Dej románu „Dobrodružstvá Olivera Twista“ je vybudovaný tak, že čitateľ je v centre pozornosti chlapca, ktorý čelí nevďačnej realite. Od prvých minút svojho života je sirota. Oliver bol nielen zbavený všetkých výhod normálnej existencie, ale aj vyrastal veľmi osamelý, bezbranný voči nespravodlivému osudu.
Keďže Dickens patrí k spisovateľom osvietenstva, nikdy sa nezameral na neľudské podmienky, v akých vtedy chudobní žili. Spisovateľ veril, že samotná chudoba nie je taká hrozná ako ľahostajný postoj iných ľudí k takejto kategórii ľudí. Práve kvôli tomuto nesprávnemu vnímaniu spoločnosťou trpeli chudobní, pretože boli odsúdení na večné ponižovanie, depriváciu a blúdenie. Veď chudobince, ktorých vznik bol koncipovaný tak, aby poskytovali obyčajným ľuďom prístrešie, jedlo, prácu, skôr pripomínali väznice. Chudobní boli oddelení od svojich rodín a násilne tam uväznení, veľmi slabo živení, nútení robiť zlomyseľnú a zbytočnú prácu. Výsledkom bolo, že len pomaly zomierali od hladu.
Po chudobinci sa Oliver stáva pohrebným učňom a obeťou šikanovania chlapca z detského domova Noaha Claypolea. Ten, využívajúc svoju výhodu vo veku a sile, hlavného hrdinu neustále ponižuje. Oliver utečie a skončí v Londýne. Ako viete, také deti ulice, ktorých osud nikoho netrápil, sa z väčšej časti stali spodinou spoločnosti - vagabundmi a zločincami. Boli nútení zapojiť sa do zločinu, aby nejako žili. A tam vládli kruté zákony. Z chlapcov sa stali žobráci a zlodeji a dievčatá si zarábali na živobytie telom. Najčastejšie nezomreli prirodzenou smrťou, ale skončili svoj život na popravisku. V najlepšom prípade boli uväznení.
Dokonca chcú Olivera zapojiť do podsvetia. Obyčajný chlapec z ulice, ktorého všetci volajú Artful Rogue, sľúbil hlavnému hrdinovi ochranu a nocľah v Londýne, zavedie ho ku kupcovi ukradnutého tovaru. Toto je krstný otec miestnych podvodníkov a zlodejov Fagin.
Charles Dickens v tomto kriminálnom románe vykreslil londýnsku zločineckú spoločnosť jednoduchým spôsobom. Považoval ho za neodmysliteľnú súčasť vtedajšieho veľkomestského života. Spisovateľ sa však pokúsil sprostredkovať čitateľovi hlavnú myšlienku, že duša dieťaťa nie je spočiatku náchylná na zločin. Koniec koncov, dieťa vo svojej mysli zosobňuje nezákonné utrpenie a duchovnú čistotu. Je len obeťou tej doby. Práve tejto myšlienke je venovaná hlavná časť románu „Dobrodružstvá Olivera Twista“.
Zároveň sa však spisovateľ zaujímal o otázku: čo ovplyvňuje formovanie charakteru človeka, formovanie jeho osobnosti? Prirodzené sklony a schopnosti, pôvod (predkovia, rodičia) alebo je to sociálnym prostredím? Prečo sa niekto stáva ušľachtilým a slušným a niekto zlým a nečestným zločincom? Nemôže byť bezduchý, krutý a podlý? Aby si Dickens sám odpovedal na túto otázku, uvádza do deja románu obraz Nancy. Ide o dievča, ktoré sa dostalo do kriminálneho sveta už v ranom veku. To jej však nebránilo v tom, aby zostala láskavá a súcitná, schopná prejaviť súcit. Práve ona sa snaží Oliverovi zabrániť, aby sa vydal nesprávnou cestou.
Spoločenský román Charlesa Dickensa „Dobrodružstvá Olivera Twista“ je skutočným odrazom najaktuálnejších a najpálčivejších problémov našej doby. Aj preto je toto dielo medzi čitateľmi veľmi obľúbené a od svojho vydania sa stihlo presadiť.
