Značka Eleny Basnerovej. Elena Basner: „Dostala som peniaze za sprostredkovanie operácie Basner elena veniaminovna na súde

Pred piatimi rokmi zberateľ a psychiater Andrey Vasiliev kúpil obraz Borisa Grigorieva „V reštaurácii“ za 250 000 dolárov. Boris Grigoriev je drahý a vo svete známy umelec (v roku 1919 utiekol zo sovietskeho Ruska, nikto nezasahoval do Grigorievovej tvorby v Európe a zomrel prirodzenou smrťou v roku 1939), hovoril o sebe takto: „Teraz Som prvý majster na svete ... nebojím sa žiadnej konkurencie, žiadnej objednávky, žiadnej témy, žiadnej veľkosti a žiadnej rýchlosti. 250 tisíc nie je pre Grigorieva strop. Vasilievovi sa obraz páčil a kúpil ho bez písomného znaleckého posudku.

V roku 2010 dal Vasiliev obraz na výstavu ruských umelcov pracujúcich v Paríži (bol to krížový rok Ruska a Francúzska). Tam ju videl zamestnanec Celoruského umeleckého vedeckého a reštaurátorského centra pomenovaného po. Grabar Yulia Rybakova, ktorá Vasilievovi povedala, že krátko pred kúpou obraz preskúmali a nedospeli k pozitívnemu záveru. Majiteľ neprikladal informáciám veľký význam: odborné posúdenie pravosti je chúlostivá záležitosť, stavia skôr na vkuse a „pozorovaní“, nezhody medzi odborníkmi nie sú ojedinelé. "Som svoj vlastný odborník!" - uviedol neskôr Vasiliev a vysvetlil, prečo pri kúpe zanedbal vyšetrenie.

V roku 2011 však Vasiliev dal svojho Grigorieva (získaného, ​​presnejšie bez sprievodných dokumentov a odborných posudkov) na úradnú skúšku v Štátnom ruskom múzeu. Hovorí o tom takto: „Doslova o týždeň tam všetci technológovia hovorili, že ten obraz je krásny a najreálnejší. Vec bola v Ruskom múzeu na výskum od marca do začiatku júna 2011 a zároveň sa tam otvorila veľká výstava Grigorieva. Vychádzajú katalógy a - oh, hrôza! - Vidím v nich svoj vlastný obraz, ktorý, ako sa ukázalo, je od roku 1983 v trezoroch Ruského múzea. Mám pocit, že sa so mnou hrajú náprstky.“

Gvaš „Paris Cafe“, veľmi podobný „In a Restaurant“, len o pár centimetrov menší, nebol na prvej veľkej samostatnej výstave Borisa Grigorieva v Rusku na jar 2011, bol len zaradený do katalógu. Dielo sa dostalo do Štátneho ruského múzea ako súčasť zbierky leningradského zberateľa Borisa Okuneva. Katalogizáciu daru vykonala skúsená umelecká kritička Elena Selizarová a mladá pracovníčka múzea Elena Basner. Basnerová podľa Jevgenija Petrova, zástupcu riaditeľa pre vedu v Ruskom múzeu, nemala nič spoločné s grafickou časťou zbierky Okunev, pretože pracovala v oddelení maľby a zaujímala sa o „skvelý avantgardný typ Maleviča“ (o 15 rokov neskôr Elena Basner obhájila doktorandskú prácu na základe nového datovania množstva diel Kazimíra Malevicha). V roku 1986 bola Okunevova zbierka predstavená publiku a bol vydaný katalóg, v ktorom bol textový popis Grigorievovho gvaše s označením „verzia“.

Dielo Borisa Grigorieva „Parížska kaviareň“ zo zbierky Štátneho ruského múzea (kat. č. 56. Variant skladby „V reštaurácii“). 1913. Zdroj: art1.ru

Pôvod Vasilievovho diela „V reštaurácii“ nie je presne známy. Za 250 000 dolárov ju kúpil od vydavateľa kníh Leonida Shumakova. Šumakov sa dozvedel, že Elena Basnerová mala na preskúmanie Grigorievov obraz, ktorého majiteľ mal záujem ho predať, a poslal Vasilievovi svoju fotografiu. Basnera zasa obrázok priniesol istý Michail Aronson z Tallinnu. Aronsonová, hovorí Basner, našla svoje telefónne číslo na webovej stránke aukčného domu Bukowskiś, kde pracuje ako poradkyňa pre ruské umenie. Povedal, že vec pochádza „zo starej leningradskej zbierky“ a ukázal stránku almanachu „Môj denník pre pár“ s reprodukciou obrazu „V reštaurácii“ (almanach bol vydaný v rokoch 1912-1914 Petrohradský zberateľ a filantrop Alexander Burtsev). Zbierku diel Borisa Grigorieva kúpil od Burceva psychiater Timofeev, ktorého dom Elena Basner navštívila v polovici 80. rokov. Bola si istá, že Aronson mal na mysli toto „staré stretnutie“.

Predajca menoval cenu: 180 000 dolárov. Shumakov priniesol Basnerovi 200 tisíc a vzal obraz. Malé nezrovnalosti medzi reprodukciou z "My Journal for the Few" a obrázkom neupozornili kupujúceho, ktorý nevedel o účasti na transakcii medzi Basnerom a Aronsonom.

Po výstave v roku 2011, v ktorej katalógu Vasiliev videl obraz podobný tomu, ktorý si kúpil, sa obrátil na políciu. Prípad sa ťahal tri roky a skončil pre premlčaciu lehotu, no pred rokom po osobnej výzve poškodeného zberateľa predsedovi Vyšetrovacieho výboru Ruskej federácie Alexandrovi Bastrykinovi bol Basner zatknutý.

Podľa všeobecného presvedčenia je asi polovica obrazov ruských umelcov na trhu falošná. Sama Basnerová hodnotí trh prísnejšie: „Niečo ako 70 percent. Kujú každého - od Repina po Anatolija Zvereva. Emelyan Zakharov, spolumajiteľ galérie Triumph, tvrdí, že iba sedem percent trhu je pravých, zvyšok je falošný (podľa článku Novaya Gazeta, ktorý je k Basnerovi veľmi nelichotivý). S podporou „Triumph“ a Rossvyazokhrankultura už vyšlo päť zväzkov „Katalógu falzifikátov obrazov“ a ďalších asi tisíc očividne falošných obrazov nebolo zverejnených. Mnohé falzifikáty mali závery popredných odborníkov veľkých múzeí o pravosti, ktoré boli neskôr vyvrátené.

Obraz kúpil Andrey Vasiliev. Zdroj: kulturmultur.com

Dobrý falzifikát je zriedka vyrobený od nuly. Vo všeobecnosti si masová prax falšovania vyžaduje obetu relatívne lacného obrazu málo známeho európskeho umelca. Zmení sa podpis a drobné fragmenty (napr. zapíše sa fínska chata, namiesto nej sa nakreslí kostol) a je to – na trhu sa objaví nový Savrasov, Makovskij či Šiškin v nákladoch až stonásobne vyšších ako zdroj. Nielen zbierky a povesť odborníkov trpia falzifikátmi. Dejiny ruského aj európskeho umenia sú rozmazané a postupom času počet referenčných diel zahŕňa čert vie čo.

Pred desiatimi rokmi popredný odborník Treťjakovskej galérie Vladimir Petrov hneď niekoľko desiatok svojich záverov odmietol. Približne v rovnakom čase boli zatknutí známi obchodníci s umením manželov Preobraženských, ktorí sa zaoberali otáčaním európskych majstrov druhého radu. Prípad dostal odozvu, podľa povestí sa do Kremľa dostal falošný obraz. S istotou je známe, že z 34 obrazov, ktoré Preobraženskij predali tej istej osobe, sa 15 ukázalo ako falzifikátov, u piatich z nich sa vyšetrovaním podarilo „sledovať“ celý výrobný reťazec. Nasledujúci rok Rosokhrankultura zakázala štátnym múzeám vykonávať komerčné expertízy.

