"strieborný vek"
"strieborný vek"
Obdobie v dejinách ruskej kultúry od 90. rokov 19. storočia. na začiatku 20. roky 20. storočia Tradične sa verilo, že prvý, kto použil výraz „strieborný vek“, bol básnik a literárny kritik ruskej emigrácie N. A. Otsup v 30. rokoch 20. storočia. Tento výraz si však získal veľkú popularitu vďaka spomienkam umeleckého kritika a básnika S.K. Makovského „Na Parnase strieborného veku“ (1962), ktorý pripísal vytvorenie tohto konceptu filozofovi N.A. Berdyaevovi. Ani Otsup, ani Berďajev však neboli prví: tento výraz sa u Berďajeva nenachádza a pred Otsupom ho prvýkrát použil v strede spisovateľ R.V. Ivanov-Razumnik. 20. rokoch 20. storočia a potom v roku 1929 básnik a memoár V. A. Pyast.
Platnosť pomenovania kon. 19 - prosiť. 20. storočie „Strieborný vek“ vyvoláva medzi výskumníkmi isté pochybnosti. Tento výraz je tvorený analógiou so „zlatým vekom“ ruskej poézie, ktorú literárny kritik, priateľ A.S. Puškin, nazval P. A. Pletnev prvé desaťročia 19. storočia. Literárni kritici, v negatívnom vzťahu k výrazu „strieborný vek“, poukázali na nejednoznačnosť toho, ktoré diela a na základe čoho by sa malo pripisovať literatúre „strieborného veku“. Okrem toho názov „Strieborný vek“ naznačuje, že z umeleckého hľadiska je literatúra tejto doby nižšia ako literatúra Puškinovej éry („zlatý vek“).
Hranice „strieborného veku“ sú podmienené. Jeho začiatok v literatúre sa zhoduje s narodením symbolika, za jej dokončenie možno považovať rok 1921 – rok úmrtia A.A. Blok, najznámejší symbolistický básnik a rok popravy N. S. Gumilyov, zakladateľ akmeizmus. Odkazy na poéziu „strieborného veku“ však možno vystopovať v neskorých dielach A.A. Achmatova, O. E. Mandelstam, B. L. Pasternak, v dielach básnikov skupiny OBERIU. Literatúra „strieborného veku“ je symbolika a prúdy, ktoré vznikli v dialógu a boji so symbolikou: akmeizmus a futurizmus. A symbolizmus, akmeizmus a futurizmus sú súvisiace literárne hnutia modernizmu. Relatívna jednota literatúry „strieborného veku“ je daná systémom obrazov vytvorených symbolistami a prevzatých zo symbolizmu.
Literatúra a jazyk. Moderná ilustrovaná encyklopédia. - M.: Rosman. Pod redakciou prof. Gorkina A.P. 2006 .
Pozrite sa, čo je „Strieborný vek“ v iných slovníkoch:
STRIEBORNÝ VEK, symbol kultúrnej éry v dejinách Ruska na prelome 19. - 20. storočia. a vstúpil do kritiky a vedy od konca 50. do začiatku 60. rokov 20. storočia. Genesis Výraz „strieborný vek“ sa vracia k starovekej tradícii (rozdelenie histórie ... ... encyklopedický slovník
Strieborný vek je obdobie v dejinách ruskej kultúry, chronologicky spojené so začiatkom 20. storočia, ktoré sa zhoduje s obdobím modernizmu. Tento čas má aj francúzsky názov fin de siècle („koniec storočia“). Viac podrobností nájdete v Silver Age ... ... Wikipedia
strieborný vek- (St. Petersburg, Rusko) Kategória hotela: 3-hviezdičkový hotel Adresa: Vosstaniya street 13 … Katalóg hotelov
strieborný vek- (Tarusa, Rusko) Kategória hotela: 4-hviezdičkový hotel Adresa: Mayakovskaya Street 5, Tarusa … Katalóg hotela
strieborný vek- (Suzdal, Rusko) Kategória hotela: Adresa: Gasteva Street 28 B, Suzdal, Rusko ... Katalóg hotelov
Ukážka č. 4, október 1956. Prvýkrát sa objavila nová verzia Flash. Tento komiks je považovaný za začiatok strieborného veku komiksov. Umelci Carmine Infantino a Joe Kubert Silver Age of Comic Books titul ... Wikipedia
