Mystické motívy v tvorbe M. A

Ilustrácia: Alexandrov Slovik

Dielo „Majster a Margarita“ v podobe, v akej ho poznáme teraz, sa od samého začiatku zmenilo. Michail Bulgakov začal pracovať na románe v roku 1928. Kniha bola napísaná v niekoľkých verziách. Mysticizmus bol nasýtený každou z možností.

č. 1. Bulgakovov mysticizmus

Mnoho ľudí vie, že spisovateľa fascinovali okultné vedy. Zaujímal sa najmä o nemecký mysticizmus 19. storočia. V tomto období sa spisovateľ ujal tvorby svojho slávneho diela.

V prvom rukopise nebolo ani stopy po našom milovanom Majstrovi, ani po krásnej Margarite. Na čele príbehu stál samotný diabol a dielo veľmi pripomínalo Fausta, len na ruský spôsob. Navyše, popis hlavnej postavy, teda samotného Diabla, dostal 15 ručne písaných strán. Bolo cítiť, že autorka túto postavu osobne poznala.

Čo bolo napísané na týchto 15 stranách sa už nedozvieme, keďže prvá verzia románu bola spálená.

V druhej verzii románu, ktorá sa volala „Satan, alebo Veľký kancelár“, je hlavnou postavou anjel, ktorého Boh zo seba poslal na hriešnu zem. V tejto verzii je už miesto pre Majstra a krásnu Margaritu a Wolanda s jeho tajomnou družinou. No ani tohto románu sa čitateľ nedočká.

A napokon dielo „Majster a Margarita“ v podobe, v akej ho pozná celý svet, je až treťou možnosťou. Spisovateľ to nikdy nedokončil.

č. 2. Woland vo svojej rozmanitosti

Pri čítaní románu sa dá predpokladať, že Woland vôbec nie je negatívna postava, hoci je prototypom samotného diabla. V románe je patrónom kreativity a lásky. Ale nie všetko je také jednoduché.

Spisovateľ vo svojej postave stelesnil Pokušiteľa Satana, škandinávskeho Odina, staronemeckého boha Wotana v jednej osobe. Woland kombinuje mnohostranný obraz, ktorý je podľa externých údajov veľmi podobný mocnému kúzelníkovi grófovi Cagliostrovi.

Ďalší zaujímavý bod: v Nemecku sa diabol nenazýva inak ako Faland. Je pravda, že zvukovo má blízko k Wolandovi?

č. 3. Wolandovi prisluhovači

V diele vystupuje Woland so svojou družinou. Najpamätnejšie pre všetkých čitateľov boli také jasné postavy ako Azazello, Koroviev-Fagot a mačka Behemoth.

Obraz Azazella prevzal pisateľ z Biblie, alebo skôr zo Starého zákona. To bolo meno anjela, ktorý vytvoril také zlo na planéte ako zbrane a šperky. Azazello naučil krásnu polovicu ľudstva aj umeniu skrášľovať tvár, čo je podľa Biblie smilný hriech. Bol to Azazello, kto sa stal pokušiteľom Margarity. Bol to on, kto dal magický krém a nasmeroval ju na temnú cestu.

Wolandov obľúbený šašo je kocúr Behemoth. Spisovateľ predstavil podobu tejto postavy po prečítaní príbehu Anny Desange, abatyše kláštora Loudun, ktorá žila v 17. storočí a bola posadnutá siedmimi démonmi. Jeden z nich sa stal prototypom postavy mačky Behemoth. Mimochodom, spisovateľ mal vo svojom živote aj vlastného Behemotha. Tak sa volal spisovateľov pes.

Jediný ľudský obraz v sprievode je daný Korovievovi-Fagotovi. Podľa predpokladov je táto postava prototypom aztéckeho boha vojny Vitzliputzliho.

č. 4. Nádherná Margarita

Obraz Margarity veľmi pripomína Bulgakovovu tretiu manželku Elenu Sergeevnu Shilovskaya. V románe sa spomína aj určitá spojitosť medzi Margaritou a francúzskou kráľovnou Margot. Ak si pamätáte históriu, kráľovná Margo obľubovala spisovateľov a básnikov. A v samotnom románe je vysledovaná Margaritina láska k Majstrovi.

č. 5. tajomný čas

Román je zvedavý na to, že tam nie je ani jedna zmienka o dobe, v ktorej sa udalosti odohrávajú. Človek má pocit, že lietame z jedného storočia do druhého. Taktiež sa udalosti presúvajú z jedného mesta do druhého – z tajomného Yershalaimu do Moskvy.

č. 6. Bulgakovov "zoznam" samovrážd

Tretia manželka Michaila Afanasyeviča, Elena Sergeevna Shilovskaya, zanechala záznam vo svojom osobnom denníku niekoľko dní pred smrťou spisovateľa. V riadkoch toho listu bolo povedané, že manžel požiadal o zoznam, zoznam vecí, ktoré urobil. Bulgakov o to požiadal, aby to ľudia vedeli. Elena Sergeevna sa domnievala, že ide o akýsi nezmysel chorého človeka a zdalo sa jej, že spisovateľovi nie je možné porozumieť. Svojmu manželovi však sľúbila, že román opraví a knihu pošle do tlače.

Shilovskaya si všimne, že jej manžel počúval každé jej slovo a potom vyslovil dosť zmysluplnú frázu „Vedieť“.

