Bas je najnižší mužský spev. Rozsah basov je od F veľkej oktávy po F (G) prvej. Pravda, rozsah centrálnych basov a hlbokých basov dokáže zachytiť nižšie tóny. Najjasnejší tón vo vysokých basoch je až do prvej oktávy, pracovný stred je béčko veľkej oktávy - D prvej oktávy. Bas je veľmi výrazný a bohatý hlas, ale žiaľ, spevákov s takýmto hlasom je veľmi málo a operných partov napísaných pre bas je málo. Rozsah rozlišuje vysoké (bass cantato), stredné (centrálne) basy a nízke (bass profundo). Podľa charakteru zvuku sa rozlišuje barytónový bas, charakteristický bas alebo komický bas (bass buffo).
vysoké basy - toto je melodický bas, timbre je najjasnejší a najjasnejší hlas. Znie to ako barytón, najmä v hornej tessitúre. Jeho prevádzkový rozsah je od soli veľkej oktávy po soľ prvej.
centrálne basy – ide o basu, ktorá má širšie možnosti. Má pevnú, zvučnú a impozantnú farbu zafarbenia. Pracovný stred takýchto hlasov je soľou veľkej oktávy – až po prvú oktávu. Celý rozsah takéhoto hlasu znie dobre len v hrudnom rezonátore, v hlavovom rezonátore basy výrazne strácajú farbu zafarbenia.
Nízke basy, hlboké basy – iné meno pre tento mimoriadne vzácny mužský hlas je basový oktavista. Vokalisti s týmito hlasovými charakteristikami môžu spievať najnižšie tóny (kontraoktávy F-sol). Dokonca sa zdá, že ľudský hlas nedokáže produkovať takéto zvuky. Bass profundos často hrá časti v opere alebo kostolnom zbore. Nízky hlboký zvuk, pripomínajúci rev alebo kypenie, je hypnotizujúci. Takýto jav možno podľa kritikov a znalcov vokálov nájsť iba v Rusku, nazývajú sa „ruským zázrakom“ a udeľujú takému hlasu titul jedinečného prírodného fenoménu.
barytónový bas— je to hlas, ktorý má rysy basu aj barytónu. Má dobré vysoké a nízke, ale bez hlbokých tónov. Basbarytonisti majú často veľmi bohatý timbre a silný zvuk a dokážu zaspievať barytónový repertoár.
basový buffo— toto o zvyčajne bas-buffo vykonáva nosné časti. Často sú to komické párty alebo párty starých ľudí. Od majiteľa takého hlasu sa v prvom rade vyžadujú herecké schopnosti a nemusia mať vôbec žiadne spevácke vlastnosti alebo krásu zafarbenia. V operných seriáloch 18. storočia sa basy používali len zriedka a uznanie sa im dostalo až s nástupom operných buffov, kde významné miesto dostali basy.
Svojou povahou je basový spev menej bežný ako iné mužské hlasy, často sa neobjaví okamžite a spevák sa môže dlho považovať za barytonistu, ale v dôsledku tréningu sa barytón môže časom vyvinúť do basy. Faktom je, že znaky, podľa ktorých je tento alebo ten hlas určený, môžu byť medzi začiatočníkmi rozmazané alebo ešte nie sú vyvinuté. Výnimkou môžu byť len prírodou nastavené hlasy. Cvičenia pre basový hlas sú rovnaké ako pre ostatné spevácke hlasy iba v ich tessitúre. Ak teda máte basu, ste predstaviteľom veľmi vzácnych speváckych hlasov.
13. februára 1873, teda pred 140 rokmi, sa narodil Fiodor Ivanovič Chaliapin, veľký ruský operný spevák.
Vysoké basy - tak sa v odbornom jazyku dal charakterizovať hlas speváčky, ktorá vedela spievať aj v barytóne. Ale skutočne sa stal vysokým a tragickým basom prelomovej éry. Syn obyčajných roľníkov nezískal žiadne špeciálne vzdelanie: ani hudobné, ani herecké, dokonca aj jeho všeobecné vzdelanie bolo minimálne (tri roky základnej školy v provinčnom meste Kazaň), ale táto pecka vystúpila na vrchol operného umenia. umenie, sa stal najkultúrnejším človekom svojej doby. Všetci veľkí dirigenti a režiséri s ním rátali. Napriek nízkej kvalite vtedajších nahrávok mal Chaliapin naďalej obrovský vplyv na celý ruský umelecký svet. Zosnulý básnik Viktor Fedorovič Bokov v rozhovore pre Literaturnaya Gazeta urobil v jeho ubúdajúcich rokoch pozoruhodné priznanie: „Naučil som sa písať poéziu nie od nikoho - od Chaliapina. Išiel som s ruksakom, v ktorom bolo desať platní so spevákovými platňami. Myslím, že všetka moja dráma a ruskosť vzišli z Chaliapina ... “
„Netreba to preháňať, ale ani podceňovať,“ spomína jeho súdruh Ivan Alekseevič Bunin, „strávil sa predsa slušne... Nejako sme sa s ním v bezohľadnom aute ponáhľali cez zimnú Moskvu o hod. noc z Prahy do Strelnej: mráz je krutý, bezohľadný vodič sa rúti plnou rýchlosťou a sedí v plnej výške, rozopína kožuch, rozpráva a smeje sa z plných pľúc, fajčí tak, že vo vetre lietajú iskry. . Nevydržal som to a zakričal:
Čo to robíš so sebou! Drž hubu, zabaľ sa a zahoď cigaretu!
Si bystrý, Vanya, - odpovedal sladkým prízvukom, - len márne sa trápiš: býval si so mnou, brat, zvláštny, ruský, ona všetko vydrží.
