ჯოპლინის სახელი. ჯენის ჯოპლინი - როკის დედოფალი

ჯენის ლინ ჯოპლინი დაიბადა 1943 წლის 19 იანვარს და გარდაიცვალა 1970 წლის 4 ოქტომბერს, მაგრამ ხანმოკლე ცხოვრების განმავლობაში, ემოციური სიმღერების და ვულკანური წარმოდგენების წყალობით, მან მოახერხა მილიონობით გულის მოგება მთელს მსოფლიოში და წარუშლელი კვალი დაეტოვებინა. როკის ისტორია. მომღერალმა ბავშვობა ტეხასის პატარა ქალაქ პორტ არტურში გაატარა. ადრეული ასაკიდანვე, გოგონა, რომელიც თანატოლებში ცნობილი იყო, როგორც " მახინჯი იხვის ჭუკი“, ლიტერატურითა და ხატვით იყო დაინტერესებული და ყველაზე მეტად მუსიკა იზიდავდა. ქ მოზარდობისჯენისი მოექცა ბითნიკებს, რომელთა წრეებში პოპულარული იყო ფოლკი, ჯაზი და ბლუზი. ჯოპლინს ძალიან მოსწონდა ბლუზი და მან დაიწყო ჟანრის ისეთი შემსრულებლების სტილის კოპირება, როგორიცაა ბესი სმიტი. თავიდან ჯენისი ტეხასის პატარა ყავის სახლებში გამოდიოდა, შემდეგ კი ბითნიკებთან ერთად დაიწყო ხეტიალი სხვა შტატებში. ამ თავისუფალმა ცხოვრებამ მომღერალი მიიყვანა ალკოჰოლთან და ნარკოტიკებთან გაცნობამდე, რომელთანაც ახლა განუყოფლად აკავშირებდა მუსიკას.

საკმაოდ ბევრი იმოგზაურა, ჯენისი სახლში დაბრუნდა, მაგრამ ერთ ადგილზე ჯდომა არ იყო საინტერესო და წავიდა კალიფორნიაში. ამ მოგზაურობის მიზეზი იყო ძველი მეგობრის ჩეტ ჰელმსის შეთავაზება ერთი ჯგუფის აუდიენციაზე. სან-ფრანცისკოში ჩასვლისთანავე ჯოპლინი სწრაფად გაუჩინარდა ჰიპების კომუნას შორის და გახდა ანსამბლის წევრი "".

ეს ჯგუფი, რომელიც ფსიქოდელიურ ბლუზს ასრულებდა, დაათვალიერა კალიფორნიის სანაპირო და არც თუ ისე ცნობილი იყო რეგიონის გარეთ. "Big Brother"-მა გააფორმა კონტრაქტი Mainstream Records-თან და გამოუშვა ერთი ალბომი და ორი სინგლი ამ კომპანიაზე. თუმცა, იმის გამო, რომ ლეიბლი პატარა იყო და პრაქტიკულად არ უწევდა დისკების პოპულარიზაციას, პირველ გამოშვებებს თითქმის არანაირი ეფექტი არ ჰქონდა. როდესაც "სიყვარულის ზაფხული" დადგა, Big Brother And The Holding Company გამოვიდა მონტერეის საერთაშორისო პოპ ფესტივალზე და ეს იყო მათი საუკეთესო საათი. სიმღერის "Ball And Chain" განსაცვიფრებელმა შესრულებამ ჯგუფს დიდი ყურადღება მიიპყრო და ცნობილი მენეჯერი ალბერტ გროსმანი მაშინვე შეუდგა საქმეს. მან Big Brother მეინსტრიმიდან გადაიყვანა Columbia Records-ში, სადაც Cheap Thrills გამოვიდა 1968 წლის აგვისტოში.

ალბომმა უკვე მოიპოვა ოქროს სტატუსი წინასწარი შეკვეთებისთვის და ისეთმა ჰიტებმა, როგორიცაა "Piece Of My Heart" და "Summertime" გუნდი დიდ სცენაზე მიიყვანა. სხვათა შორის, რადგან წარმატების ლომის წილი ჯენის ჯოპლინს ეკუთვნოდა, ჯგუფი ახლა წარდგენილ იქნა როგორც „ჯანის ჯოპლინი დიდი ძმით და ჰოლდინგ კომპანიასთან“. მუსიკოსების შემოსავალი მკვეთრად გაიზარდა და ისინი ძვირადღირებულ ნარკოტიკებს მიმართეს. იმის ფონზე, რაც ხდებოდა, გუნდში ურთიერთობები გაუარესდა და ჯგუფი მალევე დაიშალა.

ჯენისმა სოლო კარიერა დაიწყო და გიტარისტი სემ ენდრიუ "ჰოლდინგიდან" წაიყვანა, ახალი თანმხლები შემადგენლობა, "Kozmic Blues Band". მას შემდეგ, რაც ის ახლა სუვერენული ბედია, მომღერალი ფსიქოდელიკებიდან დაბრუნდა საყვარელ სოულ-ბლუზში. მიმართულების ცვლილებამ, რომელიც მითითებულია 1969 წლის ალბომში "I Got Dem Ol" Kozmic Blues Again Mama!", გამოიწვია არაერთგვაროვანი რეაქცია შტატებში, მაგრამ ევროპა აღფრთოვანებული იყო. ამასობაში ჯენისის გატაცება ალკოჰოლისა და ნარკოტიკების მიმართ გაგრძელდა, მაგრამ ერთი. იმ დღეს, როდესაც მომღერალი ცდილობდა გამოსულიყო მოჯადოებული წრიდან და შეამცირა "სიჩქარის" მოხმარება. ახალი გუნდის, "Full Tilt Boogie Band"-ის შეკრების შემდეგ, ჯოპლინმა დაიწყო მეორე სოლო ალბომის ჩაწერა. "Pearl"-ზე მომღერალი საბოლოოდ. ჩამოაყალიბა თეთრი ბლუზის ხედვა და ძალიან კმაყოფილი იყო ამ მუსიკით. სამწუხაროდ, სესიების დროს ჯენისი კვლავ ჰეროინს მიმართა და ეს იყო მისი დასასრული. ერთ შორეულ მომენტში მან არასწორად გამოთვალა დოზა და გარდაიცვალა.

"მარგალიტი" ჰიტებით "Me And Bobby McGee" და "Mercedes Benz" მომღერლის გარდაცვალების შემდეგ გამოვიდა. შემდგომში გამოქვეყნდა ყველა სახის ცოცხალი ალბომი და კრებული, რომელთაგან ბევრი იყო პლატინის სერტიფიცირებული და ბილბორდის ჩარტებში ყოფნა. 1995 წელს ჯენისის სახელი გამოჩნდა როკ-ენ-როლის დიდების დარბაზში, ხოლო 10 წლის შემდეგ მას სიკვდილის შემდეგ მიენიჭა გრემის პრემია სიცოცხლისთვის მიღწეული მიღწევებისთვის.

ტექსტი:ალისა ტაიოჟნაია

მუსიკისა და კულტურის შესახებ საერთაშორისო დოკუმენტური ფესტივალი ბით კინოფესტივალი ხუთშაბათს იწყება.სხვათა შორის, ნაჩვენები იქნება ფილმი "ჯენისი: პატარა გოგონა სევდიანია" როკის ხატის, ჯენის ჯოპლინის ბედზე. ოთხი ალბომი, სამი ჯგუფი და სიკვდილი 27 წლის საბედისწერო ასაკში. მიუხედავად იმისა, რომ მომღერლის ალკოჰოლსა და ნარკოტიკებზე დამოკიდებულება უკვე რამდენიმე ათეული წელია განიხილება, ცოტამ თუ მოახერხა ჯენისის პირად ისტორიასთან მიახლოება: სამაგიეროდ, სახელი ჯოპლინი გახდა ცნობილი სახელი, რომელიც განასახიერებდა 60-იანი წლების ამბოხებულებს. ალისა ტაიოჟნაია ყვება რა დგას ამ სურათის უკან.

დოკუმენტური თრეილერი
"ჯენისი: პატარა გოგონა სევდიანია"

ჯოპლინი გარდაიცვალა ჰეროინის შემთხვევითი დოზის გადაჭარბებით 1970 წლის შემოდგომაზე - იმავე ღამეს რამდენიმე სხვა ადამიანი გარდაიცვალა მოულოდნელად სუფთა ნარკოტიკის დიდი დოზებით, რომელიც ლოს ანჯელესში მიიტანეს. მისი ბოლო ალბომი, სახელწოდებით "Pearl", მომღერალ პერლის ალტერ-ეგოს შემდეგ, ჯოპლინის გარდაცვალების შემდეგ სამი თვის განმავლობაში დარჩა ბილბორდის ჩარტში პირველ ადგილზე. თითქმის ნახევარი საუკუნის შემდეგ, მისი ჩანაწერები აგრძელებს წარმატებით გაყიდვას: ტრაგიკული დასასრული, როგორც ხშირად ხდება, დაუმატა მოთხოვნას მის უდავო მიღწევებზე. რამდენიმე ათეული სიმღერა ცაში ატყორცნილი ხმით არის ის, რაც რჩება მესიჯად 60-იანი წლების მეორე ნახევრის ჭკვიანი და მამაცი ქალების თაობისგან.

„ქალები დამარცხებულები არიან, მაგრამ კაცები ყოველთვის გამოდიან როგორც გამარჯვებულები“, იმღერებს ჯენისი და ამას არაერთხელ ეტყვის ჟურნალისტებს ერთადერთი როკ ვარსკვლავის სტატუსის შესახებ ხშირი კითხვის პასუხად. ბითნიკებისა და ჰიპების მთელი თაობისთვის ეს ადვილი არ იყო, მაგრამ დღეს ცხადია, რამდენად მამაკაცური იყო იოლი მხედრებისა და ველური მუსიკოსების კულტურა. "მე არ ვცდილობ" ბიჭების მხრიდან ხმაურით მიიღეს, მაგრამ ეს გოგონას ტუჩებისგან სრულიად განსხვავებულად აღიქმებოდა. იმდროინდელი მწერლებიდან ასობით მამრობითი სახელი დაგვრჩენია და რამდენიმე ქალი: შეიძლება ნიჭიერ დუქნად მივიჩნიოთ, მაგრამ არავის სურდა მეძავის სტიგმით ცხოვრება, რაც ხშირად თან ახლდა გოგონას დამოუკიდებელ ცხოვრებას. სუბკულტურულ წრეებში. ამიტომ მხოლოდ მათ, ვისაც ცუდი რეპუტაცია არ ჰქონდა, შეეძლო მანქანით მგზავრობა ბიჭებთან ერთად სხვა შტატში, ღამის გათევა, ჯგუფში დაკვრა, სადაც ერთადერთი გოგო ხარ, სუფთა გულით.

ჯენის ჯოპლინის პირველი ჯგუფი, Big Brother and the Holding Company, იყო ბიჭების ჯგუფი, რომლის ერთ-ერთი წევრი ჯენისი იყო. აგრესიული მამაკაცურობაც და მოგზაური თაყვანისმცემლების გოგოური ტირილიც ერთნაირად უცხო იყო მათთვის. სან-ფრანცისკოს ბარებში გამოსვლისას ჯენისი მაწანწალა კატას ჰგავდა, რომელიც მზად იყო კლანჭების გასაშვებად: ეკლიანი და თრთოლვა. ეს იყო პირველი ჯგუფი, რომელშიც ის თავს შესაფერისად გრძნობდა, გახდა მისი მხარდაჭერა და მისი შთამბეჭდავი წარმოდგენის მიზეზი 1967 წელს მონტერეის ფესტივალზე - რის შემდეგაც ჯენისს ხელებში ტარება დაიწყო. როგორ არ ჩაიცვა? ახალგაზრდა, ოქროს კომბინეზონში, ველური ჩიტივით მღეროდა, ცეკვავდა და ყვირის ბლუზს, თავს უბიძგებდა მაყურებლისკენ - ის იყო თეთრი, მაგრამ არა ნიკო, არც გრეის სლიკი და არა მარიან ფეიტფული. გული ცეცხლოვანი ძრავაა.

"რატომ აკეთებენ ამდენი გოგოები იმას, რასაც თქვენ აკეთებთ?" - იკითხავს წამყვანისაღამოს ამერიკული სატელევიზიო შოუ დიკ კავეტი მისი სტუმარია ჯენის ჯოპლინი, რომელიც აშკარად მოსწონს მისი ექსცენტრიული მანერით, მსოფლიოში ყველაფერზე ხუმრობის ჩვევით და ფართო ღიმილით. „რამდენიმე მათგანი ფიქრობს მუსიკაში უფრო ღრმად ჩასვლაზე და არა მხოლოდ ირგვლივ ცურვაზე“, - ამბობს ჯენისი, აჩეჩილი თმა და აშკარად მოუმზადებელი პასუხები, მოდუნებულ პოზაში, რომელშიც მეზობლები ისხდებიან, როცა ჩაის დასალევად მოდიან.

ახალგაზრდა, ოქროს კომბინეზონში, ველური ჩიტივით მღეროდა და ბლუზს ყვიროდა, ის საზოგადოებას უბიძგებდა

მის სპონტანურობაში არის ნამუშევარი საზოგადოებისთვის: აი, მე ვარ, უბრალო გოგონა ტეხასიდან, რასაც ვფიქრობ. ჯენისი ყოველთვის იღიმება, როცა მოწონებას და აპლოდისმენტებს ესმის "ჩვეულებრივი გოგოს" შენიშვნების საპასუხოდ. მაგრამ კიდევ უფრო მეტი პირადი ურთიერთობის ამ პოზაში: მომღერალმა აირჩია საკუთარი თავი ყოფილიყო, ბოდიშის მოხდის გარეშე მისი გარეგნობის, გემოვნებისა და მოსაზრებების გამო. ჯოპლინი ცოცხალი მტკიცებულება იყო იმისა, რომ ნიჭიერი ქალი, რომლის იგნორირება არ შეიძლება, სულაც არ არის კანონიკური ლამაზმანი ჰოლივუდის ღიმილით, რომელიც იყენებს მის გარეგნობას და სექსუალურ მიმზიდველობას.

"ეს ჩემი სისხლია, ამას ვმღერი - სხვა რა ვქნა?" - ამბობს ჯენისი ყოველი ტირილით და ციმციმით. იქნება ეს სხვა ადამიანების სიმღერები "Summertime" თუ "Bobbie McGee", ჩვენ მათში მოვისმენთ არა მხოლოდ მომღერალს და თარჯიმანს, არამედ ცოცხალ ადამიანს სიყვარულის და უპირობო მიღების დაჟინებული თხოვნით. დარჩი, არ წახვიდე, გაატარე ეს საღამო ჩემთან ერთად, მთელი ცხოვრება ჩემთან გაატარე, მართლა გელოდები. ყვირილი, იმ გაგებით, რომლითაც ბითნიკებმა გამოიყენეს ეს სიტყვა, სიცარიელეში ღრიალი და მარტოობისგან თავის დაღწევის იმედი, რაზეც ჯოპლინი თითქმის ყველა ინტერვიუში ლაპარაკობდა, შეუძლია ყველა, ვინც მის სიმღერებს მთელი ხმით ჩართავს. აჯანყებაზე ხშირად საუბრობენ, როგორც ნარცისულ თამაშზე, მაგრამ ჯენისის შემთხვევაში, ჩვენ აშკარად ვსაუბრობთ დაუცველ, შეშფოთებულ და დაბნეულ ადამიანზე, რომელსაც უნდოდათ გაეგოთ სტადიონებზე, მაგრამ თავს არიდებდნენ საკუთარ სახლში.

ცნობილ როკ-ენ-როლ ფილმში "თითქმის ცნობილი", რომელიც დაფუძნებულია რეჟისორის ნამდვილ თინეიჯერულ ისტორიაზე, არის კლასიკური ხაზი უფროსი დისგან, რომელიც დედასთან კამათობს ყველა წვრილმანზე - შეყვარებულთან პაემანზე სიმონის მოსმენამდე. & გარფუნკელი. ”მე ვარ ”დიახ” ადამიანი და თქვენ ცდილობთ ჩვენს აღზრდას ”არა”-ში”, ეუბნება დედას და სკოლის დამთავრების შემდეგ შვებით გაივლის სრულწლოვანებამდე და დაივიწყებს მშობლებს. სახლი ცუდი სიზმარივითაა. ჯენისს შეეძლო მსგავსი რამ ეთქვა მშობლებისთვის, რომლებთანაც მოზარდობის ასაკიდან ვერ ჰპოვა ურთიერთგაგება.

50-იანი წლების ბოლოს და 60-იანი წლების დასაწყისი რასისტულ და სექსისტურ ტეხასში არ იყო ერთი ფუნტი ქიშმიში: გოგონები უნდა გაერთონ გოგოებთან, წავიდნენ სახლში სკოლის შემდეგ, არ იყვნენ „ნეგრო მუსიკა“ და საეჭვო კომპანიები. ჯენისის დედა იმედოვნებდა, რომ მისი ქალიშვილი სკოლის მასწავლებელი გახდებოდა და კარგ ბიჭზე დაქორწინდებოდა. რაღაც მომენტში მომღერალი ამ არაჩვეულებრივი სცენარის რეალიზებასაც კი ეცდება: კოსტუმში და დიპლომატთან ერთად დაინიშნება, თმა მაღალ ვარცხნილობას შეიწყობს და ქორწილის თარიღს დანიშნავს. მშვიდობა სუფევს სახლში, მაგრამ არა დიდხანს: საქმრო უბრალოდ გაქრება რადარიდან, ამიტომ ქორწილი არ იქნება. ჯოპლინი დაბრუნდება სან-ფრანცისკოში - ქალაქში, სადაც ის ბევრს ასრულებს, ურთიერთობს თანამოაზრეებთან და ჩქარობს, სახიფათოდ დაიკლო 40 კილოგრამამდე. შემდეგ მეგობრებმა იყიდეს ბილეთი ჯენისისთვის ტეხასისკენ, მაგრამ მშობლებთან ერთად რეაბილიტაციამ მას სწრაფად გაუჩინა დაბრუნება: სან-ფრანცისკო არის შეწყვეტილი ცხოვრება სცენაზე და საკუთარ ხალხს შორის, ტეხასი კი ფერმის ჯოჯოხეთია.

თოთხმეტი წლის ადრეულ ასაკში ჯენისი, ჭარბი წონა და აკნე, გახდა ცნობილი მის სკოლაში. იმ დროს პროვინციელ სადისტებისგან თავის დაღწევის ერთადერთი გზა იყო მეგობრების მანქანით წაყვანა ლუიზიანაში - ბლუზებისთვის, „ბარები შავკანიანებისთვის“ და საუბარი თავისუფლებაზე. ფრაზა, რომ ბლუზი არის „როდესაც კარგ ადამიანსცუდი, - მაშინვე ჩაიძირა მის სულში. За эти поездки её обзывали «nigher lover» და за ней закрепилась репутация отчаявшейся и доступной девчонки, готовой переспать со каждым, потому что она «слишком страшная сло», хотя, конечно, в.

