INSTRUMENTÁLNE PRÁCE
Pre organ
Predohry a fúgy: C-dur, D-dur, e-moll, f-moll, g-moll, A-dur, d-moll, G-dur, a-moll, h-moll, C-dur, c- moll, C-dur, e-rnoll, c-moll, G-dur, a-moll, Es-dur.
Fantázie a fúgy: g-moll, c-moll, a-moll.
Toccata s fúgami: F-dur, E-dur, d-moll (Dorian), C-dur, d-moll.
Osem malých predohier a fúg: C-dur, d-moll, e-moll, F-dur, G-dur, g-moll, a-moll, B-dur.
Predohry: C-dur, G-dur, A-moll.
Fúgy: c-moll, c-moll, G-dur, G-dur, g-moll, h-moll (na Corelliho tému).
Fantasy: C-dur, G-dur, G-dur, h-moll, C-dur (nedokončené).
Pastoračný F-dur. Trio.
Passacaglia c-moll.
Koncerty Vivaldiho (a-moll, C-dur, d-moll) a iných autorov. Konzertsatz C-dur.
Sonáty: Es-dur, c-moll, d-moll, e-moll, C-dur, G-dur.
Orgelbuchlein – 46 krátkych chorálových prelúdií.
Zborové variácie: „Christ, der du bist der helle Tag („Všetci ste ako jasný, jasný deň“); "Ach Gott, du frommer Gott" ("Ach ty, najsladší"); „Sei gegriisset, jesu gutig“ („Posielam vám pozdrav, vitajte“) a iné.
Kanonické variácie „Vom Himmel hoch, da Komm“ ich her („Z výšin nebies“).
Šesť chorálov („Shubler's“).
13 chorálov (tzv. „veľký“; posledný z nich je umierajúci: „Vor deinen Thron tret“ ich („Na tróne“).
Zborové úpravy „Prelúdiá ku katechizmu a iné spevy“ (12 veľkých a 9 malých). Zahrnuté v časti III "Klavieriibung".
Zborové úpravy (najmä z obdobia mladosti), ktoré neboli zahrnuté v týchto zbierkach.
24 zborových úprav (zbierka Kirnberger).
Pre čembalo
Malé predohry (I., II. časť) a fúgy.
15 dvojdielnych vynálezov a 15 trojdielnych symfónií.
"Das Wohltemperierte Klavier" ("Dobre temperovaný klavír")
I časť 24 predohry a fúgy. II časť 24 predohry a fúgy. Fantázie a fúgy (fughettas): a-moll, d-moll, c-moll, B-dur, D-dur. Chromatická fantázia a fúga v d-moll. Umenie fúgy (Die Kunst der Fuge).
Samostatné predohry a fúgy.
Toccaty: fis-moll, c-moll, D-dur, d-moll, e-moll, g-moll, G-dur.
Fantázie: g-moll, c-moll, g-moll.
Fantasy-rondo c-moll.
Predohry (fantázie) c-moll, a-moll.
Suity: 6 francúzskych suít: d-moll, c-moll, h-moll, Es-dur, G-dur, E-dur.
6 anglických sád: A-dur, a-moll, g-moll, F-dur, e-moll, d-moll.
Klavierubung ("Clavier School"):
rozlúčim sa. Partity: B-dur, c-moll, a-moll, D-dur, G-dur, e-moll.
II časť. Taliansky koncert a partita (francúzska predohra) h-moll.
III časť. 21 Chorálové predohra (aj pre organ), Predohra a trojitá fúga Es-dur, 4 duetá: e-moll, F-dur, G-dur, a-moll.
IV časť. Ária s 30 variáciami („Goldbergove variácie“). "Capriccio na odchode milovaného brata" B-dur. Capriccio v E-dur. (na počesť J.K. Bacha). Aria variata alia maniera italiana (Ária variovala v taliančine
spôsobom) a-moll. Menuety: G-dur, g-moll, G-dur (z klaviristickej knihy Wilhelma Friedemanna Bacha). Sonáty. Scherzo d-moll (variant e-moll).
HARPIXORSKÉ OŠETRENIA VLASTNÝCH PRÁC
Sonáta d-moll (aranžmán 2. husľovej sonáty a-moll).
Suita E-dur (aranžmán 3. husľovej partity). Adagio G-dur (z 3. husľovej sonáty).
OPATRENIA PRE KLAVIERÉ DIELA INÝCH AUTOROV
Sonáta a-moll (z „Hortus musicus“ – „Hudobná záhrada“ od I. A. Rein-kena).
Sonáta C-dur (z toho istého miesta).
Fúga B-dur (z toho istého miesta).
Fúga B-dur (usporiadanie fúg od Erzelia).
16 koncertov Vivaldiho, Marcella, Telemanna, Johanna Ernesta z Weimaru.
ORCHESTRÁLNE KOMPOZÍCIE
Predohry (suity).
č. 1, C-dur; č. 2, h-mol; č. 3, D-dur; č. 4, D-dur; č. 5, g-mol. Symfónia F-dur.
6 "Brandenburských" koncertov: č. 1, F-dur; č. 2, F-dur; č. 3, G-dur;
č. 4, G-dur; č. 5, D-dur; č. 6, B-dur.
Koncerty pre čembalo so sprievodom orchestra: č. 1, d-moll; č. 2, E-dur; č. 3, D-dur; č. 4, A-dur; č. 5, f-mol; č. 6, F-dur; Č. 7, g-molL
Koncerty pre dve čembalá so sprievodom orchestra: č. 1, c-moll; č. 2, C-dur; č. 3, c-mol.
Koncerty pre tri čembalá so sprievodom orchestra: č. 1, d-moll; č. 2, C-dur.
Koncerty pre husle so sprievodom orchestra: č. 1, a-moll; č. 2, E-dur; č. 3, d-mol.
Koncert pre dvoje husle so sprievodom d-moll.
Trojkoncert pre čembalo, flautu a husle v sprievode a-moll orchestra.
Koncert pre husle a orchester v D-dur (úryvok).
KOMOROVÉ PRÁCE PRE STRUNY, NÁSTROJE A NÁSTROJE
Sonáty a partity pre husle sólo: g-moll, h-moll, a-moll, d-moll, C-dur,
E-dur. Suity (sonáty) pre violončelo: G-dur, d-moll, C-dur, Es-dur, c-moll,
D dur.
