na rozdiel od dvoch predchádzajúcich typov farebnosti, založených na zmesi diatonickej, sa u tohto typu začína objavovať čisto chromatický začiatok. Každý zvuk diatoniky je obrastený úvodnými tónmi.
V systéme vstupného tónu sa každý chromatický zvuk považuje za nestabilný a vyžaduje rozlíšenie v poltónových krokoch. Táto interakcia diatonických a chromatických zvyšuje úlohu určitých tónov.
V skutočnosti je úvodný tón základom tónového systému, pretože napríklad vždy má úvodný tón k prvému kroku (harmonická mol), čo porušuje diatonickosť systému.
4. Alteračná chromatika (chromatická modifikácia zvuku alebo akordu)
Od vstupného tónu sa líši tým, že prvý používa ako základ diatonický poltón, alteračný chromatický poltón. Zmena nezahŕňa rozlíšenie chromatického zvuku na blízky diatonický zvuk. V alteračnej chromatike sa tvoria všelijaké nezvyčajné so zvýšenými tonikmi, zníženými kvintami, ktoré nemusia byť rozlíšené alebo sa pohybujú v kruhu atď.
5. Zmiešaná farebnosť (z posunu mixu)
Znamená to posun rôznych diatonických módov, v ktorých sa vytvára pseudochromatická stupnica. V článku som uviedol príklad získania zmiešanej farebnosti z bluesových pražcov.
Z hľadiska mixovania ide na úrovni jedno-terty, rovnaké klávesy, prienik dur do moll a naopak.
Až po chromatický harmonický systém. Je potrebné pochopiť, že v každom prípade sa takáto chromatika považuje za rozšírenú diatoniku, na rozdiel napríklad od dodekafónie, kde sa kroky považujú za hemitonické.
6. Offline alebo prirodzená chromatika
Založené na 12 poltónovom systéme. V tomto systéme sú všetky zvuky rovnaké. Používa sa v dodekafónii a iných atonálnych štýloch. Neexistuje žiadna koncepcia krokov a funkcií.
Podľa 6 typov chromatickosti existuje 6 spôsobov záznamu chromatickej stupnice.
Iba 2 sú však prijateľné z hľadiska hudobnej praxe.
Prvým spôsobom je zaznamenávanie chromatických krokov v závislosti od ich funkcie a blízkosti pôvodnej klávesy.
Napríklad poznámku medzi C a D v C dur by bolo logickejšie napísať ako C# a nie ako Db, pretože C# je prítomné v tónine Dm, ktorá súvisí (prvý stupeň vzťahu).
A pre c mol je logickejšie písať rovnaký krok ako Db, keďže je v Fm, kľúči prvého stupňa príbuzenstva. Takýto záznam umožňuje reflektovať harmonické a funkčné vzťahy chromatických tónov s diatonickými a prispieva k správnemu vnímaniu hudby pri čítaní z listu.
Týmto spôsobom zapisujeme durové a molové stupnice
Druhým spôsobom je zvýšiť všetky kroky nahor a nadol pri pohybe nadol. V tomto prípade nie je ani veľké, ani menšie.
Aplikácia chromatickej stupnice.
Pri hraní akordov možno chromatickú stupnicu využiť rôznymi spôsobmi. Najbežnejšie sú všetky druhy prechodových a pomocných zvukov, spodný a horný úvodný, ako aj chromatizmus druhého rádu.
Príklad frázy postavenej výlučne na chromatickej stupnici: 
Pri aktívnom využívaní harmonických substitúcií, v rýchlych tempách alebo vo voľnej improvizácii sa využíva hra v chromatickej stupnici bez vzťahu k hranému akordu.
Špecifickosť ucha je taká, že stále rozpozná tóny zodpovedajúce akordu a zvyšok vníma ako nestabilný.
Príklad frázy v chromatickom štýle:
Článok je venovaný jednej z hudobno-teoretických tém – chromatickej škále. Z materiálu sa dozviete, čo je to chromatická stupnica, ako ju správne postaviť v režimoch durového a mollového sklonu. Nasledujúce tonality boli vybrané ako vizuálny model pre konštrukciu: C dur, D dur a A mol. Dozviete sa aj najzaujímavejšie výroky známych hudobných teoretikov o chromatickej stupnici.
chromatické?
