sú pamiatky Ríma . S bohatým kultúrnym dedičstvom a stáročnou históriou sa toto mesto teší nepopierateľnej popularite. Monumentalita architektúry, jej jedinečné črty, história stvorenia a vek – to všetko jednoducho nemôže priťahovať a vzbudzovať obdiv. Státisíce ľudí v rôznych časových obdobiach investovali svoje sily a uplatnili svoje vlastné profesionálne zručnosti, aby nás aj dnes mohol staroveký Rím potešiť svojou nádherou, bez toho, aby upadol do zabudnutia na stránkach učebníc dejepisu.
Čo je to, tento neznámy svet? Rímske pamiatky poskytujú príležitosť na skutočnú cestu časom. Otvárajú nám úžasné historické udalosti minulosti, poskytujú príležitosť dozvedieť sa o zásluhách najväčších panovníkov. Život bežného obyvateľstva Ríma nestojí bokom, čo je tiež neoddeliteľnou súčasťou jeho bývalej identity. Pozývame vás, aby ste s nami zistili, čo to sú, pamiatky Ríma, aká je ich história a črty. Ale predtým, než prejdeme k ich priamemu preskúmaniu, venujme trochu pozornosti histórii vývoja.
História vývoja architektúry starovekého Ríma
Je dosť zvláštne si uvedomiť, že známe stavebné materiály, ako je cement, tuf a tehla, sa predtým používali na vytváranie majstrovských diel architektúry starovekého Ríma. Kolonády, chrámy, víťazné oblúky, paláce – na to všetko sa úspešne použili tieto materiály. A nebyť deštrukcie, ktorá, napodiv, vznikla aj pod vplyvom samotných ľudí, mohli by sme dnes vidieť stavby staroveku v oveľa väčšom počte. Najprekvapivejšie by bolo, že tieto pamiatky Ríma by si dokázali zachovať svoju vlastnú originalitu, ak by sa im podarilo zachrániť. Ide o to, že na väčšinu týchto architektonických pamiatok bol použitý najsilnejší rímsky cement. Jeho zloženie zahŕňalo zmes vápna v kombinácii s produktmi sopečných erupcií, čo umožnilo dosiahnuť vynikajúce pevnostné štruktúry.
Komponenty sú prvkami dvoch hlavných kultúr – gréckej a etruskej. Rovnaká história vývoja architektúry v Ríme je rozdelená do niekoľkých hlavných etáp. Napríklad prvá etapa zahŕňa najstaršie pamiatky Ríma a vzťahuje sa na obdobie od založenia Večného mesta do 2. storočia pred Kristom. BC. Takéto štruktúry sa vyznačujú výrazným vplyvom etruskej kultúry. K hlavným pamiatkam tohto obdobia patrí slávna Appiánska cesta, Mamertínske väzenie, Cloaca of Maximus, niektoré katakomby, pohanské chrámy atď. Čo sa týka budov postavených neskôr, je v nich už jasne naznačený vplyv gréckej architektúry. V tomto prípade sú príkladom také architektonické pamiatky, ako sú chrámy Hercules a Portun, ktoré prežili dodnes a nachádzajú sa na Býkovom fóre.
Pamiatky Ríma: Hrad a Most Svätého anjela
Hlavná a najdôležitejšia etapa vo vývoji starovekej rímskej architektúry pripadla na obdobie úsvitu ríše. Práve s ním sa spája vznik najznámejších pamiatok v Ríme. Ikonické a majestátne, hlavná atrakcia Ríma, Koloseum, patrí k tomuto obdobiu a už teraz je jeho veľkosť úžasná. Medzi nemenej pôsobivé pamiatky tej doby patrí Hadriánovo mauzóleum. Známejší je pod iným názvom -. Pridajte sem Panteón ako najjasnejšiu implementáciu inžinierstva, ako aj tepelné komplexy - a môžete získať úplný obraz o rozsahu a vznešenosti architektonických pamiatok starovekého Ríma.
Architektonické pamiatky starovekého Ríma
Rimania v minulosti nemali svoj vysoko umelecký vkus, a tak si jednoducho požičali nápady od Grékov. Ale ak išlo o inžinierske schopnosti, tak tu by sa Rimanom malo priznať, čo im patrí - v tomto nemali obdobu. Väčšina návrhov architektov v tom čase zahŕňala prítomnosť oblúka. Aj keď je tento prvok sám o sebe nekomplikovaný, práve s jeho pomocou bolo možné postaviť skutočne kolosálne stavby.
rímske divadlo
V minulosti, keď sa tí istí Gréci, vytvárajúci stupňovitý amfiteáter, uchýlili k rúbaniu skál na svahoch, Rimania už vytvárali plnohodnotné oblúkové stavby s mohutnosťou a hlavňou. Na ich stavbu bola použitá tehla, ktorá im dala vynikajúcu pevnosť, schopnú odolať zaťaženiu v podobe objemných kamenných prvkov. Oblúky ako konštrukčný prvok slúžili ako základ pre širokú škálu budov v Ríme, vrátane divadiel.
Majestátne budovy boli obložené a na ich výzdobu bol použitý travertín. Divadlo, postavené na rovnej ploche, sa v tých časoch v meste stalo jeho najdôležitejšou ozdobou.
Najznámejšou pamiatkou Ríma a zároveň najveľkolepejším príkladom architektúry staroveku je Koloseum alebo Flaviov amfiteáter. - ďalšia, nemenej zaujímavá pamiatka minulého architektonického výskumu, je viditeľná neďaleko námestia Piazza Venezia.
akvadukty
Pamiatky Ríma jednoducho nemožno považovať bez akvaduktov. Vodovod, ktorý je nielen súčasťou architektonického dedičstva Večného mesta, ale aj životne dôležitým prvkom pre jeho rozvoj. Mohutné vedenia, ktorých základom je opäť oblúk, fungujú dodnes a predstavujú jednu z najstarších pamiatok Ríma. Prvý akvadukt v Ríme sa objavil v 4. storočí. pred Kr., posledný - v roku 226, za Alexandra Severusa. Vedci vypočítali, že do konca 1. stor. objemy pitnej vody, ktoré sa každý deň dostávali do Ríma, mohli byť milión kubických metrov. Inými slovami, každý obyvateľ mal asi 1000 litrov vody, čo, vidíte, je pôsobivé.
Trvalé obytné oblasti, ktoré sa prvýkrát začali objavovať v Ríme, sa sústreďovali pozdĺž rieky Tiber, neďaleko ostrova Tiberinus. Aj dnes tu môžete vidieť antické mosty – jedinečné pamiatky Ríma.
Napríklad most Ponte Fabricio, postavený v roku 62 nášho letopočtu, spája ľavý breh rieky Tiber a ostrov. Ďalší most, ktorý sa objavil o rok neskôr, spájal ostrov s pravým brehom Tiberu, a tým je most Ponte Cestio. Neďaleko týchto dvoch mostov sa nachádzajú ruiny, predtým most Ponte Emilio. Pozostatky bývalej budovy majú teraz iný názov, „Ponte Rotto“, ktorý odráža jej skutočný stav a v preklade znamená „zničený most“.
Aliev Bridge patrí aj k dedičstvu architektúry starovekého Ríma, širokej verejnosti je známy ako Most Sant'Angelo. Táto architektonická pamiatka sa nachádza oproti rovnomennému hradu. Tento prechod cez rieku Tiber bol vybudovaný za vlády cisára Hadriána. V budúcnosti prešiel veľkou rekonštrukciou, ktorá sa udiala už v období renesancie.
