ვის წარმოადგენს პ შერერი. ეპიზოდების "ანა პავლოვნა შერერის სალონი" და "სახელის დღე როსტოვებში" შედარება რომანში ლ.ნ.

სტატიის მენიუ:

ანა პავლოვნა შერერის სალონი მნიშვნელოვანი ელემენტი ხდება სოციალურ ცხოვრებაში. ანა პავლოვნას სალონში წყდება ეპიკური რომანის როგორც მთავარი, ისე მეორეხარისხოვანი გმირების ბედი. მისი ენერგიისა და საქმის წყალობით, ქალი ახერხებს დიდი ხნის განმავლობაში შეინარჩუნოს არისტოკრატების ინტერესი თავისი სალონის მიმართ. მოსაზრება, რომ ყველაზე გავლენიანი ადამიანები მის სტუმრობას აპირებენ, ქალის სიამაყეს ალამაზებს.

გამოსახულების პროტოტიპი

რომანის დაწერის პროცესში ტოლსტოიმ მნიშვნელოვნად შეცვალა ანა პავლოვნა შერერის იმიჯი. თავდაპირველი იდეის მიხედვით, ანა პავლოვნას როლი უნდა შეასრულოს რომელიმე მომლოდინე ანეტ დ.-მ, ის უნდა ყოფილიყო სასიამოვნო ქალბატონი.

სავარაუდოდ, მისი პროტოტიპი გახდა ალექსანდრა ანდრეევნა ტოლსტაია, ლევ ნიკოლაევიჩის დეიდა. მის მიმართ ერთ-ერთ წერილში ტოლსტოიმ სალონის მფლობელს ასე აღწერა: „იგი იყო ჭკვიანი, დამცინავი და მგრძნობიარე და თუ პოზიტიურად არ იყო მართალი, ის განსხვავდებოდა მისნაირი ხალხისგან თავისი სიმართლით“. თუმცა, მოგვიანებით. ტოლსტოის გეგმები ამ სურათზე მნიშვნელოვნად შეიცვალა.

პიროვნების მოკლე აღწერა

ანა პავლოვნა შერერი 40 წლის გაუთხოვარი დიდგვაროვანი ქალი იყო. ძველად ის იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას მომლოდინე ქალებს ეკუთვნოდა. ანა პავლოვნა თავის საქმიანობას საერო სალონში მნიშვნელოვანად თვლის და შესაბამისად ექცევა - შერერი მუდმივად ეძებს უჩვეულო, საინტერესო პერსონაჟებს მისი წვეულებისთვის, ასე რომ უმეტეს შემთხვევაში სტუმრები მის სალონში არ მოიწყენენ. მისთვის მნიშვნელოვანია ძალაუფლების შენარჩუნება.

ანა პავლოვნა საკმაოდ სასიამოვნო ქალია, მას აქვს განსაკუთრებული აღზრდა და შესანიშნავი მანერები.

თუმცა, ანა პავლოვნას გამოსახულებაში ყველაფერი ასე ლამაზი არ არის - ის თავისებურად საკმაოდ მზაკვრული ქალია, ისევე როგორც სუტენიორი.

ძვირფასო მკითხველებო! გთავაზობთ ნახოთ, როგორ წარიმართა ლ.ტოლსტოის რომანში აღწერილი „ომი და მშვიდობა“.

ანა პავლოვნას ყველა მოქმედება მოკლებულია გულწრფელობას - მისი კეთილგანწყობა მხოლოდ წარმატებული ნიღაბია. ანა პავლოვნას ყველა სტუმარი ასევე მიჰყვება დიასახლისის მაგალითს - მათი კეთილგანწყობა და თავაზიანობა მხოლოდ თამაშია, რომლის მიღმაც სიცრუე და დაცინვა იმალება.

შეხვედრები ანა პავლოვნა შერერის სალონში

1805 წლის ივნისი

ანა პავლოვნა შერერის წვეულებაზე სხვადასხვა სტუმრები იკრიბებიან. ვასილი კურაგინი პირველია. დიასახლისი, ჩვეულებისამებრ, ეკითხება სტუმარს ჯანმრთელობისა და ბიზნესის შესახებ. შემდეგ საუბარი გადადის კურაგინის შვილებზე. პრინცი ვასილი თვლის, რომ ბავშვები მისი ჯვარია. ანა პავლოვნა მხარს უჭერს სტუმარს და ურჩევს მას დაქორწინდეს ანატოლზე, მაგალითად, მარი ბოლკონსკაიაზე და ჰპირდება, რომ ამ საკითხზე ესაუბრება ლიზას, პრინც ანდრეი ბოლკონსკის მეუღლეს.

