Somerset Maugham - biografia, fakty, citáty - bremeno ľudských vášní. Somerset maugham (william somerset maugham)

William Somerset Maugham (anglicky William Somerset Maugham [ˈsʌməsɪt mɔːm]; 25. január 1874, Paríž – 16. december 1965, Nice)- anglický spisovateľ, jeden z najúspešnejších prozaikov 30. rokov, agent britskej rozviedky.

Maugham sa narodil v rodine diplomata, skoro osirel, vychovaný v rodine strýka, ktorý bol kňazom a internátnou školou pre chlapcov „King's School“; vyštudoval medicínu, získal lekársky diplom. Po úspechu svojej prvej knihy Lisa of Lambeth (1897) sa rozhodol opustiť medicínu a stať sa spisovateľom. Toto obdobie jeho života sa nepriamo odzrkadľuje v jeho románoch Bremeno ľudských vášní (1915) a Koláče a pivo, alebo kostlivec v skrini (1930). Niekoľko románov napísaných potom neprinieslo peniaze a Maugham sa obrátil na dramaturgiu. Po obrovskom úspechu komédie „Lady Frederick“ (1907) sa Maugham stal úspešným autorom. Odvtedy často a veľa cestoval po svete, najmä pri plnení úloh britskej rozviedky v rokoch 1916-1917 navštívil aj Rusko, o ktorom rozprával v zbierke poviedok „Ashenden, alebo britský agent “ (1928). V tom istom roku si kúpil vilu na Francúzskej riviére a okrem obdobia od októbra 1940 do polovice roku 1946 tam žil natrvalo. Urna s Maughamovým popolom je podľa jeho vôle pochovaná pri stene knižnice Kráľovskej školy, vytvorenej z jeho peňazí a nesúcej jeho meno.

Dramatik a esejista. Maugham vlastní ľahké komédie postáv a situácií, zlé satiry na morálku a sociálno-psychologické drámy ako „Za zásluhy“ (1932) s ostrým konfliktom a presným zobrazením historického času. Jeho hry - asi 30 inscenácií v rokoch 1903-1933 - sa vyznačujú dynamickou akciou, starostlivým rozvíjaním mizanscén a kompaktným živým dialógom. Hlavným prínosom spisovateľa do literatúry sú však poviedky, romány a eseje, vrátane knihy Summing Up (1938), v ktorej sa voľná esej o literatúre a umení, starostlivá autorská spoveď a estetický traktát spájajú do pozoruhodného umeleckého celku. .

Rozprávač. Vynikajúce remeselné spracovanie formy - dobre vybudovaný dej, prísny výber materiálu, kapacita detailov, dialóg prirodzený ako dýchanie, virtuózne zvládnutie sémantickej a zvukovej bohatosti rodného jazyka, uvoľnená konverzácia a zároveň zdržanlivá, nenápadne skeptická intonácia rozprávania, jasný, ekonomický, jednoduchý štýl – robí z Maughama klasiku poviedok 20. storočia. Rôznorodosť postáv, typov, pozícií, konfliktov, spájanie patológií a noriem, dobra a zla, strašného a vtipného, ​​každodenného života a exotiky premieňajú jeho románové dedičstvo (kompletná zbierka poviedok, ktorú pripravil v roku 1953, 91 diel) na akási „ľudská tragikomédia“. Tento kódex však zjemňuje nekonečná tolerancia, múdra irónia a zásadná neochota pôsobiť ako sudca blížneho. V Maughamovom živote sa takpovediac hovorí, súdi a vynáša morálny rozsudok, pričom autor nie je ničím iným ako pozorovateľom a kronikárom toho, čo je zobrazené.

Prozaik. Prednosti objektívneho písania a brilantného štýlu, ktorým Somerset Maugham v nemalej miere vďačí za svoju lásku k majstrom francúzskej prózy, nájdeme aj v jeho najlepších románoch. Okrem „Burden“ ide o román o umelcovi „Mesiac a cent“ (1919) a román o herečke „The Theatre“ (1937), ktorý spolu s románom o spisovateľovi „Pies and Beer“ tvoria niečo ako trilógiu o tvorcoch umenia, jeho zmysle a postoji k skutočnému životu, ako aj „Vzorovaný závoj“ (1925), „Vianočné prázdniny“ (1939) a „Okraj žiletky“ (1944). Za vzťahmi postáv, stretmi ich túžob, vášní a pováh Maugham jasne ukazuje umeleckú a filozofickú analýzu niektorých „večných“ tém svetovej literatúry: zmysel života, láska, smrť, podstata krásy. , účel čl. Maugham, ktorý sa neustále vracal k problému porovnávacej hodnoty mravného a krásneho, čo ho znepokojovalo, v každom prípade, aj keď rôznymi spôsobmi, uprednostňoval to prvé, ako je zrejmé z logiky obrazov, ktoré vytvoril: „.. . predovšetkým krása spočíva v dobre prežitom živote. Toto - najvyššie umelecké dielo "(" Vzorovaný obal "). Život Larryho Darrella, hlavnej postavy Maughamovho posledného románu The Razor's Edge, je umeleckým stelesnením tejto najvyššej formy krásy.

Zdroj encyklopédii spoločnosti „KIRILL and METHODIUS“ a Wikipedia.org

Názov: Somerset Maugham (William Somerset Maugham)

Vek: 91 rokov

Aktivita: spisovateľ

Rodinný stav: bol rozvedený

Somerset Maugham: biografia

Somerset Maugham je autorom 21 románov, poviedkový spisovateľ a dramatik, kritik a socialista, ktorý sa pohyboval v najvyšších kruhoch Londýna, New Yorku a Paríža. Spisovateľ pracoval v žánri realizmu so zameraním na tradície naturalizmu, modernizmu a novoromantizmu.

Detstvo a mladosť

William Somerset Maugham sa narodil 25. januára 1874. Syn právnika na britskom veľvyslanectve v Paríži hovoril po francúzsky skôr, ako zvládol angličtinu. V rodine bol Somerset najmladším dieťaťom. Traja bratia boli oveľa starší a v čase ich odchodu študovať do Anglicka zostal chlapec sám v dome svojich rodičov.

S mamou trávil veľa času a bol na ňu naviazaný. Matka zomrela na tuberkulózu, keď malo dieťa 8 rokov. Táto strata bola najväčším šokom v Maughamovom živote. Skúsenosti vyvolali poruchu reči: Somerset začal koktať. Táto vlastnosť mu zostala po zvyšok života.

Otec zomrel, keď mal chlapec 10 rokov. Rodina sa rozpadla. Starší bratia študovali právo v Cambridge a Somerset bol poslaný pod opatrovníctvo strýka kňaza, v dome ktorého prešla jeho mladosť.

Dieťa vyrastalo osamelé a uzavreté. Deti vychované v Anglicku ho neprijali. Maughamov frankofónny koktanie a prízvuk boli zosmiešňované. Na základe toho ostych silnel. Chlapec nemal priateľov. Knihy sa stali jediným odbytiskom pre budúceho spisovateľa, ktorý študoval na internátnej škole.

Vo veku 15 rokov Somerset presvedčil svojho strýka, aby ho nechal ísť študovať nemčinu do Nemecka. Heidelberg sa stal miestom, kde sa prvýkrát cítil slobodný. Mladý muž počúval prednášky o filozofii, študoval drámu a začal sa zaujímať o divadlo. Somersetove záujmy sa týkali kreativity, Spinozu a.

Maugham sa vrátil do Spojeného kráľovstva vo veku 18 rokov. Na výber budúceho povolania mal dostatočné vzdelanie. Strýko ho nasmeroval na dráhu duchovenstva, no Somerset sa rozhodol odísť do Londýna, kde sa od roku 1892 stal študentom lekárskej fakulty v nemocnici St.

Literatúra

Štúdium medicíny a lekárskej praxe urobilo zo Somersetu nielen atestovaného lekára, ale aj človeka, ktorý videl ľudí skrz naskrz. Medicína zanechala svoju stopu na štýle spisovateľa. Málokedy používal metafory a hyperboly.

Prvé kroky v literatúre boli slabé, keďže medzi Maughamovými známymi neboli žiadni ľudia, ktorí by ho mohli nasmerovať na správnu cestu. Zaoberal sa prekladmi Ibsenových diel, aby študoval techniku ​​tvorby dramaturgie, písal príbehy. V roku 1897 vyšiel prvý román Lisa of Lambeth.

Pri analýze diel Fieldinga Flauberta sa spisovateľ zameral aj na súčasné trendy. Pracoval tvrdo a plodne, postupne sa stal jedným z najčítanejších autorov. Jeho knihy sa rýchlo predávali a priniesli spisovateľovi príjem.

Maugham študoval ľudí, vo svojej tvorbe využíval ich osudy a postavy. Veril, že najzaujímavejšie spočíva v každodennom živote. Potvrdil to román „Lisa of Lambeth“, v ktorom bolo cítiť vplyv kreativity.

V románe „Pani Craddocková“ bolo vidieť autorkinu vášeň pre prózu. Prvýkrát kládol otázky o živote a láske. Maughamove hry z neho urobili bohatého muža. Premiéra Lady Frederick v roku 1907 ho ustanovila ako dramatika.

Maugham sa držal tradícií, ktoré spievalo divadlo Restoration. Smerodajné boli pre neho komédie. Maughamove hry sa delia na komické, kde zaznievajú myšlienky podobné úvahám, a dramatické, reflektujúce spoločenské problémy.

Maughamova tvorba odzrkadľovala skúsenosť z účasti v prvej a druhej svetovej vojne. Svoju víziu autor premietol do diel „Za vojenské zásluhy“, „Na ostrie žiletky“. Počas vojnových rokov Maugham navštívil auto-sanitárnu jednotku vo Francúzsku, spravodajskú službu, ktorá pracovala vo Švajčiarsku a v Rusku. Vo finále skončil v Škótsku, kde sa liečil na tuberkulózu.

Spisovateľ veľa cestoval, navštívil rôzne krajiny Európy a Ázie, Afriku a ostrovy v Tichom oceáne. To obohatilo jeho vnútorný svet a dalo dojmy, ktoré využíval vo svojej tvorbe. Život Somerseta Maughama bol plný udalostí a zaujímavých faktov.

„Ťarcha ľudských vášní“ a autobiografické dielo „O ľudskom otroctve“ sú romány, ktoré spájajú tieto kategórie. V románe „Mesiac a cent“ Maugham hovorí o umelcovej tragédii, v „Farebnom obale“ - o osude vedca av „Divadle“ - o každodennom živote herečky.

Romány a príbehy Somerseta Maughama sa vyznačujú ostrými zápletkami a psychologizmom. Autor drží čitateľa v napätí a využíva techniku ​​prekvapenia. Prítomnosť autorského „ja“ v dielach je ich tradičnou črtou.

Osobný život

Kritici a životopisci diskutovali o nejednoznačnosti Maughamovej osoby. Jeho prví životopisci hovorili o spisovateľovi ako o mužovi so zlou povahou, cynikovi a mizogýnovi, neschopnom prijať kritiku. Čiperný, ironický a pracovitý spisovateľ sa cieľavedome predieral do literárnych výšin.

Zameral sa nie na intelektuálov a estétov, ale na tých, pre ktorých boli jeho diela relevantné. Maugham po jeho smrti zakázal pokrytie osobnej korešpondencie. Zákaz bol zrušený v roku 2009. Vďaka tomu boli niektoré nuansy jeho života zrozumiteľnejšie.

V živote spisovateľa boli dve ženy. Mal veľmi rád Ethelwyn Jones, známu ako Sue Jones. Jej obraz je použitý v románe "Pies and Beer". Dcéra populárneho dramatika Ethelwyn bola úspešnou 23-ročnou herečkou, keď spoznala Maughama. Práve sa rozviedla s manželom a rýchlo podľahla tlaku spisovateľkiných pokrokov.

Slečna Jonesová bola známa svojou ľahkou dispozíciou a dostupnosťou. Maugham si nemyslel, že to bolo zlé. Najprv svadbu neplánoval, no čoskoro zmenil názor. Spisovateľovi bola odmietnutá ponuka na sobáš. Dievča bolo tehotné s niekým iným.

Somerset Maugham sa oženil so Siri Mogam, dcérou filantropa známeho svojou filantropickou prácou. Siri sa podarilo vydať. Vo veku 22 rokov sa vydala za Henryho Wellcoma, ktorý mal 48 rokov. Muž bol majiteľom farmaceutickej spoločnosti.

Rodina sa rýchlo rozpadla pre neveru jeho manželky s majiteľom siete londýnskych obchodných domov. Maugham sa s dievčaťom stretol v roku 1911. V ich zväzku sa narodila dcéra Alžbeta. V tom čase Siri nebola rozvedená s Wellcome. Komunikácia s Maughamom bola škandalózna. Dievča sa pokúsilo o samovraždu kvôli žiadosti jej bývalého manžela o rozvod.

Maugham sa správal ako gentleman a oženil sa so Siri, hoci city k nej rýchlo vyprchali. Čoskoro začali manželia žiť oddelene. V roku 1929 sa uskutočnil ich oficiálny rozvod. Maughamova bisexualita dnes nie je pre nikoho tajomstvom, čo nepotvrdzujú ani nevyvracajú jeho životopisci.

Spojenie s Geraldom Haxtonom potvrdilo spisovateľove záľuby. Somerset Maugham mal 40 a jeho spoločník 22. Haxton sprevádzal Maughama 30 rokov ako cestovný tajomník. Pil, hral a míňal Maughamove peniaze.

Spisovateľ použil Haxtonových známych ako prototypy svojich diel. Je známe, že Gerald dokonca hľadal pre Maughama nových partnerov. Jedným z týchto mužov bol David Posner.

Sedemnásťročný chlapec sa stretol s Maughamom v roku 1943, keď mal 69 rokov. Haxton zomrel na pľúcny edém a jeho nástupcom sa stal Alan Searle, obdivovateľ a nový spisovateľ spisovateľa. V roku 1962 Maugham formálne prijal svoju sekretárku, čím zbavil svoju dcéru Elizabeth jej dedičských práv. Dcérke sa ale podarilo obhájiť svoje zákonné práva a súd adopciu vyhlásil za neplatnú.

Smrť

Somerset Maugham zomrel na zápal pľúc vo veku 92 rokov. Stalo sa tak 15. decembra 1965 v provinčnom francúzskom mestečku Saint-Jean-Cap-Ferrat neďaleko Nice. V rozpore s francúzskym právom nebol pacient, ktorý zomrel medzi múrmi nemocnice, podrobený pitve, ale bol prevezený domov a na druhý deň bolo urobené oficiálne vyhlásenie za mŕtveho.

Príbuzní a priatelia spisovateľa uviedli, že posledné útočisko našiel vo svojej milovanej vile. Spisovateľ nemá pohreb, pretože bola vykonaná kremácia. Maughamov popol bol rozptýlený na stenách knižnice v Kráľovskej škole v Canterbury. Toto miesto nesie jeho meno.