V románe Dobrodružstvá Olivera Twista Dickens buduje zápletku, v centre ktorej je chlapcovo stretnutie s nevďační realitou. Hrdinom románu je malý chlapec Oliver Twist. Narodil sa v chudobinci, od prvých minút života zostal sirotou, čo v jeho postavení znamenalo nielen budúcnosť plnú útrap a útrap, ale aj osamelosť, bezbrannosť voči urážkam a nespravodlivosti, ktorú bude musieť znášať. Bábätko bolo skrehnuté, lekár povedal, že neprežije. Dickens ako poučný spisovateľ nikdy nevyčítal svojim nešťastným postavám chudobu ani nevedomosť, ale vyčítal spoločnosti, ktorá odmieta pomáhať a podporovať tých, ktorí sa narodili chudobní, a preto sú už od kolísky odsúdení na núdzu a poníženie. A podmienky pre chudobných (a najmä pre deti chudobných) v tom svete boli skutočne neľudské. Pracovne, ktoré mali poskytnúť obyčajným ľuďom prácu, jedlo, prístrešie, v skutočnosti vyzerali ako väznice: chudobní tam boli násilím väznení, oddelení od rodín, nútení robiť zbytočnú a ťažkú prácu a prakticky neboli živení, čím boli odsúdení na pomalé hladovanie. Nie nadarmo, veď robotníci sami nazývali chudobince „bastilou chudobných“. Z chudobinca sa Oliver vyučil za hrobára; tam narazí na chlapca Claypolea z Noemovho sirotinca, ktorý, keďže je starší a silnejší, Olivera neustále ponižuje. Čoskoro Oliver utečie do Londýna. Chlapci a dievčatá, ktorí neboli nikomu na úžitok, sa náhodou ocitli v uliciach mesta, často sa pre spoločnosť úplne stratili, pretože upadli do zločineckého sveta s jeho krutými zákonmi. Stali sa z nich zlodeji, žobráci, dievčatá začali predávať vlastné telá a mnohé z nich potom skončili svoj krátky a nešťastný život vo väzniciach či na popravisku. Tento román je kriminálny. Spoločnosť londýnskych zločincov Dickens zobrazuje jednoducho. Toto je legitímna súčasť existencie hlavných miest. Chlapec z ulice, prezývaný Artful Rogue, sľúbi Oliverovi ubytovanie a patronát v Londýne a zavedie ho ku kupcovi ukradnutého tovaru, krstnému otcovi londýnskych zlodejov a podvodníkov, Židovi Faginovi. Olivera chcú dostať na kriminálnu dráhu. Pre Dickensa je dôležité dať čitateľovi myšlienku, že duša dieťaťa nie je náchylná na zločin. Deti sú zosobnením duchovnej čistoty a nezákonného utrpenia. Tomu je venovaná veľká časť románu. Dickensa, podobne ako mnohých spisovateľov tej doby, znepokojovala otázka: čo je hlavné pri formovaní charakteru človeka, jeho osobnosti - sociálne prostredie, pôvod (rodičia a predkovia) alebo jeho sklony a schopnosti? Čo robí človeka tým, čím je: slušným a vznešeným, alebo podlý, nečestný a zločinný? A znamená zločinec vždy odporný, krutý, bezduchý? V odpovedi na túto otázku Dickens v románe vytvára obraz Nancy - dievčaťa, ktoré sa v ranom veku dostalo do zločineckého sveta, no zachovalo si láskavé, súcitné srdce, schopnosť súcitu, pretože nie nadarmo sa snaží chrániť malého Olivera pred začarovanou cestou. Vidíme teda, že spoločenský román Ch.Dickensa „Dobrodružstvá Olivera Twista“ je živou odpoveďou na najaktuálnejšie a najpálčivejšie problémy našej doby. A z hľadiska obľúbenosti a ocenenia čitateľov možno tento román právom považovať za ľudový román.
V románe Dobrodružstvá Olivera Twista Dickens buduje zápletku, v centre ktorej je chlapcovo stretnutie s nevďační realitou. Hrdinom románu je malý chlapec Oliver Twist. Narodil sa v chudobinci, od prvých minút života zostal sirotou, čo v jeho postavení znamenalo nielen budúcnosť plnú útrap a útrap, ale aj osamelosť, bezbrannosť voči urážkam a nespravodlivosti, ktorú bude musieť znášať. Bábätko bolo skrehnuté, lekár povedal, že neprežije.
Dickens ako poučný spisovateľ nikdy nevyčítal svojim nešťastným postavám chudobu ani nevedomosť, ale vyčítal spoločnosti, ktorá odmieta pomáhať a podporovať tých, ktorí sa narodili chudobní, a preto sú už od kolísky odsúdení na núdzu a poníženie. A podmienky pre chudobných (a najmä pre deti chudobných) v tom svete boli skutočne neľudské.
Pracovne, ktoré mali poskytnúť obyčajným ľuďom prácu, jedlo, prístrešie, v skutočnosti vyzerali ako väznice: chudobní tam boli násilím väznení, oddelení od rodín, nútení robiť zbytočnú a ťažkú prácu a prakticky neboli živení, čím boli odsúdení na pomalé hladovanie. Nie nadarmo robotníci sami nazývali chudobné „Bastily pre chudobných“.
Z chudobinca sa Oliver vyučil za hrobára; tam narazí na chlapca Claypolea z Noemovho sirotinca, ktorý, keďže je starší a silnejší, Olivera neustále ponižuje. Čoskoro Oliver utečie do Londýna.
Chlapci a dievčatá, ktorí neboli nikomu na úžitok, sa náhodou ocitli v uliciach mesta, často sa pre spoločnosť úplne stratili, pretože upadli do zločineckého sveta s jeho krutými zákonmi. Stali sa z nich zlodeji, žobráci, dievčatá začali predávať vlastné telá a mnohé z nich potom skončili svoj krátky a nešťastný život vo väzniciach či na popravisku.
Tento román je kriminálny. Spoločnosť londýnskych zločincov Dickens zobrazuje jednoducho. Toto je legitímna súčasť existencie hlavných miest. Chlapec z ulice, prezývaný Artful Rogue, sľúbi Oliverovi ubytovanie a patronát v Londýne a zavedie ho ku kupcovi ukradnutého tovaru, krstnému otcovi londýnskych zlodejov a podvodníkov, Židovi Faginovi. Olivera chcú dostať na kriminálnu dráhu.
