Kto napísal Luskáčik. Luskáčik a myší kráľ (rozprávka)

18.04.2019
  • prezident Silbergauz
  • Jeho žena
  • Clara (Marie), ich dcéra
  • Fritz, ich syn
  • Marianne, prezidentova neter
  • Poradca Drosselmeyer, krstný otec Silbergauzských detí
  • Luskáčik
  • Víla Dragee, milenka sladkostí
  • Princ čierny kašeľ (Orshad)
  • majordóm
  • Matka Zhigon
  • myšací kráľ
  • Bábiky: Kandidát, Vojak, Columbine, Harlekýn
  • Príbuzní, hostia v karnevalových kostýmoch, deti, sluhovia, myši, perníčky a cínoví vojaci, bábiky, hračky, škriatkovia, zajačiky; víly, sladkosti, sestry Luskáčik princ, klauni, kvety, strieborní vojaci, pážatá, Maurovia atď.

Dej sa odohráva v jednom z nemeckých kniežatstiev za Hoffmannovej éry (prelom 18. - 19. storočia) a v rozprávkovom meste Konfiturenburg.

História stvorenia

V roku 1890 dostal Čajkovskij od riaditeľstva cisárskych divadiel objednávku na jednoaktovú operu a dvojaktový balet na uvedenie v jeden večer. Pre operu si skladateľ vybral námet drámy dánskeho spisovateľa X. Hertza Dcéra kráľa Reného (Iolanthe), ktorú miloval, a pre balet známu rozprávku E. T. A. Hoffmanna (1776-1822) "Luskáčik a myšací kráľ" zo zbierky "Bratia Serapionovci" (1819-1821). Rozprávka nebola použitá v origináli, ale vo francúzskom prerozprávaní, ktoré vytvoril A. Dumas père pod názvom „Príbeh Luskáčika“. Čajkovskij sa podľa svojho brata Modesta najprv sám „zaujal písať zápletku Luskáčika zo slov Vsevoložského“ a až potom začal spolupracovať s choreografom Mariusom Petipom (1818 – 1910), ktorý vypracoval podrobný plán – poriadku a expozície choreografa. Slávny majster, ktorý v tom čase slúžil v Rusku viac ako štyridsať rokov a mal za sebou mnoho predstavení, dal Čajkovskému najpodrobnejšie rady o povahe hudby.

Skladateľovo dielo bolo nútené prerušiť na jar 1891, keď Čajkovskij odišiel do USA na slávnostné otvorenie Carnegie Hall. Skladal aj na lodi, no keďže si uvedomil, že nestihne termín stanovený riaditeľstvom, poslal z Paríža list Vsevolozhskému so žiadosťou o preloženie premiér Iolanty a Luskáčika na budúcu sezónu. . Až po návrate z výletu sa práca zaktivizovala. V priebehu januára a februára 1892 Čajkovskij dokončil a zorganizoval balet. V marci na jednom zo symfonických koncertov Ruskej hudobnej spoločnosti zaznela suita z hudby k baletu pod taktovkou samotného skladateľa. Úspech bol ohlušujúci: zo šiestich čísel sa päť na žiadosť verejnosti zopakovalo.

Podľa scenára a podrobných pokynov ťažko chorého Petipu inscenáciu Luskáčika realizoval druhý choreograf Mariinského divadla L. Ivanov (1834-1901). Lev Ivanovič Ivanov, ktorý v roku 1852 absolvoval petrohradskú divadelnú školu, v tom čase končil kariéru tanečníka a sedem rokov pôsobil ako choreograf. Okrem niekoľkých baletov vlastnil inscenácie polovských tancov v Borodinovom Kniežati Igorovi a tance v opere-balete Rimského-Korsakova Mlada. V. Krasovská napísala: „Ivanovovo tanečné myslenie nevychádzalo z Čajkovského hudby, ale žilo podľa jej zákonitostí.<...>Ivanov v jednotlivých prvkoch svojej inscenácie, akoby sa úplne rozplýval v hudbe, čerpal z jej najvnútornejších hĺbok všetku pokojnú, čistú, až skromnú plasticitu tanca. „V hudbe Luskáčik nie je jediný rytmus, ani jeden takt, ktorý by neprerástol do tanca,“ poznamenal A. Volynsky. Práve v hudbe našiel choreograf zdroj choreografických riešení. To sa prejavilo najmä v inovatívnom symfonickom tanci snehových vločiek.

Baletné skúšky sa začali koncom septembra 1892. Premiéra sa konala 6. decembra (18). Kritika bola zmiešaná – pozitívna aj ostro negatívna. Balet však zostal v repertoári Mariinského divadla viac ako tridsať rokov. V roku 1923 predstavenie obnovil choreograf F. Lopukhov (1886-1973). V roku 1929 vytvoril novú choreografickú verziu hry. V pôvodnom scenári sa hrdinka baletu volala Clara, ale v sovietskych rokoch ju začali nazývať Masha (v Dumasovi - Marie). Neskoršie inscenácie baletu na rôznych sovietskych scénach realizovali rôzni choreografi.

Zápletka

Štedrý večer v Silbergauzskom dome. Hostia idú na párty. Clara, Fritz a ich malí hostia sú privedení do sály. Každý je potešený elegantným vianočným stromčekom. Deti dostávajú darčeky. Hodiny odbíjajú polnoc a s posledným úderom sa objavuje krstný otec Clary Drosselmeyerovej. Zručný remeselník prináša ako darček obrovské mechanické bábiky - Kandidáta, Vojaka, Harlekýna a Kolumbínu. Deti radostne ďakujú dobrému krstnému otcovi, ale Zilbergauz v obave, že darčeky pokazia, prikáže, aby ich vzali do svojej kancelárie. Drosselmeyer, ktorý utešuje utrápenú Claru a Fritza, vytiahne z vrecka smiešneho luskáčika a ukáže, ako hryzie orechy. Deti sa tešia z novej hračky, no potom sa o ňu pohádajú. Fritz prinúti Luskáčika rozlúsknuť tie najtvrdšie orechy a Luskáčikovi sa zlomí čeľusť. Fritz nahnevane hádže Luskáčika na zem, ale Clapa ho zdvihne, kolíska ako malé dieťa, položí na posteľ svojej milovanej bábiky a zabalí do deky. Zilbergauz nariaďuje vyniesť nábytok z obývačky, aby v nej usporiadal všeobecný tanec. Na konci tanca sú deti poslané spať. Hostia a hostitelia sa rozchádzajú.

Cez okno prázdnej haly dopadá mesačné svetlo. Vstúpi Clara: nemôže spať, pretože sa bojí o Luskáčika. Ozýva sa šuchot, beh a škrabanie. Dievča dostane strach. Chce utiecť, ale veľké nástenné hodiny začnú tikať čas. Clara vidí, že namiesto sovy sedí na hodinách Drosselmeister a máva sukňami svojho kaftanu ako krídlami. Svetlá blikajú zo všetkých strán - oči myší napĺňajú miestnosť. Clara beží k Luskáčikovej posteli. Strom začína rásť a stáva sa obrovským. Bábiky ožijú a vystrašene behajú. Perníčkoví vojaci sa zoraďujú. Začína sa boj s myšami. Luskáčik vstane z postele a prikáže spustiť poplach. Otvárajú sa krabice s cínovými vojačikmi, na bojovom námestí je postavená Luskáčikova armáda. Armáda myší útočí, vojaci smelo odolávajú náporu a myši ustupujú. Potom do súboja vstupuje Myší kráľ. Je pripravený zabiť Luskáčika, no Clara si vyzuje papučku a hodí ju po kráľovi. Luskáčik ho zraní a on spolu so zvyškom armády utečie z bojiska. Luskáčik sa blíži ku Clare s vytaseným mečom v ruke. Premení sa na krásneho mladého muža a požiada dievča, aby ho nasledovalo. Obaja sa skrývajú vo vetvách vianočného stromčeka.

Hala sa mení na zimný les. Sneh padá vo veľkých vločkách, dvíha sa fujavica. Vietor poháňa tancujúce snehové vločky. Víchrica postupne ustupuje, sneh sa v mesačnom svite chytro trblieta.

Rozprávkové mesto Konfiturenburg. V Paláci sladkostí čakajú víla dražé a princ z čierneho kašľa na príchod Clary a princa Luskáčika. Všetko je pripravené na slávnostné prijatie milých hostí. Clara a Luskáčik sa plavia po rieke na člne z pozlátených mušlí. Všetci sa s úctou klaňajú príchodzím. Clara je ohromená bohatstvom mesta rozprestierajúceho sa pred ňou. Luskáčik odhalí, že Clara mu vďačí za záchranu. Začína sa sviatok, na ktorom sa zúčastňuje milenka sladkostí Fairy Dragee, matka Zhigon a ďalšie rozprávkové postavičky.

Hudba

Vo svojom najnovšom balete sa Čajkovskij venuje rovnakej téme, ktorá bola stelesnená v Labutom jazere a Šípkovej Ruženke – prekonávanie zlých kúziel silou lásky. Skladateľ ide ešte ďalej cestou symfonizácie hudby, obohacuje ju o všetky možné výrazové prostriedky. Prekvapivo prirodzene dochádza k prelínaniu výrazu a obraznosti, teatrálnosti a najhlbšieho psychologizmu.

Scénu rastu vianočného stromčeka v 1. dejstve sprevádza hudba skutočne symfonického rozsahu – spočiatku znepokojivá, prízračná, zobrazujúca rozruch myší a zvláštne nočné videnia, postupne sa rozširuje, kvitne nádhernou nekonečne sa odvíjajúcou melódiou. Hudba nenápadne zhmotňuje všetko, čo sa deje v nasledujúcej scéne: výkriky hliadky a bubnovanie, vojenské, aj keď hračkárske fanfáry, škrípanie myši, napätie boja a zázračnú premenu Luskáčik. Valčík snehových vločiek dokonale sprostredkúva pocit chladu, hru mesačného svitu a zároveň – rozporuplné pocity hrdinky, ktorá sa ocitla v tajomnom magickom svete. Divertissement 2. dejstva zahŕňa rôzne tance: tanec čokolády (brilantná španielčina), kávu (rafinovaný a mdlý orientálny), čaj (svetlo charakteristický, presýtený komickými efektmi čínsky), ako aj živý ruský trepak v ľudovom duchu; elegantne štylizovaný pastiersky tanec; komický tanec Matky Zhigon s deťmi vyliezajúcimi spod sukne. Vrcholom divertissementu je slávny Valčík kvetov s rozmanitosťou melódií, symfonickým vývojom, pompéznosťou a vážnosťou. Prekvapivo ladný a jemný je tanec Dragee Fairy. Lyrickým zavŕšením celého baletu je adagio (v pôvodnom naštudovaní - Víla dražé a princ, teraz - Klára a Luskáčik).

L. Mikheeva

Na fotografii: Luskáčik v inscenácii Grigoroviča vo Veľkom divadle

Ako sa v tom čase očakávalo, kritici novinku zúrivo nadávali. A hudba nie je tanečná a dej nie je pre veľký balet a hlavné úlohy hrá zelená mládež z Divadelnej školy: Clara - Stanislav Belinskaya, Luskáčik - Sergei Legat. Zaujať nedokázala ani talianska baletka Antonietta Del-Era (Peletová víla), ktorá svoj part odtancovala len v dvoch vystúpeniach. Následne sa Ivanovovo predstavenie v rodnom divadle obnovilo dvakrát (1909, 1923), no od polovice 20. rokov sa z javiska navždy vytratil. Jej dejový základ bol chybný, predovšetkým vo vzťahu k hlavnej postave, bola zbavená možnosti prejaviť sa v tanci. A finále celého príbehu zostalo otvorené: mala sa Clara prebudiť, alebo zostať navždy v rozprávkovom kráľovstve sladkostí?

O kvalite Čajkovského hudby mohli pochybovať len retrográdni baletky. Kritik Boris Asafiev o nej napísal: "Luskáčik je najdokonalejší umelecký fenomén: symfónia o detstve. Nie, alebo skôr o tom, keď je detstvo v zlomovom bode. Keď sú nádeje ešte neznámej mládeže už rozbúrené... Keď sny vedú myšlienky a pocity vpred, a nevedomie - do života len predvídateľného. Akoby sa steny detskej izby vzďaľovali a myšlienkový sen hrdinky a hrdinu vybuchol do sviežeho priestoru - do lesa, prírody, smerom k vetry, fujavica, ďalej ku hviezdam a do ružového mora nádejí.

Táto charakteristika skladateľovho zámeru je veľmi bystrá, no takáto hudba má veľmi nepriamy vzťah k zápletke Luskáčika, ktorú navrhol Petipa. Partitúra druhého dejstva obsahuje mnoho tragických intonácií, typických pre Čajkovského symfonickú tvorbu, no rozhodne nie v súlade s bezmyšlienkovo ​​perníkovou zápletkou. Väčšina nasledujúcich inscenácií Luskáčika sa pri úpravách Petipovho scenára snažila dať do súladu s chápaním Čajkovského hudby. Úplný úspech na tejto ceste, pokiaľ je to možné, však ešte nebol dosiahnutý.

Ďalším choreografom, ktorý sa časom odvážil samostatne interpretovať Luskáčika, bol Alexander Gorskij. Choreograf rozdelil svoj balet do troch dejstiev, čím preniesol záverečný duet na zimnú scénu. Tancovala ho Clara a Luskáčik. Posledným počinom bolo úprimné rozptýlenie. V tomto predstavení, tak ako vo všetkých nasledujúcich domácich inscenáciách, nebolo miesto pre vílu Dragee a jej verného kavaliera s posmešným názvom Čierny kašeľ. Moskovská novinka uvedená v roku 1919, ktorá sa pre balet príliš nehodila, dlho nevydržala.

Ešte odhodlanejší bol Fjodor Lopukhov, šéf petrohradského baletu v 20. rokoch. V roku 1929 inscenoval Luskáčik v 3 dejstvách a 22 epizódach – ako „plod detskej fantázie“. Päť epizód ukazovalo vianočné sviatky, štyri rozprávali (podľa Hoffmanna) príbeh o premene mladého muža na Luskáčika a zvyšok triumfoval v nepotlačiteľnej fantázii Machine dreams. Všimnite si, že odteraz sa v Rusku hrdinka baletu nebude volať Clara, ale Masha (v Hoffmann - Marie). Kde hudby bolo málo, tam sa akcia zaobišla aj bez nej, občas sa umelci obrátili s príhovormi k publiku. Scenériu tvorilo osem veľkých štítov na kolesách, natretých rôznymi farbami. Avantgardného „Luskáčika“ podľa choreografa karhali „nielen nepriatelia – nariadil im to sám Boh – ale aj podobne zmýšľajúci ľudia“. Predstavenie, určite inšpirované režisérskymi rozhodnutiami Vsevoloda Meyerholda o hrách ruských klasikov, bolo uvedené iba 9-krát.

Prirodzene, divadlo, kde sa Luskáčik narodil, chcelo mať tento balet vo svojom stálom repertoári. Nová inscenácia bola v roku 1934 pridelená choreografovi Vasilijovi Vainonenovi. Vo svojom podaní stavil na tradície baletu čias Petipu a Ivanova, umne striedal veľké klasické súbory (valčík snehových vločiek, valčík ruží, Mášino adagio so štyrmi pánmi) s charakteristickými tancami a pantomímou. Vo všeobecnosti sa nové predstavenie držalo starej zápletky, hoci úprav bolo dosť. Drosselmeyer v dome Stahlbaumovcov (Mašini rodičia dostali späť meno „Hoffmann“) okrem hodinárskych bábok (Klaun, Dolly, Černoch) ukazuje deťom spoza plátna bábkové divadlo: „Luskáčik je zamilovaný do princeznú, ale prenasleduje ju potkaní kráľ. Princezná je zdesená, Luskáčik prichádza na pomoc a bije potkanieho kráľa.“

Diváci, ktorí nečítali literárnu predlohu, by tak mali lepšie pochopiť pozadie pripravovanej nočnej bitky. Scéna vojny medzi potkanmi a hračkami vynikla ako samostatný akt a odohrávala sa v Strojovom sne. Obraz s valčíkom snehových vločiek pokračoval druhým dejstvom a odohrával sa na „pustej nočnej ulici“. Samotný valčík znel ako lyrická odbočka venovaná magickým vzorom ruskej zimy a ako oslava statočného dievčaťa zborom detských hlasov. Tretie dejstvo sa začalo v hračkárstve. Tu hrá tajomný trpaslík (v prestrojení Drosselmeyer) Mashu, akoby ju znova skúšal, až kým ho Luskáčik princ neodožene. Hračkáreň sa premieňa, začína dovolenka. Charakteristické tance vystrieda ružový valčík, potom Máša, už v klasickej tutovke, bezstarostne tancuje veľkolepé adagio so štyrmi pánmi. Spoločný kód sa zrazu preruší, Luskáčik zamrzne - sen sa skončil. V krátkom finále vidí divák za oknom spiace dievča. Lampač zhadzuje pouličné lampy...

Nové predstavenie dopadlo úspešne, už viac ako 70 rokov sa hrá na domácej scéne a presiahlo skóre 300 predstavení. Nie však bez zmien. V roku 1947 boli potkany nahradené menej strašidelnými myšami a trpaslík zmizol na začiatku posledného dejstva. V roku 1954 sa objavila veľkolepá scénografia Simona Virsaladzeho. Obraz prvého obrázka sa stal magickejším, vianočný stromček, teraz strieborno-ružový, teraz čierny, zodpovedal stavu mysle hrdinky a oslava posledného aktu vyzerala harmonickejšie, bez nadmernej krásy. Vo všeobecnosti sa Luskáčik od Vainonena - Virsaladzeho stal klasickým baletom 20. storočia. V roku 1958 divadlo darovalo toto predstavenie Choreografickej škole a odvtedy ho na javisku divadla tancuje každá nová generácia Akadémie ruského baletu na radosť svojich otcov a matiek a s nimi aj mnohých divákov.

Keď v roku 1966 Jurij Grigorovič ukázal svojho Luskáčika vo Veľkom divadle v Moskve, mnohým sa zdalo, že sa našlo ideálne riešenie Čajkovského partitúry. Hlavne podľa Petipovho scenára sa choreografovi podarilo vytvoriť predstavenie s precíznou akciou. Jeho hrdinovia, obklopení kamarátmi bábikami, sa po vážnom boji vydajú na rozprávkovú cestu na obrovský vianočný stromček. Snehové vločky ich skrývajú pred myšou, priatelia ich zabávajú „bábkovými“ paródiami na charakteristické tance v starých baletoch. Blízko na vrchole, v chráme vianočného stromčeka, sa koná čarovná svadba Mášy a Luskáčika.

Nezvyčajne Grigorovič vyriešil obraz Luskáčika. Bábika sa v skutočnosti objavila už v prológu v rukách Drosselmeyera, „lietala“ na sviatok, potom krstný otec dal Mashe živú bábiku, ktorej „zlomenie“ nemohlo nechať ľahostajné ani dievča, ani divák. A napokon, po víťazstve nad hordami myší v šarlátovom rúchu, povstal skutočne rozprávkový hrdina-princ. Zväčšený a obraz Drosselmeyera. Duše hrdinov skúša všetkým krásnym aj strašným, čo sa v dobrej rozprávke stane. Je milosrdný aj prefíkaný, neviditeľný a všadeprítomný. S touto postavou prichádza do hry Hoffmann, presnejšie Hoffmannovec, osvietený Čajkovského hudbou. Grigorovičovo predstavenie neopustilo javisko Veľkého divadla už takmer 40 rokov, opakovane ho uvádzali v televízii s rôznym obsadením účinkujúcich, existuje aj televízny film natočený v roku 1977. Hľadanie ďalších riešení Luskáčika však pokračovalo.

V zahraničí predstavenie Leva Ivanova prvýkrát zrekonštruoval Nikolaj Sergejev v Londýne v roku 1934. Ďalší bývalý odchovanec Mariinského divadla George Balanchine sa viackrát zúčastnil na originálnom petrohradskom predstavení – od detských rolí až po bifľošský tanec. Vo svojom Luskáčikovi (New York City Belley, 1954) si ponechal scenár Petipy s vílou Dragee a Confiturenburgom a skomponoval nové tance a mizanscény. Inscenácie Rudolfa Nurejeva (Royal London Ballet, 1968) a Michaila Baryšnikova (American Ballet Theatre, 1976) však už ovplyvnili herecké výkony Vainonena a Grigoroviča.

Odvtedy sa početné vianočné predstavenia Luskáčika zásadne líšili, či už plnohodnotným tanečným partom Clary a pokusom aspoň o akýsi Hoffmannovizmus, alebo vedomým dôrazom na sviatok v meste sladkostí na čele s tzv. Víla dražé.

Existujú aj netradičnejšie riešenia starého baletu, no azda najneočakávanejšie bolo realizované v roku 2001 v Mariinskom divadle. Iniciátorom a režisérom nebol choreograf, ale umelec Michail Shemyakin. V novom Luskáčikovi mu patria nielen kulisy a kostýmy, ale aj aktívna úprava libreta, ba dokonca aj mizanscény. Choreograf Kirill Simonov ponechal len kompozíciu jednotlivých tancov.

Už v prvých scénach sa nám otvára groteskný svet filistínskej hojnosti: obrovské šunky, mŕtvoly mäsa, obrie fľaše vína. Vianočné sviatky sú tu len príležitosťou na hojné jedlo a pitie a tanec je pohodlný spôsob, ako pokaziť žalúdok. V tomto malom svete je Masha nemilovanou dcérou, ktorej osamelosť a bolestivé fantázie nezaujímajú ani rodičov, ani hostí. Len Drosselmeyer jej z ľútosti daruje Luskáčika, ktorý sa stane jej dlho očakávaným priateľom.

V scéne nočnej bitky sa oči divákov doslova rozbehnú. Hračkami sa nebije úbohé kŕdeľ myší, ale celé potkanie kráľovstvo: sedemhlavý cisár s rodinou, biskup so svojou družinou, dôstojníci v kamizolách a s mečmi, vojaci a dokonca aj delostrelci. Tradičný hod topánkou zastaví krvavú bitku a Máša a Luskáčik v obrovskom lietadle na topánky odlietajú do iného, ​​krásneho sveta. Do cesty sa im pripletie zlá fujavica: baletný zbor v čiernych trikotoch, sukniach a čiapkach, na ktorých sa hrozivo hojdajú snehové vločky. Nádherná Čajkovského hudba, predvádzaná v zámerne zrýchlenom tempe, sa zrazu stáva agresívnou. Jasný choreografický obraz nevľúdnej fujavice sa k nej tiež hodí - choreografkin nepochybný úspech. Po prekonaní týchto skúšok hrdinovia prichádzajú v druhom dejstve.

V meste sú karamelové stĺpy posiate muchami a húsenicami, defilujú sa obrovské figúrky z cukríkov, mucholapka bojuje mečmi s Luskáčikom. Máša konečne pobozká Luskáčika a ten sa zmení na princa. Pas de deux hrdinov a všeobecný valčík vzbudzujú určitú nádej, ale finále je desivé. Uprostred Confiturenburgu vyrastá poschodová torta, korunovaná je marcipánovými figúrkami Máši a Luskáčika a v jej strednej časti už šantia nenásytné potkanie mláďatá...

Aby sme boli spravodliví, tento zjavne experimentálny Luskáčik je u divákov stabilným hitom.

A. Degen, I. Stupnikov

Na fotografii: Luskáčik inscenovaný Shemyakinom v Mariinskom divadle

Ďalším krokom v tvorbe Čajkovského na ceste symfonizácie baletu a nasýtenia tanca špecifickým figuratívno-charakteristickým obsahom bol Luskáčik na motívy rozprávky E.T.A. Hoffmanna vo voľnom prerozprávaní A. Dumasa. Iniciatíva na vytvorenie tohto baletu, ako aj Šípkovej Ruženky, patrila Vsevolozhskému, na základe čoho bol vypracovaný Petipov podrobný scenár. Hoffmannova zápletka síce sama o sebe skladateľa zaujala, no spôsob, akým ju autori baletného scenára interpretovali, v ňom vyvolal silný protest.

Vsevolozhsky a Petipa videli v rozprávke nemeckého romantického spisovateľa predovšetkým materiál na veľkolepé a lákavé predstavenie. Akcia dvojaktového baletu je vyčerpaná jeho prvou polovicou; druhá časť je farebným spestrením v „Confitiirenburg'e“ vynájdenom Vsevoložským – „Mesto sladkostí“, kde autori libreta vedú svojich hrdinov – dievča Claru a Luskáčik oslobodený od čarodejníctva. Práve toto „cukrárske spestrenie“ Čajkovského zmiatlo najviac. „... Cítim úplnú neschopnosť hudobne reprodukovať Confitiirenburg,“ priznal krátko po začatí práce na balete. Postupne sa mu však podarilo nájsť vlastné riešenie, do značnej miery nezávislé od scenára Vsevolozhsky-Petipa, a v niektorých smeroch mu dokonca odporujúce. „Žiadna scénická produkcia,“ napísal Asafiev, „doteraz nedokázala prekonať fascináciu a zábavu rozprávkovo symfonického orchestrálneho a farebného účinku. skóre". Partitúra Luskáčik, ktorá je nezvyčajná vo svojej bohatosti farieb a témbrovej invencii, v spojení ostrej charakteristickosti so šťavnatou plnosťou zvuku a skutočnej symfónie, nepochybne ďaleko presahuje predstavy libretistov a baletných režisérov.