შემდეგ ჩნდებიან სხვა სტუმრები - პატარა პრინცესა ბოლკონსკაია მეუღლესთან, იპოლიტ კურაგინთან, აბატ მორიოსთან, მოტემართან, ანა მიხაილოვნასთან და ბორის დრუბეცკისთან ერთად.

სტუმრებს შორის ჩნდება კირილ ბეზუხოვის უკანონო შვილის, პიერ ბეზუხოვის ულამაზესი ფიგურა. პიერმა 10 წელი გაატარა საზღვარგარეთ სწავლაში და პირველად ჩავიდა რუსეთში.

პიერისთვის ეს გასასვლელი იყო ამაღელვებელი - ის მოლოდინშია მოახლოებული მოვლენის მოლოდინში და ეშინია საკუთარი თავის ცუდად წარმოჩენის.

საზოგადოებაში პიერი ცდილობს მონაწილეობა მიიღოს „ნასწავლ“ საუბრებში. მისი თამამი განცხადებები და დისკუსიები ანა პავლოვნას ანერვიულებს - ბოლოს და ბოლოს, ის, როგორც ნიჭიერი ობობა, ქსოვდა ქსელს სტუმრებისთვის და ეშინია, რომ ბეზუხოვის თავისუფლებამ ზიანი მიაყენოს მის სალონს და გააფუჭოს მისი რეპუტაცია. მალე შერერი გამოსავალს პოულობს - ის ანდრეი ბოლკონსკის სთხოვს პიერის ყურადღების გადატანას.

გთავაზობთ გაეცნოთ ლ.ნ. ტოლსტოის რომანს "ომი და მშვიდობა".

ამავდროულად, სხვა სტუმრები ცდილობენ თავიანთი პირადი საკითხების გადაჭრას, მაგალითად, ანა მიხაილოვნა დრუბეცკაია სთხოვს ვასილი კურაგინს შუამავლობას მის შვილზე სამხედრო სამსახურისთვის.

1806 წლის დასაწყისი

მეორე შეხვედრა, რომელიც ტოლსტოიმ აღწერა ანა პავლოვნა შერერის სალონში, ხდება 1806 წელს. ამჯერად, ანა პავლოვნა სტუმრებს ბერლინიდან ჩამოსულ გერმანელ დიპლომატთან იზიდავს. ერთ-ერთი სტუმარი იყო პიერ ბეზუხოვიც. იმ დროისთვის გრაფი კირილი გარდაიცვალა და პიერი გახდა მდიდარი მემკვიდრე და, შესაბამისად, აპრიორი ყველასთვის საყვარელი. მისვლისას პიერმა აღნიშნა, რომ ყველა მას მიმართა გარკვეული სევდის ჩრდილით (მამის გარდაცვალების გამო) და ამით გამოხატა პატივისცემა. ეს დამოკიდებულება წარმოუდგენლად მაამებს ბეზუხოვს.

ანა პავლოვნამ, ჩვეულებისამებრ, სტუმრებისგან მოაწყო „ინტერესთა ჯგუფები“ და წარმატებით მანევრირებდა მათ შორის. ქალი პიერის ყურადღებას ამახვილებს ელენა კურაგინაზე და ცდილობს გოგონას პიერი მოიხიბლოს. ბეზუხოვი, რომელიც არ არის გამოცდილი სასიყვარულო საქმეებში, გარკვეულ დაბნეულობაშია - ერთის მხრივ, ელენა იწვევს მასში ვნების მოზღვავებას, მაგრამ ამავე დროს, პიერი გოგონას საკმაოდ სულელურად თვლის. თუმცა, შერერის წყალობით, ეჭვის ჩრდილი და ელენას სიყვარულის ჩრდილი მაინც მკვიდრდება პიერში.

1806 წლის ბოლოს

მთელი წლის განმავლობაში ანა პავლოვნა აწყობს სადილებს. მას ნამდვილად აქვს ამ საქმის ნიჭი - ყოველ საღამოს ეპატიჟება ახალ ადამიანს, რომელსაც გავლენა ჰქონდა, ძირითადად პოლიტიკაში, ნაკლებად ხშირად სხვა სფეროებში, ვიდრე ის აინტერესებს მის სტუმრებს.

