Veľmi stručné zhrnutie oválneho portrétu. Edgar Allan Poe "Oválny portrét"

Edgar Poe

Oválnyportrét.

Preklad M. A. Engelhardt

"Egli e vivo e parlerebtje se non osservasse la regola del silentio") [*].

(Nápis na talianska maľba St. Bruno).

[*] - "Je nažive a bol by prehovoril, keby nezadržal sľub mlčanlivosti." Moja horúčka bola silná a trvalá. Vyskúšal som všetky prostriedky, ktoré sa dali získať v divokej oblasti Apenín, a všetko neúspešne. Môj sluha a jediný pomocník v odľahlom hrade bol príliš nervózny a nemotorný, aby ma nechal vykrvácať, čo som však už v boji s banditmi veľa stratil. Ani som ho nemohol poslať na pomoc. Nakoniec som si spomenul na malú zásobu ópia, ktorú som mal spolu s tabakom: v Konštantínopole som bol zvyknutý fajčiť tabak s týmto elixírom. Pedro mi podal krabicu. Našiel som v ňom ópium. Tu však nastal problém: nevedel som, ako dlho ho mám oddeliť na recepciu. Pri fajčení bolo množstvo ľahostajné. Zvyčajne som si fajku naplnil do polovice tabakom a do polovice ópiom, miešal som ju a niekedy celú zmes fajčil bez toho, aby som zažil nejaký zvláštny efekt. Stalo sa aj to, že po vyfajčení dvoch tretín som si všimol známky duševnej poruchy, ktoré ma prinútili zavesiť. V každom prípade sa účinok ópia prejavil tak postupne, že nepredstavoval vážne nebezpečenstvo. Teraz bol prípad úplne iný. Nikdy predtým som ópium neužíval vnútorne. Mal som príležitosť uchýliť sa k laudanu a morfiu a pokiaľ ide o tieto prostriedky, neváhal by som. Ale vôbec som nebol oboznámený s užívaním ópia. Pedro o tom nevedel o nič viac ako ja, takže som musel konať náhodne. Neváhal som však dlho a rozhodol som sa to vziať postupne. Prvýkrát som si myslel, že si dám veľmi malú dávku. Ak to nezaberie, budem to opakovať, kým horúčka neustúpi alebo sa neobjaví blahodarný sen, ktorý bol pre mňa nesmierne potrebný, no už celý týždeň uniká z mojich vzrušených pocitov. Bezpochyby mi práve toto vzrušenie – nejasné delírium, ktoré sa ma už zmocnilo – bránilo pochopiť nezmyselnosť môjho zámeru stanoviť si veľké alebo malé dávky bez toho, aby som mal nejakú stupnicu na porovnanie. Nikdy by mi nenapadlo, že dávka čistého ópia, ktorú považujem za bezvýznamnú, môže byť v skutočnosti obrovská. Naopak, dobre si pamätám, že som s úplnou istotou určil množstvo potrebné na prvú dávku a porovnal som ho s celým kúskom ópia, ktorý som mal k dispozícii. Časť, ktorú som bez strachu prehltol, predstavovala veľmi malú časť celého kúska v mojich rukách. Hrad, do ktorého sa môj sluha rozhodol násilím vlámať, len aby ma zraneného nenechal pod ním otvorený vzduch , bola jednou z tých pochmúrnych a majestátnych más, ktoré Boh vie, koľko storočí sa medzi Apeninami mračia nielen v predstavách pani Ratcliffeovej, ale aj v skutočnosti. Jeho majitelia ho zrejme opustili veľmi nedávno a len na chvíľu. Vybrali sme si menšiu a jednoduchšiu miestnosť vo vzdialenej veži. Jeho zariadenie bolo bohaté, ale ošarpané a starobylé. Steny boli ovešané kobercami, rôznymi druhmi vojenských brnení a modernými obrazmi v bohatých zlatých rámoch. Tieto obrazy, visiace nielen na otvorených stenách, ale vo všetkých zákutiach, ktoré vytvorila bizarná architektúra budovy, vo mne vzbudili hlbokú zvedavosť, možno vzrušenú začínajúcim delíriom, a tak som prikázal Pedrovi zavrieť ťažké okenice. (už padla noc) a zapáľte sviečky vo vysokom svietniku, ktorý stál vedľa postele, a odhrnul čierny zamatový baldachýn so strapcami, ktorý zakrýval posteľ. Napadlo ma, že ak nebudem môcť spať, pozriem sa aspoň na obrazy a prečítam si ich popis v malom zväzku, ktorý skončil na vankúši. Čítal som dlho, dlho - a pozorne som sa pozeral, s úctou. Hodiny ubiehali rýchlo a nádherne za sebou — bola polnoc. Poloha svietnika sa mi zdala nepohodlná, a keďže som nechcel zobudiť spiaceho sluhu, s námahou som natiahol ruku a prestavil ju tak, aby svetlo osvetľovalo knihu jasnejšie. Táto zmena však priniesla úplne neočakávaný efekt. Lúče početných sviečok (bolo ich naozaj veľa) dopadali do výklenku, ktorý bol dovtedy zahalený hustým tieňom jedného zo stĺpikov postele. Videl som jasne osvetlený obraz, ktorý som si predtým nevšimol. Bol to portrét mladého dievčaťa v prvom