Čínsky porcelán – história. Z histórie čínskeho porcelánu Úpadok monopolu čínskeho porcelánu

Protokeramika, YUAN TAO-QI,原陶器

Hrnčiarstvo je jedným z najstarších ľudových remesiel. V čínskej tradícii sa jeho vynález pripisuje legendárnym vládcom Shen Nong (Božský farmár) a Huang Di (Žltý cisár). A moderné archeologické vykopávky ukazujú, že na strednom toku Žltej rieky sa už v období neolitu (VIII. tisícročie pred Kristom) zručnosť práce s hlinou (v čínštine tzv. tao čchi, 陶器) bol vyvinutý pomerne vysoko.

Poháre boli hlavnými predmetmi domáceho a rituálneho náčinia. bo(缽), misky- peng(盆), misky- dodávka(碗), okuliare- záliv(杯), riad- pane(盤), okuliare- dow na vysokej nohe (豆), kotly- fuj(釜) a statívy- din(鼎), hrnce- guan(罐) a džbány- hu (壺).

foto: nádoba neolitickej kultúry Yangshao (V-II tisícročie pred Kr.)

Príprava surovín sa začala odstraňovaním nečistôt a steliva obsiahnutých v hornine. Hlina sa rozriedila vo vode a pretrepala, na dne sa usadila ťažká hlinená hmota a odpadky vystúpili na povrch a odstránili sa. Stupeň čistenia určoval kvalitu budúceho keramického cesta. Na zníženie zmršťovania hliny pri sušení a zabránenie praskaniu nádob pri výpale sa do keramického cesta pridával kremeň (vo forme hrubého piesku), jemne mleté ​​perlové mušle, mastenec, šamot.

Formovanie budúcich výrobkov prebiehalo ručne, bez použitia hrnčiarskeho kruhu: z hlinených stúh, ktoré sa po šírke budúceho výrobku skladali do krúžkov, ktoré sa stavali na seba (pásová keramika). Na konci IV - začiatku III tisícročia pred naším letopočtom. (t. j. takmer o tisíc rokov skôr ako v Stredomorí) sa používal aj hrnčiarsky kruh, no zložité výrobky sa naďalej vyrezávali ručne.

Steny nádob sa leštili bambusovými hrebeňmi, kostenými, drevenými alebo keramickými leštidlami, až kým sa neobjavil charakteristický lesk. Po vyleštení sa nádoba ponorila do roztoku tekutej hliny, vysušila sa a naniesla sa vrstva engoby (predchodca glazúry, farebný dekoračný náter na báze hliny). Na engobovaný povrch bola nanesená farba: geometrický alebo kvetinový ornament, obrázky rastlín, zvierat a ľudí. Jednofarebná keramika mohla byť zdobená aj vyrezávaným (rytie ostrým alebo tupým nástrojom), razením (odtlačky prútia, povrazov, semien rastlín, listov a obilnín) a štukovým (vypuklé pruhy a figúry) ornamentom.

na fotografii: Yu-tao (釉陶, glazovaná keramika), II tisícročie pred naším letopočtom e.

Produkty éry Shang-Yin (II. tisícročie pred Kristom) v modernej histórii umenia sa nazývajú yuanshi(原始瓷), "primitívny porcelán" alebo "protoporcelán". Tieto výrobky boli vypaľované pri teplote 1050 - 1150 ° C a vyrábali ich dielne nachádzajúce sa v regiónoch stredného a dolného toku Žltej rieky (severne od provincie Henan), ako aj v regiónoch stredného a dolného toku. siaha po Yangtze (na území dnešnej provincie Anhui v oblasti pohoria Huangshan, Jiangsu - v oblasti jazier Taihu a Zhejiang, v oblastiach Hangzhou a pohoria Tiantaishan).

foto: glazovaná keramika yuanshi qingci, 原始瓷​ , I tisícročie pred naším letopočtom

Počas dlhej histórie sa technologické postupy hrnčiarstva mnohokrát zdokonaľovali, no podstata zostala nezmenená. A dnes sa hlina ťaží zo zeme, suší, drví, perie a starne, mieša s rôznymi prísadami, formuje, zdobí maľbou, vyrezávaním či aplikáciou, glazúruje a vypaľuje.

KERAMIKA-TAO陶 a PORCELÁN瓷

Porcelán aj keramika obsahujú porcelánový kamenný kaolinit (čínsky kaolín tu, 高嶺土), látku vytvorenú geologickými procesmi z hornín s obsahom hliníka a kremíka (chemický vzorec: Al20 2Si02 2H20). Termín pochádza z toponyma Gaoling (高陵, High Hills), názvu kopcovitého pohoria na križovatke provincií Henan a Hebei. A v čínštine sú všetky keramické odrody obsahujúce kaolín, vrátane porcelánu, označené slovom tsy 瓷. Avšak podľa zloženia keramického cesta a vlastností technologického postupu tsy rozdelené do mnohých odrôd.

Na snímke: Ťažba porcelánového kameňa v pohorí Gaoling

Keramické výrobky môžu byť podľa štruktúry tenké (jemnozrnný alebo sklovitý črep) a hrubé (hrubozrnný črep). Medzi jemnú keramiku patrí porcelán, fajansa, majolika a kamenina. Porcelánové výrobky majú homogénny, priesvitný, veľmi tvrdý črep, ktorý nie je poškriabaný nožom a neabsorbuje vodu a pri poklepaní zvoní. Črepy z fajansy, majoliky a kameniny sú pórovité, nepriehľadné, ľahko poškriabateľné, hygroskopické (nasiakavosť 9 – 15 %). Výroba porcelánu zahŕňa predbežné dôkladné čistenie komponentov, takže porcelánový črep je biely. Keramický črep má zelenkastú, krémovú alebo sivastú farbu.

Porcelán sa delí na tvrdý a mäkký. Pevná látka obsahuje 47-66% kaolínu, 25% kremeňa a 25% živca. Mäkký pozostáva z 25-40% kaolínu, 45% kremeňa a 30% živca. Pokiaľ ide o keramiku, môže obsahovať rôzne pomery vyššie uvedených zložiek, ako aj kriedu, tavivo a iné prísady. Teplota vypaľovania keramiky sa pohybuje od 1050°C do 1250°C a pri vypaľovaní porcelánu musí byť minimálne 1300°C, aby sa začala premena molekulárnej štruktúry keramickej hmoty a tá sa stala sklovitou a úplne vodotesnou. Tvrdý porcelán je najviac žiaruvzdorný, vyžaduje teplotu výpalu 1400 °C až 1460 °C.

Na obrázku: porcelán Jingdezhen

Obrovské ložiská hornín s obsahom kaolínu sa nachádzajú v juhovýchodných a južných oblastiach Číny. Ležia vo vrstvách a v závislosti od hĺbky a konkrétnej oblasti sa vlastnosti výrazne líšia. V priebehu histórie v týchto krajinách vznikali, prekvitali a zanikali početné hrnčiarske centrá organizované okolo veľkých pecí. Každý z nich mal svoj vlastný rozpoznateľný štýl, technologické metódy a organizáciu práce.

PECE-YAO 窑

V najskorších štádiách boli pece zvislé konštrukcie vysoké 1–3 m a priemer v základni 2–3 m. Odpaľovacia komora bola umiestnená priamo nad ohniskom. V hornej časti boli vytvorené obdĺžnikové otvory, cez ktoré sa odstraňoval dym a plyny, čo umožnilo zabezpečiť rovnomernejšiu teplotu v spaľovacej komore.

V ére bojujúcich kráľovstiev (V-III storočia pred naším letopočtom) sa objavili pece, v ktorých sa spaľovacia komora nenachádzala priamo nad ohniskom, ale na boku. Mali trochu pretiahnutý tvar, ktorý im dal meno Mantou (馒头窑, "Pampushka"): v priemere asi 2,7 m na dĺžku, 4,2 m na šírku a asi 5 m na výšku. Teplý vzduch z pece prechádzal nakloneným plynovým potrubím a vstupoval do spaľovacej komory cez tri vetvy cez malé pravouhlé otvory. Takéto zariadenie umožnilo dosiahnuť väčšiu rovnomernosť teploty. Predmety určené na vypaľovanie sa vkladali do pece v téglikoch v stohoch v niekoľkých radoch. Pred vypálením bol nakladací otvor vyplnený tehlami a vymazaný hlinou. V peciach Mantou sa vypaľoval slávny porcelán Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao. Na niektorých miestach sa podobné konštrukcie dodnes používajú na streľbu.

Na obrázku: Mantou Yao Ancient Kiln

V ére piatich dynastií sa na území provincie Ťiang-si objavili pece Danxing (蛋形, oválny tvar), ktoré sú stúpavým oblúkovým tunelom (uhol sklonu asi 3°) s pecou umiestnenou vo výklenku. V oblúku tunela (tvarom pripomínajúceho hornú polovicu obrovského džbánu zakopaného v zemi) boli otvory na odvod vzduchu. Ťah bol vytvorený vysokou rúrou. Objem interiéru bol 150-200 metrov kubických. Ako palivo sa používalo borovicové drevo. Najznámejšie pece Danxing, ktoré prežili dodnes, sa nachádzajú v oblasti Jingdezhen.

na obrázku: danxing piec

Počas dynastie Song sa objavil dizajn Long Yao, Dragon Furnace: veľký tehlový tunel (15 metrov dlhý, 2-3 široký a 2 vysoký), ktorý bol postavený na kopci. Dizajnovým prvkom Dragon Furnace bola absencia komína. Ťah bol vytvorený rozdielom výšky: sklon kopca bol 23°. Oheň bol zapálený dole a položil obrovské množstvo palivového dreva do ohniska nižšie (v Dračej hlave). Horúci vzduch išiel cez klenutý tunel k výstupu v hornej časti (Dragon's Tail). Po stranách tunela boli okná na nakladanie vypálených predmetov, v klenbe boli ďalšie otvory na privádzanie vzduchu. Teplota v takejto peci dosahovala 1400°C. Polotovary sa strieľali otvoreným a uzavretým spôsobom. V prvom prípade sa vplyvom plameňa povrch predmetov roztopil, farba sa nepredvídateľne zmenila a podiel utratenia bol vysoký. Kvôli ochrane bol vypálený výrobok umiestnený do žiaruvzdornej keramickej nádoby (uzavretá, muflová metóda).

na obrázku: Dračia pec

Aby ste dosiahli teplotu potrebnú na vypaľovanie, musíte urobiť veľmi silný oheň. A to znamená, že potrebujete veľa palivového dreva, veľa uhlia, veľa ľudí, ktorí udržujú a kontrolujú jeho teplotu, ktorá musí byť stála a udržiavaná v optimálnom rozsahu. Veľká rúra dlho získava teplo a ochladzuje sa niekoľko dní. Preto je streľba celá udalosť. Pripravujú sa na to týždne a súčasne vypaľujú obrobky všetkých okolo žijúcich hrnčiarov.

Na obrázku: Long Yao v akcii

Hrnčiarstvo je umenie ohňa. Kvalita hotového výrobku závisí od východiskového materiálu, zručnosti lisovania a vypaľovania v peci. Všetko, čo majster robí, robí pred vypálením a oheň buď prijme jeho prácu, alebo ju pošle do šrotu: pod vplyvom tepla sa obrobok vždy deformuje („zmršťuje“), mení sa jeho tvar a farba. Nerovnomerné vykurovanie, skryté chyby alebo nadmerná teplota vždy vedú k smrteľnému výsledku.

na fotografii: výsledok neúspešnej streľby

Okolo starých veľkých pecí je vždy vidieť dlhé živé ploty a dokonca aj malé budovy z črepov: úlomky neúspešných misiek, váz, hrncov a iných predmetov.

Na fotografii: ulica v meste Jingdezhen

Moderná elektrická pec je oveľa efektívnejšia ako Long Yao, kde je tak ťažké kontrolovať teplotu. Mnohí známi majstri však napriek riziku pália svoje výtvory v prastarých dračích peciach podľa tradície svojich predkov, pretože remeselné a rodinné tajomstvá sa vo väčšine prípadov prenášajú spolu so starými hlinami dedením – z otcov na deti.

Glazovaný porcelán Yu-tsy釉瓷

Napriek tomu, že porcelán je prakticky nepriepustný pre vodu a plyn, porcelánové polotovary, podobne ako keramické, sú zvyčajne pokryté priehľadnou glazúrou.