მის სალონში მომავალ წვეულებაზე ბორის დრუბეცკოი, რომელიც პრუსიის ჯარიდან კურიერად ჩამოვიდა, პროგრამის მთავარი ადგილი გახდა. ევროპაში სამხედრო მოვლენების ფონზე, ინფორმაცია, რომელიც ბორისს შეეძლო ეთქვა, ძალიან საინტერესო იქნებოდა.

ანა პავლოვნა არ შემცდარა - სამხედრო და პოლიტიკურ თემებზე საუბრები მთელი საღამო არ ცხრებოდა. თავდაპირველად, ბორისი იყო ყველას ყურადღების ცენტრში, მისი პიროვნებისადმი ასეთი დამოკიდებულება წარმოუდგენლად ამხიარულებდა მას - უმეტეს შემთხვევაში, დრუბეცკოი იყო საზოგადოების პერიფერიაზე - ის არ იყო მდიდარი და გარდა ამისა, მას არ გააჩნდა მნიშვნელოვანი ნიჭი, ასე რომ. მისთვის ყოველთვის რთული იყო ყურადღების მიპყრობა. მოგვიანებით ყურადღება მიიპყრო იპოლიტ კურაგინმა, რომელმაც ხუმრობა თქვა ნაპოლეონისა და ფრედერიკის მახვილზე.
საღამოს ბოლოს საუბარი სუვერენის მიერ მინიჭებულ ჯილდოებს შეეხო.

1812 წლის ივლისი

ელენა კურაგინას პიერ ბეზუხოვთან წარმატებული ქორწინების შემდეგ, ანა პავლოვნას ჰყავს კონკურენტი სოციალური ცხოვრების სფეროში - ახალგაზრდა ბეზუხოვა ასევე აქტიურად უძღვება სოციალურ ცხოვრებას და აწყობს საკუთარ სალონს.

გარკვეული პერიოდის განმავლობაში სალონები მტრობდნენ, მაგრამ შემდეგ დაუბრუნდნენ ჩვეულ რიტმს. ნაპოლეონთან სამხედრო მოვლენებმა მნიშვნელოვანი საფუძველი მისცა დისკუსიებსა და საუბრებს. ანა პავლოვნას სალონში აქტიურად არის მხარდაჭერილი საუბრების პატრიოტული ორიენტაცია, ხოლო ფრონტიდან სიახლეები ყველაზე გამამხნევებლად არის მოწოდებული.

1812 წლის აგვისტო

26 აგვისტოს, ბოროდინოს ბრძოლის დღეს, ანა პავლოვნა შერერმა უმასპინძლა საღამოს. ითვლებოდა, რომ გამორჩეული იქნებოდა წერილის წაკითხვა „მართალი მეუფე, დაწერილი წმინდა სერგიუსის გამოსახულების ხელმწიფისადმი გაგზავნისას“. ვასილი კურაგინი, რომელიც განთქმული იყო საჯარო კითხვის უნარით, უნდა წაეკითხა.
თუმცა, შედეგად, ელენა ბეზუხოვას ავადმყოფობის შესახებ ცნობამ სტუმრები უფრო აღაფრთოვანა. გარშემომყოფები აქტიურად განიხილავდნენ ამ თემაზე, თითქოს საერთოდ არ იცოდნენ, რომ მისი ავადმყოფობა ორ მამაკაცზე ერთდროულად დაქორწინების შეუძლებლობას უკავშირდებოდა. შემდეგ საუბარი პოლიტიკურ თემებს შეეხო.

ამრიგად, ანა პავლოვნა არის ქალი, რომელმაც იცის, როგორ წარმატებით ითამაშოს ორ ფრონტზე და თავი ტკბილი და მისასალმებელი იყოს. ანა პავლოვნას სალონში განიხილება აქტუალური საკითხები და მის სალონში მოწვეული ნათელი პიროვნებები მხოლოდ საზოგადოების ინტერესს იწვევს.

ანა პავლოვნა შერერი და მისი სალონი რომანში "ომი და მშვიდობა": სურათი და მახასიათებლები, ანა შერერის სალონის ვიზიტორები.

საღამო ანა პავლოვნა შერერის სალონში (1805 წლის ივლისი) (ტ. 1, ნაწილი 1, თავ. I-IV)

რატომ იწყება რომანი 1805 წლის ივლისში? თავისი მუშაობის დასაწყისისთვის 15 ვარიანტის გავლის შემდეგ, ლ. პეტერბურგი: მის სალონში საუბრები გადმოსცემს იმდროინდელ რთულ პოლიტიკურ ატმოსფეროს.