rozkvete prebudenej ženskosti. Rýchlo som sa pozrel na obrázok a zavrel oči. Prečo, to som sám najskôr nechápal. No kým som mala mihalnice stále spustené, začala som rozmýšľať, prečo som si ich dala dole. Bol to mimovoľný pohyb s cieľom získať čas na zamyslenie, uistiť sa, že ma moja vízia neklame, upokojiť a obmedziť moju predstavivosť spoľahlivejším a triezvejším pozorovaním. O chvíľu neskôr som opäť uprela svoj pohľad na obraz. Teraz som už nemohol pochybovať o tom, že vidím jasne a nie som oklamaný, pretože prvý záblesk sviečok, ktoré osvetľovali obraz, zrejme rozptýlil ospalú strnulosť, ktorá sa zmocnila mojich zmyslov, a okamžite ma vrátil do skutočného života. Ako som už povedal, bol to portrét mladého dievčaťa; hlava a ramená, vo vinetovom štýle, odborne povedané, pripomínajú štýl Sellyho hláv. Paže, hruď a dokonca aj končeky zlatých vlasov sa nenápadne spojili s nejasným, no hlbokým tieňom, ktorý tvoril pozadie obrazu. Oválny pozlátený rám bol zdobený filigránskou prácou v maurskom štýle. Maľba predstavovala vrchol dokonalosti. Ale nie ukážkový výkon Nebola to božská krása tváre, ktorá ma šokovala tak náhle a tak silne. Najmenej som mohol dovoliť svojej predstavivosti, prebudenej z polospánku, aby si túto tvár vzala na celý život. Okamžite som videl, že zvláštnosti dizajnu, štýlu a rámu mali zničiť takúto myšlienku v okamihu jej vzniku a nedovoliť ani chvíľkový sebaklam. Keď som nad tým usilovne premýšľal, strávil som asi hodinu, napoly sedel, napoly ležal a nespúšťal oči z portrétu. Nakoniec, keď som mal dosť tajomstva umeleckej akcie, oprel som sa o posteľ. Presvedčil som sa, že čaro obrazu spočíva v úplnej vitalite výrazu, ktorý ma najskôr ohromil, potom zmiatol, potlačil a zdesil. S hlbokým a úctivým strachom som vrátil svietnik na pôvodné miesto. Keď som tým odstránil príčinu svojho vzrušenia, rýchlo som prelistoval zväzok s popismi obrazov. Keď som našiel číslo, pod ktorým bol oválny portrét uvedený, prečítal som si nasledujúce zvláštne tajomné línie: „Bola to dievča vzácnej krásy a veselé ako krásne, videla, zamilovala sa a stala sa manželkou umelca je dievča vzácnej krásy, rovnako veselé, ako je krásne; plný lásky a náklonnosť ku všetkému, nenávidiac len svojho rivala - Umenie; strach len z palety, štetcov a iných otravných nástrojov, ktoré jej zobrali milenca. Pre novomanžela to bola strašná rana, keď počul, že umelec chce nafotiť aj svoju mladú manželku. Ale bola krotká a poslušná a poslušne sedela celé týždne na vysokej tmavá veža, kde svetlo len zhora prúdilo na bledé plátno. On, umelec, vložil celú svoju dušu do tohto diela, ktoré sa posúvalo z hodiny na hodinu, zo dňa na deň. Bol to vášnivý, divoký a rozmarný muž, ponorený do svojich snov; a nechcel vidieť, že svetlo, ktoré tak zlovestne osvetľovalo odľahlú vežu, ničilo zdravie a dušu jeho mladej manželky, že sa roztápala pred očami všetkých, a len on sám si to nevšimol. Ale ona sa usmievala a nechcela sa sťažovať, pretože videla, že umelec (ktorý si užíval vysokú slávu) nachádzal horúčkovité a spaľujúce potešenie vo svojej práci a dni a noci pracoval na portréte toho, kto ho tak miloval, a predsa chradne. a premárnil sa deň za dňom. Tí, ktorí portrét videli, hovorili tichým hlasom o úžasnej podobnosti a našli v ňom dôkaz nielen o umelcovom talente, ale aj o jeho hlbokej láske k tomu, koho namaľoval s takou úžasnou dokonalosťou. Keď sa však dielo už blížilo ku koncu, cudzích ľudí už do veže nepúšťali, pretože umelec sa oddával svojej práci so šialenou vášňou a takmer nespúšťal oči z plátna a ani sa nepozrel do tváre svojej manželky. . A nechcel vidieť, že farby, ktoré hodil na plátno, utekali z tváre toho, kto sedel vedľa neho. A keď prešlo veľa týždňov a zostávalo už len dokončiť obraz, dotknúť sa štetcom úst a očí, duch mladej ženy sa opäť rozhorel ako plameň umierajúcej lampy. A tak sa urobil posledný ťah, použil sa posledný dotyk a umelec sa na chvíľu zastavil, očarený svojim výtvorom, ale práve v tej chvíli, stále nespúšťajúc oči z portrétu, sa zachvel, zbledol a bola zdesená a hlasným hlasom zvolala: "Áno, je to ona." života, - rýchlo sa otočil, aby sa pozrel na svoju milovanú, - bola mŕtva!"