Odborníci z najväčších aukčných domov tiež nemôžu poskytnúť 100% záruku. V roku 2005 na aukcii Christie's dosiahol rekord „Akt v interiéri“ (alebo „Odalisque“) Konstantina Korovina. Nadácia Aurora Foundation Viktora Vekselberga ho kúpila za takmer tri milióny dolárov (1 688 miliónov libier), čo je viac ako sedemkrát vyšší odhad. (predpredajový odhad).Proveniencia obrazu bola vynikajúca - v roku 1989 bol predaný v tom istom Christie's. Žiaľ, v roku 2009 vyšla v „Katalógu falzifikátov obrazov“ s negatívnymi znaleckými posudkami z Ruského múzea, Treťjakovskej galérie a Vedeckého a reštaurátorského centra. Grabar. Podľa súdu aukčný dom kupujúcemu vrátil tri milióny libier - náklady na obraz, prémiu a milión libier náklady.

Emelyan Zakharov verí, že obrat na trhu s falzifikátmi v nultých rokoch nebol menší ako obrat obchodu s drogami. Väčšina falzifikátov, s odbornými znalosťami alebo bez nich, si dlho zachováva status originálu: trvá mnoho rokov, kým sa dielo z priemernej kolekcie opäť dostane na trh. Po určitom čase je veľmi ťažké určiť pôvod takejto práce.

Falošné obrazy nielen zamieňajú dejiny umenia, pretože sa objavujú „nové“ diela veľkých majstrov na úkor ničenia diel menej známych umelcov. Falzifikáty, ako aj odhaľovanie chybných alebo falošných skúšok, poškodzujú predovšetkým investície do umeleckých diel, ktorých cena neustále rastie. Odhad Odalisque, ktorý Vekselberg dostal v roku 2005, bol asi 200 000 libier, a keď sa prvýkrát predal v roku 1989, bolo to asi 20 000 libier, desaťkrát menej. Kto a kde ho v roku 1989 priniesol do Christie's, nie je známe.

Porovnanie zväčšených fragmentov. Vľavo - reprodukcia Grigorievovej práce uverejnenej v almanachu "Môj denník pre pár", vpravo - dielo zo zbierky Štátneho ruského múzea. Zdroj: art1.ru

Nie je tiež známe, kto a kedy mohol skopírovať Grigorievov obraz „Parížska kaviareň“. Ruské múzeum tvrdí, že od roku 1984, keď to bolo vo fondoch Štátneho ruského múzea, to bolo technicky nemožné. Nedá sa tiež zistiť, či sa skutočne podobný obrázok nachádzal v zbierke psychiatra Timofeeva alebo sa našiel v garáži ako dedičstvo po jej starej mame - túto verziu navrhol vyšetrovaniu lotyšský občan Michail Aronson. Oklamaný kupec však o Aronsona nemá záujem. Domnieva sa, že to bol Basner, kto mu predal úmyselne falošný obraz a mal by byť potrestaný. Pre poučenie všetkých bezohľadných odborníkov.

Vladimír Petrov - nie je celkom jasné, či zo žartu alebo vážne - navrhol znárodniť všetko nekontrolovateľne kráčajúce staré umenie, aby sa dalo pokojne pripísať a odpratať trosky neautentických vecí. Mimochodom, taký veľký počet falzifikátov ruských umelcov sa vysvetľuje nielen túžbou zberateľov po domácich, ale aj znárodňovaním súkromných zbierok v prvých rokoch sovietskej moci. V porovnaní so západným umením väčšina referenčných diel ruských umelcov 19. storočia stále patrí štátu. A bežná situácia pre veľké múzeum sú dve-tri percentá z vystavenej zbierky, zvyšok je bezpečne ukrytý v skladoch a je k dispozícii len odborníkom. Ako napríklad nešťastný Grigorijevov obraz, ktorý nebol nikdy vystavený.

Skutočných Grigorievov nebude dosť pre každého. Preto falzifikáty. Žiadne množstvo regulačných opatrení nebude môcť zastaviť túžbu mnohých vlastniť rastúci cenový "originál", a to aj v prípade, že originál neumožňuje verejné vystavenie zlého zachovania alebo trestného zákona. A transakcie na tomto trhu prebiehajú bez účasti štátu a sú regulované len dôverou a povesťou.

Populárna láska k tomu či onomu umelcovi sa zvyčajne prejaví až niekoľko desaťročí po jeho smrti. Zrazu je tu rad, ceny stúpajú a zo zabudnutia sa vynárajú nové diela. Okrem Šiškina a Aivazovského remeselníci ochotne vyrábajú čerstvú ruskú avantgardu – tu je potrebná menšia obrazová zručnosť. „Návod na kreslenie“ Maxima Kantora popisuje celý artel výroby avantgardy. Mnohé postavy tohto románu napísaného takmer z prírody pokračujú v práci v súčasnom umení aj dnes, akosi si nevšimli, že všetko moderné, čo kedysi mal, už dávno zmizlo...

Predpokladajme utopickú situáciu. Keďže nie je možné okamžite identifikovať a zakázať každý jeden falzifikát, ktorý náhodou visí v múzeách, bolo by možné legalizovať trh s falzifikátmi! Uplatnenie nájde pre mnohých dnes neuplatnených absolventov umeleckých univerzít. Nie len niečo cezanna namaľovať, ale urobiť nového Cezanna, takmer skutočného – vzrušujúca vec! Práca zatiaľ neznámeho majstra falzifikátov, ktorý dokáže reprodukovať Kuindzhiho rádioaktívnu mesačnú cestu bez Photoshopu, určite pôjde ako teplé rožky. A duchovne najbohatší začnú kopírovať najťažšie - Malevich, kreatívne reprodukujúce craquelures a mikroskopické nerovnosti vrstvy farby, za ktorými sa, ako niektorí veria, skrýva revolúcia v umení.

"Čierne námestie" - v každom dome! Podľa Shishkin - každá žena v domácnosti! Ak sa takýmito heslami budú riadiť obskúrni majstri kultúry, ktorí starnú čerstvo namaľovaných Larionovcov a Grigorievovcov, a nie známejších učňov sovriska, s vypätím šteňacej sily raz za rok vymyslia niečo „relevantné“ pre pivničnú galériu ; ak si každý obyvateľ môže kúpiť na trhu, alebo lepšie v múzeu, skutočnú, lacnú kópiu Matisse voňajúceho čerstvým olejom - v spálni, Goncharovej - v kuchyni, Deineky - v kancelárii a na toalete - Richter, potom umenie ukáže svoju skutočnú hodnotu. Nie znalec, nie investícia, ale jednoducho zmýšľajúci umelec.

Reprodukcia obrazu Borisa Grigorieva v almanachu My Journal for the Few. 1914

Moderné umenie, ušľachtilé desaťročiami, ktoré uplynuli od jeho rozkvetu, prejde do sféry DIY. Súpravy pre domácich majstrov sa budú predávať v sortimente: so zapečatenou nádobou - Piero Manzoni, s hliníkovou panvicou, muchou a šablónou - Ilya Kabakov, so zrkadlom a jednorazovým fotoaparátom - Francisco Infante.

Ale toto je len utópia. Investovať do zjavne falošných Grigorievov nebude fungovať.

A dnes je základom zničená povesť Eleny Basnerovej, autorky nezameniteľnej rádiokarbónovej metódy identifikácie falošných obrazov namaľovaných po roku 1945, najkvalitnejšieho falošného „V reštaurácii“, ktorý stratil šialenú cenu a štatút múzea. jeho možný originál „Paris Cafe“, ktorý nie je spochybňovaný, ktorý nikto nikdy nevidel: hovoria, že priamo zo skladov Ruského múzea bol obraz poslaný na výstavu niekde do Argentíny.

NIE JE TO ONA VINA

Dva roky trvajúce súdne spory v prípade Eleny Basner sa skončili. Významného bývalého zamestnanca Ruského múzea a umeleckého kritika uznali nevinným z podvodu.

Stretnutie na Okresnom súde Dzeržinskij sa konalo za plnej sály: Basner prišiel podporiť niekoľko desiatok ľudí, väčšinou umeleckých pracovníkov.

Po vypočutí verdiktu, ktorý vyhlásila sudkyňa Anzhelika Morozová, Elena Basner sotva stála na nohách - umelecká kritička bola šokovaná. Je zrejmé, že takýto priaznivý výsledok pre seba nečakala. Sála rozhodnutie sudcu privítala potleskom.