Ďalším starovekým mostom v Ríme je Ponte Milvio. Aj táto architektonická pamiatka sa zachovala dodnes. Spočiatku sa most nachádzal mimo mesta. V jeho smere viedli tri hlavné diaľnice, sú to ulice Clodia, Cassia a Flaminia, spájali severské mestá s centrom ríše.
objednať odkaz večerná plavba pozdĺž rímskych kanálov a vychutnajte si sledovanie mostov v príjemnej atmosfére.
Len máloktorý z vládcov Rímskej ríše sa zbavuje potešenia z zvečňovania vlastných zásluh v boji o jej moc a expanziu. V dôsledku toho - vzhľad súvisiacich pamiatok vo forme víťazných oblúkov. Takéto pamiatky Ríma na počesť cisára ho oslavovali a zároveň udržiavali spomienku na dobytia a víťazstvá. Ide o akýsi symbol politickej dominancie a vojenskej moci.
Víťazné oblúky boli inštalované v celej ríši, pričom boli akousi ukážkou spojenia umeleckého vkusu obyvateľov Ríma a inžinierskeho a technologického pokroku. Tento trend sa rozšíril na územia od Nemecka a Španielska po Malú Áziu a Severnú Ameriku. Čo sa týka samotného Ríma, dnes tu môžete vidieť niekoľko variácií pamätníkov slávy súčasne, ktoré sa mimochodom zachovali v perfektnom stave. Ide najmä o tieto pamiatky Ríma:
- Titov triumfálny oblúk;
- Víťazný oblúk Konštantína;
- Triumfálny oblúk severu.
Aj vo Večnom meste na území sa nachádzajú podstavce z víťazných oblúkov, ktoré boli postavené za vládcov Augusta a Trajána.
Termálne komplexy
Verejné kúpele zohrávali dôležitú úlohu aj v každodennom živote obyvateľov Ríma. Termálne komplexy sa v dávnych dobách stavali všade, dokonca aj v malých mestách. Do 1. stor BC. počet verejných kúpeľov bol už 170. Komplexy terminálov by sa bez preháňania dali nazvať obrovskými. Za ich návštevy sa v podstate neplatilo. Okrem toho vplyvné rody Ríma stavali kúpeľné komplexy priamo na svojich pozemkoch.
Pojmy vo svojom jadre pôsobili nielen ako integrálna súčasť mestskej infraštruktúry. Bol aj plnohodnotným sociálnym ústavom. Niet sa čomu čudovať, pretože ich návštevníci, ktorí sa tu zhromažďujú, oddychovali, bavili sa a len rozprávali, pričom súčasne diskutovali o najnovších udalostiach v meste a novinkách.
Ruiny starovekého Ríma.
V prvom tisícročí pred Kr. e. okolo mesta Rím vznikol štát, ktorý začal rozširovať svoje majetky na úkor susedných národov. Táto svetová veľmoc vydržala asi tisíc rokov a žila z vykorisťovania otrockej práce a podmanených krajín. Rím vlastnil všetky krajiny susediace so Stredozemným morom v Európe, Ázii a Afrike. Preto bolo umenie, najmä architektúra, povolané ukázať celému svetu silu štátnej moci. Nekonečné vojny, dobyvačný smäd, v ktorých Rím dozrieval a rástol, si vyžadovali vynakladanie všetkých síl, preto základom rímskej spoločnosti bola pevná disciplína v armáde, pevné zákony v štáte a pevná moc v rodine. Rimania kládli predovšetkým schopnosť vládnuť nad svetom. Virgil uviedol:
Mocne vládneš národom, Roman, pamätaj!
Hľa, tvoje umenie bude: podmienky, aby si nanútil svet,
Ušetrite utláčaných a zvrhnite pyšných!
("Aeneid")
Rimania si podmanili celé Stredomorie vrátane Hellas, no samotné Grécko uchvátilo Rím, pretože malo silný vplyv na celú kultúru Ríma – v náboženstve a filozofii, v literatúre a umení.
Etruská vlčica, ktorá podľa legendy vychovala Romula a Rema (etruské odliatky)
Legenda hovorí, že uzurpátor Amulius sa zmocnil trónu svojho brata, kráľa Alby Longy, Numitora, starého otca dvojčiat Romula a Rema, a nariadil, aby deti boli hodené do Tiberu. Otec dvojčiat Mars zachránil svojich synov a nakŕmili ich vlčicou zoslanou Bohom. Chlapcov potom vychovával pastier Faustul a jeho manželka Akka Larentia. Keď bratia vyrástli, zabili Amúlia, vrátili moc svojmu starému otcovi a založili mesto na mieste, kde ich našla vlčica. Počas výstavby hradieb nového mesta vypukla medzi bratmi hádka a Romulus zabil Rema. Mesto bolo postavené a pomenované po Romulusovi Rímom a sám Romulus sa stal jeho prvým kráľom.Časť kultúry si Rimania požičali od iných národov. Veľa - medzi Etruskami, ale predovšetkým - medzi Grékmi. Rimania si požičali od Etruskov gladiátorské zápasy, scénické hry, povahu obetí, vieru v dobrých a zlých démonov. Rimania, podobne ako Etruskovia, uprednostňovali sochu z umenia, a nie sochu, ale modelovanie – z hliny, vosku, bronzu.
Budova zdobená polstĺpmi
Hlavným predchodcom rímskeho umenia však bolo stále Grécko. Dokonca aj Rimania prevzali mnohé zo svojich presvedčení a mýtov od Grékov. Rimania sa naučili stavať z kameňa oblúky, jednoduché klenby a kupoly.
Naučili sa stavať rôznorodejšie stavby, napríklad okrúhlu budovu Panteónu – chrámu všetkých bohov, mala priemer viac ako 40 metrov. Panteón bol pokrytý obrovskou kupolou. ktorý bol po stáročia vzorom pre staviteľov a architektov.
Od Grékov Rimania prevzali schopnosť stavať stĺpy. Na počesť generálov postavili Rimania víťazné oblúky.
Budovy určené na zábavu rímskej šľachty sa vyznačovali osobitnou veľkoleposťou. Najväčší rímsky cirkus – Koloseum, pojal 50 000 divákov. Bol to amfiteáter – podobným spôsobom a teraz stavajú cirkusy a štadióny.
Pôvodnými miestami rekreácie a zábavy boli aj rímske kúpele, ktoré sa nazývali kúpele. Boli tam umyvárne, šatne, bazény, cvičebne, športoviská a dokonca aj knižnice. Priestranné sály boli pokryté klenbami a kupolami, steny boli obložené mramorom.
Na okraji námestí sa často stavali veľké súdne a obchodné budovy - b a z a l a k. V Ríme vznikli ako paláce panovníkov, tak aj poschodové domy pre chudobných. Rimania s priemernými príjmami žili v samostatných domoch, ktoré obklopovali otvorené nádvorie – a v strede átria bol bazén na dažďovú vodu. Za domom bol dvor so stĺpmi, záhrada, fontána.
Triumfálny oblúk cisára Tita
V roku 81, na počesť cisára Tita a jeho víťazstva nad Judeou, bol na posvätnej ceste vedúcej na Kapitolský vrch postavený víťazný oblúk s jedným rozpätím a šírkou 5,33 m. Mramorový oblúk bol vysoký 20 metrov. Nad rozpätím bol vytesaný nápis venovaný Titovi a oblúk bol tiež zdobený reliéfmi zobrazujúcimi víťazný sprievod Rimanov, vyrobených v zložitých obratoch a pohyboch.