Hlavná postava a jeho komorník prenocujú v opustenom zámku, aby nespali na ulici. Nachádzajú sa v malých apartmánoch, ktoré sa nachádzajú v najvzdialenejšej veži. Na stenách viseli zbrane a početné obrazy, o ktoré prejavil záujem hlavný hrdina.

Pedro zavrel okenice, zapálil sviečky v svietniku a roztiahol závesy. Hlavná postava si dlho prezerala obrazy a čítala zväzok venovaný popisu a analýze týchto obrazov. Nepáčilo sa mu, ako svietnik stál, a aby nezobudil svojho komorníka, sám ním len ťažko pohol. Lúče presunutého svietnika osvetľovali jeden z výklenkov, kde sa nachádzal obraz, ktorý si hrdina predtým nevšimol. Bol to portrét dievčaťa.

Hlavný hrdina zavrel oči, aby upokojil svoju predstavivosť a pozrel sa na obraz sebavedomým pohľadom. Uplynulo dosť času a hrdina opäť so záujmom skúmal obrázok. Bol to krásny portrét mladého dievčaťa v oválnom ráme. Obrázok zaujal hlavného hrdinu svojím živým vzhľadom. Svietnik vrátil na pôvodné miesto a prečítal si popis obrazu. Ukázalo sa, že obraz zobrazuje dievča mimoriadnej krásy, ktoré sa zamilovalo a stalo sa maliarovou manželkou. Ale už bol zasnúbený s jediným rivalom toho dievčaťa – Paintingom.

Maliarova manželka, mladá, usmievavá a bystrá, nenávidela iba maľbu. Bola však krotká a poslušná, a preto nemohla odmietnuť manžela, keď chcel namaľovať jej portrét. Každý deň a každú hodinu maliar pracoval na portréte a nevšimol si, ako sa krása a zdravie jeho manželky postupne vytrácajú. Ale nesťažovala sa. A umelec nechcel vidieť, že odtiene, ktoré aplikoval na plátno, boli odobraté jeho manželke.

A keď bol portrét hotový a podobal sa samotnému životu, maliar sa zrazu obrátil k svojej milovanej, ale už bolo neskoro: zomrela.

Tento text môžete použiť na čitateľský denník

Od Edgara. Všetky diela

• Vrana
• Oválny portrét
• Čierna mačka

Oválny portrét. Obrázok k príbehu

Aktuálne čítam

• Zhrnutie vtákov Aristophanes

  Pistheter a Evelpid sú ľudia, ktorí cestovali spolu. Spoločne opustili svoje mesto – mesto Atény, toto mesto, ktoré bolo pre nich mnohými vecami, pretože tam žili od detstva.

• Zhrnutie Gorkého piesne o Petrelovi
• Zhrnutie vína Bradbury Dandelion Wine

  Hlavná herec V táto práca Dvanásťročný Douglas Holfield, ktorý žije v malom mestečku Greentown, vystupuje. Akcia sa odohráva počas leta 1928

• Zhrnutie knihy Wells Ostrov doktora Moreaua

  Dielo nám rozpráva príbeh o stroskotanej pasažierke z lode Lady Vane. Hlavná postava, ktorá strávila nejaký čas na pustom ostrove, zdokumentovala svoje dobrodružstvá vo forme poznámok, ktoré neskôr prerozprával jeho synovec.

• Stručné zhrnutie Paustovského šípky

  Hlavná postava príbehu Konstantina Georgieviča Paustovského „Rose Hip“ Masha Klimova sa plavila na lodi z Leningradu (kde nedávno absolvovala Lesnícky inštitút) do Dolnej Volhy, aby pracovala - pestovala lesy na kolektívnych farmách.

Zámok, do ktorého sa môj komorník odvážil vniknúť, aby som ja, zasiahnutý ťažkou chorobou, nemusel nocovať pod holým nebom, bol jednou z tých kopy šera a nádhery, ktorá sa v živote mračí medzi Apeninami ako často ako v predstavách pani Radcliffeovej. Vraj ho opustil na krátky čas a veľmi nedávno. Bývali sme v jednom z najmenších a najmenej luxusných apartmánov. Bol vo vzdialenej veži budovy. Jeho bohatá starožitná výzdoba je mimoriadne schátraná. Na stenách pokrytých tapisériou viseli početné a rozmanité zbrane, spojené s nezvyčajnými Vysoké číslo inšpirované maľby našich dní v zlatých rámoch pokrytých arabeskami. Cítil som hlboký záujem o tieto obrazy, visiace nielen na stenách, ale aj v nekonečných rohoch a výklenkoch, ktoré sú nevyhnutné v budove takej bizarnej architektúry, možno spôsobené horúčkou, ktorá sa vo mne začínala rozvíjať; tak som požiadal Pedra, aby zavrel ťažké okenice – už bol večer –, aby zapálil všetky sviečky vo vysokom svietniku pri čelách mojej postele a aby roztiahol strapcový záves z čierneho zamatu čo najširšie. Prial som si to, aby som sa mohol venovať ak už nie spánku, tak aspoň rozjímaniu nad obrazmi a štúdiu objemu nájdeného na vankúši a venovaného ich rozboru a opisu.

