Od vzniku umenia nás delia státisíce rokov. Aké sú počiatky umenia?
Vznik umenia a prvé kroky v umeleckom vývoji ľudstva siahajú do primitívneho pospolitého systému, kedy boli položené základy hmotného a duchovného života spoločnosti, do vrchného paleolitu. Toto je éra vyspelosti primitívneho komunálneho systému, formovanie klanu, vznik matriarchátu. Podľa ich fyzických údajov sa človek nelíšil od moderného človeka. Ovládal reč, vyrábal pomerne zložité nástroje z kameňa, kostí, rohoviny, dreva, lovil zvieratá. S rozširovaním jeho spoločenských a pracovných aktivít sa jeho obzory obohacovali. Tisíce rokov vývoja
Kmene vychovali vernosť oka, flexibilitu ruky, schopnosť vyzdvihnúť hlavné a charakteristické, schopnosť vidieť krásu, ktorá je vlastná prírode a harmóniu foriem. Na tomto základe sa zrodilo estetické cítenie. Umenie nevďačí za svoj vznik biologickému základu človeka, nie náboženstvu, mágii a hre, ale rozvoju spoločenského života a jeho základu – práci, ktorá je „staršia ako umenie“ (G.V. Plechanov).
Práca je tvorivý proces, pretvára samotného človeka, jeho mozog, pocity, mení jeho povahu. Práca rozvíjala morálku, estetické cítenie, začiatky vedeckého poznania v človeku. Vytvorenie piatich vonkajších zmyslov je dielom všetkých doterajších svetových dejín. Bez tréningu ruky pri práci s kameňom by sa človek nenaučil kresliť. Aby sa zrodil obraz alebo pieseň, musel sa vyvinúť hudobný sluch, oko schopné vidieť krásu formy a farby.
Ovplyvňovaním prírody to človek spoznal. Mal obrazy, ktoré našli vyjadrenie v slove, hudbe. zvuky, obrázky. Práca prebudila v človeku schopnosť vidieť krásu a bohatstvo okolitého sveta. Pri práci s nástrojmi vyrobenými z kameňa a dreva sa ľudia zoznámili s rôznymi druhmi a vlastnosťami materiálov, naučili sa jasne vnímať vlastnosti objemu a povrchu. Poľovníctvo umožnilo pozorovať zvieratá a ich zvyky. Proces práce uviedol človeka do zákonov symetrie a harmónie, vyvolal zmysel pre proporcie a poriadok, prítomnosť plánu, vedomie a účelnosť, čo je v umení dôležité. Umelecké diela v dobe kamennej vznikli z praktických potrieb. Práca, umenie, mytológia, mágia neboli rozkúskované, ale konali spoločne. Primitívny človek sa neoddelil od prírody, pripisoval si schopnosť ovplyvňovať ju pomocou čarodejníckych kúziel. Skalné maľby a kresby zobrazujúce zvieratá boli spojené s magickým obradom, ktorý zaisťuje šťastie pri love. Toto myslenie poeticky stelesňovalo túžbu človeka ovládnuť svet. Obsahoval prvky estetického vnímania, z ktorého sa odvíjalo umenie.
Výtvarné umenie, legendy, mýty, tanec a pantomíma vznikli v primitívnej spoločnosti.
Nechajte predka žiť život polovičného zvieraťa,
Ale vážime si jeho odkaz,
Nevedel, ako formovať hlinený hrniec,
Bál sa ním vynájdených duchov.
Ale stále vo svojej hluchej jaskyni
Dav tieňov rýchlo ožíva,
Rozzúrené zvieratá lietajú pozdĺž stien,
Tvrdí odporcovia toho.
Mamutie oko od strachu žmúri,
Beží jeleň, inšpirovaný prenasledovaním,
Padol a umieranie sa pohybuje,
A ranený byvol prehltne krv.
Lovci ticho nasledovali stopu,
A s hlasným krikom otvorili bitku,
A zabezpečil ťažké víťazstvo
Jednoduché kreslenie.
V. Berestov.
Pereodizácia primitívneho umenia.
1. Doba kamenná. (40-4 tisíc pred Kristom). Rozlišuje 3 stupne:
paleolit. (40-12 tisíc rokov pred Kristom)
druhohorný. (12-8 tisíc rokov pred Kristom)
neolit. (10-4 tisíc rokov pred Kristom)
2. Doba bronzová (3-1 tisíc rokov pred Kr.)
Prvými zbraňami človeka boli ruky, nechty a zuby,
Kamene, ako aj zvyšky lesných stromov a konáre ...
Potom boli objavené sily železa a medi.
Ale bolo uznané použitie medi namiesto železa.
Lucretius 1. stor. BC e.
1. Paleolit. 35-10 tisíc pred Kristom e. (Staršia doba kamenná.)
Lokality pamiatok: Európa, Južná Ázia, Sever. Afriky.
Mladopaleolitické kresby sú primitívne – ide o obrysové obrazy zvieracích hláv na vápencových doskách jaskyne La Ferrasi vo Francúzsku. Neskôr sa v kresbách a maľbách objavil celý svet zvierat: jelene s rozvetvenými rohmi, stáda divých koní, splašené daniele, strapaté zubry a medvede, bizóny s nadváhou, vyobrazené takmer v životnej veľkosti.
Monumentálne obrazy zvierat sa nanášali pazúrikovým dlátom na kameň alebo farbou na mokrú hlinu na steny jaskýň.
V maliarstve sa používali zemské farby, žltý a hnedý okr, červeno-žltá železná ruda, čierny mangán a uhlie, biele vápno. Niekedy úľava.
Zvieratá boli zobrazené v rôznych pohyboch. Expresívne obrazy so špecifickými vlastnosťami, presnosťou foriem, schopnosťou vyzdvihnúť to hlavné z množstva pozorovaní. Jaskyne Font de Gomes Francúzsko, Altamira North. Španielsko, Lasko a Limeil Francúzsko, Dolné Věstonice Česko, Brno Slovensko, náhorná plošina Tassili na Sahare, na Sibíri, na Done, v Taliansku, Nemecku, Alžírsku, Rakúsku..
V paleolitickej ére sa rozvinulo rezbárstvo do kameňa, kostí, dreva a okrúhlej plastiky. Figúrky zvierat - medvede, kone, levy. Paleolitické „venuše“ sú masívne a monumentálne.
Paleolitické umenie je vo svojej podstate naivné a realistické. Primitívny človek, ktorý správne vníma jednotlivé predmety, nedokázal zachytiť celý obraz sveta.
Reprodukcie: Zranený bizón. (jaskyňa Altamira), paleolitická Venuša, zubry (jaskyňa Lascaux), dojem ľudskej ruky (jaskyňa Pech-Merle).
2. mezolit 10-6 tisíc pred Kr. e. (stredná doba kamenná.)
Nárast výrobných síl, ľudia zoskupení v malých skupinách ovládli väčšie územie ako predtým. Vytvárali tábory pod holým nebom, lovili drobné zvieratá, zdokonaľovali sa v spracovaní kamenných nástrojov, používali luky a šípy, krotili psa a niektoré ďalšie zvieratá. Životná skúsenosť človeka sa rozšírila, myslenie sa rozvinulo a vznikla viera v posmrtný život. Vo výtvarnom umení sa viacfarebnosť vytráca. Skalné maľby tej doby boli maľované siluetou, červenou alebo čiernou farbou, bez sochárskeho objemu. Rozvíja sa rozprávačský začiatok, kompozícia sa stáva dokonalejšou. Ústrednou témou je poľovníctvo, objavuje sa obraz človeka a jeho aktivít. Dynamická často dramatická akcia. Tieto vlastnosti charakterizujú maľby vo východnom Španielsku a na severe. Afriky. Ponáhľajúce sa postavy nahnevaných bojovníkov, zber ovocia, med, pohon dobytka, tanec.
Reprodukcie: Obrazy vo Vost. Španielsko, Sev. Afrika – závodenie bojovníkov, tanec, zber medu, ovocia, vozenie dobytka.
3. neolit. 6-2 tisíc pred Kristom e. (Nová doba kamenná.)
Ľudstvo prechádza od pasívneho privlastňovania si produktov k produktívnej ekonomickej činnosti. Objavili sa nové formy výroby - chov dobytka a poľnohospodárstvo, zdokonaľovala sa technika spracovania kamenných nástrojov, keramika, stavebníctvo, tkáčstvo a spracovanie kože, osídlili sa nové priestory, zintenzívnila sa medzikmeňová nevraživosť k pôde a poľovnému revíru. Prechod od matriarchátu k patriarchátu skomplikoval vzťahy medzi ľuďmi.
V skalnom umení naďalej existuje schematický štýl zobrazenia osoby - „lyžiar“ v Redey (Nórsko), „Medveď“ vo Finnhagu (Nórsko). Petroglyfy na skalách zobrazujú losy, soby, medvede, veľryby, tulene, ryby, plazov. Skalné rytiny zvierat podobných škandinávskym sa nachádzajú na Kryme, Kaukaze, Urale, Sibíri, Strednej Ázii a Ďalekom východe. Vynikajúce petroglyfy Kamenných ostrovov na Angare. Boli vytvorené antropomorfné sochy (južná Európa, Stredozemné more) „kamenných žien“, čo sú kamenné stĺpy so zaoblenými hlavami a rukami zloženými v páse, vo Francúzsku boli považované za bohyne za patrónky mŕtvych. Obrovské kykladské modly (Atény) 3-2 tisíc pred Kristom, terakotové ženské postavy z Tripolisu, torzo z Kara-Tepe (Karakum), „Sediaca žena“ (Malta) 2 tisíc pred Kristom.