Toto je taká stupnica, ktorá pozostáva z pevných poltónov. Môže byť buď vzostupná alebo zostupná. V žiadnom prípade nejde o samostatný modálny systém, napriek tomu, že vznikol ako výsledok vyplnenia absolútne všetkých plexov z veľkých sekúnd chromatickými poltónmi. To znamená, že ako základ slúžili sedemstupňové stupnice pre vedľajší aj durový režim. Vo vzostupnej chromatickej stupnici sa používajú akcidentály zvyšujúce zvuk: ostrý, dvojitý ostrý, becar (s ploškami v tónine). V zostupnej chromatickej stupnici sa na zníženie zvuku používa plochý, dvojitý, bekar (s ostrými v tónine). Ak nevyzdvihnete základný princíp ladotonálu s určitými harmonickými akordmi alebo nezdôrazníte stabilné kroky modu metrorytmickými prostriedkami, potom je určiť sluchom tonalitu a modus vykonávanej chromatickej stupnice absolútne nemožná úloha. Reálnejšie je odhaliť jeho modálny sklon a tonalitu vizuálne. Keďže pri jeho konštrukcii sa dodržiavajú prísne pravidlá.
Pravopis chromatickej stupnice
Pri písaní chromatickej stupnice sa berú do úvahy tieto pravidlá:
Zápis sa vykonáva s prihliadnutím na základné kroky diatonickej molovej alebo durovej. Tieto kroky sa nikdy nemenia. To znamená, že pre úspešnú a správnu konštrukciu stupnice musíte napísať stabilné kroky zvolenej tonality bez toho, aby ste ich premaľovali. Kvôli prehľadnosti by mali byť všetky chromatické zvuky zatienené.
. Keď sa vytvorí chromatická stupnica, konštrukcia sa uskutoční nasledovne: absolútne všetky diatonické stupne, ktoré sú o jeden (celý) tón oddelené od nasledujúcich, sa zvýšia o pol tónu. Výnimkou je šiesty krok v durovom režime a prvý krok v molovom. Nejdú hore. Ale ako potom získať chromatickú stupnicu? Na to je potrebné znížiť siedmy krok o poltón v dur a druhý v mole.
. Keď je chromatická stupnica zostavená, mali by ste vedieť, že absolútne všetky diatonické kroky, ktoré sú o jeden (celý) tón oddelené od nasledujúcich, budú znížené o pol tónu. Výnimkou je piata. Ako už asi tušíte, neklesá. Namiesto toho stúpa štvrtý krok.
Zaujímavým momentom je, že pravopis chromatickej stupnice v mole pri pohybe nadol sa úplne zhoduje so zápisom dur rovnakého mena (samozrejme so všetkými potrebnými kľúčovými akcidentálami).
Budovanie chromatickej stupnice
Ak chcete správne zostaviť chromatickú stupnicu nahor a nadol v durovom a molovom režime, musíte si zapamätať nasledujúce pravidlá:
Pri konštrukcii stupnice vo vzostupnom pohybe durovej modálnej nálady by mal byť tretí a šiesty krok ponechaný bez chromatických zmien.
. Pri konštrukcii hlavného modálneho sklonu pri pohybe nadol by mal byť prvý a piaty krok ponechaný bez chromatických zmien.
. Pri konštrukcii stupnice vo vzostupnom a zostupnom pohybe mollovej modálnej nálady by mal byť prvý a piaty krok zachovaný bez chromatických zmien.
Konštrukcia chromatických stupníc dur
C dur pri pohybe nahor: do (c), na ostré (cis), re (d), re ostré (dis), mi (e), fa (f), f ostré (fis), soľ (g), soľ ostré (gis), la (a), B-ploché (b), B-becar (h), C (c).
Pri pohybe nadol: to (c), si (h), si flat (b), la (a), la flat (as), salt (g), f sharp (fis), f (f), mi (e), mi flat (es), re (d), re flat (des), až (c).
Tonalita s dvoma znakmi - D dur. Chromatická stupnica vo vzostupnom pohybe v tomto kľúči: re (d), re ostrý (dis), mi (e), mi ostrý (eis), f ostrý (fis), soľ (g), slaný ostrý (gis), la (a), la ostrý (ais), si (h), robiť (c), robiť ostré (cis), re (d).
Pri pohybe nadol: re (d) - na ostrý (cis) - na bekar (c) - si (h) - si plochý (b) - la (a) - (gis) - sol (g) - f ostrý (fis) - f bekar (f) - mi (e) - mi flat (es) - re (d).
Podľa tejto vzorky, pri dodržaní základných pravidiel, môžete zostaviť akékoľvek stupnice durovej nálady.
Chromatická stupnica: molová. Budovanie
V pohybe nahor La Minor: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. Pri pohybe nadol: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.
Ak budete postupovať podľa základných pravidiel, potom podľa tejto vzorky môžete zostaviť úplne všetky stupnice menšej nálady.
