Žáner diela. Dramatické žánre literatúry

Žánrový koncept. Zásady žánrovej klasifikácie

Literárne žánre (francúzsky žáner - rod, typ) sú druhy diel, ktoré sa vyvinuli v procese vývoja beletrie. Je zrejmé, že problém žánru v jeho najvšeobecnejšej podobe možno formulovať ako problém klasifikácie diel, identifikácie spoločných – žánrových – znakov v nich. Hlavné ťažkosti klasifikácie sú spojené s historickými zmenami v literatúre, s vývojom žánrov.

Počet a povaha žánrových charakteristík (objem žánru) je premennou v dejinách literatúry, čo sa odráža v rôznorodosti žánrových teórií, ktoré sa navzájom nahrádzajú, ako aj v predstavách o džínsoch, ktoré dominujú medzi spisovateľmi a čitateľmi. ' prax. Takže pre tragédiu v realistickej dráme XIX-XX storočia. mnohé znaky klasickej tragédie nie sú povinné. V ére realizmu sa za tragédiu považuje každé dramatické dielo, ktoré odhaľuje tragický konflikt a vyjadruje zodpovedajúci pátos. Môžeme teda hovoriť o poklese žánrového objemu tragédie od klasicizmu k realizmu.

Väčšina žánrov vznikla v staroveku. Vyvíjajúc sa do Lit. procesu si však zachovávajú niektoré ustálené obsahové a formálne znaky, ktoré umožňujú hovoriť o žánrovej tradícii. Samotné žánrové označenia, často zahrnuté v texte diela, v jeho názve („Eugene Onegin. Román vo veršoch“) sú znakmi lit. tradície; vyvolávajú v čitateľovi určité žánrové očakávanie.

Pri štúdiu žánrov treba rozlišovať medzi ich najstabilnejšími a prechodnými črtami. V rámci teoreticko-literárneho kurzu je hlavná pozornosť venovaná charakteristike najstabilnejších žánrových znakov. Je však dôležité pamätať na to, že lit. Žáner v procese vždy vystupuje ako prvok žánrového systému, ktorého princípy závisia od špecifických historických čŕt umeleckého myslenia. V antických literatúrach bol teda rozvoj sebauvedomenia autora pomalý, determinovaný stálosťou tradícií a celkovým tempom národného života. Preto žánrové systémy antických literatúr, líšiace sa zložitosťou a rozvetvenosťou, sa vyznačujú väčšou stálosťou v porovnaní s literatúrami modernej doby.

Ozajstné oslobodenie od krutých žánrových regulácií bolo možné až s rozvojom realizmu, súviselo s prekonaním subjektívnej jednostrannosti v samotnej kreativite. A v realistickej literatúre, ktorá koreluje vývoj postáv s okolnosťami v ich historickej konkrétnosti, by sa nadväzovanie na tradíciu žánrov dalo realizovať oveľa voľnejšie, čo vo všeobecnosti viedlo k zníženiu ich objemu. Vo všetkých európskych literatúrach XIX storočia. dochádza k prudkej reštrukturalizácii žánrového systému. Žánre začali byť vnímané ako esteticky rovnocenné a otvorené kreatívnemu hľadaniu typov diel. Tento prístup k žánrom je charakteristický pre našu dobu.

Základné princípy žánrovej klasifikácie literárnych diel. Základom literárneho triedenia diel sú žánrové charakteristiky, ktoré majú najstabilnejší, historicky opakovateľný charakter. Ako literárne termíny sa používajú najmä tradičné žánrové označenia - bájka, balada, báseň atď., ktoré spontánne vznikli v literatúre a v procese žánrovej evolúcie nadobudli široké spektrum asociácií.

Najdôležitejším žánrovým znakom diel je ich príslušnosť k jednému alebo druhému literárnemu rodu: vynikajú epické, dramatické, lyrické, lyricko-epické žánre. V rámci rodov sa rozlišujú typy - ustálené formálne, kompozičné a štýlové štruktúry, ktoré je vhodné nazývať druhovými formami. Rozlišujú sa v závislosti od organizácie reči v diele - poetickej alebo prozaickej, od objemu textu. Okrem toho základom pre zvýraznenie druhových foriem v epose môžu byť princípy tvorby deja, v poetických textoch - pevné strofické formy (sonet, rondo, triolet), v dráme - jeden alebo iný postoj k divadlu (dráma na čítanie, pre bábkové divadlo) atď.

epické žánre. Vďaka šírke a všestrannosti zobrazenia postáv v epických dielach v porovnaní s drámou a textom zvlášť zreteľne a živo vynikajú ich žánrové problémy. Objavuje sa v rôznych generických formách. Takže pieseň, rozprávka a príbeh môžu byť vo svojich problémoch národnohistorické.

Pri klasifikácii druhových foriem sú dôležité rozdiely v objeme textov diel. Spolu s malými (príbeh) a strednými (príbeh) prozaickými formami sa rozlišuje veľká epická forma, ktorá sa často nazýva romány. Objem textu diela v epose je určený úplnosťou rekonštrukcie postáv a vzťahov, a teda rozsahom deja. Príbeh sa na rozdiel od príbehu nevyznačuje detailným systémom postáv, nedochádza k zložitému vývoju postáv a detailnej individualizácii.

Hrdinská ľudová pieseň.

Romány, poviedky (romány, eseje)

Satirické, domáce rozprávky, bájky

dramatické žánre. Svojou charakteristickou krátkosťou hracieho času na javisku a z toho vyplývajúcou jednotou a koncentráciou konfliktu vytvárajú živnú pôdu pre vyjadrenie určitých typov pátosu v konaní a prežívaní postáv. Žánrové členenie drámy je preto spojené s pátosom hry. Ale pátos pramení z konfliktu.

Dodatočným vecným kritériom delenia v dráme sú črty žánrových problémov.

1) Tragédia - konflikt medzi osobnými ašpiráciami a nadosobnými "zákonmi" života sa odohráva v mysliach hlavného hrdinu (hrdinov) a celý dej hry je vytvorený na rozvinutie a vyriešenie tohto konfliktu. Hrdina tragédie je v konflikte nielen s ostatnými postavami, bojuje predovšetkým sám so sebou. Tragédia končí zvyčajnou smrťou hrdinu, hoci, ako napísal Belinsky, "podstata tragického nie je v krvavom rozuzlení."

A) morálna deskriptívna - v tragédiách Aischyla a Sofokla postavy vystupujú ako nositelia určitých morálnych a občianskych noriem, odrážajú strety starých a nových, ľudskejších, morálnych noriem.

B) národno-historické („Peržania“ od Aischyla, „Boris Godunov“ od Puškina)

2) Dráma je tematicky najrozmanitejšia, vyznačuje sa veľkou šírkou zobrazovaných životných konfliktov. Pátos drámy generujú strety postáv so životnými silami, ktoré im zvonku odporujú. Konflikt v dráme však môže byť aj veľmi vážny a ostrý a môže viesť k utrpeniu, niekedy až k smrti hrdinu.

A) národno-historický konflikt („Voevoda“ od Ostrovského, „Nepriatelia“ od Gorkého)

B) spoločensky každodenný (romantický) („Kupec benátsky“ od Shakespeara, „Vassa Zheleznova“ od Gorkého).

