Význam slova KONFLIKT v Slovníku literárnych pojmov
KONFLIKT
- (z lat. konfliktus - stret) - ostrý stret postáv a okolností, názorov a životných zásad, ktorý je základom pre pôsobenie umeleckého diela. K. sa prejavuje v konfrontácii, protirečení, strete medzi hrdinami, skupinami hrdinov, hrdinom a spoločnosťou, alebo vo vnútornom boji hrdinu so sebou samým. Vývoj K. uvádza do pohybu dejovú akciu. K. môže byť riešiteľná alebo neriešiteľná (tragická K.), výslovná alebo skrytá, vonkajšia (priame strety postáv) alebo vnútorná (konfrontácia v duši hrdinu). Ako prvok zápletky má osobitný význam v dramatických dielach (pozri drámu).
Slovník literárnych pojmov. 2012
Pozrite si tiež výklady, synonymá, významy slova a čo je KONFLIKT v ruštine v slovníkoch, encyklopédiách a referenčných knihách:
- KONFLIKT v Slovníku analytickej psychológie:
(Konflikt; Konflikt) - stav nerozhodnosti, neistoty, sprevádzaný vnútorným napätím. (Pozri tiež protiklady a transcendentálnu funkciu) - KONFLIKT v najnovšom filozofickom slovníku:
(lat. konfliktus - kolízia) - v širšom zmysle zrážka, konfrontácia strán. Filozofická tradícia považuje K. za zvláštny prípad rozporu, jeho ... - KONFLIKT
ZÁUJMY - situácia, keď osoba alebo spoločnosť koná súčasne vo viacerých osobách, ktorých ciele sa nezhodujú, napríklad keď ... - KONFLIKT v Slovníku ekonomických pojmov:
(lat. konfliktus - stret) - stret protichodných záujmov, rozpor v názoroch a v ... - KONFLIKT v základných pojmoch použitých v knihe A.S. Akhiezera Kritika historickej skúsenosti:
- nevyhnutný prejav nesúrodosti života spoločnosti, výsledok rôznych postojov skupín k entropickým procesom, k dezorganizácii, k výzve dejín. K. môže... - KONFLIKT v Literárnej encyklopédii:
[doslova "zrážka"]. - V širšom zmysle by sa K. mal nazývať systémom rozporov, ktorý organizuje umelecké dielo do určitej jednoty, že ... - KONFLIKT v Pedagogickom encyklopedickom slovníku:
(lat. konfliktus – stret), mimoriadne vyhrotený rozpor spojený s akútnymi citovými zážitkami. K. sa delia na vnútorné (intrapersonálne) a vonkajšie (interpersonálne ... - KONFLIKT vo Veľkom encyklopedickom slovníku:
(z lat. konfliktus - stret) stret strán, názorov, ... - KONFLIKT vo Veľkej sovietskej encyklopédii, TSB:
(z lat. konfliktus - stret), stret protichodných záujmov, názorov, ašpirácií; vážna nezhoda, ostrý spor vedúci k ... - KONFLIKT
[z lat. konfliktus konflikt] stret protichodných záujmov, názorov, ašpirácií; hádky, nezhody, spory, vyhrážky... - KONFLIKT v Encyklopedickom slovníku:
a, m. 1. Kolízia, vážna nezhoda, spor. Vstúpte do rodiny k. k. na hranici. Konflikt - charakterizovaný konfliktom, ktorý sa týka ... - KONFLIKT v Encyklopedickom slovníku:
, -a, m. Kolízia, vážna nezhoda, spor. Vstúpiť do rodiny k. ozbrojený k. na hranici. II adj. konflikt, -th, ... - KONFLIKT vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
ARTISTIC CONFLICT (umelecký konflikt), konfrontácia, rozpor medzi zobrazenými v inscenácii. prevádzkové sily: postavy, charakter a okolnosti, rozkl. stránky charakteru. Priamo… - KONFLIKT v úplne akcentovanej paradigme podľa Zaliznyaka:
konflikt"ct, konflikt"ct, konflikt"ct, konflikt"ct, konflikt"ct, konflikt"ct, konflikt"ct, konflikt"ct, konflikt"ct, konflikt"ct, konflikt"ct, ... - KONFLIKT v Slovníku epitet:
Nekompromisné, neplodné, nezmyselné, absurdné, zdĺhavé, dlhodobé, dramatické, zdĺhavé, večné, krvavé, krvavé, veľké, malicherné, smiešne, nerozumné, neprestajné (zvyčajne pl.), ľahkomyseľné, nikdy nekončiace, ... - KONFLIKT v Populárnom vysvetľovacom-encyklopedickom slovníku ruského jazyka:
-a, m.zrážka protichodných záujmov, názorov, pohľadov; vážny nesúhlas, spor. Rodinný konflikt. Vojenský konflikt. Dostať sa do konfliktu so zákonom. Urovnať… - KONFLIKT v slovníku tezauru ruského obchodu:
- KONFLIKT v Novom slovníku cudzích slov:
(lat. confl ictus stret) stret protichodných záujmov, názorov; vážny nesúhlas, akútny... - KONFLIKT v Slovníku cudzích výrazov:
[ stret protichodných záujmov, názorov; vážny nesúhlas, akútny... - KONFLIKT v ruskom tezaure:
Syn: kolízia, stret, rozpor, rozpor, dualita, rozpor, nesúlad, vzájomné vylúčenie Mravec: dohoda, ... - KONFLIKT v slovníku synoným Abramova:
cm.… - KONFLIKT v slovníku synonym ruského jazyka:
Syn: kolízia, stret, rozpor, rozpor, dualita, rozpor, nesúlad, vzájomné vylúčenie Mravec: dohoda, ...
Literárne umelecké dielo, či už prozaické alebo lyrické, sa zaobíde bez mnohých tradičných znakov umeleckosti. Zdalo by sa, že dielo je vždy založené na zápletke, ale pozrite sa na experimentálnu literatúru moderny - autor, ktorý je dostatočne odvážny a sebavedomý vo vlastných silách, práve ako umelec slova zápletku bez váhania zavrhne, resp. zníži na minimum.
