XIX საუკუნის პირველი ათწლეულები რუსეთში მოხდა პოპულარული აღმავლობის ატმოსფეროში, რომელიც დაკავშირებულია 1812 წლის სამამულო ომთან. ამ დროის იდეალებმა გამოხატა ახალგაზრდა პუშკინის პოეზიაში. 1812 წლის ომმა და დეკაბრისტების აჯანყებამ დიდწილად განსაზღვრა რუსული კულტურის ხასიათი საუკუნის პირველ მესამედში.
იმდროინდელი წინააღმდეგობები განსაკუთრებით მწვავე გახდა 1940-იან წლებში. სწორედ მაშინ დაიწყო რევოლუციური მოღვაწეობა A.I. ჰერცენი, ბრწყინვალე კრიტიკული სტატიებით ვ.გ. ბელინსკის, მგზნებარე კამათს აწარმოებდნენ ვესტერნისტები და სლავოფილები.
რომანტიკული მოტივები ჩნდება ლიტერატურასა და ხელოვნებაში, რაც ბუნებრივია რუსეთისთვის, რომელიც საუკუნეზე მეტია ჩართულია პანეევროპულ კულტურულ პროცესში. გზამ კლასიციზმიდან კრიტიკულ რეალიზმამდე რომანტიზმის გზით განსაზღვრა რუსული ხელოვნების ისტორიის პირობითი დაყოფა XIX საუკუნის პირველ ნახევარში. თითქოს ორ ეტაპად, რომლის წყალგამყოფი იყო 1930 წ.
მე-18 საუკუნის შემდეგ ბევრი რამ შეიცვალა. სახვით და პლასტიკურ ხელოვნებაში. გაიზარდა მხატვრის სოციალური როლი, მისი პიროვნების მნიშვნელობა, შემოქმედების თავისუფლების უფლება, რომელშიც ახლა უფრო და უფრო მწვავე იყო სოციალური და მორალური პრობლემები.
რუსეთის მხატვრული ცხოვრებისადმი ინტერესის ზრდა გამოიხატა ხელოვნების გარკვეული საზოგადოებების მშენებლობაში და სპეციალური ჟურნალების გამოცემაში: ლიტერატურის, მეცნიერებისა და ხელოვნების მოყვარულთა თავისუფალი საზოგადოება (1801), სახვითი ხელოვნების ჟურნალი, პირველად მოსკოვში ( 1807 წ.), შემდეგ კი პეტერბურგში (1823 და 1825 წწ.) „მხატვართა წახალისების საზოგადოება“ (1820 წ.), „რუსეთის მუზეუმი“. პ.სვინინი (1810-იანი წლები) და „რუსული გალერეა“ ერმიტაჟში (1825 წ.), პროვინციული სამხატვრო სკოლები, როგორიცაა ა.ვ. სტუპინა არზამასში ან ა.გ. ვენეციანოვი პეტერბურგში და სოფელ საფონკოვოში.
რუსული საზოგადოების ჰუმანისტური იდეალები აისახა იმდროინდელი არქიტექტურის უაღრესად სამოქალაქო ნიმუშებში და მონუმენტურ და დეკორატიულ ქანდაკებაში, რომელთა სინთეზში მოქმედებს დეკორატიული ფერწერა და გამოყენებითი ხელოვნება, რომელიც ხშირად აღმოჩნდება თავად არქიტექტორების ხელში. ამ დროის დომინანტური სტილი არის მომწიფებული, ანუ მაღალი კლასიციზმი, სამეცნიერო ლიტერატურაში, განსაკუთრებით მე-20 საუკუნის დასაწყისში, რომელსაც ხშირად უწოდებენ რუსეთის იმპერიას.