Súd považuje všetky okolnosti trestného činu za nepreukázané, - vysvetlila Anzhelika Morozova.

Prokurátorovi sa najmä nepodarilo preukázať, že Basnerová mohla mať nejaký prospech z trestného činu, z ktorého bola obvinená. A odkaz vyšetrovania na skutočnosť, že umelecká kritička jej úrovne stále dokáže rozlíšiť originál od nepodloženého falošného.

PODIVNÉ HOVORY

Štátny prokurátor žiadal pre Basnera štyri roky v trestaneckej kolónii a pokutu päťstotisíc rubľov. Hlavné vyšetrovacie oddelenie Vyšetrovacieho výboru pre Petrohrad prisľúbilo, že sa proti verdiktu odvolá, informuje zo súdnej siene korešpondent Komsomolskaja Pravda.

Pri predaji obrazu Basner s istotou vedel, že pôvodné dielo sa nachádza v Ruskom múzeu, - komentoval po stretnutí Sergej Kapitonov, predstaviteľ Hlavného vyšetrovacieho výboru Vyšetrovacieho výboru pre Petrohrad. - V roku 1984 sa podieľala na prevzatí tohto obrazu múzeom.

Vyšetrovanie sa navyše opiera o skutočnosť, že pár mesiacov pred predajom Grigorievovho obrazu zberateľovi Vasilievovi Basnerová zavolala mobilnému fotografovi Ruského múzea z mobilného telefónu.

Požiadala ho, aby nafotil originál obrazu, zdôraznil Kapitonov. - Tieto fotografie boli následne objavené počas pátrania v osobnom počítači Eleny Basnerovej.

LEVA S FAKE

Basner prišiel do doku na žiadosť zberateľa Andrey Vasiliev. V júli 2009 kúpil za osem miliónov rubľov neznámy obraz kultového umelca – emigranta Borisa Grigorieva „V reštaurácii“. Odborný posudok jej dala Elena Basner, pracovníčka aukčného domu Bukowski. Predávajúcim bol istý estónsky občan Michail Aranson.

Vasiliev mal čoskoro podozrenie z podvodu, ale peniaze mu nikto nevrátil. Potom sa obrátil so žiadosťou o pomoc na orgány činné v trestnom konaní. Po dlhom vyšetrovaní historika umenia v januári 2014 zadržali pre podozrenie z podvodu. Basnerovú najprv umiestnili do domáceho väzenia, ale neskôr ju súd prepustil na kauciu.

Podľa vyšetrovateľov Basner predal falošné dielo „V reštaurácii“ s vedomím, že originál obrazu je uložený v Ruskom múzeu.

Originálna maľba Borisa Grigorieva "Paris Cafe". Je známa aj ako „V reštaurácii“

Elena Veniaminovna, ktorá je mimochodom dcérou slávneho skladateľa Basnera, svoju vinu nepriznala. V poslednom slove znalkyňa uviedla, že ona sama bola obeťou podvodu.

Nakoniec som sa presvedčil, že som pochybil až v kancelárii vyšetrovateľa, – tvrdil obžalovaný. - Keď mi ukázali dva obrázky: skutočný a falošný.

Rozdiel, mimochodom, je viditeľný aj voľným okom, prejavuje sa v detailoch.

Zdá sa, že Andrei Vasilyev sa nerozlúči s falošným. Sudca nariadil zberateľovi obraz vrátiť, za čo dal 250-tisíc dolárov.

Samozrejme, blahoželám Elene Veniaminovne k víťazstvu, - pokúsil sa oklamaný zberateľ zachrániť tvár. Ale som rád, že sa prípad dostal pred súd. Súd teda objasnil skutočnosť, že to nebol samotný umelec Grigoriev, ktorý vytvoril kópiu jeho obrazu. A som si viac než istý, že falošný bol vyrobený priamo

Vyšetrovatelia sa proti verdiktu odvolajú.

Tento príbeh siaha až do roku 2009. Potom sa podľa vyšetrovania niektoré neznáme osoby a estónsky občan Michail Aronson rozhodli predať kópiu obrazu avantgardného umelca Borisa Grigorieva „V reštaurácii“. Ako odborníčka mala vystupovať známa petrohradská historička umenia Elena Basner. Sprostredkovateľom bol vydavateľ Leonid Shumakov. Kupca na plátno s rozmermi 50x70 cm sa našiel pomerne rýchlo - bol to miestny zberateľ Andrey Vasiliev. Dohoda predstavovala približne 8 miliónov rubľov.

O tri roky neskôr sa Vasiliev na výstave v Moskve od iných odborníkov dozvedel, že obraz nie je pravý a originál diela je v trezoroch Ruského múzea.

Fakt falšovania neskôr potvrdili aj odborníci. Náterová vrstva na Grigorievovej maľbe podľa ich názoru nezodpovedá originálu a na plátne boli odhalené aj výrazné neskoré zásahy. Odborníkov prekvapilo aj použitie ceruziek spolu s pastelmi.

V januári 2014 začali petrohradskí vyšetrovatelia prípad podvodu pri predaji falošného obrazu „V reštaurácii“. Jej obžalovanými sa stali Michail Aronson a Elena Basner. Ak sa prvému z nich podarilo vyhnúť sa trestnej zodpovednosti kvôli tomu, že bol v Estónsku, osud nebol pre umeleckého kritika taký priaznivý. Basnera zadržali a umiestnili do väzby.

Podľa vyšetrovateľov umelecká kritička veľmi dobre vedela, že pôvodný obraz bol uložený v trezoroch Ruského múzea a s využitím svojej autority sa rozhodla zúčastniť sa predaja falzifikátu.

Pri prehliadke v Basnerovom byte boli skonfiškované všetky počítače a notebook. Následne ich preskúmal vyšetrovateľ. Na notebooku našiel priečinok so slovom "Grigoriev", vo vnútri - fotografiu toho istého obrazu.

Proces s Basnerom neustále sledovala zvýšená pozornosť tlače, ako aj historikov umenia a zberateľov. Sudkyňa Anzhelika Morozová mala veľa otázok. Má odborník právo urobiť chybu? A ak to dovolil, urobil to zlomyseľne? Veď na jednej strane je Basner umelecký kritik s obrovskými skúsenosťami, na druhej strane, ako tvrdili niektorí svedkovia, Grigorievove obrazy sú typologicky podobné, čiže nie je také ťažké ich zameniť.

Samotná Elena Basner na pojednávaniach tvrdila, že správa, že kresba je falošná, bola pre ňu skutočnou ranou. Údajne si bola istá pravosťou obrazu a to, čo sa stalo, bolo výsledkom obyčajného omylu. Podľa Basnera jej obraz osobne priniesol Aronson a plátno na ňu urobilo „úžasný dojem“.

Historička umenia mala navyše pocit, že toto dielo už niekde videla. O jej omyle sa Basnerová presvedčila až v kancelárii vyšetrovateľa, keď videla obe diela – pravé aj falošné.

Štátna prokuratúra a zberateľ Vasiliev trvali na tom, že Basner sa vôbec nemýlil. Poškodený na jednom zo stretnutí uviedol, že meno osoby stojacej za predajom falošného obrazu „V reštaurácii“ bolo do poslednej chvíle neznáme.

„Nevedel som, že za predajom stojí Basner. Keby som to vedel, určite by som si tento obraz nekúpil, pretože som mu neveril, “zdôraznil Vasilyev.

Pri vyhlásení rozsudku v budove obvodného súdu Dzeržinskij v Petrohrade sa pôvodne očakávalo pandemónium. Prezentácia nesklamala - Rosbaltova korešpondentka napočítala v sieni sudkyne Angeliky Morozovej asi päťdesiat ľudí. Intrigy trvali viac ako hodinu. Nakoniec Morozová povedala: "Po zhodnotení všetkých dôkazov súd dospel k záveru, že Elena Veniaminovna Basner je nevinná." Na tvárach prítomných žiarili úsmevy, bolo počuť tlieskanie a pár ľudí malo slzy v očiach. Sudca pokračoval.

