Melentiev Michail Michajlovič. Mimoškolské podujatie Prednáška-koncert „Vynikajúci klaviristi-študenti K

Kapitola druhá

KONSTANTIN NIKOLAEVICH IGUMNOV

„Musíme byť pozorní k živým. Spravodlivé k mŕtvym."

Voltaire

S Konstantinom Nikolaevičom sme sa stretli koncom roku 1922. On mal po päťdesiatke, ja o desať rokov menej. V časoch, ako sú tieto, sa priateľstvá vytvárajú len ťažko. Náš je zapnutý.

Prvýkrát som o Igumnovovi počul v roku 1902 v Moskve. Už vtedy jeho meno poznali tí, ktorí milovali hudbu a chodili na koncerty. Potom bola na dlhé roky v mojej pamäti medzera a až v roku 1918 som ho prvýkrát videl a počul. V tom čase si už Igumnov užíval slávu najlepšieho klaviristu v krajine.

Život počas týchto rokov vojnového komunizmu bol hrdinský. Starý spôsob života bol zlomený. Nový sa zatiaľ nepodaril. A počas týchto rokov formovania nového poriadku v krajine som často počúval Igumnova na rôznych klubových koncertoch, či už so zdravotníkmi na Tverskej, alebo v klube spisovateľov na Povarskej alebo niekde inde. Priestory klubov boli nevykúrené, no ľudia, ktorí sa tam zišli, boli vrúcni a súcitní. A Igumnov mal vždy veľký úspech. A často sme ho videli odchádzať s balíkom papiera v rukách. To bol poplatok - kúsok chleba, sleď, menej často maslo, mäso.

Vždy vystupoval v saku, zachoval sa jednoducho. Občas som vyšiel do posluchárne a bol som v nejakom prostredí. Nebol pekný. Ale jeho samotná škaredosť bola zvláštna: vysoký, nie tučný, veľké otvorené čelo. Veľké črty tváre, Brit. Tmavé vlasy a navyše zvláštne prispôsobenie postavy a len jeho neodmysliteľná chôdza a gestá rúk. Hranatý, ale akosi sám od seba, nie ako ktokoľvek iný. Uvidíte - raz a navždy si zapamätajte, že toto je Igumnov.

Z tej doby sa mi zachoval taký jeho poetický portrét, podľa mňa, ktorý to dobre vystihuje (V.A. Svitalský):

Chauntecleer pruží na nohách

Mašle, tiki Paganini,

Pozerám sa na teba zo stánkov

Cez viacero chrbtov.

A vidím, že tu vôbec nie si.

Pohárik vína, studený čaj,

Je tu džem a je tu cukor.

A ty náhodou reptáš.

Efektné tkanie nôh,

V ramenách a v kŕčovitých gestách je rozmar.

Zmrazte vtipnú anekdotu

Úsmev trpkého sarkazmu.

Ako málo ťa poznajú z javiska,

Veľký sladký muž

Suché a tuhé mikádo

Takže zriedka hovorí nie.

Konstantin Nikolajevič žil v tom čase v dvoch malých izbách v byte akademika D. N. Ushakova na Sivtsev Vrazhek. Jedna miestnosť s dvoma klavírmi je recepcia. Druhá je spálňa. Situácia bola veľmi skromná, keďže celý jeho život bol skromný. Nebolo služobníctva ani domácnosti. Máša mu slúžila mnoho rokov z najvyššieho poschodia toho istého domu. A zlá služba. Nie vždy sa utieral prach, večera bola studená a bez chuti, bielizeň často nebola čerstvá. A samotný Konstantin Nikolajevič nemal žiadne ekonomické nadanie. A bolo smiešne sledovať ho, bezmocného v túžbe prijať a pohostiť hosťa. Teraz išiel veľakrát po pohár, potom po lyžičku, pričom cestou zabudol, čo potreboval a prečo išiel.

Neskôr sa rodina Ushakovovcov aktívnejšie podieľala na jeho živote, no stále zostal zanedbaným starým mládencom.

V roku 1926 Konstantin Nikolaevič zmenil svoje dve izby na jednu veľkú v tom istom byte a zároveň vzal nádherný starý nábytok z Leningradu a stal sa veľmi priestranným a krásnym, ale v každodennom živote sa nič nezmenilo - rovnaká Masha a ten istý studený obed a tá istá neporiadnosť osamelého človeka.

Od roku 1925 začal Konstantin Nikolajevič so mnou tráviť každé leto v Alabine a na jeseň odišiel na Kaukaz - do Nalčiku, Tiberdy, Tiflisu. Veľmi miloval tieto miesta.

Alabino, bývalé panstvo Demidova, kniežaťa zo San Donato, 40 km od Moskvy, dal postaviť slávny architekt Kazakov za Kataríny II. Bol tam úžasne krásny centrálny, osemuholníkový palác so stĺpmi a kupolou a štyri hospodárske budovy pozdĺž malých strán paláca s polkruhmi vchodov. Do sídla viedli dve vstupné brány a pozdĺž vstupnej línie sa týčil kostolný hrob Demidovcov. Sídlo susedilo so starým parkom klesajúcim k rieke Desná.

Všetko bežalo. Palác sa pomaly rozpadal. Rozdúchalo to smútok minulosti a bolo to tiché, odľahlé a veľmi krásne.

Konstantin Nikolaevich sa zamiloval do Alabina v lete aj v zime. Tu mal svoje miesto. Bol ušetrený starostí každodenného života a tu sa pripravoval na svoje koncerty a veľa chodil, sám. Tu často prijímal svojich hostí a žiakov. Tu ho navštívili: akademik D.N. Ushakov, jeho bývalý študent V.V. Bakhrushina, umelec Komorného divadla A.A. Rumnev, bratia Konshins. A študenti: Jegorov Alexander, Berlín, Iocheles, Bublikov, Midyntein, Pulver a ďalší, na nikoho iného si nepamätám.

Konstantin Nikolajevič hral každý deň, až na zriedkavé výnimky, šesť hodín. Po večeri, okolo jedenástej v noci, si sadol, aby hral „pre nás“. A pri tejto nočnej hudbe sa pri dome schádzali okolití ľudia. Nemal rád, keď ho niekto žiadal hrať. Jeho žiadosti ho nahnevali, ale po večeri, keď sme sa zhromaždili v mojej izbe, ktorá bola veľmi veľká a s krbom, sme si sadli na svoje miesta a postupne sme sa prestali rozprávať. K.N. pochopil, k čomu to vedie. Urobil niekoľko kruhov po miestnosti a sadol si za klavír, dlho sa plazil po stoličke, akoby sa prispôsoboval nástroju, a potom začal hrať. Nemôžem si nevšimnúť jednu vlastnosť. K.N. nikdy „nebrnkal“ na klavíri, nikdy nehral nezbedne. Zakaždým, keď potreboval čas na „zbieranie“, ale keď si sadol, už začal vážne hrať.

Svoju hru „pre nás“ vždy zakončil Čajkovského Uspávankou. A už sme vedeli, že toto je koniec jeho hry a nikto z nás sa ho neodvážil požiadať, aby hral ďalej.

Najčastejšie hrával Čajkovského, Chopina, Beethovena, Schumanna. Jeden čas Liszt, potom Schubert, Rachmaninov. V priebehu rokov postupne opúšťal technicky náročné veci, aby hral. Pamätám si, ako sme raz boli s ním na koncerte jeho študenta Pulvera. Okrem iného zahral najťažší Brahmsov koncert. "Môj bože," povedal K.N., "chcel by som jeho techniku, čo by som mohol dať."

Hudobná pamäť KN bola veľmi veľká. Hral nám veľa a vždy bez nôt a jeho repertoár bol skvelý.

V Alabine veľa chodil a najčastejšie sám. Poznal a miloval prírodu. Vedel nahliadnuť do neba a oblakov (cirusy a nimby) a predpovedal počasie v smere vetra. Poznal množstvo rastlín s ich latinskými názvami a ak nebol skutočným botanikom, nebola mu cudzia ani botanika. So živým záujmom reagoval na všetko v prírode, sledoval zmeny v nej a bolo zábavné sledovať jeho vzrušenie na jar v očakávaní kvákania žiab a ako ich chodí „navštevovať“ k jazierku v parku. .

A ešte jedna vlastnosť. Nikdy sa nesnažil predviesť svoje vedomosti, chváliť sa nimi, a preto nás často udivoval informáciami, ktoré z neho nikto nepodozrieval. Bol dobre prečítaný. Poznal literatúru. Nečítal som rýchlo, ale neustále. Sledoval novinky, prejavoval úprimný a neustály záujem o súčasnosť.

Bezpodmienečne prijal októbrovú revolúciu a nikdy som od neho nepočul žiadne reptanie alebo nespokojnosť so sovietskym režimom. To sa prejavilo najmä v jeho múdrosti a múdrom vnímaní života.

Ako vo svojom vzhľade, tak aj v prejave svojho vnútorného „ja“ – mal svoje vlastné čaro, jediné, ktoré je mu vlastné. Jemný humor, primeraný výsmech, nič moc, dobrý vtip, nič zbytočné. Šikovne, nenáhlivo, s nádychom usadlého starého moskovského štýlu. A ako vyrástol do Moskvy! S koľkými tisíckami vlákien bol s ňou spojený! Koľko toho mohol povedať o bývalej predrevolučnej Moskve.

Ako mladý profesor na moskovskom konzervatóriu dáva KN hodiny hudby bohatej rodine Remizovcov v Zamoskvorechye. školáčka -

hrbatá Liza, už vo veku. Amfiláda miestností - obývačka zelená, modrá, koncertná sála. Liza pri klavíri. Profesor kráča, obzerá sa, no profesor má malú potrebu. Kam ísť? Pod akou zámienkou odísť? Dom má obzvlášť prísny hanblivý štýl. Tam sa aj slovo „opitý“ považuje za neslušné, neslušné to povedať nahlas a nahrádza sa: „Bol p“, alebo „malé p“. A tak sa profesor, zdržujúci sa pri jednej z paliem v susednej obývačke, dostane z ťažkostí a lekcia pokračuje bez porušenia dekórum.

Prejde veľa rokov. Lizin brat, starý, osamelý excentrik z tých, ktorí podľa Anatola Franceho zdobia život, zastáva post predsedu Spoločnosti pre pomoc chudobným študentom Moskovskej univerzity. Všetkým je dobrá vôľa a láskavosť. No, potom revolúcia a on sa stane vojenským referentom nejakej malej vojenskej jednotky, zarobí si dôchodok a na koncertoch Konstantina Nikolajeviča vystupuje vo fraku, čižmách Červenej armády a kaki nohaviciach. KN mu vždy posiela lístky na jeho koncerty a stretáva sa s ním pri šálke čaju. Samozrejme, že mu pomáha. Postaraj sa o neho. A on, umierajúci, odmietne K.N. to posledné, čo mu zostáva - nádherné staré veľké hodiny. K.N. Bol som na nich veľmi hrdý a miloval som ich.

A koľko takýchto starých útržkov minulosti sa túlilo okolo K.N.

V roku 1930 Konstantin Nikolaevič, ktorý v zime prešiel z konzervatória Bolshaya Nikitskaya, spadol a stratil vedomie. Čo to spôsobilo, zostáva nejasné. Či už to bol mikroúder, alebo úder do drieku v spánku. KN bol prinesený do bytu profesora Lamma, priamo tam v budove konzervatória. Tu ležal tri týždne, potom som ho s veľkým strachom priviedol k nemu domov. Tentoraz to išlo dobre. Nezostali žiadne následky. Na začiatku jari sa K. N. presťahoval do Alabina a žil tam až do jesene.

Naposledy mal K.N. možnosť byť v Alabine okolo starého Nového roku 1933. Boli sme sami. Sedeli sme pri horiacom krbe a pokojne sme sa rozprávali a nepredpokladali, že sme na prahu odlúčenia viac ako tri roky. Zatýkalo sa po celej krajine. Chytili sa doprava a doľava. Nikto nedôveroval budúcnosti. Došlo aj k zatýkaniu lekárov, navyše z mne blízkeho okruhu. Samozrejme, že to ovplyvnilo našu pohodu. Nebolo to potlačené, ale úzkosť a úzkosť nás neopúšťali. Po dvanástej hodine si KN sadol za klavír a dlho hral. Skončil ako vždy „Uspávankou“.

8. januára 1934. Wedge. „Drahý Michail Michajlovič! Šťastný nový rok a prajem, aby bol vo vašom živote ľahší ako ten predchádzajúci. Píšem vám z Klina, z Čajkovského domu-múzea, kde som sa dostal na tri dni.

Dnes som šiel na prechádzku, dýchal čistý voňavý vzduch, nie ako Moskva. Pamätám si Alabina. Chodím sem zriedka, ale vždy sa cítim vzrušene, keď sa dostanem do izieb Petra Iľjiča. Vo všeobecnosti sa s mojimi mladými rokmi spája veľa spomienok. Tu je ten istý neúnavný režisér Zhegin, ktorý z niečoho začal byť chorý - má sklerózu a moc sa mi nepáči. Sme v rovnakom veku, ale myslím si, že je oveľa odolnejší ako ja. A predsa, kto vie?