Áno, Fjodorov život vydržal všetko. Chaliapinovo detstvo bolo chudobné a hladné: od 10 rokov bol obuvnícky učeň, potom sústružník, pracoval ako pisár, nakladač. S hudobnou gramotnosťou sa zoznámil účasťou v cirkevných zboroch. Spevákova autobiografia však nestojí za prerozprávanie, najmä preto, že sám o sebe napísal dve knihy. Fedor v detstve dostal od rodičov náboženskú výchovu, o ktorej písal v knihe Stránky z môjho života. V lete 1922 spevák a jeho rodina opúšťajú Rusko „na liečenie, oddych a turné“ – s týmto znením dostáva dlhú dovolenku. Povolenie na dlhé turné bolo skrytou formou vyhostenia z krajiny známeho umelca, ktorý sa stále viac bránil nastolenému režimu.
Keď sa spevák usadil v Paríži, začal organizovať grandiózne zájazdy, napadlo ho dať veľké množstvo peňazí na pomoc ruským nezamestnaným a darovať ich prostredníctvom kňaza otca Georga, hoci podľa súčasníkov mal rád peniaze a často opakoval : „Len vtáky spievajú zadarmo“ . Keď sa teda v parížskych novinách objavila správa otca Georga o rozdelení tohto daru spevákom, Moskva bola pobúrená, že spevák zveril rozdeľovanie peňazí kňazovi. V tých rokoch sa protináboženská kampaň v ZSSR zintenzívnila úsilím cudzincov-teomachistov.
Proletársky básnik V. Majakovskij zareagoval okamžite: píše báseň „Pán ľudový umelec“, kde speváka kritizuje, že „vhodil 5000 frankov do spodku kňazského klobúka“. Sám Majakovskij si bez štipky svedomia zobral za svoju agitáciu také honoráre, že Lilechke Brikovi priniesol nielen módne kožuchy, ale aj Ford najnovšieho modelu, pričom ho nezdieľal so žiadnymi krajanmi.
Mimochodom, počas prvej svetovej vojny už uznávaná prvá basa sveta pomerne často bezplatne koncertovala v prospech zranených krajanov. Po revolúcii, s ktorou sa stretol s nadšením, sa vrátil do Mariinského divadla, ktoré po tom, čo prestalo byť cisárskym, bolo v kríze, stratilo svojich bývalých divákov a napadli ho aj proletári, ktorí požadovali, aby bola budova a všetky divadelné rekvizity. prenesené do amatérskych robotníckych krúžkov. Chaliapin sa stal skutočným umeleckým riaditeľom divadla, zarobil - ako jediný - obrovské honoráre, podporoval iných, cestoval do Moskvy, stretával sa s Leninom, dosiahol vytvorenie združenia akademických divadiel so zachovaním majetku a dávok.
Keď sa Chaliapin stal prvým ľudovým umelcom ZSSR, keďže sa stal prvým sólistom cisárskych divadiel hneď z roľníctva, pokračoval v turné do zahraničia, poplatky opäť pršali, báječné po hladujúcom Petrohrade. Predtým, ako navždy odišiel do Francúzska, vystupoval na Vianoce vo väznici Butyrka „pre tých, čo majú problémy“. Možno na pamiatku dobrodinca Mamontova, ktorého nikdy nenavštívil vo väzení, kde po bankrote skončil. A v apríli 1922 spieval rozlúčku s Borisom Godunovom v Petrohrade a o niekoľko dní neskôr, ako sme povedali, odišiel navždy, čo viedlo k odňatiu titulu ľudového umelca ZSSR v roku 1927. O desať rokov neskôr u neho lekári zistili nevyliečiteľnú chorobu a začiatkom apríla 1938 ruský génius zomrel na leukémiu. Pochovali ho vo Francúzsku, no v októbri 1984 podľa poslednej vôle speváka, ktorý chcel byť pochovaný vo svojej vlasti, preniesli jeho popol na cintorín Novodevičijského kláštora.
V rámci Ruskej kultúrnej nadácie existuje malátna komisia pre dedičstvo Fjodora Chaliapina, dom-múzeum na Garden Ring, vedľa veľvyslanectva USA. Známy spisovateľ a televízny novinár Alexander Artsibashev, ktorý je dôverníkom detí Fjodora Chaliapina v Rusku, vykonal súkromné vyšetrovanie a svoje výsledky načrtol v dokumentárnom príbehu Chaliapinove diamanty. Ale, samozrejme, najväčším diamantom v poškvrnenej korune ruskej kultúry je samotný Fedor Chaliapin, čo znamená „Boží dar“!
Alexander Alexandrovič MOSKALEV
Spevácke hlasy majú svoju vlastnú klasifikáciu, ktorá sa vyznačuje rozmanitosťou. Rozdiely v klasifikačných systémoch môžu byť založené na rôznych faktoroch: na sile hlasu, stupni virtuozity a odlišnosti výkonu atď. Odborníci však poznamenávajú potrebu silného základu pod všetkými možnosťami hlasu interpreta, ktorým je podpora spevu.
Pomerne často je klasifikácia založená na rozsahu hlasu interpreta a jeho pohlaví. Tieto dve kritériá však tiež poskytujú základ pre formulovanie veľkého počtu odrôd klasifikácie. Zvýraznením určitej skupiny hlasov odborníci špecifikujú prítomnosť užších skupín v nej.
Bass - nízky mužský hlas
Skupina mužských hlasov s názvom Bass je kombinovaná v klasifikácii podľa zvuku veľmi nízkeho rozsahu hlasu, pre ktorý sú charakteristické: šírka, „temnosť“, sýtosť zafarbenia tvoreného hrudným rezonátorom.