Panteón - pohľad zvnútra
Panteón bol postavený za cisára Hadriána (117-138). Chrám je postavený z kameňa, tehál a betónu. Okrúhla budova má výšku 42,7 m a je zakrytá kupolou s priemerom 43,2 m. Zvonku je stavba pomerne skromná, zdobí ju len portikus s korintskými stĺpmi z červenej žuly. Ale interiér bol vzorom technickej dokonalosti a luxusu. Podlaha chrámu je dláždená mramorovými doskami. Stena je výškovo rozdelená na dve úrovne. V dolnom poschodí boli hlboké výklenky, v ktorých boli sochy bohov. Vrchnú časť členia pilastre (obdĺžnikové rímsy) z farebného mramoru. Osvetlenie chrámu je riešené otvorom v kupole, „oknom“ s priemerom 9 m, takzvaným okom Panteónu. Podlaha pod týmto "okom" má sotva viditeľný sklon na odtok vody.
Panteón vonku
Názov budovy hovorí sám za seba - "panteón", chrám panteónu starovekých rímskych bohov. Treba poznamenať, že budova, ktorá stojí dodnes, nie je prvým chrámom na tomto mieste. Za cisára Augusta bol vybudovaný prvý chrám, ktorý však potom vyhorel pri požiari v starovekom Ríme. Na pamiatku prvého staviteľa, spolupracovníka cisára Augusta, Marka Agrippu, bol pridaný nápis „M. Agrippa l f cos tertium fecit.
Koloseum vonku
Za cisárov Vespasiana a Tita, v 75.-82. bol vybudovaný obrovský amfiteáter na zápasy gladiátorov – Koloseum (z latinského „colosseum“ – kolosálny). Pôdorysne to bola elipsa, dlhá 188 m, široká 156 m, vysoká 50 m. Stena je rozdelená na tri úrovne. Na vrchole vytiahli markízu pred dažďom a slnkom. Dole boli sochy. Do arény sa zmestilo až 3000 párov gladiátorov. Arénu bolo možné zaliať vodou a následne sa odohrali námorné bitky.
Koloseum vo vnútri
Akvadukt
Rímsky akvadukt je akvadukt, no zároveň funkčný a prepracovaný, dokonalé umenie. Hore bol kanál oddelený rímsou, dole - oblúky, ešte nižšie - vizuálne izolované od oblúkov podpery. Dlhé, neprerušované horizontálne línie skryli výšku a zdôraznili nekonečnosť akvaduktu, ktorý sa tiahol do diaľky.
Jazdecká socha Marca Aurélia v Ríme
Socha bola prvýkrát dovezená z Grécka. Potom to začali kopírovať z gréčtiny. Existovala však aj samostatná, rímska plastika. Boli to sochárske portréty a reliéfne obrazy, pamätníky cisárov a generálov.
Portrét Rimana
Portrét mladého muža
reliéfna plastika
Socha cisára Augusta z prístavu Prima.
Obdobie vlády Octaviana Augusta nazývajú antickí historici „zlatým vekom“ rímskeho štátu. Zavedený „rímsky svet“ podnietil vysoký vzostup umenia a kultúry. Cisár je zobrazený v pokojnej, majestátnej póze, jeho ruka je zdvihnutá v pozývacom geste; zdalo sa, že sa pred svojimi légiami objavil v generálskom odeve. Augustus je zobrazovaný s holými hlavami a bosými nohami, čo je tradícia v gréckom umení, ktorá zobrazuje bohov a hrdinov nahých alebo polonahých. Tvár Augusta nesie portrétne črty, no napriek tomu je do istej miery idealizovaná. Celá postava stelesňuje myšlienku veľkosti a sily impéria.
Trajánov stĺp v Ríme
Dodnes sa zachoval stĺp, ktorý postavil architekt Apollodorus na počesť cisára Trajána. Výška stĺpu je viac ako 30 metrov, je zložený zo 17 bubnov z carrarského mramoru. Vnútri stĺpa vedie točité schodisko. Stĺp bol ukončený bronzovou postavou Trajána, ktorú v 16. storočí nahradila socha apoštola Petra. Stĺp je obložený doskami parijského mramoru, pozdĺž ktorého sa v špirále 200 metrov tiahne basreliéf zobrazujúci v historickom slede hlavné udalosti Trajanovho ťaženia proti Dákom (101-107): stavbu mosta cez r. Dunaj, prechod, bitka s Dákmi, ich tábor, obliehacie pevnosti, samovražda vodcu Dákov, sprievod zajatcov, triumfálny návrat Traiana do Ríma.
Fragment Trajánovho stĺpa
Koncom 4. a v 5. storočí nastalo „veľké sťahovanie národov“ – na území Rímskej ríše sa usadil veľký kmeň Gótov, ktorých horlivo podporovali odbojní otroci a Rímom zotročené národy. . Hordy kočovných Hunov sa preháňajú ríšou ako ničivá smršť. Vizigóti a potom Vandali dobyli a vyplienili samotný Rím. Rímska ríša sa rozpadá. A v roku 476 bol zasadený Rímu posledný úder a moc prešla na barbarské čaty. Rímska ríša padla, ale jej kultúra zanechala nezmazateľnú stopu v dejinách ľudstva.
Aby ste si naplno užili dojmy z pamiatok Ríma, jeden týždeň zjavne nestačí. Nezúfajte a vzdajte sa svojho La dolce vita, ak ste na pár dní v Ríme.
V recenzii si povieme ako o svetoznámych atrakciách, tak aj o tých, ktoré nie sú uvedené v sprievodcoch, no štúdium histórie Ríma bez ich návštevy sa nedokončí.
Stačí si vybrať miesta v meste, položiť trasu podľa svojho vkusu. Napríklad najskôr navštívte historické miesta (Kolosseum, Forum Romanum), vrch Baziliky sv. Petra. Potom prejdite na protestantský cintorín, architektonickú štvrť Quartiere Coppedè, otestujte sa v Ústie Pravdy. A po dokončení cesty vhoďte mincu do Fontány di Trevi, aby ste sa jedného dňa vrátili do Ríma.
Vedľa popisov niektorých atrakcií sú odkazy na nákup vstupeniek cez oficiálnu službu v ruštine.
Stručné informácie o Ríme:
| Jedno z najstarších miest na svete, založené podľa jednej z historických verzií 21. apríla 753 pred Kr. Bolo hlavným mestom Rímskej ríše. Mesto má ďalšie dva názvy: Oblasť mestského rozvoja je len štvrtina územia Ríma v rámci mestských hraníc. Zatiaľ čo vo väčšine európskych miest zaberá väčšinu územia výstavba. |
||
Takže, zásobte sa šálkou kávy a časom, pretože. v našom prehľade viac ako 70 pamiatok Ríma.
Transfer z letiska Rím s rusky hovoriacim vodičom.
Fontána Di trevi
Jedna z najnavštevovanejších turistických atrakcií. Nielen pre jeho historický význam, ale aj pre jeho polohu.
Fontána di Trevi sa nachádza na rovnomennom námestí a je obklopená množstvom reštaurácií, obchodov a nočných klubov.
Di Trevi, postavený v polovici 18. storočia, je barokovým príkladom s mytologickým zvratom – boh mora Neptún sa vynára z vody obklopený vernými Tritónmi.
Nie je to tak dávno, čo sa uskutočnila veľká obnova atrakcie. Rím na to minul 2 000 000 eur. V roku 2015 bola fontána znovu otvorená pre verejnosť.
Prečo hádzať mince do fontány?
Podľa rímskej legendy hádzanie jednej alebo viacerých mincí pravou rukou cez ľavé rameno môže mať za následok:
- Opäť sa vráťte do Ríma.
- Atraktívnu Rimanku či miestnu krásku si zamilujete.
- Vezmeš si tohto Rimana alebo túto krásku.
