ეპიზოდი "Salon A.P. შერერი“. მოცულობაᲛᲔ.თავები 1-5.
კომენტარი.
ანა პავლოვნა შერერის სალონი. მხატვარი ვ.სეროვი.
ლ.ნ. ტოლსტოი აღწერს რამდენიმე შეხვედრას ანა პავლოვნა შერერის სალონში რომანის მსვლელობისას.
ეს არის რომანის „ომი და მშვიდობა“ შემდეგი თავები:
ტომი 1 ნაწილი 1 თავები I-V (1805 წლის ივნისი)
ტომი 1 ნაწილი 3 თავი I (1806 წლის დასაწყისი)
ტომი 2 ნაწილი 2 თავი VI (1806 წლის ბოლოს)
ტომი 3 ნაწილი 2 თავი VI (1812 წლის ივლისი)
ტომი 4 ნაწილი 1 თავი I (1812 წლის აგვისტო)
მოცულობაᲛᲔ.თავები 1-5.
ლეო ტოლსტოის რომანი "ომი და მშვიდობა" იწყება სცენით "Salon A.P. Scherer". ეს არის 1805 წლის ივნისი. მკითხველთა ნაცნობია ამ ნაწარმოების მრავალი გმირი. ეს არის პეტერბურგის უმაღლესი შუქი. სწორედ ამ ეპიზოდში გამოკვეთა ავტორმა რომანის მრავალი პრობლემა: ჭეშმარიტი და ყალბი სილამაზე, ომისა და მშვიდობის პრობლემა, პატრიოტიზმი, ადამიანის მორალური არსი.
საღამოს დიასახლისია ანა პავლოვნა შერერი. ეს არის წარმატებული საერო ქალბატონი, რადგან ის არის იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას, იმპერატორ ალექსანდრე I-ის დედის საპატიო მოახლე. ყველა, მათ შორის ის, ასრულებს მის როლს, ის არის "ენთუზიასტის" როლი. ასე რომ, შერერი ცდილობს საღამო საინტერესო გახადოს: თვალს ადევნებს საუბრებს, წარუდგენს („ეპყრობა“ სტუმრებს) ვიკონტს და აბატს. ვიკონტი არის თავადაზნაურობის წოდება ევროპაში, გრაფსა და ბარონს შორის. საღამოს ავტორი ადარებს „სპინინგის სახელოსნოს“, რომელშიც „ნაქსოვი საუბრებია“.
ვასილი კურაგინისაღამოსთვის ჩავიდა მისი მიზანი - შეერერისგან გაარკვიოს, არის თუ არა შესაძლებლობა ვენაში პირველი მდივნის თანამდებობა ასწავლოს მის შვილს, ანატოლეს. მის ყველა მოძრაობაში საუბრის მანერა საზოგადოებაში მისი პოზიციის მნიშვნელობის დემონსტრირებაა.
მკითხველი პირველად ხედავს კურაგინის შვილებს. იპოლიტე- ვიწრო აზროვნების ადამიანი, არ ფიქრობს რაზე ლაპარაკობს. ძალიან თავდაჯერებულად იქცევა, ყველა მას ჭკვიანად თვლის.
გარეგნულად ელენეხაზგასმულია სილამაზე, აღინიშნა დეტალები – „მხრების სითეთრე“ და „ღიმილი, რომელიც არასოდეს იცვლება“. ის ქანდაკებას ჰგავს. ყველა აღფრთოვანებულია მისი სილამაზით (სწორედ აქ პიერი პირველად ნახავს ელენეს, აღფრთოვანდება მისით).
შესახებ ანატოლიშერერის პრინცთან საუბრიდან ვიგებთ, რომ იმპერატრიცამაც კი იცის მისი ექსცენტრიულობების შესახებ, მაგრამ მკითხველმა ჯერ არ იცის როგორი ექსცენტრიულობები.
პრინცი კურაგინს ესმის, რომ მისი ვაჟები არც თუ ისე ჭკვიანები არიან, აძლევენ მათ არაჩვეულებრივ აღწერას, იპოლიტს უწოდებს "მკვდარ სულელს", ხოლო ანატოლს - მოუსვენარს. მისი მთავარი მიზანია შვილების გამოჯანმრთელება. ასე რომ, მას სურს უიღბლო ანატოლეს დაქორწინება მარია ბოლკონსკაიაზე, რომელსაც "კარგი გვარი აქვს და მდიდარია".
ლიზა ბოლკონსკაიაანდრეის ცოლი. ეს პატარა პრინცესა თავად კუტუზოვის დისშვილია. Ის ორსულადაა. ყველა სიყვარულით უყურებს მას. მისგან მკითხველი გაიგებს, რომ ანდრეი ომში მიდის.
ანა მიხაილოვნა დრუბეცკაია- ცნობილი, მაგრამ გაჭირვებული ოჯახის წარმომადგენელი. იგი მოვიდა, რომ ეთხოვა პრინც ვასილის, მოეწყო მისი ვაჟი ბორისი კუტუზოვის ადიუტანტად, არ ეშინოდა თავის დამცირების, ევედრებოდა ამ ადგილს. მან იცის, რომ პრინცი ვალდებულია ქმრის კარტერის დაწყება. საღამოს სხვა არაფერი აინტერესებს მას.
აქვე ხდება მთავარი გმირების - ანდრეი ბოლკონსკის და პიერ ბეზუხოვის პირველი გაცნობაც.