Cítim sa celkom dobre a oveľa lepšie ako v lete. Nemám chuť ísť k profesorovi Horoshkovi. Tieto vyšetrenia sú pre mňa deprimujúce. Možno pôjdem k Fromgoldovi, lebo ho mám rád. Áno, a stále nie je lovec, ktorý by sa mal napchať.

Bol som v Leningrade. Hrané trikrát (symfonický, sólový a pre študentov konzervatória). Pred prvým koncertom som mal veľké obavy, ale na pódiu som sa cítil spokojne. Čiastočne veľmi dobre zahrané a na príjem sa nemôžem sťažovať. Dúfam, že moja cesta na leningradský trh sa teraz výrazne rozšírila.

Možno pôjdem znova na Ukrajinu, ale stále sú to žeriavy na oblohe.

Nepamätám si, či som ti napísal, že Neuhaus je od leta vážne chorý. Po záškrte trpel polyneurózou, od augusta ležal bez pohybu. Teraz je mu oveľa lepšie a podarilo sa mu vybaviť miesto v kremeľskej nemocnici.

Dvadsiateho januára záverečné skúšky. Dokončiť: Egorov, Sorokin, Flier a ďalší, ktorých nepoznáte. Kvôli tomu aj cez prázdniny musím riešiť pedagogiku, z ktorej som bol veľmi unavený. Vieš? Tvoj projekt mojej cesty k tebe sa mi nezdá až taký nereálny. Všetko je o tom, ako to do jari pôjde s pohodou a inými vecami.

Zatiaľ dovidenia. Váš K.Igumnov.

P.S. Veľmi ma teší pokojný a trochu osvietený tón vašich listov. Všimol som si niečo podobné na mojom Tiflisovom priateľovi Ananovovi. Aj on mal nejakú múdru poznámku. Nie každému sa to podarí v sebe rozvinúť.

Jedného dňa mi povedala báseň od Sologuba, ktorá sa mi páči. Bez ručenia za úplnú presnosť vám chcem dať:

Deň je dobrý len večer,

Verte múdremu zákonu:

Ráno - všetok zmätok a klamstvá

A rojiacich sa čertov

Deň je dobrý len večer,

Život je tým jasnejší, čím bližšie k smrti.

Chcel by som, aby sa tento pocit jasnosti, niekedy mne známy, natrvalo upevnil.

3. októbra 1934. Moskva. „Drahý Michail Michail Michailovič! Posielam ti môj "čokoládový ahoj". V blízkej budúcnosti vám napíšem buď poštou alebo s príležitosťou. žije sa mi dobre. V Tiberde som sa ešte zlepšil, ale vo všeobecnosti musím, samozrejme, dodržiavať správnejší režim. Všetko najlepšie. K.Igumnov.

27. augusta 1935. Gorki, neďaleko Aprelevky. „Drahý Michail Michajlovič! Chcel by som vám napísať list z oblasti ležiacej vedľa Alabinu, konkrétne z Gorki, kde som na rozdiel od svojho obvyklého spôsobu cesty na juh skončil na letnej dovolenke.

Bývam na bývalom panstve Kruglikovcov v dvoch izbách pod (výživovým) dohľadom príbuznej Very Vladimirovny (Bakhrushina). Presťahoval klavír so značným nepokojom a výdavkami. Neviem, či budú výsledky dobré.

Žijem tu pokojne, je to krásne miesto, ale, samozrejme, nie je to ako odpočinok v Tiberde. Jednak som sa presťahoval až 23. júla. Po druhé, polovicu času je deprimujúce počasie a po tretie veľa cvičím.

Pokiaľ ide o nervový systém, nepochybne sa vrátil do normálu, ale inak niečo fyzické - nepáči sa mi všetko. Bolo by fajn predĺžiť si dovolenku na september a ísť aspoň k moru, ale nejako váham, či sa o tomto pustiť. Medzitým bude rok ako vždy preťažený a ja idem vystupovať. Myslím si, že Gorki hudobne odviedli svoju prácu. Odstránil sa nedostatok chuti a schopnosti hrať znesiteľne, ktorý som mal na jar a prinútil ma myslieť na úplné starnutie. A viem, že teraz, po práci, som začal hrať lepšie.

Tu vyvstáva otázka: mám prestať pracovať na výlet na juh a zásobiť sa silami, alebo v tom mám pokračovať a cestou sa ešte liečiť?!

Musím vám povedať, že ku koncu roka som mala veľký pokles nálady. Nejako sa všetko unavilo a nič poriadne nezaberalo. Dôvodov je viacero: monotónnosť dojmov spojená len s hudbou a ešte viac s pedagogikou, únava z práce a poroty Celosväzová súťaž, konzervatórium „maličkosti života“, po januári takmer úplná umelecká nečinnosť. , nakoniec, vek, v ktorom sa osamelosť pociťuje akútnejšie a vzniká v dôsledku úmrtí a odchodov blízkych. Výsledkom bola veľká apatia. Neviem, či je to kvôli nej, že som sa sem dostal. Nie je to však celkom pravda: Potreboval som sa overiť prácou – či sa ešte dokážem pohnúť vpred. Inak by som, samozrejme, išiel do Tiberdy, kde vždy omladnem a stretnem ľudí z iného sveta. To je hrozná vec: buď vidíš len ľudí svojej profesie, alebo využiješ domáce prostredie ľudí, síce veľmi milých, ale úplne ďaleko od pohyblivých prameňov tvojho života, či už umeleckých alebo osobných a všelijakých iných. . Vraj si ešte potrebujeme urvať čas a byť na verejnosti, inak za mnou posledný rok nikto nechodí a nemám kam ísť.

No, vyleje ich pocity. S veľkým záujmom očakávam váš list. Veľmi chcem ísť do Alabina, ale zatiaľ všetka špina stojí v ceste. No zatiaľ všetko najlepšie. Potriasť rukou. Váš K.N. Igumnov.

Začiatkom roku 1936 som sa vrátil do Moskvy a hneď v prvý deň môjho príchodu za mnou prišiel Konstantin Nikolajevič.

Všetky rovnaké. Nevšimol som si žiadne starnutie. Možno trochu menej dôvery v nohy. Ale hlava je čerstvá. O všetko je veľký záujem. Smiešne v živote sa chápe a oslavuje živo a živo.

Turgenev hovorí: „Udržať srdce mladé až do vysokého veku je ťažké a takmer smiešne. Už môže byť spokojný, kto nestratil vieru v dobro, stálosť vôle, túžbu po aktivite. KN mal všetko. Žil plnohodnotným umeleckým životom a hral každým rokom lepšie a lepšie. A to mu dala múdrosť veku, poznanie dovtedy nepoznaného a silná túžba napredovať.

Bol veselý. Veselé a príjemné na manipuláciu. Úspech sa v ňom prejavil ušľachtilým sebavedomím, skromnou dôstojnosťou a dobrou vôľou k ľuďom.

V nasledujúcich rokoch sme neustále komunikovali vo všeobecnom kruhu známych, navštevovali sme jeho aj mňa. Stretli sme sa na koncertoch. K. N. po svojich koncertoch pozval k sebe svojich priateľov a tieto večery boli s ním veľmi príjemné. Spoločnosť išla do pánskej. Rozhovor bol ľahký, jednoduchý, veselý. Podávalo sa ľahké občerstvenie, suché hroznové víno a čaj. Hostené spolu. Zvyčajne tam nebola žiadna hudba. Zostal dlho hore a rozlúčil sa s pocitom dobre stráveného večera.

K. N., ktorý žil časť leta v Moskve, rád býval mimo mesta a miloval najmä Kolomenskoje. Zdržiaval sa tam dlho a často. Raz v lete býval na dači neďaleko Istrie a ja som zostal s ním. Pamätám si nádherné zelené plochy, rieku, plávanie, mladosť s jej veselým hukotom a K.N. ako dušu toho všetkého.

Veľkou udalosťou týchto predvojnových rokov v živote K. N. bolo jeho udelenie titulu Ľudový umelec republiky a jeho jubilea pri príležitosti 45 rokov umeleckej a 40 rokov pedagogickej činnosti.

Nebudem opakovať to, čo všetci vedia. Poznamenám len, že pri tomto výročí bolo veľa úprimného uznania a skutočnej priateľskej účasti. Hlavne sa mi v týchto dňoch osláv páčil hrdina dňa. Z veľkého úspechu sa mu vôbec netočila hlava. Samozrejme, bol rád, že dostal stovky telegramov s pozdravmi, vypočul si prejavy, ktoré ho chválili, dostal veľa darčekov, ale to mu nebránilo v tom, aby urobil svoj vlastný dodatok k „humbuku na výročie“ a s humorom sprostredkoval vtipné, vo všetkých týchto prípadoch nevyhnutné.

Prišlo leto 1941. Konstantin Nikolaevič sa usadil v samostatnom dome so skladateľom Vasilenkom na chate v Tourist.

Bol tam osamelý. Mopingoval. Nevedel kam má ísť. Potom začali nálety. Ťažko ich znášal. Ťahalo ma to do Moskvy, od Moskvy až po daču. A v tom čase ho benevolentná starostlivosť vlády vzala s ďalšími osobami takzvaného „zlatého fondu krajiny“ do Nalčika.

17. septembra 1941. Nalčik. „Drahý Michail Michajlovič! Dostal som od vás správy z Chkalova. A čakal som ju z Moskvy. No zrejme sme v starobe museli obaja opustiť svoj obvyklý život.

Zatiaľ sa mi tu žije celkom dobre, ale, samozrejme, nie radostne a veľmi osamelo. Nikomu sa to nejako nepáči.

Ako pevne a definitívne sme sa tu usadili – kto môže povedať? Mimochodom, tu sú Kachalov, Nemirovič atď.

Bývam v hoteli. V dovolenkovom dome som sa nemusel usadiť kvôli izbe. Takže som na odchode a možno je to lepšie, ako tam byť stále. Všetko najlepšie. K.Igumnov.

2. októbra. Nalčik. „Drahý Michail Michajlovič! Pýtate sa, aké sú moje plány na zimu? Veď ja sám nemôžem nič postaviť, lebo všetko závisí od Arts Committee.

V týchto dňoch niekoľko ľudí získalo povolenie na návrat do Moskvy. Výbor nepodporuje takýto návrat. A myslím si, že už naozaj nie je dôvod sa vracať, keďže situácia pre náš život v Moskve nie je o nič lepšia ako v momente, keď sa výbor rozhodol poslať nás sem.

Tu žijeme normálny život. Domáce prostredie je dobré. Ale počasie za posledný týždeň a pol bolo úplne vrtošivé. Sú chladné, daždivé (Leningradský november) dni a za posledné dva dni je dokonca všetko pokryté mokrým snehom. Hory sú strieborné aj tam, kde nemajú byť. Dnes vyšlo slnko a všetko naokolo sa roztápalo, samozrejme, na rovine.

Čo sa týka Taškentu, teraz nemám žiadny konkrétny zámer. Pred dvoma mesiacmi - možno to bolo účelné, ale teraz sa tam podľa povestí presunuli všetky hudobné inštitúcie v Leningrade. A preto by som tam mohol byť úplne bez práce. Tu som stále s tímom, a preto mám záruku, že sa na mňa nezabudne.

Pýtate sa ma – je tu nejaký môj blízky človek? Odpoveď v podstate môže byť iba negatívna, ak budeme mať na pamäti súvislosť zakorenenú v minulých spoločných skúsenostiach. Lamm a Nechaev žijú v domove dôchodcov viac ako tri kilometre odtiaľto a takmer ich nevidím. Medzi zvyškom verejnosti sú ľudia, ktorí sú jednoducho nepríjemní, a ľudia, ktorí sú neurastenici, alebo jednoducho cudzinci. V každom prípade sa nenájde nikto, kto by ma dôverne poznal ako človeka, takže tu nevediem žiadnu priateľskú komunikáciu. Toto

veľmi, samozrejme, je to škoda a dokonca desí, ak sa stane choroba alebo iný problém.

Včera som dostal list od môjho brata Sergeja Nikolajeviča a bojím sa o neho. Je v Charkove a tam je, samozrejme, veľmi nepokojná situácia. List, hoci bez nervozity, je veľmi smutný, takmer rozlúčkový. Veď on má 77 rokov, manželka 71 a ja im neviem pomôcť a bojím sa, že som bezmocný.

Napíšte, čo viete o Shure Egorovovej. Neviem o ňom nič. Vo všeobecnosti viem o Moskovčanoch málo, pretože každý je obmedzený na krátke pohľadnice. Všetko najlepšie. Váš K.Igumnov.