Pre Dickensa je dôležité dať čitateľovi myšlienku, že duša dieťaťa nie je náchylná na zločin. Deti sú zosobnením duchovnej čistoty a nezákonného utrpenia. Tomu je venovaná veľká časť románu. Dickensa, podobne ako mnohých spisovateľov tej doby, znepokojovala otázka: čo je hlavné pri formovaní charakteru človeka, jeho osobnosti - sociálne prostredie, pôvod (rodičia a predkovia) alebo jeho sklony a schopnosti? Čo robí človeka tým, čím je: slušným a vznešeným, alebo podlý, nečestný a zločinný? A znamená zločinec vždy odporný, krutý, bezduchý? V odpovedi na túto otázku Dickens v románe vytvára obraz Nancy - dievčaťa, ktoré sa v ranom veku dostalo do zločineckého sveta, ale zachovalo si láskavé, súcitné srdce, schopnosť súcitu, pretože nie nadarmo sa snaží chrániť malý Oliver zo začarovanej cesty.
Vidíme teda, že spoločenský román Ch.Dickensa „Dobrodružstvá Olivera Twista“ je živou odpoveďou na najaktuálnejšie a najpálčivejšie problémy našej doby. A z hľadiska obľúbenosti a ocenenia čitateľov možno tento román právom považovať za ľudový román.
(zatiaľ žiadne hodnotenia)
Eseje na témy:
- Oliver Twist sa narodil v dielni. Jeho matke sa podarilo vrhnúť naňho jeden pohľad a zomrela; pred popravou chlapca...
- V dome krstnej mamy slečny Burberryovej, kde Esther Summerston trávi detstvo, sa dievča cíti osamelo. Snaží sa odhaliť tajomstvo svojho narodenia,...
- Dej sa odohráva v polovici 19. storočia. V jeden z obyčajných londýnskych večerov v živote pána Dombeyho dôjde k najväčšej udalosti - ...
- Román „Anna Karenina“ je jedným z najväčších diel ruskej literatúry. Román spája črty charakteristické pre viaceré typy románovej tvorivosti. V prvom...
V románe Dobrodružstvá Olivera Twista Dickens buduje zápletku, v centre ktorej je chlapcovo stretnutie s nevďační realitou. Hrdinom románu je malý chlapec Oliver Twist. Narodil sa v chudobinci, od prvých minút života zostal sirotou, čo v jeho postavení znamenalo nielen budúcnosť plnú útrap a útrap, ale aj osamelosť, bezbrannosť voči urážkam a nespravodlivosti, ktorú bude musieť znášať. Bábätko bolo skrehnuté, lekár povedal, že neprežije.
Dickens ako poučný spisovateľ nikdy nevyčítal svojim nešťastným postavám chudobu ani nevedomosť, ale vyčítal spoločnosti, ktorá odmieta pomáhať a podporovať tých, ktorí sa narodili chudobní, a preto sú už od kolísky odsúdení na núdzu a poníženie. A podmienky pre chudobných (a najmä pre deti chudobných) v tom svete boli skutočne neľudské.
Pracovne, ktoré mali poskytnúť obyčajným ľuďom prácu, jedlo, prístrešie, v skutočnosti vyzerali ako väznice: chudobní tam boli násilím väznení, oddelení od rodín, nútení robiť zbytočnú a ťažkú prácu a prakticky neboli živení, čím boli odsúdení na pomalé hladovanie. Nie nadarmo robotníci sami nazývali chudobné „Bastily pre chudobných“.
Z chudobinca sa Oliver vyučil za hrobára; tam narazí na chlapca Claypolea z Noemovho sirotinca, ktorý, keďže je starší a silnejší, Olivera neustále ponižuje. Čoskoro Oliver utečie do Londýna.
Chlapci a dievčatá, ktorí neboli nikomu na úžitok, sa náhodou ocitli v uliciach mesta, často sa pre spoločnosť úplne stratili, pretože upadli do zločineckého sveta s jeho krutými zákonmi. Stali sa z nich zlodeji, žobráci, dievčatá začali predávať vlastné telá a mnohé z nich potom skončili svoj krátky a nešťastný život vo väzniciach či na popravisku.
Tento román je kriminálny. Spoločnosť londýnskych zločincov Dickens zobrazuje jednoducho. Toto je legitímna súčasť existencie hlavných miest. Chlapec z ulice, prezývaný Artful Rogue, sľúbi Oliverovi ubytovanie a patronát v Londýne a zavedie ho ku kupcovi ukradnutého tovaru, krstnému otcovi londýnskych zlodejov a podvodníkov, Židovi Faginovi. Olivera chcú dostať na kriminálnu dráhu.
Pre Dickensa je dôležité dať čitateľovi myšlienku, že duša dieťaťa nie je náchylná na zločin. Deti sú zosobnením duchovnej čistoty a nezákonného utrpenia. Tomu je venovaná veľká časť románu. Dickensa, podobne ako mnohých spisovateľov tej doby, znepokojovala otázka: čo je hlavné pri formovaní charakteru človeka, jeho osobnosti - sociálne prostredie, pôvod (rodičia a predkovia) alebo jeho sklony a schopnosti? Čo robí človeka tým, čím je: slušným a vznešeným, alebo podlý, nečestný a zločinný? A znamená zločinec vždy odporný, krutý, bezduchý? V odpovedi na túto otázku Dickens v románe vytvára obraz Nancy - dievčaťa, ktoré sa v ranom veku dostalo do zločineckého sveta, ale zachovalo si láskavé, súcitné srdce, schopnosť súcitu, pretože nie nadarmo sa snaží chrániť malý Oliver zo začarovanej cesty.
