ხუთი წლის წინ კოლექციონერმა და ფსიქიატრმა ანდრეი ვასილიევმა ბორის გრიგორიევის ნახატი „რესტორანში“ 250 000 დოლარად იყიდა. ბორის გრიგორიევი მსოფლიოში ძვირადღირებული და ცნობილი მხატვარია (1919 წელს ის საბჭოთა რუსეთიდან გაიქცა, ევროპაში გრიგორიევის შემოქმედებას არავინ უშლიდა ხელს და 1939 წელს ბუნებრივი სიკვდილით გარდაიცვალა), საკუთარ თავზე ასე ლაპარაკობდა: „ახლა. მე ვარ მსოფლიოში პირველი ოსტატი... არ მეშინია არცერთი შეჯიბრის, არც შეკვეთის, არც თემის, არც ზომის და არც სიჩქარის. 250 ათასი გრიგორიევისთვის ჭერი არ არის. ვასილიევს მოეწონა ნახატი და იყიდა წერილობითი ექსპერტიზის დასკვნის გარეშე.
2010 წელს ვასილიევმა ნახატი გადასცა პარიზში მოღვაწე რუსი მხატვრების გამოფენას (ეს იყო რუსეთისა და საფრანგეთის ჯვრის წელი). იქ იგი ნახა სრულიად რუსული ხელოვნების სამეცნიერო და აღდგენითი ცენტრის თანამშრომელმა. გრაბარ იულია რიბაკოვამ, რომელმაც ვასილიევს უთხრა, რომ შესყიდვამდე ცოტა ხნით ადრე, ნახატი მათ შეისწავლეს და დადებითი დასკვნა არ მიუღიათ. მეპატრონე ინფორმაციას დიდ მნიშვნელობას არ ანიჭებდა: ავთენტურობის ექსპერტიზის შეფასება დელიკატური საკითხია, ის უფრო გემოვნებასა და „დაკვირვებას“ ეყრდნობა, ექსპერტებს შორის უთანხმოება არც თუ ისე იშვიათია. "მე ჩემი თავის ექსპერტი ვარ!" - განაცხადა მოგვიანებით ვასილიევმა და განმარტა, თუ რატომ უგულებელყო ექსპერტიზა ყიდვისას.
2011 წელს ვასილიევმა მაინც გადასცა თავისი გრიგორიევი (უფრო სწორად, თანმხლები დოკუმენტებისა და ექსპერტიზის გარეშე შეძენილი) ოფიციალური გამოკვლევისთვის რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმში. ამის შესახებ ის ასე საუბრობს: „სიტყვასიტყვით ერთი კვირის შემდეგ იქ მყოფმა ყველა ტექნოლოგმა თქვა, რომ სურათი იყო ლამაზი და ყველაზე რეალური. ნივთი იყო რუსეთის მუზეუმში კვლევისთვის 2011 წლის მარტიდან ივნისის დასაწყისამდე და ამავე დროს იქ გაიხსნა გრიგორიევის დიდი გამოფენა. გამოდის კატალოგები და - ოჰ, საშინელება! - მათში საკუთარ ნახატს ვხედავ, რომელიც თურმე 1983 წლიდან რუსეთის მუზეუმის სარდაფშია. ისეთი შეგრძნება მაქვს, თითქოს თითებით მეთამაშებიან“.
გუაში "პარიზის კაფე", რომელიც ძალიან ჰგავს "რესტორანში", მხოლოდ რამდენიმე სანტიმეტრით პატარა, არ ყოფილა რუსეთში პირველ დიდ პერსონალურ გამოფენაზე ბორის გრიგორიევის მიერ 2011 წლის გაზაფხულზე, ის მხოლოდ კატალოგში შევიდა. ნამუშევარი შევიდა რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმში, როგორც ლენინგრადის კოლექციონერის ბორის ოკუნევის კოლექციის ნაწილი. საჩუქრის კატალოგიზაცია ჩაატარეს გამოცდილმა ხელოვნებათმცოდნე ელენა სელიზაროვამ და მუზეუმის ახალგაზრდა თანამშრომელმა ელენა ბასნერმა. ბასნერი, რუსეთის მუზეუმის მეცნიერების დირექტორის მოადგილის, ევგენი პეტროვის თქმით, არაფერი ჰქონდა საერთო ოკუნევის კოლექციის გრაფიკულ ნაწილთან, რადგან იგი მუშაობდა ფერწერის განყოფილებაში და დაინტერესებული იყო "მალევიჩის მაგარი ავანგარდული ტიპით". (15 წლის შემდეგ ელენა ბასნერმა დაიცვა სადოქტორო დისერტაცია კაზიმირ მალევიჩის რიგი ნაწარმოებების ახალი დათარიღების საფუძველზე). 1986 წელს აუდიტორიას აჩვენეს ოკუნევის კოლექცია და გამოუშვეს კატალოგი, რომელშიც იყო გრიგორიევის გუაშის ტექსტური აღწერა „ვერსია“.
ბორის გრიგორიევის ნამუშევარი „პარიზული კაფე“ რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმის კოლექციიდან (კატ. No56. კომპოზიციის ვარიანტი „რესტორანში“). 1913. წყარო: art1.ru
ვასილიევის ნაწარმოების "რესტორანში" წარმომავლობა ზუსტად არ არის ცნობილი. 250 000 დოლარად მან წიგნის გამომცემელ ლეონიდ შუმაკოვისგან იყიდა. შუმაკოვმა შეიტყო, რომ ელენა ბასნერს ჰქონდა გრიგორიევის ნახატი ექსპერტიზაზე, რომლის მფლობელიც მისი გაყიდვით იყო დაინტერესებული და ვასილიევს მისი ფოტო გაუგზავნა. ბასნერმა, თავის მხრივ, სურათი ჩამოიტანა ვიღაც მიხაილ არონსონმა ტალინიდან. არონსონმა, ამბობს ბასნერი, იპოვა თავისი ტელეფონის ნომერი ბუკოვსკის აუქციონის სახლის ვებსაიტზე, სადაც მუშაობს რუსული ხელოვნების კონსულტანტად. მან თქვა, რომ ნივთი მოდის "ძველი ლენინგრადის კოლექციიდან" და აჩვენა ალმანახის "ჩემი ჟურნალი რამდენიმესთვის" გვერდი ნახატის "რესტორანში" რეპროდუქციით (ალმანახი გამოქვეყნდა 1912-1914 წლებში. პეტერბურგის კოლექციონერი და ქველმოქმედი ალექსანდრე ბურცევი). ბორის გრიგორიევის ნამუშევრების კოლექცია ბურცევისაგან იყიდა ფსიქიატრმა ტიმოფეევმა, რომლის სახლსაც ელენა ბასნერი ეწვია 1980-იანი წლების შუა ხანებში. იგი დარწმუნებული იყო, რომ არონსონი ამ "ძველ შეხვედრას" გულისხმობდა.
გამყიდველმა დაასახელა ფასი: $180,000. შუმაკოვმა ბასნერს 200 ათასი მოუტანა და ნახატი წაიღო. მცირე შეუსაბამობამ "ჩემი ჟურნალი რამდენიმესთვის" რეპროდუცირებასა და სურათს შორის არ გააფრთხილა მყიდველი, რომელმაც არ იცოდა ბასნერსა და არონსონს შორის გარიგებაში მონაწილეობის შესახებ.
2011 წელს გამოფენის შემდეგ, რომლის კატალოგშიც ვასილიევმა იხილა ნაყიდის მსგავსი ნახატი, პოლიციას მიმართა. საქმე ნელ-ნელა გაჭიანურდა სამი წელი და დასრულდა ხანდაზმულობის გამო, მაგრამ ერთი წლის წინ, დაშავებული კოლექციონერის რუსეთის ფედერაციის საგამოძიებო კომიტეტის ხელმძღვანელთან, ალექსანდრე ბასტრიკინთან პირადი მიმართვის შემდეგ, ბასნერი დააკავეს.
პოპულარული რწმენის თანახმად, ბაზარზე რუსი მხატვრების ნახატების დაახლოებით ნახევარი ყალბია. თავად ბასნერი უფრო მკაცრად აფასებს ბაზარს: „რაღაც 70 პროცენტი. ისინი აყალბებენ ყველას - რეპინიდან ანატოლი ზვერევამდე. ემელიან ზახაროვი, ტრიუმფის გალერეის თანამფლობელი, ამტკიცებს, რომ ბაზრის მხოლოდ შვიდი პროცენტია ნამდვილი, დანარჩენი ყალბია (ნოვაია გაზეტას სტატიის მიხედვით, რომელიც ბასნერისთვის ძალიან არაკომპლექტურია). „ტრიუმფის“ და როსვიაზოხრანკულტურას მხარდაჭერით უკვე გამოიცა „ნახატების ყალბი კატალოგის“ ხუთი ტომი და კიდევ ათასი აშკარად ყალბი ნახატი არ გამოქვეყნებულა. ბევრ ყალბს ჰქონდა ძირითადი მუზეუმების წამყვანი ექსპერტების დასკვნები ავთენტურობის შესახებ, რომლებიც მოგვიანებით უარყვეს.
ანდრეი ვასილიევის მიერ შეძენილი ნახატი. წყარო: kulturmultur.com
კარგი ყალბი იშვიათად მზადდება ნულიდან. ზოგადად, ფალსიფიკაციის მასობრივი პრაქტიკა მოითხოვს ნაკლებად ცნობილი ევროპელი მხატვრის შედარებით იაფი ნახატის მსხვერპლს. იცვლება ხელმოწერა და მცირე ფრაგმენტები (მაგალითად, ფინური ქოხია ჩაწერილი, მის ნაცვლად ეკლესიაა დახატული) და ეს არის ის - ბაზარზე ჩნდება ახალი სავრასოვი, მაკოვსკი ან შიშკინი, რომლის ღირებულებაც ასჯერ მეტია. წყარო. არა მხოლოდ ექსპერტების კოლექციები და რეპუტაცია იტანჯება ყალბით. როგორც რუსული, ისე ევროპული ხელოვნების ისტორია ბუნდოვანია და დროთა განმავლობაში საცნობარო ნაწარმოებების რიცხვში შედის ეშმაკმა იცის რა.
ათი წლის წინ ტრეტიაკოვის გალერეის წამყვანმა ექსპერტმა ვლადიმერ პეტროვმა მაშინვე თქვა უარი მის რამდენიმე ათეულ დასკვნაზე. დაახლოებით ამავე დროს დააკავეს პრეობრაჟენსკის მეუღლეების ცნობილი ხელოვნების დილერები, რომლებიც დაკავებულნი იყვნენ მეორე რიგის ევროპელი ოსტატების გადაქცევით. საქმეს გამოხმაურება მოჰყვა, ჭორების თანახმად, ყალბი სურათი მოხვდა კრემლში. დანამდვილებით ცნობილია, რომ პრეობრაჟენსკის მიერ ერთსა და იმავე პირზე გაყიდული 34 ნახატიდან 15 ყალბი აღმოჩნდა, მათგან ხუთისთვის გამოძიებამ შეძლო მთელი წარმოების ჯაჭვის „ყურება“. მომდევნო წელს როსოხრანკულტურამ აუკრძალა სახელმწიფო მუზეუმებს კომერციული ექსპერტიზაში ჩართვა.
უმსხვილესი აუქციონის სახლების ექსპერტებს ასევე არ შეუძლიათ 100% გარანტია. 2005 წელს, Christie's-ის აუქციონზე, კონსტანტინე კოროვინის "შიშველმა ინტერიერში" (ანუ "ოდალისკი") რეკორდი დაამყარა. იგი ვიქტორ ვეკსელბერგის Aurora Foundation-მა იყიდა თითქმის სამ მილიონ დოლარად (1688 მილიონი ფუნტი) - შვიდჯერ მეტი შეფასებით. (წინასწარი გაყიდვის შეფასება) ნახატის წარმომავლობა იყო შესანიშნავი - ის გაიყიდა იმავე Christie's-ში 1989 წელს. სამწუხაროდ, 2009 წელს იგი გამოქვეყნდა "ნახატების გაყალბების კატალოგში" რუსეთის მუზეუმის, ტრეტიაკოვის გალერეისა და სამეცნიერო და სარესტავრაციო ცენტრის უარყოფითი ექსპერტების მოსაზრებებით. გრაბარი. სასამართლოს ცნობით, აუქციონის სახლმა მყიდველს სამი მილიონი ფუნტი დაუბრუნა – ნახატის ღირებულება, პრემია და მილიონი ფუნტი დანახარჯები.