Sonáta pre dvoje huslí s figúrami, bas C-dur. Štyri sonáty („vynálezy“) pre husle a cembalo: g-moll, G-dur, F-dur, c-moll.
Trio pre dvoje husle a cembalo, d-moll. Sonáty pre čembalo a husle: h-moll, A-dur, E-dur, c-moll, f-moll, G-dur.
Suita pre čembalo a husle A-dur.
Sonáty pre čembalo a violu da gamba: G-dur, D-dur, g-moll. Pre lutnu (aranžovaná pre čembalo): 3 partity: g-moll, e-moll, c-moll. Malá predohra v c-mol. Predohra, fúga a Allegro Es-dur. Fúga v g-moll Flautové sonáty: sólo - a-moll; pre flautu s číslami, bas: C-dur,
e-moll, E-dur.
Sonáta pre flautu a husle s číslami, bas G-dur. Sonáta pre dve flauty s číslami, bas G-dur. Sonáty pre čembalo a flautu: h-moll, Es-dur, A-dur. "Hudobná ponuka".
SEKULÁRNE VOKÁLNO-INSTRUMENTÁLNE ŽÁNRE
"Hudobné drámy" ("Dramma per musica") a kantáty:
"Kĺzať, bez námahy, vlny" ("Schleicht, spielende Wellen").
„Discord porazený meniteľnými strunami“ („Vereinigte Zwietrachb“).
"Vstaň, hromové zvuky!" ("Auf, schmetternde Tone!").
"Zvuk, tympány a trúbky, trúbte!" („Tonet, ihr Pauken, erschallet, Trompeten!“).
"Amor zradca" ("Amore traditore"). Pre basy.
„Súťaž Phoeba s Panom“ („Der Streit zwischen Phobus und Pan“).
„O spokojnom živote“ („Von der Vergnugsamkeit“).
"Eol pokojný" ("Der zufriedengestellte Aeolus").
"Výber Herkula" ("Die Wahl des Herkules").
„Máme nového šéfa“ („Meg hahn en neue Oberkeet“) – sedliacka kantáta.
„Korunovaný slávou nebeského storočia“ („Mil Gnaden bekronet“).
„Nepoznať strasti života“ („Non sa che sia dolore“).
„Dávajme pozor v starostiach“ („Lasst uns sorgen“).
"Ó, nádherná pieseň!" ("O angenehme Melodei").
„Ó, nádherný deň, vytúžený vek“ („O Tag holder, erwunschte Zeit“).
„Zdravas Sasko, požehnané“ („Preise dein Glticke, gesegnetes
Saxen").
„Nech klebetenie mlčí“ („Schweigt stille, plaudert nicht“) - Kávová kantáta.
„V zhone, všetko vpred“ („Schwingt freudig euch empor!“).
„Jeden lov ma len povzbudí“ („Was mir behagt“).
"Rozchádzaš sa, tiene smútku!" ("Weichet nur, betrubte Schatten").
"Vykopte hrob, zničte tú kryptu!" („Zerreisset, zersprenget, zerstoret
die Gruft!").
"Najvyšší Leopold" ("Durchlauchster Leopold").
DUCHOVNÉ PRÁCE
omše: h-moll (vysoká hmotnosť); F-dur, A-dur, g-moll, G-dur (krátky).
"Magnificat" ("Moja duša sa zväčšuje"), D-dur.
"Sanctus, sanctus, sanctus" ("Svätý, svätý, svätý"): C-dur, D-dur, d-moll,
G-dur, D-dur.
Vášeň podľa Matúša, podľa Jána, podľa Lukáša, podľa Marka. Oratóriá: "Vianoce" (v 6 častiach); "Veľká noc" ("Kommt, eilet und laufet" - "Ponáhľaj sa, ľudia!"); „Na vzostupe“ (kantáta č. 11). Motetá: „Singet dem Herrn ein neues Lied“ („Zaspievaj mu novú pieseň“), pre 8 hlasov, B-dur. „Der Geist hilft unsrer Schwachheit auf“ („Vysoký duch nás posilní“), lebo
8 hlasov, B-dur.
"Furchte dich nicht, ich bin bei dir" ("Neboj sa, som s tebou!"), pre 8 hlasov.
"Komm, Ježiš, Komm!" "Príď, Ježiš!", pre 8 hlasov. "Jesu, meine Freude" ("Moja radosť"), pre 5 hlasov, e-moll. "Lobet den Herrri" ("Chvála Pánovi"), pre 4 hlasy, C-dur. Duchovné kantáty (spolu 199).
185 chorálov pre štyri hlasy zo zbierky C. F. E. Bacha. Duchovné piesne a árie z „Gesangbuch Schemellis“ – „Kniha piesní“ od G. Schemelliho (21) a z 2. „Zápisníka“ (Notenbuch) od Anny Magdalene Bach (10).
Dátum narodenia: 21.3.1685
Miesto narodenia: Eisenach
Krajina: Nemecko
Dátum úmrtia: 28. júla 1750
Johann Sebastian Bach (nem. Johann Sebastian Bach) je nemecký skladateľ a organista, predstaviteľ barokovej éry. Jeden z najväčších skladateľov v dejinách hudby.
Počas svojho života napísal Bach viac ako 1000 diel. V jeho tvorbe sú zastúpené všetky výrazné žánre tej doby, okrem opery; zhrnul úspechy hudobného umenia obdobia baroka. Bach je majstrom polyfónie. Po Bachovej smrti nebola jeho hudba veľmi populárna, no v 19. storočí bola znovuobjavená. Jeho dielo malo silný vplyv na hudbu nasledujúcich skladateľov, a to aj v 20. storočí. Bachove pedagogické diela sa dodnes využívajú na zamýšľaný účel.
Johann Sebastian Bach bol šiestym dieťaťom hudobníka Johanna Ambrosiusa Bacha a Elisabeth Lemmerhirt. Rodina Bachov bola známa svojou muzikálnosťou už od začiatku 16. storočia: mnohí predkovia Johanna Sebastiana boli profesionálni hudobníci, Bachov otec žil a tvoril v Eisenachu. Práca Johanna Ambrosiusa zahŕňala organizovanie svetských koncertov a predvádzanie cirkevnej hudby.