Príkladom toho môžu byť texty Virginie Woolfovej alebo Jamesa Joycea. Opíšte jednu sekundu 40 strán? Jednoduché. To znamená, že nemožno hovoriť o zápletke ako o základnej sile literárneho umeleckého diela. Možno je potom základom literárny jazyk, nástroj, ktorým autor sprostredkuje tú či onú myšlienku svojmu čitateľovi? Ale ako potom vysvetliť, že diela, ktoré sú napísané veľmi jednoducho alebo dokonca úprimne zlým štýlom, sú veľmi obľúbené?
V skutočnosti je odpoveď jednoduchá. Jadrom každého literárneho diela je konflikt.
Konflikt v literatúre je pomerne široký pojem. Existuje klasické chápanie konfliktu. V tomto prípade je vnímaná ako konfrontácia dobra a zla, vznešeného a nízkeho, duchovného a telesného. Tieto javy a funkcie stelesňujú postavy diela alebo „hlas autora“, teda tie úsudky vševidiaceho autora-rozprávača, ktoré ležia mimo zápletky, ale komentujú ju, vysvetľujú.
Existujú aj zložitejšie konflikty, napríklad konflikt medzi osobnosťou autora a skutočným vonkajším svetom, ktorý mu akosi nesedí. Takéto diela nemožno považovať mimo tohto konfliktu, pretože jednoducho strácajú zmysel. Príkladom je tvorba dadaistov, básnikov najexperimentálnejšieho typu. Napísali nezmyselné zbierky slov a zvukov, ktoré symbolizovali šialenstvo sveta zajatého vojnou. Ak sú diela dadaistov zbavené tohto pre nich bežného konfliktu – konfliktu ľudskej duše, ktorá potrebuje poriadok vo svete, a šialenej planéty, zajatej krviprelievaním, potom súbor slov a zvukov stelesňujúcich ideu, viazaný na antagonizmus týchto pojmov sa stane bezvýznamným súborom slov a zvukov.
Dielo potrebuje konflikt ako ospravedlnenie samotnej existencie tohto diela, jeho ideologického jadra.
Typy konfliktov
Typ konfliktu v literatúre sa rozlišuje podľa toho, kto je do konfliktu zapojený. Podľa opozícií "aspekt osobnosti - iný aspekt tej istej osobnosti", "osobnosť - iná osobnosť", "osobnosť - prostredie", "osobnosť - okolnosti, osud atď."
Vnútorný konflikt
Vnútorný konflikt v literárnom diele je konfliktom o opozíciu „aspekt osobnosti – iný aspekt osobnosti“. Pomerne populárny konflikt v ruskej literárnej klasike. Príkladom je epický román Maxima Gorkého Život Klima Samgina. Titulná postava počas celého rozprávania osciluje medzi neochotou podieľať sa na revolučných hnutiach konca 19. a začiatku 20. storočia z dôvodu, že ideológie týchto čias sú antiindividualistické (a on je extrémny individualista) a medzi túžba vzbudiť rešpekt a obdiv, čo sa dá ľahko dosiahnuť účasťou na povstaní. Zažíva odmietnutie toho, čo sa deje, aj bolestivý záujem. Známejším príkladom je Raskoľnikov z Dostojevského Zločinu a trestu. Tam sa do konfliktu dostáva intelektuálna pozícia presadzovaná hrdinom, ktorá deklaruje výlučné práva silnej osobnosti (právo zabíjať) a jeho morálne cítenie – pocit viny.
medziľudský konflikt
Hovorí sa tomu aj konflikt osobnosti. Ide o akýsi konflikt o opozíciu „osobnosť – osobnosť“. Do konfrontácie sa dostávajú skutoční ľudia a skupiny ľudí. Najtypickejším príkladom medziľudského konfliktu v literatúre je známy konflikt Chatského, „nového človeka“ so sviežimi myšlienkami a reformistickým postojom a „spoločnosti Famus“, retrográdnej a uzavretej do seba. Ak hovoríme o konflikte medzi dvoma hrdinami, tak ide o konflikt medzi Oneginom a Lenským – súboj z čisto osobných pohnútok. Samostatne medzi medziľudské konflikty patrí konflikt „otcov a detí“. Konfrontácia generácií, medzi ktorými je kultúrna a ideologická priepasť neúmerne veľká. Takéto konflikty vznikajú v časoch veľkých spoločenských otrasov, keď sa chod života mení príliš rýchlo a radikálne. Okrem rovnomenného Turgenevovho románu o konflikte je príkladom takéhoto rozporu Dostojevského román Tínedžer, v ktorom hlavná postava sníva o veľkom bohatstve, keďže peniaze sú moc a otec sa ponáhľa medzi extrémnou religiozitou a vznešeným altruizmom. . Prirodzene, ľudia tak odlišných svetonázorov nenachádzajú spoločnú reč a konflikty.
Neosobný konflikt
Tento typ konfliktu je najviac neurčitý a nejednoznačný. Hrdina tu neodporuje nikomu konkrétnemu ani sebe. Dostáva sa do konfrontácie s osudom, životnými okolnosťami, systémom, možno s božskými silami. Za príklad takéhoto konfliktu možno považovať hru Maxima Gorkého „Na dne“. Hrdinovia diela sú v neustálej konfrontácii so svojím nízkym sociálnym postavením a v tomto boji nevyhnutne prehrávajú. Takéto konflikty sú jadrom rozprávok. Okrem toho, že rozprávkový hrdina má skutočných nepriateľov (Koshchei, ogre, drak - na tom nezáleží), existuje aj koncept série skúšok, určitej cesty, ktorú je potrebné prejsť. Literárnym konfliktom je aj cesta rozprávkového hrdinu, na ktorej sa stretávajú rôzni skutoční nepriatelia alebo jednoducho prekážky ako nepreniknuteľný les.
V jednom diele sa môže vyskytnúť viac druhov konfliktov. Ba čo viac, v dobrom diele, ktoré dokáže udržať čitateľovu pozornosť, sa zvyčajne vyskytuje viacero druhov konfliktov. Zoberme si príklad „Eugena Onegina“. Medziľudský konflikt použitý na rozvíjanie dejovej línie je, ako už bolo spomenuté, súboj medzi titulnou postavou a básnikom Lenskym, po ktorom nasleduje atentát na druhého. Vnútorný konflikt, ktorý sa zvyčajne používa na odhalenie vnútorného sveta hrdinu, sú pocity Evgenyho pre Tatyanu. Samotný hrdina nerozumie tomu, čo sa deje v jeho srdci. Neosobný konflikt je Eugene ako produkt prostredia. Je to dandy, playboy, aristokrat. S týmito vlastnosťami svojej existencie nemôže nič robiť, aj keď ho nesmierne nudí takýto život.