ემელიან ზახაროვი თვლის, რომ ფალსიფიცირებული ბაზრის ბრუნვა ნულოვანი წლების განმავლობაში არ იყო ნაკლები, ვიდრე ნარკოტიკებით ვაჭრობა. ყალბების უმეტესობა, ექსპერტიზის გარეშე ან მის გარეშე, ინარჩუნებს ორიგინალის სტატუსს დიდი ხნის განმავლობაში: მრავალი წელი სჭირდება, სანამ საშუალო კოლექციიდან ნამუშევარი კვლავ გამოვა ბაზარზე. გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ასეთი სამუშაოს წარმოშობის დადგენა ძალიან რთულია.
ყალბი ნახატები არა მარტო აბნევს ხელოვნების ისტორიას, რადგან დიდი ოსტატების „ახალი“ ნამუშევრები ნაკლებად ცნობილი მხატვრების ნამუშევრების განადგურების ხარჯზე ჩნდება. ყალბი, ისევე როგორც მცდარი ან ყალბი გამოკვლევების გამოვლენა, უპირველეს ყოვლისა, ზიანს აყენებს ხელოვნების ნიმუშებში ინვესტირებას, რომლებიც სტაბილურად იზრდება ფასი. Odalisque-ის შეფასება, რომელიც Vekselberg-მა მიიღო 2005 წელს, იყო დაახლოებით 200,000 ფუნტი, ხოლო როდესაც ის პირველად გაიყიდა 1989 წელს, ეს იყო დაახლოებით 20,000 ფუნტი, ათჯერ ნაკლები. ვინ და სად მიიტანა ის კრისტის 1989 წელს, უცნობია.
გადიდებული ფრაგმენტების შედარება. მარცხნივ - გრიგორიევის შემოქმედების რეპროდუქცია, რომელიც გამოქვეყნებულია ალმანახში "ჩემი ჟურნალი რამდენიმესთვის", მარჯვნივ - ნაწარმოები რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმის კოლექციიდან. წყარო: art1.ru
ასევე უცნობია ვის და როდის შეეძლო გრიგორიევის ნახატის „პარიზ კაფე“ გადაწერა. რუსეთის მუზეუმი ამტკიცებს, რომ 1984 წლიდან, როდესაც ის რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმის ფონდებში იყო, ტექნიკურად შეუძლებელი იყო ამის გაკეთება. ასევე შეუძლებელია იმის გარკვევა, იყო თუ არა მის მსგავსი სურათი ფსიქიატრის ტიმოფეევის კოლექციაში თუ აღმოჩნდა ავტოფარეხში, როგორც მისი ბებიის მემკვიდრეობა - ეს ვერსია გამოძიებას შესთავაზა ლატვიის მოქალაქემ მიხაილ არონსონმა. თუმცა, მოტყუებული მყიდველი არონსონით არ არის დაინტერესებული. მას მიაჩნია, რომ სწორედ ბასნერმა მიყიდა მას განზრახ ყალბი ნახატი და უნდა დაისაჯოს. ყველა არაკეთილსინდისიერი ექსპერტის აღსაზრდელად.
ვლადიმერ პეტროვმა - სრულიად გაუგებარია, ხუმრობით თუ სერიოზულად - შესთავაზა ნაციონალიზება ყველა უკონტროლოდ მოსიარულე ძველი ხელოვნების ნაციონალიზაციას, რათა მშვიდად გადაეწეროს და გაასუფთავოს ნანგრევები არაავთენტური ნივთებისგან. სხვათა შორის, რუსი მხატვრების ყალბების ასეთი დიდი რაოდენობა აიხსნება არა მხოლოდ კოლექციონერების ლტოლვით შიდა, არამედ კერძო კოლექციების ნაციონალიზაციით საბჭოთა ხელისუფლების პირველ წლებში. დასავლურ ხელოვნებასთან შედარებით, მე-19 საუკუნის რუსი მხატვრების საცნობარო ნამუშევრების უმეტესობა კვლავ სახელმწიფოს ეკუთვნის. და დიდი მუზეუმისთვის ნორმალური მდგომარეობაა გამოფენილი კოლექციის ორი ან სამი პროცენტი, დანარჩენი უსაფრთხოდ იმალება სათავსოებში და ხელმისაწვდომია მხოლოდ სპეციალისტებისთვის. როგორც, მაგალითად, უბედური გრიგორიევის ნახატი, რომელიც არასოდეს ყოფილა გამოფენილი.
ნამდვილი გრიგორიევები ყველასთვის საკმარისი არ იქნება. ამიტომაც ყალბები. ვერცერთი მარეგულირებელი მოქმედება ვერ შეაჩერებს ბევრის სურვილს ფლობდეს მზარდი ფასის „ორიგინალს“, მაშინაც კი, თუ ორიგინალი არ იძლევა ცუდი შენარჩუნების ან სისხლის სამართლის კოდექსის საჯარო ჩვენების საშუალებას. ხოლო ამ ბაზარზე ტრანზაქციები სახელმწიფოს მონაწილეობის გარეშე ხდება და მხოლოდ ნდობითა და რეპუტაციით რეგულირდება.
პოპულარული სიყვარული ამა თუ იმ მხატვრის მიმართ, როგორც წესი, იჩენს თავს მისი გარდაცვალებიდან რამდენიმე ათეული წლის შემდეგ. უეცრად რიგი დგება, ფასები მატულობს და დავიწყებას ახალი ნამუშევრები ჩნდება. შიშკინისა და აივაზოვსკის გარდა, ხელოსნები ნებით აწარმოებენ ახალ რუსულ ავანგარდს - აქ ნაკლები ფერწერული უნარია საჭირო. მაქსიმ კანტორის "ნახატის გაკვეთილი" აღწერს მთელ არტელს ავანგარდის წარმოებისთვის. თითქმის ბუნებიდან დაწერილი რომანის ბევრი პერსონაჟი აგრძელებს თანამედროვე ხელოვნებაში მოღვაწეობას დღესაც, რატომღაც ვერ ამჩნევს, რომ ყველაფერი თანამედროვე, რაც მას ადრე ჰქონდა, დიდი ხანია გაქრა...
დავუშვათ უტოპიური სიტუაცია. ვინაიდან შეუძლებელია ყოველი ყალბის დაუყონებლივ იდენტიფიცირება და აკრძალვა, რომელიც მუზეუმებში დევს, შესაძლებელი იქნებოდა ყალბების ბაზრის დაკანონება! ის იპოვის სამუშაოს დღეს ხელოვნების უნივერსიტეტების ბევრ უპრეტენზიო კურსდამთავრებულს. არა მხოლოდ რაღაც სეზანის დახატვა, არამედ ახალი სეზანის გაკეთება, თითქმის ნამდვილი - საინტერესო რამ! რა თქმა უნდა, ყალბების ჯერ უცნობი ოსტატის ნამუშევარი, რომელიც შეძლებს კუინძიის რადიოაქტიური მთვარის გზის რეპროდუცირებას Photoshop-ის გარეშე, ცხელი ნამცხვრებივით წავა. და ყველაზე სულიერად მდიდარი დაიწყებს ყველაზე რთულის - მალევიჩის კოპირებას, შემოქმედებითად ამრავლებს კრეკლურებს და საღებავის ფენის მიკროსკოპულ უთანასწორობას, რომლის მიღმაც, როგორც ზოგი მიიჩნევს, ხელოვნებაში რევოლუცია იმალება.
"შავი მოედანი" - ყველა სახლში! შიშკინის მიხედვით - ყველა დიასახლისი! თუ ასეთ ლოზუნგებს წარმართავენ კულტურის ბუნდოვანი ოსტატები, რომლებიც ბერდებიან ახლად დახატულ ლარიონოვებსა და გრიგორიევებს, და სოვრისკის არცთუ ცნობილი შეგირდები მთელი ლეკვის ძალით, წელიწადში ერთხელ იგონებენ რაღაც "შესაბამისს" სარდაფის გალერეისთვის. ; თუ ყველა მაცხოვრებელს შეუძლია იყიდოს ბაზარში, ან უკეთესი მუზეუმში, მატისის ნამდვილი, იაფფასიანი ასლი სუფთა ზეთის სუნით - საძინებელში, გონჩაროვა - სამზარეულოში, დეინეკა - ოფისში და ტუალეტში - რიხტერი, მაშინ ხელოვნება აჩვენებს თავის ნამდვილ ღირებულებას. არა მცოდნე, არა ინვესტიცია, არამედ უბრალო მოაზროვნე არტისტი.
ბორის გრიგორიევის ნახატის რეპროდუცირება ალმანახში ჩემი ჟურნალი რამდენიმესთვის. 1914 წ
მისი აყვავებიდან გასული ათწლეულებით გაკეთილშობილი თანამედროვე ხელოვნება გადავა წვრილმანის სფეროში. საკუთარი ხელით კომპლექტები გაიყიდება ასორტიმენტში: დალუქული ქილით - Piero Manzoni, ალუმინის ქვაბით, ბუზით და შაბლონით - ილია კაბაკოვი, სარკეთი და ერთჯერადი კამერით - Francisco Infante.
მაგრამ ეს მხოლოდ უტოპიაა. აშკარად ყალბ გრიგორიევებში ინვესტიცია არ გამოდგება.
დღეს კი მთავარია ელენა ბასნერის განადგურებული რეპუტაცია, 1945 წლის შემდეგ დახატული ყალბი ნახატების იდენტიფიცირების უტყუარი რადიოკარბონის მეთოდის ავტორი, უმაღლესი ხარისხის ყალბი „რესტორანში“, რომელმაც დაკარგა გიჟური ფასი და მუზეუმის სტატუსი. მისი შესაძლო ორიგინალური "პარიზის კაფე", რომელიც კითხვის ნიშნის ქვეშ არ არის, რომელიც არავის უნახავს: ამბობენ, რომ პირდაპირ რუსეთის მუზეუმის სათავსოებიდან ნახატი გაგზავნეს სადღაც არგენტინაში გამოფენაზე.
ის არ არის დამნაშავე
ელენა ბასნერის საქმეზე ორწლიანი სასამართლო პროცესი დასრულდა. რუსეთის მუზეუმის გამოჩენილი ყოფილი თანამშრომელი და ხელოვნებათმცოდნე თაღლითობაში უდანაშაულოდ ცნეს.
ძერჟინსკის რაიონულ სასამართლოში სხდომა სრულფასოვნად გაიმართა: ბასნერი რამდენიმე ათეული ადამიანის მხარდასაჭერად მოვიდა, ძირითადად ხელოვნების მუშაკებს.
მოსამართლე ანჟელიკა მოროზოვას მიერ გამოტანილი განაჩენის მოსმენისას ელენა ბასნერმა ფეხზე ძლივს იდგა - ხელოვნებათმცოდნე შოკში ჩავარდა. ცხადია, ის არ ელოდა თავისთვის ასეთ ხელსაყრელ შედეგს. დარბაზმა მოსამართლის გადაწყვეტილება აპლოდისმენტებით მიიღო.
სასამართლო დანაშაულის ყველა გარემოებას დაუმტკიცებლად მიიჩნევს, - განმარტა ანჟელიკა მოროზოვამ.
კერძოდ, პროკურორმა ვერ დაამტკიცა, რომ ბასნერს შეეძლო რაიმე სარგებელი მიეღო იმ დანაშაულიდან, რომელშიც მას ბრალი ედებოდა. და გამოძიების მითითება იმ ფაქტზე, რომ მისი დონის ხელოვნებათმცოდნემ მაინც შეძლო ორიგინალის გარჩევა უსაფუძვლო ყალბისაგან.
უცნაური ზარები
სახელმწიფო პროკურორმა ბასნერს მოსთხოვა ოთხი წელი სასჯელაღსრულების კოლონიაში და ხუთასი ათასი რუბლის ოდენობის ჯარიმა. პეტერბურგის საგამოძიებო კომიტეტის მთავარმა საგამოძიებო დეპარტამენტმა განაჩენის გასაჩივრებას დაჰპირდა, იუწყება კომსომოლსკაია პრავდას კორესპონდენტი სასამართლო დარბაზიდან.
ნახატის გაყიდვისას ბასნერმა დანამდვილებით იცოდა, რომ ორიგინალური ნამუშევარი რუსეთის მუზეუმში იყო, - ამის შესახებ შეხვედრის შემდეგ კომენტარი გააკეთა პეტერბურგის საგამოძიებო კომიტეტის მთავარი საგამოძიებო კომიტეტის წარმომადგენელმა სერგეი კაპიტონოვმა. - 1984 წელს მან მონაწილეობა მიიღო მუზეუმის მიერ ამ ნახატის მიღებაში.
