ანა შერერის ქულა. ანა პავლოვნა შერერის სალონი

ნაწარმოების ერთ-ერთი მეორეხარისხოვანი პერსონაჟია ანა პავლოვნა შერერი, რომელიც მწერალმა მაღალი საზოგადოების წრეებში პეტერბურგის მოდური სალონის მფლობელის გამოსახულებით წარმოადგინა.

ანა პავლოვნა რომანში აღწერილია, როგორც საიმპერატორო კართან ახლოს მყოფი ქალბატონი, ორმოცი წლის ქალი, რომელსაც აქვს კარგი განათლება და თავისუფლად ფლობს ფრანგულ ენას. ამის მიუხედავად, ანა შერერს არ აქვს ბრწყინვალე გონება და მიდრეკილია, როგორც სასამართლოს ყველა ქალბატონი, ინტრიგებისა და ყველანაირი ჭორებისკენ, მაგრამ გარკვეულწილად ის არის მოხერხებული, ტკბილი, გამოირჩევა ზედაპირული ლოგიკით და საერო იუმორის გრძნობით. .

სალონი Scherer არის ერთ-ერთი ყველაზე მონახულებული დაწესებულება დედაქალაქში, სადაც განიხილება ქვეყანაში პოლიტიკური სიახლეები, ასევე საერო საზოგადოების სხვადასხვა საინტერესო მოვლენები. ანა პავლოვნას ბუნებრივი ტაქტისა და სტუმართმოყვარეობის წყალობით, სალონის სტუმრები პატივს სცემენ საყვარელ დიასახლისს და უფრო ხშირად სტუმრობენ მის დაწესებულებას.

შერერს მწერალი ახასიათებს, როგორც ცინიკურ, თვალთმაქც ქალს, რომელსაც არ აქვს საკუთარი შეხედულებები და მიჰყვება მხოლოდ მომენტალურ მოდას. ანა პავლოვნა თავისი სალონის სტუმრებს კიდევ ერთ საინტერესო „კერძად“ თვლის, რომელიც აჩვენებს ზედაპირულ, იმიტირებულ გრძნობებს და ცოცხალი გულწრფელი ბუნებრივი საუბრის არარსებობას. სხვების თვალში საკუთარი თავის, როგორც სამშობლოს ნამდვილი პატრიოტის წარმოდგენა რომ შექმნა, შერერი ოსტატურად და დიდი ენთუზიაზმით მანიპულირებს თავისი სალონის სტუმრებით.

ბოროდინოს ველზე სამხედრო ბრძოლების პერიოდში, შერერის სალონში იმართება ფსევდოპატრიოტული საუბრები, რომელშიც მონაწილეობენ დედაქალაქის მთავარი ჭორები. ანა პავლოვნა, როგორც სალონის დიასახლისი, ნიღბავს ბინძურ ამბებს წესიერი სიტყვების საფარქვეშ, ცდილობს გამოიყურებოდეს ტაქტიკისა და კარგი განათლების იდეალად, დემონსტრირებას ავლენს ქვეყნისა და იმპერატორისადმი ერთგულებასა და ერთგულებას. სალონურ საუბრებში მონაწილე შერერი გამოირჩევა საერო საუბრებით, თვალთმაქცური სიტყვებით სამშობლოს სიყვარულის შესახებ, გამოხატული ელეგანტური ფრანგულის გამოყენებით, რაც ნათლად მიუთითებს იმაზე, რომ საფრანგეთის არმიის გამარჯვებისა და მოსკოვის აღების შემთხვევაში ცვლილებები არ არის მოსალოდნელი. ანა პავლოვნა შერერის სალონში, გარდა საუბრის თემებისა, რომლებიც უკვე სულ სხვანაირადაა მორგებული.

ეპიკურ რომანში ანა პავლოვნა შერერის გამოსახულების გამოყენებით, ნაწარმოების სხვა მრავალრიცხოვან გმირებს შორის, მწერალი, მაღალი საზოგადოების ლომის მაგალითის გამოყენებით, ასახავს მეცხრამეტე საუკუნის დასაწყისის არისტოკრატული თავადაზნაურობის ჭეშმარიტი წარმომადგენლების მორალურ სახეს.

ვარიანტი 2

ნაწარმოებში "ომი და მშვიდობა" ლეო ტოლსტოიმ შექმნა პერსონაჟების მშვენიერი ორიგინალური სამყარო, რომელთაგან თითოეული არის რაღაცის პერსონიფიკაცია ჩვენი ცხოვრებიდან და არც ანა პავლოვნა შერერი იყო გამონაკლისი.

ანა პავლოვნა ასაკოვანი ქალია, რომელსაც უყვარს არისტოკრატული მიღებების გამართვა და ახალი ხალხის გაცნობა. ის ხშირად ატარებს დროს კეთილშობილურ კომპანიაში, რათა დაამყაროს კარგი კავშირები თავისთვის, რაც მომავალში შეიძლება ამა თუ იმ გზით დაეხმაროს მას. ზოგადად, მის გამოსახულებაში აშკარად ჩანს ძველი ტიპის არისტოკრატული პიროვნების ნოტები, რაც ცნობილია იმით, რომ ამ ტიპის ადამიანებისთვის არაფერია უფრო მნიშვნელოვანი, ვიდრე რას ფიქრობენ ხალხი მათზე, რა შუქზე ჩნდებიან ისინი.

ანა პავლოვნა ასეთი კატეგორიის ხალხია. თავის საღამოებზე ის სტუმრებთან ხშირად განიხილავს თემებს ყველაზე პრიმიტიულიდან ამაღლებულამდე, თუმცა მათზე აბსოლუტურად არაფერი ესმის, რაც აიძულებს იფიქროს მისი პიროვნების თვალთმაქცურ მხარეზე. თქვენ ასევე ხედავთ, თუ როგორ ეუბნება ის ჯერ ერთს ერთ ადამიანს, შემდეგ კი მეორეს ის ეუბნება სრულიად საპირისპირო მნიშვნელობით, რაც ადრე იყო ნათქვამი. ის ატყუებდა ხალხს საკუთარი ეგოისტური მიზნებისთვის, ყოველმხრივ აღწევდა მათ.

მე მჯერა, რომ ლეო ტოლსტოიმ ის, თითქოსდა, მეცხრამეტე საუკუნის არისტოკრატიის გამოვლინების პერსონიფიკაციად აქცია. მასში მან გამოავლინა ყველა ის ცოდვილი რამ, რაც ანგრევს ადამიანს და მთლიანად მის პიროვნებას. ეს აშკარად ჩანს, როგორც პერსონაჟის გამოსახულებაში, ასევე მთლიან ნაწარმოებში. ტოლსტოიმ ნათლად ხაზი გაუსვა ამას.

ასევე თავის იმიჯში ავტორმა გამოავლინა სხვა თემები, რომლებიც ეხება ჩვენს მარტივ ადამიანურ ყოველდღიურ ცხოვრებას. ისეთი თემები, როგორიცაა პატრიოტიზმი, ცხოვრების აზრი, სიყვარულისა და ერთგულების თემა, ყველა ამ თემამ თავისი ადგილი იპოვა ანა პავლოვნა შერერის გამოსახულებაში. პატრიოტიზმის იგივე თემა მასში სულ სხვა კუთხით ვლინდება. მიუხედავად იმისა, რომ ის თავის მიღებებზე გამოდის ცეცხლოვანი გამოსვლებით, სადაც ადიდებს სუვერენს, ეს ყველაფერი ფარისევლობაა, რადგან სინამდვილეში ის ფუნდამენტურად არ ეთანხმება მას და მის პრინციპებსა და ქმედებებს. სიყვარულის თემა მასში ვლინდება, როგორც სულაც არ არის ამაღელვებელი, რადგან მარტო ყოფნას სჩვევია. ცხოვრების მნიშვნელობის თემა კი ნაწარმოებში ვლინდება. მისთვის მნიშვნელობა არის საკუთარი ცხოვრების აშენება, რომელიც მას ყველაზე მარტივი და მარტივი უნდა გახადოს საკუთარი თავისთვის.

კომპოზიცია ანა პავლოვნა შერერის შესახებ

რომანში L.N. ტოლსტოის, სხვადასხვა ხასიათის, ზნეობისა და სოციალური მდგომარეობის ადამიანების ძაფები და ბედი ერთმანეთშია გადახლართული. მაგრამ ყველა პერსონაჟი მოითხოვს უფრო ახლოს და დეტალურ ანალიზს მთელი ნაწარმოების ყველაზე სრულყოფილი სურათისთვის.