Vidíme teda, že spoločenský román Ch.Dickensa „Dobrodružstvá Olivera Twista“ je živou odpoveďou na najaktuálnejšie a najpálčivejšie problémy našej doby. A z hľadiska obľúbenosti a ocenenia čitateľov možno tento román právom považovať za ľudový román.
(zatiaľ žiadne hodnotenia)
Ďalšie spisy:
- Román Ch.Dickensa „Dobrodružstvá Olivera Twista“, hoci je označený ako „dobrodružstvo“, stále nemožno nazvať dobrodružstvom v plnom zmysle slova. Jeho cieľom nie je ani tak pobaviť čitateľa dobrodružnými intrigami, ako skôr upozorniť na boľavé miesta modernej spoločnosti Čítať ďalej ......
- Problém vzdelávania možno nazvať jedným z popredných v anglickej literatúre. Charles Dickens v tomto nebol priekopníkom, ale našiel spôsob, ako problém vyriešiť tým, že ukázal spodok Londýna bez romantiky. V predslove k jednému z vydaní románu „Dobrodružstvá Olivera Twista“ Dickens Čítať viac ......
- Román Ch.Dickensa o dobrodružstvách chlapca, v ktorom bolo odobraté aj meno jeho matky, je dielom vysokého humanistického významu. Spisovateľ nás núti nanovo sa pozrieť na všeobecne uznávané pojmy slušnosti, slušnosti, na ktoré boli jeho súčasníci tak hrdí. Samozrejme, vonkajšie prejavy krásnej výchovy sú dôležité, ale Čítať ďalej ......
- Anglický realistický spisovateľ C. Dickens v románe Oliver Twist naplno odhaľuje problém ťažkej situácie más ľudí. Prostredníctvom príbehu hlavného hrdinu - dieťaťa a ľudí okolo neho - spisovateľ načrtol osudy Angličanov, zničených, prinútených prežiť pomocou klamstiev, krádeží, Čítať viac ......
- Prvé literárne dielo bolo objednané pre Dickensa a on, ako začínajúci mladý autor, vysypal na papier, niekedy naozaj náhodne, značnú batožinu svojich postrehov a poznámok, ktoré boli akoby navlečené na plátno cesty. dobrodružstvá sami od seba. Nápad na druhý román už bol Čítaj viac ......
- Učenci anglickej literatúry tvrdia, že žiadny z anglických spisovateľov sa počas svojho života netěšil takej sláve ako Charles Dickens. Uznanie prišlo k Dickensovi po prvom príbehu a odišlo až v posledných dňoch, hoci samotný spisovateľ, jeho názory a dielo Čítať viac ......
- V histórii formovania a vývoja anglického realizmu zaujíma osobitné miesto román Charlesa Dickensa „David Copperfield“ (1849-1850). Spolu s takými slávnymi dielami spisovateľa ako „Bleak House“ a „Little Dorrit“ predstavuje tento román kvalitatívne novú etapu v jeho tvorbe, ktorá sa vyznačuje hlbšou hĺbkou Čítať viac ......
- Napriek názvu románu je to ona, Florence Dombey a nie jej otec či brat, kto je hlavnou, pravou hrdinkou. Je to Florence Dombey, ktorá spája postavy. Ich postoj k nej určuje ich duchovné kvality. Hlavná osoba v živote malého Pavla a svedok Čítať viac ......
Dobrodružstvá Olivera Twista sú prvým sociálnym románom od Dickensa, v ktorom boli rozpory anglickej reality neporovnateľne jasnejšie ako v Pickwickových papieroch. "Tvrdá pravda," napísal Dickens v predslove, "bola cieľom mojej knihy."
V predslove Olivera Twista sa Dickens vyhlasuje za realistu. Vzápätí však vysloví presne opačné tvrdenie: „... Stále mi nie je ani zďaleka jasné, prečo sa lekciu o najčistejšom dobru nemožno naučiť od najodpornejšieho zla. Vždy som považoval opak za pevnú a neotrasiteľnú pravdu... Chcel som na malom Oliverovi demonštrovať, ako princíp dobra nakoniec vždy zvíťazí aj napriek tým najnepriaznivejším okolnostiam a ťažkým prekážkam. Rozpor, ktorý sa nachádza v tomto politickom vyhlásení mladého Dickensa, pramení z rozporu, ktorý charakterizuje spisovateľov svetonázor v ranom štádiu jeho tvorivej činnosti.
Spisovateľ chce ukázať realitu „takú, aká je“, no zároveň vylučuje objektívnu logiku životných faktov a procesov, snaží sa idealisticky interpretovať jej zákonitosti. Presvedčený realista Dickens nemohol opustiť svoje didaktické myšlienky. Bojovať s tým či oným spoločenským zlom pre neho vždy znamenalo presviedčať, teda vzdelávať. Spisovateľ považoval správnu výchovu človeka za najlepší spôsob nastolenia vzájomného porozumenia medzi ľuďmi a humánneho usporiadania ľudskej spoločnosti. Úprimne veril, že väčšina ľudí prirodzene ťahá k dobru a že dobrý začiatok môže ľahko zvíťaziť v ich dušiach.