Keď mal Johann Sebastian 9 rokov, zomrela mu matka a o rok neskôr aj otec. Chlapca sa ujal jeho starší brat Johann Christoph, ktorý pôsobil ako organista v susednom Ohrdrufe. Johann Sebastian nastúpil na gymnázium, jeho brat ho naučil hrať na organe a klavíri. Johann Sebastian mal veľmi rád hudbu a nenechal si ujsť príležitosť študovať ju alebo študovať nové diela.
Počas štúdia v Ohrdrufe pod vedením svojho brata sa Bach zoznámil s tvorbou súčasných juhonemeckých skladateľov – Pachelbela, Frobergera a iných. Je tiež možné, že sa zoznámil s dielami skladateľov zo severného Nemecka a Francúzska. Johann Sebastian pozoroval, ako sa o organ stará, a možno sa na tom aj sám podieľal.
Ako 15-ročný sa Bach presťahoval do Lüneburgu, kde v rokoch 1700-1703. študoval na speváckej škole sv. Michael. Počas štúdia navštívil Hamburg – najväčšie mesto Nemecka, ako aj Celle (kde bola francúzska hudba vo veľkej úcte) a Lübeck, kde mal možnosť zoznámiť sa s tvorbou slávnych hudobníkov svojej doby. Prvé Bachove diela pre organ a klavír patria do rovnakých rokov.
V januári 1703, po ukončení štúdií, dostal miesto dvorného hudobníka od vojvodu z Weimaru Johanna Ernsta. Za sedem mesiacov služby vo Weimare sa jeho sláva ako interpreta šírila. Bacha pozvali na post superintendenta organu v kostole sv. Boniface v Arnstadte, ktorý sa nachádza 180 km od Weimaru. Bachovci mali s týmto najstarším nemeckým mestom dlhoročné väzby. V auguste sa Bach ujal funkcie organistu kostola. Musel pracovať len 3 dni v týždni a plat bol pomerne vysoký. Okrem toho bol nástroj udržiavaný v dobrom stave a bol naladený na nový systém, ktorý rozšíril možnosti skladateľa a interpreta. V tomto období vytvoril Bach mnoho organových diel, vrátane slávnej Toccaty d mol.
V roku 1706 sa Bach rozhodne zmeniť zamestnanie. Bolo mu ponúknuté výnosnejšie a vyššie miesto organistu v kostole sv. Vlasia v Mühlhausene, veľkom meste na severe krajiny. 17. októbra 1707 sa Johann Sebastian oženil so svojou sesternicou Máriou Barbarou z Arnstadtu. Z tohto manželstva vzišlo sedem detí, z ktorých tri zomreli v detstve. Dvaja z tých, ktorí prežili, Wilhelm Friedemann a Carl Philipp Emmanuel, sa stali slávnymi skladateľmi.
Mesto a cirkevné úrady Mühlhausen boli s novým zamestnancom spokojné. Bez váhania schválili jeho plán na obnovu kostolného organu, ktorý si vyžiadal veľké výdavky, a na vydanie slávnostnej kantáty „Pán je môj kráľ“ (bola to jediná kantáta vytlačená za Bachovho života), napísanej na slávnostnú inauguráciu. nového konzula dostal veľkú odmenu.
Po asi ročnom pôsobení v Mühlhausene Bach opäť zmenil prácu, tentoraz sa zamestnal ako dvorný organista a organizátor koncertov vo Weimare. Pravdepodobne faktory, ktoré ho prinútili zmeniť prácu, boli vysoké platy a dobre zvolené zloženie profesionálnych hudobníkov.
Vo Weimare sa začalo dlhé obdobie komponovania klavírnych a orchestrálnych diel, v ktorom Bachov talent dosiahol vrchol. V tomto období Bach nasáva hudobné vplyvy z iných krajín. Diela Talianov Vivaldiho a Corelliho naučili Bacha písať dramatické úvody, z ktorých sa Bach naučil umeniu používať dynamické rytmy a rozhodné harmonické schémy. Bach dobre študoval diela talianskych skladateľov, vytváral transkripcie Vivaldiho koncertov pre organ alebo čembalo.
Vo Weimare mal Bach možnosť hrať a komponovať organové diela, ako aj využívať služby vojvodského orchestra. Vo Weimare napísal Bach väčšinu svojich fúg (najväčšou a najznámejšou zbierkou Bachových fúg je Dobre temperovaný klavír). Počas služby vo Weimare začal Bach pracovať na Organ Notebooku, zbierke diel pre učenie Wilhelma Friedemanna. Táto zbierka pozostáva z úprav luteránskych spevov.
Na konci svojej služby vo Weimare bol Bach už známym organistom a výrobcom čembala a po nejakom čase si Bach opäť hľadal vhodnejšie zamestnanie. Vojvoda z Anhalt-Köthenu najal Bacha ako kapellmeistera. Vojvoda, sám hudobník, ocenil Bachov talent, dobre ho zaplatil a poskytol mu veľkú slobodu konania. Vojvoda bol však kalvín a neuvítal používanie sofistikovanej hudby pri bohoslužbách, takže väčšina Bachových Köthenových diel bola svetská. Bach okrem iného v Köthene skomponoval suity pre orchester, šesť suít pre sólové violončelo, anglické a francúzske suity pre klavír, ako aj tri sonáty a tri partity pre sólové husle. V rovnakom období vznikli aj slávne Brandenburské koncerty.
7. júla 1720, keď bol Bach s vojvodom v zahraničí, došlo k tragédii - jeho manželka Mária Barbara náhle zomrela a zanechala štyri malé deti. Nasledujúci rok sa Bach stretol s Annou Magdalenou Wilke, nadanou mladou sopranistkou, ktorá spievala na vojvodskom dvore. Vzali sa 3. decembra 1721. Napriek rozdielu vo veku (bola o 17 rokov mladšia ako Johann Sebastian) bolo ich manželstvo zjavne šťastné. Mali 13 detí.
V roku 1723 sa v kostole sv. Tomáša v Lipsku a 1. júna Bach prijal miesto kantora tohto kostola a súčasne pôsobil ako školský učiteľ v kostole, ktorý nahradil Johanna Kuhnaua. K Bachovým povinnostiam patrilo vyučovanie spevu a organizovanie týždenných koncertov v dvoch hlavných lipských kostoloch, sv. Tomáša a sv. Mikuláša.