Okrem typov konfliktov v tradičnej literárnej kritike sa rozlišuje typológia literárnych konfliktov. Druhov je oveľa viac ako typov a je oveľa ťažšie podľa nich zaradiť diela.
Typ konfliktu v literárnom diele
Povedané čo najjednoduchšie, typ konfliktu je pôda, na ktorej vznikol, sféra existencie rozporu. Existujú tieto typy literárnych konfliktov: psychologický, sociálny, milostný, symbolický, filozofický a ideologický, v závislosti od klasifikácie ich môže byť viac.
Psychologický konflikt Takmer určite ide aj o vnútorný konflikt. Tento typ konfliktu sa často používa v romantickej literatúre a v modernom intelektuálnom románe. Napríklad dvojitý život vrátnika z románu Barbary Muriel Elegancia ježka. Žena má rozvinutú myseľ a jemný umelecký vkus, ale považuje sa za povinnosť žiť podľa jednoduchého a hrubého obrazu úzkoprsej ženy, pretože vo veku 12 rokov opustila školu a celý život pracovala ako nízka -skúsený pracovník.
Sociálny konflikt je sociálny konflikt. Ako príklad si môžeme zobrať rané dielo Dostojevského „Chudáci“. Chudoba Makara Devuškina sa stretáva s jeho túžbou pomôcť ďalšej znevýhodnenej bytosti, Varvare. V dôsledku toho sa dostáva do ešte katastrofálnejšieho stavu a dievčaťu nedokáže pomôcť. Jeho dobré úmysly narúša sociálna nespravodlivosť.
milostný konflikt- to sú problémy interakcie dvoch postáv, ktoré sa milujú alebo konfrontácia medzi milencami - zvyškom sveta. Toto je, samozrejme, Rómeo a Júlia.
Symbolický konflikt Je to konflikt medzi obrazom a skutočným svetom. Ako príklad si môžeme vziať hru Guillauma Apollinaira „Prsia Theresa“. Do konfliktu sa dostáva skutočný svet, kde je Teresa dievčaťom a svet neskutočný, kde vypúšťa prsia – balóny do neba a stáva sa mužom – Teresiusom.
filozofický konflikt- konflikt svetonázorov. Príkladom je svetonázor bratov Karamazovcov z rovnomenného diela Dostojevského. Pri každej príležitosti sa hádajú o politike, bohu a ľudskej povahe, keďže ich názory sú radikálne odlišné.
Ideologický konflikt blízky filozofickému, ale skôr zameraný nie na pochopenie podstaty vecí, ale na priradenie sa k nejakej skupine. Obzvlášť populárne v literatúre kritických období. Ruskí prozaici konca 19. a začiatku 20. storočia sa pri opise predrevolučných rokov často uchyľovali k ideologickému konfliktu. Maxim Gorkij v príbehu „Pieseň sokola“ alegoricky stavia do protikladu revolucionára (sokol) a obchodníka (had). Nikdy si nebudú rozumieť, pretože jedným prvkom je sloboda a druhým je vegetácia v zemi a prach.
Rovnako ako typov, aj konfliktov môže byť v jednom diele viacero. Tu však treba cítiť tenkú hranicu medzi bohatým, všestranným dielom, ktoré sa dotýka rôznych tém, a povrchným čítaním, ku ktorému dochádza, keď sa autor snaží využiť úplne všetky jemu známe literárne zdroje bez ohľadu na účelnosť. Pri písaní je veľmi dôležitý vkus a miera.
Už viete, že svoj príbeh musíte začať písať tvorbou postáv. Ale aj keď ste už úplne opísali obraz svojho hrdinu a povedali čitateľovi časť jeho biografie, stále zostane neživý. K jeho oživeniu pomôže len akcia – teda konflikt.
Môžete sa dokonca pokúsiť oživiť postavu pre seba bez toho, aby ste sa dotkli deja knihy. Predstavte si napríklad, že každá z vašich postáv našla peňaženku s peniazmi. Ako sa s nimi vysporiada? Bude hľadať majiteľa, alebo si ho vezme pre seba? Možno bude požadovať odmenu za návrat? Vo všeobecnosti môže reakcia postavy v tejto situácii o nej veľa napovedať. Takto musíte pre svojich čitateľov oživiť svoje postavy.
Najpremyslenejšia zápletka na svete stráca zmysel, ak v nej chýba napätie a vzrušenie, ktoré konflikt prináša.
1. Konflikt je stret túžob postavy s opozíciou
Aby vo vašom príbehu vznikol konflikt, je potrebné vytvoriť nielen postavu, ale aj nejakú opozíciu, ktorá bude zasahovať do realizácie jeho plánov. Môžu to byť nadprirodzené sily, poveternostné podmienky a činy iných hrdinov. Až boj, ktorý vznikne medzi postavou a opozíciou, bude môcť čitateľ zistiť, kto je v skutočnosti hrdina.
Konflikt v histórii sa uskutočňuje podľa schémy „akcia-reakcia“. To znamená, že predtým, než narazíte na nejaké prekážky, musí vaša postava vykonať nejakú akciu. Predstavme si napríklad, že hrdina chce ísť na Vianoce k rodičom, no jeho priateľka je proti, pretože rodine sľúbila, že k nej prídu spolu. Vaša postava narazila na odpor a vznikol konflikt. Nemôže ísť domov bez toho, aby dievčaťu neublížil, no tiež nechce porušiť sľub, ktorý dal rodičom. Vďaka tejto situácii sa čitateľ bude môcť dozvedieť viac ako o charaktere hrdinu, tak aj o charaktere jeho priateľky.
teda do Konflikt vzniká vtedy, keď postavy majú rôzne ciele a keď každá z nich cíti potrebu dosiahnuť svoj cieľ.Čím viac dôvodov pre každú stranu nepripustiť, tým lepšie pre vašu prácu.
2. Ako nastaviť reakčné sily
V každom diele je veľmi dôležité, aby antagonista nebol slabší ako hlavný hrdina. Súhlasíte, nikto nechce sledovať boj medzi majstrom sveta a amatérom. prečo? Pretože výsledok bude známy všetkým.
Raymond Hull sa vo svojej práci How to Write a Play podelil o zaujímavú protiformulu: „Hlavná postava + jeho cieľ + protiakcie = konflikt“ (GP + C + P = C).