მერილინ მონროს ეპოქაში ცხოვრება გამოცდაა ნებისმიერი ქალისთვის, რომელსაც თოჯინისგან შორს გარეგნობა აქვს. მონროს შემდეგ იქნებიან ტვიგი და ჯეინ ბირკინი - უკვე განსხვავებული, მაგრამ ერთნაირად მიუწვდომელი სილამაზის სტანდარტები ტეხასელი გოგონასთვის დიდი შტრიხებით, დაუმორჩილებელი თმით და უმოდელის მსგავსი ფიგურით. ჯენისი იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც უარი თქვა ბიუსტჰალტერის ტარებაზე კოლეჯში და გარშემომყოფებისთვის გახდა ის „საშინელი ფემინისტი“, საშინელებათა ისტორიები, რომლის შესახებაც დღემდე არსებობს. როცა სკოლის დღეები გავიდა და ცხოვრება დაიწყო სუფთა ფურცლიდანოსტინის უნივერსიტეტში, ერთ-ერთმა სტუდენტურმა საძმომ აირჩია ჯოპლინი, როგორც „ყველაზე საშინელი ბიჭი კამპუსში“. ბავშვობის მეგობარი მოგვიანებით კამერაზე იტყვის, რომ ჯენისი ასე დამსხვრეული არასოდეს უნახავს.

სიკვდილამდე რამდენიმე თვით ადრე ჯოპლინი გადაწყვეტს პორტ-არტურში ოჯახს ესტუმროს, სადაც მას იგივე დახვდება: ყოფილი კლასელები, რომლებსაც არ აინტერესებთ ზარის ქვედა ნაწილი, ბუმბული და ჯენისის სიმღერები და მშობლები, რომლებსაც სჯერათ, რომ მათი ქალიშვილის ფეხები არასწორი გზით წავიდა. "მათ დაცინვით გამაძევეს სკოლიდან, ქალაქიდან და შტატიდანაც კი", - ხუმრობს ჯენისი ინტერვიუში და ნერვიულად იცინის. ჟურნალისტები ხმის კანკალს გრძნობენ და მყისიერად რეაგირებენ: „გამოშვებაზე წახვედი?“ "მე არ ვიყავი დაპატიჟებული", - პასუხობს ჯოპლინი და იწყებს ნერვიულად თავის ქნევას. კერპების ისტორიაში ბევრი იყო ვარსკვლავების ტრიუმფალური მოგზაურობა საკუთარ სახლებში - აიღეთ იგივე ელვისი ან ჯეიმს დინი. მაგრამ ჯენისის ჩასვლა პორტ არტურში არ იყო სექს-სიმბოლოს დიდი ხნის ნანატრი ჩამოსვლა, არამედ შავი ცხვრის უეცარი დაბრუნება, იმ უცნაური გოგონას, რომელთანაც არავის სურდა დაახლოება. არ იყო სახლი და არ არის სახლი და ეს ნიშნავს, რომ არსად არის დასაბრუნებელი.

„კონცერტზე 27 ათას ადამიანთან სიყვარულს ვაკეთებ, შემდეგ კი ჩემს მარტოობას ვუბრუნდები“, რეალობაში, რომელშიც მომღერალი ცხოვრობდა ტურის და ჩანაწერების თითქმის მთელ დროს. მათ ყველას ჰყავდათ წყვილი, მაგრამ ჯენისი, მიუხედავად რამდენიმე ხანმოკლე ურთიერთობისა, ჩვეულებრივ ღამეს მარტო ატარებდა. რა შეუძლია მას გითხრათ ურთიერთობაზე? "კაცები ყოველთვის იმაზე მეტს გვპირდებიან, ვიდრე სურთ მისცენ." "სიყვარული წაგებული თამაშია", როგორც ის იმღერებს ათწლეულების შემდეგ, ისევე სწრაფად ემი ცხოვრებაᲦვინის სახლი. "არ მინდა მარტო დავიძინო" და მარადიული ცილისწამება "ბავშვო, პატარავ, პატარავ" გამოდის მისი სიმღერების ნახევარიდან მარტო ცხოვრებაზე, სადაც სხვისი სიყვარულისა და მზრუნველობის გამოვლინება ერთადერთი შუქია, რომლის მოლოდინიც ღირს. ახალი დღე.

კარგი მიმოხილვები, ოვაციები, წერილები
გულშემატკივრებმა ჯენისი ბავშვივით გაახარეს. გიტარის ჩახშობა, აუდიტორიის გაშვება - მან ეს ვერ შეძლო.

ჯენისი ბავშვივით სარგებლობდა კარგი მიმოხილვებით, აპლოდისმენტებითა და გულშემატკივრების წერილებით: ინტერვიუებისა და სპექტაკლების დროს მის ღიმილში ჩანს მაყურებლისადმი მადლიერება, რაც მის თანამედროვეებს არ აჩვენეს. გაანადგურე გიტარა, გააგზავნე მაყურებელი - მან ეს ვერ და ვერასოდეს გააკეთა. დოზა ყოველი კონცერტის შემდეგ, როგორც ჯილდო კარგი მუშაობისთვის, გულუბრყვილო იმედი ძლიერი გენეტიკის მიმართ, მიუხედავად რამდენიმე დოზის გადაჭარბებისა და ყოველი მოძალადის თავდაჯერებულობა, რომ მან იცის თავისი ზღვარი - ეს ყველაფერი არ ხდება ცარიელი სივრცე. თქვენ შეგიძლიათ ისაუბროთ ჰეროინზე, რომელიც მომღერალმა რამდენჯერმე მიატოვა, სამხრეთ კომფორტის ლიქიორით გატაცებაზე, მაგრამ "Piece of My Heart" ან "All of Loneliness" ბოლო მოუღო ჯენისის თავშეუკავებლობის ბრალდებებს. როცა ვინმე სიყვარულზე ყვირის, შეუძლებელია არ შეამჩნიო, რომ ეს მხოლოდ სიმღერები არ არის.

"თავისუფლება კიდევ ერთი სიტყვაა, რაც ნიშნავს, რომ დასაკარგი აღარაფერია", - მომდინარეობს ჯენის ჯოპლინის სიკვდილის შემდგომი ალბომიდან, სიმღერაში მისი ნების საწინააღმდეგოდ შეწყვეტილი სიყვარულის შესახებ. ამ სიმღერაში არის მტკივნეული ლტოლვა ბითნიკის მოგზაურობისა და დიდებული ბობის, რომელთანაც ძალიან კარგი იყო გუნდში სიმღერა და გვერდით წოლა. „ყველა ჩემს ხვალინდელ დღეს მხოლოდ ერთი გუშინდელისთვის მივცემ“, მღეროდა ჯოპლინი საუკეთესო დროზე, რომელიც განიცადა მათ მკლავებში, ვინც მიიღეს ის ისეთი, როგორიც იყო. „იოლია იყო ყველაზე ჭკვიანი ადამიანი და შეხედო ჯენის ჯოპლინის ცხოვრებას, როგორც ისტორიას, რომელიც მაინც ცუდად დამთავრდებოდა. მაგრამ მე ადვილად ვხედავ მის ხანდაზმულს, ბედნიერს და ყვება ისტორიებს მისი ახალგაზრდობის შესახებ, - ამბობს ჯენისის ერთ-ერთი მეგობარი ინტერვიუში.

ჯოპლინის სიკვდილში მართლაც არის უფრო მეტი შეურაცხმყოფელი შეუსაბამობები და უსიამოვნო უბედური შემთხვევები: ბევრი იტანჯებოდა სკოლაში, ბევრი ცხოვრობდა წლების განმავლობაში. გულგატეხილიდა ისინი მშობლებთან იყვნენ დანით - და გადარჩნენ. სხვა საქმეა იყო პიონერი და იცხოვრო ღია სულით, როცა ხარ დაუცველი, საკუთარ თავში დარწმუნებული და საკუთარი ოჯახისგან გესმის: „უმჯობესი იქნებოდა, არასოდეს დაბადებულიყავი“. შეგიძლიათ ტეხასის დატოვება, მაგრამ სევდიანი პატარა გოგონასთვის ამ ჯოჯოხეთიდან გამოსვლა არც ისე ადვილი იყო. მან ეს ვერ შეძლო, მაგრამ ისტორიაში დარჩა, როგორც ოდესღაც აღმოაჩინა თავი: იმპულსური, ძლიერი ნებისყოფის მქონე და სიცოცხლისუნარიანი, რომელმაც ქალების რამდენიმე თაობას აჩვენა, თუ როგორ უნდა იმღერონ და სუნთქავდნენ მთელი ძალით.

Სკოლაში ( თომას ჯეფერსონის საშუალო სკოლა, პორტ არტური) ჯენისი იყო სანიმუშო სტუდენტი, გამოფინა საკუთარი ნახატები ადგილობრივ ბიბლიოთეკაში და თავდაპირველად შეესაბამებოდა საზოგადოების მოლოდინების ნორმებს. თუმცა, მას მეგობრები არ ჰყავდა: იგი ექსკლუზიურად ესაუბრებოდა ბიჭებს. დის ლორას თქმით, მალე გაირკვა, რომ ჯენისი ინტელექტუალურად ბევრად აღემატებოდა თანატოლებს. გარდა ამისა, იგი ყოველთვის გულწრფელად გამოხატავდა ყველაფერს, რასაც ფიქრობს და რადგან (თავისი გამოთქმით) "არ სძულდა ნიგერები", მაშინვე გახდა გარიყული სკოლაში, სადაც რასისტული შეხედულებები ნორმად ითვლებოდა. ეს იყო დრო, როდესაც მარტინ ლუთერ კინგი ახლა იწყებდა რასობრივი ინტეგრაციის კამპანიას და წარმოუდგენელი იყო თეთრკანიანი ტეხასელი გოგონასთვის ღიად დაეჭირა მხარი მის შეხედულებებს.

მოგვიანებით მამამ თქვა:

ძირითადად საკუთარ თავს ელაპარაკებოდა. მას სკოლაში უჭირდა. იგი დაჟინებით მოითხოვდა, რომ გარშემომყოფებისგან განსხვავდებოდა ტანსაცმლითა და ქცევით და ამისთვის იქ სძულდათ. არ იყო არც ერთი ადამიანი, ვისთანაც რაიმე საერთო მაინც ეპოვა ან დალაპარაკებოდა. ის იყო რევოლუციური ახალგაზრდობის ერთ-ერთი პირველი წარმომადგენელი პორტ არტურში, რომელთაგან ახლა ბევრია.

ორიგინალური ტექსტი(ინგლისური)

ის ძირითადად თავს იკავებდა. მას საკმაოდ მძიმე პერიოდი ჰქონდა საშუალო სკოლაში. იგი დაჟინებით მოითხოვდა სხვანაირად ჩაცმას და ქცევას და მათ სძულდათ იგი ამის გამო. არ იყო ხალხი, ვისთანაც შეეძლო ურთიერთობა, საუბარი. რაც შეეხება პორტ არტურს, ის ერთ-ერთი იყო პირველირევოლუციონერი ახალგაზრდობა ახლა ბევრია.

თანდათან ჯენისმა დაიწყო მეგობრები სკოლის გარეთ: ეს იყო ახალგაზრდების ნახევრად მიწისქვეშა წრე, რომლებიც დაინტერესებულნი იყვნენ ახალი ლიტერატურით, ბით თაობის პოეზიით, ბლუზით და ხალხური მუსიკით, რადიკალური შეხედულებებით. თანამედროვე ხელოვნება. ერთ-ერთმა მათგანმა, ფეხბურთელმა გრანტ ლიონსმა, ჯენისს გააცნო Leadbelly-ის შემოქმედება, რამაც იგი სიცოცხლის ბოლომდე ბლუზის მგზნებარე გულშემატკივარი გახადა. მალე მან თავად დაიწყო ბლუზის სიმღერა, ყველასგან ფარულად.

ზოგადად მიღებულია, რომ ფსიქოლოგიური პრობლემები (ძირითადად ჭარბ წონასთან ასოცირებული) ჯენისს მოზარდობის ასაკში დაეწყო: მას უჭირდა თანატოლების მხრიდან დაშინება (ქალაქში, სადაც ის იყო, როგორც მოგვიანებით იხსენებდა, ”უცნაური იყო სულელებს შორის. ”) და განიცდიდა საკუთარი თავის და გარემომცველი სამყაროს სიძულვილს. ამ წლების განმავლობაში ჩამოყალიბდა ჯენის ჯოპლინის ფეთქებადი პერსონაჟი, რომელმაც თავისი საყვარელი ბლუზის შემსრულებლების (Bessie Smith, Big Mama Thornton, Odetta) "სტილიზირება" მოახდინა, ისევე როგორც პოეტებს.

სასცენო დებიუტი

მას შემდეგ ჯენის ჯოპლინმა რეგულარულად დაიწყო სპექტაკლი უნივერსიტეტის სცენაზე, აჩვენა ექსპრესიული ვოკალი სამი ოქტავის საოპერაციო დიაპაზონით. მისი პირველი სიმღერა ჩაწერილი ფირზე იყო ბლუზი "What Good Can Drinking Do", ბესი სმიტის სტილის მიხედვით. "ჯენისი 20-იანი წლების ვოდევილ ბლუზის გავლენამ მოახდინა და საკუთარი თავი მის ვარსკვლავებთან გაიგივება", - ამბობს როკ კრიტიკოსი ლუსი ო'ბრაიენი. ”ეს იყო ჰიპერ-ექსპრესიული სულის ბლუზი, რამაც მას საშუალება მისცა გაეგო საკუთარი შინაგანი ხმა, გაეგო მისი სულის სიღრმე.”

სწორედ ლუიზიანაში, მეგობრებთან ერთად, ჯენისმა იმღერა პირველად ბლუზი და გააოცა მაყურებელი ოდეტის ვოკალური სტილის შესანიშნავად კოპირებით. დროდადრო გამოსულიყო სცენაზე ამა თუ იმ გზისპირა კლუბში, მან ძალიან სწრაფად დაიწყო ბლუზის პროფესიონალი შემსრულებლის უნარების შეძენა. ჯენისმა არ იცოდა მუსიკალური ნოტაცია, მაგრამ (როგორც ბიოგრაფმა რიჩარდ ბ. ჰიუზმა აღნიშნა) მას უნიკალური მგრძნობელობა ჰქონდა. : ამან საშუალება მისცა მას აღიქვას ფრაზეოლოგია, რიტმიულობა, ბლუზის ემოციური სპექტრი - ყველაფერი უმცირეს ნიუანსებამდე.

1963-1965

1963 წელს ჯენის ჯოპლინმა და მეგობარმა ჯეკ სმიტმა დატოვეს პორტ არტური და გაემართნენ ოსტინში, სადაც ისინი ცხოვრობდნენ ფოლკ-ბიტნიკის ბინაში, რომელიც ცნობილია როგორც. გეტო. იმ შემოდგომაზე ჯენისმა, ახლა ოსტინის ტეხასის უნივერსიტეტის სტუდენტმა, ადგილობრივ ბლუგრასის ჯგუფთან ერთად დაიწყო გამოსვლა. Waller Creek Boys, რომელშიც მონაწილეობდა R. Powell St. John, რომელმაც მოგვიანებით დაწერა სიმღერები 13th Floor Elevators-ისთვის და დააარსა Mother Earth (ანსამბლის მესამე წევრი იყო ბასისტი ლარი უიგინსი). ტრიო უკრავდა ადგილობრივ პროფკავშირის სახლში კვირაობით და ასევე Threadgill-ის ბარში ბარი & გრილი(ოთხშაბათის საღამოები), Leadbelly, Bessie Smith, Gene Ricci, Rosie Maddox და bluegrass-ის სტანდარტების სიმღერების შესრულება. ამ დროს ჯენისი უკვე სერიოზულად იყო დაინტერესებული „სარეველებით“ და იღებდა დიდი დოზებით ალკოჰოლს (სამხრეთ კომფორტის ბოთლით ხელში, მოგვიანებით ამ სასმელის ერთგვარ სიმბოლოდ იქცა) და წამალს Seconal.

ზოგადად მიღებულია, რომ სწორედ აქ, ალკოჰოლის ზემოქმედების ქვეშ, გაჩნდა ჯოპლინის ხმაში ხმის ჩახლეჩვა, რომელიც შემდეგ გაიზარდა და გახადა იგი ცნობილი. თუმცა, ლუსი ო'ბრაიენის თქმით, „...ჯენისი ერთდროულად ფლობდა ორ სრულიად განსხვავებულ ხმას: მკაფიო, კაშკაშა სოპრანო და ძლიერი ბლუზ-რაპი. მან გარკვეული დრო ყოყმანობდა, არ იცოდა რომელს მიენიჭა უპირატესობა, შემდეგ კი არჩევანი მეორეს სასარგებლოდ გააკეთა“.

სან-ფრანცისკოში გადასვლა

ჯენის ჯოპლინი სტუდენტურ საზოგადოებას 1963 წლის იანვარში დაშორდა მას შემდეგ, რაც უნივერსიტეტის ერთ-ერთმა გაზეთმა (ბოროტი ხუმრობით) მიანიჭა მას "ყველაზე ცუდი ბავშვების" წოდება. სწორედ ამ დროს, ჩეტ ჰელმსი, ძველი მეგობარი ოსტინიდან, დაბრუნდა სან-ფრანცისკოდან, სადაც მოთხრობილია ადგილობრივი პოსტ-ბიტის სცენის შესახებ.

ჯენისმა 1963 წლის პირველი ნახევარი გაატარა მცირე სამუშაოების შესრულებაში. ზაფხულის განმავლობაში იგი გამოდიოდა მონტერეის ფოლკლორულ ფესტივალზე; ამ დროისთვის ის მოტოციკლეტის ავარიაში მოჰყვა, ქუჩის ჩხუბში ჩაერთო და წვრილმანი მაღაზიის ქურდობისთვის ციხეში აღმოჩნდა. 1963 წლის შემოდგომაზე ჯენისმა პირველი რადიოში გამოვიდა. ცოცხალისან-ფრანცისკოს რადიოსადგური KPFA შეასრულა შუაღამის სპეციალურიგარკვეული როდ „გოჭის“ მაკკიერნანის თანხლებით. .