საუკუნის პირველი მესამედის არქიტექტურა, უპირველეს ყოვლისა, დიდი ქალაქგეგმარებითი პრობლემების გადაწყვეტაა. პეტერბურგში სრულდება დედაქალაქის მთავარი მოედნების: სასახლისა და სენატის განლაგება. იქმნება ქალაქის საუკეთესო ანსამბლები. მოსკოვი განსაკუთრებით ინტენსიურად აშენდა 1812 წლის ხანძრის შემდეგ. ანტიკურობა თავისი ბერძნული (და თუნდაც არქაული) ფორმით ხდება იდეალური; ანტიკურობის სამოქალაქო გმირობა შთააგონებს რუს არქიტექტორებს. გამოყენებულია დორიული (ან ტოსკანური) ბრძანება, რომელიც იზიდავს თავისი სიმკაცრით და ლაკონურობით. წესრიგის ზოგიერთი ელემენტი გადიდებულია, განსაკუთრებით კოლონადები და თაღები, ხაზგასმულია გლუვი კედლების ძალა. არქიტექტურული გამოსახულება დიდად და მონუმენტურობით გამოირჩევა. შენობის საერთო იერსახეში უზარმაზარ როლს თამაშობს ქანდაკება, რომელსაც აქვს გარკვეული სემანტიკური მნიშვნელობა. ფერი ბევრს წყვეტს, როგორც წესი, მაღალი კლასიციზმის არქიტექტურა ორფეროვანია: სვეტები და სტიქიის ქანდაკებები თეთრია, ფონი ყვითელი ან ნაცრისფერია. შენობებს შორის მთავარი ადგილი უკავია საზოგადოებრივ შენობებს: თეატრები, განყოფილებები, საგანმანათლებლო დაწესებულებები, სასახლეები და ტაძრები შენდება გაცილებით იშვიათად (გარდა ყაზარმებში პოლკის საკათედრო ტაძრებისა).
რუსული არქიტექტურა XIX საუკუნის პირველ ნახევარში პრეზენტაცია მოამზადა: ჟენია რომანოვა ჟენია ტანაჩევამ.
XIX საუკუნის დასაწყისში საგრძნობლად გაიზარდა საზოგადოების ინტერესი ხელოვნების ნიმუშების მიმართ, რამაც ხელი შეუწყო მხატვრული კულტურის განვითარებას. ამ პერიოდის ხელოვნების განვითარების მნიშვნელოვანი მახასიათებელი იყო მხატვრული ტენდენციების სწრაფი ცვლილება და სხვადასხვა მხატვრული სტილის ერთდროული არსებობა.
საუკუნის პირველი ნახევრის არქიტექტურაში კლასიციზმი უფრო დიდხანს გაგრძელდა, ვიდრე მხატვრული შემოქმედების სხვა სფეროებში. ის თითქმის 40-იან წლებამდე დომინირებდა. მისი მწვერვალი მე-19 საუკუნის დასაწყისში იყო იმპერიის სტილი, გამოხატული მასიური ფორმებით, მდიდარი დეკორაციებით და იმპერიული რომიდან მემკვიდრეობით მიღებული ხაზების სიმკაცრით. იმპერიის მნიშვნელოვანი ელემენტი იყო აგრეთვე ქანდაკებები, რომლებიც ავსებდნენ შენობების არქიტექტურულ დიზაინს. იმპერიის სტილში აშენდა თავადაზნაურობის სასახლეები და სასახლეები, უმაღლესი სამთავრობო დაწესებულებების შენობები, სათავადაზნაურო კრებები, თეატრები და თუნდაც ტაძრები. იმპერია იყო სახელმწიფო ძალაუფლებისა და სამხედრო ძლიერების იდეების განსახიერება.