Váš hrdina je povinný prijať také ťažkosti a prekážky, ktoré dokáže prekonať len s maximálnym úsilím. A čitateľ by mal byť vždy na pochybách, či postava vyjde z ďalšieho boja ako víťaz.
3. Princíp väzby
„Téglik“ zohráva úlohu hrnca alebo ohniska, kde sa umelecké dielo varí, pečie alebo dusí. Moses Malevinsky "Veda o dramaturgii"
Téglik je najdôležitejším prvkom v organickej štruktúre umeleckého diela. Je to ako kontajner, v ktorom sú postavy držané, keď sa situácia vyhrotí. Téglik nenechá konflikt doznieť a postavám zabráni v úteku.
Postavy zostávajú v tégliku, ak je ich túžba zapojiť sa do konfliktu silnejšia ako túžba vyhnúť sa mu.
Píšete napríklad príbeh o chlapcovi, ktorý nenávidí svoju školu a musí hľadať rôzne dôvody, prečo tam neísť. Čitateľ by si mohol myslieť – prečo jednoducho neísť na inú školu? Toto je logická otázka a musíte na ňu prísť odpoveď. Možno jeho rodičia nechcú prestúpiť na inú školu? Alebo možno žije v malom meste a toto je jediná škola a neexistuje spôsob, ako sa učiť doma?
Vo všeobecnosti musí mať postava dôvody zostať a naďalej sa zúčastňovať konfliktu.
Bez téglika sa postavy rozsypú. Nebudú žiadne postavy - nebude konflikt, nebude konflikt - nebude dráma.
4. Vnútorný konflikt
Okrem vonkajšieho konfliktu má veľký význam aj konflikt vnútorný. Ľudia v živote zvyčajne často čelia situáciám, v ktorých nevedia, ako správne konať. Váhajú, odkladajú rozhodnutie atď. Rovnako tak aj vaše postavy. Verte mi, pomôže vám to urobiť ich realistickejšími.
Napríklad váš hrdina nechce vstúpiť do armády, hoci chápe, že to musí urobiť. Prečo tam nechce ísť? Možno sa bojí alebo nechce opustiť svoju priateľku tak dlho. Dôvody musia byť reálne a skutočne významné.
Hrdina z veľmi vážneho dôvodu musí alebo je nútený niečo urobiť a zároveň to z rovnako vážneho dôvodu nemôže urobiť.
Samotné vonkajšie a vnútorné konflikty nespravia vašu prácu vysokej kvality. Ak však použijete oboje, výsledok sa určite ospravedlní.
5. Typy konfliktov
Tragédia rozpráva o emocionálnych zážitkoch hrdinu (vnútorný konflikt), vedie zúfalý boj so silami, ktoré mu odporujú. Gustav Freytag, Umenie tragédie.
Základom tragédie je boj. Tempo udalostí dosahuje najvyšší bod drámy (vyvrcholenie) a potom sa prudko spomalí. Tento boj je konflikt.
Existovať tri typy konfliktov:
1. statický. Tento konflikt sa nevyvíja počas histórie. Záujmy postáv sa stretávajú, ale intenzita zostáva na rovnakej úrovni. Postavy sa počas takéhoto konfliktu nevyvíjajú a nemenia. Tento typ je vhodný na opis sporu alebo hádky;
2. rýchlo sa rozvíjajúce (skákanie). Počas takéhoto konfliktu sú reakcie postáv nepredvídateľné. Čitateľ by napríklad mohol očakávať, že sa postava len usmeje, no postava zrazu vybuchne do smiechu. Zvyčajne sa tento druh konfliktu používa v lacných melodrámach;
3. pomaly sa rozvíjajúci konflikt. V kvalitných literárnych dielach je najlepšie použiť tento typ konfliktu. Pomôže vám to nielen urobiť príbeh zaujímavejším, ale tiež oživí postavu. Počas takéhoto konfliktu sa bude stav hrdinu meniť v závislosti od situácie, bude musieť robiť ťažké rozhodnutia a vybrať si, ako v danej situácii zareaguje.
Za nápadný príklad takéhoto konfliktu možno považovať záver grófa Monte Cristo v rovnomennej knihe. Keď hrdinu dajú do cely, najprv je šokovaný tým, čo sa deje, a žiada, aby mu vysvetlil situáciu. Potom sa nahnevá a vyhráža sa. Potom to vzdá a upadne do apatie. Súhlaste, ak by sa hrdina okamžite vzdal, bolo by to úplne nezaujímavé čítanie.
Charakter vašej postavy sa musí rozvíjať nie nárazovo, ale postupne, aby mal čitateľ vždy záujem dozvedieť sa niečo nové.
V literatúre? Ako sa to prejavuje? Dá sa to vždy všimnúť aj neskúsenému čitateľovi? Konflikty v literárnych dielach sú povinným a nevyhnutným javom pre vývoj dejovej línie. Nezaobíde sa bez nej ani jedna kvalitná kniha, ktorá si môže nárokovať titul večnej klasiky. Ďalšou vecou je, že nie vždy dokážeme vidieť jasný rozpor v názoroch opisovanej postavy, hlboko zvážiť systém jej hodnôt a vnútorných presvedčení.
Niekedy je ťažké pochopiť skutočné literárne majstrovské diela. Toto povolanie si vyžaduje obrovský psychický stres, ako aj túžbu porozumieť postavám, systému obrazov vybudovaných autorom. Čo je teda konflikt v literatúre? Skúsme na to prísť.
Definícia pojmu
Vo väčšine prípadov ľudia intuitívne chápu, čo je v stávke, keď sa hovorí o nejakom ideologickom strete v konkrétnej knihe. Konflikt v literatúre je konfrontácia postáv hrdinov s vonkajšou realitou. Boj vo fiktívnom svete môže trvať dlho a nevyhnutne vedie k zmene spôsobu, akým sa hrdina pozerá na okolitú realitu. Takéto napätie sa môže vytvoriť v samotnej postave a smerovať k jej vlastnej osobnosti. Vývoj takéhoto pohybu sa vyskytuje veľmi často. A potom hovoria o vnútornom konflikte, teda boji so sebou samým.
Konflikty v ruskej literatúre
Domáce klasiky si zaslúžia osobitnú pozornosť. Nižšie sú uvedené príklady konfliktov v literatúre prevzatých z ruských diel. Mnohé z nich budú známe z čias školských osnov. Aké knihy sa oplatí pozrieť?