Dlho, dlho som čítal – a pozorne, sústredene hľadel. Rýchle, blažené hodiny preleteli a bola hlboká polnoc. Nepáčilo sa mi, ako svietnik stál, a s námahou som natiahol ruku, aby som nerušil spiaceho komorníka, a položil som svietnik tak, aby svetlo lepšie dopadalo na knihu. To však malo úplne neočakávaný účinok. Lúče nespočetných sviečok (bolo ich veľa) osvetľovali výklenok miestnosti, doteraz ponorenej do hlbokého tieňa vrhaného jedným zo stĺpov baldachýnu. Preto som videl jasne osvetlený obraz, ktorý som si predtým vôbec nevšimol. Bol to portrét mladého, práve rozkvitnutého dievčaťa. Rýchlo som sa pozrel na portrét a zavrel oči. Prečo som to urobil, mi spočiatku nebolo jasné. Ale zatiaľ čo moje viečka zostali ovisnuté, v duchu som pátral po príčine. Chcel som získať čas na zamyslenie – uistiť sa, že ma moja vízia neklamala – upokojiť a potlačiť fantáziu v záujme triezvejšieho a sebavedomejšieho pohľadu. Prešlo len pár okamihov a ja som sa znova uprene pozrel na obrázok.

Teraz som nemohol a ani nechcel pochybovať o tom, že vidím správne, pretože prvý lúč, ktorý dopadol na plátno, akoby zahnal ospalú otupenosť, ktorá ovládla moje zmysly, a hneď ma vrátil do bdelého stavu.

Portrét, ako som už povedal, zobrazoval mladé dievča. Bol to len obraz v celej dĺžke, urobený v štýle, ktorý sa nazýva vinetový štýl, podobne ako štýl hláv, ktorý uprednostňuje Sally. Ruky, hruď a dokonca aj zlaté vlasy nenápadne zmizli v nejasnom, no hlbokom tieni, ktorý tvoril pozadie. Rám bol oválny, silne pozlátený, pokrytý maurskými ornamentmi. Ako umelecké dielo nemôže byť nič krajšie ako tento portrét. Ale ani jeho prevedenie, ani nehynúca krása vyobrazeného obrazu ma nedokázali tak náhle a silne vzrušiť. Neexistoval spôsob, ako by som ho mohol prijať v polospánku a na chvíľu živá žena. Okamžite som videl, že črty kresby, spôsob maľby, rám by ma okamžite prinútili odmietnuť takýto predpoklad - nedovolili by mi tomu uveriť ani na chvíľu. Možno som intenzívne premýšľal celú hodinu leží a nespúšťa oči z portrétu. Nakoniec, keď som pochopil skutočné tajomstvo vyvolaného účinku, oprel som sa o vankúše. Obraz ma zaujal absolútnym životným výrazom, ktorý ma najskôr ohromil a potom spôsobil zmätok, depresiu a strach. S hlbokou a úctivou úctou som vrátil svietnik na pôvodné miesto. Keď som už nevidel, čo ma tak hlboko dojalo, dychtivo som schmatol zväzok obsahujúci popisy obrazov a ich históriu. Keď som našiel číslo, pod ktorým bol oválny portrét uvedený, prečítal som si nasledujúce nejasné a zvláštne slová:

„Bola to dievča vzácnej krásy a jej veselosť sa rovnala jej šarmu. A hodina poznačená zlým osudom bola, keď uvidela maliara, zamilovala sa do neho a stala sa jeho ženou. On, posadnutý, tvrdohlavý, drsný, už bol zasnúbený - do Maľby; ona, panna najvzácnejšej krásy, ktorej veselosť sa rovnala jej pôvabu, celá ľahká, celá úsmevná, hravá ako mladá srnka, nenávidela len Maliarstvo, svojho rivala; bála sa len palety, štetcov a iných mocných nástrojov, ktoré ju pripravili o rozjímanie o milencovi. A bola zhrozená, keď počula, ako maliar vyjadril túžbu namaľovať portrét svojej mladej manželky. Bola však krotká a poslušná a dlhé týždne sedela v posteli. vysoká veža, kde na bledé plátno zhora prúdilo len svetlo. Ale on, maliar, bol opojený svojou prácou, ktorá trvala z hodiny na hodinu, zo dňa na deň. A on, posadnutý, neskrotný, zachmúrený, oddával sa svojim snom; a nemohol vidieť, že duchovná sila a zdravie jeho mladej manželky sa rozplývajú od desivého svetla v osamelej veži; bledla a všetci okrem neho si to všimli. Ale ona sa usmievala a usmievala, bez reptania, lebo videla, že maliar (všade známy) čerpal zo svojej práce horiace nadšenie a pracoval dňom i nocou, aby zajal toho, kto ho tak miloval, a predsa bol každým dňom skľúčenejší a slabší. deň. Niektorí, ktorí videli portrét, si skutočne šepkali o podobnosti ako o veľkom zázraku, dôkaze umelcovho daru a jeho hlbokej lásky k tomu, koho zobrazoval s takými neprekonateľnými schopnosťami. Ale napokon, keď sa práca blížila ku koncu, cudzinci už do veže nesmeli; lebo v zápale práce maliar upadol do šialenstva a len zriedka odtrhol oči od plátna, čo i len sa pozrieť na svoju manželku. A nechcel vidieť, že odtiene nanesené na plátne boli odobraté z líc ženy sediacej vedľa neho. A keď prešlo veľa týždňov a zostávalo už len pohladiť pery a jeden poltón na zrenicu, duch krásy sa opäť rozhorel ako plameň v lampe. A potom sa štetec dotkol plátna a polotón bol položený; a maliar len na chvíľu stuhol, očarený svojím výtvorom; ale ďalší, ktorý stále nezdvíhal oči od plátna, sa zachvel, strašne zbledol a hlasným hlasom zvolal: „Áno, toto je skutočne život sám!“, zrazu sa obrátil k svojej milovanej: „Bola mŕtva.