Prvých šesť rokov jeho života v Lipsku sa ukázalo ako veľmi produktívnych: Bach zložil až 5 ročných cyklov kantát. Väčšina z týchto diel bola napísaná v evanjeliových textoch, ktoré sa čítali v luteránskom kostole každú nedeľu a na sviatky počas celého roka; mnohé (ako napríklad „Wachet auf! Ruft uns die Stimme“ a „Nun komm, der Heiden Heiland“) sú založené na tradičných cirkevných spevoch.
Bach, ktorý písal kantáty pre väčšinu z 20. rokov 18. storočia, zhromaždil rozsiahly repertoár na vystúpenia v hlavných lipských kostoloch. Postupom času chcel skladať a predvádzať svetskejšiu hudbu. V marci 1729 sa Johann Sebastian stal vedúcim Vysokej školy hudby (Collegium Musicum), svetského súboru, ktorý existoval od roku 1701, keď ho založil Bachov starý priateľ Georg Philipp Telemann. V tom čase v mnohých veľkých nemeckých mestách vytvárali podobné súbory nadaní a aktívni vysokoškoláci. Takéto spolky zohrávali vo verejnom hudobnom živote čoraz väčšiu úlohu, na ich čele stáli často známi profesionálni hudobníci. Väčšinu roka College of Music usporadúvala dvakrát týždenne dvojhodinové koncerty v kaviarni Zimmermann's, ktorá sa nachádza v blízkosti trhového námestia. Majiteľ kaviarne poskytol hudobníkom veľkú sálu a zakúpil niekoľko nástrojov. Mnohé z Bachových svetských diel z 30., 40. a 50. rokov 18. storočia boli skomponované špeciálne pre predstavenie v Zimmermannovej kaviarni. Medzi takéto diela patrí napríklad „Coffee Cantata“ a zbierka klavírov, ako aj mnohé koncerty pre violončelo a čembalo.
V tom istom období Bach napísal časti Kyrie a Gloria slávnej Omše h mol, neskôr pridal zvyšné časti, ktorých melódie sú takmer úplne prevzaté z najlepších skladateľových kantát. Hoci sa omša počas skladateľovho života nikdy celá neodohrala, dnes ju mnohí považujú za jedno z najlepších zborových diel všetkých čias.
V roku 1747 navštívil Bach dvor pruského kráľa Fridricha II., kde mu kráľ ponúkol hudobnú tému a požiadal ho, aby na ňu niečo zložil. Bach bol majstrom improvizácie a hneď predviedol trojhlasnú fúgu. Neskôr Johann Sebastian skomponoval celý cyklus variácií na túto tému a poslal ho ako dar kráľovi. Cyklus pozostával z ricercarov, kanonikov a trojíc podľa témy diktovanej Friedrichom. Tento cyklus bol nazvaný „Hudobná ponuka“.
Ďalší veľký cyklus Umenie fúgy Bach nedokončil. Počas svojho života nikdy nepublikoval. Cyklus pozostáva z 18 zložitých fúg a kánonov založených na jednej jednoduchej téme. Bach v tomto cykle využil všetky nástroje a techniky na písanie polyfónnych diel.
Posledným Bachovým dielom bola chorálová predohra pre organ, ktorú takmer na smrteľnej posteli nadiktoval svojmu zaťovi. Predohra sa volá „Vor deinen Thron tret ich hiermit“ („Tu stojím pred tvojím trónom“) a týmto dielom sa často končí predstavenie nedokončeného Umenia fúgy.
Postupom času sa Bachova vízia postupne zhoršovala. V skladaní hudby však pokračoval a diktoval ju svojmu zaťovi Altnikkolovi. V roku 1750 podstúpil Bach dve operácie, z ktorých obe boli neúspešné. Bach zostal slepý. 18. júla sa mu zrazu nakrátko vrátil zrak, no večer dostal mozgovú príhodu. Bach zomrel 28. júla pravdepodobne na komplikácie z operácií.
Skladateľa pochovali pri kostole sv. Tomáša, kde pôsobil 27 rokov. Hrob sa však čoskoro stratil a až v roku 1894 sa pri stavebných prácach náhodne našli pozostatky Bacha, potom došlo k opätovnému pohrebu.
Bach napísal viac ako 1000 hudobných skladieb. Dnes má každé zo slávnych diel pridelené číslo BWV (skratka pre Bach Werke Verzeichnis – katalóg Bachových diel). Bach písal hudbu pre rôzne nástroje, duchovné aj svetské.
Bach bol počas svojho života známy najmä ako prvotriedny organista, učiteľ a skladateľ organovej hudby. Pôsobil tak vo vtedajších „voľných“ žánroch ako predohra, fantasy, toccata, ako aj v prísnejších formách – chorálové predohre a fúge. Bach vo svojich dielach pre organ šikovne spájal črty rôznych hudobných štýlov, s ktorými sa zoznamoval počas svojho života. Skladateľ bol ovplyvnený tak hudbou severonemeckých skladateľov (Georg Böhm, Dietrich Buxtehude), ako aj hudbou južných skladateľov. Bach si pre seba skopíroval diela mnohých francúzskych a talianskych skladateľov, aby porozumel ich hudobnému jazyku, a neskôr dokonca prepísal niekoľko Vivaldiho husľových koncertov pre organ. Počas najplodnejšieho obdobia pre organovú hudbu (1708 – 1714) Johann Sebastian nielen napísal veľa párov prelúdií a fúg a tokát a fúg, ale zložil aj nedokončenú „Organovú knihu“ – zbierku 46 krátkych zborových prelúdií, v ktorých rôzne techniky a prístupy ku komponovaniu diel na zborovú tematiku. Po odchode z Weimaru začal Bach písať pre organ menej, po Weimare však vzniklo mnoho slávnych diel (6 triových sonát, 18 lipských chorálov). Bach počas svojho života nielen komponoval hudbu pre organ, ale radil sa aj pri stavbe nástrojov, kontrole a ladení nových organov.
Bach napísal aj množstvo diel pre čembalo. Mnohé z týchto výtvorov sú encyklopedickými zbierkami, ktoré demonštrujú rôzne techniky a metódy na skladanie polyfónnych diel. Väčšina Bachových klavírnych diel publikovaných počas jeho života bola obsiahnutá v zbierkach s názvom Clavier Exercises.