Napriek tomu, že hlavnými postavami Luskáčika sú deti, tento balet nemožno zaradiť do oblasti detskej hudobnej literatúry. Ako správne poznamenal Asafiev, toto hudobné a choreografické rozprávanie nie je ani tak o detstve, ale o tom zlom v živote, „keď nádeje ešte neznámej mládeže už vzrušujú a detské zručnosti, detské obavy ešte neopustili ... Keď sny priťahujú pocity a myšlienky dopredu, do nevedomia - do života, len tušenie. Svet bezstarostného detstva s hrami, zábavou, hádkami o hračky je zobrazený v scénach rozsvecovania vianočného stromčeka, rozdávania darčekov, tanca a okrúhlych tancov z prvého obrazu prvého dejstva. V druhom dejstve Clara a Luskáčik, ktorý sa premenil na pekného princa, objavia nový čarovný svet plný tajomných kúziel a detstvo zostane pozadu. Spojovaciu úlohu zohráva symfonický obraz Clariných desivých fantastických snov, vojny myší a hračiek, kde dochádza k duchovnej zmene, o ktorej Asafiev píše. Premena Luskáčika, ktorá sa odohráva, okamžite odráža spoločný rozprávkový motív: dobro a láska víťazia nad zlou mágiou. (Známa paralela k príbehu o Luskáčikovi je napr. rozprávka Žabia princezná. Podobný motív má aj Šípková Ruženka.).

Skladateľ nachádza svetlé výrazové prostriedky na zobrazenie dvoch svetov, ktoré sú v Luskáčikovi postavené vedľa seba: svet útulného meštianskeho života a tajomne lákavý, uhrančivý či desivý a temne uhrančivý fantasy svet. Úvodné scény veselých vianočných sviatkov v dome prezidenta Silbergauza ostro kontrastujú so všetkým, čo nasleduje. Prevládajú tu jednoduché a transparentné orchestrálne farby, známe každodenné tanečné formy (detský cval, polka, valčík), miestami s nádychom ironicky farebnej štylizácie (výstup rodičov v elegantných šatách z čias Direktória za zvukov ťažkého menuet, naivný a prostodušný grossvater). Do tohto pokojného prostredia vtrhne prvok tajomného, ​​zázračného v podobe Drosselmeyerovho poradcu s jeho úžasnými bábkami. Hudobne sa vyznačuje ostrými bizarnými obrysmi melodického vzoru, nezvyčajnými kombináciami orchestrálnych timbrov (napr. viola a dva trombóny), v ktorých zaznieva niečo vtipné, absurdné a zároveň magické. Nie je náhoda, že téma, ktorá sprevádza vydanie Drosselmeyera, sa potom objavuje v Clariných nočných morách.

S nástupom noci ožíva tajomný svet zázrakov a všetko naokolo sa javí v nezvyčajnom svetle, ktoré ruší predstavivosť. Tichá, jemná uspávanka Clary, ktorá uspáva Luskáčika, v minulosti predvedená dvakrát, teraz znie novým spôsobom vďaka plnej orchestrálnej textúre s harfovými arpeggiami, ktorá zahaľuje jednoduchú nenáročnú melódiu jemným svetlom. Farba hudby sa stáva čoraz svetlejšou, trblietavou, vyvoláva pocit priezračnej tmy, osvetlenej lúčmi mesačného svitu (vznášajúce sa flautové pasáže, harfové arpeggiá). Ale tlmené, tajne znejúce najprv v hrubom nízkom registri (basklarinet, tuba), potom vo vysokých drevených (flauta, hoboj, klarinet), „klopanie osudu“ predznamenáva zlo. Noční zlí duchovia ožívajú, myši a potkany vyliezajú z ich trhlín („šušťanie“ pasáží fagotu a strunových basov) a v tomto čase strom zrazu začína rásť a dosahuje obrovskú výšku. V hudbe tento moment sprostredkúvajú tri silné vlny rastu, postavené na sekvenčnom rozvíjaní motívu, ktorý veľmi pripomína tému lásky z Pikovej dámy, ako aj súvisiacu tému husľového sóla z prestávky medzi dve scény druhého dejstva Šípkovej Ruženky.

Význam tejto epizódy sa neobmedzuje len na ilustračný sprievod javiskového obrazu, hudba naplnená vášnivým vzrušením sprostredkúva duchovný rast mladej hrdinky, ktorá po prvýkrát zažíva objavenie sa nových pocitov a atrakcií, ktoré ona sama nemá. napriek tomu plne pochopiť. Rastúci vianočný stromček je len symbolom, vonkajším alegorickým vyjadrením hlbšieho duševného procesu.

Tým končí prvá polovica symfonického obrazu, jeho druhá časť zobrazuje vojnu myší a hračiek. Myšacie šuchoty a škrípanie sa tu prelínajú s bojovým pokrikom bábkovej armády (téma hobojových fanfár), zlomkom malých bubnov a „urážlivými“ ostinátnymi rytmami. Besnenie zlých duchov noci sa náhle zastaví, keď Clara hodí topánku po myšom kráľovi a tým zachráni Luskáčika, ktorý sa potom zmení na pekného princa. Táto scéna ide priamo do ďalšieho obrazu - čarovného lesa, kam je Clara prevezená s princom, vítajú ich gnómovia so zapálenými fakľami. Skúšky zostali pozadu, slávnostná, plynulo sa rozvíjajúca téma znie so stále väčšou silou ako hymnus na nezlomnosť a čistotu citu. Prvé dejstvo končí rytmicky svojráznym „Valčíkom snehových vločiek“ so zoskupením fráz do dvoch štvrtín, idúcich „naprieč“ taktom. Takto sa začína putovanie Clary a Luskáčika, ktorého zachránila: krištáľové zvonenie celesty v jasnej durovej kode znie ako predzvesť zázrakov a radostí čakajúcich na hrdinov.

Úvod tohto aktu vykresľuje obraz tečúcej rieky s vlniacimi sa vlnami, po ktorej sa kĺže čln, ktorý Claru a princa privádza do rozprávkového Confiturenburgu: ľahká melódia v duchu barcarolle, založená na zvukoch polotónová séria, je prepletená s figuráciou harf, vytvárajúc ilúziu plynulého kolísania plávajúceho člna.

Po všetkých ospevovaných udalostiach noci nasleduje po Luskáčikovi veľké rozptýlenie, pozostávajúce zo suity charakteristických národných tancov: brilantná, temperamentná španielčina; malátna arabčina s lenivou kolísavou kvintou v base a tlmeným zvukom tlmených strún; vtipne inštrumentovaná vtipná čínština (široké pasáže flauty s odmeraným sprievodom dvoch fagotov, pripomínajúce automatické potrasenie hlavou porcelánových bábik); svižný ruský trepak, po ňom ladný tanec pastierok s dvomi sólovými flautami, komicky šmrncovný tanec francúzskych openelov a napokon veľkolepý a poeticky podmanivý „Valčík kvetov“, ktorý celý cyklus dopĺňa.

Do tejto atmosféry jasnej sviatočnej slávnosti náhle napadnú tóny vášnivého vzrušenia a takmer drámy v tanečnom duete bezprostredne nasledujúcom po valčíku. Toto je vrchol vývoja línie dvoch mladých hrdinov (Duet bol podľa Petipovho plánu určený pre vílu Dragee - postavu umelo predstavenú v súvislosti s myšlienkou Confiturenburga - a princa Orshada. V modernom baletnom divadle ho hrá Clara a Luskáčik, ktorý je dramaturgicky oveľa logickejšie a viac v súlade s povahou hudby.), pred ktorým sa otvára nový veľký svet ľudského života, lákavý a znepokojujúci zároveň. „...Tu sa rozvíja myšlienka o boji o život, ktorý sprevádza sny a nádeje mládeže“ – takto Asafiev definuje význam tohto baletu Adagio. Duet dopĺňajú dve sólové variácie – energický impulzívny muž v rytme tarantely a ladná žena. Osobitnú pozornosť púta druhá variácia, kde sa vonkajší chlad farby (sólová celesta, podporená ľahkým sprievodom sláčikov a dreva) spája s jemnou a nežnou eleganciou. Balet končí ďalším valčíkom a apoteózou, v ktorej opäť zaznie pokojne ľahká, nežná téma úvodu druhého dejstva.

Luskáčik prvýkrát uzrel svetlo na javisku Mariinského divadla 6. decembra 1892 spolu s Iolantou. Rozpor medzi tým, čo diváci videli na javisku, a vysokým symfonickým obsahom Čajkovského hudby nepriaznivo ovplyvnil osud diela. „Úspech nebol bezpodmienečný,“ napísal skladateľ krátko po premiére. - Očividne sa mi veľmi páčila opera, - skôr sa mi nepáčil balet. A v skutočnosti sa ukázal byť napriek luxusu nudný. Za pestrým striedaním rôznorodých figúr a epizód bolo ťažké zachytiť líniu prostredníctvom akcie, navyše veľa, najmä v druhom dejstve, nebolo z pohľadu dobrého vkusu dokonalé.

„Po množstve úspešných inscenácií, ako Piková dáma či Šípková Ruženka,“ pripomenul budúci riaditeľ cisárskych divadiel V. A. Teljakovskij, „sa objavila nepredstaviteľná nevkusná inscenácia Čajkovského baletu Luskáčik, v poslednom obraze ktorého niektorí baletky boli oblečené bohaté briošky z pekárne Filippov. Kritické recenzie boli takmer jednohlasne negatívne o predstavení aj o Čajkovského hudbe. Až vo svetle ďalšieho vývoja choreografického umenia na začiatku 20. storočia mohol byť inovatívny význam Luskáčika skutočne ocenený a od 20. rokov 20. storočia tento balet zaujal pevné miesto v repertoári ruských hudobných divadiel.

Nußknacker und Mausekönig) je rozprávkový príbeh Ernsta Theodora Amadeusa Hoffmanna, publikovaný v zbierke Detské rozprávky (Berlín, 1816) a zahrnutý v knihe Bratia Serapionovci (Serapionsbrüder, 1819). Dielo bolo napísané pod vplyvom komunikácie autora s deťmi jeho priateľa Juliana Gitziga; ich mená - Fritz a Marie - dostali hlavné postavy Luskáčika. Podľa rozprávky vznikol v dvoch dejstvách balet Piotra Čajkovského na libreto Mariusa Petipu. Dielo bolo opakovane sfilmované a stalo sa základom pre animované filmy.

Zápletka

Peter Karl Geissler. Ilustrácia k rozprávke "Luskáčik". 1840

Na Štedrý večer dostávajú Fritz a Marie, deti Stahlbaumovho zdravotného poradcu, od svojich rodičov množstvo darčekov: bábiky, dreveného koníka, hračkárskych husárov, drobný riad, obrázkové knižky. Krstný otec Drosselmeyer im daruje miniatúrny hrad so zlatými vežami, po ktorých sálach sa pohybujú dámy a páni. O niečo neskôr sa deti zoznámia s ďalšou hračkou – malým škaredým mužíkom Luskáčik, ktorý vie rozlúsknuť tvrdé orechy.

Pred spaním sa Marie zdrží pri skrini, v ktorej sa odkladali darčeky na noc, a stane sa svedkom bitky. Vedie ju sedemhlavý Myší kráľ, ktorý so svojou armádou vyliezol spod podlahy, a armáda oživených bábik, ktorú vedie Luskáčik. Dievča sa snaží chrániť malého muža, ale cíti bolesť v ruke a padá na zem. Prebúdza sa vo svojej posteli a pokúša sa o nočnej bitke povedať mame a doktorovi, no oni považujú jej príbeh za ozveny minulej horúčky. Krstný otec, ktorý navštívil Mariu, prináša opraveného Luskáčika a hovorí, že bol kedysi norimberským synovcom Drosselmeyera, milým a šľachetným mladým mužom. Na príkaz kráľovnej Myshildy sa zmenil na malého čudáka. Luskáčik sa môže vrátiť do svojho pôvodného vzhľadu, ale na to je potrebné, aby porazil myšieho kráľa a samotná Krásna dáma ho milovala.

Stane sa z nej Marie, ktorá po tom, čo od Luskáčika dostane trofeje porazeného Myšieho kráľa a podnikne výlet do čarovnej krajiny s malým mužíčkom, sa zamiluje do nevzhľadného hrdinu. Rodičia neveria jej spomienkam na dobrodružstvo a žiadajú ju, aby zabudla na tento neuveriteľný príbeh, ale dievča neustále premýšľa o Luskáčikovi. Na konci rozprávky sa v dome Stahlbaumovcov objaví mladý muž – Drosselmeyerov synovec, ktorý priznáva, že „prestal byť mizerným Luskáčikom“. Marie sa stane jeho nevestou a na ich svadbe tancuje dvadsaťdvatisíc vyobliekaných bábik.

História tvorby, publikácie

Fritz Gitzig. Kresba E. T. A. Hoffmanna

Podľa výskumníkov koncept Luskáčika zrodil Hoffmann v čase, keď vymýšľal a rozprával rozprávky deťom svojho priateľa (a neskoršieho životopisca) Juliusa Gitziga - Fritza a Marie. Spisovateľ doň neskôr pri zapisovaní diela preniesol mená a povahové vlastnosti malých poslucháčov rozprávky. Priama práca na príbehu Luskáčika prebiehala od 29. októbra do 16. novembra 1816. Rukopis potom dostal vydavateľ Georg Reimer. Príbeh vyšiel v 1. zväzku Rozprávok pre deti Carla-Wilhelma Salicha-Contessy, Friedricha de la Motte-Fouqueta a E. T. A. Hoffmanna, ktorý vyšiel v Berlíne na Štedrý večer. Je známe, že 16. decembra toho istého roku už Hoffmann držal v rukách štyri výtlačky práve doručenej knihy z tlačiarne, ktorá je považovaná za prvú zbierku detských romantických rozprávok v Nemecku. O tri roky neskôr vyšiel príbeh Luskáčik a Myší kráľ v zbierke Bratia Serapionovci.

Ako poznamenal autor prác o nemeckých romantikoch Rüdiger Safransky, rozprávka o Luskáčikovi a myšom kráľovi sa stretla so záujmom nielen u Hoffmannových kolegov, ale aj u pruského vojaka Augusta Gneisenaua, na ktorého zapôsobili bojové scény s účasť myšieho vojska a armády bábik. Najmä Gneisenau v jednom zo svojich listov priznal, že autor príbehu „veľmi dobre opísal grandióznu bitku, presvedčivo podmienil porážku Luskáčika dobytím batérie, ktorá bola neúspešne umiestnená pri matkinej podnožke“.

Umelecké vlastnosti

V. E. Makovského. Ilustrácia k rozprávke "Luskáčik". 1882

Dielo pozostáva z rámcovacej akcie (odohráva sa výlučne v dome Stahlbaumovcov) a vnútornej rozprávky - zahŕňa príbeh rozprávaný krstným otcom o premene Drosselmeyerovho synovca na Luskáčika, ako aj príbeh jeho ďalších dobrodružstiev. , ktorej účastníčkou sa stáva mladá Marie. Udalosti, ktoré sa odohrávajú v rámcovej akcii a vnútornej rozprávke, sa z času na čas prelínajú: ľudia sa menia na bábiky, hračky nadobúdajú ľudskú podobu, spájajú sa a spájajú dva svety – fantázia a realita.

Hlavná postava, ponorená do úžasných udalostí, má schopnosť ľahko komunikovať s úžasnými; Zároveň nie je nijako naivná: dievča je rovnako ako jej brat Fritz úplne osvietené dieťa, napríklad vie, že vianočné darčeky do domu neprináša jej „milovaný svätý Kristus“, ale ona. rodičia a krstný otec. Niekedy si sama Marie všimne, aký veľký je rozpor medzi realitou a jej snami: „Ach, aké som hlúpe dievča, prečo som sa bála a dokonca som si myslela, že drevená bábika môže robiť tváre!“. Hrdinka, ktorá je však sama so sebou, sa opäť vrhá do sveta, kde znejú rozprávkové piesne a v marcipánovom háji sa ozýva šuchot trysiek limonády.

Krstnému otcovi detí, hlavnému poradcovi Drosselmeyerovi, sa venovala osobitná pozornosť výskumníkov. Tohto muža s vráskavou tvárou a čiernou škvrnou namiesto pravého oka možno len ťažko nazvať pekným, no Fritz a Marie sa k nemu správajú veľmi srdečne. Je možné, že krstný otec – excentrický a zručný – Hoffmann „preniesol“ nejaké svoje črty. Darček, ktorý prinesie Fritzovi a Marie na Vianoce, má zvláštny význam: Drosselmeyer pre nich vyrába rozprávkový zámok s pohyblivými figúrkami. Deti sa z novej hračky najskôr úprimne tešia, no onedlho ich monotónny pohyb dám a pánov po danej trase začne unavovať. Fritz a Marie žiadajú svojho krstného otca, aby dal obyvateľom hradu viac slobody, ale tvorca hračky odpovedá, že "mechanizmus je vyrobený raz a navždy, nemôžete ho prerobiť." V tejto epizóde zaznieva motív mechanizácie života, ktorý je pre Hoffmanna aktuálny.

Živému vnímaniu dieťaťa – a je to podobné ako vnímaniu básnika, umelca – je svet otvorený vo všetkých jeho rozmanitých možnostiach, kým pre „serióznych“, dospelých ľudí je to „raz a navždy“ a slovami malého Fritza sú „zamknuté v dome »... Romantik Hoffmann vidí skutočný život ako väzenie, väzenie, odkiaľ je len cesta von do poézie, do hudby, do rozprávky.

Prestupy v Rusku

V Rusku vzrástol zvýšený záujem o Hoffmannovo dielo po spisovateľovej smrti, v 30. rokoch 19. storočia – v tomto období sa jeho knihy začali nahlas čítať vo svetských salónoch a literárnych kruhoch v Moskve a Petrohrade, rôzne publikácie sa usilovali o získanie diel tzv. nemeckého romantika a často vychádzali vo francúzštine. Ako napísala pamätníčka Tatyana Passek, „autor fantastických rozprávok Hoffman pôsobil na serióznych mladých ľudí tej doby elektricky“. Prvý preklad rozprávky vytvoril v roku 1835 spisovateľ Vladimir Burnashev pod názvom "Bábika pán Oriešok" ktorý umiestnil dielo do svojho "Detská kniha". O rok neskôr Ivan Bezsomykin urobil vlastný preklad - jeho preklad ostro kritizovali vtedajší kritici: esejista Vasily Botkin nazval jeho dielo „vraždou knihy“ a Vissarion Belinsky dokonca vyhlásil: „Chudák Hoffman! Bezsomykin skreslil svoje Serapióny, takže ich teraz nemožno znova preložiť ... “.

V 40. rokoch 19. storočia sa vzrušenie okolo Hoffmannových diel v ruskej literárnej komunite citeľne znížilo - bolo to spôsobené najmä stratou záujmu o romantizmus ako takým a zvýšenou pozornosťou čitateľov narastajúcim realizmom. O tri desaťročia neskôr, keď bola otázka detského čítania na programe dňa, však Hoffmannova rozprávka opäť zaujala prekladateľov. Vyšli Luskáčik a Myší kráľ (A. Sokolovský, 1873), Rozprávka o Luskáčikovi a Myšom kráľovi (Sergej Flerov, 1881) a i. Niekoľko desaťročí sa prekladatelia nevedeli zhodnúť na názve rozprávky. Medzi odrodami, ktoré sa pravidelne objavovali v Rusku, boli hlodavec orechový, luskáčik a klikač. Konečná verzia sa uchytila ​​až v 90. rokoch 19. storočia, keď Peter Iľjič Čajkovskij predstavil publiku balet Luskáčik a spisovateľka Zinaida Žuravskaja použila toto slovo vo svojej verzii prekladu.

Motívy Luskáčika v rozprávkach ruských spisovateľov

V Rusku 19. storočia bol jedným z Hoffmannových obdivovateľov spisovateľ Antony Pogorelsky. Keďže dobre ovládal nemecký jazyk, mal možnosť zoznámiť sa s dielami romantického spisovateľa v origináli. Niektoré črty tvorivého štýlu Hoffmanna Pogorelského prenesené do jeho diel – hovoríme predovšetkým o „Čiernej sliepke alebo obyvateľoch podzemia“ (1829). Rovnako ako Luskáčik, aj Pogorelského rozprávka je „rozprávkou o realite“, ktorá spája sny a realitu, fikciu a skutočný svet. Literárni kritici poznamenávajú, že akási rola medzi týmito dvoma dielami začína už v štádiu koncepcie: ak Hoffmann prišiel so svojím príbehom počas komunikácie s Fritzom a Marie Gitzigs, potom ho Pogorelsky zložil pre svojho synovca, budúceho spisovateľa a dramatika Alexeja. Konstantinovič Tolstoj.

Myší kráľ v Kozelskom parku

Hrdinovia oboch rozprávok - Marie a Aljoša - sú si vnútorne blízki: sympatické nemecké dievča sa pripúta k malému nevzhľadnému Luskáčikovi a ovplyvniteľný ruský chlapec sa stará o chocholakú sliepku Nigellu. V oboch príbehoch sa stierajú hranice medzi fikciou a realitou: Marie sa spolu so svojím novým priateľom vydáva na cestu bábkovým kráľovstvom s Candy Meadow a Orange Creek; Aljoša sa ocitne v podzemnom kráľovstve, kde žijú malí ľudia.

Rozdiel medzi zápletkami spočíva v tom, že mágia Hoffmannovej hrdinky pokračuje aj po dokončení príbehu Luskáčika (stane sa manželkou Drosselmeyerovho synovca a odchádza s ním do rozprávkovej krajiny), kým Aljoša vníma všetko, čo stalo sa mu to ako ťažký sen - po uzdravení sa chlapec vracia do skutočného sveta.

Literárni kritici si navyše všimli isté prieniky Luskáčika s rozprávkou Mestečko v tabatierke (1834), ktorej autor Vladimír Odoevskij bol tiež veľkým podporovateľom Hoffmannovho diela. V diele Odoevského sa chlapec Misha, ktorý videl úžasné obrázky v hudobnej tabatierke, ktorú priniesol jeho otec, pýta, či môže vstúpiť do rozprávkového mesta Tinker Bell. V Luskáčikovi Fritz Stahlbaum pri pozorovaní hracích figúrok v krásnom zámku vysloví podobnú požiadavku ako Drosselmeyer. V oboch prípadoch sú mladí hrdinovia odmietnutí, ale postoj autorov rozprávok k situáciám, ktoré vytvárajú, je stále odlišný: podľa Hoffmanna neživé mechanizmy zbavujú človeka slobody, Odoevskij zasa veril, že deti sú schopné „pochopiť život stroja ako nejaký druh živých, individuálnych tvárí“.

Adaptácie

Premiéra Luskáčika v Mariinskom divadle. 1892

V roku 1892 bol divákom predstavený balet Piotra Iľjiča Čajkovského Luskáčik, libreto ku ktorému vytvoril Marius Petipa podľa Hoffmannovho diela a neskoršieho spracovania rozprávky Alexandra Dumasa pere. Je pozoruhodné, že pôvodne mal balet obsahovať revolučné motívy. Ale vzhľadom na skutočnosť, že inscenácia bola plánovaná pre cisárske divadlá, bolo rozhodnuté opustiť túto myšlienku. Čajkovskij spracoval Luskáčika ako báseň o láske, mladosti a víťazstve dobrých síl, v ktorej bola hlavná téma stvárnená v abstraktnej, alegorickej podobe. Premiéra sa konala 6. decembra 1892 v Mariinskom divadle, pričom Luskáčik stvárnil Sergej Legat. Od roku 1919 vstúpil balet do repertoáru Veľkého divadla a od roku 1966 sa začala svojrázna tradícia: každoročne 31. decembra sa na jeho javisku uvádza Luskáčik.

Rozprávka o dobru a spravodlivosti našla svoje vyjadrenie v žánri lyricko-charakteristického baletu, kde sa klasický tanec strieda s charakteristickým tancom a pantomímou, kde ešte väčšiu úlohu zohráva symfonizácia, saturácia tanečnej hudby skutočne symfonickými a opernými technikami pre rozvoj hudobných obrazov a obsahu - s vnútorným psychologizmom.

Na motívy Hoffmannovej rozprávky vzniklo aj množstvo animovaných filmov. Jeden z nich, ktorý nakrútil režisér Boris Stepantsev, získal prvú cenu na Medzinárodnom filmovom festivale filmov pre deti a mládež v Španielsku (1974). V roku 2004 bola vydaná karikatúra Tatyany Ilyiny, ktorej postavy vyjadrili Evgeny Mironov (Luskáčik), Georgy Taratorkin (Majster Drosselmeyer), Efim Shifrin (Mouse King). Okrem toho Hoffmannovo dielo tvorilo základ amerického baletného filmu Luskáčik a celovečerného filmu Luskáčik a kráľ potkanov Andreja Končalovského. Film vyšiel v roku 2018

Dňa 18. decembra 2017 sa v Mariinskom divadle v Petrohrade uskutoční slávnostná slávnosť venovaná 125. výročiu baletu Piotra Iľjiča Čajkovského Luskáčik.

