Kto dirigoval ples u Wolanda. Overovacia práca (test) podľa románu M

OTÁZKY K OBSAHU ROMÁNU

možnosť 1

Čí sú tieto slová: „Čerstvosť, sviežosť a sviežosť, to by malo byť motto každého barmana“?

Spoznajte hrdinu „...široký plecia, ryšavý, víriaci sa mladý muž v kockovanej čiapke skrútenej vzadu na hlave, v kovbojskej košeli, žuvaných bielych nohaviciach...“

Kto je tento hrdina: „jeho tvár... bola zohavená: nos mu raz zlomila rana z nemeckého klubu“?

Kto dirigoval orchester na Wolandovom plese?

Odkiaľ pochádza Yeshua?

Komu odtrhli hlavu počas sedenia čiernej mágie?

Kam poslal Woland Grunyu?

Aké oči mal Woland?

Za čo bol džúsový barman potrestaný?

Čo bolo napísané na lavičke, na ktorej sedela Margarita?

Koľko vyhral majster v lotérii?

Zoznámte sa s hrdinom: "Bosá, roztrhaná belasá mikina, ku ktorej je na hrudi zatváracím špendlíkom pripnutá papierová ikona znázorňujúca neznámeho svätca."

Odkiaľ prišiel strýko Berlioz?

Spoznajte hrdinu: „Jeho fúzy sú ako kuracie pierka, oči má malé, ironické a napoly opité, kockované nohavice... vidno špinavé biele ponožky.“

Kde trvalo žije Ješua?

Kto je Natasha?

Akú farbu mal Margaritin kabát v deň stretnutia s majstrom?

Kto a komu hovorí: „No, čo je toto? Prečo si si pozlátil fúzy? Prečo do pekla potrebuješ kravatu, keď nemáš nohavice?

Aké diela vytvoril navigátor Georges?

Koľko rokov má Ryukhin?

Spoznajte hrdinu: "...o hlavu vyšší ako najvyšší z vojakov a taký široký v pleciach, že úplne blokoval slnko."

Koľko spisovateľov bolo v MASSOLIT?

Ako nazval majster dobu, keď pracoval na románe?

Čo dal Woland Margarite?

Koľko izieb bolo v „zlom apartmáne“?

OTÁZKY K OBSAHU ROMÁNU

M. A. BULGAKOVÁ "MAJSTER A MARGARITA"

Možnosť 2

1. Koho sú tieto slová: „Verím! Niečo sa musí stať, veď prečo som bol poslaný na doživotné muky?

2. Kto bol Ješuov otec?

3. Kto je Grunya?

4. Čo bolo zvláštne na Wolandovej tvári?

5. Spoznaj hrdinu: „... ohnivo červený, v naškrobenej spodnej bielizni, v pásikavom obleku, v lakovaných topánkach s buřinou na hlave ...“.

6. Spoznaj hrdinu: "V bielom plášti s krvavou podšívkou, šuchtavou jazdou chôdzou ...".

7. Ako sa volal pes, ktorý sa zúčastnil vyšetrovania kauzy Variety?

8. Čo kričala odrezaná hlava Bengalského?

9. Komu patria slová: „Pravda je v prvom rade taká, že ťa bolí hlava a bolí to tak, že zbabelo myslíš na smrť“?

10. Ako sa volal Zabijak potkanov?

11. Čo zachránilo Rimského?

12. Čí sú tieto slová: „Mám dvadsaťtri rokov a podám na vás všetkých sťažnosť. A hlavne na teba, nit"?

13. Čo mala Margarita kričať, keď preletela cez bránu?

14. Čo pil Woland na plese?

15. Prečo Margarita odišla z domu v deň, keď stretla pána?

16. Aká udalosť zmenila majstrovi život?

17. Akými jazykmi hovoril majster?

18. Uveďte čísla oddelení, kde bol pán, Bengalsky, Barefoot na Stravinského klinike.

19. Aké boli obavy všetkých, ktorí nasledovali Berliozovu rakvu?

20. Na čo bol pán vo svojom byte najviac hrdý?

21. Spoznaj hrdinu: "Vzdávam sa len preto, že nemôžem hrať v atmosfére obťažovania a závisti."

22. Kedy Majster dokončil svoj román?

23. Kto sa stal Varenukha po stretnutí s Gellou?

24. Na ktorej rieke bola prázdninová dedina spisovateľov?

25. Kto ukázal Margaritu Latunsky?

OTÁZKY K OBSAHU ROMÁNU

M. A. BULGAKOVÁ "MAJSTER A MARGARITA"

Možnosť 3

1. Akými jazykmi hovoril Ješua?

2. Ako sa volal ples, ktorý organizoval Woland?

3. Aké stromy rástli na dvore domu, kde býval pán?

4. Kto odviezol básnika Bezdomného do nemocnice?

5. Spoznaj hrdinu: "Čiernooký fešák s dýkovou bradou...boli časy, keď fešák nenosil frak, ale bol prepásaný koženým opaskom, kvôli ktorému vyčnievali pištoľové rukoväte."

6. Akú veľkosť mala „obrovská“ pánova izba?

7. Kto bol podľa vzdelania majster?

8. Koľko Margaritiek našli v Moskve Wolandovi prisluhovači?

9. Aké kvety mal rád majster?

10. Spoznaj hrdinu: "Zašpinený prachom, biela kravata na frak s mašľou okolo krku a perleťový dámsky ďalekohľad na remienku na hrudi."

11. Aké je skutočné meno navigátora Georgesa.

12. Čo prokurista najviac neznášal?

13. Ako sa volal Pilátov pes?

14. Čí sú tieto slová: „Je to ten istý riaditeľ ako ja biskup“?

15. Spoznaj hrdinu: "malý, dobre živený, holohlavý, oblečený v sivom letnom páre, v ruke niesol svoj slušný klobúk s koláčom."

16. Pomenujte hrdinu: „A opäť si predstavil misku s tmavou tekutinou... Otráv ma! Jed!

17. Pod akými priezviskami sa zapísali Begemot a Koroviev v reštaurácii Domu spisovateľov?

18. Ako sa volala žena, do ktorej bol Judáš zamilovaný?

19. Čí sú tieto slová: „Neverím ničomu, o čom píšem“?

20. Čo pili Bezdomný a Berlioz u patriarchu?

21. Čí sú tieto slová: „Zdravím ťa, kráľovná, a prosím ťa, ospravedlníš ma za moje domáce šaty“?

22. Ako sa volal zdravotník, ktorému pán ukradol kľúče?

23. Ako sa volal básnik Bezdomovec?

24. Čo zhorelo v Moskve na príkaz Wolanda?

25. Kto podľa Korovieva nepotreboval žiadne osvedčenie, aby ho presvedčil, že je spisovateľ?

OTÁZKY K OBSAHU ROMÁNU

M. A. BULGAKOVÁ "MAJSTER A MARGARITA"

Možnosť 4

1. Na akej adrese býval Stepa Likhodeev?

2. Čo bolo úlohou strýka Berlioza?

3. Akú ozdobu zavesil Koroviev na krk Margarite pred plesom?

4. Aké bolo hlavné bohatstvo Margarity a bolo tajne uložené v tmavej miestnosti bez okien?

5. Čo bolo hlavnou Ješuovou neresťou?

6. Čo urobil Bengalsky po všetkých udalostiach vo Variety?

7. Koľko dačí bolo v dovolenkovej dedine spisovateľov?

8. Čo bolo zvláštne na byte č. 50?

9. S akým darom od Wolanda prišiel Azazello k majstrovi a Margarite?

10. Ako bola Margarita umytá pred plesom?

11. Kto sa stal Aloysiusom?

12. Kto bol Ješuov otec?

13. Komu patril byt, v ktorom žili Berlioz a Likhodeev?

14. Čo urobila Margarita s peniazmi, ktoré jej nechal pán?

15. Koľko kópií románu napísal pisár?

16. Koľko poslal Rimskij Likhodeeva do Jalty?

17. Spoznaj hrdinu: "... oholený, tmavovlasý, s ostrým nosom, úzkostlivými očami a chumáčom vlasov prevísajúcim cez čelo."

18. Za čo sa Matúš Levi modlil k Bohu?

19. Kde sa prvýkrát stretli majster a Margarita?

20. Kde a kým bol Ratslayer zranený?

21. Kde našli Rimského po jeho lete?

22. Kam poslal Woland Grunya?

23. Aké puzdro na cigarety mal Woland?

24. Kto je Aphranius?

25. V ktorom mesiaci majster dokončil prácu na románe?

OTÁZKY K OBSAHU ROMÁNU

M. A. BULGAKOVÁ "MAJSTER A MARGARITA"

Možnosť 5

1. Čo najradšej fajčil Ivan Bezdomovec?

2. Kto je Anfisa?

3. V akom ročnom období sa stretli Majster a Margarita?

4. Kde bol Varenukha bitý?

5. Koho sú tieto slová: „Bravo! Úplne si zopakoval myšlienku nepokojného starca Imanuela“?

6. Čo zachránilo Rimského pred čarodejnicou?

7. Kde pracoval majster predtým, ako začal písať román?

8. Koľko izieb mal pánov byt?

9. Čo urobil Matthew Levi po vypočutí Ješuových prejavov?

10. Ako sa volala prázdninová dedina spisovateľov?

11. Koľko izieb bolo v kaštieli, kde bývala Margarita?

12. Aká bola Annushkina prezývka?

13. Aké je číslo bytu Latunského.

14. Čo prisahal Ivan Bezdomný pánovi?

15. Čo bola prvá vec, ktorú Azazello podpálil v majstrovom byte?

16. Kto sedel na mieste vodiča v aute, ktoré dostala Margarita?

17. Ako boli vojaci strážiaci miesto popravy zachránení pred horúčavou?

18. Spoznajte hrdinu: "chudý a dlhý občan v károvanej bunde, v džokejskej čiapke a pinzetách."

19. Kto zdvihol podkovu, ktorú stratila Margarita?

20. Na čom lietala Nataša?

21. Na akom poschodí bol Likhodeevov byt?

22. Aké je patrocínium Margarity?

23. Spoznajte hrdinu: "malý, ale s vyšportovanými ramenami, červený ako oheň, jedno oko s tŕňom, ústa s tesákom ..."

24. Koľko poschodí bolo v dome, kde žili spisovatelia?

25. Na čo odletela Margarita, natretá čarovným krémom?

OTÁZKY K OBSAHU ROMÁNU

M. A. BULGAKOVÁ "MAJSTER A MARGARITA"

Možnosť 6

1. Čí je tento outfit: „topánky z bledých lupeňov ruží so zlatými prackami ... kráľovská diamantová koruna vo vlasoch, ťažký obraz čierneho pudla na ťažkej retiazke v oválnom ráme na hrudi“?

2. Koľko má Margarita rokov?

3. Akým slovom bol Likhodeev uvrhnutý do Jalty?

4. Čo je to za dom: „fasáda ... je obložená čiernym mramorom, dvere sú široké, za ich sklom vidno čiapku so zlatou galónou“?

5. Komu povedala Margarita: „Umieram kvôli láske“?
Spoznajte hrdinu: „malý, krívajúci, zahalený v čiernych pančucháčoch, s nožom zastrčeným v koženom opasku, ryšavý, so žltým tesákom, s tŕňom v ľavom oku.“

6. Zoznámte sa s hrdinom: "... biely duch kráča smerom k reštaurácii."

7. O kom Rimsky zvolal: „Nevrhá tieň!“?

8. Aký bol nápis na dome, kde bývali spisovatelia?

9. Akým dopravným prostriedkom prišla Margarita na ples?

10. Kde pôsobil Ivan Nikolajevič Ponyrev?

11. Ako odišli majster a Margarita po požiari?

12. Kde získal Matthew Levi nôž?

13. Čo zasiahlo majstra do tváre Margarity, keď ju prvýkrát uvidel?

14. Kedy zažil Ivan Nikolajevič Ponyrev úzkosť a vzrušenie?

15. Komu sa to stalo: „Mal v rukách zamatovú baretku ... V tom istom momente baretka zamňoukala, zmenila sa na čierne mačiatko a vyskočila na hlavu ... chytila ​​si holú hlavu celou svojou pazúry“?

16. Čí sú tieto slová: „Nenávidel som tento román a bojím sa. Som chorý…"?

17. Kto zostal na mieste popravy o dve hodiny neskôr?

18. Ako sa volal Berliozov strýko?

19. Koľko vkladných knižiek mal barman Sokov?

20. Čo Margarita zakázala Nataše vziať si zo svojich vecí?

21. Spoznajte hrdinu: „Dvere otvorilo dievča, ktoré malo na sebe len koketnú čipkovanú zásteru a biele tetovanie na hlave ... na nohách mala zlaté topánky.“

22. "Starý dvojposchodový dom krémovej farby sa nachádzal na bulvári v hlbinách zakrpatenej záhrady." Čo bolo v tomto dome?

23. Koho sú tieto slová: „Zadarmo! Zadarmo! Čaká na teba!"?

24. Zoznámte sa s hrdinom: "V drahom sivom obleku ... sivá baretka, palica s čiernym gombíkom v podobe hlavy pudla."

25. Aké kvety niesla Margarita, keď stretla majstra?

Blížila sa polnoc, museli sme sa ponáhľať. Margaret niečo nejasne videla. Pamätám si sviečky a nejaký ten polodrahokamový bazén. Keď Margarita stála na dne tohto bazéna, Hella a Natasha, ktoré jej pomáhali, poliali Margaritu horúcou, hustou, červenou tekutinou. Margarita pocítila na perách slanú chuť a uvedomila si, že ju umývajú krvou. Krvavé rúcho nahradilo iné - hrubé, priehľadné, ružovkasté a Margarite sa začala točiť hlava od ružového oleja. Potom Margaritu hodili na krištáľové lôžko a vytreli ju do lesku niekoľkými veľkými zelenými listami. Potom mačka vtrhla dovnútra a začala pomáhať. Sadla si k Margaritiným nohám a začal jej šúchať nohy, ako keby leštil čižmy na ulici. Margarita si nepamätá, kto jej ušil topánky z lupeňov bledej ruže a ako sa tieto topánky zapínali zlatými prackami. Nejaká sila zdvihla Margaritu a postavila ju pred zrkadlo a vo vlasoch sa jej zaleskla kráľovská diamantová koruna. Odniekiaľ sa objavil Koroviev a zavesil Margarite na hruď ťažký obraz čierneho pudla v oválnom ráme na ťažkej reťazi. Táto dekorácia bola pre kráľovnú mimoriadne zaťažujúca. Retiazka jej okamžite začala šúchať krk, obraz ju ťahal, aby sa zohla. Ale niečo odmenilo Margaritu za nepríjemnosti, ktoré jej spôsobila reťaz s čiernym pudlom. Toto je rešpekt, s ktorým sa k nej Koroviev a Behemoth začali správať.

Nič, nič, nič! - zamrmlal Koroviev pri dverách izby s bazénom, - nedá sa nič robiť, je to potrebné, je to potrebné, je to potrebné. Dovoľte mi, kráľovná, dať vám poslednú radu. Medzi hosťami budú iní, ach, veľmi odlišní, ale nikto, kráľovná Margot, žiadna výhoda! Ak sa to niekomu nepáči... Chápem, že to na tvári, samozrejme, nedáš najavo... Nie, nie, nemôžeš na to myslieť! Všimnite si, všimnite si v rovnakom momente. Musíte ho milovať, milovať, kráľovná. Hosteska plesu za to bude odmenená stonásobne! A ešte jedna vec: nenechajte si nikoho ujsť. Aspoň úsmev, ak nie je čas hodiť slovo, aspoň drobné pootočenie hlavy. Čokoľvek, len nie nepozornosť. Z toho im bude zle...

Tu Margarita v sprievode Korovieva a Behemotha vystúpila z bazéna do úplnej tmy.