Bibliografia

• 1897 - "Lisa z Lambeth"
• 1901 - "Hrdina"
• 1902 - "Pani Craddocková"
• 1904 - "kolotoč"
• 1908 - "Mag"
• 1915 - „Bremeno ľudských vášní“
• 1919 - "Mesiac a cent"
• 1922 - „Na čínskej obrazovke“
• 1925 - "Vzorovaný obal"
• 1930 - "Pies and Beer, or the Sketlet in the Closed"
• 1931 – „Šesť príbehov napísaných v prvej osobe“
• 1937 - "Divadlo"
• 1939 - "Vianočné prázdniny"
• 1944 - "Okraj žiletky"
• 1948 - "Catalina"

Citácie

Citáty, aforizmy a výroky vtipného Maughama sú dnes relevantné. Komentujú životné situácie, vnímanie ľudí, postavenie autora a jeho postoj k vlastnej tvorbe.

"Pred písaním nového románu si vždy znova prečítam Candidu, aby som neskôr nevedome nasledoval tento štandard jasnosti, pôvabu a vtipu."

„Vôbec by som nešiel na svoje hry, ani večer premiéry, ani iný večer, keby som nepovažoval za potrebné overiť ich účinok na verejnosť, aby som sa z toho naučil, ako ich písať. .“

„Umieranie je strašne nudné a bolestivé povolanie. Moja rada pre vás: vyhnite sa niečomu takému.”

"Na živote je zábavné, že ak odmietnete prijať čokoľvek okrem toho najlepšieho, potom veľmi často dostanete práve to."

Životopis

"Nenarodil som sa spisovateľom, stal som sa ním." Šesťdesiatpäť rokov je časom literárnej činnosti ctihodného anglického autora: prozaika, dramatika, esejistu, literárneho kritika Somerseta Maughama. Maugham našiel večné hodnoty, ktoré môžu dať zmysel životu individuálneho smrteľníka, v kráse a dobrote. Spätý narodením a výchovou so špičkou „strednej vrstvy“ si práve túto triedu a jej morálku urobil hlavným terčom svojej štipľavej irónie. Jeden z najbohatších spisovateľov svojej doby odsúdil moc peňazí nad človekom. Maugham sa ľahko číta, no za touto ľahkosťou sa skrýva starostlivá práca na štýle, vysoká profesionalita, kultúra myslenia a slova. Spisovateľ vždy vystupoval proti zámernej zložitosti formy, zámernej nejednoznačnosti vyjadrenia myslenia, najmä v prípadoch, keď sa nezrozumiteľnosť „...oblečie do šiat aristokracie“. "Štýl knihy by mal byť dostatočne jednoduchý, aby si ju mohol ľahko prečítať každý, trochu vzdelaný človek..." - tieto odporúčania stelesňoval vo svojej vlastnej práci celý svoj život.

Spisovateľ William Somerset Maugham sa narodil 25. januára 1874 v Paríži. Spisovateľov otec bol spolumajiteľom právnickej firmy a právnym atašé na britskom veľvyslanectve. Matka, slávna kráska, mala salón, ktorý prilákal množstvo celebrít zo sveta umenia i politiky. V Summing Up Maugham hovorí o svojich rodičoch: "Bola to mimoriadne krásna žena a on bol mimoriadne škaredý muž. Povedali mi, že v Paríži ich volali Kráska a zviera."

Rodičia starostlivo premysleli vzhľad Maughama na svete. Vo Francúzsku sa pripravoval zákon, podľa ktorého všetci mladí muži narodení na území tejto krajiny po dosiahnutí plnoletosti podliehali povinnému odvodu do armády. Nedalo sa pripustiť myšlienku, že ich syn, pokrvný Angličan, bude o pár desaťročí bojovať na strane Francúzov proti svojim krajanom. Tomu sa dalo predísť jedným spôsobom - narodenie dieťaťa na území veľvyslanectva, čo z právneho hľadiska znamená - narodenie na území Anglicka.

V rodine Somersetovcov bol William štvrtým dieťaťom. Chlapec ako dieťa hovoril len po francúzsky, no po anglicky sa začal učiť až potom, čo náhle osirel. Keď mal Maugham iba osem rokov, vo februári 1882 zomrela Maughamova matka na konzumáciu. A o dva roky neskôr jeho otec zomrel na rakovinu žalúdka. Matkina slúžka sa stala Williamovou opatrovateľkou; Chlapec niesol smrť svojich rodičov veľmi ťažko.

V anglickom meste Whitstable v grófstve Kent žil Williamov strýko Henry Maugham, farár, ktorý chlapca prichýlil. Nebolo to najlepšie obdobie v živote mladého Maughama. Jeho strýko sa ukázal ako dosť bezcitný človek. Pre chlapca bolo ťažké nadviazať vzťahy s novými príbuznými, pretože. nehovoril po anglicky. Neustály stres v dome puritánskych príbuzných spôsobil, že William ochorel: začal koktať a to zostalo Maughamovi po zvyšok jeho života.

Maugham o sebe: "Bol som malého vzrastu; vytrvalý, ale nie fyzicky silný; koktal som, bol som hanblivý a v zlom zdravotnom stave. Nemal som žiadnu inklináciu k športu, ktorý zaujíma také dôležité miesto v živote Britov; tieto dôvody , alebo od narodenia - inštinktívne som sa stránila ľudí, čo mi bránilo vychádzať s nimi.

Kráľovská škola v Canterbury, kde William študoval, sa stala skúškou aj pre mladého Maughama: neustále si ho doberali pre svoju slabú angličtinu a nízky vzrast, zdedený po svojom otcovi. O týchto rokoch jeho života si čitateľ môže urobiť predstavu z dvoch románov - Bremeno ľudských vášní (1915) a Koláče a pivo, alebo Kostlivec v skrini (1929).

Presťahovanie sa do Nemecka so vstupom na univerzitu v Heidelbergu bolo pre Maughama únikom z ťažkého života v Canterbury. Na univerzite začína Maugham študovať literatúru a filozofiu. Tu sa zdokonaľuje v angličtine. Práve na univerzite v Heidelbergu Maugham napísal svoje prvé dielo, biografiu nemeckého skladateľa Meerbeera. Rukopis ale vydavateľ zamietol a sklamaný Maugham sa ho rozhodne spáliť. Maugham mal vtedy 17 rokov.

Na naliehanie svojho strýka sa Somerset vráti do Anglicka a získa prácu účtovníka, ale po mesiaci práce mladý muž dá výpoveď a vráti sa do Whitstable. Kariéra v cirkevnej sfére bola pre Williama tiež nedosiahnuteľná – pre rečovú vadu. Preto sa budúci spisovateľ rozhodol naplno venovať štúdiu a svojmu povolaniu – literatúre.

V roku 1892 vstúpil Somerset na lekársku fakultu v nemocnici St. Thomas' Hospital v Londýne. Pokračoval v štúdiu a po nociach pracoval na svojich nových výtvoroch. V roku 1897 získal Maugham diplom z medicíny a chirurgie; pracoval v nemocnici St. Thomas' Hospital v chudobnej štvrti Londýna. Spisovateľ túto skúsenosť premietol do svojho prvého románu Lisa of Lambeth (1897). Kniha bola obľúbená u odborníkov i verejnosti a prvé výtlačky boli vypredané v priebehu niekoľkých týždňov. To stačilo na presvedčenie Maughama, aby opustil medicínu a stal sa spisovateľom.

V roku 1903 napísal Maugham prvú hru A Man of Honor a neskôr bolo napísaných ďalších päť hier - Lady Frederick (1907), Jack Straw (1908), Smith (1909), Nobility (1910), "Bread and Fish (1911) ), ktoré boli uvedené v Londýne a potom v New Yorku.

V roku 1914 bol Somerset Maugham vďaka svojim hrám a románom už známou osobou. Morálna a estetická kritika sveta buržoázie takmer vo všetkých Maughamových dielach je veľmi jemným, žieravo ironickým odhaľovaním snobstva, založeným na starostlivom výbere charakteristických slov, gest, čŕt tváre a psychologických reakcií postavy.

Keď vypukla prvá svetová vojna, Maugham slúžil vo Francúzsku ako člen Britského Červeného kríža v takzvanej Literary Ambulance Drivers, skupine 23 slávnych spisovateľov. Zamestnanci slávnej britskej rozviedky MI5 sa rozhodnú využiť slávneho spisovateľa a dramatika na vlastné účely. Maugham súhlasil s vykonaním delikátnej spravodajskej misie, ktorú neskôr opísal vo svojich autobiografických poznámkach a v zbierke Ashenden, alebo britský agent (1928). Alfred Hitchcock použil niekoľko pasáží z tohto textu vo filme Tajný agent (1936). Maugham bol poslaný do niekoľkých európskych krajín na tajné rokovania, aby im zabránil vo vystúpení z vojny. S rovnakým cieľom a tiež s úlohou pomôcť dočasnej vláde udržať sa pri moci prišiel do Ruska po februárovej revolúcii. Nie bez poriadnej dávky sebairónie Maugham už na konci svojej cesty napísal, že táto misia bola nevďačná a zjavne odsúdená na zánik a on sám bol zbytočným „misionárom“.

Ďalšia cesta špeciálneho agenta ležala v Spojených štátoch. Spisovateľ sa tam zoznámil s mužom, ktorého láska si niesol celý život. Tým mužom bol Frederick Gerald Haxton, Američan narodený v San Franciscu, ale vychovaný v Anglicku, ktorý sa neskôr stal jeho osobným tajomníkom a milencom. Maugham bol bisexuál. Spisovateľka Beaverly Nicole, jedna z jeho starých priateľov, dosvedčuje: "Maugham nebol 'čistý' homosexuál. Určite mal milostné pomery so ženami a neboli tam žiadne známky ženského správania alebo ženských manierov."

Maugham: "Nech ma tí, ktorí ma majú radi, akceptujú takého aký som, a ostatní ma neprijímajú vôbec."

Maugham mal milostné pomery so známymi ženami – s Violet Hunt, slávnou feministkou, redaktorkou časopisu Free Woman; so Sašou Kropotkinou, dcérou Piotra Kropotkina, známeho ruského anarchistu, ktorý v tom čase žil v exile v Londýne.

V Maughamovom živote však zohrali dôležitú úlohu len dve ženy. Prvou bola Ethelwyn Jones, dcéra slávneho dramatika, známeho skôr ako Sue Jones. Maugham ju veľmi miloval. Volal ju Rosie a práve pod týmto menom vstúpila ako jedna z postáv v jeho románe „Pies and Beer“. Keď ju Maugham spoznal, nedávno sa s manželom rozviedla a už bola s obľúbenou herečkou spokojná. Najprv sa s ňou nechcel oženiť, a keď ju požiadal o ruku, bol zarazený – odmietla ho. Ukázalo sa, že Sue už bola tehotná s iným mužom, synom grófa z Entrimu. Čoskoro sa zaňho vydala.

Ďalšou ženou spisovateľa bola Sayri Barnardo Wellcome; jej otec bol všeobecne známy tým, že založil celú sieť útulkov pre deti bez domova. Maugham sa s ňou stretol v roku 1911. Sairi už mala za sebou neúspešný rodinný život. Po nejakom čase už boli Sayri a Maugham nerozluční. Mali dcéru, ktorej dali meno Elizabeth. Sayriin manžel sa dozvedel o jej romániku s Maughamom a požiadal o rozvod. Sairi sa pokúsila o samovraždu, no prežila. Keď sa Sayri rozviedla, Maugham urobil to, čo považoval za jediné správne východisko zo situácie: oženil sa s ňou. Sairi skutočne milovala Maughama a on o ňu rýchlo stratil záujem. V jednom zo svojich listov napísal: "Oženil som sa s tebou, pretože som si myslel, že toto je jediná vec, ktorú môžem pre teba a pre Elizabeth urobiť, aby som ti dal šťastie a bezpečnosť. Nezobral som si ťa preto, že ťa tak veľmi miloval." a ty to veľmi dobre vieš." Čoskoro začali Maugham a Sayri žiť oddelene. Stala sa slávnou interiérovou dizajnérkou. O niekoľko rokov neskôr Sayri požiadala o rozvod a dostala ho v roku 1929.

Maugham: "Miloval som veľa žien, ale nikdy som nepoznal blaženosť vzájomnej lásky."

Počas tejto doby Maugham neprestal písať.

Skutočným prelomom bol takmer autobiografický román „O ľudskom otroctve“ (ruský preklad „Bemeno ľudských vášní“, 1915), ktorý je považovaný za najlepšie Maughamovo dielo. Pôvodný názov knihy „Krása za popol“ (citát proroka Izaiáša) niekto predtým používal a preto bol nahradený. „O ľudskom otroctve“ je názov jednej z kapitol Spinozovej Etiky.

Román spočiatku získal nepriaznivé recenzie od kritikov v Amerike aj Anglicku. Nový román ocenil iba vplyvný kritik a spisovateľ Theodor Dreiser, ktorý ho označil za geniálne dielo a dokonca ho prirovnal k Beethovenovej symfónii. Toto zhrnutie pozdvihlo knihu do nevídaných výšin – odvtedy sa tento román bez prerušenia tlačí. Úzky vzťah medzi fiktívnym a nefiktívnym sa stal Maughamovou poznávacou značkou. O niečo neskôr, v roku 1938, priznal: „Realita a fikcia sú v mojej tvorbe tak zmiešané, že teraz, keď sa obzriem späť, len ťažko dokážem rozlíšiť jedno od druhého.“

V roku 1916 Maugham cestuje do Polynézie, aby zhromaždil materiál pre svoj budúci román Mesiac a Penny (1919), založený na biografii Paula Gauguina. "Našla som krásu aj romantiku, ale našla som aj niečo, čo som nečakala: nové ja." Tieto cesty mali navždy zapísať spisovateľa do ľudovej predstavivosti ako kronikára posledných dní kolonializmu v Indii, juhovýchodnej Ázii, Číne a Tichomorí.

V roku 1922 sa Maugham objavil v čínskej televízii so svojou knihou 58 minipríbehov zozbieraných počas cesty po Číne a Hongkongu v roku 1920.

Somerset Maugham si nikdy, dokonca už ako uznávaný majster, nedovolil predstaviť verejnosti „surovú“ alebo z nejakého dôvodu neuspokojivú vec. Striktne dodržiaval realistické princípy kompozície a budovania postavy, ktoré považoval za najvhodnejšie pre sklad svojho talentu: „Dej, ktorý autor rozpráva, musí byť jasný a presvedčivý, musí mať začiatok, stred a koniec a koniec by mal prirodzene nasledovať od začiatku. Rovnako ako správanie a reč postavy by mali vyplývať z jej charakteru."

V dvadsiatych rokoch Maugham pokračuje v úspešnej kariére dramatika. Jeho hry vrátane The Circle (1921) – satira na spoločnosť, Our Best (1923) – o Američanoch v Európe a The Regular Wife (1927) – o manželke, ktorá sa pomstí nevernému manželovi, a „Sheppey“ ( 1933) - inscenované v Európe a USA.