გარდა ამისა, გამოძიება ეყრდნობა იმ ფაქტს, რომ გრიგორიევის ნახატის კოლექციონერ ვასილიევისთვის მიყიდვამდე რამდენიმე თვით ადრე ბასნერმა მობილური ტელეფონიდან დაურეკა რუსეთის მუზეუმის მობილურ ფოტოგრაფს.
მან სთხოვა მას ორიგინალური ნახატის გადაღება, ხაზგასმით აღნიშნა კაპიტონოვმა. - ეს ფოტოები შემდგომში აღმოაჩინეს ელენა ბასნერის პერსონალურ კომპიუტერში ჩხრეკისას.
დარჩა ყალბი
ბასნერი დოკზე მივიდა კოლექციონერის ანდრეი ვასილიევის თხოვნით. 2009 წლის ივლისში მან რვა მილიონ რუბლად იყიდა საკულტო მხატვრის - ემიგრანტი ბორის გრიგორიევის უცნობი ნახატი "რესტორანში". აუქციონის სახლის ბუკოვსკის თანამშრომელმა ელენა ბასნერმა მას ექსპერტიზის შეფასება მისცა. გამყიდველი იყო ესტონეთის მოქალაქე მიხაილ არანსონი.
ვასილიევი მალევე ეჭვობდა თაღლითობაში, მაგრამ ფული მას უკან არავის დაუბრუნებია. შემდეგ დახმარებისთვის სამართალდამცავ ორგანოებს მიმართა. ხანგრძლივი გამოძიების შემდეგ, 2014 წლის იანვარში, ხელოვნებათმცოდნე თაღლითობაში ეჭვმიტანილი დააკავეს. თავდაპირველად ბასნერს შინაპატიმრობა შეეფარდა, მაგრამ მოგვიანებით სასამართლომ იგი გირაოს სანაცვლოდ გაათავისუფლა.
გამომძიებლების თქმით, ბასნერმა გაყიდა ყალბი ნამუშევარი "რესტორანში", რადგან იცოდა, რომ ორიგინალური ნახატი ინახება რუსეთის მუზეუმში.
ბორის გრიგორიევის ორიგინალური ნახატი "პარიზის კაფე". ის ასევე ცნობილია როგორც "რესტორანში"
ელენა ვენიამინოვნამ, რომელიც, სხვათა შორის, ცნობილი კომპოზიტორის ბასნერის ქალიშვილია, დანაშაული არ აღიარა. ბოლო სიტყვაში ექსპერტმა განაცხადა, რომ თავად იყო მოტყუების მსხვერპლი.
ბოლოს დავრწმუნდი, რომ შეცდომა მხოლოდ გამომძიებლის ოფისში დავუშვი, - ამტკიცებდა ბრალდებული. - როცა ორი სურათი მაჩვენეს: ნამდვილი და ყალბი.
განსხვავება, სხვათა შორის, შეუიარაღებელი თვალითაც კი ჩანს, დეტალებში ვლინდება.
როგორც ჩანს, ანდრეი ვასილიევი არ დაშორდება ყალბს. მოსამართლემ კოლექციონერს ნახატის დაბრუნება დაავალა, რისთვისაც მან 250 ათასი დოლარი მისცა.
რა თქმა უნდა, ელენა ვენიამინოვნას ვულოცავ გამარჯვებას, - მოტყუებული კოლექციონერი ცდილობდა სახის გადარჩენას. მაგრამ მიხარია, რომ საქმე სასამართლომდე მივიდა. ასე რომ, სასამართლომ განმარტა ის ფაქტი, რომ მისი ნახატის ასლი არ იყო თავად მხატვარი გრიგორიევი. და დარწმუნებული ვარ, რომ ყალბი პირდაპირ გაკეთდა
გამომძიებლები განაჩენს გაასაჩივრებენ.
ეს ამბავი 2009 წელს მიდის. შემდეგ, გამოძიების თანახმად, ზოგიერთმა დაუდგენელმა პირმა და ესტონეთის მოქალაქე მიხაილ არონსონმა გადაწყვიტეს გაეყიდათ ავანგარდული მხატვრის ბორის გრიგორიევის ნახატის ასლი "რესტორანში". ცნობილი სანქტ-პეტერბურგელი ხელოვნებათმცოდნე ელენა ბასნერი ექსპერტად უნდა გამოსულიყო. შუამავალი იყო გამომცემელი ლეონიდ შუმაკოვი. 50x70 სმ ზომის ტილოს მყიდველი საკმაოდ სწრაფად იპოვეს - ეს იყო ადგილობრივი კოლექციონერი ანდრეი ვასილიევი. გარიგება დაახლოებით 8 მილიონი რუბლი იყო.
სამი წლის შემდეგ, მოსკოვში გამართულ გამოფენაზე, ვასილიევმა სხვა ექსპერტებისგან შეიტყო, რომ ნახატი არ იყო ნამდვილი და ორიგინალური ნამუშევარი იყო რუსეთის მუზეუმის სარდაფებში.
გაყალბების ფაქტი მოგვიანებით ექსპერტებმაც დაადასტურეს. მათი აზრით, გრიგორიევის ნახატში საღებავის ფენა ორიგინალს არ ემთხვევა და ტილოზე მნიშვნელოვანი გვიანი ჩარევებიც გამოვლინდა. პასტელებთან ერთად ფანქრების გამოყენებამ ექსპერტებიც გააოცა.
2014 წლის იანვარში პეტერბურგის გამომძიებლებმა გახსნეს საქმე ყალბი ნახატის „რესტორანში“ გაყიდვაში თაღლითობის ფაქტზე. მისი მოპასუხეები გახდნენ მიხაილ არონსონი და ელენა ბასნერი. თუ პირველმა მოახერხა სისხლის სამართლის პასუხისმგებლობის თავიდან აცილება ესტონეთში ყოფნის გამო, მაშინ ბედი არც ისე ხელსაყრელი იყო ხელოვნების კრიტიკოსისთვის. ბასნერი დააკავეს და დააკავეს.
გამომძიებლების თქმით, ხელოვნებათმცოდნემ მშვენივრად იცოდა, რომ ორიგინალური ნახატი ინახებოდა რუსეთის მუზეუმის სარდაფებში და, თავისი უფლებამოსილების გამოყენებით, გადაწყვიტა მონაწილეობა მიეღო ყალბის გაყიდვაში.
ბასნერის ბინაში ჩხრეკისას ყველა კომპიუტერი და ლეპტოპი ამოიღეს. შემდგომში ისინი გამომძიებელმა გამოიკვლია. ლეპტოპზე მან აღმოაჩინა საქაღალდე წარწერით "გრიგორიევი", შიგნით - იგივე ნახატის ფოტო.
ბასნერის სასამართლო პროცესს თანმიმდევრულად მოჰყვა პრესის, ასევე ხელოვნების ისტორიკოსებისა და კოლექციონერების ყურადღება. მოსამართლე ანჟელიკა მოროზოვას უამრავი კითხვა ჰქონდა. აქვს თუ არა ექსპერტს შეცდომის დაშვების უფლება? და თუ დაუშვა, ბოროტებით ხომ არ გააკეთა? ერთი მხრივ, ბასნერი არის ხელოვნებათმცოდნე დიდი გამოცდილებით, მეორე მხრივ, როგორც ზოგიერთი მოწმე ამტკიცებდა, გრიგორიევის ნახატები ტიპოლოგიურად მსგავსია, რაც იმას ნიშნავს, რომ მათი აღრევა არც ისე რთულია.
თავად ელენა ბასნერმა მოსმენებზე განაცხადა, რომ ნახატის ყალბი ამბავი იყო მისთვის ნამდვილი დარტყმა. სავარაუდოდ, იგი დარწმუნებული იყო სურათის ნამდვილობაში და რაც მოხდა, ჩვეულებრივი შეცდომის შედეგი იყო. ბასნერის თქმით, არონსონმა პირადად მიიტანა ნახატი და ტილომ მასზე "მშვენიერი შთაბეჭდილება მოახდინა".
გარდა ამისა, ხელოვნებათმცოდნეს ჰქონდა განცდა, რომ ეს ნამუშევარი სადღაც ნახა. ბასნერი დარწმუნდა თავის შეცდომაში მხოლოდ გამომძიებლის კაბინეტში, როდესაც ნახა ორივე ნამუშევარი - როგორც ნამდვილი, ასევე ყალბი.
პროკურატურა და კოლექციონერი ვასილიევი ამტკიცებდნენ, რომ ბასნერი სულაც არ ცდებოდა. ერთ-ერთ შეხვედრაზე დაზარალებულმა განაცხადა, რომ ყალბი ნახატის „რესტორანში“ გაყიდვის უკან მდგომი პირის ვინაობა ბოლო მომენტამდე უცნობია.
„არ ვიცოდი, რომ ბასნერი იდგა გაყიდვის უკან. ეს რომ მცოდნოდა, ამ ნახატს ნამდვილად არ ვიყიდიდი, რადგან არ მქონდა მისი ნდობა, ”- ხაზგასმით აღნიშნა ვასილიევმა.
პეტერბურგის ძერჟინსკის რაიონული სასამართლოს შენობაში განაჩენის გამოცხადებისას თავდაპირველად პანდემია იყო მოსალოდნელი. პრეზენტაციამ იმედი არ გაუცრუა - როსბალტის კორესპონდენტმა ორმოცდაათამდე ადამიანი დათვალა მოსამართლე ანჟელიკა მოროზოვას დარბაზში. ინტრიგა ერთ საათზე მეტხანს გაგრძელდა. საბოლოოდ, მოროზოვამ თქვა: ”მტკიცებულებების მთლიანობის შეფასების შემდეგ, სასამართლო მიდის დასკვნამდე, რომ ელენა ვენიამინოვნა ბასნერი უდანაშაულოა”. დამსწრეებს სახეზე ღიმილი გაუბრწყინდა, ტაშის ხმა ისმოდა, ორიოდე ადამიანს ცრემლი მოადგა. - განაგრძო მოსამართლემ.
„საგამოძიებო ორგანოები გამომდინარეობენ იმ ვარაუდიდან, რომ ბრალდებულმა ნამდვილად იცოდა, რომ ორიგინალი იყო რუსეთის მუზეუმის ფონდებში. კომისიამ (დაახლოებით 20 წლის წინ) შეფუთვა 366 ნახატი და ერთ-ერთმა რესტავრატორმა ყურადღება მიიპყრო ნახატზე, რადგან შეფუთვა დეფორმირებული იყო. ბასნერმა, სავარაუდოდ, არ იცოდა მისი არსებობის შესახებ. ასევე უდავო სიმართლეა, რომ ბასნერმა არ შეისწავლა ეს ნახატი, ”- დაასკვნა მოროზოვამ.
ბრალდების მხარის მტკიცებულებები, მოსამართლის თქმით, ურთიერთგამომრიცხავია. ბასნერი, რომელიც არ იყო ტილოს გაყიდვის ინიციატორი, თითქოს ნახატის შეფასებისას სუბიექტური შთაბეჭდილებით ხელმძღვანელობდა.
„უდავოდ, გარიგება მომგებიანი იყო მისთვის, როგორც შუამავალისთვის, მაგრამ გამოძიებამ არ წარმოადგინა მტკიცებულება, რომ მან მიიღო თანხა“, - ხაზგასმით აღნიშნა მოსამართლემ.
ბასნერი გამართლებულია მის ქმედებებში დანაშაულის არარსებობის გამო. უარყვეს ვასილიევის სამოქალაქო სარჩელი 16 მილიონი რუბლის ოდენობით.
განაჩენის წაკითხვის დასრულებისთანავე ბასნერის მხარდამჭერი ჯგუფი მივარდა გამართლებულთა მილოცვას. მაგრამ ცნობილი ხელოვნებათმცოდნე დარბაზში აღარ იყო. ელენა ვენიამინოვნა ძლიერად დარბოდა ქუჩის გასწვრივ, რასაც მოჰყვა ჟურნალისტების დიდი ჯგუფი.
ცნობილი ხელოვნების ისტორიკოსი, შვედური აუქციონის სახლის კონსულტანტი ბუკოვსკის ბრალდებულია თაღლითობაში: გამომძიებლების თქმით, ბასნერი, რომელიც ამჟამად შინაპატიმრობაშია, მონაწილეობს ბორის გრიგორიევის ყალბი ნახატის მიყიდვაში კოლექციონერ ვასილიევისთვის. თუმცა, მისი კოლეგების უმეტესობა დარწმუნებულია ბასნერის უდანაშაულობაში. ჩვენ აღვნიშნეთ ამ დამაბნეველი ამბის სამი ძირითადი ვერსია.