Za roky svojej existencie sa tento balet s nádhernou kulisou, najvyšším hereckým umením a jedinečným hudobným sprievodom stal nielen charakteristickým znakom ruského baletu na celom svete, ale aj nemenným symbolom sviatku pre Rusi v predvečer Nového roka.

1. Libreto baletu vzniklo na motívy skrátenej detskej rozprávky

Čajkovského balety zaujímajú na svetovej scéne osobitné miesto a Luskáčik je z nich snáď najznámejší. Inscenácia vďačí za svoj vzhľad slávnemu choreografovi Mariusovi Petipovi, Francúzovi, ktorý sa v mladosti presťahoval do Ruska a položil základy jeho baletnej klasiky. Petipa vytvoril libreto na motívy rozprávky nemeckého spisovateľa Ernsta Theodora Amadeusa Hoffmanna „Luskáčik a myší kráľ“, publikovanej v zbierke „Detské rozprávky“ (1816).

Libreto vzniklo na základe francúzskej adaptácie nemeckej rozprávky, skrátenej Alexandrom Dumasom père, z roku 1844. Je dosť možné, že samotná rozprávka by sa nestala takou populárnou, keby k nej nenapísal hudbu Piotr Iľjič Čajkovskij.

Mimochodom, Petipa a Čajkovskij spolupracovali už predtým. Ich predchádzajúci spoločný projekt, balet Šípková Ruženka, nakrútený podľa rovnomennej rozprávky Charlesa Perraulta a predstavený verejnosti v roku 1890, zožal obrovský úspech.

Preto, keď riaditeľ cisárskych divadiel Ivan Vsevoložskij nariadil skladateľovi, aby skomponoval balet a operu, ktoré ubehnú za jeden večer (skladateľ nakoniec napísal Iolanthe a Luskáčik), Čajkovskij sa opäť obrátil na Petipu, aby balet vytvoril.

Ako však hovoria baletní historici, príbeh o Luskáčikovi sa Petipovej duše naozaj nedotkol. Po napísaní libreta povedal, že je vážne chorý a inscenáciu „strčil“ svojmu „zástupcovi“ – ​​druhému choreografovi cisárskych divadiel Levovi Ivanovovi. V podstate vytvoril balet, ktorý mal premiéru v Mariinskom divadle 18. decembra 1892.

2. Deti tancovali už v úplne prvom Luskáčikovi


Scéna z Luskáčik: Ekaterina Berezina ako Marie a Valery Trofimchuk ako Drosselmeyer v Štátnom divadle klasického baletu. Foto: Anatolij Morkovkin, Gennadij Chameljanin/TASS

Neuveriteľnú popularitu baletu priniesla nielen neporovnateľná hudba Čajkovského, ale aj „hviezdne“ obsadenie sólistov. Hlavnej úlohy Luskáčika sa bravúrne zhostil vynikajúci tanečník a predstaviteľ slávnej divadelnej dynastie Sergej Legat a vílu dražé stvárnila talianska balerína Antonietta Del-Era, ktorá sa preslávila svojím jasným debutom v Petitovom balete The Šípková Ruženka (úloha princeznej Aurory).

Úlohu princa Čierneho kašľa stvárnil známy umelec Pavel Gerdt, ktorého tanečný štýl sa vyznačoval noblesou, plasticitou a mimickou expresivitou. A poradcu Drosselmeyera stvárnil komediálny a vaudevillový herec Timofey Stukolkin.

Hlavné detské úlohy - Clara a Fritz - hrali študenti baletného oddelenia Imperial School Stanislav Belinskaya a Vasily Stukolkin.

3. Došlo k zámene s menom hlavnej postavy

Mimochodom, meno dievčaťa v tlačenej verzii a baletných predstaveniach znie inak: v Hoffmannovi sa hlavná postava volá Marie (Marichen), v Petipovom balete - Clara. A v niektorých sovietskych inscenáciách Čajkovského baletu sa vo všeobecnosti stala ... ruskou Mášou. A preto.

V origináli je Clara meno obľúbenej bábiky dievčatka. V mnohých predstaveniach rôznych divadiel však bola bábka buď vyradená z diania, alebo zostala bezmenná. Stalo sa to v úplne prvom "Luskáčik": hoci bábika bola prítomná v produkcii, Petipa dala meno hlavnej postave, ktorá sa svojou ľahkou rukou nestala Marie, ale Clara.

A v sovietskych produkciách, počnúc koncom 20. rokov minulého storočia, bol balet „rusifikovaný“. Nemecké mená z ideologických dôvodov ( po prvej svetovej vojne 1914-1918 boli Nemci považovaní za nepriateľov a mnohé veci s nimi súvisiace boli zakázané – Pozn. vyd.) boli nakoniec nahradené ruskými. Dievčatko Marie dostalo pôvodné ruské meno Maria a jej brat z Fritza (v niektorých verziách Luskáčika) sa zmenil na Misha.

4. Hlavným ruským Luskáčikom bol 18 rokov Nikolaj Tsiskaridze


Nikolaj Tsiskaridze Foto: Sergey Fadeichev / TASS

Počas 125-ročnej histórie bolo vydaných veľa verzií vynikajúceho baletu. Luskáčik na scéne Mariinského a Veľkého divadla naštudovali Alexander Gorskij, Fjodor Lopukhov, Vasilij Vainonen, Jurij Grigorovič a Michail Šemjakin. A hlavné časti hrali legendy ruskej divadelnej scény: Pyotr Gusev a Olga Mungalova (inscenované v roku 1929), Konstantin Sergeev a Galina Ulanová(1934), Alexey Ermolaev a Marina Semenova (1939), Vladimir Vasiliev a Jekaterina Maksimova (1966).

A v Rusku sa Luskáčik stal najobľúbenejším ruským publikom Nikolaj Tsiskaridze . V tejto úlohe debutoval v roku 1995 v inscenácii Jurija Grigoroviča vo Veľkom divadle. Mimochodom, vtedajšia vychádzajúca baletná hviezda hneď „nevyrástla“ na princa. Kariéra umelca v tomto predstavení začala malou úlohou francúzskej bábiky. A len o tri roky neskôr sa Nikolai stal hlavnou postavou.

Tsiskaridze bol hlavným ruským Luskáčikom 18 rokov. Svoj part odtancoval 101-krát, dokonca aj 31. decembra – v deň narodenín. Oslavovať tento sviatok na javisku ako Luskáčik, ktorý divákom vytvorí nezabudnuteľnú novoročnú náladu, sa preňho stalo dobrou tradíciou. „Dávam darček svojmu milovanému. Tanec v Luskáčikovi je pre mňa radosťou, “povedal Tsiskaridze, ktorý svoju obľúbenú rolu naposledy hral v roku 2013.

5. Luskáčik sa objavil aj na striebornom plátne


Elle Fanning vo filme Andrey Konchalovského "Luskáčik a kráľ potkanov" 2010 Foto: Kinopoisk

Hoffmannovo dielo bolo nielen opakovane inscenované na divadelných doskách, ale aj sfilmované. Najznámejšou domácou filmovou verziou novoročnej rozprávky je kreslený film Luskáčik z roku 1973, ktorý režíroval Boris Stepantsev a ktorý sa značne líši od originálu. V Hollywoode v roku 1993 nakrútili rozprávkový balet s Macaulayom Culkinom av roku 2010 - fantasy film Andreja Konchalovského "Luskáčik a kráľ potkanov". Hrali v ňom hollywoodske hviezdy Elle Fanning a John Turturro.

Je zvláštne, že anglická adaptácia Konchalovského len vzdialene pripomína klasickú rozprávku a je určená pre zahraničné publikum ( napr. mená detí sú Mary a Max - cca. vyd.). V ruskej pokladni boli úlohy v nej duplikované Alla Pugacheva (Krysia kráľovná / Frau Eva), Filip Kirkorov (Krysí kráľ) a Júlia Vysocká (Louise / Snehová víla). Film za 90 miliónov dolárov však v celosvetových pokladniach prepadol a zarobil niečo vyše 16 miliónov dolárov.

Teraz sa filmové verzie baletu často úspešne premietajú v kinách na širokouhlom plátne. Divácky obľúbená bola najmä nahrávka Luskáčik z roku 2014, v ktorej hlavné úlohy stvárnili hviezdy Veľkého divadla. Denis Rodkin a Anna Nikulina.

Dvadsiateho štvrtého decembra deti lekárskeho poradcu Stahlbauma nesmeli celý deň vstúpiť na chodbu a už vôbec nie do susednej obývačky. Fritz a Marie sedeli v spálni natlačení v rohu. Bola už úplná tma a veľmi sa zľakli, lebo lampy nepriniesli do izby, ako to malo byť na Štedrý večer. Fritz tajomným šepotom povedal svojej sestre (práve dovŕšila sedem rokov), že od samého rána v zamknutých izbách niečo šuchotalo, šuchotalo a jemne klopalo. A nedávno sa po chodbe prehnal malý tmavý muž s veľkou krabicou pod pažou; ale Fritz pravdepodobne vie, že toto je ich krstný otec, Drosselmeyer. Potom Marie od radosti zatlieskala rukami a zvolala:

Aha, tento krát nám krstný otec niečo vyrobil?

Vyšší súdny radca Drosselmeyer sa svojou krásou nevyznačoval: bol to malý, štíhly muž s vráskavou tvárou, s veľkou čiernou sadrou namiesto pravého oka a úplne holohlavý, preto nosil krásnu biela parochňa; a táto parochňa bola vyrobená zo skla a navyše mimoriadne zručne. Sám krstný otec bol veľký remeselník, dokonca veľa vedel o hodinkách a vedel ich aj vyrobiť. Preto, keď Stahlbaumovci začali konať a niektoré hodiny prestali spievať, vždy prišiel krstný otec Drosselmeyer, zložil si sklenenú parochňu, vyzliekol si žltý fusak, uviazal modrú zásteru a pichol hodinky ostnatými nástrojmi, takže malá Marie bolo mi ich veľmi ľúto; ale hodinám neublížil, naopak, opäť ožili a hneď začali veselo tikať, zvoniť a spievať a z toho mali všetci veľkú radosť. A vždy, keď mal krstný otec vo vrecku niečo zábavné pre deti: buď človiečika, gúľajúc očami a šúchajúcim nôžkou, aby sa naňho človek nemohol pozerať bez smiechu, potom škatuľu, z ktorej vyskakuje vtáčik, potom nejaký ďalšia maličkosť. A na Vianoce si vždy vyrobil krásnu, zložitú hračku, na ktorej tvrdo pracoval. Rodičia preto jeho darček okamžite opatrne odstránili.

Ach, krstný otec tentoraz niečo pripravil pre nás! zvolala Marie.

Fritz sa rozhodol, že tento rok to určite bude pevnosť a v nej budú veľmi pekní, dobre oblečení vojaci pochodovať a vyhadzovať predmety a potom sa objavia ďalší vojaci a pôjdu do útoku, ale tí vojaci v pevnosti budú statočne strieľať. na nich z kanónov a bude hluk a vrava.

Nie, nie, - prerušil ho Fritz Marie, - môj krstný otec mi povedal o krásnej záhrade. Je tam veľké jazero, plávajú na ňom nádherne krásne labute so zlatými stuhami na krku a spievajú krásne piesne. Potom vyjde dievča zo záhrady, pôjde k jazeru, naláka labute a nakŕmi ich sladkým marcipánom...

Labute nejedia marcipán, - prerušil ju Fritz nie veľmi slušne, - a krstný otec nemôže urobiť celú záhradu. A načo sú nám jeho hračky? Berieme ich hneď. Nie, dary môjho otca a mamy sa mi páčia oveľa viac: zostávajú u nás, sami sa nimi zbavujeme.

A tak sa deti začali pýtať, čo by im rodičia dali. Marie povedala, že Mamsell Trudchen (jej veľká bábika) sa úplne zhoršila: stala sa tak nemotornou, každú chvíľu spadla na zem, takže celú tvár mala teraz posiatu škaredými škvrnami a nemalo zmysel ju voziť. v čistom šate. Bez ohľadu na to, koľko jej poviete, nič nepomôže. A potom sa mama usmiala, keď Marie tak obdivovala Gretin dáždnik. Fritz, na druhej strane, uistil, že v dvornej stajni nemá dostatok hnedého koňa a v jednotkách nie je dostatok kavalérie. Otec to dobre vie.

Takže deti veľmi dobre vedeli, že ich rodičia im kúpili všetky druhy úžasných darčekov a teraz ich ukladajú na stôl; no zároveň nepochybovali o tom, že milý, nemluvný Kristus žiaril jeho jemnými a krotkými očami a že vianočné darčeky, akoby sa ich dotkla jeho láskavá ruka, prinášajú väčšiu radosť ako všetky ostatné. Staršia sestra Louise to pripomenula deťom, ktoré donekonečna šepkali o očakávaných daroch a dodali, že dieťa Kristus vždy riadi ruku rodičov a deti dostávajú niečo, čo im dáva skutočnú radosť a potešenie; a vie o tom ovela lepsie ako deti same, ktore by teda nemali na nic mysliet ani hadat, ale pokojne a poslusne cakat, co im bude predlozene. Sestra Marie sa zamyslela a Fritz si popod nos zamrmlal: „Aj tak by som chcel hnedka a husárov.“

Úplne sa zotmelo. Fritz a Marie sedeli tesne pritlačení k sebe a neodvážili sa vydať ani slovo; zdalo sa im, že nad nimi lietajú tiché krídla a z diaľky sa ozýva krásna hudba. Svetelný lúč kĺzal po stene a potom si deti uvedomili, že malý Kristus odletel na žiariacich oblakoch k iným šťastným deťom. A v tom istom momente zaznel tenký strieborný zvonček: „Ding-ding-ding-ding! Dvere sa otvorili a vianočný stromček zažiaril takým leskom, že deti nahlas kričali: „Sekera, sekera! “- zamrzol na prahu. Ale otec a mama prišli k dverám, vzali deti za ruky a povedali:

Poďte, poďte, milé deti, pozrite sa, čo vám dieťa Kristus dalo!

Súčasnosť

Obraciam sa priamo na vás, dobromyseľný čitateľ alebo poslucháč - Fritz, Theodor, Ernst, nech sa voláte akokoľvek - a žiadam vás, aby ste si čo najživšie predstavili vianočný stôl, celý prešpikovaný nádhernými farebnými darčekmi, ktoré ste dostali tieto Vianoce, potom to nebude pre vás ťažké pochopiť, že deti, ohromené rozkošou, zamrzli na mieste a pozerali sa na všetko žiarivými očami. Len o minútu neskôr sa Marie zhlboka nadýchla a zvolala:

Oh, aké úžasné, oh, aké úžasné!

A Fritz niekoľkokrát vyskočil vysoko, v čom bol veľký majster. Iste, deti boli celý rok milé a poslušné, veď ešte nikdy nedostali také úžasné, krásne darčeky ako dnes.

Veľký vianočný stromček v strede izby bol ovešaný zlatými a striebornými jabĺčkami a na všetkých konároch, ako kvety alebo puky, rástli pocukrované orechy, farebné cukríky a vôbec všelijaké sladkosti. Ale predovšetkým stovky malých sviečok zdobili nádherný stromček, ktorý sa ako hviezdy trblietal v hustej zeleni a vianočný stromček zaliaty svetielkami a osvetľujúci všetko naokolo lákal na zber kvetov a plodov, ktoré na ňom rastú. Všetko okolo stromčeka bolo plné farieb a lesklo sa. A čo tam nebolo! Neviem, kto to môže opísať! .. Marie videla elegantné bábiky, pekný riad na hračky, no najviac ju potešili jej hodvábne šaty, zručne lemované farebnými stužkami a zavesené, aby ich Marie mohla obdivovať zo všetkých strán; obdivovala ho do sýtosti a stále dokola opakovala:

Ach, aké krásne, aké sladké, sladké šaty! A oni mi to dovolia, pravdepodobne mi to dovolia, vlastne mi to dovolia nosiť!

Fritz medzitým už tri alebo štyrikrát cválal a klusal okolo stola na novom hnedákovi, ktorý, ako očakával, bol priviazaný pri stole s darčekmi. Zostúpil a povedal, že kôň je zúrivé zviera, ale to je v poriadku: vycvičí ho. Potom si prezrel novú eskadru husárov; boli oblečení v nádherných červených uniformách vyšívaných zlatom, mávali striebornými šabľami a sedeli na koňoch tak snehobielych, že by sa dalo myslieť, že aj kone boli z čistého striebra.

Práve teraz sa deti, ktoré sa trochu upokojili, chceli zobrať obrázkové knihy, ktoré ležali na stole, aby mohli obdivovať rôzne nádherné kvety, farebne maľovaných ľudí a pekné hrajúce sa deti, zobrazené tak prirodzene, akoby boli naozaj živé. a chystali sa prehovoriť, - tak, práve teraz chceli deti vziať nádherné knihy, keď zazvonil znova. Deti vedeli, že teraz sú na rade dary krstného otca Drosselmsiera a rozbehli sa k stolu, ktorý stál pri stene. Zásteny, za ktorými bol dovtedy stôl skrytý, rýchlo odstránili. Ach, čo deti videli! Na zelenom trávniku posiatom kvetmi stál nádherný zámok s mnohými zrkadlovými oknami a zlatými vežami. Začala hrať hudba, otvorili sa dvere a okná a všetci videli, že po chodbách sa prechádzajú drobní, no veľmi elegantne urobení páni a dámy v klobúkoch s pierkami a šatách s dlhými vlečkami. V centrálnej sále, ktorá bola taká žiarivá (toľko sviečok horelo v strieborných lustroch!), tancovali deti v krátkych košieľkach a sukniach pri hudbe. Z okna sa pozrel nejaký pán v smaragdovozelenom plášti, uklonil sa a znova sa skryl a dole, vo dverách zámku, sa zjavil krstný otec Drosselmeyer a zase odišiel, len bol vysoký ako otcov malíček, nie viac.

Fritz sa oprel lakťami o stôl a dlho sa pozeral na nádherný zámok s tancujúcimi a chodiacimi človiečikmi. Potom sa spýtal:

Krstný otec, ale krstný otec! Nechaj ma ísť do tvojho hradu!

Hlavný poradca súdu povedal, že to nie je možné. A mal pravdu: od Fritza bolo hlúpe žiadať hrad, ktorý so všetkými svojimi zlatými vežami bol menší ako on. Fritz súhlasil. Prešla ďalšia minúta, v zámku sa stále prechádzali páni a dámy, deti tancovali, smaragdový mužíček sa stále pozeral z toho istého okna a krstný otec Drosselmeyer sa stále blížil k tým istým dverám.

Fritz netrpezlivo zvolal:

Krstný otec, teraz vypadni z tých druhých dverí!

To nemôžeš, drahý Fritschen, - namietal vrchný radca súdu.

Nuž teda, - pokračoval Fritz, - viedli malého zeleného mužíčka, ktorý sa pozerá z okna, na prechádzku s ostatnými po chodbách.

To je tiež nemožné, - namietal opäť vrchný radca súdu.

No, potom nech deti zídu! zvolal Fritz. - Chcem si ich lepšie pozrieť.

Nič z toho nie je možné, - povedal otrávene vrchný súdny radca. - Mechanizmus je vyrobený raz a navždy, nedá sa prerobiť.

Ach, tak-tak! povedal Fritz. - Nič z toho nie je možné... Počúvaj, krstný otec, keďže chytrí muži na hrade vedia len to, čo majú opakovať, tak načo im to je? ja ich nepotrebujem. Nie, moji husári sú oveľa lepší! Pochodujú dopredu a dozadu, ako sa mi zachce, a nie sú zamknuté v dome.

A s týmito slovami odbehol k vianočnému stolu a na jeho príkaz začala letka na strieborných baniach cválať tam a späť – na všetky strany, sekať šabľami a strieľať do sýtosti. Aj Marie sa potichu vzdialila: a aj ju nudil tanec a slávnosti bábik na zámku. Len sa snažila, aby to nebolo nápadné, nie ako brat Fritz, pretože to bolo milé a poslušné dievča. Hlavný poradca súdu nespokojným tónom povedal rodičom:

Takáto zložitá hračka nie je pre hlúpe deti. Vezmem si svoj hrad.

Potom ma však matka požiadala, aby som jej ukázal vnútornú štruktúru a úžasný, veľmi zručný mechanizmus, ktorý malých človiečikov uviedol do pohybu. Drosselmeyer celú hračku rozobral a znova zložil. Teraz sa znova rozveselil a predstavil deťom niekoľko krásnych hnedých mužov, ktorí mali zlaté tváre, ruky a nohy; všetky boli z Thornu a voňali po perníku. Fritz a Marie s nimi boli veľmi spokojní. Staršia sestra Louise si na želanie svojej matky obliekla elegantné šaty od rodičov, ktoré jej veľmi pristali; a Marie požiadala, aby jej bolo dovolené, predtým ako si obliekla nové šaty, trochu viac obdivovať, čo jej bolo dobrovoľne dovolené.

obľúbené

Ale v skutočnosti Marie neodišla od stola s darčekmi, pretože až teraz si všimla niečo, čo ešte nevidela: keď vyšli Fritzovi husári, ktorí predtým stáli v rade pri vianočnom stromčeku, objavil sa úžasný malý muž. na očiach. Správal sa ticho a skromne, akoby pokojne čakal, kým na neho príde rad. Pravda, nebol veľmi skladný: príliš dlhé a husté telo na krátkych a tenkých nohách a jeho hlava sa tiež zdala byť príliš veľká. Na druhej strane bolo z šikovného oblečenia hneď jasné, že ide o slušne vychovaného a vkusného človeka. Mal na sebe veľmi krásny lesklý fialový husársky dolman, celý zapínaný na gombíky a vrkoče, v tých istých nohavičkách a takých elegantných čižmách, že podobné nebolo možné nosiť ani dôstojníkom, a ešte viac študentom; sedeli na štíhlych nohách tak obratne, ako keby boli na nich nakreslení. Samozrejme, bolo absurdné, že si v takom obleku pripevnil na chrbát úzky, nemotorný plášť, akoby vyrezaný z dreva, a cez hlavu mal natiahnutý banícky klobúk, no Marie si pomyslela: bráni mu, aby bol sladký, drahý krstný otec." Marie navyše prišla na to, že krstný otec, aj keď bol švihácky ako malý človiečik, sa mu v roztomilosti nikdy nevyrovnal. Opatrne zahľadená do milého mužíčka, ktorý sa do nej na prvý pohľad zamiloval, si Marie všimla, ako láskavo žiari jeho tvár. Zelenkasté vypúlené oči vyzerali priateľsky a dobromyseľne. Starostlivo zatočená brada z bieleho papierového látania, lemujúca mu bradu, malému človiečiku veľmi pristala - napokon, jemný úsmev na jeho šarlátových perách vynikal oveľa nápadnejšie.

Oh! zvolala napokon Marie. - Ach, drahý ocko, pre koho je tento pekný mužíček, ktorý stojí pod samotným stromom?

On, milé dieťa, odpovedal otec, bude tvrdo pracovať pre vás všetkých: jeho úlohou je starostlivo rozbíjať tvrdé orechy a bol kúpený pre Louise a pre vás a Fritza.

S týmito slovami ho otec opatrne zobral zo stola, zdvihol drevený plášť a potom malý muž otvoril dokorán ústa a odhalil dva rady veľmi bielych ostrých zubov. Marie mu vložila do úst oriešok a – cvak! - zahrýzol ju človiečik, škrupinka spadla a Marie mala v dlani chutné jadierko. Teraz všetci – a aj Marie – pochopili, že tento šikovný mužík pochádza z Luskáčikov a pokračuje v profesii svojich predkov. Marie od radosti nahlas vykríkla a jej otec povedal:

Keďže sa vám, drahá Marie, páčil Luskáčik, mali by ste sa oňho starať a starať sa o neho, hoci, ako som povedal, Louise aj Fritz môžu tiež využívať jeho služby.

Marie hneď vzala Luskáčika a dala mu žuť oriešky, no vybrala si tie najmenšie, aby človiečik nemusel otvárať ústa príliš dokorán, lebo mu to, pravdupovediac, nevyzeralo dobre. Louise sa k nej pridala a láskavý priateľ Luskáčika pracoval aj pre ňu; zdalo sa, že svoje povinnosti plní s veľkou radosťou, pretože sa vždy prívetivo usmieval.

Fritz bol medzitým unavený z jazdy a pochodovania. Keď počul veselé praskanie orechov, chcel ich aj ochutnať. Pribehol k svojim sestrám a pri pohľade na zábavného človiečika, ktorý teraz prechádzal z ruky do ruky a neúnavne otváral a zatváral ústa, vybuchol od smiechu. Fritz mu strčil najväčšie a najtvrdšie oriešky, no zrazu sa ozvalo prasknutie – prasknutie, prasknutie! - Luskáčikovi vypadli z úst tri zuby a spodná čeľusť sa prepadla a zavrtela.

Ach, chudák, milý Luskáčik! Marie skríkla a vzala to Fritzovi.