Adresa: Piazza di Trevi.
Najbližšie metro: Barberini.
Bazilika (katedrála) sv. Petra (Basilica di San Pietro)
Bazilika sa nachádza vo Vatikáne na Námestí sv. Atrakcia je otvorená denne a pre návštevníkov zdarma.
Odporúčame vyliezť na strechu - budete potešení otvorenou krajinou Ríma. Ak z nejakého dôvodu nemôžete prekonať 323 schodov, výťah vás vyvezie za príplatok.
Poznámka!
Katedrála je funkčný kostol, preto si pri návšteve dávajte pozor na pravidlá obliekania:
- Žiadne krátke sukne.
- Žiadna pokrývka hlavy.
- Ramená by mali byť zakryté.
Prosím rešpektujte tieto pravidlá.
Pretože Bazilika svätého Petra je jednou z hlavných atrakcií mesta – na vstup do nej musíte často stáť v dlhom rade.
Počas prehliadky navštívite lode, kaplnky, uvidíte umelecké diela Michelangela, Berniniho, Raphaela.
Video o katedrále:
Adresa: Piazza San Pietro.
Predtým, ako sa Castellum Sancti Angeli stalo múzeom, ktoré môžeme dnes navštíviť, prešlo mnohými rôznymi spôsobmi použitia. Pôvodne bol postavený ako hrobka cisára Hadriána a jeho rodiny v roku 123 nášho letopočtu.
V roku 403 bol prestavaný na opevnené vojenské stanovište. Začiatkom 11. storočia bolo na hrade väzenie. V 14. storočí Castellum Sancti Angeli po viacerých zmenách majiteľov získalo cirkevný štatút. V 19. storočí sa budova opäť stala väznicou a až v roku 1906 bola premenená na múzeum.
Otvorené od 9:00 do 19:30.
Voľný deň: pondelok 1. januára, 25. decembra, 1. mája.
Exteriér a interiéry hradu robia na turistov nezmazateľný dojem.
Túto atrakciu v Ríme odporúčame navštíviť.
Adresa: Lungotevere Castello 50.
Forum Romanum (Foro Romano)
Rímske fórum, ktoré sa nachádza v blízkosti Kolosea, nie je medzi turistami také obľúbené, ale nie menej zaujímavé.
Táto atrakcia ukazuje štruktúru starovekého Ríma s jeho svätyňami, vládnymi domami a pamiatkami. Väčšina komplexu je v ruinách, no aj pri pohľade na ne si dokážete predstaviť niekdajšiu majestátnosť Oblúka Septimia Severa, Saturnovho chrámu, Titovho oblúka a Domu Vestálskych panien.
Otváracie hodiny: od 8.30 do západu slnka.
Adresa: Via in Miranda.
Národné múzeum v Ríme
Akú hodnotu má pre návštevníka Rímske národné múzeum? Nachádza sa tu jedna z najväčších archeologických zbierok na svete.
Je jasné, že taký objem exponátov by sa do jednej budovy nezmestil. Ak chcete vidieť túto atrakciu, musíte navštíviť 4 budovy: Palazzo Massimo alle Terme, Palazzo Altemps, Diokleciánove kúpele a Krypta Balba.
Palazzo Altemps
Palác Altemps je jedným z centier múzea od roku 1997. Je to jeden z najjasnejších príkladov renesančnej architektúry.
Palazzo Massimo
V paláci sa nachádza jedna z najväčších svetových zbierok antického umenia. Vystavené sú obrazy, mozaiky, sochy z rímskeho obdobia.
Krypta Balba
Krypta dáva predstavu o vývoji rímskej spoločnosti a mestskej krajiny od staroveku až po súčasnosť.
Diokleciánove kúpele
Rozsiahly kúpeľný komplex.
Vstupenka vám umožní navštíviť všetky budovy múzea.
Otváracie hodiny: od 9:00 do 19:45. V pondelok zatvorené.
Panteón
Panteón je otvorený pre verejnosť každý deň. Nedeľné otváracie hodiny sú skrátené.
Postavený v roku 120 nl zaujme svojimi dokonalými proporciami. Ak ste architekt, určite po obhliadke nájdete nové nápady pre svoju kreativitu.
V panteóne sa nachádzajú pohrebiská kráľov Viktora Emanuela II. a Umberta I. Táto atrakcia je uvedená v mnohých sprievodcoch, ktorú musíte vidieť.
Mimochodom, Piazza Della Rotonda má niekoľko útulných kaviarní, kde si môžete oddýchnuť pri šálke kávy, pizze alebo zmrzline.
Adresa: Piazza della Rotonda.
Stanica metra: Barberini.
Koloseum
Koloseum, postavené na močaristom mieste, bolo dokončené v roku 80 nášho letopočtu. Na tribúny sa zmestilo až 50 000 divákov. Je to inžiniersky zázrak.
Dnes je tento komplex jednou z najnavštevovanejších zo všetkých rímskych lokalít.
Pri vchode sú dlhé rady takmer kedykoľvek. Odporúča sa kupovať lístky online - dávajú právo preskočiť rad.
Koloseum je možné navštíviť cez deň aj v noci (so špeciálnou vstupenkou). Otvorené od rána do západu slnka.
Adresa: Piazza del Colosseo.
Stanica metra: Colosseo.
Kúpele Caracalla
Ako starí Rimania navštevovali verejné kúpele? Máte skvelú príležitosť vidieť to na vlastné oči. Kúpele sú jedným z najväčších a dobre zachovaných príkladov života starovekého Ríma.
Postavil ho cisár Caracalla vo forme obdĺžnika. Kúpele neboli len miestom vodných procedúr, obyvatelia sa tu schádzali za športom, rekreáciou a štúdiom.
Rôzne časti kúpeľov sú v tomto poradí: "Calidarium", "Tepidarium", "Frigidarium" a "Natatio". Okolo dvoch telocviční sa nachádzajú ďalšie zóny a plochy.
Nákupom vstupeniek do Therme online získate prístup k hrobke Caecilia Metellus a Villa Quintili.
Hrobka bola postavená za vlády cisára Augusta na počesť dcéry rímskeho konzula. Vyrobené vo forme kruhového mauzólea.
V dávnych dobách bola Villa Quintili najluxusnejšia a najväčšia. V roku 151 nášho letopočtu, keď sa vila stala cisárskym majetkom, sa územie rozšírilo, budovy sa zväčšili. Z územia vily je nádherný výhľad na vidiecke okolie.
Otváracie hodiny: od 9.00 do západu slnka (vchod sa zatvára o hodinu).
V niektorých dátumoch sa prístup k trom atrakciám končí skôr.
Adresa:
Kúpele Caracalla: Via delle Terme di Caracalla, 52 (Via delle Terme di Caracalla, 52)
Hrob Caecilia Metella: Via Appia Antica, 161
Quintili vo vile: Via Appia Nuova, 1092
Vatikánske múzeá a Sixtínska kaplnka
V stenách tejto atrakcie sa nachádza jedna z najznámejších pamiatok Vatikánu - Sixtínska kaplnka (a slávne Michelangelove fresky). Prehliadka Vatikánskych múzeí umožňuje prístup do rôznych častí palácov vrátane Sixtínskej kaplnky.
Neprehliadnite však ani poklady, ktoré sa nachádzajú v samotných múzeách, vrátane točitého schodiska a Raphaelových izieb. Vatikánske múzeá sú také obrovské, že sa odporúča prehliadka so sprievodcom. Ak sa vám zdajú náklady na sprievodcu vysoké, vezmite si lístok so zvukovým sprievodcom – je to oveľa lacnejšie.
