კომპოზიცია- ეს არის სამუშაოს წყობა, სტრუქტურა.
რომანი „ჩვენი დროის გმირი“ რამდენიმე მოთხრობისგან შედგება, რომლებიც ცალკე ლიტერატურულ ნაწარმოებად შეიძლება აღვიქვათ. თუმცა, თითოეული კომპონენტი მთლიანის განუყოფელი ნაწილია.
კომპოზიციის თავისებურება ისაა, რომ ცალკეული სიუჟეტები დალაგებულია არა ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით (ანუ სიუჟეტის მიხედვით), არამედ სულ სხვაგვარად. სიუჟეტი, ანუ მოვლენების მთლიანობა მათი კომპოზიციური თანმიმდევრობით, არ ემთხვევა სიუჟეტს. ლერმონტოვი იყო ერთ-ერთი პირველი ლიტერატურაში, ვინც გამოიყენა ეს ტექნიკა. რა მიზნით გააკეთა მან ეს?
სიუჟეტი, რომელიც არ ემთხვევა სიუჟეტს, ხელს უწყობს მკითხველის ყურადღების გადატანას მოვლენებით სავსე, გარეგანი მხრიდან შინაგან მხარეზე, დეტექტიურიდან სულიერზე.
„ჩვენი დროის გმირში“ ხელახლა არის რომანტიული ლექსისთვის დამახასიათებელი „მწვერვალის კომპოზიცია“. მკითხველი გმირს მხოლოდ მისი ცხოვრების დაძაბულ, დრამატულ მომენტებში ხედავს. მათ შორის არსებული ხარვეზები არ ივსება. გმირს ციხეში ვხვდებით და ბოლო სცენაში მას ციხეშიც ვხედავთ - ეს ქმნის წრიული კომპოზიციის ეფექტს.
რომანის სხვადასხვა ნაწილში ჩვენ ვხედავთ მთავარ გმირს სხვადასხვა პერსონაჟის თვალთახედვით: მთხრობელი, მაქსიმ მაქსიმიჩი, თავად პეჩორინი. ამრიგად, მკითხველი პეჩორინს სხვადასხვა ადამიანის პოზიციიდან ხედავს.
თქვენ შეგიძლიათ ისაუბროთ რომანში თითოეული მოთხრობის როლზე სხვადასხვა თვალსაზრისით: შეგიძლიათ ყურადღება გაამახვილოთ კომპოზიციურ როლზე, შეგიძლიათ - მნიშვნელობაზე პეჩორინის პერსონაჟის გამოვლენაში, მის უნარზე მოქმედებდეს სხვადასხვა სიტუაციებში. ჩვენ ყურადღებას ვაქცევთ ცალკეული ისტორიების შინაარსს.
"ბელა": პეჩორინი ასრულებს რომანტიკულ სტერეოტიპს „ველური ბუნებრივ სიყვარულს“. ლერმონტოვი რეალისტურად არღვევს მიღებულ თვალსაზრისს, რომ ასეთი სიყვარული შეიძლება იყოს ნაყოფიერი. პეჩორინი ნაჩვენებია გონიერი მაქსიმ მაქსიმიჩის თვალით.
"მაქსიმ მაქსიმიჩი": პეჩორინი თავის ძველ კოლეგასთან მაქსიმ მაქსიმიჩთან ურთიერთობაშია დახატული, როგორც მისი წარსულის მოწმე: სავარაუდოდ, ის იყო მშრალი მაქსიმ მაქსიმიჩთან და ჩქარობდა მასთან განშორებას, რადგან არ სურდა გაეღვიძებინა მიცვალებულთა მოგონებები. მთხრობელი მოგვითხრობს პეჩორინზე - ახალგაზრდა განათლებულ ოფიცერზე, რომელმაც უკვე გაიგო ამბავი ბელის შესახებ.
"პეჩორინის ჟურნალი": თავად პეჩორინი ყვება თავის შესახებ.
"ტამანი": პეჩორინი „პატიოსანი კონტრაბანდისტის“ შეყვარების რომანტიკულ სიტუაციას ამუშავებს, რაც მისთვის ცუდად მთავრდება. სიუჟეტის თავისებურება ის არის, რომ ის არ შეიცავს ინტროსპექციის ფრაგმენტებს, მაგრამ არის ნარატივი, რომელიც ახლოსაა სასაუბრო მეტყველებასთან (ასე შეეძლო პეჩორინს ეთქვა თანამებრძოლებს იმის შესახებ, რაც მას შეემთხვა). მასალა საიტიდან
"პრინცესა მერი": ჟანრის საფუძველია საერო ისტორია, თანაარსებობა, რომელშიც, როგორც წესი, ასოცირდება საერო საზოგადოებაში სასიყვარულო ურთიერთობა და ორი მამაკაცის მეტოქეობის იდეა. ტამანი განსხვავდება კოლოქური თხრობის სტილისაგან გარემოს დეტალური აღწერით და დეტალური ინტროსპექტივით (რეფლექსია), სიუჟეტის სიმკვეთრის მსგავსი. ეს არის დღიურის ჩანაწერი.
შეიცავს პეჩორინის ხედს ვერნერის მხრიდან, შეიცავს სხვა პერსონაჟების (ვერა, მერი, გრუშნიცკი) შენიშვნებს, რომლებიც აღწერს პეჩორინის პერსონაჟის სხვადასხვა გამოვლინებებს.
"ფატალისტი": ისევ გვაქვს ზეპირი თხრობის სტილი (როგორც „თამანში“). სიუჟეტის შინაარსი არის სამყაროს მამოძრავებელი ძალების (კლდე, ბედი თუ ადამიანის გაცნობიერებული ნება) გაგების მცდელობა.
ვერ იპოვეთ რასაც ეძებდით? გამოიყენეთ ძებნა
ამ გვერდზე, მასალა თემებზე:
- ჩვენი დროის გმირი რომანის სტრუქტურა
მიხაილ იურიევიჩ ლერმონტოვმა 1838 წელს დაიწყო მუშაობა თავის ყველაზე ცნობილ რომანზე, ჩვენი დროის გმირზე, და თავდაპირველად გამოაქვეყნა ამ ნაწარმოების ნაწილები ცალკე მოთხრობების სახით. მხოლოდ 1840 წელს გამოიცა ჩვენი დროის გმირი სრული რომანის სახით.
და სწორედ ამ რომანს შეიძლება ეწოდოს პირველი სრულფასოვანი სოციალურ-ფსიქოლოგიური ნაშრომი რუსული ლიტერატურისთვის. ეს განპირობებულია არა მხოლოდ მწერლის სურვილით დახატოს XIX საუკუნის 30-იანი წლების ტრაგიკული მხარე, არამედ იმ მხატვრული, ინოვაციური თავისებურებებით, რომლებითაც მდიდარია ლერმონტოვის რომანი და კომპოზიციის სირთულე.
რომანის მახასიათებლები
„ჩვენი დროის გმირის“ გამორჩეული თვისებაა ის უჩვეულო კომპოზიცია, რომელსაც რომანი მკითხველს წარუდგენს. (). სიუჟეტის განმავლობაში იცვლებიან მთხრობელები და ჩვენ სხვა თვალით ვხედავთ გმირის რთულ და გასაოცარ ბუნებას.
ეს საშუალებას აძლევს მაღალ ფსიქოლოგიურ დონეზე გააცნობიეროს პეჩორინის ბუნება და პიროვნება და ამოიცნოს მისი აზრები და მისი შინაგანი სამყაროს შინაარსი. ეს მხატვრული თვისება რომანს ხდის არა მხოლოდ სასწავლო და ღრმა, არამედ საინტერესო და ამაღელვებელს.
ასევე "ჩვენი დროის გმირში" ირღვევა მოვლენათა ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა, რომელსაც არ შეიძლება არ ვუწოდოთ ლერმონტოვის განსაკუთრებული მხატვრული მოწყობილობა. ჯერ ავტორი გვიჩვენებს პეჩორინის ცხოვრების გვიან პერიოდს, შემდეგ მკითხველი გაიგებს მის გარდაცვალებას და მას შემდეგ, რაც ლერმონტოვი სიტყვებს თავად პეჩორინს გადასცემს.
ნაწარმოების სათაური თავისთავად მეტყველებს, იგი სრულად ავლენს ნიჭიერი მწერლის იდეას. (). ლერმონტოვს სურდა შეექმნა იმდროინდელი გმირის სრულფასოვანი და დეტალური გამოსახულება; ერთი ადამიანის სულის ისტორიაში მან შეიტანა ყველა ტიპიური თვისება, ხასიათის თვისება და მანკიერება, რაც თანდაყოლილი იყო პოსტ-დეკემბრის ეპოქის ადამიანებში.
ამ მიზეზით, პეჩორინის პიროვნება იმდენად რთული და წინააღმდეგობრივია, ის შეიძლება იყოს ეგოისტი, ცივი და სასტიკი, მაგრამ მასზე უფრო მკაცრი მოსამართლე არ არსებობს.
რომანის რთული და ოდნავ დამაბნეველი კომპოზიცია საშუალებას გაძლევთ უფრო და უფრო ღრმად ჩაუღრმავდეთ გმირის ცხოვრებას და გაიგოთ მისი გონებრივი მდგომარეობა. და მთხრობელთა ცვლილება საშუალებას გაძლევთ ნახოთ მისი ფსიქოლოგიური პორტრეტი უფრო ნათელი და ფართო.
ბოლოს და ბოლოს, ლერმონტოვის მიერ შექმნილი კომპოზიციისა და მხატვრული თხრობის სირთულე სრულად შეესაბამება მისი გმირის პერსონაჟის სირთულეს, რომელიც არის მთელი რომანის მთავარი სახე.
ნამუშევრის მხატვრულად აგებულება განასახიერებს პეჩორინის ლოგიკას, ეს არის ასევე მისი ბედისა და პიროვნების გაგების გასაღები.
"ჩვენი დროის გმირის" მრავალფეროვნება
"ჩვენი დროის გმირის" მრავალფეროვნება მდგომარეობს იმაში, რომ პეჩორინის საკამათო და თავისებური პიროვნების მაგალითის გამოყენებით, ავტორი ავლენს ბევრ ცხოვრების დამადასტურებელ თემას.
პეჩორინის ცხოვრება, მისი არჩევანი, მისი მოქმედებები და ქცევა არის იმდროინდელი მრავალი ადამიანის ცხოვრების სურათი, რომელიც გაჯერებულია ფერების მრავალფეროვნებით.
ლერმონტოვის ოსტატობა კი იმაში მდგომარეობს, რომ ის უბრალოდ არ აღწერს რეალობას, ის ფსიქოლოგიურად ავლენს პეჩორინის ხასიათის თვისებების მიზეზებსა და შედეგებს, ის აყენებს საზოგადოების მნიშვნელოვან და აქტუალურ პრობლემებს ასეთი თავისებური გმირის პიროვნებით.
პეჩორინის აზრებში დაუღალავად ჟღერს ინდივიდუალური თავისუფლების თემა და მისი მაგალითით ავტორი ამტკიცებს, რომ თავისუფლებისთვის ბრძოლა გარემოებების მიუხედავად უნდა გაგრძელდეს.
მაგრამ პეჩორინის წინააღმდეგობა მდგომარეობს იმაში, რომ იგი აგრძელებს ამ მკაცრ ბრძოლას ყოველგვარი ჰუმანისტური იდეალების გარეშე, რომელსაც შეუძლია დაამშვიდოს და გაახაროს მისი გული.
გჭირდებათ დახმარება სწავლაში?
წინა თემა: პეჩორინი და რომანის "ჩვენი დროის გმირი" სხვა გმირებიშემდეგი თემა: "ჩვენი დროის გმირი": რეალიზმი და რომანტიზმი, რომანის შეფასება კრიტიკით
რომანი "ჩვენი დროის გმირი", დაწერილი მ.იუ.ლერმონტოვის მიერ, ითვლება პირველ ლირიკულ-ფსიქოლოგიურ რომანად რუსულ ლიტერატურაში. იმდროინდელ მკითხველებს სჯეროდათ, რომ თავად ლერმონტოვის ხასიათის თვისებები განსახიერებული იყო პეჩორინის გამოსახულებაში. მაგრამ ავტორი ცდილობდა შეექმნა თანამედროვეობის პორტრეტი, როგორც თავად აღიარებს, ”უბრალოდ სახალისო იყო თანამედროვე ადამიანის დახატვა ისე, როგორც მას ესმის და, სამწუხაროდ, მას და შენს ძალიან ხშირად ვხვდებოდი. ისიც იქნება, რომ დაავადებაა მითითებული, მაგრამ ღმერთმა იცის როგორ განკურნოს!