Vyjadrenia slávnych teoretikov o chromatickej škále
Akademik B. M. Teplov vo svojich štúdiách správne poznamenal, že chromatická stupnica sa hlasom intonuje oveľa ťažšie ako diatonická. A skutočne je. Tento fakt potvrdí každý hudobník. Náročnosť jeho predstavenia sa vysvetľuje tým, že spev sa realizuje vďaka jemnému zmyslu pre harmóniu. Keď je chromatická stupnica vokálne intonovaná, je dosť ťažké spoliehať sa na mód. Niektorí veria, že ak sa nezameriate na pražec, ale na intervalový nádych, nebude ťažké zaspievať takú stupnicu čisto. Tento názor je však chybný, pretože podpora stále padá presne na melódiu a nie na intervaly.
Yu.Tyulin podporuje názor B. Teplova o modálnom cítení ako dôležitom základe pre spievanie chromatickej stupnice. Domnieva sa, že pri intonovaní chromatickej stupnice sa spevák neriadi absolútnou hodnotou m.2 (malá sekunda) a b.2 (veľká sekunda), ale konsonantnými diatonickými intervalmi. Ak teda napríklad potrebujete zaspievať chromatickú stupnicu z noty predtým hore, potom ako referenčné zvuky budú mi a soľ. Ak dáte dohromady tieto zvuky: do-mi-sol- vtedy vzniká tonická trojica tonality C dur. Rovnaké zvuky sú v tomto kľúči stabilné. Yu.Tyulin, keď vyjadroval takéto myšlienky, nevychádzal zo suchej teórie, ale z experimentov. Ako „materiál na výskum“ si vybral štyroch spevákov, ktorí potvrdili predložený názor.
Chromatická stupnica teda pozostáva z dvanástich zvukov (neberúc do úvahy opakovanie základného tónu) a nie je samostatným modálnym systémom. Je postavený vo všetkých tóninách durovej a molovej nálady. Aby ste sa naučili, ako ho postaviť, musíte poznať určité pravidlá. Vzorky uvedené v článku (tonalita C dur, D dur, a mol, e mol) vám určite pomôže pri zostavovaní rôznych chromatických stupníc svojpomocne.
Chromatická stupnica je postupnosť zvukov v poltónoch. Chromatická stupnica netvorí nezávislý režim. Vychádza z durových alebo molových stupníc. Ich komplikovanou formou je chromatická stupnica. Tvorí sa v prirodzených stupniciach dur a mol vyplnením veľkých sekúnd chromatickými zvukmi.
Pravopisné pravidlo chromatickej stupnice je založené na vzťahu kľúčov.
V dur je to nasledovné: všetky hlavné stupne stupnice zostávajú nezmenené, durové sekundy sú vyplnené pohybom nahor zdvihnutím stupňa I, II, IV a V a znížením stupňa VII namiesto zdvihnutia stupňa VI; počas pohybu nadol sú hlavné sekundy vyplnené znížením krokov VII, VI, III a II a zvýšením kroku IV namiesto zníženia kroku V.
Pravopis chromatickej stupnice vo vzostupnej molovej zodpovedá paralelnej durovej. Malo by sa vziať do úvahy, že I. stupeň vedľajšieho štúdia je VI. stupeň v paralelnom dur a v dôsledku toho by sa nemal zvyšovať, namiesto toho sa II stupeň znižuje. V zostupnom smere sa chromatická molová stupnica zapisuje ako rovnomenná durová stupnica.
modulácia sa nazýva prechod na novú tóninu s dokončením hudobnej konštrukcie v nej.
odchýlka nazvala zmena tóniny v rámci konštrukcie bez upevnenia nového tonika.
Odchýlka a modulácia sa častejšie vykonáva v súvisiacich kľúčoch Súvisiace kľúče
Všetky durové a molové tóny tvoria skupiny kláves, ktoré sú vo vzájomnej harmónii.
Tie klávesy sa nazývajú príbuzné, ktorých tonické triády sú na stupňoch danej (počiatočnej) tóniny prirodzeného a harmonického typu.
V hudobnom diele sa počiatočná tonalita nazýva hlavná a tonalita, ktorá ju nahrádza v procese vývoja hudby, sa nazýva sekundárna.
Každý kľúč má šesť súvisiacich kľúčov.
Napríklad:
Klávesy súvisia s C dur:
C-dur na I. stupni.
F-dur na stupni IV. Toto je kľúč subdominanty -S (IV)
G dur na 5. stupni. Toto je kľúč dominantného -D(V).
A-moll na stupni VI. Táto tónina je paralelná s C dur.
D mol na druhom stupni. Paralelne s F dur, subdominantné tóniny.
E-malá v kroku III. Paralelne s G dur, dominantné tóniny.
V harmonickej dur bude štvrtým krokom F-mol, harmonická subdominanta.