ამ ნარკვევში ვისაუბრებთ რომანის ერთ-ერთ მეორეხარისხოვან გმირზე - ანა პავლოვნა შერერზე. მისი სახელი რომანის პირველივე გვერდებიდან იპყრობს ჩვენს თვალს. ანა პავლოვნა საერო სალონის ბედია. ყველა ადამიანს არ შეეძლო მისი სალონის მონახულება. გარდა ამისა, ქალი ახლოს იყო იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნასთან. თავდაპირველად, მკითხველს ეჩვენება, რომ ანა პავლოვნა გულწრფელად და გულწრფელად განიცდის ემოციებს, როგორც ჩანს, ის იმპერატრიცას ყველაზე ერთგული მოახლეა. მისი გამოსვლები სავსეა პატრიოტიზმით, სამართლიანობის რწმენით და აღტაცებით.

მაგრამ მოგვიანებით ირკვევა, რომ ეს მხოლოდ კარგად შექმნილი სურათია. მისთვის არსებობა ძალიან მნიშვნელოვანი იყო, მისმა საქმიანობამ მართლაც დიდი სიამოვნება მოახდინა. დიახ, და ის თავად ძალიან კარგად ჯდება მისი ბედიის როლში. მას გააჩნდა ტაქტის გრძნობა, უმაღლესი ფენებისთვის დამახასიათებელი იუმორის გრძნობა, ცოცხალი გონება და სხვა აუცილებელი თვისებები.

მისი ხასიათის შეუსაბამობაზე მოწმობს მისი ქცევა იმ მომენტში, როდესაც პიერ ბეზუხოვი მივიდა სალონში და ნამდვილი ინტერესით დაინტერესდა მიმდინარე მოვლენებით, რამაც ქალი ძალიან შეაშფოთა. მხოლოდ იმ მომენტში, როდესაც პიერმა დატოვა სალონი, მან შვებით ამოისუნთქა.

ასევე ტოლსტოის რომანში ანა პავლოვნა ჩნდება ბოროდინოს ბრძოლის დაწყების დღეს. შერერმა ენთუზიაზმით უამბო სტუმრებს უახლესი ჭორების შესახებ.

ანა პავლოვნა შერერი საკმაოდ თვალთმაქცური და არაგულწრფელი ქალია, მას არ აქვს საკუთარი თვალსაზრისი, ავტორიტეტი, ამ ყველაფერს განსაზღვრავს მხოლოდ ისინი, ვინც ამ წუთში ესაუბრება მას, რისი მოსმენა სურთ პირდაპირ, თანამოსაუბრე. ის მსჯელობს თავის თითოეულ სტუმარს სხვა სტუმრებთან, ყველა მისი ცეცხლოვანი გამოსვლები სამშობლოს სიყვარულზე, პატრიოტიზმზე ყალბია. ამას მოწმობს თუნდაც ის ფაქტი, რომ იმ დროს, როდესაც რუსეთს თითქმის არ ემუქრებოდა საფრთხე და ბოროდინოს ბრძოლის დასასრულს, იგი საუბრობს იგივე უცვლელი პატრიოტული გამოსვლებით.

ლ.ნ.ტოლსტოი რუსულ არისტოკრატიას ანა პავლოვნას სახით ხატავს. ფრანგებზე გამარჯვების მთავარი როლი უბრალო ხალხს ეკუთვნის. ხალხის ბედისადმი მისი გულწრფელი ინტერესის წყალობით, რუსეთმა შეძლო გაუძლო და დაამარცხა ფრანგები.

ნიმუში 4

თავის ნაშრომში ტოლსტოი წერს ბევრ თემაზე, რომლებიც ასე თუ ისე აისახება ჩვენს ცხოვრებაში. ეჭვგარეშეა, ასეთი დიდი ნამუშევარი, ასე თუ ისე, შეიძლება სხვადასხვაგვარად იქნას ინტერპრეტირებული, გადადის ადამიანიდან ადამიანზე, მაგრამ ერთი რამ ცხადია - ნაწარმოები უფრო მეტ მნიშვნელობას და სიღრმეს ატარებს, ვიდრე ერთი შეხედვით შეიძლება ჩანდეს. იგი შეიცავს უამრავ პერსონაჟს, რომლებიც ამა თუ იმ გზით ავლენენ გარკვეულ პრობლემას, ყველაზე ხშირად იმ დროის პრობლემას, რომლის შესახებაც იწერება ნაწარმოები. ერთ-ერთი ასეთი პერსონაჟი და მათი გამოსახულებაა პერსონაჟი ანა შერერი.

ნაშრომიდან ვიგებთ, რომ ანა შერერი არის იმპერატრიცას ერთ-ერთი ახლო თანამოაზრე, რომელიც, თავის მხრივ, კარგად ექცევა მას. ეს გასაგებია, რადგან ანა შერერი საკმაოდ ცბიერი ინტრიგანია, რომლის ცხოვრების მიზანი მხოლოდ საკუთარი ეგოისტური მიზნების მიღწევაა, რომელთა მიღწევის მეთოდები არ არის მნიშვნელოვანი. შერერის პერსონაჟი ორსახიანია და, როგორც წესი, ის იცვლის თავის ხასიათს შემთხვევიდან შემთხვევამდე, რითაც თავს იჩენს ნებისმიერი ადამიანის ნდობაში, რომელსაც საჭიროდ ჩათვლის მისი მიზნებისთვის. მას შემდეგ, რაც ის უფრო ხშირად აფასებს პიროვნების პოზიციას საზოგადოებაში და მის მატერიალურ კომპონენტს, ის ყველაზე ხშირად ურჩევნია გამოიყენოს თავისი კეთილი მატყუარა ხასიათი, რაც საშუალებას აძლევს მას ადვილად დაამტკიცოს საკუთარი თავი ნდობით. იმ ადამიანებს, რომლებიც არ აკმაყოფილებენ მის, უდავოდ, გადაჭარბებულ მოთხოვნებს, ის ეპყრობა ცივად, თუნდაც ოდნავ ზიზღით, რაც უარყოფს ადამიანებს, რომლებიც მას არ სჭირდება, ამას, სხვათა შორის, ძალიან უხეში ფორმით აკეთებს.

ნაწარმოებში ანა შერერი უფრო მეტად თამაშობს პერსონაჟს, რომელიც ახასიათებს იმდროინდელ საზოგადოებაში არსებულ მთელ სისასტიკეს, სიხარბეს და სინდისის ნაკლებობას. ეს, როგორც იქნა, იმდროინდელი არისტოკრატიის კოლექტიური სურათია. ამგვარად, ავტორი თავის მკითხველს გადასცემს აზრს, რომ აუცილებელია ამ ტიპის ადამიანების მავნე ზემოქმედების შეჩერება თქვენს ცხოვრებაში, მათ პირად სივრცესთან ძალიან მიახლოებით, რადგან მათ შეუძლიათ ნებისმიერ მომენტში გიღალატონ და შემდგომშიც. გამოიყენეთ იგი პირადი მიზნებისთვის.. ანა შერერი ამის საუკეთესო მაგალითია, რადგან, როგორც ნაწარმოებიდან ვხედავთ, ეს ქალი არ დათმობს ყველაზე დახვეწილ და ამაზრზენ გზებსაც კი, რათა მიაღწიოს მიზნებს, რაც არ უნდა გასაკეთებელი იყოს. თუნდაც მისთვის საუკეთესო და სასიამოვნო ადამიანის ღალატი, რადგან ასეთ ადამიანებს ხშირად არავისთან მიჯაჭვულობის გრძნობა არ აქვთ, რაც ნაწარმოებში ჩანს.

სამიზნე:გააცნოს სტუდენტებს L.N.-ის იმიჯის პრინციპები. მაღალი საზოგადოების ტოლსტოი.

Დავალებები:დაიწყეთ ეპიკური რომანის „ომი და მშვიდობა“ გაცნობა; ასახავს რომანში ფრანგული მეტყველების მნიშვნელობას; ისწავლოს მხატვრულ დეტალებთან მუშაობა, რომლის მეშვეობითაც ავტორი ახასიათებს გმირს; გააცნობიეროს „ყველა და ყველანაირი ნიღბის მოწყვეტის“ მეთოდის არსი; მოსწავლეთა შემოქმედებითი შესაძლებლობების განვითარება; მომზადება წერისთვის - ეპიზოდის ანალიზი.