Technologický postup výroby yu-tsy , glazovaný porcelán, pozostáva z opakovaného vypaľovania obrobku po nanesení ďalšej vrstvy glazúry. Priemerne počet vrstiev nepresahuje 4-5, maximálny počet je 10, po ktorom nasleduje finálny výpal. Teplota predvýpalu obrobku bola cca 800°C, teplota výpalu glazúry sa pohybovala v rozmedzí 1200-1300°C.

Farba glazovaných výrobkov má širokú škálu farieb a odtieňov. Najprekvapivejšie sfarbenie dávajú roztoky iónov prechodných kovov, ktoré absorbujú svetlo rôznych vlnových dĺžok v závislosti od koncentrácie a stupňa oxidácie. Ióny železa počas redoxnej reakcie, ku ktorej dochádza počas procesu vypaľovania, dávajú farbu od žltej a zelenej po hnedú a čiernu. Ióny mangánu - od fialovej po hnedú, chrómu - od ružovej po zelenú, kobaltu - modrej a modrej, medi - od zelenej po modrú. Na použitie týchto látok je potrebné dobre poznať ich vlastnosti, pretože energetické hladiny ich vonkajších elektrónov sú veľmi závislé od zloženia glazúry. Takže meď dáva modrú farbu v alkalickej glazúre a zelenú v olove.

Glazúru je možné aplikovať na keramické aj porcelánové prírezy. Čím viac vrstiev, tým silnejší je efekt rozptylu svetla a priehľadnej hĺbky. Ale početné vrstvy glazúry značne zahusťujú steny produktu, čím sú príliš masívne a ťažké. Preto, ako sa technológia vyvíjala v smere stenčovania črepu a zlepšovania kvality samotnej glazúry, boli výrobky čoraz elegantnejšie.

Na obrázku: porcelánová nádoba Sung z pecí Jun-yao

Glazovaný porcelán青瓷

Dynastia Song mala svoj rozkvet qing-tsy , 青瓷, glazovaný porcelán dnes známy pod európskym názvom seladon. Oxid železitý, ktorý bol súčasťou priehľadnej glazúry, dodával výrobkom jemné odtiene zelených tónov a opakovaným natieraním sa ich povrchy leskli, akoby boli mokré. Vplyvom rozdielnej rýchlosti chladnutia porcelánového základu a glazúry sa na povrchu objavili drobné trhlinky, ktoré sa poeticky nazývali „krídlo cikády“. Veľkolepé výtvory majstrov Nebeskej ríše sa stali ozdobou palácových hostín alebo sa posielali ako dary vedúcim zahraničných veľvyslanectiev.

Najväčšími centrami výroby qing-tzu boli Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑. Zamestnávali stovky ľudí, ktorí hlinu ťažili, čistili, mleli a sušili, pripravovali formovacie cesto a polevy, tvarovali výrobky na koliesku alebo pomocou šablón, dekoratérov a glazérov, čím dosiahli úžasnú rozmanitosť vizuálnych efektov a napokon , majstri streľby.

na obrázku: príprava keramického cesta

Porcelánový ČAJ,柴.

Počas piatich dynastií (907-960) sa cisársky porcelán vyrábal v dielňach v dnešnej provincii Zhengzhou v provincii Henan (河南郑州). Podľa „Historických záznamov“ mingského historika Cao Zhao, po niekoľkých neúspešných pokusoch splniť najvyššie požiadavky cisára Čou Shizong (周世宗, adoptívny syn vládcu Guo Wei, posledný v piatich dynastiách, ktorý pred adopciou niesol názov Chai Rong, 柴荣), boli dielne Zhengzhou odmietnuté a pozornosť panovníka upútali iní, južne od Xinzheng. Na otázku majstrov, čo by mal byť cisársky porcelán, Chai Rong odpovedal: „ Ako obloha po daždi» (雨过天晴).

Na snímke cisár Chai Rong

Výsledkom boli nádherné výrobky úžasnej farby a ušľachtilých tvarov. Podľa súčasníkov „kúsok porcelánu Čaj v hodnote viac ako zlatá tehlička. Ani jeden takýto kúsok sa však ďalším generáciám nezachoval. Po Zhou Shizongovej smrti si trón uzurpoval generál Zhao Kuang-ying a vyhlásil sa za cisára novej dynastie Song, ktorá nakoniec zjednotila Čínu. Potomkovia Zhao Kuan-ying sa vyhýbali zmienke o zvrhnutom dome Chai a všetkom, čo s tým súvisí. Čo sa týka palácového náčinia, uprednostňovali výrobky z pecí Yue-zhou a Ding-zhou, až kým ôsmy následník trónu Huizong, cisár s dušou básnika a umelca, neožil nebesky modrý čajový porcelán.

Na snímke cisár Huizong

Cisár Huizong (徽宗) dal vládu štátu na milosť a nemilosť bezohľadným úradníkom a celých 25 rokov svojej vlády venoval umeniu – maľbe, kaligrafii a literatúre.

Na fotografii fragment zvitku Hui-zong „Zbierka spisovateľov“ (文会图, maľba na hodváb), zbierka Národného múzea v Tchaj-peji.

Zanechal po sebe slávne „Čajové poznámky“ (大觀茶論, Da Guan Cha Lun) a niekoľko krásnych maliarskych zvitkov („Lotos a zlatí bažanti“, „Jesenný rybník“ atď.). Bol to najväčší majster svojej doby – inšpirovaný a vysoko vzdelaný, s dokonalým estetickým cítením a hlbokým pochopením filozofie taoizmu. A modrý porcelán z pecí Zhu Yao sa stal jedným z materiálnych stvárnení jeho konceptu „nebeskej čistoty“.

na fotografii: „Žriavy nad palácom“, maľba na hodváb od cisára Huizonga, zbierka múzea Liaoning.

Zhu Yao汝窑

pod súhrnným názvom Zhu-yao汝窑 Od piatich dynastií (907 – 960) po koniec Qing (1840 – 1911) bolo v okrese Zhuzhou, 汝州, blízko hlavného mesta Kaifeng (teraz kraj Baofeng, 宝丰, provincia Henan) roztrúsených niekoľko keramických centier. a výrobu qing-tsy, glazovaný porcelán, ktorý zdedil vlastnosti porcelánu Chai, 柴.

Zhuov glazovaný porcelán bol pozoruhodný svojou úžasnou jemnosťou farieb a eleganciou foriem. „Je modrá ako obloha, hladká ako vzácny nefrit, pokrytá vzorom tenkým ako krídlo cikády, žiariaca svetlom rannej hviezdy,“ napísali o nej básnici.

Bohužiaľ, zanedbávanie štátnych záležitostí sa skončilo tragicky: v roku 1127 dobyli jednotky Jurchen hlavné mesto Kaifeng. Cisár s rodinou a 14 000 bývalými poddanými bol poslaný do severného Mandžuska, kde po 8 rokoch zomrel v zajatí. Spolu s touto dobou upadli do zabudnutia aj remeselníci, ktorí vyrábali nádherné predmety pre palác a ich hrnčiarske pece. V priebehu nasledujúcich dejín sa ich mnohokrát pokúšali obnoviť, no čas si ľudské výtvory vždy upraví sám, a bez ohľadu na to, aké dobré sú rôzne repliky porcelánu Zhu, nikomu sa nepodarilo dosiahnuť jeho nebeskú výšku. výšky.

foto: misa z pecí Zhu-yao, éra Song

Dodnes sa zachovalo asi 70 predmetov, ktoré kedysi žiarili vo svetle cisárskych sál – 21 v paláci Taipei, 17 v Pekingu, ako aj niekoľko predmetov v šanghajských múzeách, Anglickej nadácii pre čínske umenie a súkromných zbierkach. presklené Tian-lan, (天蓝, nebeská modrá), feng-qing(粉青, svetlo azúrový) a yue bai(月白, mesačný svit) – ilustrujú zenovú filozofiu čistej mysle. Pohľad do mäkkej, priehľadnej textúry hladkého povlaku, jemných kriviek tvarov a jemného vzoru prasklín, uvažovanie o týchto nádherných objektoch sa ponorí do stavu pokoja a harmónie.

... Chuť čaju, rovnako ako chuť samotného života, sa mení od šálky k šálke. S každým ďalším dúškom cez nás prechádza budúcnosť, cez prchavú prítomnosť, aby sa prelínala s minulosťou a stala sa súčasťou histórie. A len drobné, stmavnuté trhliny, ktoré znova a znova nasávajú dych času, udržujú pohľad na minulé čajové večierky a pripomínajú, že všetko, čo prešlo, bolo kedysi živé a skutočné. Čítajúc ich zložitý, tajomný vzorec, nahliadneme do bezodnej studne času a zachytíme v nej náš prchavý odraz...

Wang Jian Rong, riaditeľ Národného čínskeho múzea čaju v Hangzhou

V roku 1952 sa v rámci „oživovania kultúrneho dedičstva“ začala práca pecí Zhu reštaurovať doslova z ruín a v roku 1958 bola po početných štúdiách a experimentoch vyrobená prvá várka ručných prác pokrytých svetlozelenou glazúrou. . dou-luy-yu(豆绿釉). V auguste 1983 obloha modrá Tianlan-yu(天蓝釉) Porcelán Zhu-yao bol uznávaný odborníkmi nielen ako podradný, ale aj nadradený Sungovi. Od tohto momentu sa moderné výrobky Zhu-yao stali pýchou hrnčiarov z provincie Henan.

guan yao, 官窑.

Pec Guan-yao, ktorá sa tiež nachádzala neďaleko Kaifeng a bola zničená počas mongolskej invázie a nakoniec pochovaná pod ruinami v dôsledku potopy v 17. storočí, zostala v historických odkazoch a v niekoľkých exponátoch múzea, ktoré sa zachovali do r. tento deň. Charakteristickým znakom predmetov Guan-yao bol tenký lem na krku, ktorý sa poeticky nazýval „hnedé ústa“. Obruba bola rôznych odtieňov - od svetlohnedej po tehlovočervenú a vznikla tak, že pri výpale dochádzalo k oxidácii železa obsiahnutého v glazúre. Výrobky boli pokryté glazúrou bledomodrých, svetlozelených, fialových a ružovkastých odtieňov. Navonok sú produkty Guan-yao podobné tým od Zhu-yao, a to vďaka použitiu rovnakých ílov, glazúr a techník vypaľovania.

Na fotografii: misa z pecí Guan-yao, zbierka múzea Gugong v Pekingu

Jun-yao, 钧窑.

Z pecí Jun-yao (kraj Jun-zhou, provincia Henan) vznikli nádherné predmety, opakovane pokryté vrstvami glazúry – ružovej, karmínovo červenej, fialovej, fialovej, nebesky modrej, azúrovej, fialovej a jasne zelenej. Častice oxidu kremičitého, hliníka, železa, fosforu a medi obsiahnuté v glazúre vykazovali odlišnú farbu v závislosti od podielu a teploty výpalu. Technológia bola veľmi zložitá, teplota niekedy dosahovala až 1380°C a výsledkom bolo, že takmer 70 % výrobkov išlo do odpadu. Produkty Jun-yao sa dnes medzi zberateľmi považujú za veľmi cenné a vzácne.

Na fotografii miska z pecí Jun-yao

Ding Yao, Spojené štáty.

Tenkostenné výrobky z bieleho porcelánu Ding-yao (nachádza sa v okrese Baoding v provincii Hebei, 河北省保定市) sa vyznačovali jednoduchosťou a eleganciou formy. Ako dekorácia bola použitá rytina - obrazy morských vĺn, plávajúcich rýb, zvierat, hrajúcich sa detí a kvetov. Niekedy sa ako dekorácia používal zlatý alebo strieborný okraj.

Na snímke: misa pece Ding-yao, zbierka pekinského národného múzea Gugong

pece longquan, 龍泉.

Longquan County je známe historické a kultúrne centrum nachádzajúce sa na križovatke provincií Zhejiang, Jiangxi a Fujian. Sieť miestnych dielní a pecí, ktorá vznikla v 10. storočí, dostala v histórii súhrnný názov longquan龍泉 (Dračia jar). Počas dynastie Western Jin (265-316) tu dvaja bratia z rodiny Zhang 章 založili prvú porcelánku. Ich pece následne dostali prezývku Ge-yao, 哥窑 (Rúra veľkého brata) a di yao, 弟窑 (Pec malého brata).

V dynastii Song vyrábali pece Ge-yao prevažne biele a svetlozelené predmety, pokryté matnou dymovo modrou glazúrou s mriežkou veľkých tmavých čiar. Mali tiež „hnedé ústa“ ako porcelán Guan Yao.