რომანის სტრუქტურა
რომანის კომპოზიცია შორს არის კლასიკურისგან. ლიტერატურული ნაწარმოების კლასიკური სტრუქტურა შედგება პროლოგისაგან (წინასიტყვით), ექსპოზიციისაგან, საწყისის, ძირითადი მოქმედებებისაგან, კულმინაციისგან, შეწყვეტისა და ეპილოგისაგან. ასევე არსებობს ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა. რომანში "ჩვენი დროის გმირი" კომპოზიცია მრავალკომპონენტიანია, ანუ მას აქვს რამდენიმე სიუჟეტი, ექსპოზიცია, კულმინაცია და დასასრული. დარღვეულია მოვლენების ქრონოლოგიაც. რომანში არის პროლოგი. მასში ლერმონტოვი ცდილობს ახსნას თავისი რომანის დაწერის მიზანი. ეს არის ერთგვარი დიალოგი მკითხველთან. რომანი დაყოფილია 5 ნაწილად.
ნაწილი პირველი
მე-3 თავის 1-ელ ნაწილში. ლინკი არის ავტორის მოგზაურობის ისტორია და მისი გაცნობა მაქსიმ მაქსიმიჩთან. პეჩორინთან ერთად, ეს არის საკვანძო ფიგურა რომანის გმირის გამოსახულების გაგებაში.
თავი 1. ბელა.
ამ ნაწილში ლერმონტოვი იწყებს ისტორიას საკუთარი სახელით, მოგვითხრობს საქართველოს სამხედრო გზატკეცილზე მოგზაურობის შესახებ, შტაბის კაპიტან მაქსიმ მაქსიმიჩთან გაცნობის შესახებ. მოთხრობის ეს ნაწილი ექსპოზიციაა. შემდეგ კი სიტყვას აძლევს ამ მოხუც მსახურს და ყვება პეჩორინის გაცნობისა და ბელას სიყვარულის ამბავს. მაქსიმ მაქსიმიჩის მოთხრობით პეჩორინის შესახებ, იწყება ამ თავისა და მთელი რომანის სიუჟეტი. თავის მოქმედება ვითარდება ბელას გატაცებისა და პეჩორინის სახლში გამოჩენის მომენტიდან. კულმინაცია არის ყაზბიჩის მიერ ბელას გატაცება, მისი დაზიანება და სიკვდილი. პეჩორინმა განიცადა გოგონას სიკვდილი, ალბათ საკუთარ თავს დაადანაშაულა მომხდარში.
თავი 2
ექსპოზიცია - ავტორი ჩადის ვლადიკავკაზში და გაიგებს, რომ აქ 3 დღე მოუწევს დარჩენა, ელოდება შესაძლებლობას. ბელას შესახებ სიუჟეტის ჩაწერას გადაწყვეტს. სიუჟეტი - მეორე დღეს ვაგონი ჩამოდის მაქსიმ მაქსიმიჩთან ერთად. მოქმედების განვითარება - მაქსიმ მაქსიმიჩი გაიგებს პეჩორინის ჩამოსვლის შესახებ, ელოდება მას. ავტორი ხედავს პეჩორინს, აღწერს მის საკამათო გარეგნობას. კულმინაციაა მაქსიმ მაქსიმიჩის შეხვედრა პეჩორინთან, უკმაყოფილება. დაპირისპირება - ავტორი იღებს პეჩორინის რვეულებს და იმავე დღეს ტოვებს, გაჭირვებულ მაქსიმ მაქსიმიჩს შორდება.
პეჩორინის ჟურნალი
ლერმონტოვმა არ დანომრა თავი "პეჩორინის ჟურნალი", როგორც პირველი 2 თავი. ლერმონტოვმა გამოყო პეჩორინის შენიშვნები. ამრიგად, პეჩორინის ჟურნალი არის წიგნი წიგნში. რომანის პირველ ნაწილში დაწყებულ ამ ახალ წიგნს წინ უძღვის წინასიტყვაობა, რომელშიც ლერმონტოვი ხსნის პეჩორინის ნოტების გამოქვეყნების სურვილის მიზეზს. „პეჩორინის ჟურნალი“ იწყება პირველი თავით, რომელიც მხოლოდ ხაზს უსვამს ერთი ნაწარმოების მეორეში ჩადგმას.
„ჟურნალში“ თხრობა პეჩორინის სახელით მიმდინარეობს. ქრონოლოგიურად უკან ბრუნდება.
თავი 1. თამანი
თავი მოგვითხრობს გმირის თავგადასავალზე ტამანში. აქ ბედმა ის კონტრაბანდისტებთან მიიყვანა. ექსპოზიცია არის პეჩორინის ჩასვლა ტამანში და ბინის ძებნა. სიუჟეტის სიუჟეტი ბრმასთან მისი გაცნობის მომენტიდან. მოვლენები ვითარდება სახურავზე გოგონას გამოჩენით. კულმინაცია არის მომენტი, როდესაც გოგონამ აიტაცა პეჩორინი და სცადა მისი დახრჩობა. მაგრამ კაცი უფრო ძლიერი იყო. ბორტზე იყო Undine. ზღვის შვილი არ დაიხრჩო. დაპირისპირება - პეჩორინი ტოვებს კონტრაბანდისტთა ქალაქს - ტამანს. აქ მთავრდება პირველი ნაწილი.
Მეორე ნაწილი
პეჩორინის ჟურნალის გაგრძელება, უფრო სწორად, მისი დასასრული, რომანის მეორე ნაწილშია. მეორე ნაწილი იწყება მეორე თავით, რომელიც აგრძელებს პეჩორინის ჟურნალს, რომელსაც პრინცესა მერი ჰქვია.
პრინცესა მერი
მოთხრობის ეს ნაწილი სავსეა დრამატულობით. პრინცესა მარიამის ამბავი შეიძლება ჩაითვალოს რომანის კულმინაციად. ამ მოთხრობის მთავარი გმირები: პეჩორინი, გრუშნიცკი, პრინცესა მერი. მეორე გეგმის გმირები - ვერა, დოქტორი ვერნერი, კაპიტანი. მესამე გეგმის გმირები არიან მარიამის დედა, ვერას ქმარი, მარიამის თაყვანისმცემლები, კაპიტნის ამხანაგები.
რომანის ექსპოზიციაა პეჩორინის ჩასვლა პიატიგორსკში და დილის გასასვლელი ქალაქში. სიუჟეტი იწყება გრუშნიცკისთან შეხვედრით, რომელიც აცნობს პრინცესა პეჩორინს და პრინცესა ლიგოვსკის.
მოვლენები ვითარდება იმ მომენტიდან, როდესაც პეჩორინი იცავს პრინცესა მარიამს მთვრალი კაპიტნისგან. კაპიტანი გაბრაზებულია პეჩორინზე და გადაწყვეტს შური იძიოს მასზე, მაგრამ შური იძიოს გრუშნიცკის ხელით. დუელი, მარიამის ავადმყოფობა და ვერას აღიარება ქმრისთვის არის ამბის კულმინაცია. დასრულება ასევე სავსეა დრამით. ვერა ტოვებს და პეჩორინი ატარებს ცხენს, ცდილობს დაეწიოს მას. პრინცესა ლიგოვსკაია პეჩორინს სთავაზობს თავის ქალიშვილს დაქორწინებას, რაზეც ის უარს ამბობს და მარიამს აღიარებს, რომ არასოდეს უყვარდა.
პრინცესა მარიამის ამბავი ციხეში ჩაიწერა, ამიტომ მისი მოვლენები მოხდა მანამ, სანამ პეჩორინი ბელას შეხვდებოდა.
ფატალისტი
და ბოლოს, ჟურნალის „ფატალისტის“ მესამე თავი. ამ ნარატივის მოვლენები ასევე განვითარდა ბელასთან შეხვედრამდე, მაგრამ როცა პეჩორინი მაქსიმ მაქსიმიჩთან მსახურობდა. რომანის დასასრულს მკითხველი კიდევ ერთხელ ხვდება ამ შესანიშნავ და უბრალო შტაბის კაპიტანს. ამ ისტორიაში პეჩორინი არ არის მთავარი გმირი. ის უკანა პლანზეა, თუმცა ერთ-ერთ ოფიცერთან ვულიჩთან კამათშია, ხდება მისი სიკვდილის მოწმე და შემდეგ განიარაღებს კაზაკს. წინა პლანზე ამ ისტორიაში სერბი ვულიჩი და მთვრალი კაზაკი არიან. რომანის ამ თავის კულმინაციაა ვულიჩის გასროლა და გასროლა. მაგრამ მოქმედების განვითარება გრძელდება კაზაკის დაპატიმრებამდე, რომელმაც სერბი გატეხა. დაპირისპირება არის პეჩორინის დაბრუნება ციხეში და საუბარი მაქსიმ მაქსიმიჩთან წინასწარგანზრახვის შესახებ.
დასკვნა
ამრიგად, რომანის "ჩვენი დროის გმირის" კომპოზიციას აქვს რამდენიმე დამახასიათებელი თვისება:
- ქრონოლოგიის დარღვევა;
- ერთი ნარატივის მეორეში ჩადგმა;
- რამდენიმე მთხრობელი: ავტორი მაქსიმ მაქსიმიჩი და თავად პეჩორინი.
რომანის კომპოზიცია ექვემდებარება გმირის პერსონაჟისა და შინაგანი სამყაროს ყველაზე სრულყოფილად გამჟღავნების ამოცანას. რომანის წაკითხვის შემდეგ არ შეიძლება არ დაეთანხმო ვ.გ. ბელინსკი, რომელიც თვლიდა, რომ „ეს არ არის რამდენიმე მოთხრობისა და მოთხრობის კრებული, არამედ რომანი, რომელშიც არის ერთი მთავარი გმირი და ერთი მთავარი იდეა“.
რომანის "ჩვენი დროის გმირი" კომპოზიციის თავისებურებები გამომდინარეობს იქიდან, რომ რომანი M.Yu. ლერმონტოვი გახდა თავისი დროის მოწინავე ნაწარმოები: მასში ავტორმა გამოიყენა ფსიქოლოგიურად ორიენტირებული რომანის ახალი ჟანრი, გმირის ახალი სურათი და, შესაბამისად, ნაწარმოების ახალი კომპოზიციური არტიკულაცია.
თავად ავტორმა, თავისი რომანის დასრულებული ფორმით გამოქვეყნების შემდეგ, აღიარა, რომ არც ერთი სიტყვა, არც ერთი სტრიქონი მასში შემთხვევით არ წარმოიშვა, ყველაფერი დაწერილი ექვემდებარებოდა ერთ მთავარ მიზანს - ეჩვენებინა მკითხველს მათი თანამედროვე - ადამიანი კეთილშობილური და ცუდი მიდრეკილებები, რომლებიც ემორჩილებოდნენ საკუთარი თავის სიყვარულის გრძნობას, მან შეძლო ცხოვრებაში მხოლოდ თავისი მანკიერებების გაცნობიერება, ხოლო მისი სათნოება მხოლოდ კეთილ სურვილებად დარჩა.
როდესაც რომანი ახლახან გამოქვეყნდა, კრიტიკოსებსა და ჩვეულებრივ მკითხველს უამრავი კითხვა გაუჩნდა, რაც ამ ნაწარმოების კომპოზიციურ დაყოფას ეხებოდა. ჩვენ შევეცდებით განვიხილოთ ამ საკითხებიდან მთავარი.
რატომ დაირღვა მთავარი გმირის ცხოვრების ეპიზოდების პრეზენტაციის ქრონოლოგია?
„ჩვენი დროის გმირის“ კომპოზიციის თავისებურებები უკავშირდება იმ ფაქტს, რომ გმირის ცხოვრების შესახებ ძალიან არათანმიმდევრულად ვიგებთ. რომანის პირველი ნაწილი მოგვითხრობს, თუ როგორ მოიტაცა პეჩორინმა ჩერქეზი ბელა საკუთარი მამისგან, გახადა მისი ბედია და მოგვიანებით დაკარგა ინტერესი ამ გოგონას მიმართ. ტრაგიკული შემთხვევის შედეგად ბელა მოკლა მასზე შეყვარებულმა ჩერქეზმა ყაზბიჩმა.
მეორე ნაწილში, სახელწოდებით „მაქსიმ მაქსიმოვიჩი“, მკითხველი გაიგებს, რომ ბელას გარდაცვალებიდან რამდენიმე წელი გავიდა, პეჩორინმა სპარსეთში წასვლა გადაწყვიტა და იქ გზაში გარდაიცვალა. პეჩორინის დღიურიდან ცნობილი ხდება იმ მოვლენების შესახებ, რაც მთავარ გმირს ბელასთან შეხვედრამდე შეემთხვა: პეჩორინი სასაცილო თავგადასავალში შევიდა კონტრაბანდისტებთან ტამანზე და ქალაქ კისლოვოდსკში გაიცნო ახალგაზრდა პრინცესა მერი ლიგოვსკაია, რომელიც, უნებურად, ჩავარდა. უყვარდა საკუთარი თავი, შემდეგ კი უარი თქვა მისი გრძნობების გაზიარებაზე. ასევე გაიმართა დუელი პეჩორინსა და გრუშნიცკის შორის, რის შედეგადაც ეს უკანასკნელი დაიღუპა.
რომანი "ჩვენი დროის გმირი" მთავრდება ნაწილით "ფატალისტი", რომელიც მოგვითხრობს პეჩორინის ცხოვრებიდან კერძო ეპიზოდზე.