Bulgakovovi životopisci tvrdia, že išlo o zoznam spisovateľových nepriateľov, literárnych aj ideologických. Napriek tomu Michail Afanasjevič vášnivo túžil vydať svoj román. Verí sa, že posledná veta v rozhovore s jeho manželkou znamenala, že čitatelia dostanú od spisovateľa určité varovanie prostredníctvom jeho práce.

"Majster a Margarita" je jedným z najzáhadnejších románov v histórii, výskumníci stále zápasia s jeho interpretáciou. K tejto práci dáme sedem kľúčov.

literárny podvod

Prečo sa Bulgakovov slávny román volá Majster a Margarita a o čom je vlastne táto kniha? Je známe, že autor prišiel s myšlienkou stvorenia po fascinácii mystikou 19. storočia. Legendy o diablovi, židovská a kresťanská démonológia, pojednania o Bohu - to všetko je v diele prítomné. Najdôležitejšími zdrojmi, s ktorými autor konzultoval, boli Dejiny vzťahov človeka s diablom Michaila Orlova a Amfiteatrovova kniha Diabol v živote, legenda a literatúra stredoveku. Ako viete, Majster a Margarita mali niekoľko vydaní. Hovorí sa, že prvá, na ktorej autor pracoval v rokoch 1928-1929, nemala nič spoločné ani s Majstrom, ani s Margaritou a volala sa „Čierny kúzelník“, „Žonglér s kopytom“. To znamená, že ústrednou postavou a podstatou románu bol práve Diabol - akási ruská verzia diela "Faust". Bulgakov osobne spálil prvý rukopis po zákaze jeho hry Kabala svätej. Spisovateľ o tom informoval vládu: "A osobne som vlastnými rukami hodil do kachlí návrh románu o diablovi!" Druhé vydanie bolo tiež venované padlým anjelom a volalo sa „Satan“ alebo „Veľký kancelár“. Margarita a Majster sa tu už objavili a Woland získal jeho družinu. Ale len tretí rukopis dostal svoje súčasné meno, ktoré v skutočnosti autor nikdy nedokončil.

Mnohostranný Woland

Princ temnoty je snáď najobľúbenejšou postavou v The Master and Margarita. Čitateľ pri povrchnom čítaní nadobudne dojem, že Woland je „samotná spravodlivosť“, sudca, ktorý bojuje proti ľudským nerestiam a podporuje lásku a tvorivosť. Niekto si dokonca myslí, že Bulgakov na tomto obrázku stvárnil Stalina! Woland je mnohostranný a zložitý, ako sa na Pokušiteľa patrí. Je považovaný za klasického Satana, čo autor zamýšľal v prvých verziách knihy, ako nového Mesiáša, premysleného Krista, ktorého príchod je opísaný v románe.
V skutočnosti Woland nie je len diabol – má veľa prototypov. Toto je najvyšší pohanský boh - Wotan medzi starými Germánmi (Odin - medzi Škandinávcami), veľký "kúzelník" a slobodomurár gróf Cagliostro, ktorý si pamätal udalosti tisícročnej minulosti, predpovedal budúcnosť a mal portrétnu podobnosť do Wolandu. A to je aj „temný kôň“ Woland z Goetheho Fausta, ktorý sa v diele spomína iba raz, v epizóde, ktorá v ruskom preklade chýbala. Mimochodom, v Nemecku sa diabol nazýval „Faland“. Pamätáte si na epizódu z románu, keď si sluhovia nevedia spomenúť na meno kúzelníka: "Možno Faland?"

Satanova družina

Tak ako človek nemôže existovať bez tieňa, tak ani Woland nie je Woland bez svojej družiny. Azazello, Behemoth a Koroviev-Fagot sú nástrojmi diabolskej spravodlivosti, najbystrejšími hrdinami románu, za ktorých chrbtom sa v žiadnom prípade neskrýva jednoznačná minulosť.
Vezmite si napríklad Azazella – „démona bezvodej púšte, démona zabijaka“. Bulgakov si požičal tento obrázok z kníh Starého zákona, kde je toto meno padlého anjela, ktorý učil ľudí vyrábať zbrane a šperky. Ženy si vďaka nemu osvojili „lascívne umenie“ maľovania na tvár. Preto je to Azazello, kto dáva krém Margarite a tlačí ju na „temnú cestu“. V románe ide o Wolandovu pravú ruku, vykonávajúcu „špinavú prácu“. Zabije baróna Meigela, otrávi milencov. Jeho podstatou je netelesné, absolútne zlo vo svojej najčistejšej podobe.
Koroviev-Fagot je jedinou osobou vo Wolandovej družine. Nie je úplne jasné, kto sa stal jeho prototypom, no bádatelia hľadajú jeho korene v aztéckom bohovi Vitsliputsli, ktorého meno sa spomína v rozhovore Berlioza s Bezdomným. Toto je boh vojny, ktorému sa obetovali, a podľa legiend doktora Fausta duch pekla a prvý pomocník Satana. Jeho meno, nedbale vyslovené predsedom „MASSOLIT“, je signálom pre objavenie sa Wolanda.
Behemoth je vlkodlak a Wolandov obľúbený šašo, ktorého podoba pochádza z legiend o démonovi obžerstva a mytologickej beštii Starého zákona. V štúdii I. Ya. Porfiryeva „Apokryfné príbehy o osobách a udalostiach Starého zákona“, ktorú Bulgakov jasne poznal, sa spomínala morská príšera Behemoth, žijúca spolu s Leviathanom v neviditeľnej púšti „na východ od záhrady, kde vyvolení a spravodliví žili." Informácie o Behemothovi autor čerpal aj z príbehu istej Anny Desange, ktorá žila v 17. storočí a bola posadnutá siedmimi diablami, medzi ktorými sa spomína aj Behemoth, démon z hodnosti Thrones. Tento démon bol zobrazený ako monštrum so slonou hlavou, chobotom a tesákmi. Jeho ruky boli ľudské a jeho obrovské brucho, krátky chvost a hrubé zadné nohy - ako hroch, čo mu pripomínalo jeho meno.