პირველი ჩანაწერები

1964 წელს ჯენის ჯოპლინმა გარკვეული დრო გაატარა ნიუ-იორკის ქვედა ისტ-საიდში; აქ იგი დროის უმეტეს ნაწილს ჰესესა და ნიცშეს კითხვაში ატარებდა, ხანდახან გამოდიოდა სცენაზე Slug's Club-ში.

1964 წლის 25 ივნისს სან-ფრანცისკოში დაბრუნების შემდეგ, ჯორმა კაუკონენთან ერთად, მან ჩაწერა შვიდი ბლუზის სტანდარტი ("Typewriter Talk", "Trouble In Mind", "Kansas City Blues", "Hesitation Blues", "Nobody Knows You When You" re Down" And Out", "Daddy, Daddy, Daddy" და "Long Black Train Blues"), რომლებიც მოგვიანებით გამოვიდა როგორც bootleg ("The Typewriter Tape"). დასარტყამად გამოიყენებოდა საბეჭდი მანქანა, რომელზეც მარგარიტა კაუკონენი უკრავდა.

პარალელურად, ჯენისი უკვე რეგულარულად იღებდა ნარკოტიკებს: კრისტალური მედედრინი, ზოგჯერ ჰეროინი, რომლის დახმარებითაც ცდილობდა თავი დაეღწია დეპრესიისა და ჭარბი წონისგან. 1965 წლის გაზაფხულზე, მეგობრებმა, რომლებიც შეშფოთებულნი იყვნენ მისი დაღლილი გარეგნობით, დაარწმუნეს ჯენისი, დაბრუნებულიყო მშობლებთან პორტ არტურში. შეშინებული და დეპრესიული ჩამოვიდა; საკუთარი თავის რცხვენოდა და არასდროს გამოჩენილა დედის წინაშე მოკლემკლავიანი, რომ შპრიცებიდან კვალი არ დაენახა.

1965 წელს ჯენისი ჩაირიცხა ლამარის ტექნოლოგიურ უნივერსიტეტში (ბომონტი, ტეხასი) სოციოლოგიის განყოფილებაში, სადაც სწავლობდა ერთი წლის განმავლობაში, ხანდახან მიემგზავრებოდა ოსტინში საკონცერტო წარმოდგენებისთვის. ამავე დროს, ჯოპლინი ეწეოდა თავშეკავებულ და კონსერვატიულ ცხოვრების წესს. როგორც დიდი ხნის მეგობარი, ფოლკლორული მომღერალი ბობ ნიუმარკი იხსენებს, ჯენისი სან-ფრანცისკოში შეცვლილი დაბრუნდა: ”მან დატოვა ახალგაზრდა ქალის შთაბეჭდილება, რომელსაც გადაწყვეტილი ჰქონდა ახალი ცხოვრების დაწყება”.

1966-1967

1965 წელს, სან ფრანცისკოში, პიტერ ალბინმა, მისმა ძმამ როდნიმ (ორივე ყოფილი Liberty Hill არისტოკრატები) და ჯიმ გარლიმ ("უცნაური" ჯიმ გარლი) დაიწყეს ახალი ჯგუფის შექმნა უფრო მკაცრი ხმით. პირველი მატარებელი (ე.წ. Blue Yard Hill) დასახლდა პეიჯ-სტრიტზე 1090, რომელიც როდნიმ იქირავა (ბიძის ნებართვით, რომელიც ელოდა მთავრობის თანხმობას სტრუქტურის დანგრევაზე და მის ადგილას მოხუცთა სახლის აშენებაზე). აქ ძირითადად ჰიპები ცხოვრობდნენ - კერძოდ, ჩეტ ჰელმსი (იმ დროისთვის საოჯახო ძაღლების კომუნის წევრი), რომელმაც აიღო ჯაზ-ბენდების ორგანიზაცია სახლის სარდაფებში, რომელიც მალე იქცა ადგილობრივი ახალგაზრდობის მიზიდულობის ადგილად.

მას შემდეგ, რაც დრამერი ჩაკ ჯონსი და გიტარისტი სემ ენდრიუ, სან-ფრანცისკოს უნივერსიტეტის სტუდენტი შეიყვანეს, კვინტეტმა რეგულარულად დაიწყო დაკვრა სარდაფის წვეულებებზე. ჯგუფის მეექვსე წევრი იყო გიტარისტი დევიდ ესკესონი, რომელიც მენეჯერმა პოლ ფერაზმა (იგივე ბეკი) იპოვა გაზეთის რეკლამის საშუალებით. ჯგუფის მთავარი მწერალი იყო პიტერ ალბინი, რომელმაც დაიწყო ბლუგრასში (იგივე სცენაზე სან ხოსეში, სადაც პოლ კანტნერი და იორმა კაუკონენი იყვნენ), მაგრამ მალევე დაიწყო სიმღერების წერა. როლინგ სტოუნი s, მაგრამ ბევრად უფრო უცნაური.”

ახალი გუნდის სახელი ჩამოყალიბდა ორი განსახილველი ვარიანტის გაერთიანებით: Big Brother & the Holding Company. მისი მისია გამოცხადდა: „დაელაპარაკოთ ბავშვებს მთელ მსოფლიოში მათ ენაზე“.

ჩაკ ჯონსი მალევე შეცვალა დეივ გეტსმა, რომელიც დღის განმავლობაში ასწავლიდა ხელოვნების ინსტიტუტში და საღამოობით ნახევარ განაკვეთზე მუშაობდა სპაგეტის ქარხანაში. მასთან ერთად ჯგუფმა დაიწყო გამოსვლა ადგილობრივ კლუბებში, უკრავდა ბლუზს, ბლუგრასს, ბობ დილანისა და როლინგ სტოუნსის ქავერებს, ასევე ფოლკ-როკ ნომრებს, როგორიცაა "I Know You, Rider".

ჯგუფის ოფიციალური საკონცერტო დებიუტიდან მალევე (ეს იყო სპექტაკლი 1966 წლის 22 იანვარს მოგზაურობის პირველ ფესტივალზე Longshoreman's Hall-ში), ჰელმსმა, რომელიც იცნობდა გურლის Family Dog-ის კომუნას, გააფორმა კონტრაქტი ჯგუფთან და გახდა მისი მენეჯერი. მისი დახმარებით Big Brother გახდა ქალაქში ცნობილი Avalon Ballroom კლუბის რეზიდენტები, სადაც ასევე მუშაობდა მენეჯერად. როგორც ჯეკ კესიდი (მოგვიანებით ჯეფერსონ ერეპლაინის წევრი) იხსენებდა, „მათ არ ჰქონდათ არანაირი მზადება, ამიტომ ხანდახან ახერხებდნენ სცენაზე ისეთი ნივთების შექმნას, რაც არავის მოუვიდოდა აზრად... მერე ხალხი თავებს იკვნეტდა: აბა, რა. იყო ასე? ითამაშა გასაღები?

ორი ადგილობრივი ბენდის - Jefferson Airplane (შემდეგ სიგნე ანდერსონთან ერთად) და Great Society (გრეის სლიკთან ერთად) წარმატებამ - ჰელმსმა გაიხსენა თავისი ძველი მეგობარი. მან ტეხასში გაგზავნა საერთო მეგობარი, ტრევის რივერსი, იმ მიზნით, რომ გაეყვანა ჯენის ჯოპლინი იქიდან.

ჩამოსვლა ჯოპლინი

ჯგუფის მუსიკოსებმა გაიხსენეს, რომ ახალმა მომღერალმა მყისიერად დაამყარა კონტაქტი მაყურებელთან და რამდენიმე დღეში ადგილობრივი ვარსკვლავი გახდა. ამ დღეებში ჯოპლინი თითქმის არ იღებდა ნარკოტიკებს: კლავიატურის დაჟინებული მოთხოვნით (და ახლო მეგობარიიმ დროს) სტივენ რაიდერმა, მან დადო შეთანხმება ჯგუფის მეგობარ დევიდ გეტსთან, რომ შპრიცები უკანონოდ გამოეცხადებინათ ბინაში, რომელსაც ისინი იქირავებდნენ. სემ ენდრიუს თქმით, ჯენისი „ჭკვიანი, გადამწყვეტი იყო და საოცარი გრძნობა ჰქონდა პროვინციელი გოგოს მიმართ. თვითშეფასება" ჯგუფის საზაფხულო კონცერტი სან-ფრანცისკოში ჩაიწერა და მოგვიანებით ალბომში შევიდა. იაფი მღელვარება (1984).

ჯოპლინის მოსვლასთან ერთად, Big Brother & the Holding Company-ის რეპერტუარი სწრაფად შეიცვალა: თავისუფალი ფორმის შერწყმიდან პოპ ფსიქოდელიისა და ბლუზის ჰიპერდინამიურ სინთეზამდე. ჯოპლინმა ანსამბლის რეპერტუარში ახალი სიმღერები შემოიტანა: "Women Is Losers" და "Maybe"; ალბინთან ერთად მათ დაიწყეს დუეტის სიმღერა "Let The Good Times Roll" და "High Heel Sneakers". იმპროვიზაციული კომპონენტი კვლავ დომინანტური იყო. ”ჩვენ არ ვართ უგუნური პროფესიონალები,” - თქვა ჯოპლინმა. "ჩვენ ემოციურები და ბინძურები ვართ." მაგრამ, როგორც ალბინმა გაიხსენა, ჯგუფს მაინც მოუწია ხმის დაკლება: ჯოპლინის მსგავსი ხმამაღალი მომღერლის ვოკალური სიმებიც კი ვერ უმკლავდებოდა ამ დონეს. მომღერლის თხოვნის შესაბამისად, მუსიკოსებმა მალევე შეიძინეს ახალი აღჭურვილობა, პირველ რიგში, უკეთესი გამაძლიერებლები.

არაჩვეულებრივი მხატვრული ქარიზმა ახალი ვოკალისტიჯგუფი სან-ფრანცისკოს სცენის წინა პლანზე წამოიყვანა. მიუხედავად იმისა, რომ არ იყვნენ სუპერ დახვეწილი მუსიკოსები, Big Brother-ის კონკურსანტები იყვნენ (სემ ენდრიუს სიტყვებით) "კრეატიული ადამიანები, რომლებიც მიჰყვებოდნენ ორგანული მხატვრული თვითგამოკვლევის გზას". ჯენის ჯოპლინმა ჩამოსვლის შემდეგ თავისი პირველი შთაბეჭდილებები გაიხსენა:

მთელი ცხოვრება ვოცნებობდი ბიტნიკზე, გაცნობაზე მძიმეებიჩხუბი, ჩხუბი და გართობა: სულ ეს მინდოდა ცხოვრებიდან. თან, ვიცოდი, რომ კარგი ხმა მქონდა: ამით ყოველთვის რამდენიმე ლუდს ვიშოვიდი. და უცებ ვიღაცამ თითქოს ჩამაგდო ამ როკ ჯგუფში. აბა, ეს მუსიკოსები დამაყარეს - უკნიდან ხმა მოესმა, დამუხტვა<энергией>ბასი - და მივხვდი: ეს არის! - სხვაზე არასდროს მიოცნებია! და ამან მომცა ხმაური - უფრო სუფთა, ვიდრე ნებისმიერ მამაკაცთან. ალბათ ეს იყო მთელი პრობლემა...

ორიგინალური ტექსტი(ინგლისური)

მთელი ცხოვრება მსურდა ვიყო ბითნიკი, შევხვედროდი ყველა ჰეივს, ჩაქოლულიყავი, კარგად გამეტარებინა დრო, ეს ყველაფერი მინდოდა, გარდა იმისა, რომ ვიცოდი, რომ კარგი ხმა მქონდა და ყოველთვის შემეძლო წყვილის მიღება. ლუდი გამომიწოდა. უცებ ვიღაცამ ჩამიგდო ამ როკ ჯგუფში. ეს მუსიკოსები დამაყარეს, კაცო, ხმა უკნიდან მოდიოდა, ბასი დამუხტავდა და მერე გადავწყვიტე და ეს იყო მე არასდროს მსურდა სხვა რამის გაკეთება. ეს უკეთესი იყო, ვიდრე ეს იყო ნებისმიერ კაცთან, იცით, იქნებ ეს არის უბედურება ...

ამასობაში, განახლებული შემადგენლობით პირველი კონცერტების შემდეგ, Big Brother-მა და Holding Company-მაც იგრძნეს მაყურებლის უარყოფითი რეაქცია. "ბიჭებო, კარგავთ თქვენს არანორმალურობას, უფრო და უფრო ემსგავსებით დანარჩენებს... მოიშორეთ გოგო!" - ეს, ალბინის მოგონებების მიხედვით, ადგილობრივი თაყვანისმცემლების ზოგადი რეაქცია იყო.

ცვლილებები ხმაში

ახალმა ალიანსმა, როგორც ენდრიუმ იხსენებს, გადამწყვეტი როლი ითამაშა ჯოპლინის შემოქმედებით განვითარებაში. მომღერალი, როგორც ჩანს, მიჩვეული იყო საზოგადოების უარყოფას, ახლა ყურადღებისა და აღტაცების სხივებში იძირებოდა. გარდა ამისა, „...დიდმა ძმამ ჯენისს განვითარების საშუალება მისცა. ჩვენ არასდროს ვაიძულებდით მას რაიმე კონკრეტულ სტილში ემღერა, ეს მიდგომა მნიშვნელოვანი და დამახასიათებელი იყო სან-ფრანცისკოს ბენდებისთვის“, - იხსენებს ჯგუფის გიტარისტი.

ამავდროულად (როგორც ალბინმა აღიარა), შეიცვალა ჯოპლინის ვოკალის ხარისხი - ალბათ არა უკეთესობისკენ:

მან დაიწყო როგორც აკუსტიკური აკომპანიმენტის მომღერალი და მისი ხმა მდიდარი და ხალხური იყო. Big Brother-ზე ის ნაკლებად კოლორატურული გახდა. დაბალ ხმაზე ჯენისმა ფანტასტიკური დიაპაზონი აჩვენა, მაგრამ ვოკალის ზღვრამდე მიყვანა მოუწია ჯგუფის ჟღერადობასთან კონკურენციის მიზნით. ერთი წლის განმავლობაში მას განუვითარდა პოლიპები, რის გამოც თითოეული ნოტი აკორდივით ჟღერდა, სრული ნახევარტონებით. - პიტერ ალბინი

თუმცა, თავად ჯოპლინი საერთოდ არ უყურებდა ამ ცვლილებებს, როგორც დეგრადაციას: უფრო მეტიც, იგი ამტკიცებდა, რომ მხოლოდ ჯგუფში შესვლის შემდეგ მივხვდი, რომ მანამდე ნამდვილად არასდროს მიმღერია. მას უბრალოდ მოუწია უარი ეთქვა ბესი სმიტის მიბაძვაზე (“...ის უმარტივესი ფრაზეოლოგიის კონტექსტში ღია ნოტებში მოხვდა, მაგრამ ამის იმედი არ შეიძლება, როცა უკან როკ-ჯგუფი გყავს...”) და ისწავლა. Otis Reading-ისგან „სიმღერის წინ წაწევის ხელოვნება, მის ზედაპირზე თავისუფლად სრიალის ნაცვლად“.

ამავე დროს, თავად ჯოპლინმა თქვა:

მე მაქვს სამი ხმა: ყვირილი, გუგული ხმის ჩახლეჩვა და მაღალი ხმაური. როცა ღამის კლუბის მომღერლის როლს ვიღებ, ვიყენებ ჰასკის. ეს არის ის, რაც დედაჩემს მოსწონს. ის ეუბნება: ჯენის, რატომ ღრიალებ ასე, როცა ასეთი ლამაზი ხმა გაქვს?

ორიგინალური ტექსტი(ინგლისური)

"მე მაქვს სამი ხმა," განმარტავს ის. „ყვირილი; ჰასკი, გუბური წიწილა; და მაღალი ტირილი. როცა ღამის კლუბის მომღერლად ვიქცევი, ალბათ გამოვიყენებ ჩემს ხასხასა ხმას. სწორედ ის მოსწონს დედაჩემს. ის ამბობს: "ჯენი, რატომ ყვირიხარ ასე, როცა ასეთი ლამაზი ხმა გაქვს?"

კონტრაქტი Mainstream Records-თან

ჯგუფი იძულებული გახდა დაეწერა სადებიუტო ალბომი ჩიკაგოსა და ლოს ანჯელესის სტუდიებში. შედმა, რომელმაც პროდიუსერის როლი აიღო, მუსიკოსებს სტუდიაშიც კი არ უშვებდა, როცა საბოლოო მიქსს აკეთებდა. თუმცა, მან ჯგუფს არ დაუშვა თითოეული სიმღერის 13-ზე მეტი ჩაწერა, რადგან თვლიდა, რომ ეს "უბედურებას მოიტანდა". ცუდად ჩაწერილი, ნახევრად გამომცხვარი ალბომი გამოვიდა მხოლოდ ერთი წლის შემდეგ, მონტერეის ფესტივალზე ჯგუფის ტრიუმფალური გამოსვლის შემდეგ. Mainstream ლეიბლმა აბსოლუტურად არაფერი გააკეთა ალბომის პოპულარიზაციისთვის, გარდა იმისა, რომ გამოუშვა მისგან ორი სინგლი: "Blindman" და "All Is Loneliness".

ჯენის ჯოპლინმა ეს თქვა 1968 წლის პირველ ჩანაწერზე:

ალბომი სუსტი გამოდგა, რადგან ახალგაზრდები და გულუბრყვილოები ვიყავით, პროდიუსერი ცუდი, არ გვყავდა მენეჯერი, ან თუნდაც ადამიანი, რომელიც რაიმეს გვირჩევს. ჩვენ არ გვესმოდა რას ვაკეთებდით და მათ უბრალოდ ისარგებლეს. მათ სამი დღე მოგვცეს მთელი ალბომის ჩასაწერად და მიანიშნეს, რომ თუ სტუდიაში რაიმე შემოქმედებით თავისუფლებას მივიღებთ, მაშინვე გაგვაგდებენ.

1966 წლის ოქტომბრის დასაწყისში ჯგუფის ახალმა მენეჯერმა ჯულიუს კარპენმა საბოლოოდ დააბრუნა ჯგუფი სან ფრანცისკოში. აქ მან შეასრულა რამდენიმე მთავარ კონცერტზე - კერძოდ, Love Pageant Rally-ზე (Golden Gate Park-ში), ასევე საახალწლო ვაილზე/ვეშაპზე - Grateful Dead-თან და Orkustra-სთან ერთად. ჯოჯოხეთის ანგელოზების მიერ ორგანიზებული ეს ღონისძიება მიეძღვნა ბანდის ერთ-ერთი წევრის შოკოლადის გიორგის გათავისუფლების აღნიშვნას; ამაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ჰეიტ ეშბერის ჰიპების კომუნამ.