Aktuálna strana: 1 (kniha má celkovo 1 stranu)

Edgar Allan Poe

Oválny portrét

Zámok, do ktorého sa môj komorník odvážil vlámať, aby som ja, postihnutý ťažkou chorobou, nemusel nocovať pod holým nebom, patril k tým hromadám šera a okázalosti, ktoré sa v živote medzi Apeninami mračia tak často. ako v predstavách pani Radcliffeovej. Vraj ho opustil na krátky čas a veľmi nedávno. Bývali sme v jednom z najmenších a najmenej luxusných apartmánov. Bol vo vzdialenej veži budovy. Jeho bohatá starožitná výzdoba je mimoriadne schátraná. Na stenách obložených gobelínmi viseli početné a rozmanité zbrane spolu s nezvyčajne veľkým počtom inšpirovaných maliarskych diel tej doby v zlatých rámoch pokrytých arabeskami. Cítil som hlboký záujem o tieto obrazy, visiace nielen na stenách, ale aj v nekonečných rohoch a výklenkoch, ktoré sú nevyhnutné v budove takej bizarnej architektúry, možno spôsobené horúčkou, ktorá sa vo mne začínala rozvíjať; tak som požiadal Pedra, aby zavrel ťažké okenice – už bol večer –, aby zapálil všetky sviečky vo vysokom svietniku pri čelách mojej postele a aby roztiahol strapcový záves z čierneho zamatu čo najširšie. Prial som si to, aby som sa mohol venovať ak už nie spánku, tak aspoň rozjímaniu nad obrazmi a štúdiu objemu nájdeného na vankúši a venovaného ich rozboru a opisu.

Dlho, dlho som čítal – a pozorne, sústredene hľadel. Rýchle, blažené hodiny preleteli a bola hlboká polnoc. Nepáčilo sa mi, ako svietnik stál, a s námahou som natiahol ruku, aby som nerušil spiaceho komorníka, a položil som svietnik tak, aby svetlo lepšie dopadalo na knihu.

To však malo úplne neočakávaný účinok. Lúče nespočetných sviečok (bolo ich veľa) osvetľovali výklenok miestnosti, doteraz ponorenej do hlbokého tieňa vrhaného jedným zo stĺpov baldachýnu. Preto som videl jasne osvetlený obraz, ktorý som si predtým vôbec nevšimol. Bol to portrét mladého, práve rozkvitnutého dievčaťa. Rýchlo som sa pozrel na portrét a zavrel oči. Prečo som to urobil, mi spočiatku nebolo jasné. Ale zatiaľ čo moje viečka zostali ovisnuté, v duchu som pátral po príčine. Chcel som získať čas na zamyslenie – uistiť sa, že ma moja vízia neklamala – upokojiť a potlačiť fantáziu v záujme triezvejšieho a sebavedomejšieho pohľadu. Prešlo len pár okamihov a ja som sa znova uprene pozrel na obrázok.

Teraz som nemohol a ani nechcel pochybovať o tom, že vidím správne, pretože prvý lúč, ktorý dopadol na plátno, akoby zahnal ospalú otupenosť, ktorá ovládla moje zmysly, a hneď ma vrátil do bdelého stavu.

Portrét, ako som už povedal, zobrazoval mladé dievča. Bol to len obraz v celej dĺžke, urobený v štýle, ktorý sa nazýva vinetový štýl, podobne ako štýl hláv, ktorý uprednostňuje Sally. Ruky, hruď a dokonca aj zlaté vlasy nenápadne zmizli v nejasnom, no hlbokom tieni, ktorý tvoril pozadie. Rám bol oválny, silne pozlátený, pokrytý maurskými ornamentmi. Ako umelecké dielo nemôže byť nič krajšie ako tento portrét. Ale ani jeho prevedenie, ani nehynúca krása vyobrazeného obrazu ma nedokázali tak náhle a silne vzrušiť. Neexistoval spôsob, ako by som si ho mohol pomýliť v polospánku so živou ženou. Okamžite som videl, že črty kresby, spôsob maľby, rám by ma okamžite prinútili odmietnuť takýto predpoklad – nedovolili by mi tomu uveriť ani na chvíľu. Zostal som v intenzívnom zamyslení snáď celú hodinu, ležal som a nespúšťal oči z portrétu. Nakoniec, keď som pochopil skutočné tajomstvo vyvolaného účinku, oprel som sa o vankúše. Obrázok ma úplne očaril životná podoba výraz, ktorý ma najskôr zaskočil a potom nechal zmätený, deprimovaný a vystrašený. S hlbokou a úctivou úctou som vrátil svietnik na pôvodné miesto. Keď som už nevidel, čo ma tak hlboko dojalo, dychtivo som schmatol zväzok obsahujúci popisy obrazov a ich históriu. Keď som našiel číslo, pod ktorým bol oválny portrét uvedený, prečítal som si nasledujúce nejasné a zvláštne slová:

„Bola to dievča vzácnej krásy a jej veselosť sa rovnala jej šarmu. A hodina poznačená zlým osudom bola, keď uvidela maliara, zamilovala sa do neho a stala sa jeho ženou. On, posadnutý, tvrdohlavý, drsný, už bol zasnúbený - do Maľby; ona, panna najvzácnejšej krásy, ktorej veselosť sa rovnala jej pôvabu, celá ľahká, celá úsmevná, hravá ako mladá srnka, nenávidela len Maľovanie, svojho rivala; bála sa len palety, štetcov a iných mocných nástrojov, ktoré ju pripravili o rozjímanie o milencovi. A bola zhrozená, keď počula, ako maliar vyjadril túžbu namaľovať portrét svojej mladej manželky. Bola však krotká a poslušná a dlhé týždne sedela vo vysokej veži, kde zhora prúdilo iba svetlo na bledé plátno. Ale on, maliar, bol opojený svojou prácou, ktorá trvala z hodiny na hodinu, zo dňa na deň. A on, posadnutý, neskrotný, zachmúrený, oddával sa svojim snom; a nemohol vidieť, že duchovná sila a zdravie jeho mladej manželky sa rozplývajú od desivého svetla v osamelej veži; bledla a všetci okrem neho si to všimli. Ale ona sa usmievala a usmievala, bez reptania, lebo videla, že maliar (všade známy) čerpal zo svojej práce horiace nadšenie a pracoval dňom i nocou, aby zajal toho, kto ho tak miloval, a predsa bol každým dňom skľúčenejší a slabší. deň. Niektorí, ktorí videli portrét, si skutočne šepkali o podobnosti ako o veľkom zázraku, dôkaze umelcovho daru a jeho hlbokej lásky k tomu, koho zobrazoval s takými neprekonateľnými schopnosťami. Ale napokon, keď sa práca blížila ku koncu, cudzinci už do veže nesmeli; lebo v zápale práce maliar upadol do šialenstva a len zriedka odtrhol oči od plátna, čo i len sa pozrieť na svoju manželku. A on nie prial vidieť, že odtiene nanesené na plátne boli odobraté z líc ženy sediacej vedľa neho. A keď prešlo veľa týždňov a zostávalo už len pohladiť pery a jeden poltón na zrenici, duch krásy sa opäť rozhorel ako plameň v lampe. A potom sa štetec dotkol plátna a polotón bol položený; a maliar len na chvíľu stuhol, očarený svojím výtvorom; ale ďalší, ktorý stále nezdvíhal oči od plátna, sa triasol, strašne zbledol a hlasným hlasom zvolal: „Áno, toto je skutočne život sám!“, zrazu sa obrátil k svojej milovanej: - Bola mŕtva!

"Oválny portrét"

z angličtiny preložil K. D. Balmont

Egli e vivo e parlerebbe se non osservasse la rigola del silentio *.

Nápis pod jedným talianskym portrétom sv. Bruno.

* Žije a bol by hovoril, keby nedodržiaval pravidlo mlčania.