Vilu v Cap Ferrat na Francúzskej riviére kúpil Maugham v roku 1928 a stala sa jedným z veľkých literárnych a spoločenských salónov, ako aj domovom pre zvyšok spisovateľovho života. Spisovateľa občas navštevoval Winston Churchill, Herbert Wells a občas sem „prišli“ sovietski spisovatelia. Jeho dielo sa naďalej dopĺňalo hrami, poviedkami, románmi, esejami a cestopismi. V roku 1940 sa Somerset Maugham už stal jedným z najslávnejších a najbohatších spisovateľov anglickej beletrie. Maugham sa netajil tým, že píše „ani pre peniaze, ale preto, aby sa zbavil nápadov, postáv, typov, ktoré prenasledujú jeho fantáziu, no zároveň mu vôbec neprekáža, ak mu kreativita poskytuje mu okrem iného aj s možnosťou písať si, čo chce a byť sám sebe pánom.“

V roku 1944 vyšiel Maughamov román „The Razor's Edge“. Väčšinu druhej svetovej vojny, dnes už šesťdesiatnik, Maugham sídlil v Spojených štátoch, najskôr v Hollywoode, kde intenzívne pracoval na scenároch a revidoval ich, a neskôr na juhu.

Jeho dlhoročný spolupracovník a milenec Gerald Haxton zomrel v roku 1944; potom sa Maugham presťahoval do Anglicka a potom, v roku 1946, do svojej vily vo Francúzsku, kde žil medzi častým a dlhým cestovaním. Po strate Haxtona Maugham obnoví svoj intímny vzťah s Alanom Searlem, milým mladým mužom z londýnskych slumov. Maugham sa s ním prvýkrát stretol v roku 1928, keď pracoval pre charitatívnu organizáciu v nemocnici. Alan sa stáva spisovateľovým novým tajomníkom. Searle Maughama zbožňoval a William k nemu choval len vrúcne city. V roku 1962 Maugham formálne adoptoval Alana Searla, čím prišiel o svoju dcéru Elizabeth, pretože počul klebety, že sa chystá obmedziť jeho vlastnícke práva súdnou cestou kvôli jeho neschopnosti. Alžbeta prostredníctvom súdov dosiahla uznanie svojho práva na dedičstvo a Maughamova adopcia Searla sa stala neplatnou.

V roku 1947 spisovateľ schválil cenu Somerset Maugham Prize, ktorá sa udeľovala najlepším anglickým spisovateľom do tridsaťpäť rokov.

Maugham sa vzdal cestovania, keď cítil, že mu nemôžu dať nič viac. "Nemal som sa kde zmeniť. Arogancia kultúry zo mňa odletela. Prijal som svet taký, aký je. Naučil som sa tolerancii. Chcel som slobodu pre seba a bol som pripravený dať ju aj iným." Po roku 1948 Maugham opustil dramaturgiu a beletriu, písal eseje, najmä na literárne témy.

"Umelec nemá dôvod správať sa k iným ľuďom urážlivo. Je hlupák, ak si myslí, že jeho vedomosti sú akosi dôležitejšie, a kretén, ak nevie, ako ku každému človeku pristupovať ako k seberovnému." Toto a ďalšie podobné výroky v knihe „Summing up“ (1938), ktoré neskôr odzneli v takých dielach esejistického a autobiografického plánu ako „Zápisník spisovateľa“ (1949) a „Points of View“ (1958), mohli rozhorčiť samoľúby "kňazi elegánov", chváliaci sa svojou príslušnosťou k počtu vyvolených a zasvätených.

Posledná Maughamova celoživotná publikácia, autobiografické poznámky Pohľad do minulosti, vyšla na jeseň roku 1962 na stránkach londýnskeho Sunday Express.

Somerset Maugham zomrel 15. decembra 1965 vo veku 92 rokov vo francúzskom meste Saint-Jean-Cap-Ferrat neďaleko Nice na zápal pľúc. Podľa francúzskych zákonov sa mali pacienti, ktorí zomreli v nemocnici, podrobiť pitve, no spisovateľa previezli domov a 16. decembra bolo oficiálne oznámené, že zomrel doma, vo svojej vile, ktorá sa stala jeho posledným útočiskom. Spisovateľ nemá hrob ako taký, pretože jeho popol bol rozptýlený pod stenou Maughamovej knižnice v Kráľovskej škole v Canterbury. Dá sa povedať, že takto bol zvečnený, navždy opäť spojený s dielom celého svojho života.

V jeho najlepších knihách, ktoré obstáli v skúške času a zabezpečili mu miesto medzi klasikmi anglickej literatúry 20. storočia, sa kladú veľké problémy univerzálneho ľudského a filozofického plánu.

Zaujímavé fakty zo života

* „Vôbec by som nešiel vidieť svoje hry, ani večer premiéry, ani iný večer, keby som nepovažoval za potrebné overiť ich účinok na verejnosť, aby som sa z toho naučil písať. ich."
* Maugham napísal niekoľko jednoaktoviek a poslal ich do divadiel. Niektoré mu už nikdy nevrátili, ostatné si z nich sklamaný sám zničil.
* "Pred písaním nového románu si vždy znova prečítam Candidu, aby som neskôr nevedome nasledoval tento štandard jasnosti, pôvabu a vtipu."
* "Keď sa anglická inteligencia začala zaujímať o Rusko, spomenul som si, že Cato ako osemdesiatročný začal študovať gréčtinu a dal sa na ruštinu. Ale vtedy sa vo mne môj mladícky zápal zmenšil: naučil som sa čítať Čechovove hry, ale Ďalej som nezašiel a to málo, čo som vtedy vedel, je dávno zabudnuté.
* Maugham o Rusku: "Nekonečné reči tam, kde bolo potrebné konať; váhanie; apatia vedúca priamo ku katastrofe; pompézne vyhlásenia, neúprimnosť a letargia, ktoré som všade videl - to všetko ma odcudzilo od Ruska a Rusov."
* V Londýne boli súčasne štyri hry od Maughama; toto ho preslávilo. V "Punch" sa objavila karikatúra Bernarda Partridgea, ktorá zobrazovala Shakespeara, chradnúceho závisťou pred plagátmi s menom spisovateľa.
* Maugham o knihe „Bemeno ľudských vášní“: „Moja kniha nie je autobiografiou, ale autobiografickým románom, kde sú fakty silne zmiešané s fikciou; sám som zažil pocity, ktoré sú v nej opísané, ale nie všetky epizódy sa odohrali tak, ako boli sú povedané a čiastočne nie sú prevzaté z môjho života, ale zo života ľudí, ktorých dobre poznám.
* Pre vlastné potešenie, zábavu a uspokojenie toho, čo som pociťoval ako organickú potrebu, som si postavil život podľa nejakého plánu – so začiatkom, stredom a koncom, rovnako ako od ľudí, ktorých som tu a tam stretol. Postavil som hru, román alebo príbeh.“

Spisovateľské ceny

* Rád čestných rytierov - 1954

Bibliografia

romány:

* Lisa z Lambeth (1897)
* Mág (1908)
* Bremeno ľudských vášní (1915)
* Mesiac a cent (1919)
* Chvenie listu (1921)
* Na čínskej obrazovke (1922)
* Vzorovaný závoj (Painted Veil) (1925)
* Casuarina (1926)
* Ashenden alebo The British Agent (1928) Zbierka poviedok
* Gingerbread and Ale (koláče a pivo, alebo kostra v skrini) (1930)
* Zatvoriť roh (Malý roh) (1932)
* Divadlo (1937)
* Summing Up (1938)
* Vianočné prázdniny (1939)
* Podľa rovnakého receptu (1940)
* Vo vile (Villa on the Hill, At the Top Villa) (1941)
* Razor's Edge (1944)
* Vtedy a teraz (1946)
* Toys of Destiny (1947)
* Catalina (1948)
*Pani Craddocková

Hrá:

* Čestný muž [Slušný muž] (1898)
* Prieskumník
* Lady Frederick (1907)
* Jack Straw (Jack Straw) (1908)
* Smith (1909)
*Pani Dot
* Penelope
* Šľachta (1910)
* Chlieb a ryby (1911)
* Tí, ktorí sú nad nami (1915)
* Kruh (1921)
* Verná manželka (1927)
* Vlastník
* Desiata osoba
* Zasľúbená zem
* Sheppey (1933)
* Svätý oheň (1933)

romány:

* Ashenden alebo britský agent (1928)
* V koži leva

Romány, príbehy:

* Kvapka natívnej krvi
* Sila okolností
* Idem na návštevu
* kúzlo
* Konzul
* Taipan
* Casuarina
* Tichý oceán
* Na čínskej obrazovke
* vzdutá voda
* trepotavý list
* Nádoba hnevu
* Gigolo a Gigolette
* Dážď
* Presne tucet
* Niečo ľudské
* Bezsrstý mexický
* Spodná bielizeň pána Harringtona
* Boží súd
* Manželstvo z rozumu
* Vzhľad a realita
* Ochutnal nirvánu
* Návrat
* Honolulu
* Poznámka
* Zdroj inšpirácie
* Koniec sveta
* Louise
* Macintosh
* Pán Vieš-všetko
* Mňahu
* Na okraji ríše
* Nesklonený
* Žobrák
* Pád Edwarda Barnarda
* Básnik
* Zázvor
*Salvatore
* Sanatórium
* Nádoba hnevu
* Vážka a Mravec
* Mravec a kobylka
* Taška s knihami
* Cirkevný minister
* Zjazvený muž
* Zmysel pre slušnosť
* Kolotoč

Esej

* Summing up (1938, ruský preklad 1957)
* Zápisník spisovateľa (1949)
* Desať spisovateľov a ich romány (1954)
* Úhly pohľadu (1958)
* Pohľad do minulosti (1962)

Obrazové úpravy diel, divadelné predstavenia

* Maľovaný závoj (1934) (2006)
* Divadlo (1978) (2004)
* Vo vile (2000)
* Zmena osudu (1987)
* Razor's Edge (1984)
* Nočná senzácia (1983)
* Gigolo a Gigolette (TV) (1980)
* Skutočné príbehy (televízny seriál) (1979-1988)
* Bremeno ľudských vášní (1934) (1946) (1964)
* Očarujúca Julia (1962)
* Siedmy hriech (1957)
* Slečna Sadie Thompsonová (1953)
* Nočné divadlo (televízny seriál) (1950–1959)
* Trio (1950)
* Na okraji čepele (1946)
* Vianočné prázdniny (1944)
* Mesiac a šesťpence (1942)
* List (1929) (1940)
* Príliš veľa manželov (1940)
* Vessel of Wrath (1938)
* Nový úsvit (1937)
* Tajný agent (1936)
* Dážď (1932)
* Sadie Thompson (1928)
* Na východ od Suezu (1925)

Životopis

anglický spisovateľ. Narodil sa 25. januára 1874 v Paríži. Jeho otec bol spolumajiteľom tamojšej právnickej firmy a právnym atašé na britskom veľvyslanectve. Matka, slávna kráska, mala salón, ktorý prilákal množstvo celebrít zo sveta umenia i politiky. Vo veku desiatich rokov chlapec osirel a poslali ho do Anglicka k svojmu strýkovi, kňazovi. Osemnásťročný Maugham strávil rok v Nemecku, pár mesiacov po návrate nastúpil do liečebného ústavu v St. Thomas. V roku 1897 získal diplom z medicíny a chirurgie, ale medicínu nikdy nevykonával: ešte ako študent vydal svoj prvý román Liza of Lambeth (1897), ktorý absorboval dojmy zo študentskej praxe v tejto oblasti londýnskych slumov. Kniha bola dobre prijatá a Maugham sa rozhodol stať sa spisovateľom.

Desať rokov bol jeho úspech ako prozaika veľmi skromný, ale po roku 1908 začal získavať slávu: štyri jeho hry - Jack Straw (Jack Straw, 1908), Smith (Smith, 1909), Nobility (Landed Gentry, 1910 ), Chlieb a ryby (Loaves and Fishes, 1911) - boli inscenované v Londýne a potom v New Yorku. Od začiatku prvej svetovej vojny slúžil Maugham v zdravotníckej jednotke. Neskôr bol preložený k spravodajskej službe, navštívil Francúzsko, Taliansko, Rusko, ale aj Ameriku a ostrovy južného Pacifiku. Práca tajného agenta sa živo odrážala v jeho zbierke poviedok Ashenden, alebo britský agent (1928). Po vojne Maugham naďalej veľa cestoval. Maugham zomrel v Nice (Francúzsko) 16. decembra 1965. Plodný spisovateľ Somerset Maugham vytvoril 25 divadelných hier, 21 románov a viac ako 100 poviedok, no nebol inovátorom v žiadnom literárnom žánri.

Jeho uznávané komédie ako The Circle (Kruh, 1921), The Constant Wife (1927) nevybočujú z kánonov anglickej „well-made hry“. V beletrii, či už veľkej alebo malej, sa snažil prezentovať dej a silne nesúhlasil so sociologickým alebo iným smerom románu. Maughamove najlepšie romány sú prevažne autobiografické Of Human Bondage a Cakes and Ale (1930); exotický Mesiac a šesťpence (1919), inšpirovaný osudom francúzskeho umelca P. Gauguina; rozprávka o južných moriach Úzky kút (The Narrow Corner, 1932); Razor's Edge (The Razor's Edge, 1944).Po roku 1948 Maugham opustil dramaturgiu a beletriu, písal eseje, najmä na literárne témy.Svižné intrigy, brilantný štýl a majstrovská kompozícia príbehu mu priniesli slávu „anglického Maupassanta“.

WILLIAM SOMERSET MAUHAM: FACETY DÁVANIA (G. E. Ionkis, (Maugham W. S. Summing up. - M., 1991. - S. 7-25))

„Najväčšou výhodou staroby je duchovná sloboda,“ napísal Maugham na svoje sedemdesiate narodeniny. Osud určil, že si túto výhodu môže užívať dlho. Pri pohľade späť na deväťdesiat rokov svojho života Maugham dospel k záveru, že vždy žil v budúcnosti. Od tohto zvyku sa nedokázal oslobodiť ani vtedy, keď pre neho budúcnosť nadobudla obrysy neexistencie.

Tvorivá dlhovekosť anglického spisovateľa je pôsobivá: svoju cestu začal v čase rastúcej slávy zosnulých viktoriánov – T. Hardyho, R. Kiplinga, O. Wildea, ukončil ju, keď „nahnevaní“ zúrili a nové hviezdy zažiarili v literárnom horizonte - W. Golding a A Murdoch, J. Fowles a M. Spark.

Zarážajúca nie je dĺžka funkčného obdobia, ktorá mu bola pridelená, ale skutočnosť, že na každom kroku rýchlo sa meniaceho historického času, od 90. rokov minulého do 50. rokov súčasného storočia, zostal umelec Maugham mimoriadne moderný.

Kľúč k tomuto fenoménu treba hľadať predovšetkým v tom, že Maugham vo svojich najlepších dielach nastolil veľké problémy všeobecného ľudského a všeobecného filozofického plánu, ako aj v jeho úžasnej citlivosti na tragický začiatok, tak charakteristický pre života 20. storočia, až po skrytú drámu postáv a medziľudských vzťahov. Je zvláštne, že zároveň mu bola najčastejšie vyčítaná nepriechodnosť, chladnosť srdca, až cynizmus. Po idole svojej mladosti, Maupassantovi, mohol povedať: "Som nepochybne považovaný za jedného z najľahostajnejších ľudí na svete. Som skeptik, to nie je to isté, skeptik, pretože mám dobré oči." Moje oči hovoria môjmu srdcu: schovaj sa, starec, si smiešny. A moje srdce sa skrýva."