Produkty Di-yao charakterizovala modrá, smaragdová, akvamarínová a slávna „zelená slivka“, meizi-qing, 梅子青, ako aj tenký črep a mäkké formy. Čoskoro sa okolo nich začali objavovať ďalšie a ďalšie dielne. V 13. – 15. storočí sa glazovaná keramika z Longquanu rozšírila do juhovýchodnej Ázie, na Blízky východ a dostala sa aj do Európy, kde dostala názov „celadon“. Asi 1300 kusov porcelánu, ktoré sa zachovali dodnes, je majetkom najväčších múzeí na svete a súkromných zbierok.

Na fotografii: misa z pecí Ge-yao, zbierka múzea Gugong v Pekingu

Špecifikom produktov Longquan bolo, že každú položku vyrábal ten istý majster vo všetkých technologických fázach. Každý výrobok teda obsahuje dušu svojho výrobcu, odráža technickú úroveň a originálny štýl autora. Porcelán Longquan prekvital počas dynastie Southern Song. Za posledných tristo rokov sa však výrobná technológia stratila. Po vzniku Čínskej ľudovej republiky v roku 1949 sa začali práce na výskume a obnove starovekej techniky, ktorá bola v roku 2000 plne obnovená.

Z videoklipu natočeného počas jedného z našich výletov do provincie Zhejiang sa dozviete, ako to dnes chodí v porcelánke Longquan.

Glazovaný porcelán HEY-ZI 黑瓷

Čajové turnaje dou-cha, ktorý sa rozšíril v ére Song a zvyk napenenia čaju sa stal veľmi populárnym Heitsy, čierny porcelán, ktorý bol aj tzv hej-yu(黑釉, čierna glazúra), uni jian(乌泥建, čierna hlina jian) alebo zi jian(紫建 jian fialová). Slávny cisár Huiezong „Da Gua Cha Lun“, „Čajová esej napísaná počas rokov Da Guan Motto“ poznamenáva: "... Zvlášť cenná je čierna miska so vzorom pruhov."

Na obrázku: Miska Daimao Ban (Turtle Shell) z pece Jizhou, dynastia Song

Tmavý porcelán sa vyrábal v peciach Jiang-yao, 建窑, a Jizhou-yao, 吉州窑. Pece Jiang-yao sa nachádzali v oblasti Shuiji Zheng (水吉镇), Jiang-yang Qiu (建阳区) v okrese Nanping, provincia Fujian, juhovýchodne od hôr Wuyishan. Jizhou-yao sa nachádzali na území modernej provincie Jiangxi v okrese Jizhou (v súčasnosti mestský obvod Ji'an, 吉安市). Založené v dynastii Tang, za Songs, tieto pece dosiahli svoj vrchol, po ktorom postupne upadli do úplného úpadku. Použitím rôznych kompozícií glazúr a spôsobov ich nanášania, experimentovaním s teplotou výpalu, remeselníci v nich pracujúci ukázali skutočné zázraky vynaliezavosti. Na pozadí čiernej, fialovej, tmavosivej, červenohnedej glazúry sa objavili úžasné vzory: Tuhao Ban (兔毫斑, Králičia srsť), Zhegu Ban (鹧鸪斑, Koropte perie), Zejing Bing Yu (结晶冰釉, Ľad Kryštály), Zhima Hua Yu (芝麻花釉, Sezamové kvety), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Korytnačia lastúra) a ďalšie.

Na obrázku: misa Ganhei, dynastia Song

Hlavné farbiace zložky glazúry Chunhai Yu(纯黑釉, Black Glaze), tiež známy ako Ganhei(绀黑, Dark Purple), boli oxid železitý a oxid mangánu (1%). Početné vrstvy glazúry s najmenšími zamrznutými bublinkami vytvárali efekt mokrého, zahmleného povrchu.

slávna technika Tuhao Ban(兔毫斑, Králičia srsť) vychádzala zo skutočnosti, že mikročastice oxidov železa, ktoré sú súčasťou glazúry, roztavené pri teplotách nad 1300 °C, stekali dole a vytvárali tie najtenšie pruhy strieborných, bronzových alebo zlatých odtieňov. Početné vrstvy boli navrstvené jedna na druhú, na povrchu sa spekali a vytvárali ryhy, ktoré vizuálne a na dotyk pripomínali jemnú králičiu srsť. Červenohnedý okraj hrdla misy bol vždy obnažený, preto bol v niektorých prípadoch pokrytý zlatou alebo striebornou fóliou.

foto: Miska Tuhao Ban (兔毫斑, králičia kožušina), 1185

V strojárstve Zhegu Ban(Jarabie perie) olej sa používal ako prísada do glazúry spolu s oxidom železa. V procese zvyšovania teploty sa vo vnútri glazúry vytvorili bubliny, ktoré potom praskli a zanechali vzor pripomínajúci perie.

Na snímke: Zhegu Ban (鹧鸪斑, Partridge Feathers), Song Dynasty

Technické misky Yaobian Tianmu(曜变天目, Shining Eyes of the Sky), získala špeciálne uznanie v Japonsku pod názvom Tenmoku. 3 misky, ktoré sa zachovali dodnes, tam majú štatút národného pokladu. Charakteristickým znakom techniky sú svetlé škvrny na tmavej glazúre, lesklé a dúhové, v závislosti od uhla pohľadu, v rôznych farbách.

Na obrázku: miska Temoku (天目, Tian Mu, Nebeské oko)

Vnútro misy bolo často zdobené vzormi aplikácií. Na tento účel bola misa pokrytá vrstvou tmavej glazúry a vypálená, potom boli nalepení draci a fénixovia vystrihnutí z papiera, priaznivé hieroglyfy atď., na ktoré bola nanesená vrstva kontrastnej glazúry a znovu vypálená. V plameni pece aplikácia vyhorela a na jej mieste zostal vzor.

na foto: miska Ptarmigan's Feathers so vzorom fénixov na vnútornom povrchu.

Nemenej zaujímavá bola aj podobná technika, keď sa ako dekorácia použil list stromu. Umiestnil sa na spodok misky a na vrch sa naniesla poleva. V peci sa plech spálil a popol sa spekal s glazúrou a zanechal jasný odtlačok všetkých najmenších žiliek. Často to boli listy posvätného stromu bodhi ( Ficus religiosa), pod ktorým Gautama Buddha dosiahol osvietenie.

Na fotografii: miska Mu Ye Tian Mu (木叶天目, Mu Ye Tian Mu, drevený list) z pece Jiang Yao

porcelán Jingdezhen, 景德鎮

Za vlády Jingde (1004 - 1007) vydal cisár Zhenzong nariadenie, podľa ktorého mali pece Changnan Zheng (昌南镇, teraz mesto Jingdezhen, 景德鎮, provincia Ťiang-si) vyrábať porcelán pre potreby dvora a pre každý predmet: "Vyrobené za vlády Jingde"(景德年制). Odvtedy sa pecné výrobky Changnan Zheng nazývajú porcelán. Jingdezhen, 景德鎮.

na obrázku: typický obrázok zo života oficiálnej keramiky v Changnanzheng

Štátni hrnčiari vyrábali biely porcelán „biely ako sneh, tenký ako papier“ s modrými vzormi, ktorý básnici prirovnávali k „večne mladistvému ​​modrému kvetu“. Podglazúrový ornament bol nanesený farbou s obsahom oxidu kobaltu, ktorý vplyvom vysokej teploty získal modré a modré odtiene. A hoci sa farebná paleta obrazov čoskoro výrazne rozšírila, modrá a biela tonalita zostala navždy charakteristickým znakom porcelánu Jingdezhen.

Foto: misa pece Jingdezhen, dynastia Qing, zbierka Národného múzea Gugong, Peking.

V ére jüanu sa výrobky Jingdezhen stali obľúbenými na dvore, v meste sa objavovalo stále viac pecí, zlepšovali sa technológie a zlepšovali sa zručnosti hrnčiarov. Za Minga sa misky, vázy a riady, ktoré vyšli z týchto pecí, rozšírili mimo Nebeskú ríšu a stali sa symbolom (v angličtine, porcelán a Čína znejú rovnako, Čína) a zberateľským kúskom aristokratov v Európe a Ázii. Slávny anglický bielo-modrý porcelán a ruský gzhel vznikli ako replika výrobkov Jingdezhen a nakoniec vytvorili samostatné remeselné tradície.

Na fotografii: porcelán Linglong

Prelamovaný porcelán Linglong, 玲珑瓷, (iný názov pre Mitun, 米通, ryžové zrná) sa objavili v peciach Jingdezhen počas vlády pod heslom Yongle("Večné šťastie"). Vzdušné, ľahké predmety Linglong pôsobia dojmom výnimočnej krehkosti a beztiaže. Na dosiahnutie efektu je tenkostenný obrobok zručne zdobený vyrezaním malých priechodných otvorov vo vlhkej hmote porcelánu, potom je natretý, pokrytý transparentnou glazúrou a vypálený. Glazúra vypĺňa otvory v podobe najtenšieho priehľadného skla. A aby sa umocnil efekt porcelánovej čipky, kde neprekáža funkčnému účelu, sú otvory ponechané.

V júni 2014 sme išli do Jingdezhen a nakrútili krátky film o výrobe porcelánu.

povedať priateľom

Reklamy:

Za vznik porcelánu vďačí svet starým Číňanom, ktorí tento materiál objavili pred viac ako tromi tisíckami rokov. Po svojom vynáleze kraľoval výlučne vo svete. Tých pár vecí, ktoré sa dostali do Európy, bolo vyrobených iba v Číne. Obyvatelia Číny držali výrobný recept a komponenty v najprísnejšej tajnosti. Pod hrozbou smrti bolo zakázané prezrádzať cudzincom tajomstvo výroby.

História

Od roku 1004 Mesto sa stalo centrom výroby porcelánu v Číne. Jingdezhen(tiež nazývaný Dingzhou), ktorý sa nachádza na brehu jazera Poyang, kde vyrábali výrobky pre cisársky dvor. Späť na začiatok 18. storočiežilo v ňom asi milión ľudí a pracovalo tritisíc porcelánových pecí. Porcelánové výrobky z tohto mesta boli vysokej kvality. Čínsky porcelán prekvital v 15. a 16. storočí keď remeselné spracovanie jeho výroby dosiahlo dokonalosť.

V 17. a 18. stor sa do Európy dostalo veľké množstvo čínskeho porcelánu. Vytiahli ho holandskí a portugalskí námorníci a obchodníci. V stredovekej Európe vzácne, námorníci získavali tovar, keď sa plavili z prístavu Arita v provincii Hizen. V tomto prístave sa nazýval porcelán "imari".

Vlastnosti zloženia a výroby čínskeho porcelánu

Porcelán je preložený z perzštiny ako „cisársky“. Jedlá z neho si mohli dovoliť len panovníci a členovia cisárskej rodiny. Aby sa tajomstvá výroby porcelánu nedostali do nesprávnych rúk, bolo mesto Jingdezhen, v ktorom sa nachádzala hlavná výroba, večer zatvorené a v uliciach hliadkovali ozbrojené oddiely vojakov. Do nej sa vtedy dostali len tí, ktorí poznali špeciálne heslo.

Prečo bol porcelán taký uctievaný a prečo si ho Európania tak cenili? Pre tenkosť, belosť, melódiu a dokonca aj priehľadnosť. Kvalita výrobkov závisela od obsahu bielej hliny v porcelánovej hmote. Ťažil sa nie všade, ale iba v niektorých provinciách Číny.

Práve táto zložka dala hotovým porcelánovým výrobkom belosť. Kvalita bola ovplyvnená aj stupňom jemnosti mletia prášku „porcelánového kameňa“ (kameň vyrobený z kremeňa a sľudy), z ktorého bola hmota miesená. Toto plemeno sa ťažilo v provincii Jiangxi.

Miešaná porcelánová hmota bola pred použitím starnutá asi 10 rokov. Verilo sa, že týmto spôsobom získala väčšiu plasticitu. Po takej dlhej expozícii bolo aj odbité. Bez toho nebolo možné vytesať z hmoty, jednoducho sa rozpadla v rukách majstra.

Starovekí čínski hrnčiari vypaľovali porcelánové výrobky v špeciálnych keramických nádobách-kapsulách pri teplote 1280 stupňov (výrobky z obyčajnej hliny sa pre porovnanie vypaľovali pri teplote 500 - 1150 stupňov). Pec bola naložená až po samý vrch hotovými výrobkami, zamurovaná, pričom zostal jediný malý otvor na pozorovanie procesu.