Rozšírila sa drobná plastika, umelecké remeslá a ozdoby, ktoré položili základy dekoratívneho umenia. V srdci ornamentu je konvenčne schematický prenos prírody, túžba abstrahovať od skutočných obrazov. Príklady okrasno-keramických výrobkov Trypillia nádoby 4-3 tisíc pred Kr. e. (európska časť Ruska a balkánskych krajín) rôznych tvarov s ornamentom aplikovaným v červeno-bielej farbe. Charakteristické motívy: paralelné pruhy, dvojité špirály, cikcaky, sústredné kruhy s rôznym významom. Z opakovania rovnakých znakov vznikol zložitý vzorec. Ornament zahŕňal útržkovité obrazy ľudí, zvierat, folklórne obrazy.
4. Doba bronzová 2 tisíc pred Kr e.
V dobe bronzovej zavedením nových foriem riadenia a kovových nástrojov (meď, bronz) nastala nová deľba práce, ktorá vytvorila nerovnosť. Medzi kmeňmi vynikali pastieri. Bol tam tkáčsky stav. Na tomto základe nastala druhá deľba práce – remeslo sa oddelilo od poľnohospodárstva.Nakoniec vznikol patriarchát. To všetko zohralo veľkú úlohu vo vývoji civilizácie. Vytvorili sa tak priaznivé podmienky pre rozvoj duchovnej činnosti človeka: umenie, folklór, epika, pieseň, hudba. Prevládala monumentálna architektúra.
Veľkolepé kamenné stavby jednoduchého tvaru boli vyjadrením sily klanu, jeho jednoty. Megalitické stavby („meg“ – veľký, „osvetlený“ – kameň): menhiry, dolmeny, kromlechy sa našli v rôznych častiach Európy. Menhiry v Bretónsku, Francúzsku, Rusku, Arménsku, Sibíri, Kryme, Kaukaze, Afrike. Ide o pohrebnú štruktúru 2 alebo 4 vertikálne umiestnených kameňov, ktorých počet dosahuje 1000.
Zložitejšie megalitické stavby sú kromlechy. Najveľkolepejší z nich bol postavený v Stonehenge 2 000 pred naším letopočtom. e. (Južné Anglicko) z nahrubo otesaných modrých kameňov.
Pôdorysne je to okrúhla plošina s priemerom 30 m, uzavretá 4 prstencami zvislo uložených kameňov. Prstenec vonkajšieho kruhu 30 kamenných stĺpov, spojených trámami, ktoré na nich ležia, tvorí akýsi obrovský okrúhly tanec, vnútorný kruh, v strede ktorého sa nachádzala obrovská kamenná doska - možno oltár - je tvorený nízke menhiry. Druhý skruž bol postavený zo sedemmetrových modrých blokov, umiestnených v pároch a pokrytých doskami. Architektonické riešenie kromlechu je jednoduché, no plné symbolického významu. Prvýkrát sa v Stonehenge objavila centrická usporiadaná kompozícia a odhalili sa hlavné vzťahy medzi ložiskom a nesenými časťami. V rytme sa črtá motív kolonády a arkády.
V dobe železnej (začiatok 1. tisícročia pred Kristom) sa objavil nový typ architektúry - pevnosti, obranné stavby postavené z obrovských kamenných blokov na území moderného Francúzska, Balkánu. Pohrebné štruktúry sú veľké komory v mohylách vodcov.
V primitívnej spoločnosti existovala iba bezmenná, naivná, priama tvorivosť, ktorá patrila celej spoločnosti, ktorej jednota bola založená na pokrvných a rodinných vzťahoch.
Reprodukcie: Obrázky menhirov - Bretónsko Francúzsko, "Kamenná armáda" Arménsko,
Aleje menhirov v Zakaukazsku, Británia, Stonehenge Anglicko, obraz rýb Arménsko, šelma Sibír.
1. Povedzte nám o črtách maliarstva, grafiky a sochárstva primitívnej doby. Je tvrdenie vedcov o „realizme“ výtvarného umenia tohto obdobia opodstatnené?
2. Aké hlavné centrá primitívneho umenia na území našej krajiny a Európy viete vymenovať?
3. Ako sa prejavila synkretická povaha primitívneho umenia? (Použite materiály o pôvode tanca, hudby, divadla.)
4. Povedzte nám o hlavných obdobiach primitívneho umenia, popíšte ich.
5. Povedzte nám o architektonických štruktúrach primitívnej éry.
Odoslanie dobrej práce do databázy znalostí je jednoduché. Použite nižšie uvedený formulár
Študenti, postgraduálni študenti, mladí vedci, ktorí pri štúdiu a práci využívajú vedomostnú základňu, vám budú veľmi vďační.
Hostené na http://www.allbest.ru/
Autonómna nezisková organizácia vyššieho odborného vzdelávania
disciplína: DEJINY KULTÚRY
na tému: VZNIK A STARÉ FORMY UMENIA
Vykonané:
Durneva Irina Vladimirovna
Moskva, 2012
Úvod
4. Objav Altamiry
5. Jaskynná maľba
6. Neolitická revolúcia
7. Doba medená a bronzová
Záver
Úvod
Počas histórie boli človek a umenie neoddeliteľne spojené. Povedomie človeka o sebe sa odráža v kamenných figurínach, v črtách architektonických pamiatok. Ľudské vlastnosti a pocity sú zachytené v obrazoch, súsošiach. Problémy života, náboženstva, postoja sa odrážajú v umeleckých dielach.
Pomoc pri chápaní sveta cez jeho emocionálne vnímanie, rozširovanie obzorov, prebúdzanie tvorivých síl, formovanie duchovného obrazu človeka – funkcie umenia. Moment, kedy sa človek prikloní k umeleckej tvorivosti, je azda najväčším objavom, ktorý nemá v histórii obdobu, pokiaľ ide o možnosti, ktoré obsahuje. Umenie neexistuje mimo času a spoločnosti, je obsahovo spoločensky a nerozlučne späté s národnou tradíciou a dobou.
Sovietsky psychológ L.S. Vygotskij napísal: „Umenie je v nás sociálne – je to sociálna technika cítenia, nástroj spoločnosti, pomocou ktorého vťahuje do kruhu spoločenského života najintímnejšie a najosobnejšie stránky nášho bytia.“
Umelec, ktorý prehodnotil to, čo videl, poodhalil tajomstvá života vlastným spôsobom, pomocou systému umeleckých obrazov, sa snaží sprostredkovať svoj svetonázor, zapájajúc nás do zložitého procesu sebapoznania, čím núti nielen naše oči a mozog k práci, ale aj naša predstavivosť, mobilizujúca naše duchovné sily k činnosti.
Dejiny umenia v dejinách ľudstva sú komplexným obrazom vývoja rôznych národných škôl, trendov, štýlov, vzájomného prenikania foriem a tradícií, ktoré nepoznajú časové a geografické hranice, vďaka čomu možno vysledovať geometrické línie v stupňovité formy pravoslávnych kostolov, bohaté na výzdobu, ktoré nie sú horšie ako francúzske barokové vzorky Egyptské pyramídy a ruské ikony sa na nás pozerajú očami tvárí namaľovaných štetcom byzantského umelca.
Vo svojej práci by som chcel ukázať, aké sú najranejšie štádiá vývoja umenia a ako človek, meniaci sa, vytvoril niečo nové, niečo iné ako to predchádzajúce.
1. Počiatky umenia a jeho znaky raných foriem
Počiatky umenia siahajú do staroveku. Problém pôvodu umenia znepokojuje tých najlepších filozofov už mnoho storočí, no o umeleckej činnosti ľudstva v raných štádiách vývoja sa toho veľa nevie. Početné diela výtvarného umenia (skalné maľby, sochy z kameňa a kostí) sa objavili oveľa skôr, ako sa vytvorila vedomá predstava človeka o umeleckej tvorivosti.
Vznik umenia sa datuje do primitívnej éry, kedy sa človek prvýkrát snažil premietnuť svoje predstavy o svete okolo seba do umenia, čo prispelo k upevňovaniu a odovzdávaniu vedomostí a zručností, vzniku inej formy komunikácie medzi ľuďmi. Podľa archeológov už v paleolite (staršia doba kamenná) asi 35-10 tisíc pred Kr. objavili sa hlavné druhy výtvarného umenia (sochárstvo, maľba, grafika).
Treba poznamenať, že v primitívnej spoločnosti bola ľudská umelecká činnosť neoddeliteľne spojená so všetkými existujúcimi formami duchovnej a materiálnej kultúry: mytológiou, náboženstvom, každodenným životom.
Umelecká, duchovná kultúra existuje v tesnej jednote s hmotnou kultúrou, tvorí primitívny synkretikum, t. j. jeden kultúrny komplex, ktorý sa až po stáročiach rozpadne na samostatné sféry kultúry: náboženstvo, umenie (v celej jeho rozmanitosti podôb), šport. , veda.