„ჩვენი დროის გმირის“ სიუჟეტისა და კომპოზიციის შესწავლისას, ლიტერატურათმცოდნეები თანხმდებიან, რომ ავტორმა დაარღვია მთავარი გმირის ცხოვრების ქრონოლოგიური წარმოდგენა, რათა, ერთი მხრივ, ხაზი გაუსვა პეჩორინის ქაოტურ ცხოვრებას, მის დაუმორჩილებლობას. ბედი ერთი მთავარი იდეისკენ, მეორეს მხრივ, ლერმონტოვი ცდილობდა მისი მთავარი გმირის გამოსახულების ეტაპობრივად გამოვლენას: თავიდან მკითხველებმა იგი გვერდიდან დაინახეს მაქსიმ მაქსიმოვიჩისა და მთხრობელი-ოფიცრის თვალით, შემდეგ კი მხოლოდ გაეცნენ. პეჩორინის პირადი დღიური, რომელშიც ის ძალიან გულწრფელი იყო.
რა კავშირია სიუჟეტსა და სიუჟეტს შორის რომანში?
ლერმონტოვის, როგორც პროზაიკოსის ინოვაციამ ხელი შეუწყო იმ ფაქტს, რომ რომანის "ჩვენი დროის გმირის" სიუჟეტი და შეთქმულება არ ემთხვევა ერთმანეთს. ეს იწვევს იმ ფაქტს, რომ მკითხველი მეტ ყურადღებას აქცევს არა გმირის ცხოვრებიდან მოვლენების გარეგნულ მონახაზს, არამედ მის შინაგან გამოცდილებას. ლიტერატურათმცოდნეებმა ნაწარმოების აგების ამ მეთოდს უწოდეს „დაძაბული კომპოზიცია“, როდესაც მკითხველი ხედავს რომანის გმირებს მათი ბედისწერის პიკ მომენტებში.
მაშასადამე, ლერმონტოვის "ჩვენი დროის გმირის" კომპოზიცია უნიკალური ფენომენია რუსული ლიტერატურის ისტორიაში: ავტორი საუბრობს მისი გმირის ცხოვრებიდან მთავარ ეპიზოდებზე, აძლევს მას აღწერას ზუსტად უმაღლესი ცხოვრებისეული განსაცდელების მომენტებში: ეს არის პეჩორინის სასიყვარულო გამოცდილება, მისი დუელი გრუშნიცკისთან, მისი შეტაკება მთვრალ კაზაკთან, მისი საშიში თავგადასავალი კონტრაბანდისტებთან ტამანზე.
გარდა ამისა, ლერმონტოვი მიმართავს ბეჭდის კომპოზიციის მიღებას: პირველად ვხვდებით პეჩორინს ციხესიმაგრეში, რომელშიც ის მაქსიმ მაქსიმოვიჩთან ერთად მსახურობს, ბოლოს გმირს იმავე ციხესიმაგრეში ვხედავთ, სანამ ის სპარსეთში გაემგზავრება.
როგორ ეხმარება ნაწარმოების კომპოზიციური დაყოფა გმირის იმიჯის გამოვლენაში?
ლიტერატურათმცოდნეების უმეტესობის აზრით, რომანის კომპოზიციური გადაწყვეტის ორიგინალობა ხელს უწყობს პეჩორინის გამოსახულების დეტალურად განხილვას.
ბელას პირველ ნაწილში პეჩორინის პიროვნება ნაჩვენებია მისი მეთაურის, კეთილი და პატიოსანი მაქსიმ მაქსიმოვიჩის თვალით. ავტორი არღვევს მითს მშვენიერი სიყვარულის შესახებ ველურ ქალსა და ახალგაზრდა განათლებულ დიდებულს შორის, რომელიც იმდროინდელ ლიტერატურაში არსებობდა. პეჩორინი არანაირად არ შეესაბამება ახალგაზრდა რომანტიული გმირის იმიჯს, რომელიც შეიქმნა მწერლის თანამედროვეთა ნამუშევრებში.
„მაქსიმ მაქსიმოვიჩის“ მეორე ნაწილში ვხვდებით გმირის პიროვნების უფრო დეტალურ აღწერას. პეჩორინი აღწერილია მთხრობელის თვალით. მკითხველი იღებს წარმოდგენას პერსონაჟის გარეგნობისა და ქცევის შესახებ. გრიგორი ალექსანდროვიჩის გარშემო რომანტიკული ჰალო მთლიანად ფრიალებს.
"ტამანში" ლერმონტოვი უარყოფს მითს რომანტიული სიყვარულის შესახებ კონტრაბანდის საქმიანობით დაკავებული გოგონასა და ახალგაზრდა ოფიცერს შორის. ახალგაზრდა კონტრაბანდისტი რომანტიული სახელით ონდინე საერთოდ არ იქცევა ამაღლებულად, ის მზად არის მოკლას პეჩორინი მხოლოდ იმიტომ, რომ ის აღმოჩნდა მისი დანაშაულის უნებლიე მოწმე. პეჩორინს ამ ნაწილში ასევე ახასიათებს, როგორც თავგადასავლების მოყვარული საწყობის კაცი, მზად ყველაფრისთვის საკუთარი სურვილების დასაკმაყოფილებლად.
ნაწილი "პრინცესა მერი" აგებულია საერო ისტორიის პრინციპზე: მას აქვს სიყვარულის ისტორია და კონფლიქტი ორ ოფიცერს შორის გოგონას გულის დაუფლებისთვის, რომელიც ტრაგიკულად მთავრდება. ამ ნაწილში პეჩორინის გამოსახულება იღებს სრულ რეალისტურ დახასიათებას: მკითხველი ხედავს გმირის ყველა გარეგნულ მოქმედებას და მისი სულის საიდუმლო მოძრაობებს.
რომანის „ფატალისტი“ ბოლო ნაწილში ლერმონტოვი მას უსვამს ყველაზე მნიშვნელოვან კითხვებს დედამიწაზე ადამიანის ცხოვრების აზრთან დაკავშირებით: არის თუ არა ადამიანი საკუთარი ბედის ბატონ-პატრონი თუ მას ერთგვარი ბოროტი ბედი ხელმძღვანელობს; შესაძლებელია ბედის მოტყუება თუ შეუძლებელია და ა.შ. ბოლო ნაწილში პეჩორინი გვევლინება ადამიანის სახით, რომელიც მზად არის ბედთან ბრძოლაში. თუმცა, მკითხველებს ესმით, რომ ეს ბრძოლა საბოლოოდ მიიყვანს მას ადრეულ სიკვდილამდე.
კომპოზიციის როლი რომანში „ჩვენი დროის გმირი“ ძალიან მნიშვნელოვანია. სწორედ ნაწარმოების უჩვეულო კომპოზიციური დაყოფის წყალობით ახერხებს ავტორი თავისი შემოქმედებითი იდეის სრულ რეალიზებას – რომანის ახალი ფსიქოლოგიურად ორიენტირებული ჟანრის შექმნას.
ნაწარმოების წარმოდგენილი კომპოზიციური თავისებურებები შეიძლება გამოიყენონ მე-9 კლასის მოსწავლეებმა, როდესაც ამზადებენ მასალას ესესთვის თემაზე "რომანის" ჩვენი დროის გმირი" კომპოზიციის თავისებურებები.
ნამუშევრების ტესტი
შესავალი
თავი 1. რომანის „ჩვენი დროის გმირი“ შესწავლის პრობლემები.
1 კომპოზიციის პრინციპები რომანში
2 ქრონოლოგიის დარღვევა რომანში
3 მოთხრობის სისტემა
4 რომანტიკული მოტივი
თავი 2
1 მოთხრობა "ბელა" - ექსპოზიცია გმირის იმიჯის შექმნაში
2 მოთხრობა "მაქსიმ მაქსიმიჩი" - შეთქმულება გმირის გამოსახულების შესაქმნელად
3 მოთხრობა „თამანი“ - მოქმედების განვითარება გმირის შინაგანი გარეგნობის გამოვლენაში
4 მოთხრობა "პრინცესა მერი" - კულმინაცია და დასრულება გმირის გამოსახულების შექმნისას
5 მოთხრობა "ფატალისტი" - ეპილოგი პეჩორინის გამოსახულების შექმნისას
დასკვნა
ბიბლიოგრაფია
შესავალი
კურსის ეს ნამუშევარი განიხილავს M.Yu-ს მუშაობას. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი". როგორც რუსი კლასიკოსების ნებისმიერ ნაწარმოებში, "ჩვენი დროის გმირშიც" ბევრი საიდუმლოა. იმ პრობლემებს შორის, რომლებიც ყველაზე ცხარე კამათს იწვევს, გარდა გმირის იმიჯისა, არის ნაწარმოების აგების თავისებურებების, მისი კომპოზიციის პრობლემა. ეს საკითხი ათწლეულების მანძილზე ერთ-ერთი ყველაზე საკამათო იყო.
მიღებები და შემადგენლობის მეთოდები ძალიან მრავალფეროვანია. ნაწარმოების ტექსტში ერთმანეთისგან მოშორებული მოვლენების, საგნების, ფაქტების, დეტალების შედარება ზოგჯერ მხატვრულად მნიშვნელოვანი აღმოჩნდება. კომპოზიციის ყველაზე მნიშვნელოვანი ასპექტი ასევე არის თანმიმდევრობა, რომლითაც სხვადასხვა დეტალები შედის ტექსტში. და ბოლოს, კომპოზიცია მოიცავს ლიტერატურული ფორმის სხვადასხვა დონის ურთიერთკორელაციას. ტერმინ „კომპოზიციასთან“ ერთად ბევრი თანამედროვე თეორეტიკოსი იყენებს სიტყვა „სტრუქტურას“ იმავე მნიშვნელობით. "ჩვენი დროის გმირი" არის რომანი, რომელიც შედგება ხუთი მოთხრობისა და მოთხრობისგან, რომელსაც აერთიანებს მთავარი გმირი - გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინი. ძალიან საინტერესო და უჩვეულო ადამიანი. თუმცა ამავდროულად ისეთივეა, როგორც ყველა, თავისი მანკიერებით, ვნებებით, გრძნობებით, სურვილებით, უცნაურობებით, ფიქრებით.
კვლევის აქტუალობა მდგომარეობს იმაში, რომ რომანში კომპოზიციის თავისებურებების შესწავლა ხელს უწყობს ავტორის მოტივების უკეთ გააზრებას გმირისა და მთლიანად ნაწარმოების იმიჯის შექმნაში.
კვლევის ობიექტია M.Yu-ს რომანი. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირები".
კვლევის საგანია რომანის „ჩვენი დროის გმირების“ კომპოზიცია.
კვლევის მიზანია M.Yu-ს რომანის ანალიზი. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირები" და დაადგინეთ კომპოზიციის მახასიათებლები.