3) Komédia - hra plná humorného alebo satirického pátosu. Takýto pátos vytvárajú komické rozpory znovuvytvorených postáv. Komický charakter postáv sa odhaľuje prostredníctvom dejových konfliktov, často založených na náhode. Samotné charaktery komediálnych postáv sa zároveň v súvislosti s priebehom udalostí nemenia. V komédii nedochádza k vývoju postavy. Obraz vnútorného zlyhania, absurdity, menejcennosti komických postáv, ich satirického či humorného popierania – to je hlavná ideová orientácia komédie.

lyrické žánre. Originalita textov je v tom, že dáva do popredia vnútorný svet lyrického hrdinu, jeho zážitky. Jasne to vidno nielen v dielach, ktorým chýbajú akékoľvek vizuálne obrazy vonkajšieho sveta, ale aj v opisných, naratívnych textoch, tu je zážitok sprostredkovaný emocionálnym prejavom reči, povahou trópov atď. zmysluplného žánrového členenia v textoch je samotná postava.zážitky. Ale skúsenosti s textami môžu byť predmetom typológie aj v inom ohľade. Podobne ako v epike aj v dráme, aj v textoch možno vysledovať rozdiely v žánrových problémoch – národno-historický, moralistický, romantický, ktoré sa tu prejavujú cez typizáciu samotného zážitku lyrického hrdinu.

Žánre literárnych textov sa formovali na základe ľudovej lyrickej piesne v jej rôznych variantoch.

1) Óda - báseň vyjadrujúca nadšené pocity, ktoré v básnikovi vzrušuje nejaký významný predmet. Básnik v óde spája predovšetkým kolektívne cítenie – vlastenecké, občianske. Žánrové problémy v óde môžu byť národno-historické alebo moralistické.

2) Satira - báseň vyjadrujúca rozhorčenie, rozhorčenie básnika nad negatívnymi stránkami spoločnosti. Satira je žánrovo moralistická, básnik v nej je akoby hlásnou trúbou vyspelej časti spoločnosti, zaujatej jej negatívnym stavom.

3) Elégia – báseň plná smútku, nespokojnosti so životom. Smútok môže byť spôsobený nejakým dôvodom ("Sorrowful Elegies" od Ovidia). Je však možná elégia, v ktorej obnovená skúsenosť nemá konkrétnu motiváciu („Zažil som svoje túžby ...“ od Puškina).

4) Epigram, epitaf, madrigal – drobné formy textov. V dejinách literatúry je známy široký (staroveká gréčtina) a úzky (neskorší) význam epigramu. Starogrécky epigram (doslova „nápis“) pochádza z nápisov na kultových predmetoch. Typ epigramu bol epitaf – nápis na náhrobnom kameni. Obsah a emocionálne vyznenie starogréckych epigramov bolo odlišné. Myšlienková originalita a lakonizmus jej prejavu – to je to, čo sa v epigrame vždy oceňovalo. Druhý, úzky význam epigramu, ktorý sa k nemu viaže už od 1. storočia nášho letopočtu, je krátka humorná alebo satirická báseň, najčastejšie zosmiešňujúca určitú osobu. Protipólom epigramu (vyšší význam slova) je madrigal – krátka položartovná báseň pochvalného charakteru (zvyčajne adresovaná dáme).

Lyricko-epické žánre. Spojenie lyrickej meditácie a epického rozprávania sa často vyskytuje v dielach rôznych žánrov (napríklad v romantickej básni). Ale sú žánre, ktorých povaha je vždy lyricko-epická.

1) Bájka je morálny deskriptívny žáner, ktorý obsahuje krátky alegorický príbeh a z neho vyplývajúce poučenie („morálka“). Aj keď učenie nie je „formulované“ v texte bájky, je naznačené; vzťah vyučovania so zápletkou bájky je jej lyricko-epickým základom.

2) Balada – drobné poetické dejové dielo, v ktorom je samotné rozprávanie presiaknuté lyrikou. Na rozdiel od bájky, kde je možné vyčleniť lyrickú („morálnu“) a epickú (dejovú) časť, balada predstavuje nerozlučné splynutie lyrických a epických začiatkov. Žánrové problémy v balade môžu byť národno-historické a romantické.

Poviedkový žáner je jedným z najpopulárnejších v literatúre. Mnohí spisovatelia sa k nemu obracali a obracajú. Po prečítaní tohto článku sa dozviete, aké sú znaky poviedkového žánru, ukážky najznámejších diel, ako aj obľúbené chyby, ktorých sa autori dopúšťajú.

Príbeh patrí medzi malé literárne formy. Ide o malé výpravné dielo s malým počtom postáv. V tomto prípade sa zobrazia krátkodobé udalosti.

Stručná história žánru poviedok

V. G. Belinsky (jeho portrét je uvedený vyššie) už v roku 1840 odlíšil esej a príbeh ako malé prozaické žánre od príbehu a román ako väčšie. Už v tomto období sa v ruskej literatúre naplno prejavila prevaha prózy nad veršom.

O niečo neskôr, v druhej polovici 19. storočia, zaznamenala esej najširší rozvoj v demokratickej literatúre našej krajiny. V tom čase existoval názor, že tento žáner odlišuje dokument. Príbeh, ako sa vtedy verilo, je vytvorený pomocou tvorivej fantázie. Podľa iného názoru sa žáner, ktorý nás zaujíma, líši od eseje konfliktom zápletky. Esej sa napokon vyznačuje tým, že ide v podstate o deskriptívnu prácu.

Jednota času

Aby sme mohli úplnejšie charakterizovať žáner príbehu, je potrebné zdôrazniť vzory, ktoré sú mu vlastné. Prvým z nich je jednota času. V príbehu je čas akcie vždy obmedzený. Nie však nevyhnutne iba jeden deň, ako v dielach klasicistov. Aj keď toto pravidlo nie je vždy dodržané, je zriedkavé nájsť príbehy, v ktorých dej presahuje celý život hlavného hrdinu. Ešte vzácnejšie sú diela tohto žánru, ktorých pôsobenie trvá stáročia. Zvyčajne autor zobrazuje nejakú epizódu zo života svojho hrdinu. Medzi príbehmi, v ktorých sa odhaľuje celý osud postavy, je možné zaznamenať „Smrť Ivana Iľjiča“ (autor - Lev Tolstoy) a tiež sa stáva, že nie je zastúpený celý život, ale jeho dlhé obdobie. Napríklad Čechovova „Skákajúca dievčina“ zobrazuje množstvo významných udalostí v osudoch postáv, ich prostredí a neľahkom vývoji vzťahov medzi nimi. Toto je však dané extrémne zhutnené, stlačené. Práve obsahová výstižnosť, väčšia ako v príbehu, je spoločným znakom príbehu a možno aj jediným.