Najviac návštevníkov múzeí je v sobotu, pondelok, poslednú nedeľu v mesiaci, sviatky a daždivé dni.
Pri návšteve venujte pozornosť pravidlám obliekania a správania:
- Žiadne krátke sukne.
- Šortky sú zakázané.
- Oblečenie mimo ramena je zakázané.
- V Sixtínskej kaplnke je zakázané rozprávať sa a fotiť.
Video o Sixtínskej kaplnke:
|
Vstupenky do Vatikánskych múzeí a Sixtínskej kaplnky (preskočiť rad): Vstup do múzea s prvou skupinou+ audio sprievodca v ruštine (mapa a dvd ako darček). VIP vstupenka na rannú návštevu s audio sprievodcom. Návšteva múzea po západe slnka(v piatky). Štandardná vstupenka do Vatikánskych múzeí. Štandardný lístok s audio sprievodcom v ruštine Jazyk. |
||
Na túto prehliadku si vyhraďte pol dňa.
Adresa: Viale Vaticano 97.
Kostol San Luigi dei Francesi
Ak ste fanúšikom Caravaggia, určite si návštevu tejto atrakcie zaraďte do svojho itinerára Ríma.
V kostole sú umiestnené tri barokové plátna tohto umelca, medzi nimi Volanie svätého Matúša, Umučenie Matúša.
Vstup do kostola je voľný. Ale na obed sa zatvára od 12.30 do 15.00.
Štvrtkové návštevné hodiny len do obeda.
Nájdete ho v oblasti Navona v Ríme. Najbližšia stanica metra: Barberini.
Adresa: Via Santa Giovanna d'Arco 5.
Vatikánske záhrady autobusom + múzeum a Sixtínska kaplnka
Jedinečná príležitosť zlepšiť krásu známych vatikánskych záhrad. Dlho boli pre verejnosť zatvorené. Záhrady podľa turistov prinášajú človeku pokoj, mier a pôžitok z prírody.
Ocitnete sa obklopení krásami prírody a dielami mnohých talentovaných umelcov inšpirovaných ich vierou, láskou a starostlivosťou o priestor okolo seba. Môžete takmer ochutnať sladkú vôňu kvetov a stredomorských rastlín, ktoré tu rastú vedľa exotického korenia. Nechajte sa očariť krásnymi zelenými trávnikmi, stromami, malým lesíkom a replikou skaly v srdci Ríma.
Zvukový sprievodca je k dispozícii v niekoľkých jazykoch vrátane ruštiny.
Trvanie:
približne 40 minút + 1 hodina 30 minút návšteva Vatikánskeho múzea a Sixtínskej kaplnky
Odchod:
Od 01.01. do 02.04 a od 31.10 do 31.12
pondelok – sobota (okrem cirkevných sviatkov) o 10:30
Od 03.04 do 28.10
pondelok - sobota (okrem cirkevných sviatkov) o 11:15 a 12:15
Miesto odletu:
ORP. PIAZZA PIO XII, N°9
Poznámka:
Vstup do Vatikánskeho múzea a Sixtínskej kaplnky je zahrnutý v cene
Vyžadujú sa osobné doklady
Táto atrakcia v súčasnosti nie je prístupná osobám na invalidnom vozíku ani deťom do 6 rokov.
Kostol Santa Maria della Vittoria
Po zmienke o tomto kostole Danom Brownom vo svojich „Anjeli a démoni“ sa k bežným turistom pridali aj fanúšikovia spisovateľovej tvorby.
Ale skutoční fanúšikovia barokového umenia chodia do kostola obdivovať kaplnku Cornaro Gianlorenza Berniniho, v ktorej sa nachádza socha „Extáza svätej Terezy“.
Podľa turistov, ktorí ho navštívili, zanecháva kostol a socha ohromujúci dojem.
Kostol sa nachádza asi kilometer západne od stanice Barberini.
Otvorené denne s prestávkou na obed.
Na návštevu si nechajte asi 1 hodinu.
Adresa: Via XX Settembre 17.
Oblasť Trastevere
Ak vás už omrzeli davy turistov a chcete vidieť skutočný Rím, vyberte sa do oblasti Trastevere, ktorá je domovom Panny Márie.
Oblasť sa nachádza južne od Vatikánu a bežným turistom je málo navštevovaná. Pokojná prechádzka po Trastevere vám pomôže naplno zažiť autentickosť hlavného mesta Talianska.
V okolí je veľa neturistických kaviarní a reštaurácií, vďaka čomu je jedlo v nich kvalitnejšie a ceny sú nižšie.
Adresa: Trastevere.
Bazilika svätého Klimenta
Bazilika sv. Klimenta je ideálna pre milovníkov archeológie – pohanský chrám z druhého storočia sa nachádza pod kostolom zo štvrtého storočia, ktorý zasa pod kostolom z 12. storočia.
Vchod z ulice na úrovni budovy z 12. storočia, po schodoch do úrovne 4. storočia a na konci nájdete svätyňu Mithra, boha, ktorý bol obľúbený v 2. a 3. storočí.
Súdiac podľa nadšených recenzií na webe, bazilika je jedinečnou atrakciou, ktorej návšteva poskytne užitočné poznatky o histórii Ríma.
Pozor!
V okolí kostola môžeme stretnúť žobrákov a žobrákov. Niektorí z nich vystupujú ako dobrovoľníci kostola svätého Klimenta a vyžadujú vstupné vo forme darov.
Vstup do kostola je voľný! Za návštevu nižších poschodí baziliky musíte zaplatiť.
Otvorené denne s prestávkou na obed.
Adresa: Via Labicana 95.
Stanica metra: Colosseo.
Námestie Navona (Piazza Navona)
Jedno z najznámejších námestí v Ríme, postavené na konci 15. storočia. Dnes je turistickým centrom mesta. Okrem množstva kaviarní a reštaurácií, ktoré sa na ňom nachádzajú, môžete vidieť ako tvorbu moderných pouličných umelcov, tak aj známe historické pamiatky.
Piazza Navona sa nachádza jeden kilometer západne od stanice metra Barberini.
Vrch Gianicolo (Passeggiata del Gianicolo)
Na západ od rieky Tiber (vedľa ďalšej atrakcie - oblasti Trastevere) je tento kopec.
Na jej vrchole je úžasný výhľad na večný Rím. Upravená oblasť je vhodná na prechádzky a oddychovú zábavu.
Podľa cestovateľov je najlepší čas na návštevu kopca Gianicolo za úsvitu alebo počas západu slnka.
Na kopec sa dá dostať pozdĺž Trastevere cez Garibaldi.
Adresa: Piazzale Giuseppe Garibaldi.
Campo de' Fiori
Jedna z nezvyčajných pamiatok. Campo dei Fiori stojí za návštevu dvakrát. Cez deň, ako v roku 1800, sa tu obchoduje s rybami a zeleninou. Budova okolo námestia sa nezmenila a dnes je rovnako nápadná svojou neusporiadanosťou. Domy sú popretkávané hotelmi, kaviarňami, nákupnými centrami, domami obchodníkov.
Keď slnko zapadá, nočný život Ríma začína vrieť v baroch na námestí.
Na námestí bol upálený Giordano Bruno - na tomto mieste je postavený pamätník. V staroveku sa na Campo dei Fiori konali verejné popravy.
Adresa: Piazza Campo de' Fiori.
Vymeňte stretnutie
Porta Portese ožíva v nedeľu o 6:00 a zatvára sa o 14:00. Pre milovníkov módy a milovníkov starožitností je táto dominanta Ríma nevyhnutná.
Na trhu sa predáva všetko, od kníh až po svietniky, no gro tovaru tvorí oblečenie, nové aj použité.