მე-19 საუკუნის დასაწყისი იყო დედაქალაქების – პეტერბურგისა და მოსკოვის სწრაფი განვითარების დრო. ასევე დიდი პროვინციული ქალაქების ცენტრალური ნაწილი. ამ პერიოდის მშენებლობის თავისებურება იყო არქიტექტურული ანსამბლების შექმნა - მთელი რიგი შენობები და ნაგებობები გაერთიანებული ერთ მთლიანობაში. პეტერბურგში ამ პერიოდში ჩამოყალიბდა სასახლის, ადმირალტეისკაიასა და სენაცკაიას მოედნები. მოსკოვში - Teatralnaya. პროვინციული ქალაქები აღადგინეს სპეციალური გეგმების მიხედვით. მათი ცენტრალური ნაწილი ახლა შედგებოდა არა მხოლოდ საკათედრო ტაძრებისგან, გუბერნატორების სასახლეებისგან და თავადაზნაურობის სასახლეებისგან, კეთილშობილური კრებების შენობებისგან, არამედ ახალი დაწესებულებებისგან - მუზეუმები, სკოლები, ბიბლიოთეკები, თეატრები.
უმსხვილესი წარმომადგენლები ზახაროვი ანდრეიან (ადრიან) დიმიტრიევიჩი, რუსი არქიტექტორი. იმპერიის წარმომადგენელი. რუსული ხუროთმოძღვრების ერთ-ერთი შედევრის - სანკტ-პეტერბურგის ადმირალის შენობის შემქმნელი (1806-23).
ზახაროვმა შექმნა მონუმენტური ნაგებობა რუსეთის იმპერიის მკაცრი ფორმებით, ტრადიციული სამღერძიანი სქემის მიხედვით: კოშკი, რომელიც გარშემორტყმულია კოლონადით ზევით და გვირგვინი გუმბათით შუბით, და ორი ფრთა, რომელთაგან თითოეულს აქვს ცენტრალური. პორტიკი და ორი გვერდითი ექვსსვეტიანი ლოჯიები. მრავალი ქანდაკება (ალეგორიული ფიგურები) და ფასადების და ინტერიერის რელიეფები ვ.ი.დემუტ-მალინოვსკის, ფ.ფ.შჩედრინის, ი.ი.ტერებნევისა და ს.ს.პიმენოვის ორგანულად არის დაკავშირებული შენობის არქიტექტურულ ფორმებთან. ადმირალიტი, რომლის კოშკს ემთხვევა ქალაქის სამი გზატკეცილი, არის პეტერბურგის არქიტექტურული კომპოზიციის ცენტრი.
ვორონიკინი ანდრეი ნიკიფოროვიჩი (1759-1814), რუსი არქიტექტორი, იმპერიის სტილის წარმომადგენელი. მისი ნამუშევრები პეტერბურგში - ყაზანის ტაძარი (1801-1811), რომელმაც საფუძველი ჩაუყარა დიდ ურბანულ ანსამბლს ნეველის პროსპექტზე, სამთო ინსტიტუტში (1806-1811) - მონუმენტური და მკაცრი საზეიმოდ გამოირჩევა. მონაწილეობდა პავლოვსკის და პეტერჰოფის არქიტექტურული ანსამბლების შექმნაში.
BOVE ოსიპ ივანოვიჩი (1784-1834), რუსი არქიტექტორი. იმპერიის წარმომადგენელი. 1812 წლის ხანძრის შემდეგ მოსკოვის აღდგენის კომისიის მთავარი არქიტექტორი. ბოვეს მონაწილეობით აღადგინეს წითელი მოედანი, შეიქმნა თეატრის მოედანი ბოლშოის თეატრით (1821-24), ტრიუმფალური კარიბჭე (1827-34).
MONFERRAN ავგუსტ ავგუსტოვიჩი (1786-1858) - რუსი არქიტექტორი, დეკორატორი და მხატვარი. გვიანი კლასიციზმის წარმომადგენელი, მისი შემოქმედება კლასიციზმიდან ეკლექტიზმზე გადასვლას აღნიშნავს. წარმოშობით ფრანგული. 1816 წლიდან მოღვაწეობდა რუსეთში. სანკტ-პეტერბურგის ცენტრის ანსამბლების ჩამოყალიბებაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა მონფერანის ისეთმა შენობებმა, როგორიცაა წმინდა ისაკის ტაძარი და ალექსანდრეს სვეტი.