Je ťažké rozptýliť prevládajúcu mylnú predstavu, ale bez opustenia predsudkov nemožno umelca pochopiť. Maugham nebol ľahostajný k človeku: ani keď si zvolil medicínu za svoju profesiu, ani keď ju opustil kvôli písaniu. Zo všetkých jeho záujmov a sklonov bol najtrvalejší záujem o ľudí. "Môžete písať o človeku celý svoj život a napriek tomu povedať zanedbateľne málo," Maugham sa nikdy neunúval opakovať. Cestoval po svete a nezaujímali ho ani tak pamiatky, ako skôr hľadanie zaujímavých, originálnych ľudí. „To, čo bolo v ľuďoch dobré, ma robilo šťastným; to, čo bolo v nich zlé, neviedlo k zúfalstvu,“ priznal Maugham. Svoj názor na ľudskú rasu vložil do úst hrdinu jednej z poviedok: „Ľudia majú pravé srdce, ale hlava nie je dobrá.“ Moem sa mýli? Namietajte, hádajte sa s ním. Je úprimný a to je dôležité.

Teraz je Maugham uznávaný vo svete ako najčítanejší anglický spisovateľ po Dickensovi. V kurzoch anglickej literatúry a solídnych akademických prácach jeho krajanov sa však Maughamovej práci nevenuje zaslúžená pozornosť. Často implicitne polemizoval s akademickou literárnou kritikou a jeho odkazy na „skupiny“, „kliky“, „elity“ len posilnili jeho pozíciu outsidera. Navyše neslýchaný komerčný úspech zjavne poškodil jeho reputáciu v kruhoch literárnych vedcov akademického zamerania. Štyri milióny zarobené perom vytvorili medzi ním a jeho kolegami remeselníkmi neviditeľnú stenu.

Maugham sa bolestne obával, že ho „inteligencia“ (ako odvetu vzal toto slovo v úvodzovkách, teda „vysokí“ intelektuáli) nebrala vážne. Rozčuľovali ho neférové ​​obvinenia z podpichovania širokej verejnosti. Nikomu sa neprispôsoboval, vždy mal túžbu po nezávislosti.

Dreiser mu svojho času sľuboval skvelú budúcnosť. Titul Veľký obchodník anglickej literatúry však zaplatili aj tvorivé prehry. Poukazovali na ne nielen odporcovia, ale aj verní obdivovatelia ako Thomas Wolfe. Samotný Maugham mal vo svojich ubúdajúcich rokoch trpký pocit, že veľkí súčasníci, ktorých prežil, ho obišli. Nezávidel im ich slávu, ale žiarlivo sa pri pohľade na úspechy iných ľudí, objektívne hodnotiac, niekedy na seba hneval.

V tejto súvislosti nachádzame kuriózne dôkazy od Jurija Nagibina, možno jediného sovietskeho spisovateľa, ktorý mal to šťastie, že ho prijali vo vile Morisk na Riviére, kde prešla dobrá polovica Maughamovho života a kde zomrel úplne sám. "Morisque", kde boli známe osobnosti, kniežatá krvi a prominentné politické osobnosti (Maugham bol priateľom Churchilla), je súčasťou legendy o spisovateľovi. Vila bola jeho pevnosťou, no na krátky čas sa v nej ukrýval. Maugham nepatril k spisovateľom, ktorí sledujú život z okna.

Nagibin nebol trochu zasiahnutý dandyzmom deväťdesiatročného starca, ale ešte viac kontrastom medzi telesnou krehkosťou a silou, živosťou jeho myšlienok. Ruský hosť žasol nad vzácnou kombináciou pokojnej dôstojnosti, detského vzrušenia a jedovatého sarkazmu, s ktorým Maugham hovoril o spisovateľových záležitostiach, ktoré ho stále znepokojovali. V rozhovore bol spomenutý zosnulý Jean Giraudoux. "Hnevám sa na neho, nemôžem odpustiť, že napísal Elektru a nie ja," povedal Maugham. "Electra" Mohol som napísať, ale napísal som to Giraudovi, takže som bez lepšej hry." Tento nečakaný výbuch hovorí o vysokých nárokoch na seba a o pochopení hraníc svojich možností. O Maughamovom mieste v literatúre sa dá polemizovať, jedna vec je nesporná: písanie bolo jedinou činnosťou, ktorej bezhranične a úplne veril. Venoval sa výlučne literatúre a stal sa skutočným Majstrom.

Maugham dôsledne a metodicky postavil budovu svojho úspechu, vedený prísne premysleným plánom. Ľahko a voľne prechádzal z jedného literárneho druhu a žánru do druhého, pričom v každom dosiahol dokonalosť. Prípad je ojedinelý, ak si spomenieme na Shawove experimenty na poli románu a rovnako neúspešné Flaubertove dramaturgické pokusy. Dvadsať románov, asi tri desiatky hier, množstvo zbierok poviedok, cestopisné a autobiografické knihy, kritické eseje, články, predslovy – to je výsledok tohto života.

William Somerset Maugham sa narodil v roku 1874 v rodine úspešného dedičného právnika, ktorý v tom čase pôsobil na anglickom veľvyslanectve v Paríži. Angličan narodený vo Francúzsku, ktorý do desiatich rokov hovoril prevažne francúzsky – nie je to paradox? V jeho živote ich bude veľa. Maugham vyštudoval základnú školu vo Francúzsku a spolužiaci si z jeho angličtiny budú ešte dlho robiť srandu, keď sa ocitne na druhej strane Lamanšského prielivu. Nie je prekvapujúce, že v Anglicku sa nikdy nebude cítiť celkom ako doma. "Bol som zahanbený Angličanmi" je priznanie dospelého.

Skúsenosti z detstva určujú v živote veľa. Francúzske detstvo Maughama, najmladšieho v rodine, prebiehalo v atmosfére dobrej vôle, láskyplnej starostlivosti a nežnej lásky, ktorá vychádzala z jeho matky. Mal osem rokov, keď zomrela.

Vo veku desiatich rokov Maugham stratil otca a bol zverený do starostlivosti strýka. Päťdesiatročný vikár bol k svojmu synovcovi ľahostajný. Vo svojom dome chlapec akútne cítil osamelosť. Nerozplynulo sa to ani na základnej škole v Canterbury, kde prešli tri bezútešné roky, ani na King's School, kde pokračoval vo vzdelávaní. Malý Maugham veľmi koktal, čo bolo dôvodom nekonečného posmechu jeho rovesníkov a hluchého podráždenia učiteľov. Postupom času si tínedžer zvykol na svoju pozíciu, prestal byť zaťažený osamelosťou, dokonca ho začal vyhľadávať. Stal sa závislým od čítania, tajne prepadával knižnice v kancelárii kuráta.

Zdravotný stav synovca, ktorý vyrastal ako chorľavé dieťa, prinútil poručníka poslať Willyho najskôr na juh Francúzska a potom do Nemecka, do Heidelbergu. Tento výlet určil veľa v živote a názoroch mladého muža. Univerzita v Heidelbergu bola v tom čase semeniskom kultúry a slobodného myslenia. Kuno Fischer roznecoval mysle prednáškami o Descartovi, Spinozovi, Schopenhauerovi; Wagnerova hudba šokovala, jeho teória hudobnej drámy otvárala nepoznané diaľavy, Ibsenove hry, preložené do nemčiny a inscenované, vzrušené, lámali ustálené predstavy.

Už na univerzite cítil svoje povolanie, no v slušnej rodine sa postavenie profesionálneho spisovateľa považovalo za pochybné. Jeho traja starší bratia už boli právnici. Maugham sa rozhodne stať lekárom. Na jeseň roku 1892 sa osemnásťročný chlapec vrátil do Anglicka a nastúpil na lekársku fakultu v St. Tomáša v Lambeth - najchudobnejšej oblasti Londýna. Maugham neskôr spomínal: "Počas rokov, čo som študoval medicínu, som systematicky študoval anglickú, francúzsku, taliansku a latinskú literatúru. Čítal som veľa kníh o histórii, niečo o filozofii a, samozrejme, o prírodných vedách a medicíne."

Lekárska prax, ktorá sa začala v treťom ročníku, ho nečakane očarila. Tri roky tvrdej práce na nemocničných oddeleniach pomohli Maughamovi pochopiť ľudskú povahu oveľa hlbšie, než sú hory prečítaných kníh – dospel k jednoznačnému záveru: „Nepoznám lepšiu školu pre spisovateľa, ako je práca lekára.“

V roku 1897 vyšiel jeho prvý román Lisa of Lambeth. Román rozprával o svete londýnskych slumov, kam sa prvýkrát pozrel George Gissing, ktorý poznal život dna zvnútra, autor románov „Declassed“ (1884) a „Hell“ (1889). Keď Gissing, ktorý bol chorý na tuberkulózu, hovoril o vychádzajúcej literárnej hviezde, vždy si položil otázku: "Chodil niekedy hlad?" Maugham, ktorý nemal dôvod odpovedať mu kladne, akoby nemohol počítať s úspechom. Napriek tomu bol úspech a kritika okamžite zaradila mladého autora do školy naturalizmu. To však bola pravda len čiastočne.

Naturalizmus, rovnako ako estetizmus, oponujúci umeleckým hnutiam konca storočia, Maughama veľmi nelákali. Pravda, Wilde ho obdivoval a uctievanie „apoštola estetizmu“ určovalo veľa v Maughamovom osobnom živote. Ako umelec bol oslobodený od estetického ignorovania prózy života a od naturalistického vychutnávania fádnosti všedného dňa.

Maugham čerpal z mnohých zdrojov, ktoré sú vo filozofii široko čítané, od Platóna po moderných mysliteľov – neohegeliána Bradleyho a platónika Whiteheada. Maughamov svetonázor bol vždy eklektický. Vznikla v čase širokého šírenia novofanglovaných idealistických konceptov – nietzscheizmu, bergsonovstva. Maugham sa k nim správal rovnako ako k freudizmu skepticky, zatiaľ čo jeho súčasníci s „vysokým obočím“ fajčili kadidlo novým modlám. Maugham spočiatku viac dôveroval klasikom – Platónovi a Aristotelovi, Plotinovi a Spinozovi. Pravdaže, vzdal hold aj dobe, keď v mladosti podľahol pesimistickému učeniu Schopenhauera, ktorý predstavoval človeka ako bezvýznamné zrnko piesku v oceáne. Zároveň bol mladý Maugham unesený „vedeckým“ charakterom jeho empirizmu v doktrínach pozitivistov a pragmatickej etiky. „Základné princípy“ Spencerovej pozitivistickej klasiky sa na nejaký čas stali jeho referenčnou knihou. Záujem o pozitivizmus ho zblížil so školou „nového realizmu“. Čo sa týka umeleckých smerníc, majákom začínajúceho spisovateľa boli veľkí francúzski realisti 19. storočia a hlavným učiteľom bol Maupassant.

„Keď som začal pracovať na Lise of Lambeth, snažil som sa to napísať tak, ako to podľa mňa mal urobiť Maupassant,“ priznal neskôr. Kniha sa však nezrodila pod vplyvom literárnych obrazov, ale zo živých dojmov. Maugham sa snažil s maximálnou presnosťou reprodukovať život a zvyky Lambetha, do zlovestných zákutí, do ktorých sa nie každý policajt odvážil nahliadnuť; Maughamova čierna aktovka slúžila ako preukaz a bezpečné správanie.

Objaveniu sa Maughamovho románu predchádzal hlasný škandál spôsobený románom T. Hardyho „Jude Nenápadný“ (1896). Rozhorčený zápal kritikov, ktorí Hardyho obviňovali z naturalizmu, bol úplne vyčerpaný a Maughamov debut prebehol relatívne hladko. Tragický príbeh dievčaťa, vyrozprávaný drsnou pravdivosťou, bez náznaku sentimentality, navyše zožal úspech. A predsa, najväčší úspech čakal začínajúceho spisovateľa v inej - divadelnej oblasti.

Za necelých desať rokov sa z Maughama stal známy dramatik. Jeho prvé jednoaktovky boli odmietnuté. V roku 1902 bola jedna z nich - "Manželstvá sa robia v nebi" - uvedená v Berlíne. V Anglicku sa nikdy nedostalo k inscenácii, hoci Maugham hru uverejnil v malom časopise Adventure.

Začiatok veľkého úspechu položila komédia „Lady Frederic“ (1903), ktorú v roku 1907 naštudoval Court-Thietre. Počas sezóny 1908 sa v Londýne hrali štyri Maughamove hry. Spolu so zábavnými komédiami vytvoril Maugham v predvojnových rokoch a ostro kritické hry: „The Cream of Society“, „Smith“, „Promised Land“, ktoré nastoľovali témy sociálnej nerovnosti, pokrytectva a hanebnosti predstaviteľov najvyšších vrstiev. moci.

Maugham si spomína, že reakcie na jeho hry boli zmiešané: „Verejné noviny chválili hry za vtip, veselosť a javisko, ale karhali ich za cynizmus; serióznejší kritici boli k nim nemilosrdní. Nazvali ich lacnými, vulgárnymi, povedali mi, že som predal moja duša Mamone A inteligencia, ktorá ma predtým považovala za svojho skromného, ​​no váženého člena, sa odo mňa nielen odvrátila, čo by bolo dosť zlé, ale hodila ma do pekelnej priepasti ako nového Lucifera.

V predvečer prvej svetovej vojny sa jeho hry úspešne hrali v londýnskych divadlách aj za oceánom.

Vojna, ktorá rozdelila obraz času na dve časti, zmenila aj priebeh Maughamovho života. Nie, každodenný život v prvej línii sa mu nikdy neotvoril. Na rozdiel od kolegov mladých básnikov a prozaikov R. Aldingtona, R. Gravesa, Z. Sassoona nenavštívil palebnú líniu. Na krátky čas bol v zdravotníckom prápore a potom vstúpil do britskej spravodajskej služby. Pri plnení jej úloh pracoval rok vo Švajčiarsku a potom bol vyslaný na tajnú misiu do Ruska. Maugham spočiatku vnímal tento druh činnosti, podobne ako Kiplingov Kim, ako účasť na „veľkej hre“, ale neskôr, keď o tom hovoril (zbierka „Ashenden, alebo britský agent“, 1928), bude prvý, kto zavolá špionáž nielen špinavá, ale aj nudná práca a rozptýli aureolu falošnej romantiky okolo činnosti Spravodajskej služby.

Účelom jeho pobytu v Petrohrade, kam prišiel v auguste 1917 cez Vladivostok, bolo zabrániť vystúpeniu Ruska z vojny. Stretnutia s Kerenskym Maughama hlboko sklamali. Ruský premiér naňho zapôsobil ako bezvýznamný a nerozhodný človek. Spomedzi všetkých politických osobností v Rusku, s ktorými mal možnosť hovoriť, vyzdvihol Savinkova ako veľkú a vynikajúcu osobnosť. Po tom, čo dostal od Kerenského tajnú úlohu pre Lloyda Georgea, odišiel Maugham 18. októbra do Londýna, nepredpokladal, že presne o týždeň vypukne revolúcia a jeho misia stratí akýkoľvek zmysel. Maugham ani v najmenšom neľutoval svoje fiasko a neskôr žartoval o osude neúspešného agenta a bol vďačný osudu za „ruské dobrodružstvo“.