Obrazy reprodukované rukou primitívneho človeka sú článkom v jedinom reťazci umeleckej, náboženskej a divadelnej magickej akcie, ktorá odráža syntézu materiálnej a duchovnej kultúry človeka tej vzdialenej éry. Rané kresby sú primitívne; ide o obrysový obraz zvieracích hláv, odtlačky ľudskej ruky, vlnovky vytlačené do mokrej hliny prstami ruky (tzv. makaróny). Neskoršie obrazy paleolitickej éry sú kresby zvierat tej doby (jeleň, kone, bizóny, mamuty) na stenách a stropoch jaskýň. Najstaršie figúrky zvierat sa vyznačujú presným zobrazením, život prinútil lovca podrobne študovať povahu zvieraťa, jeho zvyky. Tieto poznatky mali praktickú hodnotu. Človek sa ešte nepozná, preto sú sochárske obrazy človeka veľmi schematické, podmienené. Takými sú primitívne „Venuše“ (Venuša z Willendorfu), najjednoduchšie ženské postavy s neúmernými končatinami, hypertrofovanými materskými črtami a absenciou čŕt ľudskej tváre. Pri správnom vnímaní jednotlivých predmetov človek ešte nepochopil celkový obraz sveta a neuvedomil si svoje miesto v ňom.
Malebné obrazy z obdobia mezolitu (stredná doba kamenná) 10-6 tisíc pred Kristom. e., stal sa farebnejším. Objavili sa mnohofigurálne kompozície, odrážajúce dynamické scény lovu, bitiek medzi kmeňmi a každodenných činností. Človek robí prvé pokusy odhaliť prepojenia vesmíru, osvojiť si všeobecné vzorce života.
Neolit (nová doba kamenná), 6-2 tisíc pred Kr. e., obohatila výtvarné umenie o tvorbu diel monumentálneho antropomorfného (humanoidného) sochárstva, napríklad takzvané „kamenné ženy“ zo severného čiernomorského regiónu.
Charakteristickým znakom neolitickej kultúry je šírenie drobného plastického umenia, umeleckých remesiel, ktoré položili základ dekoratívneho umenia.
V dobe bronzovej, asi 2 tisíc rokov pred naším letopočtom. prevládajúca dôležitosť sa pripisuje architektúre nazývanej megalitická (to znamená architektúra veľkých kameňov: z gréckych koreňov "meg" - veľký a "osvetlený" - kameň). Medzi megalitické stavby patria: menhiry, dolmeny, kromlechy. Ich vznik súvisí s rozvojom náboženských predstáv. Kamenné stĺpy – menhiry – vysoké až 20 m (nachádzajú sa v Bretónsku, Francúzsku, Zakaukazsku, Arménsku) nesú črty architektúry a sochárstva.
2 Archeológovia prvýkrát našli prehistorické umenie
Diela primitívneho umenia možno rozdeliť do dvoch veľkých skupín:
1) skalné a jaskynné maľovanie a rytie;
2) malé umelecké diela z kameňa, kosti, rohoviny.
V polovici 19. storočia sa uskutočnilo množstvo objavov, ktoré umožnil rozvoj vedeckej archeológie. Takmer vo všetkých častiach sveta archeológovia objavili a odkryli centrá hmotnej kultúry: náleziská jaskynných ľudí, kamenné a kostené nástroje a poľovníctvo - oštepy, sekery, ihly, škrabadlá. Na mnohých miestach sa našli predmety, ktoré možno nazvať iba umeleckými dielami: siluety zvierat, vzory a tajomné znaky vytesané na kúskoch jeleních parohov, na kostených platniach a kamenných doskách, zvláštne ľudské postavy z kameňa a kostí, kresby, rytiny a reliéfy na skalách . V tajných jaskyniach, kam sa archeológovia ťažko predierali, tápaním, niekedy aj plávaním – podzemnými riekami, náhodou objavili celé „múzeá“ primitívneho maliarstva a sochárstva.
3. Prvé umelecké diela
Najstaršie práce z plastov z vrchného paleolitu pochádzajú z 25. tisícročia pred Kristom. e.
Na obrovskom území od Sibíri po západnú Európu boli v tejto dobe bežné ženské figúrky vyrobené prevažne zo slonoviny (mamutie kly), takzvané paleolitické venuše. Tieto obrázky žien majú od skutočnej podobnosti s ľudským telom ešte veľmi ďaleko. Ale veľké prsia a bujné boky nenechávajú nikoho na pochybách, že ide o ženy. Primitívnych sochárov nezaujímali črty tváre. Ich úlohou nebolo reprodukovať konkrétnu prírodu, ale vytvárať určitý zovšeobecnený obraz ženy-matky, symbolu plodnosti a strážkyne kozuba. Mnohé z nich sú dobre vyleštené, čo naznačuje, že sa často brali do ruky. S najväčšou pravdepodobnosťou boli tieto figúrky spojené s kultom plodnosti. Nech je to akokoľvek, túžba po výraznej forme, pokusy o umelecké spracovanie materiálu umožňujú v týchto veciach vidieť prvé umelecké diela.
4. Objav Altamiry
Ľudia sa vždy snažili vytvoriť spoľahlivý obraz o pôvode ľudskej rasy. História pôvodu človeka bola spočiatku založená na mýtoch a náboženských presvedčeniach. Rozvoj racionálneho myslenia v 17. storočí si vyžiadal iný prístup k tomuto problému, vychádzajúci z logiky prudko sa rozvíjajúcich prírodných vied. Tradičné myšlienky prestali uspokojovať filozofov osvietenstva. Charles Darwin vo svojom zásadnom diele „The Origin of Species“ (1859) poukázal na možnosť pôvodu človeka z opíc, čo vyvolalo vlnu náboženského protestu. Napriek tomu pod vplyvom Darwina vzplanul záujem o štúdium raných štádií vývoja ľudstva.
Archeologické vykopávky odkryli najvýznamnejšie pamiatky prehistorického umenia vrátane ukážok paleolitického maliarstva. Za objav jaskyne Altamira v severnom Španielsku vďačíme viac náhode ako usilovnosti archeológov. V roku 1869 hľadal poľovník strateného psa a skončil v neznámej časti jaskyne. O šesť rokov neskôr začal miestny amatérsky archeológ Marcelino Sautuola s vlastným výskumom. Raz, v roku 1879, vzal so sebou svoju 12-ročnú dcéru, ktorá upriamila pozornosť svojho otca na obrazy na strope, ktoré bolo v jaskynnej tme len ťažko rozoznať. "Pozri, otec, býci," povedalo dievča. Sautuola zverejnil výsledky svojho objavu, ale Sautuola bol obvinený z úmyselného falšovania, pričom tieto nástenné maľby vytvoril jeden z jeho priateľov - umelec. Len takmer 15 rokov po Sautuolovej smrti boli jeho odporcovia nútení verejne priznať, že sa mýlili a súhlasiť s tým, že obraz Altamiry patrí do paleolitickej éry.
5. Jaskynná maľba
Prvými príkladmi skalného umenia sú maľby v jaskyni Altamira (Španielsko), ktoré sa datujú približne do 12. tisícročia pred Kristom. e., boli objavené v roku 1875. V priebehu 50 rokov bolo otvorených asi 40 takýchto „umeleckých galérií“ v Španielsku a Francúzsku. Je iróniou, že maľby v jaskyni Altamira boli sfalšované. Zdali sa príliš dokonalé na to, aby boli výtvormi primitívneho človeka. V jaskynnej maľbe sa najčastejšie nachádzajú obrazy zvierat - koní, bizónov, jeleňov, kráv, diviakov. V Afrike sú tiež obrázky nosorožcov a zebier. Na skorších kresbách zvieratá vyzerali nehybne, no neskôr sa primitívni umelci naučili sprostredkovať pohyb. Zriedkavé obrazy osoby sú veľmi schematické. Umelci použili čierne a červené farby vyrobené z rôznych anorganických materiálov. Kamene a íly sa rozomleli na prášok, potom sa pridala voda alebo nejaké spojivo, napríklad živica. Starovekí majstri sa naučili, ako sprostredkovať objem a tvar predmetu pomocou farby rôznych hrúbok a meniť sýtosť tónu. Početné nálezy umožnili vedcom sledovať vývoj skalného umenia, študovať jeho techniku, štýl a zápletky. Ale ani obrazy samotné, ani znalosť spôsobu maľovania nedokážu povedať, na čo boli vytvorené. Existuje mnoho vysvetlení. Niektorí veria, že je to len odraz viditeľného sveta. Primitívni umelci si boli dobre vedomí zvierat, od ktorých závisela samotná existencia ľudí. Iní veria, že samotné miesto nálezu všetko vysvetľuje. Kedysi sa myslelo, že v jaskyniach žije primitívny človek, ale teraz je dokázané, že jeho obydlie bolo ako chatrč zo zvieracích kostí pokrytých kožou. Malebné obrazy sa zvyčajne nachádzali ďaleko od vchodu do jaskyne, čo naznačuje ich náboženskú a magickú povahu, ich spojenie s rituálmi, ktoré zabezpečujú úspech pri love a rozmnožovaní.