Ja, ja, - zašepkala mačka, - dám znamenie!

Poďme! odpovedal Koroviev v tme.

Lopta! mačka prenikavo vykríkla a Margarita okamžite vykríkla a na pár sekúnd zavrela oči. Lopta na ňu okamžite dopadla v podobe svetla spolu s ním – zvukom a vôňou. Margarita, unesená Korovievovým ramenom, sa videla v tropickom lese. Červenoprsé papagáje zelenochvosté sa držali viniča, preskakovali ich a ohlušujúco kričali: "Teším sa!" Ale les rýchlo skončil a jeho dusný kúpeľ okamžite vystriedal chlad tanečnej sály so stĺpmi z akéhosi žltkastého trblietavého kameňa. Táto sieň, podobne ako les, bola úplne prázdna a pri stĺpoch nehybne stáli len nahí černosi v strieborných obväzoch na hlavách. Keď Margarita vletela do haly so svojím sprievodom, v ktorom odniekiaľ prišiel Azazello, ich tváre od vzrušenia zhnedli. Tu Koroviev pustil Margaritu ruku a zašepkal:

Priamo na tulipánoch!

Pred Margaritou vyrástla nízka stena z bielych tulipánov a za ňou videla nespočetné zaviečkované svetlá a pred nimi biele prsia a čierne ramená frakov. Potom si Margarita uvedomila, odkiaľ prichádza zvuk plesovej sály. Dopadol na ňu hukot trúb a vznášajúce sa husle, ktoré spod neho unikali, obliali jej telo akoby krvou. Orchester jeden a pol sto ľudí hral polonézu.

Muž vo fraku týčiaci sa pred orchestrom, keď uvidel Margaritu, zbledol, usmial sa a zrazu mávnutím rúk zdvihol celý orchester. Bez toho, aby na chvíľu prerušil hudbu, orchester stojaci zaplavil Margaritu zvukmi. Muž nad orchestrom sa od neho odvrátil a hlboko sa uklonil, doširoka roztiahol ruky a Margarita s úsmevom mu zamávala rukou.

Nie, malý, malý,“ zašepkal Koroviev, „nebude spať celú noc. Zakričte mu: "Zdravím ťa, kráľ valčíkov!"

Margarita to vykríkla a bola prekvapená, že jej hlas, plný ako zvon, prekryl kvílenie orchestra. Muž sa triasol šťastím a priložil si ľavú ruku na hruď, pričom pravou rukou ďalej mával bielou palicou smerom k orchestru.

Malý, malý, - zašepkal Koroviev, - pozri sa doľava, na prvé husle, a prikývni, aby si každý myslel, že si ho poznal oddelene. Sú tu len svetoznámi ľudia. Tento, za prvou konzolou, je Viet Tang. Áno veľmi dobre. Teraz ďalej.

Kto je dirigent? - odletieť, spýtala sa Margarita.

Johann Strauss, - zvolal kocúr, - a nech ma zavesia v tropickej záhrade na lianu, ak taký orchester niekedy hral na nejakom plese. Pozval som ho! A pozor, ani jeden neochorel a ani jeden neodmietol.

V ďalšej hale neboli žiadne stĺpy, namiesto nich boli steny z červených, ružových, mliečno-bielych ruží na jednej strane a na druhej strane - stena z japonských froté kamélií. Medzi týmito stenami už bili, syčali fontány a v troch bazénoch vrielo šampanské v bublinách, z ktorých prvý bol priezračne fialový, druhý rubínový, tretí krištáľový. Okolo nich sa prehnali černosi v šarlátových obväzoch a striebornými naberačkami napĺňali ploché misky z umývadiel. V ružovej stene bola medzera a v nej na pódiu vrie muž v červenom kabáte s lastovičníkom. Jazz pred ním neznesiteľne nahlas reval. Len čo dirigent uvidel Margaritu, sklonil sa pred ňou tak, že sa rukami dotkol podlahy, potom sa narovnal a prenikavo zakričal:

Aleluja!

Raz si udrel koleno, potom krížom cez druhé - dvakrát, poslednému hudobníkovi vytrhol činel z rúk a udrel ním o stĺp.

Margarita odletela a videla len to, že virtuózny hráč džezovej kapely, ktorý zápasil s polonézou, ktorá fúkala Margarite do chrbta, udrel hráčov džezovej kapely tanierom po hlavách a tí sa v komickej hrôze krčili.

Nakoniec odleteli na odpočívadlo, kde, ako si Margarita uvedomila, sa s ňou Koroviev stretol v tme s lampou. Teraz, na tejto plošine, boli oči oslepené svetlom vylievajúcim sa z krištáľového hrozna. Margarita stála na mieste a pod jej ľavou rukou bol nízky ametystový stĺp.

Môžete na ňu položiť ruku, ak to bude veľmi ťažké, zašepkal Koroviev.

Nejaký černoch hodil Margarite pod nohy vankúš, na ktorom bol vyšitý zlatý pudlík, a ona naň poslúchla niečie ruky a položila si pravú nohu, ohýbajúc sa v kolene. Margarita sa pokúsila rozhliadnuť. Koroviev a Azazello stáli vedľa nej vo formálnych pózach. Vedľa Azazella sú ďalší traja mladí ľudia, ktorí nejakým spôsobom nejasne pripomínali Marguerite Abadonnu. V chrbte bola zima. Margarita sa obzrela a zbadala, že z mramorovej steny za ňou vyviera prskajúce víno a steká do ľadového jazierka. Na ľavej nohe cítila niečo teplé a chlpaté. Bol to Behemoth.

Margarita bola vysoká a spod jej nôh schádzalo veľké schodisko pokryté kobercom. Dole, tak ďaleko, akoby sa Margarita pozerala ďalekohľadom dozadu, uvidela obrovskú švajčiarsku miestnosť s úplne obrovským krbom, do ktorého studeného a čierneho ústia mohol voľne jazdiť päťtonový nákladiak. Švajčiar a schody naplnené svetlom až bolesť v očiach boli prázdne. Trúbky teraz dorazili k Margarite z diaľky. Takže asi minútu nehybne stáli.

Kde sú hostia? spýtala sa Margarita Korovieva.

Budú, kráľovná, teraz budú. O tie nebude núdza. A naozaj, radšej by som drevo narúbal, ako by som ho bral sem na stránku.

Načo rúbať drevo, - zdvihol sa zhovorčivý kocúr, - chcel by som slúžiť ako sprievodca v električke a na svete nie je nič horšie ako táto práca.

Všetko musí byť pripravené vopred, kráľovná,“ vysvetľoval Koroviev a oko mu žiarilo cez zničený monokel. „Nič nemôže byť nechutnejšie, ako keď sa prvý hosť, ktorý príde, fláka, nevie, čo má robiť, a jeho zákonitá líška naňho šeptom nadáva, že prišli skôr ako ostatní. Takéto loptičky treba hodiť do koša, kráľovná.

Určite do koša, - potvrdila mačka.

Týchto desať sekúnd sa Margarite zdalo extrémne dlhých. Očividne už vypršali a absolútne nič sa nestalo. Potom sa však zrazu niečo zrútilo v obrovskom krbe a vyskočila z neho šibenica, na ktorej visel napoly rozdrvený popol. Tento prach spadol z lana, dopadol na podlahu a vyskočil z neho čiernovlasý fešák vo fraku a lakovaných topánkach. Z krbu vybehla polorozpadnutá malá rakva, ktorej veko sa odrazilo a vypadol z nej ďalší popol. Krásavec k nemu galantne priskočil a natiahol ruku do klbka, druhý prach sa zložil do nahej nemotornej ženy v čiernych topánkach a s čiernym perím na hlave a potom sa obaja, muž aj žena, ponáhľali hore. schody.

Najprv! - zvolal Koroviev, - pán Jacques s manželkou. Odporúčam ti, kráľovná, jeden z najzaujímavejších mužov! Presvedčený falšovateľ, zradca, ale veľmi dobrý alchymista. Preslávil sa tým, - zašepkal Koroviev Margarite do ucha, - že otrávil kráľovskú milenku. A to sa nestane každému! Pozrite sa, aký fešák!

Bledá Margarita s otvorenými ústami pozrela dolu a videla, ako šibenica aj rakva zmizli v niektorej bočnej chodbe Švajčiarov.

Teším sa, - zakričala mačka priamo do tváre pánovi Jacquesovi, ktorý vyšiel po schodoch.

Vtom sa z krbu objavila bezhlavá kostra s odtrhnutou rukou, ktorá dopadla na zem a zmenila sa na muža vo fraku.

Manželka M. Jacquesa už pred Marguerite klesala na jedno koleno a bledá od vzrušenia bozkávala Marguerite koleno.

Kráľovná, - zamrmlala manželka pána Jacquesa.

Kráľovná je v obdive, - kričal Koroviev.

Kráľovná... – povedal potichu pekný muž, pán Jacques.

Sme v úžase, zavýjala mačka.

Mladí ľudia, Azazellovi spoločníci, usmievajúci sa nezáživnými, ale priateľskými úsmevmi, už odtláčali pána Jacquesa s manželkou nabok, k pohárom šampanského, ktoré držali černosi v rukách. Po schodoch behal osamelý frak.

Gróf Robert, - pošepkal Margarite Korovievovej, - je stále zaujímavý. Všimnite si, aký zábavný je opačný prípad kráľovnej: tento bol milencom kráľovnej a otrávil jeho manželku.

Sme radi, gróf, - zvolal Behemoth.

Z krbu vypadli za sebou tri rakvy, ktoré praskli a rozpadli sa, potom niekto v čiernom rúchu, koho ďalší, čo vybehol z čiernych úst, bodol nožom do chrbta. Zdola bolo počuť priškrtený výkrik. Z krbu vybehla takmer úplne rozložená mŕtvola. Margarita zavrela oči a niečia ruka jej priniesla k nosu fľaštičku bielej soli. Margarite sa zdalo, že to bola Natašina ruka. Schody sa začali zapĺňať. Teraz na každom kroku boli z diaľky zdanlivo rovnaké fraky a s nimi obnažené ženy, ktoré sa od seba líšili len farbou peria na hlave a topánok.

Dáma s kláštornými sklopenými očami, chudá, skromná a z nejakého dôvodu so širokým zeleným pásom okolo krku, sa blížila k Margarite, kolísajúca sa, v podivnej drevenej čižme na ľavej nohe.

Aká zelená? spýtala sa Margarita mechanicky.

Najpôvabnejšia a najváženejšia dáma, - zašepkal Koroviev, - odporúčam vám: Madame Tofana bola mimoriadne obľúbená medzi mladými šarmantnými Neapolčanmi, ako aj obyvateľmi Palerma, a najmä medzi tými, ktorí boli unavení zo svojich manželov. Veď sa stáva, kráľovná, že manžel je unavený.

Áno, - odpovedala Margarita otupene a zároveň sa usmievala na dvoch frakov, ktorí sa pred ňou jeden po druhom klaňali a bozkávali jej koleno a ruku.

Nuž, - Korovievovi sa podarilo zašepkať Margarite a zároveň niekomu zakričať: - Vojvoda, pohár šampanského! Som ohromený! Áno, tak, pane, pani Tofana vstúpila do situácie týchto úbohých žien a predala im nejakú balenú vodu. Manželka naliala túto vodu do polievky manželovi, ktorý ju zjedol, poďakoval za priazeň a cítil sa výborne. Pravda, po niekoľkých hodinách začal pociťovať veľký smäd, potom si ľahol do postele a o deň neskôr bola krásna Neapolčanka, ktorá svojho muža kŕmila polievkou, voľná ako jarný vietor.

Čo má na nohe? - spýtala sa Margarita, nebaví ju podávať si ruky s hosťami, ktorí predbehli túlajúcu sa pani Tofanu, - a prečo tá zeleň na krku? Vyblednutý krk?

Som v úžase, princ! Koroviev zakričal a zároveň zašepkal Margarite: „Krásny krk, ale vo väzení sa jej stali problémy. Na nohe, kráľovnej, je španielska čižma a stužka preto: keď väzničiari zistili, že Neapol a Palermo navždy opustilo asi päťsto neúspešne vybraných manželov, pani Tofanu vo väzení neuvážene uškrtili.

Aká som šťastná, čierna kráľovná, že sa mi dostalo vysokej pocty, - zašepkala Tofana kláštorne a snažila sa padnúť na koleno. Španielska čižma jej prekážala. Koroviev a Behemoth pomohli Tofanovi vstať.

Som rada, “odpovedala jej Margarita a zároveň podala ruku ostatným.

Teraz po schodoch zdola nahor stúpal potok. Margarita prestala vidieť, čo sa robí vo Švajčiarsku. Mechanicky zdvihla a spustila ruku a s jednotným úsmevom sa usmiala na hostí. Na odpočívadle sa už ozýval rachot vo vzduchu, z tanečných sál, ktoré Margarita opustila, sa ako more ozývala hudba.

To je ale nudná žena, – už nešepkal Koroviev, ale hovoril nahlas, vediac, že ​​v rachote hlasov ho už nepočujú, – miluje plesy, každý sníva, že sa bude sťažovať na jej šatku.

Margarita zazrela stúpajúcu, na ktorú ukazoval Koroviev. Bola to mladá žena, asi dvadsaťročná, neobyčajne krásnej, no s akýmsi nepokojným a namysleným pohľadom.

Aký šál? spýtala sa Margarita.

Je jej pridelená komorná, - vysvetlil Koroviev, - a už tridsať rokov si v noci kladie na stôl vreckovku. Keď sa prebudí, už je tam. Už ho spálila v peci a utopila v rieke, ale nič nepomáha.

Aký šál? zašepkala Margarita a zdvihla a spustila ruku.

Šatka s modrým okrajom. Faktom je, že keď slúžila v kaviarni, majiteľ ju nejako zavolal do špajze a o deväť mesiacov neskôr porodila chlapca, vzala ho do lesa a dala mu vreckovku do úst a potom chlapca pochovala. zem. Na pojednávaní povedala, že dieťa nemá čím kŕmiť.

Kde je majiteľ tejto kaviarne? spýtala sa Margarita.

Kráľovná, – zaškrípala zrazu zdola mačka, – spýtam sa ťa: čo s tým má majiteľ? Veď predsa neuškrtil bábätko v lese!

Margarita, bez toho, aby sa prestala usmievať a máchať pravou rukou, vrazila ostré nechty ľavej Behemotovi do ucha a zašepkala mu:

Ak sa ty bastard znova necháš zatiahnuť do rozhovoru...

Hroch zakričal a chrapľavo:

Kráľovná... zaucho opuchne... Načo si kaziť loptičku opuchnutým uchom?... Vyjadril som sa legálne... z právneho hľadiska... Mlčím, mlčím... Zvážte že nie som mačka, ale ryba, len nechaj ucho.

Margarita sklonila ucho a zjavili sa pred ňou bezcitné, zachmúrené oči.

Som šťastná, kráľovná hostiteľka, že som pozvaná na veľký ples v splne mesiaca.

A ja, - odpovedala jej Margarita, - som rada, že ťa vidím. Veľmi šťastný. Milujete šampanské?

Čo budeš robiť, kráľovná?! - Zúfalo, ale potichu zakričala do ucha Margarity Korovievovej, - bude dopravná zápcha!

Milujem, - povedala žena prosebne a zrazu začala mechanicky opakovať: - Frida, Frida, Frida! Volám sa Frida, ó kráľovná!

Takže sa dnes opiješ, Frida, a na nič nemysli, “povedala Margarita.

Frida natiahla obe ruky k Margarite, ale Koroviev a Behemoth ju veľmi obratne chytili za ruky a v dave ju zmietli.