"Anna Karenina"
Najväčšia pamiatka ruskej literatúry, ktorá dnes nestráca na aktuálnosti. Zápletku Anny Kareninovej pozná takmer každý. Ale nie každý môže okamžite určiť, aké sú hlavné skúsenosti hrdinky. Pri premýšľaní o tom, čo je konflikt v literatúre, si môžeme pripomenúť toto nádherné dielo.
Anna Karenina ukazuje dvojitý konflikt. Práve on nedovolí hlavnej hrdinke, aby sa spamätala a inak sa pozrela na okolnosti vlastného života. V popredí je zobrazený vonkajší konflikt: odmietanie vzťahov na strane spoločnosťou. Je to on, kto vzďaľuje hrdinku od ľudí (priateľov a známych), s ktorými bolo predtým také ľahké komunikovať. Ale okrem neho je tu stále vnútorný konflikt: Anna je doslova zdrvená týmto ohromným bremenom, ktoré musí znášať. Trpí odlúčením od svojho syna Seryozha, nemá právo vziať si dieťa so sebou do nového života s Vronským. Všetky tieto zážitky vytvárajú v hrdinkinej duši silné napätie, z ktorého sa nevie oslobodiť.
"Oblomov"
Ďalšie nezabudnuteľné dielo ruskej klasickej literatúry, ktoré stojí za reč. Oblomov zobrazuje osamelý život majiteľa pôdy, ktorý sa svojho času rozhodol odmietnuť službu v oddelení a zasvätiť svoj život samote. Samotná postava je celkom zaujímavá. Nechce žiť podľa vzoru vnucovaného spoločnosťou a zároveň nenachádza silu bojovať. Zotrvávanie v nečinnosti a apatia ju ešte viac podkopáva zvnútra. Hrdinov konflikt s vonkajším svetom sa prejavuje v tom, že nevidí zmysel žiť tak, ako väčšina ľudí: chodiť každý deň do práce, vykonávať činy, ktoré sa mu zdajú nezmyselné.
Pasívny spôsob života je jeho obrannou reakciou proti nepochopiteľnému okolitému svetu. Kniha ukazuje konflikt ideologického plánu, keďže je založený na pochopení podstaty a zmyslu ľudskej existencie. Iľja Iľjič v sebe necíti silu zmeniť svoj život.
"idiot"
Toto dielo patrí medzi najznámejšie od F. M. Dostojevského. Idiot zobrazuje ideologický konflikt. Princ Myshkin je veľmi odlišný od spoločnosti, v ktorej musí byť. Je lakonický, má extrémnu citlivosť, a preto akútne prežíva akékoľvek udalosti.
Zvyšné postavy mu odporujú svojím správaním a pohľadom na život. Hodnoty princa Myškina sú založené na kresťanskom chápaní dobra a zla, na jeho túžbe pomáhať ľuďom.
Konflikty v zahraničnej literatúre
Zahraničné klasiky nie sú o nič menej zábavné ako domáce. Konflikty v zahraničnej literatúre sú niekedy podané tak široko, že tieto majstrovsky napísané diela možno len obdivovať. Aké príklady tu možno uviesť?
"Rómeo a Júlia"
Jedinečná hra Williama Shakespeara, s ktorou sa raz musel stretnúť každý sebaúctyhodný človek. Kniha zobrazuje milostný konflikt, ktorý sa postupne mení na tragédiu. Dve rodiny - Montagues a Capulets - sú vo vzájomnej vojne už mnoho rokov.
Rómeo a Júlia odolávajú tlaku svojich rodičov a snažia sa brániť svoje právo na lásku a šťastie.
"Steppenwolf"
Toto je jeden z najpamätnejších románov od Hermanna Hesseho. Hlavný hrdina - Harry Galler - odrezaný od spoločnosti. Vybral si život nedobytného a hrdého samotára, pretože si v ňom nevie nájsť vhodné miesto pre seba. Postava si hovorí „stepný vlk“, ktorý sa náhodou zatúlal do mesta k ľuďom. Hallerov konflikt ideologického plánu spočíva v neschopnosti akceptovať pravidlá a postoje spoločnosti. Okolitá realita sa mu javí ako obraz bez významu.
Pri odpovedi na otázku, čo je to konflikt v literatúre, teda treba určite brať do úvahy vnútorný svet hlavného hrdinu. Svetonázor jednej postavy je veľmi často v protiklade s okolitou spoločnosťou.
Nedávno som čítal odpoveď od jedného autora, ktorý bol úžasný svojou naivitou. Na výčitku čitateľa sa hovorí, že konflikt vo vašom príbehu nebol presvedčivý, autor napísal s modrým okom: ale nemala som žiadny konflikt, moja hrdinka je veľmi pokojná žena a s nikým sa neháda.
No, čo môžem povedať? Len si sadnite a napíšte ďalší článok (smajlík).
Ospravedlňujem sa starobincom K2, začnem tým, čo dobre poznáte, môžete bežať diagonálne))) Ale na záver sľubujem niečo nové - o typoch konfliktov v literárnom diele.
V bežnom živote pod konfliktom rozumieme niečo ako hádku – a ostrú hádku aspoň s krikom, a dokonca aj so zapojením fyzickej sily.
Literárny konflikt nie je hádka medzi postavami.
Literárny konflikt je rozpor, ktorý tvorí zápletku.
Žiadny konflikt, žiadna práca.
Ak teda v reálnom živote môže byť človek hrdý na to, že je „nekonfliktný“, tak pre autora je to skôr nevýhoda. Dobrý autor by mal vedieť konflikt vyvolať, rozvinúť a zrozumiteľne ukončiť.
To si povieme.
Po prvé - o TYPOLÓGII literárnych konfliktov.
Rozlišujte medzi vnútornými a vonkajšími konfliktmi.
Napríklad Robinson Crusoe od Daniela Defoea.
Typický vonkajší konflikt – je tu hrdina, ktorý z vôle osudu skončil na pustom ostrove a je tam prostredie, ako sa hovorí, v tej najčistejšej podobe. Príroda sa stáva nepriateľom človeka. V románe nie je žiadne sociálne zázemie. Hrdina nebojuje ani so spoločenskými predsudkami, ani s odporom spoločenských predstáv – v hre je prežitie hrdinu ako biologického organizmu.