Pokiaľ ide o otázku rozsahu basov, odborníci sú vo svojich záveroch nejednoznační. Tradičná klasická predstava o pozícii basov v hudobnom štábe je však tá, ktorú spája rámec FA veľkej a prvej oktávy.
basový tón
V súlade s kvalitou zvuku sú basy rozdelené do troch skupín:
Vysoké basy, tiež nazývané basbarytón alebo cantante: hlas charakterizovaný vysokým operačným rozsahom s hranicami dur G a prvej oktávy; maximálna podobnosť s barytónovým zafarbením je cítiť v hornej tessitúre; timbre tohto typu hlasu sa v porovnaní s inými basmi vyznačuje láskavosťou a žiarivosťou;
Centrálny alebo dramatický bas: charakterizovaný maximálnou expresivitou panovačnosti, hrozivosti, múdrosti a tvrdosti basového timbru;
Nízke basy, nazývané aj profundo alebo oktavista.
Každá podskupina má svoje vlastné charakteristiky. Napríklad črtou dramatického basu možno nazvať neschopnosť speváka zaznamenať tóny F a G prvej oktávy. Rozsah tónov MI je však veľký a prvú oktávu berie sebavedomo. Je to spojené s ľahkosťou ozvučenia rozsahu na hrudnom rezonátore. Percento využitia hlavového rezonátora klesá so znižovaním zvuku hlasu.
O basovom profundu si povieme nižšie. Medzičasom stojí za zmienku, že pre basy vznikajú operné party s pomerne reprezentatívnymi hrdinami, medzi ktorými možno nájsť predstaviteľov kráľovských, kniežacích, bojarských a iných rodov, mudrcov generálov a iné obrazy, ktoré sa vyznačujú mužnosťou a dôvera. To všetko je počuť v hlase interpreta, ktorý podľa odborníkov vždy vzbudzuje u poslucháčov dôveru.
Ďalším pozoruhodným faktom je dôkaz, že v Taliansku je Rusko uznávané ako primát štátu bohatého na krásne basy. A samotné Taliansko je známe ako rodisko vynikajúcich tenorových hlasov.
basy hlboké
Keď sa vrátime k tomuto typu basov, stojí za zmienku, že preklad slova s talianskymi koreňmi znie ako „hlboký“. Majiteľ takéhoto hlasu je uznávaný ako jedinečný. Rozdiel medzi touto rozmanitosťou mužského hlasu a ostatnými spočíva v najnižšej tessitúre zvuku. Odborníci poznamenávajú možnosť ísť nad rámec mysliteľných ľudských schopností.
Exkluzivita, ktorú bas profundo ukazuje, je pevne stanovená vo všetkých aspektoch vokálneho umenia: v zafarbení a rozsahu, vo fyziologickej štruktúre a rezonancii a v iných parametroch.
Barva je hlboká, ale kvantitatívne, v rámci nízkeho vyznenia, je limitovaná v presahoch, čiže atraktívnosť nevynímajúc, vyznačuje sa absenciou sýtosti zafarbenia. Bass profundo v sólových partoch takmer vôbec nepočuť. Vzácnou výnimkou je cirkevný zbor. Basový oktavista je často počuť v zboroch, pričom jeho zvuk je minimálny a je potrebný na zvýraznenie hlasitosti zafarbenia.
Ďalším prípadom použitia bas-profundo je zdvojenie základného tónu akordov durových a molových triád. Zlúčením zvuku basových timbrov obyčajného a oktavistu, vyskytujúceho sa v zborových basových partoch, tieto získavajú charakter masívnosti a monumentality. Takáto technika je dôležitá z hľadiska ovplyvnenia poslucháča, ktorý bude mať určite pocity úzkosti a asociácie so zvukom zvončeka tocsin.
Pri otázke rozsahu basov profundo stojí za zmienku, že ako jeho rámec môže slúžiť nota FA kontraoktávy a DO prvej oktávy.
Vzhľadom na rezonančný faktor pre bas-profundo odborníci poukazujú na zvláštnosť procesu, v ktorom sú zapojené iba rezonátor hrtanu a hrudníka. Štruktúra väzov (dlhé) a ich charakteristiky (husté, elastické) v tomto prípade vylučujú možnosť použitia hlavového rezonátora.
Všetky spevácke hlasy sú rozdelené na dámske, pánske a detské. Hlavné ženské hlasy sú soprán, mezzosoprán a kontraalt, a najčastejšie mužské hlasy sú tenor, barytón a bas.
Všetky zvuky, ktoré sa dajú spievať alebo hrať na hudobnom nástroji, sú vysoká, stredná a nízka. Hudobníci, keď hovoria o výške zvukov, používajú tento výraz "Registrovať", čo znamená celé skupiny vysokých, stredných alebo nízkych zvukov.
V globálnom zmysle ženské hlasy spievajú vysoké alebo „horné“ zvuky registra, detské hlasy spievajú zvuky stredného registra a mužské hlasy spievajú nízke alebo „nižšie“ zvuky. Ale to je pravda len čiastočne, v skutočnosti je všetko oveľa zaujímavejšie. V rámci každej zo skupín hlasov a dokonca aj v rámci rozsahu každého jednotlivého hlasu existuje aj rozdelenie na vysoké, stredné a nízke registre.
Takže napríklad vysoký mužský hlas je tenor, stredný je barytón a nízky je bas. Alebo iný príklad, speváci majú najvyšší hlas - soprán, stredný hlas vokalistiek je mezzosoprán a nízky je kontraalt. Aby ste konečne zvládli delenie mužských a ženských, no a zároveň detských hlasov na vysoké a nízke, pomôže vám táto platňa:
Ak hovoríme o registroch jedného hlasu, potom každý z nich má nízke aj vysoké zvuky. Napríklad tenor spieva nízke zvuky hrudníka aj vysoké zvuky falzetu, ktoré nie sú dostupné pre basy ani barytóny.