Súvisiace klávesy sa teda nazývajú tie klávesy, ktorých triády sú na stupňoch pôvodného klávesu. Každý kľúč má 6 súvisiacich kľúčov.
Pre maloletú
D-moll (IV. stupeň) - subdominantná tonalita
E-moll (V stupeň) - dominantná tónina
C dur (III. stupeň) - paralelne s hlavnou tóninou
F dur (VI krok) - paralelne s tóninou subdominanty
G-dur (VII stupeň) - paralelný s tóninou dominanty
E-dur (V stupeň harmonickej mol) – tónina durovej dominanty
), je čas naučiť sa klavírne stupnice.
Váhy- základný prvok hudobnej teórie. Naučiť sa hrať na akýkoľvek hudobný nástroj, či už je to harfa, husle, gitara alebo klavír, je nevyhnutne sprevádzané štúdiom stupníc.
Váhy spolu s hudobnými diatonickými režimami nielen pomáhajú pochopiť, ako hudba funguje, ale tiež zvyšujú zručnosť hudobníka. Poznanie štruktúry a zloženia stupníc otvára prístup k voľnej improvizácii v ľubovoľnej tónine (ak poznáte zvuky v stupnici, noty vám neujdú), slúži ako pomôcka na rozvoj obratnosti rúk a prstov. hudobníka.
Všetky stupnice sú sprevádzané vysvetlivkami, schémami, skladbou prichádzajúcich nôt a intervalmi, ktoré vám pomôžu stupnicu transponovať do ľubovoľnej tóniny. Každá stupnica je sprevádzaná zvukovým príkladom, ktorý vám pomôže pochopiť rozdiely vo zvuku rôznych stupnic.
Váhy pre klavír a klávesy:
Pražce ľudovej hudby pre klavír a klávesy:
Pokiaľ ide o hudobnú teóriu, gama je stupnica ľubovoľnej dĺžky, ktorá sa pohybuje nahor alebo nadol. Stupne stupnice sú vždy umiestnené v určitej vzdialenosti od seba, čo je celý alebo poltón. Teoreticky je dĺžka stupnice nekonečná, ale domáca hudobná škola trochu zužuje pojem stupnice, používa kratšie stupnice - jednu alebo niekoľko oktáv.
Na základe princípov konštrukcie sú váhy rozdelené do dvoch typov: hlavný a maloletý. Bez ohľadu na tonalitu a poddruh stupnice (prirodzené, harmonické), vzdialenosť medzi zvukmi v diatonických stupniciach takmer vždy zapadá do nasledujúcich schém:
- Pre durovej stupnice- tón, tón, poltón, tón, tón, tón, poltón;
- Pre molová stupnica- tón, poltón, tón, tón, poltón, tón, tón.
Štruktúra molovej stupnice. Existuje aj tretí, špeciálny typ váh - chromatické stupnice, v ktorom je vzdialenosť medzi zvukmi vždy pol tónu.
Štruktúra chromatickej stupnice. Vzdialenosť medzi všetkými zvukmi chromatickej stupnice sa rovná pol tónu. Chromatické stupnice
Chromatické stupnice sa dajú ľahko naučiť - vzdialenosť medzi zvukmi sa rovná pol tónu a samotná stupnica je zostavená na základe durovej alebo molovej stupnice. V tomto prípade sa gama môže pohybovať nahor (vzostupná gama) aj nadol (zostupná gama).
Vzostupná chromatická stupnica C
Schéma chromatickej vzostupnej C stupnice (C). Vo vzostupnej chromatickej stupnici sa stupnica pohybuje nahor a stupnica zahŕňa všetky zvuky (tóny a poltóny) v rámci oktávy (pozri).
Vzostupná chromatická stupnica
Štruktúra chromatickej vzostupnej C stupnice
- C ostrý
- D ostrý
- F-ostrý
- Solovo ostré
- Ostrý
Zostupná chromatická stupnica C
Schéma chromatickej zostupnej C stupnice (C). Zostupná stupnica tiež zahŕňa všetky zvuky v rámci oktávy (dve, tri alebo ľubovoľný počet ďalších oktáv), ale pohyb klesá.
Zostupná chromatická stupnica
Chromatická zostupná štruktúra stupnice C
- B byt
- Byt
- G ploché
- E-byt
- D plochý
Prírodné diatonické stupnice pre klavír a klávesy
Na rozdiel od chromatických, postavených na poltónoch, diatonické stupnice striedajte 2-3 celé tóny s poltónmi a pozostávajú vždy zo siedmich krokov (sedem zvukov + výsledný zvuk).
Prirodzená dur / prirodzená mierka C dur (iónsky režim)
Schéma stupnice C dur (prirodzená dur, iónsky mód). Základná stupnica siedmich nôt, ktorú pozná každý už od detstva. Celá hudobná teória je postavená na prirodzenej durovej stupnici.