Teraz už ľudia pochodovali ako stena zdola, akoby zaútočili na plošinu, na ktorej stála Margarita. Medzi mužmi s frakmi sa vzniesli nahé ženské telá. Ich hnedé, biele a farba kávových zŕn a úplne čierne telá sa zniesli na Margaritu. Vo vlasoch jej hrali a tancovali v spŕške svetla červené, čierne, gaštanové, svetlé ako ľan, vzácne kamene, rozlietané iskry. A ako keby niekto posypal útočiaci kolónu mužov kvapkami svetla, diamantové manžetové gombíky im striekali svetlo z pŕs. Teraz Margarita každú sekundu cítila dotyk svojich pier na kolene, každú sekundu natiahla ruku na bozk, jej tvár bola vtiahnutá do nehybnej masky pozdravu.

Som v obdive, - spieval Korovjev monotónne, - my sme v obdive, kráľovná je v obdive.

Kráľovná je v obdive, - pokarhal ho za chrbtom Azazello.

Teším sa, - zvolala mačka.

Markíza, - zamrmlal Koroviev, - kvôli dedičstvu otrávila svojho otca, dvoch bratov a dve sestry! Kráľovná v úžase! Pani Minkina, ach, aká pekná! Trochu nervózny. Prečo páliť slúžke tvár kulmou! Samozrejme, za týchto podmienok budú porážať! Kráľovná v úžase! Kráľovná, druhá pozornosť: cisár Rudolf, čarodejník a alchymista. Ďalší alchymista - obesený. Ach, tu je! Ach, aký nádherný bordel mala v Štrasburgu! Sme v úžase! Moskovskú krajčírku, všetci ju milujeme pre jej nevyčerpateľnú fantáziu, udržiavala si ateliér a vymyslela strašne vtipnú vec: vyvŕtala dve okrúhle diery do steny ...

Dámy nevedeli? spýtala sa Margarita.

Každý vedel, že jedna, kráľovná, - odpovedal Koroviev, - som v obdive. Tento dvadsaťročný chlapec z detstva sa vyznačoval zvláštnymi fantáziami, snílkom a excentrikom. Jedno dievča sa do neho zamilovalo a on ju vzal a predal do verejného domu.

Dolu tiekla rieka. Koniec tejto rieky nebol v dohľade. Jeho zdroj, obrovské ohnisko, ho naďalej živilo. Tak prešla hodina a prešla druhá hodina. Tu si Margarita začala všimnúť, že jej reťaz je ťažšia ako predtým. S rukou sa stalo niečo zvláštne. Teraz, skôr ako to zdvihla, Margarita musela trhnúť. Korovievove zaujímavé poznámky prestali Margaritu zaujímať. A šikmé mongolské oči a biele a čierne tváre sa stali ľahostajnými, občas splynuli a z nejakého dôvodu sa vzduch medzi nimi začal triasť a prúdiť. Ostrá bolesť, ako po ihle, zrazu prepichla Margaritu pravú ruku a zaťala zuby a oprela sa lakťom o podstavec. Akýsi šuchot, ako krídla na stenách, sa teraz ozýval zozadu zo sály a bolo jasné, že tam tancujú neslýchané zástupy hostí a Margarite sa zdalo, že aj masívne mramorové, mozaikové a krištáľové podlahy v tejto cudzej sále rytmicky pulzovala.

Ani Gaius Caesar Caligula, ani Messalina Margaritu nezaujímali, rovnako ako žiaden z kráľov, vojvodov, kavalierov, samovrahov, jedovatých ľudí, vešancov a podvádzačov, žalárnikov a podvodníkov, katov, podvodníkov, zradcov, šialencov, detektívov, obťažovateľov. Všetky ich mená boli v mojej hlave zmätené, ich tváre boli vytvarované do jednej obrovskej torty a len jedna tvár, lemovaná naozaj ohnivou bradou, mi bolestne utkvela v pamäti, tvár Malyuty Skuratovovej. Margarite sa podlomili nohy, každú minútu sa bála plakať. Najväčšie utrpenie jej spôsobovalo pravé pobozkané koleno. Bol opuchnutý, koža na ňom zmodrela, napriek tomu, že sa pri tomto kolene niekoľkokrát objavila Natašina ruka so špongiou a utrela si ho niečím voňavým. Na konci tretej hodiny sa Margarita pozrela dolu úplne beznádejnými očami a triasla sa radosťou: tok hostí sa stenčoval.

Zákony plesovej konvencie sú rovnaké, kráľovná, - zašepkal Koroviev, - teraz vlna začne klesať. Prisahám, že vydržíme posledné minúty. Tu je skupina Broken revelers. Prichádzajú vždy poslední. No áno, sú. Dvaja opití upíri... Je to všetko? Ach nie, tu je ďalší. Nie, dve!

Poslední dvaja hostia išli hore schodmi.

Áno, toto je niekto nový, - povedal Koroviev a žmúril cez sklo, - ó, áno, áno. Raz ho navštívil Azazello a pri koňaku mu pošepkal rady, ako sa zbaviť istej osoby, ktorej odhalení sa nesmierne bál. A tak prikázal svojmu známemu, ktorý bol naňho závislý, aby postriekal steny kancelárie jedom.

Aké je jeho meno? spýtala sa Margarita.

A naozaj, sám ešte neviem, “odpovedal Koroviev, “ musím sa opýtať Azazella.

A kto je s ním?

Ale toto je jeho najvýkonnejší podriadený. Som ohromený! zakričal Koroviev na posledných dvoch.

Schody sú prázdne. Z opatrnosti sme čakali trochu dlhšie. Ale nikto iný z krbu nevyšiel.

O sekundu neskôr, nechápajúc, ako sa to stalo, sa Margarita ocitla v jednej miestnosti s bazénom a tam, okamžite s plačom od bolesti v ruke a nohe, spadla priamo na zem. Ale Hella a Natasha, ktoré ju utešovali, ju opäť vtiahli pod krvavú sprchu, opäť miesili jej telo a Margarita opäť ožila.

Napriek tomu, kráľovná Margot, - zašepkal Koroviev, ktorý sa objavil vedľa neho, - musíme lietať po sálach, aby sa ctení hostia necítili opustení.

A Margarita opäť vyletela z miestnosti s bazénom. Na pódiu za tulipánmi, kde hral orchester kráľa valčíkov, teraz zúril opičí jazz. Dirigovala mohutná gorila s strapatými fúzami s trúbkou v ruke, ťažko tancujúca. Orangutani sedeli v rade a trúbili na lesklé trúby. Na ich pleciach jazdili veselé šimpanzy s harmóniou. Dvaja hamadryas s levou hrivou hrali na klavíroch a tieto klavíry nebolo počuť v hromoch a škrípaní a dupotu saxofónov, huslí a bubnov v labách gibonov, mandrilov a opíc. Po zrkadlovej podlahe sa ako stena prechádzalo nespočetné množstvo dvojíc, ktoré akoby splývali, udierali obratnosťou a čistotou pohybov, točili sa jedným smerom a hrozili, že zmietnu všetko, čo im príde do cesty. Živé saténové motýle sa ponárali nad tancujúce hordy, kvety pršali zo stropov. V hlavných mestách kolón, keď vypadla elektrina, sa rozsvietili myriady svetlušiek a vo vzduchu sa vznášali močiarne svetlá.

Potom sa Margarita ocitla v príšernom bazéne ohraničenom kolonádou. Obrovský čierny Neptún vyhadzoval z úst široký ružový prúd. Z bazéna stúpala omamná vôňa šampanského. Tu vládlo neviazané veselie. Dámy si so smiechom odkopli topánky, dali kabelky svojim pánom či černochom pobehujúcim s plachtami v rukách as krikom ako lastovička sa vrútili do bazéna. Penové stĺpy povyhadzované. Krištáľové dno bazéna horelo nižším svetlom, prenikalo do hrúbky vína a bolo v ňom vidieť striebristé plávajúce telá. Úplne opitý vyskočil z bazéna. Pod stĺpmi sa ozýval smiech a hrmelo ako v kúpeľoch.

V celom tomto zmätku si pamätám na jednu úplne opitú ženskú tvár s nezmyselnými, ale aj bezvýznamnými prosebnými očami a zapamätalo si jedno slovo – „Frida“! Margarite sa začala krútiť hlava od vône vína a chystala sa odísť, pretože mačka usporiadala číslo v bazéne, čo Margaritu zdržalo. Behemoth vykúzlil niečo v ústach Neptúna a vzápätí so syčaním a rachotom rozbúrená masa šampanského opustila bazén a Neptún začal chrliť nehrajúcu, nepenivú vlnu tmavožltej farby. Dámy s piskotom a plačom:

Koňak! - rútil sa z okrajov bazéna pre stĺpy. O pár sekúnd bola kaluž plná a mačka, ktorá sa vo vzduchu trikrát otočila, spadla do kolísajúceho koňaku. Vyšiel von, odfrkol, s ochabnutou kravatou, stratil pozlátenie z fúzov a ďalekohľadu. Príklad Behemoth sa rozhodol nasledovať iba jednu, tú istú vynaliezavú krajčírku, a jej kavaliera, neznámeho mladého mulata. Obaja sa vrhli do koňaku, ale potom Koroviev chytil Margaritu za ruku a odišli od kúpajúcich sa.

Margarite sa zdalo, že letela niekam, kde videla hory ustríc v obrovských kamenných rybníkoch. Potom preletela po sklenenej podlahe, pod ktorou horeli pekelné pece a medzi nimi sa preháňali diabolskí bieli kuchári. Potom kdesi, už prestala na čokoľvek myslieť, uvidela tmavé pivnice, kde horeli nejaké lampy, kde dievčatá podávali mäso prskajúce na žeravom uhlí, kde z veľkých hrnčekov pili na jej zdravie. Potom na pódiu videla ľadových medveďov hrať na harmonike a tancovať Kamarinského. Kúzelník-salamander, ktorý nezhorel v krbe ... A po druhýkrát jej začali vysychať sily.

Posledný východ, - zašepkal jej Koroviev znepokojene, - a sme voľní.

V sprievode Korovieva sa opäť ocitla v tanečnej sále, ale teraz sa v nej netancovalo a hostia sa tlačili medzi stĺpmi v nespočetnom zástupe, pričom stred sály zostal voľný. Margarita si nepamätala, kto jej pomohol postaviť sa na pódium, ktoré sa objavilo uprostred tohto voľného priestoru haly. Keď naň vyliezla, na prekvapenie niekde začula zvuk polnoci, ktorý podľa jej rozprávania už dávno vypršal. S posledným úderom hodín, ktorý bolo počuť odnikiaľ, sa na davy hostí rozhostilo ticho. Potom Margarita znova uvidela Wolanda. Kráčal obklopený Abadonnou, Azazellom a niekoľkými ďalšími, ktorí vyzerali ako Abadonna, čierna a mladá. Margarita teraz videla, že oproti jej pódiu bolo pripravené ďalšie pódium pre Wolanda. Ale nevyužil to. Margaritu zarazilo, že Woland vyšiel na tento posledný veľkolepý vstup na ples presne v tej istej podobe, v akej bol v spálni. Tá istá špinavá zalátaná košeľa mu visela cez plecia a nohy mal v obnosených nočných topánkach. Woland bol s mečom, ale použil tento nahý meč ako trstinu, opieral sa oň. Woland kríval pri svojom pódiu a pred ním sa okamžite objavil Azazello s tanierom v rukách a na tomto tanieri Margarita videla odrezanú hlavu muža s vyrazenými prednými zubami. Úplné ticho pokračovalo a len raz ho prerušil vzdialený zvonček, v týchto podmienkach nepochopiteľný, ako sa to stáva od vchodových dverí.

Michail Alexandrovič, - Woland sa jemne otočil k hlave a potom sa viečka zavraždeného muža zdvihli a na mŕtvej tvári Margarita, ktorá sa chvela, videla živé oči plné myšlienok a utrpenia. - Všetko sa splnilo, však? - pokračoval Woland, hľadiac do očí hlavy, - hlavu odrezala žena, stretnutie sa neuskutočnilo a ja bývam vo vašom byte. je to fakt. Fakt je tá najtvrdohlavejšia vec na svete. Teraz nás však zaujíma budúcnosť a nie tento už dosiahnutý fakt. Vždy ste boli zanieteným hlásateľom teórie, že po odseknutí hlavy sa v človeku zastaví život, zmení sa na popol a odíde do zabudnutia. S potešením vám oznamujem v prítomnosti mojich hostí, hoci slúžia ako dôkaz úplne inej teórie, že vaša teória je solídna a zároveň vtipná. Koniec koncov, všetky teórie stoja jedna na druhej. Je medzi nimi aj jeden, podľa ktorého každý dostane podľa svojej viery. Nech sa to splní! Odchádzaš do nebytia a ja sa rád napijem z pohára, do ktorého sa premeníš. Woland zdvihol meč. Pokrývky hlavy okamžite stmavli a scvrkli sa, potom sa rozpadli, oči zmizli a čoskoro Margarita uvidela na tanieri žltkastú lebku so smaragdovými očami a perlovými zubami na zlatej nohe. Veko lebky bolo odklopené dozadu.

Hneď v sekunde, messire, - povedal Koroviev, keď si všimol Wolandov spýtavý pohľad, - sa objaví pred vami. V tomto smrteľnom tichu počujem, ako mu vŕzgajú lakované topánky a ako cinká pohár, ktorý položil na stôl, keď naposledy v tomto živote vypil šampanské. Áno, tu je.

Cestou do Wolandu vstúpil do sály nový osamelý hosť. Navonok sa ničím nelíšil od početných ostatných mužských hostí, až na jednu vec: hosť sa doslova triasol od vzrušenia, ktoré bolo vidieť aj z diaľky. Na lícach ho pálili škvrny a oči mu lietali v úplnom strachu. Hosť zostal v nemom úžase, a to bolo celkom prirodzené: zarazilo ho všetko a, samozrejme, hlavne Wolandov outfit.

Hosť sa však stretol s vynikajúcou náklonnosťou.

A, môj najdrahší barón Meigel, - obrátil sa Woland s priateľským úsmevom k hosťovi, ktorému oči vyskočili na čelo, - rád vám odporúčam, - prihovoril sa Woland hosťom, - najctihodnejší barón Meigel, ktorý obsluhuje. ako veľkolepá komisia v pozícii oboznamovania cudzincov s pamiatkami hlavného mesta.

Tu Margarita stuhla, pretože zrazu spoznala Meigela. Viackrát naňho narazila v divadlách v Moskve a v reštauráciách. "Prepáčte..." pomyslela si Margarita, "takže aj on musí byť mŕtvy?" Ale vec bola objasnená.

Drahý barón,“ pokračoval Woland a radostne sa usmieval, „bol taký očarujúci, že keď sa dozvedel o mojom príchode do Moskvy, okamžite mi zavolal a ponúkol svoje služby vo svojej špecializácii, teda v oboznamovaní sa s pamiatkami. Je samozrejmé, že som ho rád pozval k sebe.

V tom čase Margarita videla, ako Azazello podáva misku s lebkou Korovievovi.

Mimochodom, barón,“ povedal Woland a zrazu intímne stíšil hlas, „rozšírili sa chýry o vašej mimoriadnej zvedavosti. Hovorí sa, že v kombinácii s vašou rovnako rozvinutou zhovorčivosťou začala priťahovať pozornosť všetkých. Navyše, zlé jazyky už vypustili slovo – slúchadlo a špión. A čo viac, existuje predpoklad, že vás to dovedie do smutného konca už o mesiac. Aby sme vás teda ušetrili od tohto únavného čakania, rozhodli sme sa vám vyjsť v ústrety a využiť to, že ste ma požiadali o návštevu práve preto, aby ste odkukali a odpočúvali všetko, čo sa dá.