Aký blázon! povedal Fritz. - Berie orechy na rozlúsknutie, ale jeho vlastné zuby nie sú dobré. Je pravda, že sa nevyzná. Daj to sem, Marie! Nech mi rozlúska orechy. Nezáleží na tom, či si odlomí zvyšok zubov a k tomu celú čeľusť. Nie je čo stáť na obrade s ním, flákač!

Nie nie! Marie kričala so slzami. - Nedám ti môj drahý Luskáčik. Pozri, ako žalostne sa na mňa pozerá a ukazuje svoje choré ústa! Si zlý: biješ svoje kone a dokonca necháš vojakov, aby sa navzájom zabíjali.

Tak to má byť, ty tomu nerozumieš! zakričal Fritz. - A Luskáčik nie je len tvoj, ale aj môj. Dajte to sem!

Marie sa rozplakala a chorého Luskáčika narýchlo zabalila do vreckovky. Potom rodičia prišli s krstným otcom Drosselmeyerom. Na Mariinu zlosť sa postavil na Fritzovu stranu. Ale otec povedal:

Zámerne som dal Luskáčik do starostlivosti Marie. A on, ako vidím, práve teraz potrebuje najmä jej starostlivosť, tak nech si ho spraví sama a nikto sa do toho nemieša. Vo všeobecnosti som veľmi prekvapený, že Fritz od obete v službe vyžaduje ďalšie služby. Ako skutočný vojak musí vedieť, že ranení v radoch nikdy nezostanú.

Fritz bol veľmi v rozpakoch a nechal oriešky a Luskáčika na pokoji a potichu sa presunul na druhú stranu stola, kde sa jeho husári, ktorí podľa očakávania vyslali stráže, usadili na noc. Marie zdvihla Luskáčikovi vypadnuté zuby; zviazala si zranenú čeľusť krásnou bielou stuhou, ktorú si odtrhla zo šiat, a potom ešte starostlivejšie zbledla a zrejme vystrašeného chudáka zavinula šatkou. Objímala ho ako malé dieťa a začala si prezerať krásne obrázky v novej knihe, ktoré ležali medzi ostatnými darčekmi. Veľmi sa nahnevala, hoci sa jej to vôbec nepodobalo, keď sa krstný otec začal smiať, že stráži takého čudáka. Tu jej opäť napadla zvláštna podobnosť s Drosselmeyerom, ktorú si všimla už pri prvom pohľade na malého človiečika, a veľmi vážne povedala:

Ktovie, drahý krstný otec, ktovie, či by si bol taký pekný ako môj milý Luskáčik, aj keby si sa neobliekol horšie ako on a obliekol si tie isté elegantné, lesklé čižmy.

Marie nedokázala pochopiť, prečo sa jej rodičia tak hlasno smejú a prečo má vrchný radca taký červený nos a prečo sa teraz nesmeje s každým. Pravda, boli na to dôvody.

Divy

Hneď ako vstúpite do obývačky Stahlbaumovcov, hneď vedľa dverí vľavo pri širokej stene stojí vysoká presklená skriňa, do ktorej deti odkladajú nádherné darčeky, ktoré každý rok dostávajú. Louise bola ešte veľmi malá, keď si jej otec objednal skriňu u veľmi zručného stolára, do nej vložil také priehľadné sklá a celkovo robil všetko s takou zručnosťou, že hračky v skrini vyzerali možno ešte jasnejšie a krajšie, ako keď boli vyzdvihnuté.. Na hornej polici, na ktorú sa Marie a Fritz nemohli dostať, stáli zložité výrobky pána Drosselmeyera; ďalšia bola vyhradená pre obrázkové knihy; spodné dve police mohli Marie a Fritz obsadiť, čo chceli. A vždy sa ukázalo, že Marie usporiadala izbu pre bábiky na spodnej poličke a Fritz ubytoval svoje jednotky nad ňou. To sa dnes stalo. Zatiaľ čo Fritz umiestňoval husárov na poschodie, Marie položila Mamselle Trudchen dolu nabok, novú elegantnú bábiku uložila do dobre zariadenej izby a požiadala ju o maškrtu. Povedal som, že izba je zariadená vynikajúco, čo je pravda; Neviem, či ty, moja pozorná poslucháčka, Marie, rovnako ako malá Stahlbaum - už vieš, že sa tiež volá Marie - tak hovorím, že neviem, či máš, rovnako ako ona, farebnú pohovku, niekoľko pekných stoličiek, očarujúci stôl a hlavne elegantná lesklá posteľ, na ktorej spia tie najkrajšie bábiky na svete - to všetko stálo v kúte v skrini, ktorej steny boli na tomto mieste dokonca polepené farebné obrázky a ľahko pochopíte, že nová bábika, ktorá, ako Marie v ten večer zistila, sa volá Clerchen, sa tu cítila skvele.

Bol už neskorý večer, blížila sa polnoc a krstný otec Drosselmeyer už dávno odišiel a deti sa stále nevedeli odtrhnúť od presklenej skrinky, akokoľvek ich mama presviedčala, aby išli spať.

Pravda, Fritz napokon zvolal, je čas, aby si chudáci (myslel svojich husárov) oddýchli, a v mojej prítomnosti sa nikto z nich neodváži prikývnuť, tým som si istý!

A s týmito slovami odišiel. Ale Marie sa láskavo spýtala:

Drahá matka, dovoľte mi zostať tu len chvíľu, len chvíľu! Mám toľko vecí na práci, zvládnem to a idem hneď spať...

Marie bola veľmi poslušné, inteligentné dievčatko, a preto ju matka mohla pokojne nechať ešte pol hodinu samu s hračkami. Ale aby Marie, ktorá sa hrala s novou bábikou a inými zábavnými hračkami, nezabudla uhasiť sviečky horiace okolo skrine, mama ich všetky sfúkla, takže v izbe zostala len lampa visiaca uprostred. strop a šíri mäkké, príjemné svetlo.

Nezostávaj príliš dlho, drahá Marie. Inak sa zajtra nezobudíš, povedala mama a odišla do spálne.

Len čo Marie zostala sama, hneď sa pustila do toho, čo mala už dávno na srdci, hoci ona sama, nevediac prečo, sa neodvážila priznať svoje plány ani matke. Stále držala v rukách Luskáčik zabalený vo vreckovke. Teraz ju opatrne položila na stôl, potichu rozbalila vreckovku a preskúmala rany. Luskáčik bol veľmi bledý, no usmieval sa tak žalostne a milo, že sa Marie dotkol až do hĺbky jej duše.

Ach, milý Luskáčik, zašepkala, prosím, nehnevaj sa, že ti Fritz ublížil: neurobil to naschvál. Je len zocelený drsným životom vojaka, inak je to veľmi dobrý chlapec, verte mi! A budem sa o teba starať a starať sa o teba, kým ti nebude lepšie a nebudeš sa baviť. Vložiť do vás silné zuby, narovnať ramená - to je záležitosť krstného otca Drosselmeyera: je majstrom v takýchto veciach ...

Marie však nestihla skončiť. Keď spomenula Drosselmeyerovo meno, Luskáčik sa zrazu zaškeril a v očiach mu zažiarili pichľavé zelené svetielka. Ale vo chvíli, keď sa Marie chystala skutočne vystrašiť, žalostne sa usmievajúca tvár milého Luskáčika na ňu znova pozrela a teraz si uvedomila, že jeho črty boli skreslené svetlom lampy, ktorá blikala z prievanu.

Ach, aké som hlúpe dievča, prečo som sa bála a dokonca som si myslela, že drevená bábika môže robiť tváre! Ale aj tak Luskáčika naozaj milujem: koniec koncov, je taký zábavný a taký milý... Takže sa o neho musíte správne starať.

S týmito slovami vzala Marie svojho Luskáčika do náručia, prešla k presklenej skrinke, drepla a povedala novej bábike:

Prosím ťa, Mamselle Clerchen, daj svoju posteľ úbohému chorému Luskáčikovi a prenocuj niekedy sám na pohovke. Zamysli sa nad tým, si taká silná a okrem toho si úplne zdravá - pozri sa, aká si bacuľatá a ryšavá. A nie každá, dokonca aj veľmi krásna bábika má takú mäkkú pohovku!

Slávnostne a dôležito oblečená Mamzel Clerchen našpúlila bez jediného slova.

A prečo stojím na obrade! - povedala Marie, zložila posteľ z poličky, opatrne a opatrne tam položila Luskáčika, okolo zranených pliec mu uviazala veľmi krásnu stuhu, ktorú nosila namiesto šerpy, a prikryla ho dekou až po nos.

"Len nie je potrebné, aby tu zostal s nevychovanou Clarou," pomyslela si a presunula postieľku spolu s Luskáčikom na hornú policu, kde sa ocitol neďaleko krásnej dediny, v ktorej sídlili Fritzovi husári. Zamkla skriňu a chystala sa ísť do spálne, keď tu zrazu... počúvajte pozorne, deti! .. keď zrazu vo všetkých kútoch - za sporákom, za stoličkami, za skrinkami - začalo tiché, tiché šuchotanie, šuchotanie a šušťanie. A hodiny na stene zasyčali, vrčali čoraz hlasnejšie, ale nemohli odbiť dvanásť. Marie sa tam pozrela: veľká pozlátená sova sedela na hodinách, zvesila krídla, úplne nimi zakryla hodiny a natiahla dopredu škaredú mačaciu hlavu so zahnutým zobákom. A hodiny pískali čoraz hlasnejšie a Marie zreteľne počula:

Tik-tak, tik-tak! Nekňuč tak nahlas! Myší kráľ všetko počuje. Trick-and-Track, Bum Bum! No, hodiny, starý chorál! Trick-and-Track, Bum Bum! Nuž, udierajte, udierajte, volajte: na kráľa prichádza čas!

A ... „lúč-bom, lúč-bom! “- hodiny tupo a chrapľavo odbíjali dvanásť úderov. Marie sa veľmi bála a takmer od strachu utiekla, no potom uvidela, že na hodinách namiesto sovy sedí krstný otec Drosselmeyer a zvesuje chlopne žltého kabáta na obe strany ako krídla. Nabrala odvahu a nahlas zakričala kvílivým hlasom:

Krstný otec, počuj, krstný otec, prečo si tam liezol? Zlez a nestraš ma, ty škaredý krstný otec!

Potom sa však odvšadiaľ ozývalo zvláštne chichotanie a škrípanie a za stenou sa začalo behať a dupotať, akoby z tisícky maličkých labiek, a cez škáry v podlahe sa pozerali tisíce drobných svetielok. Ale neboli to svetielka – nie, boli to malé trblietavé očká a Marie videla, že myši odvšadiaľ vykúkajú a vystupujú spod podlahy. Čoskoro celá miestnosť išla: top-top, hop-hop! Oči myší žiarili čoraz jasnejšie, ich hordy boli čoraz početnejšie; nakoniec sa zoradili v rovnakom poradí, v akom Fritz zvyčajne zoradil svojich vojakov pred bitkou. Marie bola veľmi pobavená; nemala vrodený odpor k myšiam ako iné deti a strach z nej úplne opadol, no zrazu sa ozvalo také strašné a prenikavé škrípanie, až jej po chrbte nabehla husia koža. Ach, čo videla! Nie, naozaj, drahý čitateľ Fritz, veľmi dobre viem, že ako múdry, odvážny veliteľ Fritz Stahlbaum máte nebojácne srdce, ale keby ste videli, čo videla Marie, naozaj by ste utiekli. Dokonca si myslím, že by ste vkĺzli do postele a zbytočne by ste si ťahali prikrývky až k ušiam. Ach, úbohá Marie to nedokázala, lebo – len počúvajte, deti! - piesok, vápno a úlomky tehál jej pršali k nohám, akoby z podzemného otrasu, a sedem myších hláv v siedmich žiarivo iskrivých korunách vyliezlo spod podlahy s nepríjemným syčaním a škrípaním. Čoskoro vystúpilo celé telo, na ktorom sedelo sedem hláv, a celé vojsko trikrát hlasným škrípaním privítalo obrovskú myš korunovanú siedmimi diadémami. Teraz sa armáda okamžite dala do pohybu a - hop-hop, top-top! - zamieril rovno ku skrini, rovno k Marie, ktorá stále stála pritlačená k skleneným dverám.

Marie už predtým od hrôzy búšilo srdce tak, že sa bála, že jej hneď vyskočí z hrude, lebo potom zomrie. Teraz mala pocit, akoby jej stuhla krv v žilách. Zapotácala sa, stratila vedomie, no zrazu sa ozvalo cvak-cvak-hrr! .. - a dolu padali črepy skla, ktoré Marie rozbila lakťom. V tej chvíli pocítila pálivú bolesť v ľavej ruke, no jej srdcu sa hneď uľavilo: už nepočula škrípanie a škrípanie. Všetko na chvíľu stíchlo. A hoci sa neodvážila otvoriť oči, stále si myslela, že zvuk skla vystrašil myši a schovali sa do svojich dier.

Ale čo to zase je? Za Mariou sa v skrini ozval zvláštny hluk a ozvali sa tenké hlasy:

Zostavte sa, čata! Zostavte sa, čata! Bojujte vpred! Polnočné údery! Zostavte sa, čata! Bojujte vpred!

A začala sa harmonická a príjemná zvonkohra melodických zvonov.

Ach, ale toto je moja hudobná skrinka! - potešila sa Marie a rýchlo odskočila zo skrine.

Potom videla, že skriňa čudne žiari a deje sa v nej nejaký rozruch a rozruch.

Bábiky náhodne pobehovali tam a späť a mávali rukami. Zrazu Luskáčik vstal, odhodil prikrývku a jedným skokom zoskočil z postele a nahlas zakričal:

Snap-cvak-cvak, hlúpy myšací pluk! To bude dobre, mysi regiment! Cvak-cvak, myš regiment - rúti sa z lúhu - to bude dobrý nápad!

A súčasne vytiahol svoju malú šabľu, mával ňou vo vzduchu a kričal:

Hej, moji verní vazali, priatelia a bratia! Postavíš sa ma v tvrdom boji?

A hneď traja skaramouši, Pantalone, štyria kominári, dvaja potulní muzikanti a bubeník odpovedali:

Áno, náš panovník, sme ti verní až za hrob! Veď nás do boja – k smrti alebo k víťazstvu!

A ponáhľali sa za Luskáčikom, ktorý sa horiaci nadšením odvážil zúfalo zoskočiť z hornej police. Dobre sa im skákalo: neboli len v hodvábe a zamate, ale aj telá mali vypchaté vatou a pilinami; tak sa zvalili ako malé zväzky vlny. Ale chudák Luskáčik by si istotne polámal ruky a nohy; len si pomysli - od poličky, kde stál, dnu mal takmer dve stopy a on sám bol krehký, ako vyrezaný z lipy. Áno, Luskáčik by si určite zlomil ruky a nohy, keby Mamselle Clerchen vo chvíli, keď vyskočil, nezoskočila z pohovky a nevzala úžasného hrdinu s mečom do svojej nežnej náruče.

Ó drahý, milý Clerchen! - zvolala Marie v slzách, - ako som sa vo vás mýlila! Samozrejme, že ste sa z celého srdca vzdali postele svojmu priateľovi Luskáčikovi.

A potom prehovorila Mamselle Clerchen a nežne si pritisla mladého hrdinu k hodvábnej hrudi:

Môžeš, panovník, ísť do boja, v ústrety nebezpečenstvu, chorý a s ranami, ktoré sa ešte nezahoja! Pozrite, vaši statoční vazali sa zhromažďujú, túžia po boji a sú si istí víťazstvom. Scaramouche, Pantalone, kominári, hudobníci a bubeník sú už dole a medzi bábikami s prekvapeniami na mojej poličke vnímam silnú animáciu a pohyb. Navrhni, môj pane, spočinúť na mojej hrudi, alebo súhlasiť s rozjímaním o tvojom víťazstve z výšky môjho klobúka, ozdobeného pierkami. - To povedal Clerchen; ale Luskáčik sa správal úplne neslušne a kopal tak, že ho Clerchen musel narýchlo položiť na poličku. V tom istom momente veľmi zdvorilo klesol na jedno koleno a zamrmlal:

Ó krásna pani, a na bojisku nezabudnem na milosrdenstvo a priazeň, ktorú si mi preukázala!

Potom sa Clerchen sklonila tak nízko, že ho chytila ​​za kľučku, opatrne ho nadvihla, rýchlo si rozviazala flitrovanú šerpu a chystala sa ju nasadiť malému človiečiku, ale on ustúpil o dva kroky, pritisol si ruku na srdce a povedal: veľmi slávnostne:

Ó, krásna dáma, nestrácaj na mňa svoju priazeň, lebo... - koktal, zhlboka sa nadýchol, rýchlo strhol stuhu, ktorú mu Marie uviazala, pritlačil mu ju k perám, obviazal si ju okolo ruky vo forme šatky a nadšene mával iskrivým obnaženým mečom, rýchlo a obratne vyskočil ako vták z okraja police na podlahu.

Vy, moji priazniví a veľmi pozorní poslucháči, ste, samozrejme, hneď pochopili, že Luskáčik ešte predtým, ako skutočne ožil, už dokonale cítil lásku a starostlivosť, ktorou ho Marie obklopovala, a že to urobil len zo súcitu k nej. nechcela prijať od Mamselle Clerchen jej opasok, napriek tomu, že bol veľmi krásny a celý sa trblietal. Verný, ušľachtilý Luskáčik sa najradšej ozdobil skromnou stužkou Márie. Ale čo bude ďalej?

Len čo Luskáčik naskočil na spev, škrípanie a škrípanie sa opäť zdvihlo. Ach, veď pod veľkým stolom sa zišli nespočetné zástupy zlých myší a všetkých predbieha ohavná myš so siedmimi hlavami!

Bude niečo?

Bitka

Bubeník, môj verný vazal, poraz všeobecnú ofenzívu! zavelil nahlas Luskáčik.

A bubeník hneď začal biť do bubna tým najšikovnejším spôsobom, že sa sklenené dvierka skrine triasli a hrkotali. A v skrini niečo zarachotilo a zapraskalo a Marie videla všetky krabice, v ktorých boli rozštvrtené Fritzove jednotky, naraz otvorené a vojaci z nich vyskočili priamo na spodnú policu a zoradili sa tam do žiarivých radov. Luskáčik bežal po radoch a svojimi prejavmi inšpiroval vojakov.

Kde sú tí darebáci trubači? Prečo netrúbia? zvolal Luskáčik v srdci. Potom sa rýchlo obrátil k mierne bledému Pantaloonovi, ktorého dlhá brada sa prudko triasla, a slávnostne povedal: Generál, poznám vašu odvahu a skúsenosti. Všetko je to o rýchlom zhodnotení pozície a využití momentu. Zverujem vám velenie celej kavalérie a delostrelectva. Nepotrebujete koňa - máte veľmi dlhé nohy, takže si môžete v pohode zajazdiť na svojom pre dvoch. Konaj svoju povinnosť!

Pantalone si okamžite vložil svoje dlhé suché prsty do úst a zahvízdal tak prenikavo, ako keby naraz nahlas zaspievali sto rohov. V skrini bolo počuť vzdychanie a dupot a - pozri! - Fritzovi kyrysníci a dragúni a pred všetkými novými, brilantnými husármi sa vydali na ťaženie a čoskoro sa ocitli dole, na podlahe. A tak pluky, jeden po druhom, s vlajúcimi a bubnujúcimi zástavami pochodovali pred Luskáčika a zoradili sa do širokých radov po celej miestnosti. Všetky Fritzove zbrane v sprievode strelcov zaburácali a šli piť: bum-bum! .. A Marie videla, ako Dragee vletel do hustých húf myší, poprášil ich bielym cukrom, čo ich priviedlo do veľkých rozpakov. No najviac škody spôsobila myšiam ťažká batéria, ktorá nabehla na maminu podnožku a - bum-bum! - nepretržité ostreľovanie nepriateľa guľatými perníkmi, z ktorých uhynulo veľa myší.

Myši však stále napredovali a dokonca zajali niekoľko kanónov; ale potom sa ozval hluk a rev - trr-trr! - a kvôli dymu a prachu Marie len ťažko rozoznávala, čo sa deje. Jedna vec bola jasná: obe armády bojovali s veľkou urputnosťou a víťazstvo prechádzalo z jednej strany na druhú. Myši priniesli do boja čerstvé a svieže sily a strieborné pilulky, ktoré veľmi šikovne hádzali, sa dostali do skrine. Clerchen a Trudchen sa ponáhľali okolo police a v zúfalstve si zlomili rúčky.

Či zomriem v najlepších rokoch, zomriem, taká krásna bábika! zakričal Clerchen.

Nie z toho istého dôvodu, pre ktorý som bol tak dobre zachovaný, aby som mohol zomrieť tu, medzi štyrmi stenami! Trudchen zakričal.

Potom si padli do náručia a zavýjali tak hlasno, že ich nedokázal prehlušiť ani zúrivý hukot boja.

Nemáte potuchy, milí poslucháči, čo sa tu dialo. Znovu a znovu bili zbrane: prr-prr! .. Dr-dr! .. Bang-bang-bang-bang! .. Bum-burum-bum-burum-bum! .. A potom myšací kráľ a myši kričali a škriekali a potom sa znova ozval hrozivý a mocný hlas Luskáčika, ktorý velil bitke. A bolo vidieť, ako sám pod paľbou obchádza svoje prápory.

Pantalone vykonal niekoľko mimoriadne statočných útokov kavalérie a zahalil sa slávou. Ale myšie delostrelectvo bombardovalo Fritzových husárov ohavnými, páchnucimi delovými guľami, ktoré na ich červených uniformách zanechali hrozné škvrny, a preto sa husári nehrnuli dopredu. Pantalone im prikázal „otočiť sa doľava“ a inšpirovaný úlohou veliteľa, sám zabočil doľava, nasledovaný kyrysníkmi a dragúnmi a celá kavaléria išla domov. Teraz bola ohrozená pozícia batérie, ktorá zaujala pozíciu na podnožke; netrvalo dlho a hordy hnusných myší sa hrnuli a vrhli sa do útoku tak zúrivo, že prevrátili stoličku spolu s delami a strelcami. Luskáčik bol zrejme veľmi zmätený a nariadil ústup na pravé krídlo. Vieš, môj poslucháč Fritz, ktorý je vo vojenských záležitostiach veľmi skúsený, že takýto manéver znamená takmer to isté ako útek z bojiska, a ty spolu so mnou už lamentuješ nad neúspechom, ktorý mal postihnúť Mariinu armádu. malý obľúbený - Luskáčik. Odvráťte však zrak od tohto nešťastia a pozrite sa na ľavé krídlo Luskáčikovej armády, kde je všetko celkom v poriadku a veliteľ a armáda sú stále plní nádeje. V zápale boja spod komody potichu vystúpili oddiely myšacej kavalérie a s nechutným škrípaním zúrivo zaútočili na ľavé krídlo Luskáčikovej armády; ale s akým odporom sa stretli! Pomaly, pokiaľ to nerovný terén dovoľoval, lebo bolo potrebné dostať sa cez okraj skrine, vystúpilo telo kukláčov s prekvapeniami na čele s dvoma čínskymi cisármi a sformovalo sa do štvorca. Tieto statočné, veľmi pestré a elegantné pluky, zložené zo záhradníkov, Tirolčanov, Tungusov, kaderníkov, harlekýnov, amorov, levov, tigrov, opíc a opíc, bojovali s vyrovnanosťou, odvahou a vytrvalosťou. S odvahou hodnou Sparťanov by tento vybraný prápor vyrval víťazstvo z rúk nepriateľa, keby sa nejaký statočný nepriateľský kapitán neprebil so šialenou odvahou k jednému z čínskych cisárov a neodhryzol si hlavu, a to sa mu podarilo. nerozdrviť pri páde dvoch Tungusov a opicu. V dôsledku toho sa vytvorila medzera, kam sa nepriateľ ponáhľal; a čoskoro bol celý prápor ohlodaný. Ale nepriateľ mal z tohto zverstva malý úžitok. Len čo krvilačný vojak myšacej kavalérie prehrýzol jedného zo svojich statočných protivníkov napoly, vytlačený papierik mu spadol rovno do hrdla, na čo na mieste zomrel. Pomohlo to však armáde Luskáčikov, ktorá, keď začala ustupovať, ustupovala stále ďalej a utrpela čoraz väčšie straty, takže čoskoro sa pri samotnej skrini stále držala len banda odvážlivcov s nešťastným Luskáčikom na čele? ? „Rezervy, tu! Pantalone, Scaramouche, bubeník, kde ste? zvolal Luskáčik, počítajúc s príchodom čerstvých síl, ktoré mali vyjsť zo sklenenej vitríny. Pravda, odtiaľ prišli nejakí hnedí muži z Tŕnia, so zlatými tvárami a zlatými prilbami a klobúkmi; ale bojovali tak nemotorne, že nikdy nezasiahli nepriateľa a pravdepodobne by zhodili klobúk svojmu veliteľovi Luskáčikovi. Nepriateľskí lovci im čoskoro odhrýzli nohy, takže spadli a minuli mnohých Luskáčikových spoločníkov. Teraz bol Luskáčik, tlačený zo všetkých strán nepriateľom, vo veľkom nebezpečenstve. Chcel preskočiť okraj skrine, no nohy mal prikrátke. Clerchen a Trudchen ležali v mdlobách - nedokázali mu pomôcť. Husári a dragúni okolo neho svižne cválali rovno do skrine. Potom v najväčšom zúfalstve nahlas zvolal:

Kôň, kôň! Polovica kráľovstva za koňa!