Kachle boli vykurované drevom a ohnisko bolo na dne. Rúru otvorili až na tretí deň a počkali, kým hrnce s výrobkami nevychladnú. Na štvrtý deň vstúpili do pece robotníci, ktorí vyniesli hotový vypálený porcelán. Ale ani vtedy pec ešte úplne nevychladla, takže robotníci boli v mokrom oblečení a rukaviciach z niekoľkých vrstiev mokrej vaty. Na výrobu iba jedného kusu porcelánu bolo potrebné úsilie 80 ľudí.

Glazúra nanášané na hotové porcelánové výrobky v niekoľkých vrstvách, pričom sa mení stupeň priehľadnosti každej vrstvy. Toto bolo urobené, aby riad získal špeciálny matný lesk. Ako farby sa používal kobalt a hematit, ktoré znášajú vysoké teploty pri výpale. Číňania začali používať povrchovú úpravu smaltovými farbami iba v 17 storočie.

Starovekí majstri spravidla používali v maľbe tematické zápletky a zložité ornamenty, takže jeden výrobok maľovalo niekoľko ľudí. Niektorí načrtli obrysy, iní maľovali krajinu, iní - postavy ľudí.

Prvé čínske porcelánové šálky boli biele s jemným zelenkastým odtieňom. Po poklepaní vydávali melodické zvonenie, ktoré pripomínalo zvuk „tse-ni-i“. Preto sa porcelán v starovekej Číne nazýval "tseny".
Európania sa o porceláne dozvedeli prostredníctvom obchodníkov. Predovšetkým ich nezarazila ani kvalita porcelánových výrobkov, ale technológia výroby pohárov. Boli jednoducho jedinečné. Čínski remeselníci zlepili porcelánový pohár z dvoch polovíc – vonkajšej a vnútornej, pričom ich dno a horný okraj boli pevne spojené. Vnútri pohára boli maľované kvetinové ornamenty a prelamovaná vonkajšia polovica zostala biela. Keď sa do nej nalial čaj, cez porcelánovú čipku bola viditeľná najjemnejšia maľba menšej šálky.
Najprekvapivejšou vecou však pre Európanov boli sivasté porcelánové nádoby, na ktorých stenách presvitali vzory. Keď sa šálka naplnená čajom objavila, objavili sa na nej morské vlny, riasy a ryby.

Hodnotu a kvalitu porcelánu určuje niekoľko komponentov: materiál, tvar, dekor a glazúra. Farba hotového porcelánového výrobku by mala byť teplá, jemná, krémová.

O 1700 prevládal v maliarstve zelená farba, preto výrobky pochádzajúce z tejto doby patria medzi tzv "zelená rodinka". V neskoršom období začala dominovať maľba a ružová farba. Takto sa objavil porcelán, ktorý patrí "ružová rodinka".
Niektoré etapy v histórii výroby čínsky porcelán a výrobky, v ktorých boli vyrobené, nesú meno cisárskej dynastie, ktorá v tom čase vládla.

V roku 1500 Technológiu výroby porcelánu z Číňanov preberajú Japonci. Kvalita prvého japonského porcelánu bola oveľa nižšia ako čínskeho, ale obraz bol luxusnejší. Vyznačoval sa širokou škálou pozemkov a ozdôb, jasom farieb a skutočným zlátením.

Prvá zmienka o porceláne sa nachádza v análoch dynastie Han (I

storočí pred naším letopočtom). V tom čase to boli jednoduché biele misky formou a dizajnom. Po úpadku Hanu sa výroba porcelánu stala masívnym.Porcelán sa zvyčajne získava vysokoteplotným výpalom jemnej zmesi kaolínu, plastickej hliny, kremeňa a živca. S rozvojom technológie sa objavili odrody porcelánu: oxid hlinitý, zirkón, vápenatý bór, lítium atď.Podľa zloženia porcelánovej hmoty sa rozlišujú takzvané tvrdé a mäkké svetlomety. pre . D Na získanie požadovanej hustoty a priesvitnosti vyžaduje vyššiu teplotu výpalu (až 1450 °C). Mäkký porcelán je v chemickom zložení rozmanitejší ako tvrdý porcelán; teplota výpalu do 1300 °C, pretože obsahuje rôzne chemické prísady. K mäkkému porcelánu patrí aj kostný porcelán, ktorý obsahuje až 50% kostného popola.(získava sa spaľovaním zvieracích kostí), ako aj kremeň, kaolín atď.

Čínsky porcelán zaujme svojou rozmanitosťou, technikou, bohatosťou farieb. Od 6. storočia až po súčasnosť si recepty v Číne starostlivo strážia. Cesta k vytvoreniu porcelánu bola dlhá a namáhavá. Prvé porcelánové nádoby – štíhle, podlhovasté svetlé vázy a džbány so sochárskymi vyobrazeniami žánrových výjavov na vrchnákoch – sa objavili za dynastie Wei v 4. storočí.

Obdobie dynastie Tang v 6. – 9. storočí je obdobím zjednotenia čínskych krajín po 3 storočiach fragmentácie. V tom čase sa Čína zmenila na mocný feudálny štát s vysokou kultúrou a rozvojom obchodných vzťahov. Obchodníci prišli z Indie, Iránu, Sýrie, Japonska. S cieľom študovať vedu a remeslá v Číne poslala japonská vláda svojich mladých ľudí na pokročilé školenie v Číne.Počas vlády dynastie Tang (618-907), ktorá nahradila Song, sa Čína stala svetovou veľmocou.

V ére blahobytu a rozkvetu kultúry prekvital obchod a umenie. Brilantná éra vlády Tang, ktorá trvala 300 rokov, sa zapísala do dejín Číny ako „zlatý vek.“ Xuan'an (dnešný Xi'an) sa stal luxusným hlavným mestom kráľovstva Tang. Centrom kultúry Tang bol dvor Xuanzong (r. 712-756).Na cisárskych dvorných oslavách boli tance sprevádzané hrou hudobníkov, ktorých počet dosiahol 30-tisíc. Boli nielen z Číny, ale aj zo zahraničia. Ako však, a hudba, hudobné nástroje a exotické tance. Brány mesta boli otvorené dokorán pre výmenu kultúry a tovaru s celým svetom. Na dvore sa obliekali luxusne a elegantne. Dámy mali na sebe hodvábne šaty, vlasy si zopli do prepracovaných účesov a nalíčili sa. Čínska éraTang bol kultivovaný, tento čas bol považovaný za zlatú éru básnického umenia. Vtedy sa verilo, že za dokonalého človeka, ktorý je literárne vzdelaný, možno považovať len jeho.Na skúškach na najvyššiu úradnícku funkciu musel človek preukázať schopnosť skladať poéziu.Poľovníctvo bolo jednou z obľúbených zábav dvorskej spoločnosti.

Hra póla sa dostala z Perzie cez Strednú Áziu až do Číny. Ženy spolu s mužmi hrali hudbu, tancovali, jazdili na koni a hrali pólo.

Počas dynastie Tang sa čínska civilizácia rozšírila ďaleko na sever a západ Ázie.

Začal sa kultúrny rozkvet, ktorý trval tri storočia.Hlavné mesto Chang'an bolo východiskovým bodom Hodvábnej cesty, ktorá slúžila po mnoho storočí

pre kontakty so západnou Áziou, Afrikou a Európou. Do tohto mesta, ktoré malo v 8. storočí 2 milióny obyvateľov a vtedy bolo pravdepodobne najväčším mestom sveta, prúdili obchodníci, študenti a učenci z celého sveta.

Moslimovia, budhisti a kresťania spolu pokojne koexistovali.„Zlatý vek“ však nebol večný. Povstania a občianske vojny, ktoré trvajú už storočieviedli k pádu impéria.

Obdobie Tang je známe rozkvetom poézie, vznikom nových foriem literatúry a rozvojom divadelného umenia. Čoraz viac sa rozvíjajú umelecké remeslá, najmä výroba porcelánu. Z viaczväzkového historického a geografického diela „Popis oblasti Fulyang“

(kraj, v ktorom sa nachádzalo centrum výroby porcelánu v Jingdezhen, provincia Ťiang-si) sa dozvedel o majstrovi Tao Yu, ktorý na začiatku obdobia Tang (618-628) dodával dvoru veľké množstvo porcelánu.

Čínski cisári poslali svojich úradníkov do Jingdezhenu, aby kontrolovali výrobu porcelánu, a čo je najdôležitejšie, aby si naň zachovali monopol súdu. Bogdychanský súd požadoval ročne 3 100 jedál, 16 000 tanierov s modrými drakmi, 18 000 pohárov s kvetmi a drakmi, 11 200 jedál so slovom fu, čo znamenalo „bohatstvo“.

Každý z porcelánových predmetov bol vykonaný ako samostatné a hodnotné umelecké dielo. Básne boli venované porcelánu, slávni básnici oslavovali jeho odrody, výrobné centrá.V 7. storočí bol snehobiely porcelán dodávaný na cisársky dvor dynastie Tang. V tomto čase 618-628. Porcelán bol považovaný za taký cenný, že ho prirovnávali k veľmi drahému jadeitovému kameňu a nazývali ho „imitácia nefritu“.

Od roku 621 z tohto mesta, premenovaného na Xinping a neskôr Jingdezhen, majster He Zhong-chu a jeho pomocníci pravidelne predkladali cisárskemu dvoru jemný, nefritovo lesklý porcelán.Počas obdobia Tang sa porcelán vyrábal na mnohých miestach: Yuezhou (provincia Zhejiang), Xingzhou (provincia Shanxi), Hongzhou (provincia Jiangxi), Dan (provincia Sichuan) atď.

Z odrôd Tang sa za najcennejší považoval porcelán z mesta Xingzhou (dnes Xingtai, provincia Hebei).Slávny básnik Tang Li Bo napísal: "Porcelán z mesta Xingzhou je ako sneh, striebro," o inom druhu tenkostenného porcelánu z Dan "porcelán Dan pecí je tvrdý aj tenký.. A svojou belosťou prevyšuje sneh a námraza."

Čína bola a zostáva zakladateľom vytvorenia skutočného tvrdého porcelánu, ktorý pozostáva z 50% prírodného porcelánového kameňa a 50% bieleho kaolínového ílu, bez akýchkoľvek nečistôt. Čínsky porcelán je na prvom mieste na svete z hľadiska kvality a dokonalosti umeleckého prevedenia. Biela hlina a porcelánový kameň sa v Číne nazývajú kosti a mäso z porcelánu.Výroba tvrdého porcelánu nie je jednoduchá. Porcelán najskôr prechádza dlhým technickým spracovaním. Takto je proces výroby porcelánu vo feudálnej Číne opísaný v klasickej knihe o porceláne Jingdezhen Tao-Lu. Kaolín, biela hlina je mletá, namočená v tečúcej vode, aby bola mäkšia a jemnejšia. Potom sa kaolín zmieša s drveným porcelánovým kameňom vo veľkej kade naplnenej vodou.

Prejdite cez jemné sito z konského vlásia a potom cez vrecko z hustého hodvábu Výsledná suspenzia sa naleje do niekoľkých hlinených nádob. V nich je usadená, po ktorej sa voda odvádza. Mokrá zmes sa zabalí do plátna, položí sa na stôl a stlačí sa tehlami. Potom ho hodia na kamenné platne a prevracajú drevenými špachtľami, kým sa nestane plastickejším.Až potom z tejto hmoty začne zručný majster formovať rôzne výrobky. Nohami a častejšie rukami krúti hrnčiarskym kruhom a hlinenej guli z porcelánovej hmoty, ktorá na ňom leží, dáva požadovaný tvar. Okrúhle nádoby sú vyrobené celé na hrnčiarskom kruhu. Položky zložitejšieho tvaru sa vyrábajú po častiach. Niekedy sa skvapalnená porcelánová hmota naleje do foriem.Po formovaní sa vyrobené predmety sušia (a niekedy sušenie trvá asi rok) alebo sa ľahko vypaľujú. Z väčšej časti je ich povrch pokrytý glazúrou. Pri nízkej teplote sa glazúra roztopí len málo a farby na ňu nanesené sa pritavia na povrch k povrchu porcelánového výrobku. Ak sa tieto farby vypaľujú pri vysokých teplotách, môžu vyhorieť a stratiť farbu.

Glazúru tvorí drvený kaolín, živec, kremeň a sadra zmiešaná s vodou. Nakladajú sa do nej ozdobené predmety. Glazúry sú bezfarebné, ale ak sa k nim pridajú oxidy určitých kovov, získajú jednu alebo druhú farbu.Nádoba je často pred nanesením glazúry natretá modrou alebo červenou podglazúrou alebo po nanesení glazúry sa stáva viacfarebnou.