Čierna kráľovná Margot

Margarita je často považovaná za vzor ženskosti, za akúsi Puškinovu „Tatyanu 20. storočia“. Ale prototyp "Queen Margo" zjavne nebol skromným dievčaťom z ruského vnútrozemia. Okrem zjavnej podobnosti hrdinky s poslednou manželkou spisovateľa román zdôrazňuje Margueritino spojenie s dvoma francúzskymi kráľovnami. Prvou je tá istá „kráľovná Margot“, ​​manželka Henricha IV., ktorej svadba sa zmenila na krvavú bartolomejskú noc. Táto udalosť sa spomína na ceste k Veľkému Satanovmu plesu. Tučný muž, ktorý spoznal Margaritu, ju nazýva „svetlá kráľovná Margot“ a mrmle „nejaké nezmysly o krvavej svadbe jeho priateľa v Paríži Gessara“. Gessar je parížskym vydavateľom korešpondencie Marguerite Valois, ktorú Bulgakov urobil účastníčkou Bartolomejskej noci. Na obraze hrdinky je vidieť aj inú kráľovnú - Marguerite Navarrskú, ktorá bola jednou z prvých francúzskych spisovateľiek, autorkou slávneho "Heptameronu". Obe dámy sponzorovali spisovateľov a básnikov, Bulgakovova Margarita miluje svojho skvelého spisovateľa - Majstra.

Moskva - Yershalaim

Jednou z najzaujímavejších záhad Majstra a Margarity je čas, kedy sa udalosti odohrávajú. V románe nie je absolútny dátum, od ktorého by sa dalo počítať. Akcia sa pripisuje pašiovému týždňu od 1. mája do 7. mája 1929. Toto datovanie má paralelu so svetom Pilátových kapitol, ktoré sa odohrali v Yershalaime 29. alebo 30. roku počas týždňa, ktorý sa neskôr stal pašiou. „Nad Moskvou v roku 1929 a Yershalaimom 29. storočia je rovnaké apokalyptické počasie, k mestu hriechu sa s hromovým múrom blíži rovnaká tma, ten istý mesiac veľkonočného splnu zaplavuje uličky starozákonného Yershalaimu a Nového Testament Moskva." V prvej časti románu sa oba tieto príbehy vyvíjajú paralelne, v druhej sa čoraz viac prelínajú, v závere sa spájajú, získavajú celistvosť a presúvajú sa z nášho sveta do sveta druhého.

Vplyv Gustava Meyrinka

Pre Bulgakova boli veľmi dôležité myšlienky Gustava Meyrinka, ktorého diela sa objavili v Rusku na začiatku 20. storočia. V románe rakúskeho expresionistu „Golem“ sa hlavný hrdina, majster Anastasius Pernat, vo finále „pri stene poslednej lampy“, na pomedzí skutočného a nadpozemského sveta, opäť stretáva so svojou milovanou Miriam. Spojenie s „Majstrom a Margaritou“ je zrejmé. Pripomeňme si slávny aforizmus Bulgakovovho románu: "Rukopisy nehoria." S najväčšou pravdepodobnosťou sa vracia k Bielemu Dominikánovi, kde sa hovorí: „Áno, pravdaže, pravda nehorí a nedá sa po nej šliapať.“ Hovorí aj o nápise nad oltárom, kvôli ktorému padá ikona Bohorodičky. Rovnako ako spálený rukopis majstra, oživujúceho Wolanda zo zabudnutia, ktorý obnovuje skutočnú históriu Ješuu, nápis symbolizuje spojenie pravdy nielen s Bohom, ale aj s diablom.
V "Majster a Margarita", ako v "Biely dominikán" od Meyrinka, pre hrdinov nie je hlavnou vecou cieľ, ale proces samotnej cesty - vývoj. Len tu je zmysel tejto cesty pre spisovateľov iný. Gustav, rovnako ako jeho hrdinovia, ho hľadal v tvorivých začiatkoch, Bulgakov sa snažil dosiahnuť akési „ezoterické“ absolútno, podstatu vesmíru.

posledný rukopis

Posledné vydanie románu, ktoré sa následne dostalo k čitateľovi, sa začalo v roku 1937. Autor s ňou pokračoval v práci až do svojej smrti. Prečo nemohol dokončiť knihu, ktorú písal už tucet rokov? Myslel si, že nie je dostatočne oboznámený s témou, ktorej sa zaoberal, a jeho chápanie židovskej démonológie a ranokresťanských textov bolo amatérske? Nech je to akokoľvek, román prakticky „vysával“ život autora. Poslednou opravou, ktorú urobil 13. februára 1940, bola Margaritina veta: „Takže toto idú spisovatelia za truhlou? O mesiac neskôr zomrel. Posledné Bulgakovove slová adresované románu boli: „Vedieť, vedieť...“.