Ženské spevavé hlasy
Takže hlavné typy ženských speváckych hlasov sú soprán, mezzosoprán a kontraalt. Líšia sa predovšetkým rozsahom, ako aj zafarbením farby. Medzi tiembrové vlastnosti patrí napríklad transparentnosť, ľahkosť alebo naopak sýtosť, sila hlasu.
Soprán- ženský najvyšší spevácky hlas, jeho obvyklý rozsah sú dve oktávy (celá prvá a druhá oktáva). V operných predstaveniach často stvárňujú partie hlavných postáv speváci s takýmto hlasom. Ak hovoríme o umeleckých obrazoch, potom vysoký hlas najlepšie charakterizuje mladé dievča alebo nejakú fantastickú postavu (napríklad vílu).
Soprán sa podľa charakteru zvuku delí na lyrický a dramatický- sami si ľahko viete predstaviť, že partie veľmi nežného dievčaťa a veľmi vášnivého dievčaťa nemôže hrať ten istý interpret. Ak si hlas vo svojom vysokom registri bez problémov poradí s rýchlymi pasážami a gráciami, potom je takýto soprán tzv. koloratúra.
Contralto- už bolo povedané, že je to najnižší zo ženských hlasov, navyše veľmi krásny, zamatový a tiež veľmi zriedkavý (v niektorých operných domoch nie je ani jeden kontraalt). Spevákovi s takýmto hlasom v operách často zverujú úlohu dospievajúcich chlapcov.
Nižšie je uvedená tabuľka, ktorá uvádza príklady operných častí, ktoré často hrá ten či onen ženský spev:
Vypočujme si, ako znejú ženské spevácke hlasy. Tu sú tri príklady videí:
Soprán. Ária Kráľovnej noci z opery Čarovná flauta od Mozarta v podaní Bela Rudenka
Mezzosoprán. Habanera z opery "Carmen" od Bizeta v podaní známej speváčky - Eleny Obraztsovej
Contralto. Ratmirova ária z opery „Ruslan a Ludmila“ od Glinky v podaní Elizavety Antonovej.
Mužské spevavé hlasy
Hlavné mužské hlasy sú len tri – tenor, bas a barytón. Tenor z nich je najvyšší, jeho rozsah tónov sú tóny malej a prvej oktávy. Analogicky so sopránovým timbrom sa interpreti s týmto timbrom delia na dramatických tenorov a lyrických tenorov. Okrem toho občas spomínajú aj takú pestrosť spevákov ako „charakteristický“ tenor. „Charakter“ jej dáva nejaký fónický efekt – napríklad striebristosť alebo chrastenie. Charakteristický tenor je jednoducho nepostrádateľný tam, kde chcete vytvoriť imidž sivovlasého starca alebo nejakého prefíkaného darebáka.
barytón- tento hlas sa vyznačuje jemnosťou, hustotou a zamatovým zvukom. Rozsah zvukov, ktoré môže barytón spievať, je v medziach la veľkej oktávy až la prvej oktávy. Umelcom s takýmto zafarbením sú často zverené odvážne úlohy hrdinských či vlasteneckých postáv v operách, avšak mäkkosť hlasu umožňuje odhaliť ľúbostno-lyrické obrazy.
BAS- hlas je najnižší, dokáže spievať zvuky od F veľkej oktávy po F prvej. Basy sú rôzne: niektoré sú dunivé, „hučiace“, „zvonovité“, iné sú tvrdé a veľmi „grafické“. Preto sú časti postáv pre basy rôznorodé: sú to hrdinské a „otcovské“, asketické a dokonca komické obrazy.
Pravdepodobne vás zaujíma, ktorý z mužských spevov je najnižší? Toto basy hlboké, niekedy sa volajú aj speváci s takýmto hlasom Oktavisti, keďže „berú“ nízke tóny z kontraoktávy. Mimochodom, ešte sme nespomenuli najvyšší mužský hlas – tento tenor altino alebo kontratenor, ktorý spieva celkom pokojne takmer ženským hlasom a ľahko dosahuje vysoké tóny druhej oktávy.
Rovnako ako v predchádzajúcom prípade sa v tablete zobrazujú mužské spevácke hlasy s ukážkami ich operných partov:
Teraz počúvajte, ako znejú mužské spevácke hlasy. Máme pre vás ďalšie tri videá.
Tenor. Pieseň indického hosťa z opery „Sadko“ od Rimského-Korsakova v podaní Davida Poslukhina.
barytón. Glierova romanca „Sladko spieval slávik duše“, spieval Leonid Smetannikov
BAS. Ária princa Igora z Borodinovej opery „Princ Igor“ bola pôvodne napísaná pre barytón, no v tomto prípade ju spieva jeden z najlepších basov 20. storočia Alexander Pirogov.
Pracovný rozsah hlasu profesionálne vyškoleného vokalistu býva v priemere dve oktávy, niekedy však majú speváci a speváci oveľa viac príležitostí. Aby ste sa pri výbere nôt na cvičenie dobre orientovali v tessituras, navrhujem, aby ste sa zoznámili s kresbou, ktorá jasne demonštruje prípustné rozsahy pre každý z hlasov:
Pred záverom vás chcem potešiť ešte jedným znakom, pomocou ktorého sa môžete zoznámiť s vokalistami, ktorí majú ten či onen zafarbenie hlasu. Je to potrebné, aby ste mohli nezávisle nájsť a počúvať ešte viac zvukových príkladov zvuku mužských a ženských spevov:
To je všetko! Rozprávali sme sa o tom, aké hlasy majú speváci a speváci, prišli sme na základy ich klasifikácie, veľkosti rozsahov, výrazové možnosti timbrov a vypočuli sme si aj ukážky zvuku hlasov známych vokalistov. Ak sa vám materiál páčil, zdieľajte ho na svojej stránke v kontakte alebo na svojom kanáli Twitter. Na tento účel sú pod článkom špeciálne tlačidlá. Veľa štastia!