ტონ კონსტანტინე ანდრეევიჩი - (1794-1881), რუსი არქიტექტორი, "რუსულ-ბიზანტიური" სტილი რუსულ არქიტექტურაში. 1838-1849 წლებში მისი მეთვალყურეობით აშენდა კრემლის დიდი სასახლე. 1837 წელს, მისი პროექტის მიხედვით, მოსკოვში დაიწყო ქრისტეს მაცხოვრის გრანდიოზული ტაძრის მშენებლობა 1812 წლის სამამულო ომის გმირების ხსოვნის პატივსაცემად. 1839 წელს არქიტექტორმა დააპროექტა კრემლის დიდი სასახლე და მოსკოვის კრემლის შეიარაღება. (1843-51) და ხდება მათი მთავარი მშენებელი. მოსკოვში ტონმა ასევე ააშენა რუსეთში პირველი რკინიგზის სადგური, ნიკოლაევსკაიას გზა (ახლანდელი ლენინგრადის სადგური, 1849; პეტერბურგში - ახლა მოსკოვი, 1844-51).
კარლ ივანოვიჩ როსი - (1775-1849) რუსი არქიტექტორი. მან ახალი წვლილი შეიტანა რუსული კლასიციზმის ისტორიაში. მისი ძირითადი ნამუშევრები: მიხაილოვსკის სასახლე სანქტ-პეტერბურგში (ახლანდელი რუსული მუზეუმი) ხელოვნების მთელი არეალით, სასახლის მოედანი ანსამბლი გენერალური შტაბის შენობით და თაღით და ა.შ.
ახალი ერმიტაჟის შენობა აშენდა პეტერბურგში, სადაც 1852 წელს გაიხსნა პირველი ეროვნული ხელოვნების მუზეუმი (არქიტექტორი ლ. ფონ-კლენზე).
XIX საუკუნის პირველი ნახევარი ისტორიაში შევიდა, როგორც რუსული მხატვრული კულტურის "ოქროს ხანის" დასაწყისი. იგი გამოირჩეოდა: მხატვრული სტილისა და ტენდენციების სწრაფი ცვლილებით, ლიტერატურისა და ხელოვნების სხვა სფეროების ურთიერთგამდიდრებით და მჭიდრო ურთიერთკავშირით, შექმნილი ნაწარმოებების საზოგადოებრივი ხმის გაძლიერებით, დასავლური საუკეთესო ნიმუშების ორგანული ერთიანობითა და კომპლემენტარობით. ევროპული და რუსული ხალხური კულტურა. ამ ყველაფერმა გახადა რუსეთის მხატვრული კულტურა მრავალფეროვანი და მრავალხმიანი, განაპირობა მისი გავლენის ზრდა არა მხოლოდ საზოგადოების განმანათლებლური ფენების, არამედ მილიონობით ჩვეულებრივი ადამიანის ცხოვრებაზე.
Გმადლობთ ყურადღებისთვის!
XIX საუკუნის დასაწყისში საგრძნობლად გაიზარდა საზოგადოების ინტერესი ხელოვნების ნიმუშების მიმართ, რამაც ხელი შეუწყო მხატვრული კულტურის განვითარებას. ამ პერიოდის ხელოვნების განვითარების მნიშვნელოვანი მახასიათებელი იყო მხატვრული ტენდენციების სწრაფი ცვლილება და სხვადასხვა მხატვრული სტილის ერთდროული არსებობა.