Barón bol bledší ako Abaddon, ktorý bol od prírody mimoriadne bledý, a potom sa stalo niečo zvláštne. Abaddonna sa postavil pred baróna a na chvíľu si zložil okuliare. V tom istom momente sa niečo zablyslo v Azazellových rukách, niečo mu jemne zatlieskalo rukami, barón začal padať na chrbát, z hrude mu vytryskla šarlátová krv a zaliala jeho naškrobenú košeľu a vestu. Koroviev položil misku pod šľahajúci prúd a naplnenú misku podal Wolandovi. Barónovo bezvládne telo už v tom čase ležalo na podlahe.

Pijem vaše zdravie, páni, - povedal Woland potichu, zdvihol pohár a dotkol sa ho perami.

Potom nastala metamorfóza. Preč bola zalátaná košeľa a obnosené topánky. Woland sa ocitol v akomsi čiernom plášti s oceľovým mečom na boku. Rýchlo pristúpil k Margarite, ponúkol jej pohár a povedal veliteľsky:

Margarite sa zatočila hlava, zapotácala sa, ale pohár už mala na perách a niekoho hlasy, a ktorých - nerozumela, zašepkala do oboch uší:

Neboj sa, kráľovná... Neboj sa, kráľovná, krv už dávno odišla do zeme. A kde sa rozlialo, tam už rastú strapce hrozna.

Margarita si bez toho, aby otvorila oči, odpila, v žilách jej prebehol sladký prúd a v ušiach jej začalo zvoniť. Zdalo sa jej, že kikiríkajú ohlušujúce kohúty, že niekde hrajú pochod. Davy hostí začali strácať svoj vzhľad. A fraky a ženy sa rozpadli na prach. Pred Margaritinými očami tlela sála, šíril sa po nej pach krypty. Stĺpy sa zrútili, svetlá zhasli, všetko sa scvrklo a neboli tam žiadne fontány, tulipány a kamélie. A bola taká, aká bola - skromná obývačka klenotníka a z pootvorených dverí do nej vypadol pruh svetla. A Margarita vošla týmito pootvorenými dverami.

Blížila sa polnoc, museli sme sa ponáhľať. Margaret niečo nejasne videla. Pamätám si sviečky a nejaký ten polodrahokamový bazén. Keď Margarita stála na dne tohto bazéna, Hella a Natasha, ktoré jej pomáhali, poliali Margaritu horúcou, hustou, červenou tekutinou. Margarita pocítila na perách slanú chuť a uvedomila si, že ju umývajú krvou. Krvavý plášť bol nahradený iným - hustým, priehľadným, ružovkastým a Margarite sa začala točiť hlava od ružového oleja. Potom Margaritu hodili na krištáľové lôžko a vytreli ju do lesku niekoľkými veľkými zelenými listami. Potom mačka vtrhla dovnútra a začala pomáhať. Sadla si k Margaritiným nohám a začal jej šúchať nohy, ako keby leštil čižmy na ulici. Margarita si nepamätá, kto jej ušil topánky z lupeňov bledej ruže a ako sa tieto topánky zapínali zlatými prackami. Nejaká sila zdvihla Margaritu a postavila ju pred zrkadlo a vo vlasoch sa jej zaleskla kráľovská diamantová koruna. Odniekiaľ sa objavil Koroviev a zavesil Margarite na hruď ťažký obraz čierneho pudla v oválnom ráme na ťažkej reťazi. Táto výzdoba bola pre kráľovnú mimoriadne zaťažujúca. Retiazka jej okamžite začala šúchať krk, obraz ju ťahal, aby sa zohla. Ale niečo odmenilo Margaritu za nepríjemnosti, ktoré jej spôsobila reťaz s čiernym pudlom. Toto je rešpekt, s ktorým sa k nej Koroviev a Behemoth začali správať.

"Nič, nič, nič!" zamrmlal Koroviev pri dverách miestnosti s bazénom. Dovoľte mi, kráľovná, dať vám poslednú radu. Medzi hosťami budú iní, ach, veľmi odlišní, ale nikto, kráľovná Margot, žiadna výhoda! Ak sa to niekomu nepáči... Chápem, že to na tvári, samozrejme, nedáš najavo... Nie, nie, nemôžeš na to myslieť! Všimnite si, všimnite si v rovnakom momente. Musíte ho milovať, milovať, kráľovná. Hosteska plesu za to bude odmenená stonásobne! A ešte jedna vec: nenechajte si nikoho ujsť. Aspoň úsmev, ak nie je čas hodiť slovo, aspoň drobné pootočenie hlavy. Čokoľvek, len nie nepozornosť. Z toho im bude zle...

Tu Margarita v sprievode Korovieva a Behemotha vystúpila z bazéna do úplnej tmy.

"Ja, ja," zašepkala mačka, "dám signál!"

- Poďme! odpovedal Koroviev v tme.

- Lopta! mačka prenikavo vykríkla a Margarita okamžite vykríkla a na pár sekúnd zavrela oči. Lopta na ňu okamžite dopadla v podobe svetla spolu s ním – zvukom a vôňou. Margarita, unesená Korovievovým ramenom, sa videla v tropickom lese. Červenoprsé papagáje zelenochvosté sa držali viniča, preskakovali ich a ohlušujúco kričali: "Teším sa!" Ale les rýchlo skončil a jeho dusný kúpeľ okamžite vystriedal chlad tanečnej sály so stĺpmi z akéhosi žltkastého trblietavého kameňa. Táto sieň, podobne ako les, bola úplne prázdna a pri stĺpoch nehybne stáli len nahí černosi v strieborných obväzoch na hlavách. Keď Margarita vletela do haly so svojím sprievodom, v ktorom odniekiaľ prišiel Azazello, ich tváre od vzrušenia zhnedli. Tu Koroviev pustil Margaritu ruku a zašepkal:

- Priamo na tulipánoch!

Pred Margaritou vyrástla nízka stena z bielych tulipánov a za ňou videla nespočetné zaviečkované svetlá a pred nimi biele prsia a čierne ramená frakov. Potom si Margarita uvedomila, odkiaľ prichádza zvuk plesovej sály. Dopadol na ňu hukot trúb a vznášajúce sa husle, ktoré spod neho unikali, obliali jej telo akoby krvou. Orchester jeden a pol sto ľudí hral polonézu.

Muž vo fraku týčiaci sa pred orchestrom, keď uvidel Margaritu, zbledol, usmial sa a zrazu mávnutím rúk zdvihol celý orchester. Bez toho, aby na chvíľu prerušil hudbu, orchester stojaci zaplavil Margaritu zvukmi. Muž nad orchestrom sa od neho odvrátil a hlboko sa uklonil, doširoka roztiahol ruky a Margarita s úsmevom mu zamávala rukou.

"Nie, malý, malý," zašepkal Koroviev, "nebude spať celú noc." Zakrič na neho: "Zdravím ťa, kráľ valčíkov!"

Margarita to vykríkla a bola prekvapená, že jej hlas, plný ako zvon, prekryl kvílenie orchestra. Muž sa triasol šťastím a priložil si ľavú ruku na hruď, pričom pravou rukou ďalej mával bielou palicou smerom k orchestru.

„Malý, malý,“ zašepkal Koroviev, „pozri sa doľava na prvé husle a prikývni, aby si každý myslel, že ho poznáš individuálne. Sú tu len svetoznámi ľudia. Tento, za prvou konzolou, je Viet Tang. Áno veľmi dobre. Teraz ďalej.

- Kto je dirigent? - odletieť, spýtala sa Margarita.

"Johann Strauss," zvolal kocúr, "a nech ma zavesia v tropickej záhrade na lianu, ak taký orchester niekedy hral na nejakom plese." Pozval som ho! A pozor, ani jeden neochorel a ani jeden neodmietol.

V ďalšej hale neboli žiadne stĺpy, namiesto nich boli steny z červených, ružových, mliečno-bielych ruží na jednej strane a na druhej strane - stena z japonských froté kamélií. Medzi týmito stenami už bili, syčali fontány a v troch bazénoch vrielo šampanské v bublinách, z ktorých prvý bol priezračne fialový, druhý rubínový, tretí krištáľový. Okolo nich sa prehnali černosi v šarlátových obväzoch a striebornými naberačkami napĺňali ploché misky z umývadiel. V ružovej stene bola medzera a v nej na pódiu vrie muž v červenom kabáte s lastovičníkom. Jazz pred ním neznesiteľne nahlas reval. Len čo dirigent uvidel Margaritu, sklonil sa pred ňou tak, že sa rukami dotkol podlahy, potom sa narovnal a prenikavo zakričal:

- Aleluja!

Raz udrel kolenom, potom dvakrát krížom cez druhé, poslednému hudobníkovi vytrhol činel z rúk a udrel ním o stĺp.

Margarita odletela a videla len to, že virtuózny hráč džezovej kapely, ktorý zápasil s polonézou, ktorá fúkala Margarite do chrbta, udrel hráčov džezovej kapely tanierom po hlavách a tí sa v komickej hrôze krčili.

Nakoniec odleteli na odpočívadlo, kde, ako si Margarita uvedomila, sa s ňou Koroviev stretol v tme s lampou. Teraz, na tejto plošine, boli oči oslepené svetlom vylievajúcim sa z krištáľového hrozna. Margarita stála na mieste a pod jej ľavou rukou bol nízky ametystový stĺp.

"Môžeš na ňu položiť ruku, ak to bude veľmi ťažké," zašepkal Koroviev.

Nejaký černoch hodil Margarite pod nohy vankúš, na ktorom bol vyšitý zlatý pudlík, a ona naň poslúchla niečie ruky a položila si pravú nohu, ohýbajúc sa v kolene. Margarita sa pokúsila rozhliadnuť. Koroviev a Azazello stáli vedľa nej vo formálnych pózach. Vedľa Azazella sú ďalší traja mladí ľudia, ktorí nejakým spôsobom nejasne pripomínali Marguerite Abaddonovú. V chrbte bola zima. Margarita sa obzrela a zbadala, že z mramorovej steny za ňou vyviera prskajúce víno a steká do ľadového jazierka. Na ľavej nohe cítila niečo teplé a chlpaté. Bol to Behemoth.

Margarita bola vysoká a spod jej nôh schádzalo veľké schodisko pokryté kobercom. Dole, tak ďaleko, akoby sa Margarita pozerala ďalekohľadom dozadu, uvidela obrovskú švajčiarsku miestnosť s úplne obrovským krbom, do ktorého studeného a čierneho ústia mohol voľne jazdiť päťtonový nákladiak. Švajčiar a schody naplnené svetlom až bolesť v očiach boli prázdne. Trúbky teraz dorazili k Margarite z diaľky. Takže asi minútu nehybne stáli.

- Kde sú hostia? spýtala sa Margarita Korovieva.

- Budú, kráľovná, teraz budú. O tie nebude núdza. A naozaj, radšej by som drevo narúbal, ako by som ho bral sem na stránku.

- Načo rúbať drevo, - zdvihol sa zhovorčivý kocúr, - chcel by som slúžiť ako sprievodca v električke a na svete nie je nič horšie ako táto práca.

"Všetko musí byť pripravené vopred, kráľovná," vysvetlil Koroviev a jeho oko sa lesklo cez zničený monokel. „Nič nemôže byť nechutnejšie, ako keď sa prvý hosť, ktorý príde, fláka, nevie, čo má robiť, a jeho zákonitá líška naňho šeptom nadáva, že prišli skôr ako ostatní. Takéto loptičky treba hodiť do koša, kráľovná.

"Určite do koša," potvrdila mačka.

Týchto desať sekúnd sa Margarite zdalo extrémne dlhých. Očividne už vypršali a absolútne nič sa nestalo. Potom sa však zrazu niečo zrútilo v obrovskom krbe a vyskočila z neho šibenica, na ktorej visel napoly rozdrvený popol. Tento prach spadol z lana, dopadol na podlahu a vyskočil z neho čiernovlasý fešák vo fraku a lakovaných topánkach. Z krbu vybehla polorozpadnutá malá rakva, ktorej veko sa odrazilo a vypadol z nej ďalší popol. Krásavec k nemu galantne priskočil a natiahol ruku do klbka, druhý prach sa zložil do nahej nemotornej ženy v čiernych topánkach a s čiernym perím na hlave a potom sa obaja, muž aj žena, ponáhľali hore. schody.

- Najprv! - zvolal Koroviev, - pán Jacques s manželkou. Odporúčam ti, kráľovná, jeden z najzaujímavejších mužov! Presvedčený falšovateľ, zradca, ale veľmi dobrý alchymista. Preslávil sa tým, - zašepkal Koroviev Margarite do ucha, - že otrávil kráľovskú milenku. A to sa nestane každému! Pozrite sa, aký fešák!

Bledá Margarita s otvorenými ústami pozrela dolu a videla, ako šibenica aj rakva zmizli v niektorej bočnej chodbe Švajčiarov.

"Teší ma," zakričala mačka priamo do tváre pána Jacquesa, ktorý vyšiel po schodoch.

Vtom sa z krbu objavila bezhlavá kostra s odtrhnutou rukou, ktorá dopadla na zem a zmenila sa na muža vo fraku.

Manželka M. Jacquesa už pred Marguerite klesala na jedno koleno a bledá od vzrušenia bozkávala Marguerite koleno.

"Kráľovná," zamrmlala manželka pána Jacquesa.

"Kráľovná je v obdive," zakričal Koroviev.

"Kráľovná..." povedal potichu pekný muž, pán Jacques.

„Tešíme sa,“ zavýjala mačka.

Mladí ľudia, Azazellovi spoločníci, usmievajúci sa nezáživnými, ale priateľskými úsmevmi, už odtláčali pána Jacquesa s manželkou nabok, k pohárom šampanského, ktoré držali černosi v rukách. Po schodoch behal osamelý frak.

„Gróf Robert,“ zašepkal Koroviev Margarite, „je stále zaujímavý. Všimnite si, aký vtipný je opak kráľovnej: tento bol milencom kráľovnej a otrávil svoju ženu.

"Sme radi, gróf," zvolal Behemoth.

Z krbu vypadli za sebou tri rakvy, ktoré praskli a rozpadli sa, potom niekto v čiernom rúchu, koho ďalší, čo vybehol z čiernych úst, bodol nožom do chrbta. Zdola bolo počuť priškrtený výkrik. Z krbu vybehla takmer úplne rozložená mŕtvola. Margarita zavrela oči a niečia ruka jej priniesla k nosu fľaštičku bielej soli. Margarite sa zdalo, že to bola Natašina ruka. Schody sa začali zapĺňať. Teraz na každom kroku boli z diaľky zdanlivo rovnaké fraky a s nimi obnažené ženy, ktoré sa od seba líšili len farbou peria na hlave a topánok.

Dáma s kláštornými sklopenými očami, chudá, skromná a z nejakého dôvodu so širokým zeleným pásom okolo krku, sa blížila k Margarite, kolísajúca sa, v podivnej drevenej čižme na ľavej nohe.

- Aká zelená? spýtala sa Margarita mechanicky.

"Najčarovnejšia a najváženejšia dáma," zašepkal Koroviev, "odporúčam vám: Madame Tofana bola mimoriadne obľúbená medzi mladými očarujúcimi Neapolčanmi, ako aj medzi obyvateľmi Palerma, a najmä medzi tými, ktorí boli unavení zo svojich manželov. Veď sa stáva, kráľovná, že manžel je unavený.

„Áno,“ odpovedala Margarita otupene a zároveň sa usmiala na dvoch frakov, ktorí sa pred ňou jeden po druhom uklonili a pobozkali jej koleno a ruku.

- No, - Korovievovi sa podarilo zašepkať Margarite a zároveň niekomu zakričať: - Vojvoda, pohár šampanského! Som ohromený! Áno, tak, pane, pani Tofana vstúpila do situácie týchto úbohých žien a predala im nejakú balenú vodu. Manželka naliala túto vodu do polievky manželovi, ktorý ju zjedol, poďakoval za priazeň a cítil sa výborne. Pravda, po niekoľkých hodinách začal pociťovať veľký smäd, potom si ľahol do postele a o deň neskôr bola krásna Neapolčanka, ktorá svojho muža kŕmila polievkou, voľná ako jarný vietor.