Vtom sa mu na drevenom plášti prilepili dva nepriateľské šípy a myší kráľ priskočil k Luskáčikovi, pričom zo všetkých jeho siedmich hrdiel vydal víťazný škrípanie.

Marie sa už neovládala.

Ach môj úbohý Luskáčik! - zvolala, vzlykala, a neuvedomujúc si, čo robí, vyzula si topánku z ľavej nohy a z celej sily ju hodila do húštiny myší, priamo na ich kráľa.

V tom istom momente sa zdalo, že sa všetko rozpadlo na prach a Marie pocítila bolesť v ľavom lakti, ešte pálčivejšiu ako predtým, a v bezvedomí spadla na zem.

Choroba

Keď sa Marie po hlbokom spánku prebudila, videla, že leží vo svojej posteli a cez zamrznuté okná do izby svietilo jasné, trblietavé slnko.

Pri jej posteli sedel cudzinec, v ktorom však čoskoro spoznala chirurga Wendelsterna. Povedal podtónom:

Konečne sa zobudila...

Potom prišla mama a pozrela na ňu vystrašeným, skúmavým pohľadom.

Ach, drahá matka, - zamrmlala Marie, - povedz mi: škaredé myši konečne odišli a slávny Luskáčik bol zachránený?

Veľa nezmyslov na rozprávanie, drahá Marihen! - namietala matka. - No a na čo myši potrebujú tvoj Luskáčik? Ale ty, zlé dievča, si nás na smrť vystrašil. Stáva sa to vždy, keď sú deti svojvoľné a neposlúchajú svojich rodičov. Včera ste sa do neskorej noci hrali s bábikami, potom ste si zdriemli a určite vás vystrašila myš, ktorá sa náhodou pošmykla: veď my vo všeobecnosti nemáme myši. Jedným slovom si lakťom rozbil sklo v skrini a zranil si ruku. Dobre, že si si neprerezal žilu sklom! Doktor Wendelstern, ktorý práve odstraňoval úlomky prilepené z vašej rany, hovorí, že by ste zostali zmrzačení na celý život a mohli by ste dokonca vykrvácať. Vďaka Bohu, zobudil som sa o polnoci, videl som, že stále nie si v spálni, a odišiel som do obývačky. Ležal si v bezvedomí na zemi pri skrini, celý od krvi. Skoro som omdlela od strachu. Ležali ste na podlahe a po okolí boli roztrúsení Fritzovi cínoví vojaci, rôzne hračky, rozbité bábiky s prekvapeniami a perníčky. V ľavej ruke si držal Luskáčika, z ktorého tiekla krv a tvoja topánka ležala neďaleko...

Ach, matka, matka! Mari ju prerušila. - Veď to boli stopy veľkého boja medzi bábikami a myšami! Preto som sa tak zľakol, že myši chceli zobrať do zajatia úbohého Luskáčika, ktorý velil bábkovej armáde. Potom som hodil topánku po myšiach a neviem, čo sa stalo ďalej.

Doktor Wendelstern žmurkol na svoju matku a tá začala Marie veľmi láskyplne presviedčať:

Už je dosť, dosť, moje milé dieťa, upokojte sa! Všetky myši utiekli a Luskáčik stojí v bezpečí za sklom v skrini.

Potom poradca medicíny vošiel do spálne a začal dlhý rozhovor s chirurgom Wendelsternom, potom nahmatal Máriin pulz a ona počula, čo hovoria o horúčke spôsobenej ranou.

Niekoľko dní musela ležať v posteli a prehĺtať lieky, hoci okrem bolesti v lakti necítila veľké nepohodlie. Vedela, že milý Luskáčik vyšiel z bitky bez zranení, a občas sa jej zdalo, akoby zo sna, že jej veľmi jasným, aj keď mimoriadne smutným hlasom hovorí: „Marie, krásna pani, Dlhujem ti veľa, ale ty môžeš pre mňa urobiť viac."

Marie márne rozmýšľala, čo by to mohlo byť, no nič ju nenapadlo. Pre boľavú ruku sa naozaj nemohla hrať, a ak sa dala na čítanie alebo listovanie v obrázkových knižkách, oči sa jej rozvlnili, a tak musela túto činnosť zanechať. Čas sa preto pre ňu nekonečne vliekol a Marie sa už len ťažko dočkala súmraku, keď si mama sadla k jej posteli a čítala a rozprávala všelijaké úžasné príbehy.

A práve teraz mama dokončila zábavnú rozprávku o princovi Fakardinovi, keď sa zrazu otvorili dvere a vstúpil krstný otec Drosselmeyer.

Poď, dovoľ mi pozrieť sa na našu úbohú zranenú Máriu,“ povedal.

Len čo Marie uvidela svojho krstného otca v obyčajnej žltej šatke, noc, keď bol Luskáčik porazený v boji s myšami, prebleskla pred jej očami so všetkou živosťou a mimovoľne zakričala na vyššieho súdneho radcu:

Ó, krstný otec, aký si škaredý! Dokonale som videl, ako si sadol na hodiny a zavesil si na ne krídla, aby hodiny bili tichšie a neodplašili myši. Úplne som počul, že voláš myšieho kráľa. Prečo si sa neponáhľal pomôcť Luskáčikovi, prečo si sa neponáhľal pomôcť mne, škaredý krstný otec? Je to všetko tvoja chyba. Kvôli tebe som si porezal ruku a teraz musím ležať chorý v posteli!

Matka sa vystrašene pýtala:

Čo je s tebou, drahá Marie?

Ale krstný otec urobil zvláštny tvár a povedal praskavým, monotónnym hlasom:

Kyvadlo sa kýva so vŕzganím. Menej klepania - to je vec. Trick-and-Track! Vždy a odteraz musí kyvadlo vŕzgať a spievať piesne. A keď zazvoní zvonček: bim-and-bom! - blíži sa termín. Neboj sa, priateľ môj. Hodiny bijú na čas a mimochodom, k smrti myšacej armády, a potom sova odletí. Raz a dva a raz a dva! Hodiny bijú, pretože na ne prišiel čas. Kyvadlo sa kýva so vŕzganím. Menej klepania - to je vec. Tick-and-tak a trick-and-track!

Marie s vyvalenými očami hľadela na svojho krstného otca, pretože sa mi zdal úplne iný a oveľa škaredší ako zvyčajne, a pravou rukou mával tam a späť, ako šašo, ktorého ťahá šnúrka.

Veľmi by sa zľakla, keby tu nebola jej matka a keby Fritz, ktorý vkĺzol do spálne, neprerušil svojho krstného otca hlasným smiechom.

Ach, krstný otec Drosselmeyer, - zvolal Fritz, - dnes si zase taký vtipný! Robíš grimasy ako môj klaun, ktorého som už dávno hodil za sporák.

Matka bola stále veľmi vážna a povedala:

Vážený pán hlavný poradca, toto je skutočne zvláštny vtip. Na čo myslíš?

Bože, zabudol si na moju obľúbenú hodinársku pesničku? odpovedal Drosselmeyer so smiechom. - Vždy to spievam takým chorým ľuďom, ako je Marie.

A rýchlo si sadol na posteľ a povedal:

Nehnevajte sa, že som nevyškriabal všetkých štrnásť očí myšieho kráľa naraz – to sa nedalo. Ale teraz ťa poteším.

S týmito slovami vrchný súdny radca siahol do vrecka a opatrne vytiahol – čo myslíte, deti, čo? - Luskáčik, ktorému veľmi šikovne vložil vypadnuté zuby a nastavil chorú čeľusť.

Marie vykríkla od radosti a jej matka s úsmevom povedala:

Vidíš, ako sa tvoj krstný otec stará o tvojho Luskáčika...

Ale aj tak sa priznaj, Marie, - prerušil krstný otec pani Stahlbaumovú, lebo Luskáčik nie je veľmi skladací a neatraktívny. Ak chcete počúvať, rád vám poviem, ako sa takáto deformácia objavila v jeho rodine a stala sa tam dedičnou. Alebo možno už poznáte rozprávku o princeznej Pirlipat, čarodejnici Myshilde a šikovnom hodinárovi?

Počúvaj, krstný otec! Fritz zasiahol. - Čo je pravda, je pravda: zuby Luskáčika ste perfektne zapichli a čeľusť sa už tiež nepotáca. Ale prečo nemá meč? Prečo si naňho nepriviazal meč?

No ty, neposedný, - zavrčal vrchný radca súdu, - ty ťa nikdy nepotešíš! Luskáčikova šabľa sa ma netýka. Vyliečil som ho – nech si dá šabľu, kam chce.

Správny! zvolal Fritz. "Ak je to statočný chlapík, zaobstará si zbraň."

Takže, Marie, - pokračoval krstný otec, - povedz mi, poznáš rozprávku o princeznej Pirlipat?

Ale nie! odpovedala Marie. - Povedz mi, drahý krstný otec, povedz!

Dúfam, drahý pán Drosselmeyer, - povedala moja matka, - že tentoraz nepoviete taký hrozný príbeh ako zvyčajne.

No, samozrejme, drahá pani Stahlbaumová, - odpovedal Drosselmeyer. Naopak, to, čo vám budem mať tú česť predstaviť, je veľmi zábavné.

Ó, povedz mi, povedz mi, drahý krstný otec! kričali deti.

A vrchný radca súdu začal takto:

Rozprávka o tvrdom oriešku

Matka Pirlipat bola manželkou kráľa, a teda aj kráľovnej, a Pirlipat, ako sa narodila, sa v tej istej chvíli stala rodenou princeznou. Kráľ sa nemohol prestať pozerať na krásnu dcéru odpočívajúcu v kolíske. Nahlas sa tešil, tancoval, skákal na jednu nohu a stále kričal:

Hayes! Videl niekto krajšie dievča ako môj Pirlipathen?

A všetci ministri, generáli, poradcovia a štábni dôstojníci vyskočili na jednu nohu, ako ich otec a majster, a zborovo nahlas odpovedali:

Nie, nikto nevidel!

Áno, pravdupovediac a bolo nepopierateľné, že od čias sveta sa nenarodilo krajšie bábätko ako princezná Pirlipat. Jej tvár bola ako utkaná z ľaliovobieleho a bledoružového hodvábu, jej oči boli živým žiarivým blankytom a zdobili ju najmä vlasy skrútené zlatými prsteňmi. V tom istom čase sa Pirlipatchen narodila s dvoma radmi zubov bielymi ako perly, ktorými dve hodiny po narodení zaryla do prsta ríšskeho kancelára, keď si chcel bližšie prezrieť jej črty, až zvolal: "Oh oh oh! Niektorí však tvrdia, že kričal: „Ai-ai-ai! » Aj dnes sa názory líšia. Skrátka, Pirlipatchen skutočne uhryzol ríšskemu kancelárovi prst a vtedy sa obdivujúci ľudia presvedčili, že duša, myseľ a cit obývajú očarujúce, anjelské telo princeznej Pirlipat.

Ako bolo povedané, všetci boli nadšení; jedna kráľovná sa trápila a trápila bez príčiny. Zvláštne bolo najmä to, že nariadila, aby Pirlipatovu kolísku bedlivo strážili. Nielenže drapanty stáli pri dverách, bol vydaný príkaz, že v škôlke okrem dvoch pestúrok, ktoré neustále sedeli pri samotnej kolíske, malo každý večer službu ďalších šesť pestún a - čo sa zdalo úplne absurdné a čo nikto nemohol rozumej - každá opatrovateľka dostala príkaz držať mačku na kolenách a hladkať ju celú noc, aby neprestala mrnčať. Vy, drahé deti, nikdy neuhádnete, prečo matka princeznej Pirlipat urobila všetky tieto opatrenia, ale ja viem prečo a teraz vám to poviem.

Kedysi dávno prišlo na dvor kráľa, rodiča princeznej Pirlipat, veľa slávnych kráľov a pekných princov. Kvôli takejto príležitosti boli usporiadané skvelé turnaje, predstavenia a kurty. Kráľ, ktorý chcel ukázať, že má veľa zlata a striebra, sa rozhodol ponoriť ruku do svojej pokladnice a usporiadať hostinu, ktorá ho hodná. Keď sa teda od vrchného kuchára dozvedel, že dvorný astrológ ohlásil vhodný čas na sekanie ošípaných, rozhodol sa usporiadať klobásové hody, naskočil do koča a osobne pozval všetkých okolitých kráľov a princov len na misku polievky, snívajúc o tom, že ich zasiahnem luxusom. Potom veľmi láskyplne povedal svojej kráľovnej manželke:

Miláčik, vieš akú klobásu mám rád...

Kráľovná už vedela, na čo naráža: to znamenalo, že sa musí osobne venovať veľmi užitočnému biznisu – výrobe klobás, ktorým predtým nepohrdla. Hlavnému pokladníkovi bolo nariadené, aby ihneď poslal do kuchyne veľký zlatý kotol a strieborné panvice; piecka bola podpálená santalovým drevom; kráľovná si uviazala damaškovú kuchynskú zásteru. A čoskoro sa z kotlíka niesol lahodný duch klobásového vývaru. Príjemná vôňa prenikla aj do štátnej rady. Kráľ, chvejúci sa rozkošou, to nemohol zniesť.

Prepáčte, páni! zvolal, bežal do kuchyne, objal kráľovnú, trochu pomiešal kotol so zlatým žezlom a upokojený sa vrátil k štátnej rade.

Nastal najdôležitejší moment: bolo načase pokrájať bravčovú masť na plátky a opražiť na panvičkách dozlatista. Dvorné dámy ustúpili vedľa, pretože kráľovná sa z oddanosti, lásky a úcty k svojmu kráľovskému manželovi chystala túto záležitosť osobne riešiť. Ale len čo tuk začal červenať, bolo počuť tenký, šepkajúci hlas:

Daj mi ochutnať aj soľ, sestra! A ja chcem hodovať – aj ja som kráľovná. Dajte mi ochutnať salsu!

Kráľovná veľmi dobre vedela, že to hovorí Madame Myshilda. Myshilda žila v kráľovskom paláci už mnoho rokov. Tvrdila, že je spriaznená s kráľovskou rodinou a sama vládne kráľovstvu Mouseland, a preto mala pod obličkami veľký dvor. Kráľovná bola milá a štedrá žena. Hoci vo všeobecnosti nepovažovala Myšildu za zvláštnu kráľovskú rodinu a za svoju sestru, v taký slávnostný deň ju z celého srdca pripustila na hostinu a kričala:

Vypadnite, slečna Myshilda! Jedzte salsu pre zdravie.

A Myšilda rýchlo a veselo vyskočila spod pece, vyskočila na pec a začala ladnými labkami jeden po druhom chytať kúsky bravčovej masti, ktoré jej kráľovná podávala. Potom sa však dnu zaplavili všetci krstní otcovia a tety Myshildy a dokonca aj jej sedem synov, zúfalí pacholci. Vrhli sa na bravčovú masť a kráľovná vystrašená nevedela, čo má robiť. Našťastie hlavný komorník prišiel včas a nezvaných hostí odohnal. Prežilo teda trochu tuku, ktorý sa podľa pokynov dvorného matematika privolaného na túto príležitosť veľmi šikovne rozložil na všetky klobásy.

Búchali na tympány, trúbili na trúby. Všetci králi a princovia vo veľkolepom sviatočnom odeve – niektorí na bielych koňoch, iní na krištáľových vozoch – boli ťahaní na klobásové hody. Kráľ sa s nimi stretol so srdečnou priateľskosťou a cťou a potom, v korune a so žezlom, ako sa na panovníka patrí, posadil na čelo stola. Už pri podávaní jaterníc si hostia všimli, ako kráľ stále viac bledol, ako dvíhal oči k nebu. Z hrude mu unikli tiché vzdychy; zdalo sa, že sa jeho duše zmocnil veľký smútok. Ale keď sa podával čierny puding, oprel sa v kresle s hlasnými vzlykmi a stonmi a zakryl si tvár oboma rukami. Všetci vyskočili od stola. Lekár života sa márne pokúšal nahmatať pulz nešťastného kráľa, ktorého akoby pohltila hlboká, nepochopiteľná túžba. Nakoniec, po dlhom presviedčaní, po použití silných prostriedkov ako spálené husacie perie a podobne, sa kráľ zdalo, že sa spamätal. Takmer nepočuteľne zamrmlal:

Príliš málo tuku!

Potom mu bezútešná kráľovná búchala do nôh a zastonala:

Ó, môj úbohý, nešťastný kráľovský manžel! Ach, aký smútok si musel znášať! Ale pozri: vinník ti leží pri nohách - trestaj, trestaj ma tvrdo! Ach, Myshilda so svojimi krstnými otcami, tetami a siedmimi synmi jedli bravčovú masť a ...

S týmito slovami padla kráľovná do bezvedomia na chrbát. Ale kráľ vzbĺkol hnevom a nahlas zakričal:

Ober-Hofmeisterina, ako sa to stalo?

Náčelníčka Hofmeisterina povedala, čo vedela, a kráľ sa rozhodol pomstiť Myshilde a jej rodine, pretože zjedli tuk určený na jeho klobásy.

Bola zvolaná tajná štátna rada. Rozhodli sa začať proti Myshilde konanie a odviesť jej všetok majetok do štátnej pokladnice. Ale kráľ veril, že pokiaľ to Myšilde neprekáža, keď sa jej zapáči, zožrať slaninu, a preto celú záležitosť zveril dvornému hodinárovi a čarodejníkovi. Tento muž, ktorého meno bolo rovnaké ako moje, menovite Christian Elias Drosselmeyer, sľúbil vyhnať Myshildu a celú jej rodinu z paláca pomocou úplne špeciálnych opatrení naplnených štátnou múdrosťou na celú večnosť.

A v skutočnosti: vynašiel veľmi šikovné stroje, v ktorých sa na niť naviazala vyprážaná masť, a rozmiestnil ich okolo obydlia pani.

Samotná Myshilda bola skúsenosťami príliš múdra na to, aby nerozumela Drosselmeyerovým trikom, ale nepomohli ani jej varovania, ani nabádania: všetkých sedem synov a mnohí, mnohí Myshildini krstní otcovia a tety, ktorých prilákala lahodná vôňa smaženej slaniny, nastúpili do Drosselmeyerových áut – a práve chceli si pochutnať na slaninke, keď ich zrazu zabuchli posuvné dvere, a potom ich v kuchyni prezradili hanebnej poprave. Myshilda s malou hŕstkou preživších príbuzných opustila tieto miesta smútku a plaču. V hrudi jej bublal smútok, zúfalstvo, túžba po pomste.

Súd sa tešil, ale kráľovná bola znepokojená: poznala Myshildinovu povahu a dokonale pochopila, že smrť svojich synov a blízkych nenechá nepomstená.

A v skutočnosti sa Myšilda objavila práve vtedy, keď kráľovná pripravovala kráľovskému manželovi pečeňovú paštétu, ktorú veľmi ochotne zjedol, a povedala toto:

Moji synovia, krstní otcovia a tety sú zabití. Pozor, kráľovná, aby myšiarska kráľovná nepohrýzla malú princeznú! Pozor!

Potom opäť zmizla a viac sa už neobjavila. Kráľovná však vystrašená hodila paštétu do ohňa a Myshilda druhýkrát pokazila kráľovo obľúbené jedlo, na ktoré bol veľmi nahnevaný ...

No dosť na večer. Ostatné ti poviem nabudúce, – nečakane dokončil krstný otec.

Bez ohľadu na to, ako veľmi žiadala Marie, na ktorú príbeh zapôsobil, pokračovať, krstný otec Drosselmeyer bol neúprosný a so slovami: „Priveľa naraz škodí zdraviu; pokračovanie zajtra, “vyskočil zo stoličky.

Práve keď sa chystal vyjsť z dverí, Fritz sa spýtal:

Povedz mi, krstný otec, je to naozaj pravda, že si vynašiel pascu na myši?

Čo to hovoríš za nezmysly, Fritz! - zvolala matka.

Ale vyšší súdny radca sa veľmi zvláštne usmial a jemne povedal:

A prečo by som ja, šikovný hodinár, nevymyslel pascu na myši?

Pokračovanie rozprávky o tvrdých orieškoch

Nuž, deti, teraz už viete, - pokračoval Drosselmeyer na druhý večer, - prečo kráľovná nariadila, aby krásnu princeznú Pirlipat tak bdelo strážili. Ako by sa nemohla báť, že Myšilda splní svoju hrozbu – vráti sa a zabije malú princeznú! Drosselmeyerov písací stroj proti bystrej a rozvážnej Myshilde vôbec nepomohol a dvorný astrológ, ktorý bol aj hlavnou veštkyňou, vyhlásil, že len taký kocúr Murr dokáže odohnať Myshildu od kolísky. Preto bolo každej pestúnke nariadené držať na kolenách jedného zo synov tohto druhu, ktorým bol mimochodom udelený čip tajného poradcu veľvyslanectva, a odľahčiť im bremeno štátnej služby. so zdvorilým poškrabaním za uchom.

Akosi už o polnoci sa zrazu ako z hlbokého spánku prebudila jedna z dvoch hlavných pestún, ktoré sedeli pri samej kolíske. Všetko naokolo bolo pokryté spánkom. Žiadne mrnčanie – hlboké, mŕtve ticho, ozýva sa len tikanie chrobáka mlynčeka. Čo však cítila opatrovateľka, keď priamo pred sebou uvidela veľkú odpornú myš, ktorá sa postavila na zadné nohy a položila svoju zlovestnú hlavu na princezninu tvár! Opatrovateľka s výkrikom hrôzy vyskočila, všetci sa zobudili, no v tom istom momente Myshilda – napokon, v kolíske Pirlipata bola veľkou myšou – rýchlo vyrazila do rohu miestnosti. Poradcovia veľvyslanectva sa vrhli za ňou, ale nemalo šťastie: preletela štrbinou v podlahe. Pirlipatchen sa prebudil zo zmätku a veľmi žalostne plakal.

Vďaka Bohu, - zvolali pestúnky, - žije!

Ale akí boli vystrašení, keď sa pozreli na Pirlipatchena a videli, čo sa stalo s pekným, nežným dieťaťom! Namiesto kučeravej hlavy ryšavého cheruba sedela na krehkom, prikrčenom tele obrovská beztvará hlava; modré oči, ako blankyt, sa zmenili na zelené, hlúpo hľadiace kukadlá a ústa natiahnuté až k ušiam.

Kráľovná prepukla v plač a vzlyky a kráľova kancelária musela byť čalúnená bavlnou, pretože kráľ si búchal hlavu o stenu a žalostným hlasom nariekal:

Ach, ja som nešťastný panovník!

Teraz sa zdalo, že kráľ pochopil, že je lepšie jesť klobásu bez slaniny a nechať Myshildu samú so všetkými jej pekárskymi príbuznými, ale otec princeznej Pirlipat o tom nepremýšľal - jednoducho zvalil všetku vinu na dvorného hodinára. a divotvorca Christiana Eliasa Drosselmeyera z Norimbergu a vydal múdry príkaz: „Drosselmeyer musí do mesiaca vrátiť princeznú Pirlipat do jej pôvodného vzhľadu, alebo aspoň naznačiť správny spôsob, ako to urobiť – inak bude predaný hanebnej smrti. kata."

Drosselmeyer bol vážne vystrašený. Spoliehal sa však na svoju zručnosť a šťastie a hneď pristúpil k prvej operácii, ktorú považoval za potrebnú. Veľmi šikovne rozobral princeznú Pirlipat na časti, odskrutkoval ruky a nohy a preskúmal vnútornú štruktúru, ale, žiaľ, bol presvedčený, že s pribúdajúcim vekom bude princezná stále škaredšia a nevedel, ako si pomôcť. Znovu usilovne zhromaždil princeznú a upadol do skľúčenosti blízko jej kolísky, z ktorej sa neodvážil odísť.

Bol už štvrtý týždeň, prišla streda a kráľ, žiariaci v očiach hnevom a trepajúci žezlom, pozrel do detskej izby na Pirlipata a zvolal:

Christian Elias Drosselmeyer, vylieč princeznú, inak nedopadneš dobre!

Drosselmeyer začal žalostne plakať, zatiaľ čo princezná Pirlipatová veselo rozbíjala orechy. Prvýkrát hodinárku a čarodejníka zasiahla jej mimoriadna láska k orechom a skutočnosť, že sa už narodila so zubami. V skutočnosti po premene neprestajne kričala, až kým náhodou nedostala oriešok; zahryzla, zjedla jadierko a hned sa ukludnila. Odvtedy ju pestúnky neustále ukľudňovali orieškami.

Ó, svätý inštinkt prírody, nevyspytateľný súcit so všetkými vecami! zvolal Christian Elias Drosselmeyer. - Ukáž mi brány tajomstva. Zaklopem a otvoria!

Okamžite požiadal o povolenie hovoriť s dvorným astrológom a bol k nemu pod prísnou ochranou. Obaja sa rozplakali a padli si do náručia, keďže boli kamarátmi, potom sa stiahli do tajnej pracovne a začali sa prehrabávať v knihách, ktoré hovorili o inštinkte, záľubách a neláskach a iných záhadných javoch.