Záhady "Majstra a Margarity"

Jeho kolega Jurij Kara, ktorý predtým sfilmoval filmovú verziu Bulgakovovho románu, však tvrdí pravý opak. Áno, a samotnú skutočnosť, že sa neobjaví v širokej pokladni jeho filmu, s výnimkou prejavu démonických síl, snáď nemožno nazvať. Mnohí herci a režiséri tohto románu na divadelných doskách tvrdia, že počas skúšok alebo už hrania v predstavení sa im občas stali zvláštne veci – zabudli text, zranili sa, stratili predmety, ktoré potrebovali v konkrétnej mizanscéne. , a niektorí s ťažkou chorobou dokonca skončili na nemocničnom lôžku.

Takéto mystické veci sa dejú nielen pri pokuse o sfilmovanie či inscenovanie Bulgakovovho románu, ale aj pri tvorbe ilustrácií k nemu. Toto je príbeh, ktorý rozpráva slávny donecký maliar a grafik, ľudový umelec Ukrajiny Volodymyr Shendel.

Prvýkrát som román „Majster a Margarita“ čítal v roku 1971, ešte ako študent Leningradského inštitútu maľby, sochárstva a architektúry pomenovaného po I. Repinovi. Dostal som dva časopisy Moskva s vytlačeným románom len na jednu noc. Dielo Bulgakova otriaslo mojou predstavivosťou. Nebolo to strašné, s najväčšou pravdepodobnosťou sa objavil mladistvý záujem o všetko zakázané a nezvyčajné.

Poľský film „Majster a Margarita“ ma ranil až do špiku kostí. Jeho tvorcovia skreslili všetko – éru, typy, atmosféru, dokonca aj myšlienku. A vtedy som sa zrodil na prvý pohľad šialený nápad: ukázať seba a iných ľudí, ako vidím toto dielo a jeho postavy.
Materiál začal zbierať okolo roku 1975: navštevoval múzeá, knižnice, študoval Moskvu v 20-30-tych rokoch - kostýmy, život, doprava, architektúra, biografia a dielo Bulgakova. Špeciálne prišiel do Moskvy, aby na vlastné oči videl miesta, kde sa odohrávali udalosti románu. Bývalo to tak, že som celý deň chodil v kruhoch, ale nevedel som nájsť to správne miesto: akoby mi niekto nedovolil ísť tam. Až pri tretej návšteve ma nohy zaviedli do domu, kde sa nachádzal byt, kde Majster býval.

Tiež z rozmaru som našiel Patriarchove rybníky. Dlho som krúžil, keď som sa zrazu ocitol na brehu upraveného rybníka, kde bol pomník fabulistu I. Krylova. Spýtal som sa ženy, ktorá kráčala s dieťaťom, kde sú patriarchovia. "Takže toto sú oni," počul som v odpovedi. Netušil som, že Patriarchove rybníky sú vlastne jeden rybník. Pozrel som sa na hladinu vody a hneď som si predstavil bufet, električkovú trať, strašnú smrť Berlioza. Snažil som sa žiť život každej postavy v románe. Prešiel som celú cestu Ivana Bezdomného za trojicou, bol som v dome Gribojedov, našiel som námestie, kde sa nachádzal Massolit. Navštívil som hrob Michaila Afanasjeviča na cintoríne Novodevichy. Tam sa stal rovnaký príbeh: ľahko som našiel hrob, akoby som vopred vedel, kam mám ísť.

"Majster a Margarita" si prečítali desaťkrát a zakaždým objavili niečo nové, predtým nepovšimnuté. Bolo cítiť, že mi autor románu neviditeľne pomáha. V mojej domácej knižnici sa začali objavovať knihy samé od seba, ktoré mali niečo spoločné so spisovateľom, ale išlo o to, že som si ich nekúpil. Keď mi známi dali knihy, boli to presne tie knihy, v ktorých sa otvorili nové stránky hrdinov románu „Majster a Margarita“, jeho autora a tej doby.

Som umelec a pre presnosť obnovenia obrazu postavy je jej popis veľmi dôležitý. Ale keď som knihu čítal, nie vždy som ju našiel. Najzaujímavejšie však je, že popis postáv, ktorý som dnes nevedela nájsť, sa zajtra na stránke zrazu objavil a hneď na druhý deň pre mňa absolútne nepochopiteľným spôsobom opäť zmizol.

Až v roku 1995 som začal robiť ilustrácie k Bulgakovovmu románu. Zrazu – a to mi zostalo dodnes záhadou – zmizlo päť leptacích dosiek. Neboli hotové - naniesol som kresbu, vyleptal kyselinou dusičnou a nechal v dielni. Keď sa rozhodol pokračovať v práci, nikde ich nebolo. Musel som začať odznova.

Keď bola polovica grafických prác hotová, začala ma bolieť pravá ruka. Každý deň bola bolesť silnejšia a silnejšia: na to, aby človek držal ihlu a pero, musel vynaložiť neuveriteľné úsilie. Psychologický kamarát, ktorého som náhodne stretol na ulici, po tom, čo si vypočul, čo robím, povedal: "Nechápeš, do čoho si sa to dostal. Prestaň s tým, kým nebude neskoro, inak ti úplne zoberú ruku." Musel som prerušiť prácu, ale bol som zvyknutý všetko dotiahnuť do konca, takže keď som sa po nejakom čase cítil lepšie, rozhodol som sa: nech sa deje čokoľvek. Pravdepodobne nadpozemské sily ocenili moje odhodlanie a vytrvalosť a umožnili mi úspešne dokončiť prácu.