ვერსია პირველი. თაღლითობა
გავიხსენოთ ვასილიევის მიერ პრესაში არაერთხელ გამოთქმული ვერსია: თითქმის ხუთი წლის წინ მან, ცნობილმა არტ დილერმა და მე-20 საუკუნის დასაწყისის რუსული ხელოვნების შთამბეჭდავი კოლექციის მფლობელმა, იყიდა ბორის გრიგორიევის ნახატი „რესტორანში“. გამომცემელი და ხელოვნებათმცოდნე ლეონიდ შუმაკოვი 7,5 მილიონი რუბლისთვის. მყიდველისთვის წარდგენილი ნახატის წარმომავლობა ასეთი იყო: ის იყო გენერალ ტიმოფეევის კოლექციაში, რომელიც, თავის მხრივ, მოვიდა ალექსანდრე ბურცევის ცნობილი კოლექციიდან, რომელმაც ზუსტად ასი წლის წინ გამოაქვეყნა ნახატის რეპროდუქცია. თავის ალბომში "ჩემი ჟურნალი რამდენიმესთვის". ერთ წელზე მეტი ხნის შემდეგ, სანამ ნამუშევარი გამოფენაზე გადასცემდა, ახალმა მფლობელმა, მისი თქმით, მოულოდნელად გაარკვია, რომ გარიგებამდეც კი, გრაბარის ხელოვნების კვლევისა და აღდგენის ცენტრის ექსპერტებმა აღმოაჩინეს "გვიანდელი წარმოშობის პიგმენტები". ტილო და აღიარა, რომ საქმე ჰქონდათ უკიდურესად მაღალი ხარისხის ყალბთან. 2011 წელს კი რუსეთის მუზეუმში გაიმართა გრიგორიევის პერსონალური გამოფენა: მის კატალოგში გამოქვეყნდა ნახატის რეპროდუქცია "პარიზულ კაფეში", საოცრად მსგავსი ვასილიევის შეძენისა. გარდა ამისა, ვასილიევსკის ვერსიაში მსოფლიო დონის ექსპერტი, სხვა საკითხებთან ერთად, ჩნდება გარდაცვლილი მალევიჩის წამყვანი სპეციალისტი და პეტერბურგის ავანგარდის ისტორიის მუზეუმის შემქმნელი ელენა ბასნერი. ვასილიევის მოთხოვნით სისხლის სამართლის საქმის აღძვრის შემდეგ, შუმაკოვმა თქვა, რომ იგი მოქმედებდა როგორც შუამავალი გარიგებაში და მისგან მიიღო სურათი. გამოძიება, რომელიც თითქმის სამი წელი გაგრძელდა და რაღაც მომენტში ხანდაზმულობის ვადის გასვლის გამო შეწყდა, მოულოდნელად განახლდა რუსეთის ფედერაციის საგამოძიებო კომიტეტის ხელმძღვანელის, ბასტრიკინის პირდაპირი დავალებით. ბასნერის დაკავების შემდეგ მედიაში ფართოდ გავრცელდა ვასილიევის ვერსია, რომ თავი "ორგანიზებული დანაშაულებრივი ჯგუფის" მსხვერპლად გამოაცხადა. აპოთეოზი იყო პუბლიცისტი იულია ლატინინას გადაცემა რადიო „ეხო მოსკვის“ ეთერში და მისი შემდგომი სტატია „ნოვაია გაზეტაში“: ჟურნალისტი, მისი გრძელი არგუმენტების შესაჯამებლად, ამტკიცებდა, რომ ეს იყო არც მეტი არც ნაკლები, თუ არა მთელი „მუზეუმის მაფია“, ერთდროულად საყვედურით. ლიბერალური ინტელიგენცია, რომელიც იმ დროს წინასწარი დაკავების იზოლატორში მყოფი ბასნერის დასაცავად წავიდა, როცა საქმე „საკუთარი“ იყო.
ვერსია მეორე. შეცდომა
მოსარჩელის მთავარი „კოზირი“, რომელიც შექმნილია იმის დასამტკიცებლად, რომ ელენა ბასნერს ჰქონდა დანაშაულებრივი განზრახვა, არის ის ფაქტი, რომ მან, სავარაუდოდ, მშვენივრად იცოდა, რომ მოლდოვის რესპუბლიკის სათავსოებში ინახებოდა ბორის გრიგორიევის იგივე, სავარაუდოდ, ნამდვილი ნახატი, რომელიც დასრულდა. მუზეუმში კიდევ ერთი ვრცელი კოლექციიდან - ბორის ოკუნევი: ბრალდებულმა, მათი თქმით, ეს საკუთარი ხელით აღწერა 30 წლის წინ - აქედან ვასილიევის მხარდამჭერები აკეთებენ შორსმიმავალ დასკვნებს, რომლის მიხედვითაც ყალბი ასლების დამზადება, სავარაუდოდ, ხდება უშუალოდ ქ. მუზეუმი. ამავდროულად, ბასნერის კოლეგები აკონკრეტებენ, რომ ხელოვნებათმცოდნემ დაწერა შესავალი სტატია კატალოგში და, რადგან იგი მხოლოდ მხატვრობით იყო დაკავებული, არ შეისწავლა და არ აღწერს ნახატს "პარიზულ კაფეში", რომელიც ტემპერამენტში იყო დაწერილი. მუყაო, ჩამოთვლილი იყო ხატვის განყოფილებაში. ეს ნამუშევარი, სხვათა შორის, არასდროს ყოფილა გამოფენილი და ზოგიერთი მცოდნე ადამიანის ვარაუდით, შესაძლოა ეს სურათის ავტორის ვერსიაც კი იყოს, რომელიც კამათის საფუძველი იყო.
|
ლევ ლურე,ისტორიკოსი, მასწავლებელი იმედი მაქვს, ელენა ბასნერის საქმე მისთვის რეალური პატიმრობით არ დასრულდება. ყოველ შემთხვევაში, მე ვფიქრობ, რომ მოპასუხე მარტო არ იქნება. თუ გამოძიებამ მოახერხა დაამტკიცოს, რომ იყო ნამდვილი თაღლითობა, მაშინ დარწმუნებული ვარ, რომ ბასნერი არ არის მისი შემქმნელი. დარწმუნებული ვარ, რომ ვასილიევმა ორჯერ იყიდა ყალბი ნახატი. ერმიტაჟის დირექტორი პიოტროვსკი აბსოლუტურად მართალი იყო, როცა ამბობდა, რომ ელენას დაპატიმრება არის „შეფურთხება რუსეთის მთელ ინტელიგენციაზე“. ინტელექტუალური ქალი არ უნდა ჩასვათ ციხეში და იზოლაციის სახით ასეთი შეზღუდვა. ლენას ვიცნობ და მინდა ვიცოდე, რომ მისთვის ყველაფერი კარგად მთავრდება. საინტერესოა ვინ და სად გააკეთა ყალბი ნახატი. |
ვერსია მესამე. შურისძიება თუ ბრძანება
"ბრძანების" ვერსია დაკავშირებულია რადიოკარბონის მეთოდთან, რომელიც გამოიგონეს (რუსული ავანგარდის კიდევ ერთ ექსპერტთან ანდრეი კრუშანოვთან ერთად) და ბასნერის მიერ აქტიურად დაწინაურებული ყალბი ნახატების იდენტიფიცირება, უფრო მეტიც, ზეთში დახატული 1945 წლის შემდეგ. დასკვნა ის არის, რომ ჰიროშიმასა და 40-იან წლებში პირველი ბირთვული ტესტების შემდეგ, ცეზიუმ-137-ისა და სტრონციუმ-90-ის ახალი იზოტოპები ბუნებაში დაიწყეს გამოჩენა. როგორც ჟურნალისტი ალექსანდრე ტიმოფეევსკი საკუთარ ფეისბუქზე წერს, ეს ნივთიერებები „დაგროვდა მცენარეებში, მათ შორის სელში. ბუნებრივი სელის ზეთი გამოიყენება როგორც შემკვრელი ზეთის საღებავებში. 1945 წლამდე დაწერილ ნაშრომებში ასეთი იზოტოპები არ არსებობს და არც შეიძლება იყოს. ეს დაუყოვნებლივ წყვეტს ყალბების უზარმაზარ რაოდენობას, მათ შორის მათ, ვინც მოახდინა ბაზრის ლეგალიზება. ბევრ მნიშვნელოვან კოლექციას შეუძლია ტრაგიკულად გათხელდეს, ბაზარი შეიძლება დაიშალოს. გასაგებია, რომ ამას არასოდეს აპატიებენ. როსნანოს გამგეობის თავმჯდომარის მრჩეველმა, მიხაილ სლობოდინსკიმ კიდევ უფრო ნათლად თქვა: ”ველური საფრთხე ყალბი ბაზრისთვის. უზარმაზარი ბაზარი. კრიმინალური. პატენტის შემდეგ, ლენამ დაიწყო შიში საკუთარი თავისა და ოჯახისთვის. ტყუილად არა“. კიდევ ერთი შეთქმულების თეორია, ბევრად უფრო ბუნდოვანი, არის ის, რომ ჩვენ მოწმენი ვართ რაიმე სახის ეშმაკური თავდასხმის მოსამზადებელ ეტაპს ზოგადად რუსეთის მუზეუმზე და კონკრეტულად მის ამჟამინდელ ხელმძღვანელობაზე. მაშინაც კი, თუ წარმოვიდგენთ, რომ ამ ვერსიას რეალური საფუძველი აქვს, ჩვენ შეგვიძლია მხოლოდ გამოვიცნოთ ასეთი შთამბეჭდავი მრავალმოძრაობის მიზეზები და მიზნები.
|
ირინა კარასიკი, ხელოვნებათმცოდნე, რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმის უახლესი ტენდენციების განყოფილების წამყვანი მკვლევარი: მე არ მჯერა ბრალდების. და მე მაქვს ამის ყველა მიზეზი. ელენა ვენიამინოვნას დიდი ხანია და კარგად ვიცნობ: ჩვენი ცხოვრების უმეტესი ნაწილი და პროფესიის თითქმის მთელი გზა ერთად გავიარეთ. ვასილიევის ვერსია ჩემთვის არადამაჯერებელია - მხოლოდ სიტყვები. „განზრახვის“ არსებობა (ელენა ბასნერის მიერ გამოგონილი წარმოშობით აღჭურვილი მიზანმიმართული ყალბის დაწინაურება, ისევე როგორც მისი მონაწილეობა რაიმე სახის კრიმინალურ ჯაჭვში, რაიმე სახის თაღლითურ შეთქმულებაში) არ არის გამყარებული არგუმენტებით. მითითება იმისა, რომ მან განზრახ დამალა მსგავსი (მაგრამ არა იდენტური) კომპოზიციის ცოდნა რუსეთის მუზეუმიდან, რომელიც წარმოიშვა ოკუნევის კოლექციიდან, არანაირად არ დადასტურდა. უფრო მეტიც, ინფორმაცია მისი კოლექციასთან მუშაობის შესახებ 1986 წლის გამოფენის მომზადების პროცესში ან არ არის ზუსტი ან განზრახ დამახინჯებულია. მიმართვა ბურცევის ჟურნალის სკანირებზე ან ფოტოსურათებზე, სადაც 2007 წელს შესრულებული ვასილიევთან დაახლოებული ნამუშევარია რეპროდუცირებული, სასაცილოა და ვერ მოწმობს რაიმე დანაშაულებრივ მიზნებს. კვლევით და საექსპერტო საქმიანობით დაკავებულმა ადამიანმა უნდა იცოდეს წყაროები და ხელთ ჰქონდეს ისინი, ამიტომ, თუ ეს შესაძლებელია, აყალიბებს კატალოგებისა და ჟურნალების ელექტრონულ მონაცემთა ბაზას. რაც შეეხება იულია ლატინინას მაუწყებლობას და შემდეგ მის სტატიას Novaya Gazeta-ში, ისინი ტენდენციურია, მოწმობენ ამ თემის არც თუ ისე კარგად ცოდნას და საერთო არაფერი აქვთ ობიექტურ ჟურნალისტიკასთან. მე არ მსურს მასთან კამათი, მხოლოდ აღვნიშნავ, რომ არცერთი მათგანი, ვინც ბასნერის მხარდასაჭერად ისაუბრა - შეგახსენებთ: იმ დროს ის ციხეში იყო -არ გაამართლა თავისი პოზიცია იმით, რომ იგი ცნობილი კომპოზიტორის ქალიშვილია (ამ ბარათს დამცინავად თამაშობდა "ყვითელი" პრესა და თავად იულია ლატინინა) და არ შემოიფარგლა იმით, რომ ის იყო ტიტულოვანი ექსპერტი. ცნობილი ხელოვნების ისტორიკოსები (მათ შორის: A.D. Sarabyanov, N.V. Sipovskaya, A.V. Tolstoy, E.A. Bobrinskaya, T.V. Goryacheva, I.A. Vakar, N.A. Guryanova, A. S. Shatskikh, L.G. Kovnatskaya, Charlotte Lodugdersive და სხვები) წერდნენ პროფესიონალი ჰერლოტა დოუგდერლასის შესახებ. და ადამიანური თვისებები. ინტერნეტში პეტიციის ფარგლებში შეგროვდა არა 1000, როგორც ლატინინა წერს, არამედ 2400 ხელმოწერა. ამ სიტუაციაში აშკარაა თავდასხმა რუსეთის მუზეუმზე, როგორც ინსტიტუტზე. ბუნებრივია, ხელოვნების ისტორიის საზოგადოება გააგრძელებს მუშაობას და ეს არ იმოქმედებს ხელოვნების ისტორიაზე, როგორც მეცნიერებაზე. მაგრამ ის, რომ საზოგადოების ნეგატიური ყურადღება ახლა ჩვენი საქმიანობით, ჩვენი პროფესიით, განსაკუთრებით მუზეუმის მუშაკებით არის მიპყრობილი, კარგს ვერაფერს გამოიწვევს. პრესაში უკვე ჩნდება გიჟური ნაწერები იმის შესახებ, რომ მეურვეები ყიდულობენ იაფ ანტიკვარულ ნივთებს და ანაცვლებენ მათ თანხებიდან გაყიდული ავთენტური ნივთებით. |
"პარიზულ კაფეში"
2009 წლის 10 ივლისს სანკტ-პეტერბურგის ცნობილ კოლექციონერს ანდრეი ვასილიევს დაურეკა მისი მეგობარი ლეონიდ შუმაკოვი და შესთავაზა ცნობილი რუსი იმპრესიონისტის ბორის გრიგორიევის ნახატი „რესტორანში“ (ვარიანტი: „პარიზულ კაფეში“ ). ნახატი, შუმაკოვის თქმით, იყო გენერალ ტიმოფეევის კოლექციიდან, რომელსაც იგი, თავის მხრივ, მოვიდა XX საუკუნის დასაწყისის რუსი ავანგარდული კოლექციონერის, გამომცემლის, ვაჭრის, ბანკირის და ბიბლიოგრაფის ალექსანდრე ბურცევის კოლექციიდან. დახვრიტეს 1938 წელს, ხოლო ბურცევს - უშუალოდ ავტორისგან.