Výška Podľa zafarbenia- barytónový bas
- charakteristické basy
- hlboké basy (bass profundo)
- komická basa (bass buffo)
vysoké basy, melodický bas (cantanto), živý bas - má pracovný rozsah od F 2 (F veľkej oktávy) do F 4 (F 1. oktávy), niekedy aj F 4, F # 4, G 4, Ab 4 ( F ostré, G a dokonca A-plocha prvej oktávy) v hornej časti. Tento hlas je ľahký, jasne znejúci, pripomínajúci barytónový timbre. Stredy a basy sú však absolútne basové. Speváci s týmto typom hlasu výborne spievajú v spodných partiách, rovnako aj centrálne basy dokážu klesnúť do veľkej oktávy (niektorí speváci však nespievali pod pracovné F veľkej oktávy). Pracovný stred: Bb 2 -D 4 (b-plocha veľkej oktávy - D prvej oktávy).
centrálne basy má širší rozsah, timbre má výrazný basový charakter. Tento typ hlasu má občas problémy s horným registrom, hoci v prednesenom hlase znie veľmi mohutne (do prvej oktávy oveľa mohutnejšie ako vo vysokých basoch). Pre tieto hlasy sú k dispozícii časti, ktoré vyžadujú bohatý zvuk spodného rozsahu až do F 2 (veľká oktáva F) a niekedy E 4 (veľká oktáva E). Pracovný stred: G 2 -C 4 (sol veľkej oktávy - až po prvú oktávu).
nízke basy má obzvlášť hustú basovú chuť, zamatový, dunivý timbre, kratšiu hornú časť rozsahu, má hlboké, silné nízke tóny. V opere sa tento hlas nazýva bass profundo, rozsah v operných častiach je C 2 -D 4 (to, re veľkej oktávy - to, re prvej oktávy). Pracovný stred: E 2 -B 4 (mi, fa veľkej oktávy - la, si malej oktávy).
Oktavisti V zborovej pravoslávnej cirkevnej praxi sa vyskytujú speváci s osobitým charakterom tvorby zvuku, t.j. spev nie v hrudnom registri, ale v treťom nízkom registri (kmitanie ostatných častí zvukového aparátu), ktoré sa nazývajú bas-oktavisti („oktáva“). Tu sa maximálne využíva spodný register nízkych basov - do G, menej často mi, veľmi zriedkavo až do kontraoktávy (Zlatopolsky). Zvyčajne sa tento hlas nepoužíva v klasickej hudbe a nespieva sa pod veľkou oktávou.
Niektoré slávne basové linky v operách
Opera v ruštine
- Susanin ("Život pre cára" od M. I. Glinku)
- Ruslan, Farlaf, Svetozar (Ruslan a Ľudmila M. I. Glinka)
- Melnik (Morská panna od A. S. Dargomyzhského)
- Quasimodo (Esmeralda od A. S. Dargomyzhského)
- Leporello (Kamenný hosť od A. S. Dargomyzhského)
- Boris Godunov, Pimen, Varlaam (Boris Godunov od M. P. Musorgského)
- Ivan Khovansky, Dosifei (Khovanshchina od M. P. Musorgského)
- Vladimir Galitsky, Konchak (knieža Igor od A. P. Borodina)
- Varjažský hosť, kráľ mora (Sadko od N. A. Rimského-Korsakova)
- Frost (Snehulienka od N. A. Rimského-Korsakova)
- Cár Saltan (Príbeh o cárovi Saltanovi od N. A. Rimského-Korsakova)
- Sobakin, Skuratov (Cárova nevesta od N. A. Rimského-Korsakova)
- Holofernes (Judith od A. N. Serova)
- Princ Gudal (Démon od A. G. Rubinsteina)
- Gremin (Eugene Onegin od P. I. Čajkovského)
- Kochubey (Mazepa od P. I. Čajkovského)
- Kráľ René (Iolanta od P. I. Čajkovského)
- Surin, Narumov (Piková dáma od P. I. Čajkovského)
- Starý Cigán (Aleko od S. V. Rachmaninova)
- Kutuzov (Vojna a mier od S. S. Prokofieva)
- Kráľ klubov, mág Cheliy, kuchár, Farfarello (Láska k trom pomarančom od S. S. Prokofieva)
Opera v iných jazykoch
- Basilio (Holič zo Sevilly od G. Rossiniho)
- Bartolo (Holič zo Sevilly od G. Rossiniho; basový buffo)
- Don Magnifico, Alidoro (Popoluška od G. Rossiniho)
- Don Profondo, Lord Sydney, Barón Trombonock, Don Alvaro, Don Prudenzio (Cesta do Reims od G. Rossiniho)
- Mustafa (taliansky v Alžíri od G. Rossiniho)
- Douglas, Bertram (Lady of the Lake od G. Rossiniho)
- Walter Furst, Melchtal, Gesler (William Tell od G. Rossiniho)
- Gouverneur (gróf Ori od G. Rossiniho)
- Assur, Oroi (Semiramide Giovanniho Rossiniho)
- Tsambri (Cyrus v Babylone od G. Rossiniho)
- Elmiro (Otello od G. Rossiniho)
- Mojžiš, faraón (Mojžiš v Egypte od G. Rossiniho)
- Bruschino (Signor Bruschino od G. Rossiniho)
- Bartolo (Figarova svadba od W. A. Mozarta)
- Leporello, veliteľ, Masetto (Don Giovanni od W. A. Mozarta)
- Sarastro (Čarovná flauta od W. A. Mozarta)
- Figaro („Figarova svadba“ od W. A. Mozarta; vysoké basy)