6. Neolitická revolúcia
Koniec doby ľadovej (asi pred 13 tisíc rokmi) viedol k prudkej zmene klímy. Ľad ustúpil rozsiahlym lesom. Mnoho veľkých cicavcov vymrelo a nahradili ich moderné živočíšne druhy. Človek sa musel prispôsobiť veľkým zmenám.
Približne pred 10 000 rokmi zberači a lovci zistili, že zrná obilnín hodené do zeme zaliate vodou dávajú v budúcom roku novú úrodu. Okrem toho sa ľudia naučili chovať divé zvieratá v zajatí a získať z nich potomstvo. Rozvoj poľnohospodárstva, ktoré predpokladalo usadlý spôsob života, viedol k zväčšovaniu veľkosti komunity a vzniku pomerne veľkých stálych sídiel, neskôr miest. Asi pred 9 000 rokmi sa v západnej Ázii objavili prvé trvalé osady, ktorých obyvatelia sa zaoberali poľnohospodárstvom. Prechod od privlastňovacej ekonomiky k produkčnej sa nazýval neolitická revolúcia.
Neolit sa vyznačuje predovšetkým výrazným zdokonalením techniky výroby kamenných nástrojov. Najdôležitejšou vlastnosťou novej techniky je konečná úprava kamenných nástrojov brúsením alebo leštením, ako aj pílenie a vŕtanie kameňa. Ďalším dôležitým úspechom neolitu je vynález keramiky. Praktická potreba priniesla do života schopnosť vyrábať a páliť hlinené nádoby, ktoré boli zdobené abstraktnými ornamentmi. Toto náradie bolo určené na každodenné použitie aj na náboženské rituály. Bohato zdobené predmety slúžili s najväčšou pravdepodobnosťou na kultové účely.
Rozvinutejšie sociálne vzťahy viedli k vzniku rôznorodejších foriem náboženských kultov. Vykopávky na juhu Turecka v Chatal Huyuk, jednom z najstarších miest na svete, ktoré sa objavilo asi pred 10 000 rokmi, ukázali existenciu kultu posvätného býka. Svätyne boli zdobené dlhými rohmi tohto zvieraťa. Potreba svetla a tepla pre dobrú úrodu viedla k šíreniu solárnych kultov.
7. Doba medená a bronzová
Asi pred 4 tisíc rokmi nastal ďalší zlom v evolučnom vývoji človeka. Ľudia objavili kovy a začali ich spracovávať. Meď bola prvým kovom, ktorý človek používal na výrobu nástrojov, možno preto, že sa ťažila ľahšie ako iné kovy. Neskôr človek začal z rudy ťažiť a získavať ďalšie kovy, medzi ktoré patrili aj cín a olovo. Spojením medi s cínom vytvoril človek prvý kov, ktorý v prírode neexistoval - bronz. Výsledná zliatina bola oveľa tvrdšia ako meď a bola dokonale opracovateľná. Vysokoteplotné pece sa najskôr používali na výrobu keramiky, ale postupne boli prispôsobené na odlievanie bronzu a iných kovov. Kov čoskoro nahradil keramiku z najdôležitejších oblastí – výroby kultových predmetov a šperkov. Schopnosť taviť kovy prenikla aj do severnej Európy a po nej prišla ďalšia inovácia z Mezopotámie - bronz (asi 3000 pred Kr.). Keltské kultúry, ktoré dominovali Európe pred rímskym dobytím, vo veľkej miere využívali bronz a iné kovy a rozvíjali svoje vlastné dekoratívne tradície. Na keltských pohrebiskách sa našlo množstvo zbraní, kultových a domácich predmetov zdobených ornamentami.
Záver
Vznik umenia je spojený s vývojom spoločnosti a podmienok ľudského života. Prečo však umenie vzniklo, prečo nadobudlo práve takéto formy, na tieto otázky neexistujú jednoduché a presné odpovede.
Ľudstvo sa ich snaží nájsť, aby pochopilo pôvod, v hĺbke ktorého vznikla jedna z hlavných aktívnych síl pri vytváraní civilizácie. umenie umelecká architektúra
Zoznam použitej literatúry
1. Miriamov V.B. - Primitívne a tradičné umenie. - M., 1973.
2. Alekseeva V.V. - Čo je umenie? - M., 1991.
3. Encyklopédia populárneho umenia. / Ed. V.M. Lúka. - M.: Vydavateľstvo sovietskej encyklopédie, 1986.
4. Kuzmina M.T., Maltseva N.L. - Dejiny zahraničného umenia. - M., 1980.
5. Rané umelecké formy: Zbierka. - M., 1972.
6. Formozov A.A. - Pamiatky primitívneho umenia na území ZSSR: 2. vyd. - M., 1980.
7. Stolyar A.D. - Pôvod výtvarného umenia. - M., 1985.
8. Vipper R.Yu. Dejiny starovekého sveta. - M.: Respublika, 1994.
Hostené na Allbest.ru
...Podobné dokumenty
Dejiny umenia v dejinách ľudstva. Radikálny rozdiel medzi človekom a zvieratami. Vznik umenia ako prirodzený dôsledok rozvoja pracovnej činnosti paleolitických lovcov. Rekonštrukcia duchovnej kultúry primitívnej spoločnosti.
abstrakt, pridaný 17.02.2012
Rozvoj tvorivej činnosti primitívneho človeka a štúdium geografie pôvodu primitívneho umenia. Vlastnosti výtvarného umenia paleolitickej éry: figúrky a skalné umenie. Charakteristické črty mezolitického a neolitického umenia.
prezentácia, pridané 2.10.2014
Štruktúra umeleckej kultúry, jej vývoj a vzťah k umeniu. Umenie ako osobitný druh tvorivej činnosti. Koncept umeleckého obrazu. Priestorové a časové umenie. Funkcie umenia. Vlastnosti umeleckej kultúry.
abstrakt, pridaný 09.03.2011
Problém vzniku umenia a jeho úlohy v živote človeka. Obdobie objavenia sa náboženstva, jeho hlavné formy. Prepojenie ukážok umeleckej činnosti s archaickými formami náboženstva. Polyfunkčnosť primitívneho umenia, obdobia jeho vývoja.
semestrálna práca, pridaná 03.09.2016
Pôvod umenia. Teória hier o vzniku primitívneho umenia. Teória primárnej úlohy práce pri vzniku umenia. Chronológia doby kamennej. Spodný (včasný), neskorý paleolit, mezolit, neolit. Všeobecný kultúrny význam tvorivosti.
test, pridaný 14.11.2008
Vznik kultúry a jej interakcia s človekom ako predmetu antropológie. Príčiny a hypotézy vzniku umenia. Začiatky umenia medzi neandertálcami. Umenie paleolitu a mezolitu. Podstata umenia a úloha estetického cítenia v evolúcii.
abstrakt, pridaný 24.01.2010
Vznik umenia a jeho význam pre život človeka. Morfológia umeleckej činnosti. Umelecký obraz a štýl ako spôsoby umenia. Realizmus, romantizmus a modernizmus v dejinách umenia. Abstraktné umenie, pop art v súčasnom umení.
abstrakt, pridaný 21.12.2009
Vznik a vývoj maľby Veliky Ustyug ako druhu ruského ľudového umenia. Charakteristika truhlice, krabice a komplexnej ornamentálnej maľby, vlastnosti techniky ich realizácie. Základné požiadavky na umelecké diela.
abstrakt, pridaný 18.07.2013
Definícia, podstata a formy estetického skúmania sveta človekom. Pojem, druhy umenia. Funkcie umenia. Tri spôsoby ľudského poznania. Povaha umenia. Pojem „umenie“ v historickom vývoji. Skutočné a duchovné zdroje umenia.
správa, pridaná 23.11.2008
Prístupy k problému vzniku umenia: teórie primitívneho myslenia, zrod filozofie, kozmogonické predstavy. Výchova v primitívnej spoločnosti a rozvoj mechanizmu sociálnej dedičnosti. Prehistória písma, paleolitickí umelci.
1879 - objavenie maľby španielskej jaskyne Altamira od Marcelina Sautuolla.
Periodizácia:
1. paleolit(staršia doba kamenná)
spodná stredná horná
100-40 tisíc pred Kristom - 10 tisíc pred Kristom
Mezolit (stredná doba kamenná) - 10-8 tisíc pred Kr
Neolit (nová doba kamenná) – 8 – 5 tisíc pred Kr.
Eneolit (doba medená kamenná) -4-3 tisíc pred Kristom
II. Éra medi a bronzu - 2 000 pnl.
III. Vek železa - 1 tisíc pred Kristom
Na okraji Stredný a vrchný paleolit Objavil sa Homo Sapuens, rôzne kamenné nástroje (hroty, šité oblečenie), vylúčenie blízkych príbuzných z rodinných vzťahov, vznik pravidelného manželstva, založenie rodiny, kmeňové vzťahy.
vrchný paleolit- vznik reči, náboženstva, umenia. Hlavné povolania: poľovníctvo, zberateľstvo, motyky. Pracovné nástroje: oštepy, šípky, ihly. Vznik umelého bývania. Sedavý spôsob života. Formy primitívneho náboženstva: totemizmus- viera v nadprirodzené rodinné väzby ľudí s akýmkoľvek druhom zvierat, rýb, hmyzu; animizmus(duch, duša) - viera v existenciu nadprirodzených síl v podobe duchov; fetovanie- uctievanie neživých predmetov, ktorým bola predpísaná nadprirodzená moc. Mágia- činy založené na viere človeka v jeho schopnosť ovplyvňovať nadprirodzené sily.