Jednota akcie a miesta

Treba poznamenať aj ďalšie črty žánru poviedok. Jednota času je úzko spojená a podmienená ďalšou jednotou – akciou. Príbeh je žáner literatúry, ktorý by sa mal obmedziť na opis jedinej udalosti. Niekedy sa v ňom jedna alebo dve udalosti stanú hlavnými, významotvornými, vrcholiacimi udalosťami. Preto prichádza jednota miesta. Zvyčajne sa akcia odohráva na jednom mieste. Nemusí byť jeden, ale niekoľko, ale ich počet je prísne obmedzený. Napríklad môžu byť 2-3 miesta, ale 5 je už zriedkavých (možno ich len spomenúť).

charakterová jednota

Ďalšou črtou príbehu je jednota postavy. V priestore diela tohto žánru pôsobí spravidla jedna hlavná postava. Príležitostne môžu byť dve a veľmi zriedka - niekoľko. Čo sa týka vedľajších postáv, tých môže byť pomerne veľa, no sú čisto funkčné. Príbeh je literárny žáner, v ktorom sa úloha vedľajších postáv obmedzuje na vytváranie pozadia. Môžu prekážať alebo pomáhať hlavnej postave, ale nie viac. Napríklad v príbehu „Chelkash“ od Gorkého sú len dve postavy. A v Čechovovom „Chcem spať“ je vôbec len jeden, čo je nemožné ani v príbehu, ani v románe.

Jednota stredu

Rovnako ako vyššie uvedené žánre, tak či onak sú redukované na jednotu stredu. Skutočne, príbeh si nemožno predstaviť bez nejakého definujúceho, ústredného znaku, ktorý „ťahá za jeden povraz“ všetky ostatné. Vôbec nezáleží na tom, či týmto stredom bude nejaký statický popisný obraz, vrcholná udalosť, vývoj samotnej akcie, alebo výrazné gesto postavy. Hlavný obrázok by mal byť v každom príbehu. Práve cez neho sa drží celá kompozícia. Stanovuje tému diela, určuje zmysel rozprávaného príbehu.

Základný princíp budovania príbehu

Z úvah o „jednotách“ nie je ťažké urobiť záver. Myšlienka naznačuje, že hlavným princípom konštrukcie kompozície príbehu je účelnosť a hospodárnosť motívov. Tomashevsky nazval motív najmenším prvkom, môže to byť akcia, postava alebo udalosť. Táto štruktúra sa už nedá rozložiť na komponenty. To znamená, že najväčším hriechom autora je prílišná detailnosť, presýtenosť textu, kopa detailov, ktoré možno pri rozvíjaní tohto žánru tvorby vynechať. Príbeh by nemal zachádzať do detailov.

Je potrebné popísať len to najpodstatnejšie, aby sa predišlo bežnej chybe. Je to veľmi charakteristické, napodiv, pre ľudí, ktorí sú veľmi svedomití vo svojej práci. Majú chuť sa v každom texte maximálne prejaviť. Mladí režiséri často robia to isté, keď inscenujú diplomové filmy a predstavenia. To platí najmä pre filmy, keďže autorova fantázia sa v tomto prípade neobmedzuje len na text hry.

Nápadití autori radi napĺňajú príbeh popisnými motívmi. Zobrazujú napríklad, ako svorka kanibalských vlkov prenasleduje hlavnú postavu diela. Ak však svitá, nevyhnutne sa zastavia pri opise dlhých tieňov, tlmených hviezd, začervenaných oblakov. Autor akoby obdivoval prírodu a až potom sa rozhodol pokračovať v prenasledovaní. Žáner fantasy príbehov dáva maximálny priestor fantázii, takže vyhnúť sa tejto chybe nie je vôbec jednoduché.

Úloha motívov v príbehu

Treba zdôrazniť, že v žánri, ktorý nás zaujíma, by všetky motívy mali prezrádzať tému, pracovať na zmysle. Napríklad pištoľ opísaná na začiatku diela musí vo finále určite strieľať. Motívy, ktoré vedú na stranu, by nemali byť zahrnuté do príbehu. Alebo musíte hľadať obrázky, ktoré načrtávajú situáciu, ale nie príliš detailne.

Vlastnosti zloženia

Je potrebné poznamenať, že nie je potrebné držať sa tradičných metód konštrukcie literárneho textu. Ich porušenie môže byť účinné. Príbeh môže byť vytvorený takmer na rovnakých opisoch. Ale bez akcie sa to stále nedá. Hrdina je jednoducho povinný aspoň zdvihnúť ruku, urobiť krok (inými slovami urobiť zmysluplné gesto). V opačnom prípade to nebude príbeh, ale miniatúra, náčrt, báseň v próze. Ďalšou dôležitou črtou žánru, ktorý nás zaujíma, je zmysluplný koniec. Napríklad román môže trvať večne, ale príbeh je postavený inak.

Jeho koniec je často paradoxný a nečakaný. Práve s tým spájal výskyt katarzie u čitateľa. Moderní vedci (najmä Patrice Pavie) považujú katarziu za emocionálnu pulzáciu, ktorá sa objavuje pri čítaní. Význam konca však zostáva rovnaký. Koniec môže radikálne zmeniť význam príbehu, prinútiť prehodnotiť to, čo je v ňom uvedené. Toto treba mať na pamäti.

Miesto príbehu vo svetovej literatúre

Príbeh – ktorý zaujíma významné miesto vo svetovej literatúre. Gorky a Tolstoy sa k nemu obrátili v ranom aj zrelom období tvorivosti. Hlavným a obľúbeným žánrom je Čechovov príbeh. Mnohé príbehy sa stali klasikou a spolu s veľkými epickými dielami (príbehy a romány) vstúpili do pokladnice literatúry. Takými sú napríklad Tolstého príbehy „Tri smrti“ a „Smrť Ivana Iľjiča“, Turgenevove „Zápisky poľovníka“, Čechovove diela „Miláčik“ a „Muž v prípade“, Gorkého príbehy „Stará žena Izergil“ , "Chelkash" atď.

Výhody poviedky oproti iným žánrom

Žáner, ktorý nás zaujíma, nám umožňuje vybrať jeden alebo druhý typický prípad, jednu alebo druhú stránku nášho života, s osobitnou konvexnosťou. Umožňuje ich vykresliť tak, aby sa na ne úplne sústredila pozornosť čitateľa. Napríklad Čechov, opisujúci Vanka Žukova listom „do dediny starého otca“, plným detského zúfalstva, sa podrobne zaoberá obsahom tohto listu. Nedosiahne svoj cieľ, a preto sa stáva obzvlášť silným z hľadiska obviňovania. V príbehu „Zrodenie muža“ od M. Gorkého epizóda s narodením dieťaťa, ktorá sa vyskytuje na ceste, pomáha autorovi odhaliť hlavnú myšlienku – potvrdenie hodnoty života.

V škole na hodinách literatúry študujú príbehy, romány, romány, eseje, elégie. V kinách sa premietajú rôzne filmy – akčné filmy, komédie, melodrámy. A ako sa dajú všetky tieto javy spojiť do jedného termínu? Na tento účel bol vynájdený pojem „žáner“.

Poďme zistiť, čo je žáner v literatúre, aké typy existujú a ako určiť, do ktorého smeru patrí konkrétne dielo.

Rozdelenie diel podľa žánrov je známe už od antiky. Čo je žáner v antickej literatúre? toto:

• tragédia;
• komédia.

Fikcia bola prakticky neoddeliteľná od divadla, a preto sa výprava obmedzovala na to, čo sa dalo na javisku zhmotniť.

V stredoveku sa zoznam rozšíril: teraz obsahuje poviedku, román a príbeh. Vznik romantickej básne, epického románu, ale aj balád patrí k novému veku.

20. storočie so svojimi obrovskými zmenami v živote spoločnosti a jednotlivca zrodilo nové literárne formy:

• thriller;
• akčný film;
• fikcia;
• fantázie.