ნაშრომში „ჩვენი დროის გმირი“ კომპოზიციის თავისებურებების შესწავლის ზოგადი პრობლემა დაზუსტდა შემდეგ კვლევით ამოცანებში:
1.გაარკვიეთ, რა როლს ასრულებს რომანის ქრონოლოგიის დარღვევა კომპოზიციის თავისებურებების შესწავლაში. 2.რომანში მთხრობელთა სისტემის შესწავლა. .გამოავლინეთ რომანის რომანტიული მოტივები. .გაიგეთ რა ადგილი უჭირავს რომანის თითოეულ თავს მთავარი გმირის გამოსახულების შექმნაში. .ყველა ზემოაღნიშნული კვლევის საფუძველზე გამოვიტანოთ დასკვნა კომპოზიციის თავისებურებების შესახებ მ.იუ. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი" კვლევის მეთოდები: სამეცნიერო ლიტერატურის ანალიზის მეთოდი, შედარება და ანალოგიის მეთოდები, განზოგადების მეთოდი და სხვ. ნაშრომი შედგება შესავლისგან, ორი თავისგან, დასკვნისა და ცნობარისაგან. პეჩერინის რომანის კომპოზიცია თავი 1. რომანის „ჩვენი დროის გმირი“ შესწავლის პრობლემები. 1 კომპოზიციის პრინციპები რომანში მ.ლერმონტოვის რომანის „ჩვენი დროის გმირი“ კომპოზიციის თავისებურებები. თანდათანობით შეღწევა გმირის შინაგან სამყაროში... ყველა მოთხრობაში არის ერთი აზრი და ეს აზრი გამოიხატება ერთ ადამიანში, რომელიც არის ყველა მოთხრობის გმირი. - თქვა ბელინსკიმ რომანის შესახებ ჩვენი დროის გმირი . ეს ნაწარმოები პირველი რუსული ფსიქოლოგიური რომანია, რადგან მასში თხრობა განისაზღვრება არა მოვლენების ქრონოლოგიით, არამედ გმირის პერსონაჟის განვითარებით. მ.იუ. ლერმონტოვმა თავისი რომანის შესახებ შემდეგი თქვა: ”არ არსებობს გვერდი, სიტყვა, თვისება, რომელიც შემთხვევით იქნება დახატული: აქ ყველაფერი ერთი მთავარი იდეიდან გამომდინარეობს და ყველაფერი მას უბრუნდება”. ასევე, ნაწარმოების შინაარსიც და ფორმაც ემსახურება ლერმონტოვში რომანის მთავარი იდეის გამოვლენას. ნაწარმოების მთავარი იდეა ეხება უჩვეულო ადამიანის პიროვნების პრობლემას, მისი მანკიერებითა და სათნოებით თანამედროვე საზოგადოებაში. რომანის წინასიტყვაობაში ლერმონტოვი წერდა: ”მას (ავტორს) ახლახან გაერთო თანამედროვე ადამიანის ხატვა, როგორც მას ესმის... ასევე იქნება, რომ ეს დაავადებაა მითითებული, მაგრამ ღმერთმა იცის როგორ განკურნოს იგი!” . 1839 წელს მიხეილ ლერმონტოვის მოთხრობა ბელა გამოქვეყნდა ჟურნალ Otechestvennye Zapiski-ის მესამე ნომერში. შემდეგ მეთერთმეტე ნომერში გამოჩნდა მოთხრობა „ფატალისტი“, ხოლო ჟურნალის 1840 წლის მეორე წიგნში – „თამანი“. იმავე 1840 წელს, მკითხველისთვის უკვე ცნობილი სამი მოთხრობა, რომლებიც მოგვითხრობდნენ გარკვეული პეჩორინის ცხოვრების სხვადასხვა ეპიზოდზე, გამოქვეყნდა რომანის „ჩვენი დროის გმირის“ თავებად. კრიტიკა ახალ ნაწარმოებს ორაზროვნად შეხვდა: მკვეთრი კამათი მოჰყვა. "გააფთრებული" ვისარიონ ბელინსკის მშფოთვარე ენთუზიაზმთან ერთად, რომელმაც ლერმონტოვის რომანს უწოდა ნაწარმოები, რომელიც წარმოადგენს "სრულად ახალი ხელოვნების სამყაროს", რომელმაც მასში დაინახა "ადამიანის გულისა და თანამედროვე საზოგადოების ღრმა ცოდნა", "სიმდიდრე. შინაარსი და ორიგინალობა”, პრესაში გაისმა კრიტიკოსების ხმები, რომლებმაც აბსოლუტურად არ მიიღეს რომანი. პეჩორინის გამოსახულება მათ ცილისმწამებლური კარიკატურად ჩანდა, დასავლური მოდელების იმიტაცია. ლერმონტოვის მოწინააღმდეგეებს მხოლოდ „ნამდვილად რუსი“ მაქსიმ მაქსიმიჩი მოეწონათ. კრიტიკოსების ასეთი რეაქციის გამო ლერმონტოვმა გადაწყვიტა რომანს დაემატებინა ავტორის წინასიტყვაობა და პეჩორინის ჟურნალის წინასიტყვაობა. ორივე წინასიტყვაობა ნაწარმოებში ძალიან მნიშვნელოვან როლს ასრულებს: ისინი მაქსიმალურად ზუსტად აჩვენებენ ავტორის პოზიციას და ხსნიან ლერმონტოვის რეალობის შემეცნების მეთოდს. რომანის კომპოზიციური სირთულე განუყოფლად არის დაკავშირებული გმირის გამოსახულების ფსიქოლოგიურ სირთულესთან. პეჩორინის პერსონაჟის გაურკვევლობა, ამ გამოსახულების შეუსაბამობა ნაჩვენებია არა მხოლოდ სულიერი სამყაროს შესწავლაში, არამედ გმირის სხვა პერსონაჟებთან შედარებით. მკითხველს მუდმივად უწევს მთავარი გმირის შედარება მის გარშემო მყოფ ადამიანებთან. ამრიგად, მოიძებნა რომანის კომპოზიციური გადაწყვეტა, რომლის მიხედვითაც მკითხველი თანდათან უახლოვდება გმირს. ლერმონტოვმა ჯერ ცალ-ცალკე გამოაქვეყნა სამი მოთხრობა, რომლებიც საბოლოოდ ერთი ნაწილის თავებადაც კი არ წარმოადგენდნენ, რითაც რუსულ ლიტერატურაში შექმნა განსაკუთრებული, სრულიად ახალი ტიპის რომანი, რომელიც ადვილად და ორგანულად აერთიანებს ამდენი ჟანრის მახასიათებლებს. როგორც ბ.ეიხენბაუმმა აღნიშნა, „ჩვენი დროის გმირი იყო გამოსავალი ამ მცირე ჟანრებიდან იმ რომანის ჟანრისკენ მიმავალ გზაზე, რომელიც მათ აერთიანებს“. ამრიგად, ჩვენ ვხედავთ, რომ რომანის კომპოზიცია ექვემდებარება გმირის იმიჯის გამოვლენის ლოგიკას. 1.2 ქრონოლოგიის დარღვევა რომანში სიუჟეტები, რომლებიც ქმნიან „ჩვენი დროის გმირს“ დალაგებულია გარკვეული თანმიმდევრობით. ეს გაკეთდა იმისთვის, რომ თანდათან ჩაეფლო მკითხველი გმირის შინაგან სამყაროში, გამოეჩინა მისი ხასიათი. რომანში მოთხრობები დალაგებულია შემდეგი თანმიმდევრობით: „ბელა“, „მაქსიმ მაქსიმიჩი“, „ტამანი“, „პრინცესა მერი“, „ფატალისტი“. სინამდვილეში მოვლენები სხვა თანმიმდევრობით განვითარდა. პეტერბურგიდან კავკასიისკენ მიმავალ გზაზე პეჩორინი ტამანში ჩერდება. აქ გმირი რისკავს თავის სიცოცხლეს, შემთხვევით დაუკავშირდა კონტრაბანდისტებს. სამხედრო ექსპედიციაში მონაწილეობის შემდეგ, რომელიც რომანში არ არის, ის მიემგზავრება პიატიგორსკში, სადაც ხვდება პრინცესა მარიამს და დუელში კლავს გრუშნიცკის. ამისათვის პეჩორინი იგზავნება ციხესიმაგრეში, სადაც მსახურობს მაქსიმ მაქსიმიჩის მეთვალყურეობის ქვეშ. პარალელურად ბელას ამბავიც ვითარდება. ციხიდან ის ორი კვირით მიემგზავრება კაზაკთა დედაქალაქში, სადაც მიმდინარეობს ბრძოლა ვულიჩთან. შემდეგ ისევ ბრუნდება N-ის ციხესიმაგრეში. შემდეგ პეჩორინი პენსიაზე გადის და ხუთი წელი ცხოვრობს პეტერბურგში. შემდეგ ის მიდის სპარსეთში და ხვდება მაქსიმ მაქსიმიჩს და გამომცემელს ვლადიკავკაზში. ბოლოს სპარსეთიდან დაბრუნებული პეჩორინი კვდება. შესაბამისად, მოვლენების რეალური ქრონოლოგია ასეთი უნდა იყოს: „თამანი“, „პრინცესა მერი“, „ბელა“, „ფატალისტი“, „მაქსიმ მაქსიმიჩი“, „წინასიტყვაობა პეჩორინის ჟურნალისა“. ამრიგად, კომპოზიცია ხელს უწყობს გმირის პერსონაჟის უფრო სრულყოფილ გამოვლენას. თუ კარგად დააკვირდებით პეჩორინის ქმედებებს, აშკარაა, რომ მათგან ყველაზე ამორალურია აღწერილი "ბელაში" (ფაქტობრივად, ეს არის დანაშაული, რომლის მსხვერპლი გახდნენ ბელა, აზამატი და მათი მამა, ჩადენილი მარიონეტული პირის მიერ) და ყველაზე კეთილშობილი, თუნდაც გმირული - "ფატალისტში" (პეჩორინი ეხმარება მთვრალ კაზაკს, გადაარჩინა მრავალი ოფიცრის სიცოცხლე). რომანის ბოლოს გმირში კეთილშობილური დასაწყისი უფრო ხაზგასმულია: ის დგას მარიამის პატივისთვის, მზად არის მშვიდობა დადო გრუშნიცკისთან. და თუ ქრონოლოგიაში ააშენებ მოვლენებს, ე.ი. თუ ახლოს არის „ბელა“ და „ფატალისტი“, გასაგებია, რომ გმირს სიცოცხლე მობეზრდა და მის გამრავალფეროვნებას ყოველმხრივ ცდილობს. მისთვის არ აქვს მნიშვნელობა რას აკეთებს. გმირი სრულიად იმედგაცრუებულია, ის კარგავს ინტერესს ცხოვრების მიმართ. ესედან "მაქსიმ მაქსიმიჩი" ირკვევა, რომ პეჩორინი გულგრილი ხდება მისი ჟურნალის ბედის მიმართ: იქ წარმოდგენილი აზრები და გრძნობები მას აღარ აღელვებს. გმირის მდიდარი სულიერი პოტენციალი განუხორციელებელი დარჩა. მაგრამ რომანი სრულდება ბეჯითით, მკითხველს უჩნდება განცდა, რომ პეჩორინს შეეძლო თავისი ძალისთვის ღირსეული გამოყენება. ასე ყალიბდება მკითხველის სიმპათია, სიმპათია პეჩორინის მიმართ. სიუჟეტები, რომლებიც რომანის შუაში უნდა იყოს, მის დასაწყისში და დასასრულშია. ხოლო პეჩორინის კავკასიაში პირველი ვიზიტის აღწერას მოჰყვება მისი გარდაცვალების ცნობისთანავე (ეს ნახსენებია პეჩორინის „ჟურნალის“ წინასიტყვაობაში), ე.ი. რომანის ქრონოლოგიური დასაწყისი და დასასრული ერთმანეთთან არის დაკავშირებული. ამრიგად, იკვეთება მკაფიო პრინციპი, ვლინდება ავტორის დამოკიდებულება მთავარი გმირის მიმართ. 