რატომ არის რომანის პირველი სცენა ასახავს საღამოს შერერის სალონში? ტოლსტოის სჯეროდა, რომ რომანის დასაწყისისთვის ისეთი გარემო უნდა მოიძებნოს, რომ მისგან, "როგორც შადრევანიდან, მოქმედება გადაიფრქვეს სხვადასხვა ადგილას, სადაც სხვადასხვა ადამიანი ითამაშებს როლს". ასეთი „შადრევანი“ აღმოჩნდა საღამო სასამართლო სალონში, რომელშიც ავტორის შემდგომი განმარტებით, როგორც არსად, „პოლიტიკური თერმომეტრის ხარისხი, რომელზეც... საზოგადოების განწყობა იდგა, იყო. ასე ნათლად და მტკიცედ გამოხატული“.

ვინ არის შერერის მისაღები ოთახში შეკრებილი? რომანი "ომი და მშვიდობა" იხსნება მაღალი საზოგადოების იმიჯით, რომელიც შეკრებილია იმპერიული კარის ორმოცი წლის მოახლის, A.P. Scherer-ის მისაღებში. ეს არის მინისტრი, პრინცი ვასილი კურაგინი, მისი შვილები (უსულო მზეთუნახავი ელენე, „მოუსვენარი სულელი“ ანატოლი და „მშვიდი სულელი“ იპოლიტი), პრინცესა ლიზა ბოლკონსკაია - „ყველას წმინდა კეთილშობილება ცხოვრობდა. . . “ (თავი II).

ვინ არის ანა პავლოვნა შერერი? ანა პავლოვნა მზაკვარი და მოხერხებული ქალია, ტაქტიანი, სასამართლოზე გავლენიანი, ინტრიგებისკენ მიდრეკილი. მისი დამოკიდებულება ნებისმიერი ადამიანისა თუ მოვლენისადმი ყოველთვის ნაკარნახევია უახლესი პოლიტიკური, სასამართლო თუ საერო მოსაზრებებით. ის გამუდმებით „ივსება ანიმაციითა და იმპულსით“, „ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია“ (თ. I) და თავის სალონში, სასამართლოსა და პოლიტიკური სიახლეების განხილვის გარდა, ყოველთვის „ეპყრობა“ სტუმრებს. რაღაც სიახლესთან ან სახელგანთქმულთან ერთად.

რა მნიშვნელობა აქვს ანა პავლოვნა შერერის საღამოს ეპიზოდს? ის ხსნის რომანს და მკითხველს აცნობს გამოსახულების სისტემაში მთავარ პოლიტიკურ და მორალურ მოწინააღმდეგეებს. პირველი ხუთი თავის მთავარი ისტორიული შინაარსი არის მხატვრული ინფორმაცია 1805 წლის ზაფხულში ევროპაში განვითარებული პოლიტიკური მოვლენებისა და რუსეთის მომავალი ომის შესახებ ავსტრიასთან ალიანსში ნაპოლეონის წინააღმდეგ.

რა სახის კონფლიქტია თავადაზნაურობას შორის რუსეთსა და ნაპოლეონს შორის ომის განხილვისას? ჩერეტის სალონის დიდგვაროვნების რეაქციული უმრავლესობა ნაპოლეონს ხედავდა, როგორც კანონიერი სამეფო ძალაუფლების უზურპატორს, პოლიტიკურ ავანტიურისტს, კრიმინალს და ანტიქრისტესაც კი, ხოლო პიერ ბეზუხოვი და ანდრეი ბოლკლნსკი აფასებენ ბონაპარტს, როგორც ბრწყინვალე მეთაურს და პოლიტიკოსს.

ასიმილაციის საკონტროლო კითხვა მიეცით ციტატების მაგალითები რომანის I-IV თავებიდან, სადაც ნაჩვენებია დიდებულების განსხვავებული დამოკიდებულება ნაპოლეონის მიმართ.

რა დასკვნა გამოდის ნაპოლეონზე საუბრისას? ქალბატონი შერერის სტუმრები საუბრობენ პოლიტიკურ ამბებზე, ნაპოლეონის სამხედრო მოქმედებებზე, რის გამოც რუსეთს, როგორც ავსტრიის მოკავშირეს, მოუწევს საფრანგეთთან ომი. მაგრამ არავის აინტერესებს ეროვნული მნიშვნელობის მოვლენებზე ლაპარაკი და ცარიელი ლაპარაკი, ახლა რუსულად, ახლა ფრანგულად, რომლის უკან სრული გულგრილობა იმალება იმის მიმართ, თუ რა ელის რუსეთის ჯარს საზღვარგარეთ კამპანიის დროს.