- Čo má na nohe? spýtala sa Margarita, nikdy unavená z podávania rúk hosťom, ktorí predbehli potácajúcu sa madam Tofanu, „a načo je tá zeleň na krku? Vyblednutý krk?

- Som v úžase, princ! Koroviev zakričal a zároveň zašepkal Margarite: „Krásny krk, ale vo väzení sa jej stali problémy. Na nohe, kráľovnej, je španielska čižma a stužka preto: keď väzničiari zistili, že Neapol a Palermo navždy opustilo asi päťsto neúspešne vybraných manželov, pani Tofanu vo väzení neuvážene uškrtili.

"Aká som šťastná, čierna kráľovná, že mi bolo udelené vysoké vyznamenanie," zašepkala Tofana kláštorne a snažila sa pokľaknúť. Španielska čižma jej prekážala. Koroviev a Behemoth pomohli Tofanovi vstať.

"Som rada," odpovedala jej Margarita a zároveň podala ruku ostatným.

Teraz po schodoch zdola nahor stúpal potok. Margarita prestala vidieť, čo sa robí vo Švajčiarsku. Mechanicky zdvihla a spustila ruku a s jednotným úsmevom sa usmiala na hostí. Na odpočívadle sa už ozýval rachot vo vzduchu, z tanečných sál, ktoré Margarita opustila, sa ako more ozývala hudba.

„Ale toto je nudná žena,“ už nešepkal Koroviev, ale hovoril nahlas, vediac, že ​​v rachote hlasov ho už nebudú počuť, „miluje lopty, vždy sníva o tom, že sa bude sťažovať na svoj šál.

Margarita zazrela stúpajúcu, na ktorú ukazoval Koroviev. Bola to mladá žena, asi dvadsaťročná, neobyčajne krásnej, no s akýmsi nepokojným a namysleným pohľadom.

- Aký šál? spýtala sa Margaret.

„Pridelili jej komornú,“ vysvetlil Koroviev, „a tridsať rokov si v noci dávala na stôl vreckovku. Keď sa prebudí, už je tam. Už ho spálila v peci a utopila v rieke, ale nič nepomáha.

- Aký šál? zašepkala Margarita a zdvihla a spustila ruku.

- Vreckovka s modrým okrajom. Faktom je, že keď slúžila v kaviarni, majiteľ ju nejako zavolal do špajze a o deväť mesiacov neskôr porodila chlapca, vzala ho do lesa a dala mu vreckovku do úst a potom chlapca pochovala. zem. Na pojednávaní povedala, že dieťa nemá čím kŕmiť.

Kde je majiteľ tejto kaviarne? spýtala sa Margaret.

"Kráľovná," zaškrípala zrazu mačka zdola, "dovoľte mi opýtať sa vás: čo s tým má majiteľ?" Veď predsa neuškrtil bábätko v lese!

Margarita, bez toho, aby sa prestala usmievať a máchať pravou rukou, vrazila ostré nechty ľavej Behemotovi do ucha a zašepkala mu:

"Ak ty, ty bastard, dovolíš sa ešte raz zapojiť do rozhovoru..."

Hroch zakričal a chrapľavo:

– Kráľovná... ucho napuchne... Načo si kaziť ples s opuchnutým uchom?.. Hovoril som legálne... z právneho hľadiska... mlčím, mlčím... Zvážte, že Nie som mačka, ale ryba, len nechaj svoje ucho.

Margarita sklonila ucho a zjavili sa pred ňou bezcitné, zachmúrené oči.

„Som šťastná, kráľovná, pani, že som bola pozvaná na veľký ples mesiaca v splne.

"A ja," odpovedala jej Margarita, "som rada, že ťa vidím." Veľmi šťastný. Milujete šampanské?

"Čo budeš robiť, kráľovná?!" - Zúfalo, ale nehlučne zakričal do ucha Margarity Korovievovej, - bude dopravná zápcha!

"Milujem ťa," povedala žena prosebne a zrazu začala mechanicky opakovať: "Frida, Frida, Frida!" Volám sa Frida, ó kráľovná!

"Takže sa dnes opiješ, Frida, a na nič nemysli," povedala Margarita.

Frida natiahla obe ruky k Margarite, ale Koroviev a Behemoth ju veľmi obratne chytili za ruky a v dave ju zmietli.

Teraz už ľudia pochodovali ako stena zdola, akoby zaútočili na plošinu, na ktorej stála Margarita. Medzi mužmi s frakmi sa vzniesli nahé ženské telá. Ich hnedé, biele a farba kávových zŕn a úplne čierne telá sa zniesli na Margaritu. Vo vlasoch jej hrali a tancovali v spŕške svetla červené, čierne, gaštanové, svetlé ako ľan, vzácne kamene, rozlietané iskry. A bolo to, ako keby niekto posypal útočiaci kolónu mužov kvapkami svetla – diamantové manžetové gombíky im striekali svetlo z pŕs. Teraz Margarita každú sekundu cítila dotyk svojich pier na kolene, každú sekundu natiahla ruku na bozk, jej tvár bola vtiahnutá do nehybnej masky pozdravu.

"Som v obdive," spieval Koroviev monotónne, "sme v obdive, kráľovná je v obdive."

"Kráľovná je v obdive," pokarhal ho Azazello za chrbtom.

"Teší ma," zvolala mačka.

"Marquise," zamrmlal Koroviev, "otrávila svojho otca, dvoch bratov a dve sestry kvôli dedičstvu!" Kráľovná v úžase! Pani Minkina, ach, aká pekná! Trochu nervózny. Prečo páliť slúžke tvár kulmou! Samozrejme, za týchto podmienok budú porážať! Kráľovná v úžase! Kráľovná, druhá pozornosť: cisár Rudolf, čarodejník a alchymista. Ďalší alchymista - obesený. Ach, tu je! Ach, aký nádherný bordel mala v Štrasburgu! Sme v úžase! Moskovskú krajčírku, všetci ju milujeme pre jej nevyčerpateľnú fantáziu, udržiavala si ateliér a vymyslela strašne vtipnú vec: vyvŕtala dve okrúhle diery do steny ...

"Dámy to nevedeli?" spýtala sa Margaret.

"Každý vedel, kráľovná," odpovedal Koroviev, "som v obdive. Tento dvadsaťročný chlapec z detstva sa vyznačoval zvláštnymi fantáziami, snílkom a excentrikom. Jedno dievča sa do neho zamilovalo a on ju vzal a predal do verejného domu.

Dolu tiekla rieka. Koniec tejto rieky nebol v dohľade. Jeho zdroj, obrovské ohnisko, ho naďalej živilo. Tak prešla hodina a prešla druhá hodina. Tu si Margarita začala všimnúť, že jej reťaz je ťažšia ako predtým. S rukou sa stalo niečo zvláštne. Teraz, skôr ako to zdvihla, Margarita musela trhnúť. Korovievove zaujímavé poznámky prestali Margaritu zaujímať. A šikmé mongolské oči a biele a čierne tváre sa stali ľahostajnými, občas splynuli a z nejakého dôvodu sa vzduch medzi nimi začal triasť a prúdiť. Ostrá bolesť, ako po ihle, zrazu prepichla Margaritu pravú ruku a zaťala zuby a oprela sa lakťom o podstavec. Akýsi šuchot, ako krídla na stenách, sa teraz ozýval zozadu zo sály a bolo jasné, že tam tancujú neslýchané zástupy hostí a Margarite sa zdalo, že aj masívne mramorové, mozaikové a krištáľové podlahy v tejto cudzej sále rytmicky pulzovala.

Ani Gaius Caesar Caligula, ani Messalina Margaritu nezaujímali, rovnako ako žiaden z kráľov, vojvodov, kavalierov, samovrahov, jedovatých ľudí, vešancov a podvádzačov, žalárnikov a podvodníkov, katov, podvodníkov, zradcov, šialencov, detektívov, obťažovateľov. Všetky ich mená boli v mojej hlave zmätené, ich tváre boli vytvarované do jednej obrovskej torty a len jedna tvár, lemovaná naozaj ohnivou bradou, mi bolestne utkvela v pamäti, tvár Malyuty Skuratovovej. Margarite sa podlomili nohy, každú minútu sa bála plakať. Najväčšie utrpenie jej spôsobovalo pravé pobozkané koleno. Bol opuchnutý, koža na ňom zmodrela, napriek tomu, že sa pri tomto kolene niekoľkokrát objavila Natašina ruka so špongiou a utrela si ho niečím voňavým. Na konci tretej hodiny sa Margarita pozrela dolu úplne beznádejnými očami a triasla sa radosťou: tok hostí sa stenčoval.

- Zákony plesovej konvencie sú rovnaké, kráľovná, - zašepkal Koroviev, - teraz vlna začne ustupovať. Prisahám, že vydržíme posledné minúty. Tu je skupina Broken revelers. Prichádzajú vždy poslední. No áno, sú. Dvaja opití upíri... Je to všetko? Ach nie, tu je ďalší. Nie, dve!

Poslední dvaja hostia išli hore schodmi.

- Áno, je to niekto nový, - povedal Koroviev a žmúril cez sklo, - ó, áno, áno. Raz ho navštívil Azazello a pri koňaku mu pošepkal rady, ako sa zbaviť istej osoby, ktorej odhalení sa nesmierne bál. A tak prikázal svojmu známemu, ktorý bol naňho závislý, aby postriekal steny kancelárie jedom.

- Aké je jeho meno? spýtala sa Margaret.

„Ach, naozaj, sám ešte neviem,“ odpovedal Koroviev, „musím sa opýtať Azazella.

- A kto je s ním?

- A tu je jeho najvýkonnejší podriadený. Som ohromený! zakričal Koroviev na posledných dvoch.

Schody sú prázdne. Z opatrnosti sme čakali trochu dlhšie. Ale nikto iný z krbu nevyšiel.

O sekundu neskôr, nechápajúc, ako sa to stalo, sa Margarita ocitla v jednej miestnosti s bazénom a tam, okamžite s plačom od bolesti v ruke a nohe, spadla priamo na zem. Ale Hella a Natasha, ktoré ju utešovali, ju opäť vtiahli pod krvavú sprchu, opäť miesili jej telo a Margarita opäť ožila.

„Ešte, viac, kráľovná Margo,“ zašepkal Koroviev, ktorý sa objavil vedľa neho, „musíme lietať po sálach, aby sa ctení hostia necítili opustení.

A Margarita opäť vyletela z miestnosti s bazénom. Na pódiu za tulipánmi, kde hral orchester kráľa valčíkov, teraz zúril opičí jazz. Dirigovala mohutná gorila s strapatými fúzami s trúbkou v ruke, ťažko tancujúca. Orangutani sedeli v rade a trúbili na lesklé trúby. Na ich pleciach jazdili veselé šimpanzy s harmóniou. Dvaja hamadryas s levou hrivou hrali na klavíroch a tieto klavíry nebolo počuť v hromoch a škrípaní a dupotu saxofónov, huslí a bubnov v labách gibonov, mandrilov a opíc. Po zrkadlovej podlahe sa ako stena prechádzalo nespočetné množstvo dvojíc, ktoré akoby splývali, udierali obratnosťou a čistotou pohybov, točili sa jedným smerom a hrozili, že zmietnu všetko, čo im príde do cesty. Živé saténové motýle sa ponárali nad tancujúce hordy, kvety pršali zo stropov. V hlavných mestách kolón, keď vypadla elektrina, sa rozsvietili myriady svetlušiek a vo vzduchu sa vznášali močiarne svetlá.

Potom sa Margarita ocitla v príšernom bazéne ohraničenom kolonádou. Obrovský čierny neptún vystrelil z úst široký ružový prúd. Z bazéna stúpala omamná vôňa šampanského. Tu vládlo neviazané veselie. Dámy si so smiechom odkopli topánky, dali kabelky svojim pánom či černochom pobehujúcim s plachtami v rukách as krikom ako lastovička sa vrútili do bazéna. Penové stĺpy povyhadzované. Krištáľové dno bazéna horelo nižším svetlom, prenikalo do hrúbky vína a bolo v ňom vidieť striebristé plávajúce telá. Úplne opitý vyskočil z bazéna. Pod stĺpmi sa ozýval smiech a hrmelo ako v kúpeľoch.

V celom tomto zmätku si pamätám na jednu úplne opitú ženskú tvár s nezmyselnými, ale aj bezvýznamnými prosebnými očami a zapamätalo si jedno slovo – „Frida“! Margarite sa začala krútiť hlava od vône vína a chystala sa odísť, pretože mačka usporiadala číslo v bazéne, čo Margaritu zdržalo. Behemoth vykúzlil niečo v ústach Neptúna a vzápätí so syčaním a rachotom rozbúrená masa šampanského opustila bazén a Neptún začal chrliť nehrajúcu, nepenivú vlnu tmavožltej farby. Dámy s piskotom a plačom:

- Koňak! - rútil sa z okrajov bazéna pre stĺpy. O pár sekúnd bola kaluž plná a mačka, ktorá sa vo vzduchu trikrát otočila, spadla do kolísajúceho koňaku. Vyšiel von, odfrkol, s ochabnutou kravatou, stratil pozlátenie z fúzov a ďalekohľadu. Príklad Behemoth sa rozhodol nasledovať iba jednu, tú istú vynaliezavú krajčírku, a jej kavaliera, neznámeho mladého mulata. Obaja sa vrhli do koňaku, ale potom Koroviev chytil Margaritu za ruku a odišli od kúpajúcich sa.

Margarite sa zdalo, že letela niekam, kde videla hory ustríc v obrovských kamenných rybníkoch. Potom preletela po sklenenej podlahe, pod ktorou horeli pekelné pece a medzi nimi sa preháňali diabolskí bieli kuchári. Potom kdesi, už prestala na čokoľvek myslieť, uvidela tmavé pivnice, kde horeli nejaké lampy, kde dievčatá podávali mäso prskajúce na žeravom uhlí, kde z veľkých hrnčekov pili na jej zdravie. Potom na pódiu videla ľadových medveďov hrať na harmonike a tancovať Kamarinského. Kúzelník-salamander, ktorý nezhorel v krbe ... A po druhýkrát jej začali vysychať sily.

„Posledný východ,“ zašepkal jej Koroviev znepokojene, „a sme voľní.

V sprievode Korovieva sa opäť ocitla v tanečnej sále, ale teraz sa v nej netancovalo a hostia sa tlačili medzi stĺpmi v nespočetnom zástupe, pričom stred sály zostal voľný. Margarita si nepamätala, kto jej pomohol postaviť sa na pódium, ktoré sa objavilo uprostred tohto voľného priestoru haly. Keď naň vyliezla, na prekvapenie niekde začula zvuk polnoci, ktorý podľa jej rozprávania už dávno vypršal. S posledným úderom hodín, ktorý bolo počuť odnikiaľ, sa na davy hostí rozhostilo ticho. Potom Margarita znova uvidela Wolanda. Kráčal obklopený Abadonnou, Azazellom a niekoľkými ďalšími, ktorí vyzerali ako Abadonna, čierna a mladá. Margarita teraz videla, že oproti jej pódiu bolo pripravené ďalšie pódium pre Wolanda. Ale nevyužil to. Margaritu zarazilo, že Woland vyšiel na tento posledný veľkolepý vstup na ples presne v tej istej podobe, v akej bol v spálni. Tá istá špinavá zalátaná košeľa mu visela cez plecia a nohy mal v obnosených nočných topánkach. Woland bol s mečom, ale použil tento nahý meč ako trstinu, opieral sa oň. Woland kríval pri svojom pódiu a pred ním sa okamžite objavil Azazello s tanierom v rukách a na tomto tanieri Margarita videla odrezanú hlavu muža s vyrazenými prednými zubami. Úplné ticho pokračovalo a len raz ho prerušil vzdialený zvonček, v týchto podmienkach nepochopiteľný, ako sa to stáva od vchodových dverí.