„Vyšetrovacie orgány vychádzajú z predpokladu, že obžalovaný určite vedel, že originál sa nachádza vo fondoch Ruského múzea. Komisia (asi pred 20 rokmi) zabalila 366 kresieb a na obraz upozornil jeden z reštaurátorov, pretože obal bol zdeformovaný. Basner s najväčšou pravdepodobnosťou nevedel o jeho existencii. Je tiež nespornou pravdou, že Basner túto kresbu neštudoval,“ uzavrela Morozová.

Dôkazy obžaloby sú podľa sudcu rozporuplné. Basner, ktorý nebol iniciátorom predaja plátna, sa vraj pri hodnotení obrazu riadil subjektívnym dojmom.

"Nepochybne bol obchod pre ňu ako sprostredkovateľa výhodný, ale vyšetrovanie neprinieslo dôkaz o tom, že peniaze dostala," zdôraznil sudca.

Basner je oslobodená spod obžaloby pre absenciu corpus delicti v jej konaní. Vasilievova občianska žaloba vo výške 16 miliónov rubľov bola zamietnutá.

Len čo sa čítanie rozsudku skončilo, Basnerova podporná skupina sa ponáhľala zablahoželať oslobodeným. Slávny historik umenia už ale v sále nebol. Elena Veniaminovna bežala s plnou silou po ulici a za ňou veľká skupina novinárov.

Známy historik umenia, konzultant švédskeho aukčného domu Bukowskis je obvinený z podvodu: Basner, ktorý je momentálne v domácom väzení, je podľa vyšetrovateľov zapletený do predaja falošného obrazu Borisa Grigorieva zberateľovi Vasilievovi. Väčšina jej kolegov je však presvedčená o Basnerovej nevine. Zaznamenali sme tri hlavné verzie tohto mätúceho príbehu.

Verzia jedna. podvod

Spomeňte si na verziu, ktorú Vasiliev opakovane uvádzal v tlači: takmer pred piatimi rokmi on, známy obchodník s umením a majiteľ impozantnej zbierky ruského umenia začiatku 20. storočia, kúpil obraz Borisa Grigorieva „V reštaurácii“ od vydavateľ a umelecký kritik Leonid Shumakov za 7,5 milióna rubľov. Pôvod obrazu prezentovaného kupujúcemu bol nasledovný: bol v zbierke generála Timofeeva, ktorá zase pochádzala zo slávnej zbierky Alexandra Burtseva, ktorý presne pred sto rokmi vydal reprodukciu obrazu. vo svojom albume „My Journal for the Few“. Po viac ako roku, pred odovzdaním diela na výstavu, podľa neho nový majiteľ zrazu zistil, že ešte pred obchodom našli odborníci z Výskumného a reštaurátorského centra Grabar „pigmenty neskoršieho pôvodu“ plátna a priznali, že majú do činenia s falzifikátom mimoriadne vysokej kvality. A v roku 2011 sa v Ruskom múzeu uskutočnila osobná výstava Grigorieva: v katalógu k nemu bola uverejnená reprodukcia obrazu „V parížskej kaviarni“, nápadne podobná akvizícii Vasiljeva. Ďalej vo verzii Vasiljevského vystupuje odborník svetového formátu, okrem iného popredná odborníčka na zosnulého Maleviča a tvorkyňa Múzea dejín petrohradskej avantgardy Elena Basner. Po začatí trestného konania na žiadosť Vasiljeva Shumakov povedal, že pri transakcii vystupoval ako sprostredkovateľ a dostal od nej obrázok. Vyšetrovanie, ktoré sa ťahalo takmer tri roky a v istom momente bolo ukončené z dôvodu uplynutia premlčacej doby, sa na priamy pokyn šéfa Vyšetrovacieho výboru Ruskej federácie Bastrykina nečakane obnovilo. Po Basnerovom zatknutí obletela média Vasilievova verzia, že sa vyhlásil za obeť „organizovanej zločineckej skupiny“. Apoteózou bolo odvysielanie publicistky Julie Latyninovej v rádiu Ekho Moskvy a jej nasledujúci článok v Novej Gazete: novinárka, aby som zhrnula svoje siahodlhé argumenty, tvrdila, že nejde o nič viac ani menej ako o celú „múzejnú mafiu“ a zároveň vyčítala liberálna inteligencia, ktorá prišla na obranu Basnera, ktorý bol v tom čase vo vyšetrovacej väzbe, v nečitateľnosti, keď ide o „svojich“.

Verzia dva. Omyl

Hlavným „tromfom“ žalobcu, ktorý má dokázať, že Elena Basnerová mala zločinecký úmysel, je skutočnosť, že údajne veľmi dobre vedela, že sklady Moldavskej republiky uchovávajú rovnaký údajne pravý obraz Borisa Grigorieva, ktorý skončil v múzeu z inej rozsiahlej zbierky - Boris Okunev: obžalovaná to vraj opísala vlastnou rukou pred 30 rokmi - odtiaľto Vasilievovi priaznivci vyvodzujú ďalekosiahle závery, podľa ktorých výroba falošných kópií údajne prebieha priamo v r. múzeum. Basnerovi kolegovia zároveň upresňujú, že historička umenia napísala do katalógu úvodný článok a keďže sa venovala iba maľbe, neštudovala a neopísala obraz „V parížskej kaviarni“, ktorý bol napísaný temperou na lepenka, bola uvedená v oddelení kreslenia. Toto dielo, mimochodom, nebolo nikdy vystavené a podľa predpokladu niektorých znalých ľudí môže ísť dokonca o autorovu verziu obrazu, ktorá bola jablkom sváru.

Verzia tri. Pomsta alebo rozkaz

Verzia „objednávky“ je spojená s rádiokarbónovou metódou vynájdenou (spolu s ďalším odborníkom na ruskú avantgardu Andrejom Krusanovom) a aktívne propagovanou Basnerom na identifikáciu falošných obrazov, navyše maľovaných olejom po roku 1945. Pointa je, že hneď po Hirošime a prvých jadrových testoch v 40. rokoch sa v prírode začali objavovať nové izotopy cézia-137 a stroncia-90. Ako napísal novinár Alexander Timofeevsky na svojom Facebooku, tieto látky „nahromadené v rastlinách vrátane ľanu. Prírodný ľanový olej sa používa ako spojivo v olejových farbách. V dielach napísaných pred rokom 1945 takéto izotopy neexistujú a ani nemôžu byť. To okamžite odreže obrovské množstvo falzifikátov, vrátane tých, ktoré legalizovali trh. Mnohé významné kolekcie môžu tragicky preriediť, trh môže skolabovať. Je jasné, že toto sa nikdy neodpúšťa. Poradca predsedu predstavenstva Rosnano Michail Slobodinsky to vyjadril ešte jasnejšie: „Divoká hrozba pre falošný trh. Obrovský trh. Kriminálny. Po patente sa Lena začala báť o seba a svoju rodinu. Nie nadarmo“. Ďalšia konšpiračná teória, oveľa vágnejšia, hovorí, že sme svedkami prípravnej fázy akéhosi prefíkaného útoku na Ruské múzeum vo všeobecnosti a najmä na jeho súčasné vedenie. Aj keď si predstavíme, že táto verzia má reálny základ, môžeme len hádať o dôvodoch a cieľoch tak pôsobivého multi-ťahu.

"V parížskej kaviarni"

Známemu petrohradskému zberateľovi Andrejovi Vasilievovi zavolal 10. júla 2009 jeho priateľ Leonid Shumakov a ponúkol mu obraz slávneho ruského impresionistu Borisa Grigorieva „V reštaurácii“ (možnosť: „V parížskej kaviarni“ ). Obraz bol podľa Šumakova zo zbierky generála Timofeeva, ku ktorému ona zasa pochádzala zo zbierky ruského zberateľa avantgardy zo začiatku 20. storočia, vydavateľa, obchodníka, bankára a bibliografa Alexandra Burceva, ktorý bol zastrelený v roku 1938 a Burtsevovi - priamo od autora.

Andrey Vasiliev, vyštudovaný psychiater, začal zbierať ruskú avantgardu už v 70. rokoch. V skutočnosti to nebol disident, ale mal priateľov disidentov, odmietol vypovedať na procese v Meilachu a dostal štyri roky v táboroch. V tábore napísal (bez toho, aby niekoho dal do zástavy) otvorený list, v ktorom priznal svoju vinu, a keďže tam už bol Gorbačov, odišiel. Vasilievova zbierka je veľmi literárne a historicky zameraná. "Krajina a bitky ma nezaujímajú," hovorí Andrey Vasiliev, "a Burtsev je môj hrdina."