1967 წლის 11 თებერვალს Golden Sheaf Bakery-ში კონცერტების დროს ჯენისმა გაიცნო ქანთრი ჯო მაკდონალდი. მალე ისინი ერთად გადავიდნენ საცხოვრებლად, იქირავეს ბინა ორზე.

როკ კრიტიკოსის, ლუსი ო'ბრაიენის თქმით, ჯოპლინის შესრულებას ჰქონდა თვალწარმტაცი სპონტანურობა და აფრქვევდა ცოცხალი ენერგიის მძლავრ მუხტს: მაყურებელი გაოცებული იყო, რადგან „...არასდროს თეთრკანიან მომღერალს სცენაზე ასე არ მოქცეულა და ძალა გამოეყენებინა. მისი ხმის ისეთი სახით“. მისი შესრულება "ბურთი და ჯაჭვი" გახდა პენბეიკერის ფილმის "მონტერეი პოპის" ცენტრალური ეპიზოდი, რომელიც დღემდე ითვლება მაღალი ხარისხის როკ დოკუმენტური ფილმის ნიმუშად.

იმპრესარიო ბილ გრეჰემმა გაიხსენა, რომ ჯენისი და მისი ჯგუფი ფესტივალზე "ველური და გააფთრებული" ჟღერდა.

არა მგონია, ჯენისი შეგნებულად ცდილობდა „შავი ყოფილიყო“. მეჩვენება, რომ ის ზუსტად ისე მღეროდა, როგორც ტეხასიდან ჩამოსული და სან-ფრანცისკოში მცხოვრები გოგონა: ეს იყო მისი საკუთარი ხმა, სიმღერების მისი ინტერპრეტაცია. ბლუზს მღეროდა და თავისებურად... იცით, როცა ადამიანი საკუთარს ქმნის საკუთარი სტილი, შედარების გაკეთება ძალიან რთულია... მე ისევ ჰენდრიქსს ვუბრუნდები. ჰენდრიქსი გიტარის ნოვატორი იყო და მისი კოპირება რთულია. ასევე, ჯენისი იყო ახალი სტილის ნოვატორი, გიგანტური, ორიგინალური, შემოქმედებითი ნიჭის მატარებელი და მისი მიბაძვა შეუძლებელი იყო. - ბილ გრეჰემი

ორიგინალური ტექსტი(ინგლისური)

არა მგონია, იანისი ცდილობდა შავკანიანი ყოფილიყო. მე ვფიქრობ, რომ ჯენისი მღეროდა, როგორც ახალგაზრდა, რომელიც გამოდიოდა ტეხასიდან და სან-ფრანცისკოში წიხლებით გამოსცემდნენ და მისი ხმა იყო მისი ხმა და ეს იყო მისი ინტერპრეტაცია სიმღერების. ბლუზს მღეროდა. და თავისებურად... იცით, როცა ვინმე სტილისტია ან სტილისტი და... კონკრეტული სტილის ბლუზის შემქმნელი, არა მგონია, შეადარო მას. და მე ისევ ჰენდრიქსს ვუბრუნდები. ჰენდრიქსი იყო გიტარის ნოვატორი, ჯენისი იყო ნოვატორი გარკვეულ სტილში… ძალიან ცოტა ცდილობდა ჰენდრიქსის მსგავსად დაკვრას - არ შეგეძლო. ჯანისი ის იყო: დიდი ნიჭის, შემოქმედებითი ნიჭის და ორიგინალური ნიჭის ნიშანიც არის ამ ნიჭის კოპირება.

კიდევ უფრო მნიშვნელოვანი, ჯგუფით დაინტერესდა კლაივ დევისი, Columbia Records-ის ხელმძღვანელი. მაშინვე ხელი მოაწერა სამ ალბომზე გაფორმებულ კონტრაქტს Big Brother-თან, ის მაშინვე შეუერთდა გროსმანს, რათა გაეთავისუფლებინა თავი ძველი კონტრაქტისგან. 1967 წლის ზაფხულში, შემორჩენილი (მაგრამ არა ბოლომდე დასრულებული) დებიუტი გამოვიდა Mainstream Records-ზე. Big Brother & the Holding Company, რომელმაც 1967 წლის აგვისტოში ბილბორდის #60-ე ადგილი დაიკავა (მოგვიანებით კოლუმბიამ იყიდა ჩანაწერის უფლებები და ის ჰიტად აქცია).

1968-1970

თითქმის მაშინვე, Big Brother & the Holding Company-მ (გროსმანის მეშვეობით) გააფორმა კონტრაქტი Columbia Records-თან სამი ალბომის გამოშვებაზე და განაგრძო ტურნე ბოსტონში, კემბრიჯში, პროვიდენსსა და ჩიკაგოში. 1 მარტს ჯგუფის კონცერტი დეტროიტის Grande Ballroom-ში ჩაიწერა ფირზე და მოგვიანებით შეიტანეს კონცერტის კრებულში. Janis Live.

იაფი მღელვარება

იმავდროულად, ტური გაგრძელდა: 7 აპრილს Big Brother & The Holding Company-მა დაასრულა იგი ნიუ-იორკში მარტინ ლუთერ კინგის ხსოვნისადმი მიძღვნილი დიდი კონცერტით, სადაც ასევე გამოდიოდნენ ჯიმი ჰენდრიქსი, ბადი გაი, რიჩი ჰევენსი, პოლ ბატერფილდი და ელვინ ბიშოპი. . ტურის დროს (12-13 აპრილი), ცოცხალი კონცერტი ჩაიწერა (მოგვიანებით გამოვიდა) Winterland Ballroom-ში. ცოცხალი ვინტერლენდში "68.

სტუდიური ალბომის გამოშვება გადაიდო: პროდიუსერმა უარყო ჯგუფის მიერ შემოთავაზებული თითქმის ყველა მასალა (დაახლოებით 200 ბობინი). მაგრამ ჩანაწერის წინასწარი მოთხოვნა ისეთი აღმოჩნდა, რომ მან ოქროს სტატუსი მიიღო გამოშვებამდეც კი. კოლუმბიის პრეზიდენტმა კლაივ დევისმა დაუყოვნებლივ გათავისუფლება მოითხოვა და იაფი მღელვარება, რომლის გარეკანიც შეიქმნა ცნობილი ანდერგრაუნდ მულტფილმის რობერტ კრამბის მიერ, გამოვიდა 1968 წლის აგვისტოში, სწორედ იმ დროს ჯგუფის სპექტაკლის გამოსვლისთვის ნიუპორტში (როდ აილენდი) ფოლკლორულ ფესტივალზე, სადაც 18000-იანმა მაყურებელმა ჯგუფს ოვაციები გაუწია და გააკეთა. არ დატოვოთ სცენა ღამის საათამდე.

ბობი შედის მიერ დაწესებული პოპ-კონფორმიზმისგან განთავისუფლებული ჯგუფი შეიქმნა იაფი მღელვარება(როგორც რეცენზენტი ჯონ მაკდერმოტი წერდა 1994 წელს), მისი "...შედევრი: ეკლექტიკური კოლექცია სტუდიის და ცოცხალი ექსპერიმენტების, რომელმაც გააკეთა ძლიერი მხატვრული განცხადება და სრულად ასახავდა ანსამბლის ძალას." ჯენისის ჩამოსვლის შემდეგ, დაახლოებით ერთი წელი დაგვჭირდა საკონცერტო აქტივობები”იმისთვის, რომ გავიგოთ ვინ ვართ”, - უთხრა სემმა ანდრიას. - მუშაობის დაწყებამდე იაფი მღელვარებაჩვენ გვქონდა დრო, რომ გამეუმჯობესებინა ჩვენი რეპერტუარი გასტროლებზე და ამან გადაწყვიტა მთელი საკითხი. .

გარდა ამისა, თავისი დროის ბლუზის შემსრულებლების უმეტესობის მსგავსად, ჯოპლინი უფრო ძლიერი იყო მზა მასალის ინტერპრეტაციაში, ვიდრე ორიგინალურ ხელოვნებაში. თუმცა, სწორედ ამ მომენტში, შთაგონების მწვერვალზე ყოფნისას, მან დაწერა რამდენიმე ძლიერი სიმღერა. სემ ენდრიუმ თქვა:

ჯენისს ჰქონდა გამოკვეთილი ავტორის ნიჭი, განსაკუთრებით მაშინ, როცა საქმე ტექსტებს ეხებოდა. მან ბევრი რამ გააკეთა, მაგრამ მაინც "კუს ბლუზი" გახდა ის, რაც საკულტო იყო მისი ყველა ნამუშევრისთვის. ზოგადად, Big Brother-ში ავტორიზაცია ძალიან დემოკრატიული პროცესი იყო. ვიღაცას ჰქონდა იდეა, დანარჩენებმა კომენტარი გააკეთეს. ჩვეულებრივ, ჯგუფში მეტ-ნაკლებად დასრულებული კომპოზიცია ჩამოვიტანე. შემდეგ, რამდენიმე თვის თამაშის შემდეგ, ჩვენ დავწერეთ არანჟირება. ეს ასე იყო ყველა სიმღერაზე, მათ შორის "Piece of My Heart", რომელიც მივიღეთ ჯეკ კესიდისგან, რომელმაც მოგვიტანა ირმა ფრანკლინის შესრულების მოსმენის შემდეგ. ჩვენ სულ სხვანაირად გავაკეთეთ: იყო ასეთი მადლი! - და ჩვენ ჩავწერეთ მანიაკალური, გაბრაზებული თეთრი ბიჭის ვერსია. მსგავსი ტიპის კიდევ ერთი მაგალითია "Summertime", რომელზეც ძალიან დიდხანს ვმუშაობდით.

ორიგინალური ტექსტი(ინგლისური)

ჯენისს ნამდვილად ჰქონდა წერის ნიჭი, განსაკუთრებით ლექსების, - ამბობს ენდრიუ, - მან ბევრი რამ დაწერა, მაგრამ "კუს ბლუზი" მისი წერის წარმომადგენლობითი მაგალითია. დიდი ძმისთვის სიმღერების დაწერა ძალიან დემოკრატიული პროცესი იყო. ვინმეს მოუვიდოდა იდეა და ყველა კომენტარს გავაკეთებდით. ჩვეულებრივ, მეტ-ნაკლებად დასრულებულ სიმღერას მოვიტანდი. შემდეგ, ჯგუფთან ერთად დაკვრის რამდენიმე თვის შემდეგ, ჩვენ მოვახერხეთ არანჟირება. ასე იყო ნებისმიერი სიმღერისთვის, რომელიც ჩვენ გავაკეთეთ, მათ შორის "Piece Of My Heart", რომელიც მივიღეთ ჯეკ კესადისგან. ჯეკმა მოისმინა ირმა ფრანკლინის შესრულება და ჯგუფში მიიტანა, ჩვენ ეს სრულიად განსხვავებულად გავაკეთეთ ირმას ვერსიისგან. მან ეს გააკეთა ისეთი დელიკატესით. ჩვენ გავაკეთეთ მისი თეთრკანიანი ბავშვის გაბრაზებული და მანიაკალური ვერსია. "ზაფხულის დრო" იყო კიდევ ერთი მაგალითი. ჩვენ ვმუშაობდით და ვმუშაობდით ამაზე დიდი ხნის განმავლობაში.

გამოსვლიდან ერთი თვის შემდეგ, ალბომი გაიყიდა მილიონი ეგზემპლარი, 12 ოქტომბერს კი სათავეში მოხვდა. თუმცა, ალბომის მიმოხილვები შეერთებულ შტატებში დადუმდა: ბევრმა აღნიშნა, რომ ჯოპლინმა მთლიანად დაჩრდილა ჯგუფი თავისი შესრულებით, განსაკუთრებით "Ball &". ჯაჭვი" და "ზაფხული".

მათ შორის, ვინც Big Brother-ის დასაცავად მოვიდა, იყო Village Voice-ის მიმომხილველი რიჩარდ გოლდშტეინი:

დიახ, ჩვეული გახდა ჯგუფის მუსიკოსების დაცინვა, რომლებიც<будто бы>არ ემთხვევა მის მაგიას, მაგრამ ისინი არც ისე უმწეოები არიან. მისი ხმა იმდენად უსაზღვროა, რომ შეუძლია ნებისმიერი აკომპანიმენტის მოკვლა, შესაძლოა, ბაზუკას გარდა, მაგრამ როცა დიდი ძმა მის უკან დგას... ვოკალსა და მუსიკას შორის განსხვავება წაშლილია, რჩება საერთო ხმა. თუ მას ჯენის ჯოპლინის ხმას ეძახით, თქვენ აფასებთ ცეცხლს კვამლის მიხედვით, რადგან სწორედ ამას ხედავთ პირველ რიგში.

ორიგინალური ტექსტი(ინგლისური)

მართალია, სასაცილოა ჯგუფის დაცინვა, როგორც მისი ჯადოქრობის უღირსი, მაგრამ ისინი ნამდვილად არ არიან კოჭლი კომპანიონები. მისი ხმა საკმარისად ვრცელია, რომ ბაზუკაზე ნაკლებად მღელვარე ნებისმიერ აკომპანიმენტს გადააჭარბოს, მაგრამ დიდი ძმის უკან, ბიძაშვილებივით გაბრაზებული, ხმასა და მუსიკას შორის განსხვავება არ არის --- მხოლოდ "ხმა". დაუძახეთ ჯენის ჯოპლინის ხმას და თქვენ ასევე შეგიძლიათ ამოიცნოთ ცეცხლი მისი კვამლით მხოლოდ იმიტომ, რომ ეს არის ის, რაც პირველ რიგში მოხვდება თქვენზე.

დიდი ძმის დაშლა

მიუხედავად ალბომის უზარმაზარი წარმატებისა, მუდმივმა ტურნეებმა და ნერვულმა სტრესმა შეანელა ჯგუფის განვითარება. სან-ფრანცისკოს სცენის ნაყოფიერი ნიადაგიდან ამოგლეჯილ დიდ ძმას (როგორც ჯ. მაკდერმოტმა აღნიშნა) „უჭირდა წყლის არსებობა“. ბოლო დრომდე, ჯგუფის ერთი შეხედვით ამოუწურავი ენერგია სწრაფად აორთქლდა ნარკოტიკების და წვრილმანი ჩხუბის გამო. თანდათანობით დაიწყო პერსონალური და შემოქმედებითი კავშირების დაშლა შემადგენლობაში. ამავდროულად, სულ უფრო აშკარა გახდა, რომ ჯგუფის ყველა წევრიდან, მხოლოდ ჯოპლინს, მისი დაშლის შემდეგ, შეეძლო არა მხოლოდ გადარჩენა, არამედ წარმატების მიღწევა, როგორც სოლო შემსრულებელი. გროსმანმა, რომელიც ამას ვინმეზე უკეთ ესმოდა, არაფერი გააკეთა დაშლის თავიდან ასაცილებლად.

1968 წლის სექტემბერში (ალბომმა ახლახან დაკარგა ადგილი სათავეში ელექტრო ლედილენდიჯიმი ჰენდრიქსის მენეჯერმა ჯენის ჯოპლინსა და დიდ ძმას შორის "მეგობრული განშორება" გამოაცხადა. 15 ნოემბერს ჯოპლინმა ბოლო კონცერტი გამართა ძველი შემადგენლობით - მანჰეტენის ჰანტერ კოლეჯში. გროსმანი იცავდა ჯოპლინს გარე აგრესიისგან, მაგრამ სან-ფრანცისკოში ყველა აღშფოთებული იყო ჯგუფის დაშლით: ბევრმა ღიად თქვა, რომ მენეჯერმა გაანადგურა ჯგუფი, რათა მომღერალი თავისთვის მიეტყუებინა.

25 წლის შემდეგ, სემ ენდრიუმ აღიარა, რომ საზოგადოებამ დიდი ალბათობით გადააჭარბა გროსმანის გავლენას: ”დიდი ძმა იყო ჩაფლული პრობლემებში, წამოიწყო ბიზნესი... თუმცა, რა თქმა უნდა, შეცდომა იყო მისი ასეთ მომენტში წასვლა. ჩვენ ძალიან პიკზე ვიყავით, ალბომი პირველ ადგილზე გავიდა - ამ წარმატების ასე გაფლანგვა შეუძლებელი იყო“. ამავდროულად, ჯოპლინის გადაწყვეტილებამ არავის გაუკვირდა: ის რამდენიმე თვის განმავლობაში მწიფდებოდა და თავად ენდრიუმ აღიარა, რომ ჯენისმა "ყური ატეხა" ჯგუფის დატოვების განზრახვაზე.

...უფრო მეტიც, მე თვითონ ვურჩიე, უკეთესი გიტარისტი მოეძებნა ჩემს შემცვლელად. მე გირჩია ამაზე საუბარი ჯერი მილერთან მობი გრეიპიდან. მაგრამ მე თვითონ მივყვებოდი მას. Ჩემთვის<её уход>ეს არ იყო გასაკვირი, მაგრამ ჯგუფის დანარჩენი წევრები, განსაკუთრებით პიტერ ალბინი, შოკში იყვნენ.

ორიგინალური ტექსტი(ინგლისური)

ფაქტობრივად, მე ვთავაზობდი, რომ მას სხვადასხვა გიტარისტები დაეძახებინა ჩემს შემცვლელად. მე ვუთხარი, რომ მობი გრეიპიდან ჯერი მილერს დაკავშირებოდა, მაგრამ, საბოლოოდ, მასთან წავედი. ეს არ იყო ჩემთვის მოულოდნელი, მაგრამ ეს იყო სრული შოკი ჯგუფის დანარჩენი წევრებისთვის, განსაკუთრებით პიტერ ალბინისთვის.

თავად ჯოპლინს გაუჭირდა ჯგუფიდან წასვლა. ”ეს ბიჭები ყველაზე მეტად მიყვარდა მსოფლიოში, მაგრამ მივხვდი: თუ მუსიკას სერიოზულად ვამბობდი, უნდა წავსულიყავი... კვირაში ექვსი დღე ვმუშაობდით ორი წლის განმავლობაში, ერთსა და იმავე სიმღერებს ვუკრავდით, მთლიანად ჩავდეთ საკუთარი თავი. მათ და უბრალოდ ამოვწურე თავი“, - იხსენებს იგი 1970 წლის სექტემბერში.