„Michail Alexandrovič,“ Woland sa jemne otočil k hlave a potom mŕtve viečka zdvihli a na mŕtvej tvári Margarita, ktorá sa chvela, uvidela živé oči plné myšlienok a utrpenia. Všetko sa splnilo, nie? Woland pokračoval a pozrel sa do očí hlavy, „hlavu odrezala žena, stretnutie sa neuskutočnilo a ja bývam vo vašom byte. je to fakt. Fakt je tá najtvrdohlavejšia vec na svete. Teraz nás však zaujíma budúcnosť a nie tento už dosiahnutý fakt. Vždy ste boli zanieteným hlásateľom teórie, že po odseknutí hlavy sa v človeku zastaví život, zmení sa na popol a odíde do zabudnutia. S potešením vám oznamujem v prítomnosti mojich hostí, hoci slúžia ako dôkaz úplne inej teórie, že vaša teória je solídna a zároveň vtipná. Koniec koncov, všetky teórie stoja jedna na druhej. Je medzi nimi aj jeden, podľa ktorého každý dostane podľa svojej viery. Nech sa to splní! Odchádzaš do nebytia a ja sa rád napijem z pohára, do ktorého sa premeníš. Woland zdvihol meč. Pokrývky hlavy okamžite stmavli a scvrkli sa, potom sa rozpadli, oči zmizli a čoskoro Margarita uvidela na tanieri žltkastú lebku so smaragdovými očami a perlovými zubami na zlatej nohe. Veko lebky bolo odklopené dozadu.

"O chvíľu, pane," povedal Koroviev, keď si všimol Wolandov spýtavý pohľad, "predstúpi pred vami." V tomto smrteľnom tichu počujem, ako mu vŕzgajú lakované topánky a ako cinká pohár, ktorý položil na stôl, keď naposledy v tomto živote vypil šampanské. Áno, tu je.

Cestou do Wolandu vstúpil do sály nový osamelý hosť. Navonok sa ničím nelíšil od početných ostatných mužských hostí, až na jednu vec: hosť sa doslova triasol od vzrušenia, ktoré bolo vidieť aj z diaľky. Na lícach ho pálili škvrny a oči mu lietali v úplnom strachu. Hosť zostal v nemom úžase, a to bolo celkom prirodzené: zarazilo ho všetko a, samozrejme, hlavne Wolandov outfit.

Hosť sa však stretol s vynikajúcou náklonnosťou.

„Ach, najdrahší barón Meigel,“ obrátil sa Woland k hosťovi s priateľským úsmevom, ktorému vyskočili oči na čelo, „s radosťou vám odporúčam,“ obrátil sa Woland k hosťom, „najctihodnejšieho baróna Meigela, ktorý slúži ako veľkolepá komisia v pozícii oboznamovania cudzincov s pamiatkami hlavného mesta .

Tu Margarita stuhla, pretože zrazu spoznala Meigela. Viackrát naňho narazila v divadlách v Moskve a v reštauráciách. "Prepáčte...," pomyslela si Margarita, "takže aj on musí byť mŕtvy?" Ale vec bola objasnená.

„Drahý barón,“ pokračoval Woland a radostne sa usmieval, „bol taký očarujúci, že keď sa dozvedel o mojom príchode do Moskvy, okamžite mi zavolal a ponúkol svoje služby vo svojej špecializácii, to znamená zoznámenie sa s pamiatkami. Je samozrejmé, že som ho rád pozval k sebe.

V tom čase Margarita videla, ako Azazello podáva misku s lebkou Korovievovi.

„Áno, mimochodom, barón,“ povedal Woland a zrazu intímne stíšil hlas, „rozšírili sa chýry o vašej mimoriadnej zvedavosti. Hovorí sa, že v kombinácii s vašou rovnako rozvinutou zhovorčivosťou začala priťahovať pozornosť všetkých. Navyše, zlé jazyky už vypustili slovo slúchadlo a špión. A čo viac, existuje predpoklad, že vás to dovedie do smutného konca už o mesiac. Aby sme vás teda ušetrili od tohto únavného čakania, rozhodli sme sa vám vyjsť v ústrety a využiť to, že ste ma požiadali o návštevu práve preto, aby ste odkukali a odpočúvali všetko, čo sa dá.

Barón bol bledší ako Abaddon, ktorý bol od prírody mimoriadne bledý, a potom sa stalo niečo zvláštne. Abaddonna sa postavil pred baróna a na chvíľu si zložil okuliare. V tom istom momente sa niečo zablyslo v Azazellových rukách, niečo mu jemne zatlieskalo rukami, barón začal padať na chrbát, z hrude mu vytryskla šarlátová krv a zaliala jeho naškrobenú košeľu a vestu. Koroviev položil misku pod šľahajúci prúd a naplnenú misku podal Wolandovi. Barónovo bezvládne telo už v tom čase ležalo na podlahe.

"Pijem vaše zdravie, páni," povedal Woland potichu, zdvihol pohár a dotkol sa ho perami.

Potom nastala metamorfóza. Preč bola zalátaná košeľa a obnosené topánky. Woland sa ocitol v akomsi čiernom plášti s oceľovým mečom na boku. Rýchlo pristúpil k Margarite, ponúkol jej pohár a povedal veliteľsky:

Margarite sa zatočila hlava, zapotácala sa, ale pohár už mala na perách a niekoho hlasy, a ktorých - nerozumela, zašepkala do oboch uší:

– Neboj sa, kráľovná... Neboj sa, kráľovná, krv už dávno vošla do zeme. A kde sa rozlialo, tam už rastú strapce hrozna.

Margarita si bez toho, aby otvorila oči, odpila, v žilách jej prebehol sladký prúd a v ušiach jej začalo zvoniť. Zdalo sa jej, že kikiríkajú ohlušujúce kohúty, že niekde hrajú pochod. Davy hostí začali strácať svoj vzhľad. A fraky a ženy sa rozpadli na prach. Pred Margaritinými očami tlela sála, šíril sa po nej pach krypty. Stĺpy sa zrútili, svetlá zhasli, všetko sa scvrklo a neboli tam žiadne fontány, tulipány a kamélie. Ale bola taká, aká bola – skromná obývačka klenotníka a z pootvorených dverí do nej vypadol pruh svetla. A Margarita vošla týmito pootvorenými dverami.

Román „Majster a Margarita“ sa písal dvanásť rokov. Toto dielo sa stalo posledným v živote a diele Michaila Afanasjeviča Bulgakova. Odhaľuje názory spisovateľa na dobro a zlo, svetlo a tmu, lásku a nenávisť. A tiež v celej knihe sa šíri myšlienka skutočnej hodnoty skutočného umenia.

Kompozícia „Majster a Margarita“ je román v románe. Zdá sa, že dva príbehy, ktoré autor rozpráva, sa vyvíjajú paralelne, bez toho, aby sa dotýkali postáv alebo ideologického pátosu. Ale toto je len zdanie, v skutočnosti majú obrazy Majstra a Ješuu Ganotsriho veľa spoločného. Napriek tomu moskovské dejiny a Bulgakov revidovaný Nový zákon možno od seba oddeliť bez toho, aby bolo dotknuté umelecké plátno diela. Román o Wolandových dobrodružstvách v Moskve má teda svoj dej a kompozičnú štruktúru.

Kapitola „Satanov veľký ples“ je vyvrcholením románu. Toto je rozhodujúci moment vo vývoji postáv (Margarita, Woland). Táto epizóda rieši problém milosrdenstva, ktorý je v románe spojený s obrazom Margarity. Aj keď sa táto hrdinka stane čarodejnicou, nestráca tie najjasnejšie ľudské vlastnosti. Ešte pred plesom, keď zničí Drumlitov dom, Margarita uvidí v jednej z izieb vystrašeného chlapca a zastaví hádku. Na plese hrdinka prejavuje aj štedrosť. Keď Margarita počula od Behemotha príbeh o Fride, ktorá zabila svoje dieťa, pretože ho nemala čím nakŕmiť, pýta sa, čo sa stalo tomu, kto zviedol nešťastnú ženu. Rozhodne sa Fride pomôcť – zachrániť ju pred večným mučením. A po plese plní svoj sľub.

Kapitola začína prípravou Marguerite na ples, kde sa má stať kráľovnou. Je kúpaná v krvi, ružovom oleji a oblečená v papučiach z lupeňov ruží. Na krk je navlečený ťažký medailón s vyobrazením pudla: „Toto vyznamenanie kráľovnú mimoriadne zaťažilo. Retiazka jej okamžite začala šúchať krk, obraz ju ťahal, aby sa zohla. Margarita sa objaví na plese trikrát: prvýkrát, aby pozdravila hostí; po druhé, aby sa „necítili opustení“; a v treťom - pri výjazde z Wolandu.

Hlavnými postavami epizódy sú Margarita a Woland. Takmer všetka akcia sa však sústreďuje okolo Margarity. Veľmi často sa loptička ukazuje jej očami: „odletel, Margarita videla ...“, „Margarita sa pokúsila rozhliadnuť ...“, „Margarita prestala vidieť, čo sa deje vo Švajčiarsku ...“. Práca kráľovnej sa ukázala ako ťažká, ale hrdinka so cťou odoláva všetkým skúškam, pretože na tom závisí osud Majstra. Ale kvôli láske, ako je už jasné, je schopná všetkého.

Woland sa objavuje na samom konci lopty. Svoju silu demonštruje hosťom vrátane kráľovnej. Z nedávno žijúcej hlavy Berlioza pije stále horúcu krv baróna Miguela, špióna a slúchadla a jeho outfit sa mení: „Zmizla zaplátaná košeľa a obnosené topánky. Woland skončil v akomsi čiernom plášti s oceľovým mečom na boku. Zdôrazňuje sa tak myšlienka, že diabol žije, kým existujú hriešnici, keďže Woland sa opil krvou zločinca. Nie náhodou hovorí: „Pijem vaše zdravie, páni!“
Táto fráza znie ako prípitok aj ako kliatba. Keď si Margarita tiež odpila, hostia sa rozpadajú na prach ...

Margarita bola na plese Behemoth veľmi nápomocná. Pripravil ju na výstup, počas nudného uvítacieho ceremoniálu zabával historkami o hriechoch hostí a celkovo ju usmerňoval a povzbudzoval. A nebyť Korovieva, kráľovná by nikdy nepoznala Fridin príbeh. Zaujímavou otázkou je, prečo jej Margarita chcela pomôcť? S najväčšou pravdepodobnosťou preto, že Margarita považovala Fridu za vinnú len čiastočne, pretože jej zločin bol spáchaný zo zúfalstva. Margarita sa nad dievčaťom zľutovala.

V epizóde „Veľký ples u Satana“ Bulgakov reprodukuje modernú verziu folklórneho motívu Satanovho plesu, ktorý sa nachádza v mnohých zápletkách (Gogoľ, Faust a iné). Čas a priestor počas tejto akcie sú veľmi podmienené: loptička začína prvým úderom hodín a končí posledným; malý byt sa mení na obrovskú halu, do ktorej sa predsa. sa dá vstúpiť prednými dverami. Medzi fontánami so šampanským sa zrazu objaví obraz pekelných ohnísk: „... preletela cez sklenenú podlahu, pod ňou horiace pekelné ohniská a medzi nimi sa preháňali diabolskí bieli kuchári.“ Toto je akoby ďalšia pripomienka na počesť toho, kto a kto ples usporiadal.

Napriek sile, ktorú Satan prejavuje, je jeho moc iluzórna. Pozná len smrť a hriech, na jeho plese okrem Margarity nie je ani jeden živý človek. Všetka nádhera toho, čo sa dialo, sa zmenila na prach: „Tuliaca časť pred Margaritou pohltila sálu, šíril sa po nej pach krypty. V týchto posledných slovách jasne znie hlas autora.

Komisarenko Andrej Nikolajevič
Hudba a jej duchovný význam v románe M. A. Bulgakova "Majster a Margarita"

„Kto je dirigent? - odletieť, spýtala sa Margarita.
-Johann Strauss, - zakričal kocúr, - a nechaj ma visieť v tropickej záhrade na liane, ak taký orchester niekedy hral na nejakom plese. Pozval som ho! A pozor, ani jeden neochorel a ani jeden neodmietol. (Bulgakov M. A. Majster a Margarita (román) // „Chcel som slúžiť ľuďom ...“: Próza. Hry. Listy. Obraz spisovateľa. - M .: Pedagogika, 1991. - S. 399).

Román M. A. Bulgakova „Majster a Margarita“ je predovšetkým komplexným a viacvrstvovým dielom. Uvedomiť si a pochopiť hlavnú myšlienku tohto majstrovského diela nie je dané každému. Škála myšlienok, problémov a filozofického významu, ktoré boli zakomponované do dejovej osnovy románu, je nezvyčajne široká. V tematickej rovine sa román dotýka bytia v najrôznejších rovinách a podobách: od každodenných konfliktov a kritiky byrokratickej byrokracie („obyčajní ľudia... vo všeobecnosti sa podobajú na tých bývalých... problém s bývaním ich len kazil “), ku globálnemu chápaniu metafyzických právd na úrovni boja medzi dobrom a zlom, ideálom a materiálom („čo by robilo tvoje dobro, keby zlo neexistovalo, a ako by vyzerala zem, keby z nej zmizli tiene? “). Bez ohľadu na to, koľko filozofov, literárnych kritikov a kritikov píše na tému „hlavného románu celého života“ M. A. Bulgakova, stále nie je možné vyčerpať duchovnú hodnotu diela tohto rozsahu.
Existuje rozšírený názor, že román M. A. Bulgakova „Majster a Margarita“ je napísaný vo forme „románu v románe“. Koniec koncov, činy a udalosti sa v ňom paralelne odvíjajú v dvoch svetoch: na jednej strane príchod Wolanda do Moskvy, aby sa v hlavnom meste konal Satanov bál, a na jednej strane akási literárna interpretácia biblických príbehov o procese a poprave. Ješuu, potulného filozofa, Božieho Syna, ktorý hlásal príchod Boha Novej ríše na zem – na druhej strane. Tieto dve dejové línie sa prelínajú práve v obraze Wolanda, pretože videl Ješuu, raňajkoval s I. Kantom a napokon v prvej polovici 20. storočia dorazil do Moskvy.
Ale to je stereotypný pohľad z hľadiska literárnej kritiky a literárneho formovania. Ak posunieme ťažisko a pozrieme sa na vývoj zápletky v inom spektre a vezmeme si iné východisko, napríklad fenomén hudby, potom môžeme nepochybne vidieť kurióznu skutočnosť. Román „Majster a Margarita“ je nielen kompozične a štrukturálne koncipovaný ako „román v románe“, ale navyše v rámci celej akcie môžeme izolovať celistvú hudbu napísanú v 3-dielnej sonátovej forme. V rovine semiotiky a symboliky skrýva toto literárne dielo tretiu dramatickú vrstvu – „hudbu vo forme románu“, alebo skôr „hudbu v románe“. Prirodzene, toto hudobné dielo sa prenáša prostredníctvom slovných vzorcov, názvov a mien, umeleckých a literárnych prostriedkov. Relevantnosť tejto štúdie je teda daná nezvyčajným prístupom k literárnej predlohe zo strany hudobnej vedy a filozofie hudby.
Treba zdôrazniť, že takéto hľadiská si vyžadujú súčasný prístup viacerých disciplín naraz: literárnej kritiky, dejín a teórie hudby, hudobnej formácie, hudobnej a literárnej estetiky, semiotiky a filozofie. Mnohostranný prienik humanitných vied z rôznych oblastí len zdôrazňuje komplexnosť a relevantnosť takejto práce.
Predmetom výskumu je román M. A. Bulgakova „Majster a Margarita“, nie však ako štruktúrne spojenie „románu v románe“, ale ako obrazné a symbolické stelesnenie „hudby v románe“. Predmetom analýzy sú fakty, udalosti a opisy v románe, ktoré sú nejakým spôsobom spojené s hudbou a hudobným umením vôbec. Konečným cieľom štúdie je izolovať, opísať, analyzovať a zabudovať do jedinej logiky celý hudobný podtext v románe M. A. Bulgakova „Majster a Margarita“, ako aj objasniť duchovnú predstavu z výsledného hudobného vzorca.
Problémy, ktoré je potrebné vyriešiť v súvislosti s duchovným a obrazným významom hudby v románe „Majster a Margarita“, sa obmedzujú na tieto úlohy: 1) identifikovať a opísať hlavné body, keď sa v románe spomína hudba (meno alebo priezvisko). skladateľa, názov diela, žáner a pod.) d.); 2) analýza podtextu a obraznosti všetkých identifikovaných hudobných momentov románu; 3) zoradenie všetkých analyzovaných hudobných momentov do jasnej logickej štruktúry, ktorá je daná formou hudobného diela, podľa základných zákonov a kánonov sonátovej skladby; 4) pochopenie duchovného a obrazného významu „hudby v románe“, založeného na literárnej predlohe M. A. Bulgakova.
Treba poznamenať, že román „Majster a Margarita“ bol opakovane v centre pozornosti literárnych kritikov aj filozofov. Na tému tvorby M. A. Bulgakova existuje množstvo publikácií, článkov a monografií. Ale vo všeobecnosti všetci autori častejšie interpretujú literárne dedičstvo M. A. Bulgakova v dvoch alebo troch rovinách: historický aspekt (dejiny Ruska a Ukrajiny, podané v autorovom chápaní), metafyzický aspekt (náboženské motívy, symboly, biblická mytológia ), morálny a etický aspekt (dobro a zlo, problém morálky a moci, materiál a ideál).
Takíto autori ako P. S. Popov, I. F. Belza, P. I. Palievsky sa snažia interpretovať dielo M. A. Bulgakova cez prizmu jeho životopisu a spájať kľúčové momenty, dejové zvraty, akčné scény („zlý“ byt č. 50) – so životom samotný spisovateľ. Samozrejme, autorkin životopis zanecháva neskrývaný odtlačok výsledkov tvorivosti, ale ak sa pozrieme na životopis M. A. Bulgakova z pohľadu hudobnej výchovy, všimneme si, že spisovateľ hral perfektne na klavíri, poznal svetovú hudobnú kultúra dobre, často chodil do opery. Takéto skutočnosti zo života nemohli prejsť bez povšimnutia jeho literárnej činnosti. Najmä pre „hlavný román“ celého jeho života, Majster a Margarita.
Existuje zaujímavý článok doktora filozofických vied V. S. Khazieva „Kant a Woland“, ktorý analyzuje teologickú a filozofickú stránku románu „Majster a Margarita“. Zameriava sa však na metafyziku morálky a takmer úplne sa nezaoberá otázkou krásy a estetiky. Tento prístup neposkytuje úplnú a dôkladnú analýzu podstaty a štruktúry literárneho diela. Sám I. Kant vo svojej „Kritike schopnosti úsudku“ (1789-1790) dospel k záveru, že z krásneho by malo vzísť dobro, a preto treba dielo M. A. Bulgakova posudzovať z etických a estetických pozícií. , nezabúdajúc na úlohu umenia, popri náboženstve a morálke.