Na maľovanie sa používajú špeciálne keramické farby: meď dáva zelenú, mangánovo-fialovú, zlato-ružovú, irídiovú čiernu, meď s drveným rubínom dáva červenú a kobaltovú modrú.

Pred nanesením farby na porcelánový výrobok sa táto rozotrie, pridá sa sklovitý prášok (tavidlo) a potom ho umelci nanesú na porcelán tenkým štetcom.

Každý výrobok prešiel rukami 70 remeselníkov.

Maľba je podglazúrou a nadglazúrou. Charakteristickým znakom podglazúrovej maľby je nanesenie vzoru na povrch už vypáleného porcelánového predmetu, po ktorom sa výrobok na vrchu pokryje glazúrou a opäť sa vypáli pri teplote 1200-1400 stupňov. V peci sa glazúra roztopí a pokryje celý výrobok rovnomernou sklovitou vrstvou a cez glazúru presvitajú farby predtým nanesenej maľby.

Neskôr bola vynájdená prelazúrová maľba emailovými farbami - najvyšší úspech v maľovaní na porcelán, keď sa vzor kreslí na glazúru.

Zväčšiť množstvo cermických farieb umožnil vynález preglejovacieho náteru, ktorý vytvrdzoval pri nízkej teplote.
Porcelánové výrobky pripravené na vypálenie sa vložili do pece v žiaruvzdorných hlinených kapsulách schopných odolávať intenzívnemu teplu pece. V takejto peci bolo umiestnených až tucet malých kapsúl alebo boli nahradené jednou veľkou nádobou.

Porcelán sa rozžiaril do červena a potom do žlta. Výpal pokračoval niekoľko dní. Pece sa otvárali po 1-3 dňoch po vypálení, pretože kapsuly boli rozžeravené a do pece sa nedalo dostať. Na štvrtý deň si robotníci navliekli rukavice z desiatich vrstiev vaty namočené v studenej vode, hlavu, ramená a chrbát si prikryli vlhkým oblečením a potom už len vošli do pece na hotový porcelán. Kým pec nevychladla, bola do nej vložená nová dávka produktov na sušenie.

História porcelánu siaha viac ako 3000 rokov. Začiatok výroby porcelánu v Číne sa datuje približne do 6. – 7. storočia, kedy zdokonaľovaním technológií a výberom prvotných komponentov začali získavať produkty, ktoré sa vyznačujú belosťou a tenkosťou črepu.

Spočiatku bol porcelán zdobený veľmi skromne. Číňania obdivovali snehobiely črep, priehľadnú glazúru, a preto na povrchu nevytvorili žiadnu maľbu. A už v období Yuan (toto je obdobie mongolského dobývania, koniec 13. - začiatok 14. storočia) sa objavuje maľba, ktorú zaviedli iránski keramikári. Ide o kobaltovú maľbu, podglazúru, vyžaduje veľmi vysokú teplotu výpalu. Produkt musí byť v peci pri teplote 1400 stupňov, až potom sa zakalená šedá farba zmení na jasne modrú a niekedy dokonca s nádherným fialovým odtieňom. Takže porcelán sa začína maľovať kobaltom. Témy maľby sú rôzne. Spočiatku ide o zložité ozdoby - geometrické, kvetinové, kvetinové, potom sa objavujú obrázky štylizovaných zvierat, drakov.

Po východnej dynastii Han sa výroba čínskeho porcelánu rýchlo rozvinula. V rôznych historických obdobiach mal čínsky porcelán svoje najlepšie príklady. Napríklad známy porcelán Jiongqi z provincie Henan, ktorý sa vyznačuje červenkastým leskom, modrými, fialovými a bielymi odtieňmi a priehľadnosťou, je najlepším porcelánom dynastie Song. Počas tohto obdobia (10.-12. storočie) nastal veľký pokrok vo výrobe porcelánových predmetov. Príkladom je yaobský porcelán, ktorý je veľmi kvalitný. Takýto porcelán by mohol konkurovať zlatu a jadeitu v hodnote a sofistikovanosti. Najznámejšie boli v tom čase výrobky dielní Dehua a Longquan.

Tovar Dehua bol spravidla pokrytý iba bielou glazúrou, často zdobený rytím a reliéfnymi kresbami. V dielňach Longquanu vznikali výrobky pokryté jemnou modrou alebo svetlozelenou glazúrou, ktorá dostala v Európe názov „celadon“. V tomto období, aj keď skôr ojedinelé, sa na nádobách vyskytovali maľby zeleným, hnedým alebo žltým smaltom, ako aj jednofarebné nádoby pokryté červenou glazúrou.

Slávny modrý porcelán Qingqi vyrobený v porcelánovej peci Longqingyao v provincii Zhejiang je známy mnohými prednosťami. Ľudia o ňom hovoria, že jeho modrosť je ako nefrit, jeho čistota je ako zrkadlo a zvuk, ktorý vydáva pri dotyku, je ako zvuk Qing. Jedná sa o starodávny bicí hudobný nástroj vo forme zakrivenej dosky vyrobenej z nefritu, kameňa alebo medi. Od dynastie Sung sa výrobky z modrého porcelánu vo veľkej miere kupujú vo východnej Ázii, Európe, Amerike a arabských krajinách. Napríklad dnes v Turecku Istanbulské múzeum uchováva viac ako tisíc kusov modrého porcelánu Longquan z dynastií Song, Yuan, Ming a ďalších.

V prvých storočiach našej éry sa dielne na výrobu porcelánu objavili v jednom z miest provincie Jiangxi, ktoré sa neskôr stalo známym ako Jingdezhen. Nachádza sa na brehu hojného jazera Poyang. Jeho meno je spojené s jedným z najstarších, zázračných úspechov čínskeho ľudu - porcelánom.Pre čínskych historikov je ťažké presne určiť dátum založenia tohto mesta. Prvýkrát sa jeho meno spomína v análoch dynastie Han, t.j. 2 tisíc pred 200 rokmi. V 6. storočí nášho letopočtu bolo mesto známe ako Changnanzhen. Neskôr, už v rokoch dynastie Song, bolo zvykom písať na výrobky slávnych porcelánových majstrov: "Vyrobené za vlády cisára Jing-de." To určilo nový názov mesta - "Jingdezhen".Porcelán Jingdezhen je už dlho vysoko kvalitný. Hovorí sa, že boli oslnivé ako sneh, tenké ako list papiera, pevné ako kov. Mimoriadne umenie dosiahli majstri umeleckej maľby na porcelán. Ich farby sa vyznačujú trvanlivosťou a čistotou. Kresby na porceláne, najmä tie, v ktorých je znovu vytvorená príroda Číny a jej flóra, sú veľmi dôležité. Medzi porcelánovými umelcami boli brilantní majstri maľovania ruží, pivoniek, lotosov. chryzantémy, orchidey, konáre slivkových alebo čerešňových kvetov, stonky bambusu. To najlepšie, čo remeselníci z Jingdezhen vytvorili, zakúpil cisársky dvor alebo vyviezli.Už v 14. storočí tu boli postavené pece, ktoré fungovali pre potreby dvora. Spolu s brokátom a zamatom. Čínsky porcelán sa posielal po „hodvábnej ceste“ na Blízky východ a do Európy.
História Jingdezhen, ktorá je stará viac ako 2 000 rokov, je svetlou stránkou v histórii čínskej kultúry. Mesto vzniklo v samotných kaolínových hlinených baniach na hore Gaoling. Počet pecí každoročne rástol a v čase rozkvetu Jingdezhen dosahoval niekoľko stoviek. Počas vykopávok sa našli zvyšky pecí, ktoré boli postavené v období dynastie Tang, teda pred 1200 rokmi. Úlomky starých porcelánových výrobkov dávajú tušiť, že sa tu vypaľoval porcelán výnimočne krásnej farby. Vykopávky umožnili obnoviť celé etapy v histórii čínskeho porcelánu.Aby sa tajomstvá výroby porcelánu nedostali do nesprávnych rúk, bolo mesto Jingdezhen, v ktorom sa nachádzala hlavná výroba, večer zatvorené a v uliciach hliadkovali ozbrojené oddiely vojakov. Do nej sa vtedy dostali len tí, ktorí poznali špeciálne heslo.

* „Porcelánový kameň“ – hornina vyrobená z kremeňa a sľudy, z ktorej sa miesila hmota.Táto hornina sa ťažila v provinciiJiangxi. Tajomstvo čínskeho porcelánu je tajomstvom surovín, z ktorých je vyrobený. Ukázalo sa, že provincia Ťiang-si je pokladnicou „porcelánového kameňa“ – horniny zloženej z kremeňa a sľudy. Porcelánová hmota bola vyrobená z briketovaného prášku „porcelánového kameňa“ (pe-tun-tse) a kaolínu (dodáva produktu belosť). Výsledná hmota bola skladovaná viac ako tucet rokov, takže získala plasticitu. A pre špeciálny matný lesk bola glazúra tvorená niekoľkými vrstvami rôznej priehľadnosti.Čínsky cisársky dvor uskutočnil kolosálne nákupy: každý rok 31 000 jedál, 16 000 dračích tanierov, 18 000 pohárov, ako aj lavičky a altánky. A v roku 1415 bola postavená slávna Nanjingská porcelánová pagoda.

Z porcelánu sa vyrábali aj hudobné nástroje: boli to nádoby, na ktoré sa klepalo tenkou palicou. Možno práve odtiaľto začal zvyk kontrolovať porcelánový riad ľahkým poklepaním.

Prvé porcelánové výrobky minskej éry boli čisto biele, bez umeleckej maľby, len mierne pokryté glazúrou. V neskorších dobách sa na maľovanie výrobkov hojne používala modro-modrá farba, ktorá bola privezená z Jávy a Sumatry. Bez ohľadu na to, aký elegantný bol porcelán maľovaný touto farbou, vo svojej umeleckej hodnote bol horší ako biely porcelán. Biely porcelán si zachoval svoju hodnotu aj po tom, čo čínski remeselníci začali na svoje výrobky aplikovať veľké kresby. Vykopávky potvrdili, že technológia výroby čínskeho porcelánu bola v tých časoch na veľmi vysokej úrovni. Stačí povedať, že v tom čase teplota v peciach dosahovala 1400 stupňov.

V čase dynastie Yuan sa rýchlo rastúce mesto Jingdezhen už stalo centrom výroby porcelánu v krajine. Porcelánové výrobky tohto mesta sa vyznačujú vynikajúcou formou, ľahkosťou a krásnymi farbami. Najmä porcelánové výrobky "Tsinghuatsy" - modré kvety, "Fenghuatsy" - ružové kvety" a Qinghonglinglongtsy" - miniatúrne modré kvety, "Botai" - priehľadný porcelán - boli považované za neoceniteľný poklad a slúžili ako najlepší darček medzi cisárskou rodinou. a palácovej šľachty.

Ďalšou etapou vývoja čínskeho porcelánu je obdobie dynastie Ming od polovice 14. storočia do polovice 17. storočia. Stále je kobalt obľúbenou maliarskou technikou, ale stáva sa komplikovanejšou a objavuje sa veľmi zložitá technológia dvojitého vypaľovania. Najprv sa výrobok natrie kobaltovo modrou farbou, podrobí sa vysokoteplotnému vypáleniu a potom sa nanesú preglejkové farby – žltá emailová, zelená, fialová a veľmi zaujímavá farba, tzv. „železná červeň“, ktorá má široký rôzne odtiene od žltkasto-okrovej po purpurovo-červenú.V čínskom meste Nanjing bola deväťposchodová veža pokrytá zhora nadol rôznofarebnými porcelánovými dlaždicami. Tak to volali – porcelánová veža.Slávny čínsky moreplavec Zhenghe z dynastie Ming sa 7-krát vydal na dlhú cestu do krajín východnej Ázie a Afriky. Medzi jeho tovarom a darmi bolo veľa výrobkov vyrobených práve z takéhoto porcelánu.

Glazúrananášané na hotové porcelánové výrobky v niekoľkých vrstvách, pričom sa mení stupeň priehľadnosti každej vrstvy. Toto bolo urobené, aby riad získal špeciálny matný lesk. Ako farby sa používal kobalt a hematit, ktoré znášajú vysoké teploty pri výpale. Číňania začali používať povrchovú úpravu smaltovými farbami iba v17 storočie.Starovekí majstri spravidla používali v maľbe tematické zápletky a zložité ornamenty, takže jeden výrobok maľovalo niekoľko ľudí. Niektorí načrtli obrysy, iní maľovali krajinu, iní - postavy ľudí.