Moja horúčka bola pretrvávajúca a dlhotrvajúca. Všetky prostriedky, ktoré bolo možné získať v tejto divočine neďaleko Apenín, boli vyčerpané, no bez výsledku. Môj sluha a môj jediný súdruh v odľahlom hrade boli príliš vzrušení a príliš neskúsení na to, aby sa rozhodli nechať ma vykrvácať, o ktoré som však už v boji s banditmi príliš prišiel. Tiež som ho nemohla s pokojným srdcom nechať ísť hľadať pomoc niekam. Nakoniec som si nečakane spomenul na malý zväzok ópia, ktorý ležal spolu s tabakom v drevenej škatuľke: v Konštantínopole som si osvojil zvyk fajčiť tabak spolu s takouto liečivou prímesou. Pedro mi podal krabicu. Po prehrabávaní som našiel želaný liek. Ale keď prišlo na potrebu oddeliť správnu časť, premohla ma myšlienka. Pri fajčení bolo takmer jedno, koľko sa skonzumovalo. Zvyčajne som fajku naplnil do polovice ópiom a tabakom a zmiešal oboje – pol na pol. Niekedy som po vyfajčení celej tejto zmesi nezaznamenal žiadny zvláštny efekt; niekedy, keď som vyfajčil sotva dve tretiny, všimol som si príznaky poruchy mozgu, ktoré boli dokonca hrozivé a varovali ma, aby som abstinoval. Je pravda, že účinok ópia s miernou zmenou množstva bol úplne cudzí voči akémukoľvek nebezpečenstvu. Tu však bola situácia úplne iná. Nikdy predtým som ópium neužíval vnútorne. Mal som prípady, keď som musel brať laudanum a morfium a ohľadom týchto liekov by som nemal dôvod váhať. Ale ópium v čistej forme bol mi neznámy. Pedro o tom nevedel o nič viac ako ja, a tak som bol v takých kritických okolnostiach v úplnej neistote. Napriek tomu ma to nijak zvlášť nerozrušilo a po uvážení som sa rozhodol ópium užívať postupne. Prvá dávka by mala byť veľmi obmedzená. Ak sa ukáže, že je neplatný, pomyslel som si, bude možné ho zopakovať; a takto to môže pokračovať, kým horúčka neustúpi, alebo kým sa mi nezdá blahodarný sen, ktorý ma nenavštívil už takmer celý týždeň. Spánok bol nutnosťou, moje pocity boli v stave akéhosi opojenia. Bol to práve tento neurčitý stav mysle, toto tupé opojenie, čo mi nepochybne bránilo všimnúť si nesúdržnosť mojich myšlienok, ktorá bola taká veľká, že som začal hovoriť o veľkých a malých dávkach, bez toho, aby som predtým mal nejakú definitívnu stupnicu na porovnanie. V tej chvíli som absolútne netušil, že dávka ópia, ktorá sa mi zdala nezvyčajne malá, môže byť v skutočnosti nezvyčajne veľká. Naopak, som si dobre vedomý toho, že som s neochvejným sebavedomím určil množstvo potrebné na príjem v pomere k celému kúsku, ktorý mám k dispozícii. Časť, ktorú som nakoniec prehltol a nebojácne prehltol, bola nepochybne veľmi malá časť celého množstva v mojich rukách.

Hrad, kam sa môj sluha rozhodol vstúpiť násilím, než aby mi dovolil, vyčerpaný a zranený, stráviť celú noc vonku, bola jednou z tých ponurých a majestátnych stavieb más, ktoré sa medzi Apeninami tak dlho mračili nielen v predstavách pani Radcliffeovej, ale aj v skutočnosti. Zrejme bol chvíľu a celkom nedávno opustený. Ubytovali sme sa v jednej z najmenších a najmenej luxusne zariadených izieb. Bola v odľahlej veži. Zariadenie v nej bolo bohaté, no opotrebované a starobylé. Steny boli pokryté čalúnením a ovešané rôznymi druhmi vojenského brnenia, ako aj celým radom veľmi štýlových moderné maľby v bohatých zlatých rámoch s arabeskami. Viseli nielen na hlavných častiach steny, ale aj v mnohých kútoch, ktoré si zvláštna architektúra budovy vyžadovala - a ja som sa na tieto obrázky začal pozerať s pocitom hlbokého záujmu, možno kvôli môjmu začínajúcemu delíriu; tak som prikázal Pedrovi, aby zavrel ťažké okenice – lebo už bola noc – zapálil sviečky vo vysokom svietniku, ktorý stál pri posteli pri vankúšoch, a úplne stiahol čierne zamatové závesy so strapcami, ktoré zahaľovali samotnú posteľ. Rozhodol som sa, že ak nebudem môcť spať, pozriem si tieto obrazy aspoň jeden po druhom a prečítam si malý zväzok, ktorý ležal na vankúši a obsahoval ich kritický popis.

Dlho, dlho som čítal a hľadel na umelecké výtvory s obdivom, s úctou. Nádherné chvíle rýchlo utiekli a vkradla sa hlboká polnočná hodina. Poloha svietnika sa mi zdala nevhodná a s ťažkosťami natiahnutú ruku som sa vyhol nechcenej potrebe zobudiť sluhu a prestavil som ho tak, aby zväzok lúčov dopadol viac na knihu.

Ale môj pohyb vyvolal úplne neočakávaný efekt. Lúče mnohých sviečok (veď ich bolo naozaj veľa) teraz dopadli do výklenku, ktorý bol predtým zahalený v hlbokom tieni padajúcom z jednej zo stĺpikov postele. Takto som v najjasnejšom svetle videl obrázok, ktorý mi predtým úplne unikol. Bol to portrét mladého dievčaťa, ktoré sa práve rozvíjalo do úplného ženstva. Rýchlo som sa pozrel na obrázok a zavrel oči. Prečo som to urobil, mi spočiatku nebolo jasné. Ale zatiaľ čo moje mihalnice zostali zatvorené, začal som horúčkovito premýšľať, prečo som ich zatvoril. Išlo o inštinktívny pohyb, s cieľom získať čas – uistiť sa, že ma zrak neklame – upokojiť a podriadiť svoju predstavivosť triezvejšiemu a presnejšiemu pozorovaniu. Po chvíli som opäť uprela pohľad na obraz.

Teraz už nebolo najmenších pochýb, že vidím jasne a správne; lebo prvý jasný záblesk sviečok, ktoré osvetľovali toto plátno, akoby rozptýlil tú ospalú strnulosť, ktorá sa zmocnila všetkých mojich zmyslov, a okamžite ma vrátil do skutočného života.