Neolitický prevrat: vznik poľnohospodárstva a chovu dobytka (chov dobytka), trvalé sídla, vznik zväzkov kmeňov a národností.
Všeobecná charakteristika umenia primitívnej doby:
- Synkretizmus(fúzia, nedeliteľnosť), t.j. umenie bolo úzko prepojené so všetkými existujúcimi formami kultúry a umenia: náboženstvom, mytológiou atď. Umenie teda existuje v nerozlučnej jednote, tvoriacej tzv. primitívny synkretický kultúrny komplex.
- konzervativizmus- všetky umelecké obrazy sú variáciami tradičnej témy, ktorá sa etablovala po stáročia.
- Úloha zvieraťa- zoomorfný charakter výtvarného umenia aj v antropomorfnej plastike Venuše. Prevaha obrazu zvieraťa, pretože. poskytovalo človeku stravu, ošatenie, súviseli s tým všetky záujmy človeka.
V primitívnom umení predchádzalo úžitkové estetické: na zabitie zvieraťa bolo potrebné poznať jeho najzraniteľnejšie miesta, správanie a pod. Na začiatku sa človek naučil uchopovať a vtláčať obrysy a plastické formy predmetov a potom rozlišovať a reprodukovať farby.
Evolúcia maľby:
- odtlačky ľudských rúk
- lineárny vzor(makaróny) - vlnovky vytvorené hladením pozdĺž obrysu alebo striekaním farby, ktorá vypĺňa otvorené plochy.
Obrysová kresba, v ktorej sa hádali postavy zvierat, zvieracie hlavy. Obrazy často nie sú dokončené, proporcie sa nerešpektujú, prenášali sa len najdôležitejšie črty tela, hlavy a vonkajšie znaky subjektu. Obraz sa na kameň nanášal vyrezávaním alebo kreslil na mokrú hlinu.
Najznámejšie maľby neskorého paleolitu sa našli koncom 19. storočia. v jaskyniach: Francúzsko - Font de Gome, Lascaux, Montignac, Montespan, Nio, 3 bratia atď.; Španielsko – jaskyňa Altamira. Celkom na konci 20. storočia. bolo objavených viac ako 300 jaskýň primitívneho umenia: Francúzsko - 150, Španielsko - 125, Taliansko - 21, Portugalsko -3, Rusko - 2.
Telo zvieraťa bolo zobrazené z profilu a kopytá a rohy boli zobrazené v celej tvári alebo ¾. V obrysovej plošnej maľbe sa postupne črtal prechod k detail-šrafovaniu.
- liahnutie- šikmé ťahy zobrazujúce zvieracie chlpy.
V budúcnosti boli postavy úplne natreté farbou a obrysová čiara začala hrať podradnú úlohu. Do popredia sa dostáva
- farebná škvrna, nanášaný zemitou (okrovou) farbou (hnedá, žltá alebo čierna), ktorá vytvárala dojem objemu.
Obrázok býkov, zubrov, koní s veľkosťou 1,5 m pomocou ríms a nerovných stien jaskyne. Obraz bizóna v jaskyni Altamira: strmý hrebeň, sú viditeľné všetky vydutia tela: svaly, elasticita nôh; pocit pripravenosti šelmy skočiť, oči hľadiace úkosom - to už nie je elementárna kresba, ale postoj k šelme nielen ako ku koristi - zdroju potravy, ale aj k obdivu k nej, k úcte ako k patrónovi rodina. Primitívny realizmus však zostáva intuitívne spontánny, pretože pozostáva zo samostatných konkrétnych obrazov. Nemá pozadie, kompozíciu v modernom zmysle slova.
S prechodom človeka ku komplexným formám práce sa popri poľovníctve a rybolove objavuje poľnohospodárstvo a chov dobytka, objavuje sa vynájdenie šípov a lukov, kameniny, kovových predmetov, zmeny nastávajú v umení, v ktorom
- schematizácia obrazu a ich naratív: pokusy sprostredkovať akciu, udalosť (scény lovu, vojenské operácie). Iso je už jednofarebné (čierne alebo biele). Skalné maľby v Španielsku, Južnej Afrike, Karélii (Rusko) zobrazujú muža v akcii (bojové scény, viacfigurálne kompozície). Potom sa obrazy stávajú konvenčnejšími, najmä ľudské postavy.
Koncom mezolitu, neolitu, podmienené figuratívne obrazy postupne ustupujú rôznym znakom a symbolom, náhodnému prepletaniu čiar, bodiek, schematickým znakom - takéto obrazy sa nazývali petroglyfy, tie. kamenné nápisy (na skalách Karélie, Uzbekistan, brehy Bieleho mora, Onežské jazero). Poľovnícke scény atď. sú rozprávané v podmienenej forme.
primitívne sochárstvo:
Figúrky zvierat sú totemy nájdené v poľovníckych osadách a vytesané z kostí, rohov alebo kameňa. Plastiky žien (5-10 cm) sú tzv. Venuša, spojená s kultom matky a babičky, má magický význam, čo naznačuje absencia obrazu tváre. Nálezy vo Willendorfe (Rakúsko), Mentone a Lespug (Francúzsko), Savignino (Taliansko), obci Kostenki (región Voronež). Paleolitická Venuša z Willendorfu - nafúknuté brucho, objemné prsia - cievy plodnosti, t.j. zaobchádzať s ľuďmi ako so zvieratami.
Obydlia: jaskyne, jaskyne, potom osady, parkoviská, pozostávajúce z niekoľkých obydlí: výklenok 1/3 do zeme, bez okien, dverí, z konárov, koží, tŕstia, s dierou na vrchu. Jedlá z brezovej kôry, kokosu, tekvice, hliny, kože. Výrobky boli uložené v prútených košíkoch obalených hlinou. Takže v období mezolitu sa objavuje ornament (lat. "dekorácia") ako stopy tkania, rozmazané hlinou. Následne bol ornament umelo aplikovaný, aby predmetom dodal magické efekty (sú to paralelné pruhy, dvojité špirály, schematizované obrazy ľudí a zvierat).
architektúra:
Do konca existencie primitívneho obdobia sa objavujú typy architektonických štruktúr, tzv kyklopský, v ktorom múry pevností tvorili obrovské nahrubo otesané bloky – kamene (Francúzsko, Sardínia, Balkánsky polostrov, Zakaukazsko). Okrem kyklopských pevností – obranných stavieb, tzv. Megalitické budovy, t.j. postavené z veľkých balvanov:
- menhiry- zvislo stojace kamene-stĺpy (modly). Najstaršie z nich patria do doby bronzovej (2 tis. pred Kr.), vysoké viac ako 20,5 m.
- dolmeny- najstaršie pohrebiská - hrobky, do ktorých viedli dlhé chodby. Boli pokryté zemou (kopcom).
- cromlechs- najstaršie svätyne slnka (Avebury a Stonehenge Veľká Británia, 2 000 pnl) Výška „modrých blokov“ je až 7 m, hmotnosť - 50 ton.
V lesnom pásme Európy v 2. pol. 1 tisíc pred Kristom sa nachádzali osady – „opevnenia“, opevnené valmi a zrubovými ohradami.
Otázka pôvodu a podstaty umenia je mimoriadne zložitá. Vo vede nachádza nejednoznačné interpretácie:
Umenie je jednou z foriem poznania a reflexie reálneho sveta (marxizmus);
Korene umenia neležia v materiálnej sfére, ale v mysliach ľudí alebo sú im udelené „zhora“ („umenie pre umenie“ – idealizmus);
Umenie je hra, bezcieľna činnosť, v ktorej sa prejavuje prebytok fyzických a duchovných síl charakteristických pre človeka (F. Schiller);
Umenie je hra spôsobená túžbou po kráse, ktorá je v človeku biologicky zakotvená (G. Spencer);
Umelec vytvára umelecké diela inštinktívne, ako pavúk, ktorý spriada sieť bez toho, aby si uvedomil účel (A. Schopenhauer);
Umenie pochádza z náboženstva, predovšetkým z magických presvedčení (S. Reinak);
Tvorivý proces umožňuje človeku uniknúť z reality do sveta fantázie a uspokojiť tak sexuálne a agresívne pudy zdedené po dávnych predkoch, ktoré bolo treba v civilizovanej spoločnosti skrývať (F. Nietzsche). kulturológia. Proc. vyrovnanie // Ed. N. N. Fomina, N. O. Svechnikova. - Petrohrad: SPbGU ITMO, 2008. - S. 102-107.
Každá z týchto verzií má svoje vlastné racionálne zrno, avšak žiadnu z nich nemožno považovať za absolútnu. Ak uvažujeme o tomto probléme v kontexte genézy kultúry ako celku, potom je zrejmé, že mnohé myšlienky a teórie možno extrapolovať do oblasti umenia. Reflexia, práca, rasové a antropologické črty, proces signifikácie, komunikácia, mimozemské a nadprirodzené zdroje teda môžu pôsobiť ako impulzy pre vznik umenia.