Rusko ho ako spisovateľa lákalo už dlho. Ruskú literatúru objavil už ako dieťa, keď natrafil na Annu Kareninovú. Keď si román neskôr znovu prečítal, zistil, že je plný nevysvetliteľnej sily, no trochu ťažký. „Otcovia a synovia“ zostali nepochopené pre neznalosť ruskej historickej situácie. Vo všeobecnosti sa ho Turgenevove romány hlboko nedotkli, ich idealizmus pôsobil sentimentálne a originalita štylistického spôsobu sa počas prekladu vytratila. „Zločin a trest“ Maughama šokoval a nenásytne sa vrhol na Dostojevského romány. Pripomenul, že v porovnaní s nimi všetko ostatné vybledlo, najväčšie západoeurópske romány začali pôsobiť umelo, chladne, formálne. „Šílenstvo“ trvalo, kým neobjavil Čechova, ktorý sa ukázal byť s ním v duchu hlboko spriaznený. Dojem bol taký hlboký, že dokonca začal študovať ruštinu, aby mohol čítať Čechova v origináli. „Čechov vám povie o Rusoch viac ako Dostojevskij,“ napísal neskôr.

Roky medzi dvoma svetovými vojnami boli naplnené intenzívnym písaním a cestovaním (nepočítajúc dva roky strávené v tuberkulóznom sanatóriu), ktoré mu poskytli nevyčerpateľný materiál pre kreativitu. Účinkuje vo viacerých žánroch naraz: ako prozaik, dramatik, poviedkár, esejista, esejista. Jeho komédie a drámy súperia na javisku s hrami B. Shawa.

Maugham mal skutočný „javiskový inštinkt“. Hry sa mu podávali s prekvapivou ľahkosťou. Sú nasýtené víťaznými rolami, originálne vykonštruované, dialóg v nich je rafinovaný a vtipný.

V povojnovom období prechádza Maughamova dramatika výraznými zmenami. Bez straty pôvabnej ľahkosti a dynamiky sa jeho komédie stávajú štipľavejšími. Komédia Kruh (1921) ostro kritizovala nemorálnosť vysokej spoločnosti. Maugham stále venuje veľkú pozornosť deju, no zároveň upúšťa od komplikovanosti dejových ťahov a obmedzuje akciu na rámec jednej rodiny. Zrada, vypočítavosť, pokrytectvo, nedostatok hlbokých citov a zodpovednosti k deťom, neschopnosť byť šťastný a darovať šťastie druhému - to je to, čo Maugham viní svojich hrdinov, ktorých život sa uberá ako v zlom kolobehu, kde deti opakujú smutný osud ich rodičia.

Maugham čoraz viac inklinuje k psychologickej dráme, nevystupuje v nej ako skeptický pozorovateľ, ale ako ľahostajný sudca, ktorý uprednostňuje odhaľovanie zvnútra pred otvorenými invektívami. Jeden z prvých sa dotkol tragédie „stratenej generácie“ („Neznámy“, 1920). Hrdinom hry je veterán. Krutosť a nezmyselnosť vojny z neho urobili odpadlíka. Dostáva sa do konfliktu s rodinou, nevestou, obyvateľmi rodného mesta. Hra postupne odhaľuje zločinecké spojenie meča a kríža.

Atmosféra „búrlivých tridsiatych rokov“ – hlboká hospodárska kríza, rastúca hrozba fašizmu a nová svetová vojna – určila spoločenský zvuk jeho posledných hier „Za zvláštne zásluhy“ (1932) a „Sheppey“ (1933). Protivojnová hra „Za zvláštne zásluhy“ je trpkým komentárom k sociálnemu štátu, ktorý Maugham opísal ako „chaos povojnového sveta“.

Pocit trpkého sklamania určuje zvuk hry o morálke „Sheppey“. Kritikov zmiatla. Niekdajšieho Maughama pripomínali len fraškovité situácie a aforistické, vybrúsené dialógy a monológy. Dramatik nastolil otázku o mieste a zodpovednosti malého človiečika vo svete veľkých politických a finančných vášní. K problému sa postavil svojsky, čo znepokojovalo v tom čase veľkého inovátora javiska B. Brechta. V situácii hry je niečo spoločné so zápletkou „Dobrý muž zo Sesuanu“ a použitie fantastickej grotesky ich zbližuje.

Začiatkom tridsiatych rokov Maugham opúšťa dramaturgiu, dobrovoľne opúšťa „montážnu líniu úspechu“.

Keď už hovoríme o jeho úsilí o dokonalosť, Maugham pomenoval dva žánre, v ktorých dúfal, že to dosiahne - román a poviedka. Jeho literárna reputácia je založená na románoch ako Bremeno ľudských vášní (1915), Mesiac a cent (1919), Koláče a pivo alebo Kostlivec v skrini (1930). Ich filmové spracovanie pridáva spisovateľovi na sláve.

Jadrom jeho románov je dobre vybudovaný dej, všetky jeho časti sú primerané. Ich charakteristickým znakom je stručnosť (výnimkou je len „The Breme of Human Passions“) a jednoduchosť. Sú písané bez afektov, neobsahujú bizarné konštrukcie, fantazijné prirovnania a prívlastky. Skúsenosti dramatika mu umožnili oceniť výhody rýchleho vývoja deja a urobiť román živým a dynamickým. To je presne tajomstvo zábavnej prózy Maughama.

Autobiografický román „Bremeno ľudských vášní“ je uznávaný ako najvyšší úspech spisovateľa. Je napísaná v súlade s tradičným „románom o výchove“ a je pozoruhodná svojou úžasnou otvorenosťou, maximálnou úprimnosťou v odhaľovaní drámy duše, a v tom je jej vzácna sila.

Dreiser bol románom nadšený. Maughama nazval „veľkým umelcom“ a knihu „geniálnym dielom“, pričom ju prirovnal k Beethovenovej symfónii. Naozaj cítiť nejakú pochmúrnu neodolateľnú silu. Nepochádza od hrdinu, fyzicky skôr slabého, duchovne nahého a zraniteľného. Rodí sa z pocitu pomalého kolobehu bytia, hlbokého toku života, ktorý uchváti hrdinu, čo starí ľudia nazývali osudom.

K najlepším románom našej doby Thomas Wolfe pripísal bremeno ľudských vášní v domnení, že „táto kniha sa zrodila priamo zvnútra, z hĺbky osobnej skúsenosti“. Schopnosť povýšiť osobné na univerzálne je umením veľkého umelca.

Povaha kreativity, jej tajomstvá neúnavne zamestnávali Maughama. V umení videl zvláštny svet, odporujúci buržoáznej každodennosti a slušnej vulgárnosti. Zaujímalo ho, aká je súvislosť medzi morálkou tvorcu a plodmi jeho činnosti, medzi genialitou a darebáctvom. V skutočnosti, že ide o „dve veci nezlučiteľné“, ako veril Pushkin, si Maugham nebol úplne istý. Tieto problémy tvoria ideologické jadro jeho najobľúbenejšieho románu Mesiac a cent. V histórii Charlesa Stricklanda môžete zistiť fakty o biografii Gauguina, ale toto nie je biografia slávneho francúzskeho postimpresionistu, ale román o tragickom osude skvelého umelca, o nevysvetliteľnom tajomstve jeho osobnosť. Možno sa závoj tajomstva trochu sprehľadní, vzhľadom na to, že Mozm vracia slovu „génius“ pôvodný význam – „démon“, t.j. božská sila, zlá alebo (zriedka) dobročinná, určujúca osud človeka.

Spisovateľ viackrát opakoval, že význam umeleckého diela závisí od mierky osobnosti jeho tvorcu. "Čím väčší je jeho talent, čím jasnejšia je jeho individualita, tým fantastickejší obraz života maľuje." Umelcova osobnosť sa realizuje v jeho umení a podľa neho sa to dá posúdiť.

Ďalší vývoj Maughama ako prozaika sa čoraz viac spája s chápaním etických problémov. V románe Vzorovaný obal (1925) hovorí o nevyhnutnej jednote dobra a krásy.

Hrdinka románu, manželka skromného talentovaného bakteriológa, sa s ním ocitne v čínskom meste stratenom v džungli, dostane od francúzskych mníšok, ktoré dojčia choré čínske deti, a do istej miery aj od svojho manžela, ktorý zachraňoval iných a zomrel na choleru, čo bola lekcia z dobre prežitého života. Za vysokú cenu je jej dané uvedomenie si márnosti vlastnej životnej línie. Veda o súcite a milosrdenstve nie je jednoduchá, ale len ona vedie hrdinku k oslobodeniu sa od „bremena ľudských vášní“, k mravnej očiste a znovuzrodeniu.

V románe „Pies and Beer, or the Seleton in the Credition“ sa Maughamov talent odhalil z nečakanej stránky: tragický začiatok ustúpil komiksu a satirická línia bola zložito prepletená s lyrickou. Ide o román o mravoch literárneho Londýna na prelome 19.-20. Maugham v ňom odhalil tajomstvá literárnej kuchyne, spôsoby, ako upútať pozornosť čitateľov, zosmiešnil technológiu vytvárania prehnaných reputácií. Kolegovia spisovatelia boli šokovaní úprimnosťou jeho odhalení. Niekoľko mesiacov sa v literárnych kruhoch Londýna o tejto knihe len rozprávalo. Elroy Cyrus bol ľahko rozpoznaný ako jedovatý portrét vtedy populárneho spisovateľa, Maughamovho priateľa Hugha Walpolea. Prototyp bol bez seba od zúrivosti. Ale nebola to táto skutočnosť, čo vzbúrilo literárny svet. V tom čase boli kritici a vybavovanie účtov na túto formu polemiky zvyknutí. Ešte sa nezabudlo na škandály spôsobené Aldingtonovými skladbami „Death of a Hero“, „Yellow Chrome“ (1922) a „Counterpoint“ (1928) od O. Huxleyho, v ktorých parodických obrazoch sa spoznali T. S. Eliot aj D. G. Lawrence. a Ezra Pound a G. Wells a N. Douglas. Maugham však zasiahol do svätyne svätých: v Driffielde videli podobnosť s nedávno zosnulým Thomasom Hardym. Obvinenia sa hrnuli zo všetkých strán. Maugham kategoricky poprel zlomyseľný úmysel: "Hurdy som nenaznačoval o nič viac ako George Meredith alebo Anatole France." Je zrejmé, že pompézny pohreb „posledného viktoriánskeho“ naznačil Maughamovi samotnú myšlienku románu, ale jeho zámerom nebolo narušiť tieň patriarchu literatúry.

Maugham miloval tento román viac ako iné, pretože je autobiografický, ale na rozdiel od bremena ľudských vášní nie je naplnený horkosťou, ale ľahkým smútkom. Kniha sa ukázala byť zlomyseľná a pichľavá.

Ironický začiatok, taký príznačný pre „Pies and Beer“, je umocnený v románe „Theatre“ (1937). V centre románu je kariérny príbeh skvelej herečky Julie Lambertovej. Za tridsať rokov, ktoré sa tejto dráme venovali, poznal Maugham mnoho vynikajúcich divadelných a filmových herečiek. Beth Davis, Corinna Griffiths, Greta Garbo, Gloria Swanson, Gladys Cooper si zahrali vo filmoch podľa jeho románov. Kolektívny obraz Julie Lambertovej.

Počas Maughamových čias pokračoval v divadelných kruhoch spor, ktorý sa začal Diderotovým pojednaním „Paradox herca“: citlivosť, emocionalita alebo chladná myseľ robia herca skvelým, ak je herec významným jednotlivcom alebo slepým vykonávateľom. z vôle riaditeľa? Maugham, zástanca Diderota, veril, že iba racionálny, pozorný, navonok orientovaný herec je schopný absorbovať, hodnotiť a pretvárať realitu do umenia. Osobný začiatok však nepoprel. Veril, že vášne, ktoré herec sám neprežíva, ale pozoruje ich zvonka, mu špekulatívne zostávajú až do konca a do hĺbky nepochopené.

Umelec Maugham obdivuje veľké umenie svojej hrdinky, ale neskrýva skutočnosť, že naďalej hrá mimo javiska, mení masky a aktívne sa podieľa na vytváraní mýtu o neporovnateľnej Julii Lambertovej. Odkrýva spodok mýtu, mechanizmus jeho vzniku a samotné herecké remeslo sa javí ako drina, znásobená talentom, stráca romantickú aureolu.

Maugham je vysoko charakterizovaný Shakespearovým vnímaním sveta ako gigantického divadla. Jeho román rozpráva nielen o herectve ako o veľkom umení, ale aj o pokrytectve, ktorým sú moderné vzťahy matky a syna, manžela a manželky plné, o fraške, do ktorej sú zapojené piliere spoločnosti, predstavitelia intelektuálnej elity, moci. Každý hrá svoju hru. Maugham sa na ňu nepozerá zo stánkov, ale zo zákulisia. Posun uhla ničí ilúziu, očiam skryté motívy, usmerňujúce činy postáv, sú odhalené.

Maugham sa vážne obrátil k žánru príbehu, už bol slávnym dramatikom a spisovateľom.

Jeho prvá zbierka, Chvenie lístia, vyšla v roku 1921, v čase, keď si žáner príbehu získal popularitu. V Anglicku dal príbeh o sebe vedieť dosť neskoro, no čitateľ si ho okamžite zamiloval. V prvom rade to boli diela Kiplinga, Conana Doyla a Wellsa. V 20. rokoch 20. storočia boli C. Mansfield a A. Coppard profesionálnymi rozprávačmi. O príbeh prejavili záujem D. G. Lawrence, R. Aldington, O. Huxley. Najlepších románopiscov tej doby ovplyvnil Čechov. Maugham, ktorý si vysoko vážil jeho psychológiu a schopnosť sprostredkovať atmosféru, priťahoval viac k maupassantskej škole. "Svoje príbehy som chcel postaviť pevne, na jednej súvislej línii od expozície až po koniec... nebál som sa toho, čo sa bežne nazýva" highlight "... svoje príbehy som radšej nekončil bodkami, ale obdobie." Toto Maughamove vyznanie vrhá svetlo na poetiku jeho príbehov. Je pravda, že časom sa obrátil na lekcie Čechova. Kombináciou akcie s jemným psychologizmom dosiahol významné výšky. Za päťdesiat rokov napísal Maugham viac ako sto príbehov, čo predstavovalo sedem zbierok. Medzi nimi sú skutočné majstrovské diela: "Rain", "Hairless Mexican", "Unbowed".

Maugham píše väčšinou o obyčajných ľuďoch, no dejú sa im neobyčajné veci. Široko využíva prvok neočakávaného, ​​ktorý pomáha odhaliť neistotu, relativitu spoločensko-politických hodnôt, psychologických postojov, morálnych smerníc „slušného“ človeka „strednej vrstvy“.

Príkladom toho je príbeh Dážď, ktorý sa stal učebnicou, v ktorej odhaľuje náboženské pokrytectvo a skrývajúcu sa za ním duchovnú prázdnotu.