საუკუნის პირველი ნახევრის არქიტექტურაში კლასიციზმი უფრო დიდხანს გაგრძელდა, ვიდრე მხატვრული შემოქმედების სხვა სფეროებში. ის თითქმის 40-იან წლებამდე დომინირებდა. მისი მწვერვალი მე-19 საუკუნის დასაწყისში იყო იმპერიის სტილი, გამოხატული მასიური ფორმებით, მდიდარი დეკორაციებით და იმპერიული რომიდან მემკვიდრეობით მიღებული ხაზების სიმკაცრით. იმპერიის მნიშვნელოვანი ელემენტი იყო აგრეთვე ქანდაკებები, რომლებიც ავსებდნენ შენობების არქიტექტურულ დიზაინს. იმპერიის სტილში აშენდა თავადაზნაურობის სასახლეები და სასახლეები, უმაღლესი სამთავრობო დაწესებულებების შენობები, სათავადაზნაურო კრებები, თეატრები და თუნდაც ტაძრები. იმპერია იყო სახელმწიფო ძალაუფლებისა და სამხედრო ძლიერების იდეების განსახიერება.
მე-19 საუკუნის დასაწყისი იყო დედაქალაქების – პეტერბურგისა და მოსკოვის სწრაფი განვითარების დრო. ასევე დიდი პროვინციული ქალაქების ცენტრალური ნაწილი. ამ პერიოდის მშენებლობის თავისებურება იყო არქიტექტურული ანსამბლების შექმნა - მთელი რიგი შენობები და ნაგებობები გაერთიანებული ერთ მთლიანობაში. პეტერბურგში ამ პერიოდში ჩამოყალიბდა სასახლის, ადმირალტეისკაიასა და სენაცკაიას მოედნები. მოსკოვში - Teatralnaya. პროვინციული ქალაქები აღადგინეს სპეციალური გეგმების მიხედვით. მათი ცენტრალური ნაწილი ახლა შედგებოდა არა მხოლოდ საკათედრო ტაძრებისგან, გუბერნატორების სასახლეებისგან და თავადაზნაურობის სასახლეებისგან, კეთილშობილური კრებების შენობებისგან, არამედ ახალი დაწესებულებებისგან - მუზეუმები, სკოლები, ბიბლიოთეკები, თეატრები.
უმსხვილესი წარმომადგენლები ზახაროვი ანდრეიან (ადრიან) დიმიტრიევიჩი, რუსი არქიტექტორი. იმპერიის წარმომადგენელი. სანქტ-პეტერბურგში ადმირალის შენობის რუსული არქიტექტურის ერთ-ერთი შედევრის შემქმნელი ().
ზახაროვმა შექმნა მონუმენტური ნაგებობა რუსეთის იმპერიის მკაცრი ფორმებით, ტრადიციული სამღერძიანი სქემის მიხედვით: კოშკი, რომელიც გარშემორტყმულია კოლონადით ზევით და გვირგვინი გუმბათით შუბით, და ორი ფრთა, რომელთაგან თითოეულს აქვს ცენტრალური. პორტიკი და ორი გვერდითი ექვსსვეტიანი ლოჯიები. მრავალი ქანდაკება (ალეგორიული ფიგურები) და ფასადების და ინტერიერის რელიეფები ვ.ი.დემუტ-მალინოვსკის, ფ.ფ.შჩედრინის, ი.ი.ტერებნევისა და ს.ს.პიმენოვის ორგანულად არის დაკავშირებული შენობის არქიტექტურულ ფორმებთან. ადმირალიტი, რომლის კოშკს ემთხვევა ქალაქის სამი გზატკეცილი, არის პეტერბურგის არქიტექტურული კომპოზიციის ცენტრი.
ვორონიკინი ანდრეი ნიკიფოროვიჩი (), რუსი არქიტექტორი, იმპერიის სტილის წარმომადგენელი. მისი ნამუშევრები სანქტ-პეტერბურგის ყაზანის ტაძარში (), რომელმაც საფუძველი ჩაუყარა ნევსკის პროსპექტზე დიდ ურბანულ ანსამბლს, სამთო ინსტიტუტს () მონუმენტური და მკაცრი საზეიმოდ გამოირჩევა. მონაწილეობდა პავლოვსკის და პეტერჰოფის არქიტექტურული ანსამბლების შექმნაში.