Kozmic Blues Band

ახალი შემადგენლობის ფორმირება (რომლის ბირთვი იყო ჯოპლინი და ენდრიუ) იკისრეს გროსმანმა და მაიკ ბლუმფილდმა და ნიკ გრეივნაითსმა, რომლებიც მათ დასახმარებლად გამოიძახეს. 1968 წლის 18 დეკემბერს მუსიკოსები პირველად შეიკრიბნენ რეპეტიციისთვის და სახელების მრავალი ვარიანტიდან ( ჯენის ჯოპლინი და ჯოპლნერები, ჯენის ჯოპლინის მიმოხილვა) აირჩია - Kozmic Blues Band. ჯგუფში, ჯოპლინისა და ენდრიუს გარდა, შედიოდნენ საქსოფონისტი ტერი კლემენტსი, დრამერი როი მარკოვიცი, საყვირი ტერი ჰენსლი, ორღანისტი რიჩარდ კერმოდი, ბას-გიტარისტი კიტ ჩერი (ყოფილი პაუპერი), რომელიც მოგვიანებით შეცვალა ბრედ კემპბელმა.

ახალი, ცუდად თამაში ჯგუფის პირველი სპექტაკლი შედგა Yuletide Thing შოუში. 21 დეკემბერი Kozmic Blues Bandშეასრულეს Memphis Mid South Coliseum-ში რამდენიმე მაღალპროფესიულ სულის ჯგუფთან ერთად და ძალიან მაგარი მიიღეს. Rolling Stone-ის თებერვლის მოხსენება (სტენლი ბუტის „მემფისის დებიუტი“) გარკვეულწილად სიმპატიური იყო, მაგრამ 1969 წლის 15 მარტის უფრო დიდი სტატია სათაურით „ჯენისი: ჯუდი გარლანდი როკში?“ (ავტორი - პოლ ნელსონი) თითქმის დამანგრეველი იყო. San Francisco Chronicle-მა მიიწვია ჯენისი დაბრუნებულიყო დიდ ძმაში ("...თუ მათ სურთ იგი").

შემდგომი ევროპული ტური უფრო წარმატებული გამოდგა. კონცერტების შემდეგ ფრანკფურტში (გადაღებული გერმანული ტელევიზიის მიერ), სტოკჰოლმში, ამსტერდამში, კოპენჰაგენსა და პარიზში, ჯგუფი გამოვიდა 1969 წლის 21 აპრილს ლონდონის სამეფო ალბერტ ჰოლში და მიიღო დადებითი შეფასებები Disc, Melody Maker, Dayly Telegraph და სხვა გამოცემებში. თუმცა, საერთო ჯამში ახალმა ჯგუფმა იმედგაცრუებული დატოვა ექსპერტები და გულშემატკივრები.

სემ ენდრიუს თქმით, პრობლემა ის იყო, რომ მიუხედავად იმისა, რომ დიდი ძმა იყო თანამოაზრე ადამიანების ჯგუფი, რომლებიც ცხოვრობდნენ როგორც ოჯახი, Kozmic Blues Band იყო დამხმარე ჯგუფი, რომლის წევრები მსახურობდნენ როგორც "დაქირავებული თანამშრომლები, მეტი არაფერი".

მიუხედავად იმისა, რომ ინდივიდუალურად Kozmic Blues Band-ის მუსიკოსები უფრო ძლიერები იყვნენ, ვიდრე Big Brother-ის წევრები, ისინი ვერც კი მიუახლოვდნენ ამ უკანასკნელის შემოქმედებით ძალას. პირველი ღამის კლუბების პროფესიონალი მუსიკოსები იყვნენ, მეორენი არტისტები და შემსრულებლები... იყო მომენტები, განსაკუთრებით ევროპაში გასტროლებზე, როცა კარგად ვატარებდით დროს, მაგრამ ძირითადად სრული დაბნეულობა იყო, არავის არაფერი ესმოდა: არც ჯენისი და არც ის. ანსამბლი. - სემ ენდრიუ

1969 წლის ივნისში ჯგუფმა დაიწყო მუშაობა ალბომზე ჰოლივუდის სტუდიაში პროდიუსერ გაბრიელ მეკლერთან ერთად, რომელიც ცნობილია თავისი მუშაობით.

ჯერ კიდევ სტუდიაში მუშაობისას ჯგუფი უკრავდა სამდღიან ნიუპორტის პოპ ფესტივალზე (Devonshire Downs ნორტრიჯში, კალიფორნია) და ატლანტას პოპ ფესტივალზე. 16 აგვისტოს ვუდსტოკში გამართული სპექტაკლი სემ ენდრიუს უკანასკნელი აღმოჩნდა: ის ჯონ ტილმა შეცვალა.

ალბომი მე მივიღე Dem Ol" Kozmic Blues Again Mama! 1969 წლის ოქტომბერში ბილბორდ 200-ის მე-5 ადგილზე ავიდა და მალევე მიიღო ოქროს სერთიფიკატი. ამერიკულ პრესაში მას ცივად შეხვდნენ (ევროპული პრესა, პირიქით, თითქმის ენთუზიაზმით გამოეხმაურა). ბევრმა რეცენზენტმა აღნიშნა, რომ ზოგან ალბომის მასალა არ აღწევს ჯოპლინის დონეს, ზოგან კი თვითონ მიაქვს მას თავის დონემდე.

სუპერვარსკვლავს შეუძლია უიმედოების ამაღლება, ხოლო უღიმღამო მომღერალი კლავს საუკეთესოებს... "One Good Man" უბრალოდ ღირსეული სიმღერაა, მაგრამ სუპერვარსკვლავი ჯენის ჯოპლინი ამაღლებს მას თავის დონემდე, მისი ხმა განგაშის ზარივით რეკავს ჯუნგლებში. ემოციები. კიდევ უფრო ნათელი მაგალითია როჯერსის და ჰარტის კლასიკური "პატარა გოგონა ლურჯი". გულგრილი შემსრულებლების ბევრმა თაობამ ის ნაწილებად აცვია, ამიტომ მისგან არაფრის მოლოდინი აღარ გვქონდა და ახლა გაირკვა, რამდენად კარგია ეს! - პიტერ რაილი, სტერეო მიმოხილვა, 1 იანვარი, 1970 წ.

Full Tilt Boogie Band

ანსამბლის გარეშე დარჩენილმა ჯოპლინმა ჩაწერა "One Night Stand" კოლუმბიის სტუდიაში, ლოს ანჯელესში 1970 წლის მარტში პოლ ბატერფილდის ბლუზ ჯგუფთან და პროდიუსერ ტოდ რუნდგრენთან ერთად. სიმღერა გამოუქვეყნებელი დარჩა 1982 წლამდე (როდესაც იგი საბოლოოდ შეიტანეს კრებულში გამოსამშვიდობებელი სიმღერა; ალტერნატიული ვერსიაასევე შედის კოლექციაში ჯენისი). 1970 წლის აპრილში ჯოპლინი დროებით დაბრუნდა Big Brother & the Holding Company-ში და ჯგუფი აიღო ფილმორ ვესტში სცენაზე. ერთი კვირის შემდეგ ისინი კვლავ ერთად გამოვიდნენ ვინტერლენდში. ამ კონცერტების საუკეთესო ნაწყვეტები იყო შეტანილი ჯოპლინი კონცერტში (1972).

1970 წლის ზაფხულის დასაწყისში ჯენის ჯოპლინმა შექმნა ახალი ჯგუფი Full Tilt Boogie Band, რომელშიც შედიოდნენ კანადელი მუსიკოსები: ბას-გიტარისტი ჯონ კემპბელი (ყოფილი პაუპერი), გიტარისტი ჯონ ტილი, პიანისტი რიჩარდ ბელი, ორღანისტი კენ პირსონი, დრამერი კლარკ პირსონი. აპრილში ჯგუფი შეიკრიბა პირველ რეპეტიციაზე, მაისში კი პირველი წარმოდგენები გამართეს (სან რაფაელში, კალიფორნია). მაისში, Full Tilt Boogie Band-მა გამართა პირველი კონცერტი - იმავე პროგრამაში Big Brother-თან და მათ ახალ ფრონტმენთან, ნიკ გრეივნაითსთან ერთად (კონცერტი გამოვიდა სათაურით. იყავი ძმა).

სექტემბერში, უკვე ჯენის ჯოპლინის Full Tilt Boogie Band-თან ერთად, მათ დაიწყეს მუშაობა ალბომზე ლოს-ანჯელესში, მიიწვიეს პროდიუსერი პოლ ა. როტშილდი, რომელიც ცნობილია The Doors-თან მუშაობისთვის. ამ უკანასკნელმა უდავოდ მიიღო მოწვევა, მაგრამ მალევე სრულიად აღფრთოვანებული გახდა თავისი ახალი პალატათი:

Kozmic Blues Band-თან ამ არეულობის შემდეგ, რომელმაც, ჩემი აზრით, კინაღამ გაანადგურა მისი კარიერა, მე ვესაუბრე ჯენისს, დავრწმუნდი, რომ ის ნამდვილად ჯანმრთელი იყო და დავთანხმდი, რომ ჯგუფს გასტროლებზე გავყოლოდი, რათა მენახა როგორი იყო სცენაზე. ჯენისი შესანიშნავი იყო!

ჯგუფმა დაიწყო მუშაობა Sunset Sound-ის სტუდიაში - იგივე, სადაც როტშილდმა ცოტა ხნის წინ ჩაწერა The Doors-ის ორი ალბომი. ჯოპლინი ესწრებოდა ყველა სესიას, ღრმად იყო ჩართული სამუშაოში და აშკარად სიამოვნებდა. უფრო კრეატიული, მისაღები ატმოსფეროს შექმნა, როტშილდს სჯეროდა, რომ ალბომის წარმატების გასაღები იქნებოდა. თავის მხრივ, მან მოლაპარაკება მოახდინა კოლუმბიასთან საუკეთესო სტუდიურ პირობებზე და შეაგროვა უზარმაზარი სიმღერის მასალა, საიდანაც მხოლოდ საუკეთესო შეირჩა და ორგანულად ჯდებოდა მომღერლის სტილში.

არასოდეს მინახავს ის ისეთი ბედნიერი, როგორც ამ სესიებზე. იგი ფორმის პიკზე იყო და ცხოვრებით ტკბებოდა. ისევ და ისევ ის საუბრობდა იმაზე, თუ რამდენად კარგად გრძნობდა თავს სტუდიაში. ის ხომ აქამდე მხოლოდ ხახუნსა და ჩხუბს უკავშირებდა ჩაწერის პროცესს... - პოლ როტშილდი

ორიგინალური ტექსტი(ინგლისური)

სესიების დროს მე არასოდეს მინახავს ის ასე ბედნიერი. ის თავის ფორმაში იყო, მშვენივრად ატარებდა დროს. მან არაერთხელ თქვა, რომ ეს იყო ყველაზე გართობა, რაც კი ოდესმე ჰქონია ჩამწერ სტუდიაში. ადრე ჩაწერა ყოველთვის დიდ დაძაბულობასა და ბრძოლას ნიშნავდა.

იმავე მოსაზრებას იზიარებდა მომღერლის დამ. ლორა ჯოპლინმა თქვა: დილერმა ჯორჯმა, ვისგანაც ჯენისი ყიდულობდა პროდუქტს, ამ უკანასკნელს ყოველთვის წინასწარ ამოწმებდა ადგილობრივ ფარმაცევტთან. იმ საბედისწერო საღამოს ფარმაცევტი ადგილზე არ იმყოფებოდა და ჯოპლინმა ჩვეულებრივზე თითქმის 10-ჯერ ძლიერი ჰეროინი მიიღო. „მის სიკვდილს საშინელ შეცდომად ვთვლი. მას არ ჰქონდა დეპრესია ან იმედგაცრუება. გეგმებს აწყობდა და მომავალს იმედით უყურებდა. მან საბოლოოდ გაიკეთა თმა! ” - გაიხსენა ლორა ჯოპლინი.

სემ ენდრიუ თვლიდა, რომ ჯენისი უკონტროლო ნარკომანიის მსხვერპლი იყო. ტიმ აპელომ (1992 წელს) განსხვავებული თვალსაზრისი გამოთქვა: მან დაწერა, რომ ჯოპლინს სიამოვნების წყურვილი კი არ ანადგურებდა, არამედ შრომისმოყვარეობა („მხოლოდ ჰეროინმა მისცა საშუალება, რომ მეორე დღეს ახალი დარჩენილიყო და ეს იყო მთავარი. მისთვის.")

როგორც მოგვიანებით არტურ კუპერმა დაწერა (Newsweek, 1973), ჯოპლინის სიკვდილი შეიძლება ჩანდეს ბედის სასტიკ ხუმრობად, რადგან ეს მოხდა იმ მომენტში, როდესაც მომღერლის მანამდე ქაოტური ცხოვრება გაუმჯობესდა: ის დაქორწინდა (სეთ მორგანზე) და ხუთი თვე არ მოიხმარა ალკოჰოლი, ჰეროინი. თუმცა ცნობილია, რომ ჯოპლინი კვლავ მარტოსულად გრძნობდა თავს (გარდაცვალების ღამეს მორგანი მხიარულობდა სან-ფრანცისკოს სტრიპტიზ კლუბის ბილიარდის ოთახში). ჯოპლინის ახლად აღმოჩენილი კეთილდღეობა აშკარა იყო; მან არაერთხელ აღიარა მეგობრებთან, რომ უბედური იყო. ”მე არ ვუმჯობესდები,” აღიარა მან კრის კრისტოფერსონს. "ალბათ ისევ ნემსზე დავამთავრებ." მიუხედავად იმისა, რომ ჯოპლინის სიკვდილი უბედური შემთხვევის შედეგი იყო, ბიოგრაფი მაირა ფრიდმანი თვლის, რომ სიტყვა "უბედური შემთხვევა" აქ მხოლოდ მისი ყველაზე ზოგადი გაგებით უნდა გავიგოთ და რომ ეს იყო "უგონო თვითმკვლელობა".

ჯენის ჯოპლინის გარდაცვალებისთანავე როლინგ სტოუნმა ის მის ხსოვნას მიუძღვნა. სპეციალური საკითხი. Grateful Dead-ის გიტარისტი ჯერი გარსიამ დაწერა:

მან სიკვდილისთვის საუკეთესო დრო აირჩია. არიან ადამიანები, რომლებსაც შეუძლიათ მხოლოდ აფრენის დროს ცხოვრება, ჯენისი კი სწორედ ასეთი რაკეტიანი გოგონა იყო... თუ დავუშვებთ, რომ ადამიანს აქვს უნარი დაწეროს თავისი ცხოვრების სცენარი, მაშინ ვიტყოდი, რომ ის აღმოჩნდა. კარგი სცენარია, სწორი დასასრულით.

ჯოპლინის ნეშტი კრემირებული იქნა მემორიალ პარკის სასაფლაოზე ვესტვუდის სოფელში, კალიფორნია. მისი ფერფლი მიმოფანტული იყო წყნარი ოკეანის წყლებზე კალიფორნიის სანაპიროზე. მისი ბოლო ჩანაწერები იყო "მერსედეს ბენცი" და აუდიო მილოცვა ჯონ ლენონის დაბადების დღეზე 1 ოქტომბერს, რომელიც, როგორც მან მოგვიანებით განუცხადა დიკ კევეტს, მისი გარდაცვალების შემდეგ ნიუ-იორკში მის ბინაში მიიტანეს.

მარგალიტი

ჯენის ჯოპლინის გარდაცვალების ამბავი საშინელი დარტყმა იყო ყველასთვის, ვინც ჩანაწერის მუშაობაში მონაწილეობდა. ალბომი თითქმის დასრულდა და როტშილდი დილემის წინაშე დადგა: თავად დაასრულა ნამუშევარი, ან გამოუშვა ჩანაწერი დაუმთავრებელ დოკუმენტად. საბოლოო გადაწყვეტილება პროდიუსერს კლაივ დევისმა მიანდო. მან საბოლოოდ გადაწყვიტა ალბომის დასრულება, ეს ნამუშევარი მიუძღვნა მომღერლის ხსოვნას. „ეს იყო თავდაუზოგავი, ემოციურად დამღლელი სამუშაო. მაგრამ ბედის მადლობელი ვარ, რომ ალბომის დასრულება გადავწყვიტეთ. მე ძალიან ვამაყობ ამ ჩანაწერით, ”- თქვა მან.

გამოვიდა 1971 წლის თებერვალში, მარგალიტიკრიტიკოსების უმეტესობის აზრით, ის გახდა ჯენის ჯოპლინის ყველაზე დაბალანსებული და ორგანული ნამუშევარი. ეს ასახავდა მის გაძლიერებულ ვოკალურ უნარს, აერთიანებდა მის ყოფილ ემოციურობას და ეფექტურ თავშეკავებას გაპრიალებულ არანჟირებაში. გადაწყდა, რომ ინსტრუმენტული ტრეკის სახით ჩაერთო ნიკ გრეივნაითსის სიმღერა "Buried Alive In The Blues", რომლისთვისაც ჯოპლინს არასოდეს ჩაუწერია ვოკალური ნაწილი.

გარეგნობა და გამოსახულება

ცნობილია, რომ ჯენის ჯოპლინი ადრეული ახალგაზრდობიდანვე უკიდურესად აკრიტიკებდა მის გარეგნობას და თავს "მახინჯად" თვლიდა. სინამდვილეში, სცენაზე და ცხოვრებაში იგი განსხვავებულად გამოიყურებოდა და ყოველთვის ყველაზე ხელსაყრელ შთაბეჭდილებას ტოვებდა მასთან ურთიერთობის ადამიანებზე. მაიკლ თომასმა (Ramparts Magazine), რომელიც სცენაზე ჯოპლინს უწოდებს „როკ-ენ-როლის ბანში“ და აღნიშნავს მის „ფსიქოპათურ“ შესრულების სტილს, აღნიშნა: „ის<на сцене>”ვერ ვიტყოდი, რომ ის ლამაზი იყო, მაგრამ ის იყო უკიდურესად, გამომწვევი ეროტიკა.” ამავე დროს, მან ასე აღწერა ჯოპლინის გარეგნობის შთაბეჭდილებები პირადი შეხვედრის შემდეგ:

მისი სახე ცარცივით ფერმკრთალია, მაგრამ როგორც ჩანს, დიდ დროს ატარებს გარეთ. ოდნავ დანაოჭებული შუბლი, სავსე ლოყები, აბურდული თმის შოკი - ვინც „ობოლი ანის“ დახატვას აიღებს, ყურადღებას მიაქცევს ასეთ სახეს. მაგრამ ჯენისის მზერა მოხეტიალეა, ზოგჯერ მძიმე. ამ მძივების სიმებით ის მომხიბვლელ ბარმენს ჰგავს...

„ჯენისს ჰქონდა მეგობრული, თბილი ღიმილი, რაც ამ დღეებში იშვიათია და გულუხვად ჩუქნიდა ყველას“, - იხსენებს იოკო ონო.