Vznik takého jasného a zložitého fenoménu ľudskej činnosti, akým je umenie, je výsledkom mnohých objektívnych a subjektívnych dôvodov. Vznikol ako súčasť jedinej životnej činnosti a vznikol v tíme z prirodzenej ľudskej potreby komunikácie, prenosu svojich myšlienok a pocitov. Teórie pôvodu umenia v prílohe 2.
Najstaršie známe umelecké diela patria do obdobia neskorého (vrchného) paleolitu (20 - 30 tisíc rokov pred Kristom). Z rôznych druhov umeleckej tvorivosti primitívneho človeka si archeologické pamiatky priamo zachovali stopy len výtvarného umenia. V neskorom paleolite (Aurignac a Solutre) sa okamžite objavujú všetky jeho typy. Toto je kresba, ktorá je veľmi primitívnym obrysovým obrazom, vyrezávaným alebo vyrezávaným na kameň, kosť alebo rohovinu. Maľba je rovnako primitívna, tiež obmedzená na obrysový obraz na skale, čiernou alebo červenou farbou, pravdepodobne nanesenou prstom. Na pozemku je najmä zviera (kôň, lev, nosorožec, jeleň). Štýl je prísne realistický.
Túžba pochopiť svoje miesto v okolitom svete sa číta v tých obrazoch, ktoré nám priniesli ryté a obrazové obrazy na kameni z Bourdelle, El Parnallo, Istyuritz, paleolitické „venuše“, maľby a petroglyfy (obrazy vyryté, škrabané alebo vytesané do kameňa) jaskyne Lasko, Altamira, Nio, skalné umenie severnej Afriky a Sahary. Okrúhlu plastiku predstavujú takmer výlučne postavy ženy vytesané z mäkkého kameňa, vápenca, menej často zo slonoviny. Sú realizované realistickým spôsobom, ale trup je niekedy predĺžený a znaky sexu sú silne zdôraznené. Ruky sú podmienené, tvár chýba. Bežná výška sôch je 5-10 cm.Ide o takzvané „paleolitické venuše“. Figúrky mali magický význam: spájali sa s kultom plodnosti, stelesňovali starosť o plodenie, rast a prosperitu primitívnej komunity.
Pred objavením malieb v španielskej jaskyni Altamira v roku 1879 šľachticom Marcelinom de Southwallom existoval medzi etnografmi a archeológmi názor, že primitívny človek bol zbavený akejkoľvek spirituality a venoval sa iba hľadaniu potravy. Začiatkom storočia však anglický výskumník primitívneho umenia Henri Breuil hovoril o skutočnej „civilizácii doby kamennej“ a sledoval vývoj primitívneho umenia od najjednoduchších špirál a odtlačkov rúk na hline cez ryté obrázky zvierat. na kostiach, kameni a rohovine až po polychrómované (viacfarebné) maľby v jaskyniach na rozsiahlych územiach Európy a Ázie.
Keď už hovoríme o primitívnom umení, treba mať na pamäti, že vedomie primitívneho človeka bolo neoddeliteľným synkretickým (z gréc. synkretismos – spojenie) komplexom a všetko sa ďalej rozvíjalo do samostatných foriem kultúry existovalo ako jeden celok, boli navzájom prepojené. Umenie, ktoré upevnilo mieru spoločenskosti, ktorá je charakteristická pre Homo sapiens, sa stalo prostriedkom komunikácie medzi ľuďmi a upevnilo svoju prirodzenú schopnosť poskytnúť zovšeobecnený obraz sveta v umeleckých obrazoch. Známy výskumník psychológie umenia L.S. Vygotskij dospel k tomuto záveru: „...umenie je sociálna technika cítenia, nástroj spoločnosti, prostredníctvom ktorého vykresľuje intímne a najosobnejšie aspekty nášho bytia. do kruhu spoločenského života“.
Po prvých, no už dosť sebavedomých krokoch, dáva koniec paleolitu obraz pozoruhodného rozkvetu výtvarného umenia. Plastika je vzácna, ale kresba dosahuje na svoju dobu skutočne pozoruhodnú dokonalosť. Dej tu v prevažnej väčšine prípadov tvoria veľké zvieratá - hlavný predmet lovu tej doby (byvol, jeleň, kôň, menej často - mamut, nosorožec a ešte zriedkavejšie - dravce). Zvieratá sú zvyčajne zobrazené samostatne, kompozícií je málo. Veľmi vzácne obrázky ľudí a rastlín. Maľbu reprezentujú kontúry vytesané na skalách, maľované farbami (červená, čierna, biela a žltá, pričom prevláda červená). Minerálne farby zmiešané s tukom a kostnou dreňou. Na parkoviskách sa často nachádzajú pripravené farby, dokonca sa našla aj fľaštička z kosti so zachovaným červeným okrovým práškom. Rozmery obrazov sú zvyčajne dosť veľké a dosahujú 2,5-4 a dokonca aj 6 m.Nachádzajú sa najmä v hĺbkach jaskýň. Muž tu nebýval. Boli to svätyne, v ktorých sa vykonávali magické obrady súvisiace s lovom a životom primitívnej komunity.
Kresba aj maľba neskorého paleolitu sa vyznačujú veľkým realizmom, často prezrádzajúcim vynikajúcu znalosť prírody. Na rozdiel od predchádzajúcich obrázkov je príroda na týchto kresbách plná pohybu. Kresba nie je bez perspektívy. Maľba dobre prenáša objem a plasticita sa dosahuje distribúciou svetlých a tmavých tónov.
V období mezolitu sa plánuje prechod od realistického obrazu k štylizácii a zdobeniu. Výtvarné umenie sa zásadne mení. Mesolitické maľby sa najčastejšie vykonávali na otvorených miestach. Na rozdiel od paleolitu v nich človek zaberá obrovské miesto. Obrazy sú viacfigurálne kompozície.
Postavy ľudí a zvierat sú malé (málokedy dosahujú 75 cm), sú vyvedené v pevnej siluete, v červeno-čiernej farbe. Obrazy sú štylizované, schematizované, niekedy redukované takmer na znak. Dôvodom bolo, že človek nadobudol schopnosť myslieť vo všeobecnejších, abstraktnejších kategóriách, zobrazovať širšie a komplexnejšie javy. Oslabila sa naivná viera v imidž „dvojníka“ a do popredia sa dostala potreba udalosť označiť, nahlásiť a vypovedať.
Prevládajúci smer vo výtvarnom umení neolitu je dekoratívny, dáva mimoriadne rozmanité formy a často dosahuje veľké umelecké výšky.
Človek sa snaží zdobiť všetky veci, ktoré mu slúžia, dokonca aj tie najbežnejšie a nenáročné predmety každodennej potreby, napríklad hlinený riad. Takáto dekorácia dáva ornament (lat. ornamentum - dekorácia) - vzor pozostávajúci z rytmicky usporiadaných prvkov, ktorý pokrýva zbrane, náčinie, oblečenie.
Plastika a reliéf nadobúdajú dekoratívny charakter.
Doba bronzová sa vyznačuje vysokými úspechmi v dekoratívnom umení, ako aj megalitickou architektúrou. Z bronzu sa vtedy vyrábali bojové sekery a sekery, dýky a oštepy, rituálne nádoby a všetky druhy šperkov: sponky, opasky, spony, náramky, náušnice, prstene, obruče, našité plakety.
Pomerne rýchlo boli zvládnuté všetky techniky spracovania kovov: kovanie, odlievanie, naháňanie a rytie. Pomocou týchto techník boli všetky bronzové predmety pokryté rôznymi vzormi a obrázkami, boli vytvorené malé plastové predmety. Hlavným obrazovým motívom zostávajú zvieratá, z ktorých každé má určitý magický, symbolický význam.
Najvýznamnejším fenoménom doby bronzovej bola megalitická architektúra, úzko spätá s náboženskými a kultovými predstavami a predstavami. Existujú tri typy megalitov: menhiry, dolmeny a kromlechy.
Menhiry sú jednotlivé, vertikálne umiestnené kamene rôznej výšky (od 1 do 20 m). Boli to pravdepodobne predmety uctievania ako symboly plodnosti, strážcovia pasienkov a prameňov, či označenie miesta obradov.
Dolmeny sú konštrukcie vyrobené z veľkých kamenných platní, stojace zvisle a zhora pokryté ďalšou doskou. Boli pohrebiskom členov rodiny.
Cromlechy sú najvýznamnejšie stavby staroveku. Sú to kamenné dosky alebo stĺpy usporiadané do kruhu, ktoré boli niekedy pokryté doskami. Okolo mohyly alebo obetného kameňa sa nachádzajú kromlechy. Toto sú prvé miesta uctievania, ktoré poznáme. Zároveň to boli aj najstaršie hvezdárne.
Doba železná sa vyznačuje ďalším rozkvetom umenia a remesiel. Umelecké diela slúžili nielen ako dekorácie pre osobu, zbrane, konské postroje, riad, ale plnili aj magickú úlohu, vyjadrovali náboženské predstavy ľudí. Objavuje sa takzvaný „zvierací štýl“.