3 მოთხრობის სისტემა რომანში გამოყენებულია მთხრობელთა სისტემა. პირველ რიგში, პეჩორინის შესახებ ვიგებთ მაქსიმ მაქსიმიჩისგან, სრულიად განსხვავებული წრის პიროვნებისგან, რომელსაც არ ესმის ახალგაზრდა ოფიცერი. ბელინსკიმ მაქსიმ მაქსიმიჩში აღიარა "წმინდა რუსული ტიპი". ის წერდა: „... შენ, ძვირფასო მკითხველო, ალბათ მშრალად არ განშორდი ამ ბებერ ბავშვს, ასე კეთილ, ასე ტკბილს, ასე ჰუმანურს და ასე გამოუცდელს ყველაფერში, რაც სცილდებოდა მისი ცნებებისა და გამოცდილების ახლო ჰორიზონტს. და ღმერთი მოგცემთ, რომ თქვენი ცხოვრების გზაზე შეხვდეთ მაქსიმოვ მაქსიმიჩის!” . მაქსიმ მაქსიმიჩი, ბელინსკის თქმით, "კეთილი უბრალო ადამიანია, რომელსაც არც კი ეპარება ეჭვი, რამდენად ღრმა და მდიდარია მისი ბუნება, რამდენად მაღალი და კეთილშობილი". მაქსიმ მაქსიმიჩის იმიჯი მნიშვნელოვანია ლერმონტოვის შემოქმედების დემოკრატიული მისწრაფებების გასაგებად. მაქსიმ მაქსიმიჩი ღარიბია, არ აქვს მაღალი წოდება და არც თუ ისე განათლებული. მისი ცხოვრება რთული იყო და სამხედრო სამსახურმა გარკვეული კვალი დატოვა მის ხასიათზე. მაქსიმ მაქსიმიჩს ახასიათებს სიცოცხლის სიყვარული და მის გარშემო არსებული სამყაროს სილამაზის დახვეწილად აღქმის უნარი. შტაბის კაპიტანი დაჯილდოებულია სილამაზის გრძნობით, ის არის ჰუმანური და უანგარო, იცის ადამიანებზე ზრუნვა. პეჩორინთან მიმართებაში მაქსიმ მაქსიმიჩი კეთილი და სტუმართმოყვარეა. მოხუცი ოფიცერი გულწრფელად ეკიდება გრიგორი ალექსანდროვიჩს და ანიჭებს მას სინაზესა და ყურადღებას. მიუხედავად მისი სიკეთისა და გულწრფელობისა, მაქსიმ მაქსიმიჩი ძალიან მარტოსულია. მან ვერ შეძლო ოჯახის შექმნა და მთელ დროს ატარებდა დაკარგულ ციხესიმაგრეში, რეგულარულად ასრულებდა თავის მოვალეობებს. „მისთვის ცხოვრება ნიშნავს მსახურებას და მსახურებას კავკასიაში“, წერდა ბელინსკი. მაქსიმ მაქსიმიჩმა კარგად იცის მთიელთა ცხოვრება და ადგილობრივი წეს-ჩვეულებები: „ეს აზიელები საშინელი მხეცები არიან! მე მათ უკვე ვიცნობ, ისინი არ მიშვებენ. ” მაქსიმ მაქსიმიჩი დადებითად ადარებს პეჩორინს თავისი უბრალოებითა და უხელოვნებით, მას არ ახასიათებს რეფლექსია, ის აღიქვამს ცხოვრებას ისე, როგორც არის, ფილოსოფოსისა და ანალიზის გარეშე. მაქსიმ მაქსიმიჩი ახლოსაა მიმდებარე რეალობასთან. მთიელებს ესმის მათი მარტივი და პრიმიტიული ცხოვრების წესით, გრძნობებით, რომლებიც გამოხატულებას პოულობენ არა გრძელ სიტყვებში, არამედ ქმედებებში. მაღალმთიანების ცხოვრებაში მაქსიმ მაქსიმიჩი ვერაფერს ხედავს გაუგებარ, აუხსნელს. პირიქით, პეჩორინის ხასიათი და ქცევა მისთვის სრულიად გაუგებარია. პეჩორინი მაქსიმ მაქსიმიჩის თვალში "უცნაურია": "ის კარგი მეგობარი იყო, გარწმუნებთ; უბრალოდ ცოტა უცნაური. ბოლოს და ბოლოს, მაგალითად, წვიმაში, სიცივეში, მთელი დღე ნადირობა; ყველა გაცივდება, დაიღლება - მაგრამ მისთვის არაფერი. სხვა დროს კი თავის ოთახში ზის, ქარის სუნი ასდის, არწმუნებს, რომ გაცივდა; ჩამკეტი დააკაკუნებს, ის შეკრთა და ფერმკრთალი გახდება ... ". მახასიათებლები, რომლებსაც მაქსიმ მაქსიმიჩი აძლევს პეჩორინს, მეტყველებს არა მხოლოდ მისი სულის სიმარტივესა და გულუბრყვილობაზე, არამედ მისი გონების საკმაოდ შეზღუდულ შესაძლებლობებზე, გმირის რთული და საძიებო შინაგანი სამყაროს გაგების უუნარობაზე: ”როგორც ჩანს, ბავშვობაში ის დედამ გააფუჭა. ამიტომ მოთხრობა „ბელა“ მოკლებულია ფსიქოლოგიურ ანალიზს. მაქსიმ მაქსიმიჩი აქ უბრალოდ გადმოსცემს პეჩორინის ბიოგრაფიის ფაქტებს, მათი ანალიზისა და პრაქტიკულად არ შეფასების გარეშე. გარკვეული გაგებით, შტაბის კაპიტანი ობიექტურია. მაქსიმ მაქსიმიჩი ახერხებს ბელის ამბის მოყოლას მარტივი, უხეში ენით, მაგრამ თვალწარმტაცი და სულით სავსე. მაქსიმ მაქსიმიჩის მოთხრობასა და ქცევაში ვხედავთ, თუ რამდენად განსხვავდება მისი აღქმა რეალობის შესახებ პეჩორინის შეხედულებებისა და ცხოვრებისადმი დამოკიდებულებისგან. სიუჟეტის ცენტრალური მოვლენა ახალგაზრდა ჩერქეზი ქალის დატყვევებაა. ყურადღებას იქცევს ის ფაქტი, რომ მაქსიმ მაქსიმიჩს თავიდან ნეგატიური დამოკიდებულება აქვს პეჩორინის ქმედების მიმართ, მაგრამ თანდათან იცვლება მისი დამოკიდებულება. ესკიზში "კავკასიელი", ლერმონტოვმა აღნიშნა, რომ მკაცრი კავკასიური რეალობის გავლენით, ძველმა ოფიცრებმა შეიძინეს ფხიზელი, პროზაული მსოფლმხედველობა ცხოვრებაზე: "კაზაკები მას არ აცდუნებენ, მაგრამ ერთ დროს ის ოცნებობდა ტყვე ჩერქეზ ქალზე. მაგრამ ახლა მას დაავიწყდა ეს თითქმის განუხორციელებელი ოცნება“. ბელას გატაცების ამბავში, რომელსაც მაქსიმ მაქსიმიჩი ყვება, პეჩორინი აღმოჩნდება, რომ ახორციელებს ყველა "კავკასიელის" "თითქმის შეუძლებელ ოცნებას", მათ შორის, შესაძლოა, თავად მაქსიმ მაქსიმიჩის. „მაქსიმ მაქსიმიჩში“ მთხრობელის როლი ენიჭება მოხეტიალე ოფიცერს - ადამიანს, რომელიც დამოკიდებულებითა და სოციალური სტატუსით უფრო ახლოსაა გმირთან. ის პეჩორინის გარეგნობაში აღნიშნავს ძლიერი, მაგრამ შინაგანად მარტოხელა პიროვნების თვისებებს. ბელას შესახებ მოთხრობის შთაბეჭდილების ქვეშ მყოფი მწერალი პირისპირ ხვდება პეჩორინს. რა თქმა უნდა, ის ყურადღებით უყურებს მას, აღნიშნავს მის ყველა თვისებას, ყოველ მოძრაობას. ოფიცერი დეტალურ პორტრეტს ხატავს ფსიქოლოგიური შენიშვნებით. პორტრეტს ტექსტის ერთნახევარი გვერდი იკავებს. აღწერილია ფიგურა, სიარული, ტანსაცმელი, ხელები, თმა, კანი, სახის ნაკვთები. განსაკუთრებული ყურადღება ეთმობა გმირის თვალებს: ... არ იცინოდნენ, როცა იცინოდა!.. ეს ან ბოროტი განწყობის, ან ღრმა მუდმივი სევდის ნიშანია. ნახევრად ჩამოწეული წამწამების გამო ისინი ბრწყინავდნენ რაღაც ფოსფორისფერი ბრწყინვალებით... ეს არ იყო სულის სითბოს ან მხიარული ფანტაზიის ანარეკლი: ეს იყო ბრწყინვალება, როგორც გლუვი ფოლადის ბრწყინვალება, კაშკაშა, მაგრამ ცივი. ... პორტრეტი იმდენად მჭევრმეტყველია, რომ ჩვენ ვხვდებით თვალსაჩინო გამოსახულებას ადამიანისა, რომელმაც ბევრი განიცადა და განადგურებულია. ამ ამბავში თითქმის არაფერი ხდება – არ არის სიუჟეტური დინამიზმი, რაც „ბელსა“ და „თამანში“ არის. თუმცა, სწორედ აქ იწყება გმირის ფსიქოლოგია. ალბათ, ეს ამბავი შეიძლება ჩაითვალოს შეთქმულება პეჩორინის გამოსახულების გამოვლენაში. მომდევნო სამ მოთხრობაში - "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი" - თავად პეჩორინი არის მთხრობელი, რომელიც მოგვითხრობს თავის თავგადასავალზე ზღვისპირა ქალაქში, პიატიგორსკში ყოფნის შესახებ, კაზაკთა სოფელში მომხდარი ინციდენტის შესახებ. გმირის განცდებს, გამოცდილებას მკითხველი თავად გმირისგან იგებს. მოთხრობაში "პრინცესა მერი" პეჩორინი მიუკერძოებლად აანალიზებს მის ქმედებებს, მის ქცევას და მის მოტივებს: ...ასე იყო ჩემი ბედი ბავშვობიდან! ყველამ ჩემს სახეზე წაიკითხა ცუდი თვისებების ნიშნები, რომლებიც არ იყო; მაგრამ ისინი ვარაუდობდნენ - და დაიბადნენ ... გავხდი საიდუმლო ... გავხდი შურისმაძიებელი ... გავხდი შური ... ვისწავლე სიძულვილი ... დავიწყე მოტყუება ... გავხდი მორალური ინვალიდი . .. დუელის წინა ღამეს პეჩორინი საკუთარ თავს უსვამს კითხვას: რატომ ვცხოვრობდი? რა მიზნით დავიბადე?... მაგრამ, მართალია, ის არსებობდა და, მართალია, მაღალი მიზანი მქონდა, რადგან უზომო ძალას ვგრძნობ ჩემს სულში... სიცოცხლის ბედის ეს გაგება შესაძლო სიკვდილამდე რამდენიმე საათით ადრე არის არა მხოლოდ ამბის კულმინაცია. პრინცესა მერი მაგრამ მთელი რომანი ჩვენი დროის გმირი .
პირველად რუსულ ლიტერატურაში დიდი ყურადღება დაეთმო არა მოვლენებს, არამედ „სულის დიალექტიკას“, ხოლო დღიური აღსარების ფორმა საშუალებას იძლევა აჩვენოს პეჩორინის ყველა „სულის მოძრაობა“. თავად გმირი აღიარებს, რომ მისმა სულმა იცის ისეთი გრძნობები, როგორიცაა შური, სამწუხარო, სიყვარული, სიძულვილი. მაგრამ მიზეზი მაინც სჭარბობს გრძნობებს: ამას ვხედავთ ვერას დევნის სცენაში. მთხრობელთა ამ სისტემის წყალობით, M.Yu. ლერმონტოვმა მოახერხა პეჩორინის ჰოლისტიკური გამოსახულების შექმნა. 4 რომანტიკული მოტივი „ჩვენი დროის გმირი“ არის მოთხრობების ციკლი, რომელიც გაერთიანებულია ერთი მთავარი გმირის მიერ. ეს არის რეალისტური ნაწარმოები რომანტიზმის ძალიან მნიშვნელოვანი გავლენით. ამ რომანის შემოქმედებითი პრინციპი რთული და დღემდე საკამათოა, რადგან ის აერთიანებს რომანტიკულ და რეალისტურ პრინციპებს. რომანის მოვლენები ვითარდება კავკასიაში, ზღვის სანაპიროზე: ლერმონტოვის რომანტიული ლექსების საყვარელი გარემო. კავკასია თავისუფალი ცხოვრების ქვეყანაა, რომელიც ლერმონტოვმა მღეროდა თავის ლექსებში, ეყრდნობოდა ბავშვობის მოგონებებს, პუშკინის შემოქმედებას. აქ ყველაფერი გარემოსთან ჰარმონიაშია. "ჩვენი დროის გმირის" შექმნით, ლერმონტოვი აღარ იყო რომანტიული ახალგაზრდობა. მაგრამ ეს არ ნიშნავს იმას, რომ რომანტიზმმა შეწყვიტა გამოვლინება ლერმონტოვის შემოქმედებაში. "ჩვენი დროის გმირში" კავკასიის ბუნებაც და ცხოვრებაც ნაჩვენებია მაქსიმ მაქსიმიჩის, ფხიზელი, გონივრული ადამიანის, რომანტიული განწყობებისთვის უცხო აღქმით. პეიზაჟი „თამანში“ ორგვარად არის აღქმული. ეს არის თვალსაჩინო, ზუსტი, რეალისტური და არის ამისთვის რომანტიული მოტივებიც - ზღვის ელემენტისა და აფრების მოტივები. პეჩორინი საკუთარ თავს ადარებს ადამიანებს, რომლებიც მიეკუთვნებიან დაუნდობელ და მშფოთვარე ელემენტს: ”და, როგორც მეზღვაური, დაბადებული და გაიზარდა ყაჩაღური ბრიგადის გემბანზე…” პეჩორინის სული უარს ამბობს სიმშვიდეზე, ყოველთვის „ითხოვს ქარიშხალს“, ითხოვს გრძნობების სამყაროდან, მოვლენებიდან, ურთიერთობებიდან, რომლებიც დააკმაყოფილებს რომანტიკულ მაქსიმალიზმს. ლერმონტოვი აახლოებს პეჩორინს სამხრეთის მძლავრ, დიდებულ, ეგზოტიკურ ბუნებას, ისევე როგორც მან დააახლოვა მასთან თავისი მცირი. ლერმონტოვის რომანტიზმის თავისებურებები "ჩვენი დროის გმირში" ასახავს წინააღმდეგობას იდეალურ ღირებულებებსა და ადამიანურ რეალობას შორის. ეს კონფლიქტი დამახასიათებელია რუსული საზოგადოებისთვის იმ ეპოქაში, როდესაც დეკაბრისტების აჯანყება დამარცხდა და