Maugham počas svojho dlhého života pozoroval mnohé grimasy náhody a výsmechu osudu a rozprával o nich vo svojich príbehoch. Nevymýšľal si zápletky, on ich špehoval od života. Maughamova sila je v pochopení zložitosti človeka, vedúcej k nepredvídateľnosti jeho činov, v hĺbke pochopenia dialektiky duše.

Fragmentárne dojmy nevyhnutné v poviedkach sú u Maughama kompenzované jednotou jeho pohľadu na svet. Dojem z jeho najlepších príbehov je taký, že priestor zostávajúci mimo hraníc pozemku vyzerá osvetlený. Generál vo svojich poviedkach prekukuje konkrétne.

Maughamove príbehy sú zábavne a živo napísané, dramatické a často končia prekvapivým koncom. Formálne jednoduché, mimoriadne stlačené, zbavené nárokov na formálnu novosť, skrývajú v sebe zvláštne čaro, zrodilo „harmóniu autenticity“. Maugham je klasický, jeho príbehy sa vyznačujú úplnosťou formy, jeho reč plynie bez rozruchu a jeho novosť je skôr v uhle pohľadu, z ktorého sa mu odhaľujú postavy, „v tej lyrickej meditácii, v tej osamelosti autorovho „ja“, čím sa čiastočne spája s naším. Čechovom“.

Maugham bol umelcom, ktorý nenápadne pociťoval relevantnosť toho či onoho žánru pre požiadavky súčasnosti, a to je tiež jeden z dôvodov jeho modernosti. Cítiac nastupujúci trend fúzie literatúry a filozofie, predvídajúc súčasný „boom“ dokumentárnej, memoárovej, biografickej prózy, vytvoril vynikajúce cestopisné eseje „Džentlmen v kresle“ (1930), „Don Fernando: Niekoľko variácií na Španielska téma“ (1935) a „najosobnejšia“ kniha „Summing up“ (1938).

Richard Aldington a Graham Greene obdivovali živú prózu Dona Fernanda, plnú intelektuálneho lesku, tú pravú lásku k Španielsku, ktorou dýchajú stránky knihy, hĺbku prieniku do histórie, kultúry, života a samotného národného charakteru Španielov. .

Maughamove cestopisy nie sú len zručnými náčrtmi, nelákajú ani tak informáciami o neznámych miestach, ale možnosťou komunikovať so skúseným cestovateľom, vtipným rozprávačom, brilantným rozprávačom, počúvať zaujímavé príbehy a vtipné anekdoty, premýšľať o tajomstvách. ľudskej povahy, premýšľal o tajomstvách tvorivosti, pretože o čomkoľvek Maugham písal vo svojich esejach, vždy sa vracal k literatúre - hlavnej činnosti jeho života.

Druhá svetová vojna zastihla Maughama vo Francúzsku. Podľa pokynov britského ministerstva informácií študuje náladu Francúzov, strávi viac ako mesiac na Maginotovej línii a navštevuje vojnové lode v Toulone. Dôvera, že „Francúzsko splní svoju povinnosť“ a bude bojovať až do konca, dýcha jeho správami, z ktorých vznikla kniha „Francúzsko vo vojne“ (1940). Tri mesiace po jeho prepustení padlo Francúzsko a Maugham, ktorý sa dopočul, že nacisti zaradili jeho meno na čiernu listinu, sa na uhoľnej bárke len ťažko dostane do Anglicka a neskôr odchádza do USA, kde žije až do konca vojny.

Maugham, ktorý urobil chybu vo svojej predpovedi o schopnosti Francúzska odraziť Hitlera, to kompenzuje ostrou analýzou situácie, ktorá viedla k porážke (kniha „Very Personal“, 1941). Píše, že vláda Francúzska, prosperujúca buržoázia a aristokracia, ktorá za ňou stála, a bohaté kruhy vôbec, sa viac báli ruského boľševizmu ako nemeckej invázie. Tanky boli držané nie na Maginotovej línii, ale v zadnej časti - pre prípad vzbury vlastných pracovníkov. Korupcia korodovala spoločnosť, duch rozkladu sa zmocnil armády.

Maugham si bol istý, že Francúzi, statočný a hrdý národ, oslobodia svoju vlasť z otroctva. Z tragického príbehu o porážke Francúzska vyvodil vážne ponaučenie: „Ak si národ váži niečo viac ako slobodu, stratí slobodu a iróniou je, že ak je toto niečo pohodlie alebo peniaze, stratí aj ich. Národ, ktorý bojuje za slobodu, ju môže brániť, ak má také hodnoty ako čestnosť, odvaha, lojalita, predvídavosť a sebaobetovanie. Ďalší priebeh svetovej vojny a porážka fašistického Nemecka v nej ukázala platnosť Maughamových záverov.

Keď sa po vojne vrátil na Riviéru, našiel svoj dom zdevastovaný. Starobylé maurské znamenie, o ktorom sa verilo, že ho chráni pred nepriazňou osudu, vytlačené na stene pri vchode do vily a umiestnené na obálkach jeho kníh, sa ukázalo ako bezmocné proti modernému vandalizmu. Ale hlavné je, že Maughamom nenávidený fašizmus bol porazený a život išiel ďalej.

Povojnové desaťročie bolo pre spisovateľa plodné. Maugham sa prvýkrát odvoláva na žáner historického románu. V knihách Vtedy a teraz (1946) a Catalina (1948) sa minulosť číta ako poučenie pre prítomnosť. Maugham v nich reflektuje o moci a jej vplyve na človeka, o politike vládcov, o ušľachtilom vlastenectve. Tieto posledné romány sú pre neho napísané novým spôsobom, sú hlboko tragické.

Maughamov posledný významný román The Razor's Edge (1944) sa ukázal byť po všetkých stránkach konečným. Jeho nápad sa rodil dlho. Dej bol zhrnutý v príbehu "Pád Edwarda Barnarda" (1921). Na otázku, ako dlho knihu písal, Maugham odpovedal: "Celý môj život." To je výsledok jeho úvah o zmysle života. Ide o pokus o vytvorenie obrazu „pozitívne krásneho človeka“ (výraz Dostojevského). Stáva sa ním Larry Darrell, mladý Američan, ktorý prešiel skúškou prvej svetovej vojny. Odmieta sa vrátiť do zaužívaného kurzu a žiť „ako všetci ostatní“, t.j. chop sa svojej šance v povojnovom období univerzálneho blahobytu. „Veľký americký sen“ ho neláka, je ľahostajný k vyhliadkam na zbohatnutie, čo medzi jeho krajanmi ostro vyniká. Skúsenosti z prvej línie ho nútia hľadať iné hodnoty. Dlho sme mali predstavu o Maughamovi ako o apolitickom, takmer asociálnom spisovateľovi. Medzitým bol Maugham veľmi citlivý na sociálne procesy a "The Razor's Edge" je toho ďalším jasným dôkazom.

Svojho času ako prvý tápal v téme „stratenej generácie“. Teraz v románe, ktorý sa končí v predvečer 2. svetovej vojny, poukázal na trendy, ktoré by definovali život „zlomenej generácie“ 50. a 60. rokov („beatizmus“, „hippies“, odvolávanie sa na východné kulty a systémy).

Po dosiahnutí veku, keď začína prevládať potreba byť kritický k životnému prostrediu, sa Maugham úplne venuje esejistike. V roku 1948 vyšla jeho kniha „Veľkí spisovatelia a ich romány“, ktorej hrdinami boli Fielding a Jane Austen, Stendhal a Balzac, Dickens a Emily Bronte, Melville a Flaubert, Tolstoj a Dostojevskij, ktorí sprevádzali Maughama dlhý život.

Spomedzi šiestich esejí, ktoré tvorili zbierku „Changing Moods“ (1952), upútajú pozornosť spomienky prozaikov, ktorých dobre poznal – o G. Jamesovi, G. Wellsovi a A. Bennettovi a článok „Úpadok a skaza detektíva" napísaný zručne."

Posledná Maughamova kniha Points of View (1958) obsahuje dlhú esej o poviedke, ktorej sa v predvojnových rokoch stal uznávaným majstrom.

Maugham počas svojho dlhého života vysvetľoval svoje názory na problémy tvorivosti, otázky písania, na pochopenie úloh literatúry.

Maugham má vlastnú koncepciu románu, poviedky, vlastný pohľad na divadlo a jeho úlohy, vlastné úsudky o zručnosti dramatika a úlohe umelca, najzaujímavejšie výpovede o umení – to všetko je roztrúsené v jeho početné eseje, kritické a esejistické prózy, články, predslovy, poznámky.

Jeho kritika je niekedy subjektívna, no kompenzuje ju bezchybný vkus, hlboká myseľ, jemná irónia, široký prístup. Maugham je verný sám sebe: je fascinujúci vo všetkých žánroch.

V neskorších rokoch Maugham dospel k záveru, že spisovateľ je niečo viac ako rozprávač. Boli časy, keď po Wildeovi rád opakoval, že účelom umenia je prinášať potešenie, že zábava je nevyhnutnou a hlavnou podmienkou úspechu. Teraz objasňuje, že zábavou nemyslí to, čo pobaví, ale to, čo vzbudzuje záujem. "Čím viac intelektuálnej zábavy román ponúka, tým je lepší."

Literatúra by nemala učiť, ale mala by prispievať k rastu morálnych kritérií. Na rozdiel od Wilda vníma umenie a etiku v ich jednote. „Estetický zážitok má hodnotu len vtedy, ak pôsobí na povahu človeka, a tak v ňom vzbudzuje aktívny postoj k životu“ – tak znie záznam v jeho denníku v roku 1933. Neskôr sa k tejto myšlienke vracia a prehlbuje ju, pričom tvrdí, že „čisté umenie“ neexistuje, že slogan „umenie pre umenie“ je nezmyselný.

Maugham je presvedčený, že autor svoju vlastnú kritiku reality ponúka už tým, aké udalosti, aké postavy si vyberá, a aj svojím postojom k nim. Možno táto kritika nie je originálna a nie príliš hlboká, ale existuje, a preto je autor moralistom, aj keď veľmi skromným. Maugham vždy veril, že kázanie umelca je najúčinnejšie, ak nemá podozrenie, že káže.

Opakujúc viackrát, že umenie písať „nie je sviatosť, ale remeslo, ako každé iné“, Maugham veľa premýšľal o tom, ako sa v príbehu vytvára zdanie života. Literatúra a život sú preňho neoddeliteľné pojmy. Autorovým námetom je život vo všetkých jeho prejavoch, ale odkiaľ románopisec berie to živé tkanivo, ktoré mu slúži ako materiál? A. Bennett veril, že „odrezáva to od seba“. Maugham tiež veril, že povaha fikcie je nevyhnutne autobiografická. Všetko, čo spisovateľ vytvára, „je vyjadrením jeho osobnosti, prejavom jeho vrodených inštinktov, jeho citov a skúseností“. Rozhodujúcu úlohu pri výbere materiálu zohráva osobnosť autora. To je jej neviditeľný odtlačok na každej stránke, pretože veľký spisovateľ má svoje jedinečné videnie sveta. Čím jasnejšia a bohatšia je individualita autora, tým má väčšiu šancu dať postavám ilúziu originality.

„Úspech, ako mi hovorí skúsenosť,“ píše Maugham, „je možný len jedným spôsobom, „povedaním pravdy, ako jej rozumiete, o tom, čo určite viete... Predstavivosť pomôže spisovateľovi zostaviť dôležité, resp. krásny vzor z nesúrodých skutočností, pomôže to vidieť celok za konkrétnym ... Ak však pisateľ nesprávne vidí podstatu vecí, predstavivosť jeho chyby len prehĺbi a skutočne môže vidieť len to, z čoho vie osobná skúsenosť.

Maughamove úvahy o poslaní spisovateľa v modernom svete dodnes nestratili na aktuálnosti. „Teraz už každý vie,“ píše na samom začiatku druhej svetovej vojny, „že svet je v hroznom stave, sloboda je mŕtva alebo mučivá, kam sa pozrieš, chudoba, nehanebné vykorisťovanie človeka človekom, krutosť, nespravodlivosť. Dôvody na hnev a ľútosť sú dosť, problém je v tom, že tieto pocity nemajú zmysel, ak nevedú k určitému úsiliu. Sú nemorálne, ak ste spokojní so sebou a svojimi veľkorysými emóciami a nepokúšate sa zmeniť podmienky, ktoré viedli k ich... Práca spisovateľa nie je ľutovať a nehnevať sa, ale pochopiť.“

Spisovateľ nemôže byť nestranný. "Jeho cieľom nie je kopírovať život, ale dramatizovať ho." Je pripravený rešpektovať prírodovedného umelca za to, že život zobrazuje s nebojácnou priamosťou, za absenciu sladkého sirupu a lacného optimizmu v jeho dielach, ale odmieta považovať vernosť za hlavnú cnosť umenia. Táto myšlienka dozrela postupne. V románe Záťaž ľudských vášní sa hrdina – autorovo alter ego – ocitne v Španielsku a „objaví“ El Greca. Obrazy tohto záhadného majstra sú ohromujúce a presviedčajú o existencii veľmi zvláštneho realizmu: všetko v nich odporuje vierohodnosti a zároveň cítia oveľa väčšiu životnú pravdu, než akú dosiahli majstri, ktorí pracovali tradičným spôsobom. .

Spisovateľ pri tvorbe svojich postáv zachytáva sotva nastupujúce trendy modernej doby, predvída život. Schopnosť vytvárať realitu, nielen kopírovať, ale vytvárať si vlastný svet, odlišuje remeselníka od Majstra.

Čestnosť, tolerancia, zdravý rozum, samostatnosť, široké vzdelanie, najhlbšia znalosť ľudskej povahy a spisovateľského remesla, vysoká umelecká zručnosť, schopnosť zapojiť čitateľa do rozhovoru, umožniť mu cítiť sa s ním, Majstrom, na rovnaké postavenie - to je to, čo robí Maughamovu kritiku žiaducim partnerom.

A ešte jedno poučenie z jeho „praktickej estetiky“ je poučné: otvorenosť voči iným národným kultúram. Dnes viac ako kedykoľvek predtým potrebujeme príklad vnímania umenia a Krásneho ako spoločného ľudského dedičstva.

"Nezáleží na tom, kto sochu vyrezal - staroveký Grék alebo moderný Francúz. Dôležité je len to, že v nás teraz vyvoláva estetické vzrušenie a že toto estetické vzrušenie nás tlačí k činu."

Maugham považoval svoje úvahy za nič iné ako za názor, osobný uhol pohľadu. A predsa sú dnes vnímané nielen ako dôkaz minulej literárnej éry, do ktorej patril, ale aj ako kľúč k pochopeniu moderných fenoménov reality a literatúry.

Literatúra

1. Citácie sú prevzaté z Maughamových diel zaradených do tejto zbierky, takže zdroje citácií nie sú bližšie uvádzané.
2. Nagibin Yu. Nepísaný príbeh od Somerseta Maughama // Vstaň a choď: Príbehy a príbehy. M., 1989. S. 654.
3. Nie je známe, koľko hier Maugham celkovo napísal. Niektoré z nich sa zachovali v rukopisoch, zvyšok krátko pred smrťou spisovateľ spolu s väčšinou archívu zničil.
4. Shaginyan M. Cudzie listy. M., 1964. S. 213.
5. V roku 1954 kniha vyšla v prepracovanej podobe pod názvom „Desať románov a ich tvorcovia“.