Prišla noc. Dvorný astrológ sa pozrel na hviezdy a s pomocou Drosselmeyera, veľkého odborníka v tejto veci, zostavil horoskop princeznej Pirlipat. Bolo to veľmi ťažké urobiť, pretože čiary sa stále viac zamotali, ale - ach, radosť! - Nakoniec sa všetko vyjasnilo: princezná Pirlipat, aby sa zbavila mágie, ktorá ju znetvorila, a získala späť svoju bývalú krásu, stačilo zjesť jadro orecha Krakatuk.

Orech Krakatuk mal takú tvrdú škrupinu, že po ňom prebehlo štyridsaťosemlibrové delo bez toho, aby ho rozdrvilo. Tento tvrdý oriešok musel rozhrýzť a zavrel oči a priniesť princeznej muž, ktorý sa nikdy neholil a nikdy nenosil čižmu. Potom musel mladý muž ustúpiť o sedem krokov bez zakopnutia a až potom otvoril oči.

Tri dni a tri noci Drosselmeyer neúnavne pracoval s astrológom a práve v sobotu, keď kráľ sedel pri večeri, do neho vtrhol radostný a veselý Drosselmeyer, ktorému mali v nedeľu ráno odrezať hlavu a oznámil, že Našli sa prostriedky, ako vrátiť princeznej Pirlipat stratenú krásu. Kráľ ho vrúcne a láskavo objal a sľúbil mu diamantový meč, štyri medaily a dva nové kaftany.

Po večeri začneme hneď, “dodal milo kráľ. Dávaj pozor, milý čarodejník, aby bol po ruke neoholený mladík v topánkach a podľa očakávania aj s orechom Krakatuk. A nedávajte mu víno, inak by sa nepotkol, keď ako rak ustúpi o sedem krokov. Potom ho nechajte voľne piť!

Drosselmeyer bol vystrašený kráľovou rečou a zahanbený a nesmelý zamrmlal, že liek sa naozaj našiel, ale že najprv treba nájsť oboch – oriešok aj mladého muža, ktorý ho mal rozlúsknuť, a je stále veľmi pochybné, či je možné nájsť orech a luskáčik. Kráľ vo veľkom hneve potriasol žezlom nad korunovanou hlavou a zareval ako lev:

No, odtrhnú ti hlavu!

Našťastie pre Drosselmeyera, ktorý bol premožený strachom a smútkom, sa práve dnes kráľovi večera veľmi páčila, a preto bol ochotný počúvať rozumné napomenutia, na ktoré sa šľachetná kráľovná, dojatá osudom nešťastného hodinára, nezastavila. . Drosselmeyer sa rozveselil a s úctou oznámil kráľovi, že v skutočnosti problém vyriešil - našiel spôsob, ako vyliečiť princeznú, a preto si zaslúži milosť. Kráľ to nazval hlúpou výhovorkou a prázdnym klebetením, no nakoniec sa po vypití pohára žalúdočnej tinktúry rozhodol, že hodinár aj astrológ vyrazia na cestu a nevrátia sa, kým nebudú mať vo vrecku oriešok Krakatuk. A na radu kráľovnej sa rozhodli získať osobu potrebnú na rozlúsknutie orecha prostredníctvom opakovaných inzerátov v miestnych a zahraničných novinách a časopisoch s pozvaním, aby prišla do paláca...

Zastavil sa tam krstný otec Drosselmeyer a sľúbil, že zvyšok dokončí nasledujúci večer.

Koniec rozprávky o tvrdých orieškoch

A v skutočnosti na druhý deň večer, len čo sa zapálili sviečky, objavil sa krstný otec Drosselmeyer a pokračoval vo svojom príbehu takto:

Drosselmeyer a dvorný astrológ sa túlajú už pätnásť rokov a stále nenatrafili na stopu orecha Krakatuka. Kde boli, aké nevšedné dobrodružstvá zažili, neprerozprávajte, deti, a to celý mesiac. Neurobím to a úprimne vám poviem, že Drosselmeyer, ponorený do hlbokej skľúčenosti, veľmi túžil po svojej vlasti, po svojom drahom Norimbergu. Zvlášť silná melanchólia ho postihla raz v Ázii, v hustom lese, kde si spolu so svojím spoločníkom sadol fajčiť fajku Knaster.

„Ó, môj úžasný, úžasný Norimberg, ktorý ťa ešte nepozná, aj keď bol dokonca vo Viedni, Paríži a Peterwardeine, jeho duša bude chradnúť, aby si sa, ó Norimberg, snažil – nádherné mesto, kde sú nádherné domy stáť v rade“.

Drosselmeyerove žalostné náreky vzbudili u astrológa hlboký súcit a tiež sa rozplakal tak trpko, že ho bolo počuť v celej Ázii. Ale dal sa dokopy, utrel si slzy a spýtal sa:

Vážený kolega, prečo tu sedíme a reveme? Prečo nejdeme do Norimbergu? Záleží na tom, kde a ako hľadať nešťastný orech Krakatuk?

A to je pravda, “odpovedal Drosselmeyer okamžite upokojený.

Obaja naraz vstali, vyrazili fajky a z lesa v hlbinách Ázie išli rovno do Norimbergu.

Len čo dorazili, Drosselmeyer okamžite pribehol k svojmu bratrancovi – hračkárskemu remeselníkovi, sústružníkovi dreva, lakovačovi a pozlacovačovi Christophovi Zachariusovi Drosselmeyerovi, ktorého nevidel už veľa, veľa rokov. Hodinár mu vyrozprával celý príbeh o princeznej Pirlipat, pani Myshilde a orechu Krakatuk a on neustále stískal ruky a prekvapene niekoľkokrát zvolal:

Ach, brat, brat, no, zázraky!

Drosselmeyer rozprával o dobrodružstvách na svojej dlhej ceste, rozprával, ako strávil dva roky s dátumovým kráľom, ako ho mandľový princ urazil a vykopol, ako sa márne pýtal spoločnosti prírodovedcov v meste Belok – skrátka, ako nikdy sa nepodarilo nájsť stopu orecha nikde Krakatuk. Počas príbehu Christoph Zacharius viackrát luskol prstami, otočil sa na jednej nohe, udrel perami a povedal:

Hm, hm! Ahoj! To je tá vec!

Nakoniec hodil čiapku k stropu spolu s parochňou, vrúcne objal svojho bratranca a zvolal:

Brat, brat, si spasený, spasený, hovorím! Počúvajte: buď sa kruto mýlim, alebo mám orech Krakatuk!

Hneď priniesol škatuľu, z ktorej vytiahol stredne veľký pozlátený orech.

Pozri, - povedal a ukázal orech svojmu bratrancovi, - pozri sa na ten orech. Jeho história je takáto. Pred mnohými rokmi sem na Štedrý večer prišiel neznámy človek s plnou taškou orechov, ktoré priniesol predať. Hneď pri dverách môjho hračkárstva položil vrece na zem, aby sa s ním ľahšie manipulovalo, keďže mal potýčku s miestnym predavačom orechov, ktorý nezniesol cudzieho obchodníka. Vtom tašku prešiel ťažko naložený vozeň. Všetky orechy boli rozdrvené, okrem jedného, ​​ktorý bol cudzinec, čudne sa usmieval a ponúkol mi, že mi dá Zwanziger z roku 1720. Zdalo sa mi to tajomné, ale vo vrecku som našiel presne taký zwanziger, aký si pýtal, kúpil som orech a pozlátil som ho. Sám neviem, prečo som tak draho zaplatil za orech a potom som sa oň tak dobre postaral.

Akékoľvek pochybnosti o tom, že orech sesternice je naozaj orech Krakatuk, ktorý tak dlho hľadali, sa okamžite rozplynuli, keď dvorný astrológ, ktorý prišiel včas na zavolanie, opatrne zoškrabal z orecha pozlátenie a našiel vyrezané slovo „Krakatuk“. čínskymi písmenami na škrupine.

Radosť cestovateľov bola veľká a bratranec Drosselmeyer sa považoval za najšťastnejšieho muža na svete, keď ho Drosselmeyer ubezpečil, že šťastie má zaručené, pretože odteraz bude okrem významného dôchodku dostávať zlato za pozlátenie zadarmo.

Kúzelník aj astrológ si už obliekli nočné čiapky a chystali sa ísť spať, keď zrazu posledný, teda astrológ, prehovoril takto:

Milý kolega, šťastie nikdy nepríde samo. Verte, že sme našli nielen oriešok Krakatuk, ale aj mladého muža, ktorý ho rozlúskne a princeznej predstaví jadierko – záruku krásy. Nemám na mysli nikoho iného ako syna tvojho bratranca. Nie, nepôjdem spať, zvolal inšpirovane. - Dnes večer urobím horoskop mladého muža! - Pri týchto slovách si strhol čiapku z hlavy a hneď začal pozorovať hviezdy.

Drosselmeyerov synovec bol naozaj pekný, urastený mladý muž, ktorý sa nikdy neholil a neobliekal si čižmy. V ranej mladosti, pravda, stvárnil dvoje Vianoce po sebe ako bifľoš; ale to nebolo najmenej nápadné: bol tak obratne vychovaný úsilím svojho otca. V čase Vianoc bol v krásnom červenom kaftane vyšívanom zlatom, s mečom, pod pažou mal klobúk a nosil skvelú parochňu s vrkočom. V takejto brilantnej forme sa postavil do otcovho obchodu a so svojou charakteristickou galantnosťou lúskal oriešky pre slečny, za čo ho volali Fešák Luskáčik.

Nasledujúce ráno nadšený pozorovateľ hviezd padol do náručia Drosselmeyera a zvolal:

To je on! Máme to, je to nájdené! Len, milý kolega, netreba prehliadnuť dve okolnosti: po prvé, musíte svojmu vynikajúcemu synovcovi upliesť pevný drevený vrkoč, ktorý by bol spojený so spodnou čeľusťou tak, aby sa dal vrkočom silno stiahnuť; potom po príchode do hlavného mesta musíme mlčať o tom, že sme so sebou priviedli mladého muža, ktorý rozlúskne orech Krakatuk, je lepšie, že sa objaví oveľa neskôr. V horoskope som sa dočítal, že po tom, čo si mnohí bezvýsledne vylámali zuby na oriešku, dá kráľ princeznú a po smrti kráľovstvo ako odmenu tomu, kto orech rozlúskne a Pirlipatovi vráti stratenú krásu.

Majstrovi hračiek veľmi lichotilo, že jeho syn sa má oženiť s princeznou a sám sa stať princom a potom kráľom, a preto ho ochotne zveril do rúk astrológa a hodinára. Kosa, ktorú Drosselmeyer nasadil svojmu mladému nádejnému synovcovi, bola úspešná, takže v skúške bravúrne obstál a prehryzol aj tie najtvrdšie kôstky broskýň.

Drosselmeyer a astrológ okamžite informovali hlavné mesto, že sa našiel orech Krakatuk, a tam bolo okamžite zverejnené odvolanie, a keď naši cestovatelia dorazili s talizmanom, ktorý navracia krásu, na dvore sa už objavilo veľa krásnych mladých mužov a dokonca aj princov, ktorí sa spoliehali na svojich zdravých čeľustiach sa chceli pokúsiť odstrániť zlé kúzlo z princeznej.

Naši cestovatelia sa veľmi zľakli, keď uvideli princeznú. Malý trup s chudými rukami a nohami ledva udržal neforemnú hlavu. Tvár sa zdala ešte škaredšia pre bradu z bielej nite, ktorá pokrývala ústa a bradu.

Všetko sa udialo tak, ako dvorný astrológ čítal v horoskope. Dojičky v topánkach si jeden po druhom vylámali zuby a trhali čeľuste, ale princezná sa necítila o nič lepšie; keď ich potom v polovedomom stave odniesli zubári pozvaní na túto príležitosť, zastonali:

Poď a rozlúskni ten oriešok!

Napokon kráľ v skrúšenom srdci sľúbil dcéru a kráľovstvo tomu, kto princeznú odčaruje. Vtedy sa náš zdvorilý a skromný mladý Drosselmeyer dobrovoľne prihlásil a požiadal o povolenie skúsiť šťastie.

Princezná Pirlipat nemala nikoho tak rada ako mladého Drosselmeyera, pritisla si ruky na srdce a z hĺbky duše si povzdychla: „Ach, keby rozlúštil orech Krakatuk a stal sa mojím manželom! »

Po zdvorilom poklone kráľovi a kráľovnej a potom princeznej Pirlipat, mladý Drosselmeyer prijal orech Krakatuk z rúk majstra ceremónie, vložil si ho bez veľkých rozhovorov do úst, silno si potiahol vrkoč a klik-cvak! - Rozlomte škrupinu na kúsky. Obratne očistil jadierko od priľnutej šupky a zavrel oči, s úctivým šúchaním nohy ho priviedol k princeznej, potom začal cúvať. Princezná okamžite prehltla jadierko a ó, zázrak! - čudák zmizol a na jeho mieste stálo krásne anjelské dievča s tvárou ako utkanou z ľaliovo-bieleho a ružového hodvábu, s očami žiariacimi ako azúr, s kučeravými obrúčkami zlatých vlasov.

K hlasitému radovaniu ľudí sa pridali trúbky a tympány. Kráľ a celý dvor tancovali na jednej nohe ako pri narodení princeznej Pirlipat a kráľovnú museli postriekať kolínskou, keďže omdlievala od radosti a slasti.

Následná vrava zmiatla mladého Drosselmeyera, ktorý ešte musel prejsť predpísaných sedem krokov späť. Napriek tomu sa zachoval perfektne a už zdvihol pravú nohu na siedmy krok, no potom sa Myshilda s hnusným škrípaním a škrípaním vyhrabala z podzemia. Mladý Drosselmeyer, ktorý sa chystal dať nohu dole, na ňu stúpil a potkol sa tak, že takmer spadol.

Oh zlý rock! V okamihu sa mladý muž stal škaredým ako predtým princezná Pirlipat. Trup sa scvrkol a ledva udržal obrovskú neforemnú hlavu s veľkými vypúlenými očami a širokými, škaredo otvorenými ústami. Namiesto kosy visel vzadu úzky drevený plášť, ktorým bolo možné ovládať spodnú čeľusť.

Hodinár a astrológ boli od hrôzy bez seba, ale všimli si, že Mouseilda sa zvíja na podlahe od krvi. Jej darebáctvo nezostalo nepotrestané: mladý Drosselmeyer ju prudko udrel do krku ostrou pätou a bolo po nej.

Ale Myshilda, zachvátená smrteľnými záchvatmi, žalostne škrípala a kričala:

Ó, tvrdý, tvrdý Krakatuk, nemôžem utiecť z múk smrti! .. Hee-hee... Wee-wee... Ale, prefíkaný Luskáčik, a príde ti koniec: môj syn, myší kráľ, neodpustí moju smrť - pomstí ťa za matku myšia armáda. Ach, život, bol si jasný - a smrť si pre mňa prišla... Rýchlo!

Keď Myshilda naposledy zaškrípala, zomrela a kráľovský topič ju odniesol preč.

Mladému Drosselmeyerovi nikto nevenoval pozornosť. Princezná však pripomenula otcovi jeho sľub a kráľ okamžite prikázal mladého hrdinu priviesť do Pirlipatu. Ale keď sa pred ňou chudák objavil v celej svojej škaredosti, princezná si zakryla tvár oboma rukami a zvolala:

Vypadni, vypadni odtiaľto, ty odporný Luskáčik!

A maršál ho hneď chytil za úzke ramená a vystrčil von.

Kráľ bol zapálený hnevom, keď sa rozhodol, že Luskáčika chcú presadiť za jeho zaťa, zo všetkého obvinili nešťastného hodinára a astrológa a oboch navždy vyhnali z hlavného mesta. Horoskop, ktorý zostavil astrológ v Norimbergu, to nepredvídal, no nezabudol znova začať sledovať hviezdy a prečítať si, že mladý Drosselmeyer sa bude vo svojej novej hodnosti správať vynikajúco a napriek všetkej svojej hanbe sa stane princom a kráľ. Ale jeho škaredosť zmizne, len ak sedemhlavý syn Myshildy, ktorý sa narodil po smrti jeho siedmich starších bratov a stal sa myším kráľom, padne do rúk Luskáčika a ak napriek jeho škaredému vzhľadu krásna dáma sa zamiluje do mladého Drosselmeyera. Hovorí sa, že v skutočnosti bol mladý Drosselmeyer videný na Vianoce v Norimbergu v obchode svojho otca, síce v podobe Luskáčika, no predsa v dôstojnosti princa.

Tu je pre vás, deti, rozprávka o tvrdom oriešku. Teraz už chápete, prečo sa hovorí: „Poď rozlúsknuť taký oriešok! a prečo sú luskáčiky také škaredé...

Tak skončil vrchný radca súdu so svojím príbehom.

Marie sa rozhodla, že Pirlipat je veľmi škaredá a nevďačná princezná, a Fritz uistil, že ak bude Luskáčik naozaj odvážny, nebude stáť na ceremónii s myším kráľom a získa späť svoju bývalú krásu.

Strýko a synovec

Každý z mojich veľmi vážených čitateľov alebo poslucháčov, ktorí sa porezali sklom, vie, aké je to bolestivé a aká zlá vec, keďže rana sa hojí veľmi pomaly. Marie musela stráviť takmer celý týždeň v posteli, pretože pri každom pokuse vstať sa jej zatočila hlava. Nakoniec sa však úplne spamätala a mohla opäť veselo poskakovať po izbe.

Všetko v presklenej vitríne žiarilo novotou - stromčeky, kvety, domčeky, sviatočne prezlečené bábiky, a čo je najdôležitejšie, Marie tam našla svojho drahého Luskáčika, ktorý sa na ňu usmieval z druhej poličky a vycenil dva rady celých zubov. Keď sa z hĺbky srdca tešila a pozrela na svojho miláčika, srdce ju zrazu zabolelo: čo ak všetko, čo rozprával krstný otec – príbeh o Luskáčikovi a jeho spore s Myshildou a jej synom – ak je toto všetko pravda? Teraz vedela, že jej Luskáčik je mladý Drosselmeyer z Norimbergu, pekný, ale, žiaľ, očarený Myshildou, synovcom krstného otca Drosselmeyera.

O tom, že zručným hodinárom na dvore otca princeznej Pirlipat nebol nikto iný ako vyšší dvorný radca Drosselmeyer, Marie nepochybovala ani na minútu počas príbehu. "Ale prečo ti strýko nepomohol, prečo ti nepomohol?" - nariekala Marie a v nej silnelo presvedčenie, že bitka, ktorej sa zúčastnila, bola o kráľovstvo Luskáčikov a korunu. "Napokon, všetky bábiky ho poslúchli, pretože je celkom jasné, že predpoveď dvorného astrológa sa naplnila a mladý Drosselmeyer sa stal kráľom v kráľovstve bábik."

Takto uvažujúca múdra Marie, ktorá Luskáčika a jeho vazalov obdarila životom a schopnosťou pohybu, bola presvedčená, že naozaj ožijú a hýbu sa. Ale nebolo to tak: všetko v skrini stálo nehybne na svojom mieste. Marie však ani nepomyslela na to, že by sa vzdala svojho vnútorného presvedčenia – jednoducho sa rozhodla, že za všetko môže čarodejníctvo Myshildy a jej sedemhlavého syna.

Hoci nie ste schopný sa pohnúť ani vysloviť slovo, milý pán Drosselmeyer, povedala Luskáčikovi, no som si istá, že ma počuješ a vieš, ako sa k tebe správam dobre. Spoľahnite sa na moju pomoc, keď ju budete potrebovať. V každom prípade poprosím svojho strýka, aby vám v prípade potreby pomohol so svojím umením!

Luskáčik pokojne stál a nepohol sa zo svojho miesta, no Marie mala pocit, akoby presklenou vitrínou prešiel slabý vzdych, pri ktorom poháre trochu, ale prekvapivo melodicky zacinkali, a tenký, zvučný hlások, ako zvon, spieval. : „Mária, priateľka, strážkyňa! Netreba trápenie – budem tvoj.

Marie mala od strachu po chrbte husiu kožu, no napodiv ju to z nejakého dôvodu veľmi potešilo.

Prišiel súmrak. Do izby vošli rodičia s krstným otcom Drosselmeyerom. Po chvíli Louisa naservírovala čaj a celá rodina sa posadila za stôl a veselo sa rozprávala. Marie si potichu priniesla kreslo a sadla si k nohám svojho krstného otca. Keď Marie využila chvíľu, keď všetci mlčali, pozrela sa svojimi veľkými modrými očami priamo do tváre vyššiemu súdnemu radcovi a povedala:

Teraz, drahý krstný otec, viem, že Luskáčik je tvoj synovec, mladý Drosselmeyer z Norimbergu. Stal sa princom alebo skôr kráľom: všetko sa stalo tak, ako predpovedal váš spoločník, astrológ. Ale viete, že vyhlásil vojnu synovi lady Mouseldy, škaredému myšiemu kráľovi. Prečo mu nepomôžeš?

A Marie opäť vyrozprávala celý priebeh bitky, ktorej bola prítomná, a často ju prerušil hlasný smiech matky a Louise. Vážni zostali len Fritz a Drosselmeyer.

Odkiaľ má dievča taký nezmysel? spýtal sa lekár.

No má len bohatú fantáziu, - odpovedala matka. - V podstate ide o nezmysel generovaný silnou horúčkou. "To nie je pravda," povedal Fritz. - Moji husári nie sú takí zbabelci, inak by som ich ukázal!

Ale krstný otec, čudne sa usmievajúci, položil malú Marie na kolená a hovoril láskavejšie ako zvyčajne:

Ach, drahá Marie, bolo ti dané viac ako mne a nám všetkým. Vy, ako Pirlipat, ste rodená princezná: vládnete krásnemu, jasnému kráľovstvu. Ale budete musieť veľa vydržať, ak vezmete pod svoju ochranu úbohého čudáka Luskáčika! Myší kráľ ho totiž stráži na všetkých cestičkách a cestách. Vedzte: nie ja, ale vy, len vy môžete zachrániť Luskáčika. Buďte vytrvalí a oddaní.

Nikto – ani Marie, ani ostatní nechápali, čo tým Drosselmeyer myslel; a poradcovi medicíny boli slová krstného otca také zvláštne, že mu nahmatal pulz a povedal:

Ty, drahý priateľ, máš silný príval krvi do hlavy: predpíšem ti liek.

Iba manželka lekárskeho poradcu zamyslene pokrútila hlavou a poznamenala:

Hádam, čo má pán Drosselmeyer na mysli, ale neviem to vyjadriť slovami.

Víťazstvo

Prešlo trochu času a jednej mesačnej noci Máriu zobudilo zvláštne klopkanie, ktoré akoby prichádzalo z rohu, akoby sa tam hádzali a váľali kamene a občas bolo počuť škaredé škrípanie a škrípanie.

Hej, myši, myši, opäť sú tu myši! Marie vystrašene skríkla a chcela mamu zobudiť, no slová jej uviazli v hrdle.

Nemohla sa ani pohnúť, lebo videla, ako myší kráľ s námahou vyliezol z diery v stene a žiariac očami a korunami sa začal rútiť po izbe; zrazu jedným skokom vyskočil na stôl, ktorý stál hneď vedľa Mariinej postele.

Hee hee hee! Daj mi všetko dražé, všetok marcipán, hlúposti, alebo uhryznem tvojho Luskáčika, uhryznem tvojho Luskáčika! - zaškrípal myší kráľ a zároveň znechutene zaškrípal a škrípal zubami a potom rýchlo zmizol v diere v stene.

Marie bola tak vystrašená výzorom strašného myšieho kráľa, že na druhý deň ráno bola úplne vyčerpaná a od vzrušenia nedokázala zo seba vydať ani slovo. Stokrát sa chystala povedať svojej matke Louise alebo aspoň Fritzovi o tom, čo sa jej stalo, ale pomyslela si: „Uverí mi niekto? Budem sa len smiať.“

Bolo jej však úplne jasné, že na záchranu Luskáčika bude musieť dať dražé a marcipán. Večer teda uložila všetky svoje sladkosti na spodnú lištu skrine. Ráno matka povedala:

Neviem, odkiaľ sa v našej obývačke vzali myši. Pozri, Marie, zjedli všetky sladkosti, chudáci.

Tak to bolo. Nenásytnému myšiemu kráľovi sa plnený marcipán nepozdával, no ostrými zubami ho tak prudko ohryzol, že zvyšok musel vyhodiť. Sladkosti Marie vôbec neľutovala: v hĺbke duše sa tešila, pretože si myslela, že zachránila Luskáčika. Čo však cítila, keď ďalšiu noc počula škrípanie a pískanie tesne nad uchom! Ach, presne tam bol myší kráľ a oči sa mu leskli ešte hnusnejšie ako včera večer a ešte hnusnejšie zaškrípal cez zuby:

Daj mi svoje cukrové bábiky, hlúpe, alebo uhryznem tvojho Luskáčika, uhryznem tvojho Luskáčika!

A s týmito slovami zmizol strašný myší kráľ.