მისი დის თქმით, ჯენისი, რომელიც ვნებიანად ცდილობდა ვარსკვლავისკენ, ძლივს მიაღწია მას, განიცადა იმედგაცრუება და რაც მთავარია, საკუთარი იმიჯით, როგორც "გაბრაზებული ქალი, რომელიც ცხოვრობს ცხოვრებით და მღერის ბლუზს". „ის თავისი სასცენო იმიჯი გასაყიდად იაფფასიან შესაფულად თვლიდა“, - ამტკიცებდა ლორა ჯოპლინი.

ხასიათის თვისებები

ახლო მეგობარი ჩეტ ჰელმსი თვლიდა, რომ ჯენის ჯოპლინის პერსონაჟი დიდწილად განპირობებული იყო მისი ბავშვობის გამოცდილებითა და კონფლიქტებით. ამავდროულად, ტეხასის გარეუბანში ბავშვობამ, მას სჯეროდა, რომ არა მხოლოდ მტკივნეულად დაარტყა ჯოპლინის ფსიქიკა, არამედ ჩამოაყალიბა ძლიერი, შემოქმედებითი ხასიათი:

60-იან წლებში ტეხასის შტატში მორალური ჩაგვრა ისეთი იყო, რომ გასაქცევად უნდა შეგექმნა ნათელი შინაგანი სამყარო. მაშასადამე, სწორედ ტეხასიდან გამოდიან ძლიერი პიროვნებები ნათელი ფანტაზიით, ჭეშმარიტად კრეატიული ადამიანები, რომლებმაც შეძლეს რეაქციის ამ სფეროდან სიგიჟემდე გამოსვლა. მე ყოველთვის ვიგრძნობ ძლიერ სულიერ კავშირს ტეხასიდან გაქცეულ ადამიანებთან. - ჩეტ ჰელმსი

მომღერლის და, ლორა ჯოპლინი თვლიდა, რომ გამომწვევი სურათი პირდაპირ ეწინააღმდეგებოდა ჯენისის რეალურ პერსონაჟს: ის იყო ინტელექტუალური, მორცხვი და მგრძნობიარე ქალი. ამასთან, მას (როგორც მისი და ამტკიცებდა) არ ახასიათებდა აგრესიულობა. „ჩვეულებრივია ჯენისის ტრაგიკულ ფიგურად აღქმა, რადგან ის ნარკოტიკების მსხვერპლი გახდა. მაგრამ ყველას ავიწყდება, რა სახალისო იყო მის გარშემო ყოფნა. ძალიან ხალისიანი, ცოცხალი ადამიანი იყო“, - ამბობს ლორა. Time-ში (1968) სტატიაში ნათქვამია, რომ ჯოპლინის ალკოჰოლიზმიც კი მხიარული იყო: ის ყოველთვის იღიმებოდა სამხრეთ კომფორტის ბოთლით და ხუმრობდა: „ვფიქრობ, ოდესმე მექნება კომპანიის მფლობელი!“

სკულატი და შეი თავიანთ წიგნში აღნიშნავენ, რომ ჯოპლინს საოცარი სიმშვიდის პერიოდები ჰქონდა: მაგალითად, როდესაც ჯგუფი დასახლდა ლაგუნიტში, ტყის მახლობლად მდებარე გზატკეცილის ბოლოს მდებარე სახლში. ჯენისს გადაეცა მზის ოთახი, რომელიც მან უამრავი მცენარით დაამშვენა. მისი ოთახის მსგავსად, ის ამ დღეებში უჩვეულოდ მშვიდი და ლამაზი გახდა“, - იხსენებს დევიდ გოტცი.

ფრიდმანი აღიარებს, რომ ზედაპირული აგრესიულობის მიღმა იდგა მარტოხელა, მგრძნობიარე და დაუცველი ქალი. მისი აზრით, მომღერალი ცდილობდა მარტოობით გამოწვეული შინაგანი სიცარიელე ალკოჰოლითა და ნარკოტიკებით შეევსო. თავად ჯოპლინმა ეს ირიბად დაადასტურა, როცა თქვა: „სცენაზე 25000 ადამიანთან სიყვარულს ვაწყობ, შემდეგ კი... მარტო მივდივარ სახლში“.

პოლ ნელსონმა დაწერა ჯოპლინის სახიფათოდ გაუწონასწორებელი პიროვნების შესახებ სტატიაში სათაურით "როკის ჯუდი გარლანდი?" (როლინგ სტოუნი, 1969 წ.). როგორც მომღერლის პერსონაჟის მთავარ მახასიათებელს, მან აღნიშნა მისი უცნაური თავდაჯერებულობა. „ძნელი წარმოსადგენია, რომ დილანი ან ლენონი ნერვიულად არწმუნებდნენ საკუთარ თავს ინტერვიუს დროს: ჰეი, მართლა, მშვენივრად ვიმღერე? როგორ ფიქრობთ, მე გავხდი უკეთესი მომღერალი? აბა, იესოს ვფიცავ, მართლა უკეთ დავიწყე სიმღერა, დამიჯერე!...“

ნელსონი ასკვნის:

ჯენისი ის იშვიათი ტიპია, რომელსაც სრულიად მოკლებულია რეპორტიორთან დისტანცირების უნარი თვითდაცვის სახელით, უნარი, რომელსაც მისი აღნაგობის მომღერალი უბრალოდ ვერ ახერხებს არ ჰქონდეს... უსიამოვნო შეგრძნებაა, რომ - თუ ჯოპლინის ცხოვრება ისეა მიბმული მუსიკალურ სცენაზე წარმატებებთან, - მას ცოტა გულახდილი ცინიზმი სჭირდება: მხოლოდ მისი დახმარებით გაუძლებს მასმედიის მიერ გაჟღენთილ ამ ჩახშობას. თუ მასში არის ეს ცინიზმი, ის ძალიან ღრმად იმალება უკიდურესად მიმზიდველი, მაგრამ საშიში გულუბრყვილობის ქვეშ, რომელიც ესაზღვრება თვითდაჯერებულობის მიუღებელ ნაკლებობას.

გრეის სლიკმაც იგივე დაადასტურა: „ჯენისი... ღია და სპონტანური იყო და ამის გამო გული გათელეს...“ იხსენებს Jefferson Airplane-ის ვოკალისტი. ამავე დროს, მან აღნიშნა ჯენისის დელიკატურობა: „...ხანდახან თითქოს რაღაცას ინახავდა თავისთვის - ის, რისი მოსმენაც, როგორც თავად ფიქრობდა, არ მინდა, - როგორც ამას უფროსები აკეთებენ ბავშვებს...“ სლიკმა თქვა, რომ ჯენისი ყოველთვის მზად იყო რჩევისთვის და ეპყრობოდა მას, როგორც "ბრძენი ბებია". პეტი სმიტმა ასევე ისაუბრა იმაზე, თუ როგორ უჭერდა მხარს ჯენისი შემოქმედებით საქმიანობაში: „აუცილებლად უნდა გააგრძელო; ჩვენ გვჭირდება პოეტები, მსოფლიოს სჭირდება პოეტები!” - მან თქვა. დებორა ჰარიმ, რომელიც მაქსის კანზას სიტიში მიმტანად მუშაობდა, ერთხელ ჯოპლინს სტეიკი მოუტანა. ”ის ძალიან მშვიდი და თავაზიანი იყო. მე არ მიჭამია ჩემი სტეიკი, მაგრამ დავტოვე ხუთი დოლარის წვერი“, - იხსენებს ვოკალისტი

ცხოვრების ფილოსოფია

მტრულ გარემოსთან დაპირისპირებისას ჯოპლინმა შეიმუშავა ბითნიკების ცხოვრებისეული ფილოსოფია. „ჰიპებს სჯერათ, რომ სამყარო შეიძლება იყოს უკეთესი ადგილი. ბითნიკებმა იციან, რომ არაფერი გამოსწორდება და ამბობენ - აკოცა ამ სამყაროს, გავერთოთ და კარგად გავერთოთო“, - თქვა მან. ამ ფილოსოფიის ნაწილი მის სასცენო იმიჯში იყო განსახიერებული.

მიუხედავად იმისა, ჯოპლინი მღეროდა ბლუზს, R&B-ს თუ ჯგუფის ორიგინალურ კომპოზიციებს (როგორიცაა დეივ გეტსის "ჰარი" ან ეპიკური იოდელინგი "გუტრას ბაღი"), მან ეს ყველაფერი ემოციურ უკიდურესობამდე მიიყვანა თავისი უხეში, უხეში ხმით... მიკროფონზე მოხრილი. თითებით და სახეზე თმებით ის აშკარად გამოსული იყო ფსიქოდელიური სცენის „ყვავილების უტოპიიდან“. მის ხმაში რაღაც საბედისწერო დაძაბულობა იგრძნობოდა. - ჯინ სკულატი და დევიდ შეი, სან ფრანცისკოს ღამეები: ფსიქოდელიური მუსიკის მოგზაურობა 1965-1968 წწ.

ბიოგრაფი მაირა ფრიდმანი თვლიდა, რომ ჯოპლინის პერსონაჟი სექსუალურ კონფლიქტში იყო დაფუძნებული და რომ მომღერალმა „განზრახ ითამაშა აფროდიტეს როლში“, აავსებდა მის სპექტაკლებს უხეში ეროტიკით, ზედმეტად „მამაკაცურ ლექსიკასთან“ ერთად. ფრიდმენი ამტკიცებდა, რომ სცენაზეც ისეთივე სექსუალურად აგრესიული იყო: „ის დევნიდა ყველა მამაკაცს (და ქალსაც), ვისთვისაც შეიძლებოდა აღელვებულიყო ვნებით... იგი გახდა დედამიწის ამაღელვებელი დედა ნაზი მეოცნებეების მთელი თაობისთვის“.

ყველა როკ ვარსკვლავიდან ჯენის ჯოპლინი ალბათ ერთადერთია, რომლის ბედი განსაკუთრებით ტრაგიკული იყო. მისი ცხოვრება სავსეა სასიყვარულო წარუმატებლობებით, აღშფოთებით, სასმელით, ნარკოტიკებით. და მთელი ამ ულამაზესი ფასადის უკან მხოლოდ ერთი სურვილი დგას: გიყვარდეს და გიყვარდეს.

ჯენის ჯოპლინი დაიბადა 1943 წელს ტეხასში. მის ოჯახში და გარემოცვაში ტრადიციები უკიდურესად მკაცრად იყო დაცული. და ის ძალიან მალე აჯანყდება მათ წინააღმდეგ, უკვე ლიცეუმში ის თავს მეამბოხე ადამიანად აცხადებს.

ტეხასი იმ დროს რასისტული სახელმწიფო იყო და მის ამხანაგებს არ ესმოდათ, როგორ გაბედა მან შავკანიანების დასაცავად ისაუბრა.

ჯენისი არ იყო მიმზიდველი და წონის პრობლემებიც ჰქონდა. წინააღმდეგობების გრძნობის გამო და ასევე იმის გამო, რომ გარეგნობა არ აძლევდა ქალურობის კარტს თამაშის საშუალებას, ის მეორე უკიდურესობაში მიდის და თავს ბიჭური ჩვევების მქონე გოგოდ ეჩვენება: მხოლოდ შარვალში და პერანგში აცვია, არა. აცვიათ მაკიაჟი, გეფიცებით და არ მიდის რაიმე კომპრომისზე.

"ამ მიზეზების გამო, - იხსენებს მისი ერთ-ერთი მეგობარი, - სხვა სტუდენტები აბუჩად იგდებდნენ და დევნიდნენ მას. ის მეამბოხევით იქცეოდა იმ დროს, როდესაც უფროსებიც კი სერიოზულ პრობლემებში შედიოდნენ, თუ ისინი ცდილობდნენ დაარღვიონ დაწესებული წესრიგი. და ეს იყო გოგონა. ”

18 წლის ასაკში ჯენისი მიდის ლოს-ანჯელესში რამდენიმე დღით და ხვდება უბანში, სადაც ჰიპების კოლონია დასახლდა. იქიდან გახარებული ბრუნდება. „ბოლოს შევხვდი ჩემნაირ ადამიანებს“, ეუბნება ის მეგობრებს.

ამ დროს აშშ-ში ჰიპების მოძრაობა სულ უფრო და უფრო იმატებდა. ჰიპებმა გააპროტესტეს ვიეტნამის ომი და უარყვეს კაპიტალისტური საზოგადოების ყველა ღირებულება.

ჯენისი მაშინვე შეუერთდა ამ მოძრაობას და მიიღო არა მხოლოდ ჰიპების შეხედულებები, არამედ მათი გადაჭარბებული გატაცება ნარკოტიკებისა და სექსის მიმართ. "დიდი ხნის განმავლობაში," იხსენებს მისი ერთ-ერთი მეგობარი, "ჯენისი ძალიან მორცხვი იყო ბიჭების თანდასწრებით. ვფიქრობ, მას გარეგნობის გამო კომპლექსი ჰქონდა. მათთან ურთიერთობას აძლევდა, მაგრამ ყოველგვარ დაახლოებაზე უარს ამბობდა. შემდეგ, როდესაც დაიწყო. მარიხუანას მოწევისას მან იგრძნო „გათავისუფლდა და დაიწყო საკუთარი თავის დათმობა ყველასთვის, ვინც შარვალს იცვამდა. მეჩვენება, რომ ამ გზით მან შური იძია სხვა გოგოებზე, რომლებსაც დიდი ხანია შეყვარებული ჰყავდათ, მაშინ როცა მას არავინ მიუახლოვდა. "

მისი სექსუალური ექსპლოიტეტები იქცა პატარა ქალაქში, სადაც ახლაც იხსენებენ ერთ საღამოს, როდესაც ჯენისმა თავი ადგილობრივების ყველა წევრს გადასცა. ფეხბურთის გუნდიმათი გამარჯვების საპატივცემულოდ.

ჯენისმა ადგილობრივ ჯგუფთან ერთად დაიწყო სიმღერა და უფრო და უფრო მეტი ნარკოტიკების მიღება. ის ეწეოდა მარიხუანას, ღებულობდა LSD-ს და ჭამდა დიდი რაოდენობით სეკონალი. „ზოგიერთ საღამოს, — იხსენებს ჯული პოლი, — ნარკოტიკების ზემოქმედებით მთლიანად კარგავდა კონტროლს საკუთარ თავზე, შუაღამისას გამორბოდა ქუჩაში და მანქანების წინ ხვდებოდა ან თავს კედელს ურტყამდა. ” როდესაც ეიფორია გაქრა, ჯენისი უცვლელად ჩავარდა მძიმე დეპრესიაში, რადგან მსოფლიოში ვერაფერი დაუმალავს სიმართლეს: ის ყველამ უარყო. მარტო იყო.

ყოველგვარი სინანულის გარეშე, ის ტოვებს ტეხასს და მიდის სან ფრანცისკოში. ჯენისისთვის ეს იყო სამოთხე დედამიწაზე.

ქალაქი ხომ კულტურულ სოციალურ რევოლუციას განიცდიდა. მთელი მსოფლიოდან აქ ჩამოსული ახალგაზრდები ცდილობდნენ ახალი საზოგადოების აშენებას, რომლის დევიზი იქნებოდა „სიყვარული და მშვიდობა“. ბიჭებს გრძელი თმა ეცვათ, გოგოებს გრძელი ფერადი კალთები ეცვათ. აქ სექსი და ნარკოტიკები უფრო მოდუნებული იყო, ვიდრე ტეხასში. ის ასევე იყო მუსიკის ცენტრი.

ჯენისმა მაშინვე იგრძნო თავი სახლში. იგი შეუერთდა ჯგუფს და დაიწყო სპექტაკლი ადგილობრივ კლუბებში, სანამ მენეჯერმა შენიშნა და ჩაწერა მისი პირველი დისკი.

"ჯენისი არაჩვეულებრივად ნიჭიერი იყო", - იხსენებს მისი ერთ-ერთი გიტარისტი. "ერთადერთი პრობლემა ის იყო, რომ ის ცხოვრებას უსასრულო წვეულებად ხედავდა. მხოლოდ დალევა და სიყვარულის კეთება ფიქრობდა. ხან სცენაზე მშვენიერი იყო, ხან კი - არა. სრული ნული. მაყურებელმა არასოდეს იცოდა, შეეძლო თუ არა ჯენისს სიმღერა.

მაგრამ 1965 წელს ჯენისი მოულოდნელად ხვდება, რომ ფიზიკურად უარესდება. იგი გადაწყვეტს დატოვოს ეს "სამოთხე", დაბრუნდეს ტეხასში და დაქორწინდეს. მან გაიცნო ახალგაზრდა კანადელი, რომელმაც თავი ფარმაცევტად გააცნო (მან დააარსა წამლების იმპორტის კომპანია მხოლოდ იმისთვის, რომ ნარკოტიკების მოპოვება შეძლოს). თან მოკლე თმა, კოსტიუმში და ჰალსტუხში, ის გრძელთმიანი ჰიპის ანტითეზა აღმოჩნდა. ამიტომ, ის ჯენისს ეჩვენებოდა, როგორც მხსნელი, გაგზავნილი მის გამოსაყვანად ჯოჯოხეთიდან, რომელშიც ის ცხოვრობდა. ჯენისმა ერთი წელი გაატარა პორტ არტურში ქორწინებისთვის ემზადებოდა.

საქმრო რამდენჯერმე ესტუმრა, პაემანი უკვე დანიშნული იყო. ჯენისის დედამ საქორწინო კაბა გაიკეთა, მაგრამ ცერემონიის დღეს საქმრო ეკლესიაში არ გამოჩენილა.

ჯენისისთვის ეს საშინელი დარტყმა იყო. მას, რომელსაც ღრმად სწყუროდა ნორმალური ცხოვრება, რეაგირებდა თვითმკვლელობის საშინელი ბრაზით. მან გადაწყვიტა, რომ ცხოვრება სრული მოტყუება იყო და თავდაყირა ჩაეფლო გართობის ძიებაში. იგი დაბრუნდა სან-ფრანცისკოში, გახდა ლესბოსური დაწესებულებების რეგულარული კლიენტი და მძიმე ნარკოტიკებს მიმართა.

პროფესიულად მას გაუმართლა. მან გააფორმა კონტრაქტი და მისმა პირველმა ალბომმა მაშინვე დააწინაურა იგი ყველაზე დიდ ვარსკვლავებთან. ჯენისის მძლავრმა, ამაღელვებლად ჩახლეჩილმა ხმამ მაყურებელი მოხიბლა.