Čo je to žáner v literatúre

Súhrn niektorých znakov skupín literárnych foriem (znaky môžu byť formálne aj významové) - to sú žánre literatúry.

Podľa Wikipédie sú rozdelené do troch veľkých skupín:

• podľa obsahu;
• informovať;
• narodením.

Wikipedia pomenúva najmenej 30 rôznych smerov. Patria medzi ne (z najznámejších):

• príbeh;
• príbeh;
• román;
• elégia,

iné.

Existujú aj menej bežné:

• skica;
• opus;
• strofy.

Ako definovať žáner

Ako určiť žáner diela? Ak hovoríme o románe alebo óde, nebudeme sa zmiasť, ale niečo zložitejšie - náčrt alebo strofy - môže spôsobiť ťažkosti.

Takže máme otvorenú knihu. Hneď je možné správne pomenovať známe literárne formy, ktorých definíciu ani nepotrebujeme. Napríklad vidíme trojrozmerný výtvor, ktorý opisuje veľké časové obdobie, v ktorom sa objavuje veľa postáv.

Dejových línií je niekoľko – jedna hlavná a neobmedzený počet (podľa uváženia autora) vedľajších. Ak sú všetky tieto požiadavky splnené, potom každý stredoškolák s istotou povie, že máme román.

Ak ide o krátky príbeh, obmedzený na opis udalosti, pričom je jasne viditeľný postoj autora k tomu, o čom hovorí, ide o príbeh.

Ťažšie napríklad s opusom.

Výklad tohto konceptu je nejednoznačný: najčastejšie to znamená niečo, čo spôsobuje výsmech, to znamená esej, príbeh alebo príbeh, ktorých opodstatnenosť je pochybná.

V zásade možno mnohé literárne diela pripísať pojmu „opus“, ak sa nelíšia v jasnosti štýlu, bohatosti myslenia, inými slovami, sú priemerné.

Čo sú strofy? Toto je druh básne-spomienky, básne-zamyslenie. Spomeňte si napríklad na Puškinove strofy, ktoré napísal na dlhej zimnej ceste.

Dôležité! Aby ste správne klasifikovali túto alebo tú literárnu formu, nezabudnite vziať do úvahy vonkajšie znaky a obsah.

Pokúsme sa spojiť literárne žánre, a preto v tabuľke zhromaždíme typy diel, ktoré sú nám známe. Samozrejme, nebudeme môcť pokryť všetko - najkompletnejšie literárne smery sú prezentované vo vážnych filologických dielach. Ale dá sa urobiť malý zoznam.

Tabuľka bude vyzerať takto:

Druhy žánrov podľa obsahu

Predtým sme sa dotkli otázky formy písania a práve na tomto základe sme rozdelili žánre literatúry. Smery však možno interpretovať aj širšie. Veľmi dôležitý je obsah, zmysel napísaného. Pojmy v oboch zoznamoch sa zároveň môžu „ozývať“, prelínať.

Povedzme, že príbeh spadá do dvoch skupín naraz: príbehy možno rozlíšiť podľa vonkajších znakov (krátke, s jasne vyjadreným postojom autora) a podľa obsahu (jedna jasná udalosť).

Medzi oblasti rozdelené podľa obsahu si všimneme:

• komédia;
• tragédia;
• hrôza;
• dráma.

Komédia je možno jeden z najstarších žánrov. Definícia komédie je mnohostranná: môže to byť situačná komédia, komédia postáv. Existujú aj komédie:

• domácnosť;
• romantický;
• hrdinský.

Tragédie poznal aj staroveký svet. Definícia tohto žánru literatúry je dielom, ktorého výsledok bude určite smutný, beznádejný.

Žánre literatúry a ich definície

Zoznam literárnych žánrov nájdete v ktorejkoľvek učebnici pre študentov filológie. Koho zaujíma, v ktorých smeroch vynikajú literárne formy?

Tieto informácie potrebujú títo odborníci:

• spisovatelia;
• novinári;
• učitelia;
• filológovia.

Pri tvorbe umeleckého diela autor podriaďuje svoju tvorbu určitým kánonom a ich rámec – podmienené hranice – nám umožňujú priradiť vytvorené do skupiny „romány“, „eseje“ či „ódy“.

Tento koncept je relevantný nielen pre literárne diela, ale aj pre iné druhy umenia. Wikipedia vysvetľuje: tento výraz možno použiť aj v súvislosti s:

• maľovanie;
• fotografie;
• kino;
• oratórium;
• hudba.

Dôležité! Dokonca aj šachová hra sa riadi svojimi žánrovými štandardmi.

Ide však o veľmi rozsiahle samostatné témy. Teraz nás zaujíma, aké žánre existujú v literatúre.

Príklady

Akýkoľvek koncept by sa mal zvážiť pomocou príkladov a typy literárnych foriem nie sú výnimkou. Poďme sa pozrieť na praktické príklady.

Začnime tým najjednoduchším – príbehom. Určite si každý pamätá zo školy Čechovovu prácu „Chcem spať“.

Ide o strašný príbeh, napísaný zámerne jednoduchým, každodenným štýlom, jeho jadrom je zločin, ktorý spáchalo trinásťročné dievča v stave vášne, keď mala myseľ zatemnenú únavou a beznádejou.

Vidíme, že Čechov dodržal všetky zákony žánru:

• opis prakticky nepresahuje jednu udalosť;
• autor je „prítomný“, cítime jeho postoj k dianiu;
• v príbehu - jedna hlavná postava;
• Esej je krátka a dá sa prečítať za pár minút.

Ako príklad príbehu si môžeme vziať Turgenevove „jarné vody“. Autor tu viac argumentuje, akoby pomáhal čitateľovi vyvodzovať závery, jemne ho k týmto záverom tlačí. V príbehu je dôležité miesto venované otázkam morálky, etiky, vnútorného sveta postáv – všetky tieto problémy vystupujú do popredia.

– je tiež dosť špecifický. Ide o akýsi náčrt, kde autor vyjadruje svoje vlastné myšlienky pri konkrétnej príležitosti.

Esej sa vyznačuje živou obraznosťou, originalitou, úprimnosťou. Ak ste niekedy čítali André Mauroisa a Bernarda Shawa, pochopíte, o čom hovoríme.

Romány a ich charakteristické črty – dĺžka udalostí v čase, viacero dejových línií, chronologický reťazec, autorove periodické odbočky od danej témy – nedovoľujú zamieňať si žáner s iným.

V románe sa autor dotýka mnohých problémov: od osobných až po akútne sociálne. Pri zmienke o románoch „Vojna a mier“ od L. Tolstého, „Otcovia a synovia“, „Odviate vetrom“ od M. Mitchella, „Búrlivé výšiny“ od E. Bronteovej.

Typy a zoskupenia

Okrem zoskupovania podľa obsahu a formy môžeme využiť návrh filológov a rozdeliť všetko, čo vytvorili spisovatelia, básnici a dramati, podľa pohlavia. Ako určiť žáner diela - do akého druhu môže patriť?

Môžete vytvoriť zoznam odrôd:

• epický;
• lyrický;
• dramatický.

Prvé sa vyznačujú pokojným rozprávaním, popisnosťou. Epos môže byť román, esej, báseň. Druhým je všetko, čo súvisí s osobnými skúsenosťami hrdinov, ako aj so slávnostnými udalosťami. To zahŕňa ódu, elégiu, epigram.