პიერ ბეზუხოვი- შეძლებული დიდგვაროვანის უკანონო შვილი, რომელიც კვდება. პიერი საზღვარგარეთ აღიზარდა, ახლახან ჩავიდა პეტერბურგში, მისთვის ყველაფერი ძალიან საინტერესოა. ის უსმენს საუბრებს, ცდილობს გამოხატოს თავისი აზრი. მაგრამ მას სერიოზულად არ აღიქვამენ. ა. შერერს ზოგადად ეშინია მისი საქციელის, რადგან პიერს მის სალონში მყოფთა შორის „ყველაზე დაბალი იერარქიის“ წარმომადგენელი თვლის. პიერი იქცევა ბუნებრივად, ღიად, რაც ყველასგან განსხვავდება.
ანდრეი ბოლკონსკიმეც არ ვეგუები სიტუაციას. სამყაროში იმედგაცრუებულია, დაიღალა ამ ყველაფრით, ცოლიც კი. ის არ იღებს საერო ცხოვრების სიყალბესა და სიცარიელეს. დიახ, და წვეულებაზე ის მხოლოდ ორსულ ცოლს უნდა ახლდეს. მხოლოდ პიერთან შეხვედრამ გააცოცხლა, მან „მოულოდნელად კეთილი და სასიამოვნო ღიმილით გაიღიმა“.
ყველა სტუმარი არის ცარიელი საუბარი, ჭორაობა, ცდილობს ლამაზად ისაუბროს პოლიტიკურ სიტუაციაზე, რომელშიც მათ საერთოდ არაფერი ესმით. ისინი აღფრთოვანებულნი არიან იმპერატორით, თვლიან რუსეთს მსოფლიოს მხსნელად. ასეთი საღამოები, ბურთები - აი, რაზეც ცხოვრობს ეს ზედა შუქი. ყველა თავის როლს ასრულებს. სიტყვებით, სტუმრების ქცევა - ყველაფერი ყალბია, არაგულწრფელობა, გულგრილობა, სტერეოტიპული (მაგალითად, უცნობ დეიდასთან მისალმება). ყველა მხოლოდ საკუთარ ინტერესებს მისდევს. ბუნებრივია, ძირითადად ფრანგული მეტყველება ჟღერს, რაც ნორმად იქცა მაღალ საზოგადოებაში.
ამ ეპიზოდის როლი:
- გამოკვეთილია რომანის ძირითადი პრობლემები.
- გმირებთან არის პირველი გაცნობა.
- მთავარი პოზიტიური პერსონაჟებია დასახელებული - ანდრეი ბოლკონსკი და პიერ ბეზუხოვი.
- ვლინდება სეკულარული საზოგადოების არსი.
- ეს ეპიზოდი იწყებს მთავარ ისტორიებს.
მასალა მოამზადა: მელნიკოვა ვერა ალექსანდროვნამ.
1805 წლის ივლისში სტუმრებს შეხვდა ანა პავლოვნა შერერი, იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას ახლო თანამოაზრე. ერთ-ერთი პირველი, ვინც საღამოსთვის მივიდა, იყო "მნიშვნელოვანი და ბიუროკრატიული" პრინცი ვასილი. ანა პავლოვნასთან მივიდა, ხელზე აკოცა, თავისი სურნელოვანი და მბზინავი მელოტი თავი შესთავაზა და მშვიდად ჩამოჯდა დივანზე.
პრინცი ვასილი ყოველთვის ზარმაცი ლაპარაკობდა, როგორც მსახიობი, რომელიც კითხულობს ძველი პიესის როლს. ანა პავლოვნა შერერი, პირიქით, ორმოცი წლის მიუხედავად, სავსე იყო ანიმაციითა და იმპულსებით.
ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია და ხანდახან, როცა არც კი სურდა, რომ არ მოეტყუებინა მისი ნაცნობი ადამიანების მოლოდინები, ხდებოდა ენთუზიასტი. თავშეკავებული ღიმილი, რომელიც გამუდმებით ათამაშებდა ანა პავლოვნას სახეზე, თუმცა ეს არ მიდიოდა მის მოძველებულ თვისებებზე, გაფუჭებული ბავშვების მსგავსად გამოხატავდა მისი ტკბილი ნაკლის მუდმივ ცნობიერებას, რომლისგანაც მას არ სურს, არ შეუძლია და არ თვლის საჭიროდ. თავის გამოსასწორებლად.
სახელმწიფო პრობლემების განხილვისას, ანა პავლოვნამ პრინც ვასილისთან ისაუბრა თავის შვილზე ანატოლზე, განებივრებულ ახალგაზრდაზე, რომელიც თავისი საქციელით უამრავ უბედურებას მოაქვს მშობლებსა და სხვებს. ანა პავლოვნამ პრინცს შესთავაზა შვილის დაქორწინება თავის ნათესავზე, პრინცესა ბოლკონსკაიაზე, ცნობილი პრინცი ბოლკონსკის ქალიშვილზე, მდიდარ და ძუნწ მამაკაცზე, რთული ხასიათით. თავადი ვასილი სიამოვნებით დათანხმდა წინადადებას და სთხოვა ანა პავლოვნას ამ საქმის მოწესრიგება.
ამასობაში სხვა სტუმრები აგრძელებდნენ საღამოს შეკრებას. ანა პავლოვნა მიესალმა თითოეულ ახალმოსულს და მიიყვანა დეიდასთან მისასალმებლად - "პატარა მოხუცი ქალი მაღალ თასებში, რომელიც სხვა ოთახიდან გაცურდა".