- Osmin (Únos zo seraglia od W. A. Mozarta)
- Uberto (slúžka od D. B. Pergolesiho)
- Henry VIII, Rochefort (Anne Boleyn od G. Donizettiho)
- Dulcamara ("Nápoj lásky" od G. Donizettiho)
- Raymond (Lucia di Lammermoor od G. Donizettiho)
- Oroveso (Norma od V. Belliniho)
- Mefistofeles ("Faust" od Ch. F. Gounoda; vysoké basy)
- Lorenzo, gróf Kapulet (Rómeo a Júlia od Ch. F. Gounoda)
- Zuniga (Carmen od G. Bizeta)
- Nilakanta ("Lakme" od L. Delibesa)
- Abemelech („Samson a Dalila“ od C. Saint-Saensa)
- Lindorff, Coppelius, Dappertutto, Dr. Miracle (Hoffmannove rozprávky od J. Offenbacha; barytón, vysoký bas)
- Kuno, Kašpar, Pustovník (Free Shooter od K. M. Webera)
- Mefistofeles (Mefistofeles od A. Boita)
- Attila, Leone (Attila od G. Verdiho)
- Ramfis, faraón (Aida od G. Verdiho)
- Filip II., Veľký inkvizítor (Don Carlos od G. Verdiho)
- Tom, Samuel (Un ballo in maschera od G. Verdiho)
- Banquo (Macbeth od G. Verdiho)
- Zachariáš (Nabucco od G. Verdiho)
- Sparafucile, gróf Ceprano (Rigoletto od G. Verdiho)
- Ferrando ("trubadúr" od G. Verdiho)
- Markíz Calatrava (Sila osudu od G. Verdiho)
- Marquis d "Aubigny, Dr. Grenville ("La Traviata" od G. Verdiho)
- Alvise (La Gioconda od A. Ponchielliho)
- Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (Rýnské zlato od R. Wagnera)
- Hunding ("Valkýra" od R. Wagnera)
- Wotan, Alberich, Fafner ("Siegfried" od R. Wagnera)
- Gunther, Hagen, Alberich („Smrť bohov“ od R. Wagnera)
- Princ z Bouillonu, Quino (Adriana Lecouvreur od F. Cilea)
- Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville (Andre Chenier od W. Giordana)
- Stromminger, pastor (Wally od A. Catalani)
- Collin, Benois, Alcindor (La Boheme od G. Pucciniho)
- Bonza (Madama Butterfly od G. Pucciniho)
- Timur (Turandot od G. Pucciniho)
- Doktor ("Wozzeck" A. Berg)
- Porgy (Porgy and Bess od J. Gershwina, basbarytón)
- Génius chladu ("Kráľ Artuš" G. Purcell)
- Karas, Ibrahim-Ali („Záporožský za Dunajom“ S. S. Gulak-Artemovsky)
- Taras Bulba (Taras Bulba od N. V. Lysenka)
- Makogonenko (Natálka Poltavka od N. V. Lysenka)
- Mojžiš (Mojžiš od M. Skoryka)
- Jaroslav Múdry, Sylvester, Svechkogas, Ludomír, Stemir (Jaroslav Múdry od G. Mayboroda)
Časti v operetách
- Pluto, Bacchus (Orfeus v pekle od J. Offenbacha)
- Calchas (Krásna Helena od J. Offenbacha)
- General Boom (Veľkovojvodkyňa z Gerolsteinu od J. Offenbacha)
- Divadelný režisér (Mademoiselle Nitouche od F. Herveho)
- Frank ("Netopier" od I. Straussa)
- Bartolomeo Delaqua (Noc v Benátkach od I. Straussa)
- Koloman Župan (Cigánsky barón od I. Straussa)
- Booms, Janos (Ľahká kavaléria od F. von Suppe)
- Würmchen (Predajca vtákov od K. Zellera)
- Prvý minister, majster ceremónií ("Carevich" F. Legar)
- Manuel Biffi, poručík Antonio, profesor Martini ("Guditta" F. Legar)
- Ferry, Ronsdorff, princ Leopold (Čardášová kráľovná (Silva) od I. Kalmana)
- Carl Stefan Lienberg ("Maritsa" I. Kalman)
- Riaditeľ cirkusu Stanislavsky ("Cirkusová princezná" I. Kalman)
- Louis-Philippe (La Bayadère od I. Kalmana)
- Gróf Kutaisov ("Sluha" N. Strelnikov)
pozri tiež
Napíšte recenziu na článok "Basy"
Poznámky
Literatúra
- // Encyklopedický slovník Brockhausa a Efrona: v 86 zväzkoch (82 zväzkov a 4 dodatočné). - St. Petersburg. 1890-1907.
|
||||||||||||||||||||||||
Úryvok charakterizujúci Bass
„Nerád si požičiavam od svojich, nepáči sa mi to,“ reptal Denisov.„A ak odo mňa nevezmeš peniaze, súdruh, urazíš ma. Naozaj, mám, - zopakoval Rostov.
- Nie.
A Denisov išiel do postele po peňaženku spod vankúša.
- Kam si to dal, Rostov?
- Pod spodným vankúšom.
- Áno nie.
Denisov hodil oba vankúše na zem. Peňaženka nebola.
- To je zázrak!
"Počkaj, nespadol ti?" povedal Rostov, zdvihol vankúše jeden po druhom a vytriasol ich.
Odhodil a oprášil prikrývku. Peňaženka nebola.
- Zabudol som? Nie, tiež som si myslel, že si určite dávaš poklad pod hlavu, “povedal Rostov. - Tu som dal svoju peňaženku. Kde je on? obrátil sa k Lavruškovi.
- Nešiel som dnu. Kde to dali, tam by to malo byť.
- No nie…
- Si v poriadku, hoď to niekam a zabudni na to. Pozrite sa do vreciek.