Dráma je komédia, tragédia, dráma. Divadlo na ne väčšinou vyjadruje „právo“.

Keď zhrnieme, čo bolo povedané, môžeme použiť nasledujúcu klasifikáciu: v literatúre sú tri hlavné oblasti, ktoré pokrývajú všetko, čo kedy vytvorili prozaici, dramatici a básnici. Práce sú rozdelené podľa:

• forma;
• obsah;
• druh písania.

V rámci jedného smeru môže byť veľa úplne rôznorodých diel. Ak si teda vezmeme delenie podľa formy, tak sem zaradíme príbehy, romány, eseje, ódy, eseje, romány.

Príslušnosť k akémukoľvek smeru určujeme „vonkajšou štruktúrou“ diela: jeho veľkosťou, počtom dejových línií, postojom autora k dianiu.

Delenie podľa narodenia sú diela lyrické, dramatické a epické. Lyrický môže byť román, príbeh, esej. Rod epika zahŕňa básne, rozprávky, eposy. Dramatické - to sú hry: komédie, tragikomédie, tragédie.

Dôležité! Nová doba robí úpravy v systéme literárnych trendov. V posledných desaťročiach sa rozvinul detektívny žáner, ktorý vznikol v 19. storočí. Na rozdiel od utopického románu, ktorý vznikol v neskorom stredoveku, sa zrodila dystopia.

Užitočné video

Zhrnutie

Literatúra sa dnes neustále vyvíja. Svet sa mení obrovskou rýchlosťou, a preto prechádza zmenami v podobe vyjadrovania myšlienok, pocitov, rýchlosti vnímania. Možno sa v budúcnosti vytvoria nové žánre – také nezvyčajné, že si ich stále ťažko vieme predstaviť.

Je možné, že sa budú nachádzať na križovatke niekoľkých druhov umenia naraz, napríklad kina, hudby a literatúry. Ale to je v budúcnosti, ale nateraz je našou úlohou naučiť sa porozumieť literárnemu dedičstvu, ktoré už máme.

Jedným zo zakladateľov ruskej literárnej kritiky bol V. G. Belinsky. A hoci sa v antike urobili vážne kroky vo vývoji konceptu spisovného rodu (Aristoteles), práve Belinskij vlastní vedecky podloženú teóriu troch literárnych rodov, s ktorou sa môžete podrobne zoznámiť prečítaním Belinského článku „Rozdelenie poézie na rody a typy“.

Existujú tri typy fikcie: epický(z gréčtiny. Epos, rozprávanie), lyrický(lýra bola hudobný nástroj, s ktorým sa spievali verše) a dramatický(z gréčtiny Dráma, akčný).

Keď autor predkladá čitateľovi konkrétny predmet (čo znamená predmet rozhovoru), volí k nemu rôzne prístupy:

Prvý prístup: môže byť podrobný povedať o subjekte, o udalostiach s ním spojených, o okolnostiach existencie tohto subjektu a pod.; zároveň sa pozícia autora viac-menej odtrhne, autor bude pôsobiť ako akýsi kronikár, rozprávač, prípadne si za rozprávača vyberie niektorú z postáv; hlavná vec v takejto práci bude práve príbeh, rozprávanie o predmete bude vedúcim typom reči presne rozprávanie; tento druh literatúry sa nazýva epická;

Druhý prístup: môžete povedať nie toľko o udalostiach, ale o dojem, ktoré vyrobili na autorovi, o tých pocityže volali; obrázok vnútorný svet, zážitky, dojmy a bude odkazovať na lyrický žáner literatúry; presne tak skúsenosti sa stáva hlavnou udalosťou textov;

Tretí prístup: môžete zobraziť položka v akcii, ukáž ho na javisku; prezentovať čitateľovi a divákovi obklopenému inými fenoménmi; tento druh literatúry je dramatický; v dráme samotnej bude najmenej pravdepodobne znieť hlas autora - v poznámkach, teda autorových vysvetleniach k akcii a replikám postáv.

Zvážte nasledujúcu tabuľku a pokúste sa zapamätať si jej obsah:

Žánre beletrie

Každý druh literatúry zase zahŕňa množstvo žánrov.

ŽÁNRE- Ide o historicky ustálenú skupinu diel, ktoré spájajú spoločné znaky obsahu a formy. Medzi tieto skupiny patria romány, poviedky, básne, elégie, poviedky, fejtóny, komédie atď. V literárnej kritike sa často zavádza pojem literárny druh, ide o širší pojem ako žáner. V tomto prípade sa román bude považovať za typ fikcie a žánre - rôzne varianty románu, napríklad dobrodružný, detektívny, psychologický, podobenský román, dystopický román atď.

Príklady rodovo-druhových vzťahov v literatúre:

• Rod: dramatický; typ: komédia; Žáner: sitcom.
• Rod: epický; typ: príbeh; žáner: fantasy príbeh atď.

Žánre, keďže ide o historické kategórie, sa objavujú, rozvíjajú a nakoniec „odchádzajú“ z „aktívnej zálohy“ umelcov v závislosti od historickej epochy: antickí lyrickí básnici nepoznali sonet; v našej dobe sa óda zrodená v staroveku a populárna v 17. – 18. storočí stala archaickým žánrom; romantizmus devätnásteho storočia dal vzniknúť detektívnej literatúre atď.

Zvážte nasledujúcu tabuľku, ktorá uvádza typy a žánre súvisiace s rôznymi druhmi slovného umenia:

Rody, druhy a žánre beletrie

Moderná literárna kritika tiež zdôrazňuje štvrtý, susedný žáner literatúry, ktorý kombinuje znaky epického a lyrického rodu: lyricko-epické na ktorý sa odvoláva báseň. Skutočne, tým, že čitateľovi rozpráva príbeh, báseň sa prejavuje ako epos; odhaľujúc čitateľovi hĺbku citov, vnútorný svet človeka, ktorý tento príbeh rozpráva, báseň sa prejavuje ako lyrika.

LYRICKÝ nazývaný druh literatúry, v ktorej sa pozornosť autora venuje obrazu vnútorného sveta, pocitov, skúseností. Udalosť v texte je dôležitá len do tej miery, do akej vyvoláva emocionálnu odozvu v duši umelca. Práve zážitok sa v textoch stáva hlavnou udalosťou. Texty ako druh literatúry vznikli v staroveku. Slovo „lyrika“ je gréckeho pôvodu, ale nemá priamy preklad. V starovekom Grécku sa za sprievodu lýry predvádzali poetické diela zobrazujúce vnútorný svet pocitov a zážitkov, a tak sa objavilo slovo „lyrika“.

Najdôležitejšia postava v texte je lyrický hrdina: v lyrickom diele je zobrazený jeho vnútorný svet, v jeho mene sa lyrik prihovára čitateľovi a vonkajší svet je zobrazený v kontexte dojmov, ktoré na lyrického hrdinu robí. Poznámka! Nezamieňajte si lyrického hrdinu s epickým. Pushkin veľmi podrobne reprodukoval vnútorný svet Eugena Onegina, ale toto je epický hrdina, účastník hlavných udalostí románu. Lyrickým hrdinom Puškinovho románu je Rozprávač, ktorý pozná Onegina a rozpráva jeho príbeh a hlboko ho prežíva. Onegin sa v románe stane lyrickým hrdinom iba raz - keď napíše list Taťane, tak ako sa ona stane lyrickou hrdinkou, keď napíše list Oneginovi.