მან ფული დახარჯა ალკოჰოლზე და ნარკოტიკებზე. მონტერსის ფესტივალზე, სადაც ის ვარსკვლავი იყო, ჯიმი ჰენდრიქსი გაიცნო. „მათ მყისიერად იცნეს ერთმანეთი, — იხსენებს მისი დრამერი. „ისინი სიცოცხლეს ერთნაირად კარგავდნენ და გარდა ამისა, ორივე სექსუალურად მშიერი იყო“. ჯიმიმ და ჯენისმა ღამე ერთად გაატარეს და კიდევ რამდენჯერმე შეხვდნენ ერთმანეთს. მათ შეეძლოთ დაეწყოთ ნამდვილი სასიყვარულო ურთიერთობა, მაგრამ სამი კვირის შემდეგ ჯენისმა გადაწყვიტა ჰენდრიქსს დაშორება მისი სისასტიკით; მას უყვარდა პარტნიორების ცემა. ჯიმი შეიძლება საშიშიც კი ყოფილიყო და რამდენჯერმე იძულებული გახდა გადაეხადა დიდი თანხები თავის შემთხვევით ბედიასთვის, რათა მათ არ უჩივლონ. ჯენისმა სწორედ ჯიმის აღმოაჩინა და შეუყვარდა ჰეროინი.

ჰენდრიქსის შემდეგ ჯენისს სასიყვარულო ურთიერთობა როკ ვარსკვლავ ჯიმ მორისონთანაც ჰქონდა. "ჯიმს და ჯენისს ერთად ეძინათ, თუმცა ერთმანეთს ვერ იტანდნენ, - ამბობს კლუბის მფლობელი, სადაც ისინი შეხვდნენ, - ისინი გაუთავებლად კამათობდნენ."

ჯენისი და ორკესტრი მრავალი თვის განმავლობაში წავიდნენ გასტროლებზე. ყოველ საღამოს კონცერტის შემდეგ ის მიდიოდა რომელიმე ღამის კლუბში და ეძებდა საყვარელს ან ბედიას ღამის გასათევად. ხშირად მისი ძებნა წარუმატებელი იყო და მისი ამხანაგების შურით იყო სავსე, რომლებსაც არჩევანის ნაკლებობა არ ჰქონდათ. ერთ დღეს ნიუ-იორკში, იტალიურ რესტორანში, მან აფეთქდა: "ეს არ არის სამართლიანი, ბიჭებო! თქვენ ყოველთვის გყავთ გოგოები, რომლებიც გინდათ, და მე უნდა ვიარო იმისთვის, რომ ვიპოვო ბიჭი, რომელსაც არ ეშინია ჩემი გაფუჭების." იგი მიუბრუნდა თავის მდივანს და უბრძანა: „წადი და მომიყვანე პირველი საყვარელი ბიჭი, რომელსაც ხედავ“.

მეოთხედი საათის შემდეგ მდივანი დაბრუნდა გრძელთმიან ბიჭთან ერთად, რომელსაც აფრიკული ქურთუკი ეცვა და ბრიტანული აქცენტით საუბრობდა. ჯენისმა მას ზევით და ქვევით შეხედა. ”ცუდი არ არის,” დაამტკიცა მან. ”დაჯექი, ლამაზო. იცი ვინ ვარ მე? ჯენის ჯოპლინი. ვინ ხარ შენ?” ბიჭმა უპასუხა: "ერიკ კლეპტონი".

1969 წლიდან, ჯენისის წრემ მასზე სერიოზულად შეშფოთება დაიწყო. სულ უფრო მეტს სვამდა და ინექციებს აკეთებდა. სპექტაკლები რეგულარულად უნდა გაუქმებულიყო, რადგან მას სცენაზე ასვლა არ შეეძლო.

1970 წელს ჯენისმა გაიცნო მამაკაცი, რომელმაც მას ქორწინება შესთავაზა. მისი სახელი იყო სეთ მორგანი, ის იყო დილერი და ისინი შეხვდნენ, როდესაც მან მას კოკაინი მოუტანა. ჯენისს შეუყვარდა იგი და დაიწყო გეგმების შედგენა: უარს იტყოდნენ ნარკოტიკებზე, დაქორწინდებოდნენ და ის დაშორდებოდა როკ-ენ-როლის სამყაროს. იგი დაინტერესებული იყო კინოთი და იმ მომენტში ახალგაზრდა მხატვარმა, რეჟისორმა ჯეკ ნიკოლსონმა შესთავაზა მას ფილმში მონაწილეობა. ჯენისი დარეგისტრირდა კურსზე დრამატული უნარი, მაგრამ იქ არასდროს გამოჩენილა. სეთთან ურთიერთობა მისთვის არასასურველ ვითარებას იღებდა. ის სულ არ იყო და ბოლოს მიხვდა, რომ მასზე დაქორწინებას არ აპირებდა.

4 ოქტომბერს 1970 ლოს ანჯელესში, Sunset Sound-ში ჩაწერის შემდეგ, მან ჩაიკეტა თავის ოთახში და გაუკეთა ჰეროინის უზარმაზარი დოზა. ჯენისი სწრაფად გარდაიცვალა, მაგრამ თვრამეტი საათის შემდეგ არ იპოვეს. გამომძიებელმა განაცხადა, რომ სიკვდილი დოზის გადაჭარბების შედეგი იყო. ”დოზა იმდენად დიდია, რომ აშკარა თვითმკვლელობაა”, - თქვა მან.

ციტატები ჯენისისგან:
იყო ინტელექტუალი ნიშნავს საკუთარ თავს დაუსვა ბევრი კითხვა მათზე პასუხის პოვნის გარეშე. შეგიძლია მთელი ცხოვრება დაუთმო რაღაც იდეას - და მაინც მარტო დაბრუნდე სახლში...

თავისუფალი ყოფნა რთულია, მაგრამ ღირს!

ჰიპებს სჯერათ, რომ სამყარო შეიძლება გახდეს უკეთესი ადგილი. ბითნიკებმა იციან, რომ ეს არ გაუმჯობესდება და ამბობენ: ჯოჯოხეთში შევიდეთ ამქვეყნად, ვიქეიფოთ და კარგად გავერთოთ.

სცენაზე 25000 ადამიანთან სიყვარულს ვაწყობ და სახლში სრულიად მარტო ვბრუნდები...

რატომ ვცხოვრობ? რისთვის ვარ? რა აზრი აქვს ჩემს არსებობას

მგონი ზედმეტად ბევრს ვფიქრობ. ამიტომ ვსვამ!

რა ვარსკვლავი ვარ შენთვის! კონცერტის შემდეგ ძალაგამოცლილი მოვდივარ გასახდელში, თმა აჩეჩილი მაქვს, ტანსაცმელი ჭუჭყიანი, საცვალი დახეული... საშინელი შაკიკი მაქვს, სხვა ფეხსაცმელს ვერ ვპოულობ. სახლში წასასვლელი არავინ მყავს და მთვრალი ვევედრები ჩემს მენეჯერს, რომ ცარიელ ბინაში ამიყვანოს. ეს ხდება ვარსკვლავებთან?..

ჯენის ლინ ჯოპლინი დაიბადა 1943 წლის 19 იანვარს პორტ არტურში, ტეხასის შტატში, სეტ ჯოპლინის ოჯახში, ტეხასკოს მუშაკი (მას შემდეგ... წაიკითხეთ ყველა

ჯენის ჯოპლინი (Janis Joplin, ინგლისური: Janis Lyn Joplin; 1943 წლის 19 იანვარი, პორტ არტური, ტეხასი - 1970 წლის 4 ოქტომბერი, ლოს ანჯელესი) - ვოკალისტი, რომელიც მუშაობდა უამრავ ჯგუფთან ბლუზ როკისა და ფსიქოდელიური როკის ჟანრებში. ბევრის მიერ როკ მუსიკის ისტორიაში უდიდეს ვოკალისტად ითვლება.

ჯენის ლინ ჯოპლინი დაიბადა 1943 წლის 19 იანვარს პორტ არტურში, ტეხასის შტატში, ტეხასოს მუშაკის სეტ ჯოპლინის ქალიშვილი (მის ძმასთან და დასთან, მაიკლთან და ლორასთან ერთად). სკოლაში (თომას ჯეფერსონის საშუალო სკოლა, პორტ არტური) ჯენისი იყო სამაგალითო მოსწავლე, გამოფენდა საკუთარ ნახატებს ადგილობრივ ბიბლიოთეკაში და ზოგადად შეესაბამებოდა საზოგადოების მოლოდინების ნორმებს. თუმცა, მას მეგობრები არ ჰყავდა: იგი ექსკლუზიურად ესაუბრებოდა ბიჭებს. ერთ-ერთმა მათგანმა, ფეხბურთელმა გრანტ ლიონსმა, გააცნო მას Leadbelly-ის ნამუშევრები, რამაც იგი ამ მუსიკის მგზნებარე თაყვანისმცემლად აქცია. მალე ჯენისმა თავად დაიწყო ბლუზის შესრულება. ფსიქოლოგიური პრობლემები(ძირითადად ჭარბ წონასთან ასოცირდება) დაიწყო მოზარდობის ასაკში: ჯენისს უჭირდა თანაკლასელების მიერ ბულინგი და განიცდიდა საკუთარი თავის და მის გარშემო არსებული სამყაროს სიძულვილს. ამ წლების განმავლობაში ჩამოყალიბდა ჯენის ჯოპლინის ფეთქებადი პერსონაჟი, რომელმაც თავისი ბლუზის ჰეროინების (ბესი სმიტი, დიდი მამა თორნტონი, ოდეტა) "სტილიზირება" მოახდინა.

1960 წელს, სკოლის დამთავრების შემდეგ, ჯენისი შევიდა ლამარის კოლეჯში (ბომონტი, ტეხასი); მან გაატარა 1961 წლის ზაფხული ვენეციაში (ლოს-ანჯელესის რაიონი) ბითნიკებს შორის, ხოლო შემოდგომაზე, ტეხასში დაბრუნების შემდეგ, იგი შევიდა უნივერსიტეტში, სადაც პირველად გამოჩნდა სცენაზე, აჩვენა ექსპრესიული ვოკალი სამი ოქტავის მოქმედებით. დიაპაზონი.

ჯენის ჯოპლინის პირველი ჯგუფი იყო Waller Creek Boys, რომელშიც მონაწილეობდა რ. პაუელი სენტ ჯონი, რომელმაც დაწერა სიმღერები 13th Floor Elevators-ისთვის (და მოგვიანებით დააარსა Mother Earth). აქვე გაჩნდა მის ხმაში პირველი ოხვრა, რომელიც მოგვიანებით წარმოუდგენელ პროპორციებამდე გაიზარდა. სტუდენტურ გარემოსთან შესვენება 63 წლის იანვარში მოხდა. მას შემდეგ რაც ერთ-ერთმა საუნივერსიტეტო გაზეთმა მიანიჭა მას "ყველაზე საშინელი ბიჭების" წოდება, ჯენისმა ჩაალაგა თავისი ნივთები და მეგობართან, სახელად ჩეტ ჰელმსთან ერთად, სან-ფრანცისკოში გაემგზავრა, სადაც ის სწრაფად გახდა პოპულარული ფიგურა "ყავის" სცენაზე. ჟორმა კაუკონენთან ერთად (მოგვიანებით ჯეფერსონ აეროპლანის გიტარისტი).

1964 წლის 25 ივნისს დუეტმა ჩაწერა შვიდი ბლუზის სტანდარტი ("Typewriter Talk", "Trouble In Mind", "Kansas City Blues", "Hesitation Blues", "Nobody Knows You When You're Down and Out", "Daddy" , Daddy, Daddy" და "Long Black Train Blues"), რომლებიც მოგვიანებით გამოვიდა როგორც bootleg ("The Typewriter Tape"). დასარტყამად გამოიყენებოდა საბეჭდი მანქანა, რომელზეც მარგარიტა კაუკონენი უკრავდა.

ამფეტამინის პირველი ექსპერიმენტები თავდაპირველად დაეხმარა მომღერალს თავი დაეღწია როგორც დეპრესიისგან, ასევე ჭარბი წონისგან, მაგრამ ორი წლის შემდეგ იგი აღმოჩნდა სარეაბილიტაციო კლინიკაში, დაქანცული და განადგურებული.

1966 წლის გაზაფხულზე ძველმა ნაცნობმა ჩეტ ჰელმსმა ჯოპლინი მიიწვია Big Brother & the Holding Company-ში, ჯგუფში, რომლის საქმეებს ის თავად მართავდა. ჰელმსი, ჰიპური კომუნის Family Dog-ის ერთ-ერთი ლიდერი, ფლობდა Avalon Ballroom-ის საკონცერტო დარბაზს: აქ ანსამბლი დასახლდა როგორც რეზიდენტები: სემ ენდრიუ (ვოკალი, გიტარა), ჯეიმს გურლი (გიტარა), პიტერ ალბინი (ბასი), დევიდ გეტსი ( დრამი) და ჯენის ჯოპლინი (ვოკალი).

1966 წლის 10 ივნისს ავალონში შედგა ახალი ჯგუფის პირველი გამოსვლა. მომღერალმა მყისიერად დაამყარა კონტაქტი მაყურებელთან და მაშინვე გახდა ადგილობრივი ვარსკვლავი. ორი თვის შემდეგ, Big Brother-მა ხელი მოაწერა დამოუკიდებელ ლეიბლ Mainstream Records-ს და წავიდა სტუდიაში მათი დებიუტის ჩასაწერად, რომელიც გამოვიდა მხოლოდ ერთი წლის შემდეგ, მას შემდეგ რაც ჯენის ჯოპლინი მონტერეის ფესტივალზე (1967 წლის ივნისი) ხმაურით მოვიდა, სადაც მან „მიიპყრო ყურადღება. მასთან ერთად უჩვეულოდ ძლიერი და მდიდარი უხეში ხმით და ნერვიულად ენერგიული სიმღერის სტილით. მისი შესრულება "ბურთი და ჯაჭვი" გახდა ფილმის "მონტერეი პოპის" ცენტრალური ეპიზოდი, რომელიც დღემდე როკ დოკუმენტური ფილმის შედევრად ითვლება.

ფესტივალის შემდეგ ახალმა მენეჯერმა ალბერტ გროსმანმა (რომელიც ასევე ხელმძღვანელობდა ბობ დილანის საქმეებს) დადო კონტრაქტი Columbia Records-თან ჯგუფისთვის. Mainstream Records-მა გამოუშვა Big Brother & the Holding Company-ის შემორჩენილი (მაგრამ არა მთლიანად დასრულებული) დებიუტი, რომელიც ბილბორდის #60-ზე გამოჩნდა 67 წლის აგვისტოში (მოგვიანებით კოლუმბიამ იყიდა ჩანაწერის უფლებები და გახდა ჰიტ).

1968 წლის 16 თებერვალს ჯგუფმა დაიწყო პირველი ტური აღმოსავლეთ სანაპიროზე, რომელიც დასრულდა 7 აპრილს მარტინ ლუთერ კინგი უმცროსის მემორიალური კონცერტით ნიუ იორკში, რომელშიც ასევე მონაწილეობდნენ ჯიმი ჰენდრიქსი, ბადი გაი, რიჩი ჰევენსი, პოლ ბატერფილდი, და ელვინ ეპისკოპოსი.

ჯენისს არ შეიძლება ეწოდოს ლამაზმანი ჩვეულებრივი გაგებითსიტყვებით, მაგრამ ის უდავოდ სექს-სიმბოლოა, თუმცა გარკვეულწილად მოულოდნელ „შეფუთვაში“. მისი ხმა აერთიანებს ბესი სმიტის სულს, არეტა ფრანკლინის ბრწყინვალებას, ჯეიმს ბრაუნის სწრაფვას... ზეცამდე ამაღლებულმა ამ ხმამ არ იცის საზღვრები და თითქოს თავის თავში ღვთაებრივ მრავალხმიანობას წარმოშობს. - Village Voice, 1968 წლის 22 თებერვალი, ჯგუფის კონცერტის შესახებ ნიუ-იორკის ანდერსონის თეატრში.

68 წლის მარტში ჯგუფმა დაიწყო მუშაობა მეორე ალბომზე, Cheap Thrills (ორიგინალური სათაური: "Dope, Sex and Cheap Thrills" უნდა ამოეჭრათ გასაგები მიზეზების გამო). იმავე წლის 12 ოქტომბერს ჩანაწერი, რომლის გარეკანიც ცნობილმა ანდერგრაუნდ მულტფილმისმა რობერტ კრამბმა დააპროექტა, ბილბორდის სიების სათავეში მოექცა და 8 კვირის განმავლობაში დარჩა სათავეში. ჯგუფის ჩარტების წარმატებაში ასევე წვლილი შეიტანა ჰიტმა Piece Of My Heart. Live at Winterland '68-ში, ჩაწერილი Winterland Ballroom-ში 1968 წლის 12-13 აპრილს, ასევე მიიღო პრესის დადებითი შეფასებები.

როგორც კი ალბომმა ადგილი დაუთმო ჯიმი ჰენდრიქსს ("Electric Ladyland"), ჯოპლინმა და გიტარისტმა სემ ენდრიუმ დატოვეს Big Brother და შექმნეს საკუთარი ანსამბლი Janis & the Joplinaires, რომელსაც მალე ეწოდა Janis Joplin & Her Kozmic Blues Band. ეს მუდმივად ცვალებადი შემადგენლობა ერთი წელი გაგრძელდა, მაგრამ მოახერხა ევროპული ტურნეს ჩატარება, რომელიც დასრულდა ტრიუმფალური კონცერტით ლონდონის ალბერტ ჰოლში 1969 წლის 21 აპრილს. ზაფხულში ჯგუფი გამოვიდა ფესტივალების სერიაზე (ნიუპორტი, ატლანტა, ნიუ ორლეანი, ვუდსტოკი) და იხილა მილიონზე მეტმა მაყურებელმა.

1969 წლის ოქტომბერში მე ისევ მივიღე Dem Ol' Kozmic Blues Mama! შევიდა Billboard 200-ის საუკეთესო ხუთეულში და მალე ოქროს გახდა. თუმცა, საერთო ჯამში, ჯგუფმა უფრო ნაკლებად მიიღო, ვიდრე Big Brother. მან ბოლო კონცერტი გამართა 1969 წლის 21 დეკემბერს ნიუ-იორკის მედისონ სკვერ გარდენში.

ჯგუფის დაშლის შემდეგ, ჯოპლინმა შეკრიბა Full Tilt Boogie Band - ძირითადად კანადელი მუსიკოსებისგან (ბასისტი ჯონ კემპბელი, ყოფილი პაუპერი, გიტარისტი ჯონ ტილი, პიანისტი რიჩარდ ბელი, ორღანისტი კენ პირსონი, დრამერი კლარკ პირსონი). აპრილში ჯგუფი შეიკრიბა პირველ რეპეტიციაზე, მაისში კი პირველი წარმოდგენები გამართეს (სან რაფაელში, კალიფორნია). The Full Tilt Boogie Band-თან ერთად საზაფხულო ტურნეს დაწყებამდე, ჯენისმა გამართა გაერთიანების კონცერტზე Big Brother & The Holding Company-თან ფილმორ ვესტში სან-ფრანცისკოში 1970 წლის 4 აპრილს.