- ... Wikipedia
Rozkvet ruskej kultúry na prelome 19.–20. (90. roky 19. storočia – 1917), pokračovateľov geniálneho Puškinovho „zlatého veku“. Termín „strieborný vek“ podľa tých, ktorí ho zaviedli do používania (básnik N. A. Otsup, filozof N. A. Berdyaev, kritik ... ... Encyklopédia umenia
Strieborný vek- obdobie v dejinách ruskej kultúry, chronologické. spojené so začiatkom 20. storočia, ktoré sa kryje s modernou dobou. Tento výraz prvýkrát použil v roku 1928 N. Otsup v korelácii s výrazom Zlatý vek, ktorý sa často nazýval Puškinova éra, 1. tretina 19. storočia. Častejšie … Ruský humanitárny encyklopedický slovník
- ... Wikipedia
knihy
- Strieborný vek. Memoáre, "Strieborný vek" - špeciálna éra, pokrývajúca koniec minulosti a začiatok nášho storočia, predrevolučný čas. Navrhovaná kniha je príbehom o vynikajúcich spisovateľoch začiatku storočia. I. Anenský, A.… Kategória: Spomienky spisovateľov a básnikov Vydavateľstvo: Izvestia,
- Strieborný vek. Memoáre, "Strieborný vek" - špeciálna éra, pokrývajúca koniec minulosti a začiatok nášho storočia, predrevolučný čas. Navrhovaná kniha je príbehom o vynikajúcich spisovateľoch začiatku storočia ústami prominentných ... Kategória:
Kto ako prvý začal hovoriť o „striebornom veku“, prečo bol tento termín pre súčasníkov taký odporný a kedy sa konečne stal bežným – Arzamas prerozpráva kľúčové body diela Omriho Ronena „Strieborný vek ako zámer a fikcia“
Pojem „strieborný vek“, aplikovaný na prelome XIX-XX storočia, je jedným zo základných na opis histórie ruskej kultúry. Dnes už nikto nemôže pochybovať o pozitívnom (možno povedať, že „ušľachtilé“, ako samotné striebro) zafarbení tohto slovného spojenia – mimochodom v protiklade s takými „dekadentnými“ charakteristikami toho istého historického obdobia v západnej kultúre ako fin de siècle. („koniec storočia“) alebo „koniec krásnej éry“. Množstvo kníh, článkov, zborníkov a zborníkov, kde sa „strieborný vek“ objavuje ako ustálená definícia, sa jednoducho nedá spočítať. Napriek tomu vzhľad frázy a význam, ktorý do nej vkladajú súčasníci, nie je ani problém, ale celá detektívka.
Puškin na lýceálnej skúške v Carskom Sele. Obraz Ilju Repina. 1911 Wikimedia CommonsKaždá doba má svoj vlastný kov
Stojí za to začať z diaľky, a to dvoma významnými príkladmi, keď sa vlastnosti kovov pripisujú dobe. A tu stojí za zmienku na jednej strane antická klasika (predovšetkým Hésiodos a Ovidius) a na druhej strane Puškinov priateľ a spoluredaktor Sovremennika Pjotr Alexandrovič Pletnev.
Prvý si predstavoval históriu ľudstva ako postupnosť rôznych ľudských rás (v Hesiodovi napr. zlato, striebro, meď, hrdinstvo a železo; Ovídius následne upustil od veku hrdinov a uprednostnil klasifikáciu len „podľa kovov“). , striedavo vytvorené bohmi a nakoniec miznúce z povrchu zemského.
Kritik Pyotr Alexandrovič Pletnev prvýkrát nazval éru Žukovského, Batyushkova, Puškina a Baratynského „zlatým vekom“ ruskej poézie. Definícia bola rýchlo prijatá súčasníkmi a do polovice 19. storočia sa stala bežnou. V tomto zmysle nazvať ďalší veľký nárast poetickej (nielen) kultúry „strieborným“ vekom nie je nič iné ako poníženie: striebro je kov oveľa menej ušľachtilý ako zlato.