BOVE ოსიპ ივანოვიჩი (), რუსი არქიტექტორი. იმპერიის წარმომადგენელი. ხანძრის შემდეგ მოსკოვის აღდგენის კომისიის მთავარი არქიტექტორი ბოვეს მონაწილეობით რეკონსტრუქცია ჩაუტარდა წითელ მოედანს, შეიქმნა თეატრის მოედანი ბოლშოის თეატრით (), ტრიუმფალური კარიბჭე ().
MONFERRAN ავგუსტოვიჩი () - რუსი არქიტექტორი, დეკორატორი და მხატვარი. გვიანი კლასიციზმის წარმომადგენელი, მისი შემოქმედება კლასიციზმიდან ეკლექტიზმზე გადასვლას აღნიშნავს. წარმოშობით ფრანგული. 1816 წლიდან მოღვაწეობდა რუსეთში. სანკტ-პეტერბურგის ცენტრის ანსამბლების ჩამოყალიბებაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა მონფერანის ისეთმა შენობებმა, როგორიცაა წმინდა ისაკის ტაძარი და ალექსანდრეს სვეტი.
ტონ კონსტანტინე ანდრეევიჩი - (), რუსი არქიტექტორი, "რუსულ-ბიზანტიური" სტილი რუსულ არქიტექტურაში. მისი ხელმძღვანელობით აშენდა კრემლის დიდი სასახლე. 1837 წელს, მისი პროექტის მიხედვით, მოსკოვში დაიწყო ქრისტეს მაცხოვრის გრანდიოზული ტაძრის მშენებლობა 1812 წლის სამამულო ომის გმირების ხსოვნის პატივსაცემად. 1839 წელს არქიტექტორმა დააპროექტა კრემლის დიდი სასახლე და მოსკოვის კრემლის შეიარაღება. () და ხდება მათი მთავარი მშენებელი. მოსკოვში ტონმა ასევე ააშენა რუსეთში პირველი რკინიგზის სადგური, ნიკოლაევსკაიას გზა (ახლანდელი ლენინგრადის სადგური, 1849; სანკტ-პეტერბურგში, ახლა მოსკოვი).
კარლ ივანოვიჩ როსი - () რუსი არქიტექტორი. მან ახალი წვლილი შეიტანა რუსული კლასიციზმის ისტორიაში. მისი ძირითადი ნამუშევრები: მიხაილოვსკის სასახლე სანქტ-პეტერბურგში (ახლანდელი რუსული მუზეუმი) ხელოვნების მთელი არეალით, სასახლის მოედნის ანსამბლი გენერალური შტაბის შენობით და თაღით და ა.შ.
XIX საუკუნის პირველი ნახევარი ისტორიაში შევიდა, როგორც რუსული მხატვრული კულტურის "ოქროს ხანის" დასაწყისი. იგი გამოირჩეოდა: მხატვრული სტილისა და ტენდენციების სწრაფი ცვლილებით, ლიტერატურისა და ხელოვნების სხვა სფეროების ურთიერთგამდიდრებით და მჭიდრო ურთიერთკავშირით, შექმნილი ნაწარმოებების საზოგადოებრივი ხმის გაძლიერებით, დასავლური საუკეთესო ნიმუშების ორგანული ერთიანობითა და კომპლემენტარობით. ევროპული და რუსული ხალხური კულტურა. ამ ყველაფერმა გახადა რუსეთის მხატვრული კულტურა მრავალფეროვანი და მრავალხმიანი, განაპირობა მისი გავლენის ზრდა არა მხოლოდ საზოგადოების განმანათლებლური ფენების, არამედ მილიონობით ჩვეულებრივი ადამიანის ცხოვრებაზე. XIX საუკუნის პირველი ნახევარი ისტორიაში შევიდა, როგორც რუსული მხატვრული კულტურის "ოქროს ხანის" დასაწყისი. იგი გამოირჩეოდა: მხატვრული სტილისა და ტენდენციების სწრაფი ცვლილებით, ლიტერატურისა და ხელოვნების სხვა სფეროების ურთიერთგამდიდრებით და მჭიდრო ურთიერთკავშირით, შექმნილი ნაწარმოებების საზოგადოებრივი ხმის გაძლიერებით, დასავლური საუკეთესო ნიმუშების ორგანული ერთიანობითა და კომპლემენტარობით. ევროპული და რუსული ხალხური კულტურა. ამ ყველაფერმა გახადა რუსეთის მხატვრული კულტურა მრავალფეროვანი და მრავალხმიანი, განაპირობა მისი გავლენის ზრდა არა მხოლოდ საზოგადოების განმანათლებლური ფენების, არამედ მილიონობით ჩვეულებრივი ადამიანის ცხოვრებაზე.