ანდრეი ვასილიევმა, მომზადებული ფსიქიატრი, რუსული ავანგარდის შეგროვება ჯერ კიდევ 1970-იან წლებში დაიწყო. ის რეალურად არ იყო დისიდენტი, მაგრამ ჰყავდა დისიდენტი მეგობრები, უარი თქვა მეილახის სასამართლო პროცესზე ჩვენების მიცემაზე და ბანაკებში ოთხი წელი გაატარა. ბანაკში მან დაწერა (არავის დალომბარდების გარეშე) ღია წერილი დანაშაულის აღიარებით და რადგან გორბაჩოვი უკვე იყო, წავიდა. ვასილიევის კრებული ძალიან ლიტერატურული და ისტორიულად ცენტრალურია. ”პეიზაჟები და ბრძოლები არ მაინტერესებს, - ამბობს ანდრეი ვასილიევი, - და ბურცევი ჩემი გმირია.
იმავე დღეს, შუმაკოვმა ვასილიევს გაუგზავნა ნახატის ფოტო და მისი კიდევ ერთი ფოტო, V.L.-ის რევოლუციამდელი გამოცემიდან. ბურცევი "ჩემი ჟურნალი რამდენიმესთვის". იყო მცირე განსხვავებები ფოტოებში, მაგრამ ეს ჩვეულებრივი რამ იყო, რევოლუციამდელი რეტუშირების ხარისხის გათვალისწინებით.
ვასილიევს მოეწონა ეს ნივთი, 250 ათას დოლარად იყიდა.
მას არანაირი ტესტი არ გაუკეთებია. ”მე ვარ ჩემი ექსპერტი”, - ამბობს ვასილიევი.
შეიძლება გაგიკვირდეთ, მაგრამ პროფესიონალი კოლექციონერების ვიწრო და დახურულ სამყაროში სურათზე მთავარი მისი წარმომავლობაა, ანუ წარმომავლობა.
ამ შემთხვევაში უნაკლო იყო, როგორც ინგლისის დედოფლის: ვასილიევი კარგად იცნობდა გარდაცვლილ ტიმოფეევს, იცოდა, რომ მართლაც ბევრი რამ იყიდა ბურცევის კოლექციიდან. მათ, ვინც მოიფიქრა თაღლითობა, მშვენივრად იცოდა არა მხოლოდ კოლექციონერების ძალიან ჩაკეტილი სამყაროს მთელი არსებები, არამედ ვასილიევის პირადი გემოვნებაც.
2010 წლის მარტში ნახატი წავიდა მოსკოვში პარიზში მოღვაწე რუსი მხატვრების გამოფენაზე. ეს ასევე ჩვეულებრივი ამბავია: კოლექციონერი ნახატის შეძენის შემდეგ იწყებს მის გამოტანას. სწორედ მაშინ დაურეკა გრაბარის ცენტრის თანამშრომელმა იულია რიბაკოვამ ვასილიევს და უთხრა, რომ ეს ნივთი ჰქონდათ და ყალბად აღიარეს.
„შეუძლებელია! ვიყიდე პეტერბურგში სახლიდან! ხელნაკეთია!" - "მაპატიეთ, ქიმიური ანალიზია". სურათზე ფერები ისე იყო გამოყენებული, როგორიც არ იყო საუკუნის დასაწყისში.
ანდრეი ვასილიევი წავიდა შუმაკოვთან და ჰკითხა, საიდან გაჩნდა ნახატი. "ელენა ბასნერისგან". ელენა ბასნერი ცნობილი ხელოვნებათმცოდნეა, ბუკოვსკის აუქციონის სახლის ექსპერტი, ვასილიევი და ბასნერი ოცდაათი წელია იცნობენ ერთმანეთს. ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში, ძალიან კარგი მიზეზის გამო, ისინი არ ურთიერთობდნენ. "Ღმერთო ჩემო! მაგრამ თქვენ თქვით, რომ ეს ხელნაკეთია! ”
ანდრეი ვასილიევი ბასნერთან მივიდა იმავე კითხვით: საიდან გაჩნდა ეს? ელენა ბასნერმა უარი თქვა პასუხის გაცემაზე ნივთის წარმოშობის შესახებ, მაგრამ ამავე დროს დაამატა, რომ ნივთი რეალური იყო და დარწმუნებული იყო ამაში. „გაიგე, შანსს არ მატოვებ, იძულებული ვიქნები პოლიციაში წავიდე“. - "კონტაქტი".
მას შემდეგ, რაც ვასილიევმა პოლიციას მიმართა, "ანტიკვარულ" განყოფილებაში, რომელსაც პოლკოვნიკი კირილოვი ხელმძღვანელობდა, ელენა ბასნერი დაიბარეს დაკითხვაზე, სადაც იგი მივიდა გავლენიან ადვოკატთან (ყოფილ გამომძიებელ) ლარისა მალკოვასთან ერთად. დაკითხვისას მან თქვა, რომ ნახატი მას ტალინის მცხოვრებმა მიუტანა. მიხაილ არონსონი.
პოლიციამ საქმე დახურულად მიიჩნია (არაოფიციალურად განუმარტეს ვასილიევს, „არასოდეს წახვალ რაიონში“), მაგრამ ვასილიევი უკვე საგამოძიებო ქავილში იყო ჩავარდნილი.
ის ტალინში წავიდა და გაირკვა, რომ მიხაილ არონსონი მძიმე კრიმინალი იყო. ის დააპატიმრეს ყაჩაღობის, ქურდობისა და ნარკოტიკების გამო და მეოთხედ ჩაიშალა მკვლელობაში მისი თანამონაწილეობის საქმე.
სამჯერ მსჯავრდებულმა მიხაილ არონსონმა ნებით დაადასტურა ბასნერის სიტყვები და დაწერა ხელით დაწერილი განცხადება ვიბორგსკის რაიონულ სასამართლოში, რომ ნახატი მიიღო ბებიისგან გესია აბრამოვნასგან, რომელიც ცხოვრობდა წმინდა ახსნა-განმარტებით აუქციონის სახლის ბუკოვსკის ვებსაიტზე).
ეს არ იყო სიმართლე, რადგან ამ დროისთვის ვასილიევმა მიაგნო ორიგინალს, საიდანაც ყალბი იყო დაწერილი. იგი ინახებოდა რუსეთის მუზეუმში და იქ არ მოვიდა გენერალ ტიმოფეევის კოლექციიდან, არამედ პროფესორ ოკუნევის კოლექციიდან, რომელიც მუზეუმს უბოძა. ნახატი არასოდეს ყოფილა გამოფენილი, მაგრამ აღწერილი იყო კატალოგში 1980-იან წლებში. კატალოგის რედაქტორი იყო ელენა ბასნერი.
გასაგებია, რომ ამ თაღლითობაში არცერთი კრიმინალი არონსონის სუნი არ იყო. და სუნი ასდიოდა ადამიანთა ორგანიზებულ ჯგუფს, რომელსაც წვდომა აქვს რუსეთის მუზეუმის დახურულ ფონდებზე (სხვაგვარად როგორ მივიღოთ წვდომა ნახატზე, რომელიც არასდროს ყოფილა გამოფენილი?!), მშვენივრად აცნობიერებდა ვითარებას დახურულ ხელოვნების ბაზარზე და დარწმუნებული იყო. მათი დაუსჯელობა, გავლენა და გამოძიების შეჩერების შესაძლებლობა. და ეს ჯგუფი არა მხოლოდ დანაშაულთან არის დაკავშირებული, არამედ იმდენად მჭიდროდ არის დაკავშირებული მასთან, რომ შეუძლია დაარწმუნოს კრიმინალი არონსონი მიზანმიმართულად ცრუ ჩვენება მისცეს და დარწმუნებული იყოს, რომ არონსონი არ დათმობს მას, თუნდაც დაჯდეს.
სინამდვილეში, ამ ჯგუფის ერთადერთი შეცდომა ის იყო, რომ ყალბი მიჰყიდეს არა მწოვს და არა სახელმწიფო კორპორაციის მენეჯერს, არამედ ცნობილ კოლექციონერს და გარდა ამისა, როდესაც ყველაფერი გაირკვა, მათ უარი თქვეს დაბრუნებაზე. ფული. როგორც ჩანს, ისინი დაუსჯელობას მიჩვეულები არიან. შეცდომა იყო: ანდრეი ვასილიევი ჯიუტი ადამიანი აღმოჩნდა. ოთხი წლის უშედეგო ბრძოლის შემდეგ (გამოძიება დაბლოკილი იყო იქაც და იქაც), ამ ზაფხულს ითხოვა პეტერბურგში ჩასული ბასტრიკინის ნახვა. და საქმე დაიხურა.
როდესაც ვკითხე, რატომ არ უთხრა ქალბატონმა ბასნერმა ანდრეი ვასილიევს ნახატის მფლობელის სახელი, მისმა ადვოკატმა ლარისა მალკოვამ მიპასუხა: "რატომ უნდა გაეკეთებინა ეს?" როდესაც ვკითხე, რატომ ეწოდა ტიმოფეევის კოლექციას თავდაპირველად ნახატის წარმოშობა, ლარისა მალკოვამ განმარტა, რომ ერთ დროს ქალბატონმა ბასნერმა ნახა ტიმოფეევის კოლექცია და მასში, სხვათა შორის, გრიგორიევის ეს ნახატი.
”მოგვიანებით, როდესაც იგი ეწვია კირა ბორისოვნას, - თქვა ლარისა მალკოვამ, - რომელიც ამშვენებდა ნამუშევრებს რუსეთის მუზეუმში, მან არ დაინახა ეს სურათი და მისი კითხვის საპასუხოდ მან თქვა, რომ ჯერ კიდევ არიან მემკვიდრეები. ამიტომ, როდესაც არონსონი მივიდა მასთან და, სახელის დასახელების გარეშე, თქვა, რომ ეს იყო ძალიან კარგი ლენინგრადის კოლექციიდან და რომ ეს ნახატი დარჩა ნათესავების მემკვიდრეობის ნაწილად, მან ასოციაციის მიხედვით იფიქრა, რომ ეს იგივე ნახატი იყო.
ჩემს კითხვაზე, მას არ ეტყობა, რომ მთელი ეს ამბავი თავიდან ბოლომდე შედგენილია და არონსონი იმ დროს უბრალოდ პეტერბურგში არ იმყოფებოდა, ადვოკატი მალკოვა აღშფოთდა: „საიდან მოგაქვთ ასეთი ინფორმაცია?