Blší trh sa v sprievodcoch často nespomína. Ak si chcete z Ríma priviezť roztomilý originálny suvenír, urobte si čas na túto časť novodobej histórie mesta.
25. septembra 2018
Jednou z najobľúbenejších turistických trás medzi mnohými cestovateľmi je návšteva Večného mesta - majestátneho, s dlhou históriou a obrovským kultúrnym dedičstvom. Architektúra starovekého Ríma udivuje svojou monumentálnosťou, prekvapuje vekom a jednoducho poteší. Vďaka práci státisícov ľudí rôznych profesií je dnes pre nás staroveký Rím nielen ilustráciami v učebnici dejepisu, ale celým neznámym svetom.
akvadukty
Ďalšou dôležitou súčasťou architektúry starovekého Ríma a životne dôležitým prvkom, bez ktorého by rozvoj mesta nebol možný, je vodovodný systém. Vodovodné potrubia s pôsobivou veľkosťou, ktoré sú založené na rovnakom oblúku, stále fungujú.
K podobným architektonickým pamiatkam starovekého Ríma možno priradiť aj Elievov most, známejší ako „Most Sant Angelo“, ktorý sa nachádza oproti rovnomennému hradu. Tento prechod cez Tiber, prvýkrát vybudovaný za cisára Hadriána, bol úplne prepracovaný až v renesancii.
Ponte Mulvio je ďalší staroveký most v Ríme, ktorý prežil dodnes. V dávnych dobách sa nachádzal mimo mesta. Viedli k nemu ulice Flaminia, Cassia a Clodia – hlavné diaľnice, ktoré spájali severné mestá Impéria s jeho centrom.
víťazné oblúky
Mnohí vládcovia Ríma, ktorí bojovali za rozšírenie a moc Ríše, neváhali postaviť monumentálne víťazné oblúky na počesť vlastných zásluh. V starovekom Ríme takéto štruktúry oslavovali cisára ako veliteľa a obrancu vlasti, udržiavali spomienku na jeho grandiózne víťazstvá a dobytia, slúžili ako symboly vojenskej moci a politickej dominancie.
Triumfálne oblúky, demonštrujúce technický pokrok a umelecký vkus Rimanov, boli inštalované v celej ríši: od Nemecka a Španielska po severnú Afriku a Malú Áziu. V samotnom Ríme môžete vidieť niekoľko dodnes pretrvalých monumentov slávy, ktoré sú dodnes vo výbornom stave.
Až do 20. storočia sa dejiny antického sochárstva budovali v chronologickom poradí – najskôr Grécko (rozkvet umenia v 5. – 4. storočí pred Kristom), potom Rím (vrchol vzostupu v 1. – 2. storočí nášho letopočtu). Umenie (rómske) bolo považované za neskoré vyjadrenie gréckych kultúrnych tradícií, zavŕšenie tvorivosti obdobia antiky.
Po zverejnení diel historikov umenia Ranuccia Bianchi-Bandinelliho a Otta Brendela uznali starožitnosti rímske umenie ako originálny a jedinečný fenomén. Sochárstvo starovekého Ríma sa začalo považovať za školu klasickej remeselnej zručnosti, ktorej história sa ešte len nezapísala.
V 8. stor BC e. Starovekí rímski majstri vytlačili tradície helénskych sochárov a začali ovládať nezávislú kreativitu.
História starovekého rímskeho umenia je rozdelená do štyroch etáp:
- Najstaršia éra (VIII-V storočia pred naším letopočtom)
- Republikánska éra, obdobie formovania (V - I storočia pred naším letopočtom)
- Vzostup rímskeho cisárskeho umenia (1. – 2. storočie nášho letopočtu)
- Obdobie krízy (III - IV storočia nášho letopočtu)
Počiatky starovekého rímskeho sochárstva sú v umení kurzívov a Etruskov, ktorí vytvorili originálne kultúrne pamiatky. Najznámejším artefaktom je bojovník z Capestrana (Guerriero di Capestrano).
Sochári najstarších čias vytvorili portrétne obrazy, kamenné basreliéfy, ktoré sa od gréckych diel líšili priemernou kvalitou prevedenia.
Bola vyvinutá chrámová terakotová socha s dekoratívnou a kultovou funkciou. Objavili sa veľké sochy bohov, ktoré presahovali veľkosť gréckych sôch. V roku 1916 sa na území starovekého etruského mesta Veii našli nádherné terakotové sochy Apolla, Hermesa, Venuše, ktoré boli vytvorené na vonkajšiu výzdobu Apolónovho chrámu (550 - 520 pred Kristom).
Vlastnosti starovekého rímskeho sochárstva
Autori vedeckých štúdií (Oscar Waldgauer, Grant Michael, V.D. Blavatsky) sa domnievajú, že sochu starovekého Ríma nemožno nazvať slepou imitáciou helénskych obrazov, pretože. kultúrne pamiatky sa vyznačujú znakmi charakteristickými pre každú epochu rozvoja.
Rímski majstri sa odklonili od tradícií gréckych sochárov a nevytvorili obrazy ideálneho človeka. Individualita prechádza celou históriou rímskeho portrétu, ktorý vychádza z náboženského zvyku vytvárať posmrtné masky.
Patricijovia mali právo ponechať si vo svojich domoch obraz zosnulého predka. Čím viac portrétov, tým vznešenejšia rodina. To vysvetľuje charakteristiku znaky rímskeho sochárstva: realizmus, konkrétnosť, znalosť mimiky a svalov tváre.
Grécky sochár, inšpirovaný myšlienkami humanizmu, ospieval svojich bohov v mramore na obraz dokonalého ľudského tela. Starovekí rímski remeselníci uprednostňovali prácu s kameňom, hlinou a bronzom. Ich bohovia mali nepredvídateľný charakter, vyvolávali strach, že sa stanú obeťou hnevu vyšších mocností. V plastike dominuje alegória a symbolika. Až v 1. storočí pred n. Rím začal používať mramor.
Diela sa vyznačujú emocionálnym chladom a odstupom. Otvorená plasticita gréckych sôch je v kontraste s obrazom Rimana, ktorý si pri modlitbe zakrýval hlavu lemom odevu.
Helénski majstri videli typ človeka: športovec, filozof, veliteľ. Rímski sochári vytvárali portréty v duchu extrémneho naturalizmu, konkretizovali vlastnosti charakteru človeka, jeho individuálne vlastnosti.
Ku gréckym príkladom plastiky (socha, herme) pridávajú rímski sochári novú formu portrétovania - bustu.
Grécky sochár spájal tvorivosť s poetickým mýtom. Rímsky sochár vníma svet v odlišných podobách.
Na rozdiel od Grékov sa Rimania v období neskorej republiky (264 - 27 pred Kr.) venovali monumentálnemu sochárstvu málo. Prednosť dostali bronzové figúrky významných osobností a bohov.
Uznesenia senátu upravovali veľkosť, materiál, charakter sochy. Jazdecký a obrnený portrét mohol byť inštalovaný len v prípade vojenského triumfu.Úlohou sochárov bolo zachytiť rodinu, kmeňové črty, spoločenské postavenie a postavenie Rimana.
Mnohé diela sú identifikované alebo majú na podstavci nápis s informáciami o modeli, ale mená starých rímskych portrétistov sa nezachovali.
Druhy a žánre
Socha starovekého Ríma pozostáva z dvoch typov:
- Reliéf ("vysoký" - vysoký reliéf; "nízky" - basreliéf).