Je teda jasné, prečo boli humanitní vedci, ktorí vyšli z kultúrneho kotla na prelome storočí, hlboko znechutení frázou „strieborný vek“. Išlo o kritika a prekladateľa Gleba Petroviča Struvea (1898 – 1985), lingvistu Romana Osipoviča Jakobsona (1896 – 1982) a literárneho historika Nikolaja Ivanoviča Khardžieva (1903 – 1996). Všetci traja hovorili o „striebornom veku“ so značným podráždením, pričom takýto názov priamo označili za chybný a nesprávny. Rozhovory so Struveom a Jacobsonovými prednáškami na Harvarde inšpirovali Omriho Ronena (1937-2012) k tomu, aby fascinujúcim (takmer detektívnym) spôsobom skúmal zdroje a dôvody vzostupu pojmu „strieborný vek“. Táto poznámka len tvrdí, že je populárnym prerozprávaním diela pozoruhodného učenca-erudovaného „Strieborný vek ako zámer a fikcia“.
Berďajev a chyba pamätníka
Dmitrij Petrovič Svyatopolk-Mirsky (1890-1939), jeden z najvplyvnejších kritikov ruskej diaspóry a autor jednej z najlepších „Dejín ruskej literatúry“, radšej nazval kultúrnu hojnosť, ktorá ho obklopovala, „druhý zlatý vek“ . V súlade s hierarchiou drahých kovov nazval Mirskij éru Feta, Nekrasova a Alexeja Tolstého „strieborný vek“ a tu sa zhodoval s filozofmi Vladimírom Solovjovom a Vasilijom Rozanovom, ktorí pre „strieborný vek“ vyčlenili obdobie od r. približne v rokoch 1841 až 1881.
Nikolaj Berďajev Wikimedia Commons Ešte dôležitejšie je podotknúť, že Nikolaj Alexandrovič Berďajev (1874-1948), ktorému sa tradične pripisuje autorstvo pojmu „strieborný vek“ vo vzťahu k prelomu 19.-20. rovnakým spôsobom ako jeho kolegovia z filozofickej dielne. Berďajev podľa ustálenej tradície nazval Puškinovu éru zlatým vekom a začiatok 20. storočia s jeho mohutným tvorivým rozmachom za ruskú kultúrnu (avšak nie náboženskú) renesanciu. Je príznačné, že slovné spojenie „strieborný vek“ sa nenachádza v žiadnom z Berďajevových textov. Pri pripisovaní pochybnej slávy objaviteľa tohto termínu Berďajevovi je na vine niekoľko riadkov zo spomienok básnika a kritika Sergeja Makovského „Na Parnase strieborného veku“, publikovaných v roku 1962:
„Otupenosť ducha, túžba po „za“ prenikla do nášho veku, „strieborného veku“ (ako to nazval Berďajev, na rozdiel od Puškinovho „zlatého veku“), čiastočne pod vplyvom Západu.
Tajomný Gleb Marev a vznik termínu
Úplne prvým spisovateľom, ktorý pôsobil na prelome storočí a svoju vlastnú éru vyhlásil za „strieborný vek“, bol záhadný Gleb Marev (takmer nič sa o ňom nevie, takže je možné, že išlo o pseudonym). V roku 1913 pod jeho menom vyšla brožúra „Vsedury. Gauntlet with Modernity“, ktorý zahŕňal manifest „End Age of Poesi“. Práve tam je obsiahnutá formulácia metalurgických metamorfóz ruskej literatúry: „Puškin je zlato; symbolika - striebro; modernosť je tupý medený blázon.“
R. V. Ivanov-Razumnik s deťmi: syn Leo a dcéra Irina. 10-te roky 20. storočia Ruská národná knižnica Ak zoberieme do úvahy dosť pravdepodobnú parodickosť Marevovho diela, vysvitne kontext, v ktorom sa slovné spojenie „strieborný vek“ pôvodne používalo na opis modernej doby pre spisovateľov. V polemickom duchu sa filozof a publicista Razumnik Vasilievič Ivanov-Razumnik (1878-1946) v článku z roku 1925 „Pozri a niečo“ jedovato vysmieval (pod Griboedovovým pseudonymom Ippolit Udushyev) Zamjatinovi „bratia Serapionovci“. "Bratia Serapionovci" - združenie mladých prozaikov, básnikov a kritikov, ktoré vzniklo v Petrohrade 1.2.1921. Členmi združenia boli Lev Lunts, Ilja Gruzdev, Michail Zoshchenko, Veniamin Kaverin, Nikolaj Nikitin, Michail Slonimsky, Elizaveta Polonskaya, Konstantin Fedin, Nikolaj Tichonov, Vsevolod Ivanov., akmeisti a dokonca aj formalisti. Druhé obdobie ruského modernizmu, ktoré prekvitalo v 20. rokoch 20. storočia, Ivanov-Razumnik pohŕdavo nazval „strieborný vek“ a predpovedal ďalší úpadok ruskej kultúry:
O štyri roky neskôr, v roku 1929, básnik a kritik Vladimír Pyast (Vladimir Alekseevič Pestovskij, 1886-1940) v predhovore k svojim spomienkam „Stretnutia“ vážne hovoril o „striebornom veku“ súčasnej poézie (je možné, že urobil to v poradí sporu s Ivanovom-Razumnikom) - hoci veľmi nedôsledne a obozretne:
„Máme ďaleko od tvrdenia, že porovnávame našich rovesníkov, rodených „osemdesiatnikov“ s predstaviteľmi akéhosi „strieborného veku“ ruského, povedzme, „modernizmu“. V polovici osemdesiatych rokov sa však narodil pomerne významný počet ľudí, ktorí boli povolaní „slúžiť múzam“.