Vytvorením obrazu lyrického hrdinu si ho básnik môže osobne veľmi priblížiť (básne Lermontova, Feta, Nekrasova, Majakovského, Cvetajevovej, Achmatovovej atď.). Niekedy sa však básnik akoby „skrýval“ za maskou lyrického hrdinu, úplne vzdialený od osobnosti samotného básnika; tak napríklad A. Blok robí z Ofélie lyrickú hrdinku (2 básne s názvom "Pieseň Ofélie") alebo pouličného herca Harlekýna ("Celý som bol vo farebných handrách ..."), M. Cvetaeva - Hamlet (" Na dne ona, kde je bahno ... "), V. Bryusov - Kleopatra ("Kleopatra"), S. Yesenin - sedliacky chlapec z ľudovej piesne alebo rozprávky ("Matka išla do plaviek cez les ... "). Takže je gramotnejšie, keď hovoríme o lyrickom diele, hovoriť o vyjadrení pocitov v ňom nie autora, ale lyrického hrdinu.

Podobne ako iné druhy literatúry, aj poézia zahŕňa množstvo žánrov. Niektoré z nich vznikli v staroveku, iné - v stredoveku, niektoré - celkom nedávno, pred jedným a pol až dvoma storočiami alebo dokonca v minulom storočí.

Prečítajte si o niektorých LYRICKÉ ŽÁNRE:
Ó áno(Grécka "Pieseň") - monumentálna slávnostná báseň oslavujúca veľkú udalosť alebo veľkého človeka; rozlišovať duchovné ódy (aranžmány žalmov), moralizujúce, filozofické, satirické, ódové posolstvá atď. Óda je trojdielna: musí mať tému uvedenú na začiatku diela; vývoj témy a argumentov spravidla alegorický (druhá časť); záverečná, didaktická (náučná) časť. Ukážky starovekých antických ód sú spojené s menami Horacea a Pindara; ódy prišli do Ruska v 18. storočí, ódy M. Lomonosova („V deň nástupu cisárovnej Elisavety Petrovny na ruský trón“), V. Trediakovského, A. Sumarokova, G. Deržavina („Felitsa“ , "Boh"), A .Radischev ("Sloboda"). Vzdal hold óde A. Pushkin ("Sloboda"). Do polovice 19. storočia stratila óda na aktuálnosti a postupne prešla do kategórie archaických žánrov.

Hymna- báseň s pochvalným obsahom; vychádzali aj z antickej poézie, ale ak sa v dávnych dobách skladali hymny na počesť bohov a hrdinov, tak v neskoršom období vznikali hymny na počesť slávnostných udalostí, slávností, často nielen štátneho, ale aj osobného charakteru. (A. Puškin. "Hostujúci študenti" ).

Elégia(frygická „trstinová flauta“) – žáner textov venovaný meditácii. Vznikol v antickej poézii; pôvodne sa to volalo plač nad mŕtvymi. Elégia vychádzala zo životného ideálu starých Grékov, ktorý vychádzal z harmónie sveta, proporcionality a vyváženosti bytia, neúplný bez smútku a kontemplácie, tieto kategórie prešli do modernej elégie. Elégia môže zosobňovať život potvrdzujúce myšlienky aj sklamanie. Poézia 19. storočia stále rozvíjala elégiu v jej „čistej“ podobe, v lyrike 20. storočia sa elégia nachádza skôr ako žánrová tradícia, ako osobitá nálada. V modernej poézii je elégia bezzápletková báseň kontemplatívneho, filozofického a krajinného charakteru.
A. Puškina. "K moru"
N. Nekrasov. "elégia"
A. Achmatova. "Marcová elégia"

Prečítajte si báseň A. Bloka „Z jesennej elégie“:

Epigram(grécky "nápis") - malá báseň satirického obsahu. Spočiatku, v staroveku, sa nápisy na domácich predmetoch, náhrobných kameňoch a sochách nazývali epigramy. Následne sa obsah epigramov zmenil.
Príklady epigramov:

Jurij Olesha:

Epištola, alebo posolstvo – báseň, ktorej obsah možno definovať ako „list vo verši“. Žáner vychádzal aj zo starodávnych textov.
A. Puškina. Pushchin ("Môj prvý priateľ, môj neoceniteľný priateľ...")
V.Majakovský. "Sergey Yesenin"; "Lilichka! (Namiesto listu)"
S. Yesenin. "list od matky"
M. Cvetajevová. Básne Blokovi

Sonet- Ide o poetický žáner takzvanej strnulej formy: báseň pozostávajúca zo 14 riadkov, usporiadaných osobitným spôsobom do strof, s prísnymi zásadami rýmu a štylistických zákonov. Existuje niekoľko typov sonetov vo forme:

• Taliančina: pozostáva z dvoch štvorverší (quatrains), v ktorých sa riadky rýmujú podľa schémy ABAB alebo ABBA, a dvoch trojverší (tercetes) s rýmom CDС DСD alebo CDE CDE;
• Angličtina: pozostáva z troch štvorverší a jedného dvojveršia; všeobecná rýmovacia schéma - ABAB CDCD EFEF GG;
• niekedy sa vyčleňuje francúzština: strofa je podobná taliančine, ale v tercete je iná schéma rýmovania: CCD EED alebo CCD EDE; mal významný vplyv na vývoj ďalšieho typu sonetu -
• Ruština: vytvoril Anton Delvig: strofa je tiež podobná taliančine, ale schéma rýmovania v tercete je CDD CCD.

Tento lyrický žáner sa zrodil v Taliansku v 13. storočí. Jeho tvorcom bol právnik Jacopo da Lentini; o sto rokov neskôr sa objavili majstrovské diela Petrarcových sonetov. Sonet prišiel do Ruska v 18. storočí; o niečo neskôr sa vážne rozvinul v práci Antona Delviga, Ivana Kozlova, Alexandra Puškina. Osobitný záujem o sonet prejavili básnici „strieborného veku“: K. Balmont, V. Bryusov, I. Annensky, V. Ivanov, I. Bunin, N. Gumilyov, A. Blok, O. Mandelstam ...
V umení veršovania je sonet považovaný za jeden z najťažších žánrov.
V posledných 2 storočiach sa básnici len zriedka držali nejakého prísneho rýmu, často ponúkali zmes rôznych schém.

Tento obsah diktuje vlastnosti sonetového jazyka:
• slovná zásoba a intonácia by mali byť vznešené;
• rýmy - presné a ak je to možné, nezvyčajné, zriedkavé;
• významné slová by sa nemali opakovať v rovnakom význame atď.

Zvláštnou ťažkosťou – a teda vrcholom básnickej techniky – je veniec sonetov: cyklus 15 básní, pričom začiatočný riadok každej je posledným riadkom predchádzajúcej a posledný riadok 14. básne je prvým riadkom prvej. Pätnásty sonet pozostáva z prvých riadkov všetkých 14 sonetov cyklu. V ruskej lyrike sa najviac preslávili vence sonetov V. Ivanova, M. Vološina, K. Balmonta.