აღჭურვილობა:ა. ვოროშილინას (კლასის სტუდენტის) ილუსტრაცია რომანის პირველი თავებისთვის (ილუსტრაციაზე გამოსახულია სტუმრები ღეროების სახით, ძაფები, საიდანაც ანა პავლოვნას ხელში უჭირავს). მაგიდა დაფარული სუფრით. სკამი შარლით. ნივთები: ლორგნეტი, პინს-ნეზი, ბადე, ნაპოლეონის პორტრეტი, "ვარსკვლავები" (პრიზები), ყელსაბამი, ცხვირსახოცი, შავი და თეთრი ნიღაბი. ჩანაწერის მოთამაშე. რომანის დასაწყისის აუდიოჩანაწერი ფრანგულ ენაზე. ფარდადაკრული დაფა, რომელზეც მასკარადის ნიღაბია მიმაგრებული. ჩანაწერი ამჟამად დამალულია სტუდენტებისგან: "ყველანაირი და ყველა სახის ნიღბის მოწყვეტის" მეთოდი.

კონტრასტი

პიერი ბუნებრივად საუბრობს. შესაბამისად, სალონი არაბუნებრივობით ხასიათდება. პრინც ანდრეის მოსწონს პიერი, როგორც "ცოცხალი" ადამიანი. ამიტომ, ყველა სხვა არაცოცხალი ...

შედარება

პრინცი ვასილი მსახიობია.

სალონი - დაწნული მანქანა.

სალონი - მომსახურე მაგიდა...

Გეგმა:

ა) ფრანგული მეტყველების როლი რომანში;

ბ) პეტერბურგის უმაღლესი თავადაზნაურობა;

გ) მეთოდის არსი „ყველა და ყველა ნიღბის მოწყვეტა“;

დ) სალონში მოქმედების მნიშვნელობა ნაკვეთის შემდგომი განვითარებისათვის.

გაკვეთილების დროს:

დაიწყო ანა პავლოვნას საღამო.
შტრიხები სხვადასხვა მხრიდან თანაბრად და არა
ჩუმი ხმაური.

ლ.ტოლსტოი

სწორად გამკაცრებული ნიღბები...

მ.ლერმონტოვი

მასწავლებლის სიტყვა.

ცხადდება გაკვეთილის მიზანი და ამოცანები, იწერება თემა, ეპიგრაფი და გეგმა.

"სალონი უკვე დაიწყო!" (სუფრის გადახურულ მაგიდაზე სასანთლე იდება, სანთლები ენთება).

ჟღერს რომანის დასაწყისის აუდიოჩანაწერი (ფრანგულად). საუბარი კლასთან.

პირველ რიგში გმირებს ვხედავთ ან გვესმის?

ჩვენ გვესმის პერსონაჟები და ისინი საუბრობენ ფრანგულად.

არ გაწუხებთ, რომ ნაპოლეონთან ომია და პეტერბურგში უმაღლესი თავადაზნაურობა ფრანგულად ლაპარაკობს?

სწორედ აქ შორდებიან საფრანგეთი და ნაპოლეონი.

ნაპოლეონის შესახებ ინდივიდუალური მოხსენება ნ.გ. დოლინინა "ომისა და მშვიდობის გვერდებზე" (თავი "ლეიტენანტიდან იმპერატორამდე").

რატომ შემოაქვს ლ.ტოლსტოი ფრანგულ მეტყველებას?

ამიტომ მიიღეს. დიდგვაროვნებისთვის ფრანგული ენის ცოდნა სავალდებულო იყო.

ასე რომ, ჩვენს წინაშე განათლებული ხალხია. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ფრანგულად მოვისმენთ ფილოსოფიურ აზრებს ცხოვრებაზე, მახვილგონივრული შენიშვნები, საინტერესო საუბრები... აი, ერთ-ერთი მათგანი.

იპოლიტესა და ვიკონტის დიალოგის აუდიოჩანაწერის მოსმენა, რომელიც შესრულებულია ფრანგულად.

ლამაზი ევფონიური ფრაზები. მე არ ვიცი ფრანგული, მაგრამ ძალიან მინდა გავიგო, რა არის საქმე. Რის შესახებ?

როლური დიალოგის კითხვა (რუსულ ენაზე).

ეს არის ჭორების დაბადება ქალთა იპოლიტეს შესახებ, მისი კავშირის შესახებ პრინცესა ბოლკონსკაიასთან, "ოფიცრის" პრინც ანდრეის შეუსაბამო პოზიციის შესახებ.

დაამტკიცეთ, რომ ეს ჭორია (ყალბი).

პრინცი ანდრეი მოგვიანებით ახასიათებს თავის მეუღლეს, როგორც იშვიათ ქალს, რომელთანაც შეგიძლიათ მშვიდად იყოთ თქვენი პატივისთვის.

ის მოშორდა, როცა იპოლიტს „დაავიწყდა“ ხელების ამოღება, როცა შალი გადასცა.

იგი ეტლში ჯდება და ყურადღებას არ აქცევს იპოლიტეს ტირილს.

ისე, განათლება, უცხო ენების ცოდნა ყოველთვის არ არის ინტელექტის, წესიერების, შინაგანი კულტურის ნიშანი. შესაძლოა, ლ.ტოლსტოი შემოაქვს ფრანგულ მეტყველებას, რათა აჩვენოს, რომ ზოგიერთი გმირის გარეგანი სიპრიალის მიღმა შინაგანი სიცარიელე იმალება.

როგორ ფიქრობ, რატომ ამბობს იპოლიტი ხუმრობას რუსულად?

ტექსტის ექსპრესიული კითხვა.

ეს არ არის რუსული გამოსვლა! საკუთარი თავის, როგორც რუსის, ფრანგის, ინგლისელის შეცნობა ენით მოდის.

რატომ იწვის ყელი,

საათობით ვშლი

კომბინაციები "ორო" და "ოლო" -

„ვრანი“ და „ყორანი“, „ახალგაზრდა“ და „ახალგაზრდა“? ..

სიტყვებს ვუსმენ.

რუსეთი იხსნება მათში ...

(ს. კრიჟანოვსკი)

ლ.ტოლსტოი შემოაქვს ფრანგულ მეტყველებას იმის საჩვენებლად, თუ რა უფსკრულია იპოლიტესა და რუსეთს შორის. რა თქმა უნდა, ყველა არისტოკრატმა ასე არ დაამახინჯა მშობლიური ენა. პრინცი ანდრეიც და პიერიც კი, რომელიც ათი წელია საზღვარგარეთ ცხოვრობს, მშვენივრად საუბრობენ რუსულად.

გმირის პორტრეტები.

ყოფილხართ ოდესმე სალონში? ლ.ნ. ტოლსტოი გვეპატიჟება. შევეცადოთ გავიცნოთ პერსონაჟები.

ვიქტორინა "ვისი სახეა ეს?"

”ის იგივე უცვლელი ღიმილით ადგა... რომლითაც მისაღებში შევიდა.”

„სახე იდიოტობისგან ბუნდოვანი იყო და უცვლელად გამოხატავდა თავდაჯერებულ უხამსობას“.

”გრიმასით, რომელმაც გააფუჭა მისი სიმპათიური სახე, ის შებრუნდა…”

(პრინცი ენდრიუ)

"... ბრტყელი სახის ნათელი გამოხატულება."

(პრინცი ვასილი)

"შეკავებული ღიმილი, რომელიც გამუდმებით უკრავდა მის სახეზე..."

(ანა პავლოვნა)

სახეები გვაქვს თუ ნიღბები? Დაამტკიცე.

ჩვენს წინაშეა ნიღბები, რადგან საღამოს მათი გამომეტყველება არ იცვლება. ლ.ტოლსტოი ამას გადმოსცემს ეპითეტების „უცვლელი“, „უცვლელად“, „მუდმივი“ დახმარებით.

დაე, ნიღაბი გახდეს ჩვენი დღევანდელი გაკვეთილის სიმბოლო, რადგან ანა პავლოვნას სალონში ჩვეულებაა, რომ სახე არ ჰქონდეს. ლიტერატურათმცოდნეები საუბრობენ ლ.ტოლსტოის „ყველა სახის ნიღბის“ მოწყვეტის მეთოდზე. შევეცადოთ გავიგოთ რა არის ეს მეთოდი გაკვეთილის ბოლოს.

ჯგუფური მუშაობა მხატვრული დეტალებით.

რადგან ანა პავლოვნას სალონში ვართ, ნიღბები გავიკეთოთ. წარმოიდგინეთ, რომ მე ვარ ანა პავლოვნა, სავარძელი ჩემი დეიდაა და თითოეულმა თქვენგანმა მიიღო შენიშვნა... რა შინაარსია?

თითოეულ „ოთხს“ ეყოლება თავისი გმირი, რომელიც 2 წუთში უნდა გააცნოთ. გარდა ამისა, თქვენ უნდა უპასუხოთ კითხვებს: როგორ უკავშირდება თქვენ მიერ მიღებული ნივთი გმირს, რა არის თქვენი გმირის ანა პავლოვნასთან ვიზიტის მიზანი, პერსონაჟის საუბრის მანერა?

დარიგდა გმირების სახელები და ნივთები.