Dobre temperovaný klavír v dvoch zväzkoch, napísaný v rokoch 1722 a 1744, je zbierka obsahujúca 24 prelúdií a fúg v každom zväzku, jednu pre každý použitý kľúč. Tento cyklus bol veľmi dôležitý v súvislosti s prechodom na systémy ladenia nástrojov, ktoré umožňovali rovnako jednoducho hrať hudbu v akejkoľvek tónine - predovšetkým na moderný systém rovnocenného temperamentu.
15 dvojhlasných a 15 trojhlasných vynálezov sú malé diela, usporiadané podľa rastúceho počtu znakov v tónine. Boli určené (a používajú sa dodnes) na učenie sa hry na klávesové nástroje.
Tri kolekcie apartmánov: „Anglické suity“, „Francúzske suity“ a „Partitas for Clavier“.
"Goldberg Variations" - melódia s 30 variáciami. Cyklus má pomerne zložitú a nezvyčajnú štruktúru. Variácie sú postavené viac na tónovej rovine témy ako na samotnej melódii.
Pestré kúsky ako „Predtúra francúzskeho štýlu“, „Chromatická fantázia a fúga“, „Taliansky koncert“.
Bach písal hudbu pre jednotlivé nástroje aj pre súbory. Jeho diela pre sólové nástroje – 6 sonát a partít pre sólové husle, 6 suít pre violončelo, partita pre sólovú flautu – sú mnohými považované za skladateľove najhlbšie diela. Okrem toho Bach skomponoval niekoľko diel pre sólovú lutnu. Napísal aj triové sonáty, sonáty pre sólovú flautu a violu da gamba, sprevádzané len generálbasom, ako aj veľké množstvo kanonikov a ricercarov, väčšinou bez špecifikácie nástrojov na prednes. Najvýznamnejšími príkladmi takýchto diel sú cykly „Umenie fúgy“ a „Hudobná ponuka“.
Najznámejšie Bachove diela pre orchester sú Brandenburské koncerty. V žánri concerto grosso bolo napísaných šesť koncertov. Medzi ďalšie zachované Bachove diela pre orchester patria dva husľové koncerty, koncert pre 2 husle d mol, koncerty pre jedno, dve, tri a dokonca štyri čembalá.
Počas dlhého obdobia svojho života každú nedeľu Bach v kostole sv. Tomáš viedol predstavenie kantáty, ktorej téma bola zvolená podľa luteránskeho cirkevného kalendára. Hoci Bach uvádzal aj kantáty iných skladateľov, v Lipsku skomponoval najmenej tri kompletné ročné cykly kantát, jeden na každú nedeľu v roku a každý cirkevný sviatok. Okrem toho skomponoval množstvo kantát vo Weimare a Mühlhausene. Celkovo Bach napísal viac ako 300 kantát s duchovnou tematikou, z ktorých sa do dnešných dní zachovalo len asi 195. Bachove kantáty sa veľmi líšia formou a inštrumentáciou. Niektoré z nich sú napísané pre jeden hlas, niektoré pre zbor; niektoré vyžadujú veľký orchester na vystúpenie a niektoré vyžadujú len niekoľko nástrojov. Najznámejšie z Bachových duchovných kantát sú „Christ lag in Todesbanden“, „Ein“ feste Burg“, „Wachet auf, ruft uns die Stimme“ a „Herz und Mund und Tat und Leben“. Okrem toho Bach skomponoval aj množstvo svetských kantát, zvyčajne načasovaných tak, aby sa zhodovali s nejakou udalosťou, napríklad svadbou. Medzi najznámejšie Bachove svetské kantáty patria dve „Svadobné kantáty“ a komiks „Kávová kantáta“.
„Pašije podľa Jána“ (1724) a „Pašije podľa Matúša“ (okolo 1727) sú diela pre zbor a orchester na tému evanjelia o Kristovom utrpení, ktoré sa majú hrať pri vešperách na Veľký piatok v kostoloch sv. St. Tomáša a sv. Mikuláša. Vášne sú jedným z najambicióznejších Bachových vokálnych diel. Je známe, že Bach napísal 4 alebo 5 vášní, ale len tieto dve úplne prežili dodnes.
Najznámejšie je „Vianočné oratórium“ (1734) – cyklus 6 kantát, ktoré sa majú hrať počas vianočného obdobia liturgického roka. Veľkonočné oratórium (1734-1736) a Magnificat sú pomerne rozsiahle a prepracované kantáty a majú menší rozsah ako vianočné oratórium alebo pašie. Magnificat existuje v dvoch verziách: pôvodnej (E-dur, 1723) a neskoršej a známej (D dur, 1730).
Najznámejšou a najvýznamnejšou Bachovou omšou je omša h mol (dokončená v roku 1749), ktorá je uceleným cyklom ordinára. Táto omša, podobne ako mnohé iné diela skladateľa, zahŕňala revidované rané skladby. Počas Bachovho života sa omša nikdy celá neodohrala – prvýkrát sa tak stalo až v 19. storočí. Navyše, táto hudba sa nehrala podľa plánu z dôvodu trvania zvuku (asi 2 hodiny). Okrem omše h mol k nám pribudli 4 krátke dvojvetové omše od Bacha a tiež jednotlivé vety, ako „Sanctus“ a „Kyrie“.
Zvyšok Bachových vokálnych diel zahŕňa niekoľko motét, asi 180 chorálov, piesní a árií.
Bachova hudba patrí medzi najlepšie výtvory ľudstva zaznamenané na zlatom disku Voyageru.
Delia sa na inštrumentálne a vokálne. Medzi prvé patria: pre organ - sonáty, predohry, fúgy, fantasy a tokáty, chorálové predohry; pre klavír - 15 vynálezov, 15 symfónií, francúzske a anglické suity, "Klavierübung" v štyroch častiach (partity a pod.), množstvo tokát a iných diel, ako aj "Dobre temperovaný klavír" (48 prelúdií a fúg vo všetkých kľúčoch); „Hudobná ponuka“ (zbierka fúg na témy Fridricha Veľkého) a cyklus „Umenie fúgy“. Okrem toho má Bach sonáty a partity pre husle (medzi nimi známa Chaconne), pre flautu, violončelo (gamba) so sprievodom klavíra, koncerty pre klavír a orchester, ako aj pre dva a viac klavírov atď., koncerty a suity pre sláčikové a dychové nástroje, ako aj suity pre Bachovu päťstrunovú violovú pompózu (stredný nástroj medzi violou a violončelom).