როდესაც რამდენიმე დღის შემდეგ მალკოვას ადვოკატს დავურეკე, რათა დამეზუსტებინა, ტიმოფეევის კოლექციას გულისხმობდა თუ ოკუნევის კოლექციას (კირა ბორისოვნა ერქვა ოკუნევის ქალიშვილის), ქალბატონმა მალკოვამ გათიშა. "შენ ისეთი მიკერძოებული ადამიანი ხარ, რომ არ მინდა შენთან საუბარი", - თქვა მან.
ყოველ შემთხვევაში, ეს არ ცვლის საკითხს: ძნელი გასაგებია, როგორ შეიძლება ქალბატონმა ბასნერმა ვინმეს კუთვნილება მიიჩნიოს ის, რაც იმ დროს რუსეთის მუზეუმში იყო და თავად ელენა ბასნერმა აღწერა.
ელენა ბასნერი
31 იანვარს ელენა ბასნერი დააკავეს. (ანდრეი ვასილიევი ირწმუნება, რომ იმ მომენტიდან, როდესაც ბასტრიკინის გამომძიებლებმა აიღეს საქმე, მან არ იცოდა რა ხდებოდა და არ სურდა ბასნერის წინასწარი დაკავების ადგილი.) ამ დაკავებამ საშინელი აღშფოთება გამოიწვია ლიბერალურ საზოგადოებაში, რაც ზოგადად. ემყარება იმ ფაქტს, რომ კომპოზიტორის ქალიშვილი, რომელმაც დაწერა "სადაც სამშობლო იწყება", პრინციპში, არ შეიძლება იყოს კრიმინალი. „ეს არის მთელი ინტელიგენციის შეურაცხყოფა“, - თქვა ერმიტაჟის ხელმძღვანელმა მიხაილ პიოტროვსკიმ და ქალბატონი ბასნერის დასაცავად პეტიციამ ათასზე მეტი ხელმოწერა შეკრიბა.
არგუმენტი იმის თაობაზე, რომ ტიტულოვანი ექსპერტი და კომპოზიტორის ქალიშვილი განსაზღვრებით არ შეიძლება ჩაერთონ თაღლითობაში, რა თქმა უნდა, სასიკვდილო ლოგიკურია, მაგრამ, სამწუხაროდ, არის უსიამოვნო გარემოება, რომელიც, ფაქტობრივად, ელენა ბასნერის საქმეს აჩენს (რომელიც ამასობაში გადაიყვანეს შინაპატიმრობაში) მნიშვნელოვანი და მნიშვნელოვანი.
რუსული ხელოვნების ბაზარი სავსეა ყალბებით. ”ბაზარზე 7% ორიგინალია, დანარჩენი ყალბია”, - ამბობს ემელია ზახაროვი, გალერეის ტრიუმფის მფლობელი, რომელიც ჯვაროსნულ ლაშქრობაში წავიდა ყალბების წინააღმდეგ, რომლებიც ანადგურებენ მის ბიზნესს. Alfa-Bank-ის თანამფლობელი პეტრ ავენი, რომელიც ვიწრო წრეებში არა მხოლოდ კოლექციონერად, არამედ ნომერ პირველ ექსპერტადაც არის მიჩნეული, თვლის, რომ ნაკლებია ყალბი - 20-30%.
მაგრამ ავენს აქვს თავისებურება - ყალბის ტარება შეწყვიტეს, რადგან წაართმევს და პოლიციას აძლევს. ამიტომ, რუსები მას ყალბით არ აწუხებენ და საზღვარგარეთიდან იგი წელიწადში ორჯერ მაინც იღებს წინადადებებს. "სიუჟეტი ყოველთვის ერთი და იგივეა", - ამბობს პეტრ ავენი. - მიგზავნიან, ვამბობ, რომ ყალბია. ისინი აღშფოთებულები არიან. მე ვთავაზობ გამოცდის ჩატარებას ლონდონში, ტრეტიაკოვის გალერეაში. მერე ქრებიან“.
ხელში მიჭირავს როსოხრაკულტურას მიერ ოფიციალურად გამოცემული "ნახატების ყალბი კატალოგი", მაგრამ რეალურად ვლადიმერ როშჩინის, უნიკალური ენთუზიასტი, ყოფილი სპორტსმენი და ბიზნესმენი, რომელიც მოიხიბლა ამ უმადური ოკუპაციის შემდეგ, რაც მას ვალის გადახდა მოუწია. ბერლინი 90-იანი წლების დასაწყისში იაროსლავში მოპარული ძველი რუსული ხატებით. ხატების შემდგომი გაყიდვის ნაცვლად, როშჩინმა ისინი მიიყვანა MUR-ში და წაიყვანეს გიჟად, როცა მობილურზე დარეკა და თქვა, რომ მანქანაში მილიონობით დოლარის ღირებულების ხატები ჰქონდა და გთხოვთ დარეკოთ, რადგან ფული ტელეფონზე იწურება.
კატალოგში ხუთი ნაწილია და შეიცავს 960 (!) ნახატს ასი მილიონი დოლარის ღირებულებისა და მხოლოდ ერთი გზით გაყალბებული.
დასავლეთ ევროპის აუქციონზე, არც ერთი ყველაზე ცნობილი, ისინი ყიდულობენ მე-19 საუკუნის ბოლოს - მე-20 საუკუნის დასაწყისის ევროპელი მხატვრის ნახატს: მაგალითად, ბრუნ რასმუსენის აუქციონზე დანიაში 2004 წლის ივნისში, ისინი ყიდულობენ ედუარდის ნახატს. პეტერსენი 17 ათას ევროდ, რეტუში (მაგალითად, პეტერსენის ნახატიდან წაშლილია ევროპული სამოსით გამოწყობილი ქალი) და იყიდება, როგორც რუსი მხატვარი, ამ შემთხვევაში, როგორც ჯოზეფ კრაჩკოვსკის ნამუშევარი.
„1917 წელს მთელი რუსული ხელოვნება ნაციონალიზებულ იქნა და მუზეუმის ფონდებში მოხვდა“, - ამბობს ემელია ზახაროვი. ”შესაბამისად, როდესაც კერძო საკუთრება დაიწყო 70 წლის შემდეგ, რუსული ბაზრის ეროვნული ხელოვნებით გაჯერება უფრო დაბალი აღმოჩნდა, ვიდრე ნებისმიერ სხვა ქვეყანაში და ფასები უფრო მაღალი იყო.”
გასაგებია, რომ ყალბი ბაზარი კორუმპირებული ექსპერტების გარეშე ვერ იმუშავებს. თქვენ უნდა იყოთ ძალიან მაღალი პროფესიონალი, რომ იცოდეთ, რომ აუქციონზე ნაყიდი Neumeister von Langenmante შეიძლება გადავიდეს კუსტოდიევად, ხოლო ბუკოვსკისში ნაყიდი Skirgello შეიძლება გადავიდეს რეპინად. და რა თქმა უნდა, მეტი ადამიანია საჭირო ზედმეტის წასაშლელად, დაკარგულის დასამატებლად, ხელმოწერის დასამატებლად.
როშჩინის კატალოგებზე (ის ასევე აქვეყნებს მოპარული ნახატების, „კრადანინას“ და მოპარული შეკვეთების კატალოგებს) დიდი მოთხოვნაა. „იცით სად მიჰყავთ ისინი სასწრაფოდ? პრეზიდენტის ადმინისტრაციას, დუმას და ფედერაციის საბჭოს, გაზპრომს, ლუკოილს, ”- იცინის როშჩინი. მათი ნახვა შეგიძლიათ მის საიტზე stolenart.ru.
არაერთხელ დაურეკეს როშჩინს და ევედრებოდნენ, ამოეღო ესა თუ ის სურათი კატალოგიდან, სთხოვდნენ, ემუქრებოდნენ. ნახატებს ხომ ხშირად დაბადების დღეზე აძლევენ, ნახატებს ქრთამს აძლევენ. ქრთამის მომცემი ხალხი კი სალონში პატიოსნად გადაიხადეს თავისი მილიონი - თვლიდნენ, რომ სურათი ნამდვილი იყო.
როშჩინის კატალოგებმა რევოლუცია მოახდინა მრავალი ადამიანის ცხოვრებაში. მაგალითად, ერთი დილერი გაკოტრდა. ჰყავდა აგარაკი, მანქანა, ცოლი, სახლი რუბლიოვკაზე - ახლა აღარაფერი დარჩა. ის იძულებული გახდა გაეყიდა ყველაფერი, როცა მისი ნახატების მყიდველებმა თანხის დაბრუნება მოითხოვეს და გირაოს სახით ცოლი მოიტაცეს.
სხვა შემთხვევაში, ერთმა მსხვილმა კოლექციონერმა, წარმოშობით ჩეჩენმა, დაათვალიერა როშჩინის კატალოგი და არავის გამოპარვია. მან უბრალოდ დაურეკა მძღოლს, რომელმაც ნახატები მანქანაში ჩასვა და დილერის სახლის ზღურბლზე გადააგდო. ფული მაშინვე გაგზავნეს.
თაღლითების ორგანიზატორები მოქმედებენ გრანდიოზული მასშტაბით: მათ შეუძლიათ დახარჯონ რამდენიმე ათეული ათასი ევრო, რათა გრანდიოზული მასშტაბით გამოაქვეყნონ მხატვრის ძვირადღირებული კატალოგი, რომელშიც ყალბი "იჭედება". რა თქმა უნდა, ასეთ კატალოგებს ექსპერტებიც ადგენენ. მხატვრული საზოგადოების ნაღები. უნაკლო ინტელექტუალები.
„ოცი წლის განმავლობაში მე ვიყიდე ორი ყალბი ნახატი, - ამბობს პიტერ ავენი, - აუქციონის საშუალებით და ისინი ჩემთან ერთად დევს, როგორც ჩემი საკუთარი სისულელის ძეგლი. ამის შემდეგ არც ერთ ნახატს არ ვყიდულობ წარმოშობის გარეშე. ბევრი ამბავი მაქვს, როცა ჩემს მოტყუებას ცდილობდნენ. მაგალითად, სარიანი მოიტანეს ქაღალდით, რომ ეს სურათი სარიანის სახლიდან იყო. ვამოწმებ: ყველაფერი სწორია, ეს სურათი სარიანის სახლიდანაა, მაგრამ მისი ერთ-ერთი მოსწავლის ნამუშევარი იყო.
ის იშვიათად ხდებოდა საჯარო სკანდალამდე, მაგრამ იმ იშვიათ შემთხვევებში, როდესაც ის საჯარო გახდა, ხანდახან ელენა ბასნერის სახელიც ახსენდება. ჩემმა ერთ-ერთმა თანამოსაუბრემ, მოსკოვის კოლექციონერმა, რომლის სახელს მისი თხოვნით არ ვასახელებ (თუმცა ეს საქმე ფართოდ არის ცნობილი ვიწრო წრეებში), 2007 წლის ბოლოს ბუკოვსკის აუქციონზე 40 ათას ევროდ იყიდა ცნობილი სიმბოლისტის ნახატი. ნიკოლაი საპუნოვი. "იყო შენიშვნა, რომ ელენა ბასნერი ადასტურებს ამ ნამუშევარს", - ამბობს კოლექციონერი. სურათი ჩამოიტანეს რუსეთში, ჩაატარეს ექსპერტიზა ჯერ Artconsulting-ში, შემდეგ GosNIIR-ში - სურათი ყალბი აღმოჩნდა.
„ეს ყველა დოკუმენტი ბუკოვსკისს გავუგზავნეთ, - ამბობს ჩემი თანამოსაუბრე, - პასუხად ექსპერტი ბასნერი გამოგვიგზავნეს. მან შეხედა და თქვა, რომ სურათი ეჭვს არ იწვევს. მეტიც, ქალბატონმა ბასნერმა „საკუთარი“ ქიმია გააკეთა და ამ გამოკვლევამ აჩვენა, რომ ყველაფერი კარგად იყო!
ელენა ბასნერის მიერ პეტერბურგიდან ჩამოტანილი ექსპერტიზა GosNIIR-ში ცხრამდე გააკრიტიკეს, მაგრამ ბუკოვსკისთან წერილების გაცვლიდან ორი წელი გავიდა და თანხის დაბრუნება შეუძლებელი გახდა. „განზრახ გადააგდეს ვადა“, - განაგრძობს ჩემი თანამოსაუბრე. როდესაც ჰკითხეს ნახატის წარმომავლობის შესახებ, ბუკოვსკიმ უარი თქვა პასუხის გაცემაზე და თქვა, რომ ეს იყო სავაჭრო საიდუმლო. სისხლის სამართლის საქმესაც პერსპექტივა არ ჰქონდა. „ელენა ბასნერს ცუდი რეპუტაცია აქვს“, აღნიშნავს პიტერ ავენი.