Ako som povedal, bol to portrét mladého dievčaťa. Iba hlava a ramená – v štýle vinety, odborne povedané; mnohé ťahy pripomínali Söllyho štýl v jeho obľúbených hlavách. Paže, hruď a dokonca aj konce žiarivých vlasov, nebadateľne splynuli s nejasným hlbokým tieňom, ktorý pozadie celý obrázok. Rám bol oválny, luxusne pozlátený a filigránsky, v maurskom vkuse. Keď som obraz považoval za umelecké dielo, zistil som, že nič nemôže byť krajšie ako on. Nebolo to však samotné predstavenie alebo nesmrteľná krása tváre, čo ma tak náhle a silno zasiahlo. Samozrejme, nemohol som si myslieť, že moja fantázia, vyvolaná zo stavu polospánku, je príliš živo naladená a že som si pomýlil portrét s hlavou živého človeka. Okamžite som videl, že črty kresby, jej vinetový charakter a kvalita rámu mali takúto myšlienku na prvý pohľad zničiť - ochrániť ma aj pred chvíľkovou ilúziou. Ustavične som o tom premýšľal a zostal som, možno celú hodinu, napoly sedieť, napoly ležať a upierať pohľad na portrét. Nakoniec, keď som sa nasýtil skrytého tajomstva umeleckého účinku, oprel som sa späť o posteľ. Uvedomil som si, že čaro toho obrazu spočíva v neobyčajnej vitalite výrazu, ktorý ma najprv udivoval, potom zmiatol, podmanil si a vydesil. S pocitom hlbokého a úctivého strachu som premiestnil svietnik na pôvodné miesto. Keď som takto odstránil príčinu môjho hlbokého vzrušenia, dychtivo som našiel zväzok, kde sa diskutovalo o obrázkoch a opísala sa história ich vzniku. Keď som ho otvoril na strane, kde bol opísaný oválny portrét, prečítal som si nejasný a bizarný príbeh: „Bolo to dievča najvzácnejšej krásy a bolo také krásne, ako bolo veselé, a nešťastná bola tá hodina, keď to videla a zamiloval sa do umelca a stal sa vášnivým, úplne oddaným jeho štúdiám a prísnym, mal vo svojom umení takmer nevestu, bola to dievča najvzácnejšej krásy a bola taká krásna, ako bola veselá; všetok smiech, všetok žiarivý úsmev, bola hravá a hravá, ako mladá srnka: milovala a vážila si všetko, čoho sa dotkla: nenávidela iba umenie, ktoré jej konkurovalo: bála sa len palety a štetca a iných neznesiteľných nástrojov. ktorá jej vzala milovaného. Pre túto ženu bola hrozná správa, že umelkyňa chcela namaľovať portrét mladomanželky sama. Bola však pokorná a poslušná a celé týždne sedela vo vysokom a tmavom prostredí miestnosť umiestnená vo veži, kde svetlo, posuvné, prúdilo iba zhora na plátno. Ale on, umelec, vložil všetku svoju genialitu do diela, ktoré rástlo a vznikalo z hodiny na hodinu, zo dňa na deň. A bol to vášnivý a rozmarný, bláznivý muž, stratený vo svojej duši vo svojich snoch; a nechcel vidieť, že bledé svetlo, prúdiace tak pochmúrne a pochmúrne do tejto veže, pohlcuje veselosť a zdravie novomanželky, a všetci videli, že ona mizne, len on nie. A ona sa usmievala a usmievala a nevyslovila ani slovo sťažnosti, lebo videla, že umelec (ktorého sláva bola veľká) nachádza vo svojej práci ohnivé a spaľujúce potešenie a vo dne v noci sa pokúšal vytvoriť na plátne tvár. ten, ktorý ho tak miloval, ktorý bol zo dňa na deň viac a viac malátnejší a bledší. Tí, ktorí portrét videli, skutočne tichým hlasom hovorili o podobnosti ako o mocnom zázraku a ako o dôkaze nielen umelcovej tvorivej sily, ale aj jeho hlbokej lásky k tomu, koho tak úžasne vytvoril. Ale napokon, keď sa práce začali chýliť ku koncu, nikto už nemohol nájsť prístup do veže; pretože umelec, ktorý sa svojej práci venoval so zabudnutím a šialenstvom, takmer nespustil oči z plátna, takmer sa ani nepozrel do tváre svojej manželky. A nechcel vidieť, že farby, ktoré rozprestrel po plátne, boli odstránené z tváre toho, kto sedel pri ňom. A keď prešli dlhé týždne a zostávalo dokončiť len málo, jeden ťah okolo úst, jedna iskra v oku, duša tejto ženy sa znova rozhorela ako uhasínajúca lampa, ktorá dohorela až do konca. A teraz bola položená mŕtvica a teraz bola položená iskra; a umelec na chvíľu stál, premožený rozkošou, pred dielom, ktoré sám vytvoril; ale hneď, stále bez toho, aby odtrhol oči, sa zachvel a zbledol a plný hrôzy nahlas zvolal: "Ale toto je život sám!" Rýchlo sa otočil, aby sa pozrel na svoju milovanú: "Bola mŕtva!"