რატომ საუბრობენ A.P. Scherer-ის სალონის სტუმრები ძირითადად ფრანგულად? სტატია "ფრანგული ენის როლი ლეო ტოლსტოის რომანში "ომი და მშვიდობა"

„ფრანგული ენის როლი ლ. მრავალფეროვანი: ფრანგული ფრაზები ხშირად მოცემულია პირდაპირ გამოსახულებად, ზოგჯერ (იმ პირობით, რომ საუბარი არის ფრანგულად, ან მის გარეშე, თუ ფრანგები საუბრობენ) ისინი დაუყოვნებლივ იცვლება რუსული ეკვივალენტით, ზოგჯერ კი ფრაზა მეტ-ნაკლებად პირობითად აერთიანებს. რუსული და ფრანგული ნაწილები, რომლებიც გადმოსცემენ სიცრუისა და ბუნებრიობის ბრძოლას პერსონაჟების სულებში. ფრანგული ფრაზები არა მხოლოდ ეხმარება ეპოქის სულისკვეთების აღდგენას, ფრანგული აზროვნების გამოხატვას, არამედ მაშინვე ხდება ფარისევლობის ინსტრუმენტი, რომელიც აღწერს სიცრუეს ან ბოროტებას.

„ფრანგული ენის როლი ლეო ტოლსტოის რომანში „ომი და მშვიდობა“ ფრანგული ენა საერო საზოგადოების ნორმაა; ტოლსტოი ხაზს უსვამს მშობლიური ენის გმირების უცოდინრობას, ხალხისგან განცალკევებას, ანუ ფრანგული ენა არის თავადაზნაურობის ანტიეროვნული ორიენტაციის დამახასიათებელი საშუალება. რომანის გმირები, რომლებიც ფრანგულად საუბრობენ, შორს არიან უნივერსალური ჭეშმარიტებისგან. უმეტესობა, რაც ნათქვამია პოზით, ფარული მოტივით, ნარცისიზმით, ნათქვამია ფრანგულად. ფრანგული სიტყვები, ისევე როგორც ნაპოლეონის მიერ მოძრავი ყალბი ბანკნოტები, ცდილობენ მოითხოვონ რეალური ბანკნოტების ღირებულება. რუსული და ფრანგული სიტყვები ერთმანეთში აირია, ხალხის ლაპარაკში ეჯახება, მეგობარს აფერხებს და დასახიჩრებს, როგორც რუსი და ფრანგი ჯარისკაცები ბოროდინოში.

„ფრანგული ენის როლი ლ.ნ. ტოლსტოის რომანში „ომი და მშვიდობა“, უბრალოდ რუსულის ან ფრანგულის გამოყენებით, ტოლსტოი აჩვენებს თავის დამოკიდებულებას იმაზე, რაც ხდება. პიერ ბეზუხოვის სიტყვებს, თუმცა უდავოდ ჩინებულად ფლობს ფრანგულს და ამას საზღვარგარეთ უფრო სჩვევია, ავტორი ციტირებს მხოლოდ რუსულად. ანდრეი ბოლკონსკის შენიშვნები (და, როგორც ტოლსტოი აღნიშნავს, ჩვევის გამო ხშირად გადადის ფრანგულზე და ფრანგივით ლაპარაკობს, სიტყვა „კუტუზოვს“ ბოლო მარცვალზე აქცენტითაც კი წარმოთქვამს) ძირითადად რუსულ ენაზე. ორი შემთხვევის გამონაკლისი: პრინცი ანდრეი, სალონში შესვლისას, ფრანგულად პასუხობს ფრანგულად დასმულ ანა პავლოვნას კითხვას და ნაპოლეონის ციტირებას ფრანგულად. ბეზუხოვი და ბოლკონსკი თანდათან იშორებენ ფრანგულ ენას, როგორც ცუდ მიდრეკილებას.