Dokončené ilustrácie nepriniesli domov: bál sa nazvať problémy. Jeden lept z „Majstra a Margarity“ som predložil svojmu priateľovi, ktorý sa zaoberal štúdiom Bulgakovovho diela. Raz toto dielo, visiace na jej stene, s rachotom spadlo. Zlé znamenie bolo oprávnené: čoskoro tejto žene diagnostikovali rakovinu a zomrela.

Verím, že okolo tejto práce je silná energia a inak reaguje na tých, ktorí sa snažia siahnuť hlbšie. Osud Majstra a Margarity je dramatický, tajomný a dodnes nie je úplne známy. Bulgakov začal pracovať na románe v roku 1929 a poslednú opravu textu urobil štyri týždne pred svojou smrťou, v roku 1940. Román zostal nedokončený.

Ku kurióznemu incidentu došlo 15. mája, v deň narodenín Michaila Bulgakova. Do tohto dátumu ma zamestnanci Doneckého domu kultúrnych pracovníkov požiadali, aby som vytvoril portrét spisovateľa. Keď som na ňom pracoval, bol v dielni neustále cítiť jeho prítomnosť. A keď bol portrét vystavený, všetci žasli nad tým prenikavým pohľadom, na ktorý sa Bulgakov díval z plátna prítomných.

Tým sa však celá záležitosť neskončila. Návštevníci na výstavu priniesli obrovské množstvo kvetov, ktoré následne po sále rozmiestnili zamestnanci Domu kultúrnych pracovníkov. V blízkosti portrétu Michaila Afanasyeviča bola umiestnená kytica šarlátových ruží, mimochodom to boli jeho obľúbené kvety. Ráno sme s prekvapením zistili, že práve pri tomto portréte kvety uschli, kým všetky ostatné kytice zostali čerstvé a voňavé. Dokonca volali do kvetinárstva so sťažnosťami, ale ubezpečili ma, že úplne všetky kvety sú čerstvé.

Prečo herci na poslednú chvíľu odmietli nakrúcať a 13 úmrtí po premiére.

Režisér "Legendy č. 17" a "Posádka" Nikolaj Lebedev nakrúti film podľa románu Michaila Bulgakova. Dielo bolo viackrát sfilmované a inscenované v divadle, no zakaždým sa na pľaci stane nejaký ten diabol. A všetky incidenty s hercami, ktorí hrali vo filme, sa pripisujú akcii „démonickej romantiky“.

"Nič nefunguje"

V roku 2005 bola vydaná séria „Majster a Margarita“ režiséra Vladimíra Bortka. Sám neraz povedal, že v románe nie je nič mystické. Ale čoskoro som si spomenul na jeden príbeh.

Pred pár rokmi, keď som sa pripravoval na nakrúcanie, sa mi pri Patriarchových rybníkoch stala zvláštna príhoda. Zrazu sa ku mne otočil okoloidúci muž: "Aj tak sa ti to nepodarí!" - a išiel ďalej, - povedal režisér vo svojich rozhovoroch.

Bortko to považuje za čistú náhodu. Navyše nepočúval pesimistickú „predpoveď“.

Woland v sérii Bortko dostal úlohu Olega Basilashviliho. Neskôr si publikum stokrát povie, že takto si predstavovali diabla. Pre samotného herca sa táto úloha ukázala, ako píše televízny program, so stratou hlasu.

Basilašvili vyslovoval Wolandov monológ, keď zrazu začal pískať. O pár okamihov úplne stratil reč. Lekári povedali, že mal krvácanie do pravej hlasivky.

Deň predtým herec skúšal, problémy s väzmi neboli. Lekári mu naordinovali úplný pokoj, injekcie a na istý čas úplné ticho.

Berlioz a operácia

Alexander Adabashyan, ktorý stvárnil Michaila Berlioza, skončil krátko po nakrúcaní v nemocnici so srdcovým infarktom. Samotný herec však nespájal svoju účasť v seriáli, zdravotné problémy a mystiku.

Adabashyan v rozhovore viackrát žartoval, ako členovia filmového štábu použili „diabolský vlak“ diela. Napríklad povedali, že samotní zlí duchovia ich prinútili piť deň pred streľbou.

Koroviev a Azazello

Alexander Filippenko hral v dvoch adaptáciách Majstra a Margarity naraz - s Vladimírom Bortkom a Jurijom Karam. V Kare hral Korovieva.

Odvtedy prešlo veľa rokov. Herec kráčal s priateľmi pozdĺž patriarchu, ukázal im scénu „Majstra a Margarity“. Sám Filippenko hovorí, že v tej chvíli sa stretol s Bortkom.

Korovieva ste už hrali. Azazello zahráš mi? spýtal sa Bortko. Herec súhlasil a považoval to za znamenie osudu.

Zrušené na poslednú chvíľu

Woland v seriáli mal byť Oleg Yankovsky. Na poslednú chvíľu však nakrúcanie odmietol s tým, že túto rolu nepovažuje za silnú. A potom priznal, že na diabla, ako na Boha, sa podľa jeho názoru hrať nedá.