საუკუნის პირველი მესამედის არქიტექტურა, უპირველეს ყოვლისა, დიდი ქალაქგეგმარებითი პრობლემების გადაწყვეტაა. პეტერბურგში სრულდება დედაქალაქის მთავარი მოედნების: სასახლისა და სენატის განლაგება. იქმნება ქალაქის საუკეთესო ანსამბლები. მოსკოვი განსაკუთრებით ინტენსიურად აშენდა 1812 წლის ხანძრის შემდეგ. ანტიკურობა თავისი ბერძნული (და თუნდაც არქაული) ფორმით ხდება იდეალური; გამოყენება დორული (ან ტოსკანური) ორდერი.ორდერის ზოგიერთი ელემენტი გადიდებულია, განსაკუთრებით კოლონადები და თაღები, ხაზგასმულია გლუვი კედლების ძალა. ფონი - ყვითელი ან ნაცრისფერი. შენობებს შორის მთავარი ადგილი უკავია საზოგადოებრივ შენობებს: თეატრები, განყოფილებები, საგანმანათლებლო დაწესებულებები, სასახლეები და ტაძრები შენდება გაცილებით იშვიათად (გარდა ყაზარმებში პოლკის საკათედრო ტაძრებისა).
წამყვანი არქიტექტორი - ვორონიხინი 1800 წელს ვორონიხინი მუშაობდა პეტერჰოფში, დაასრულა გალერეების პროექტი სამსონის შადრევნის ვედროზე და მონაწილეობა მიიღო დიდი გროტოს შადრევნების საერთო რეკონსტრუქციაში, პულკოვოს გზის მრავალი შადრევანი, დაასრულა ფანრის ოფისი და ეგვიპტური ვესტიბული პავლოვსკის სასახლეში, ვისკონტიევის ხიდი და ვარდისფერი პავილიონი პავლოვსკის პარკში. ვორონიკინის მთავარი იდეა ყაზანის ტაძარია. თომას დე ტომონი (დაახლოებით 1760–1813 წწ.), ბირჟის შენობაში, მან შეცვალა ვასილსვსკის კუნძულის ნაპირის მთლიანი იერსახე, აყალიბა ნევის ორი არხის ნაპირები ნახევარწრიულად, განათავსა როსტრული სვეტები-შუქურები კიდეების გასწვრივ, რითაც ჩამოაყალიბა მოედანი ბირჟის შენობასთან.