პირადი ცხოვრების რომელი მოვლენები აღელვებს სალონის სტუმრებს? ამავდროულად, რომანის დასაწყისში ვლინდება ძირითადად, რომ ტოლსტოის მიხედვით „ნამდვილი ცხოვრება“ (ტ. 2, ნაწილი 3, თავ. I), რომელიც დაკავშირებულია ყოველდღიურ, პირად, ოჯახურ ინტერესებთან, საზრუნავებთან, იმედებთან. მისწრაფებები, ადამიანების გეგმები: ეს არის პრინცი ანდრეის მიერ ლიზაზე დაქორწინებასთან დაკავშირებული გამოუსწორებელი შეცდომის გაცნობიერება, პიერის საზოგადოებაში გაურკვეველი პოზიცია, როგორც გრაფი ბეზუხოვის უკანონო შვილი, პრინცი ვასილი კურაგინის გეგმები, რომელსაც სურს უკეთ მოაწყოს თავისი ვაჟები. : "მშვიდი სულელი" იპოლიტი და "მოუსვენარი სულელი" ანატოლი; ანა მიხაილოვნას უსიამოვნებები ბორენკას მცველებზე გადაცემის შესახებ.

როგორ ექცევა ტოლსტოი სალონში სტუმრებს? ყველა ეს სცენა შეღებილია გარკვეული ავტორის ინტონაციით, რომელშიც ჩანს მოქმედების თითოეული მონაწილის მორალური შეფასება: დახვეწილი ირონია პრინც ვასილის მიმართ მისი საერო უნარით შენიღბოს ნამდვილი მიზნები გულგრილობის, დაღლილობის ან საფარქვეშ. წარმავალი პროცენტი; თითქმის ღია დაცინვა ანა პავლოვნას საზოგადოებრივი „ენთუზიაზმის“ მიმართ და მისი პანიკური შიში ყველაფრის მიმართ, რაც სცილდება პირველ „მეტყველების სახელოსნოს“, კეთილი ღიმილი პიერ ბეზუხოვთან მიმართებაში, რომელსაც „სიცოცხლე არ შეუძლია“; აშკარა თანაგრძნობა პრინც ანდრეის მიმართ. ამ მორალური განსხვავების საფუძველია თანაგრძნობა გულწრფელი, უინტერესო გმირების მიმართ, რომლებიც ცხოვრობენ სულიერი ინტერესებით, და ნარცისიზმის, ეგოიზმის, წინდახედულობის, ფარისევლობის, სულიერი სიცარიელის აშკარა ან აშკარა დაგმობა იმ ადამიანების, რომლებმაც დაკარგეს ბუნებრივი ადამიანური თვისებები საერო გარემოში. .

„ყველა და ყველა ნიღბის მოწყვეტის“ მიღება მაღალი საზოგადოების ადამიანების სიყალბისა და არაბუნებრიობის გამოსააშკარავებლად, ტოლსტოი იყენებს „ყველა და ყველა ნიღბის მოწყვეტის“ მეთოდს (“Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? ( უპირველეს ყოვლისა, მითხარი, როგორია შენი ჯანმრთელობა, ძვირფასო მეგობარო?) დამშვიდდი, - თქვა მან (პრინცმა ვასილი კურაგინმა) ხმის და ტონის შეუცვლილად, რომელშიც, წესიერებისა და მონაწილეობის გამო, გულგრილობა და დაცინვაც კი გაბრწყინდა. ”- თავი I).

რას ადარებს ტოლსტოი საღამოს შერერის სალონში? ტოლსტოი ძალიან სწორად ადარებს ამ სალონს სპინინგის სახელოსნოსთან, სადაც სტუმრები, როგორც წესი, არ საუბრობენ, მაგრამ მონოტონურად ზუზუნებენ, როგორც შტრიხები: „დაიწყო ანა პავლოვნას საღამო. სხვადასხვა მხრიდან შტრიხები თანაბრად და განუწყვეტლივ შრიალებდა ”(თავი III). მწერლისთვის სინათლის სამყარო მექანიკურია, მანქანის მსგავსი.

რა როლს ასრულებს დიასახლისი? A.P. Scherer, როგორც სპინინგის სახელოსნოს მფლობელი, მიჰყვება ღერძების ხმებს, „აკავებს ან აწარმოებს მას სათანადო მიმდინარეობაში“. და თუ ერთ-ერთი სტუმარი არღვევს საუბრის ამ ერთფეროვნებას (განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც დამნაშავე მოიხსენიებს „თავის სალონში ყველაზე დაბალი იერარქიის ადამიანებს“, როგორიცაა პიერი), მაშინ დიასახლისი „მიუახლოვდა ჭიქას, რომელიც ჩუმად იყო ან ძალიან ბევრს ლაპარაკობდა და ერთთან ერთად. სიტყვამ თუ მოძრაობამ ისევ დაიწყო ფორმა, წესიერი სალაპარაკო მანქანა“ (ჩ. II).