Portrét Johanna Sebastiana Bacha. Umelec E. G. Haussmann, 1748
Všetky tieto spisy sa vyznačujú vysokou zručnosťou polyfónia, ktoré sa v podobnej podobe nenachádza ani pred Bachom, ani po ňom. Bach s úžasnou zručnosťou a dokonalosťou rieši najťažšie problémy kontrapunktickej techniky vo veľkých aj malých podobách. No bolo by chybou uprieť mu zároveň melodickú vynaliezavosť a výraznosť. kontrapunkt nebolo pre Bacha niečím naspamäť a ťažko aplikovaným, ale jeho prirodzeným jazykom a formou vyjadrovania, ktorej porozumenie a porozumenie si treba osvojiť skôr, aby sa naplno prejavili prejavy hlbokého a všestranného duchovného života vyjadrené touto formou. porozumel a pre gigantickú náladu jeho organových diel, ako aj melodický pôvab a bohatosť meniacich sa nálad vo fúgach a klavírnych suitách, boli celkom cenené. Preto vo väčšine diel s tým súvisiacich, najmä v jednotlivých číslach z Dobre temperovaného klavíra, máme popri formálnej úplnosti charakteristické kúsky mimoriadne rôznorodého obsahu. Práve táto kombinácia určuje ich osobitné a jedinečné postavenie v hudobnej literatúre.
Napriek tomu všetkému Bachove skladby ešte dlho po jeho smrti poznalo a oceňovalo len pár fajnšmekrov, pričom verejnosť na ne takmer zabudla. Zdielať Mendelssohn podarilo sa vďaka predstaveniu v roku 1829 pod jeho vedením Bachových pašií podľa (evanjelistu) Matúša opäť vzbudiť všeobecný záujem o zosnulého skladateľa a získať jeho veľké vokálne diela náležité čestné miesto v hudobnom živote - a nielen v Nemecku.
Johann Sebastian Bach. Najlepšie funguje
Patria sem predovšetkým tie, ktoré sú určené na uctievanie duchovné kantáty, ktorú napísal Bach (pre všetky nedele a sviatky) v rozsahu piatich úplných ročných cyklov. Zachovalé nám, celkom spoľahlivé, len asi 226 kantát. Ako text im slúžili evanjeliové texty. Kantáty pozostávajú z recitatívov, árií, viachlasných zborov a chorálu, ktorý uzatvára celé dielo.
Nasleduje „hudba vášne“ ( Vášne), ktorých Bach napísal päť. Z nich, žiaľ, sa k nám dostali len dve: Vášeň pre John a vášeň pre Matúš; z nich prvý bol prvýkrát uvedený v roku 1724, druhý v roku 1729. Spoľahlivosť tretieho - Passion for Luke - je veľmi pochybná. Hudobne dramatické stvárnenie príbehu utrpenia Kristus dosahuje v týchto dielach najvyššiu úplnosť foriem, najväčšiu hudobnú krásu a silu výrazu. Vo forme zmiešanej s epickými, dramatickými a lyrickými prvkami nám plasticky a presvedčivo prechádza pred očami príbeh o utrpení Krista. Epický prvok sa objavuje v osobe recitujúceho evanjelistu, dramatický prvok v prerušujúcej reči biblických osôb, najmä samotného Ježiša, ako aj v živých chóroch ľudu, lyrický prvok v kontemplatívnych áriách a zboroch a chorál. na rozdiel od celej prezentácie naznačuje priamy vzťah diela k bohoslužbám a naznačuje zapojenie komunity.
Bach. Matúšove pašie
Podobná práca, ale v ľahšej nálade, je „ Vianočné oratórium"(Weihnachtsoratorium), napísané v roku 1734. Prišlo aj k nám" Veľkonočné oratórium". Spolu s týmito veľkými dielami spojenými s protestantským uctievaním sú aranžmány starých latinských cirkevných textov v rovnakej výške a rovnako dokonalé: omši a päťdielna Magnakicat. Medzi nimi je na prvom mieste o omša h mol(1703). Tak ako sa Bach s vierou ponáral do slov Biblie, tu verne prevzal starodávne slová textu omše a zobrazil ich vo zvukoch s takou bohatosťou a rozmanitosťou citu, s takou výrazovou silou, že sú stále teraz oblečený v prísnej polyfónnej látke, hlboko chytľavej a hlboko dojímavej. Zbory v tomto diele patria k tomu najväčšiemu, čo kedy v oblasti cirkevnej hudby vzniklo. Nároky, ktoré sú tu na zbor kladené, sú mimoriadne vysoké.
(Životopisy ďalších skvelých hudobníkov nájdete v časti “Viac o téme...” pod textom článku.)
Toccata a fúga d mol, BWV 565 je dielo pre organ od Johanna Sebastiana Bacha, jedna z jeho najobľúbenejších skladieb.
Toccata a fúga d mol BWV 565 je zahrnutá vo všetkých vydaniach autoritatívneho katalógu BWV a v (najkompletnejšom) novom vydaní Bachových diel (Neue Bach-Ausgabe, známe ako NBA).
Dielo údajne napísal Bach počas svojho pobytu v Arnstadte v rokoch 1703 až 1707. V januári 1703 po skončení štúdií dostal od weimarského vojvodu Johanna Ernsta miesto dvorného hudobníka. Nie je presne známe, aké boli jeho povinnosti, ale s najväčšou pravdepodobnosťou táto pozícia nesúvisela s vykonávaním činností. Za sedem mesiacov služby vo Weimare sa jeho sláva ako interpreta šírila. Bach bol pozvaný na post dozorcu organu v kostole sv. Bonifáca v Arnstadte, ktorý sa nachádza 180 km od Weimara. Bachovci mali s týmto najstarším nemeckým mestom dlhoročné väzby.
V auguste sa Bach ujal funkcie organistu kostola. Musel pracovať tri dni v týždni a plat bol pomerne vysoký. Okrem toho bol nástroj udržiavaný v dobrom stave a bol naladený na nový systém, ktorý rozšíril možnosti skladateľa a interpreta. V tomto období vytvoril Bach mnoho organových diel.