Z prvých stránok románu sa dozvedáme, že jedna z kľúčových postáv má priezvisko „Berlioz“. Mischa Berlioz nie je len menovcom veľkého skladateľa Hectora Berlioza, je symbolickým stelesnením hudobnej atmosféry samotného románu ako celku. Treba poukázať na kurióznu skutočnosť: svojím ideovým obsahom, témami a preneseným významom má román M. A. Bulgakova blízko k „Fantastickej symfónii“ G. Berlioza, ktorú skladateľ napísal v roku 1830. Možno dokonca priznať že román „Majster a Margarita“ je symbolickým odrazom programovej osnovy a hlavnej myšlienky symfónie G. Berlioza.
Vo Fantastickej symfónii sa prelínajú aj témy lásky a vášne (1. časť Largo), má aj tému plesu (2. časť Adagio), kde sa stretávajú milenci a prepletá sa aj smrť, utrpenie a je tu coven čarodejnice (4. časť Allegretto, 5. časť Larghetto Allegro). Sám Hector Berlioz načrtol programovú koncepciu svojej tvorby takto: „Mladý hudobník s bolestnou citlivosťou a zanietenou fantáziou je v návale milostného zúfalstva otrávený ópiom. Narkotická dávka, príliš slabá na to, aby spôsobila jeho smrť, ho uvrhne do ťažkého spánku sprevádzaného zvláštnymi víziami, počas ktorých sa jeho vnemy, pocity a spomienky pretavia do hudobných myšlienok a obrazov v jeho chorom mozgu. Veľmi milovaná žena sa pre neho stáva melódiou a akoby posadnutosťou (idee fixe), ktorú všade nachádza a počuje.
Zo symfónie dýcha smrť, narkotické delírium a nie nadarmo zomiera pod kolesami električky Misha Berlioz, predseda MASSOLIT. Jeho smrť na začiatku románu je východiskom všetkých mystických udalostí diela.
Fantastická symfónia od Hectora Berlioza končí satanským tancom, ktorého význam odzrkadľuje Valpuržinu noc z Goetheho Fausta a, samozrejme, Satanov ples z Majstra a Margarity.
Misha Berlioz zaplatil za svoje ideologické a ateistické názory vysokú cenu – Woland ho posiela do zabudnutia. Trest predsedu MASSOLITu Princom temnoty je paralelný s ďalším symfonickým dielom Hectora Berlioza Odsúdenie doktora Fausta, ktorého podstatou je, že smrteľníkom nie je dovolené súťažiť s vyššími mocnosťami za rovnakých podmienok a odplatou. príde pre všetko.
Zhodou okolností, a to je zvláštny fakt, otec Hectora Berlioza pripravoval pre svojho syna lekársku kariéru. Ako viete, M. A. Bulgakov bol profesionálny lekár a vykonával lekársku prax. Skutočne je prekvapujúce, ako si nepripomenúť „fantasticky zamiešaný balíček kariet“!
Finančný riaditeľ varieté Grigorij Danilovič Rimskij je v románe skôr odvodený od mena skladateľa N. A. Rimského-Korsakova. A to nie je náhoda. Jedinečnosť hudobného diela N. A. Rimského-Korsakova spočíva v opernej a symfonickej interpretácii rozprávok (opery Sadko, Snehulienka, Kaščej nesmrteľný, Rozprávka o cárovi Saltánovi, Zlatý kohútik, Šeherezáda). V rozprávkach je vždy mystika, tajomno, boj dobra so zlom. Musíme sa však sústrediť na rozprávku - operu Zlatý kohútik (1907), ktorú N. A. Rimskij - Korsakov napísal nielen ako hudobnú predlohu, ale ako politický pamflet či satirický fejtón o cárskom režime, zosmiešňujúci tyraniu byrokracia a úradníci.
Operu Zlatý kohút zakázala cenzúra, v mnohých divadlách ju nebolo možné uviesť. M. A. Bulgakov nám naznačuje N. A. Rimského-Korsakova tým, že jeho román Majster a Margarita je v skutočnosti brožúrou o stalinistickom režime a o ateistickej ideológii strany. Román sarkasticky zosmiešňuje domové úrady - úplatkárov (N. I. Bosoy), svojvôľu úradníkov a byrokratov, vulgárnosť, filistinstvo, snobizmus (I. S. Varenukha, S. Likhodeev, predseda akustickej komisie A. A. Sempleyarov). Ale v prvom rade sa autor vysmieva prehnitej inteligencii a grafomanom z domu Griboedov.
Na základe hudobných rozprávok N. A. Rimského-Korsakova môžeme konštatovať nasledovné: román M. A. Bulgakova „Majster a Margarita“ je tiež akousi veľmi zložitou rozprávkou pre dospelých. Prepletá skutočné a neskutočné, až v úľave vyniknú všetky „boľaky“ a nedokonalosti ateistickej spoločnosti Bulgakovovej doby.
V románe je aj tretia postava so skladateľovým priezviskom – ide o lekára, profesora Alexandra Nikolajeviča Stravinského. Liečil Ivana Bezdomného na schizofréniu a na jeho kliniku boli poslaní úradníci mestskej zábavnej pobočky, ktorí trpeli obsedantným zborovým spevom kvôli trikom Korovyova. Prirodzene, spev môže liečiť len lekár s takýmto hudobným priezviskom!
Skladateľ I. F. Stravinskij vo svojej tvorbe vychádzal z antického folklóru, ľudových piesní, mytológie, mystiky starých Slovanov a Grékov. Paralelne sa v jeho dielach vyskytujú aj náboženské a duchovné motívy, úvahy o zmysle existencie hriešneho človeka. Jeho operné a symfonické majstrovské diela získali široké uznanie a popularitu: Vták Ohnivák, Petruška, Orfeus, Oidipus Rex, Posvätný spev a Nárek. Tematický základ diela I. F. Stravinského v mnohom odráža podtext románu M. A. Bulgakova. Mysticko-náboženský princíp je hnacou silou všetkého konania a boja hrdinov, ich vášní, emócií a citov. I. F. Stravinskij a M. A. Bulgakov majú k sebe blízko na základe umeleckého a metafyzického chápania podstaty človeka ako osoby a spoločnosti ako celku.
Čiastočne muzikálna je prezývka Korovieva z Wolandovej družiny – Fagot. Zvukové charakteristiky tohto hudobného nástroja pozoruhodne opisuje N. N. Zryakovsky v „Všeobecnom kurze inštrumentácie“. Zvuk fagotu je plný, hustý, trochu chrapľavý a hrubý a v stredných a vysokých registroch - nudný, bledý, nosový. Takéto zvukové vlastnosti nástroja dokonale korelujú s charakterom Korovieva - prefíkanosť, sarkazmus, výsmech. Koroviev-Fagot sa v skutočnosti ukáže ako neúspešne zažartovaný rytier, ktorý bude musieť zaplatiť účet za nie práve dobrú hračku o svetle a tme. Podoba Korovieva je tragikomická, podobne ako zvukový rozsah fagotu – od drsného pískania až po bledú nosovitosť.
Mená skladateľov, ktoré sa stávajú menami hrdinov románu, symbolicky zdôrazňujú hlavnú myšlienku M.A. Bulgakova: mystickým a filozofickým spôsobom je groteskné zosmiešňovať ateistickú, skazenú spoločnosť a potvrdzovať myšlienku ​​Čistá láska ako hlavný prejav božského a harmonického, pretože Láska je Boh.
Pri čítaní románu od prvej kapitoly opäť narážame na hudobné momenty. V rozhovore medzi Berliozom a Bezdomným Woland spomína, že Strauss sa „na tomto dôkaze jednoducho zasmial“ [Kantov dôkaz „existencie Boha“]. Skladateľ Johann Strauss sa potom objaví na Satanovom plese ako dirigent „najlepšieho orchestra na svete“. I. Strauss - preslávil sa ako autor viedenských dvorných valčíkov. Prečo sa však „kráľ valčíkov“ vysmieva šiestemu dôkazu „starého muža“ I. Kanta? Odpoveď nájdete v skladateľovom životopise.
I. Strauss na začiatku svojej skladateľskej kariéry, študoval u kapelníka Josefa Drechslera, „sníval o „zemskejšej hudbe“. Netiahol k vysokým duchovným kantátam, ale ku všetkému bežnému a populárnemu. I. Strauss sa skladaním svojich sladkých valčíkov snažil melódiami sprostredkovať „vrúcu radosť z bytia“. , čo ho robí tak príbuzným Wolandovi, ktorý povedal: „... zlo číha na mužov, ktorí sa vyhýbajú vínu, hrám, spoločnosti milých žien a konverzácii pri stole. Takíto ľudia sú buď vážne chorí, alebo tajne nenávidia svoje okolie.
Valčíky I. Straussa sú naplnené pozemskými i hmotnými radosťami. Sú príliš ďaleko od duchovného asketizmu a altruizmu, ktorý hlásal Ješua. Hudba I. Straussa je telesná, pretože by mala roztancovať telo, čo vidíme na Wolandovom plese.
V 4. kapitole, keď Ivan Bezdomný prenasleduje Wolandovu družinu, sa opäť stretávame s náznakom tanca: „Pod oranžovým tienidlom horel oheň v každom z týchto okien a zo všetkých okien, zo všetkých dverí, zo všetkých brán, zo striech a pod. povaly, z pivníc a dvorov sa ozýval chrapľavý hukot polonézy z opery Eugen Onegin. Áno, áno, presne tak, za chrapľavého revu poľského tanca sa Woland a jeho spoločnosť strácajú zo zorného poľa nešťastného básnika. Tanec je akýmsi výsmechom márnosti a naivity proletárskeho ateistického spisovateľa.
Oproti telesným valčíkom I. Straussa je v románe „Majster a Margarita“ náboženská nápev „Aleluja“. Prvýkrát ju hrá jazzový orchester Griboedov (5. kapitola), druhýkrát hrá táto melódia na gramofóne v nemocnici (18. kapitola), tretíkrát túto melódiu hrá jazzová kapela u Satana. ples, kde proti tejto téme stojí orchester Strauss (23. kapitola).
Tradičný preklad spevu Hallelujah je „Chváľte Pána“. Pochádza z rituálneho vykonávania žalmov. . Téma „Aleluja“ kontrastuje s valčíkmi I. Straussa a tento kontrast je konfliktom medzi Chválou Bohu a Satanovým plesom. Spev duchovných žalmov je v protiklade k telesným pohybom. Na týchto polárnych princípoch vidíme dramatický konflikt dvoch tém, ako v sonátovej forme - 1. hlavná časť Wolanda (valčík na plese) kontrastuje s 2. bočnou časťou Boha (nápev „Aleluja“). Takáto konfrontácia názorne ukazuje, že „hudba v románe“ je koncipovaná ako dielo v sonátovej forme s dvoma protichodnými témami.
Treba len upozorniť, že podľa požiadaviek klasickej skladby v 1. časti sonátového cyklu (expozície) medzi Hlavnou časťou (GP) a vedľajšou časťou (PP) musí byť Spojovacia časť (SP). ), akýsi logický prechod, modulácia, vyhladenie ostrého kontrastu a vyrovnanie celkovej architektonickej úpravy. Pri pozornom čítaní textu sa opakovane stretneme so žánrom pochod. Napríklad pochod mačky Behemoth v kapitole 12: „A potom mačka vyskočila na rampu a zrazu štekala na celé divadlo ľudským hlasom:
- Zasadnutie sa skončilo! Maestro! Prerušte pochod!!
Rozrušený dirigent, ktorý si neuvedomil, čo robí, zamával taktovkou a orchester nehral, ​​ba ani nevybuchol, ba ani nestačil, totiž v ohavnom výraze mačky prerušil neuveriteľné , nie, aký pochod sa líši od svojho vychvaľovania.“ Ďalej v kapitole 19 sa objavuje Pohrebný pochod na počesť Mischu Berlioza. A napokon pochod na počesť Margarity na Wolandovom plese v kapitole 21. Pochod je akýmsi žánrom, pretože jeho hlavnými znakmi sú prísne odmerané tempo a jasný rytmus. Pochodové rytmy slúžia na zabezpečenie synchrónneho pohybu veľkého počtu ľudí (pohyby vojsk v radoch, rôzne sprievody, zhromaždenia a pod.).
SP pochodových rytmov v románe má s najväčšou pravdepodobnosťou význam symbolického prenesenia či odosobnenia osobnosti v dave, kde dominuje ideologický ateistický tlak na jednotlivca (pohreb Misha Berlioza, pochod Behemot), príp. na vytvorenie určitej nálady pre skupinu postáv. Napríklad strety medzi Wolandovou družinou a celou ateistickou spoločnosťou smrteľných Moskovčanov. Rovnako ako pochod, aj valčík má jasný rytmus, ale valčík je tanečnejší, zatiaľ čo pochod sa viac blíži k pochodovému kroku a chôdzi. Téma „Aleluja“ kontrastuje s valčíkom aj pochodom, pretože duchovné žalmy sa vyznačujú pokojnou melódiou v priemernom, pokojnom tempe.
Vyčlenili sme teda 1. expozičnú časť sonátovej formy "hudba v románe" Bulgakovovho hlavného diela: GP - valčíky I. Straussa, SP - pochod, PP - žalm "Aleluja".
2. časť sonátového cyklu (v skladbe má názov „vývoj“) je injekciou energie, udalostí a zrážok. Wolandove účinkovanie vo varieté, rozruch v Moskve, mystické udalosti v rôznych inštitúciách – to všetko urýchľuje dynamiku dejovej línie. Ale aj tu sa stretávame so zaujímavými momentmi spojenými s hudobným umením.
Stredná časť – development, je solídna jazzová improvizácia, plná disonancií, dodekafonických momentov, chaosu zvukov a melodických obrazov. Ak je 1. časť zachovaná na spôsob klasickej prezentácie materiálu, potom 2. časť je úplným odmietnutím kánonov klasiky. Všetko sa to začína po tom, čo Margarita použila Azazellov krém, vletela do bytu literárneho kritika Latunského a začala kladivom rozbíjať klavír (kapitola 21). Človek si môže len predstaviť, aké zvuky a údery to boli, keď pod váhou kladiva praskali kľúče, trhali sa struny, lietali triesky! Pripomína to hudbu poľského skladateľa K. Pendereckého, ktorý vo svojom diele „Fluorescence“ vnáša do veľkého symfonického orchestra neobyčajný zvuk: „pílenie dreva pílou, zvuk písacieho stroja, leštenie skla pilníkom, kvílenie sirény“.
Úplné vyvrcholenie tohto hudobného rozhorčenia však nájdeme v 23. kapitole na Satanovom bále: „Na pódiu za tulipánmi, kde hral orchester kráľa valčíkov, teraz zúril opičí jazz. Obrovská gorila s huňatými fúzami s trúbkou v ruke mohutne tancovala a dirigovala. Orangutani sedeli v rade a trúbili na lesklé trúby. Na ich pleciach jazdili veselé šimpanzy s harmóniou. Dvaja hamadryovia s levou hrivou hrali na klavíroch a tieto klavíry nebolo počuť v hromoch, škrípaní a dupotu saxofónov, huslí a bubnov v labkách gibonov, mandrilov a opíc. Nie je pravda, že tento fragment nie je zlou karikatúrou evolučnej teórie Charlesa Darwina?! M. A. Bulgakov zdôrazňuje toto brutálne zničenie božskej harmónie z nejakého dôvodu. Tu leží hudobná symbolika náboženských spevov podľa pravidiel cirkevnej skladateľskej techniky.
Kvalitatívne rozloženie hudobných intervalov z hľadiska číselných proporcií sa v tradičnej náboženskej hudbe prikláňalo k silnej fúzii tónov (unisono, oktáva, kvinta, kvarta). Takéto intervaly sa dali ľahko vykonať hlasom a boli príjemne vnímané sluchom. Preto sú číselné pomery 1:1; 1:2; 2:3; 3:4 - boli považované za symboly jednoty Boha, Bohočloveka, Ukrižovania, Vtelenia. Naopak, tritónový interval sa nazýval „hudobný diabol“ ako súzvuk, ktorý ničí posvätný číselný pomer tvorený čistou kvartou (3:2) a čistou kvintou (4:3). Kvarta je Najsvätejšia Trojica a kvinta sú štyri evanjeliá, ako aj kríž. Navyše je ťažké spievať mloka hlasom a je napätý, sluchom negatívne vnímaný. Modálny systém, ktorý vo svojej štruktúre zahŕňal osem hlavných cirkevných režimov, bol koncipovaný ako matematické spojenie (2x4). Číslo „4“ je symbolickou interpretáciou kríža a faktor „2“ znamená Božskú prirodzenosť Krista; "1" - jeden Boh.
Všetko harmonické a proporcionálne zosobňuje duchovné a božské a všetko disonantné, škaredé a beztvaré znamená diabolské. Preto F. M. Dostojevskij tvrdil, že krása spasí svet a predovšetkým krásu duše a „starý človek“ I. Kant vo svojich „Kritikach“ dospel k záveru, že všetko skutočne krásne musí nutne viesť k dobre.
2. časť „hudba v románe“ je ako satanský džin vypustený z fľaše, ktorý svojím dôkazom existencie Boha ničí etické a estetické učenie I. Kanta a duchovnú krásu F. M. Dostojevského. A je to úplne logické, pretože na satanovom plese sa zišla skupina „samovražedných, jedovatých, obesených a pasákov, väzňov a podvodníkov, katov, podvodníkov, zradcov, šialencov, detektívov, obťažovateľov“. Wolandov ples sa tak postupne zmenil na frašku či lacnú krčmu, v ktorej ako v každej „večeri“ nie je čas na vysoké filozofické úvahy. Pokiaľ M. A. Bulgakovovi v románe nechýba šansón, presnejšie hlavný hit „Murka“. Spomeňte si na populárny chorál: „Koľko som zabil, toľko som narezal. Koľko nevinných duší si zničil...
Celý tento zmätok a disharmonický chaos preruší hukot trúbky z pevnosti Anthony v Yershalaime (26. kapitola). Judáš nepočul varovný signál osudu a v tme jarnej noci bol zabitý pre zradu. Zdá sa, že do ateistickej Moskvy prenikli posvätné zvuky z biblickej minulosti. Od tohto momentu sa začína 3. časť sonátového cyklu – Repríza a Coda, v ktorej už bude dominantnú úlohu zohrávať téma Boha.
Posledná časť „hudby v románe“ je celá ovplyvnená atmosférou skladateľa Franza Schuberta. „Ach, trikrát romantický majster, naozaj sa nechceš prechádzať so svojou priateľkou pod čerešňami, ktoré cez deň začínajú kvitnúť, a večer počúvať Schubertovu hudbu? Nebolo by ti fajn písať pri sviečkach brkom? . Wolandove slová pánovi na konci románu sú ako záverečná časť a kadencia celého diela. Hudobná kreativita jedného z prvých romantikov 19. storočia F. Schuberta sa stáva záverečným akordom celého sonátového cyklu v románe Majster a Margaréta. Repríza sa ukazuje ako oklieštená, skrátená a neúplná, keďže sa tu už nestretneme ani s motívom diabla, ani s pochodovými rytmami.
Osobnosť F. Schuberta okamžite sprítomňuje množstvo brilantných diel. Predovšetkým vokálne majstrovské diela: pieseň na liturgický text „Ave Maria“ a cyklus piesní „Winter Way“, ktorý skladateľ napísal rok pred svojou smrťou a symbolizuje rozlúčku s pozemským materiálnym svetom.
Ale ako sa toto všetko nezlepí s disharmóniou, ktorá vládla na plese u Satana!!! Pán tieňov bez zjavného dôvodu lahodí uchu „trikrát romantického“ majstra melodickým, zduchovneným a od všetkého pozemského Schuberta odpútaným. O to viac, ktorých skladateľská zručnosť vytvorila na žalme „Ave Maria“ neprekonateľný monument hudobnej kompozície. Prečo to??? Navyše obsah a symbolický význam „Ave Maria“ priamo odráža melódiu „Aleluja“. Paradox?
M. A. Bulgakov na rozdiel od I. V. Goetheho vytvára nový obraz Satana, neobvyklý pre tradičné vnímanie. Mefistofeles I. W. Goethe je sarkastický, cynický a namyslený. Logika a myslenie Mefistofela je zásadne iné ako celá povaha a spôsob myslenia Bulgakovovho Wolandu. Tu sa dostávame do kontaktu s dvoma interpretáciami zla vo svetovej literatúre. Na pochopenie podstaty tejto problematiky je potrebné vykonať samostatnú vedeckú štúdiu. Ale chcem len poznamenať, že ak odstránite rohy a kopytá, potom sa Mefistofeles stane „realistom, metafyzikom, empirikom a pozitivistom“. M. A. Bulgakov vzal ako epigraf románu hlavnú myšlienku Fausta, ktorá nakreslila jasnú hranicu medzi Mefistofelom a Wolandom.
Zlo Mefistofela je telesné, primitívne, vizuálne a prefíkané. Je načrtnutá veľmi ostro v najtradičnejších a najzrozumiteľnejších ťahoch, „vždy chce zlo“. Mefistofeles sa vysmieva smrteľným ľuďom, hrá na ich najprimitívnejšie vášne, zosmiešňuje najvyššie stvorenie Boha. Hoci pri vyvodzovaní záverov pri argumentovaní vlastnej podstaty môže bez problémov konkurovať mačke Behemoth a tú druhú dokonca niekde prevýšiť.
Wolandovo zlo je tiež telesné a odporné, ale je skôr racionálne kritické (spomeňte si na „starého muža“ I. Kanta s jeho kritickou filozofiou a dôkazmi Boha) ako primitívne cynické. Woland ľudí neznáša, len ich sleduje, pochybuje a kontroluje: „Ale prosím vás o rozlúčku, verte aspoň, že diabol existuje! Viac od teba nežiadam. Majte na pamäti, že na to existuje siedmy dôkaz, a ten najspoľahlivejší! A teraz vám to bude predstavené. Zároveň počas celého románu ani raz nepovie nič smerom k Bohu, pretože si je dokonale vedomý toho, že v Absolútne tu, v hmotnom svete, nikdy nemôže existovať zemeguľa bez tieňov a „nahého svetla“. Lebo toto je svet vášní!
M. A. Bulgakov zobrazil zlo do určitej miery rozumne, či skôr pochybujúco a mysliaco. Bez ohľadu na to, ako paradoxne to môže znieť. Wolandova polemika proti I. Kantovi pochádza zo Satanovej túžby podložiť zlo racionálnymi metódami. Zatiaľ čo veľký nemecký filozof berie morálny zákon a dobro za základ racionálneho. Mefistofeles je empirista-pozitivista, Woland je logik-racionalista. Nie nadarmo nazval Matthew Levi pána tieňov „starým sofistom“. Wolandovo zlo „večne koná dobro“! Odtiaľ pochádza „večné útočisko“ pre majstra a Margaritu, naplnené hudbou F. Schuberta. "Na tejto ceste, majster, na tejto." Vokálno-melodická hudba F. Schuberta dáva „poslednú bodku“ všetkým tým kolíziám, ktoré vznikli s prvými valčíkovými rytmami I. Straussa na začiatku príbehu.
Ako konečný výsledok všetkých vyššie uvedených výskumov môžeme vyvodiť tieto závery: 1) román M. A. Bulgakova „Majster a Margarita“ je z hľadiska štruktúry zápletky „románom v románe“, ale v hudobno-figurálnej rovine je to naozaj „hudba v románe“. Jeho muzikálnosť je zastúpená v menách a prezývkach niektorých postáv, ktoré sú v súlade s menami konkrétnych skladateľov. Sú tam aj zmienky o niektorých hudobných žánroch, niekedy aj názvy hudobných diel; 2) skladba „hudba v románe“ je klasická 3-dielna sonátová forma (expozícia, rozvinutie, repríza), v ktorej možno zreteľne rozlíšiť kontrastné témy hlavnej a vedľajšej časti (tanečné žánre sú symbolom Satanovho ples, spev „Aleluja“ a hudba F. Schuberta – „Ave Maria“ – symbol duchovného a božského). Spojovacou stranou je žáner pochod. Táto hudobná sonátová forma je organicky votkaná do látky literárnej formy; 3) vyvrcholením „hudby v románe“ je priamo satanova guľa, naplnená disharmóniou, kakofóniou, atonalitou a jazzovými improvizáciami, čo je zasa v rozpore s harmóniou, melodickosťou a jednotou hudobných diel náboženského a kultového charakteru. ; 4) hudba I. Straussa na začiatku a hudba F. Schuberta na konci rámujú román v krajných bodoch deja, demonštrujúc hlavný vektor vývoja cez akciu z „pozemskej“ podstaty valčíka k duchovnému romantizmu vokálnych žánrov. Tu je vhodné uviesť paralelu s podobnou premenou obrazu básnika Ivana Nikolajeviča Bezdomného – zo zúrivého ateistu na duchovne osvieteného človeka. I. N. Bezdomný zosobňuje proces uvedomenia si svojej hriešnej podstaty a viny, po ktorom nasleduje pokánie a pokánie. Uvedomelý ateista sa vedome stáva diametrálne odlišným – veriacim človekom takmer na začiatku románu, keď si zatváracím špendlíkom pripol ikonu na hruď „belasej mikiny“; 5) tanečný rytmus, pochodový rytmus a spev sú hlavné charakteristiky Bulgakovovej „hudby v románe“, ako aj hlavné žánrové a časovo-intonačné črty.
V dôsledku toho sa duchovný a obrazový význam hudby v románe M. A. Bulgakova „Majster a Margarita“ takmer úplne zhoduje s ideologickým konceptom, témou a problémami literárneho diela ako celku. Autor, ktorý vytvoril hlavné dielo svojho života, zachytil hudobné momenty v súlade s myšlienkou románu, vedome vložil určitý ideologický obsah a kompozičnú logiku. Priezviská skladateľov, hudobné žánre, názvy hudobných diel nie sú náhodné a okrem symbolického a obrazného významu majú kontextovú funkčnosť. Alebo ako povedal profesor čiernej a bielej mágie Woland: „Tehla bez dôvodu<…>nikdy nikomu nepadne na hlavu."