Nebolo však možné dokázať idealistickú tézu – „dobro“ vždy víťazí nad „zlom“ – v rámci realistického zobrazenia zložitých rozporov modernej doby. Na realizáciu kontroverznej tvorivej úlohy, ktorú si autor stanovil, bola potrebná kreatívna metóda, ktorá spája prvky realizmu a romantizmu.
Najprv mal Dickens v úmysle vytvoriť realistický obraz iba kriminálneho Londýna, ukázať „mizernú realitu“ zlodejských brlohov londýnskej „Eastside“ („východnej“ strany), teda najchudobnejších štvrtí hlavného mesta. Ale v procese práce sa pôvodný nápad výrazne rozšíril. Román zobrazuje rôzne aspekty moderného anglického života a predstavuje dôležité a aktuálne problémy.
Čas, keď Dickens zbieral materiál pre svoj nový román, bol obdobím tvrdého boja okolo chudobného zákona vydaného v roku 1834, v súlade s ktorým bola v krajine vytvorená sieť chudobincov pre život chudobných. Dickens, vtiahnutý do kontroverzie, ktorá vznikla okolo otvárania chudobných domov, dôrazne odsúdil tento hrozný produkt vlády buržoázie.
„... Tieto chudobince,“ napísal Engels v knihe The Condition of the Working Class v Anglicku, „alebo, ako ich ľudia nazývajú, bastily pre chudobných (bastily chudobných zákonov), sú usporiadané tak, aby vystrašili preč každého, kto má najmenšiu nádej na život bez tejto formy verejnej charity. Aby sa človek obracal na pokladňu chudobných len v najkrajnejších prípadoch, aby sa k nej uchýlil až vtedy, keď vyčerpal všetky možnosti hospodárenia na vlastnú päsť, zmenil sa chudobinec na najhnusnejšie miesto, vycibrená predstavivosť malthusiánov, ktorú si dokázal predstaviť.
The Adventures of Olever Twist je namierený proti zákonu chudobných, proti chudobným domom a existujúcim konceptom politickej ekonómie, ktoré uspávajú verejnú mienku prísľubmi šťastia a prosperity pre väčšinu.
Bolo by však chybou domnievať sa, že román je len naplnením jeho verejného poslania spisovateľa. Spolu s tým, vytváraním svojho diela, je Dickens zahrnutý do literárneho boja. „Dobrodružstvá Olivera Twista“ boli aj akousi odpoveďou autora na dominanciu takzvaného „Newgate“ románu, v ktorom sa príbeh zlodejov a zločincov niesol výlučne v melodramatických a romantických tónoch a samotných porušovateľov zákona boli typom supermana, čitateľsky veľmi príťažlivého. V skutočnosti v románoch „Newgate“ zločinci vystupovali ako byronskí hrdinovia, ktorí sa presťahovali do kriminálneho prostredia. Dickens ostro vystupoval proti idealizácii zločinov a tých, ktorí ich páchajú.
V predslove ku knihe Dickens jasne uviedol podstatu svojho plánu: „Zdalo sa mi, že zobraziť skutočných členov zločineckého gangu, nakresliť ich v celej ich škaredosti, so všetkou ich podlosťou, ukázať ich biedu, ochudobnený život, ukázať ich takých, akí v skutočnosti sú, - vždy sa plížia, zachvátení úzkosťou po tých najšpinavších cestách života, a kam sa len pozrú, týči sa pred nimi strašná čierna šibenica, - zdalo sa mi, že vykresliť toto znamená snažiť sa robiť to, čo je potrebné a čo bude slúžiť spoločnosti. A urobil som to najlepšie, ako som vedel."
Autor ukazuje, že zlo preniká do všetkých kútov Anglicka, najviac je rozšírené medzi tými, ktorých spoločnosť odsúdila na biedu, otroctvo, utrpenie. Najtmavšie stránky v románe sú tie, ktoré sú venované chudobincom.
Pracovné domy boli v rozpore s presvedčením humanistu Dickensa a ich zobrazenie sa stáva spisovateľovou odpoveďou na spory o hlboko aktuálnej téme. Vzrušenie, ktoré Dickens prežíval pri štúdiu toho, čo považoval za neúspešný pokus zmierniť údel chudobných, ostrosť jeho pozorovaní dodávala obrazom románu veľkú umeleckú silu a presvedčivosť. Spisovateľ kreslí dielňu na základe skutočných faktov. Zobrazuje neľudskosť chudobného zákona v akcii. Hoci je poriadok v chudobinci opísaný len v niekoľkých kapitolách románu, kniha pevne upevnila slávu diela, ktoré odhaľuje jednu z najtemnejších stránok anglickej reality 30. rokov. Stačilo však niekoľko, ale realisticky veľavravných epizód, aby román pevne založil slávu románu o chudobných domoch.
Hlavnými postavami tých kapitol knihy, v ktorých je zobrazený chudobinec, sú deti narodené v pochmúrnych kobkách, ich rodičia umierajúci od hladu a vyčerpania, večne hladní mladiství žiaci robotníc a pokryteckí „správcovia“ chudobných. Autor zdôrazňuje, že chudobinec, propagovaný ako „charitatívna“ inštitúcia, je väzením, ktoré človeka fyzicky degraduje a utláča.