V ten istý deň poslal Shumakov Vasilievovi fotografiu obrazu a jej ďalšiu fotografiu z predrevolučného vydania V.L. Burtsev "Môj časopis pre pár". Na fotografiách boli drobné rozdiely, ale to bola bežná vec, vzhľadom na kvalitu predrevolučných retuší.

Vasilievovi sa vec páčila, kúpil ju za 250 tisíc dolárov.

Nerobil žiadne testy. "Som svojim vlastným odborníkom," hovorí Vasiliev.

Možno vás to prekvapí, ale v úzkom a uzavretom svete profesionálnych zberateľov je na obrázku hlavná jeho proveniencia, teda pôvod.

V tomto prípade to bolo dokonalé, ako v prípade anglickej kráľovnej: Vasiliev dobre poznal zosnulého Timofeeva, vedel, že skutočne kúpil veľa vecí zo zbierky Burtsev. Tí, ktorí podvod vymysleli, dokonale poznali nielen všetky detaily veľmi uzavretého sveta zberateľov, ale aj Vasilievov osobný vkus.

V marci 2010 išiel obraz do Moskvy na výstavu ruských umelcov, ktorí pôsobili v Paríži. Toto je tiež bežný príbeh: keď si zberateľ kúpi obraz, začne ho vynášať na svetlo. Vtedy zavolala Vasilievovi zamestnankyňa Grabar Center, Julia Rybaková, a povedala, že majú túto vec a uznali, že je to falošné.

"To je nemožné! Kúpil som ho v Petrohrade priamo z domu! Je to domáce!" - "Prepáčte, je tam chemický rozbor." Farby na obrázku boli použité spôsobom, ktorý nebol na začiatku storočia.

Andrey Vasiliev išiel do Shumakova a spýtal sa, odkiaľ pochádza obraz. „Od Eleny Basnerovej“. Elena Basner je známa historička umenia, odborníčka aukčného domu Bukowskis a Vasiliev a Basner sa poznajú tridsať rokov. V posledných rokoch z veľmi dobrého dôvodu nekomunikovali. „Och môj bože! Ale povedal si, že je to domáce!"

Andrej Vasiliev išiel za Basnerom s rovnakou otázkou: odkiaľ tá vec prišla? Elena Basner na otázku o pôvode veci odmietla odpovedať, no zároveň dodala, že vec je skutočná a je si ňou istá. "Pochopte, nenecháte mi šancu, budem nútený ísť na políciu." - "Kontakt".

Po tom, čo sa Vasiliev obrátil na políciu, na „starožitné“ oddelenie pod vedením plukovníka Kirillova, bola Elena Basnerová predvolaná na výsluch, na ktorý prišla spolu s vplyvnou právničkou (bývalou vyšetrovateľkou) Larisou Malkovou. Počas výsluchu povedala, že obraz jej priniesol obyvateľ Tallinnu. Michail Aronson.

Polícia považovala prípad za uzavretý (neformálnym spôsobom vysvetlili Vasilievovi: „Nikdy neopustíš okres“), ale Vasiljev už upadol do vyšetrovacieho svrbenia.

Išiel do Tallinnu a zistil, že Michail Aronson je tvrdý zločinec. Zavreli ho za lúpeže, krádeže a drogy a už po štvrtýkrát sa rozpadol prípad jeho spoluúčasti na vražde na objednávku.

Trikrát odsúdený Michail Aronson ochotne potvrdil Basnerove slová a napísal vlastnoručne napísané vyhlásenie okresnému súdu Vyborgsky, že obraz získal od svojej starej mamy Gesy Abramovny, ktorá bývala v St.

Nebola to pravda, pretože v tom čase Vasiliev vypátral originál, z ktorého bol falošný napísaný. Bol uchovávaný v Ruskom múzeu a nedostal sa tam zo zbierky generála Timofeeva, ale zo zbierky profesora Okuneva odkázanej múzeu. Obraz nebol nikdy vystavený, ale v 80. rokoch bol opísaný v katalógu. Editorkou katalógu bola Elena Basner.

Je jasné, že v tomto podvode nebolo cítiť žiadneho zločinca Aronsona. A zaváňalo to ako organizovaná skupina ľudí s prístupom k uzavretým fondom Ruského múzea (inak ako sa dostať k obrazu, ktorý nikdy nebol vystavený?!), dokonale vedomá situácie na uzavretom trhu s umením a sebavedomá ich beztrestnosť, vplyv a schopnosť utlmiť vyšetrovanie. A táto skupina nie je spätá len so zločinom, ale je s ním tak úzko prepojená, že dokáže presvedčiť zločinca Aronsona, aby vydal úmyselne krivé svedectvo a bol si istý, že sa ho Aronson nevzdá, aj keby mal sedieť.

V podstate jedinou chybou tejto skupiny bolo, ze fake predali nie sasovi a nie konatelovi zo statnej korporacie, ale znamemu zberatelovi a navyse, ked sa vsetko odhalilo, odmietli vratit peniaze. Zjavne sú zvyknutí na beztrestnosť. Bola to chyba: Andrej Vasiliev sa ukázal ako tvrdohlavý človek. Po štyroch rokoch márneho boja (vyšetrovanie bolo zablokované tam aj tam) o to požiadal toto leto, aby navštívil Bastrykina, ktorý prišiel do Petrohradu. A vec bola uzavretá.

Keď som sa spýtal, prečo pani Basnerová hneď nepovedala Andrejovi Vasilievovi meno majiteľa obrazu, jej právnička Larisa Malková odpovedala: „Prečo to musela urobiť?“ Keď som sa spýtal, prečo sa Timofejevova zbierka pôvodne nazývala pôvod obrazu, Larisa Malková vysvetlila, že pani Basnerová kedysi videla Timofejevovu zbierku a v nej okrem iného aj tento Grigorievov obraz.

„Neskôr, keď navštívila Kiru Borisovnu,“ povedala Larisa Malková, „ktorá zdobila dielo v Ruskom múzeu, tento obrázok nevidela a v odpovedi na svoju otázku povedala, že stále existujú dedičia. Preto, keď za ňou Aronson prišiel a bez toho, aby uviedol meno, povedal, že je z veľmi dobrej leningradskej zbierky a že tento obraz zostal ako súčasť dedičstva príbuzných, myslela si, že ide o ten istý obraz.

Na moju otázku, či sa jej nezdá, že celý tento príbeh je vymyslený od začiatku do konca a Aronson v tom čase jednoducho nebol v Petrohrade, rozhorčila sa právnička Malková: „Odkiaľ máte takéto informácie?“

Keď som o niekoľko dní zavolal Malkovej právnikovi, aby som objasnil, či myslela Timofejevovu zbierku alebo Okunevovu zbierku (Kira Borisovna bola meno Okunevovej dcéry), pani Malková zložila. „Ste taký zaujatý človek, že sa s vami nechcem rozprávať,“ povedala.

V každom prípade to nič nemení na veci: je ťažké pochopiť, ako mohla pani Basnerová považovať za niekoho vec, ktorá v tom čase ležala v Ruskom múzeu a ktorú tam opísala samotná Elena Basnerová.

Elena Basnerová

31. januára zatkli Elenu Basnerovú. (Andrey Vasiliev ubezpečuje, že od chvíle, keď sa Bastrykinovi vyšetrovatelia chopili prípadu, nevedel, čo sa deje, a nechcel pre Basnera žiadne vyšetrovacie zadržiavacie centrum.) Toto zatknutie vyvolalo strašné rozhorčenie medzi liberálnou verejnosťou, ktorá vo všeobecnosti scvrkla na skutočnosť, že skladateľova dcéra, ktorá napísala „Kde sa začína vlasť“, v zásade nemôže byť zločincom. "Je to urážka celej inteligencie," povedal šéf Ermitáže Michail Piotrovskij a petícia na obranu pani Basnerovej zhromaždila viac ako tisíc podpisov.

Argument, že titulovaný odborník a skladateľova dcéra už z definície nemôžu byť zapletení do podvodu, je, samozrejme, smrteľne logický, ale, žiaľ, existuje nepríjemná okolnosť, ktorá v skutočnosti robí prípad Eleny Basnerovej (ktorá v medzitým bol prevezený do domáceho väzenia) významné a dôležité.