Prečítajte si "Sonet" od A. Puškina a uvidíte, ako sa analyzuje forma sonetu:

V školskej literárnej kritike sa takýto žáner textov nazýva lyrická báseň. V klasickej literárnej kritike takýto žáner neexistuje. Bola zavedená do školských osnov, aby trochu zjednodušila zložitý systém lyrických žánrov: ak nie je možné rozlíšiť jasné žánrové črty diela a báseň nie je v užšom zmysle ani ódou, ani hymnou, ani elégiou, alebo sonet a pod., bude definovaný ako lyrická báseň . V tomto prípade je potrebné venovať pozornosť individuálnym črtám básne: špecifikám formy, témy, obrazu lyrického hrdinu, nálady atď. Básne Majakovského, Cvetajevovej, Bloka a iných by sa teda mali označovať ako lyrické básne (v školskom zmysle), pod túto definíciu spadajú takmer všetky texty 20. storočia, pokiaľ autori špecificky nešpecifikovali žáner diel.

Satira(lat. „zmes, všelijaké veci“) – ako básnický žáner: dielo, ktorého obsahom je denunciácia – spoločenských javov, ľudských nerestí či jednotlivcov – výsmechom. Satira v staroveku v rímskej literatúre (satiry Juvenal, Martial atď.). Žáner dostal nový vývoj v literatúre klasicizmu. Pre obsah satiry je charakteristická ironická intonácia, alegorickosť, ezopský jazyk, často sa používa technika „hovorenia mien“. V ruskej literatúre pôsobili v žánri satiry A. Kantemir, K. Batyushkov (XVIII-XIX storočia), v 20. storočí sa ako autor satiry preslávil Sasha Cherny a ďalší.Mnohé básne z V. Majakovského "Básne o Amerike" ​​môže byť tiež nazývané satiry („Šesť mníšok“, „Čierna a biela“, „Mrakodrap v sekcii“ atď.).

Balada- lyricko-epická dejová báseň fantastických, satirických, historických, rozprávkových, legendárnych, humorných atď. charakter. Balada vznikla v staroveku (pravdepodobne v ranom stredoveku) ako folklórny rituálny tanečný a piesňový žáner, a to určuje jej žánrové črty: prísny rytmus, dej (v starých baladách sa hovorilo o hrdinoch a bohoch), prítomnosť opakovaní ( celé riadky alebo jednotlivé slová sa opakovali ako samostatná strofa), tzv zdržať sa. V 18. storočí sa balada stala jedným z najobľúbenejších poetických žánrov romantickej literatúry. Balady vytvorili F. Schiller ("Pohár", "Rukavice"), I. Goethe ("Lesný kráľ"), V. Žukovskij ("Ľudmila", "Svetlana"), A. Puškin ("Anchar", "Ženích" "), M. Lermontov ("Borodino", "Tri dlane"); na prelome 19. a 20. storočia bola balada opäť oživená a stala sa veľmi populárnou najmä v revolučnom období, v období revolučnej romance. Medzi básnikmi dvadsiateho storočia napísali balady A. Blok ("Láska" ("Kráľovná žila na vysokej hore ..."), N. Gumilyov ("Kapitáni", "Barbari"), A. Akhmatova ("Šedooký kráľ"), M. Svetlov ("Grenada") atď.

Poznámka! Dielo môže spájať znaky niektorých žánrov: posolstvo s prvkami elégie (A. Puškin, "K ***" ("Pamätám si nádherný okamih..."), lyrická báseň elegického obsahu (A. Blok "Vlasť"), epigramová správa atď. .d.

1. Tvorcom Macbetha je William Shakespeare (tragédia "Macbeth").
2. Portugalský básnik Luis de Camões (1524-1580).
3. Wordsworth - anglický romantický básnik William Wordsworth (1770-1850).
4. Litovský spevák - poľský romantický básnik Adam Mickiewicz (1798-1855).
5. Pozrite si tému #12.

• V.A. Žukovskij. Básne: "Svetlana"; "More"; "Večer"; "nevysloviteľné"
• A.S. Puškin. Básne: "Dedina", "Démoni", "Zimný večer", "Pushchin" ("Môj prvý priateľ, môj neoceniteľný priateľ...", "Zimná cesta", "Do Chaadaeva", "V hlbinách sibírskych rúd". ..", "Anchar "," Letiaci hrebeň mrakov redne...", "Väzeň", "Rozhovor kníhkupca s básnikom", "Básnik a dav", "Jeseň", ".. Opäť som navštívil...“, „Túlam sa po hlučných uliciach...“, „Márny dar, náhodný dar...“, „19. október“ (1825), „Na kopcoch Gruzínska“, „ Miloval som ťa...“, „K ***ovi“ („Pamätám si nádherný okamih...“), „Madonna“, „Echo“, „Prorok“, „Básnikovi“, „K moru“, „Od Pindemontiho“ “ („Nechcem lacno oceniť vysoko postavené práva...“), „Postavil som si pomník...“
• M.Yu.Lermontov. Básne: „Smrť básnika“, „Básnik“, „Ako často, obklopený pestrým davom...“, „Duma“, „Nudné aj smutné...“, „Modlitba“ („Ja, matka Bože, teraz s modlitbou..."), "Rozišli sme sa, ale tvoj portrét...", "Neponížim sa pred tebou...", "Vlasť", "Zbohom, neumyté Rusko..." , "Keď sa žltnúce pole obáva ...", "Nie, nie som Byron, som iný ...", "List", "Tri palmy", "Spod tajomnej, chladnej polovice-" maska ​​...“, „Zajatý rytier“, „Sused“, „Závet“, „Oblaky“, „Útes“, „Borodino“, „Nebeské oblaky, večné stránky…“, „Väzeň“, „Prorok“, „ Idem sám na cestu...“
• N.A. Nekrasov. Básne: „Nepáči sa mi tvoja irónia ...“, „Rytier na hodinu“, „Čoskoro zomriem ...“, „Prorok“, „Básnik a občan“, „Trojka“, „Elegia“, „ Zina“ („Stále si na tom, máš právo na život...“); iné verše podľa vlastného výberu
• F.I. Tyutchev. Básne: "Jesenný večer", "Ticho", "Nie to, čo si myslíš, príroda ...", "Zem stále vyzerá smutne ...", "Aké si dobré, nočné more ...", "Ja stretol som ťa...“, „Čokoľvek nás život naučí…“, „Fontána“, „Tieto úbohé dediny…“, „Slzy ľudí, ach ľudské slzy…“, „Rusko rozumom nepochopíš…“, „Pamätám si zlaté časy...“, „Čo to hovoríš o kvílení, nočný vietor?“, „Sivosivé tiene sa posunuli...“, „Ako sladko drieme tmavozelená záhrada...“; iné verše podľa vlastného výberu
• A.A. Fet. Básne: „Prišiel som k vám s pozdravom...“, „Ešte je májová noc...“, „Šepot, nesmelé dýchanie...“, „Dnes ráno, táto radosť...“, „Sevastopolský vidiecky cintorín ", "Vlnitý oblak ...", "Naučte sa, že majú - pri dube, pri breze...", "Na básnikov", "Jeseň", "Aká noc, aký čistý je vzduch.. .", "Dedina", "Lastovičky", "Na železnici", "Fantasy", "Noc žiarila Záhrada bola plná mesiaca ... "; iné verše podľa vlastného výberu
• I.A. Bunin. Básne: „Posledný čmeliak“, „Večer“, „Detstvo“, „Ešte je zima a syr...“, „A kvety, a čmeliaky a tráva...“, „Slovo“, „Rytier u Križovatka“, „Vták má hniezdo…“, „Súmrak“
• A.A. Blok. Básne: "Vstupujem do temných chrámov ...", "Cudzinca", "Solveig", "Si ako ozvena zabudnutého hymnu ...", "Zemské srdce znova mrzne ...", "Ó, jar bez konca a bez okraja ...“, „ O odvahe, o skutkoch, o sláve...“, „Na železnici“, cykly „Na poli Kulikovo“ a „Carmen“, „Rus“, „Rodina“, „ Rusko“, „Ráno v Kremli“, „Ach, ja chcem žiť bláznivo ... “; iné verše podľa vlastného výberu
• A. A. Achmatova. Básne: "Pieseň posledného stretnutia", "Vieš, ja chradnem v zajatí...", "Také sú dni pred jarou...", "Slzivá jeseň, ako vdova...", " Naučil som sa žiť jednoducho, múdro...“, „Rodná zem“; „Nepotrebujem odic ratis...“, „Nie som s tými, ktorí odišli zo zeme...“, „Odvaha“; iné verše podľa vlastného výberu
• S.A. Yesenin. Básne: "Choď ty, môj drahý Rus'...", "Netúlaj sa, nedrť sa v karmínových kríkoch...", "Neľutujem, nevolám, neplačem ... “, „Teraz odchádzame kúsok po kúsku...“, „List matky“, „Zlatý háj odrádzal...“, „Odišiel som z domova milého...“, „Psík Kačalov“, „Sovietska Rus“, „Vytesaný drogy spievali…“, „Nepríjemný tekutý mesačný svit…“, „Perienka spí. Drahá rovina…“, „Zbohom, priateľ môj, zbohom…“; iné verše podľa vlastného výberu
• V.V.Majakovskij. Básne: "Mohol by si?", "Počúvaj!", "Nate!", "K tebe!", "Husle a trochu nervózne", "Mama a večer zabitý Nemcami", "Predaj darčekov", "Dobre postoj ku koňom "," Levý marec "," O odpadkoch "," Sergei Yesenin "," Výročie "," List Tatyane Yakovlevovej "; iné verše podľa vlastného výberu
• Po 10-15 básní (podľa vlastného výberu): M. Cvetaeva, B. Pasternak, N. Gumilyov.
• A. Tvardovský. Básne: „Bol som zabitý neďaleko Rževa ...“, „Viem, bez mojej viny ...“, „Celá pointa je v jednom jedinom testamente ...“, „Na pamiatku matky“, „Na trpké urážky mojej vlastnej osoby ...“; iné verše podľa vlastného výberu
• I. Brodský. Básne: "Vstúpil som namiesto divej zvery...", "Listy rímskemu priateľovi", "Uranii", "Stans", "Budeš jazdiť v tme...", "O smrti Žukova ", "Odnikiaľ s láskou...", "Noty papradia"