Trikrát denne riedke ovsené vločky, týždenne dve cibule a v nedeľu pol bochníka – to bola tá biedna nádielka, ktorá podporovala úbohých, vždy hladných chlapcov z robotárne, ktorí od šiestej hodiny rána trhali konope. Keď Oliver, dohnaný hladom do zúfalstva, nesmelo požiada správcu o porciu kaše navyše, chlapca považujú za rebela a zavrú ho do chladiarne.
Dickens v prvom zo svojich spoločenských románov zobrazuje aj špinu, chudobu, zločiny, ktoré vládnu v londýnskych slumoch, ľudí, ktorí klesli na „dolné dno“ spoločnosti. Obyvatelia slumov Fagin a Sykes, Dodger a Bates, ktorí v románe predstavujú zlodejský Londýn, sú v ponímaní mladého Dickensa nevyhnutným zlom na zemi, ktorému sa autor stavia proti jeho kázaniu dobra. Realistické zobrazenie dna Londýna a jeho obyvateľov je v tomto románe často podfarbené romantickými a miestami melodramatickými tónmi. Pátos denunciácie tu ešte nie je namierený proti tým spoločenským pomerom, ktoré vyvolávajú neresti. Nech už je však subjektívne hodnotenie javov zo strany autora akékoľvek, zábery slumov a ich jednotlivých obyvateľov (najmä Nancy) objektívne pôsobia ako tvrdý obviňujúci dokument voči celému sociálnemu systému, ktorý generuje chudobu a kriminalitu.
Na rozdiel od predchádzajúceho románu je v tomto diele rozprávanie zafarbené pochmúrnym humorom, zdá sa, že rozprávač má problém uveriť, že udalosti, ktoré sa odohrávajú, súvisia s civilizovanou krajinou a chvália sa svojou demokraciou a spravodlivosťou v Anglicku. Aj tu je tempo príbehu odlišné: krátke kapitoly sú naplnené množstvom udalostí, ktoré tvoria podstatu dobrodružného žánru. V osude malého Olivera sa dobrodružstvá stanú nešťastím, keď sa na scéne objaví zlovestná postava Monksa, Oliverovho brata, ktorý sa v snahe získať dedičstvo snaží hlavného hrdinu zničiť sprisahaním s Faginom a prinútiť ho. urobiť z Olivera zlodeja. V tomto Dickensovom románe sú citeľné črty detektívky, no záhadu Twista neskúmajú profesionálni služobníci zákona, ale nadšenci, ktorí sa do chlapcov zamilovali a túžili obnoviť dobré meno jeho otca a vrátiť sa dedičstvo, ktoré mu zo zákona patrí. Povaha epizód je tiež odlišná. Niekedy v románe znejú melodramatické poznámky. Výrazne to cítiť najmä v rozlúčkovej scéne malého Olivera a Dicka, na smrť odsúdeného hrdinovho priateľa, ktorý sníva o skorej smrti, aby sa zbavil krutých múk – hladu, trestov a prepracovanosti.
Spisovateľ do svojej tvorby zavádza značné množstvo postáv, pričom sa snaží hlboko odhaliť ich vnútorný svet. V Dobrodružstvách Olivera Twista sú mimoriadne dôležité sociálne motivácie správania ľudí, ktoré určovali určité črty ich postáv. Pravda, treba poznamenať, že postavy románu sú zoskupené podľa zvláštneho princípu vyplývajúceho z originality svetonázoru mladého Dickensa. Rovnako ako romantici, aj Dickens rozdeľuje hrdinov na „kladných“ a „záporných“, stelesnenie dobra a nositeľov nerestí. Morálna norma sa zároveň stáva zásadou, ktorá je základom takéhoto rozdelenia. Preto sa syn bohatých rodičov, Oliverov nevlastný brat Edward Liford (Mnísi), šéf zlodejského gangu Fagin a jeho komplic Sykes, gulička Bumble, hlavná robotníčka, pani Corneyová, zaoberali výchovou sirôt, Pani Mannová a ďalší patria do jednej skupiny („zlo“). Je pozoruhodné, že kritické intonácie sú spojené v diele s postavami a s postavami, ktoré sú povolané chrániť poriadok a právo v štáte a ich „protinožcov“ – zločincov. Napriek tomu, že tieto postavy sú na rôznych úrovniach spoločenského rebríčka, autor románu ich obdarúva podobnými črtami, pričom neustále zdôrazňuje ich nemorálnosť.
Do ďalšej skupiny („dobré“) patrí spisovateľovi pán Brownlow, sestra matky hlavnej hrdinky Rose Fleming, Harry Maley a jeho matka, Oliver Twist sám. Tieto postavy sú nakreslené v tradíciách náučnej literatúry, to znamená, že zdôrazňujú nezničiteľnú prirodzenú láskavosť, slušnosť a čestnosť.
Určujúcim princípom zoskupovania postáv tak v tomto, ako aj vo všetkých nasledujúcich Dickensových románoch nie je miesto, ktoré tá či oná z postáv zaujíma na spoločenskom rebríčku, ale postoj každej z nich k ľuďom okolo seba. Pozitívne postavy sú všetky osoby, ktoré „správne“ chápu sociálne vzťahy a princípy spoločenskej morálky, ktoré sú z jeho pohľadu neotrasiteľné, negatívne postavy sú tie, ktoré vychádzajú z etických princípov, ktoré sú pre autora falošné. Všetci „dobrí“ sú plní temperamentu, energie, najväčšieho optimizmu a tieto pozitívne vlastnosti čerpajú z plnenia svojich spoločenských úloh. Medzi postavami pozitívnymi pre Dickensa sa niektorí („chudobní“) vyznačujú pokorou a. oddanosť, iní („bohatí“) – štedrosť a ľudskosť v kombinácii s efektívnosťou a zdravým rozumom. Plnenie spoločenskej povinnosti je podľa autora zdrojom šťastia a pohody pre každého.