Hrdina je úplne sám – proti nemu stojí svet, v ktorom neplatia morálne zákony. Búrka, hurikán, horiace slnko, hlad, divoká flóra a fauna existujú samy od seba. Aby hrdina prežil, musí prijať podmienky hry a nemôže ich zmeniť. Konflikt \u003d nezhoda, rozpor, stret, ostrý boj, stelesnený v zápletke literárneho diela? Bezpochyby.
Ďalší typ konfliktu je tiež vonkajší, ale už so spoločnosťou = konflikt ako rozpor medzi jednotlivcami/skupinami.
Chatskij proti spoločnosti Famus, Malchish-Kibalchish proti buržoázii, Don Quijote proti svetu.
Nie je nutné, aby hlavnou postavou konfrontácie bola osoba.
Príkladom je román Čingiza Ajtmatova „The Block“. Konflikt muža a dvojice vlkov, ktorí vinou človeka prišli o mláďatá. Vlci sú proti človeku, poľudštení, obdarení ušľachtilosťou a vysokou morálnou silou, o ktorú sú ľudia zbavení.
Zdrojom konfliktu je nesúlad medzi záujmami spoločnosti (globálne) a záujmami konkrétneho jednotlivca.
Napríklad Rasputinov príbeh „Rozlúčka s Matera“. Na Angare sa stavia priehrada a dedinu Matera, ktorá existuje už tristo rokov, zaplaví voda.
Hlavná hrdinka, babička Daria, ktorá celý život prežila bezchybne a obetavo, zrazu zdvihne hlavu, začne aktívne vzdorovať – ozbrojená palicou priamo vstupuje do boja o dedinu.
Okrem záujmov spoločnosti = skupiny ľudí môžu postave odporovať súkromné záujmy jednotlivcov.
Poľná myš prinúti Thumbelinu vydať sa za suseda Molea a zlý Stapleton chce zabiť sira Baskervilla.
Samozrejme, neexistujú žiadne čisto vonkajšie konflikty. Akýkoľvek vonkajší konflikt je sprevádzaný vývojom v duši hrdinu protichodných pocitov, túžob, cieľov atď. To znamená, že hovoria o VNÚTORNOM konflikte, vďaka ktorému je postava objemnejšia, a preto je celý príbeh zaujímavejší.
Zručnosť autora spočíva práve vo vytváraní bazéna konfliktov = priesečníkov záujmov postáv a presvedčivom zobrazení ich vývoja.
Celá svetová literatúra je zbierkou konfliktov. Ale so všetkou rozmanitosťou existujú hlavné body, na ktorých je dej postavený.
V prvom rade ide o PREDMET KONFLIKTU, teda to, čo spôsobilo konfrontáciu medzi postavami.
Môžu to byť hmotné predmety (dedičstvo, majetok, peniaze a pod.) a nehmotné = abstraktné predstavy (smäd po moci, rivalita, pomsta a pod.). V každom prípade je konflikt v diele vždy konfliktom hodnôt postáv.
Tu stojíme pred druhým referenčným bodom – ÚČASTNÍCI KONFLIKTU, teda postavy.
Ako si pamätáme, sú tu hlavné a vedľajšie postavy. Gradácia prebieha práve podľa miery zapojenia aktéra do konfliktu.
Hlavnými postavami sú tí, ktorých záujmy sú základom konfrontácie. Napríklad Petrusha Grinev a Shvabrin, Pečorin a Grushnitsky, Soames Forsyth a jeho manželka Irene.
Všetko ostatné je druhoradé, môžu byť súčasťou „podpornej skupiny“ (=byť bližšie k hlavným postavám) alebo jednoducho zatieniť udalosti (=slúžiť ako „objemové pozadie“).
Čím viac dokáže postava ovplyvniť udalosť, tým má vyššiu priečku v gradácii hercov.
V skutočne dobrom diele nikdy nie sú „prázdne“ postavy. Každá postava hádže v určitom momente drevo do konfliktu a počet „vhadzovaní“ je priamo úmerný hodnosti postavy.
Postavy potrebujú MOTIVÁCIU, aby sa zapojili do konfliktu.
To znamená, že autor musí jasne pochopiť, aké ciele chce táto alebo tá postava dosiahnuť.
Motív a predmet konfliktu sú dve rôzne veci.
Napríklad v hre The Hound of the Baskervilles je predmetom konfliktu materiál (peniaze a majetok).
Motívom Sira Baskervilla (ten, ktorý je synovcom) je vrátiť sa do svojej vlasti (ako si pamätáte, hľadal šťastie v Kanade) a keď sa stal bohatým človekom, viesť život zodpovedajúci anglickému gentlemanovi.
Stapletonovým motívom je eliminovať konkurentov (v osobe strýka a skutočného synovca) a tiež zbohatnúť.
Motívom doktora Mortimera je splniť vôľu svojho priateľa Charlesa Baskervilla (strýka), dodržiavať zákony dedenia a starať sa o Henryho Baskervilla (synovca).
Motívom Sherlocka Holmesa je dostať sa na dno pravdy. No a tak ďalej.
Ako vidíte, námet je rovnaký, je rovnako výrazný pre všetky postavy, no motívy sa líšia.
Sú to motív moci (Stapleton), motív úspechu (Stapleton, Henry Baskerville), motív sebapresadzovania (Stapleton, Henry Baskerville, Sherlock Holmes), motív povinnosti a zodpovednosti (Dr. človek to má rád (Sherlock Holmes) atď.
Každá z postáv si je istá, že má pravdu, aj keď sa objektívne (? - z pohľadu čitateľa) mýli. Autor dokáže sympatizovať s akoukoľvek postavou. Autor môže prejaviť svoje sympatie pomocou ohniska.
Skúsme sa na konflikt „Hounds of the Baskervilles“ pozrieť trochu z druhej strany. Stapleton bol tiež z rodu Baskerville, a preto mal rovnaké (alebo takmer rovnaké) práva na dedičstvo. Conan Doyle však odsudzuje metódy, ktoré Stapleton používa. Preto sú udalosti zobrazené v menšej miere očami Stapletona, vo väčšej miere - očami jeho oponentov. Vďaka tomu sa dosiahne väčšia empatia k Henrymu Baskervillu.
Vraciame sa k našej téme – vytváraniu literárneho konfliktu.