P.S. Dám vám vedieť viac o mojom čase. Vo všeobecnosti je nudné nerobiť nič. Fyzicky sa cítim dobre. Prosím napíš."

2. novembra. Nalčik. „Drahý Michail Michajlovič! Dúfam, že ste dostali môj doporučený list. Bývam v Nalčiku po starom, aj keď po našom príchode sa celkový obraz trochu zhoršil. Osobne by som tu rád prezimoval, ak sa nič nezmení. No v poslednom čase sa objavila tendencia presunúť celú skupinu do Tbilisi. Toto by sa malo vyriešiť v priebehu niekoľkých dní. Ušakovci a moji Leonovci odišli do Taškentu. Bez ohľadu na to, ako som sa tam dostal.

Nemám nič proti Tbilisi, len je drahé a menej výhodné ako u nás, ale tu nie je príjem. Plat z konzervatória je tesný a na ako dlho.

Mich. Mikh., adresu dám v prípade prerušenia spojenia so mnou, pre otázky o mne. Nenahnevaj sa.

Bozk. K.Igumnov.

23. novembra. Nalčik. „Drahý Michail Michajlovič! Informujem vás, že celá naša skupina zajtra odchádza do Tbilisi. Nie je dôvod odísť v hotovosti, ale Nemirovič sa nahromadil a ostatní ho nasledovali (akoby nie hlúpo).

V Tbilisi si asi nájdem dobrú prácu, ale naši strední roľníci s mnohými rodinami tam budú zavýjať, lebo život je tam drahý.

Dlho som o tebe nič nevedel - písal som ti trikrát. Váš K.Igumnov.

19. decembra. Tbilisi. „Drahý Michail Michajlovič! Už sú to dva týždne, čo sa sem presťahovala celá naša skupina. Tu teraz život plynie takmer ako zvyčajne. Dobre som sa usadil. Mám izbu s klavírom a domácim stolom. Nevýhodou je, že som v nehorskej časti, ktorá je trochu ďaleko a v izbe (ako všade inde tu) nie je teplo. Je skvelé, že tu môžem vystupovať. Keď nájdem obálku, napíšem uzavretý list. Od môjho brata z Charkova nie sú žiadne správy. Bojím sa o neho.

Všetko najlepšie. K.Igumnov.

2. mája 1942. Tbilisi. „Drahý Michail Michajlovič! Dlho som vám nič nenapísal a veľmi sa vám z toho kajam. žijem šťastne. Stravujem sa horšie ako pred dvoma mesiacmi, ale stále znesiteľne. Veľmi som schudla, ale zdá sa, že som zdravá. Neviem, aké užitočné budú pre mňa sírne kúpele, ktoré chcem pri chudnutí

vziať na odstránenie niektorých problémov s dnou. Nálada vo všeobecnosti samozrejme nie je radostná, ale stále pokojná. So svojou prácou na klavíri som spokojný. Hral som veľmi dobre (až na jeden raz), zlepšil som sa v hraní a našiel som niečo nové. Napriek tomu nebolo možné úplne upustiť od pedagogickej práce. Mám sedem hodín týždenne. Bol som však presvedčený, že táto oblasť sa mi stala ešte cudzejšou ako predtým.

Zatiaľ tu všetci sedíme a myslím si, že skôr ako august-september nás nikam nepreložia. Ak sa však na jeseň ukáže ako nereálna len Moskva, môžeme očakávať presťahovanie do Saratova, kde sa teraz nachádza časť Moskovského konzervatória. Robí mi to trochu radosť. V Saratove sa žije horšie ako u nás a ťažšie tam bude znášať zimu.

Z hľadiska atmosféry to tu však nie je také dobré. Okolo je málo sympatií, ale napriek tomu neexistujú žiadne ťažkosti, ktorým sú obyvatelia Saratova vystavení.

Ako sa vyvinie môj život po vojne, nie je jasné. 17. apríla zomrel D.N.Ushakov. To je veľká strata. V prvom rade zomrel človek, v leskovskom štýle, správne, úplne správne. Za dvadsať rokov si nepamätám prípad, kedy by ho táto „správnosť“ opustila. Niekedy s ním teda vo všetkom nesúhlasím, ale boli to nehody. Jedným slovom, zatiaľ čo v Moskve bolo v našom byte všetko v poriadku. Bez ohľadu na to, ako to teraz vyriešili.

Včera som mal 69 rokov. Táto postava sa mi vo svojom význame stáva cudzia. Ľudia v mojom veku však nie sú príliš stáli.

Včera som mal pár Moskovčanov: Lamm, Nechaev. Posedeli sme a popíjali víno, ale zahryznúť sa dalo len ako-tak prežitú zaváranú broskyňu. Potešilo ma, keď som videl tváre Moskvy.

To je všetko. O mojom bratovi Sergejovi Nikolajevičovi a jeho žene nie je nič známe... Buďte zdraví.

Bozk. K.Igumnov.

18. augusta. Tbilisi. „Drahý Michail Michajlovič! cítim sa dobre. Aklimatizovaný a necítim teplo. Žijeme síce bezpečne, ale situácia sa komplikuje. Ako nemeškať s odchodom, ktorý je v prípade potreby možný. Od centra však nedostaneme žiadne pokyny, na ktoré mesto sa zamerať. Zatiaľ zostávame, ale ako dlho?

Všetko najlepšie. Váš K.Igumnov.

27. septembra. Jerevan. „Drahý Michail Michajlovič! Pre mňa celkom nečakane som sa ocitol v práci v Jerevane. Stalo sa tak napriek rozhodnutiu odísť do Taškentu. Celá skupina odišla z Tbilisi 31. augusta cez Brevan, Baku, Krasnovodsk. Výber mesta na presun nebol striktne určený Ústredným výborom pre umenie. Poukázali na - Taškent, Saratov (on, samozrejme,

nikoho neprilákali), Sverdlovsk, Frunze atď. Neochotne som odišiel z Tbilisi, dlho som váhal (tam mi ponúkli profesúru). Nakoniec som sa rozhodol ísť do Taškentu. Pravda, sotva som sa tam mohol dobre usadiť, ale boli tam Ušakovci a mne sa so všetkou jasnosťou zdalo, že by som im mohol byť morálnou oporou. Potom je tu sestrina rodina a nakoniec Leningradské konzervatórium a s tým spojená možnosť komunikácie a rotácie v hudobnom prostredí. Toto všetko som vzal do úvahy a odišiel do Taškentu. Podmienky pristátia v Tbilisi boli hrozné: výpadok prúdu (vlak odchádzal o 2:00), neprítomnosť nosičov, veci roztrúsené na rôznych miestach atď. Jedným slovom, znervóznel som a pravdepodobne to zohralo osudovú úlohu. spôsobilo, že som nedokázal vydržať charakter: nechal som sa presvedčiť, aby som zostal v Jerevane tými, ktorí nás stretli na stanici, vo vlaku, predstaviteľmi miestneho konzervatória a výboru. Moji súdruhovia mi v tomto kroku nebránili a z väčšej časti sympatizovali s mojou osadou v Jerevane. Takže napríklad Lamm, Myaskovsky a Goldenweiser si mysleli, že mi je tu lepšie. A tak som trasu prelomil za hodinu a som tu už mesiac.

V každodennom živote sa niet na čo sťažovať, ale morálne sa cítim veľmi bolestivo.

Zatiaľ je tu ticho a kľud, v prípade komplikácií ma sľúbia poslať ďalej, ale teraz som zviazaný: od prvého novembra nastupujem do práce. Je deprimujúce, že si nemôžete byť istí spojením so svojimi blízkymi. Čo robiť? Nikam nemôžem ísť sama. Urobil som riskantný krok – pre každého múdreho stačí jednoduchosť.

Dostal som tvoju pohľadnicu. Ďakujem. Čoskoro napíšem viac, ale zatiaľ dovidenia. Možno to bolo hlúpe, konal, no, Boh je milosrdný. Váš K.Igumnov.

1. nov. Jerevan. „Drahý Michail Michajlovič! Žijem v Jerevane veľmi pokojne. Necítim hlad. Na konzervatóriu pracujem zatiaľ bez únavy, pracujem pre seba tak tri hodiny denne. Život plynie odmerane, bez rozruchu a bez tbiliského kriku. Jedným slovom, charakter bytia je vhodný na starobu. Za mesačných večerov chodím von (bol som v opere a balete), na troch symfonických koncertoch, v troch-štyroch známych rodinách. Dnes ráno som bol v malebnom múzeu a večer som si zase pozrel "Veľký valčík". Píšem po návrate z kina. Ten obraz mi pripomenul Leningrad, kde som ho videl prvýkrát a opäť som cítil, ako nenávratne odišla celá minulosť a ako ďaleko sme si náležite nevážili požehnanie pokojného života.

Ako vidíte, život v Jerevane nie je zlý. Veľmi úžasné počasie. Dnes bolo 15 stupňov. V noci dážď, cez deň slnko. Akoby, súdiac podľa niektorých informácií, zimu prežijeme v pohode. No ťažko predpovedať zimu.

Fyzicky sa cítim slušne a vrátil som tri kilogramy. Čo sa týka nálady, celé dni cítim výčitky svedomia, že som sa nezjednotil s obyvateľmi Taškentu. Niekedy mi je smutno a spomínam na vzdialené

a blízko minulosti. Niekedy sa bojím, že zomriem bez toho, aby som videl svojich susedov. Vo všeobecnosti ďaleko od hystérie a pokoja.

Viete, že 11. Leningrad Nikolaev zomrel. Je mi ho ľúto. Veď to bol môj starý kamarát (mladší o 7-8 rokov).

No prepáč, všetko najlepšie. Váš K.Igumnov.

23. apríla. Jerevan. „Drahý Michail Michajlovič! Dlho som ti nepísal. Ani neviem, kedy som napísal svoj posledný list. Za ten čas bola ústrednou udalosťou moja cesta od 20. do 30. marca do Tbilisi. Výlet sa vydaril, vystúpenia sa vydarili. Bohužiaľ, počasie bolo smrteľné: úplne mokrý sneh, vlhkosť, blato.

Ako je to s Moskvou? Kedysi som si bol istý, že do jesene tam budem, ale teraz zase niečo nie je isté. Napriek tomu je čas vrátiť sa späť. Ako tam teraz dopadne môj život? Z bytu som sa dlho neozval.

Žijem šťastne, ale veľmi pomaly a oddelene. Roky si vyberajú svoju daň a fyzicky sa cítim horšie ako na jeseň. Stravujem sa spokojne, hoci všetko veľmi zdraželo.

Asi pred dvoma týždňami som bol veľmi rozrušený. Ide o to, že som sa rozhodol navštíviť lekára. Obrátil sa na už staršieho, ktorý má veľmi solídnu povesť a povedal mu všetky jeho slabosti. Vyšetril ma a predpísal liečbu. Keď som k nemu išiel na zopakovanie lieku, náhodou som uvidel svoju anamnézu, kde bolo zaznamenané: „nereaktívne zreničky“. Aj keď nezažívam žiadne nové, predtým nezdravé javy, aj tak som bol veľmi vzrušený a myslel som si, že som dostal lístok na výlet do kraja paralytikov. Požiadal o vysvetlenie. Bolo mi povedané, že zmeny nie sú dnes, že to nemá nič spoločné s paralýzou a že jód nedovolí, aby sa rozvinuli nejaké vážne javy. Neviem, či je všetko tak, ako povedal, ale kúsok po kúsku som ožil a začínam si myslieť, že všetko bude fungovať. Viete si predstaviť moju náladu - v cudzom meste, bez príbuzných, vo veku 70 rokov.

Teraz som povzbudený. A ktovie, či sa nepomýlil so žiakmi? Rozhodol som sa však, že sa už nebudem ukazovať žiadnym neuropatológom - no, aj tak na jódovú strechu nič nevymyslia. Je veľmi poľutovaniahodné, že čoskoro nebudem môcť získať váš názor na tento incident. Samozrejme, veľa vecí mohlo dopadnúť inak, keby sme sa stretli pred 30 rokmi. Zajtra vám pošlem telegram a oznámim, že posielam potrebný a dôležitý list.

Teraz - o všetkých a o všetkom. Rumnev je v Alma-Ate a pýta sa na vás. Pred mesiacom zomrel v Taškente môj zať D.N. Leonov vo veku 86 alebo 87 rokov. Existuje aj povesť (ktorú hlásil Milstein zo Saratova), že Yura Bublikov bol údajne zabitý na fronte. Ak áno, tak ho ľutujte. Bol nešikovný, ale talentovaný a v podstate nebol zlý

Dosť dobre. Buďte zdraví a prosperujúci. Často si spomínam na život Alabinského. Tu v mojej architektonickej zbierke je fotografia paláca. Vo všeobecnosti starí priatelia a staré skúsenosti

Naozaj som si to vážil a v týchto dňoch obzvlášť. Podávam si ruky a silno ťa pobozkám. Váš K.Igumnov.