Alexander Kalyagin odmietol úlohu Berlioza, Vladimir Mashkov sa nikdy nestal majstrom. Alexander Pankratov-Cherny odmietol úlohu Varenukha. Ale Bortko sa rozhodol nerozlúčiť sa s hercom a ponúkol mu možnosť so Stepanom Likhodeevom ako náhradou. Na tom sa zhodli.

13 úmrtí za päť rokov

Niekto to nazýva strašná náhoda, niekto mysticizmus, no faktom zostáva: v roku premiéry a päť rokov po vydaní prvej série zomrelo na obrazovkách 13 hercov, ktorí sa zúčastnili nakrúcania.

Vo veku 47 rokov zomrel herec Alexander Chaban. Jeho telo našli 2. októbra 2005 v jeho byte. Hral vyšetrovateľa hľadajúceho Wolanda.

Takmer po roku, v septembri 2006, zomrel na móle Pavel Komarov, ktorý hral zlodeja, ktorý ukradol oblečenie kúpajúceho sa básnika Ivana Bezdomného. Nemal ani 40 rokov.

Stanislav Landgraf (kritik Latunsky), Kirill Lavrov (Pontius Pilát), Evgeny Merkuriev (účtovník), Alexander Abdulov (Koroviev), Andrey Tolubeev (vyjadrený ako Aloisy Mogarych), Jurij Oskin (vrátnik Nikolaj), Galina Barkova (predavač ovocia), Vladislav Galkin (Ivan Bezdomnyj), Valentina Egorenková (zdravotná sestra v blázinci), Stanislav Sokolov (sekretár Piláta Pontského), Michail Surov (extra). 13 ľudí.

So smrťou každého herca sa v tlači znova a znova šírili zvesti o kliatbe Majstra a Margarity.

prasknuté potrubie

Film Yuryho Kara "Majster a Margarita" čakal v krídlach už 14 rokov. Bol natočený už v roku 1994 a uvedený až v roku 2008 na filmovom festivale krajín SNŠ a Pobaltia "New Cinema. XXI Century". Až v roku 2011 skončil v pokladni.

Hoci na tlačových konferenciách herci nahlas vykrikovali, že o žiadnu mystiku nejde, členovia filmového štábu si niektoré epizódy predsa len zapamätali.

Takže Jurij Kara povedal, že diabol začal doslova od natáčania prvej scény v Ermitážnej záhrade v Moskve.

Obraz začali natáčať v Ermitážnej záhrade z javiska varietnej šou, všetky televízne kanály o tom informovali. Zrazu prišiel na miesto Levitin (riaditeľ divadla Ermitáž Michail Levitin) a požiadal o zastavenie natáčania, - citovala RIA Novosti Kara.

Neskôr sa ukázalo, že na mieste, kde boli zábery uložené, prasklo horúce potrubie kúrenia. Keď sa o tom dozvedel Levitin, najprv neveril. A len čo odložil telefón, prasklo mu potrubie v kancelárii.

Na miesto bol privolaný dokonca aj kňaz, ktorý kameru a filmový štáb pokropil svätenou vodou.

Operátori odmietli strieľať

Celkovo sa počas práce na Karinom obrázku zmenilo šesť operátorov: buď odišli, alebo jednoducho zmizli. Keď teda na Kryme natáčali starovekú Judeu, zrazu snežilo, čo sa v októbri už dlho nestalo. Operátor z neznámych príčin navyše na streľbu neprišiel. A samotný film, ako sa ukázalo, bol v Moskve zabudnutý.

Keď Kara odišiel do hlavného mesta za filmom a kameramanom, oproti Bulgakovovmu domu, už v Moskve, jeho nová „Volga“ sa pokazila. Všimnite si, že po nejakom čase do jeho auta narazil muž menom Koroviev.

Film nakoniec nakrútil Evgeny Grebnev. Zomrel krátko po nakrúcaní: vo veku 35 rokov, deň pred svojimi narodeninami.

Premiéry sa nedožili ani herci Bronislav Brondukov a Spartak Mišulin (Varenucha a Archibald Archibaldovič), Viktor Pavlov (Behemoth) a Michail Uljanov (Pontius Pilát) a skladateľ Alfred Schnittke.

Izrael a "filmári-teroristi"

Zabudnutý film, nehoda, nejaká prekliata vec... štáb sa rozhodol presunúť nakrúcanie do Izraela. Jurij Kara si bol istý, že v zasľúbenej zemi sa nič nestane.

Filmový štáb chcel odrážať vetu z knihy „Temnota, ktorá prišla zo Stredozemného mora, zahalila mesto, ktoré prokurátor nenávidel“. Na to bola potrebná samotná tma.

V tom čase neexistovala počítačová grafika a na oblohe nebol ani mrak - aká je tam tma. Pyrotechnik súhlasil, že to "vyrobí", ale, ako písali médiá, za 200 tisíc dolárov. Našli peniaze, zorganizovali temnotu, ale potom ...

Z neba zostúpilo 15 izraelských bojových vrtuľníkov. Odtiaľ vyskočili špeciálne jednotky so samopalmi a zaútočili na filmový štáb. Mysleli si, že sme arabskí teroristi. Naši producenti boli šokovaní, pretože všetci boli varovaní pred nakrúcaním. Kým sme na to prišli, oblak odišiel, “povedal neskôr riaditeľ.