Ruský trh s umením je plný falzifikátov. „Na trhu je 7 % originálov, zvyšok sú falzifikáty,“ hovorí Emelyan Zakharov, majiteľ galérie Triumph, ktorý sa vydal na krížovú výpravu proti falzifikátom, ktoré zničili jeho podnikanie. Spolumajiteľ Alfa-Bank Petr Aven, ktorý je v úzkych kruhoch považovaný nielen za zberateľa, ale aj za odborníka číslo jeden, sa domnieva, že falzifikátov je menej – 20 – 30 %.

Aven má ale zvláštnosť – prestali mu nosiť falošný, pretože ho berie a dáva polícii. Rusi ho preto neobťažujú fejkom a zo zahraničia dostáva návrhy minimálne dvakrát do roka. „Príbeh je vždy rovnaký,“ hovorí Petr Aven. - Posielajú ma, hovorím, že je to falošný. Sú pobúrení. Navrhujem urobiť skúšku v Londýne, v Treťjakovskej galérii. Potom zmiznú."

V rukách držím „Katalóg falzifikátov obrazov“, ktorý formálne vydala Rosokhrankultura, no v skutočnosti Vladimír Roshchin, jedinečný nadšenec, bývalý športovec a obchodník, ktorého toto nevďačné zamestnanie zaujalo po tom, čo mu v r. Berlín na začiatku 90. rokov so starými ruskými ikonami ukradnutými v Jaroslavli. Namiesto toho, aby ikony ďalej predával, Roshchin ich vzal na MUR a považovali ho za blázna, keď zavolal na svoj mobilný telefón a povedal, že má v aute ikony v hodnote miliónov dolárov a prosím, zavolajte späť, pretože peniaze na telefóne dochádza.

V katalógu je päť dielov, ktoré obsahujú 960 (!) obrazov v hodnote sto miliónov dolárov a sú sfalšované iba jedným spôsobom.

Na západoeurópskej aukcii, ktorá nepatrí medzi najznámejšie, kúpia obraz európskeho umelca z konca 19. - začiatku 20. storočia: napríklad na aukcii Bruna Rasmussena v Dánsku v júni 2004 kúpia obraz od Edwarda Petersen za 17-tisíc eur, retuš (napr. z Petersenovho obrazu bola vymazaná žena v európskom oblečení) a predáva sa ako ruský umelec, v tomto prípade ako dielo Josepha Krachkovského.

„V roku 1917 bolo všetko ruské umenie znárodnené a skončilo vo fondoch múzeí,“ hovorí Emelyan Zacharov. „V súlade s tým, keď sa o 70 rokov neskôr začalo súkromné ​​vlastníctvo, saturácia ruského trhu národným umením sa ukázala byť nižšia ako v ktorejkoľvek inej krajine a ceny boli vyššie.“

Je jasné, že falošný trh nemôže fungovať bez skorumpovaných odborníkov. Musíte byť veľmi vysokým profesionálom, aby ste vedeli, že Neumeister von Langenmante zakúpený na aukcii sa dá vydávať za Kustodieva a Skirgello kúpené u Bukowských za Repina. A samozrejme, na vymazanie prebytku, doplnenie chýbajúcich, pridanie podpisu je potrebných viac ľudí.

Roščinove katalógy (vydáva aj katalógy ukradnutých obrazov, „kradanina“, ukradnuté objednávky) sú veľmi žiadané. „Vieš, kam ich hneď vzali? Do prezidentskej administratívy, do Dumy a Rady federácie, do Gazpromu, do Lukoilu,“ smeje sa Roshchin. Možno ich vidieť na jeho webovej stránke stolenart.ru.

Mnohokrát volali Roshchinovi a prosili ho, aby odstránil ten alebo ten obrázok z katalógu, požadovali, vyhrážali sa. Veď obrazy sa často dávajú k narodeninám, obrazy sa dávajú úplatky. A ľudia, ktorí dali úplatok, poctivo zaplatili svoj milión v salóne – mysleli si, že obraz je pravý.

Rošchinove katalógy urobili revolúciu v živote mnohých ľudí. Jeden díler napríklad skrachoval. Mal dačo, auto, manželku, dom na Rublyovke - teraz už nezostalo nič. Bol nútený všetko predať, keď kupci jeho obrazov požadovali vrátenie peňazí a ako záruku uniesli jeho manželku.

V inom prípade si jeden veľký zberateľ, pôvodom Čečenec, prezrel Roshchinov katalóg a nikoho neukradol. Jednoducho zavolal vodičovi, ktorý obrazy naložil do auta a vysypal na prah domu dílera. Peniaze boli poslané hneď.

Organizátori podvodov fungujú vo veľkom meradle: môžu minúť niekoľko desiatok tisíc eur, aby vo veľkom vydali luxusný katalóg umelca, do ktorého je „zaseknutý falzifikát“. Samozrejme, aj takéto katalógy zostavujú odborníci. Smotánka umeleckej spoločnosti. Bezchybní intelektuáli.

„Dvadsať rokov som si v aukcii kúpil dva falošné obrazy,“ hovorí Peter Aven, „a visia so mnou ako pomník mojej vlastnej hlúposti. Potom už nekúpim ani jeden obraz bez proveniencie. Mám veľa príbehov, keď sa ma pokúšali oklamať. Napríklad priniesli Saryanovi s papierom, že tento obrázok je zo Saryanovho domu. Skontrolujem: všetko je správne, tento obrázok je zo Saryanovho domu, ale bola to práca jedného z jeho študentov."

Málokedy to prišlo k verejnému škandálu, ale v tých niekoľkých prípadoch, keď sa to dostalo na verejnosť, sa niekedy spomína meno Eleny Basner. Jeden z mojich partnerov, moskovský zberateľ, ktorého meno na jeho žiadosť neuvádzam (hoci tento prípad je v úzkych kruhoch všeobecne známy), kúpil koncom roka 2007 na aukcii Bukowských za 40-tisíc eur obraz slávneho symbolistu. Nikolaj Sapunov. "Bola tam poznámka, že Elena Basner potvrdzuje túto prácu," hovorí zberateľ. Obrázok bol prinesený do Ruska, urobili skúšku, najprv v Artconsulting, potom v GosNIIR - obrázok sa ukázal ako falošný.

„Všetky tieto dokumenty sme poslali Bukowským,“ hovorí môj partner, „ako odpoveď nám poslali experta Basnera. Pozrela sa a povedala, že obrázok v nej nespôsobuje pochybnosti. Pani Basnerová si navyše urobila „svoju“ chémiu a toto jej vyšetrenie ukázalo, že je všetko v poriadku!

Skúška, ktorú z Petrohradu priniesla Elena Basnerová, bola v GosNIIR kritizovaná deviatakom, ale po výmene listov s Bukowskisom prešli dva roky a peniaze nebolo možné vrátiť. "Úmyselne oddialili termín," pokračuje môj partner. Na otázku o pôvode obrazu Bukowskis odmietol odpovedať s tým, že ide o obchodné tajomstvo. Trestná vec tiež nemala perspektívu. „Elena Basner má zlú povesť,“ poznamenáva Peter Aven.

Dva roky po tomto príbehu kúpil falošný obraz aj môj ďalší partner Viktor Spengler s odbornými znalosťami Eleny Basnerovej. Bol to obraz Martirosa Saryana „Pohľad na horu Ararat“ a zaplatil zaň 120 000 dolárov. Podľa predajcu obraz patril arménskej rodine, ktorá ho kúpila priamo od Saryan. Keď moskovskí experti rozpoznali obraz ako falošný, díler v rozpore s dohodami odmietol vrátiť peniaze. Victor Spengler sa obrátil na súd, ale prehral kvôli skutočne fantastickej okolnosti, ktorá veľa hovorí o stupni beztrestnosti falšovateľov, konkrétne, že súd uznal obrázok za pravý. „Súd z nejakého dôvodu nebral do úvahy ani odbornosť Treťjakovskej galérie, ani odbornosť centra Grabar. Zohľadnil len odbornosť Ruského múzea. A podľa Ruského múzea je táto vec pravá,“ hovorí Viktor Spengler.