A 24. novembra 1943 mi Sergej Michajlovič Simonov napísal: „Prišiel Konstantin Nikolajevič. Tento príchod sa dlho a s netrpezlivosťou očakával, no stal sa skromne a nenápadne.

K. N. sa medzi nami objavil, ako keby neexistovala dvojročná absencia. Na prvý pohľad sa zmenil len málo a len z javiska je staroba badateľná na postave a chôdzi, no nie na hre. V týždni po príchode vystúpil dvakrát: v symfónii s Čajkovského Fantáziou a v sólovom koncerte Čajkovského. Hralo úžasne. Na pozadí našich svetiel je to, samozrejme, najoriginálnejší klavirista a najjemnejší hudobník.

3. decembra toho istého roku som dostal druhý list od N.A. Domashevskej z konzervatória. Napísala mi:

„Bol som na Igumnovovom koncerte. Hral úžasne a obzvlášť dobre zneli iba Čajkovského „The Seasons“. Lepší výkon týchto kúskov je nemožný. Program koncertu bol kolosálny. Dojem bol nezabudnuteľný. Po koncerte sme mu išli zablahoželať. V umeleckej miestnosti mal veľa ľudí. Simonov k nemu pristúpil po všetkých ostatných a už mu závideli, že podá poslednú ruku Konstantinovi Nikolajevičovi. Ale dopadlo to inak. Najprv ma K.N. nepoznal, no niekto ma k nemu priviedol a ja som mal tú česť dotknúť sa ruky tohto génia.

S Konstantinom Nikolajevičom sme sa stretli na stretnutí Nového roku 1944 u mňa pri mojom príchode do Moskvy z Vladimíra. Všetko také pekné, živé a očarujúce. Zostal dlho hore. V hlbokej noci som ho išiel odprevadiť starými moskovskými uličkami zo Vspolného do Sivceva Vrazhoka. Koľkokrát sa po tejto ceste kráčalo v tichých, opustených hodinách v súmraku pred úsvitom.

Vojna stále prebiehala. Ako sa všetko okolo nás a v nás samých zmenilo. A koľko bolo preč. A môj bože, ako skoro zmiznú stopy ľudského života. No, obaja tu žijeme.

Konstantin Nikolaevič nemal pocit blížiaceho sa konca. Jeho otec žil dlho, niečo až osemdesiatšesť rokov. Konstantin Nikolajevič si myslel, že bude nasledovať jeho príklad. Bol to závideniahodný a múdry postoj. V útrobách akosi pochopil, že staroba prichádza, keď jej podľahneš. A to bola jeho sila a tajomstvo mladosti.

Žil som v tých rokoch vo Vladimire, zbavený práva na pobyt v Moskve. Moskvu navštevoval nie zriedka a nie často a pri každej návšteve sa stretol s K.N.

„Drahý Michail Michajlovič! Teraz sa júl blíži ku koncu a so konzervatóriom stále neskončil. Moje plány do budúcnosti ešte nenadobudli stabilnú podobu, ale verím, že aspoň časť.

August môžem stráviť s tebou. Preto vás prosím, ak sa na vašich domnienkach nič nezmenilo, dajte mi vedieť, čo si mám pripraviť na cestu a život vo Vladimíre. Nemôžem sa dostať von skôr ako začiatkom augusta, pretože musím urobiť nejakú prácu s Milsteinom. Dostal som ponuku stráviť august v dovolenkovom dome v Polenove, ale napriek Simonovovmu presviedčaniu som odmietol. Jednak preto, že si myslím, že vo Vladimírovi je to pokojnejšie, a jednak preto, že by ste mali právo byť mnou urazený. Sotva budem môcť u vás dlho žiť, keďže v septembri idem na služobnú cestu do Jerevanu a Tbilisi. V tomto čase nebude žiadna nudná súťaž a moje meno je v porote. Myslím, že by ste nemali odmietnuť, aj keď niekedy váham kvôli vzdialenosti.

Vo všeobecnosti sa cítim priemerne, ale myslím si, že by som bol úplne mladší, keby na mne neležala ťarcha literárnych okolností. Veď aj vo Vladimírovi budem musieť niečo namaľovať o mojej „tvorivej ceste“, ako sa teraz hovorí. A zákon je nudný a myslím si, že v podstate zbytočný. S tým musíme ešte skoncovať, aby sme zbavili tohto bremena. Vo všeobecnosti mi prichádzajúca zima neveští nič dobré. Trieda sa zhromaždila viac, ako som potreboval a chcel. Zatiaľ neprestanem hrať a to si vyžaduje čerstvosť, ale kde to môžem získať?

No dosť bolo fňukania. Počkám od vás na podrobné pokyny - cestovanie a iné. Váš K.Igumnov.

Uplynuli týždne, prešli všetky termíny, ktoré určil Konstantin Nikolajevič, ale stále nešiel. Nakoniec som od neho 24. septembra dostal tento list:

„Drahý M. M.! Pravdepodobne ste nado mnou mávli rukou a, samozrejme, máte úplnú pravdu. Na vine nie je obvyklá zlá vlastnosť mojej povahy, ale s najväčšou pravdepodobnosťou bolestivý fyzický a psychický stav, v ktorom som sa v poslednom čase nachádzal a z ktorého sa až teraz začínam plaziť.

Celé leto tam boli laboratóriá, röntgen, konzultácie, jód, vitamíny, ihličnaté kúpele, masáže.

To som robil.

Tón sa zlepšil a na mesiac a pol odchádzam do Jerevanu a Tbilisi. Nie je tu žiadna zvláštna túžba ísť, ale musím odtiaľto zmiznúť, inak okamžite znova zakysnem. Zimy sa bojím - dá mi zabrať, ale sily mi očividne ubúdali. No o tom to bude.

Pred týždňom otvorili výstavu arménskych umelcov. Zanecháva veľmi dobrý dojem. Veľa čerstvých vecí. Vyžaruje z nej akýsi radostný postoj k životu. Moja malá figúrka, ktorá sa vám nepáčila z fotografie, sa v skutočnosti ukázala ako veľmi živá a úspešná a stretáva sa so sympatiami.

No zatiaľ dovidenia. Rád by som ťa čoskoro spoznal. Všetko najlepšie. Váš K.Igumnov.

Príchod Konstantina Nikolajeviča do Vladimíra sa uskutočnil až nasledujúci rok. V júli som od neho dostal telegram:

„Zadarmo od dvadsiateho piateho. Môžete poslať auto a kedy? Správa. Igumnov.

V určenom čase som pre neho išiel v krásnom aute regionálneho výkonného výboru Vladimir a bezpečne ho dopravil na svoje miesto. Plánovalo sa, že K. N. vystúpi na vtedy zvolanom krajskom zjazde lekárov, no keď sme sa s ním pozreli na prístroj, ukázalo sa, že je to nemožné.

Žil so mnou mesiac a pol a žil perfektne. Vo Vladimire, starobylom hlavnom meste vladimirsko-suzdalského kniežatstva, sa zaujímal o veľa vecí. Slávna katedrála z 12. storočia s freskami od Rubleva. Zlatá brána. Kláštor princeznej. Obec Bogolyubovo. Kostol príhovoru na Nerl. Za Pavla sa napokon postavila aj samotná budova krajskej nemocnice, v ktorej býval K.N. Túto budovu spieval v roku 1802 guvernér a spisovateľ, knieža Ivan Michajlovič Dolgorukij vo svojej básni v „Chat na Rpen“:

Tu je nádvorie, kde vládol zanietený Gleb.

Batu prišiel a v zúrivom hneve,

Ako vlčie jahňatá, jednou ranou

Vladimír je celý spálený...

Môj pohľad z týchto smutných scén

Iné vyhľadávajú vyhľadávané druhy

Najnovšia pamiatka čias

Stretáva sa s hradom invalidov.

Je tam súcit a láska

Poskytnite prístrešie zásluhám

Hladný chlieb, lekár na choroby,

A mláďatá sú živené krvou.

A ľudia, ktorých K.N. stretol vo Vladimíre, ho aj zamestnávali a zabávali. A potom som si napísal do denníka: „Konstantin Nikolaevič už so mnou žije dva týždne. Sme s ním umiestnení v mojej malej izbe v samotnej budove nemocnice. Je to úžasný partner. Nie je na ňom nič staré. Je nenáročný. Jemné. Veľmi pekné a vyrovnané. Žiť s ním je radosť.

Po večeroch sa on, moja sestra a vnučka hrajú na sestrinej terase na jednoduchých bláznov („hranie vhadzovania je extra“). KN táto hra je skutočným potešením. Jeho vášeň pre hru nás nakazila. Všetci sa rozzúrime a strávime hodinu alebo dve veselo a bezstarostne. Škoda, že K.N. už nemôže chodiť na dlhé prechádzky, ako sa mu páčilo. Prechádzky, ale nie ďaleko, a vždy sám.

Začiatkom leta 1946 som sa presťahoval do Tarusy, malého mesta na rieke Oka.

Konstantin Nikolaevič toto miesto poznal. V roku 1914 navštívil Pertsov vo svojom panstve Ignatovskoye, bývalý gróf Buturlin a

len čo som sa usadila v kúpenom dome, prišiel ku mne.

Prišiel chorý. S ťažkosťami vystúpil z auta. Strach z ischias. Slabosť, bolesti hlavy.

Leto 1946 bolo horúce a suché. KN najprv ležal v záhrade. Potom v piesku na brehu rieky Oka a veľmi skoro sa „vyzbieral“. A ako za starých čias v Alabine sa pustil do práce. Každý deň hral aspoň štyri hodiny denne a večer nám hral po oddychu pri kartovej hre, samých jednoduchých bláznov. Nasadili aj šarády. V kúpenom dome to bolo dedičné. Kedysi patril S.V. Guerrierovi a Nadežde Alexandrovne Smirnovovej, umelkyni moskovského divadla Malý. Z nich bola nejaká divadelná skriňa a rekvizity. Najživšie a najpriamejšie sa na šarádach podieľal K. N., ktorého si pamätám okrem iného aj v úlohe kňaza pri rečníckom pulte, korunujúceho mladý pár. Namiesto epitrachili nosí uterák. Namiesto felonionu - zástera. A on s tým najvážnejším pohľadom prečíta slávne slová: „Nech sa manželka bojí svojho manžela. A ako to bolo prezentované! A ako sa bál!

11. februára 1947. „Drahý Michail Michajlovič! Dlho som rozmýšľala, že vám napíšem, ale som nenapraviteľná a všetko som odkladala. dakujem za gratulaciu. Akoby sa moja cesta skompletizovala a v oblasti životnej situácie už netreba čakať ani si nič iné priať. Teraz som prišiel k epilógu a bude zle, ak ho budem žiť sám, ako som, žiaľ, žil celý život.

Nikdy som sa nedokázal a možno ani neusilujem o to, zorganizovať sa, ale teraz v starobe by to bolo ľahšie kvôli vyprchaniu vášní a zároveň ťažšie kvôli poklesu vitality a poklesu telesnú pohodu.

Kým ma podporuje vedomie, že som tvorivo stále nažive, ale ako dlho to bude trvať? Mimovoľne si spomínam na L. Tolstého, ktorý mi raz povedal, že len tým, že človek dosiahne v umení a celkovo v živote naplnenie svojich túžob, môže slúžiť Bohu. Jeho predstavu nesprostredkujem dobre, ale nebudem to rozvádzať. Faktom je, že na sklonku života by som chcel nájsť pevný duševný pokoj a nejako obrátiť svoj postoj k ľuďom a svetu na aktívnejšiu cestu.

V podstate som podľa niekoho výrazu „človek, ktorý chcel“ a moja lenivosť v korešpondencii je toho názornou ilustráciou. Vždy chcem mať písomné rozhovory s priateľmi, ale nechcem. A tak v mnohých smeroch.

Vidíte, môj tón je dnes dosť podradný. Čiastočne to môže zhoršiť bolestivý stav. V poslednej dobe mám často chrípku a pár dní nevyjdem von. Forma nie je ťažká, iba tracheitída a nos, ale stále je to nepríjemné.

Môj posledný Beethovenov večer (4. februára) bol pre mňa veľmi úspešný a v mnohých zanechal výnimočný dojem. Ale teraz som trochu zvädnutý. Mal som ísť hrať do Leningradu (26. februára), ale sotva pôjdem, lebo sa bojím, že sa ma dovtedy nezbaví malátnosti. A vieš - moje nohy a všetko sus-

Tavas sa tento rok správa celkom rozumne. Je vidieť, že taruské slnko sa dobre spražilo.

Ako dobrú správu vám oznámim, že Vera Vladimirovna Bakhrushina bola obnovená vo všetkých svojich právach a jedného z týchto dní sa tu konečne usadí.

Vo všeobecnosti je okolo veľa ťažkých vecí a atmosféra v našom dome nie je veselá.