Charakteristickým znakom tohto malého polyfónneho cyklu je kontinuita vývoja hudobného materiálu (bez prestávky medzi tokátou a fúgou). Formulár sa skladá z troch častí: toccaty, fúgy a cody. Ten, ktorý odráža toccatu, tvorí tematický oblúk.
Titulná strana BWV 565 v rukopisnej kópii od Johannesa Ringka. Vzhľadom na to, že Bachov autogram sa stratil, je táto kópia od roku 2012 jediným zdrojom blízkym času vzniku.
Toccata (po taliansky toccata - dotyk, úder, z toccare - dotyk, dotyk) je virtuózna hudobná skladba pre klávesové nástroje (klavír, organ).
Začiatok toccaty
Fúga (tal. fuga - beh, let, rýchly tok) je najrozvinutejšia forma polyfónnej hudby, ktorá pohltila všetko bohatstvo polyfónie. Obsahový rozsah fúgy je prakticky neobmedzený, no prevažuje alebo je v nej vždy cítiť intelektuálny prvok. Fúga sa vyznačuje emocionálnou plnosťou a zároveň zdržanlivosťou výrazu.
Táto práca sa začína alarmujúcim, ale odvážnym výkrikom silnej vôle. Zaznie trikrát, padá z jednej oktávy do druhej a vedie k hromovému duneniu akordov v spodnom registri. Na začiatku toccaty sa tak črtá tmavo zatienený, grandiózny zvukový priestor.
Toccata a fúga d mol Johanna Sebastiana Bacha BWV 565, ktorú hrá organista Hans-André Stamm na Trost-Organ v Stadtkirche v nemeckom Waltershausene.
Zaznejú ďalšie silné „víriace“ virtuózne pasáže. Kontrast medzi rýchlym a pomalým pohybom pripomína opatrný oddych medzi bitkami s násilnými prvkami. A po voľnej, improvizačne vybudovanej tokáte zaznie fúga, v ktorej princíp silnej vôle akosi krotí elementárne sily. A posledné takty celého diela sú vnímané ako drsné a majestátne víťazstvo neúprosnej ľudskej vôle.
pre zbor a hlasy s orchestrom
Luke Passion (1712, pravosť sporná)Vášeň podľa Jána (Johannespaesion, libreto B. Brokes a J. S. Bach, 1722-23)
Matthew Passion (Matthauspassion, libreto Picandera, vykonaná 1729, 2. vydanie - 1736, 3. - 1739, 4. - 1744)
Vášeň pre Marka (Markuspassion, libreto od neho, 1731, stratené skóre)
Magnificat (Magnificat, 1723)
oratóriá
Vianočné oratórium (Weihnachtsoratorium, 1734)Veľkonočné oratórium (Oster-Oratórium, 1734-36)
Oratórium nanebovstúpenia Krista (Himmelfahrts-Oratórium)
omši
omša h mol (vysoká omša, 1733)4 krátke omše (F-dur, A-dur, g-moll, G-dur, cca 1737)
duchovné kantáty
Prežilo 199 kantát vrátane:č. 71 – Pán, on je môj nebeský kráľ (Gott ist mein Konig, tzv. Volebná kantáta, 1708)
Č. 4 - Kristus ležal v reťaziach smrti (Kristus zaostáva v Todesban-den. 1708)
č. 106 – Tragická kantáta (Actus Tragicus, 1711)
č. 12 - Slzy, vzdychy, hrôza, smútok (Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, 1714)
Č. 21 – Utrpel som veľa žiaľu (Ich hatte viel Bekummernis, 1714)
č. 80 - Pán je moja pevnosť (Ein "feste Burg ist unser Gott, 1730)
č. 27 - Kto pozná svoju poslednú hodinu (Wer weiss, wie nahe mir mein Ende, 1730-1740)
Č. 49 - Idem a vášnivo hľadám (Ich geh "und suche mit Verlangen, 1730-1740)
Č. 52 - Falošný svet, neverím ti (Falsche Welt, dir trau "ich nicht, 1730-1740)
č. 156 - Stojím jednou nohou v hrobe (Ich steh "mit einem Fuss im Grabe, 1730-1740)
č. 39 – Podeľte sa o svoj chlieb s hladnými (Brich mit dem Hungrigen dein Brot, 1732)
Č. 36 - Vystúpte radostne hore (Schwingt treudig euch empor, 1732)
č.1 - Ako jasne svieti ranná hviezda (Wie schon leuchtet der Morgenstern, 1735-1744)
svetské kantáty
Č. 208 - Len jeden lov ma povzbudí (Was mir behagt ist nur die muntre Jagd, Lovecká kantáta, slová S. Franka, 1716)č. 173-a - Serene Leopold (Durch-Iaucht "ster Leopold, 1717)
Č. 205 – Pacifikované Eolus (Der zulriedengestellte Aeolus, 1725)
č. 207 – Nesvornosť porazená meniteľnými strunami (Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten, vykonaná 11. XII. 1726)
Č. 36-a-Nechajte túžby vystúpiť vysoko (Steigt treudig in die Luft, popravený 30. IX 1726)
č. 193-a - Vy, nebeské siene, vy, žiarivé svietidlá (Ihr, Hauser des Himmels, ihr, scheinenden Lichter, španielsky 3. VIII 1727)
Č. 202 - Ustupujete, smutné tiene (Weichet nur, betrubte Schatten, svadobná kantáta, 1725, vyd. 1727)
č. 205 - Zabávam sa (kantáta o spokojnom živote, Ich bin in mir vergnugt, Kantate von der Vergnugsamkeit, uvedená pred rokom 1728)
č. 216 - Požehnané mesto na námestí (Vergnugte Pleissenstadt, predvedené 5. II 1728)
č. 201 – Súťaž medzi Phoebusom a Panom (Der Streit zwischen Phoebus und Pan, Picanderovo libreto podľa scény z Ovídiových Metamorfóz, 1731)
Č. 211 - Nech prestane vravieť (Schweigt stille, plaudert nicht. Kávová kantáta, slová č. 1-8 od Picandera č. 9-10 J.S.B., vykonaná 1732)
č. 206 - Kĺzanie, hravé vlny (Schleichet, spielende Wellen, 1733)
č. 213 - Herkules na rázcestí (Hercules aut dem Scheideweg, vykonaný 5. IX 1733)