ახალი საუკუნე პეტერბურგში ყველაზე მნიშვნელოვანი ანსამბლების შექმნით აღინიშნა. ზახაროვი(1761-1811), 1805 წლიდან „ადმირალტის მთავარი არქიტექტორი“, იწყებს ადმირალტის მშენებლობას (1806-1823). მე-19 საუკუნის პირველი მესამედის წამყვანი პეტერბურგელი არქიტექტორი. ("რუსეთის იმპერია") იყო კარლ ივანოვიჩი რუსეთი(1777–1849 წწ.). ერთ-ერთი პირველი ნამუშევარი სანკტ-პეტერბურგში - შენობები ელაგინის კუნძულზე (1818 წ.), "აზროვნება ანსამბლებში". ასე რომ, მიხაილოვსკის სასახლის (1819–1825, ახლა რუსეთის მუზეუმის) შექმნისას, ის აწყობს მოედანს სასახლის წინ და ასფალტავს ქუჩას ნეველის პროსპექტამდე, ხოლო მისი გეგმა ადარებს სხვა ახლომდებარე შენობებს - მიხაილოვსკის ციხეს და სივრცეს. მარსის ველი. ერთ-ერთი ანსამბლია ალექსანდრიის თეატრის შენობა, მის მიმდებარედ ალექსანდრიის მოედანი, თეატრის ქუჩა თეატრის ფასადის უკან, რომელმაც დღეს მიიღო მისი არქიტექტორის სახელი და ხუთკუთხა ჩერნიშევის მოედანი ფონტანკას სანაპიროსთან, რომელიც სრულდება. რუსეთის ბოლო ქმნილება სანკტ-პეტერბურგში არის სენატისა და სინოდის შენობა. Მოსკოვში ო.ბოვემ, დ.გილარდიმ, ა.გრიგორიევმა და სხვებმა აღმართეს გამორჩეული ნაგებობები, რომლებმაც მნიშვნელოვნად შეცვალეს მოსკოვის ყოფილი სახე. როლი OSIPA BOVEმოსკოვის იმიჯის შექმნისას მხოლოდ როსივ-სანკტ-პეტერბურგის ნამუშევრებს შეიძლება შევადაროთ. ძირითადად კლასიციზმის სტილში მუშაობდა. ბოვეს ხელმძღვანელობით მოსკოვის ცენტრში აღადგინეს კლასიცისტური სტილის სავაჭრო ცენტრები კრემლის მოპირდაპირედ (არ არის შემონახული), აღადგინეს წითელი მოედანი, დაინგრა კრემლის ირგვლივ თიხის სიმაგრეები და დაიფარა თხრილებით, კრემლი (ალექსანდრე) მოეწყო ბაღი, აშენდა მანეჟი, შეიქმნა თეატრის მოედანი ბოლშოის (პეტროვსკის) თეატრი(42), აღმართული ტრიუმფის თაღი (43) 1812 წლის სამამულო ომში რუსი ხალხის გამარჯვების საპატივცემულოდ. ახლა ის მდებარეობს გამარჯვების მოედანზე (კუტუზოვსკის პროსპექტზე) პოკლონნაია გორას მიდამოში.
1837 წელს ნიკოლოზ I-მა შექმნა სასახლე მოსკოვის კრემლში არქიტექტორ კ.ტონის მიერ. დიდი კრემლის სასახლე arr. მართკუთხედი ეზოთი. სასახლის 5 დარბაზი (გეორგიევსკი ვლადიმერსკი ალექსანდროვსკი ანდრეევსკი და ეკატერინინსკირუსეთის იმპერიის ბრძანებების მიხედვით დასახელებული, ამჟამად გამოიყენება სახელმწიფო და დიპლომატიური მიღებებისა და ოფიციალური ცერემონიებისთვის, ხოლო თავად სასახლე არის რუსეთის ფედერაციის პრეზიდენტის მთავარი რეზიდენცია.
ქანდაკება ი.მარტოსი, მინინისა და პოჟარსკის ძეგლიწითელ მოედანზე . 1804–1818 წლებში დემუტ-მალინოვსკი "პლუტონის მიერ პროზერპინას გატაცება" (54), პიმენოვი– "ჰერკულესის ბრძოლა ანტეუსთან, დიდების ეტლიტრიუმფის სასახლისთვის (56) და აპოლონის ეტლიალექსანდრიის თეატრისთვის (57).
ი.პ. ვიტალი- ანგელოზთა ფიგურები წმინდა ისაკის ტაძრის კუთხეებში ნათურებთან (58)