Moji návštevníci sú dosť vzácni. Bol som rád, že som nedávno videl Rodionova. Pôsobí na mňa veľmi blahodarne. Niekedy vidím Shuru Yegorovovú. Nie je to pre neho ľahké, ale robí to dobre, neochabuje. Rumnev často odchádza do Leningradu, kde sa podieľa na produkcii filmu Popoluška.

No zbohom. Buď vo všetkom dobrý. Pokloňte sa „strážcovi svojho krbu“. Vždy tvoj, K. Igumnov.“

Moje blahoželanie a „dokončenie cesty“ v uvedenom liste sa týkajú K. N., ktorý dostal Leninov rád.

V lete 1947 Konstantin Nikolajevič opäť žil v Taruse mesiac a pol. Tentoraz prišiel ešte slabšie a ešte bolestivejšie a jeho náprava bola náročnejšia. Ustarané oči. Bolesti hlavy, kašeľ. Pomalý, slabý, podráždený. Ale kúsok po kúsku, deň za dňom to všetko odišlo. A opäť začal hrať a pripravovať sa tentoraz na svoj posledný koncert. Toto leto sa v Taruse zišla veľká a príjemná spoločnosť. Mladý umelec Faydysh-Krandievskaya ho pozval, aby namaľoval jeho portrét. KN ochotne súhlasil. Portrét bol maľovaný vo vzduchu, na mojej terase K. N. trpezlivo pózoval a bol veľmi spokojný s jeho portrétom.

Po večeroch sa hrali na bláznov. Tých, ktorí sa chceli zúčastniť hry, bolo toľko, že nebolo dosť kariet. Dušou hry bol stále KN Bola to hodina a pol plná smiechu a vtipov. K. N. si pri tejto nemúdrej hre veľmi oddýchol a zabavil sa a jednoducho to potreboval. Nemohol čítať po večeroch, rovnako ako nemohol chodiť po tme. A tu je spoločnosť veselá, mladá, živá – všetko je v smiechu, vtipoch a pohybe. A zo všetkých strán Tarusy boli Moskovčania priťahovaní k týmto „bláznom“.

Začiatkom septembra sa K.N. pripravil na odchod domov. Predložené auto. Prešli sme päť kilometrov a auto ďalej nešlo. Prišlo auto okresného výboru a priviezlo K. N. späť. Večer toho dňa prešiel pri horiacom krbe veľmi pohodlne. KN sa nehneval na to, že neodišiel. Mal dobrú náladu, spomenul si Alabino a zrazu si na pamiatku prečítal básne Voloďu Svitalského:

Teplomer storočia - továrne na potrubia

Namiesto premyslených stĺpcov,

A položte zuby na poličku

V pracovnej blúzke Apollo,

Nie opona, ale ticho prestávky

Vôbec nie smrť, ale iba sen.

Trojka sa bude ponáhľať po rovnakej ceste,

A zazvonia zvony.

Miznúca móda pre nápady

Ako mikiny, nohavice

Nikto sa neodváži predpovedať

Púčiky budúcej jari.

Fajčiarsky priemysel skončí s fajčením,

Apollo si umyje ruky,

A znova sa usmievaj na pery

Pokojná harmónia stĺpov.

Od krbu sa presunuli ku klavíru. Hrali sa Štyri ročné obdobia od Čajkovského. A potom, ako vždy, K. N. ukončil svoj prejav „Uspávankou“. A nikto, nikto z nás, ktorí sme ho počúvali so zatajeným dychom, si nevedel predstaviť, že ho počúvame naposledy...

Nasledujúci deň odišiel Konstantin Nikolaevič do Moskvy.

Videl som ho v polovici decembra. Bolo mu zle. Teplota sa udržiavala na 37,5-37,8. Už začiatkom decembra mi začalo byť zle a koncert 3. decembra už bol s ťažkosťami. Znepokojil som sa. Lekár z kliniky „vedcov“ túto chorobu interpretoval ako chrípku. Neurobil žiadnu analýzu. Skontaktoval som sa s ním, zavolal laborantku a na druhý deň dostal veľmi nepriaznivý krvný test, ktorý dával dôvod uvažovať o akútnom krvnom ochorení.

Začala sa séria konzultácií s prominentnými lekármi v Moskve a začali sa nekonečné infúzie penicilínu, také únavné pre pacienta.

K. N. odmietol ísť do nemocnice, dokonca aj do kremeľskej. Nepovažoval sa za vážne chorého a bol nahnevaný, že zmeškal termíny plánovaných koncertov v Leningrade. Oblečený ležal na pohovke, zaujímal sa o všetko, čo sa dialo v Božom svete, trochu čítal a prijímal svojich priateľov.

Prešli týždne a teplota sa nielen držala, ale bola stále vyššia a vyššia. Oslabený, ale na bolesť sa nesťažoval. Najdôkladnejšie vyšetrenie nedalo zameranie choroby. Opakované krvné testy boli naďalej veľmi slabé.

V polovici januára som s ťažkým srdcom odišiel za prácou do Tarusy. Ušakovci ma priebežne informovali o zdravotnom stave K.N.

27. januára 1948. „Teplota je vždy vysoká. Zlá nálada. Veľmi tenký. Dostal som váš list. Ďakuje mi a myslí si, že do Tarusy sa dostane až o štyri mesiace neskôr."

Nasledujúci deň sám Konstantin Nikolaevich napísal niekoľko riadkov: „Vážený M. M., podľa Márie Sergejevnej (lekárky) je môj stav v tejto forme: 1) dochádza k úbytku hmotnosti, 2) pečeň sa výrazne znížila. Teplota sa drží. Ešte neskáčem ako koza a ani sa nechystám.

9. februára. „Naše záležitosti sú nasledovné: teplota ráno a večer je 38,4. Strašne reptá. Všetko je unavené a musíte sa obrátiť na starca Tainina. Zle sa stravuje. Záujem o všetkých a o všetko. Penicilín po 4 hodinách nepretržite, a to je pre neho veľmi ťažké.

19. februára. „Nechápeme, prečo nám nepíšete. Konstantin Nikolajevič je znepokojený. Necíti sa dobre. Bolí ho prehĺtanie a bolí ho jazyk. Jedá so škandálom. Napíšte mu, prosím."

23. február. "Cítiť sa zle. Slabosť je strašná. Pečeň silne narástla. Opäť bude stretnutie. Čakáme na teba".

5. marca. „Drahý M. M.! Nikdy sme na vás nečakali, ale ako by ste stále potrebovali vidieť Konstantina Nikolajeviča.

Navštívil som ho dnes po 12-dňovej prestávke a bol som presvedčený o prudkom zhoršení jeho stavu. Sotva hovorí a stratil vieru v jeho uzdravenie. Už má pohľad na druhú stranu. A je jasné, že zomiera.

Ako dlho tento stav potrvá, nie je známe, no je to beznádejné. Skúša sa pýtať aj na nejaké pozemské veci, na hudobné záležitosti, ale niekde je už mimo týchto záujmov.

Ak ho chcete chytiť s čerstvou hlavou - poponáhľajte sa. Zdá sa mi, že koniec je blízko. Zdá sa, že už ho niet čím liečiť. Váš A. Rumnev.“

10. marca som dostal telegram: „Situácia je zložitá. Odvezú vás do nemocnice. Príde čoskoro."

Večer 15. marca som vošiel do izby Konstantina Nikolajeviča. Súmrak. Namiesto rozkladacej pohovky. Vzduch v miestnosti je vážne chorý. K.N. sám. Podišiel som k nemu – driemal. Sadla som si a čakala kým otvorí oči. Nečakal som dlho. K.N. chrapľavým mimozemským hlasom povedal: "Pi." Dal som mu to. S námahou si dal pár dúškov, mlčky sa na mňa pozrel a znova zavrel oči.

Zostal som s ním dlho. Pozrel sa na neho. Obsluhoval ho. Odišli neskoro v noci s jedným pocitom - "všetko je preč."

Nasledujúce tri dni, ktoré som mal k dispozícii, som ho neopustil. Jeho myseľ bola jasná. Bol zodpovedný za všetko. Jeho osobné „ja“ zostalo nedotknuté, Igumnovovo. Ťažká slabosť ho často uvrhla do zabudnutia, no keď otvoril oči, ovládal všetkých svojich päť zmyslov.

Na jeho žiadosť som napísal jeho vzdialenému priateľovi list s vrúcnou rozlúčkou a pozdravom a hovorili sme s ním aj o jeho „poslednej vôli“. S touto náročnou témou sa zaoberal pokojne a premyslene a v ten istý deň poveril svojho priateľa Rodionova, aby vypracoval závet.

18. marca som odišiel do práce a na druhý deň bol Konstantin Nikolajevič prevezený na kremeľské oddelenie nemocnice Botkin.

22. marca. „Drahý M. M.! Dnes som videl Jegorova na konzervatóriu a povedal mi, že bol u Konstantina Nikolajeviča v nemocnici. Klame z kremeľského oddelenia, že sú tam len traja ľudia, ale všetci traja sú veľmi ťažkí. K.N. je zlý. Vyzerá to tak, že sa s ním už nebudeme môcť stretnúť.

Strašná strata pre umenie aj pre konzervatórium. Sergej Simonov.

24. marca. „Drahý Michail Michajlovič! Dnes, keď som prišiel na konzervatórium o šiestej večer, dozvedel som sa o smrti Konstantina Nikolajeviča.

Bez ohľadu na to, aká prirodzená bola smrť človeka vo veku 75 rokov, okrem toho, že je vážne chorý, táto správa bola absolútne šokujúca.

Na konzervatóriu som nemohol ani počúvať, ani nič robiť. Áno, a nie som sám. Všetci pociťovali stav necitlivosti. Pocit katastrofy. Nenapraviteľné nešťastie.

Táto strata je pre nás absolútne nenahraditeľná. Sergeja Ivanoviča Taneyeva kedysi nazývali „svedomím konzervatória“. Konstantin Nikolajevič mal rovnaké svedomie.

Taký príklad služby umeniu, vášnivá a nezaujatá služba, ako sú potreby celej vašej povahy - s kým sa teraz môžete stretnúť? A so všetkou mäkkosťou a jemnosťou, aké neochvejné dodržiavanie zásad, pevnosť a jasnosť presvedčení.

Ech, čo môžem povedať! Na koho sa teraz budeme pozerať, z koho si máme brať príklad?! Sergej Simonov.

27. marca. „Drahý Michail Michajlovič! V piatok 19. Konstantina Nikolajeviča previezli do nemocnice. Ráno toho dňa sa u neho zhromaždili: Milstein, Eljaš, Ušakovci, ja. Obliekli ho. Prišlo auto, priniesli nosidlá. Aby som trochu odľahčil atmosféru, ponúkol som každému dúšok vína na jeho zdravie a bezpečnú cestu. K. N. tiež zacinkal pohárikmi a odpil si. Potom sa so všetkými rozlúčil.

Dali ho na nosidlá, zabalili do prikrývok a vyniesli von... Bolo to veľmi ťažké, pretože všetci pochopili, že sa sem už živý nevráti.

Ušakovci s ním išli do nemocnice. Dali to tam v pohode. Starostlivosť a výživa sú vynikajúce. Cítil sa tam dobre.

V stredu 24. marca mi volali z nemocnice o prudkom zhoršení jeho stavu. O tretej som tam bol. Bol čas večere a nepustili ho dnu.

Ušakovci, Egorov, Milštein a ja sme sa zhromaždili vo vestibule. Tu sme sa dozvedeli, že v noci Konstantin Nikolajevič silno krvácal a bol veľmi slabý.

A tak, keď sme čakali, opatrovateľka prišla a povedala: "Prečo ste tu? Zomrel ...".

Konstantin Nikolaevič ležal pokojne a prísne. Na druhý deň bola pitva, ktorá ukázala, že K. N. zomrel na miliárnu tuberkulózu. Zasiahlo to všetky jeho orgány.

27 rokov ma s ním spájalo najužšie priateľstvo. Jeho srdečnosť a rozumné rady. Jeho humor. Jeho jemné chápanie ľudí – koľkokrát mi pomohli a zohrali rozhodujúcu úlohu v mojom konaní.

A v ušiach i srdci znie „Uspávanka“ od Čajkovského, ktorou zvyčajne končil svoje „clavirabends“ v Taruse a ktorou zakončil svoj posledný koncert 3. decembra. Alexander Rumnev.

"V ten istý deň." Milý Michail Michajlovič! 5. o piatej hodine večer sme previezli telo Konstantina Nikolajeviča do jeho izby a položili ho na dva stoly pokryté bielou farbou.

O 21:00 sa začala prvá spomienka. Zišlo sa viac ako 20 ľudí. Všetci boli v dobrej nálade a vznešení. Študenti, starí aj mladí, boli veľmi nadšení.

Na druhý deň o deviatej sa konal Parastasis a pohreb.

Rozdal som 340 sviečok a nestačili. Obukhova, Stepanova, Kozlovsky, Migai boli na pohrebe a spievali. Spieval veľký zbor. Táto služba je vynikajúca. Zdalo sa, že oheň v dušiach horí. Mnohí plakali.