პრინცი ვასილი - ვარსკვლავები

ელენე - "ბრილიანტის" ყელსაბამი

იპოლიტი - ლორგნეტი

ვისკონტი - ნაპოლეონის პორტრეტი

პრინცესა ბოლკონსკაია - ჩანთა სამკერვალო

პრინცესა დრუბეცკაია - ცხვირსახოცი

პრინცი ანდრეი - ნიღაბი

პიერი - პინს-ნეზი

მოსწავლეთა შესაძლო პასუხები. ყოველი პასუხის ბოლოს, სუფრით დაფარულ მაგიდაზე იდება გმირის სიმბოლო.

მნიშვნელოვან და ბიუროკრატიულ პრინც ვასილის გავლენა აქვს სასამართლოზე, როგორც მისი "ვარსკვლავები" საუბრობენ. ის მოვიდა იმის გასარკვევად, გადაიჭრა თუ არა ბარონ ფუნკეს ვენაში პირველ მდივნად დანიშვნის საკითხი, რადგან იგი ამ თანამდებობით იყო დაკავებული მისი ვაჟის, იპოლიტესთვის. ანა პავლოვნას სალონში მას კიდევ ერთი მიზანი აქვს - ანატოლეს კიდევ ერთი ვაჟი დაქორწინდეს მდიდარ პატარძალზე, პრინცესა მარია ბოლკონსკაიაზე.

ელენე მშვენიერია. მისი სილამაზე კაშკაშაა (ბრწყინვალე ყელსაბამი). თავადი ვასილის ქალიშვილს სალონში სიტყვა არ უთქვამს, მხოლოდ გაიღიმა და ანა პავლოვნას სახის გამომეტყველება გაიმეორა. იგი სწავლობდა ვიკონტის ამბავზე სათანადო რეაგირებას. ელენემ მამამისს მოუწოდა, რომ ბურთზე ინგლისის ელჩთან წასულიყო.

იპოლიტი არანორმალური ადამიანის შთაბეჭდილებას ტოვებს. მოვიდა ლამაზი ქალის ლტოლვის მიზნით. ლორნეტი საშუალებას გაძლევთ უკეთ დაინახოთ სუსტი სქესის უპირატესობები და უარყოფითი მხარეები. გავიხსენოთ ონეგინი:

ორმაგი ლორგნეტი, დახრილი, ვარაუდობს

უცნობი ქალბატონების საწოლზე...

ლორნეტი არის რაკი, მექალთანე, დენდის ნიშანი.

უადგილოდ ლაპარაკობს, მაგრამ იმდენად თავდაჯერებულია, რომ ვერავინ გაიგებს ჭკვიანია თუ სულელი.

ვიკონტი ის სტუმარია, რომელსაც ანა პავლოვნა სალონს „ემსახურა“. თავს სახელგანთქმულად თვლის, რადგან... ნაპოლეონზე საუბრობს. მისი ყველა გამოსვლა დაკავშირებულია საფრანგეთის იმპერატორთან და, შესაბამისად, ნაპოლეონის პორტრეტთან. მართალია, ვიკონტი არაფერს ამბობს ბონაპარტის ცხოვრებიდან განსაკუთრებულს: სტუმრები ნაპოლეონისა და ჰერცოგის შესახებ მხოლოდ საერთო ანეკდოტს ისმენენ. ვიკონტი საშუალებას აძლევს ანა პავლოვნას გამოიყენოს თავი, როგორც ცნობილი ადამიანი. ის ლაპარაკობს ისე, როგორც სცენაზე: თვალი ადევნებს ქალბატონების რეაქციას, საზოგადოებას.

პრინცესა ბოლკონსკაია სალონში თავს ისე გრძნობს, როგორც სახლში, ამიტომ სამუშაოსთან ერთად ბადე მოიტანა. ის მეგობრების სანახავად მოვიდა. ის საუბრობს კაპრიზულად მხიარული ტონით.

პრინც ანდრეის აქვს "ორი სახე" (ზოგჯერ გრიმას, შემდეგ მოულოდნელად კეთილი და სასიამოვნო ღიმილი), "ორი ხმა" (ის ამბობს ხან უსიამოვნოდ, ხან სიყვარულით და ნაზად), ამიტომ მისი გამოსახულება ასოცირდება ნიღაბთან. ცოლისთვის მოვიდა. მიზანი არ არის: შეწუხებული მზერა, ონეგინის მსგავსი. პრინცი ანდრეი აქ ყველაფრისგან დაიღალა. მან გადაწყვიტა ომში წასვლა და მოგვიანებით ეუბნებოდა პიერს: ”მე მივდივარ, რადგან ეს ცხოვრება, რომელსაც აქ ვატარებ, ეს ცხოვრება არ არის ჩემთვის!”

პრინცესა დრუბეცკაია, კეთილშობილი, მაგრამ გაღატაკებული. იგი მოვიდა შვილის ბორისისთვის ადგილის უზრუნველსაყოფად. ცრემლიანი სახე აქვს. როდესაც იგი მიმართავს პრინც ვასილის, ის ცდილობს გაიღიმოს, "თავიდან ცრემლები მოდიოდა", შესაბამისად, შარფი.

პიერი ახალბედაა ანა პავლოვნას სალონში და საერთოდ სალონში. მან მრავალი წელი გაატარა საზღვარგარეთ, ამიტომ მისთვის ყველაფერი საინტერესოა. სამყაროს გულუბრყვილოდ ენთუზიაზმით უყურებს, ამიტომ - სათვალე. ჭაბუკი აქ მოვიდა იმ იმედით, რომ რაღაც ჭკუას გაიგებდა. ის საუბრობს ანიმაციურად და ბუნებრივად.

სუფრა გაშლილია.

პიერი სალონისგან რაღაც გამორჩეულს ელის, პრინც ანდრეის ეს ყველაფერი დიდი ხანია არ მოსწონდა. და როგორ უკავშირდება ლ. ტოლსტოი ანა პავლოვნას სალონს? რატომ იყო დეიდისთვის სკამი?

დეიდა უბრალოდ... ადგილი. ის არავის აინტერესებს. თითოეული სტუმარი იმეორებს იმავე სიტყვებს მის წინაშე.

რატომ მისცეს პიერს უყურადღებო მშვილდი?

სალონს აქვს თავისი იერარქია. პიერი უკანონოა.

რატომ ზის პრინცესა დრუბეცკაია არასასურველი დეიდის გვერდით?

ის მათხოვარია. მას წყალობა მოეცა. საერო საზოგადოებაში ადამიანები ფასდებიან სიმდიდრითა და კეთილშობილებით და არა პირადი ღირსებებითა და ნაკლოვანებებით.

რატომ არის გამოყენებული იშვიათი სიტყვა "გრიპი" და იშვიათი სტუმრები?

სალონი ამტკიცებს ორიგინალობას, მაგრამ ეს ყველაფერი მხოლოდ გარეგანი სიპრიალისაა, როგორც ფრანგული მეტყველება და მის უკან სიცარიელე დგას.

მწერალი ფარდას ხსნის და არსს ამხელს.

„ყველა და ყველა ნიღბის მოხსნის მეთოდის“ განხილვა და ჩაწერა.

ჩვენ თითქმის არ ვხედავთ გულწრფელ, ცოცხალ ადამიანებს, ამიტომ დღეს ჩვენ გვაქვს ნივთები ლამაზ მაგიდაზე, ლამაზი სასანთლეთი. მწერალი სტუმრების უმეტესობაში და თავად დიასახლისში სულიერების ნაკლებობაზე საუბრობს.

და რატომ არ არის პიერის პინს-ნესი ამ ნივთების გვერდით?

ის სალონში უცხოა.

სალონში მოქმედების მნიშვნელობა ნაკვეთის შემდგომი განვითარებისთვის.

აქ პიერმა დაინახა ელენე, რომელიც მოგვიანებით მისი ცოლი გახდებოდა.

ისინი გადაწყვეტენ ანატოლი კურაგინს დაქორწინდნენ მარია ბოლკონსკაიაზე.

პრინცი ენდრიუ ომში წასასვლელად ემზადება.

რაღაც გადაწყვეტს არც თუ ისე თბილ ურთიერთობას პრინც ანდრეის და მის მეუღლეს შორის.

პრინცი ვასილი გადაწყვეტს ბორის დრუბეცკოის მიმაგრებას.

იკითხება სტუმრების წასვლის სცენა.

საშინაო დავალება: მოამზადეთ ესსე „ეპიზოდის ანალიზი“.

კომპოზიცია

ეპიზოდის ანალიზი "მიღება ანა პავლოვნა შერერის სალონში" (დაფუძნებულია ლ.ნ. ტოლსტოის რომანზე "ომი და მშვიდობა").