Marie bola veľmi rozrušená. Na druhý deň ráno išla ku skrini a smutne hľadela na cukrové a adragantné bábiky. A jej smútok bol pochopiteľný, pretože by ste neverili, moja pozorná poslucháčka Marie, aké nádherné cukrové figúrky mala Marie Stahlbaumová: pekný pastier s pastierkou pásol kŕdeľ snehobielych jahniat a ich pes sa šantil neďaleko; stáli tam dvaja poštári s listami v rukách a štyri veľmi pekné páry - elegantní mládenci a dievčatá oblečení na šmrnc sa hojdali na ruskej hojdačke. Potom kráčali tanečníci, za nimi stál Pachter Feldkümmel s Pannou Orleánskou, ktorých si Marie veľmi nevážila, a celkom v kúte stálo bábätko s červenými lícami - Máriino obľúbené... Z očí sa jej tisli slzy.

Ach, drahý pán Drosselmeyer, zvolala a obrátila sa k Luskáčikovi, čo neurobím, len aby som ti zachránil život, ale, ach, aké je to ťažké!

Luskáčik mal však taký žalostný pohľad, že sa Marie, ktorá si už predstavovala, že myší kráľ otvoril všetkých sedem čeľustí a chcel nešťastného mladíka prehltnúť, rozhodla, že mu obetuje všetko.

A tak večer všetky cukrové bábiky položila na spodnú lištu skrinky, kde predtým ukladala sladkosti. Bozkávala pastiera, pastierku, jahniatka; posledného vytiahla z rohu svojho obľúbenca – bábätka s červenými lícami – a položila ho za všetky ostatné bábiky. Feldkümmel a Panna Orleánska boli v prvom rade.

Nie, toto je priveľa! zvolala pani Stahlbaumová nasledujúce ráno. - Vidno, že v presklenej vitríne hostí veľká nenásytná myš: úbohá Marie má ohlodané a ohlodané všetky pekné cukrové bábiky!

Marie sa však neubránila slzám, no čoskoro sa cez slzy usmiala, pretože si pomyslela: „Čo môžem robiť, ale Luskáčik je neporušený! »

Večer, keď matka rozprávala pánovi Drosselmeyerovi o tom, čo urobila myš v detskej skrini, otec zvolal:

Aký nezmysel! Neviem sa zbaviť hnusnej myšky, ktorá žije v presklenej skrini a zje všetky sladkosti od nebohej Marie.

To je to, - povedal veselo Fritz, - dole, pri pekárovi, je pekný sivý poradca veľvyslanectva. Vezmem ho hore k nám: rýchlo dokončí tento obchod a odhryzne myške hlavu, či už je to samotná Mousechild alebo jej syn, myší kráľ.

A zároveň bude skákať na stoly a stoličky a rozbíjať poháre a šálky a vo všeobecnosti sa s ním nedostanete do problémov! - Smeje sa, dokončila matka.

Nie! namietal Fritz. „Tento poradca veľvyslanectva je šikovný chlapík. Kiežby som mohol chodiť po streche ako on!

Nie, prosím, nepotrebujem mačku na noc, - spýtala sa Louise, ktorá nezniesla mačky.

Fritz má v skutočnosti pravdu, - povedal otec. - Medzitým môžete dať pascu na myši. Máme pasce na myši?

Krstný otec nám urobí výbornú pascu na myši: veď ich vymyslel on! zvolal Fritz.

Všetci sa smiali, a keď pani Stahlbaumová povedala, že v dome nie je ani jedna pasca na myši, Drosselmeyer vyhlásil, že ich má niekoľko, a skutočne hneď nariadil, aby z domu priniesli výbornú pascu na myši.

Fritzovi a Marie ožila rozprávka krstného otca o tvrdých orieškoch. Keď kuchár vyprážal masť, Marie zbledla a triasla sa. Stále pohltená rozprávkou s jej zázrakmi raz dokonca povedala kuchárke Dore, svojej starej známej:

Ach, vaše veličenstvo kráľovná, dajte si pozor na Myshildu a jej príbuzných!

A Fritz vytiahol šabľu a povedal:

Len nech prídu, opýtam sa ich!

Ale všetko bolo pokojne pod sporákom a na sporáku. Keď vyšší súdny radca priviazal kúsok slaniny na tenkú niť a pascu na myši opatrne priložil na sklenenú skrinku, Fritz zvolal:

Pozor, krstný otec hodinár, aby si z teba myší kráľ neurobil krutý vtip!

Ach, čo musela úbohá Marie urobiť ďalšiu noc! Ľadové labky jej stekali po ruke a niečo drsné a odporné sa dotklo jej líca a škrípalo a škrípalo priamo do ucha. Na jej ramene sedel škaredý myší kráľ; Zo siedmich otvorených úst mu tiekli krvavočervené sliny a so škrípaním zubov zasyčal do ucha Marie, znecitlivenej hrôzou:

Vyšmyknem sa – čuchnem do škáry, skĺznem pod podlahu, nedotknem sa tuku, veď to poznáte. Poď, poď obrázky, obleč sa sem, nie je problém, varujem ťa: chytím Luskáčika a uhryznem ... Hee-hee! .. Cikať! …Rýchlo-rýchlo!

Marie bola veľmi smutná, a keď na druhý deň ráno jej matka povedala: „Ale škaredú myš ešte nechytili! “- Marie zbledla a znepokojila sa a jej matka si myslela, že dievča je smutné zo sladkostí a bojí sa myši.

To je dosť, ukľudni sa, baby, - povedala, - odoženieme hnusnú myš! Pasce na myši nepomôžu - potom nech Fritz privedie svojho šedého poradcu z veľvyslanectva.

Len čo zostala Marie v obývačke sama, prešla k presklenej skrinke a so vzlykaním prehovorila k Luskáčikovi:

Ach, drahý, milý pán Drosselmeyer! Čo pre teba môžem urobiť, úbohé, nešťastné dievča? Nuž, dám všetky svoje obrázkové knižky, aby ich zožral hnusný myšací kráľ, dokonca dám aj tie krásne nové šaty, ktoré mi dal malý Kristus, ale bude odo mňa vyžadovať stále viac, takže nakoniec budem nezostane nič a možno ma bude chcieť uhryznúť namiesto teba. Ach, som úbohé, úbohé dievča! Tak čo mám robiť, čo mám robiť?!

Zatiaľ čo Marie tak smútila a plakala, všimla si, že Luskáčik má na krku veľkú krvavú škvrnu zo včerajšieho večera. Odkedy Marie zistila, že Luskáčik je v skutočnosti mladý Drosselmeyer, synovec dvorného radcu, prestala ho nosiť a objímať, prestala ho hladiť a bozkávať, ba dokonca sa cítila trápne dotýkať sa ho príliš často. no tentoraz opatrne vzala Luskáčik z police a krvavú škvrnu na krku si začala opatrne potierať vreckovkou. Aká však zostala v nemom úžase, keď zrazu pocítila, že sa jej priateľ Luskáčik v jej rukách zahreje a pohne! Rýchlo ho položila späť na poličku. Potom sa jeho pery rozišli a Luskáčik s námahou zamrmlal:

Ó, neoceniteľná mademoiselle Stahlbaum, moja verná priateľka, koľko ti dlhujem! Nie, neobetuj za mňa obrázkové knihy, sviatočné šaty - daj mi šabľu ... šabľu! O zvyšok sa postarám, aj keď...

Tu bola reč Luskáčika prerušená a jeho oči, ktoré práve žiarili hlbokým smútkom, sa opäť zatemnili a zatemnili. Marie sa ani trochu nebála, práve naopak, skákala od radosti. Teraz vedela, ako zachrániť Luskáčika bez ďalších ťažkých obetí. Kde však vziať šabľu pre malého človiečika?

Marie sa rozhodla poradiť sa s Fritzom a večer, keď jej rodičia išli na návštevu a oni dvaja sedeli v obývačke pri sklenenej vitríne, povedala bratovi všetko, čo sa jej stalo kvôli Luskáčikovi a Myší kráľ a na čom teraz závisí spása Luskáčika.

Najviac zo všetkého Fritzovi vadilo, že jeho husári sa počas bitky správali zle, ako sa ukázalo podľa Marieinho príbehu. Veľmi vážne sa jej spýtal, či je to naozaj tak, a keď mu Marie dala čestné slovo, Fritz rýchlo prešiel k presklenej vitríne, obrátil sa k husárom s hrozným prejavom a potom, ako trest za sebectvo a zbabelosť, porezal. všetkým dal odznaky na čiapky a na rok im zakázal hrať husársky pochod života. Keď skončil s trestom husárov, obrátil sa k Márii:

Pomôžem Luskáčikovi získať šabľu: len včera som odišiel do dôchodku starého kyrysníka plukovníka s dôchodkom, a preto už nepotrebuje svoju krásnu ostrú šabľu.

Dotyčný plukovník žil z dôchodku, ktorý mu dal Fritz vo vzdialenom rohu, na tretej polici. Fritz ju odtiaľ dostal, odviazal naozaj šikovnú striebornú šabľu a nasadil ju na Luskáčika.

Nasledujúcu noc Marie nemohla zavrieť oči od úzkosti a strachu. O polnoci začula v obývačke akýsi zvláštny nepokoj – cinkanie a šušťanie. Zrazu sa ozval hlas: „Rýchlo! »

Myší kráľ! Myší kráľ! Marie skríkla a zdesene vyskočila z postele.

Všetko bolo ticho, ale čoskoro niekto jemne zaklopal na dvere a ozval sa tenký hlas:

Neoceniteľná mademoiselle Stahlbaum, otvorte dvere a ničoho sa nebojte! Dobrá, radostná správa.

Marie spoznala hlas mladého Drosselmeyera, obliekla si sukňu a rýchlo otvorila dvere. Na prahu stál Luskáčik so zakrvavenou šabľou v pravej ruke a so zapálenou voskovou sviečkou v ľavej. Keď uvidel Máriu, okamžite padol na jedno koleno a povedal:

Ó krásna dáma! Ty jediný si mi vdýchol rytiersku odvahu a dal silu mojej ruke, takže som zrazil toho smelého, ktorý sa ťa opovážil uraziť. Prefíkaný myšací kráľ bol porazený a kúpe sa vo vlastnej krvi! Odvážte sa milostivo prijať trofeje z rúk rytiera, ktorý vám je oddaný až do hrobu.

S týmito slovami pekný Luskáčik veľmi šikovne striasol sedem zlatých korún myšieho kráľa, ktoré si navliekol na ľavú ruku, a daroval ich Márii, ktorá ich s radosťou prijala.

Luskáčik vstal a pokračoval takto:

Ach, moja drahá mademoiselle Stahlbaumová! Aké zaujímavosti by som ti teraz mohol ukázať, keď je nepriateľ porazený, keby si sa rozhodol ísť za mnou čo i len pár krokov! Och, urob to, urob to, drahá mademoiselle!

bábkové kráľovstvo

Myslím si, deti, každý z vás by ani na chvíľu neváhal nasledovať čestného, ​​láskavého Luskáčika, ktorý by nemohol mať nič zlé na srdci. A ešte viac Marie, pretože vedela, že má právo počítať s najväčšou vďakou od Luskáčika a bola presvedčená, že dodrží slovo a ukáže jej veľa kuriozít. Preto povedala:

Pôjdem s vami, pán Drosselmeyer, ale len neďaleko a nie na dlho, keďže som ešte vôbec nespal.

Potom, - odpovedal Luskáčik, - vyberiem si najkratší, aj keď nie celkom pohodlný spôsob.

Išiel dopredu. Marie je za ním. Zastavili sa v predsieni, pri starej obrovskej skrini. Marie si s prekvapením všimla, že dvere, zvyčajne zamknuté, sú otvorené; jasne videla otcov cestovný kabátik z líšky, ktorý visel hneď pri dverách. Luskáčik veľmi obratne vyliezol na rímsu skrine a rezbárske práce a schmatol veľký strapec, ktorý visel na hrubej šnúre vzadu na kožuchu. Z celej sily potiahol kefu a vzápätí sa z rukáva kožuchu spustil ladný rebrík z cédrového dreva.

Chceli by ste vstať, najvzácnejšia mademoiselle Marie? spýtal sa Luskáčik.

Marie to urobila. A skôr, ako stihla vyliezť cez rukáv, kým sa stihla pozrieť spoza goliera, zažiarilo k nej oslnivé svetlo a ocitla sa na krásnej voňavej lúke, ktorá sa po celom svete leskla ako žiariace drahé kamene. .

Sme na Candy Meadow,“ povedal Luskáčik. Teraz poďme cez tú bránu.

Až teraz Marie zdvihla oči a zbadala krásnu bránu, ktorá sa pár krokov od nej týčila uprostred lúky; zdalo sa, že sú vyrobené z bieleho a hnedého, škvrnitého mramoru. Keď Marie prišla bližšie, videla, že to nie je mramor, ale v cukre obalené mandle a hrozienka, a preto sa brána, popod ktorú prechádzali, volala podľa Luskáčika Mandľovo-hrozienková brána. Pospolitý ľud ich veľmi neslušne nazýval bránami nenásytných študentov. Na bočnej galérii tejto brány, zjavne z jačmenného cukru, tvorilo šesť opíc v červených bundách nádhernú vojenskú kapelu, ktorá hrala tak dobre, že Marie, bez toho, aby si to sama všimla, kráčala ďalej a ďalej po mramorových doskách, krásne vyrobených z cukor.varené s korením.

Čoskoro sa nad ňou niesli sladké vône, ktoré prúdili z nádherného hája, ktorý sa rozprestieral na oboch stranách. Tmavé lístie sa lesklo a iskrilo tak jasne, že bolo jasne vidieť zlaté a strieborné plody visiace na rôznofarebných stonkách a mašle a kytice kvetov, ktoré zdobili kmene a konáre, ako veselá nevesta a ženích a svadobní hostia. S každým nádychom marshmallow, naplneného vôňou pomarančov, sa v konároch a lístí vznieslo šušťanie a zlaté pozlátko chrumkalo a praskalo, ako veselá hudba, ktorá unášala trblietavé svetlá, a tancovali a skákali.

Ach, aké je to tu úžasné! zvolala Marie na obdiv.

Sme vo vianočnom lese, drahá mademoiselle, povedal Luskáčik.

Ach, ako rád by som tu bol! Je to tu také úžasné! Marie znova zvolala.

Luskáčik zatlieskal rukami a odrazu sa objavili drobní pastieri a pastieri, poľovníci a poľovníci, takí nežní a bieli, že by si človek mohol myslieť, že sú z čistého cukru. Hoci sa prechádzali po lese, z nejakého dôvodu si ich Marie predtým nevšimla. Priniesli nádherne pekné zlaté kreslo, položili naň biely cukríkový vankúšik a veľmi milostivo pozvali Marie, aby si sadla. A hneď pastieri a pastierky predviedli čarovný balet, kým poľovníci medzitým veľmi umne trúbili. Potom všetci zmizli v kríkoch.

Odpusť mi, drahá mademoiselle Stahlbaumová, - povedal Luskáčik, odpusť mi taký mizerný tanec. Ale to sú tanečníci z nášho bábkového baletu - vedia len, že opakujú to isté, a to, že poľovníci tak ospalo a lenivo odfukovali, má tiež svoje opodstatnenie. Bonboniéry na vianočných stromčekoch, hoci im visia priamo pred nosom, sú príliš vysoké. Teraz by ste chceli ísť ďalej?

Čo to hovoríš, balet bol proste nádherný a veľmi sa mi páčil! povedala Marie, vstala a nasledovala Luskáčika.

Kráčali popri potoku, ktorý tiekol s jemným šumením a bľabotaním a naplnil celý les svojou nádhernou vôňou.

Toto je Pomarančový potok, - odpovedal Luskáčik na Máriine otázky, - ale okrem nádhernej vône sa veľkosťou ani krásou nedá porovnať s Limonádovou riekou, ktorá sa podobne ako ona vlieva do jazera s mandľovým mliekom.

A skutočne, čoskoro Marie začula hlasnejšie špliechanie a mrmlanie a uvidela široký prúd limonády, ktorý sa valil svojimi hrdými svetložltými vlnami medzi kríkmi trblietajúcimi sa ako smaragdy. Z krásnych vôd vanul nezvyčajne povzbudzujúci chlad, lahodiaci hrudníku a srdcu. Neďaleko pomaly tiekla tmavožltá rieka šíriaca neobyčajne sladkú vôňu a na brehu sedeli krásne deti, ktoré lovili malé tučné rybky a hneď ich jedli. Keď prišla bližšie, Marie si všimla, že ryba vyzerá ako lombardské orechy. O niečo ďalej na pobreží leží pôvabná dedinka. Domy, kostol, dom farára, stodoly boli tmavohnedé so zlatými strechami; a mnohé steny boli vymaľované tak veselo, akoby boli prilepené mandľami a kandizovanými citrónmi.

Toto je dedina Gingerbread, - povedal Luskáčik, - ktorá sa nachádza na brehu Medovej rieky. Ľudia v ňom žijú krásne, ale veľmi nahnevaní, keďže tam všetkých trápia zuby. Tam radšej nechoďme.

V tom istom momente si Marie všimla krásne mestečko, v ktorom boli všetky domy úplne farebné a priehľadné. Luskáčik išiel priamo tam a teraz Marie začula chaotický veselý bzukot a videla tisíc pekných malých mužíkov, ktorí rozoberali a vykladali naložené vozíky preplnené na bazáre. A to, čo vytiahli, vyzeralo ako farebné viacfarebné kúsky papiera a čokoládové tyčinky.

Sme v Canfetenhausene, - povedal Luskáčik, - práve dorazili poslovia z Papierového kráľovstva a z Čokoládového kráľa. Nie je to tak dávno, čo bol úbohý Confedenhausen ohrozovaný armádou admirála proti komárom; tak zakrývajú svoje domy darmi Papierového štátu a budujú opevnenia zo silných dosiek, ktoré poslal čokoládový kráľ. Ale, neoceniteľná mademoiselle Stahlbaum, nemôžeme navštíviť všetky mestá a dediny krajiny – do hlavného mesta, do hlavného mesta!

Luskáčik sa ponáhľal ďalej a Marie horiaca netrpezlivosťou za ním nezaostávala. Čoskoro zavanula úžasná vôňa ruží a všetko sa zdalo byť rozžiarené jemne trblietavou ružovou žiarou. Marie si všimla, že je to odraz ružovo-červených vôd so sladko-melodickým zvukom, špliechajúcim a mrmlajúcim pri jej nohách. Vlny stále prichádzali a prichádzali a nakoniec sa zmenili na veľké nádherné jazero, na ktorom plávali nádherné strieborno-biele labute so zlatými stuhami na krku a spievali krásne piesne a diamantové ryby sa akoby vo veselom tanci ponárali a kotrmeli v ružovom. vlny.

Ach, - zvolala Marie od radosti, - ale toto je to isté jazero, ktoré raz sľúbil urobiť môj krstný otec! A ja som to isté dievča, ktoré sa malo hrať s peknými labuťami.

Luskáčik sa usmial tak posmešne, ako sa ešte nikdy neusmial, a potom povedal:

Strýko by nikdy nič také nespravil. Skôr vy, drahá mademoiselle Stahlbaumová... Ale oplatí sa o tom premýšľať! Radšej prejsť cez Ružové jazero na druhú stranu, do hlavného mesta.

Kapitál

Luskáčik opäť zatlieskal rukami. Ružové jazero šumelo viac, vlny stúpali vyššie a Marie v diaľke uvidela dvoch zlatistých delfínov zapriahnutých do ulity, žiariacich drahokamami jasnými ako slnko. Dvanásť rozkošných malých černochov v klobúkoch a zásterách upletených z dúhových pierok kolibríkov vyskočilo na breh a zľahka sa kĺzali po vlnách a odniesli najprv Máriu a potom Luskáčika do ulity, ktorá sa okamžite rútila cez jazero.

Ach, aké úžasné bolo plávať v mušli, prevoňanej vôňou ruží a omývanej ružovými vlnami! Delfíny so zlatými šupinami zdvihli náhubky a začali vyhadzovať kryštálové trysky vysoko do výšky, a keď tieto trysky padali z výšin v iskrivých a trblietavých oblúkoch, zdalo sa, akoby spievali dva krásne, jemné striebristé hlasy:

„Kto pláva v jazere? Vodná víla! Komáre, doo-doo-doo! Ryba, špliech-šplech! Labute, lesk-svieť! Zázračný vták, tra-la-la! Vlny, spievaj, fúkaj, melaja, - na ružiach k nám pláva víla; hravý pramienok, vystreľ - k slnku, hore! »

Dvanástim Arabom, ktorí skočili do ulity zozadu, sa ale spev vodných trysiek zrejme vôbec nepáčil. Natriasli dáždnikmi natoľko, že listy ďatlových paliem, z ktorých boli upletené, sa pokrčili a ohýbali a čierni bili nohami akýsi neznámy rytmus a spievali:

„Hore-a-tip a tip-top, tlieskať-tlieskať-tlieskať! Sme v okrúhlom tanci na vodách! Vtáky, ryby - na prechádzku, po škrupine s bum! Hore-a-tip a-tip-top, tlieskať-tlieskať-tlieskať! »

Arapchatovia sú veľmi veselí ľudia, - povedal trochu zahanbený Luskáčik, - ale bez ohľadu na to, ako mi rozbúria celé jazero!

Čoskoro sa skutočne ozval hlasný rev: nad jazerom sa zdalo, že sa vznášajú úžasné hlasy. Marie si ich však nevšímala – hľadela do voňavých vĺn, odkiaľ sa na ňu usmievali milé dievčenské tváre.

Ach,“ zvolala radostne a tlieskala rukami, „pozrite, drahý pán Drosselmeyer: Je tam princezná Pirlipat! Usmieva sa na mňa tak milo... Ale pozri, milý pán Drosselmeyer!

Luskáčik si však smutne povzdychol a povedal:

Ó, neoceniteľná mademoiselle Stahlbaumová, to nie je princezná Pirlipat, si to ty. Len ty sám, len tvoja vlastná pekná tvár sa nežne usmieva z každej vlny.

Potom sa Marie rýchlo odvrátila, pevne zavrela oči a bola úplne v rozpakoch. V tom istom momente ju zodvihlo dvanásť černochov a odniesli z mušle na breh. Ocitla sa v malom lesíku, ktorý bol snáď ešte krajší ako vianočný les, všetko sa tu lesklo a trblietalo; pozoruhodné boli najmä vzácne plody, ktoré viseli na stromoch, vzácne nielen farbou, ale aj nádhernou vôňou.

Sme v Candied Grove, - povedal Luskáčik, - a tam je hlavné mesto.

Ach, čo videla Marie! Ako by som vám, deti, opísal krásu a nádheru mesta, ktoré sa objavilo pred očami Márie, ktoré sa rozprestieralo na luxusnej lúke posiatej kvetmi? Žiarila nielen dúhovými farbami stien a veží, ale aj bizarným tvarom budov, ktoré vôbec nevyzerali ako obyčajné domy. Namiesto striech ich zatienili umne utkané vence a veže boli poprepletané takými rozkošnými farebnými girlandami, že si to ani nemožno predstaviť.

Keď Marie a Luskáčik prešli bránou, ktorá vyzerala ako vyrobená z mandľových sušienok a kandizovaného ovocia, strážili sa strieborní vojaci a malý muž v brokátovom župane Luskáčika objal so slovami:

Vitajte drahý princ! Vitajte v Confetenburgu!

Marie bola veľmi prekvapená, že taký vznešený šľachtic nazýva pána Drosselmeyera princom. Ale potom začuli šum tenkých hlasov, ktoré sa hlučne prerušovali, počuli zvuky jasotu a smiechu, spevu a hudby a Marie, ktorá na všetko zabudla, sa hneď spýtala Luskáčika, čo to je.

Ach, milá mademoiselle Stahlbaumová, - odpovedal Luskáčik, - tu sa niet čomu čudovať: Konfetenburg je preplnené, veselé mesto, každý deň je tu zábava a hluk. Pokračujte láskavo.

Po pár krokoch sa ocitli na veľkom, prekvapivo krásnom trhovom námestí. Všetky domy boli zdobené prelamovanými cukrovými galériami. V strede sa ako obelisk týčil glazúrovaný sladký koláč posypaný cukrom a okolo štyroch zručne vyrobených fontán tryskali prúdy limonád, sadov a iných lahodných osviežujúcich nápojov. Bazén bol plný šľahačky, ktorú som chcel naberať lyžičkou. Ale najpôvabnejší zo všetkých boli očarujúci mužíci, ktorí sa tu tlačili v zástupoch. Zabávali sa, smiali sa, žartovali a spievali; Marie počula z diaľky ich veselý buchot.