"Nie, keby som nemyslel na poklad," povedal Rostov, "inak si pamätám, čo som tam vložil."
Lavrushka prehrabala celú posteľ, pozrela pod ňu, pod stôl, prehrabala celú izbu a zastavila sa v strede izby. Denisov ticho sledoval Lavrushkov pohyb, a keď Lavrushka prekvapene rozhodil rukami a povedal, že ho nikde nenájde, obzrel sa späť na Rostova.
- Pán Ostov, nie ste školák ...
Rostov na sebe cítil Denisovov pohľad, zdvihol oči a zároveň ich sklopil. Všetka jeho krv, ktorá bola zamknutá niekde pod hrdlom, mu tiekla do tváre a očí. Nemohol chytiť dych.
- A v miestnosti nebol nikto, okrem poručíka a vás. Tu niekde,“ povedal Lavrushka.
- No, ty, šuhaj, otoč sa, pozri," skríkol zrazu Denisov, zfialovel a hrozivým gestom sa vrhol na lokaja. Zapog všetci!
Rostov sa rozhliadol okolo Denisova a začal si zapínať sako, zapínal si šabľu a nasadil si čiapku.
"Hovorím ti, aby si mal peňaženku," zakričal Denisov, potriasol netopierím mužom plecami a pritlačil ho k stene.
- Denisov, nechaj ho; Viem, kto to vzal,“ povedal Rostov, podišiel k dverám a nezodvihol oči.
Denisov sa zastavil, zamyslel sa a zjavne pochopil, čo Rostov naznačoval, chytil ho za ruku.
„Vzdychni!" zakričal tak, že sa mu na krku a na čele nafúkli žily ako povrazy. „Hovorím ti, si blázon, to nedovolím." Peňaženka je tu; Uvoľním si kožu z tohto meg'zavetzu a bude to tu.
"Viem, kto to vzal," zopakoval Rostov trasúcim sa hlasom a šiel k dverám.
"Ale hovorím ti, neopováž sa to urobiť," zakričal Denisov a ponáhľal sa ku kadetovi, aby ho zadržal.
Ale Rostov odtrhol ruku a s takou zlomyseľnosťou, ako keby bol Denisov jeho najväčším nepriateľom, priamo a pevne uprel oči na neho.
– Rozumiete tomu, čo hovoríte? povedal trasúcim sa hlasom: „V miestnosti okrem mňa nikto nebol. Takže ak nie, tak...
Nemohol dokončiť a vybehol z izby.
"Ach, prečo nie s tebou a so všetkými," boli posledné slová, ktoré Rostov počul.
Rostov prišiel do Telyaninovho bytu.
"Pán nie je doma, odišli do veliteľstva," povedal mu Telyanin zriadenec. Alebo čo sa stalo? dodal netopierí muž prekvapený junkerovou rozrušenou tvárou.
- Nič tam nie je.
"Trochu nám chýbalo," povedal netopierí muž.
Veliteľstvo sa nachádzalo tri míle od Salzenku. Rostov, bez toho, aby šiel domov, vzal koňa a išiel do ústredia. V obci, kde sídlilo veliteľstvo, bola krčma, do ktorej chodili dôstojníci. Rostov prišiel do krčmy; na verande uvidel Telyaninho koňa.
V druhej miestnosti krčmy sedel poručík pri tanieri s klobásami a fľaši vína.
"Aha, zastavil si sa, mladý muž," povedal s úsmevom a zdvihol obočie.
- Áno, - povedal Rostov, ako keby to vysloviť toto slovo vyžadovalo veľa úsilia, a sadol si k vedľajšiemu stolu.
Obaja mlčali; v miestnosti sedeli dvaja Nemci a jeden ruský dôstojník. Všetci mlčali a bolo počuť zvuky nožov na tanieroch a poručíkovo champovanie. Keď Telyanin doraňajkoval, vytiahol z vrecka dvojitú kabelku, roztiahol prstene s bielymi prstami ohnutými nahor, vytiahol zlatý a zdvihol obočie a dal peniaze sluhovi.
"Prosím, ponáhľaj sa," povedal.
Zlato bolo nové. Rostov vstal a prešiel k Telyaninovi.
„Ukáž mi kabelku,“ povedal tichým, sotva počuteľným hlasom.
Telyanin s premenlivými očami, no stále zdvihnutým obočím, podal kabelku.
„Áno, pekná kabelka... Áno... áno...“ povedal a zrazu zbledol. "Pozri, mladý muž," dodal.
Rostov vzal peňaženku do rúk a pozrel sa na ňu, na peniaze, ktoré v nej boli, a na Telyanina. Poručík sa poobzeral okolo seba, ako bolo jeho zvykom, a zdalo sa, že je zrazu veľmi veselý.
„Ak budeme vo Viedni, všetko tam nechám a v týchto mizerných mestečkách už nie je kam ísť,“ povedal. - Poď, mladý muž, pôjdem.
Rostov mlčal.
- A čo ty? aj raňajky? Sú slušne kŕmené,“ pokračoval Telyanin. - Poď.
Natiahol ruku a chytil peňaženku. Rostov ho prepustil. Telyanin vzal kabelku a začal si ju vkladať do vrecka nohavíc, obočie mu ležérne nadvihlo a ústa sa mu mierne otvorili, akoby hovoril: „Áno, áno, strčil som si kabelku do vrecka a je to veľmi jednoduché a nikoho to nezaujíma“.
- No čo, mladý muž? povedal, povzdychol si a spod jeho zdvihnutého obočia pozrel do Rostovových očí. Akési svetlo z očí rýchlosťou elektrickej iskry prešlo z Telyaninových očí do Rostovových očí a späť, späť a späť, všetko v okamihu.
"Poď sem," povedal Rostov a chytil Telyanina za ruku. Takmer ho odtiahol k oknu. - Toto sú Denisovove peniaze, zobral si ich... - zašepkal mu do ucha.