ანა პავლოვნას მისაღები ოთახი თანდათან ივსებოდა. ჩამოვიდა პეტერბურგის უმაღლესი თავადაზნაურობა, ასაკითა და ხასიათით ყველაზე არაერთგვაროვანი ხალხი, მაგრამ ისეთივე საზოგადოებაში, რომელშიც ყველა ცხოვრობდა; ჩამოვიდა პრინცი ვასილის ქალიშვილი, მშვენიერი ელენე, რომელმაც დაუძახა მამამისს წასულიყო მასთან დესპანის დღესასწაულზე. ის იყო შიფრაში და ბურთის კაბაში. ჩამოვიდა ასევე ცნობილი ... ახალგაზრდა, პატარა პრინცესა ბოლკონსკაია, რომელიც გასულ ზამთარში დაქორწინდა და ახლა ორსულობის გამო დიდ სამყაროში არ გასულა, მაგრამ პატარა საღამოებზე დადიოდა. თავადი იპოლიტე, უფლისწული ვასილის ძე, მივიდა მორტემართან, რომელიც მან გააცნო; ასევე მოვიდნენ აბა მორიო და მრავალი სხვა.
ახალგაზრდა პრინცესა ბოლკონსკაია ნაქარგი ოქროს ხავერდის ჩანთით მივიდა. მისი მშვენიერი, ოდნავ გაშავებული ულვაშებით, ზედა ტუჩი კბილებში იყო მოკლე, მაგრამ უფრო ლამაზად ხსნიდა და ხან უფრო ლამაზად იჭიმებოდა და ქვედაზე ეცემა. როგორც ყოველთვის საკმაოდ მიმზიდველ ქალებში, მისი ნაკლოვანებები - ტუჩების სიმოკლე და ნახევრად ღია პირი - თითქოს მისი განსაკუთრებული, საკუთარი სილამაზე იყო. ყველასთვის სახალისო იყო ამ სიმპათიური, ჯანმრთელობითა და სიცოცხლით სავსე მომავალ დედას შეხედვა, რომელიც ასე მარტივად გაუძლო თავის მდგომარეობას...
პატარა პრინცესას ცოტა ხნის შემდეგ შემოვიდა მასიური, მსუქანი ახალგაზრდა მამაკაცი, მოჭრილი თავით, სათვალეებით, იმდროინდელი მოდური მსუბუქი შარვლებით, მაღალი ფრიალით და ყავისფერი ფრაკით. ეს მსუქანი ახალგაზრდა იყო ცნობილი ეკატერინეს დიდგვაროვანის, გრაფი ბეზუხოის უკანონო შვილი, რომელიც ახლა მოსკოვში კვდებოდა. ჯერ არსად არ მსახურობდა, ახლახან ჩამოვიდა უცხოეთიდან, სადაც აღიზარდა და საზოგადოებაში პირველად იყო. ანა პავლოვნა მას მშვილდით მიესალმა, რომელიც მის სალონში ყველაზე დაბალი იერარქიის ხალხს ეკუთვნოდა. მაგრამ, მიუხედავად ამ მისალმებისა, თავის მხრივ, არასრულფასოვანი, პიერის დანახვისას, რომელიც შემოვიდა, ანა პავლოვნამ გამოავლინა შფოთვა და შიში, მსგავსი, რაც გამოიხატება რაღაც ძალიან დიდი და უჩვეულო ადგილისთვის ...
ისევე, როგორც სპინინგის სახელოსნოს მფლობელი, რომელმაც მუშები თავის ადგილზე დააყენა, დადის დაწესებულებაში, შეამჩნია უძრაობა ან უჩვეულო, ხრაშუნა, ზედმეტად ხმამაღალი ხმა "...", ასევე ანა პავლოვნა, რომელიც მის გარშემო ტრიალებდა. მისაღები ოთახი, გამოვიდა ფინჯანი, რომელიც ჩუმად იყო ან ძალიან ბევრს ლაპარაკობდა და ერთი სიტყვით ან მოძრაობით ისევ ამუშავებდა ჩვეულებრივ, წესიერ სასაუბრო მანქანას...
მაგრამ ამ საზრუნავებს შორის მასში შეიძლებოდა პიერის მიმართ განსაკუთრებული შიშის დანახვა. მან გულმოდგინედ შეხედა მას, როდესაც ის მიუახლოვდა, რომ მოესმინა რა ლაპარაკობდნენ მორტემარტზე და წავიდა სხვა წრეში, სადაც აბატი ლაპარაკობდა. საზღვარგარეთ აღზრდილი პიერისთვის ანა პავლოვნას ეს საღამო პირველი იყო რუსეთში. იცოდა, რომ აქ პეტერბურგის მთელი ინტელიგენცია იყო თავმოყრილი და თვალები სათამაშოების მაღაზიაში ბავშვივით გაუფართოვდა. მას ყოველთვის ეშინოდა გამოტოვებულიყო იმ ჭკვიანური საუბრები, რომელიც შესაძლოა მოესმინა. აქ შეკრებილი სახეების თავდაჯერებულ და მოხდენილ გამომეტყველებას რომ ათვალიერებდა, რაღაც განსაკუთრებულ ჭკვიანურს ელოდა. ბოლოს მორიოს მიუახლოვდა. საუბარი მისთვის საინტერესო მოეჩვენა და გაჩერდა და ელოდა შესაძლებლობას გამოეხატა თავისი აზრები, როგორც ეს ახალგაზრდებს მოსწონთ.