Znie to jednoducho a zábavne vďaka hlavným triádam, ktoré sú v ňom obsiahnuté.
Prirodzený dur, iónsky režim
Konštrukčný princíp
Tón, tón, poltón, tón, tón, tón, poltón
Štruktúra hlavnej stupnice
Prirodzená moll / Prirodzená stupnica c moll (Liparský režim)
Schéma stupnice c moll (prirodzená moll, eolský režim). Spomedzi troch typov molových stupníc je najbežnejší aiolský modus (prirodzený moll). Kompozícia prirodzenej molovej zahŕňa molové triády, vďaka čomu je zvuk molovej stupnice smutný a pochmúrny.
Prirodzený moll, Liparský režim
Konštrukčný princíp
Tón, poltón, tón, tón, poltón, tón, tón
- Do (C) - tonikum (I stupeň, hlavný tón stupnice)
- Re (D) - klesajúci úvodný zvuk (II. stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Soľ (G) - dominantná (stupeň V);
Harmonické stupnice
Harmonická dur / harmonická stupnica C dur
Schéma harmonickej stupnice C dur (harmonická dur). Harmonický dur je prirodzený dur so zníženou šiestou notou (A-plochá nota). Redukovaný šiesty krok vám umožňuje zostaviť durové intervaly, ktoré sú identické s vedľajšími (zvýšený druhý od kroku VI, pozri).
Harmonický dur
Konštrukčný princíp
Tón, tón, poltón, tón, poltón, poltón, poltón
Štruktúra hlavnej stupnice
- Do (C) - tonikum (I stupeň, hlavný tón stupnice)
- Re (D) - klesajúci úvodný zvuk (II. stupeň);
- Mi (E) - medián (štádium III);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Soľ (G) - dominantná (stupeň V);
- A-plochý (Ab) - submediant (znížený VI krok);
- C (B) - vzostupný úvodný zvuk (VII stupeň).
Harmonická mol / Harmonická stupnica c mol
Schéma harmonickej stupnice c mol (harmonická mol). Harmonická moll je druh prirodzenej molovej so zvýšeným stupňom VII (pozn. C). Zvýšený stupeň VII napodobňuje otvárací tón a umožňuje vám vytvárať veľké intervaly v molových tóninách.
harmonickej moll
Konštrukčný princíp
Tón, poltón, tón, tón, poltón, poltón, poltón
Štruktúra harmonickej molovej stupnice
- Do (C) - tonikum (I stupeň, hlavný tón stupnice)
- Re (D) - klesajúci úvodný zvuk (II. stupeň);
- E-plochý (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Soľ (G) - dominantná (stupeň V);
- A-plochý (Ab) - submediant (znížený VI krok);
- C (B) - vzostupný úvodný zvuk (VII stupeň).
melodické stupnice
Melodické stupnice dostali svoje meno kvôli zvláštnostiam zvuku - horná polovica stupnice znie melodicky, ľahko a melodicky, akoby tvorila jednu melódiu.
Melodická dur / Melodická stupnica C dur
Schéma melodickej durovej stupnice. Pohyb tejto gama ide vždy dole (v opačnom smere). Melodický dur je vzácna odroda prirodzeného dur, ktorej hlavnou črtou je, že zvuk stupnice sa mení v závislosti od smeru pohybu. Ak počúvate melodický dur samostatne, jeho zvuk pripomína prirodzený mol.
Melodický dur (krátky príklad)
Plná verzia melodického dur zahŕňa predstavenie stúpajúcej a klesajúcej stupnice jednu po druhej. Pri pohybe nahor hrá hudobník prirodzený dur a pri pohybe nadol znižuje stupne VI a VII prirodzeného dur. Melodický dur teda môžete hrať iba vtedy, keď sa stupnica posunie nadol.
Pohyb nahor je prirodzený dur, pohyb nadol je melodický dur.
Konštrukčný princíp
Tón, tón, poltón, tón, poltón, tón, tón
Štruktúra prirodzenej mollovej stupnice
- Do (C) - tonikum (I stupeň, hlavný tón stupnice)
- Re (D) - klesajúci úvodný zvuk (II. stupeň);
- Mi (E) - medián (štádium III);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Soľ (G) - dominantná (stupeň V);
- A-plochý (Ab) - submediant (znížený VI krok);
- B-plochý (Bb) - vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Melodická mol / Melodická stupnica c mol
Schéma melodickej stupnice c mol (melodická mol, jazz mol). Podobne ako durová verzia, aj melodická molová mení svoj zvuk v závislosti od toho, akým smerom sa stupnica pohybuje.