თავისუფლებისმოყვარე იდეები დევნიდა ხელისუფლებას. მოთხრობაში "ბელა" რომანტიული სიტუაციაა, რომელშიც პეჩორინი იმყოფება. გმირის გარშემო მყოფი გმირების გამოსახულებები რომანტიულია: ბელა, აზამატი, ყაზბიჩი. ყველა მათგანი მთელი მ და ურები არიან, ერთი და იგივე ვნების მქონე ადამიანები, რომლებმაც არ იციან „ოქროს შუალედი“ თავიანთი გრძნობების გამოვლინებაში. ბელასთვის სიყვარული არის გულწრფელი გრძნობა, რომელიც არ დაემორჩილება არანაირ გავლენას, განსხვავებით პეჩორინისგან, რომელმაც დაკარგა ინტერესი ბელას მიმართ, მიაღწია მის სიყვარულს. აზამატისთვის გზის მიღწევაში არანაირი დაბრკოლება არ არსებობს, ყველაფრის გაცემა შეუძლია, ცხენისთვის, რომელსაც საუკეთესოდ თვლის, ლაამა გ განსაკუთრებული ადამიანია, გრძნობები დამძიმებულია, ვერ იტანს ცელვას, ვერაფერი შეაჩერებს მის სურვილს. თუნდაც მცირე სურვილის ასრულებისთვის. ყაზბიჩის პერსონაჟი გმირულია, თუმცა მაქსიმ მაქსიმიჩი ცდილობს მას უბრალოდ ყაჩაღად წარმოაჩინოს ("... მისი კათხა ყველაზე ძარცვა იყო"). ყაზბიჩი, ისევე როგორც აზამატი, დაჟინებით ცდილობს მიაღწიოს მიზნებს. ფულის მიმართ გულგრილი, ის ყველაზე მეტად აფასებს თავისუფლებას. "ტამანში" რომანტიული სიტუაციაა, რომელშიც პეჩორინი იმყოფება. ისტორიის დასაწყისში მოვლენები საიდუმლოებით არის მოცული. რომანტიკულია გოგონა-კონტრაბანდისტის იმიჯი, რომლის განწყობაც უცნაურად იცვლება. მას იდუმალების აურა აკრავს, აქვს ბევრი სიცოცხლისუნარიანობა, გამბედაობა, მონდომება. ”მან შორს გაიხედა, შემდეგ იცინოდა და საკუთარ თავთან მსჯელობდა, შემდეგ კვლავ იმღერა სიმღერა”, - ხედავს მას პეჩორინი. რომანტიკულია იანკოს იმიჯიც, რომელსაც „ქარიშხლის არ ეშინია“. კონტრაბანდისტის საქმიანობა ყოველთვის დაკავშირებულია სიცოცხლის რისკთან. მაგრამ სიუჟეტის ბოლოს ლერმონტოვი აჩვენებს, თუ რამდენად ღარიბია კონტრაბანდისტების შინაგანი სამყარო: იანკოც და გოგონაც სასტიკები ხდებიან, როცა საქმე ფულის გაყოფას ეხება. უსინათლო ბიჭმა მათგან მხოლოდ სპილენძის მონეტა მიიღო, მოხუცი იანკო კი ამბობს, რომ მისი სიკვდილის დროა. „თამანში“ რომანტიზმი ერწყმის და ერწყმის რეალიზმს: ერთის მხრივ, ვითარება იდუმალი და იდუმალია, მეორე მხრივ კი, ყველა იდუმალი და იდუმალი მოვლენა სრულიად დამაჯერებელ, ბუნებრივ ახსნას იღებს. კონტრაბანდისტებს ბევრი რამ აქვთ საერთო მაღალმთიანელებთან: ორივე ცხოვრობს ადვილად, თავისუფლად, პეჩორინისგან განსხვავებით. ლერმონტოვი მთავარ გმირს ათავსებს იმ ადამიანთა შორის, რომელთა ცხოვრების წესი პირდაპირ ეწინააღმდეგება მის ცხოვრების წესს, რათა გამოავლინოს პეჩორინის ცხოვრების სიცარიელე და უმიზნობა. ნაწარმოებში არც ერთი გმირი არ იღებს ისეთ მრავალმხრივ და ინდივიდუალურ მახასიათებელს, როგორიც პეჩორინია. ის აჩვენებს რომანტიული გმირის თვისებებს. იგი გამოხატავს ლერმონტოვის დამოკიდებულებას მისი თანამედროვე თაობის მიმართ, რომელსაც ავტორი თვლიდა უმიზნოდ არსებობად, უმოქმედოდ იმ დროს, როცა საჭირო იყო საზოგადოების გარდაქმნა. პეჩორინი დიდწილად ავტორის აზრის მატარებელია, თუმცა, რა თქმა უნდა, ავტორი და გმირი ერთმანეთის იდენტურად ვერ ჩაითვლება. ლერმონტოვმა პეჩორინში აჩვენა ის ნაკლოვანებები, რომლებიც მას იმდროინდელი საზოგადოებისთვის ახასიათებდა. ავტორის თქმით, პეჩორინი არის მრავალი ადამიანის პორტრეტი, რომელიც შედგება მათი მანკიერებისგან. თავი 2 1 მოთხრობა "ბელა" - ექსპოზიცია გმირის იმიჯის შექმნაში მოთხრობა "ბელას" სიუჟეტის საფუძველია ველური ქალისა და მაღალი საზოგადოების მამაკაცის სიყვარულის ისტორია, რომელიც უკვე დიდი ხანია ბანალურია და თუ ეს ლერმონტოვმა აღწერა, მაშინ ვინ იცის, იქნებ ხაზგასმით აღვნიშნო. მისი გმირის კავშირი რომანტიული წინამორბედების პორტრეტების მთელ გალერეასთან. ისინი ყველა მოხიბლული იყვნენ გამოუცდელი ბუნების ორიგინალურობის ილუზიით და ყველანი იმედგაცრუებული იყვნენ მისი განუვითარებლობითა და ვიწრო აზროვნებით. ბელა პეჩორინის თვითნებობის მსხვერპლი ხდება; იგი ძალით არის მოწყვეტილი გარემოდან, მისი ცხოვრების ბუნებრივი მსვლელობიდან. თანამედროვე მკვლევარი ბ.ტ. უდოდოვი ამ შემთხვევაში აღნიშნავს: ”ლამაზი თავისი ბუნებრიობით, მაგრამ მყიფე და ხანმოკლე ჰარმონია გამოუცდელობისა და უმეცრებისა, განწირულია გარდაუვალი სიკვდილისთვის რეალურ, თუმცა ”ბუნებრივ” ცხოვრებასთან და მით უმეტეს ცივილიზაციასთან, რომელიც უფრო მეტად შემოიჭრება მასში. უფრო ძლიერად, განადგურდა. ” პეჩორინის მომთხოვნი, განვითარებული ცნობიერება ვერ დააკმაყოფილებდა ბელას „უბრალოებას“. რთული ფსიქიკის მქონე თანამედროვე ადამიანს არ ძალუძს უარი თქვას საკუთარ თავზე და დაკმაყოფილდეს არაცნობიერად მიმდინარე ცხოვრებით. სიცოცხლის ჭეშმარიტი სისავსისთვის საკმარისი არ არის, რომ აწმყოს აქვს საფუძველი მხოლოდ თავისთავად, მის უშუალო მოცემულობაში: გიყვარდეს მხოლოდ იმიტომ, რომ გიყვარს, ნადირობა იმიტომ, რომ მხეცის დევნა უნდა. პეჩორინისთვის საკმარისი არ არის, რომ მის ქმედებებს „საკმარისი საფუძველი“ ჰქონდეს ვნებებში ან ახირებებში: მას სჭირდება, რომ მათაც ჰქონდეს მიზნები. ამას მოითხოვს როგორც მისი აქტიური ბუნება, ასევე მისი კრიტიკული, საძიებო ცნობიერება. სიყვარულსაც უნდა ჰქონდეს შინაარსი, მნიშვნელობა. "მნიშვნელოვანი შინაარსი უძლური იყო სიყვარულის მიცემაში, რომელშიც არ იყო ცნობიერება, არამედ მხოლოდ "უდანაშაულობა" და "უმეცრება", არ აქვს მნიშვნელობა რამდენი ერთგულება და ვნება, მადლი და სინაზე იყო მასში. . მაქსიმ მაქსიმიჩი აღნიშნავს: „...ის უსმენდა მას ჩუმად, ხელებზე თავებით; მაგრამ მხოლოდ მე ვერ შევამჩნიე მისი წამწამებზე ერთი ცრემლი მუდმივად: მართლა ვერ ტიროდა თუ აკონტროლებდა საკუთარ თავს. - არ ვიცი, რა მემართება, ამაზე უფრო სამარცხვინო ვერაფერი ვნახე... პეჩორინი ოთახიდან გამოვიყვანე და გალავებისკენ წავედით, დიდხანს ვიარეთ წინ და უკან. გვერდიგვერდ, უსიტყვოდ, ხელები ზურგზე შემოგვხვია, სახეზე რაიმე განსაკუთრებულს არ გამოხატავდა და გაღიზიანებას ვგრძნობდი: მე რომ მის ადგილას ვყოფილიყავი, დარდით მოვკვდებოდი, ბოლოს მიწაზე დაჯდა. ჩრდილში და ქვიშაზე ჯოხით რაღაცის დახატვა დაიწყო. მე, ხომ იცი, უფრო წესიერებისთვის მომინდა მისი ნუგეშისცემა, საუბარი დავიწყე, თავი ასწია და ჩაეცინა... კანზე შემცივნებამ დამიარა. სიცილი...". პეჩორინის სიცილი გარდაცვლილ ბელას ყურებში ეყინება, როგორც დასტური იმისა, რომ ის ბედისწერითაა გამორჩეული, რასაც ის უკვე მიეჩვია. ამიტომაც შენიშვნების ავტორი ჩუმად თან ახლავს თავის აზრებს პეჩორინისა და ბელის შესახებ, ეკითხება მაქსიმ მაქსიმიჩს მისი ისტორიის უმნიშვნელო დეტალებზე. "ბელში" დახაზეთ იმდროინდელი გმირის ფიგურის ზოგადი მონახაზი და მასთან დაკავშირებული პრობლემების ძირითადი კვანძები, ლერმონტოვი უკვე აქ აგრძელებს პეჩორინის სასამართლო პროცესს. მაგრამ მისი სასჯელი მძიმეა. გმირის დანაშაულის შესახებ კითხვაზე, ის ორმაგ პასუხს იძლევა: პეჩორინი ორივე დამნაშავეა ბელას დაუოკებელი არსებობის დანგრევაში და არა იმის ბრალი, რომ აღარ შეუძლია მისი სიყვარული. ვინ არის დამნაშავე? დამნაშავეა ის, ვინც აუცილებელ ზღვარს ქმნიდა გამოუთქმელად ლამაზ, თავგანწირულ გრძნობას, მაგრამ გულუბრყვილო, განუვითარებელ არსებასა და უიმედოდ მოუსვენარ ადამიანს, მკვეთრად ანალიტიკური, მომთხოვნი ინტელექტის მფლობელს შორის. დამნაშავეა ის, ვინც ადამიანური ცხოვრება უაზროდ და უაზროდ გაწირა და ამით იწვევდა უფრო და უფრო ახალ ძიებას ცხოვრების სიცარიელის დასაძლევად, ყოველ ჯერზე წარუმატებლად დამთავრებული. დამნაშავეა ის, ვინც ჩააგდო ადამიანი ისეთ გარემოში, რომელიც ვერ გაუძლებს არც აზრის კრიტიკას და არც მოქმედებით გადამოწმებას და ამით დატოვა პიროვნება თავისთვის - მის სურვილებსა და საკუთარ განსჯაზე. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ნამდვილი დამნაშავე იმისა, რომ პეჩორინი "უბედურია" და ამის შედეგად ბელა, საბოლოო ჯამში, თანამედროვე საზოგადოებაა. მაგრამ ეს არ ნიშნავს იმას, რომ გმირი მართალია. რა მიზეზებმაც არ უნდა ჩამოაყალიბა პიროვნების პიროვნება, მან უნდა აგოს პასუხი სხვა ადამიანების მიმართ მის ქმედებებზე. ამგვარად, ლერმონტოვის ახალი ფართოდ ჰუმანისტური თვალსაზრისი უკვე ჩანს ბელში, როდესაც ის არა მხოლოდ განსჯის საზოგადოებას "რჩეული" პროგრესული პიროვნების, გმირის სახელით, არამედ განსჯის თავად გმირს "ბევრის" სახელით, ე.ი. , ჩვეულებრივი, არა "რჩეული" "და არც მოწინავე, არამედ ადამიანები, რომლებსაც აქვთ საკუთარი პიროვნების პატივისცემის უფლება. ბელას სევდიან ამბავში, რომელიც იწყებს საკუთარი თავის უსიყვარულოდ გაცნობიერებას, ლერმონტოვი ავლენს პეჩორინის დანაშაულს, მის ეგოისტურ ინდივიდუალიზმს. რამდენიც არ უნდა იყო პეჩორინი გატაცებული ბელაზე და რაც არ უნდა მცირედ ყოფილიყო დამნაშავე იმაში, რომ მას მობეზრდა, ერთი რამ ცხადია: მან ცოცხალი, გრძნობადი, თვითშეფასებული ადამიანი თავის ინსტრუმენტად აქცია. ეგოისტური მიზნები და ვნებები, მოწყენილობის წამლად, რომელსაც ის უყოყმანოდ გადააგდებს, როგორც კი მოქმედებას შეწყვეტს. ეს პეჩორინის ბრალია. მან ბელა გამოიყვანა მშობლიური გარემოდან, წაართვა სახლი, მამა, ძმა, თავისი სიცივით ტანჯავს და აპირებს დატოვოს, როგორც კი მოწყენილობისგან შეწყვეტს ყურადღებას. ის არაფერს ცვლის თავის ქმედებებში, რათა შეწყვიტოს სხვებისთვის ტანჯვის მიყენება. ის არის დესტრუქციული, დამღუპველი ძალა სხვა ადამიანების პიროვნებასთან და ბედთან მიმართებაში. 