Proti Elene Basner si však neuplatňuje žiadne nároky a viní len dílera, ktorý dohody neplnil. „Nepáči sa mi, že sa začalo trestné konanie proti kritikovi umenia,“ hovorí. - Každý má právo robiť chyby. Uráža ma, keď hovoria, že Rusko je teraz plné falzifikátov. Sám Viktor Spengler v blízkej budúcnosti otvorí odborné centrum.

Vladimir Roshchin považuje túto pozíciu za zvláštnu. „Áno,“ hovorí, „experti sa mýlia, ale prečo sa niektorí odborníci tak často mýlia? Na Západe, ak sa odborník pomýli dvakrát do roka, je vylúčený z expertnej ligy, ale u nás?“ Znalecké posudky nakoniec dostalo všetkých 960 obrazov zverejnených v Roshchinského „falošnom katalógu“ a na ich výber na aukcii už od začiatku boli potrební nemenej vysoko odborní odborníci (ak nešlo o tých istých ľudí).

Ale týchto 960 obrazov, dovoľte mi pripomenúť, sú len úzkou časťou falošného trhu. Toto sú len západoeurópski umelci z prelomu storočia, vydávaní za ruských súčasníkov. V tomto čísle nie je zahrnutý ani falošný Grigoriev, ani falošný Saryan, ani falošný Sapunov. Viete si predstaviť, čo vlastne visí na stenách manažérov Rosneftu či Gazpromu?

Na ruskom trhu – na predvádzacom trhu – sú obrovské ľahké a neprehľadné peniaze a aké predvádzanie sa je chladnejšie ako umenie? Existuje dopyt - existuje ponuka. Trh s falošnými obrazmi sa stal rovnako veľkým ako trh s falošnými dizertačnými prácami. Ťažko očakávať, že v krajine, kde sa všetko predáva a finguje, sa umenie vyhne spoločnému osudu. Bohužiaľ, korupcia na trhu s umením je celkom integrovaná do iných typov korupcie: dôvera podvodníkov vo vlastnú beztrestnosť, súdy, ktoré uznávajú falošné obrazy ako pravé, a schopnosť zorganizovať falošné chemické vyšetrenie, nehovoriac o sériových chybách. "významných odborníkov", hovoria sami za seba.

V dôsledku toho sa trh s predvádzaním „postavil“. Ľudia neriskujú, že dajú úplatok, ktorý sa potom ukáže ako falošný. Hovorí sa, že keď ľudia toto leto pricestovali do Moskvy, aby si kúpili darčeky k narodeninám kazašského prezidenta Nazarbajeva, dostali špeciálne pokyny, aby nekupovali obrazy. Predtým sa obrazy Nazarbajevovi dávali pomerne často a ako sa hovorí, niektoré z nich, bohužiaľ, boli z katalógu Roshchi.

Vo väčšine prípadov kupujúci, ktorí sa predvádzajú, nechodia na políciu. Radšej veci riešia neformálnym spôsobom. Vasilievov prípad je jedinečný, pretože vám umožňuje dostať veci zo zeme.

Ak vyšetrovanie ukáže skutočnú vytrvalosť, potom sa dokáže dostať nielen na perifériu podvodu, ale aj k hlavným organizátorom. Koniec koncov, je jasné, že hoci počet falzifikátov je veľmi veľký, počet skupín, ktoré to dokážu, je dosť obmedzený. Je nepravdepodobné, že ide len o jednu skupinu ľudí, ale je tiež nepravdepodobné, že by ich bolo viac ako tri alebo štyri: tento typ podvodu si vyžaduje príliš špecifické zručnosti, hlboké vzdelanie a dobrú integráciu do superuzavretého sveta zberateľov. a predajcovia.

Andrej Vasiliev

Noviny sa obrátili na účastníkov škandalózneho prípadu s pripomienkami

Andrey Vasilyev: „Zdá sa mi, že Basner niekoho chráni“

V kontexte trestného prípadu existujú dva dátumy, ktoré sú podľa môjho názoru mimoriadne dôležité: v roku 2007 si Elena Basnerová objednala kópiu Burtsevovho „Môjho denníka pre tých pár“ z roku 1914 od oddelenia vzácnych kníh Národného úradu. Knižnica Ruska a urobil fotografiu tohto diela, ktoré bolo nazvané v časopise "V reštaurácii." A vo februári 2009 istý človek priniesol do centra Grabar práve to dielo, ktoré mi neskôr predali, a nechal ho tam na preskúmanie. Skúmanie prebiehalo takmer štyri mesiace, ukázalo sa, že ide o falzifikát, no ten, kto obraz 18. júna nafotil, odmietol urobiť oficiálny záver. A už 6. júla Elena Basner fotí toto dielo vo svojom byte, 10. júla mi volá Šumakov, hovorí, že má zatiaľ neznáme dielo Borisa Grigorieva a posiela fotografie - fotografiu z časopisu z roku 1914 a fotografiu urobenú zo štyroch dní dozadu. Šumakov ma ubezpečuje, že obraz je zo starej petrohradskej zbierky, že je ešte niekoľko diel od Grigorieva a ak nesúhlasím, odvezú ho do Moskvy.

Prečo ste sa neobjednali na vyšetrenie vám neznámeho diela?

V mojej zbierke je veľa prác a nikdy som nerobil žiadne vyšetrenie. Toto dielo malo bezchybnú provenienciu (pôvod. - cca ed.), Podľa môjho názoru pochádza obraz priamo zo zbierky Burceva prostredníctvom Nikolaja Timofeeva, ktorého som osobne poznal. Myslíte si, že na aukciách Christie's a Sotheby's sú všetky diela sprevádzané skúškami? Je tu to najdôležitejšie – proveniencia a gentlemanská dohoda. Môžem vám poskytnúť veľa príkladov falzifikátov, ktoré sú podložené oficiálnymi odbornými znalosťami.

Nevedeli ste, že to isté dielo je uložené v Ruskom múzeu?

Nevedel som, lebo to múzeum ešte nikdy nevystavovalo. Počas vyšetrovania Elena Basner tiež uviedla, že nevedela o existencii takéhoto diela v Ruskom múzeu, hoci akceptovala a opísala zbierku Okunev, z ktorej sa dielo dostalo do múzea začiatkom 80. rokov. Tamara Galeeva, umelecká kritička z Jekaterinburgu, ktorá pracovala na veľkej monografii o Borisovi Grigorievovi, nevedela - to sa dozvedelo aj zo svedectva počas vyšetrovania.

Prečo ste boli do roku 2011 ticho?

Po návrate z moskovskej výstavy som niekoľkokrát hovoril so Šumakovom, uistil ma, že dielo je pravé a odborníci sa mýlili. Až keď prišli dokumenty od Grabara, priznal, že prácu dostal od Basnera. Bol som strašne rozhorčený: dohodli sme sa s ním, že nikdy nezoberiem prácu obchodníkovi alebo kritikovi umenia v múzeu. A požiadal o vrátenie peňazí, Shumakov odovzdal - peniaze nevrátia, ale radia mi, aby som urobil vyšetrenie v Ruskom múzeu.

Prečo máte pochybnosti o Ruskom múzeu?

Keď som v katalógu Grigorievovej výstavy uvidel dvojku mojej tvorby, začal som sa zamestnancov múzea pýtať, čo si myslia o mojej práci? Všetci hovorili – vynikajúca práca, dobre! A keď sa obraz skúmal, začali hovoriť niečo iné: áno, tá vec je stará, má desať rokov, ale toto nie je Grigoriev. Potom som dostal návrh skúšky, kde bola veta: „Vzhľadom na vonkajšiu podobnosť pigmentov s Grigorievovými referenčnými prácami boli použité pigmenty iného zloženia, ktoré neodporovali desiatym rokom 20. storočia. Toto nemá nič spoločné s vedou! Zavolal som do múzea a povedal som o skúške Grabar Center a tento fragment zmizol z konečného textu oficiálnej skúšky. Predtým, ako napísal vyhlásenie na polícii, prišiel za Basnerom: Lena, nemám inú možnosť. Ubezpečila ma, že mám originál, falošný - v ruštine. Odpovedal som: ak chcete, aby situácia zostala v rámci ľudských dejín, povedzte mi, kto je vlastníkom obrazu, potom na to prídem sám.