Piast našiel „zlatý“ a „strieborný“ vek aj v klasickej ruskej literatúre – rovnakú dvojstupňovú schému sa pokúsil premietnuť do súčasnej kultúry, keď hovoril o rôznych generáciách spisovateľov.
Strieborný vek je čoraz väčší
časopis "Čísla" imwerden.de Rozšírenie rozsahu pojmu „strieborný vek“ patrí ku kritikom ruskej emigrácie. Prvým, kto tento termín rozšíril a použil ho na opis celej predrevolučnej éry modernizmu v Rusku, bol Nikolaj Avdeevič Otsup (1894-1958). Spočiatku len zopakoval známe Piastove myšlienky v článku z roku 1933 s názvom „Strieborný vek ruskej poézie“ a uverejnenom v populárnom parížskom emigrantskom časopise Chisla. Otsup, bez toho, aby sa akýmkoľvek spôsobom zmienil o Piastovi, si v skutočnosti požičal od neho myšlienku dvoch storočí ruského modernizmu, ale vyhodil „zlatý vek“ z 20. Tu je typický príklad Otsupovho uvažovania:
„S oneskorením vo svojom vývoji bolo Rusko z viacerých historických dôvodov nútené v krátkom čase vykonať to, čo sa v Európe dialo niekoľko storočí. Čiastočne sa tým vysvetľuje nenapodobiteľný vzostup „zlatého veku“. Ale to, čo sme nazvali „strieborný vek“, pokiaľ ide o silu a energiu, ako aj množstvo úžasných tvorov, nemá na Západe takmer žiadnu analógiu: sú to javy vtesnané do troch desaťročí, ktoré zaberali , napríklad vo Francúzsku počas devätnásteho a začiatku dvadsiateho storočia.“
Práve tento kompilačný článok zaviedol výraz „strieborný vek“ do lexiky ruskej literárnej emigrácie.
Jedným z prvých, ktorí zachytili túto frázu, bol známy parížsky kritik Vladimir Vasilievich Veidle (1895-1979), ktorý vo svojom článku „Tri Rusi“ uverejnenom v roku 1937 napísal:
"Najpozoruhodnejšou vecou v nedávnej histórii Ruska je, že strieborný vek ruskej kultúry, ktorý predchádzal jej revolučnému kolapsu, sa ukázal ako možný."
Členovia Štúdia Sounding Shell. Foto Moses Nappelbaum. 1921 Vľavo - Frederica a Ida Nappelbaum, v strede - Nikolai Gumilyov, vpravo - Vera Lurie a Konstantin Vaginov, dole - Georgy Ivanov a Irina Odoevtseva. Literárny Krym / vk.com Tu sa nový termín pre éru práve začína používať ako niečo samozrejmé, aj keď to neznamená, že od roku 1937 sa myšlienka „strieborného veku“ už stala verejnou doménou: chorobne žiarlivý Otsup v revidovaná verzia jeho článku, ktorý bol uverejnený po smrti kritika, špeciálne pridal slová, že to bol on, kto prvý vlastnil meno „na charakterizáciu modernistickej ruskej literatúry“. A tu vzniká rozumná otázka: čo si o sebe mysleli „postavy“ éry „strieborného veku“? Ako sa definovali samotní básnici, ktorí reprezentovali túto éru? Napríklad Osip Mandelstam použil známy termín „Sturm und Drang“ („Búrka a Drang“) na éru ruského modernizmu.