„ნიღბები შეკრული წესიერებით“ - ვიხსენებთ მ. ლერმონტოვის სიტყვებს, როდესაც ვკითხულობთ ლ. ტოლსტოის რომანის ფურცლებს, რომელიც მოგვითხრობს შერერის სალონზე.

კაშკაშა სანთლები, მშვენიერი ქალბატონები, ბრწყინვალე ბატონები - ასე ლაპარაკობენ საერო საღამოზე, მაგრამ მწერალი სრულიად განსხვავებულ სურათებს ქმნის: დაწნული მანქანა, გაწყობილი მაგიდა. თითქმის ყველა დამსწრე იმალება იმ ნიღბის მიღმა, რომლის დანახვაც სხვებს სურთ მასზე, წარმოთქვამს ფრაზებს, რომლებიც „და არ სურს დაიჯეროს“. ჩვენს თვალწინ ძველი სპექტაკლი თამაშობს, წამყვანი მსახიობები კი დიასახლისი და მნიშვნელოვანი პრინცი ვასილი არიან. მაგრამ სწორედ აქ ეცნობა მკითხველი ნაწარმოების ბევრ გმირს.

„სხვადასხვა მხრიდან შტრიხები თანაბრად და განუწყვეტლივ შრიალებდა“, წერს ლ. ტოლსტოი ადამიანების შესახებ. არა, თოჯინები! ელენე მათ შორის ყველაზე ლამაზი და მორჩილია (მისი სახის გამომეტყველება სარკესავით ანა პავლოვნას ემოციებს ასახავს). გოგონა მთელი საღამოს განმავლობაში არც ერთ ფრაზას არ წარმოთქვამს, არამედ მხოლოდ ყელსაბამს ისწორებს. ეპითეტი „უცვლელი“ (ღიმილის შესახებ) და მხატვრული დეტალი (ცივი ბრილიანტი) აჩვენებს, რომ განსაცვიფრებელი სილამაზის მიღმა ცარიელია! ელენეს სიკაშკაშე კი არ ათბობს, არამედ აბრმავებს.

მოახლეის სალონში ავტორის მიერ წარმოდგენილი ყველა ქალიდან ყველაზე მიმზიდველია პრინცი ანდრეის ცოლი, რომელიც შვილს ელოდება. ის პატივისცემას იმსახურებს, როცა იპოლიტეს შორდება... მაგრამ ლიზას ნიღაბი გაუჩნდა: ის ქმართან სახლში ისეთივე კაპრიზულად მხიარული ტონით საუბრობს, როგორც შერერის სტუმრებთან.

ბოლკონსკი მოწვეულთა შორის უცხოა. იქმნება შთაბეჭდილება, რომ როცა მთელ საზოგადოებას თვალი ჩაუკრა, სახეებს კი არ ხედავდა, არამედ გულებსა და ფიქრებში შეაღწია - „თვალები დახუჭა და მოშორდა“.

პრინცმა ანდრეიმ მხოლოდ ერთ ადამიანს გაუღიმა. და ანა პავლოვნა იმავე სტუმარს მშვილდით მიესალმა, "მითითებდა ყველაზე დაბალი იერარქიის ადამიანებს". ეკატერინეს გრანდის უკანონო შვილი, როგორც ჩანს, არის ერთგვარი რუსული დათვი, რომელსაც სჭირდება "განათლება", ანუ მოკლებული ცხოვრებისადმი გულწრფელ ინტერესს. მწერალი თანაუგრძნობს პიერს, ადარებს მას ბავშვს, რომლის თვალებიც უბრწყინავდა, როგორც სათამაშოების მაღაზიაში. ბეზუხოვის ბუნებრიობა შერერს აშინებს, ის გვაღიმებს, დაუცველობა კი ჩარევის სურვილს გვაიძულებს. ეს არის ის, რასაც პრინცი ანდრეი აკეთებს და ამბობს: "როგორ გინდა, რომ მან უცებ ყველას უპასუხოს?" ბოლკონსკიმ იცის, რომ პიერის აზრი სალონში არავის აინტერესებს, აქ ხალხი თვითკმაყოფილი და უცვლელია...

ლ.ტოლსტოი, როგორც მისი საყვარელი გმირები, მათ უარყოფითად ექცევა. ნიღბების გახევისას ავტორი იყენებს შედარებისა და კონტრასტის მეთოდს. პრინცი ვასილი მსახიობს ადარებენ, ლაპარაკის მანერას ჭრილობის საათი. უსიამოვნო განცდას აღძრავს მეტაფორა „ის სტუმრებს ემსახურა ჯერ ვიკონტი, შემდეგ იღუმენი“. "გამოსახულებების შემცირება", მწერალი საუბრობს ფიზიოლოგიური მოთხოვნილებების უპირატესობაზე სულიერზე, მაშინ როდესაც ეს პირიქით უნდა იყოს.

”მისი ღიმილი არ იყო იგივე, რაც სხვა ადამიანების, შერწყმა უღიმილს” - და ჩვენ გვესმის, რომ სალონში პერსონაჟები იყოფა ანტითეზის პრინციპის მიხედვით და რომ ავტორი მათ მხარესაა, ვინც ბუნებრივად იქცევა.

ეს ეპიზოდი მნიშვნელოვან როლს თამაშობს რომანში: მთავარი სიუჟეტური ხაზები აქ არის მიბმული. პრინცმა ვასილიმ გადაწყვიტა ანატოლეს დაქორწინება მარია ბოლკონსკაიაზე და დაერთო ბორის დრუბეცკოი; პიერმა ნახა თავისი მომავალი ცოლი ელენე; პრინცი ენდრიუ აპირებს ომში წასვლას. რომანის პირველი სცენა ეხმიანება ეპილოგს, სადაც ვხვდებით ბოლკონსკის მცირეწლოვან შვილს, რომელიც უხილავად იმყოფებოდა შერერის სალონში. ისევ კამათია ომის შესახებ, თითქოს აგრძელებს აბა მორიოს თემას მარადიული მშვიდობის შესახებ. ამ მთავარ თემას მიუძღვნა თავისი რომანი ლ.ტოლსტოიმ.

1805 წლის ივლისში სტუმრებს შეხვდა ანა პავლოვნა შერერი, იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას ახლო თანამოაზრე. ერთ-ერთი პირველი, ვინც საღამოსთვის მივიდა, იყო "მნიშვნელოვანი და ბიუროკრატიული" პრინცი ვასილი. ანა პავლოვნასთან მივიდა, ხელზე აკოცა, თავისი სურნელოვანი და მბზინავი მელოტი თავი შესთავაზა და მშვიდად ჩამოჯდა დივანზე.

პრინცი ვასილი ყოველთვის ზარმაცი ლაპარაკობდა, როგორც მსახიობი, რომელიც კითხულობს ძველი პიესის როლს. ანა პავლოვნა შერერი, პირიქით, ორმოცი წლის მიუხედავად, სავსე იყო ანიმაციითა და იმპულსებით.

ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია და ხანდახან, როცა არც კი სურდა, რომ არ მოეტყუებინა მისი ნაცნობი ადამიანების მოლოდინები, ხდებოდა ენთუზიასტი. თავშეკავებული ღიმილი, რომელიც გამუდმებით ათამაშებდა ანა პავლოვნას სახეზე, თუმცა ეს არ მიდიოდა მის მოძველებულ თვისებებზე, გაფუჭებული ბავშვების მსგავსად გამოხატავდა მისი ტკბილი ნაკლის მუდმივ ცნობიერებას, რომლისგანაც მას არ სურს, არ შეუძლია და არ თვლის საჭიროდ. თავის გამოსასწორებლად.

სახელმწიფო პრობლემების განხილვისას, ანა პავლოვნამ პრინც ვასილისთან ისაუბრა თავის შვილზე ანატოლზე, განებივრებულ ახალგაზრდაზე, რომელიც თავისი საქციელით უამრავ უბედურებას მოაქვს მშობლებსა და სხვებს. ანა პავლოვნამ პრინცს შესთავაზა შვილის დაქორწინება თავის ნათესავზე, პრინცესა ბოლკონსკაიაზე, ცნობილი პრინცი ბოლკონსკის ქალიშვილზე, მდიდარ და ძუნწ მამაკაცზე, რთული ხასიათით. თავადი ვასილი სიამოვნებით დათანხმდა წინადადებას და სთხოვა ანა პავლოვნას ამ საქმის მოწესრიგება.

ამასობაში სხვა სტუმრები აგრძელებდნენ საღამოს შეკრებას. ანა პავლოვნა მიესალმა თითოეულ ახალმოსულს და მიიყვანა დეიდასთან მისასალმებლად - "პატარა მოხუცი ქალი მაღალ თასებში, რომელიც სხვა ოთახიდან გაცურდა".