V období Ming (14.-17. storočie) a Qing (17.-20. storočie) bola metóda zdobenia porcelánových predmetov kobaltom pod glazúrou široko používaná. Rané minské predmety s kobaltovou podglazúrou sa vyznačovali svetlosivomodrým odtieňom, najčastejšie boli na maľbe použité kvetinové ornamenty. Začiatkom 15. storočia sa spolu s kobaltom začala používať červená farba prírodného pôvodu. Od polovice 16. storočia sa veľmi rozšíril spôsob zdobenia známy ako „doucai“ (súperiace farby) – kombinácia podglazúrového kobaltu s pestrými emailovými farbami. Obdobie Ming ako celok je charakteristické vynájdením nových typov farebných glazúr a emailových farieb, ktoré sa hojne využívali pri výrobe porcelánu.

Qing éra.

Od 16. storočia sa Európania začali zaujímať o čínsky porcelán. Katolícki misionári prichádzajúci do Číny sa v prvom rade snažili zistiť tajomstvo vzácneho čínskeho porcelánu, pretože porcelán sa nazýval „čínske tajomstvo“. Európania ho však spoznali až v 18. storočí. Kráľovské a kniežacie dvory Európy platili za vzácne vázy zlatom. Je dokonca známe, že August Saský začiatkom 18. storočia vymenil niekoľko granátnikov za porcelánové vázy od pruského kráľa Fridricha.

Čínski remeselníci zlepili porcelánový pohár z dvoch polovíc – vonkajšej a vnútornej, pričom ich dno a horný okraj boli pevne spojené. Vnútri pohára boli maľované kvetinové ornamenty a prelamovaná vonkajšia polovica zostala biela. Keď sa do nej nalial čaj, cez porcelánovú čipku bola viditeľná najjemnejšia maľba menšej šálky.Najprekvapivejšou vecou však pre Európanov boli sivasté porcelánové nádoby, na ktorých stenách presvitali vzory. Keď sa šálka naplnená čajom objavila, objavili sa na nej morské vlny, riasy a ryby.

Mnoho cudzincov, vydávajúcich sa za obchodníkov či cestovateľov, sa pokúšalo zistiť čínske tajomstvo výroby porcelánu, no nikto nedostal odpovede na svoje otázky. Len jedna osoba sa priblížila k vyriešeniu tejto záhady. Volal sa D "Antrecolle a pochádzal z Francúzska. Keďže sa už od mladosti rozhodol odhaliť čínske tajomstvo, vynaložil maximálne úsilie, aby to urobil. Naučil sa čínsky jazyk a zvyky. Správal sa ticho a zdvorilo - poklonil sa bohatý a pred chudobnými sa nevyvyšoval, dokonca im pomáhal, rád rozprával zaujímavé a poučné príbehy, bol príjemný konverzátor, takže si naňho rýchlo zvykli a medzi Číňanmi sa stal rodákom. Ale nikdy sa nepýtal o porceláne.

Raz ho predstavili bohatému mužovi, ktorý vlastnil čínsku továreň. Boháč pozval D "Antrekolla na návštevu a prefíkaný Francúz sa cestou do domu poklonil nielen služobníctvu, ale aj stromom a kríkom po stranách cesty. Pánovi sa páčil bystrý cudzinec, ktorý skromne popíjal čaj, rozprával zaujímavé príbehy a boháč ho pozval do mesta Jingdezhen, kde sa nachádzali najväčšie čínske továrne a kam mali cudzinci vstup zakázaný. Tam sa D "Antrekol niečo naučil...

Ako sa vyrábal porcelán - 1825. Guangzhou, Čína. Gvaš na papieri

Ukázalo sa, že tseny sa vyrába z bieleho prášku - kaolínu a pridáva sa k nemu kameň qishi, rozomletý na prášok. Výrobky sa vypaľujú v peciach, v špeciálnych hlinených nádobách. D "Antrekoll mal dokonca možnosť vidieť, ako pracujú hrnčiari a ako vyzerajú pece. O svojej ceste napísal knihu, ktorá vyšla nielen vo Francúzsku, ale aj v iných krajinách sveta. Ale ani D" Antrekoll, ani vedci, ktorí čítali jeho knihu a neodhalili tajomstvo výroby porcelánu – kaolín a kameň qishi v Európe nepoznali. Čínska záhada zostala nevyriešená... Začali sa nezávislé objavy a chemické experimenty.

V polovici 18. storočia, keď Prusku vládol Fridrich I., žil v Berlíne známy lekárnik Zorn, ktorý mal študenta Johanna Betgera. Betger bol veľmi schopný študent a okrem štúdia lekárne sa zaujímal o alchýmiu. Fridrich I. sa dozvedel o úspechoch v alchýmii a nariadil, aby k nemu priviedli lekárnikovho učňa, aby mu pomocou kameňa mudrcov vyrobil zlato z olova. Keď sa to Betger dozvedel, tajne utiekol z Berlína a usadil sa v susednom Sasku.

V tomto období Sasku vládol August Silný (ktorý kedysi vymenil čínske vázy za družinu vojakov). Keď sa Augustus dozvedel, že alchymista, utečenec z Pruska, sa usadil v Sasku, nariadil, aby ho priviedli na jeho hrad Albrechtsburg. Tentoraz sa Betgerovi nepodarilo utiecť a bol privedený k voličovi. August Silný, podobne ako Fridrich I., požadoval, aby mladý vedec premenil kov na zlato. Nepočúval Betgerove ubezpečenia, že to nie je možné, a zakázal mu opustiť brány hradu, kým Betger neposlúchne rozkaz. Stojí za zmienku, že vedcovi boli poskytnuté všetky podmienky - veľká svetlá miestnosť, jeho vlastní služobníci, moderné laboratórium. Johann Betger však zostal väzňom.

V tom čase žil v Sasku Ehrenfried Tschirnhaus, ktorý viedol saskú továreň na výrobu skla a šošoviek do ďalekohľadov. Volič sa rozhodol zaviesť Betgera do Chirnhausu, aby ten pomohol alchymistovi rýchlo začať pracovať na výrobe zlata. Chirnhaus sa ukázal byť nielen dobrým vedcom, ale aj inteligentným človekom. Navrhol, aby sa Betger nezdržiaval neriešiteľnou úlohou vyrobiť zlato z olova, ale skúsil niečo skutočnejšie – rozlúštiť záhadu čínskeho porcelánu. Potom, keď volič predá svoj porcelán v hodnote zlata, konečne oslobodí vedca.

Johann Betger a Ehrenfried Tschirnhaus sa spoločne pustili do práce na porceláne. Vyskúšali všetky druhy hliny, prečítali si D'Antrekollovu knihu o Číne, požiadali voliča, aby postavil novú porcelánovú pec. Po dlhej a tvrdej práci sa im to podarilo. Betger daroval Augustovi Silnému prvý pohár saského porcelánu - iba pohár nebol biely, Augustus mal porcelán rád, ale požadoval, aby Betger pokračoval vo svojej práci a vyrábal porcelán biely, ako čínsky.Saský červený porcelán mal tiež úspech a bohatí ho dychtivo kupovali. Ale na tmavom pozadí neboli viacfarebné kresby viditeľné, takže takéto jedlá boli zdobené vyrezávanými vzormi a ozdobným liatím.

Betger pokračoval v práci. Po čase Ehrenfried Chirnhaus zomrel a Johann zostal sám. Práca nešla dobre, ale Betgerovi pomohla náhoda... Raz, keď k nemu prišiel sluha, aby mu pokrútil parochňu, Betger, ktorý nemal čo robiť, začal rukami miesiť prášok. A oh, zázrak! Premenila sa na malú guľu. Prášok sa väčšinou nelepí, ale tento vyzeral ako cesto. Johann sa spýtal kaderníka na prášok. Odpovedal, že kúpiť skutočný je drahé, a tak použil hlinu... Johann schmatol škatuľu s práškom a bežal do laboratória. Po vymiesení cesta sa uistil, že hlina bola rovnaká ako tá čínska, ktorá sa volala kaolín.

V roku 1710 bola v Meissene otvorená prvá porcelánka v Európe. V obchodoch spolu s červeným začali predávať biely saský porcelán. Riad bol vsadený do zlata a striebra, maľovaný girlandami kvetov a vkladané drahé kamene. Čoskoro sa z porcelánu začali vyrábať svietniky, lustre, figúrky ľudí a zvierat, figúrky. Saská (alebo meissenská) porcelánka existuje dodnes, jej výrobky sa predávajú do celého sveta.

Johann Betger August Silný sa však nepustil – bál sa, že odhalí tajomstvo výroby porcelánu. Mladý vedec zomrel vo voličskom zámku. Jeho meno sa však preslávilo po celom svete – Johann Betger, prvý tvorca európskeho porcelánu.

Raz dostala ruská kráľovná Alžbeta porcelán ako darček od saského kurfirsta. Rozhodla sa držať krok so svojimi susedmi, zavolala si baróna Čerkasova a prikázala mu postaviť novú porcelánku. Čerkasov sa zľakol – ako sa dá postaviť továreň, keď o porceláne naozaj nikto nič nevie? Čoskoro pozval zo zahraničia Konrada Gungera, ktorý tvrdil, že poznal samotného Johanna Betgera a vedel aj vyrábať porcelán.Novú porcelánku v Petrohrade sa rozhodli vyrobiť na mieste starej tehelne, aby nestrácali čas so stavbou. Zatiaľ čo Gunger cestoval do Ruska, Čerkasov pre neho začal hľadať vhodného pomocníka, skúseného v keramike. Barónovi odporučili Dmitrija Ivanoviča Vinogradova, banského inžiniera, ktorý študoval v Moskve, Petrohrade a Nemecku, a Čerkasov si ho vzal za Gungerovho asistenta.

V tom čase žil v Moskve známy obchodník so špecializáciou na keramiku Opanas Kirilovič Grebenshchikov so svojimi tromi synmi - Petrom, Andrejom a Ivanom. Rozhodol sa začať s výnosnejším biznisom, postavil továreň na fajansu a nabral hlinu neďaleko Moskvy, v okrese Gzhel. Hlina tam bola dvoch druhov - suchá "piesočná" a mastná "Milivka". Len najmladší syn Ivan bol s hlinou múdrejší a snažil sa odhaliť tajomstvo porcelánového riadu.Barón Gunger a Vinogradov boli poslaní do Grebenshčikova, aby sa zoznámili s gželskými ílmi a rozhodli sa, či sa dajú použiť na výrobu porcelánu. Po preskúmaní hliny vzali Gunger a Vinogradov oba typy a vrátili sa do Petrohradu.Postupom času sa ukázalo, že Konrad Gunger nebol v žiadnom prípade majstrom. O tajomstve výroby porcelánu nič nepovedal, nič nerobil, žiadal len peniaze a až na konci roka predstavil pohár, ktorý ani zďaleka nevyzeral ako porcelán. Čerkasov sa nahneval a vylúčil Gungera, čím poveril Vinogradova.A Vinogradov sa pustil do práce. Spolu so svojimi priateľmi – majstrom Nikitom Voinom a umelcom Andrejom Chernym – znovu prečítal horu kníh, preskúmal hlinu z rôznych častí Ruska, rozomlel horské minerály na prášok a snažil sa medzi nimi nájsť slávny kameň qishi.

Dva roky po začatí prác predstavil Vinogradov prvý porcelánový pohár ruskej výroby - malý, bez rúčky, ale vyrobený z porcelánu. Tento pohár sa zachoval dodnes. Teraz je v Ruskom múzeu v Petrohrade.

1748 je rokom narodenia ruského porcelánu. Po tom, čo barón Čerkasov ukázal Elizavete Petrovna novú luxusnú ruskú porcelánovú službu, padlo na továreň veľa objednávok.

Vinogradov sa s nimi nedokázal vyrovnať, a preto Čerkasov, podozrievajúc Vinogradova z lenivosti, poslal do závodu dozorcu, plukovníka Khvostova, ktorý sa k remeselníkom správal veľmi hrubo.Khvostov okamžite stanovil svoj poriadok. Vinogradov bol zamknutý v dielni a bol nad ním postavený dozorca, ktorý ho pravidelne nabádal ďalej. Umelec Andrei Cherny sa dostal do reťazí po tom, čo zareagoval na príkaz svojho šéfa neleniť, ale pracovať ešte rýchlejšie.