Slovné spojenie „strieborný vek“ aplikované na začiatok 20. storočia sa vyskytuje iba u dvoch veľkých básnikov (alebo skôr poetiek). V článku Mariny Cvetajevovej „Diabol“, uverejnenom v roku 1935 v poprednom parížskom emigrantskom časopise „Modern Notes“, boli počas publikovania odstránené nasledujúce riadky (neskôr ich bádatelia zreštaurovali): my, deti strieborného veku, potrebujeme asi tridsať strieborných."
Z tohto úryvku vyplýva, že Cvetajevová bola po prvé oboznámená s názvom „Strieborný vek“; po druhé, vnímala to s dostatočnou mierou irónie (je možné, že tieto slová boli reakciou na vyššie uvedené úvahy Otsupa z roku 1933). Nakoniec, azda najznámejšie sú riadky z Básne Anny Achmatovovej bez hrdinu:
Na oblúku Galernaya sa zatmelo,
V lete korouhvička jemne spievala,
A strieborný mesiac je jasný
Zamrznuté nad strieborným vekom.
Pochopenie týchto línií je nemožné bez odkazu na širší kontext básnikovej tvorby, no niet pochýb, že „Strieborný vek“ Achmatovovej nie je definíciou epochy, ale bežným citátom, ktorý má v literárnom texte svoju funkciu. Pre autora knihy „Báseň bez hrdinu“, ktorá sa venuje zhrnutiu výsledkov, nie je názov „Strieborný vek“ charakteristikou éry, ale jedným z jej mien (samozrejme nie nespochybniteľných), ktoré dávajú literárni kritici a iné kultúrne postavy.
Napriek tomu diskutovaná fráza rýchlo stratila svoj pôvodný význam a začala sa používať ako klasifikačný termín. Michail Leonovič Gašparov v predslove k básnickej antológii z prelomu storočí napísal: „Spomínaná poetika strieborného veku je predovšetkým poetikou ruskej moderny. Takto je zvyčajné nazývať tri poetické trendy, ktoré ohlásili svoju existenciu medzi rokmi 1890 a 1917 ... “Takže definícia sa rýchlo uchytila a bola prijatá s vierou čitateľmi aj výskumníkmi (je možné, že pre nedostatok lepšej ) a rozšírila sa do maliarstva, sochárstva, architektúry a iných oblastí kultúry.
2. Charakterizujte sentimentalizmus ako literárny smer.
3. Charakterizujte realizmus ako literárny fenomén.
4. Charakterizujte romantizmus ako literárny fenomén.
5. Životopisné informácie o A. S. Puškinovi. Hlavné témy kreativity.
6. Dejová línia Puškinovej básne „Bronzový jazdec“.
7. Príbeh Eugena z Puškinovej básne "Bronzový jazdec"
8. Obraz mesta Petrohrad v Puškinovej básni „Bronzový jazdec“.
9. Obraz Petra Veľkého v Puškinovej básni „Bronzový jazdec“.
10. Život a dielo M.Yu. Lermontov. Hlavné témy kreativity.
11. Život a dielo N. V. Gogoľa. Hlavné témy spisovateľovej tvorby.
12. Život a dielo A.N. Ostrovského. Hlavné témy kreativity. História vzniku Ostrovského hry "Búrka".
13. Zvyky mesta Kalinov. Obrázky Wild a Kabanova.
14. Obraz Kateřiny Kabanovej v Ostrovského hre "Búrka". Môj postoj k činu Catherine.
15. Význam názvu Ostrovského básne „Búrka“.
16. Príbeh Larisy v Ostrovského hre "Veno".
17. Život a dielo I.S. Turgenev. História vzniku románu "Otcovia a synovia".
18. Bazarov - hlavná postava Turgenevovho románu "Otcovia a synovia". Nihilizmus ako spoločenský fenomén 19. storočia.
19. Test lásky v Turgenevovom románe "Otcovia a synovia".
20. Bazarov a rodičia. Charakteristika Bazarovových rodičov.
21. Dve generácie v Turgenevovom románe "Otcovia a synovia". kontroverzia v románe.
22. Význam názvu Turgenevovho románu "Otcovia a synovia".
23. Život a dielo I. A. Gončarova. Opíšte obraz Oblomova.
24. Dvaja antipódi v Gončarovovom románe Oblomov. Oblomov a Stolz.
25. Život a dielo F. I. Tyutcheva. Hlavné témy básnikovho diela.