Analyzovali sme PRÍPRAVNÚ FÁZU - vybral sa predmet konfliktu, určil sa okruh účastníkov, z ktorých každému bol priradený závažný motív. Čo bude ďalej?
Všetko začína vznikom konfliktnej situácie, ktorá nastane ešte skôr, ako sa začne odvíjať zápletka. Informácie o predpoklade konfliktu sú uvedené vo EXPOZÍCII diela.
Pomocou expozície autor vytvára atmosféru, náladu diela.
Bola tam žena; bála sa, ako chce mať dieťa, ale kde ho získať? Išla teda k starej čarodejnici a povedala jej:
- Tak veľmi chcem mať dieťa; môžete mi povedať, kde to môžem získať?
- Z čoho! povedala bosorka. Tu je pre vás jačmenné zrno; nie je to obyčajné obilie, ani jedno z tých, ktoré rastú na poliach roľníkov alebo ktoré sa hádžu kurčatám; dajte to do kvetináča a uvidíte, čo sa stane! (Andersen. Thumbelina)
Potom niečo cvaklo a kvet úplne rozkvitol. Bol presne taký istý ako tulipán, ale v samotnom pohári sedelo na zelenej stoličke malé dievčatko, a keďže bolo také jemné, malé, len palec vysoké, volalo sa Paleček.
Na základe charakteristík hrdinu chápeme: dôjde ku konfrontácii medzi jednotlivcom a prostredím.
Prostredie v tomto diele predstavujú jednotlivé postavy s určitými vlastnosťami.
Autor stavia GG do zložitých situácií = fáz vývoja zápletky.
Aké dejové uzly = incidenty nám autor ukazuje?
Prvým stretom strán je epizóda s ropuchou a jej synom (ktorí symbolizujú nepriateľské prostredie).
Raz v noci, keď ležala v kolíske, cez rozbitú okennú tabuľu preliezla obrovská ropucha, mokrá, škaredá! Skočila rovno na stôl, kde spala pod Palečkovým lupeňom ruže.
Existuje charakteristika postavy (veľká, mokrá, škaredá). Jeho motivácia je naznačená („Tu je manželka môjho syna! Povedala ropucha, vzala s dievčaťom orechovú škrupinu a vyskočila z okna do záhrady.“)
Prvá fáza konfliktu je vyriešená v prospech GG
... dievča zostalo samo na zelenom liste a horko, horko plakalo, vôbec nechcelo žiť so škaredou ropuchou a vydať sa za svojho škaredého syna. Rybička, ktorá plávala pod vodou, musela vidieť ropuchu so svojím synom a počuť, čo hovorí, pretože všetci vystrčili hlavu z vody, aby sa pozreli na malú nevestu. A keď ju uvideli, bolo im strašne ľúto, že také milé dievčatko muselo ísť bývať so starou ropuchou do bahna. Toto sa nestáva! Ryby sa tlačili dolu, pri stopke, na ktorej sa držal list, a rýchlo ho rozhrýzli zubami; list s dievčaťom plával po prúde, ďalej, ďalej ... Teraz by ropucha nikdy nedostihla dieťa!
Dával si pozor? Do konfliktu vstúpili nové sily – ryby, postavy v hodnosti „podporná skupina“. Ich motívom je ľútosť.
V skutočnosti z pohľadu psychológie došlo k eskalácii konfliktu – nárastu napätia a nárastu počtu účastníkov.
Ďalším dejovým uzlom je epizóda Maybug. Rozdiely oproti predchádzajúcej (s ropuchou) - objem je väčší, sú dialógy, objavuje sa "podporná skupina" protivníka GG (iné májové chrobáky a húsenice).
Napätie narastá.
Paleček mrzne úplne sám na holom jesennom poli.
Nové kolo konfliktu s okolím (=s jeho novým predstaviteľom - myšou poľnou). Epizóda s myšou je dlhšia ako epizóda s plošticou. Objavujú sa ďalšie dialógy, opisy, nové postavy – krtko a lastovička.
Všimnite si, že lastovička je spočiatku predstavená ako neutrálna postava. Jej úloha v zápletke je zatiaľ skrytá - to je intriga diela.
Za zmienku stojí aj vývoj imidžu GG. Na začiatku rozprávky je Paleček veľmi pasívny – spí vo svojej hodvábnej posteli. Ale konflikt s okolím ju núti konať. Uteká pred ropuchou, po rozchode s Maybugom bojuje o prežitie sama a napokon prichádza protestovať – napriek zákazom myši sa o lastovičku postará.
To znamená, že hrdina sa vyvíja v súlade s vývojom konfliktu diela, prostredníctvom konfliktu sa odhaľuje postava.
Každá akcia hrdinu spúšťa akciu jeho protivníka. A naopak. Tieto akcie, plynúce jedna z druhej, posúvajú dej ku konečnému cieľu – dôkazu premisy diela, ktorú si autor zvolil.
Viac o zložení.
Eskalácia sa mení na KLIMINÁCIU (moment najvyššieho napätia), po ktorej je konflikt vyriešený.
Vrcholom je najintenzívnejší moment vo vývoji zápletky, rozhodujúci zlom vo vzťahu a stret postáv, od ktorého sa začína prechod do rozuzlenia.
Z hľadiska obsahu je vrchol akousi životnou skúškou, ktorá problém diela čo najviac vyostruje a rozhodne odhaľuje charakter hrdinu.
Prišiel svadobný deň. Krtko prišiel po dievčatko. Teraz ho musela nasledovať do jeho diery, žiť tam, hlboko, hlboko pod zemou a nikdy nevychádzať na slnko, lebo krtko to nevydržal! A pre úbohé bábätko bolo také ťažké rozlúčiť sa s červeným slnkom navždy! S poľnou myšou ho ešte mohla aspoň občas obdivovať.
A Paleček sa vyšiel naposledy pozrieť do slnka. Chlieb bol už z poľa odnesený a zo zeme opäť trčali len holé, zvädnuté steblá. Dievča sa vzdialilo od dverí a natiahlo ruky k slnku:
- Zbohom, jasné slnko, zbohom!
A tu vystrelí autor vopred stanovená intriga. Do popredia sa dostáva lastovička, postava „mierotvorcu“. V kritickom momente, keď sa smrť hrdinu zdá byť nevyhnutná, vezme Thumbelinu do nádhernej krajiny, kde žijú stvorenia ako GG (nezabudnite, že konflikt bol pôvodne postavený na rozdiele medzi GG a prostredím).