Negatívnymi postavami románu sú nositelia zla, zocelení životom, nemorálni a cynickí. Predátori od prírody, ktorí vždy prenasledujú iných, sú ohavní, príliš groteskní a karikovaní na to, aby boli hodnoverní, hoci nenechajú čitateľa na pochybách, že sú pravdivé. Takže šéf zlodejského gangu Fagin si rád užíva pohľad na ukradnuté zlaté predmety. Vie byť krutý a nemilosrdný, ak ho neposlúchne alebo mu vo svojej veci ublíži. Postava jeho komplica Sikesa je nakreslená podrobnejšie ako obrázky všetkých ostatných Faginových komplicov. Dickens vo svojom portréte spája grotesku, karikatúru a moralizujúci humor. Toto je „silná postava, asi tridsaťpäťročné dieťa, v čiernom zamatovom kabáte, veľmi špinavých krátkych tmavých nohaviciach, šnurovacích topánkach a šedých papierových pančuchách, ktoré priliehajú k hrubým nohám s vypuklými lýtkami – také nohy v oblek vždy pôsobí dojmom niečoho nedokončeného, pokiaľ nie je ozdobený putami. Tento „roztomilý“ subjekt si na trestanie detí chová „psíčka“ menom Flashlight a nebojí sa ho ani samotný Fagin.
Medzi „spodnými ľuďmi“, ktorých autor zobrazuje, sa obraz Nancy ukazuje ako najťažší. Sykesov komplic a milenec obdaril spisovateľa niekoľkými atraktívnymi charakterovými črtami. Oliverovi dokonca prejavuje nežnú náklonnosť, no následne na to kruto doplatí.
Hoci Dickens horlivo bojoval proti sebectvu v mene ľudskosti, ako hlavný argument uvádzal úvahy o záujme a prospech: spisovateľa ovládali názory filozofie utilitarizmu, ktorá bola v jeho dobe veľmi populárna. Koncept „zla“ a „dobra“ bol postavený na myšlienke buržoázneho humanizmu. Niektorým (predstaviteľom vládnucich vrstiev) Dickens odporúčal ako základ „správneho“ správania ľudskosť a veľkorysosť, iným (robotníkom) oddanosť a trpezlivosť, pričom zdôrazňoval spoločenskú výhodnosť a užitočnosť takéhoto správania.
V naratívnej línii románu sú výrazné didaktické prvky, resp. morálne a moralizujúce, ktoré v Posmrtných listoch Pickwickovho klubu boli len vkladnými epizódami. V tomto Dickensovom románe tvoria integrálnu súčasť príbehu, explicitnú alebo naznačenú, vyjadrenú hravým alebo smutným tónom.
V úvode diela autor poznamenáva, že malého Olivera, podobne ako jeho rovesníkov, ktorí sa ocitnú na milosť a nemilosť bezcitných a mravne bezohľadných ľudí, čaká osud „skromného a hladného chudáka, ktorý životom prechádza pod krupobitie rán a faciek, všetkými opovrhované a nikde sa nestretávajúce so súcitom“ . Autor zároveň vykreslením nešťastí Olivera Twista vedie hrdinu k šťastiu. Príbeh chlapca, ktorý sa narodil v robote a hneď po narodení zanechal sirotu, sa zároveň končí šťastne, zjavne v rozpore so životnou pravdou.
Obraz Olivera v mnohom pripomína postavy z Hoffmannových rozprávok, ktoré sa zrazu ocitnú v centre boja dobra so zlom. Chlapec vyrastá, napriek najťažším podmienkam, v ktorých sú umiestnené deti, ktoré vychováva pani Mannová, prežíva polovyhladovaný život v chudobinci a v rodine hrobára Sowerburyho. Imidž Olivera obdaril Dickens romantickou exkluzivitou: napriek vplyvu prostredia sa chlapec dôsledne snaží o dobro, aj keď ho nezlomia prednášky a bitie správcov robotnice, ktorí sa nenaučili poslušnosti dom jeho "tútora" - hrobára, spadne do Faginovej zlodejskej bandy. Oliver, ktorý prešiel životnou školou Fagina, ktorý ho naučil zlodejskému umeniu, zostáva cnostným a čistým dieťaťom. Cíti svoju nevhodnosť pre remeslo, pre ktoré je starým podvodníkom, no cíti sa ľahko a slobodne v pohodlnej spálni pána Brownlowa, kde okamžite upozorní na prístav mladej ženy, ktorá sa neskôr ukázala ako jeho matka. Dickens ako moralista a kresťan nepripúšťa morálny pád chlapca, ktorého zachráni šťastná náhoda – stretnutie s pánom Brownlowom, ktorý ho vytiahne z kráľovstva zla a prenesie do kruhu čestných, slušných a bohatých ľudí. Na konci diela sa ukáže, že hrdinom je nemanželský, no dlho očakávaný syn Edwina Lyforda, ktorému jeho otec odkázal pomerne významné dedičstvo. Chlapec, adoptovaný pánom Brownlowom, nájde novú rodinu.