Melodická mollová (krátky príklad)
Melodická mollová je tiež tzv džez moll. V plnej verzii melodickej moll hrá zdvih hore melodickú moll, zatiaľ čo spodný ťah hrá prirodzenú moll.
Pohyb nahor je melodický moll, pohyb nadol je prirodzený moll.
Konštrukčný princíp
Tón, poltón, tón, tón, tón, tón, poltón
Štruktúra melodickej molovej stupnice
- Do (C) - tonikum (I stupeň, hlavný tón stupnice)
- Re (D) - klesajúci úvodný zvuk (II. stupeň);
- E-plochý (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Soľ (G) - dominantná (stupeň V);
- La (A) - submediant (štádium VI);
- C (B) - vzostupný úvodný zvuk (VII stupeň).
Pri pohybe nadol je melodická molová stupnica v tomto prípade často nahradená prirodzenejšie znejúcou prirodzenou molovou stupnicou, a preto sa mylná predstava, že štruktúra melodickej moly je presne takáto (čiže sa líši v závislosti od smer pohybu) sa postupne udomácnil takmer všade. Podobný výklad melodickej moll nachádzame dokonca aj v niektorých učebniciach hudobnej teórie. (napríklad: Pavljučenko S. Elementárna teória hudby. M. - L., 1946; Vakhromeev V. Elementárna teória hudby. M., 1966).
To však nie je pravda, pretože v tomto prípade - pri pohybe nadol - jednoducho dochádza k zámene (ale nič viac!) jedného typu moll za iný, a to: melodický - prirodzený, čo sa robí s cieľom oslabiť nahor smer gravitácie VII a VI vyvýšené stupne.
Z hľadiska serióznej vedy majú profesionálni pedagógovia pravdu, my sa však mýlime. Ale keďže hovoríme jednoducho a bez múdrosti, vezmeme do úvahy názor autorov učebnice „Elementárna teória hudby“ (1986, §43) a zapamätáme si:
- melodický dur= prirodzený dur (hore) + melodický mol (dole);
- melodický moll= melodický moll (hore) + prirodzený moll (dole).
Pentatonické stupnice
Pentatonická dur / Pentatonická stupnica C dur
Gama pentatonika dur z C. Durová pentatonická stupnica pozostáva zo všetkých zvukov prirodzenej durovej stupnice s výnimkou stupňov IV a VII.
Pentatonický dur
Konštrukčný princíp
Štruktúra pentatonickej durovej stupnice
- Do (C) - tonikum (I stupeň, hlavný tón stupnice)
- Re (D) - klesajúci úvodný zvuk (II. stupeň);
- Mi (E) - medián (štádium III);
- Soľ (G) - dominantná (stupeň V);
Pentatonická mol / Pentatonická stupnica c mol
Schéma pentatonickej stupnice c mol (pentatonika c mol). Molová pentatonická stupnica je prirodzená stupnica C mol, z ktorej bol odstránený 2. a 6. stupeň.
Pentatonický moll
Konštrukčný princíp
Jeden a pol tón, tón, tón, jeden a pol tón, tón
Štruktúra pentatonickej molovej stupnice
- Do (C) - tonikum (I stupeň, hlavný tón stupnice)
- E-plochý (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Soľ (G) - dominantná (stupeň V);
- B-plochý (Bb) - vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Bluesové stupnice pre klavír a klávesy
Bluesová stupnica C dur
Štruktúra bluesovej stupnice v dur. Modrá durová stupnica je durová pentatonická stupnica s pridaním ďalších zvukov.
Bluesová durová stupnica
Konštrukčný princíp
Štruktúra hlavnej bluesovej stupnice
- Do (C) - tonikum (I stupeň, hlavný tón stupnice)
- Re (D) - klesajúci úvodný zvuk (II. stupeň);
- E-plochý (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Mi (E) - medián (štádium III);
- Soľ (G) - dominantná (stupeň V);
- La (A) - submediant (krok VI).
Bluesová stupnica C mol
Štruktúra bluesovej stupnice v mol. Modrá molová stupnica je molová pentatonická stupnica s pridanými ďalšími poznámkami. Ide o jednu z najobľúbenejších stupníc pri písaní gitarových sól a melodických liniek.
Bluesová mollová stupnica je široko používaná v blues, rocku, metale a iných hudobných štýloch.
blues moll
Konštrukčný princíp
Jeden a pol tón, tón, poltón, poltón, jeden a pol tón, tón
Štruktúra malej bluesovej stupnice
- Do (C) - tonikum (I stupeň, hlavný tón stupnice)
- E-plochý (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Soľ (G) - dominantná (stupeň V);
- B-plochý (Bb) - vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Diatonické spôsoby ľudovej hudby
Diatonické režimy ľudovej hudby (alebo prirodzené režimy)- koncept zavedený v roku 1937 sovietskym muzikológom Yu.N. Tyulin, aby opísal stupnice, ktoré sú vlastné tradičnej a ľudovej hudbe. V medzinárodnej praxi však neexistuje koncepcia režimov ľudovej hudby a prirodzených režimov - namiesto toho sa používa tento termín "diatonické režimy".