č. 214 - Zvuk, tympány a píšťaly, úder (Tonet, ihr, Pauken, erschallet, Trompeten, 1733)
Č. 215 - Chváľte svoje šťastie, požehnané Sasko (Preise dein Glucke, geseg-netes Sachsen, slová I. Claudera, 1734)
č. 205-a - Robte hluk, nepriatelia (Blast, Larmen, Ihr Feinde, vykonaná 17. 1. 1734)
č. 207-a - Vstávaj, veselé trúby hromové zvuky (Auf, schmetternde Tone der muntern Trompeten, prednesené 3. VIII 1734)
č. 210- Ó, nádherný deň, želaný vek (Oh, držiak štítku, erwunschte Zeit, približne 1734-1735)
Č. 212 – Máme nového šéfa (Meg hahn en neue Oberkeet, Roľnícka kantáta, slová Picandera, 1742)
pre orchester
6 Brandenburských koncertov (1721)5 suít predohry (okolo 1721, 1729-30)
symfónia (úprava Brandenburského koncertu č. 1, okolo 1730)
koncerty pre nástroje a orchester
pre husle a orchester (a mol, E dur, okolo 1721; g mol, úryvok D dur; d mol, okolo 1721)7 pre čembalo a orchester (d-moll, E-dur, D-dur, A-dur, f-moll, F-dur, g-moll, medzi 1730 a 1733)
3 koncerty pre 2 čembalá a orchester (c mol, C dur, medzi 1727 a 1730; c mol, okolo 1730)
2 koncerty pre 3 čembalá a orchester (d-moll, C-dur, medzi 1730 a 1733)
koncert pre 4 čembalá a orchester (a-moll, úprava koncertu A. Vivaldiho pre 4 husle a orchester v rokoch 1730-1733)
koncert pre flautu, husle, čembalo a orchester (a-moll, tzv. trojkoncert-Trippelkonzert, po roku 1730)
komorné súbory
6 sonát pre čembalo a huslesuita pre čembalo a husle
3 sonáty pre čembalo a violu da gamba (alebo violončelo)
3 sonáty pre čembalo a flautu
4 sonáty ("vynálezy") pre husle a cembalo
3 sonáty pre flautu s digitálnymi basmi
triové sonáty:
pre 2 husle s digitálnou basoupre 2 husle a cembalo
pre flautu a husle s digitálnou basou
pre 2 flauty s digitálnymi basmi
pre organ
6 organových koncertov (1717)18 prelúdií a fúg (1700-17, 1723-39)
3 fantázie a fúgy (1700-08), 5 tokát s fúgami (1700-08)
3 predohry (1700-08)
8 malých predohier a fúg (1708-1717)
fúgy (c-moll, G-dur, 1700-08; c-moll na námet G. Legrenziho, g-moll, h-moll na námet A. Corelliho, 1708-09; c-moll, 1716)
fantázie (h-moll, C-dur, h-moll con imitazione, C-dur nedokončené, 1700-1717)
Passacaglia (1716-1717)
pastoračný (1703-07)
canzona (1709)
Allabreve (okolo 1709)
cvičenie na pedáloch (Pedal-Exercitium, 1700-03)
46 zborových prelúdií (obsiahnutých v Organovej knihe - Og-gelbuchlein, pre Wilhelma Friedemanna Bacha, okolo 1717)
6 chorálov, takzvané Schüblerove chorály (v rokoch 1746-50)
18 chorálov, takzvaný Lipský (posledný - umierajúci - predstúpim pred tvoj trón - Vor deinen Thron trct "ich hiermit, 1747-50)
5 kanonických variácií na tému „Z výšin neba“ („Vom Himmel hoch da komm ich her“, 1746-47)
7 chorálových variácií na tému „Kriste, si ako jasný deň“ („Christ, der du bist der helle Tag“, okolo 1700)
9 chorálových variácií na „Ó Bože, ty si svätý boh“ („Ó Gott, du frommer Gott“, okolo 1700)
11 chorálových variácií na tému „Zdravas teba, drahý Ježišu“ („Sei gegrusset, Jesu gutig“, okolo 1700 a neskôr)
17 variácií na „Chvála jedinému Bohu na nebesiach“ („Allein Gott in der Hoh“ sei Ehr“, okolo 1705)
pre čembalo
20 malých predohier (1717-23)4 predohry a fughetta (1700-08)
3 predohry a fúgy (1700-08, 1717-23, po 1723)
6 predohier pre začiatočníkov (1717-23)
2 fantasy predohry (1700-08)
15 dvojdielnych vynálezov
15 trojdielnych symfónií-vynálezov (1700-23)
Capriccio na počesť Johanna Christopha Bacha (okolo 1704)
Capriccio za odchod milovaného brata (Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo, 1704)
fughetta c-moll (1700-1708)
2 fantázie a fúgy (1717-23, po 1723)
fantasy s nedokončenou fúgou C dur (okolo 1708)
2 fantázie (1700-17)
fantasy-rondo c-moll (1700-08)
fantasy predohra (a-moll, 1708-1717)
Chromatická fantázia a fúga (a-moll, 1720-23)
8 fúg (1700-1717)
2 fugy na tému od Albinoniho (1708-1717)
7 toccata (1700-07, 1720)
2 sonáty (1700-09)
ária s variáciami na taliansky spôsob (Aria variata alla maniera italiana, a-moll, okolo 1709)
suita (g-moll, 1700-03)
3 apartmány (1708-1717)
suita f-moll (nedokončená, 1717-23)
6 francúzskych suít (prvých 5 suít bolo zahrnutých v 1. hudobnej knihe Anny Magdalény Bachovej, 1722)
6 anglických apartmánov (1720-22)
Adagio (okolo roku 1720)
Dobre temperovaný klavír (1. časť, 24 prelúdií a fúg, 1722; 2. časť, 24 prelúdií a fúg, 1744)
6 Partitas (1726-30), Taliansky koncert v F-dur (francúzska predohra, 1735)
Ária s 30 variáciami (Goldbergove variácie, 1742)
2 notové zošity Anny Magdaleny Bachovej (Notenbuchlein fur Anna Magdalena Bach, 1. zošit, 1722, 2. zošit, 1725)
Kniha klávesnice (Klavierbuchlein) od Wilhelma Friedemanna Bacha (1720-23)
Umenie fúgy (1749 – 1750)