Životopis (E. A. Guseva.)

Maugham William Somerset (25. január 1874 Paríž, 16. december 1965, Saint-Jean-Cap-Ferrat, Francúzsko), anglický spisovateľ. Narodil sa v rodine právnika Britského veľvyslanectva vo Francúzsku. Získal lekárske vzdelanie; prax v chudobnej štvrti Londýna poskytla materiál pre M. prvý román Lisa of Lambeth (1897). Člen 1. svetovej vojny 1914?18; agent britskej spravodajskej služby vrátane Ruska (zbierka poviedok „Ashenden, alebo britský agent“, 1928). Prvý úspech priniesol M. hry: „Lady Frederick“ (po. 1907), neskôr? "Kruh" (1921), "Sheppey" (1933). V románoch Moon and Grosh (1919, ruský preklad, 1927, 1960) a Gingerbread and Ale (1930) bolo vyjadrené M. odmietanie náboženského pokrytectva a škaredej filistínskej morálky. Pokusy vymaniť sa z nížin buržoáznych noriem života ukazuje román Okraj žiletky (1944). Najznámejší v mnohých ohľadoch je autobiografický román výchovy Bremeno ľudských vášní (1915; ruský preklad, 1959); jemný psychologizmus v zobrazení morálneho hľadania hrdinu sa spája so šírkou zobrazovaného obrazu sveta. Kreativita M. sa rozvíjala v súlade s kritickým realizmom, niekedy s prvkami naturalizmu. Diela M. sú vždy akčné. M. zošity, predhovory k vlastným a cudzím knihám a najmä kniha „Summing up“ (1938, ruský preklad, 1957) sú plné zaujímavých postrehov o tvorivom procese, obsahujú množstvo bystrých literárnych hodnotení a seba - hodnotenia.

op.:

* Súborné vydanie diel, v. 1-21, L., 1934-59;
* Zápisník spisovateľa, L., 1949; Uhly pohľadu, Záhradné mesto (N. Y.), 1959; v ruskom preklade? Dážď, M., 1961;
* Poznámky o tvorivosti, „Otázky literatúry“, 1966, č. 4; Divadlo, v sobotu:
* Moderná anglická poviedka, M., 1969.

Lit.:

* Kanin G., Remembering Mr., Maugham, N. Y., ;
* Brown I., W. S. Maugham, L., 1970;
* Calder R. L., W. S. Maugham a hľadanie slobody, L., 1972.

Životopis (sk.wikipedia.org)

Somerset Maugham sa narodil 25. januára 1874 v Paríži ako syn právnika britského veľvyslanectva vo Francúzsku. Rodičia špeciálne pripravili pôrod na území veľvyslanectva tak, aby malo dieťa zákonné dôvody povedať, že sa narodilo v Spojenom kráľovstve:

Očakávalo sa prijatie zákona, podľa ktorého sa všetky deti narodené na francúzskom území automaticky stali francúzskymi občanmi, a teda po dosiahnutí plnoletosti mali byť v prípade vojny poslané na front.

Ako dieťa hovoril Maugham iba po francúzsky, angličtinu ovládal až potom, čo vo veku 11 rokov osirel (matka mu zomrela na konzumáciu vo februári 1882, otec zomrel na rakovinu žalúdka v júni 1884) a poslali ho k príbuzným do anglického mesta. z Whitstable v grófstve Kent, šesť míľ od Canterbury. Po príchode do Anglicka začal Maugham koktať - to zostalo na celý život.

Keďže William bol vychovaný v rodine Henryho Maughama, vikára vo Whitstable, začal študovať na Royal School v Canterbury. Potom študoval literatúru a filozofiu na univerzite v Heidelbergu – v Heidelbergu Maugham napísal svoje prvé dielo – biografiu nemeckého skladateľa Meerbera (keď ju vydavateľstvo zamietlo, Maugham rukopis spálil). Potom nastúpil na lekársku fakultu (1892) v nemocnici sv. Thomas v Londýne – táto skúsenosť sa odráža v prvom Maughamovom románe Lisa of Lambeth (1897). Prvý úspech na poli literatúry Maughamovi priniesla hra „Lady Frederick“ (1907). Počas prvej svetovej vojny spolupracoval s MI5 a bol vyslaný do Ruska ako britský spravodajský agent. Práca spravodajského dôstojníka sa odrazila v zbierke poviedok „Ashenden, alebo britský agent“ (1928, ruský preklad 1992).

V máji 1917 sa Maugham oženil so Siri Wellcome.

Po vojne pokračoval Maugham vo svojej úspešnej kariére dramatika a napísal hry The Circle (1921) a Sheppey (1933). Úspešné boli aj Maughamove romány – „Ťarcha ľudských vášní“ (1915; ruský preklad 1959) – takmer autobiografický román „Mesiac a groš“ (1919, ruský preklad 1927, 1960), „Pies and Beer“ (1930 ), "Okraj žiletky" (1944).

V júli 1919 Maugham odcestoval za novými zážitkami do Číny a neskôr do Malajzie, ktorá mu poskytla materiál pre dve zbierky poviedok.

Maugham zomrel 15. decembra 1965 v nemocnici v Nice na zápal pľúc. Ale keďže podľa francúzskych zákonov mali byť pacienti, ktorí zomreli v nemocnici, pitvaní, bol prevezený domov a až 16. decembra bolo oznámené, že Somerset Maugham zomrel doma, vo Villa Moresque, vo francúzskom meste Saint. -Jean-Cap-Ferrat neďaleko Nice .

22. decembra bol jeho popol pochovaný pod stenou knižnice Maugham v Kráľovskej škole v Canterbury.

Bibliografia

Próza

* "Liza of Lambeth" (Liza of Lambeth, 1897)
* The Making of a Saint (1898)
* Orientácie (1899)
* The Hero (1901)
* Pani Craddocková (1902)
* The Merry-go-round (1904)
* Krajina Presvätej Bohorodičky: Náčrty a dojmy v Andalúzii (1905)
* The Bishop's Apron (1906)
* Prieskumník (1908)
* "Kúzelník" (The Magician, 1908)
* "Ťažko ľudských vášní" (Of Human Bondage, 1915; ruský preklad 1959)
* Mesiac a šesťpence (1919, ruský preklad 1927, 1960)
* Chvenie listu, 1921
* "Na čínskej obrazovke" (Na čínskej obrazovke, 1922)
* "Vzorovaný závoj" / "Painted Veil" (The Painted Veil, 1925)
* "Casuarina" (Strom Casuarina, 1926)
* The Letter (Stories of Crime) (1930)
* "Ashenden, alebo britský agent" (Ashenden, alebo britský agent, 1928). Romány
* The Gentleman In The Parlour: Záznam cesty z Rangúnu do Haiphongu (1930)
* Cakes and Ale: alebo, Kostlivec v skrini, 1930
* The Book Bag (1932)
* "Úzky roh" (The Narrow Corner, 1932)
* Ah King (1933)
* The Judgment Seat (1934)
* Don Fernando (1935)
* Cosmopolitans – Very Short Stories (1936)
* My South Sea Island (1936)
* "Divadlo" (Divadlo, 1937)
* "Summing Up" (The Summing Up, 1938, ruský preklad 1957)
* "Vianočné prázdniny", (Vianočné prázdniny, 1939)
*Princezná September a slávik (1939)
*Francúzsko vo vojne (1940)
* Knihy a vy (1940)
* "Podľa toho istého receptu" (Zmes ako predtým, 1940)
* "Pri vile" (Hore vo vile, 1941)
* Prísne osobné (1941)
* Hodina pred úsvitom (1942)
* The Unconquered (1944)
* "Razor's Edge" (The Razor's Edge, 1944)
* "Vtedy a teraz. Román o Niccolò Machiavelli (Vtedy a dnes, 1946)
* Of Human Bondage - An Address (1946)
* "Hračky osudu" (Creatures of Circumstance, 1947)
* "Catalina" (Catalina, 1948)
*Kvarteto (1948)
* Veľké romány a ich romány (1948)
* Zápisník spisovateľa (1949)
* Trio (1950)
* Uhol pohľadu spisovateľa“ (1951)
* Prídavok (1952)
* The Vagrant Mood (1952)
* Vznešený Španiel (1953)
* Desať románov a ich autorov (1954)
* "Point of View" (Points of View, 1958)
* Purely For My Pleasure (1962)

Hrá

*Čestný muž
* "Lady Frederick" (Lady Frederick, post. 1907)
* "Jack Straw" / "Jack Straw" (Jack Straw, 1908)
* "Pani Dot"
* "Penelope"
* Prieskumník
* Desiaty muž
* "Šľachta" (Landed Gentry, 1910)
* "Smith" (Smith, 1909)
* Krajina zasľúbená
* Neznámy
* "Kruh" (The Circle, 1921)
*Cézarova manželka
* Východne od Suezu
*Naši lepší
*Domov a krása
* Nedosiahnuteľné
* Bochníky a ryby (1911)
* "Verná manželka" (The Constant Wife, 1927)
* List
* Posvätný plameň
* Víťaz chleba
* Pre poskytované služby
* "Sheppey" (1933)

Úpravy obrazovky

* 1925 – „Na východ od Suezu“ / Na východ od Suezu
* 1928 – Sadie Thompsonová
* 1929 – List
* 1932 - Dážď
* 1934 – „Bremeno ľudských vášní“ / Of Human Bondage (s Bette Davis)
* 1934 - "The Painted Veil" / The Painted Veil (s Gretou Garbo)
* 1938 - Nádoba hnevu
* 1940 – List
* 1942 - "Mesiac a penny" / Mesiac a šesťpence
* 1946 – „Okraj žiletky“ / The Razor's Edge
* 1946 - "Ťažko ľudských vášní" / Of Human Bondage
* 1948 – kvarteto
* 1950 – Trio
* 1952 - Prídavok
* 1953 – slečna Sadie Thompsonová
* 1957 – Siedmy hriech
* 1958 – The Beachcomber
* 1962 - Julia, du bist zauberhaft
* 1964 - "The Bremeno ľudských vášní" / Of Human Bondage
* 1969 – List
* 1978 - "Divadlo" (s Vija Artmane a Ivar Kalninsh)
* 1982 – List
* 1984 - "Razor's Edge" / The Razor's Edge (s Billom Murrayom)
* 2000 - Hore vo vile
* 2004 - "Theatre" / Being Julia (s Annette Bening a Jeremy Irons)
* 2006 - "The Painted Veil" / The Painted Veil (s Edwardom Nortonom a Naomi Watts)

Zaujímavosti

* Počas prvej svetovej vojny spolupracoval s MI5, keď bol agent britskej rozviedky vyslaný do Ruska.
* ... Pre svoj malý vzrast (152 cm) bol Maugham vyhlásený za nespôsobilého na vojenskú službu a na fronty prvej svetovej vojny sa nedostal. Zamestnal sa ako vodič v Červenom kríži. V roku 1915 naňho upozornil dôstojník Tajnej spravodajskej služby (SIS) a naverboval ho ako tajného agenta.
* Maughamova kandidatúra bola najvhodnejšia pre prácu mimo Foggy Albion. Po prvé, keďže žil niekoľko rokov vo Francúzsku a Nemecku, hovoril plynule nemecky a francúzsky. Po druhé, mal skutočnú obálku - literárnu činnosť.
* Maugham bol takmer rok vo Švajčiarsku, kde sledoval ľudí podozrivých zo špionáže pre Nemecko. Udržiaval kontakty s predstaviteľmi rôznych spojeneckých spravodajských služieb. Pravidelne posielal podrobné správy do SIS a zároveň pracoval na divadelných hrách.

William Somerset Maugham (eng. William Somerset Maugham, narodený 25. januára 1874, Paríž – 16. decembra 1965, Nice) – britský spisovateľ, jeden z najúspešnejších prozaikov 30. rokov, autor 78 kníh, britský spravodajský agent.

Somerset Maugham sa narodil 25. januára 1874 v Paríži ako syn právnika britského veľvyslanectva vo Francúzsku. Rodičia špeciálne pripravili pôrod na území veľvyslanectva tak, aby dieťa malo zákonný dôvod povedať, že sa narodilo na území Spojeného kráľovstva: očakávalo sa prijatie zákona, podľa ktorého sa všetky deti narodené na francúzskom území automaticky stali Francúzmi. občanov, a teda po dosiahnutí plnoletosti podliehali vyslaniu na front v prípade vojny.

Jeho starý otec Robert Maugham bol svojho času známym právnikom, jedným zo spoluorganizátorov Anglickej právnickej spoločnosti. Dedko aj otec Williama Maughama predpovedali ich osud ako právnika.

A hoci sa William Maugham sám právnikom nestal, jeho starší brat Frederick, neskorší vikomt Maugham, bol spokojný s jeho právnickou kariérou a slúžil ako lord kancelár (1938-1939).

Ako dieťa hovoril Maugham iba po francúzsky, angličtinu ovládal až potom, čo vo veku 10 rokov osirel (jeho matka zomrela na konzumáciu vo februári 1882, otec (Robert Ormond Maugham) zomrel na rakovinu žalúdka v júni 1884) a bol poslaný do príbuzní v anglickom meste Whitstable v Kente, šesť míľ od Canterbury.

Po príchode do Anglicka začal Maugham koktať - to zostalo na celý život. „Bol som malého vzrastu; vytrvalý, ale nie fyzicky silný; Zakoktal som, bol hanblivý a v zlom zdravotnom stave. Nemal som žiadnu inklináciu k športu, ktorý zaujíma také dôležité miesto v živote Angličanov; a - buď z jedného z týchto dôvodov, alebo od narodenia - som sa inštinktívne vyhýbal ľuďom, čo mi bránilo vychádzať s nimi, “povedal.

Keďže William bol vychovaný v rodine Henryho Maughama, vikára vo Whitstable, začal študovať na Royal School v Canterbury. Potom študoval literatúru a filozofiu na univerzite v Heidelbergu – v Heidelbergu Maugham napísal svoje prvé dielo – biografiu skladateľa Meyerbeera (keď ju vydavateľstvo zamietlo, Maugham rukopis spálil). Potom nastúpil na lekársku fakultu (1892) v nemocnici sv. Thomas v Londýne – táto skúsenosť sa odráža v prvom Maughamovom románe Lisa of Lambeth (1897).

Prvý úspech na poli literatúry Maughamovi priniesla hra „Lady Frederick“ (1907). Počas prvej svetovej vojny spolupracoval s MI5, keď bol agent britskej rozviedky vyslaný do Ruska, aby jej zabránil odísť z vojny. Prišiel tam loďou z USA do Vladivostoku. V Petrohrade bol od augusta do novembra 1917, opakovane sa stretol s Alexandrom Kerenským, Borisom Savinkovom a ďalšími politickými osobnosťami.