Barón Čerkasov nevenoval pozornosť Vinogradovovým písomným sťažnostiam, ale nariadil, aby sa k remeselníkom správal ešte prísnejšie.Napriek útlaku Vinogradov stále pokračoval v práci, robil pokroky a dosahoval vynikajúce výsledky.

Po kráľovskej službe vyrábal riad, tabatierky, figúrky. Vinogradov svoje úspechy a objavy zapísal do knihy, ktorú nazval „Podrobný popis čistého porcelánu, ako sa vyrába v Rusku“.Z času na čas sa závod viac a viac rozširoval, chodili naň pracovať aj tínedžeri. Teraz je to továreň na porcelán. M. V. Lomonosova v Petrohrade.

A Ivan Grebenshchikov poslal svoj najlepší porcelánový pohár barónovi Čerkasovovi so žiadosťou o finančnú pomoc na novú továreň. Čerkasov však nereagoval a Grebenshchikov, ktorý sa pokúšal sám založiť výrobu, skrachoval.Je známe, že ho z dlžobného väzenia vykúpil anglický obchodník Franz Gardner.

V obci Verbilki, okres Dmitrovsky, postavil pre Grebenshchekova továreň na porcelán, kde sa stal hlavným majstrom. Franz Gardner však získal zisk z predaja porcelánu... Táto továreň stále existuje a riady vyrábané v tejto továrni sa nazývali porcelán Verbil.

Takže v 18. storočí bol vynájdený európsky porcelán. Záujem o čínsky porcelán však neutícha. Lode Východoindickej spoločnosti prišli do Amsterdamu a priniesli obrovské množstvo porcelánových výrobkov: sú tu služby a obrovské palácové súpravy piatich váz a dekorácie pre otvorené skrinky a police, ako aj pre krby.

Existuje obrovské množstvo druhov maľby. Vďaka zavedeniu nových farieb na konci 17. storočia sa objavili dokonca celé polychrómované kompozície, ktoré sa v Európe nazývajú rodiny. Ide o čiernu rodinu, kde prevláda čierne pozadie farby, o zelenú rodinu, kde sú hlavné dva odtiene zelenej v prítomnosti iných polychrómovaných emailov a ružovú rodinu - táto farba vzniká pridaním určité množstvo chloridu zlatého na sklovinu a úžasnú jemnú ružovú alebo svetlofialovú farbu, v závislosti od teploty vypaľovania.

Treba poznamenať, že maľba, dekor a dokonca aj samotné formy výrobkov niesli nielen dekoratívnu záťaž, ale neboli určené len na dekoráciu interiéru, ale mali aj hlboký symbolický význam zakódovaný v dekore. Napríklad jemná slivka meijoa symbolizuje nový rok, symbolizuje radosť, šťastie, začiatok života a spojenie slivky s bambusom a borovicou, čo možno vidieť na úžasnom skle na štetce zo začiatku 18. storočia (maľované s kobalt) - to sú traja priatelia studenej zimy - symbol vytrvalosti, priateľstva a neochvejnej vôle.

V ére Qing pokračovala výroba všetkých už existujúcich druhov porcelánu. Najskvelejším obdobím vo vývoji porcelánu Qing je 18. storočie, keď po celej Číne fungovali stovky dielní. Medzi nimi vynikali továrne Jingdezhen, ktoré vyrábali vysoko umelecké a vysokokvalitné výrobky. Sýtosť a rozmanitosť farieb odlišovala glazúru, ktorou boli výrobky pokryté. V tejto dobe sa uprednostňovali monochromatické glazúry. Stále veľmi známe sú nádoby a vázy pokryté tzv. „plamenná glazúra“ a glazúra „býčia krv“. Do 18. storočia sa datuje vynález ružovej smaltovanej farby, ktorá sa začala široko používať v kombinácii so smaltom iných farieb. V Európe sa v závislosti od farby prevládajúceho emailového náteru alebo glazúry začal porcelán deliť na žltý, ružový, čierny a zelený. V tom čase sa porcelánové výrobky vyznačovali mimoriadnou rozmanitosťou foriem, objavilo sa veľké množstvo figurín. Hľadanie nových foriem u remeselníkov niekedy viedlo k prílišnej domýšľavosti a niekedy k strate citu pre materiál, čo sa prejavilo imitáciou bronzu, dreva atď. Porcelánové výrobky sa dostali nielen na domáci trh, ale premenili sa aj na jeden z hlavných exportných artiklov. Koncom 19. storočia začala výroba porcelánu upadať.

V Číne je niekoľko centier výroby porcelánu - Liling v provincii Hunan, Tangshan v provincii Hebei, Yixing v provincii Jiangsu, Zibo v provincii Shandong. Porcelánové výrobky vyrábané na rôznych miestach sa líšia štýlom a farbou.

Ešte pred vynálezom porcelánu vo východných krajinách a Európe vyrábali remeselníci z dávnych čias krásne jedlá z hliny, podobné porcelánu, ale ťažšie a s hrubými stenami. Hovorili tomu fajansa. Remeselníci sa pokúšali falšovať fajansové výrobky ako porcelán, tiež ich pokrývali bielou glazúrou, a zobrazovali na nich Číňanov, drakov a domy s trojitými strechami. Dokonca aj farby boli brané rovnaké ako tie, ktoré sa používajú v Číne. Ale to bol len falzifikát, najmä preto, že fajansový riad nerozvoniaval ako porcelán, ak doňho zaklopete nechtom. A nikomu sa nepodarilo znovu vytvoriť slávne porcelánové šálky z kameniny. Ale napriek tomu medzi majstrami fajansy boli veľkí tvorcovia, ktorých diela sú stále uložené v múzeách po celom svete.

Po vzniku ČĽR vláda začala s obnovou zničených porcelániek. Do práce sa zapojili známi majstri svojho remesla. Na obnovenie stratených receptúr na farbivá a spôsoby vypaľovania sa urobilo veľa práce. Moderné porcelánové výrobky vysokej kvality svedčia o pokračovaní najlepších tradícií minulosti a významných nových úspechoch.

Čínsky porcelán, ktorý sa vyvíjal v priebehu storočí, naberá nový život v 20. storočí.

Záujem je vysoký ako o starožitné predmety, ktoré sú veľmi vysoko cenené a vzbudzujú záujem na všetkých aukciách, tak aj o tie moderné sa navyše objavujú úžasné, nádherné autorské diela, kde sa snúbia tradície a inovatívne nápady.

Porcelán bol kedysi uctievaný ako remeselný zázrak a odvážlivci za tajomstvo tohto keramického materiálu zaplatili životom. Potom ho sem-tam začali znovu objavovať - ​​v dôsledku čoho sa svet obohatil o nové odrody a odrody porcelánu. Postupom času boli všetky fyzikálne vlastnosti porcelánu žiadané a v minulom storočí boli porcelánové výrobky rozdelené na priemyselné a domáce.

Kde sa to všetko začalo?

História porcelánu

Čína je rodiskom porcelánu. Kým Európania – dokonca aj tí najcivilizovanejší, starí Gréci – vyrezávali amfory, dlabali kamenné misy a pokúšali sa odlievať sklenené predmety, Číňania sústredene pracovali na výrobe porcelánu. Prvé úspešné pokusy čínskych majstrov sú zdokumentované v roku 220 pred Kristom.

Samotní Číňania majú tendenciu zvyšovať vek porcelánu minimálne o tisíc rokov. Európska veda verí, že nie všetka starodávna čínska keramika je porcelán, ale iba tá, ktorá ľahkým nárazom zvoní „jing-n“ ... A takéto výrobky sa v Číne začali objavovať až v polovici prvého tisícročia Nového éra.

Nebuďte zhovievaví ku kritériu sluchového hodnotenia. Existuje názor, že anglický názov Číny a slovanský "xin" a čínsky názov pre porcelán pochádzajú z rovnakého zdroja - onomatopoického "jin".

V každom prípade sa geografická oblasť vzhľadu čínskeho porcelánu dodnes nazýva Jiangxi; Britská Čína je poangličkovaný pokus o čítanie starovekého čínskeho tien-tse, ktoré sa neskôr premenilo na tseane a slúžilo ako názov, okrem iného, ​​pre akýkoľvek kus porcelánu.

Podľa niektorých jazykovedcov je ruský „modrý“ stále rovnaký pauzovací papier z čínskeho tseane. Veď prvé výrobky z čínskeho porcelánu boli zdobené výhradne modrou minerálnou farbou. Znamená to, že sa Slovania s čínskym porcelánom zoznámili už pred tisíckami rokov? Zaujímavá, no nepodložená hypotéza.

Prečo sa porcelán zrodil v Číne?

Presne povedané, tempo rozvoja keramického remesla v Európe, Strednej Ázii, na Strednom východe, v Indii a iných oblastiach vzdialených od Číny bolo približne rovnaké. A Číňania do technológie vypaľovania formovanej hliny nezaviedli nič zásadne nové. Tie isté kupolové kachle, to isté drevené uhlie...

Tajomstvo pôvodu porcelánu spočíva v preferenciách surovín. Majstri z celého sveta radšej brali mastnú červenú hlinu na výrobu keramiky. Číňania mali to šťastie, že operovali s látkou, aj keď žiaruvzdornou, ale krásnou, najmä po intenzívnom, s roztavením vonkajšej vrstvy, odpálením.

Nebolo ľahké dosiahnuť úspech pri vytváraní efektívnej porcelánovej technológie. Preto sa Číňania, ktorí boli veľmi ochotní obchodovať s porcelánom, ostro postavili proti zverejneniu svojho know-how.

Hlasnejší ako nefrit, belší ako sneh

Prvé príklady čínskeho porcelánu pozostávajú z kaolínovej kaše a mletého kaolínu. Najlepší porcelán bol podľa starých básnikov „zvon ako nefrit, žiariaci ako mráz, biely ako sneh“.
Podľa prikázaní prvých majstrov, aby sa dosiahla správna kvalita výrobkov, bolo dobre navlhčené porcelánové cesto poslané na storočie vystavenia hlbokým jamám. Disociačný rozklad minerálov v alkalickom prostredí zabezpečil tak plasticitu, ako aj homogenitu výsledného materiálu.

Vizuálna analýza čínskych porcelánových črepov nedokázala vtedajším Európanom povedať ani zloženie, ani vlastnosti technológie výrobku. Viac či menej vydarenou napodobeninou porcelánu bolo sklo zvárané s veľkou prísadou oxidu cínu, ako aj niekoľko variantov zmesi cínového (tzv. opálového) skla s hlinou.

Ale podobnosť bola len povrchná: spotrebiteľské kvality falšovaných porcelánových výrobkov zostali nízke. A náklady na mliečne biele sklo s antimónom a cínom presiahli cenu čínskeho porcelánu ...

Špióni išli do Číny.

Peržania sú strážcovia porcelánového tajomstva

Pokusy o porcelánovú špionáž, uskutočnené na konci prvého - začiatku druhého tisícročia nášho letopočtu, boli neúspešné. Z čoho zainteresovaní Európania narýchlo vydedukovali názor o tvrdosti starého čínskeho režimu utajovania a poskladali rozprávky o demonštračných popravách zajatých spravodajských dôstojníkov.

V skutočnosti boli Číňania k cudzincom veľmi priateľskí a dokonca aj obchodníci boli vítaní ako príbuzní. Čínsky vývoz porcelánu v tých časoch však patril výlučne ľuďom z Perzie a (v menšej miere) Indie. Východní obchodníci, ktorí kupovali porcelánové výrobky lacno, ich predávali za niekoľkonásobnú prirážku. Nie nadarmo Li Shang-Yin, slávny básnik 9. storočia, píše: „Je zvláštne vidieť chudobného Peržana...“

Nie je teda nič prekvapujúce na tom, že peši a na koňoch, ktorí mieria do Číny za porcelánom, zmizli bez stopy dlho predtým, ako dosiahli svoj cieľ. Nenechala ich prejsť arabsko-perzská obchodná mafia! Nie nadarmo hľadali moreplavci vodnú cestu na Východ tak tvrdohlavo, že objavili aj Ameriku...

The Polo Family - Európski veľvyslanci v Číne

Návšteva benátskeho obchodníka Niccola Pola v Číne pripadla na ťažké obdobie mongolských výbojov, ale bola prekvapivo úspešná. Syn Niccola Pola, Marco, žil v Číne sedemnásť rokov, potom sa zasypaný darmi od chána vrátil do Benátok.