Woland Victor Avilov a klinická smrť

Wolanda si zahral aj známy herec Viktor Avilov, ktorého si mnohí diváci pamätajú z úloh grófa Monte Crista vo filme Väzeň If Castle a Mordaunta v Mušketieroch o 20 rokov neskôr. Ale v divadle.

Na turné v roku 1995, menej ako hodinu pred začiatkom Majstra a Margarity, herec zažil klinickú smrť: Avilovovo srdce sa dvakrát zastavilo. Potom sa však začal zotavovať a zdalo sa, že jeho zdravotný stav sa vracia do normálu.

Ale začiatkom roku 2000 začal opäť trpieť vredmi a bolesťami chrbta. Po návrate z turné v Izraeli v júni 2004 sa rozhodol, že sa nechá vyšetriť. Lekári povedali, že má neoperovateľný nádor. Zahraniční lekári opakovane odmietali liečiť. Poslednú nádej mu dali v Novosibirsku. Herec žil ďalšie dva mesiace, potom zomrel v Akademgorodoku vo veku 51 rokov.

Bulgakovov román „Majster a Margarita“ je stále zapletený do mysticizmu a hádaniek.

Dotlač knihy Majster a Margarita na písacom stroji sa skončila v posledných dňoch júna 1938. Sestra Eleny Sergejevny Bulgakovej Oľga Bokshanskaya vytlačila poslednú stranu: 327 listov, 22 kapitol.

Práce na románe však pokračovali až do Bulgakovovej smrti 10. marca 1940 – text opravoval, revidoval, prerábal a opravy diktoval manželke. Vzal ju za slovo, že román vyjde, pričom dobre vedel, že v tom čase „jeho vydanie bolo, samozrejme, beznádejné“. A predsa, keďže ako profesionálny lekár vedel, že jeho choroba – hypertenzná nefroskleróza – je smrteľná (v 48. roku mu na tú istú chorobu zomrel otec), urobil vopred závet.

"Vedieť..."

"Najhoršou chorobou sú obličky," povedal Bulgakov. Ale umierajúc, hrozne trpený bolesťou, slepý a niekedy dokonca prestal spoznávať svojich blízkych, pokračoval takmer denne v práci na už vytlačenom románe, ktorý ho trápil desať rokov. "Som pochovaný pod týmto románom," priznal. Ale potom: "Čo by som mohol napísať po "Majstrovi"?" A v predvečer svojej smrti všetko zopakoval a sníval, že román uzrie svetlo sveta: „Vedieť ... vedieť ...“

A čitatelia vedia. A pomerne skoro - koncom 60-tych rokov XX storočia. Román sa objavil v moskovskom časopise. Ale v akom vydaní? V skutočnosti zostal román nedokončený, úplne a nakoniec „neschválený“ samotným autorom. V roku 1973 už román vyšiel knižne, no text bol iný ako časopis. Román mal najmenej dve verzie textu a názvu.

V roku 1921 umelkyňa Natalya Ushakova darovala Bulgakovovi knihu Alexandra Čajanova, ktorú navrhla, „Venediktov alebo pamätné udalosti môjho života“. Priezvisko hlavného hrdinu je Bulgakov! Dej - pobyt v Moskve Satan. Bulgakov sa mu podriaďuje a bojuje o dušu svojej milovanej ženy. Nakoniec sú milenci jednotní. Známe, však?

Pripomeňme, že Diaboliádu napísal ešte v roku 1925. Známy je dátum začiatku prác na Majstrovi, ktorý podpísal sám Bulgakov - 1928. Ale v roku 1930 spisovateľ podľa svojich slov „vlastnými rukami hodil návrh románu o diablovi do kachlí“. 15 kapitol. Ako Bulgakovov obľúbený Gogoľ – druhý diel Mŕtve duše. Ako následne s rukopisom a jeho hrdinom, Majstrom. Hoci v tom prvom vydaní nebol ani Majster, ani Margarita, ani milostný príbeh. Bol tam však iba Woland s menom a patronymom, ktorý patrí každému sovietskemu človeku - Veliarovi Veliarovičovi. Annushka sa volala Pelageushka. Styopa Likhodeev nebol poslaný do Jalty, ale do Vladikavkazu a volal sa Garasey Pedulaev, Azazello - Fyello, Ivan Bezdomny bol buď Antoša, alebo Ponyrev, alebo Bezrodnyj. Berlioz sa mohol stať Čajkovským a volal sa Vladimir Mironovič. Zabávač Georges Bengalsky bol Peter Alekseevič s „božským“ priezviskom Blagovest. A teraz - o božskom.

V materiáloch k románu (vtedy sa to volalo buď „Konzultant kopytom“ alebo „Kopyto inžiniera“) boli dve ústredné postavy a dve kapitoly – „O Bohu“ a „O diablovi“. V tých rokoch sa „diabol“ rovnal so všetkými druhmi „cudzosti“, takže Woland sa nestal celkom ruským Pupkinom, ale Wolandom.

Keď sa Michail Afanasyevič vrátil k práci na zničenom románe, bez konceptov, pevne povedal: "Pamätám si všetko." Román ho nepustil, kým neodišiel: "Je to ako keby ma očaril diabol."