Oproti predchádzajúcemu obdobiu sa tu uprednostňujú skôr zábery dravých ako loveckých zvierat - levov, panterov, tigrov, leopardov, orlov. Veľké miesto obsadili fantastické zvieratá - gryfovia. Zvieracie pózy vyjadrujú stav napätia alebo momenty boja.
Všetky tieto črty zvieracieho štýlu vyjadrovali túžbu dať, pridať majiteľovi vecí vlastnosti, ktoré sú vlastné zobrazeným zvieratám, ako aj chrániť ho pred nepriazňou osudu. V dielach dekoratívneho štýlu sa spájal realizmus s dekoratívnosťou a štylizáciou. Vždy však zostala zachovaná vysoká kompozičná zručnosť a výraznosť.
Na záver rozhovoru o primitívnom umení by som rád zdôraznil, že „primitívne“ neznamená „zjednodušené“, nízku úroveň. Naopak, primitívne diela vyvolávajú úžas a obdiv. V tomto období sa začali rozvíjať všetky hlavné druhy umenia: maľba, sochárstvo, grafika, umelecké remeslá, architektúra. Jasne sa odhalili dva hlavné prístupy k obrazu: realizmus (nasledovanie prírody) a konvenčnosť (jedna alebo iná transformácia prírody s cieľom dosiahnuť určité ciele). Primitívne umenie, ktoré sa stalo všeobecne známym až v dvadsiatom storočí, urobilo silný dojem a malo veľký vplyv na umenie tohto a dnešných sofistikovaných storočí.
Umenie éry primitívnej spoločnosti. Jeho najstaršie pamiatky známe vede sa našli v západnej Európe (hlavne vo Francúzsku a Španielsku).
Pochádzajú z rovnakého obdobia neskorého paleolitu ako vzhľad moderných ľudí (okolo 33 tisícročia pred Kristom).
Pôvodne, nie izolované do špeciálneho druhu činnosti a spojené s pracovným procesom, loveckou mágiou atď., primitívne umenie upevňovalo kolektívnu životnú skúsenosť komunity, odrážalo postupné poznanie reality človeka, pridávalo jeho prvé predstavy o svet okolo neho.
Obraz bol nevyhnutným prostriedkom na upevnenie, modelovanie a prenos z generácie na generáciu synkretického neoddeliteľného komplexu duchovnej kultúry, ktorý zahŕňal mnohé budúce samostatné formy a typy ľudskej činnosti.
Vznik umenia znamenal obrovský krok vpred vo vývoji ľudstva, prispel k upevneniu sociálnych väzieb v rámci primitívneho spoločenstva, formovaniu duchovného sveta človeka, jeho počiatočným estetickým predstavám. Úzko spätý s primitívnymi mytologickými názormi vychádzal z animizmu (vybavenie prírodných javov ľudskými vlastnosťami) a s ním úzko súvisiaceho totemizmu (kult zvieraťa – prapredka rodu).
Charakteristickým rysom paleolitického umenia, ktoré stelesňovalo svoje myšlienky v živých, personifikovaných obrazoch, je jasný, elementárny realizmus.
Nápadná vitalita mnohých paleolitických obrazov je spôsobená zvláštnosťami pracovnej praxe a svetonázoru paleolitického človeka, pretože život primitívneho lovca priamo závisel od poznania zvierat a ich zvykov.
Prvé diela primitívneho výtvarného umenia sa objavili v zrelom štádiu aurignacienu (približne 33-18 tisícročie pred Kristom). Odvtedy sa vo veľkých priestoroch od Sibíri až po západnú Európu rozšírili ženské figúrky z kameňa a kostí s hypertrofovanými tvarmi tela a schematizovanými hlavami - takzvaná Venuša, zjavne spojená s kultom matky predkov. Podobné „venuše“ boli nájdené v Löspug (Francúzsko), Savignano (Taliansko), Willendorf (Rakúsko), Dolni-Vestonice (Česká republika), s. Kostenki pri Voroneži.
Súčasne sa objavujú zovšeobecnené expresívne obrazy zvierat (sochy z kameňa, kostí a hliny: ryté postavy alebo hlavy na kosti, kameň, roh), ktoré obnovujú charakteristické črty mamuta, slona, koňa, jeleňa atď.
Prvé nástenné jaskynné obrazy (reliéfne, ryté a obrazové) patria do obdobia aurignacienu, najčastejšie reprodukujú hlavu alebo prednú časť tela šelmy s približne zovšeobecnenými líniami.
Skalné maľby, vrátane jaskynných malieb z paleolitu, prekvitajú v solutréanskej a magdalénskej dobe (20-11 tisícročie pred Kristom) - najmä na juhu Francúzska (maľby v jaskyniach Montignac, Niot, Lasko, „Traja bratia“ atď. ) a na severozápade Španielska (maľby jaskyne Altamira pri Santanderi atď.), ale nachádzajú sa aj v Taliansku (v okrese Rím, v regióne Otranto a v Palerme), ako aj na Urale (tzv. Kapova jaskyňa na rieke Belaya v Bashkirii).
Hlavnými motívmi obrazov, často pokrývajúcich obrovské plochy, sú jednotlivé postavy veľkých zvierat plných života a pohybu, ktoré boli predmetom lovu (bizóny, mamuty, kone, jelene, dravé zvieratá).
Menej časté sú schematické zobrazenia ľudí a tvorov, ktoré kombinujú znaky osoby a zvieraťa, konvenčné znaky, čiastočne dešifrované ako reprodukcie obydlí alebo loveckých pascí.
Technika jaskynnej maľby sa postupom času zdokonaľovala. Podradnú úlohu začínajú hrať presné svetlé kontúry línie, do popredia sa dostávajú odvážne a presne umiestnené generalizované farebné škvrny, nanesené okrovými, červenými, hnedými, čiernymi a žltými minerálnymi farbami. Jemná a mäkká gradácia tónov, nanášanie jednej farby na druhú niekedy vytvára dojem objemu, pocit textúry kože zvieraťa.
Napriek všetkej svojej životnej expresívnosti a realistickému zovšeobecneniu zostáva paleolitické umenie intuitívne a spontánne. Pozostáva zo samostatných konkrétnych obrazov, nie je v ňom žiadne pozadie, nie je tam žiadna kompozícia v modernom zmysle slova.
Architektúra sa rozvíja v mladšom paleolite.
Paleolitické obydlia boli zrejme nízke kupolovité stavby (v pôdoryse zaoblené alebo pravouhlé), zahĺbené do zeme asi o tretinu, niekedy s dlhými tunelovitými vchodmi.
Ako stavebný materiál sa niekedy používali kosti veľkých zvierat.
Početné paleolitické náleziská sa našli v mnohých častiach Európy a Ázie, vrátane územia bývalého ZSSR (na Ukrajine a v Bielorusku, na Kaukaze a na Done, na Sibíri atď.).
Kultúra mezolitu (prechodné obdobie od paleolitu do neolitu; asi od 10. - 8. tisícročia pred n. l.) odráža výrazné environmentálne zmeny (koniec doby ľadovej), ktoré ovplyvnili mnohé aspekty života primitívneho človeka: rozšírenie tzv. tábory na otvorenom priestranstve, intenzívny rozvoj rybolovu a poľovníctva, vytváranie nových nástrojov, vynájdenie luku, začiatok domestikácie zvierat, prechod k aktívnejšej produktívnej činnosti.
Mesolitické skalné rytiny (objavené vo východnom Španielsku) sa výrazne líšia od paleolitických.
Dôležité miesto v nich zaujíma obraz človeka v akcii, viacfigurálne kompozície: scény bitiek, lov atď.
Existuje niekoľko štylistických skupín obrázkov. Prvá, ktorá zahŕňa najmä kresby z Addory (Sicília), sa vyznačuje relatívnym realizmom.
V interakcii sú zobrazené proporcionálne a mierne detailné postavy ľudí a zvierat. Skupiny postáv tvoria jasne čitateľné scény. Potom sú obrázky štylizované, stále viac podmienené a postavy zvierat - v menšej miere ako ľudské.
V budúcnosti sa tendencia k zovšeobecňovaniu zintenzívňuje. Mezolitský umelec oslobodzuje ľudskú postavu od detailov, ktoré rušia prenos pohybu, akcie, zložitých uhlov, davových scén.
Na konci obdobia mezolitu podmienené figuratívne obrazy postupne ustupujú rôznym znakom a symbolom.
V skalnom umení (v Granade, v regióne Sierra Morena v Španielsku) sa nachádzajú rôzne podmienené formy, ktoré majú podobný charakter ako znaky nachádzajúce sa na kamienkoch.
Geometrizácia, schematizmus, ktorý sa prvýkrát objavil v južných oblastiach západnej Európy, sa rozšíril na sever, až do Škandinávie.
Prechod primitívneho človeka od lovu k poľnohospodárstvu a chovu dobytka (na tých miestach, kde na to boli najpriaznivejšie podmienky) spôsobil výrazné zmeny v primitívnom umení.