2. მოთხრობა "მაქსიმ მაქსიმიჩი" - შეთქმულება გმირის გამოსახულების შექმნაში ინდივიდუალისტი პეჩორინის შეჯახება მაქსიმ მაქსიმიჩის გონივრული სიკეთით გვეხმარება კრიტიკულად ასახავდეს გმირის პერსონაჟს, რომელიც მოქმედებს რეალურ ადამიანურ გარემოში: ”მოვბრუნდი მოედანზე და დავინახე მაქსიმ მაქსიმიჩი, რომელიც მთელი ძალით გარბოდა ... რამდენიმე რამდენიმე წუთის შემდეგ ის უკვე ჩვენთან იყო; ძლივს სუნთქავდა; ოფლი სევდა ჩამოსდიოდა სახეზე; ნაცრისფერი თმის სველი ტოტები, რომლებიც ქუდის ქვემოდან აფრქვევდნენ, შუბლზე მიწებებული; მუხლები აკანკალებდა ... უნდოდა თავის დარტყმა. პეჩორინს კისერზე, მაგრამ მან საკმაოდ ცივად, თუმცა მეგობრული ღიმილით, გაუწოდა ხელი მისკენ. შტაბის კაპიტანი წამიერად დამუნჯდა, მაგრამ შემდეგ ხარბად მოჰკიდა ხელი ორივე ხელით: მაინც ვერ ლაპარაკობდა. ”როგორ გამიხარდა. ვარ, ძვირფასო მაქსიმ მაქსიმიჩ! კარგი, როგორ ხარ? - თქვა პეჩორინმა. - და... შენ?... და შენ? .. - მოხუცი აცრემლებული თვალებით იღრიალა... პეჩორინმა, უაზრობამ ან რაიმე სხვა მიზეზის გამო, ხელი გაუწოდა მისკენ, როცა სურდა თავის კისერზე გადაგდება. საგზაო შეხვედრის ეპიზოდში ლერმონტოვი მაქსიმ მაქსიმიჩის მხარეზეა და პეჩორინის წინააღმდეგ. რა არის პეჩორინის ბრალია? თუ მაქსიმ მაქსიმიჩი სულ სხვა ადამიანისკენ არის მიმართული, ყველა ღიაა მის შესახვედრად, მაშინ პეჩორინი მთლიანად ჩაკეტილია საკუთარ თავში და არაფერს სწირავს სხვისთვის, თუნდაც ყველაზე პატარას. პირიქით, ხელი არ აკანკალებს, რომ სხვისი სული შესწიროს მის სიმშვიდეს. ლერმონტოვი ამხელს პეჩორინის ეგოცენტრიზმს, რომელიც აკავშირებს ყველაფერს „მე“-სთან, ყველაფერს ამ „მეს“ ექვემდებარება, გულგრილი რჩება იმის მიმართ, თუ როგორ იმოქმედებს მისი ქცევა სხვა ადამიანზე. ფაქტია, რომ მას არ უგრძვნია ძველი შტაბის კაპიტნის ადამიანური ხიბლის სრული სიმაღლე და სიწმინდე, არ უგრძვნია მისი გრძნობების ადამიანურად დიდი შინაარსი იმდენად, რამდენადაც შეეძლო თავისუფლად, საკუთარი თავის მიმართ „მსხვერპლშეწირვის“ და ძალადობის გარეშე, უპასუხეთ ამ გრძნობებს. პეჩორინი იმდენად თავდაჯერებულია, რომ კარგავს უნარს, ივიწყებს საკუთარ თავს, გაჟღენთილი იყოს მღელვარებით, შფოთვითა და თხოვნით სხვა ადამიანის სულიდან, სულ ცოტა ხნით მაინც. საგზაო შეხვედრის მცირე ეპიზოდში მართალია არა ჭკვიანი და მტკიცე ნებისყოფის მქონე პეჩორინი, არამედ უბრალო მოაზროვნე, შეზღუდული კაპიტანი, რომელმაც იცის, როგორ მიბმული იყოს სხვა ადამიანთან ასე უინტერესოდ და თავგანწირვით. პეჩორინის ეგოიზმის კრიტიკა, საგრძნობი "ბელშიც" კი, აქ აშკარად და ღრმად ჩნდება: იქ პეჩორინს მოეთხოვებოდა ჭეშმარიტებისა და გრძნობის თავისუფლების შეწირვა - აქ "მსხვერპლი" სულიერი დამოუკიდებლობის დაკარგვას არ ავალდებულებდა და მაინც არ იქნა მიტანილი. 2.3 მოთხრობა „თამანი“ არის მოქმედების განვითარება გმირის შინაგანი სამყაროს გამოვლენაში პეჩორინის ჟურნალის პირველი ნოველა "ტამანი" არის ერთი ამბავი გმირთან მომხდარ ინციდენტზე. მასში გამოკვეთილია მთელი „ჟურნალის“ მთავარი მოტივები: პეჩორინის აქტიური მოქმედების სურვილი; „ცნობისმოყვარეობა“, უბიძგებს, ჩაატაროს „ექსპერიმენტები“ საკუთარ თავზე და სხვებზე, ჩაერიოს ისეთ საკითხებში, რომლებიც მას არ ეხება; მისი უგუნური გამბედაობა და რომანტიული დამოკიდებულება და რაც მთავარია, სურვილი გაიგოს რა უბიძგებს ადამიანებს, ამოიცნონ მათი ქმედებების მოტივები, გაიაზრონ მათი ფსიქოლოგია. მოთხრობის დასაწყისში პეჩორინი, როგორც იქნა, მოკლედ აღწერს თავის შინაარსს: ”ტამანი ყველაზე საზიზღარი ქალაქია რუსეთის ყველა სანაპირო ქალაქს შორის. იქ შიმშილით კინაღამ მოვკვდი და გარდა ამისა, ჩემი დახრჩობა უნდოდათ“. ამ თავში იწყება პეჩორინის შინაგანი გარეგნობა. აქ ჩანს იმ თვისებების მონახაზები, რომლებიც უფრო დეტალურად იქნება გამოვლენილი დღიურის სხვა ნაწილებში. "ტამანიდან" ჯერ კიდევ ვერ მივიღებთ წარმოდგენას პეჩორინის ცხოვრების ფილოსოფიაზე, მაგრამ უკვე ვიწყებთ მისი პერსონაჟის გაგებას. როგორც „ბელში“, ლერმონტოვი კვლავ ათავსებს გმირს მისთვის უცხო გარემოში - უბრალო, უხეში ადამიანების, კონტრაბანდისტების სამყაროში. თამანი - მოქმედებით სავსე და ამავდროულად ყველაზე ლირიკული ისტორია მთელ წიგნში - ახლებურად და რეალისტურად აგრძელებს რომანტიკული ყაჩაღური ისტორიების ტრადიციებს. ამრიგად, ბუნების სამყარო და ცივილიზაცია კვლავ შეუთავსებელია ლერმონტოვთან. მწერალმა კონტრაბანდისტის გამოსახულებით დახატა მისთვის ღრმად სიმპათიური პერსონაჟის ტიპი, რომელშიც არ არის გულგრილობა ცხოვრების მიმართ, გულგრილობა, არამედ ბევრი ძალა, ენერგია, ვნება, ნება. ასეთი პერსონაჟი დაეხმარა ლერმონტოვს გამოეჩინა თავისი მთავარი გმირის თვისებები და გადმოეცა ძლიერი და ბრძოლისუნარიანი ადამიანების ოცნება. მაგრამ ველური, თავისუფალი, რომანტიული სამყაროს ლამაზმანი კონტრაბანდისტების თანაშემწე აღმოჩნდება. ის მამაკაცური და გადამწყვეტია. მართლაც, კონტრაბანდისტები თამანი არ შეხვიდეთ საზოგადოებასთან ბრძოლაში ზოგიერთი მაღალი იდეალის სახელით, მაგრამ ისინი თავისუფლები არიან, შორს არიან ყოველგვარი პირობითობისა და სიცრუისაგან, ბუნებრივი ცრუ და ამპარტავანი წარმომადგენლებისგან განსხვავებით წყლის საზოგადოება პეჩორინის წინაშე მომდევნო თავში. თუმცა, გარკვეული თვალსაზრისით, სიუჟეტი რომანში აღადგენს სემანტიკურ წონასწორობას. თუ "ბელში" პეჩორინი უხეშად შემოიჭრება და ანადგურებს მაღალმთიანთა ცხოვრების გაზომილ კურსს, "აწყინებს" თავად ბუნებას მათ პიროვნებაში, მაშინ "ტამანში" "ბუნებრივ სამყაროს" აღარ სურს გაუძლოს გარედან და თითქმის ჩარევას. ართმევს პეჩორინს სიცოცხლეს. პეჩორინი აბსოლუტურად არ ფიქრობს სხვებზე. მას მხოლოდ საკუთარი ინტერესები და გართობა აინტერესებს. ამიტომ, ხშირად გმირი ამახინჯებს ან თუნდაც არღვევს სხვა ადამიანების ბედს, ერევა მათში ცნობისმოყვარეობის გამო. ამას თავად განიხილავს მოთხრობის ბოლოს: „სევდიანი ვიგრძენი. და რატომ ჩამაგდო ბედმა პატიოსანი კონტრაბანდისტების მშვიდობიან წრეში? გლუვ წყაროში ჩაგდებულ ქვასავით დავარღვიე მათი სიმშვიდე და ქვასავით კინაღამ ჩავიძირე!“ „თამანი“ ქრონოლოგიაში პირველი უნდა იყოს, სწორედ აქ არის გმირი ჯერ კიდევ ახალგაზრდა, აქვს ოცნებები და მისწრაფებები. აქედან გამომდინარე, აქ ვაკვირდებით რომანტიული ნარატივის რეალისტურთან შერწყმას. კონტრაბანდისტების აღწერილობაში რომანტიზმი ასოცირდება მათ თავისუფალ ცხოვრების წესთან, მათ სიძლიერესთან, მოხერხებულობასთან და გამბედაობასთან. ალბათ სწორედ ამისკენ ისწრაფვის პეჩორინი სულის სიღრმეში. პეიზაჟიც რომანტიულია, მაგალითად, მძვინვარე ზღვა: „ნელა ავიდა ტალღების ქედებზე, მათგან სწრაფად ჩამოშვებული ნავი ნაპირს მიუახლოვდა. მამაცი იყო მოცურავე, რომელმაც გადაწყვიტა სრუტეში გაემგზავრა ასეთ ღამეს ... "აქ ელემენტების აღწერა გვეხმარება გამოავლინოს რომანტიული იმიჯი იანკოს, რომლისთვისაც "ყოველგან არის გზა, სადაც მხოლოდ ქარია. უბერავს და ზღვა ხმაურიანია“. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ჯანკო არის გმირის ახალგაზრდა სულის პერსონიფიკაცია, რომელიც თავისუფლებისკენ ისწრაფვის. რეალისტურად არის ნაჩვენები კონტრაბანდისტების მწირი სულიერი სამყარო, მათი ცხოვრების წესი და ხასიათი. გამოდის, რომ ფული განსაზღვრავს ამ ადამიანების ურთიერთობას. ჯანკო და უდინი ძალადობენ, როცა იწყებენ მოპარული ნივთების გაზიარებას. უსინათლო ბიჭი მათგან მხოლოდ სპილენძის მონეტას იღებს. და მოხუცი ქალი იანკო ბრძანებს გადმოსცეს: "როგორც ამბობენ, სიკვდილის დროა, განიკურნა, თქვენ უნდა იცოდეთ და პატივი სცეთ". კონტრაბანდისტების ცხოვრების წესი შეესაბამება იმ გარემოს, რომელშიც ისინი ცხოვრობენ: ”მე შევედი ქოხში - ორი სკამი და მაგიდა და ღუმელის მახლობლად უზარმაზარი ზარდახშა შეადგინა მთელი ავეჯი. არც ერთი სურათი კედელზე - ცუდი ნიშანი! გატეხილი მინიდან ზღვის ქარმა დაუბერა. 4 მოთხრობა "პრინცესა მერი" - კულმინაცია და დასრულება გმირის გამოსახულების შექმნისას მოთხრობის შემდეგი ნაწილი „პრინცესა მერი“ ერთდროულად საზოგადოების ამბავს და ფსიქოლოგიურ რომანს გვახსენებს. პეჩორინი აქ გამოსახულია თავისი წრის ხალხით გარშემორტყმული - წყლებზე თავმოყრილი საერო არისტოკრატია. სიუჟეტი არის კულმინაცია პეჩორინის გამოსახულების გამჟღავნებაში. სწორედ აქ ავლენს თავის ფსიქოლოგიას, ცხოვრებისეულ დამოკიდებულებებს. გრუშნიცკისთან დუელამდე ის საკუთარი ცხოვრების აზრზე ფიქრობს და ვერ პოულობს: „რატომ ვცხოვრობდი? რა მიზნით დავიბადე?.. მაგრამ მართალია, ის არსებობდა და მართალია, მე მქონდა მაღალი მიზანი, რადგან უზომო ძალებს ვგრძნობ ჩემს სულში, მაგრამ ეს მიზანი ვერ ვხვდებოდი, გამიტაცა. ცარიელ და უმადურ ვნებათა მატყუარა; მე გამოვედი მათი ჭურჭლიდან რკინასავით მძიმე და ცივი, მაგრამ სამუდამოდ დავკარგე კეთილშობილური მისწრაფებების ენთუზიაზმი, ცხოვრების საუკეთესო ფერი...