Milý M.M., som hlboko zarmútený. Celý čas cítim, že pred ním a za to môže on. Píšem neprítomne a už písať nevládzem. K. Rodionov.

27. marca. „Drahý Michail Michajlovič! Dnes sme pochovali nášho Konstantina Nikolajeviča. Ráno bolo jeho telo prevezené do Veľkej sály konzervatória. Okolo 10. hodiny už nebolo možné vojsť do sály a ani sa priblížiť ku konzervatóriu. O 12. hodine sa začala občianska spomienka. Polovica sály, neďaleko javiska, kde stála rakva, bola pochovaná v zeleni, vencoch a čerstvých kvetoch. Hudba trvala štyri hodiny. Všetky druhy a druhy hudobného umenia poslali posledné „prepáč“. orchester. Kvarteto. Organ. Refrén. Speváci. Speváci.

Tvárou v tvár smrti všetko znova a znova znelo ako neriešiteľná hádanka...

nový život

Aj na mňa svieti úsvit.

A stretneme sa. Čoskoro

V neznámej krajine...

spievala Obukhova.

Počkaj chvíľu,

Relax a ty...

spieval Kozlovský.

Srdce mlčí

cesta je neznáma...

Spieval Dorliak.

O štvrtej sa pohrebný sprievod pohol pozdĺž Nikitskej. Obrovské davy ľudí sa postavili na Kudrinské námestie, odkiaľ autá s telom, vencami a sprievodom išli rýchlejšie,

Hrob Konstantina Nikolajeviča bol pripravený spolu so Scriabinom, Rubinsteinom a Taneyevom.

Bol jasný slnečný deň. Staroveké kupoly a veže kláštora sa trblietali na slnku. Začali sa prejavy. Bolo ich málo a to bolo dobré.

Chvíľu bolo ticho. Rakva bola spustená do hrobu. A v tej chvíli sa hlasno rozozvučal kláštorný zvon. Po prvom údere ostal druhý a začala zvonkohra na vigíliu. Bola to posledná hudba na zemi, ktorá poslala Konstantina Nikolajeviča do hrobu.

Aké je to pre mňa trpké, že ťa v tejto ťažkej hodine nemôžem objať a podať ti ruku. Sergej Simonov.

Igumnov, Konstantin Nikolajevič- Konstantin Nikolajevič Igumnov. IGUMNOV Konstantin Nikolaevič (1873-1948), klavirista, pedagóg na moskovskom konzervatóriu; jeden zo zakladateľov ruskej klaviristickej školy. Subtílny interpret klavírnych diel P.I. Čajkovského. … Ilustrovaný encyklopedický slovník

Igumnov, Konstantin Nikolaevich Dátum narodenia 17. apríla 1873 Miesto narodenia Lebedyan Dátum úmrtia 24. marca 1948 Miesto úmrtia ... Wikipedia

- (1873 1948) klavirista, pedagóg, Ľudový umelec ZSSR (1946). Zakladateľ jednej z domácich klavírnych škôl. Profesor moskovského konzervatória (od roku 1899, v roku 1924 29 rektor). Štátna cena ZSSR (1946) ... Veľký encyklopedický slovník

Sovietsky klavirista, ľudový umelec ZSSR (1946), doktor umení (1940). Moskovské konzervatórium absolvoval v roku 1894 v klavírnej triede P. A. Pabsta. V roku 1895 sa zúčastnil ... ... Veľká sovietska encyklopédia

- (1873 1948), klavirista, pedagóg, ľudový umelec ZSSR (1946). Zakladateľ jednej z domácich klavírnych škôl. Profesor moskovského konzervatória (od roku 1899, v roku 1924 29 rektor). Štátna cena ZSSR (1946). * * * IGUMNOV Konstantin ... ... encyklopedický slovník

Dobrý klavirista, narodený 19. apríla 1873 v Lebedjane (provincia Tambov). Počas štúdia na gymnáziu a Moskovskej univerzite študoval súčasne hru na klavíri. so Zverevom a potom na Moskovskom konzervatóriu, kde bol najprv dobrovoľníkom v triede Ziloti a potom ... Veľká životopisná encyklopédia

- (1873, Lebedjan, provincia Tambov 1948, Moskva), klavirista, pedagóg, Ľudový umelec ZSSR (1946). Rodák z triedy obchodníkov. V Moskve od roku 1887. Študoval na 1. moskovskej klasickej, právnickej, potom historicko-filologickej ... ... Moskva (encyklopédia)

Narodil sa 19. apríla (1. mája) 1873 v Lebedjane v provincii Tambov v rodine obchodníka. Od roku 1887, keď študoval aj na prvom moskovskom klasickom gymnáziu, chodil na súkromné ​​hodiny klavíra u slávneho učiteľa N. S. Zvereva (súčasne s Rachmaninovom a Skrjabinom). V roku 1888 vstúpil na Moskovské konzervatórium ako dobrovoľník do triedy A.I.Silotiho, potom P.A.Pabsta; súčasne študoval polyfóniu u S.I. Taneeva, vyskúšal si kompozíciu. V roku 1892 vstúpil na Moskovskú univerzitu - najprv na právnickú, neskôr na historickú a filologickú fakultu. Konzervatórium absolvoval v roku 1894 so zlatou medailou a zároveň debutoval ako sólista. V roku 1895 sa zúčastnil Medzinárodnej klavírnej súťaže A.G. Rubinsteina v Berlíne, kde získal chvályhodné hodnotenie. V budúcnosti vždy koncertoval, hlavne v Moskve, dával súkromné ​​hodiny klavíra a bol jedným z najobľúbenejších učiteľov v Moskve. V roku 1898 prijal pozvanie stať sa učiteľom v tiflisskej pobočke Imperial Russian Musical Society; v roku 1899 sa stal profesorom na moskovskom konzervatóriu a pokračoval v účinkovaní v Rusku aj v zahraničí. Podľa súčasníkov sa Igumnovov klavirizmus vyhýbal extrémom: typická pre neho bola mierne tlmená dynamika, jemný dotyk, melodický, zamatový zvuk a noblesa interpretácie.

Po októbrovej revolúcii v roku 1917 sa Igumnov stal členom Hudobnej rady pri Ľudovom komisariáte pre vzdelávanie (koncertné oddelenie). Za jeho účasti sa uskutočnila reštrukturalizácia hudobného školstva; na konzervatóriu vznikli najmä kurzy estetiky, dejín kultúry, dejín literatúry a zaviedla sa trieda komorného súboru. Od roku 1919 - stály člen výchovného a umeleckého výboru konzervatória; na jar 1924 bol zvolený za riaditeľa na päť rokov. Medzi Igumnovovými študentmi sú Ya.V. Flier, L.N. Oborin, M.I. Grinberg, Ya.I. Milshtein, O.D. V koncertnom repertoári klaviristu 30. rokov 20. storočia je séria monografických koncertov: Beethoven, Liszt, Chopin, Čajkovskij, Rachmaninov (Igumnov je prvým ruským interpretom Rapsódie na Paganiniho tému, 1939), Medtner, Taneyev; Zvlášť často Igumnov hrával ako sólista a súborový hráč Čajkovského diel a stal sa ich neprekonateľným interpretom.

Posledný koncert mal vo Veľkej sále moskovského konzervatória 3. decembra 1947. Igumnov zomrel v Moskve 24. marca 1948.

Prečítajte si aj životopisy slávnych ľudí:

Konstantin Kinchev Konstantin Kinchev

DNES Konstantin KINCHEV nepije alkohol, nehrá koncerty počas pôstu, pravidelne navštevuje kostol a spieva piesne s mnohými rečami.

Konstantin Cooperveis Konstantin Cooperveis

Tejto dvojici mnohí závideli. Toľko rokov spolu a všetci sú nerozluční. Lyudmila Gurchenko, herečka, hviezda, a Konstantin Cooperweiss, hudobník, jej ..

„Igumnov bol muž vzácneho šarmu, jednoduchosti a vznešenosti. Žiadne pocty a sláva nemohli otriasť jeho najhlbšou skromnosťou. Nebol v ňom tieň tej márnivosti, ktorou občas trpia niektorí umelci. Toto je o mužovi Igumnovovi. „Úprimný a náročný umelec Igumnov bol cudzincom akéhokoľvek druhu afektovanosti, držania tela, vonkajšieho lesku. Pre farebný efekt, pre povrchnú brilantnosť nikdy neobetoval umelecký význam... Igumnov neznášal nič extrémne, drsné, prehnané. Jeho herný štýl bol jednoduchý a výstižný.“ Toto je o umelcovi Igumnovovi.

„Igumnov, prísny a náročný na seba, bol náročný aj na svojich študentov. Bystrý v hodnotení ich predností a schopností neustále učil umeleckú pravdu, jednoduchosť a prirodzenosť prejavu. Učil skromnosti, primeranosti a hospodárnosti v používaných prostriedkoch. Učil výrazovosť reči, melodickosť, mäkký zvuk, plastickosť a odľahčenie frázovania. Učil „živý dych“ hudobného vystúpenia.“ Ide o učiteľa Igumnova.

„V zásade a čo je najdôležitejšie, Igumnovove názory a estetické princípy zostali, zdá sa, celkom stabilné... Jeho sympatie ako umelca a učiteľa sú už dlho na strane hudby, ktorá je jasná, zmysluplná, skutočne realistická vo svojom základe (jednoducho to urobil iné nepozná), jeho „krédo“ hudobníka-interpreta sa vždy odhaľovalo prostredníctvom takých kvalít, akými sú bezprostrednosť predvádzajúceho stelesnenia obrazu, prienik a jemnosť básnického zážitku. Ide o umelecké princípy Igumnova. Uvedené výroky patria žiakom vynikajúceho učiteľa - J. Milsteina a J. Fliera, ktorí Konstantina Nikolajeviča dlhé roky veľmi dobre poznali. Pri ich porovnaní sa mimovoľne dospeje k záveru o úžasnej integrite Igumnovovej ľudskej a umeleckej povahy. Vo všetkom zostal verný sám sebe, bol osobnosťou a umelcom hlbokej originality.

Absorboval najlepšie tradície ruských interpretačných a skladateľských škôl. Na moskovskom konzervatóriu, ktoré absolvoval v roku 1894, Igumnov študoval hru na klavíri najskôr u A.I. Silotiho a potom u P.A. Pabsta. Tu študoval hudobnú teóriu a kompozíciu u S. I. Taneyeva, A. S. Arenskyho a M. M. Ippolitova-Ivanova a v komornom súbore u V. I. Safonova. Súčasne (1892-1895) študoval na Historicko-filologickej fakulte Moskovskej univerzity. Moskovčania sa s klaviristom Igumnovom stretli v roku 1895 a čoskoro zaujal popredné miesto medzi ruskými koncertnými umelcami. Vo svojich ubúdajúcich rokoch Igumnov zostavil nasledujúcu schému svojho klaviristického vývoja: „Moja interpretačná cesta je zložitá a kľukatá. Delím to na tieto obdobia: 1895-1908 - akademické obdobie; 1908-1917 - obdobie zrodu rešerší pod vplyvom umelcov a spisovateľov (Serov, Somov, Bryusov atď.); 1917-1930 - obdobie prehodnocovania všetkých hodnôt; vášeň pre farbu na úkor rytmického vzoru, zneužívanie rubata; 1930-1940 - postupné formovanie mojich súčasných názorov. Plne som si ich však uvedomil a „našiel“ sa až po Veľkej vlasteneckej vojne... Aj keď však vezmeme do úvahy výsledky tejto „introspekcie“, je celkom zrejmé, že definičné črty boli Igumnovovej hre vlastné. vo všetkých vnútorných „metamorfózach“. To platí aj pre interpretačné princípy a repertoárové sklony umelca.