Z Ruska odišiel pre neúspech svojej misie (októbrová revolúcia) cez Švédsko. Práca spravodajského dôstojníka sa odrazila v zbierke 14 poviedok „Ashenden, alebo britský agent“ (1928, ruské preklady - 1929 a 1992). Po vojne pokračoval Maugham vo svojej úspešnej kariére dramatika a napísal hry The Circle (1921) a Sheppey (1933). Úspešné boli aj Maughamove romány – „Ťarcha ľudských vášní“ (19159) – takmer autobiografický román „Mesiac a groš“, „Pies and Beer“ (1930), „Divadlo“ (1937), „Okraj žiletky“. “ (1944).

V júli 1919 Maugham odcestoval za novými zážitkami do Číny a neskôr do Malajzie, ktorá mu poskytla materiál pre dve zbierky poviedok. Vilu v Cap Ferrat na Francúzskej riviére kúpil Maugham v roku 1928 a stala sa jedným z veľkých literárnych a spoločenských salónov a spisovateľovým domovom na celý život. Spisovateľa občas navštívil Winston Churchill, Herbert Wells, občas tu boli aj sovietski spisovatelia.

Jeho dielo sa naďalej dopĺňalo hrami, poviedkami, románmi, esejami a cestopismi.

V roku 1940 sa Somerset Maugham už stal jedným z najslávnejších a najbohatších spisovateľov anglickej beletrie. Maugham sa netajil tým, že píše „nie kvôli peniazom, ale preto, aby sa zbavil nápadov, postáv, typov, ktoré prenasledujú jeho fantáziu, no zároveň mu vôbec neprekáža, ak mu kreativita poskytuje ho okrem iného aj s možnosťou písať si, čo chce a byť sám sebe pánom.“ V roku 1944 vyšiel Maughamov román „The Razor's Edge“.

Väčšinu druhej svetovej vojny bol dnes šesťdesiatnik Maugham v Spojených štátoch, najskôr v Hollywoode, kde intenzívne pracoval na scenároch a upravoval ich, a neskôr na juhu.

V roku 1947 spisovateľ schválil cenu Somerset Maugham Prize, ktorá sa udeľovala najlepším anglickým spisovateľom do tridsaťpäť rokov.

Maugham sa vzdal cestovania, keď cítil, že mu nemôžu dať nič viac. „Nemal som sa nikde inde zmeniť. Odletela zo mňa arogancia kultúry. Prijal som svet taký, aký je. Naučil som sa tolerancii. Chcel som slobodu pre seba a bol som pripravený dať ju iným.

Po roku 1948 Maugham opustil dramaturgiu a beletriu, písal eseje, najmä na literárne témy. Posledná Maughamova celoživotná publikácia, autobiografické poznámky Pohľad do minulosti, vyšla na jeseň roku 1962 na stránkach londýnskeho Sunday Express.

Somerset Maugham zomrel 15. decembra 1965 vo veku 92 rokov vo francúzskom meste Saint-Jean-Cap-Ferrat neďaleko Nice na zápal pľúc. Podľa francúzskych zákonov sa mali pacienti, ktorí zomreli v nemocnici, podrobiť pitve, no spisovateľa previezli domov a 16. decembra bolo oficiálne oznámené, že zomrel doma, vo svojej vile, ktorá sa stala jeho posledným útočiskom. Spisovateľ nemá hrob ako taký, pretože jeho popol bol rozptýlený pod stenou Maughamovej knižnice v Kráľovskej škole v Canterbury.

Osobný život Somerseta Maughama: Bez potláčania svojej bisexuality sa Maugham v máji 1917 oženil s dekoratérkou Siri Wellcome, s ktorou mali dcéru Mary Elizabeth Maugham. Manželstvo nebolo úspešné, v roku 1929 sa manželia rozviedli.

Somerset v starobe priznal: "Mojou najväčšou chybou bolo, že som si o sebe predstavoval, že som z troch štvrtín normálny a len zo štvrtiny homosexuál, pričom v skutočnosti to bolo naopak."

Zaujímavé fakty o Somersetovi Maughamovi: Maugham vždy postavil svoj stôl k prázdnej stene, aby nič neodvádzalo pozornosť od práce. Pracoval tri-štyri hodiny ráno, pričom splnil samozrejmú normu 1000-1500 slov.

Keď umieral, povedal: „Umieranie je nudný a pochmúrny biznis. Moja rada pre teba je, že toto nikdy nerob." "Pred písaním nového románu si vždy znova prečítam Candidu, aby som sa neskôr nevedome vyrovnal týmto štandardom jasnosti, pôvabu a vtipu."

Maugham o knihe „Bemeno ľudských vášní“: „Moja kniha nie je autobiografiou, ale autobiografickým románom, kde sú fakty silne zmiešané s fikciou; pocity, ktoré sú v ňom opísané, som zažil aj ja, no nie všetky epizódy sa odohrali tak, ako sa o nich hovorí, a sú čiastočne prevzaté nie z môjho života, ale zo života ľudí, ktorých dobre poznám. „Vôbec by som nešiel na svoje hry, ani večer premiéry, ani iný večer, keby som nepovažoval za potrebné overiť ich účinok na verejnosť, aby som sa z toho naučil napíš ich“

Romány Somerseta Maughama: Liza z Lambeth

"Stvorenie svätého"

"Hrdina" (Hrdina) "Pani Craddocková" (Pani Craddocková)

"kolotoč" (kolotoč)

Biskupská zástera

"Dobyvateľ Afriky" ​​(Prieskumník)

"Kúzelník" "Ľudského otroctva"

"Mesiac a cent" (Mesiac a šesťpence)

"Vzorovaný závoj" (Maľovaný závoj) "Korty a pivo alebo kostra v skrini" /

"Solid Charms" (torty a pivo: alebo, kostra v skrini)

"Malý roh" (úzky roh)

"Divadlo" (Divadlo) "Vianočné prázdniny", (Vianočné prázdniny)

"Vila na kopci" (Hore pri vile)

„Jedna hodina pred úsvitom“ Hodina pred úsvitom)

The Razor's Edge

"Vtedy a teraz. Román o Niccolò Machiavelli“ (Vtedy a teraz)

"Catalina" (Catalina, 1948; ruský preklad 1988 - A. Afinogenova)

William Somerset Maugham (eng. William Somerset Maugham, narodený 25. januára 1874, Paríž – 16. decembra 1965, Nice) – britský spisovateľ, jeden z najúspešnejších prozaikov 30. rokov, autor 78 kníh, britský spravodajský agent.

Somerset Maugham sa narodil 25. januára 1874 v Paríži ako syn právnika britského veľvyslanectva vo Francúzsku.

Rodičia špeciálne pripravili pôrod na území veľvyslanectva tak, aby dieťa malo zákonný dôvod povedať, že sa narodilo na území Spojeného kráľovstva: očakávalo sa prijatie zákona, podľa ktorého sa všetky deti narodené na francúzskom území automaticky stali Francúzmi. občanov, a teda po dosiahnutí plnoletosti podliehali vyslaniu na front v prípade vojny.

Jeho starý otec Robert Maugham bol svojho času známym právnikom, jedným zo spoluorganizátorov Anglickej právnickej spoločnosti. Dedko aj otec Williama Maughama predpovedali ich osud ako právnika. A hoci sa William Maugham sám právnikom nestal, jeho starší brat Frederick, neskorší vikomt Maugham, bol spokojný s jeho právnickou kariérou a slúžil ako lord kancelár (1938-1939).

Ako dieťa hovoril Maugham iba po francúzsky, angličtinu ovládal až potom, čo vo veku 10 rokov osirel (jeho matka zomrela na konzumáciu vo februári 1882, otec (Robert Ormond Maugham) zomrel na rakovinu žalúdka v júni 1884) a bol poslaný do príbuzní v anglickom meste Whitstable v Kente, šesť míľ od Canterbury.

Po príchode do Anglicka začal Maugham koktať - to zostalo na celý život.

„Bol som malého vzrastu; vytrvalý, ale nie fyzicky silný; Zakoktal som, bol hanblivý a v zlom zdravotnom stave. Nemal som žiadnu inklináciu k športu, ktorý zaujíma také dôležité miesto v živote Angličanov; a - buď z jedného z týchto dôvodov, alebo od narodenia - som sa inštinktívne vyhýbal ľuďom, čo mi bránilo vychádzať s nimi, “povedal.

Keďže William bol vychovaný v rodine Henryho Maughama, vikára vo Whitstable, začal študovať na Royal School v Canterbury. Potom študoval literatúru a filozofiu na univerzite v Heidelbergu – v Heidelbergu Maugham napísal svoje prvé dielo – biografiu skladateľa Meyerbeera (keď ju vydavateľstvo zamietlo, Maugham rukopis spálil).

Potom nastúpil na lekársku fakultu (1892) v nemocnici sv. Thomas v Londýne – táto skúsenosť sa odráža v prvom Maughamovom románe Lisa of Lambeth (1897). Prvý úspech na poli literatúry Maughamovi priniesla hra „Lady Frederick“ (1907).

Počas prvej svetovej vojny spolupracoval s MI5, keď bol agent britskej rozviedky vyslaný do Ruska, aby jej zabránil odísť z vojny. Prišiel tam loďou z USA do Vladivostoku. V Petrohrade bol od augusta do novembra 1917, opakovane sa stretol s Alexandrom Kerenským, Borisom Savinkovom a ďalšími politickými osobnosťami. Z Ruska odišiel pre neúspech svojej misie (októbrová revolúcia) cez Švédsko.

Práca spravodajského dôstojníka sa odrazila v zbierke 14 poviedok „Ashenden, alebo britský agent“ (1928, ruské preklady - 1929 a 1992).

Po vojne pokračoval Maugham vo svojej úspešnej kariére dramatika a napísal hry The Circle (1921) a Sheppey (1933). Úspešné boli aj Maughamove romány – „Ťarcha ľudských vášní“ (19159) – takmer autobiografický román „Mesiac a groš“, „Pies and Beer“ (1930), „Divadlo“ (1937), „Okraj žiletky“. “ (1944).

V júli 1919 Maugham odcestoval za novými zážitkami do Číny a neskôr do Malajzie, ktorá mu poskytla materiál pre dve zbierky poviedok.

Vilu v Cap Ferrat na Francúzskej riviére kúpil Maugham v roku 1928 a stala sa jedným z veľkých literárnych a spoločenských salónov a spisovateľovým domovom na celý život. Spisovateľa občas navštívil Winston Churchill, občas tam boli aj sovietski spisovatelia. Jeho dielo sa naďalej dopĺňalo hrami, poviedkami, románmi, esejami a cestopismi.

V roku 1940 sa Somerset Maugham už stal jedným z najslávnejších a najbohatších spisovateľov anglickej beletrie. Maugham sa netajil tým, že píše „nie kvôli peniazom, ale preto, aby sa zbavil nápadov, postáv, typov, ktoré prenasledujú jeho fantáziu, no zároveň mu vôbec neprekáža, ak mu kreativita poskytuje ho okrem iného aj s možnosťou písať si, čo chce a byť sám sebe pánom.“

V roku 1944 vyšiel Maughamov román „The Razor's Edge“. Väčšinu druhej svetovej vojny bol dnes šesťdesiatnik Maugham v Spojených štátoch, najskôr v Hollywoode, kde intenzívne pracoval na scenároch a upravoval ich, a neskôr na juhu.

V roku 1947 spisovateľ schválil cenu Somerset Maugham Prize, ktorá sa udeľovala najlepším anglickým spisovateľom do tridsaťpäť rokov.

Maugham sa vzdal cestovania, keď cítil, že mu nemôžu dať nič viac. „Nemal som sa nikde inde zmeniť. Odletela zo mňa arogancia kultúry. Prijal som svet taký, aký je. Naučil som sa tolerancii. Chcel som slobodu pre seba a bol som pripravený dať ju iným. Po roku 1948 Maugham opustil dramaturgiu a beletriu, písal eseje, najmä na literárne témy.

Posledná Maughamova celoživotná publikácia, autobiografické poznámky Pohľad do minulosti, vyšla na jeseň roku 1962 na stránkach londýnskeho Sunday Express.

Somerset Maugham zomrel 15. decembra 1965 vo veku 92 rokov vo francúzskom meste Saint-Jean-Cap-Ferrat neďaleko Nice na zápal pľúc. Podľa francúzskych zákonov sa mali pacienti, ktorí zomreli v nemocnici, podrobiť pitve, no spisovateľa previezli domov a 16. decembra bolo oficiálne oznámené, že zomrel doma, vo svojej vile, ktorá sa stala jeho posledným útočiskom. Spisovateľ nemá hrob ako taký, pretože jeho popol bol rozptýlený pod stenou Maughamovej knižnice v Kráľovskej škole v Canterbury.

Osobný život Somerseta Maughama:

Bez potláčania svojej bisexuality sa Maugham v máji 1917 oženil s dekoratérkou Siri Wellcome, s ktorou mali dcéru Mary Elizabeth Maugham.

Manželstvo nebolo úspešné, v roku 1929 sa manželia rozviedli. Somerset v starobe priznal: "Mojou najväčšou chybou bolo, že som si o sebe predstavoval, že som z troch štvrtín normálny a len zo štvrtiny homosexuál, pričom v skutočnosti to bolo naopak."

Zaujímavé fakty o Somerset Maugham:

Maugham vždy umiestnil svoj stôl k prázdnej stene, aby ho nič nerozptyľovalo od práce. Pracoval tri-štyri hodiny ráno, pričom splnil samozrejmú normu 1000-1500 slov.

Keď umieral, povedal: „Umieranie je nudný a pochmúrny biznis. Moja rada pre teba je, že toto nikdy nerob."

"Pred písaním nového románu si vždy znova prečítam Candidu, aby som sa neskôr nevedome vyrovnal týmto štandardom jasnosti, pôvabu a vtipu."

Maugham o knihe „Bemeno ľudských vášní“: „Moja kniha nie je autobiografiou, ale autobiografickým románom, kde sú fakty silne zmiešané s fikciou; pocity, ktoré sú v ňom opísané, som zažil aj ja, no nie všetky epizódy sa odohrali tak, ako sa o nich hovorí, a sú čiastočne prevzaté nie z môjho života, ale zo života ľudí, ktorých dobre poznám.

„Vôbec by som nešiel na svoje hry, ani večer premiéry, ani iný večer, keby som nepovažoval za potrebné overiť ich účinok na verejnosť, aby som sa z toho naučil, ako ich písať. .“

Romány Somerseta Maughama:

"Lisa z Lambeth" (Liza z Lambeth)
"Stvorenie svätého"
"Hrdina" (Hrdina)
Pani Craddocková
"kolotoč" (kolotoč)
Biskupská zástera
"Dobyvateľ Afriky" ​​(Prieskumník)
Kúzelník
"Bremeno ľudských vášní" (Of Human Bondage)
"Mesiac a cent" (Mesiac a šesťpence)
Maľovaný závoj
Cakes and Ale: alebo, Kostlivec v skrini
"Malý roh" (úzky roh)
"Divadlo" (Divadlo)
"Vianočný sviatok", (vianočný sviatok)
"Vila na kopci" (Hore pri vile)
„Jedna hodina pred úsvitom“ Hodina pred úsvitom)
The Razor's Edge
"Vtedy a teraz. Román o Niccolò Machiavelli“ (Vtedy a teraz)
"Catalina" (Catalina, 1948; ruský preklad 1988 - A. Afinogenova)