ანა პავლოვნას მისაღები ოთახი თანდათან ივსებოდა. ჩამოვიდა პეტერბურგის უმაღლესი თავადაზნაურობა, ასაკითა და ხასიათით ყველაზე არაერთგვაროვანი ხალხი, მაგრამ ისეთივე საზოგადოებაში, რომელშიც ყველა ცხოვრობდა; ჩამოვიდა პრინცი ვასილის ქალიშვილი, მშვენიერი ელენე, რომელმაც დაუძახა მამამისს წასულიყო მასთან დესპანის დღესასწაულზე. ის იყო შიფრაში და ბურთის კაბაში. ჩამოვიდა ასევე ცნობილი ... ახალგაზრდა, პატარა პრინცესა ბოლკონსკაია, რომელიც გასულ ზამთარში დაქორწინდა და ახლა ორსულობის გამო დიდ სამყაროში არ გასულა, მაგრამ პატარა საღამოებზე დადიოდა. თავადი იპოლიტე, უფლისწული ვასილის ძე, მივიდა მორტემართან, რომელიც მან გააცნო; ასევე მოვიდნენ აბა მორიო და მრავალი სხვა.

ახალგაზრდა პრინცესა ბოლკონსკაია ნაქარგი ოქროს ხავერდის ჩანთით მივიდა. მისი მშვენიერი, ოდნავ გაშავებული ულვაშებით, ზედა ტუჩი კბილებში იყო მოკლე, მაგრამ უფრო ლამაზად ხსნიდა და ხან უფრო ლამაზად იჭიმებოდა და ქვედაზე ეცემა. როგორც ყოველთვის საკმაოდ მიმზიდველ ქალებში, მისი ნაკლოვანებები - ტუჩების სიმოკლე და ნახევრად ღია პირი - თითქოს მისი განსაკუთრებული, საკუთარი სილამაზე იყო. ყველასთვის სახალისო იყო ამ სიმპათიური, ჯანმრთელობითა და სიცოცხლით სავსე მომავალ დედას შეხედვა, რომელიც ასე მარტივად გაუძლო თავის მდგომარეობას...

პატარა პრინცესას ცოტა ხნის შემდეგ შემოვიდა მასიური, მსუქანი ახალგაზრდა მამაკაცი, მოჭრილი თავით, სათვალეებით, იმდროინდელი მოდური მსუბუქი შარვლებით, მაღალი ფრიალით და ყავისფერი ფრაკით. ეს მსუქანი ახალგაზრდა იყო ცნობილი ეკატერინეს დიდგვაროვანის, გრაფი ბეზუხოის უკანონო შვილი, რომელიც ახლა მოსკოვში კვდებოდა. ჯერ არსად არ მსახურობდა, ახლახან ჩამოვიდა უცხოეთიდან, სადაც აღიზარდა და საზოგადოებაში პირველად იყო. ანა პავლოვნა მას მშვილდით მიესალმა, რომელიც მის სალონში ყველაზე დაბალი იერარქიის ხალხს ეკუთვნოდა. მაგრამ, მიუხედავად ამ მისალმებისა, თავის მხრივ, არასრულფასოვანი, პიერის დანახვისას, რომელიც შემოვიდა, ანა პავლოვნამ გამოავლინა შფოთვა და შიში, მსგავსი, რაც გამოიხატება რაღაც ძალიან დიდი და უჩვეულო ადგილისთვის ...

ისევე, როგორც სპინინგის სახელოსნოს მფლობელი, რომელმაც მუშები თავის ადგილზე დააყენა, დადის დაწესებულებაში, შეამჩნია უძრაობა ან უჩვეულო, ხრაშუნა, ზედმეტად ხმამაღალი ხმა "...", ასევე ანა პავლოვნა, რომელიც მის გარშემო ტრიალებდა. მისაღები ოთახი, გამოვიდა ფინჯანი, რომელიც ჩუმად იყო ან ძალიან ბევრს ლაპარაკობდა და ერთი სიტყვით ან მოძრაობით ისევ ამუშავებდა ჩვეულებრივ, წესიერ სასაუბრო მანქანას...

მაგრამ ამ საზრუნავებს შორის მასში შეიძლებოდა პიერის მიმართ განსაკუთრებული შიშის დანახვა. მან გულმოდგინედ შეხედა მას, როდესაც ის მიუახლოვდა, რომ მოესმინა რა ლაპარაკობდნენ მორტემარტზე და წავიდა სხვა წრეში, სადაც აბატი ლაპარაკობდა. საზღვარგარეთ აღზრდილი პიერისთვის ანა პავლოვნას ეს საღამო პირველი იყო რუსეთში. იცოდა, რომ აქ პეტერბურგის მთელი ინტელიგენცია იყო თავმოყრილი და თვალები სათამაშოების მაღაზიაში ბავშვივით გაუფართოვდა. მას ყოველთვის ეშინოდა გამოტოვებულიყო იმ ჭკვიანური საუბრები, რომელიც შესაძლოა მოესმინა. აქ შეკრებილი სახეების თავდაჯერებულ და მოხდენილ გამომეტყველებას რომ ათვალიერებდა, რაღაც განსაკუთრებულ ჭკვიანურს ელოდა. ბოლოს მორიოს მიუახლოვდა. საუბარი მისთვის საინტერესო მოეჩვენა და გაჩერდა და ელოდა შესაძლებლობას გამოეხატა თავისი აზრები, როგორც ეს ახალგაზრდებს მოსწონთ.

საღამო ანა პავლოვნა შერერის სალონში გაგრძელდა. პიერმა პოლიტიკური საუბარი გამართა აბატთან. ისინი ვნებიანად და ანიმაციურად საუბრობდნენ, რამაც ანა პავლოვნას უკმაყოფილება გამოიწვია. ამ დროს მისაღებში შემოვიდა ახალი სტუმარი - ახალგაზრდა პრინცი ანდრეი ბოლკონსკი, პატარა პრინცესას ქმარი.

1805 წლის ივლისში სტუმრებს შეხვდა ანა პავლოვნა შერერი, იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას ახლო თანამოაზრე. ერთ-ერთი პირველი, ვინც საღამოსთვის მივიდა, იყო "მნიშვნელოვანი და ბიუროკრატიული" პრინცი ვასილი. ანა პავლოვნასთან მივიდა, ხელზე აკოცა, თავისი სურნელოვანი და მბზინავი მელოტი თავი შესთავაზა და მშვიდად ჩამოჯდა დივანზე.

პრინცი ვასილი ყოველთვის ზარმაცი ლაპარაკობდა, როგორც მსახიობი, რომელიც კითხულობს ძველი პიესის როლს. ანა პავლოვნა შერერი, პირიქით, ორმოცი წლის მიუხედავად, სავსე იყო ანიმაციითა და იმპულსებით.

ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია და ხანდახან, როცა არც კი სურდა, რომ არ მოეტყუებინა მისი ნაცნობი ადამიანების მოლოდინები, ხდებოდა ენთუზიასტი. თავშეკავებული ღიმილი, რომელიც გამუდმებით ათამაშებდა ანა პავლოვნას სახეზე, თუმცა ეს არ მიდიოდა მის მოძველებულ თვისებებზე, გაფუჭებული ბავშვების მსგავსად გამოხატავდა მისი ტკბილი ნაკლის მუდმივ ცნობიერებას, რომლისგანაც მას არ სურს, არ შეუძლია და არ თვლის საჭიროდ. თავის გამოსასწორებლად.

სახელმწიფო პრობლემების განხილვისას, ანა პავლოვნამ პრინც ვასილისთან ისაუბრა თავის შვილზე ანატოლზე, განებივრებულ ახალგაზრდაზე, რომელიც თავისი საქციელით უამრავ უბედურებას მოაქვს მშობლებსა და სხვებს. ანა პავლოვნამ პრინცს შესთავაზა შვილის დაქორწინება თავის ნათესავზე, პრინცესა ბოლკონსკაიაზე, ცნობილი პრინცი ბოლკონსკის ქალიშვილზე, მდიდარ და ძუნწ მამაკაცზე, რთული ხასიათით. თავადი ვასილი სიამოვნებით დათანხმდა წინადადებას და სთხოვა ანა პავლოვნას ამ საქმის მოწესრიგება.

ამასობაში სხვა სტუმრები აგრძელებდნენ საღამოს შეკრებას. ანა პავლოვნა მიესალმა თითოეულ ახალმოსულს და მიიყვანა დეიდასთან მისასალმებლად - "პატარა მოხუცი ქალი მაღალ თასებში, რომელიც სხვა ოთახიდან გაცურდა".