1970 წლის ზაფხულში ჯოპლინმა და The Full Tilt Boogie Band-მა მონაწილეობა მიიღეს სუპერვარსკვლავის კანადურ ტურნეში. Ჯგუფიდა მადლიერი მკვდარი. ფინანსური პრობლემების გამო ტური შეჩერდა. ჯოპლინის სპექტაკლების დოკუმენტური ფილმის კადრები მისი გარდაცვალებიდან მხოლოდ ოცდაათი წლის შემდეგ გახდა ცნობილი.

სექტემბერში ჯენის ჯოპლინმა და ჯგუფმა დაიწყეს მუშაობა Pearl-ის ალბომზე, სტუდიაში მიიწვიეს პროდიუსერი პოლ როტშილდი, რომელიც ცნობილია The Doors-თან მუშაობით. ამ დროისთვის ის უკვე ძირს ცურავდა დახრილი თვითმფრინავიჰეროინი და ალკოჰოლი იკვებება, რამაც მხოლოდ მზარდი დეპრესია გააუარესა. 1970 წლის 4 ოქტომბერს, სანტა მონიკას ბულვარზე Barneys Binery-ში დალევის შემდეგ, ჯენის ჯოპლინი გარდაცვლილი იპოვეს თავის ოთახში Landmark Hotel-ში - იმავე დღეს იგი დაგეგმილი იყო ვოკალის ჩაწერა ალბომის ბოლო სიმღერისთვის, "Buried Alive in the". ბლუზი." "(სიტყვასიტყვით: "ცოცხლად დამარხული ბლუზში"). ის მხოლოდ 27 წლის იყო. გარდაცვალების მიზეზზე ნათლად მიუთითებდა ახალი ინექციების კვალი. მისი ბოლო ჩანაწერები იყო "Mercedes Benz" და აუდიო მილოცვა ჯონ ლენონს დაბადების დღეზე 1 ოქტომბერს, რომელიც მას მომღერლის გარდაცვალების დღეს მივიდა. ჯენისის ნეშტი კრემირებული იქნა და მისი ფერფლი კალიფორნიის სანაპიროზე მიმოფანტეს.

ჯენის ჯოპლინის გარდაცვალებიდან მალევე გამოვიდა ალბომი Pearl. 1971 წლის 27 თებერვალს ალბომი Billboard 200-ის სათავეში მოხვდა და 9 კვირის განმავლობაში რჩებოდა პირველ ადგილზე. სწორედ აქედან გაჩნდა ჯენის ჯოპლინის ერთადერთი ჩარტების პირველი ადგილი Billboard Hot 100-ში - კრის კრისტოფერსონის კომპოზიცია „მე და ბობი მაკგი“ (1971 წლის 20 მარტი), სწრაფი და ძლიერი შემოქმედებითი ცხოვრების ბოლო აკორდი, რომელმაც წარუშლელი კვალი დატოვა. როკ მუსიკის ისტორია.

1979 წელს ჯოპლინის ფავორიტმა მსახიობმა, ბეტი მიდლერმა მომღერლის როლი შეასრულა ფილმში "ვარდი" და ნომინირებული იყო ოსკარზე საუკეთესო მსახიობი ქალის როლისთვის. 1990-იან წლებში ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული ბროდვეის მიუზიკლი იყო Love, Janis, რომელიც ეფუძნებოდა ჯენისის დის ბიოგრაფიულ წიგნს. მისი ბედის შესახებ ახალი სამოქმედო ფილმი „სახარება ჯენისის მიხედვით“ 2008 წელს იგეგმება.

დისკოგრაფია:
ჯენის ჯოპლინი და იორმა კაუკონენი:
საბეჭდი მანქანის ლენტი (1964)
დიდი ძმა და ჰოლდინგ კომპანია:
Big Brother & the Holding Company (1967)
იაფი მღელვარება (1968)
Live at Winterland '68 (1998)
Kozmic Blues Band:
მე მივიღე Dem Ol' Kozmic Blues Again დედა! (1969)
Full Tilt Boogie Band
მარგალიტი (1971, სიკვდილის შემდეგ)
კონცერტში (1972)

ჯენის ჯოპლინი
ჯოპლინი, ჯენისი (1943–1970), ამერიკელი როკ მომღერალი, რომელსაც კრიტიკოსები მიიჩნევენ 1960-იანი წლების როკ კულტურის განსახიერებად. დაიბადა ტეხასში 1943 წლის 19 იანვარს აყვავებულ ოჯახში. 17 წლის ასაკში მან სახლი დატოვა და მომღერალი გახდომის იმედით წავიდა კალიფორნიაში. 1960-იანი წლების შუა ხანებში იგი გამოდიოდა სან-ფრანცისკოს პატარა კლუბებში, ასრულებდა ნივთებს მისი კერპების რეპერტუარიდან - ფოლკსინგერები და ბლუზის შემსრულებლები. მან ყურადღება მიიპყრო უჩვეულოდ ძლიერი და მდიდარი ხმითა და ნერვიულად ენერგიული სიმღერის სტილით. ამ დროს ჯგუფი Big Brother and Holding Company ვოკალისტს ეძებდა და ვიღაცას გაახსენდა საოცარი მომღერალიტეხასიდან. ჯენისი დაბრუნდა სან ფრანცისკოში და გახდა ჯგუფის წამყვანი მომღერალი. მისი პირველი წარმატება 1967 წელს მოვიდა მონტერეის როკ ფესტივალზე, სადაც მან გააოცა მსმენელი ბლუზისა და ქანთრი ბალადების ენერგიული როკ-ვერსიებით. ჯოპლინი არ მღეროდა, მაგრამ ყვიროდა სიმღერების სტრიქონებს, გადმოსცემდა ბლუზის კომპოზიციების მთელ სიმწარეს, ტკივილს და ტანჯვას. 1968 წლის დასაწყისში ჯენისის პირველი ტური ნიუ-იორკში გაიმართა. კოლუმბიის სტუდიამ სწრაფად ამოიცნო პერსპექტიული ნიჭი Big Brother-ის წამყვან მომღერალში და ჯგუფმა მიიღო კონტრაქტი. ალბომი Cheap Thrills (1968) თითქმის მაშინვე გახდა ბესტსელერი. თუმცა, ჯენისმა გადაწყვიტა ჯგუფის დატოვება სოლო კარიერისთვის. მისი სადებიუტო ალბომი Again I გადალახა ამ უნივერსალურმა სევდამ, Mama (I Got Dem Ol' Kozmic Blues Again Mama!), რომელიც აერთიანებდა ბლუზის, სოულისა და როკის სტილებს, გამოვიდა 1969 წელს და მაშინვე მოხვდა ჩარტებში. 1970 წლის შემოდგომაზე ჯენისი გაემგზავრა ლოს-ანჯელესში შემდეგი ალბომის ჩანაწერებზე სამუშაოდ, მაგრამ სამუშაოს დასრულება არ ჰქონდა. ჯოპლინი გარდაიცვალა ლოს-ანჯელესში 1970 წლის 3 ოქტომბერს. სიკვდილის შემდეგ გამოშვებული ალბომი Pearl (1971) გაიყიდა მილიონი ეგზემპლარი, ხოლო სინგლი Me and Bobby McGee ბილბორდის ჩარტების სათავეში მოხვდა. 1980-იან წლებში გამოვიდა ორი ალბომი მომღერლის ადრე გამოუქვეყნებელი ჩანაწერებით 1960-იან წლებში - გამოსამშვიდობებელი სიმღერა (1982) და Big Brother and Holding Company Live (1985). ჯოპლინის ცხოვრებასა და შემოქმედებაზე გადაიღეს ფილმი „ვარდი“, რომელშიც მთავარ როლს ბეტ მიდლერი ასრულებს და გამოქვეყნებულია რამდენიმე ბიოგრაფია, მათ შორის „ცოცხლად დამარხული“ მირა ფრიდმანის მიერ. Haight-Ashbury-ის შემოქმედებითი ქვაბიდან ასევე გამოვიდა Big Brother and the Holding Company, რომელთანაც იმ პერიოდის ყველაზე საინტერესო მომღერალი ჯენის ჯოპლინი გამოვიდა. ბევრი მუსიკოსის მსგავსად, რომლებიც გაიზარდა კალიფორნიის ყურეში, ის გაიზარდა ბლუზზე და ფოლკზე. მაგრამ 67 წლის ზაფხულში ბლუზის ნომრების გადამუშავება სულ უფრო და უფრო ერწყმოდა რბილი როკის მზიან ფანტაზიებს, შემდეგ კი მუსიკა გახდა უფრო მძიმე, უფრო მძაფრი. ჯერემი პასკალი, „როკ მუსიკის ილუსტრირებული ისტორია“, თავი 4. როკი. ერა: 1967 - 1970. მუსიკალურად ჯენისმა როკს ძალიან ცოტა მისცა: მან მხოლოდ რამდენიმე ჩანაწერი დატოვა. მისი მნიშვნელობა სხვაგან დევს: მან დაამტკიცა, რომ ქალებს შეუძლიათ როკის გარეშე სიმღერა კაცებზე უარესი. გატეხილი გოგონა იყო: ბევრს სვამდა, ნარკოტიკებს იღებდა და ბევრი ლეგენდა არსებობს მის სექსუალურ დაპყრობებზე. სცენაზე ის განუმეორებელი იყო: ძლიერი ხმა, აბსოლუტური სიმშვიდე, პირადი მაგნეტიზმი. მან ყვიროდა თავისი ბლუზები ისე, როგორც გრძნობდა მათ. მის სიმღერებში ტკივილისა და სიძულვილის რთული ცხოვრება იფეთქა. საზოგადოებას უყვარდა იგი, უყვარდა ვნებიანად და ვნებით. ის ბედნიერი იყო სცენაზე, მაგრამ არა სცენაზე. ერთხელ მან აღიარა: ”სცენაზე 25 ათას ადამიანს ვუყვარვარ, შემდეგ კი მარტო მივდივარ სახლში”.
იგი გარდაიცვალა 1970 წლის 4 ოქტომბერს ჰოლივუდის სასტუმროს ნომერში. ჯერემი პასკალი “როკ მუსიკის ილუსტრირებული ისტორია”, თავი 5. გატეხილი სამოცდაათიანი.

გახსოვთ ჯენის ჯოპლინი?
გახსოვს როგორ გთხოვა დაბრუნება? როგორ უყვარდა? ჯენისი და სიყვარული ელექტრო მუხტს ჰგავს. გინახავთ ოდესმე ცაზე ვარსკვლავები? ასე აანთო ერთ-ერთი...
პატარა ჯენის ლინი დაიბადა 1943 წლის 19 იანვარს 9:45 საათზე პორტ არტურში, ტეხასი. აბა, ეს კარგი ზღაპრის დასაწყისი არ არის? ზღაპრები სევდიანი დასასრულებით...
ჯენისი ბავშვობიდან იყო შეყვარებული. მისი ერთ-ერთი პირველი ბიჭი იყო ბიჭი მარტივი სახელით ჯეკ სმიტი. ისინი ერთად კითხულობდნენ წიგნებს, მათ შორის სახარებას. ბავშვობა ჯერ კიდევ გრძელდებოდა: ერთ დღეს ჯენისი მივიდა ჯეკთან, რათა მიიწვია იგი ფილმში "10 მცნება". საწყალ ბიჭს არ ჰქონდა უკეთესი წარმოდგენა, ვიდრე ყულაბის გატეხვა და კინოში მოსვლა მთელი ამ ცვლილებით. სანამ ის უშერეტს ეხებოდა, ჯენი განზე იდგა. ”ბოდიში, მე დავკარგე ფული მეგობართან ფსონში”, - თქვა მან. მხარზე ხელი მოჰკიდა გოგონას და გაეცინა: „არ მოგიწევს ტყუილი, თუ ღმერთის შესახებ ფილმის ყურებას აპირებ...“
როდესაც ის 14 წლის ასაკს მიუახლოვდა, მან დაიწყო შეცვლა. მისი დის, ლორას თქმით, სახლში ომები გაჩაღდებოდა, თუ დედამისი იფიქრებდა ჯენისის ტანსაცმლის გარეცხვაზე ("ისინი საკმარისად ბინძური არ იყვნენ!"). იგი ცდილობდა ყოფილიყო "ერთ-ერთი" ბიჭების ჯგუფში. ისინი უფროსები იყვნენ, მაგრამ მათ მისცეს უფლება, გამხდარიყო ისეთივე რაგამუფინი, როგორიც იყო. ისინი ერთად უსმენდნენ ოდეტსა და ლიდბელს, წაიკითხეს კერუაკი და ოცნებობდნენ გზატკეცილის რომანტიკაზე.
ჯენი მხიარული და საყვარელი ბავშვი იყო. როდესაც ჯგუფი მსჯელობდა, ვინ მართავდა მანქანას შემდეგ ჯერზე, მან დაიყვირა: "ყველაზე დიდი ბურთები ატარებს" და, სიცილით, საჭეს მიუჯდა. შესაძლოა, გოგო-ბიჭის გრძნობამ მიიყვანა ჯენისი 60-იანი წლების ბოლოს თავისუფალი სიყვარულისკენ.
სან-ფრანცისკოში პირველი მოგზაურობის შემდეგ ჯენისის კომპანიამ წვეულება მოაწყო. ახლა ყველა მის მეგობარს ჰყავდა შეყვარებული ან ცოლი. ეს ამძიმებდა მას: ”არის ჯეკი და ნოვა, ჯიმ და რეი, ადრიანი და გლორია, ეს ერთი და ის, მაგრამ ყოველთვის არის მხოლოდ ჯენის ჯოპლინი.”
მალე მას ეყოლა მეგობარი სეტი, რომელმაც ხელი სთხოვა. ქორწილი შობის შემდეგ რამდენიმე თვეში დაიგეგმა. როგორც ჩანს, პატარა გოგონამ იპოვა ის, რაც სჭირდებოდა. ერთ საღამოს ჯენიმ თავის დას უთხრა: „მინდა მქონოდა გრძელი, ლამაზი თმა. დღისით ვდებდი, მაგრამ ყოველ საღამოს ქმრის თვალწინ ვიშლიდი თმას. ღერი ღერი."
მიმოწერა ჰქონდათ, მაგრამ მალე წერა მთლიანად შეწყვიტა. ქორწილზე აღარ იყო საუბარი.
თავის წიგნში „ცოცხლად დამარხული“ მირა ფრიდმანი ამბობს, რომ შინაგანი ემოციური სამყაროჯენისი ძალიან პატარა იყო იმისთვის, რომ ადამიანებზე ეფიქრა და ცდილობდა მათთვის სიხარული მოეტანა. მას უფრო მოსწონდა, როცა ვიღაც ზრუნავდა მასზე, უყვარდა...
მისი კიდევ ერთი აზრი ის იყო, რომ მას უყვარდა ყველანაირი ისტორიის გავრცელება საკუთარ თავზე. მან თავისი დიდების საწყისზე ასე ლაპარაკი ამჯობინა: „ბიგ ძმაში ყოფნისას“ (სიტყვათა უთარგმნელი თამაში...). ახლა უკვე რთულია და, ალბათ, არ არის საჭირო იმის გარკვევა, ასე იყო თუ არა.
ისინი ამბობენ, რომ ყველა Big Brothers ასე თუ ისე ახლოს იყო ჯენისთან, ამბობენ, რომ ერთი ღამის სტენდი მისთვის ჩვეულებრივი იყო (მაგრამ არა მთავარი, რა თქმა უნდა), ამბობენ, რომ მის მამაკაცებს შორის იყვნენ ჯიმ მორისონი და ჯიმი ჰენდრიქსი.
გინდ დაიჯერეთ, გინდ არა, ჯენისმა ჯიმს მხოლოდ ერთხელ შეხვდა და ეს დრო წარუმატებელი აღმოჩნდა. პრესის საღამოს უძღვებოდა პოლ როტშილდი (ჯენისი და კარების პროდიუსერი). საყვარელი ვისკის ყლუპებს შორის ჯენისმა ანიშნა მორისონზე და თქვა: „მე მინდა ხორცის ეს ნაჭერი“. როდესაც ის ცდილობდა მის მანქანაში ჩასვლას და რაც შეიძლება ახლოს ყოფილიყო, მან წინააღმდეგობის გაწევა დაიწყო და ცარიელი ბოთლი ესროლა თავზე. უნდა ვთქვა, ჯიმი გიჟდებოდა ასეთ ქალებზე. უყვარდა ძალადობა.
ინტერვიუში მან თქვა: ”მზად ვარ დავთმო ყველაფერი, რაც მაქვს, თუ ჩემს ცხოვრებაში გამოჩნდება ადამიანი, რომელსაც შეუძლია შემიყვაროს.”
ალბათ, „ერთი“ უნდა ყოფილიყო დევიდ ნიჰაუსი, რომელსაც ჯენისი 1970 წლის თებერვალში რიოში კარნავალის დროს შეხვდა. თავისთავად გაცნობა თავისებური იყო:
- ჰეი, რაღაც როკ ვარსკვლავს მახსენებ. ჯოპლინი ან რამე...
- მე ჯენის ჯოპლინი ვარ!
მიუხედავად მისი დიდებისა და ამაოებისა, დავითმა იხილა პიროვნება და არა ხატი. ერთად ყოფნისას თავს კარგად გრძნობდნენ. და როდესაც მათ რამდენიმე დღით დაშორება მოუწიათ, ჯენთან მისი ძველი "მეგობარი" პეგი კასერტა მივიდა.
რა ვთქვა... ჯენის ჯოპლინის ცხოვრებაში მთავარი ყოველთვის მუსიკა იყო. ის მისგან გაიქცა საყვარლებთან, მაგრამ ბოლოს და ბოლოს, „სცენაზე სპექტაკლის ერთი საათი ერთდროულად ას ორგაზმს ჰგავს“, რადგან „შეგიძლია დატოვო ყველაფერი, მიატოვო სახლი და მეგობრები, ბავშვები და მეგობრები, მოხუცები და მეგობრები. , ყველაფერი რაც არის ამქვეყნად, გარდა მუსიკისა“.
შეუძლებელია იყო ჯენის ჯოპლინი და არ იტანჯო კისერზე ქვა, რომელსაც მეტსახელად ეფემერული სიტყვა "სიყვარული" ერქვა. მან ყველა ვნება გადაიტანა შემოქმედებით და გაუშვა ისინი.
და წახვედი, კარს აჯახუნებ.
და წავიდა და მხოლოდ თქვა: "მე მაქვს საიდუმლო".