Finále práce je založené na opise postkonfliktného štádia. Rozpory boli vyriešené (v tomto prípade v prospech GG).
A opäť o typológii konfliktov, ale teraz z pohľadu zápletky.
Samostatné konflikty:
- statický
- cval
- postupný
- predbežný
Spomeňme si na hrdinku hry "Čajka" Mášu - tú, ktorá vždy nosí čierne a hovorí, že nosí smútok za svoj život.
Masha je zamilovaná do Konstantina Trepleva, ale nevšíma si jej pocity (alebo si všimne, ale je k nim absolútne ľahostajný). Tu je jadro konfliktu Máša-Treplev.
Čechov ho veľmi šikovne označuje, opakovane sa k nemu vracia, ale nerozvíja ho. Pred nami je STATICKÝ konflikt. „Statický“ znamená „nepohybuje sa“, bez aktívnej sily.
Nevyvinutie hrdinu je znakom statického konfliktu.
Mášina láska trvá roky. Vydá sa, porodí dieťa, ale naďalej miluje Trepleva. Jej pocity sú nezmenené, vývoj (ako zmeny) nenastáva. V priebehu hry sa v prejavoch svojej lásky nestáva ani aktívnejšou, ani pasívnejšou.
Statický konflikt je daný zámerne. Máša je typická (pre Čechovove diela) hrdinka. Žije zotrvačnosťou, ako sa hovorí, ide s prúdom a nerobí pokusy stať sa milenkou svojho života.
Samozrejme, Masha nemôže byť nazývaná idolom / manekýnom. Čechov jej vkladá do úst množstvo závažných poznámok, ktoré charakterizujú ostatných hrdinov a posúvajú akciu vpred. Mášin život sa stále pohybuje, ale tak pomaly, že sa zdá byť nehybný.
Účelom uvedenia tejto postavy do hry je odštartovať činy iných postáv.
To znamená, že statický konflikt nie je vhodný na to, aby sa na ňom (a iba na ňom) stavalo celé dielo – čitatelia umierajú od nudy. Statický konflikt sa však veľmi hodí na vedľajšiu dejovú líniu.
Teraz si spomeňme na hrdinu "Taras Bulba" - Andriy.
Andriy, rovnako ako jeho brat Ostap, je spočiatku veľmi spokojný so životom v Zaporizhzhya Sich a ukazuje sa ako „slávny kozák“. Pri obliehaní Dubna však zrazu prechádza na stranu Poliakov.
Ide o takzvaný SKOKOVÝ KONFLIKT.
Kľúčovým slovom je tu „náhle“, ale buďte si istí: autor má pre čitateľa pripravené prekvapenie a sám si dokonale predstavil, akou cestou jeho hrdina prešiel. Žiadna osoba sa nemôže zmeniť okamžite. Všetky zmeny postavy majú svoje predpoklady práve v tej postave a nejaký čas trvá, kým vyklíčia.
Skákací konflikt je pre neskúseného autora veľkým pokušením. Pomocou takéhoto konfliktu môžete dosiahnuť úžasnú dynamiku práce, ale! Najmenšia nepresnosť vo vykreslení základných emocionálnych zážitkov postáv, sekvestrácia epizód povedie k tomu, že čitateľ nepochopí motiváciu postavy = v zápletke sa vytvorí logická diera.
Gogol, mimochodom, veľmi starostlivo pripravil náhlu premenu svojho hrdinu. Andriy stretol krásnu Poľku v predvečer svojho odchodu z Kyjeva, mal s ňou stretnutie v kostole a cestou do Sichu na ňu myslel. Tu sú základné emocionálne zážitky postavy.
Skokový konflikt teda nie je zlom v logike, ale zrýchlenie mentálneho procesu.
POSTUPNÝ KONFLIKT je klasika. Rozvíja sa prirodzene a bez viditeľného úsilia zo strany autora. Tento konflikt plynule plynie z postavy hrdinu.
Formálne autor ukazuje konflikt cez reťaz premyslených epizód. V každom je na hrdinu vyvíjaný určitý účinok. Hrdina je nútený reagovať určitými činmi. Z epizódy na epizódu sa vplyv zintenzívňuje a podľa toho sa mení aj hrdina. Malé konflikty (tzv. „prechody“) vedú hrdinu z jedného stavu do druhého, až kým sa musí definitívne rozhodnúť.
Príkladom je ten istý "Thumbelina".
Žiadne literárne dielo nemôže existovať bez PREDBEŽNÉHO KONFLITU.
Predzvesť konfliktu dodáva príbehu napätie, ktoré potrebuje.
Práca musí začať akciou, ktorá predurčuje hlavný konflikt.
Takže v "Macbeth" vojenský vodca počuje proroctvo, že sa stane kráľom. Proroctvo mučí jeho dušu, kým nezabije právoplatného kráľa. Hra sa začína, keď Macbeth prebudí túžbu stať sa kráľom.
SÚHRN
Konflikt je jadrom každej literatúry a každý konflikt je pripravený, niečomu predchádza.
Konflikt možno nájsť všade. Akákoľvek ašpirácia hrdinu môže byť základom pre konflikt. Postavte si protiklady tvárou v tvár a konflikt je nevyhnutný.
Existujú zložité formy konfliktov, ale všetky majú jednoduchý základ: útok a protiútok, akcia a reakcia.
Konflikt vyrastá z charakteru. Intenzita konfliktu je určená silou vôle hrdinu.
Navonok konflikt pozostáva z dvoch protichodných síl. V skutočnosti je každá z týchto síl produktom množstva zložitých, rozvíjajúcich sa okolností, ktoré vytvárajú také silné napätie, že ho treba vyriešiť výbuchom = kulmináciou.
Body vývoja konfliktu (začiatok, vrchol, rozuzlenie) určovali zodpovedajúce prvky deja (kde sú charakterizované z obsahovej stránky, vývoj a spád deja sa nachádzajú medzi nimi) a kompozície (kde sú charakterizované zo strany formulára).
Dielo bez konfliktu sa rozpadá. Na zemi nemôže existovať život bez konfliktov. Literárne pravidlá sú teda len opakovaním univerzálneho zákona, ktorý riadi vesmír.
© Copyright: Súťaž o autorské práva -K2, 2013
Číslo osvedčenia o vydaní 213082801495
diskusia