რა მეტაფორები შედის ამ შედარებაში, რომელიც ავტორის ირონიას გადმოსცემს? "ანა პავლოვნას საღამო დაიწყო" (და არ გაიხსნა და არ დაიწყო); დიასახლისმა არ გააცნო თავისი მოდური სტუმრები თავის ნაცნობებს, როგორც ამას სხვები აკეთებენ, მაგრამ, "ისევე, როგორც კარგი უფროსი მიმტანი მიირთმევს რაღაც ზებუნებრივად ლამაზს, ძროხის იმ ნაჭერს, რომლის ჭამა არ გინდა, თუ მას ბინძურ სამზარეულოში ნახავთ, ასე რომ, ამ საღამოს ანა პავლოვნამ სტუმრებს ჯერ ვიკონტი მიართვა, შემდეგ კი აბატი, როგორც რაღაც ზებუნებრივად დახვეწილი“ (თ. III), ანუ ის ცდილობდა სტუმრებს ისე მოემსახურა, როგორც კარგი კერძი, დახვეწილი თეფშზე და დახვეწილი სოუსით.

რა შეფასების ეპითეტებს და შედარებებს იყენებს ტოლსტოი პერსონაჟების აღწერისას? ვასილი კურაგინის "ბრტყელი სახის ნათელი გამომეტყველება", "... თქვა პრინცმა, ჩვევის გარეშე, როგორც დაჭრილი საათი, ამბობდა ისეთ რამეს, რისი დაჯერებაც არ სურდა", "პრინცი ვასილი ყოველთვის ზარმაცად ლაპარაკობდა, როგორც მსახიობი ამბობს ძველი სპექტაკლის როლს“ (ჩ. I) - დაჭრილ საათთან შედარება უაღრესად წარმატებით გადმოსცემს საერო ცხოვრების ავტომატიზმს. აქ ისინი წინასწარ იღებენ როლს თავისთვის და მიჰყვებიან მას საკუთარი სურვილის საწინააღმდეგოდ.

რომელი ავტორის დამოკიდებულებაა გამსჭვალული გმირების პორტრეტული მახასიათებლების დეტალებით? მოუხერხებლობა და კარგი ბუნება, მორცხვობა და რაც მთავარია, პიერის სიმართლე, სალონში უჩვეულო და დიასახლისის შეშინება; ანა პავლოვნას ენთუზიაზმი, წებოვანი ღიმილი; ელენეს „უცვლელი ღიმილი“ (თ. III); უფლისწული ანდრეის „გრიმასი, რომელმაც გააფუჭა მშვენიერი სახე“ (თ. III), რომელმაც სხვა სიტუაციაში ბავშვური და ტკბილი გამომეტყველება მიიღო; ანტენები პატარა პრინცესა ლიზა ბოლკონსკაიას მოკლე ზედა ტუჩზე.

რა ავტორის შეფასებები ახლავს იპოლიტ კურაგინის დახასიათებას? ტოლსტოი წერს, რომ მისი „სახე დაბურული იყო იდიოტობისგან და უცვლელად გამოხატავდა თავდაჯერებულ უხამსობას, ხოლო სხეული გამხდარი და სუსტი იყო. თვალები, ცხვირი, პირი - თითქოს ყველაფერი შემცირდა ერთ განუსაზღვრელ გრიმასში და ხელები და ფეხები ყოველთვის არაბუნებრივი პოზიციას იკავებდნენ ”(თავი III). ის „რუსულად ლაპარაკობდა ისეთი გამოთქმით, როგორიც ფრანგები ლაპარაკობენ, ერთი წელი რომ გაატარა რუსეთში“ (თ. IV).

როგორია ტოლსტოის დამოკიდებულება ანა მიხაილოვნა დრუბეცკაიას მიმართ? ანა მიხაილოვნა დრუბეცკაიას შესახებ, რომელიც ენერგიულად ზრუნავს შვილზე და თითქოს ყველაფერი ერთდროულად ცოცხლდება, ლ. მათ თავში არ წავლენ მანამ, სანამ მათი სურვილები არ შესრულდება, წინააღმდეგ შემთხვევაში ისინი მზად არიან ყოველდღიური, ყოველწუთიანი შეურაცხყოფისთვის და თუნდაც სცენაზე. სწორედ „ამ უკანასკნელმა მოსაზრებამ შეძრა იგი“ (თავადი ვასილი) და დაჰპირდა „შეუძლებელის გაკეთებას“ (ტ. 1, ნაწილი 1, თავი IV).