ანა პავლოვნას მისაღები ოთახი თანდათან ივსებოდა. ჩამოვიდა პეტერბურგის უმაღლესი თავადაზნაურობა, ასაკითა და ხასიათით ყველაზე არაერთგვაროვანი ხალხი, მაგრამ ისეთივე საზოგადოებაში, რომელშიც ყველა ცხოვრობდა; ჩამოვიდა პრინცი ვასილის ქალიშვილი, მშვენიერი ელენე, რომელმაც დაუძახა მამამისს წასულიყო მასთან დესპანის დღესასწაულზე. ის იყო შიფრაში და ბურთის კაბაში. ჩამოვიდა ასევე ცნობილი ... ახალგაზრდა, პატარა პრინცესა ბოლკონსკაია, რომელიც გასულ ზამთარში დაქორწინდა და ახლა ორსულობის გამო დიდ სამყაროში არ გასულა, მაგრამ პატარა საღამოებზე დადიოდა. თავადი იპოლიტე, უფლისწული ვასილის ძე, მივიდა მორტემართან, რომელიც მან გააცნო; ასევე მოვიდნენ აბა მორიო და მრავალი სხვა.

ახალგაზრდა პრინცესა ბოლკონსკაია ნაქარგი ოქროს ხავერდის ჩანთით მივიდა. მისი მშვენიერი, ოდნავ გაშავებული ულვაშებით, ზედა ტუჩი კბილებში იყო მოკლე, მაგრამ უფრო ლამაზად ხსნიდა და ხან უფრო ლამაზად იჭიმებოდა და ქვედაზე ეცემა. როგორც ყოველთვის საკმაოდ მიმზიდველ ქალებში, მისი ნაკლოვანებები - ტუჩების სიმოკლე და ნახევრად ღია პირი - თითქოს მისი განსაკუთრებული, საკუთარი სილამაზე იყო. ყველასთვის სახალისო იყო ამ სიმპათიური, ჯანმრთელობითა და სიცოცხლით სავსე მომავალ დედას შეხედვა, რომელიც ასე მარტივად გაუძლო თავის მდგომარეობას...

პატარა პრინცესას ცოტა ხნის შემდეგ შემოვიდა მასიური, მსუქანი ახალგაზრდა მამაკაცი, მოჭრილი თავით, სათვალეებით, იმდროინდელი მოდური მსუბუქი შარვლებით, მაღალი ფრიალით და ყავისფერი ფრაკით. ეს მსუქანი ახალგაზრდა იყო ცნობილი ეკატერინეს დიდგვაროვანის, გრაფი ბეზუხოის უკანონო შვილი, რომელიც ახლა მოსკოვში კვდებოდა. ჯერ არსად არ მსახურობდა, ახლახან ჩამოვიდა უცხოეთიდან, სადაც აღიზარდა და საზოგადოებაში პირველად იყო. ანა პავლოვნა მას მშვილდით მიესალმა, რომელიც მის სალონში ყველაზე დაბალი იერარქიის ხალხს ეკუთვნოდა. მაგრამ, მიუხედავად ამ მისალმებისა, თავის მხრივ, არასრულფასოვანი, პიერის დანახვისას, რომელიც შემოვიდა, ანა პავლოვნამ გამოავლინა შფოთვა და შიში, მსგავსი, რაც გამოიხატება რაღაც ძალიან დიდი და უჩვეულო ადგილისთვის ...

ისევე, როგორც სპინინგის სახელოსნოს მფლობელი, რომელმაც მუშები თავის ადგილზე დააყენა, დადის დაწესებულებაში, შეამჩნია უძრაობა ან უჩვეულო, ხრაშუნა, ზედმეტად ხმამაღალი ხმა "...", ასევე ანა პავლოვნა, რომელიც მის გარშემო ტრიალებდა. მისაღები ოთახი, გამოვიდა ფინჯანი, რომელიც ჩუმად იყო ან ძალიან ბევრს ლაპარაკობდა და ერთი სიტყვით ან მოძრაობით ისევ ამუშავებდა ჩვეულებრივ, წესიერ სასაუბრო მანქანას...

მაგრამ ამ საზრუნავებს შორის მასში შეიძლებოდა პიერის მიმართ განსაკუთრებული შიშის დანახვა. მან გულმოდგინედ შეხედა მას, როდესაც ის მიუახლოვდა, რომ მოესმინა რა ლაპარაკობდნენ მორტემარტზე და წავიდა სხვა წრეში, სადაც აბატი ლაპარაკობდა. საზღვარგარეთ აღზრდილი პიერისთვის ანა პავლოვნას ეს საღამო პირველი იყო რუსეთში. იცოდა, რომ აქ პეტერბურგის მთელი ინტელიგენცია იყო თავმოყრილი და თვალები სათამაშოების მაღაზიაში ბავშვივით გაუფართოვდა. მას ყოველთვის ეშინოდა გამოტოვებულიყო იმ ჭკვიანური საუბრები, რომელიც შესაძლოა მოესმინა. აქ შეკრებილი სახეების თავდაჯერებულ და მოხდენილ გამომეტყველებას რომ ათვალიერებდა, რაღაც განსაკუთრებულ ჭკვიანურს ელოდა. ბოლოს მორიოს მიუახლოვდა. საუბარი მისთვის საინტერესო მოეჩვენა და გაჩერდა და ელოდა შესაძლებლობას გამოეხატა თავისი აზრები, როგორც ეს ახალგაზრდებს მოსწონთ.

საღამო ანა პავლოვნა შერერის სალონში გაგრძელდა. პიერმა პოლიტიკური საუბარი გამართა აბატთან. ისინი ვნებიანად და ანიმაციურად საუბრობდნენ, რამაც ანა პავლოვნას უკმაყოფილება გამოიწვია. ამ დროს მისაღებში შემოვიდა ახალი სტუმარი - ახალგაზრდა პრინცი ანდრეი ბოლკონსკი, პატარა პრინცესას ქმარი.

„ომი და მშვიდობა“ რუსული ლიტერატურის კლასიკურ ნიმუშად არის აღიარებული. ეს ნამუშევარი აერთიანებს მნიშვნელობის სიღრმეს, თხრობის ელეგანტურობას, რუსული ენის სილამაზეს და პერსონაჟების უზარმაზარ რაოდენობას. წიგნში აღწერილია მე-19 საუკუნის საზოგადოების სოციალური თემები და მახასიათებლები. ის აჩენს საკითხებს, რომელთა აქტუალობა დროთა განმავლობაში არ იკარგება. ნაწარმოების გმირები ეხმარებიან უპასუხონ კითხვებს სხვადასხვა სფეროდან, ხაზს უსვამენ იმ ეპოქის წარმომადგენლების თვალსაზრისს.

პირველი გმირი, რომელიც თან ახლავს მკითხველს მთელი სიუჟეტის განმავლობაში, არის ანა პავლოვნა შერერი, სალონის მფლობელი, რომელშიც მაღალი საზოგადოების სტუმრები იკრიბებიან. სალონში მთავარი თემაა ქვეყანაში არსებული მდგომარეობა და მოქმედებები.

შექმნის ისტორია

"ომი და მშვიდობა" მოთხოვნადი რომანია, რომელიც გამოქვეყნებისთანავე წარმატებას მიაღწია. ნაწყვეტი ნაწარმოებიდან 1865 წელს გამოქვეყნდა ჟურნალ Russky Vestnik-ში, ხოლო 1866 წელს მკითხველი გაეცნო რომანის სამ მომდევნო ნაწილს. მოგვიანებით გამოქვეყნდა კიდევ ორი ​​ეპიზოდი.

ნაწარმოების ეპიკური რომანის დახასიათება შემთხვევითი არ არის. ავტორის განზრახვა ნამდვილად ამბიციურია. წიგნში აღწერილია გმირების ბიოგრაფიები, რომელთა შორის არის რეალური პიროვნებები და გამოგონილი გამოსახულებები. ტოლსტოი აღწერდა პერსონაჟებს მისთვის დამახასიათებელი ფსიქოლოგიური ავთენტურობით და ლიტერატურათმცოდნეები ყოველთვის ცდილობდნენ ეპოვათ პროტოტიპები, რომლებსაც ის იყენებდა ლიტერატურული პორტრეტების შექმნისას.

„ომი და მშვიდობის“ მკვლევარები ამტკიცებენ, რომ გმირების გამოსახულებებზე მუშაობისას, ტოლსტოიმ დაიწყო საქმიანი შესაძლებლობების, რომანტიკულ ურთიერთობებში ქცევისა და გემოვნების აღწერა. მომავალში პერსონაჟები ოჯახებით გადანაწილდნენ და გახდნენ როსტოვები, კურაგინები ან ბოლკონსკები. თითოეული გმირის ხასიათი ცალ-ცალკე იყო განსაზღვრული, მორგებული ეპოქის სანდოობასთან, იმდროინდელი საზოგადოების ფსიქოლოგიასთან და ისტორიულ რეალობასთან.