Všetky literárne diela, ktoré sú v diele pomenované, si skúste prečítať v knihe, a nie v elektronickej podobe!
Pri plnení úloh k práci 7 venujte osobitnú pozornosť teoretickým materiálom, pretože robiť úlohy tejto práce intuíciou znamená odsúdiť sa na chybu.
Nezabudnite zostaviť metrickú schému pre každú analyzovanú poetickú pasáž a mnohokrát ju skontrolovať.
Kľúčom k úspechu v tejto komplexnej práci je pozornosť a presnosť.

• Kvjatkovskij I.A. Poetický slovník. - M., 1966.
• Literárny encyklopedický slovník. - M., 1987.
• Literárna kritika: Referenčné materiály. - M., 1988.
• Lotman Yu.M. Analýza básnického textu. - L .: Vzdelávanie, 1972.
• Gasparov M. Moderný ruský verš. Metrika a rytmus. - M.: Nauka, 1974.
• Zhirmunsky V.M. Teória verša. - L.: Nauka, 1975.
• Poetická štruktúra ruských textov. So. - L.: Nauka, 1973.
• Skripov G.S. O ruskej verzii. Študentská pomôcka. - M.: Osveta, 1979.
• Slovník literárnych pojmov. - M., 1974.
• Encyklopedický slovník mladého literárneho kritika. - M., 1987.

Žáner v literatúre je výber textov, ktoré majú podobnú štruktúru a sú obsahovo podobné. Je ich pomerne veľa, no existuje delenie podľa pohlavia, podľa formy a obsahu.

Klasifikácia žánrov v literatúre.

Delenie podľa narodenia

Pri takejto klasifikácii treba zvážiť postoj samotného autora k textu, ktorý je pre čitateľa zaujímavý. Ako prvý sa pokúsil rozdeliť literárne diela do štyroch žánrov, z ktorých každý má svoje vnútorné členenie:

• epos (romány, príbehy, eposy, poviedky, príbehy, rozprávky, eposy),
• lyrické (ódy, elégie, posolstvá, epigramy),
• dramatické (drámy, komédie, tragédie),
• lyricko-epické (balady, básne).

Rozdelenie podľa obsahu

Podľa tohto princípu separácie vznikli tri skupiny:

• Komédia
• tragédia
• dráma.

Posledné dve skupiny hovoria o tragickom osude, konflikte v diele. A komédie by sa mali rozdeliť do menších podskupín: paródia, fraška, vaudeville, sitcom, medzihra.

Rozdelenie podľa tvaru

Skupina je rôznorodá a početná. V tejto skupine je trinásť žánrov:

• epický,
• epický,
• román,
• príbeh,
• krátky príbeh
• príbeh,
• skica,
• hrať,
• hlavný článok,
• esej,
• opus,
• vízie.

V próze také jasné rozdelenie neexistuje.

Nie je jednoduché hneď určiť, o aký žáner to či ono dielo ide. Ako čitateľské dielo ovplyvňuje čitateľa? Aké pocity vyvoláva? Či je prítomný autor, či uvádza svoje osobné skúsenosti, či je vedený jednoduchý príbeh bez pridania analýzy opísaných udalostí. Všetky tieto otázky si vyžadujú konkrétne odpovede, aby bolo možné urobiť konečný verdikt, či daný text patrí do určitého druhu literárneho žánru.

Žánre hovoria samé za seba

Ak chcete začať chápať žánrovú rozmanitosť literatúry, mali by ste poznať vlastnosti každého z nich.

1. Skupiny formulárov sú snáď najzaujímavejšie. Hra je dielo napísané špeciálne pre javisko. Príbeh je prozaickým výpravným dielom malého objemu. Román sa vyznačuje rozsahom. Príbeh je medzižáner, stojaci medzi príbehom a románom, ktorý rozpráva o osude jedného hrdinu.
2. Skupiny obsahu sú malé, takže je veľmi ľahké si ich zapamätať. Komédia je humorná a satirická. Tragédia sa vždy skončí podľa očakávania. Dráma je založená na konflikte medzi ľudským životom a spoločnosťou.
3. Typológia rodu obsahuje iba tri štruktúry:
   1. Epos rozpráva o minulosti bez vyjadrenia osobného názoru na to, čo sa deje.
   2. Texty vždy obsahujú pocity a zážitky lyrického hrdinu, teda samotného autora.
   3. Dráma odhaľuje svoju zápletku prostredníctvom komunikácie postáv medzi sebou.