Dorianov režim
Schéma Dorianovho režimu z Do. Názov Lada pochádza z mena jedného z kmeňov, ktoré obývali územie starovekého Grécka - Dórov.
Režim bol široko používaný v starovekej a stredovekej hudbe a starí Gréci považovali dórsky režim za zosobnenie odvahy a prísnosti.
Druhý pražec durovej stupnice. Doriansky režim je podobný prirodzenému molovému, ale obsahuje dodatočný hlavný VI krok (poznámka A).
Dorianov režim
Konštrukčný princíp
Tón, poltón, tón, tón, tón, poltón, tón
Štruktúra Dorianovho módu
- Re (D) - klesajúci úvodný zvuk (II. stupeň);
- E-plochý (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Soľ (G) - dominantná (stupeň V);
- La (A) - submediant (štádium VI);
- B-plochý (Bb) - vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Frýgický režim
Schéma frýgického režimu z poznámky Do. Frýgický režim bol veľmi populárny aj v staroveku a stredoveku. Na rozdiel od dórskeho režimu starí Gréci považovali frýgický režim za ľahkomyseľný a spájali ho s bohom výroby vína Dionýzom.
Toto je tretí pražec durovej stupnice. Ponurá farba zvuku frygického módu je dosiahnutá poltónom medzi prvým a druhým krokom.
Frýgický režim
Konštrukčný princíp
Poltón, tón, tón, tón, poltón, tón, tón
Štruktúra frýgického režimu
- Do (C) - tonikum (I stage, hlavný tón)
- E-plochý (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Soľ (G) - dominantná (stupeň V);
- A-plochý (Ab) - submediant (znížený VI krok);
- B-plochý (Bb) - vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Frýgický dominantný režim
Frýgický dominantný režim je podobný bežnému frýgickému režimu, ale dôraz je tu kladený na tretí stupeň. Zvuk je temný, až exotický.
Frýgický dominantný režim
Konštrukčný princíp
Poltón, poltón, poltón, tón, poltón, tón, tón
Frýgická štruktúra dominantného režimu
- Do (C) - tonikum (I stage, hlavný tón)
- D-plochý (Db) - klesajúci úvodný zvuk (znížený II stupeň);
- Mi (E) - medián (štádium III);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Soľ (G) - dominantná (stupeň V);
- A-plochý (Ab) - submediant (znížený VI krok);
- B-plochý (Bb) - vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Lýdsky režim
Štvrtý spôsob durovej stupnice. Zvuk je ľahký a zasnený.
Lýdsky režim
Konštrukčný princíp
Tón, tón, tón, poltón, tón, tón, poltón
Štruktúra lýdskeho módu
- Do (C) - tonikum (I stage, hlavný tón)
- Re (D) - klesajúci úvodný zvuk (II. stupeň);
- Mi (E) - medián (štádium III);
- F-ostré (F#) - subdominantné (znížený IV stupeň);
- Soľ (G) - dominantná (stupeň V);
- La (A) - submediant (štádium VI);
- C (B) - vzostupný úvodný zvuk (VII stupeň).
Mixolýdsky režim
Piaty pražec durovej stupnice, podobný prirodzenej durovej stupnici. Rozdiel spočíva v použití 7. stupňa, ktorý pochádzal z prirodzeného moll (béčko).
Mixolýdsky režim
Konštrukčný princíp
Tón, tón, poltón, tón, tón, poltón, tón
Štruktúra mixolydického režimu
- Do (C) - tonikum (I stage, hlavný tón)
- Re (D) - klesajúci úvodný zvuk (II. stupeň);
- Mi (E) - medián (štádium III);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Soľ (G) - dominantná (stupeň V);
- La (A) - submediant (štádium VI);
- B-plochý (Bb) - vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Locriansky režim
7. spôsob durovej stupnice. Najvzácnejší režim, ktorého zvuk nemožno nazvať ani dur, ani moll. Neistota zvuku vzniká od piateho stupňa - tónu G-flat.