- Okrúhla socha (socha, busta, kompozícia, figúrka)
Vedci komplexnej vedy staroveku identifikovali hlavné žánre rímskeho sochárstva:
- historické;
- mytologické;
- alegorický;
- symbolický;
- bitka;
- portrét.
Jedným z hlavných druhov výtvarného umenia v Ríme je reliéf. Majstri inklinujú k analýze, detailnému zobrazovaniu obrazov, spoľahlivo zaznamenávajú historické udalosti. Predná ohrada Oltára mieru v Ríme (13-9 pred Kr.), reliéfy cisárskeho obdobia - oblúky Traiana v Benevente (114-117) sú uznávané ako majstrovské dielo doby raného princátu.
Vlastnosti sochy rozkvetu
Zmena cisárskych dynastií ovplyvnila štýlové črty starovekého rímskeho sochárstva.
Čas principátu Augusta
Starovekí učenci nazývajú čas vlády, prezývaný Augustus (Octavianus Augustus), „zlatým vekom“ rímskeho štátu (27 pred Kristom – 14 po Kr.).
Grécke sochárstvo klasického obdobia s prísnymi formami slúži ako príklad pre vládcu pri vytváraní majestátnej ríše. V portrétnej plastike sú jednotlivé črty vyhladené. Typickým štandardom je celkový vzhľad, ktorý sa páči riaditeľovi.
Zavedená norma sa prejavuje v portrétnych bustách samotného Octaviana, ktorý požadoval, aby sa zobrazil ako mladý, vyšportovaný panovník.
Idealizácia obrazu je jasne viditeľná na sochách inštalovaných na fóre pred (Panthevm) rímskym chrámom Marsa pomstiteľa (Tempio di Marte Ultore nel Foro di Roma). V roku 1863 bola neďaleko Prima Porta nájdená dvojmetrová bronzová socha, ktorú objednal rímsky senát.
August je reprezentovaný majestátnym potomkom bohov, pri nohách ktorého sa nachádza Amor na delfíne. Reliéf na škrupine hovorí ľuďom o víťazstvách cisára v početných bitkách. (Múzeum Chiaramonti - Museo Chiaramonti - Vatikán).
Majstri vytvárajú nezávislé ženské portréty. Prvýkrát sa objavujú sochárske obrazy detí. Krásna bohyňa Zeme Tellus (Tellus), zobrazená na ľavom reliéfe Oltára mieru (Ara Pacis), drží na kolenách dve bábätká obklopené postavami dobre kŕmených zvierat.
Umenie má oslavovať prosperitu Ríma za prvého cisára.
- Odporúčam prečítať si o:
Čas Július - Claudius (27 - 68 pred Kr.) a Flavius (69 - 96 pred Kr.)
Za vlády Júlia - Claudia a Flavia sa do popredia dostáva monumentálne sochárstvo. Ospevovanie moci viedlo majstrov k tomu, že aj bohom dali charakteristické črty cisárov.
Prvýkrát sa v portrétoch objavuje realizmus. Napríklad socha Claudia (Tiberius Claudius Augustus Germanicus) pozostáva z dvoch rôznych častí: hlavy s realistickým zobrazením starnúcej tváre veľkého veľkňaza a ideálnej postavy gréckeho boha Jupitera.
Vzhľad pravítka je znázornený pomocou trojrozmerného modelovania: široké čelo s vráskami, ochabnutá tvár, odstávajúce uši.
Nový štýl nahradil plochosť jednotlivých čŕt portrétnych búst realistickým zobrazením rímskych cisárov. V mramorových portrétoch sa farby používajú na tónovanie pier, očné buľvy sú tónované slonovinou. V bronzových bustách sú do zreníc vložené polodrahokamy, ktoré dodávajú očiam lesk (portrét prefíkaného úžerníka Pompeia Caecilius Yukunda).
Žáner ženského portrétu sa vyvíja dvoma smermi: klasickým a „veristickým“. Bezohľadná pravdivosť sa odráža v portréte staršej Rimanky (Vatikánske múzeá, Gregoriánske svetské múzeum - Museo Gregoriano Profano).
Tenká, nepokojná tvár, zvráskavené čelo, vačky pod slziacimi očami hovoria o blížiacej sa starobe. Ženská podoba je prezentovaná iným spôsobom v soche cudzinca nájdenej pri starobylých bránach svätého Sebastiána (Porta San Sebastiano).
Polonahú Rimanku zobrazuje Afrodita. Žena sa hrdo vyklenula v páse, v bokoch, predsunula nohu prikrytú pevnou látkou. Portrétna hlava staršej, panovačnej Rimanky príliš nezodpovedá ideálnej postave bohyne (Vatikán. Kapitolské múzeá - Musei Capitolini).
Čas Trajána (98-117) a Hadriána (117-138)
Za vlády cisára Trajána a Hadriána sochárstvo naďalej vyjadruje veľkosť Impéria. Používanie rôznych foriem určilo dve etapy umeleckého vývoja: Traiana a Hadriána.
Laocoon a synovia
Mramorová sochárska kompozícia zobrazuje smrteľný boj Laocoona (Laocoona), kňaza boha Apolóna, a jeho synov s hadmi.
Dielo vzniklo v 50. rokoch 1. storočia pred Kristom. e., je kópiou nezachovaného bronzového pomníka gréckych sochárov (Pergamon, 200 pred Kr.). (Michelangelo Buonarroti), ktorého poslal pápež Július II., aby zhodnotil nález, potvrdil pravosť diela a zaznamenal neuveriteľnú dynamiku a plasticitu tvorby starovekého rímskeho sochára. Jedna z najznámejších sôch starovekého Ríma je uložená v (Museo Pio-Clementino), Vatikán.
Kameninová urna zo 6. storočia pred Kristom je ukážkou pamiatok pohrebného kultu.
Veko je vyrobené v podobe ľudskej hlavy, zdobené bronzovou maskou (Canopus Chiusi). Etruský majster sa pokúsil zachovať vzhľad zosnulého: veľké črty tváre, veľký nos, úzke pery, rovné vlasy v hline. Portrétna podobnosť bola kľúčom k nesmrteľnosti z iného sveta. Rukoväte rituálnej nádoby sú vyrobené vo forme ľudských rúk. Túžba vytvoriť spoľahlivý obraz sa stala základom pre vznik etruského portrétu (Paríž, múzeum Louvre - Musee du Louvre).
Bojovník z Capestrana
Starožitná socha zo 6. storočia pred Kristom (nájdený v roku 1934) zobrazuje pokojne stojaceho bojovníka (Guerriero di Capestrano) z kmeňa Piceni.
Autor vychádza z charakteristického príkladu starogréckej plasticity - kouros (socha mladého atléta), pričom robí krok ľavou nohou. Neznámy sochár, inak ako Gréci, zobrazuje postavu s prehnane mohutnými bokmi, širokými ramenami, maskou na tvári a prilbou s poliami neuveriteľnej veľkosti. Konštrukcia trojrozmernej formy s bočnými stĺpikmi, medzerami medzi lýtkami nôh a pásom presviedča, že socha bojovníka na podstavci patrí k okrúhlej plastike. Staroveký artefakt je vystavený v Národnom archeologickom múzeu (Chieti).
Okrídlené terakotové kone
Výzdoba chrámu Ara della Regina (Dell'Ara della Regina) v Tarquinii bola vyrobená v 4. storočí pred Kristom.
Postavy koní, namontované na štíte náboženskej budovy, vyklenuli krky, roztiahli krídla a pohybovali sa nohami, aby zniesli božského jazdca. Rozprávkové bytosti sú vďaka svalovému napätiu a nervozite z pohybov blízke skutočným obrazom. Okrídlené kone možno vidieť v Národnom archeologickom múzeu Tarquinie.