Bibliografia
1. Bulgakov M. A. Majster a Margarita (román) // „Chcel som slúžiť ľuďom ...“: Próza. Hrá. Listy. Obraz spisovateľa. - M.: Pedagogika, 1991. - S. 223 - 491.
2. Zryakovsky N. N. Všeobecný kurz prístrojového vybavenia. - M.: Hudba, 1976. - 479 s.
3. Immanuel Kant. Diela v šiestich zväzkoch. / Pod všeobecnou. vyd. V. F. Asmus, A. V. Gulyga, T. I. Oizerman. M.: "Myšlienka", 1964.
4. Levik BV Hudobná literatúra zahraničia. Vydanie IV. - M.: "Hudba", 1970. - 488 s.
5. Hudobný encyklopedický slovník / Ch. vydanie: G. V. Keldysh. - M.: Sovietska encyklopédia, 1990. - 672. roky.
6. Palievsky P. V. Posledná kniha M. Bulgakova // „Chcel som slúžiť ľuďom ...“: Próza. Hrá. Listy. Obraz spisovateľa. - M.: Pedagogika, 1991. - S. 705 - 711.
7. Sloterdijk P. Mefistofeles, alebo Duch, ktorý všetko zavrie, a vôľa k poznaniu // Kritika cynickej mysle: Per. s ním. - Kyjev: Tandem, 2002. - S. 179 - 187.
8. Sposobin IV Hudobná forma. - M.: Hudba, 1972. - 400 s.
9. Sto veľkých skladateľov / Zostavil D. K. Samin. - M.: Veche, 2001. - 624 s.
10. Filozofický encyklopedický slovník / Ch. vydanie: L. F. Iľjičev, P. N. Fedosejev, S. M. Kovaľev, V. G. Panov - M .: Sov. Encyklopédia, 1983. - 840. roky.
11. Khaziev V. S. Kant a Woland // Filozofia. Kultúra. Život: Medzinárodná zbierka vedeckých prác. - Číslo 28. - Dnepropetrovsk: Štátna finančná akadémia Dnepropetrovsk, 2007. - S. 45 - 51.