Všetci odborníci jednomyseľne poznamenávajú určitý osobitný prístup Igumnova k nástroju, jeho vzácnu schopnosť viesť živý prejav s ľuďmi pomocou klavíra. V roku 1933 vtedajší riaditeľ moskovského konzervatória B. Pšibyševskij v novinách Soviet Art napísal: „Ako klavirista je Igumnov absolútne výnimočným zjavom. Je pravda, že nepatrí do rodiny klavírnych majstrov, ktorí sa vyznačujú brilantnou technikou, silným zvukom a orchestrálnou interpretáciou nástroja. Igumnov patrí ku klaviristom ako Field, Chopin, teda k majstrom, ktorí sa najviac priblížili špecifikám klavíra, nehľadali v ňom umelo vyvolané orchestrálne efekty, ale vyťažili z neho to, čo je najťažšie vydolovať spod vonkajšej strnulosti klavíra. zvuk - melodickosť. Igumnovov klavír spieva, ako málokedy medzi modernými veľkými klaviristami. O niekoľko rokov neskôr sa k tomuto názoru pripája aj A. Alschwang: „Obľúbenosť si získal vďaka úchvatnej úprimnosti svojej hry, živému kontaktu s publikom a vynikajúcej interpretácii klasiky... Mnohí si právom všímajú odvážnu tvrdosť v podaní K. Igumnova. . Zároveň sa Igumnov zvuk vyznačuje jemnosťou, blízkosťou k melódii reči. Jeho interpretácia sa vyznačuje živosťou, sviežosťou farieb. Profesor J. Milshtein, ktorý začínal ako asistent Igumnova a veľa sa zaoberal štúdiom odkazu svojho učiteľa, opakovane poukazoval na tieto isté črty: „Len málokto mohol konkurovať Igumnovovi v kráse zvuku, ktorý sa vyznačoval mimoriadnou bohatosťou. farieb a úžasnej melodickosti. Klavír pod jeho rukami nadobudol vlastnosti ľudského hlasu. Vďaka nejakému špeciálnemu dotyku, ako keby splynul s klávesnicou (podľa jeho vlastného priznania, princíp fúzie spočíval v srdci jeho dotyku), a tiež vďaka jemnému, rozmanitému, pulzujúcemu použitiu pedálu, vytvoril zvuk vzácneho šarmu. Ani pri najsilnejšom údere jeho zdochlina nestratila svoje čaro: vždy bola ušľachtilá. Igumnov radšej hral tichšie, ale iba „nekričal“, nevnucoval zvuk klavíra, neprekračoval jeho prirodzené hranice.

Ako Igumnov dosiahol svoje úžasné umelecké odhalenia? Viedla ho k nim nielen prirodzená výtvarná intuícia. Povahovo zdržanlivý raz otvoril „dvere“ do svojho tvorivého laboratória: „Myslím si, že každé hudobné vystúpenie je živá reč, súvislý príbeh... Ale len rozprávanie nestačí. Je potrebné, aby príbeh mal určitý obsah a aby mal interpret vždy niečo, čo by ho k tomuto obsahu priblížilo. A tu si nemôžem predstaviť hudobné predstavenie abstraktne: vždy sa chcem uchýliť k nejakým každodenným analógiám. Stručne povedané, obsah príbehu čerpám buď z osobných dojmov, alebo z prírody, alebo z umenia, alebo z určitých myšlienok, alebo z určitej historickej epochy. Pre mňa niet pochýb, že v každom významnom diele sa hľadá niečo, čo spája interpreta s reálnym životom. Neviem si predstaviť hudbu pre hudbu, bez ľudských zážitkov... Preto je potrebné, aby predvádzané dielo našlo nejakú odozvu v osobnosti interpreta, aby mu bolo blízke. Môžete sa, samozrejme, reinkarnovať, ale vždy musia existovať nejaké spájacie osobné vlákna. Nedá sa povedať, že by som si program diela nutne predstavoval. Nie, to, čo si predstavujem, nie je program. Sú to len nejaké pocity, myšlienky, prirovnania, ktoré pomáhajú vyvolať nálady podobné tým, ktoré chcem vo svojom vystúpení preniesť. Sú to akoby akési „pracovné hypotézy“, ktoré uľahčujú pochopenie umeleckej koncepcie.

3. decembra 1947 vystúpil Igumnov naposledy na javisko Veľkej sály Moskovského konzervatória. Na programe tohto večera bola Beethovenova Siedma sonáta, Čajkovského sonáta, Chopinova sonáta h mol, Ľadovove Variácie na Glinkovu tému, širšej verejnosti neznáma Čajkovského hra Vášnivá spoveď. Na prídavok zaznela Rubinsteinova Impromptu, Schubertova „Hudobná chvíľa“ c-mol a Čajkovského-Pabstova Uspávanka. Tento rozlúčkový program obsahoval mená tých skladateľov, ktorých hudba bola klaviristovi vždy blízka. „Ak stále hľadáte to, čo je hlavné, konštantné v Igumnovovom vystupovaní,“ poznamenal K. Grimikh v roku 1933, „potom najvýraznejšie sú početné vlákna spájajúce jeho interpretačnú prácu s romantickými stránkami klavírneho umenia ... Tu - nie v Bachovi, nie v Mozartovi, nie v Prokofievovi, nie v Hindemithovi, ale v Beethovenovi, Mendelssohnovi, Schumannovi, Brahmsovi, Chopinovi, Lisztovi, Čajkovskom, Rachmaninovovi - najpresvedčivejšie sa odhaľujú prednosti Igumnovho výkonu: zdržanlivá a pôsobivá expresivita, jemné majstrovstvo zvuku, nezávislosť a sviežosť interpretácie.

V skutočnosti Igumnov nebol, ako sa hovorí, všežravý umelec. Zostal verný sám sebe: „Ak je mi skladateľ cudzí a jeho skladby mi osobne nedávajú materiál pre scénické umenie, nemôžem ho zaradiť do svojho repertoáru (napríklad klavírne diela Balakireva, francúzskych impresionistov, neskorého Skrjabina, niektoré skladby sovietskych skladateľov). A tu treba vyzdvihnúť neustály príťažlivosť klaviristu k ruskej klavírnej klasike a predovšetkým k dielu Čajkovského. Dá sa povedať, že to bol Igumnov, ktorý oživil mnohé diela veľkého ruského skladateľa na koncertnom pódiu.

Každý, kto počúval Igumnova, dá za pravdu nadšeným slovám J. Milsteina: „Nikde, ani v Chopinovi, Schumannovi, Lisztovi, sa Igumnov špeciál, plný jednoduchosti, noblesy a cudnej skromnosti, nevyjadruje tak úspešne ako v dielach Čajkovského. . Je nemožné si predstaviť, že jemnosť výkonu môže byť dovedená k vyššiemu stupňu dokonalosti. Nemožno si predstaviť väčšiu uhladenosť a premyslenosť melodických výlevov, väčšiu pravdivosť a úprimnosť citov. Igumnov výkon týchto prác sa líši od ostatných, pretože extrakt sa líši od zriedenej zmesi. Vskutku, všetko v ňom je úžasné: každá nuansa je tu vzorom, každý ťah je predmetom obdivu. Na hodnotenie pedagogickej činnosti Igumnova stačí vymenovať niektorých študentov: N. Orlov, I. Dobrovein, L. Oborin, J. Flier, A. Dyakov, M. Grinberg, I. Mikhnevsky, A. Ioheles, A. a M. Gottlieb, O. Boshnyakovich, N. Shtarkman. Všetci sú to koncertní klaviristi, ktorí si získali veľkú popularitu. Učiť začal krátko po skončení konzervatória, istý čas bol pedagógom na hudobnej škole v Tbilisi (1898-1899), od roku 1899 sa stal profesorom na moskovskom konzervatóriu; v rokoch 1924-1929 bol aj jej rektorom. V komunikácii so svojimi študentmi mal Igumnov ďaleko od akéhokoľvek dogmatizmu, každá jeho lekcia je živým tvorivým procesom, objavovaním nevyčerpateľného hudobného bohatstva. „Moja pedagogika,“ hovorí, „je úzko spätá s mojím výkonom, a to spôsobuje nedostatok stability v mojich pedagogických postojoch.“ Možno to vysvetľuje úžasnú nepodobnosť, niekedy kontrastný protiklad Igumnovových žiakov. Ale možno ich všetkých spája úctivý postoj k hudbe, zdedený od učiteľa. Rozlúčka so svojím učiteľom v smutný deň rekviem. J. Flier správne identifikoval hlavný „podtext“ Igumnovových pedagogických názorov: „Konstantin Nikolajevič vedel študentovi odpustiť falošné poznámky, ale neodpustil a nezniesol falošné pocity.“

Keď hovoril o jednom zo svojich posledných stretnutí s Igumnovom, jeho študent profesor K. Adzhemov spomínal: „V ten večer sa mi zdalo, že K.N. nie je celkom zdravý. Navyše povedal, že mu lekári nedovolili hrať. „Ale aký je zmysel môjho života? Hrať..."

Lit .: Rabinovich D. Portréty klaviristov. M., 1970; Milštein I, Konstantin Nikolajevič Igumnov. M., 1975.

Grigoriev L., Platek Ya.