Chimera z Arezza
Chimera z Arezza (Arezzo), vyrobená v 5. storočí pred Kristom, je považovaná za vrchol starovekého odlievania bronzu.
Fantastická postava leva s kozou hlavou a chvostom v podobe hada je príkladom symboliky v sochárstve. Zviera stelesňuje trojjediný obraz Veľkej Matky bohov: symbolom narodenia a kŕmenia je koza; symbolom života je Lev; smrť − Had. Bronzová socha vysoká 79 cm, nájdená v 16. storočí, je vystavená v Archeologickom múzeu vo Florencii (Museo Archeologico Nazionale di Firenze).
Hlava zamračeného muža
Hlava zachmúreného muža („Malvolta“) vysoká 16,2 cm bola vyrobená v druhej polovici 5. storočia. BC e.
Nedobytný vzhľad sochárskeho obrazu dávajú oči starých aj mladých ľudí a rozmarné ústa. Umeleckí kritici nachádzajú nápadnú podobnosť „Malvolta“ s hlavou sv. Socha Juraja (Donatello), ktorú vytvoril majster po tisícročiach. Socha nájdená vo Veii je uložená v Rímskom múzeu Villa Giulia (Museo Villa Giulia).
Mramorový reliéf z Augustovho oltára mieru
Capitoline Brutus
Časť bronzovej plastiky (hlava muža), objavená počas vykopávok v Ríme v roku 1564, spôsobila popraskanie svojou bezpečnosťou.
Práca vykonaná za 300 - 275 rokov. pred Kr., je považovaný za majstrovské dielo etruského umenia z hľadiska sily expresivity obrazu a techniky prevedenia. Jedna z najstarších nájdených sôch údajne predstavuje portrét zakladateľa Rímskej republiky Luciusa Juniusa Bruta (Lucius Iunius Brutus, Bruto Capitolino). Tvár pôsobí živo vďaka intarzii so slonovinovými plátmi a farebným kameňom vsadeným do zreníc. Sochár vyjadruje charakter vynikajúceho človeka. Bojovník proti tyranii pred ťažkosťami neustúpi. (Kapitolské múzeá, Konzervatívny palác).
Socha Aula Metella
Bronzová socha rečníka Aulus Metellus (Arringatore), vytvorená okolo roku 100 pred Kristom, bola nájdená v roku 1566 na dne Trasiménskeho jazera.
Rečník, rímsky majster Aulus Metellus, natiahol ruku a vyzval na pozornosť. Portrétny obraz je zbavený idealizácie, úprimne reprodukuje prírodu: statná postava, vráskavá tvár, krivé ústa. Dielo je prvým príkladom ranorímskeho portrétu. Nápis na okraji tógy hovorí, na počesť koho bola socha postavená. (Národné archeologické múzeum, Florencia – Museo archeologico nazionale di Firenze).
Socha Germanica
Mramorové súsošie konca 1. stor. BC. predstavuje heroizovanú postavu rímskeho generála a štátnika Germanica.
Adoptovaný synovec Tiberia (druhého rímskeho cisára) bol mužom vzácnej krásy a odvahy. Vo veku 34 rokov sa stal obeťou palácových intríg a otrávil sa pomaly pôsobiacim jedom. Výrečný, vedy schopný veliteľ si užíval zaslúženú lásku ľudu. Neznámy sochár sprostredkúva mladistvý pôvab postavy a idealizovaný obraz Germanica, ktorého smrť spôsobila medzi Rimanmi všeobecný smútok. (Paríž, múzeum Louvre − Musee du Louvre).
V 15. storočí sa pri vykopávkach najstaršieho obchodného námestia v Ríme (Býčie fórum) našla pozlátená bronzová socha Herkula.
Figúrka vysoká 241 cm predstavuje podobu gréckeho mytologického hrdinu Herkula. Práca bola vykonaná v II storočí pred naším letopočtom. Štíhly, svalnatý atlét porazil Kaka, ktorý mu ukradol kravy. V pravej ruke hrdinu je znížený klub, v ľavej - zlaté jablká Hesperidiek. Socha stála v chráme Herkula Dobyvateľa, postavenom na Býčie fórum, kde sa predtým predával dobytok. (Rím, Kapitolské múzeá −Musei Capitolini).
Ženský sochársky portrét doby Flaviovcov
Mramorový portrét mladej Rimanky (1. storočie n. l.) odráža túžbu manželiek cisárov, ich dcér a vznešených Rimaniek predvádzať krásu a módu.
Vysoký komplexný účes, mandľové oči, nadýchané obočie, dlhý krk, krásne definované pery dodávajú obrazu osobitnú poéziu. Zjemnenie vzhľadu vyhladením povrchu mramoru dosiahol sochár technikou vŕtania. Dielo, urobené špeciálnym umeleckým spôsobom, je vystavené v Kapitolských múzeách (Musei Capitolini), Rím.
Poetický obraz mladosti a krásy predstavuje mramorová busta zhotovená koncom 1. storočia nášho letopočtu.
Jednotlivé črty mladého muža zdôrazňujú smutné oči, výrazná brada, krásne vyrysované ústa. Sochár šikovne sprostredkuje husté vlasy, iskru očí, pružnosť pokožky, ale obraz neidealizuje. Otočenie hlavy, ohybný krk, atletický obrat ramien zodpovedajú sochám helénskeho umenia. (Londýn, Britské múzeum - Britské múzeum).
Jazdecká socha Marca Aurélia
Jediná zachovaná jazdecká socha Marca Aurelia Antonina, posledného z piatich „dobrých cisárov“ Ríma, vznikla v 2. storočí pred Kristom. AD Monumentálna, pôvodne pozlátená, plastika predstavuje Marca Aurélia v podobe mysliteľa, ktorého súčasníci nazývali filozofom na tróne.
Cisár, ktorý nemá bojovný charakter, je oblečený v tunike, na holých nohách má sandále. Idealizovaný vzhľad panovníka identifikovali v 15. storočí razené mince: husté kučeravé vlasy, vystupujúce lícne kosti, vypúlené oči. Pamätník staroveku prežil, pretože kresťanský kostol mal podobu jazdca pre cisára Konštantína. (Kapitolské múzeá - Musei Capitolini - Palác konzervatívcov).
Zbierka Ermitáž
Rímske miestnosti Štátneho múzea Ermitáž vystavujú 120 diel starovekých majstrov. V jednej z najlepších zbierok na svete nie sú žiadne kópie. Všetky exponáty sú pravé. Sochy udržiavali prototypy obrazov pri živote a ukazovali podstatu ľudskej povahy. Vojakovského cisára Filipa Araba (Marcus Iulius Philippus) si nemožno pomýliť so samoľúbym spoluvládcom Marca Aurélia, fešákom Luciusom Verusom.
V sálach sú vystavené nielen portréty cisárov a členov ich rodín, ale aj sochy súkromných osôb. Anonymní majstri ideálne sprostredkovali príslušnosť prírody k sociálnemu typu. Kurátorka rímskeho portrétu Ermitáže, kandidátka dejín umenia A. A. Trofimová, nazýva bronzovú bustu neznámeho Rimana vzácnym muzeálnym exponátom.
Emotívny, tragický obraz muža so šikovným ironickým pohľadom dodnes vyvoláva medzi odborníkmi polemiku o prototype hrdinu. Figúrky, busty, sochy starovekého Ríma ohromujú rozmanitosťou plastických foriem a bohatosťou postáv.
↘️🇮🇹 UŽITOČNÉ ČLÁNKY A STRÁNKY 🇮🇹↙️ ZDIEĽAJTE SO SVOJMI PRIATEĽMI