Bol som si istý, že to nebola jej fotka! Lena to však odmietla. Napísal som vyhlásenie na políciu, začalo sa vyšetrovanie. Počas vyšetrovania Basner pomenoval meno majiteľa - Michail Aronson, estónsky občan. Aronson prišiel do Petrohradu, napísal polícii vyhlásenie, že obraz je jeho, ktorý zdedil po svojich starých rodičoch. Neskôr som sa ho pokúsil nájsť v Tallinne: chcel som od neho počuť históriu obrazu. Nenašiel som to, ale bol som predstavený polícii, ktorá na neho narazila. Povedali len, že Aronson bol niekoľkokrát vo väzení. Viac informácií o ňom nemám. Koncom septembra 2011 som dostal z prokuratúry odmietnutie začať trestné stíhanie a začali sa moje trápenia.

Prečo vyšetrovanie trvalo tak dlho?

V súkromnom rozhovore mi vyšetrovatelia otvorene povedali: Váš prípad sa buď nikdy nezačne, alebo neopustí okres, pretože Basner má veľmi vplyvného právnika. Právnička Larisa Malková bola totiž dlhé roky vedúcou vyšetrovania Centrálneho obvodu Petrohradu.

Hovorí sa, že máte dobré vzťahy s Bastrykinom?

Čo sa mi nepripisuje! Práve v lete 2013 som sa na internete dočítal, že Bastrykin usporiadal v Petrohrade prijatie občanov. Prišiel, Bastrykin mi poradil, aby som napísal vyhlásenie o postúpení prípadu z ministerstva vnútra Hlavnému vyšetrovaciemu riaditeľstvu vyšetrovacieho výboru. S vyšetrovateľmi som hovoril niekoľkokrát, naposledy v decembri 2013. A až 31. januára 2014 som zistil, že Elenu Basnerovú zatkli.

Existuje podozrenie, že celý tento príbeh propagovali vyšetrovatelia s vašou priamou účasťou, aby „historici umenia v uniformách“ získali právo kontrolovať múzeá, expertízu ...

Podľa mňa štátny stroj aj na najvyššej úrovni málokedy funguje strategicky, iba v taktickom režime, rieši konkrétne problémy. Nevylučujem možnosť, že tento príbeh môže nadobudnúť nejaké politické konotácie. Ďalšia vec je dôležitá: Elena Basner NEPOSKYTOVALA odborníčku a NIE JE súdená za chybné vyšetrenie. Čelí obvineniu zo sprostredkovania v tomto podvodnom reťazci.

Je mi jej strašne ľúto – ničí si meno, povesť a nechápem prečo. Možno niekoho chráni? Zdá sa mi, že skutočný vinník je v blízkom okolí Basnera.

Larisa Malková, právnička Eleny Basnerovej:

Vasiliev a Shumakov nie sú na trhu s umením nováčikmi. Preto je pre mňa ťažké predstaviť si, že pán Vasiliev zaplatil Šumakovovi 250-tisíc dolárov len za obrázok, ktorý sa mu páčil. Myslíme si, že dielo ukázal historikom umenia, Shumakov, ako predpokladáme, sa obrátil na odborníkov a všetci dospeli k záveru, že obraz je pravý. Michail Aronson, majiteľ obrazu, sa obrátil na Basnerovú, pretože je oficiálnou expertkou aukčného domu Bukowskis na ruské umenie, jej telefónne číslo je na stránke. Zavolal, prišiel do Petrohradu, stretli sa, obraz sa jej veľmi páčil. Spolu s ňou to sledovala zamestnankyňa Ruského múzea Julia Solonovičová, ktorej sa dielo tiež páčilo. Ak hovoríme o perspektívach prípadu, v súčasnosti sa mi zdajú vágne.

Evgenia Petrova, zástupkyňa riaditeľa Ruského múzea:

S Elenou Basner sme sa rozišli v roku 2003, odišla z vlastnej vôle: mali sme nezhody o tvorivej slobode výskumníkov Ruského múzea, nebudem komentovať nič iné. Ale v tlačových komentároch k zatknutiu Eleny Basnerovej sa okamžite objavilo veľa nepresností a fantázií: po prvé, nikdy nebola expertkou v Ruskom múzeu, nemáme ani takú pozíciu. A čo znamená „odborník svetovej úrovne“? Máme dostatok odborníkov, ktorých kvalifikácia nie je nižšia ako kvalifikácia Eleny Veniaminovnej, mnohí zamestnanci rôznych oddelení sa zaoberajú vedeckou prácou. Po druhé, nie je vôbec jasné, z ktorej strany je ruské múzeum spojené s celou históriou a prečo. Myslím, že bez Ruského múzea by nebolo také zaujímavé o tom hovoriť. Špekulácie, že kópia bola údajne vytvorená v Ruskom múzeu, sú neudržateľné: Grigoriev napísal toto dielo v roku 1913, Okunev ho kúpil v starožitníctve v roku 1946 - počas tejto doby ho bolo možné skopírovať toľkokrát, koľkokrát chcete. V rokoch 1946 až 1983, keď bola prevedená do Ruského múzea, sa dala aj skopírovať - ​​súkromní majitelia už vtedy rozdávali svoje diela na výstavy, nie vždy sa robili katalógy, nič sa nezapisovalo. Múzeum vykonalo preskúmanie svojej práce v rovnakom čase, keď nám Vasiliev odovzdal svoju prácu. Okolo tohto príbehu sa narobilo veľa špinavej peny: musíme sa zaoberať jeho účastníkmi a nie diskutovať o Ruskom múzeu.

Irina Karasik, doktorka umení:

S Elenou Basnerovou sme priatelia už viac ako 30 rokov, 25 z nich spolu pracovalo v Ruskom múzeu, pričom často pracovali na rovnakých projektoch. Je vysokokvalifikovanou špecialistkou, má nepopierateľnú autoritu vo vedeckej komunite, ktorá opäť potvrdila množstvo a kvalitu listov na jej obhajobu. […] Všetky akcie, o ktorých Vasiliev hovorí, boli vykonané bez dokumentov, názor na pravosť obrazu bol ústny. Kupujúcim nikto nevykrúcal ruky. Neuskutočnili sa žiadne testy pred nákupom. čo je trestný čin? Tu mohla nastať len chyba.

Michail Kamensky, generálny riaditeľ aukčného domu „Sotheby's Russia and the CIS“:

Táto situácia je pre náš umelecký život mimoriadna: právne spory o skutočnostiach predaja falzifikátov umeleckých diel prakticky neiniciujeme. Tento príbeh je výsledkom procesov zakorenených v 60-tych rokoch, keď vzrástol záujem o ruskú avantgardu, o zbierku ruských ikon: ruská avantgarda a ruská ikona sa ukázali ako podmienené umelecké meny, ktoré boli konvertované. vo svete. Nastal tok pašovania, veľmi skoro vzniklo veľké množstvo majstrov falšovania. Koncom 90. rokov – začiatkom roku 2000 náš domáci trh rýchlo prekonal potreby zahraničného trhu, pokiaľ ide o jeho kapacitu, apetít a vášeň – a tok falzifikátov ešte vzrástol.

Medzi odborníkmi pôsobiacimi v segmente trhu s avantgardným umením je veľa dôstojných, informovaných a slušných ľudí, no ukázali sa ako bábky v rukách tých, ktorí im dlhé desaťročia prinášali falzifikáty. Elena Basner je človek, ktorý pozná veci, predmety, fondy. Keď však znalec vystupuje ako autor posudku aj ako sprostredkovateľ, ktorý vytvára zisk, môžu nastať morálne a trestnoprávne problémy. Mimochodom, odmena znalca je vždy výrazne nižšia ako podiel účasti na transakcii.

My, ktorí pracujeme v Sotheby's House, sa pomerne často musíme potýkať s predmetmi, ktoré vyvolávajú otázky. Väčšinou takéto veci hneď odmietame. Niekedy žiadame dôkaz. Ak nie sú pochybnosti o pôvode, spravidla nepožadujú skúšku. Ak sa však po kúpe objavia vážne podozrenia, vykonáme vyšetrenia, ak sa pochybnosti potvrdia, vrátime peniaze. […]