Locriansky režim
Konštrukčný princíp
Poltón, tón, tón, poltón, tón, tón
Štruktúra lokrianskeho režimu
- Do (C) - tonikum (I stage, hlavný tón)
- D-plochý (Db) - klesajúci úvodný zvuk (znížený II stupeň);
- E-plochý (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Sol-flat (Gb) - dominantný (znížený V stupeň);
- A-plochý (Ab) - submediant (znížený VI krok);
- B-plochý (Bb) - vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Chromatická stupnica je stupnica, ktorá je postavená len na poltónoch.. Sama o sebe nevyjadruje žiadny samostatný modálny systém, hoci vznikol v dôsledku naplnenia všetkých veľkosekundových pomerov diatonickej sedemstupňovej stupnice durového alebo molového modu chromatickými poltónmi. Ak základný fundamentálny princíp chromatickej stupnice nie je zdôraznený vhodnými harmonickými prostriedkami, alebo aspoň metrorytmickým výberom nosných diatonických krokov modu, potom je takmer nemožné určiť modálny sklon a tonalitu chromatického stupnica podľa ucha. Vizuálne sa to dá dosiahnuť iba notáciou, ktorá sa vyrába podľa nasledujúcich pravidiel:
1) chromatická stupnica sa zaznamenáva s prihliadnutím na základnú diatonickú durovú alebo molovú stupnicu, ktorej stupne si vždy zachovávajú svoj pravopis nezmenený;
2) vo vzostupnom pohybe sa všetky diatonické kroky, ktoré sú o celý tón okrem krokov po nich nasledujúcich, zdvihnú o pol tónu, s výnimkou šiesteho kroku dur a
I krok v mole, namiesto toho, aby zvýšil, ktorý, v uvedenom poradí, zníži o chromatický poltón VII krok v dur resp.
II krok v moll;
3) pri pohybe dur smerom nadol sú všetky diatonické kroky, ktoré sú o celý tón okrem krokov nasledujúcich po nich, znížené o pol tónu; výnimkou je piaty stupeň, namiesto zníženia ktorého štvrtý stupeň stúpa.
Pravopis zostupnej chromatickej stupnice v molovej (kde I a V neklesá) sa zhoduje so zápisom tej istej stupnice v rovnomennom dur (samozrejme s prihliadnutím na kľúčové akcidentály).
287 palcovC dur(chromatický)
Ako vidno z vyššie uvedeného príkladu, rozdiel v zázname durových a molových chromatických stupníc je určený predovšetkým tým, ktoré z dvanástich zvukov sú brané ako sedemkrokový diatonický základ modu a ostatné zvuky sú už označené v súlade s tým (alebo sú pridané potrebné náhodné znaky pre diatonické kroky).
Pri vzostupnom pohybe je každý vyvýšený krok vnímaný ako napätá úvodná tónová príťažlivosť (teda ako tercia dominantného septima alebo prima úvodného septima) k diatonickému zvuku, ktorý nasleduje o poltón vyššie, na ktorom možno postaviť durovú alebo molovú triádu, teda akord, ktorý sa môže stať tónickým základom. Práve preto, že v dur na 7. stupni je zmenšená trojzvuk, čo je nestabilný súzvuk, ku ktorému samozrejme nemôže byť inklinácia, v durovej chromatickej stupnici sa nevykonáva ani zvýšenie 6. stupňa.
V pohybe nadol sa každý znížený stupeň považuje buď za septimu dominantného septima (teda za štvrtý stupeň modu), alebo za septimu zmenšeného úvodného septima akordu, alebo za žiadnu z malých dominant. non-akord (teda ako šiesty stupeň modu) v príslušnej súvisiacej tónine. Ako viete, tento zvuk by sa mal vyriešiť posunutím o polovicu nižšie: v prvom prípade - na tretinu a v druhom - na pätinu zodpovedajúcej tonickej triády. Keďže však zmenšená triáda za žiadnych okolností nie je stabilná akord, nemôže k nej byť ani zdola ani zhora sklon, preto V stupeň v chromatickej stupnici neklesá.
V mole je na druhom stupni prirodzenej formy modu postavená zmenšená triáda a práve z tohto dôvodu sa v zápise chromatickej stupnice v mole nevyskytujú zvuky, ktoré majú vzostupnú a zostupnú poltónovú gravitáciu. v tomto poradí na prvočíslo a pätinu tejto triády:
288 palcovC dur(chromatický)
v s-nákupné centrum(chromatické) um.5/3
myseľ 5/3
myseľ 5/3
Napriek tomu sa v hudbe 19. a najmä 20. storočia vyskytujú prípady odlišného – voľnejšieho – zápisu niektorých zvukov v samostatných segmentoch chromatickej stupnice. Často je to kvôli alebo s použitím tohto chromatizmu ako a pomocný zvuk do jedného z diatonických krokov, alebo s podčiarknutím pomocou samotného zápisu hlasového paralelizmu v dôsledku absolvovanie chromatické zvuky. Napríklad:
289