ამ ამბიდან ორი წლის შემდეგ, ჩემმა მეორე თანამოსაუბრემ, ვიქტორ შპენგლერმაც იყიდა ყალბი ნახატი ელენა ბასნერის ექსპერტიზით. ეს იყო მარტიროს სარიანის ნახატი „არარატის მთის ხედი“ და მასში 120 000 დოლარი გადაიხადა. დილერის თქმით, ნახატი სომხურ ოჯახს ეკუთვნოდა, რომელმაც ის პირდაპირ სარიანისგან იყიდა. როდესაც მოსკოვის ექსპერტებმა სურათი ყალბად აღიარეს, დილერმა, ხელშეკრულებების საწინააღმდეგოდ, უარი თქვა ფულის დაბრუნებაზე. ვიქტორ შპენგლერი სასამართლოში წავიდა, მაგრამ წააგო მართლაც ფანტასტიკური გარემოების გამო, რაც ბევრს მეტყველებს ყალბი გამყიდველების დაუსჯელობის ხარისხზე, კერძოდ, სასამართლომ სურათი აღიარა, როგორც ნამდვილი. „სასამართლომ რატომღაც არ გაითვალისწინა არც ტრეტიაკოვის გალერეის ექსპერტიზა და არც გრაბარის ცენტრის ექსპერტიზა. მან გაითვალისწინა მხოლოდ რუსული მუზეუმის ექსპერტიზა. და რუსეთის მუზეუმის მიხედვით, ეს არის ნამდვილი“, - ამბობს ვიქტორ შპენგლერი.
თუმცა ელენა ბასნერის მიმართ პრეტენზიას არ უყენებს და მხოლოდ დილერს ადანაშაულებს, რომელმაც შეთანხმებები არ შეასრულა. „არ მომწონს, რომ ხელოვნებათმცოდნეზე სისხლის სამართლის საქმე აღიძრა“, - ამბობს ის. - შეცდომის უფლება ყველას აქვს. მეწყინება, როცა ამბობენ, რომ რუსეთი ახლა სავსეა ყალბებით. თავად ვიქტორ შპენგლერი უახლოეს მომავალში გახსნის ექსპერტიზის ცენტრს.
ვლადიმირ როშჩინს ეს პოზიცია უცნაურად უყურებს. ”დიახ, - ამბობს ის, - ექსპერტები ცდებიან, მაგრამ რატომ ცდება ზოგიერთი ექსპერტი ასე ხშირად? დასავლეთში ექსპერტი წელიწადში ორჯერ რომ უშვებს, ექსპერტების ლიგიდან აძევებენ, ჩვენში კი?“. საბოლოოდ, როშჩინსკის „ყალბ კატალოგში“ გამოქვეყნებულმა 960-მა ნახატმა მიიღო საექსპერტო დასკვნა და აუქციონზე თავიდანვე არანაკლებ მაღალპროფესიონალი ექსპერტები (თუ იგივე ადამიანები არ იყვნენ).
მაგრამ ეს 960 ნახატი, შეგახსენებთ, ყალბი ბაზრის მხოლოდ ვიწრო ნაწილია. ეს მხოლოდ საუკუნის დასასრულის დასავლეთ ევროპელი მხატვრები არიან, რომლებიც რუსი თანამედროვეებად გადავიდნენ. არც ყალბი გრიგორიევი, არც ყალბი სარიანი და არც ყალბი საპუნოვი არ შედის ამ რიცხვში. წარმოგიდგენიათ რეალურად რა ჰკიდია როსნეფტის ან გაზპრომის მენეჯერების კედლებზე?
რუსულ ბაზარზე - საჩვენებელი ბაზარი - არის უზარმაზარი მარტივი და გაუმჭვირვალე ფული და რომელი ჩვენებაა უფრო მაგარი ვიდრე ხელოვნება? არის მოთხოვნა - არის შეთავაზება. ყალბი ნახატების ბაზარი ისეთივე დიდი გახდა, როგორც ყალბი დისერტაციების ბაზარი. ძნელი მოსალოდნელია, რომ ქვეყანაში, სადაც ყველაფერი იყიდება და ყალბია, ხელოვნება თავიდან აიცილებს საერთო ბედს. სამწუხაროდ, ხელოვნების ბაზარზე კორუფცია საკმაოდ ინტეგრირებულია კორუფციის სხვა ტიპებში: თაღლითების ნდობა საკუთარი დაუსჯელობის მიმართ, სასამართლოები, რომლებიც აღიარებენ ყალბ ნახატებს, როგორც ნამდვილს და ყალბი ქიმიური ექსპერტიზის ორგანიზების შესაძლებლობას, რომ აღარაფერი ვთქვათ სერიულ შეცდომებზე. "გამოჩენილი ექსპერტების" შესახებ საუბრობენ.
შედეგად, საჩვენებელი ბაზარი "ადგა". ხალხი არ რისკავს ქრთამის მიცემას, რომელიც შემდეგ ყალბი აღმოჩნდება. ამბობენ, რომ როდესაც ხალხი ამ ზაფხულს მოსკოვში ჩავიდა ყაზახეთის პრეზიდენტის ნაზარბაევის დაბადების დღისთვის საჩუქრების საყიდლად, მათ სპეციალურად დაავალეს, არ ეყიდათ ნახატები. ადრე ნაზარბაევს საკმაოდ ხშირად აძლევდნენ ნახატებს და, როგორც ამბობენ, ზოგიერთი მათგანი, სამწუხაროდ, როშჩის კატალოგიდან აღმოჩნდა.
უმეტეს შემთხვევაში, საჩვენებელი მყიდველები პოლიციაში არ მიდიან. მათ ურჩევნიათ არაფორმალური გზით მოაგვარონ საქმე. ვასილიევის შემთხვევა უნიკალურია, რადგან ის გაძლევს საშუალებას, რომ ყველაფერი თავიდან აიცილო.
თუ გამოძიება ავლენს რეალურ გამძლეობას, მაშინ ის შეძლებს მოხვდეს არა მხოლოდ თაღლითობის პერიფერიაზე, არამედ მთავარ ორგანიზატორებთანაც. ყოველივე ამის შემდეგ, გასაგებია, რომ მიუხედავად იმისა, რომ ყალბების რაოდენობა ძალიან დიდია, ჯგუფების რაოდენობა, რომლებსაც ამის გაკეთება შეუძლიათ, საკმაოდ შეზღუდულია. ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ეს ადამიანთა მხოლოდ ერთი ჯგუფია, მაგრამ ასევე ნაკლებად სავარაუდოა, რომ მათგან სამ ან ოთხზე მეტი იყოს: ამ ტიპის თაღლითობა მოითხოვს ზედმეტად სპეციფიკურ უნარებს, ღრმა განათლებას და კარგ ინტეგრაციას კოლექციონერების სუპერ დახურულ სამყაროში. და დილერები.
ანდრეი ვასილიევი
გაზეთი კომენტარებისთვის სკანდალური საქმის მონაწილეებს მიმართა
ანდრეი ვასილიევი: "მეჩვენება, რომ ბასნერი ვიღაცას ფარავს"
სისხლის სამართლის საქმის კონტექსტში არის ორი თარიღი, რომელსაც, ჩემი აზრით, განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს: 2007 წელს ელენა ბასნერმა შეუკვეთა ბურცევის "ჩემი ჟურნალი რამდენიმესთვის" ასლი 1914 წელს ეროვნული იშვიათი წიგნის განყოფილებაში. რუსეთის ბიბლიოთეკა და გადაიღო ამ ნამუშევრის ფოტო, რომელსაც ეწოდა ჟურნალში "რესტორანში". 2009 წლის თებერვალში კი ერთმა პირმა გრაბარის ცენტრში მიიტანა ის ნამუშევარი, რომელიც მოგვიანებით მიყიდეს და იქ დატოვა შესამოწმებლად. ექსპერტიზა თითქმის ოთხი თვის განმავლობაში ტარდებოდა, ყალბი აღმოჩნდა, მაგრამ 18 ივნისს ნახატის გადაღებაზე უარი თქვა ოფიციალურ დასკვნაზე. და უკვე 6 ივლისს, ელენა ბასნერი ამ ნამუშევარს თავის ბინაში უღებს, 10 ივლისს მირეკავს შუმაკოვი, ამბობს, რომ მას აქვს ბორის გრიგორიევის ჯერ კიდევ უცნობი ნამუშევარი და აგზავნის ფოტოებს - 1914 წლის ჟურნალიდან და ოთხზე გადაღებული ფოტო. დღეების უკან. შუმაკოვი მარწმუნებს, რომ ნახატი ძველი პეტერბურგის კოლექციიდანაა, გრიგორიევის კიდევ რამდენიმე ნამუშევარია და თუ არ დავთანხმდები, მოსკოვში წაიღებენ.
რატომ არ დაავალეთ თქვენთვის უცნობი ნაწარმოების ექსპერტიზა?
ჩემს კოლექციაში ბევრი ნამუშევარია და ექსპერტიზა არასდროს გამიკეთებია. ამ ნაწარმოებს უნაკლო წარმომავლობა ჰქონდა (წარმოშობა. - დაახლ. რედ.), ჩემი აზრით, სურათი პირდაპირ ბურცევის კოლექციიდან მოვიდა ნიკოლაი ტიმოფეევის მეშვეობით, რომელსაც პირადად ვიცნობდი. როგორ ფიქრობთ, Christie's-ისა და Sotheby's-ის აუქციონებზე ყველა ნამუშევარს ექსპერტიზა ახლავს? არის ყველაზე მთავარი - წარმომავლობა და ჯენტლმენური შეთანხმება. მე შემიძლია მოგიყვანოთ ყალბების უამრავი მაგალითი, ოფიციალური ექსპერტიზა.
არ იცოდით, რომ იგივე ნამუშევარი ინახება რუსეთის მუზეუმში?
არ ვიცოდი, რადგან მუზეუმს აქამდე არასდროს ჰქონია გამოფენილი. გამოძიების დროს ელენა ბასნერმა ასევე განაცხადა, რომ მან არ იცოდა რუსეთის მუზეუმში ასეთი ნაწარმოების არსებობის შესახებ, თუმცა მიიღო და აღწერა ოკუნევის კოლექცია, საიდანაც ნამუშევარი შევიდა მუზეუმში 80-იანი წლების დასაწყისში. თამარა გალეევამ, ხელოვნებათმცოდნე ეკატერინბურგიდან, რომელიც მუშაობდა ბორის გრიგორიევის დიდ მონოგრაფიაზე, არ იცოდა - ეს ასევე ცნობილი გახდა გამოძიების ჩვენებიდან.
რატომ გაჩუმდით 2011 წლამდე?
მოსკოვის გამოფენიდან დაბრუნების შემდეგ რამდენჯერმე ვესაუბრე შუმაკოვს, მან დამარწმუნა, რომ ნამუშევარი ნამდვილი იყო და ექსპერტები შეცდნენ. მხოლოდ მაშინ, როცა გრაბარიდან საბუთები ჩამოვიდა, მან აღიარა, რომ სამსახური ბასნერისგან მიიღო. საშინლად აღშფოთებული ვიყავი: ჩვენ მას შევთანხმდით, რომ არასდროს ავიღებდი სამსახურს დილერს ან მუზეუმის ხელოვნებათმცოდნეს. და ფულის დაბრუნება მთხოვა, შუმაკოვმა ჩააბარა - ფულს არ დააბრუნებენ, მაგრამ მირჩევენ, ექსპერტიზა ჩავიტარო რუსეთის მუზეუმში.
რატომ გეპარებათ ეჭვი რუსეთის მუზეუმში?