საღამო ანა პავლოვნა შერერის სალონში გაგრძელდა. პიერმა პოლიტიკური საუბარი გამართა აბატთან. ისინი ვნებიანად და ანიმაციურად საუბრობდნენ, რამაც ანა პავლოვნას უკმაყოფილება გამოიწვია. ამ დროს მისაღებში შემოვიდა ახალი სტუმარი - ახალგაზრდა პრინცი ანდრეი ბოლკონსკი, პატარა პრინცესას ქმარი.
ავტორის მიერ დასმული ანა პავლოვნა შერერისა და მისი სტუმრების სალონის კითხვაზე Მე ვასხივებსაუკეთესო პასუხია ლეო ტოლსტოის რომანის "ომი და მშვიდობა" მოქმედება იწყება 1805 წლის ივლისში ანა პავლოვნა შერერის სალონში. ეს სცენა გვაცნობს სასამართლო არისტოკრატიის წარმომადგენლებს: პრინცესა ელიზავეტა ბოლკონსკაიას, პრინც ვასილი კურაგინს, მის შვილებს - უსულო მზეთუნახავი ელენე, ქალების რჩეული, "მოუსვენარი სულელი" ანატოლი და "მშვიდი სულელი" იპოლიტი, დიასახლისი. საღამო - ანა პავლოვნა. ამ საღამოზე დამსწრე მრავალი გმირის გამოსახულებაში ავტორი იყენებს „ყველა და ყველა ნიღბის მოწყვეტის“ ტექნიკას. ავტორი გვიჩვენებს, თუ რამდენად ყალბია ამ გმირებში ყველაფერი, არაგულწრფელი - სწორედ აქ ვლინდება მათ მიმართ უარყოფითი დამოკიდებულება. ყველაფერი, რაც კეთდება ან ნათქვამია მსოფლიოში, არ არის სუფთა გულიდან, არამედ ნაკარნახევია წესიერების დაცვის აუცილებლობით. მაგალითად, ანა პავლოვნა, „მიუხედავად ორმოცი წლისა, სავსე იყო ანიმაციითა და იმპულსებით.
ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია და ხანდახან, როცა არც კი სურდა, რომ არ მოეტყუებინა მისი ნაცნობი ადამიანების მოლოდინები, ხდებოდა ენთუზიასტი. თავშეკავებული ღიმილი, რომელიც გამუდმებით ათამაშებდა ანა პავლოვნას სახეზე, თუმცა ეს არ მიდიოდა მის მოძველებულ თვისებებზე, გაფუჭებული ბავშვების მსგავსად გამოხატავდა მისი ტკბილი ნაკლის მუდმივ ცნობიერებას, რომლისგანაც მას არ სურს, არ შეუძლია და არ თვლის საჭიროდ. შესწორება.
ლ.ნ.ტოლსტოი უარყოფს მაღალი საზოგადოების ცხოვრების ნორმებს. მისი გარეგანი წესიერების მიღმა იმალება საერო ტაქტი, მადლი, სიცარიელე, ეგოიზმი, ინტერესი. მაგალითად, პრინც ვასილის ფრაზაში: ”პირველ რიგში, მითხარი, როგორ არის შენი ჯანმრთელობა, ძვირფასო მეგობარო? დამშვიდდი, ”- მონაწილეობისა და წესიერების ტონის გამო, გულგრილობა და დაცინვაც კი ვლინდება.
რეცეფციის აღწერისას ავტორი პერსონაჟების აღწერაში იყენებს დეტალებს, შეფასების ეპითეტებს, შედარებებს, რაც ამ საზოგადოების სიყალბეზე მეტყველებს. მაგალითად, საღამოს დიასახლისის სახე, ყოველ ჯერზე, როდესაც ის საუბარში იმპერატრიცას ახსენებდა, იღებდა "ერთგულებისა და პატივისცემის ღრმა და გულწრფელ გამოხატულებას, შერწყმული მწუხარებით". პრინცი ვასილი, საკუთარ შვილებზე საუბრისას, იღიმება "ჩვეულებრივზე უფრო არაბუნებრივად და ანიმაციურად და ამავე დროს, განსაკუთრებით მკვეთრად აჩვენებს რაღაც მოულოდნელად უხეში და უსიამოვნო ნაოჭებში, რომლებიც წარმოიქმნა მის პირში". ”ყველა სტუმარმა შეასრულა უცნობი, უინტერესო და არასაჭირო მამიდის მისალმების ცერემონია.” პრინცესა ელენე, ”როდესაც ამ ამბავმა შთაბეჭდილება მოახდინა, გადახედა ანა პავლოვნას და მაშინვე მიიღო იგივე გამომეტყველება, რაც საპატიო მოახლის სახეზე იყო, შემდეგ კი ისევ დამშვიდდა გაბრწყინებული ღიმილით”.