Nezamestnaní, bezdomovci a bez peňazí

V tých rokoch bol Bulgakov prenasledovaný, surovo karhaný kritikou, nebol publikovaný, jeho hry neboli inscenované, boli odstránené z repertoáru. Bol nezamestnaný, bez bytu, bez peňazí: „Som v núdzi“, „poťahy na nervoch mám úplne rozstrapkané“, „všetky moje literárne diela zanikli, aj moje plány“. Na jednej zo stránok „románu o diablovi“ sa objavuje jeho veta: „Pomôž, Pane, dokončite román.“

A potom ... Michail Afanasyevič sa sám v určitom zmysle odovzdáva na milosť diabla v ľudskej podobe - píše zúfalý list Stalinovi ("Nikdy nič nežiadaj, najmä od tých, ktorí sú silnejší ako ty", " Hlavná vec je nestratiť dôstojnosť“ - nie Sú to jeho slová? A tiež - Molotovovi so žiadosťou o byt. A potom z vlastnej iniciatívy a so zápalom napíše pre Moskovské umelecké divadlo hru, ktorá oslavuje mladého Stalina – „Batum“. Divadlo sa teší. Bulgakov umožnil vodcovi kreatívnu služobnú cestu „na miesta vojenskej slávy“. Z vlaku ich ale vracia vládny telegram: Vodcovi sa hra nepáčila. Čoskoro sa objavila Bulgakovova choroba a slávna fotografia v čiernych okuliaroch: hrozila mu slepota, bál sa chodiť sám po meste, liečil sa hypnózou.

Človek-diabol, Stalin nezničil Bulgakova, ale neprijal jeho obeť - duša tiež "zastavená".

A mystika okolo románu v kine víri dodnes! Je vidieť, že nie je náhoda, že Lyubov Evgenievna Bulgakova-Belozerskaya pripomenula: „To je to, čo M.A. nikdy nepriťahovalo, je to kino. Nie je náhoda, že „messir“ Woland nezniesol elektrinu.

Kara sa stratila, Kovalčuk bol uhryznutý

V roku 1971 sa Andrzej Wajda ako prvý „houpal“ na mystickom diele Bulgakova a uviedol film „Pilát a iní“. V roku 1972 bol natočený taliansko-juhoslovanský film „Majster a Margarita“ režiséra Alexandra Petroviča. V roku 1988 vytvoril Maczek Wojtyszko televízny seriál. Naši režiséri sa stále nemohli priblížiť k „Majstrovi“. V roku 1991 napísal Elem Klimov (spoluautor s Germanom Klimovom) najoriginálnejší scenár založený na románe a hľadal peniaze na projekt. O budúcom obrázku už písali noviny.
Režisér Vladimir Naumov chcel román aj sfilmovať. Ale, ako si Naumov spomína, zasiahla prozreteľnosť.

Naumov bol oboznámený s vdovou spisovateľa Elenou Sergeevnou Bulgakovou od čias práce na "Running". Na scéne pracovala ako literárna poradkyňa. Keď Klimov prevzal román, Elena Sergeevna už nežila. Ale ... Raz v noci zazvonil zvonček v Naumovovom byte. Riaditeľ podišiel k dverám a pozrel sa cez kukátko. "Pozerám: Elena Sergeevna v kožuchu." Riaditeľ otvoril dvere a pozval hosťa, aby vstúpil. Povedala len: „Budem tu chvíľu - Michail Afanasjevič čaká dole. Chcel som ťa informovať, Voloďa, že žiadny film nebude. Naumov nerozumel, či to bol sen alebo realita. A obraz Klimova nebol nikdy natočený.

Väčšina záhad je spojená s filmom Yuri Kara z roku 1994. Na projekt sa minulo asi 15 miliónov dolárov, no nikdy sa nedostal na obrazovky. Sám režisér pripomenul, že počas nakrúcania bolo toľko prekážok, akoby román vzdoroval zo všetkých síl. „Začiatkom jesene v Sudaku sme vytvorili drahé scenérie starovekého Jeruzalema,“ spomína Kara. - Ale len čo sme sa chystali začať nakrúcať, nasnežilo. Natáčanie muselo byť zrušené a kulisy museli byť prerobené.“ Keď sa film napriek tomu nakrútil, režisér a producent mali konflikt, ktorý sa skončil súdnym sporom. Potom film s filmom zmizol a človek, ktorý ho dostal do úschovy, náhle zomrel.
Vladimír Bortko, ktorý začal pracovať na viacdielnom televíznom filme podľa Bulgakovovho románu, zakázal na scéne všetky reči o mystike. Aj keď pripustil, že raz stretol u patriarchov zvláštneho pána, ktorý nenútene vyhodil: „Neuspeješ.

Zrejme sa tak rozhodol aj Oleg Yankovsky, ktorý si najskôr myslel a myslel ... a potom predsa odmietol rolu Wolanda: "Verím, že Pána Boha a diabla nemožno hrať."
Dmitrij Nagiev, ktorý dostal rolu Judáša, urobil pred každým záberom znak kríža. "Beriem to veľmi vážne," povedal Nagijev. "Pre mňa je to všetko veľmi úprimné."

Anna Kovalchuk (Margarita) sa tiež snažila nemyslieť na mysticizmus: „Myslela som si, že som herečka a všetko ostatné bola fikcia. Príroda sa však občas postaví do cesty. Scénu z covenu sme natáčali v noci na ulici. Som úplne nahá. A práve v tom čase tam bolo najviac komárov. Celý som pohrýzol!"