26. Život a dielo A.K. Tolstého. Hlavné témy kreativity.
27. Život a dielo A. A. Feta. Hlavné témy básnikovho diela.
Pýtam sa niekoho, kto nemôže mať čas napísať všetko sám 2,5,6,7,9,4koľko môžete (prosím, veľa pomôžte) toto je interná skúška z literatúry 1. Aká je tragická láska Zheltkova, hrdinu Kuprinovho príbehu „Granátový náramok“?
2. Dokážte, že pre hrdinu Kuprinovho príbehu „Granátový náramok“ je láska najvyššou hodnotou sveta.
3. Ukážte bohatstvo duchovného sveta hrdinky Kuprinovho príbehu "Olesya".
4. Dokážte na príkladoch z Kuprinových diel, že jeho obľúbeným hrdinom je mladý muž, mäkký, inteligentný, svedomitý, vášnivo sympatizujúci s „malým bratom“ a zároveň slabej vôle, tragicky sa podriaďujúci sile prostredie a okolnosti.
5. Prečo je obdobie básnikov začiatku 20. storočia charakterizované ako „strieborný vek“ ruskej poézie? Aké sú jeho zásadné rozdiely oproti „zlatému veku“?
6. Aké tri rady dal mladému básnikovi lyrický hrdina básne V.Ya. Bryusov „Mladému básnikovi“ Súhlasíte s jeho postojom? Aký by mal byť podľa vás skutočný básnik? Prečítajte si báseň naspamäť.
7. Povedzte nám, čo viete o Bryusovovi, prekladateľovi. Vymenujte jeho hlavné preklady. Z akých jazykov sú vyrobené?
8. Ako prejavujú Balmontove texty záujem o starý slovanský folklór? Aké obrazy vznikajú? Analyzujte básne „Evil Spells“ a „Firebird“.
9. Aký obrázok kreslí Balmont v básni „Prvá láska“? Povedzte nám, ako vnímate túto báseň.
10. Opíšte dielo raného Majakovského. Aké sú jeho hlavné špecifiká? Prečítajte si jednu báseň z tohto obdobia naspamäť.
11. „Sloboda je tá najkrajšia vec v živote, pre ňu musí byť človek pripravený obetovať všetko, dokonca aj život.“ Gorkého slová potvrďte príkladmi z jeho príbehov „Makar Chudra“ a „Stará žena Izergil“.
12. Dokážte, že aj bláznivý, no podľa Gorkého mimoriadny krok zostane v pamäti ľudí. Uveďte príklady z Pieseň o sokola, Pieseň o čerešni, Legenda o Marcovi.
13. Čo znamená názov hry „Na dne“? Vysvetlite jeho symboliku.
14. Komu je venovaný Blokov cyklus básní „Básne o krásnej pani“? V súvislosti s tým, čo je napísané? Analyzujte 3 básne z tejto zbierky. Prečítajte si jeden naspamäť.
15. Ako sa odhaľuje téma Domu v Bulgakovovom románe Biela garda? Aký symbolický význam má slovo „dom“ pre Bulgakova?
16. Aké filozofické problémy sú uvedené v Bulgakovovom románe "Majster a Margarita"?
17. Ukážte neoddeliteľnosť spojenia medzi osudom a tvorivosťou Cvetajevovej a Moskvy. Analyzujte cyklus „Básne o Moskve“. Prečítajte si jednu báseň naspamäť.
18. Opíšte obraz lyrickej hrdinky básne „Requiem“.
19. Opíšte kozácky život zobrazený Sholokhovom. Ukážte rysy reči kozákov. Ako pomáhajú spisovateľovi sprostredkovať vitalitu situácie. Ako spisovateľ kreslí život na dedine?
20. Opíšte rodinnú štruktúru Melekhov, Korshunov, Astakhov. Zostavte porovnanie.
21. Ako je zobrazená prvá svetová vojna v The Quiet Flows the Don?
22. Porovnajte Aksinyu a Natalyu, vysvetlite Grigorijove pocity ku každému z nich. Aký význam majú mená postáv? Prečo obaja zomierajú?
23. Čo znamená názov Sholokhovovho príbehu „Osud človeka“?