"Čo?... Čo?... Ako sa opovažuješ?" Čo? ... - povedal Telyanin.
Ale tieto slová zneli ako žalostný, zúfalý výkrik a prosba o odpustenie. Len čo Rostov začul tento zvuk hlasu, z jeho duše spadol obrovský kameň pochybností. Pocítil radosť a zároveň mu bolo ľúto nešťastníka, ktorý stál pred ním; ale bolo potrebné dokončiť začaté práce.
"Tu ľudia, boh vie, čo si môžu myslieť," zamrmlal Telyanin, schmatol si čiapku a zamieril do malej prázdnej miestnosti, "musíme si to vysvetliť...
"Viem to a dokážem to," povedal Rostov.
- SOM…
Telyaninova vystrašená bledá tvár sa začala triasť všetkými svalmi; jeho oči stále behali, ale niekde nižšie, nestúpajúc k Rostovovej tvári, a bolo počuť vzlyky.
- Gróf! ... nezničte mladého muža ... tu sú tieto nešťastné peniaze, vezmite si ich ... - hodil ich na stôl. - Môj otec je starý muž, moja matka! ...
Rostov vzal peniaze, vyhýbal sa Telyaninovmu pohľadu a bez slova odišiel z miestnosti. Ale pri dverách sa zastavil a otočil sa späť. „Bože môj,“ povedal so slzami v očiach, „ako si to mohol urobiť?
"Počítaj," povedal Telyanin a pristúpil ku kadetovi.
"Nedotýkaj sa ma," povedal Rostov a odtiahol sa. Ak to potrebujete, vezmite si tieto peniaze. Hodil po ňom peňaženku a vybehol z hostinca.
Večer toho istého dňa prebiehal v Denisovovom byte medzi dôstojníkmi letky živý rozhovor.
"Ale hovorím ti, Rostov, že sa musíš ospravedlniť veliteľovi pluku," povedal a obrátil sa k červenočervenému, rozrušenému Rostovovi, kapitánovi vysokého veliteľstva, s prešedivenými vlasmi, obrovskými fúzmi a veľkými črtami vrásčitej tváre. .
Štábna kapitánka Kirsten bola za čestné skutky dvakrát degradovaná na vojakov a dvakrát vyliečená.
"Nedovolím, aby ti niekto povedal, že klamem!" zvolal Rostov. Povedal mi, že klamem a ja som mu povedal, že klame. A tak to aj zostane. Môžu ma dať do služby aj každý deň a zatknúť ma, ale nikto ma neprinúti ospravedlniť sa, pretože ak sa ako veliteľ pluku považuje za nehodného poskytnúť mi zadosťučinenie, potom ...
- Áno, počkaj, otec; ty ma počúvaj, - prerušil kapitán basovým hlasom personál a pokojne si uhladil dlhé fúzy. - Pred ostatnými dôstojníkmi poviete veliteľovi pluku, že dôstojník ukradol ...
- Nie je moja chyba, že sa rozhovor začal pred inými dôstojníkmi. Možno som pred nimi nemal hovoriť, ale nie som diplomat. Potom som sa pridal k husárom a šiel som, mysliac si, že tu nie sú potrebné jemnosti, ale on mi povedal, že klamem ... tak nech mi dá zadosťučinenie ...
- To je v poriadku, nikto si nemyslí, že si zbabelec, ale o to nejde. Opýtajte sa Denisova, vyzerá to ako niečo, čo by kadet požadoval zadosťučinenie od veliteľa pluku?
Denisov, hrýzol si fúzy, počúval rozhovor s pochmúrnym pohľadom, zrejme do neho nechcel zasahovať. Na otázku kapitánskeho štábu negatívne pokrútil hlavou.
"Hovoríte s veliteľom pluku o tomto špinavom triku pred dôstojníkmi," pokračoval kapitán veliteľstva. - Bogdanich (Bogdanich bol nazývaný veliteľom pluku) vás obkľúčil.
- Neobliehal, ale povedal, že klamem.
- Áno, povedal si mu nejakú hlúposť a musíš sa ospravedlniť.
- Nikdy! zakričal Rostov.
„Nemyslel som si, že to bolo od vás,“ povedal kapitán veliteľstva vážne a stroho. - Nechceš sa ospravedlniť a ty, otec, nielen pred ním, ale pred celým plukom, pred nami všetkými, si na vine dookola. A takto: keby ste len rozmýšľali a radili sa, ako sa s touto vecou vysporiadať, inak by ste priamo, ale pred dôstojníkmi a búchali. Čo má teraz robiť veliteľ pluku? Máme postaviť toho dôstojníka pred súd a pokaziť celý pluk? Hanba celému pluku kvôli jednému zloduchovi? Tak čo si myslíte? Ale podľa nášho názoru nie je. A dobre, Bogdanich, povedal ti, že nehovoríš pravdu. Je to nepríjemné, ale čo robiť, otec, sami sa s tým stretli. A teraz, keď chcú vec umlčať, tak sa ty kvôli akejsi fanabérii nechceš ospravedlniť, ale chceš všetko povedať. Ste urazení, že ste v službe, ale prečo by ste sa mali ospravedlňovať starému a čestnému dôstojníkovi! Nech je Bogdanich akýkoľvek, ale všetci čestní a statoční, starý plukovník, ste taký urazený; a pokazit regiment ti ide v pohode? - začal sa triasť hlas kapitánskej palice. - Ty, otec, si v pluku týždeň bez roka; dnes tu, zajtra sa niekam presťahovali k adjutantom; je vám fuk, čo povedia: "Medzi pavlogradskými dôstojníkmi sú zlodeji!" A je nám to jedno. Tak čo, Denisov? Nie všetky rovnaké?