Západní odborníci na históriu porcelánu tvrdia, že skutočne kvalitný čínsky porcelán sa zrodil súčasne s príchodom Marca Pola do Pekingu. A všetky porcelánové výrobky z predchádzajúceho obdobia, to znamená, že boli vytvorené pred polovicou 13. storočia, majú z technologického a umeleckého hľadiska malú hodnotu.

Medzi zahraničnými darmi, ktoré priniesol Marco Polo z Číny, zaujali najmä porcelánové šálky. Jeden z nich bol zvonku pokrytý najjemnejšou porcelánovou sieťkou. Druhú zaujal farebný vzor, ​​ktorý sa objavil po naplnení nádoby horúcou vodou. Tretia bola priesvitná s tým najjemnejším odtieňom ružovej – pre ktorý jazýčkoví Taliani nazývali materiál „prasiatko“ – porcellana.

Meno sa zaseklo. Márne rozprával slávny cestovateľ legendu o pridávaní krvi čínskych panien do porcelánového cesta. Jeho krajania sa ospravedlňovali podobnosťou ružovkastého porcelánu s lastúrami mäkkýša, ktorý je úplne rovnaký a volá sa „prasa“.

A mimochodom, Benátčania ťahali cestovateľa, čo okrem panenskej krvi je súčasťou čínskeho porcelánu?

Trvalé porcelánové tajomstvo

Čo odpovedal Marco Pola na otázky spoluobčanov, nevieme. A čo mohol povedať? V Číne vyrábajú porcelán tisíce remeselníkov: berú bielu hlinu v Kaoliangu, brúsia porcelánový kameň, miešajú ho, starnú ... potom ho formujú a vypaľujú. Všetko!

Čo je však Kaoliangova biela hlina? Čo je porcelánový kameň? A hlavne, prečo jeden z bielych ílov miestneho výskytu nedáva želaný efekt?

Neprišla žiadna odpoveď.

Prešli storočia. Koncom 17. storočia prišiel do Číny francúzsky kňaz páter Francois Xavier d'Entrecol. Mních prišiel dobre pripravený nielen na misijnú, ale aj na spravodajskú prácu. Hovoril po čínsky a mal povolenie navštíviť Ťin-te-žen, štvrť, kde sa hojne vyrába porcelán pre cisársky dvor aj na predaj.

Hovorí sa, že prefíkaný mních musel zažiť zázraky špiónskeho šťastia, aby získal a poslal vzorky porcelánových surovín do svojej vlasti, Francúzska. Pravda, René Réaumur, slávny fyzik a konečný adresát d'Antrecolových listov, nenašiel v kláštornej korešpondencii nič užitočné. Zdá sa, že ani kaolská hlina, ani tajomný porcelánový kameň vo Francúzsku neexistujú...

Úpadok čínskeho porcelánového monopolu

Pokročilá veda polovice 18. storočia však už horela myšlienkou francúzskeho porcelánu. Pierre Joseph Macer viedol teoretický výskum vzorca zloženia porcelánu. Jean Darcet usilovne študoval vzorky domácich ílov, kým v blízkosti Limoges nenašiel materiál, ktorý spĺňal všetky požiadavky. Tučný kaolinit z Limoges bol celkom konzistentný s bielym kaolským ílom.

Rozlúštenie záhady takzvaného „porcelánového kameňa“ prebehlo ešte skôr. Na začiatku storočia Nemci Ehrenfried Tschirnhaus a Johann Bötger stanovili, že na výrobu tenkej, jemnozrnnej a málo pórovitej keramiky by sa do hliny malo pridávať rovnaké množstvo a malo by sa do nej pridávať.

Je pravda, že prvý z materiálov vytvorených nemeckými vedcami celkom nezodpovedá čínskemu štandardu. Šťastnou zhodou okolností však boli v okolí Meissenu objavené zásoby vynikajúceho porcelánu, a preto sa Bötgerovi a Tschirnhausovi čoskoro podarilo dosiahnuť skutočný úspech.

V druhej polovici 18. storočia sa vo Francúzsku a na mnohých ďalších miestach Európy začal vyrábať biely porcelán vynikajúcej kvality. Stáva sa v histórii ľudstva, že priorita nie je sporná?

Anglický, japonský, ruský porcelán

Keď v roku 1735 vyšla d'Entrecolova práca o porceláne, kniha sa čítala aj v Anglicku. Thomas Briand bol vymenovaný za agenta a poslaný do Francúzska, kde sa mu podarilo zvládnuť obchod s porcelánom. Krátko po Briandovom návrate do Anglicka sa ukázalo, že patenty na porcelán sú už hotové a výroba môže začať.
Technológie požičané z Francúzska a spolu s nimi florentské (koniec 16. storočia) metódy výroby porcelánovej hmoty umožnili Britom vytvárať skutočné majstrovské diela. Zvláštnou zásluhou Anglicka je vynález kostného porcelánu.

Japonský porcelán uzrel svetlo skôr ako európsky, no do Európy sa dostal len občas. Japonskí remeselníci vylepšovali čínske spôsoby zdobenia výrobkov po svojom a v čase výroby prvého francúzskeho porcelánu mali majstri za úlohu okopírovať japonské vzorky vo vysokej kvalite.

História ruského porcelánu sa oficiálne začína v 18. storočí. Podľa niektorých historikov sa však gželský biely íl začal používať na výrobu porcelánu už v predmongolských časoch.

Podľa neoverených informácií na území súčasného Ramenského okresu Moskovskej oblasti krátko pred mongolsko-tatárskym vpádom pracovali remeselníci, ktorí úplne kopírovali čínske technológie. Niektorí historici umenia sa domnievajú, že moderná gželská tradícia maľovania porcelánu modrou na bielom vyrastá zo stredovekej čínskej antiky...

Prečo sa však 18. storočie stalo časom rýchleho a rozsiahleho rozšírenia porcelánu?

Prvý európsky porcelán pochádza z Drážďan!

Johann Friedrich Bötger sa od mladosti cítil ako alchymista. Po zvládnutí techniky pozlátenia strieborných mincí zašiel Bötger k saskému kurfirstovi Augustovi a uistil vládcu o svojej alchymistickej moci. Niet divu, že Bötger, vymenovaný za hlavného ťažiara zlata v štáte, bol čoskoro odsúdený na smrť za spreneveru a neplnenie záväzkov.

Kráľovi treba ku cti, že netrval na odrezaní hlavy násilníckeho Bötgera a neúnavnému experimentátorovi prikázal, aby vytvoril aspoň niečo, napríklad kurfirstom milovaný porcelán. Napodiv, tajomstvo tenkej, zvučnej a priesvitnej keramiky podľahlo mladému alchymistovi.

V roku 1709 bádateľ-nováčik zostavil originálny recept na meissenský porcelán. August nález vysoko ocenil, Bötgera omilostil a odmenil tvorcov porcelánového zázraku, navyše založil výrobnú továreň a urobil opatrenia proti prezradeniu tajomstva.

Meissenský porcelánový znakčoskoro oceľové skrížené meče- ako pripomienka zodpovednosti za zásahy do tajomstva. Najprísnejšie pokyny dostal Bötger, ktorý sa k biznisu s „hrncom“ staval odmietavo. V tejto súvislosti urobil z jedného zo svojich pomocníkov strážcu tajomstva samotného porcelánu a ďalšieho študenta poveril záchranou tajomstva glazúry.

Volič však v Bötgerovo mlčanie nijako zvlášť neveril a podľa klebiet nebohého otrávil. Ale už bolo neskoro... Bötgerov priateľ Christoph Hunger, vyučený v zlatých nášivkách na porcelán, ušiel zo Saska a začal cestovať po Európe a predávať tajomstvá meissenského porcelánu. Drážďanské hostince boli plné dobrodruhov, ktorí túžili po odhalení veľkého porcelánového tajomstva.

Na dcéry porcelánových majstrov sa postavili rady nápadníkov – no manželstvá vydržali len dovtedy, kým do rodinnej firmy nevstúpili zaťovia. Keď sa bezzásadoví špióni naučili tajomstvá a nejakým spôsobom zvládli porcelánové know-how, rýchlo opustili nemecké manželky a utiekli za slávou a bohatstvom.

Porcelánové manufaktúry, ktoré dostávali informácie z viacerých zdrojov, rástli po celej Európe ako huby po daždi. Výsledkom bolo, že začiatkom 19. storočia sa každý sebaúctyhodný vládca mohol pochváliť vlastným porcelánom!

Porcelán z hľadiska vedy

Je zvykom rozlišovať dva druhy porcelánu: mäkký a tvrdý. Rozdiel medzi typmi je určený zložením. Mäkký porcelán obsahuje väčšie množstvo takzvaných tavív – zložiek, ktoré majú relatívne nízku teplotu topenia. Tvrdý porcelán sa vypaľuje v peciach, ktoré sú o 300 stupňov teplejšie. Technický porcelán je spravidla tvrdý.

Porcelánový riad je vyrobený prevažne z mäkkého porcelánu: lepšie prepúšťa svetlo, hoci je krehkejší. Tvrdý porcelán je veľmi pevný, žiaruvzdorný, chemicky odolný - a preto je žiadaný pri výrobe zariadení, izolátorov, laboratórneho skla, hutníckych žiaruvzdorných materiálov.

Zloženie tvrdého porcelánu zahŕňa kaolín (50 % hmotnosti), kremeň a živec (v rovnakých alebo približne rovnakých podieloch, spolu do 50 % hmotnosti). V mäkkom porceláne je percento živca a iných prísad taviva oveľa vyššie ako v tvrdom porceláne a množstvo kremeňa je znížené.

Zloženie ušľachtilej keramiky, vyvinutý v roku 1738 vo Francúzsku a z veľkej časti opakujúci starú čínsku receptúru, umožňuje vyrábať presne jemný porcelán. Francúzi navrhli pripraviť porcelánové cesto z 30-50% kaolínu, 25-35% silikátov, 25-35% takzvanej frity - surového zloženia, ktoré obsahuje niekoľko zložiek, ktoré dodávajú porcelánu lesk, zvonenie a priepustnosť svetla.

Medzi moderné frity patria okrem iného uhličitany, kalcity, fosílie a...!

porcelánová technológia

Mletie a miešanie surovín je najdôležitejšou prípravnou operáciou. Homogenita častíc porcelánového cesta zaručuje rovnomerné zahrievanie a rovnaké rýchlosti spekania v celom tele výrobku.

Porcelán sa vypaľuje v dvoch alebo troch fázach. Prvé vypaľovanie - túto fázu odborníci nazývajú „na šrot“ alebo „na bielizeň“ („bielizeň“ označuje nenatretý hrubý porcelán) – sa vykonáva s cieľom získať vysokokvalitné lisované výrobky so surovým povrchom. Druhým výpalom („na liatie“) sa glazúra nanesená na primárny produkt roztaví na umelecké maľby.

Po druhom výpale sa vykonáva dokončovacia dekorácia: glazúra, zlátenie a iné dokončovacie operácie. Upevnenie preglejkového náteru si zvyčajne vyžaduje tretie, najšetrnejšie vypálenie. Ak sa vypaľovanie „na šrot“ a „na polievanie“ vykonáva pri teplotách v rozmedzí od 1200 do 1500 °C, potom „dekoratívne“ tretie vypaľovanie nevyžaduje zahrievanie nad 850 °C.

Porcelánové výrobky sú farbené farbivami, ktoré pozostávajú z práškových oxidov kovov. A ak sa podglazúra nikdy nedostane do kontaktu s prostredím, kovy z preglejky môžu v niektorých prípadoch migrovať z povrchovej vrstvy riadu do jedla.

Svedomití porcelánári tomu bránia miešaním farbív so sklovitými tavidlami. Bohužiaľ, v snahe znížiť náklady na výrobky, niektorí výrobcovia moderného riadu natierajú porcelán nestabilnými farbami.

Vyhnite sa nákupu podozrivo lacného porcelánu!

Namiesto záveru

V starovekej Číne sa porcelán nazýval tien-tse, čo znamená „syn neba“. Medzitým bol „syn nebies“ v Číne vždy titulovaný ako cisár. Peržania iba skopírovali názov: baarura v starej perzštine, podobne ako farfura v turečtine, znamená „čínsky cisár“.

Náš súčasník sa tak získaním porcelánu pripája k veľkosti Čínskej ríše a dotýka sa materiálu, ktorého sú hodní aj cisári – „synovia nebies“. Pátos a aristokracia histórie nerobia porcelán nedostupným pre ľudí. Každý si dnes môže nazbierať dôstojnú a reprezentatívnu zbierku porcelánu.

Oplatí sa začať? Samozrejme, že to stojí za to!