24. Uveďte podrobný opis vojenskej prózy a poézie. Analyzujte 2 kusy.
25. Uveďte podrobný opis mestskej prózy. Analyzujte 2 kusy.
"strieborný vek"… Atmosféru tohto obdobia tvorili nielen priamo výtvarní umelci. Ale aj organizátori umeleckého života, slávni mecenáši. Podľa legendy nazval túto zlatú stránku ruskej kultúry „strieborný vek“ filozof Nikolaj Berďajev. Poézia strieborného veku bola poznačená duchovným výbuchom, ktorý nemá v dejinách kultúry obdobu. Poznáme len malú časť kultúrneho bohatstva nahromadeného ľudstvom. Básnici a filozofi „strieborného veku“ sa snažili ovládnuť všetky vrstvy svetovej kultúry.
Je zvykom definovať hranice „strieborného veku“ len za štvrťstoročie: 1890-1913. Tieto hranice sú však na oboch stranách veľmi sporné. Vo vedeckých prácach sa začiatok zvyčajne berie ako polovica roku 1890 - Merezhkovsky a raný Bryusov. Antológie - počnúc od čias slávnych antológií Ježova a Šamurina - zvyčajne začínajú Vl. Solovyova, ktorého poetika sa formovala už v 70. rokoch 19. storočia. Zbierka „Sonnet strieborného veku“ sa otvára Pleshcheevom. Na začiatku storočia boli Gogoľ, Tupgenev, Dostojevskij pripisovaní predchodcom modernizmu. Symbolisti položili na počiatky svojej školy buď Sluchevského a Fofanova, alebo Aischyla - a takmer poéziu Atlantídy.
Na otázku: „Kedy sa skončil strieborný vek? normálny priemerne inteligentný človek odpovie: "25. október 1917." Mnohí budú menovať rok 1921 - poznačený smrťou Bloka a Gumilyova. Ale medzi básnikov „strieborného veku“ patria Achmatova, Mandelstam, Pasternak, Tsvetaeva, ktorí vytvorili svoje básne po roku 1920 a po roku 1930.
Tvorba niektorých básnikov porevolučnej doby nezapadá do rámca socialistického realizmu. Preto by bol básnikov odkaz na „strieborný vek“ správnejšie určený nie dátumami, ale poetikou.
Básnikov „strieborného veku“ zaujímajú poetické možnosti slova, jemné významové odtiene v básňach. Epické žánre sú v tejto dobe vzácne: báseň A. Bloka „Dvanásť“, M. Kuzminovej „Pstruh láme ľady“, no týmto dielam chýba súvislý dej.
Forma v „striebornom veku“ hrá hlavnú úlohu, básnici experimentujú so slovom, rým. Každý autor je jasne individuálny: môžete okamžite určiť, kto vlastní tieto alebo iné riadky. Ale každý sa usiluje o to, aby bol verš hmatateľnejší, aby každý cítil každý riadok.
Ďalšou črtou poézie „strieborného veku“ je použitie mystických významov, symbolov. Mysticizmus maľoval so sebou večné témy: láska, kreativita, príroda, vlasť. Dokonca aj malé detaily vo veršoch dostali mystický význam...
Poézia „strieborného veku“ je tragická, presiaknutá zmyslom pre univerzálnu katastrofu, motívy smrti, deštrukcie, chradnutia – odtiaľ pojem „dekadencia“. Ale koniec je vždy začiatkom a v mysliach básnikov „strieborného veku“ je predtucha začiatku nového života, grandiózneho, slávneho.
Zložitosť a nejednoznačnosť svetonázorov Strieborného veku podnietila vznik mnohých poetických trendov: symbolizmus, akmeizmus, futurizmus.
Ak chcete získať konkrétnejšie informácie o živote a tvorbe básnikov a spisovateľov, lepšie spoznať ich diela, online lektori vám vždy radi pomôžu. Online učitelia vám pomôžu analyzovať báseň alebo napísať recenziu na prácu vybraného autora. Školenie prebieha na základe špeciálne vyvinutého softvéru. Kvalifikovaní učitelia pomáhajú pri robení domácich úloh, vysvetľujú nezrozumiteľnú látku; pomôcť pripraviť sa na GIA a skúšku. Študent si sám vyberie, či bude hodiny s vybraným tútorom viesť dlhodobo, alebo pomoc učiteľa využije len v špecifických situáciách, keď sa vyskytnú ťažkosti s určitou úlohou.
stránky, s úplným alebo čiastočným kopírovaním materiálu, je potrebný odkaz na zdroj.