ბმული
პასუხი ეხლა 22 პასუხი[გურუ]
გამარჯობა! აქ მოცემულია თემების არჩევანი თქვენს კითხვაზე პასუხებით: ანა პავლოვნა შერერის სალონი და მისი სტუმრები
პასუხი ეხლა ახლად დამარილებული[გურუ]
აქცია იწყება მიღებით სავარაუდო იმპერატრიცა ანა პავლოვნა შერერთან, სადაც ვხედავთ პეტერბურგის მთელ მაღალ საზოგადოებას. ეს ტექნიკა ერთგვარი ექსპოზიციაა: აქ ჩვენ გავიცნობთ რომანის ბევრ ყველაზე მნიშვნელოვან პერსონაჟს. მეორეს მხრივ, ტექნიკა არის "მაღალი საზოგადოების" დამახასიათებელი საშუალება, შედარებადი "ცნობილ საზოგადოებასთან" (ა. ს. გრიბოედოვი "ვაი ჭკუიდან"), უზნეო და მატყუარა. ყველა, ვინც მოდის, ეძებს სარგებელს თავისთვის სასარგებლო კონტაქტებში, რომელიც მათ შეუძლიათ Scherer-თან დაამყარონ. ასე რომ, პრინცი ვასილი აწუხებს თავისი შვილების ბედს, რომლებთანაც ის ცდილობს მომგებიანი ქორწინების მოწყობას, ხოლო დრუბეცკაია მოდის, რათა დაარწმუნოს პრინცი ვასილი, რომ შუამავლობდეს მისი შვილისთვის. საჩვენებელი თვისებაა უცნობი და არასაჭირო მამიდის არავისთან მისალმების რიტუალი (ფრ. ma tante). არცერთმა სტუმარმა არ იცის ვინ არის და არ სურს მასთან საუბარი, მაგრამ საერო საზოგადოების დაუწერელ კანონებს ვერ არღვევს. ანა შერერის სტუმრების ფერად ფონზე ორი პერსონაჟი გამოირჩევა: ანდრეი ბოლკონსკი და პიერ ბეზუხოვი. ისინი ეწინააღმდეგებიან მაღალ საზოგადოებას, როგორც ჩატსკი ეწინააღმდეგება „ცნობილ საზოგადოებას“. ამ ბურთზე საუბრის უმეტესი ნაწილი ეძღვნება პოლიტიკას და მომავალ ომს ნაპოლეონთან, რომელსაც "კორსიკელ ურჩხულს" უწოდებენ. ამის მიუხედავად, სტუმრებს შორის დიალოგის უმეტესობა ფრანგულ ენაზეა.
სალონი A.P. შერერი ფილმში "ომი და მშვიდობა"
ლ.ტოლსტოის რომანი „ომი და მშვიდობა“ იწყება წვეულების აღწერით ანა პავლოვნა შერერის სალონში. და ეს გარკვეულწილად სიმბოლურია, რადგან სალონი მოქმედებს როგორც საზოგადოების მინიატურული ასლი, რომელსაც ეკუთვნის ნაწარმოების ყველა მთავარი გმირი გამონაკლისის გარეშე. თითქოს მიკროსკოპის ქვეშ, მწერალი ყურადღებით ათვალიერებს სალონის რეგულარულ და შემთხვევით სტუმრებს. ის უსმენს მათ განცხადებებს, აფასებს მათ განწყობას, გამოცნობს მათ აზრებს და გრძნობებს, თვალს ადევნებს მათ მოძრაობებს, ჟესტებს, მიმიკას.
მოწვეული სტუმრები არიან კარისკაცები, არისტოკრატები, სამხედრო და ბიუროკრატიული თავადაზნაურები. ისინი ყველა კარგად და დიდი ხნის განმავლობაში იცნობენ ერთმანეთს. იკრიბებიან, მშვიდობიანად საუბრობენ და ახალ ამბებს ცვლიან. მაგრამ თანდათან ჩნდება რწმენა, რომ გარეგანი კეთილგანწყობა, გააზრებული საუბრები სიცრუე და პრეტენზიაა. ჩვენს წინაშე დგას წინდახედული, ეგოისტი, პოლიტიკურად შეზღუდული, მორალურად არაკეთილსინდისიერი, ცარიელი და უმნიშვნელო და ზოგჯერ უბრალოდ სულელი და უხეში ადამიანების „წესიერების ნიღბები“.
სალონს აქვს საკუთარი დაუწერელი ქცევის წესები. თავად დიასახლისი ადგენს ცარიელი და უსარგებლო საუბრების ტონს და ზოგად მიმართულებას - "ცნობილი ანა პავლოვნა შერერი, იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას საპატიო მოსამსახურე და ახლო თანამოაზრე". მანერებში, საუბარში, თითოეული სტუმრის ბედში მონაწილეობა, ანა პავლოვნას წარმოსახვითი მგრძნობელობა, სიცრუე და პრეტენზია ყველაზე მეტად ჩანს. ლ. ტოლსტოი აღნიშნავს, რომ ის „იყო სავსე ანიმაციითა და იმპულსებით“, რომ „ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია და ხანდახან, როცა არც კი სურდა, რომ არ მოეტყუებინა მცოდნე ადამიანების მოლოდინები. იგი გახდა ენთუზიასტი. თავშეკავებული ღიმილი, რომელიც გამუდმებით ათამაშებდა ანა პავლოვნას სახეზე, თუმცა ეს არ მიდიოდა მის მოძველებულ თვისებებზე, გაფუჭებული ბავშვების მსგავსად გამოხატავდა მისი ტკბილი ნაკლის მუდმივ ცნობიერებას, რომლისგანაც მას არ სურს, არ შეუძლია და არ თვლის საჭიროდ. თავის გამოსასწორებლად.