ლიტერატურათმცოდნეები აკვირდებიან ზოგიერთი სურათის რეალურ ადამიანებთან დაკავშირებას. არისტოკრატი, პეტერბურგის სალონის მფლობელი ანა შერერი ერთ-ერთი ასეთი გმირია. წიგნში მისი შთამომავლობა ანტიპატრიოტული ქმნილებაა. აქ, მიღებებზე, მისი სტუმრების თვალთმაქცობა ვლინდება. ანა შერერი ჩნდება მოტყუებისა და სიცრუის მოდელად, ავლენს სიმკაცრეს და ხასიათის თვისებებს, რომლებიც შეესაბამება იმ გარემოს, რომელსაც იგი აყალიბებს სალონში.

საინტერესოა, რომ თავიდან ტოლსტოიმ ჰეროინს სხვა როლი მიანიჭა. ჰეროინის იმიჯზე მუშაობისას მას სურდა დაერქვა ანეტ D. და ექცია მეგობრული, ლამაზი ქალბატონი მაღალი საზოგადოებისგან. თანამედროვეებმა შერერის პორტრეტის საბოლოო ვერსიაში იპოვეს მსგავსება მწერლის ნათესავთან ალექსანდრა ანდრეევნა ტოლსტაიასთან, რომელიც მას უყვარდა. პერსონაჟის საბოლოო ვერსიამ მნიშვნელოვანი ცვლილებები განიცადა და პროტოტიპის ზუსტად საპირისპირო გახდა.

"Ომი და მშვიდობა"

ანა პავლოვნა შერერი, ტოლსტოის თქმით, იმპერატრიცას ელოდა. იგი ინახავდა სალონს მაღალი საზოგადოების წარმომადგენლებისთვის, სადაც ჩვეული იყო პოლიტიკური და სოციალური საკითხების განხილვა. საღამოს, მის დაწესებულებაში, ამბავი იწყება. შერერის ასაკი ორმოცი წლისაა, გარეგნობამ დაკარგა ყოფილი სიახლე, ბუნება გამოირჩევა მოხერხებულობითა და ტაქტით. ანა პავლოვნას აქვს გავლენა და არ ერიდება სასამართლო ინტრიგებში მონაწილეობას. ის ამყარებს ადამიანებთან ურთიერთობას მიმდინარე მოსაზრებებიდან გამომდინარე. ტოლსტოიმ ჰეროინი დააახლოვა კურაგინის ოჯახთან.

ქალს მუდმივად ამოძრავებს სიხალისე და იმპულსი, რაც აიხსნება მისი პოზიციით საზოგადოებაში. Scherer-ის სალონში ყველაზე აქტუალური თემები განიხილეს და ცნობისმოყვარე პირი დესერტად "აჩუქეს". მე-19 საუკუნის დასაწყისის მოდის შესაბამისად, მისი წრე სავსეა პატრიოტიზმით, ომი და ნაპოლეონი ყველაზე განხილული თემებია. ანა პავლოვნა მხარს უჭერდა იმპერატორის ზოგად განწყობებსა და ვალდებულებებს.

ჰეროინის არაკეთილსინდისიერება გამოიკვეთა მის ქმედებებში და სიტყვებში, თუმცა მან ოსტატურად მოახერხა საერო ლომის თანდაყოლილი თვალთმაქცობა და სიცრუე. მან თავისთვის კომფორტული იმიჯი შექმნა, სტუმრების წინაშე წარსდგა ის, ვინც სინამდვილეში არ იყო. შერერის ცხოვრების აზრი მისი წრის არსებობა და აქტუალობა იყო. სალონი სამუშაოდ აღიქვამდა და ტკბებოდა მისი წარმატებით. ქალის მახვილმა გონებამ, იუმორის გრძნობამ და თავაზიანობამ თავისი საქმე გააკეთა, რაც ნებისმიერი სტუმრის მოხიბვლას ეხმარებოდა.

სალონში იყო გამოუთქმელი კანონები, რომლებსაც ყველა, ვისაც სურდა მონაწილეობა შეეტანა. ბევრი ეწვია მას, რათა თვალყური ადევნოთ ქალაქის უახლეს ამბებს და საკუთარი თვალით ენახათ, თუ როგორ შენდება ინტრიგები მაღალი საზოგადოების წარმომადგენლებს შორის. რეალური გრძნობებისა და ობიექტური აზრის ადგილი არ იყო და ანა პავლოვნა დარწმუნდა, რომ არავინ ლაპარაკობდა სალონში დაშვებული საზღვრების შესახებ.

წრეში გამოჩენამ დიასახლისის უკმაყოფილება გამოიწვია, რადგან პიერი არ იყო საერო ადამიანი და გამოირჩეოდა ბუნებრივი ქცევით. მისი საქციელი სტუმრებმა ცუდ ტონად აღიქვეს. საღამო სტუმრის წასვლამ გადაარჩინა.

ანა პავლოვნას მეორე გამოჩენა რომანის ფურცლებზე ხდება ბოროდინოს ბრძოლის დროს. ის დღემდე მართავს სალონს და ინარჩუნებს ცრუ პატრიოტულ განწყობებს. დღის თემა იყო პატრიარქის წერილის წაკითხვა, განიხილეს რუსეთის პოზიცია და ბრძოლა. ტოლსტოი ორჯერ კონკრეტულად აღწერს შერერის სალონში გამართულ საღამოებს, რაც აჩვენებს, რომ პოლიტიკური სიტუაციის ცვლილების მიუხედავად, წრეში ცვლილებები არ არის. სეკულარული გამოსვლები მოქმედებებით არ იცვლება მოსკოვისთვის რეალური საფრთხის დროსაც კი. ასეთი პრეზენტაციის წყალობით ირკვევა, რომ ფრანგებზე გამარჯვება მხოლოდ უბრალო ხალხის ძალით მოიპოვა.

კურაგინის ოჯახთან ქალბატონი შერერის ახლო ურთიერთობის გათვალისწინებით, აშკარა დასკვნა არის ის, თუ რატომ არის ანა შერერი ასევე უშვილო. ქალების არჩევანი დამოუკიდებელი და ნებაყოფლობითია. მათ საზოგადოებაში აქტიურობა უფრო იზიდავდა, ვიდრე ოჯახური მოვალეობის შესრულება. ორივეს აინტერესებდა მსოფლიოში ბრწყინვალების პერსპექტივა და არა ოჯახის სამაგალითო მეუღლისა და დედისთვის გადაცემის შესაძლებლობა. შერერის ანტიპოდი ამ გაგებით იყო გრაფინია როსტოვა.

ეკრანის ადაპტაცია

რომანს ხშირად ირჩევენ საბჭოთა, რუსი და უცხოელი რეჟისორების მიერ კინოადაპტაციისთვის, ხედავენ მასში უხრწნელი კლასიკის მაგალითს, გამოსახულების ვიზუალიზაციისა და მრავალმხრივი პერსონაჟების გამოვლენის პლაცდარმს.

ტოლსტოის ნაწარმოების სიუჟეტზე დაფუძნებული პირველი სამი ფილმი მდუმარე იყო: მათგან ორი ეკუთვნოდა რეჟისორ პიოტრ შარდინს. დიდი ხნის შემდეგ რეჟისორმა კინგ ვიდორმა პირველი ფერადი ლენტი ხმით გადაიღო. ფილმში "ომი და მშვიდობა" მან ითამაშა. ანა შერერის სურათი, როგორც წინა ფირებში, სრულად არ იყო გამჟღავნებული.

1959 წლის ფილმში "ხალხიც" რეჟისორს ასეთი პერსონაჟი არ ჰყავდა.

ფილმში "ომი და მშვიდობა" პირველად, ანა შერერის გამოსახულებამ დამსახურებული ყურადღება მიიპყრო ანა სტეპანოვას წყალობით, რომელიც განასახიერა ჰეროინი ეკრანზე. ბარბარა იანგმა ითამაშა იმპერატრიცა ქალის მომლოდინე 1972 წლის ბრიტანულ სერიალში, რომლის რეჟისორია ჯონ დევისი.

2007 წლის სერიალში, რომლის რეჟისორები არიან რობერტ დორნჰელმი და ბრენდან დონისონი, ანა შერერის იმიჯი არ იყო და სალონის ნაცვლად, შესაბამისი მოქმედება როსტოვების სახლში მოხდა.

2016 წელს გამოსულმა ტომ ჰარპერის სერიამ ანა შერერის იმიჯი სრული დიდებით წარმოადგინა.