Lebedyan! Ktorý z veľkých ruských spisovateľov si na vás nespomenul vo svojich nesmrteľných výtvoroch?
Geniálny umelec slova L. N. Tolstoy v príbehu „Dvaja husári“ niekoľkokrát spomína Lebedyana.
V hre „Les“ od A. N. Ostrovského hovorí Gennadij Neschastlivtsev:
- Naposledy som hral Belisarius v Lebedyan ...
Vášnivý lovec a veľký spisovateľ I. S. Turgenev rád navštevoval lebedianske konské veľtrhy, ktoré hromžili po celom Rusku. Na pamiatku toho napísal príbeh „Lebedyan“ a ilustráciu k nemu vytvoril jeho priateľ, slávny ruský umelec P.P. Sokolov. Navštívil aj naše mesto a namaľoval obraz „Konský jarmok v Lebedjane“, známy z Tretiakovskej galérie.
Hluchá provincia, ktorú ruší len pekný krik Cigánov a opilecká pieseň opitého obchodníka - tak sa dá nazvať vtedajší Lebedyan, kde sa 1. mája (podľa New Style) 1873 narodil Konstantin Nikolaevič Igumnov.
Otec budúceho hudobníka Nikolaj Ivanovič bol známy svojou ľudskosťou ďaleko za Lebedyanom. Bol to sčítaný, vzdelaný muž, ktorý miloval hudbu a literatúru. Niet pochýb, že túto lásku preniesol aj na svojho syna.
Okrem toho v dome bývala učiteľka hudby A.F.Meyer, hoci nebola nadaná, snažila sa zo všetkých síl vštepiť chlapcovi lásku ku klavíru. Nebola profesionálna hudobníčka, a preto nemohla veľa učiť, hoci mala učebné pomôcky na klavír. A.F.Meyer sa ich snažila využiť vo svojej pedagogickej činnosti.
Napriek jeho talentu a povolaniu k hudbe chlapcovi chýbali vedomosti v oblasti umenia. Ak v hlavných mestách, Petrohrade a Moskve, bolo možné navštevovať koncerty a počúvať hru slávnych hudobníkov a v bohatých rodinách domáce muzicírovanie, potom Kostya Igumnov toto všetko chýbal. Pred ním neexistoval model, ktorému by sa mohol rovnať a ku ktorému by túžil. Do provinčného a nepočujúceho Lebedyanu neprišli vynikajúci hudobníci a skladatelia.
V rodine, kde bol vychovaný Kostya Igumnov, dostávali noviny a časopisy, medzi ktorými boli aj hudobné. Malebná príroda rodnej krajiny a množstvo krásnych speváckych zborov, ktorými bolo mesto Lebedyan preslávené - to všetko je naklonené hudbe, poézii a umeniu.
Chlapcove hudobné schopnosti sa prejavili skoro. Od štyroch rokov sa učil hrať na klavíri. 14. januára 1881, keď bol v ôsmom ročníku, už účinkoval v zmiešanom koncerte s fantáziou z Verdiho opery Trubadúr. Počas štúdia na gymnáziu koncertoval Konstantin Igumnov v roku 1886 spolu s priateľom. M. Morshanskaya, ktorá bola prítomná na tom koncerte, spomínala: "Pamätám sa ako školáčka. Vtedy som v lete odpočívala v Lebedjane. S mamou sme prišli na koncert študentov gymnázia. Vysoká , útly mladý muž na mňa urobil silný dojem. Medzi jeho dlhou tvárou mal orlí nos, zarazila ma jeho hra: dlhé hudobné prsty, zohnutá postava Konstantina Igumnova, vyzerali ako hudobný organ, ktorý vydával nádherné zvuky hudby z klavíra s veľkou virtuozitou.
... Ukončené progymnázium. Prešli roky detstva a prišla raná mladosť. Má už štrnásť a výber povolania bol už dávno. Odchádza do Moskvy a pred ním, nadaným mladým mužom, sa otvárajú dvere konzervatória.
Len čo prišla jar a zem bola pokrytá bielou farbou záhrad, prišiel na prázdniny do Lebedjanu. Rodičovský dom na Bolshaya Dvoryanskaya bol pochovaný v zeleni pyramídových topoľov a trpasličích brestov. V strede budovy sa ako improvizované javisko týčil balkón. Po večeroch, keď zem obklopoval životodarný chládok, študent konzervatória otvoril dvere na balkón a sadol si za klavír. Nádherné zvuky hudby vydolovali prsty mladého muža. Pre Lebedyana to bola novinka. Mnohí mešťania sa zastavili pred domom a s veľkou pozornosťou počúvali plynúce hudobné melódie. Nikolaj Ivanovič, odložiac zaujímavú knihu, vystúpil k oknu a po tvári mu stekali slzy otcovského šťastia:
- Výborne, Kostya! Budeš skvelý muzikant, hovorieval vtedy. - Pozrite, koľko ľudí! Takže vaša hudba prichádza...
... 1891. Strašná pohroma, ako cholera, zachvátila centrálne provincie Ruska. Najlepší ľudia z ruskej krajiny tvrdo bojovali proti hladu. L. N. Tolstoj odišiel do Dankovského okresu, kde organizoval jedálne pre hladujúcich. Pomoc hladujúcim poskytoval aj spisovateľ A. I. Ertel, ktorý na to minul celý svoj majetok. N. I. Igumnov, ktorý mal zásoby múky, ju nepredal špekulantom, ale rozdával ju hladujúcim roľníkom za nízku cenu. Stretol sa s Levom Tolstým o otázke boja proti hladu.
... Aby získal komplexné vzdelanie, vstúpil Konstantin Nikolajevič v roku 1892 na Moskovskú univerzitu a o dva roky neskôr absolvoval konzervatórium so zlatou medailou a jeho meno bolo zapísané na mramorovej doske. V roku 1895 sa ako najlepší hudobník dostal do Berlína na medzinárodnú klavírnu súťaž Antona Rubinsteina. Za vysokú zručnosť výkonu dostáva K. N. Igumnov čestný diplom.
A o štyri roky neskôr sa Konstantin Nikolajevič stal profesorom na Moskovskom konzervatóriu. Odvtedy sa celý život venuje nielen pedagogickej, ale aj umeleckej činnosti. Koncertuje po rodnej krajine a západnej Európe.
KN Igumnov hral niekoľkokrát za prítomnosti Leva Tolstého (v Moskve, v Khamovniki v roku 1899), predvádzal Chopinove diela. Tu je to, čo o tejto hre napísal tajomník L. N. Tolstého P. A. Sergeenko: "Igumnov má pôvabnú, poetickú hru. Chopinove veci sú s ním obzvlášť dobré. Po zápase povedal Lev Nikolajevič Igumnovovi veľa príjemných vecí, chválil jeho hru a rozvíjal myšlienka, že v umení je dôležité nehovoriť nič zbytočné, ale len podať sériu výstižných dojmov, a potom silné miesto (a poznámka chvejúca sa v hlase Leva Nikolajeviča) vyvolá hlboký dojem. V roku 1901 Do Lebedjanu prišiel K. N. Igumnov Väčšina tých, ktorí sa zhromaždili, aby si vypočuli koncert, boli predstavitelia privilegovaných vrstiev: kupecká trieda, šľachta, byrokracia a bolo veľmi zriedkavé stretnúť sa s raznochintsyom.
S veľkou huňatou bradou, hrdým držaním tela a bezvýrazným pohľadom sedel náčelník Zemstva Apraksin vedľa svojej statnej manželky. Neďaleko sedel člen okresného súdu Selivanov. "Mal hlavu vyholenú ako tekvica, špicatú bradu a pinzetu; kosil ich rôznymi smermi, radšej sa usmieval a zdravil "významných" mešťanov. Učiteľ spevu A.P. Merkulov sedel na okraji a tešil sa na vystúpenie hudobníka s veľkou netrpezlivosťou.
V určenom čase Igumnov pristúpil ku klavíru, uklonil sa a nadšene hral... Ale „významní“ mešťania umeniu mladého klaviristu nerozumeli. Hoci Konstantin Nikolajevič zručne predvádzal klasické diela Čajkovského, Skrjabina, Lyadova, Glazunova, na tvárach prítomných videl tupú ľahostajnosť. Na konci koncertu k nemu pristúpil učiteľ Merkulov:
„Nečuduj sa, Konstantin Nikolajevič,“ posťažoval sa. Títo ľudia nerozumejú klasickej hudbe...
Igumnov odchádzal zo svojho rodného mesta sklamaný...
Po októbri, v ťažkých podmienkach devastácie a občianskej vojny, sovietsky štát nezabudol chrániť hudobný personál. Bol medzi nimi aj K. N. Igumnov, ktorý s nadšením privítal vznik novej vlády a zostal medzi pedagógmi Moskovského štátneho konzervatória. Do hudobnej posluchárne prišiel nový poslucháč: vojak Červenej armády a Červený námorník, robotník a roľník.
V júli 1921 K. N. Igumnov opäť prišiel do Lebedjanu a bezplatne koncertoval v miestnom divadle. Potom predniesol ruskú ľudovú pieseň „Storm on the Volga“ upravenú pre klavír: buď sa nad veľkou riekou ozývajú nádherné zvuky ľudského hlasu, alebo cinkajúce žblnkotanie vĺn, po ktorom nasleduje hukot búrky. vypukol a ako trosky plachetníc hodených na breh - to všetko reprodukoval Igumnov svojimi poslušnými prstami. Majestátna melódia ruskej ľudovej piesne bola predvedená publiku so šírkou a rozsahom.
Nový Lebedyan poslucháč ocenil vystúpenie svojho rodného hudobníka búrlivým potleskom.
KN Igumnov však nebol len dobrým interpretom diel ruských skladateľov, diel západoeurópskej klasickej hudby. Bol tiež pozoruhodným pedagógom, ktorý vychoval viac ako jednu generáciu sovietskych klaviristov a bol zakladateľom Igumnovskej klaviristickej školy. "Moja pedagogika je úzko spojená s výkonom," povedal Igumnov. Ako jeho študent Ya.I. Milshtein poznamenal o svojej učiteľskej činnosti: "Práca bola spravidla usilovná, vyznačujúca sa mimoriadnou dôkladnosťou. Boli prípady, keď sedel so študentom dlho nad jednou frázou, ale potom išlo všetko inak."
Konstantin Nikolaevič sa vyznačoval hlbokým zmyslom pre zodpovednosť za seba aj za svojich študentov, ktorým sa vždy snažil vštepiť tvorivú individualitu. K. Adžemov o tom povedal: "V Igumnovovej triede vždy fascinovala atmosféra tvorivého muzicírovania. Každé dielo sa akoby znovu zrodilo do života. Študent sa snažil dosiahnuť možnú dokonalosť už pri prvom hranie., bez zvládnutia technických ťažkostí v náležitej miere, bez premýšľania prstokladov a nuáns.
Konstantin Nikolaevich si vypočul celé dielo alebo jeho časť. Tu začal jeho zásah, jeho najlepšie dielo umelca. Hrá, „prebúdza“, hľadá zvuk, do hľadania sa zapája aj študent, ktorý ho sleduje, pri ktorom vzniká zvukový obraz – taký bohatý, že sa nedá hneď uchopiť. Z tohto spoločného modelovania obrazu sa rodia tie najjemnejšie detaily frázovania, šrafovania, zvládnutia formy a hlavne bohatosť zvukového prejavu.
Igumnovove vyučovacie metódy opísal talentovaný nástupca jeho školy, profesor Moskovského štátneho konzervatória L. N. Oborin: a ponúkol mi, že mi sonátu znova zahrá. Okamžite ma zastavil a 15 minút pracoval na prvej vete úvodu, čím dosiahol nevyhnutnú zvučnosť.A zrazu už len z tejto frázy celá sonáta začala hrať pre mňa nejakou novou a vo výraze farieb úplne nečakanou.
To však neznamená, že učiteľ Igumnov uvalil na svojich študentov svoje techniky predvádzania. Bol nepriateľom každého napodobňovania a vo svojich študentoch sa snažil odhaliť individualitu, ktorá je vlastná každému. Zároveň povedal: „Klavirista musí zostať originálny... Nie každý outfit sa človeku hodí, to, čo sa hodí jednému, vyzerá pre druhého ako karikatúra.
O „originalite“ predstavenia hovorí kreativita každého zo študentov KN Igumnova. Výkon Leva Oborina sa nepodobá na výkon Yakova Fliera, Abrama Djakova, Marie Grinbergovej, Alexandra Iochelesa a ďalších predstaviteľov Igumnovovej klaviristickej školy. Každý z nich bol majstrom interpretácie, víťazom mnohých medzinárodných klavírnych súťaží a do hry vniesol svoje vlastné špeciálne farby, ktoré sú vlastné každému z nich.
Časopis „Sovietska hudba“ na rok 1940 napísal o študentoch K.N. a trblietkach nasledovné.“
Konstantin Nikolajevič vždy hovoril svojim študentom, že umenie predstavenia nie je fotografia, ale kreativita. "Interpret je predovšetkým tvorca... Interpret nie je úradník, ani otrok, ani nevoľník... Bez neho je hudba zapísaná v notách mŕtva. Interpret ju privoláva k životu.
Alebo tu je ďalší jasný príklad, ako povedal Igumnov o výkonných hudobníkoch, o ich veľkej úlohe priviesť dielo k poslucháčovi: "Hudobné dielo ožíva len prostredníctvom prednesu. Skladatelia nech vytvárajú veľké diela, muzikológovia nech rozvíjajú historické, sociologické a Pedagogické problémy do hĺbky - nie je možné nazvať hudbu skutočným životom bez interpretov, ktorí by stáli na správnej úrovni umeleckých a technických požiadaviek.
Igumnov veril, že práca výkonného hudobníka by mala byť aktívna, tvorivá, neodchyľujúca sa od autorovho zámeru, ale zároveň by mal interpret nájsť niečo nové, čím dielo oživiť. Musí priniesť niečo vlastné. Na druhej strane Konstantin Nikolajevič nezniesol „gagy“, ktoré skresľujú autorov zámer. Zdôraznil: „Nemali by ste robiť to, čo autor nemá... Ten interpret, ktorý myslí viac na seba ako na to, čo predvádza, nie je skutočný interpret.
Igumnov netoleroval hry s vysokým efektom; pre neho bola vlastná predovšetkým skromnosť a jednoduchosť v prevedení. „Je potrebné hrať jednoducho, prirodzene a pravdivo," povedal. „Skromnosť zdobí interpreta. Pre Igumnova bolo hlavnou vecou pri predstavení oživiť dielo, priblížiť ho realite, prinútiť poslucháča žiť v obrazoch." Ostrosť, prehnanosť, zveličenie v prevedení diel Konstantina Nikolajeviča Zdôraznil: „Nadmerná rýchlosť (rovnako ako nadmerná zvuková sila) ešte nevytvára život... Vôbec nekontroluje prítomnosť temperamentu a skutočnej virtuozity. .. Naznačuje to skôr hudobnú menejcennosť interpreta.
Keď už hovoríme o tempe, Igumnov varoval najmä pred voľným výkonom – z takzvaného rubatového tempa: „... Hrať rubato vôbec neznamená rytmickú anarchiu; vždy sa musí riadiť zákonom spravodlivej kompenzácie – koľko si požičal, toľko rozdal si.
Konstantin Nikolajevič, keď hovoril o interpretačných a pedagogických schopnostiach, vždy zdôrazňoval dôležitosť schopnosti hudobníka pracovať, jeho lásku k práci, kontinuitu práce na sebe, napredovanie. Hudobníkom poradil: „Nešetrite sa, dajte svojmu umeniu všetko najlepšie... Našou jedinou a najdôležitejšou úlohou je hrať a hrať čo najlepšie, kým je hlava a prsty aktívna.
K. I. Igumnov spojil svoju pedagogickú činnosť s vedúcou prácou: v rokoch 1924 – 1929 bol rektorom Moskovského štátneho konzervatória. „Moskovské konzervatórium sa počas rokov jeho rektora zmenilo z uzavretej akademickej inštitúcie patriarchálneho skladu na vysokoškolskú inštitúciu s množstvom fakúlt, práve v týchto rokoch Moskovské konzervatórium rozhodne obrátilo svoju tvár k pracujúcim masám. ľudu, o užšom spojení hudby a života.
Sovietska vláda vysoko ocenila jeho prácu. 1. marca 1940 sa vo Veľkej sále Moskovského štátneho konzervatória oslavovalo výročie KN Igumnova – 45. výročie umeleckého a 40. výročie pedagogickej činnosti. Za vynikajúce služby pri výcviku hudobného personálu mu bol udelený Rád Červeného praporu práce. O niečo skôr mu bol udelený titul Ctihodný umelecký pracovník. K. N. Igumnovovi bol 14. júla 1945 v súvislosti s 50. výročím jeho koncertnej a interpretačnej činnosti udelený Leninov rád. Neskôr mu bol udelený titul Ľudový umelec ZSSR a laureát štátnej ceny.
K.N. Igumnov až do konca svojho života neprestal s umeleckou a pedagogickou činnosťou. Keďže bol chorý, uskutočnil svoj posledný koncert vo Veľkej sále Moskovského konzervatória. Prítomní na tomto koncerte, ktorý sa konal 3. decembra 1947, si všímajú výbornú hru Konstantina Nikolajeviča, bola to jeho labutia pieseň. 24.3.1948 Igumnov zomrel.
19. mája 1973, na pamiatku 100. výročia narodenia K.N.Igumnova, bola otvorená pamätná tabuľa na dome (na ulici Sovetskaja), kde sa narodil. Tak si Lebedyania uctili pamiatku svojho rodného hudobníka.

A.S. Kurkov
Lebedyan