თითქოს სალონის დიასახლისს ბაძავენ, მისი სტუმრებიც ასე იქცევიან და იქცევიან. ისინი საუბრობენ იმიტომ, რომ რაღაც უნდა ითქვას; ისინი იღიმებიან, რადგან წინააღმდეგ შემთხვევაში ისინი უზნეოდ ჩაითვლებიან; წარმოსახვით გრძნობებს ავლენენ, რადგან არ სურთ გულგრილად და ეგოისტად გამოჩნდნენ.
მაგრამ მალე ჩვენ ვიწყებთ იმის გაგებას, რომ სალონის ვიზიტორების რეალური არსი საპირისპიროა. ფაქტობრივად, ზოგიერთი მათგანი მოდის აქ, რათა გამოიჩინონ საზოგადოებაში თავიანთი ჩაცმულობით, სხვები - საერო ჭორების მოსასმენად, სხვები (როგორც პრინცესა დრუბეცკაია) - წარმატებით მიამაგრონ თავიანთი შვილი სამსახურში, ხოლო მეოთხე - საჭირო ნაცნობების გასაცნობად. რიგებში წინსვლისთვის. ბოლოს და ბოლოს, „მსოფლიოში გავლენა არის კაპიტალი, რომელიც დაცული უნდა იყოს, რომ არ გაქრეს“.
ანა პავლოვნა „ძალიან სერიოზულად მიჰყავდა ყოველი ახალი სტუმარი პატარა მოხუცი ქალთან მაღალი მშვილდებით, რომელიც სხვა ოთახიდან გამოცურავდა“, რომელსაც მან უწოდა მატანტე - მამიდაჩემი, სახელად დაუძახა, „ნელა გადაიტანა თვალები სტუმრიდან მატანტეზე. და შემდეგ წავიდა. ” პატივი მიაგეს საერო საზოგადოების თვალთმაქცობას, „ყველა სტუმარმა შეასრულა უცნობი, უინტერესო და უსარგებლო მამიდის მისალმების ცერემონია. ანა პავლოვნა სევდიანი, საზეიმო თანაგრძნობით მოჰყვა მათ მისალმებებს და ჩუმად მოიწონებდა მათ. მატანტე ყველას ერთნაირად ესაუბრებოდა თავის ჯანმრთელობაზე, მის ჯანმრთელობაზე და მისი უდიდებულესობის ჯანმრთელობაზე, რომელიც დღეს, მადლობა ღმერთს, უკეთესი იყო. ყველა, ვინც მიუახლოვდა, წესიერების გამო, არ გამოავლინა აჩქარება, შესრულებული მძიმე მოვალეობისგან განთავისუფლების გრძნობით, გაშორდა მოხუც ქალს, რათა არასოდეს აეღოთ მასთან მთელი საღამო.
შეკრებილი საზოგადოება „სამ წრედ დაიყო. ერთში, უფრო მამაკაცურში, ცენტრი იყო აბატი; მეორეში, ახალგაზრდაში, მშვენიერი პრინცესა ელენე, პრინც ვასილის ქალიშვილი და ლამაზი, წითური, ახალგაზრდობისთვის ზედმეტად მსუქანი, პატარა პრინცესა ბოლკონსკაია. მესამეში - მორტემარი და ანა პავლოვნა. ანა პავლოვნა, „სპინინგის სახელოსნოს მფლობელის მსგავსად, რომელიც მუშებს თავის ადგილზე აყენებს, დადის დაწესებულებაში, ამჩნევს უძრაობას ან უჩვეულო, ხრაშუნა, ზედმეტად ხმამაღალი ღერძის ხმას, ნაჩქარევად დადის, იკავებს ან იწყებს მას. სათანადო კურსი“.
შემთხვევითი არ არის, რომ ლ.ტოლსტოი შერერის სალონს სპინინგის სახელოსნოს ადარებს. ეს შედარება ძალიან ზუსტად გადმოსცემს „სწორად მოწყობილი“ საზოგადოების ნამდვილ ატმოსფეროს. სახელოსნო არის მექანიზმები. ხოლო მექანიზმების თვისება არის გარკვეული, თავდაპირველად დაყენებული ფუნქციის შესრულება. მექანიზმებმა არ იციან როგორ იფიქრონ და იგრძნონ. ისინი უბრალოდ სხვისი ნების უსულო აღმსრულებლები არიან. იგივე მექანიზმები სალონის სტუმრების მნიშვნელოვანი ნაწილია.
„ომი და მშვიდობა“ რუსული ლიტერატურის კლასიკურ ნიმუშად არის აღიარებული. ეს ნამუშევარი აერთიანებს მნიშვნელობის სიღრმეს, თხრობის ელეგანტურობას, რუსული ენის სილამაზეს და პერსონაჟების უზარმაზარ რაოდენობას. წიგნში აღწერილია მე-19 საუკუნის საზოგადოების სოციალური თემები და მახასიათებლები. ის აჩენს საკითხებს, რომელთა აქტუალობა დროთა განმავლობაში არ იკარგება. ნაწარმოების გმირები ეხმარებიან უპასუხონ კითხვებს სხვადასხვა სფეროდან, ხაზს უსვამენ იმ ეპოქის წარმომადგენლების თვალსაზრისს.
პირველი გმირი, რომელიც თან ახლავს მკითხველს მთელი სიუჟეტის განმავლობაში, არის ანა პავლოვნა შერერი, სალონის მფლობელი, რომელშიც მაღალი საზოგადოების სტუმრები იკრიბებიან. სალონში მთავარი თემაა ქვეყანაში არსებული მდგომარეობა და მოქმედებები.