როდესაც გრიგორიევის გამოფენის კატალოგში ჩემი ნამუშევრის ორეული დავინახე, დავიწყე მუზეუმის თანამშრომლების კითხვა, რას ფიქრობენ ისინი ჩემს ნამუშევარზე? ყველამ თქვა - გამორჩეული ნამუშევარი, კარგი! და როდესაც სურათს ათვალიერებდნენ, სხვა რამის თქმა დაიწყეს: დიახ, საქმე ძველია, ათი წლისაა, მაგრამ ეს არ არის გრიგორიევი. შემდეგ მივიღე ექსპერტიზის პროექტი, სადაც იყო ფრაზა: „პიგმენტების გარეგნული მსგავსების გათვალისწინებით გრიგორიევის საცნობარო ნაშრომებთან, გამოყენებული იყო განსხვავებული შემადგენლობის პიგმენტები, რომლებიც არ ეწინააღმდეგებოდა მე-20 საუკუნის მეათე წლებს“. ამას არაფერი აქვს საერთო მეცნიერებასთან! დავრეკე მუზეუმში და ვუთხარი გრაბარის ცენტრის ექსპერტიზის შესახებ და ეს ფრაგმენტი ოფიციალური ექსპერტიზის საბოლოო ტექსტიდან გაქრა. სანამ პოლიციაში განცხადებას დაწერდა, ბასნერთან მივიდა: ლენა, სხვა გზა არ მაქვს. მან დამარწმუნა, რომ ორიგინალი მქონდა, ყალბი - რუსულად. მე ვუპასუხე: თუ გინდა, რომ სიტუაცია კაცობრიობის ისტორიის ჩარჩოებში დარჩეს, მითხარი, ვინ არის სურათის მფლობელი, მერე მე თვითონ გავარკვევ-მეთქი.
დარწმუნებული ვიყავი, რომ ეს მისი სურათი არ იყო! მაგრამ ლენამ უარი თქვა. პოლიციაში განცხადება დავწერე, გამოძიება დაიწყო. გამოძიების დროს ბასნერმა დაასახელა მფლობელის სახელი - ესტონეთის მოქალაქე მიხაილ არონსონი. არონსონი ჩავიდა სანკტ-პეტერბურგში, დაწერა განცხადება პოლიციაში, რომ ნახატი მისი იყო, რომელიც მან ბებია-ბაბუისგან მიიღო. მოგვიანებით მისი პოვნა ტალინში ვცადე: მინდოდა მისგან მომეგო ნახატის ისტორია. ვერ ვიპოვე, მაგრამ გამაცნეს პოლიცია, რომელიც მას შეეჯახა. მათ მხოლოდ ის თქვეს, რომ არონსონი რამდენჯერმე ყოფილა ციხეში. მის შესახებ მეტი ინფორმაცია არ მაქვს. 2011 წლის სექტემბრის ბოლოს პროკურატურიდან მივიღე უარი სისხლის სამართლის საქმის აღძვრაზე და დაიწყო ჩემი განსაცდელები.
რატომ გაგრძელდა გამოძიება ამდენი?
პირად საუბარში გამომძიებლებმა ღიად მითხრეს: შენი საქმე ან არასოდეს აღიძვრება, ან არ დატოვებს რაიონს, რადგან ბასნერს ძალიან გავლენიანი ადვოკატი ჰყავსო. მართლაც, ადვოკატი ლარისა მალკოვა მრავალი წლის განმავლობაში იყო პეტერბურგის ცენტრალური ოლქის გამოძიების ხელმძღვანელი.
ამბობენ, რომ კარგი კავშირი გაქვს ბასტრიკინთან?
რასაც არ მაწერენ! სწორედ 2013 წლის ზაფხულში წავიკითხე ინტერნეტში, რომ ბასტრიკინი ატარებდა მოქალაქეების მიღებას პეტერბურგში. ის მოვიდა, ბასტრიკინმა მირჩია დამეწერა განცხადება შსს-დან საქმის საგამოძიებო კომიტეტის მთავარ საგამოძიებო სამმართველოში გადატანის შესახებ. რამდენჯერმე ვესაუბრე გამომძიებლებს, ბოლოს 2013 წლის დეკემბერში. და მხოლოდ 2014 წლის 31 იანვარს გავარკვიე, რომ ელენა ბასნერი დააკავეს.
არსებობს ეჭვი, რომ მთელი ეს ამბავი გამომძიებლებმა გაავრცელეს თქვენი უშუალო მონაწილეობით, რათა „ხელოვნების ისტორიკოსებმა ფორმაში“ მიიღონ უფლება გააკონტროლონ მუზეუმები, ექსპერტიზა...
ჩემი აზრით, სახელმწიფო მანქანა, თუნდაც უმაღლეს დონეზე, იშვიათად მუშაობს სტრატეგიულად, მხოლოდ ტაქტიკურ რეჟიმში, კონკრეტული პრობლემების გადაჭრით. არ გამოვრიცხავ, რომ ამ ამბავმა გარკვეული პოლიტიკური კონოტაცია შეიძინოს. კიდევ ერთი რამ არის მნიშვნელოვანი: ელენა ბასნერი არ მოქმედებდა როგორც ექსპერტი და მას არ ასამართლებენ მცდარი ექსპერტიზის გამო. მას ბრალად ედება ამ თაღლითურ ჯაჭვში შუამავლობაში.
საშინლად ვწუხვარ - ანადგურებს მის სახელს, რეპუტაციას და ვერ ვხვდები რატომ. იქნებ ის ვიღაცას ფარავს? მეჩვენება, რომ ნამდვილი დამნაშავე ბასნერის უახლოეს წრეშია.
ლარისა მალკოვა, ელენა ბასნერის ადვოკატი:
ვასილიევი და შუმაკოვი არ არიან ახალბედები ხელოვნების ბაზარზე. ამიტომ მიჭირს წარმოდგენა, რომ ბატონმა ვასილიევმა შუმაკოვს 250 ათასი დოლარი გადაუხადა მხოლოდ იმ სურათში, რომელიც მას მოეწონა. ვფიქრობთ, მან ნამუშევარი აჩვენა ხელოვნებათმცოდნეებს, შუმაკოვმა, როგორც ვივარაუდებთ, სპეციალისტებს მიმართა და ყველა მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ სურათი ნამდვილია. ნახატის მფლობელმა მიხაილ არონსონმა ბასნერს მიმართა, რადგან ის არის ბუკოვსკის აუქციონის სახლის ოფიციალური ექსპერტი რუსული ხელოვნების შესახებ, საიტზე მისი ტელეფონის ნომერია. დაურეკა, ჩავიდა პეტერბურგში, შეხვდნენ, ძალიან მოეწონა სურათი. მასთან ერთად უყურებდა რუსეთის მუზეუმის თანამშრომელმა იულია სოლონოვიჩმა და მასაც მოეწონა ნამუშევარი. საქმის პერსპექტივაზე თუ ვსაუბრობთ, ამ წუთში ბუნდოვნად მეჩვენება.
ევგენია პეტროვა, რუსეთის მუზეუმის დირექტორის მოადგილე:
მე და ელენა ბასნერი 2003 წელს დავშორდით, ის თავისი ნებით წავიდა: ჩვენ გვქონდა უთანხმოება რუსეთის მუზეუმის მკვლევართა შემოქმედებითი თავისუფლების შესახებ, სხვაზე კომენტარს არ გავაკეთებ. მაგრამ პრესის კომენტარებში ელენა ბასნერის დაკავების შესახებ, მაშინვე გამოჩნდა უამრავი უზუსტობა და ფანტაზია: ჯერ ერთი, ის არასოდეს ყოფილა რუსეთის მუზეუმის ექსპერტი, ჩვენ არც კი გვაქვს ასეთი პოზიცია. და რას ნიშნავს "მსოფლიო დონის ექსპერტი"? ჩვენ გვყავს საკმარისი სპეციალისტები, რომელთა კვალიფიკაცია არ არის დაბალი ვიდრე ელენა ვენიამინოვნას, სხვადასხვა განყოფილების მრავალი თანამშრომელი ეწევა სამეცნიერო მუშაობას. მეორეც, სრულიად გაუგებარია, რომელი მხრიდან არის მიმაგრებული რუსეთის მუზეუმი მთელ ისტორიას და რატომ. ვფიქრობ, რადგან რუსეთის მუზეუმის გარეშე ამაზე საუბარი არც ისე საინტერესო იქნებოდა. ვარაუდი, თითქოს ასლი შეიქმნა რუსეთის მუზეუმში, დაუსაბუთებელია: გრიგორიევმა დაწერა ეს ნამუშევარი 1913 წელს, ოკუნევმა ის იყიდა ანტიკვარული მაღაზიაში 1946 წელს - ამ დროის განმავლობაში მისი გადაწერა რამდენჯერაც გსურთ. 1946-დან 1983 წლამდე, როდესაც იგი გადაეცა რუსეთის მუზეუმს, მისი გადაწერაც შეიძლებოდა - კერძო მესაკუთრეები მაშინაც აძლევდნენ თავიანთ ნამუშევრებს გამოფენებისთვის, კატალოგები ყოველთვის არ კეთდებოდა, არაფერი იყო ჩაწერილი. მუზეუმმა ჩაატარა მისი ნამუშევრების შემოწმება იმ დროს, როდესაც ვასილიევმა თავისი ნამუშევარი გადმოგვცა. ამ ამბის ირგვლივ ბევრი ბინძური ქაფი ააფეთქეს: ჩვენ გვჭირდება საქმე მის მონაწილეებთან და არა რუსეთის მუზეუმის განხილვა.
ირინა კარასიკი, ხელოვნებათმცოდნეობის დოქტორი:
ელენა ბასნერთან 30 წელზე მეტია ვმეგობრობთ, მათგან 25 ერთად მუშაობდა რუსეთის მუზეუმში, ხშირად მუშაობდნენ ერთსა და იმავე პროექტებზე. ის არის მაღალკვალიფიციური სპეციალისტი, სარგებლობს უდავო ავტორიტეტით სამეცნიერო საზოგადოებაში, რამაც კიდევ ერთხელ დაადასტურა მის დაცვაში ასოების რაოდენობა და ხარისხი. [...] ყველა ქმედება, რაზეც ვასილიევი საუბრობს, დოკუმენტების გარეშე განხორციელდა, მოსაზრება ნახატის ავთენტურობის შესახებ ზეპირი იყო. მყიდველებს ხელი არავის დაუხვევია. წინასწარ შესყიდვის ტესტირება არ ჩატარებულა. რა არის დანაშაული? აქ მხოლოდ შეცდომა შეიძლება იყოს.
მიხაილ კამენსკი, აუქციონის სახლის "Sotheby's რუსეთი და დსთ" გენერალური დირექტორი:
ეს ვითარება არაჩვეულებრივია ჩვენი მხატვრული ცხოვრებისთვის: ჩვენ პრაქტიკულად არ აღვძვრებით სამართლებრივ საქმეებს ხელოვნების ნიმუშების გაყალბების ფაქტებზე. ეს ამბავი 60-იან წლებში დაფუძნებული პროცესების შედეგია, როდესაც გაიზარდა ინტერესი რუსული ავანგარდისადმი, რუსული ხატების კოლექციით: რუსული ავანგარდი და რუსული ხატი აღმოჩნდა ის პირობითი მხატვრული ვალუტები, რომლებიც გადაკეთდა. მსოფლიოში. იყო კონტრაბანდის ნაკადი, ძალიან მალე გაჩნდა ფალსიფიკაციის ოსტატების დიდი რაოდენობა. 1990-იანი წლების ბოლოს - 2000-იანი წლების დასაწყისში, ჩვენმა შიდა ბაზარმა სწრაფად გადააჭარბა უცხოური ბაზრის მოთხოვნილებებს თავისი შესაძლებლობებით, მადათა და ვნებებით - და ყალბების ნაკადი კიდევ უფრო გაიზარდა.
ავანგარდული ხელოვნების ბაზრის სეგმენტში მომუშავე ექსპერტებს შორის ბევრია ღირსეული, მცოდნე და წესიერი ადამიანი, მაგრამ ისინი აღმოჩნდნენ თოჯინები მათ ხელში, ვინც მათში ყალბები მოჰქონდა მრავალი ათწლეულის განმავლობაში. ელენა ბასნერი არის ადამიანი, რომელმაც იცის საგნები, საგნები, სახსრები. მაგრამ როდესაც ექსპერტი მოქმედებს როგორც მოსაზრების ავტორი და როგორც შუამავალი, რომელიც იღებს მოგებას, შეიძლება წარმოიშვას მორალური და კრიმინალური საკითხები. სხვათა შორის, ექსპერტის საფასური ყოველთვის მნიშვნელოვნად ნაკლებია ტრანზაქციაში მონაწილეობის წილზე.
ჩვენ, ვინც ვმუშაობთ Sotheby's House-ში, საკმაოდ ხშირად გვიწევს საქმე იმ ობიექტებთან, რომლებიც აჩენს კითხვებს. ჩვეულებრივ, ასეთ რამეებზე მაშინვე უარს ვამბობთ. ზოგჯერ ჩვენ ვითხოვთ მტკიცებულებას. თუ წარმომავლობაში ეჭვი არ ეპარება, როგორც წესი, ექსპერტიზას არ ითხოვენ. მაგრამ თუ შეძენის შემდეგ სერიოზული ეჭვები გაჩნდა, ჩვენ ვატარებთ გამოკვლევას, თუ ეჭვი დადასტურდება, ფულს ვუბრუნებთ. […]