“ "პრინცესა მერი" აგებულია დღიურის ჩანაწერებიდან - ეს არის პეჩორინის ცხოვრების თითქმის ყოველდღიური ქრონიკა. ის აღწერს დღის მოვლენებს. მაგრამ არა მხოლოდ და არც ისე ბევრი მათგანი. გთხოვთ გაითვალისწინოთ: პეჩორინი საერთოდ არ არის დაინტერესებული "ზოგადი კითხვებით". ჩვენ ცოტას ვიგებთ პიატიგორსკის შესახებ, საზოგადოების შესახებ, ქვეყანაში განვითარებულ მოვლენებზე, თავად ქალაქში, საომარი მოქმედებების მიმდინარეობის შესახებ (და ახალმოსულები, ალბათ, ყოველდღე ჩამოდიან - და უთხარით!). პეჩორინი წერს თავის აზრებზე, გრძნობებზე, მის ქცევასა და ქმედებებზე. გრუშნიცკი რომ არ ყოფილიყო მისი ყოფილი ნაცნობი, პეჩორინი მას ყურადღებას არ მიაქცევდა, მაგრამ, იძულებული გახდა გაეახლებინა ნაცნობობა, ის ჟურნალში იფეთქებს კაუსტიკური ეპიგრამით თავად გრუშნიცკის და მის მსგავსებზე. მაგრამ დოქტორი ვერნერ პეჩორინი საინტერესოა: ეს არის განსაკუთრებული ადამიანის ტიპი, გარკვეულწილად მასთან ახლოს, ბევრი თვალსაზრისით უცხო. მომხიბვლელი პრინცესა მარიამის დანახვაზე პეჩორინი იწყებს ლაპარაკს ფეხებზე და კბილებზე და ვერას გამოჩენა, თავისი ღრმა, ტრაგიკული სიყვარულით, მას ტანჯავს. ნახე ნიმუში? პეჩორინს არ აინტერესებს "იმედგაცრუებულის" როლი, მიბაძვით გრუშნიცკის მეშვეობით და მისი მეშვეობით, და თავდაპირველად არც ჩვეულებრივი მოსკოვის ახალგაზრდა ქალბატონი მერი ლიგოვსკაიაა დაინტერესებული. ის ეძებს ორიგინალურ, ბუნებრივ და ღრმა ბუნებებს, იკვლევს, აანალიზებს მათ, ისევე როგორც საკუთარ სულს. პეჩორინისთვის, როგორც ოფიცერი-მთხრობელი, ისევე როგორც თავად რომანის ავტორი, თვლის, რომ "ადამიანის სულის ისტორია ... თითქმის უფრო ცნობისმოყვარე და უფრო სასარგებლოა, ვიდრე მთელი ხალხის ისტორია ...". მაგრამ პეჩორინისთვის საკმარისი არ არის მხოლოდ პერსონაჟებზე დაკვირვება: ცხოვრება თავის ყოველდღიურ, აუჩქარებელ დინებაში არ იძლევა საკმარის საკვებს ფიქრისთვის. მართალი იყო თუ არა გულუბრყვილო მაქსიმ მაქსიმიჩი, რომელიც პეჩორინს „ერთგვარ“ ადამიანად თვლიდა, რომელიც „ოჯახში წერდა, რომ სხვადასხვა უჩვეულო რამ უნდა მომხდარიყო მას“? Რათქმაუნდა, არა. საქმე ის არ არის, რომ პეჩორინს სხვადასხვა თავგადასავლები აქვს განზრახული - ის თავად ქმნის მათ, მუდმივად ერევა საკუთარ ბედში და გარშემომყოფთა ცხოვრებაში, ცვლის საგნების მსვლელობას ისე, რომ ეს აფეთქებას იწვევს. შეჯახებამდე. ასე იყო „ბელში“, როცა მოულოდნელად შეცვალა ბედი გოგონას, არომას, მათ მამას, ყაზბიჩს, მათი გზები წარმოუდგენელ ბურთად ჩაქსოვა. ასე იყო „თამანში“, სადაც ის ჩაერია „პატიოსანი კონტრაბანდისტების“ ცხოვრებაში. "პრინცესა მერი" გარკვეული გაგებით არის აგრეთვე პეჩორინის ბედის დასრულება: აქ ის ლოგიკურ დასკვნამდე მიიყვანს მისთვის განსაკუთრებით მნიშვნელოვან ადამიანურ კავშირებს: კლავს გრუშნიცკის, ღიად უხსნის მარიამს, წყვეტს ვერნერს, წყვეტს ვერას. . ის სრულიად მარტო რჩება. 5 მოთხრობა "ფატალისტი" - ეპილოგი პეჩორინის გამოსახულების შექმნისას ბოლო მოთხრობას, რომელიც ამთავრებს რომანს, ჰქვია "ფატალისტი". პეჩორინის გამოსახულების გამოვლენისას იგი ეპილოგის როლს ასრულებს. ლერმონტოვი აქ აყენებს ბედის, ბედის, ბედის ფილოსოფიურ პრობლემას. ვულიჩი კვდება ამ ამბავში, როგორც პეჩორინმა იწინასწარმეტყველა და ეს იმაზე მეტყველებს, რომ წინასწარ განსაზღვრა არსებობს. მაგრამ თავად პეჩორინმა გადაწყვიტა ბედი ეცადა და ცოცხალი დარჩა, გმირის აზრები უკვე უფრო ოპტიმისტურია: ”... რამდენად ხშირად ვიღებთ გრძნობების მოტყუებას ან დარწმუნების მიზეზის შეცდომას! მე მიყვარს ყველაფერში ეჭვის შეტანა: გონების ეს განწყობილება არ ერევა ხასიათის გადამწყვეტობაში - პირიქით, რაც შემეხება, ყოველთვის უფრო თამამად მივდივარ წინ, როცა არ ვიცი, რა მელოდება. ამრიგად, „ჩვენი დროის გმირის“ ფილოსოფიური სიუჟეტით დასრულება მნიშვნელოვანია. პეჩორინი ხშირად აკეთებს ბოროტებას, კარგად იცის მისი ქმედებების ჭეშმარიტი მნიშვნელობა. თუმცა გმირის „იდეოლოგია“ ნებას რთავს ასეთ ქცევას. თავად პეჩორინი მიდრეკილია ახსნას თავისი მანკიერებები ბოროტი ბედით ან ბედით, ცხოვრებისეული გარემოებებით და ა.შ. მეხუთე მოქმედებაში საჭირო პიროვნებას ვგავდი: უნებურად ჯალათის ან მოღალატის სამარცხვინო როლი ვითამაშე. ლერმონტოვი, თავის მხრივ, არ ათავისუფლებს პეჩორინს პასუხისმგებლობას მის ქმედებებზე, აღიარებს გმირის თავისუფალი ნების ავტონომიას, მის უნარს არჩევანის გაკეთება სიკეთესა და ბოროტებას შორის. მწერალი რომანს ამთავრებს არა პეჩორინის სიკვდილით, არამედ იმ ეპიზოდით, სადაც ის, სასიკვდილო საფრთხეში მყოფი, მაინც გადაურჩა სიკვდილს. უფრო მეტიც, მოთხრობაში "ფატალისტი" გმირი ეჭვქვეშ აყენებს წინასწარგანწყობის, ბედის არსებობას, უპირატესობას ანიჭებს საკუთარ ძალებსა და ინტელექტს. ამრიგად, ავტორი არ ათავისუფლებს მას პასუხისმგებლობისგან ყველა მისი ქმედებებისთვის, მათ შორის ის, რაც მან ჩაიდინა კაზაკთა სოფელში ყოფნის შემდეგ. გარდა ამისა, როგორც ზემოთ აღვნიშნეთ, პეჩორინის პერსონაჟი სტატიკურია, რომანი არ წარმოადგენს გმირის ევოლუციას, მის სულიერ ზრდას, ჩვენ ვერ ვხედავთ მასთან მიმდინარე შინაგან ცვლილებებს. ლერმონტოვი მხოლოდ ცვლის ცხოვრებისეულ სიტუაციებს და წარმართავს ამ პერსონაჟს მათში, იკვლევს მისი შინაგანი სამყაროს უფრო და უფრო ახალ ასპექტებს, აკეთებს ამას მკითხველის შემდგომი ინტრიგების მიზნით, ისე რომ ისტორიის შუა და დასასრული მკვეთრი კონტრასტი იყოს. გარდა ამისა, ასეთმა გადაწყვეტილებამ ავტორს საშუალება მისცა დაესრულებინა რომანი, როგორც ეიხენბაუმ ბ.მ. წერდა: ”მთავარი ინტონაციით: პეჩორინი არა მხოლოდ გადაურჩა სიკვდილს, არამედ ჩაიდინა ზოგადად სასარგებლო და გაბედული საქციელი ... თავისებური წყალობით. ორმაგი” კომპოზიცია ... და რომანის ფრაგმენტული სტრუქტურა, გმირი არ იღუპება მხატვრული (სიუჟეტური) გაგებით: რომანი სრულდება მომავლის პერსპექტივით - გმირის გამოსვლა უმოქმედო განწირულობის ტრაგიკული მდგომარეობიდან.. სამგლოვიარო მარშის ნაცვლად ოფიცრებისგან სიკვდილზე გამარჯვების მილოცვა ისმის...“. ამრიგად, რომანის შინაარსი კვლავ სცდება დროის ჩარჩოებს: თხრობა გადადის შორეულ წარსულში, რომელიც მკითხველისთვის „რეალური“ ხდება. აქ კვლავ ვაკვირდებით რომანტიული პოეტიკის პრინციპებს. დასკვნა კვლევის ზოგადი შედეგების შეჯამებით, უნდა აღინიშნოს, რომ რომანის გაანალიზების შემდეგ M.Yu. ლერმონტოვის "ჩვენი დროის გმირები", მე დავასრულე შემდეგი კვლევითი დავალებები: 1.გავარკვიე, რომ რომანის ქრონოლოგიის დარღვევა ქმნის წრიულ კომპოზიციას, რომლის წყალობითაც მკაფიო პრინციპის კვალდაკვალ ვლინდება ავტორის დამოკიდებულება მთავარი გმირის მიმართ. 2.მან ჩაატარა რომანში მთხრობელთა სისტემის შესწავლა და აღმოაჩინა, რომ სწორედ მთხრობელთა ასეთი სისტემის წყალობით M.Yu. ლერმონტოვმა მოახერხა პეჩორინის ჰოლისტიკური გამოსახულების შექმნა. .გამოავლინა რომანის რომანტიული მოტივები. .მივხვდი, რომ რომანის თითოეულ თავს მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს მთავარი გმირის იმიჯის შექმნაში. ყველა ზემოაღნიშნული გამოკვლევიდან გამომდინარე, შეგვიძლია დავასკვნათ კომპოზიციის თავისებურებების შესახებ M.Yu-ს რომანში. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი": რომანი გამსჭვალულია აზროვნების ერთიანობით. ლერმონტოვში მთავარი გმირის შინაგანი სამყაროს თანდათანობითი მიდგომის კომპოზიციური პრინციპი სიმბოლურია: იგი ავლენს გმირის ძიების უშედეგოობას, მის უუნარობას გასცდეს საკუთარი იდეების ჩარჩოებიდან ცხოვრებაზე. მე ასევე გამოვავლინე რომანის მთავარი იდეა - ადამიანის შინაგანი სამყაროს საკითხი, მისი ქმედებები და მიდრეკილებები, აზრები და გრძნობები და მიზეზები, რამაც გამოიწვია ისინი. ამ იდეას ექვემდებარება ნაწარმოების მთელი სიუჟეტურ-კომპოზიციური სტრუქტურა. გამოყენებული ლიტერატურის სია 1. ლომი პ.ე., ლოხოვა ნ.მ., განკარგულება. op., გვ. 184. ეიხენბაუმი ბ.მ. "ჩვენი დროის გმირი" - ეიხენბაუმ ბ.მ. პროზის შესახებ: სტატიების კრებული. ლ., 1969 წ. ბელინსკი ვ.გ. ჩვენი დროის გმირი. მ.ლერმონტოვის კომპოზიცია. - წიგნში: M.Yu. ლერმონტოვი რუსულ კრიტიკაში. მ., 1951 წ. ეიხენბაუმი ბ.მ. განკარგულება. op. ბელინსკი ვ.გ. სტატიები პუშკინის, ლერმონტოვის, გოგოლის შესახებ - 1983 წ გერშტეინ ე. ლერმონტოვის ბედი მ.1986წ კოროვინი V.I. ლერმონტოვის შემოქმედებითი გზა 1973 წ მანუილოვი V.A. რომან მ.იუ. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი": კომენტარი. მე-2 გამოცემა. დაამატე - ლ., 1975 წ. მიხაილოვა ე.ლერმონტოვის პროზა. - მ., 1975 წ უდოდოვი ბ.ტ. რომან მ.იუ. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი". - მ., 1989 წ.მსგავსი ნამუშევრები - კომპოზიციის თავისებურებები რომანში M.Yu. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი"