V tomto prípade nemôžeme hovoriť o Dickensovom prísnom dodržiavaní logiky životného procesu, ale o romantickej nálade spisovateľa, sebavedomého, že Oliverova čistota, čistota duše, jeho odolnosť voči životným ťažkostiam musia byť odmenené. Spolu s ním nachádzajú blahobyt a pokojnú existenciu aj ďalšie kladné postavy románu: pán Grimwig, pán Brownlow, pani Meili. Roz Fleming nachádza svoje šťastie v manželstve s Harrym Maleym, ktorý sa kvôli tomu, aby sa oženil so svojím milovaným dievčaťom nízkeho pôvodu, rozhodol pre kariéru farára.
Šťastný koniec teda korunuje rozvoj intríg, dobré postavy odmeňuje humanistický spisovateľ za ich prednosti pohodlnou a bezoblačnej existencie. Rovnako prirodzená je pre autora predstava, že zlo treba potrestať. Všetci darebáci opúšťajú javisko - ich intrigy sú rozpletené, pretože ich úloha je zohratá. V Novom svete Monks zomiera vo väzení, keď so súhlasom Olivera dostal časť dedičstva po svojom otcovi, no napriek tomu sa chce stať váženou osobou. Fagin je popravený, Claypole, aby sa vyhol trestu, sa stal informátorom, Sykes zomiera, zachraňuje pred prenasledovaním. Beadle Bumble a dozorkyňa v dielni, ktorá sa stala jeho manželkou, pani Corneyová, prišli o prácu. Dickens s uspokojením uvádza, že v dôsledku toho „postupne podľahli stavu extrémnej biedy a biedy a nakoniec sa usadili ako opovrhovaní chudobní v tom istom chudobinci, kde kedysi vládli ostatným“.
Spisovateľ v snahe o maximálnu úplnosť a presvedčivosť realistickej kresby využíva rôzne výtvarné prostriedky. Podrobne a starostlivo opisuje prostredie, v ktorom sa akcia odohráva: prvýkrát sa uchyľuje k rafinovanej psychologickej analýze (posledná noc odsúdeného Fagina na smrť alebo vražda Nancy jej milencom Sykesom).
Je zrejmé, že pôvodný rozpor Dickensovho svetonázoru sa u Olivera Twista prejavuje obzvlášť zreteľne, predovšetkým v pôvodnej kompozícii románu. Na realistickom pozadí je postavená moralistická zápletka, ktorá sa odkláňa od prísnej pravdy. Dá sa povedať, že román má dve paralelné naratívne línie: osud Olivera a jeho boj proti zlu, stelesnený v postave Monksa, a obraz reality, nápadný svojou pravdivosťou, založený na pravdivom zobrazení temných stránok. súčasného života spisovateľa. Tieto línie nie sú vždy presvedčivo spojené; realistické zobrazenie života nemohlo zapadnúť do rámca danej tézy – „dobro víťazí nad zlom“.
Bez ohľadu na to, aká dôležitá je pre spisovateľa ideologická téza, ktorú sa snaží dokázať moralizujúcim príbehom o boji a konečnom triumfe malého Olivera, Dickens ako kritický realista odhaľuje silu svojej zručnosti a talentu v zobrazovaní široké sociálne zázemie, na ktorom prechádza hrdinovo ťažké detstvo. Inými slovami, sila Dickensa ako realistu sa neprejavuje v zobrazení hlavného hrdinu a jeho príbehu, ale v zobrazení sociálneho pozadia, na ktorom sa príbeh osirelého chlapca odvíja a končí šťastne.
Zručnosť realistického umelca sa prejavila tam, kde ho neviazala potreba dokazovať nedokázateľné, kde zobrazoval živých ľudí a skutočné okolnosti, nad ktorými by mal podľa autorovho zámeru zvíťaziť cnostný hrdina.
Výhody románu „Dobrodružstvá Olivera Twista“ podľa Belinského V.G. spočívajú vo „vernosti realite“, zatiaľ čo nevýhoda je v rozuzlení „na spôsob citlivých románov minulosti“.
V Oliverovi Twistovi sa konečne určil Dickensov štýl realistického umelca, dozrel komplexný komplex jeho štýlu. Dickensov štýl je postavený na prelínajúcom sa a protirečivom prenikaní humoru a didaktiky, dokumentárnom prenose typických javov a povznesenom moralizovaní.
Berúc do úvahy tento román ako jedno z diel vytvorených v ranom štádiu spisovateľovej tvorby, treba ešte raz zdôrazniť, že Dobrodružstvá Olivera Twista plne odrážajú originalitu svetonázoru raného Dickensa. V tomto období vytvára diela, v ktorých sa kladné postavy nielen rozchádzajú so zlom, ale nachádzajú pre seba aj spojencov a patrónov. V raných Dickensových románoch humor podporuje pozitívne postavy v ich boji s ťažkosťami života, pomáha tiež spisovateľovi veriť v to, čo sa deje, bez ohľadu na to, akými pochmúrnymi farbami je realita vymaľovaná. Je tiež zrejmé, že spisovateľova túžba preniknúť hlboko do života svojich postáv, do jeho temných i svetlých zákutí. Nevyčerpateľný optimizmus a láska k životu zároveň robia diela raného štádia Dickensovej tvorby všeobecne radostnými a jasnými.