Boli tam elegantne oblečení kavalieri a dámy, Arméni a Gréci, Židia a Tirolčania, dôstojníci a vojaci, mnísi, pastieri a klauni - jedným slovom všetci ľudia, ktorých možno na svete stretnúť. Na jednom mieste na rohu nastal strašný rozruch: ľudia sa ponáhľali na všetky strany, pretože práve v tom čase niesli Veľkého magnáta v nosidlách v sprievode deväťdesiatich troch šľachticov a sedemsto otrokov. Muselo sa však stať, že na druhom rohu cech rybárov v počte päťsto ľudí usporiadal slávnostný sprievod a turecký sultán si to, žiaľ, vzal do hlavy len tak, že ho sprevádzali tri tisícky janičiarov. cez bazár; okrem toho práve na sladkej torte napredovala so zvonivou hudbou a spevom: „Sláva mocnému slnku, sláva! "- sprievod" prerušenej slávnostnej obety". No ten istý zmätok, zhon a škrípanie! Čoskoro bolo počuť stonanie, pretože v tom zmätku jeden rybár zrazil hlavu brahmanovi a Veľkého mogula takmer rozdrvil bubák. Hluk bol čoraz divokejší, zhon a boj sa už začali, ale potom muž v brokátovom župane, ten istý, ktorý privítal Luskáčika ako princa pri bráne, vyliezol na tortu a potiahol zvonček. trikrát, trikrát nahlas zakričal: „Cukrár! Cukrár! Cukrár! Zhon sa okamžite utíšil; každý ušiel, ako sa len dalo, a po rozuzlení spletitých sprievodov, keď bol špinavý Veľký Mogul vyčistený a hlava Brahmana opäť nasadená, začala prerušovaná hlučná zábava znova.

Čo je s tým cukrárom, milý pán Drosselmeyer? spýtala sa Marie.

Ach, neoceniteľná mademoiselle Stahlbaum, tu nazývajú cukrárku neznámou, ale veľmi strašnou silou, ktorá si podľa miestnej viery môže s človekom robiť, čo chce, - odpovedal Luskáčik, - to je osud, ktorý vládne tomuto veselému ľudia a obyvatelia sa ho tak boja, že už len spomenutie jeho mena dokáže utíšiť ten najväčší ruch, ako práve teraz dokázal purkmistr. Potom nikto nemyslí na pozemské veci, na manžety a hrbole na čele, každý sa ponorí do seba a hovorí: "Čo je človek a na čo sa môže premeniť?"

Hlasný výkrik prekvapenia – nie, z Marie sa strhol výkrik rozkoše, keď sa zrazu ocitla pred zámkom so stovkou vzdušných vežičiek, ktoré žiarili ružovo-šarlátovou žiarou. Po stenách boli sem-tam porozhadzované luxusné kytice fialiek, narcisov, tulipánov a chochlačkových kvetov, ktoré odhaľovali oslnivú šarlátovú belosť pozadia. Veľká kupola centrálnej budovy a sedlové strechy veží boli posiate tisíckami hviezd trblietajúcich sa zlatom a striebrom.

Tu sme v marcipánovom hrade, - povedal Luskáčik.

Marie nespustila oči z čarovného paláca, no napriek tomu si všimla, že jednej veľkej veži chýba strecha, ktorú zrejme obnovovali malí muži stojaci na škoricovej plošine. Skôr ako stihla položiť Luskáčikovi otázku, povedal:

V poslednom čase hrozila hradu veľká katastrofa a možno úplná skaza. Okolo prešiel obrí sladký zub. Rýchlo odhryzol strechu tej veže a pustil sa do práce na veľkej kupole, no obyvatelia Konfetenburgu mu vyhoveli a ako výkupné mu ponúkli štvrtinu mesta a významnú časť Candied Grove. Zjedol ich a išiel ďalej.

Zrazu sa jemne ozvala veľmi príjemná, nežná hudba. Brány hradu sa otvorili a zo stoniek klinčekov v rukovätiach vyšlo dvanásť omrviniek stránok so zapálenými fakľami. Ich hlavy boli vyrobené z perál, ich telá boli vyrobené z rubínov a smaragdov a pohybovali sa na zlatých nohách šikovnej práce. Po nich nasledovali štyri dámy takmer rovnakej výšky ako Clerchen, v nezvyčajne luxusných a brilantných šatách; Mari ich okamžite spoznala ako rodené princezné. Nežne objali Luskáčika a zároveň s úprimnou radosťou zvolali:

Ó princ, drahý princ! Milý brat!

Luskáčik bol úplne dojatý: utrel si slzy, ktoré sa mu často tlačili do očí, potom vzal Marie za ruku a slávnostne oznámil:

Tu je mademoiselle Marie Stahlbaum, dcéra veľmi hodného lekárskeho poradcu a moja záchrankyňa. Keby v pravú chvíľu nehodila topánku, keby mi nezohnala šabľu plukovníka vo výslužbe, zabil by ma škaredý myší kráľ a už by som ležal v hrobe. Ó mademoiselle Stahlbaumová! Môže sa s ňou Pirlipat porovnávať v kráse, dôstojnosti a cnosti, napriek tomu, že je rodená princezná? Nie, hovorím, nie!

Všetky dámy zvolali: „Nie! - a vzlykajúc začal objímať Marie.

Ó vznešený spasiteľ nášho milovaného kráľovského brata! Ó, neporovnateľná mademoiselle Stahlbaum!

Potom dámy odviedli Máriu a Luskáčika do komnát hradu, do sály, ktorej steny boli celé z krištáľu trblietajúceho sa všetkými farbami dúhy. Najviac sa však Márii páčili pekné stoličky, komody, sekretárky z cédrového a brazílskeho dreva, vykladané zlatými kvetmi, naaranžované.

Princezné prehovorili Marie a Luskáčika, aby si sadli a povedali, že im hneď vlastnoručne pripravia maškrtu. Hneď vytiahli rôzne hrnce a misky z najkvalitnejšieho japonského porcelánu, lyžice, nože, vidličky, strúhadlá, kastróliky a iné zlaté a strieborné kuchynské náčinie. Potom priniesli také úžasné ovocie a sladkosti, aké Marie ešte nevidela, a veľmi elegantne začali svojimi krásnymi snehobielymi rukami vytláčať ovocnú šťavu, drviť korenie, trieť sladké mandle – jedným slovom, začali hostiť takých milých hostiteľov, že Marie uvedomila si, akí šikovní ľudia sú v kulinárskom biznise.a aké bohaté jedlo ju čaká. Marie veľmi dobre vedela, že aj ona niečomu z toho rozumie, a preto sa tajne chcela zúčastniť na lekciách princezien. Najkrajšia zo sestier Luskáčik, akoby uhádla Máriinu tajnú túžbu, podala jej malý zlatý mažiar a povedala:

Moja drahá priateľka, neoceniteľná záchrankyňa môjho brata, stropy sú trochu karamelové.

Zatiaľ čo Marie veselo búchala tĺčikom, takže mažiar melodicky a príjemne zvonil, o nič horšie ako milá pieseň, Luskáčik začal podrobne rozprávať o hroznej bitke s hordami myšieho kráľa, o tom, ako bol porazený zbabelosť jeho vojsk, ako vtedy toho škaredého myšieho kráľa, chcel som ho zabiť za každú cenu, keďže Marie musela obetovať veľa svojich poddaných, ktorí boli v jej službách...

Počas príbehu sa Marii zdalo, že slová Luskáčika a dokonca aj jej vlastné údery tĺčikom zneli čoraz tlmenejšie, stále nezreteľnejšie a čoskoro jej oči zakryl strieborný závoj – akoby sa zdvihli ľahké oblaky hmly. , do ktorej sa princezné ponorili ... stránky ... Luskáčik ... ona sama ... Kdesi - potom niečo zašuchotalo, šomralo a spievalo; zvláštne zvuky zmizli v diaľke. Stúpajúce vlny niesli Mari vyššie a vyššie...vyššie a vyššie...vyššie a vyššie...

Záver

Ta-ra-ra-bu! - a Marie spadla z neuveriteľnej výšky. To bol tlak! Marie však okamžite otvorila oči. Ležala vo svojej posteli. Bolo celkom svetlo a moja matka stála neďaleko a povedala:

No je možné tak dlho spať! Raňajky sú na stole už dlho.

Moji milí poslucháči, samozrejme, už ste pochopili, že Mária, ohromená všetkými zázrakmi, ktoré videla, nakoniec zaspala v sále marcipánového zámku a že ju Arabi alebo pážatá, alebo možno samé princezné, odniesli domov a uložili ju do postele.

Ach, matka, moja drahá matka, kde som túto noc nebol s mladým pánom Drosselmeyerom! Aké zázraky nevideli dosť!

A povedala všetko takmer rovnako podrobne, ako som to práve povedal, a moja matka počúvala a bola prekvapená.

Keď Marie skončila, jej matka povedala:

Milá Marie, mala si dlhý krásny sen. Ale vyhoďte to všetko z hlavy.

Marie tvrdohlavo trvala na tom, že všetko nevidí vo sne, ale v skutočnosti. Potom ju matka zaviedla k sklenenej skrinke, vytiahla Luskáčika, ktorý ako vždy stál na druhej polici, a povedala:

Ach ty hlúpe dievča, odkiaľ si prišla na to, že drevená norimberská bábika vie rozprávať a hýbať sa?

Ale, mamička, - prerušila ju Marie, - viem, že ten malý Luskáčik je mladý pán Drosselmeyer z Norimbergu, krstný synovec!

Tu sa obaja – otec aj matka – nahlas zasmiali.

Ach, teraz sa ty, ocko, smeješ na mojom Luskáčikovi, - takmer plakala Marie, - a on o tebe tak dobre hovoril! Keď sme prišli do Marcipánového zámku, predstavil ma princeznám – svojim sestrám a povedal, že ste veľmi hodná poradkyňa v medicíne!

Smiech len zosilnel a teraz sa k rodičom pridali aj Louise a dokonca aj Fritz. Potom Marie bežala do Inej izby, rýchlo vybrala zo svojej rakvy sedem korún myšieho kráľa a dala ich matke so slovami:

Tu, matka, pozri: tu je sedem korún myšieho kráľa, ktoré mi včera večer daroval mladý pán Drosselmeyer na znak svojho víťazstva!

Mama s prekvapením pozerala na drobné korunky z nejakého neznámeho, veľmi lesklého kovu a také jemné spracovanie, že to sotva mohlo byť dielom ľudských rúk. Herr Stahlbaum sa tiež nevedel nabažiť korún. Potom otec aj matka striktne žiadali, aby sa Marie priznala, odkiaľ má koruny, ale stála si za svojím.

Keď ju otec začal karhať a dokonca ju nazval klamárkou, rozplakala sa a začala smutne hovoriť:

Ach, som chudobný, chudobný! No, čo mám robiť?

Ale zrazu sa otvorili dvere a vstúpil krstný otec.

Čo sa stalo? Čo sa stalo? - spýtal sa. - Moja krstná dcéra Marihen plače a vzlyká? Čo sa stalo? Čo sa stalo?

Otec mu povedal, čo sa stalo, a ukázal mu tie drobné korunky. Vrchný súdny radca, len čo ich uvidel, zasmial sa a zvolal:

Hlúpe nápady, hlúpe nápady! Veď toto sú korunky, ktoré som raz nosil na retiazke hodiniek a potom som ich daroval Marihen na jej narodeniny, keď mala dva roky! Zabudol si?

Otec ani matka si to nevedeli spomenúť.

Keď bola Marie presvedčená, že tváre jej rodičov sa opäť stali láskavými, rozbehla sa ku krstnému otcovi a zvolala:

Krstný otec, ty vieš všetko! Povedz mi, že môj Luskáčik je tvoj synovec, mladý Herr Drosselmeyer z Norimbergu, a že mi dal tieto drobné korunky.

Krstný otec sa zamračil a zamrmlal:

Hlúpe nápady!

Potom si otec vzal malú Máriu nabok a veľmi prísne povedal:

Počúvaj, Marie, prestaň raz a navždy vymýšľať príbehy a hlúpe vtipy! A ak ešte raz povieš, že ten škaredý Luskáčik je synovec tvojho krstného otca, vyhodím von oknom nielen Luskáčika, ale aj všetky ostatné bábiky, Mamselle Clerchen nevynímajúc.

Teraz sa úbohá Marie, pravdaže, neodvážila povedať ani slovo o tom, čo prekypovalo v jej srdci; pretože chápeš, že pre Marie nebolo také ľahké zabudnúť na všetky úžasné zázraky, ktoré sa jej stali. Dokonca, drahý čitateľ alebo poslucháč, Fritz, dokonca aj váš súdruh Fritz Stahlbaum sa okamžite otočil chrbtom k svojej sestre, len čo sa chystala rozprávať o nádhernej krajine, kde sa cítila tak dobre. Vraj si občas aj zamrmlal cez zuby: „Hlúpe dievča! „Ale keďže už dávno poznám jeho dobrú povahu, nemôžem tomu uveriť; v každom prípade je s určitosťou známe, že už neveriac v Mariiných príbehoch ani slovo, na verejnej prehliadke sa svojim husárom za priestupok, ktorý spôsobil, formálne ospravedlnil, prišpendlil ich namiesto stratených insígnií ešte vyšší a viac nádherné chocholy husieho peria a opäť dovolili leibovi fúkať – husársky pochod. No vieme, aká bola odvaha husárov, keď im ohavné guľky nasadili fľaky na červené uniformy.

Marie sa už neodvážila rozprávať o svojom dobrodružstve, no magické obrazy rozprávkovej krajiny ju neopustili. Počula jemné šušťanie, jemné, očarujúce zvuky; všetko znova videla, len čo o tom začala premýšľať, a namiesto hrania, ako kedysi, dokázala pokojne a ticho sedieť celé hodiny, stiahla sa do seba – preto ju teraz všetci nazývali malou snílkou.

Raz sa stalo, že krstný otec opravoval hodiny u Stahlbaumovcov. Marie sedela pri sklenenej vitríne a zasnívala sa a pozerala na Luskáčika. A zrazu vybuchla:

Ach, milý pán Drosselmeyer, keby ste naozaj žili, neodmietol by som vás, ako princeznú Pirlipat, pretože ste kvôli mne stratili krásu!

Súdny radca okamžite zakričal:

No dobre, hlúpe vynálezy!

No v tom istom momente sa ozval taký rev a praskanie, že Marie v bezvedomí spadla zo stoličky. Keď sa zobudila, jej matka sa okolo nej rozbehla a povedala:

No dá sa spadnúť zo stoličky? Také veľké dievča! Synovec vyššieho súdneho radcu práve dorazil z Norimbergu, buďte chytrí.

Zdvihla oči: krstný otec si opäť nasadil sklenenú parochňu, obliekol si žltý kabátik a spokojne sa usmial, a za ruku, ktorú držal, pravda, malý, ale veľmi urastený mladý muž, biely a ryšavý ako krv a mlieko, v nádhernom červenom, zlatom vyšívanom kaftane, v topánkach a bielych hodvábnych pančuchách. Aká pekná kopa kúziel bola pripnutá na jeho jabot, jeho vlasy boli starostlivo natočené a napudrované a po chrbte mu splýval vynikajúci cop. Malý meč pri jeho boku sa leskol, akoby bol celý posiaty drahými kameňmi, a pod pažou držal hodvábny klobúk.

Mladý muž ukázal svoju príjemnú povahu a dobré správanie tým, že Marii daroval kopu nádherných hračiek a predovšetkým chutný marcipán a bábiky výmenou za tie, ktoré hrýzol myší kráľ, a Fritzovi - nádhernú šabľu. Milý mladý muž pri stole rozlúskal orechy pre celú spoločnosť. Tie najťažšie neboli pre neho ničím; pravou rukou si ich dal do úst, ľavou si stiahol vrkoč a - cvak! - škrupina sa rozbila na malé kúsky.

Marie sa celá začervenala, keď uvidela zdvorilého mladíka, a keď ju po večeri mladý Drosselmeyer pozval, aby išla do obývačky k presklenej vitríne, očervenela.

Choďte, choďte, hrajte sa, deti, len sa pozerajte, nehádajte sa. Teraz, keď mám všetky hodinky v poriadku, nič proti tomu nemám! - napomenul ich vrchný radca súdu.

Len čo sa mladý Drosselmeyer ocitol sám s Marie, kľakol si na jedno koleno a predniesol túto reč:

Ó, vzácna slečna Stahlbaumová, pozri: pri tvojich nohách je šťastný Drosselmeyer, ktorému si zachránil život práve na tomto mieste. Rozhodol si sa povedať, že by si ma neodmietol ako škaredú princeznú Pirlipat, keby som sa kvôli tebe stal čudákom. Okamžite som prestal byť mizerným Luskáčikom a opäť som získal svoj bývalý vzhľad, nie bez príjemnosti. Ó, vynikajúca mademoiselle Stahlbaumová, urobte mi radosť svojou hodnou rukou! Podeľte sa so mnou o korunu a trón, budeme spolu kraľovať v marcipánovom zámku.

Mari zdvihla mladého muža z kolien a potichu povedala:

Vážený pán Drosselmeyer! Si mierny, dobrosrdečný človek a okrem toho stále kraľuješ v krásnej krajine, ktorú obývajú šarmantní, veselí ľudia – no, ako nemôžem súhlasiť, aby si bol mojím ženíchom!

A Marie sa okamžite stala nevestou Drosselmeyera. Hovorí sa, že o rok neskôr ju odviezol na zlatom koči ťahanom striebornými koňmi, že na ich svadbe tancovalo dvadsaťdvatisíc elegantných bábik, žiariacich diamantmi a perlami, a Marie, ako sa hovorí, je stále kráľovnou v krajina, kde, len ak máte oči, všade uvidíte trblietavé kandizované háje, priehľadné marcipánové zámky - jedným slovom, najrôznejšie zázraky a kuriozity.

Tu je rozprávka o Luskáčikovi a Myšom kráľovi.

Prvýkrát uvedený na javisku Mariinského divadla v decembri 1892, balet P.I. Čajkovského „Luskáčik“ sa stal tradičnou novoročnou rozprávkou, ktorá je inscenovaná po celom svete a milujú ju deti aj dospelí.

A pritom ide o pomerne zložitý balet: tak z hľadiska javiskovej realizácie, ako aj z hľadiska hudby, ktorá smeruje k choreografickej symfónii.

P.I. Čajkovského

Balet „Luskáčik“ a opera „Iolanta“, inscenované súčasne, sa považujú za akýsi duchovný testament P.I. Čajkovského. Za každú cenu volajú po nezištnosti, vernosti, oddanosti a láske. Za zmienku tiež stojí, že osud baletu bol dosť kontroverzný: obrovský úspech u verejnosti - a hrozné zneužitie kritiky. Možno aj preto pomerne jednoduchá zápletka rozprávky, zhudobnená pomerne zložito, zostáva dodnes znovu a znovu „objavovaným“ dielom.

História vzniku baletu

Myšlienka baletu patrila I.A. Vsevolozhsky.

I.A. Vsevolozhsky

Ivan Alexandrovič Vsevoložskij(1835-1909) - ruská divadelná osobnosť, scenárista, výtvarník, tajný radca, hlavný komorník. Od roku 1881 bol riaditeľom cisárskych divadiel, v tejto oblasti uskutočnil množstvo dôležitých organizačných reforiem. A hoci sa mu vyčíta, že sa pri svojej činnosti riadil vkusom dvorných a šľachtických kruhov, okázalosťou a vonkajšou okázalosťou, pre národnú národnú hudobnú kultúru urobil veľa: nariadil P.I. Čajkovskij hudbu k baletom Spiaca krásavica a Luskáčik, sám vytvoril libreto a náčrty kulís a kostýmov pre predstavenia, a keď sa stal riaditeľom Ermitáže, pritiahol do Ermitáže množstvo mladých odborníkov, ktorí Alexander Benois sa zjednotil okolo časopisov Umelecké poklady Ruska a „Staré roky“. Z iniciatívy I.A. Vsevoložského na javisku Mariinského divadla v Petrohrade operu P.I. Čajkovskij" Eugen Onegin", v ktorom na žiadosť Vsevolozhského pribudli nové fragmenty pre šiestu scénu opery. Bol to on, kto dal myšlienku sprisahania opery Piková dáma a všetkými možnými spôsobmi povzbudzoval skladateľa, aby ju napísal.

I.A. Čajkovskij venoval Vsevolozhskému balet „Spiaca krásavica“.

"Luskáčik"- balet v dvoch dejstvách. Libreto vytvoril M. Petipa podľa rozprávky E.T.A. Hoffmannov „Luskáčik a Myší kráľ“ (1816), no základom libreta nebola samotná Hoffmannova rozprávka, ale jej úprava A. Dumasa père.

TOTO. Hoffman

Libreto(ital. libreto brožúrka, zmenšená od knižnica„kniha“) je literárnym základom veľkej hudobnej kompozície (opera, balet, opereta, oratórium, kantáta, muzikál).

Dej baletu



Prológ (úvod).Na Štedrý večer sa hostia začínajú schádzať v dome Dr. Stahlbauma:dospelých a detí, vrátane detí lekára - Marie a Fritza.

Akciaja Všetky deti sa tešia na darčeky. Maskovaný Drosselmeyer prichádza ako posledný, dokáže oživiť hračky, no keď masku zloží, Marie a Fritz spoznajú svojho obľúbeného krstného otca.

Marie sa chce hrať s darovanými bábikami, no tie jej už zobrali. Marie je naštvaná. Na upokojenie dievčaťa jej krstný otec daruje Luskáčika, bábiku, ktorá dokáže rozlúsknuť orechy (luskáčiky v tvare vojaka). Bábika Marie sa mi veľmi páčila, aj keď bola trochu zvláštna. Ale nezbedný a zlomyseľný Fritz neúmyselne rozbije bábiku. Marie je naštvaná. Uspáva svoju milovanú bábiku. Fritz a jeho priatelia si nasadia myšacie masky a začnú Marie dráždiť.

Sviatok končí, hostia si zatancujú tradičný tanec „Gross-Vater“ a idú domov. Prichádza noc. Marie objíme Luskáčika - a potom sa už objaví Drosselmeyer v úlohe dobrého čarodejníka. Mávnutie rukou - a všetko sa v miestnosti zmení: steny sa od seba vzdialia, vianočný stromček začne rásť, vianočné ozdoby ožijú a stanú sa vojakmi.

Zrazu sa objavia myši pod vedením myšieho kráľa. Odvážny Luskáčik vedie vojakov do boja s nimi, ale armáda myší prevyšuje armádu vojakov.

Marie si v zúfalstve vyzuje topánku a hodí ju po Myšom kráľovi. Uteká so svojou armádou. Vojaci vyhrali! Na svojich pleciach nesú Marie k Luskáčikovi. Zrazu sa Luskáčik začne meniť: prestáva byť škaredou bábikou a mení sa na pekného princa.

A opäť nečakaná premena: Marie a bábiky sa ocitnú pod hviezdnou oblohou a krásnym vianočným stromčekom, okolo sa točia snehové vločky.

AkciaII. Ale zrazu je táto krása opäť narušená myšami, ktoré na ne útočia. Princ vyhráva. Všetci tancujú a bavia sa a oslavujú víťazstvo nad myšou armádou.

Bábiky z rôznych krajín a národov ďakujú Márii za záchranu ich života. Všetci okolo tancujú.

Drosselmeyer všetko opäť magicky mení: začínajú sa prípravy na kráľovskú svadbu Marie a princa.

Ale... Marie sa zobudí. Luskáčik je stále v jej rukách. Sedí vo svojej izbe. žiaľ, bol to len sen...

Prvá inscenácia Luskáčika

Uskutočnila sa premiéra baletu 18. decembra 1892. v Mariinskom divadle v Petrohrade v ten istý večer s operou Iolanta. Úlohy Clary a Fritza stvárnili študenti Petrohradskej cisárskej divadelnej školy: Clara - Stanislava Belinskaya, Fritz - Vasilij Stukolkin. Luskáčik je Sergey Legat, víla dražé je Antonietta Del-Era, princ Čierny kašeľ je Pavel Gerdt, Drosselmeyer je Timofey Stukolkin, neter Marianna je Lýdia Rubtsová.

Choreografom predstavenia je L. Ivanov, dirigentom R. Drigo, výtvarníkmi M. Bocharov a K. Ivanov, kostýmami I. Vsevoložskij a E. Ponomarev.

Baletný život

Medzi dielami neskorého obdobia tvorivej cesty P.I. Čajkovského balet „Luskáčik“ zaujíma osobitné miesto: je inovatívny nielen kvôli hudobnému stvárneniu, ale aj v interpretácii postáv. A hoci dej baletu bol tradične vnímaný ako detská rozprávka, je v ňom hlboký filozofický podtext: iluzórnosť hranice medzi realitou a spánkom, živými bytosťami a neživými predmetmi a hračkami, vzťah medzi svetom dospelých a detí, večný boj ušľachtilosti a drobného zla, múdrosť skrytá za maskou výstrednosti, všetko premáhajúca sila lásky.

Čajkovského hudba, ako dej rozprávky, je nevyčerpateľná. Táto zložitosť bola pochopená až v 20. storočí.

Po prvom naštudovaní baletu (L. Ivanov) sa k nemu obrátili mnohí významní choreografi Ruska: A. Gorskij, F. Lopukhov, V. Vainonen, Ju. Grigorovič, I. Belskij, I. Černyšev. Každý z nich zohľadnil skúsenosti svojich predchodcov a ponúkol vlastnú originálnu verziu, korelujúcu svoje vlastné estetické priority a súčasné požiadavky s vlastným chápaním Čajkovského hudby. Balet „Luskáčik“ je až doteraz atraktívny pre moderné divadlo a divákov.

Mariinské divadlo



Podobné články