შექმნის ისტორია
"ომი და მშვიდობა" მოთხოვნადი რომანია, რომელიც გამოქვეყნებისთანავე წარმატებას მიაღწია. ნაწყვეტი ნაწარმოებიდან 1865 წელს გამოქვეყნდა ჟურნალ Russky Vestnik-ში, ხოლო 1866 წელს მკითხველი გაეცნო რომანის სამ მომდევნო ნაწილს. მოგვიანებით გამოქვეყნდა კიდევ ორი ეპიზოდი.
ლეო ტოლსტოი წერს "ომი და მშვიდობა" ნაწარმოების ეპიკური რომანის დახასიათება შემთხვევითი არ არის. ავტორის განზრახვა ნამდვილად ამბიციურია. წიგნში აღწერილია გმირების ბიოგრაფიები, რომელთა შორის არის რეალური პიროვნებები და გამოგონილი გამოსახულებები. ტოლსტოი აღწერდა პერსონაჟებს მისთვის დამახასიათებელი ფსიქოლოგიური ავთენტურობით და ლიტერატურათმცოდნეები ყოველთვის ცდილობდნენ ეპოვათ პროტოტიპები, რომლებსაც ის იყენებდა ლიტერატურული პორტრეტების შექმნისას.
„ომი და მშვიდობის“ მკვლევარები ამტკიცებენ, რომ გმირების გამოსახულებებზე მუშაობისას, ტოლსტოიმ დაიწყო საქმიანი შესაძლებლობების, რომანტიკულ ურთიერთობებში ქცევისა და გემოვნების აღწერა. მომავალში პერსონაჟები ოჯახებით გადანაწილდნენ და გახდნენ როსტოვები, კურაგინები ან ბოლკონსკები. თითოეული გმირის ხასიათი ცალ-ცალკე იყო განსაზღვრული, მორგებული ეპოქის სანდოობასთან, იმდროინდელი საზოგადოების ფსიქოლოგიასთან და ისტორიულ რეალობასთან.
ლიტერატურათმცოდნეები აკვირდებიან ზოგიერთი სურათის რეალურ ადამიანებთან დაკავშირებას. არისტოკრატი, პეტერბურგის სალონის მფლობელი ანა შერერი ერთ-ერთი ასეთი გმირია. წიგნში მისი შთამომავლობა ანტიპატრიოტული ქმნილებაა. აქ, მიღებებზე, მისი სტუმრების თვალთმაქცობა ვლინდება. ანა შერერი ჩნდება მოტყუებისა და სიცრუის მოდელად, ავლენს სიმკაცრეს და ხასიათის თვისებებს, რომლებიც შეესაბამება იმ გარემოს, რომელსაც იგი აყალიბებს სალონში.
საინტერესოა, რომ თავიდან ტოლსტოიმ ჰეროინს სხვა როლი მიანიჭა. ჰეროინის იმიჯზე მუშაობისას მას სურდა დაერქვა ანეტ D. და ექცია მეგობრული, ლამაზი ქალბატონი მაღალი საზოგადოებისგან. თანამედროვეებმა შერერის პორტრეტის საბოლოო ვერსიაში იპოვეს მსგავსება მწერლის ნათესავთან ალექსანდრა ანდრეევნა ტოლსტაიასთან, რომელიც მას უყვარდა. პერსონაჟის საბოლოო ვერსიამ მნიშვნელოვანი ცვლილებები განიცადა და პროტოტიპის ზუსტად საპირისპირო გახდა.
"Ომი და მშვიდობა"
ანა პავლოვნა შერერი, ტოლსტოის თქმით, იმპერატრიცას ელოდა. იგი ინახავდა სალონს მაღალი საზოგადოების წარმომადგენლებისთვის, სადაც ჩვეული იყო პოლიტიკური და სოციალური საკითხების განხილვა. საღამოს, მის დაწესებულებაში, ამბავი იწყება. შერერის ასაკი ორმოცი წლისაა, გარეგნობამ დაკარგა ყოფილი სიახლე, ბუნება გამოირჩევა მოხერხებულობითა და ტაქტით. ანა პავლოვნას აქვს გავლენა და არ ერიდება სასამართლო ინტრიგებში მონაწილეობას. ის ამყარებს ადამიანებთან ურთიერთობას მიმდინარე მოსაზრებებიდან გამომდინარე. ტოლსტოიმ ჰეროინი დააახლოვა კურაგინის ოჯახთან.
ქალს მუდმივად ამოძრავებს სიხალისე და იმპულსი, რაც აიხსნება მისი პოზიციით საზოგადოებაში. Scherer-ის სალონში ყველაზე აქტუალური თემები განიხილეს და ცნობისმოყვარე პირი დესერტად "აჩუქეს". მე-19 საუკუნის დასაწყისის მოდის შესაბამისად, მისი წრე სავსეა პატრიოტიზმით, ომი და ნაპოლეონი ყველაზე განხილული თემებია. ანა პავლოვნა მხარს უჭერდა იმპერატორის ზოგად განწყობებსა და ვალდებულებებს.