V období neolitu (približne od 8. do 5. tisícročia pred Kristom) a v dobe bronzovej (približne 3. až 2. tisícročie – začiatok 1. tisícročia pred Kristom) sa objavili obrazy, ktoré sprostredkúvali zložitejšie a abstraktnejšie koncepty. vytvárať obrazy skutočného života.
Vzniklo mnoho druhov dekoratívneho a úžitkového umenia (keramika, kovoobrábanie, tkanie; rozšírilo sa s nimi spojené umenie ornamentu).
Určité druhy ornamentov mali spočiatku magický, kultový význam, no s vývojom nadobudli aj čisto výtvarnú expresivitu.
Zároveň neolitické obrazy do značnej miery stratili živú realistickú bezprostrednosť paleolitického umenia a získali podmienené, štylizované formy.
V období neolitu sa zintenzívnil nerovnomerný sociálny a kultúrny rozvoj rôznych regiónov Ázie, Afriky a Európy.
Najvyspelejšie formy kultúry spojené s intenzívnym rozvojom poľnohospodárstva a chovu dobytka sa vyvinuli v Malej a západnej Ázii, ako aj v severovýchodnej Afrike.
Následne tu vznikali prvotriedne spoločnosti a otrokárske štáty. Tu už v 3. tisícročí pred Kr. e. tvorili hlavné druhy umenia – architektúra, sochárstvo, maliarstvo.
Prvé umelecké pamiatky spojené s poľnohospodárskymi kultmi sa objavili zrejme v 6. až 5. tisícročí pred Kristom. e. medzi staroveké kmene Malej Ázie a Mezopotámie.
Umenie keramiky tu dosiahlo vysokú úroveň - nádoby vyrobené z ľahkej hliny s prísnymi formami s elegantnými lakonickými maľbami v červeno-hnedých farbách.
Obrazy obsahujú tak geometrické motívy, ktoré majú pravdepodobne symbolický význam (pruhy, vlnovky, trojuholníky, kosoštvorce, sieťované vzory a pod.), ako aj svetelne štylizované obrazy vtákov a zvierat (hlavne kôz a baranov).
Objavil sa tu v 6. tisícročí pred Kristom. e. ženské figúrky vyrobené z hliny, spočiatku blízke prírode, a potom so schematickejšími, zovšeobecnenými a pretiahnutými formami, ako aj so váženou spodnou časťou tela, boli niekedy pokryté geometrickou maľbou vo forme špirál, bodiek a ťahov, pravdepodobne napodobňujúcich oblečenie .
Vplyv starovekej umeleckej kultúry Malej Ázie a Mezopotámie v 5.-3.tisícročí pred Kr. e. široko rozšírené a pôvodne lomené v umení okolitých oblastí, ktoré má aj lokálne črty (v severnej Afrike, východnom Stredomorí, juhovýchodnej Európe, Strednej Ázii, Afganistane, Pakistane atď.).
V odľahlejších oblastiach (napríklad na severe Európy a Ázie, kde sa dlho zachoval rybársky a poľovnícky primitívny spôsob života) až do 1. tisícročia pred n. e. zachovali sa upravené antické formy umenia.
Našlo sa tu veľké množstvo vitálne presvedčivých sochárskych obrazov (hlavne hlavy losov, medveďov, vodného vtáctva), najčastejšie tvoriacich súčasť kultového dreveného náčinia a kamenných zbraní (nálezy z Oleneostrovského pohrebiska v Karélii, 4.-3. tisícročie pred Kr. , rašeliniská Shigir a Gorbunovo na Urale, 3-2 tisíc pred Kristom; jednotlivé nálezy vo Fínsku, Švédsku atď.).
Rozšírená je aj drobná zoomorfná plastika z dreva, pazúrika, bridlice a rohoviny. Tu sa vyrábali malebné, ryté alebo bodkovanou technikou reliéfne skalné rytiny (tzv. petroglyfy alebo obrazy vytesané na skalách, v Karélii, 3-2 tis. pred Kr.; petroglyfy a skalné maľby vo Švédsku, druhá polovica 2. tisícročia pred Kr., na východných svahoch Uralu atď.).
Zvyčajne sa spájajú s kmeňovými svätyňami, na území bývalého ZSSR najčastejšie predstavujú celú galériu zjednodušených a schematických, naivných a expresívnych obrazov - obrazov zvierat, ľudí, mýtických bytostí, slnečných a iných nerozlúštených symbolov, scén rybolovu a lovu. . Bohaté komplexy skalných rytín z obdobia neskorého neolitu, mezolitu a doby bronzovej sa našli aj na Kaukaze (v oblasti Kobustan), v Strednej Ázii (v oblasti Zaraut-Sai v Uzbekistane) a tiež v západnej Afrike ( maľby Tassilie Ajerovej na alžírskej Sahare). Tvoria niekedy zložité, inokedy polychrómované, vitálne expresívne viacfigurálne kompozície, zahŕňajúce postavy zvierat a ľudí, výjavy každodenného života, práce a lovu.
V stredovekej Európe bol prechod k usadlému životu a poľnohospodárstvu sprevádzaný prudkým rozvojom výroby keramiky, ktorá v neolitu a staršej dobe bronzovej prešla zložitým vývojom a dala vzniknúť mnohým lokálnym aj celoeurópskym kultúrnym centrám.
Jednoduché, väčšinou zaoblené alebo rovnostenné nádoby sa vyrábali ručne. Na juhovýchode Európy (územie Grécka, Juhoslávie, Bulharska, Rumunska, Moldavska) a v Strednej Ázii prevládala pestrofarebná maľovaná keramika so špirálovitým vzorom, ornamentom z trojuholníkov či stužiek vyplnených bodkovanou intarziou. Bohatosť a rozmanitosť červeno-hnedých a čiernych vzorov vo forme špirál a kučier, ktoré úplne pokrývajú nádoby s bielo-žltým povlakom, odlišuje kultúru Trypillia-Cucuteni, bežnú v Rumunsku, západnej Ukrajine a Moldavsku.
V severnejších oblastiach (územia moderného Nemecka, Poľska, Českej republiky, Holandska atď.) boli bežné a následne elegantné ryté, takzvané lineárne pásové vzory vo forme zakrivených pruhov alebo špirál. nádoby s reliéfnym alebo kolkovaným ornamentom, skladanie z krížikov, štvorcov, pásikov a iných geometrických motívov.
Hlinená socha tejto doby, ktorá sa nachádza na juhovýchode av strede Európy (najmä schematicky zovšeobecnené ženské figúrky, niekedy pokryté geometrickým maľovaným alebo bodkovaným vzorom), nesie ozveny stredomorských vplyvov.
Architektúru neolitu a staršej doby bronzovej reprezentujú komunálne sídla (viacpriestorové domy stĺpovej konštrukcie alebo s rámovou základňou z prútených prútov obalených hlinou v strednej a východnej Európe; hlinené domy v strednej Ázii atď.).
O pokroku stavebnej technológie svedčia početné megalitické stavby z veľkých monolitických kamenných blokov. Nachádzajú sa takmer všade.
Na ostrove Malta sa nachádza komplex chrámov s kamennými doskami pokrytými reliéfnym špirálovitým vzorom a svätyňa Stonehenge (Veľká Británia), pozostávajúca z dvoch radov sústredných kameňov, dolmenové hrobky na Balkáne, v Malej Ázii, na Kaukaze, atď.
Objav výroby kovov mal významný vplyv na spoločenský vývoj primitívnej spoločnosti.
V dobe bronzovej vzrástla produktivita práce, začala sa majetková diferenciácia a rozklad primitívneho spoločenstva. V tomto období dosiahlo egejské umenie svoj vrchol, rozvíjalo sa pod vplyvom východných civilizácií a malo veľký vplyv na formovanie kultúry Stredomoria a najmä starovekého Grécka.
V Európe a Ázii v 1. tisícročí pred Kr. e. pokračoval proces rozkladu primitívneho spoločenstva ľudí, postupne sa vytvárali kmeňové a etnické združenia (starí Germáni, Ilýri, Kelti, Normani, Sakovia, Sarmati, Skýti, starí Slovania, starí Turci, starí ugrofínski národy, Tráci, Etruskovia) .
Pre túto dobu v stredovekej Európe je typický skromný riad s jednoduchým vyrazeným geometrickým vzorom, spojený s tradíciami neolitu, bronzové brošne, prívesky, meče s geometricky zdobenými rukoväťami.
Umenie spracovania kovov tu dosiahlo vysokú úroveň na prelome doby bronzovej a železnej.
Všade bol pôvodný kultový a magický význam obrazov vytlačený dekoratívnym a ornamentálnym princípom.
Od polovice 1. tisícročia pred Kr. e. umenie „barbarských“ národov Európy a Strednej Ázie vnímalo narastajúci vplyv antickej civilizácie a neskôr sa s procesom formovania feudalizmu zaradilo do celoeurópskeho prúdu rozvoja stredovekej umeleckej kultúry.
Bohaté a rozmanité umenie, organicky spojené s tradíciami primitívneho umenia, však existovalo až do 19. – 20. storočia. medzi národmi, ktoré si do značnej miery zachovali primitívne spoločné vzťahy (medzi pôvodnými obyvateľmi Austrálie, Oceánie a Južnej Ameriky, Eskimákmi z Kanady a severovýchodnej Sibíri, medzi národmi Afriky).