ჰეროინის არაკეთილსინდისიერება გამოიკვეთა მის ქმედებებში და სიტყვებში, თუმცა მან ოსტატურად მოახერხა საერო ლომის თანდაყოლილი თვალთმაქცობა და სიცრუე. მან თავისთვის კომფორტული იმიჯი შექმნა, სტუმრების წინაშე წარსდგა ის, ვინც სინამდვილეში არ იყო. შერერის ცხოვრების აზრი მისი წრის არსებობა და აქტუალობა იყო. სალონი სამუშაოდ აღიქვამდა და ტკბებოდა მისი წარმატებით. ქალის მახვილმა გონებამ, იუმორის გრძნობამ და თავაზიანობამ თავისი საქმე გააკეთა, რაც ნებისმიერი სტუმრის მოხიბვლას ეხმარებოდა.
სალონში იყო გამოუთქმელი კანონები, რომლებსაც ყველა, ვისაც სურდა მონაწილეობა შეეტანა. ბევრი ეწვია მას, რათა თვალყური ადევნოთ ქალაქის უახლეს ამბებს და საკუთარი თვალით ენახათ, თუ როგორ შენდება ინტრიგები მაღალი საზოგადოების წარმომადგენლებს შორის. რეალური გრძნობებისა და ობიექტური აზრის ადგილი არ იყო და ანა პავლოვნა დარწმუნდა, რომ არავინ ლაპარაკობდა სალონში დაშვებული საზღვრების შესახებ.
წრეში გამოჩენამ დიასახლისის უკმაყოფილება გამოიწვია, რადგან პიერი არ იყო საერო ადამიანი და გამოირჩეოდა ბუნებრივი ქცევით. მისი საქციელი სტუმრებმა ცუდ ტონად აღიქვეს. საღამო სტუმრის წასვლამ გადაარჩინა.
ანა პავლოვნას მეორე გამოჩენა რომანის ფურცლებზე ხდება ბოროდინოს ბრძოლის დროს. ის დღემდე მართავს სალონს და ინარჩუნებს ცრუ პატრიოტულ განწყობებს. დღის თემა იყო პატრიარქის წერილის წაკითხვა, განიხილეს რუსეთის პოზიცია და ბრძოლა. ტოლსტოი ორჯერ კონკრეტულად აღწერს შერერის სალონში გამართულ საღამოებს, რაც აჩვენებს, რომ პოლიტიკური სიტუაციის ცვლილების მიუხედავად, წრეში ცვლილებები არ არის. სეკულარული გამოსვლები მოქმედებებით არ იცვლება მოსკოვისთვის რეალური საფრთხის დროსაც კი. ასეთი პრეზენტაციის წყალობით ირკვევა, რომ ფრანგებზე გამარჯვება მხოლოდ უბრალო ხალხის ძალით მოიპოვა.
კურაგინის ოჯახთან ქალბატონი შერერის ახლო ურთიერთობის გათვალისწინებით, აშკარა დასკვნა არის ის, თუ რატომ არის ანა შერერი ასევე უშვილო. ქალების არჩევანი დამოუკიდებელი და ნებაყოფლობითია. მათ საზოგადოებაში აქტიურობა უფრო იზიდავდა, ვიდრე ოჯახური მოვალეობის შესრულება. ორივეს აინტერესებდა მსოფლიოში ბრწყინვალების პერსპექტივა და არა ოჯახის სამაგალითო მეუღლისა და დედისთვის გადაცემის შესაძლებლობა. შერერის ანტიპოდი ამ გაგებით იყო გრაფინია როსტოვა.
ეკრანის ადაპტაცია
რომანს ხშირად ირჩევენ საბჭოთა, რუსი და უცხოელი რეჟისორების მიერ კინოადაპტაციისთვის, ხედავენ მასში უხრწნელი კლასიკის მაგალითს, გამოსახულების ვიზუალიზაციისა და მრავალმხრივი პერსონაჟების გამოვლენის პლაცდარმს.
ტოლსტოის ნაწარმოების სიუჟეტზე დაფუძნებული პირველი სამი ფილმი მდუმარე იყო: მათგან ორი ეკუთვნოდა რეჟისორ პიოტრ შარდინს. დიდი ხნის შემდეგ რეჟისორმა კინგ ვიდორმა პირველი ფერადი ლენტი ხმით გადაიღო. ფილმში "ომი და მშვიდობა" მან ითამაშა. ანა შერერის სურათი, როგორც წინა ფირებში, სრულად არ იყო გამჟღავნებული.
1959 წლის ფილმში "ხალხიც" რეჟისორს ასეთი პერსონაჟი არ ჰყავდა.
ფილმში "ომი და მშვიდობა" პირველად, ანა შერერის გამოსახულებამ დამსახურებული ყურადღება მიიპყრო ანა სტეპანოვას წყალობით, რომელიც განასახიერა ჰეროინი ეკრანზე. ბარბარა იანგმა ითამაშა იმპერატრიცა ქალის მომლოდინე 1972 წლის ბრიტანულ სერიალში, რომლის რეჟისორია ჯონ დევისი.
ანჯელინა სტეპანოვა და ჯილიან ანდერსონი ანა პავლოვნა შერერის როლში 2007 წლის სერიალში, რომლის რეჟისორები არიან რობერტ დორნჰელმი და ბრენდან დონისონი, ანა შერერის იმიჯი არ იყო და სალონის ნაცვლად, შესაბამისი მოქმედება როსტოვების სახლში მოხდა.
2016 წელს გამოსულმა ტომ ჰარპერის სერიამ ანა შერერის იმიჯი სრული დიდებით წარმოადგინა.