განვიხილოთ ანდრეი ნიკოლაევის ილუსტრაცია "ანა პავლოვნა შერერის სალონი". რა ცივა! კაბების, კედლების, სარკეების მარგალიტი-ნაცრისფერი ტონები - შუქი მკვდარია, გაყინული. სკამების ლურჯი, ჩრდილების მწვანე - ამ ყველაფერში არის რაღაც ჭაობის სიცივის განცდა: ჩვენს წინაშე არის მკვდრების ბურთი, მოჩვენებათა შეხვედრა. და ამ გაწონასწორებული სამეფოს სიღრმეში - ამის საპირისპიროდ - სასიცოცხლო ენერგიის ციმციმივით, სისხლის შტრიხივით - პრინცი ანდრეის წითელი საყელო, მისი ფორმის სითეთრით ნაცემი, ცეცხლის წვეთია ამ ჭაობში.

რა არის არაბუნებრივი საერო საზოგადოების ცხოვრებაში? სალონი პეტერბურგის ცხოვრება არაბუნებრივი ფორმალური არსებობის მაგალითია. აქ ყველაფერი არაბუნებრივი და მკაცრია. საერო ცხოვრების ერთ-ერთი ანომალია არის მასში მორალური იდეებისა და შეფასებების სრული აღრევა. მსოფლიომ არ იცის რა არის მართალი და რა არის ტყუილი, რა არის კარგი და რა ცუდი, რა არის ჭკვიანი და რა სისულელე.

რა არის საერო საზოგადოების ადამიანების ინტერესები და ღირებულებები? ინტრიგები, სასამართლო ჭორები, კარიერა, სიმდიდრე, პრივილეგიები, ამქვეყნიური თვითდამკვიდრება - ეს არის ამ საზოგადოების ხალხის ინტერესები, რომელშიც არაფერია მართალი, მარტივი და ბუნებრივი. ყველაფერი გაჯერებულია სიცრუით, სიცრუით, გულუბრყვილოებით, თვალთმაქცობითა და მოქმედებით. ამ ადამიანების გამოსვლები, ჟესტები და მოქმედებები განისაზღვრება საერო ქცევის ჩვეულებრივი წესებით.

როგორია ტოლსტოის დამოკიდებულება მაღალი საზოგადოების მიმართ? ტოლსტოის ნეგატიური დამოკიდებულება ამ გმირების მიმართ გამოიხატა იმაში, რომ ავტორი გვიჩვენებს, თუ რამდენად ყალბია მათში ყველაფერი, მომდინარეობს არა სუფთა გულიდან, არამედ წესიერების დაცვით. ტოლსტოი უარყოფს მაღალი საზოგადოების ცხოვრების ნორმებს და მისი გარეგნული წესიერების, მადლის, საერო ტაქტის მიღმა ავლენს საზოგადოების „ნაღების“ სიცარიელეს, ეგოიზმს, სიხარბესა და კარიერიზმს.

რატომ გახდა სალონის ვიზიტორების სიცოცხლე დიდი ხნის განმავლობაში? სალონის გამოსახულებაში ლ.ნ. ტოლსტოი აღნიშნავს იმ ადამიანების ცხოვრების არაბუნებრივი მექანიკურ მიმდინარეობას, რომლებმაც დიდი ხანია დაივიწყეს, რომ შესაძლებელია სიცრუისა და ვულგარული თამაშის მიღმა ყოფნა. აქ უცნაური იქნებოდა გრძნობების გულწრფელობის მოლოდინი. ბუნებრიობა არის ის, რაც ყველაზე არასასურველია ამ წრისთვის.

ღიმილი ფსიქოლოგიური დახასიათების საშუალებაა ტოლსტოის გმირის პორტრეტში საყვარელი ტექნიკა უკვე ჩანს ავტობიოგრაფიულ ტრილოგიაში: ეს არის მზერა, ღიმილი, ხელები. „მეჩვენება, რომ ის, რასაც სახის სილამაზე ჰქვია, ერთ ღიმილშია: თუ ღიმილი სახეს ხიბლს მატებს, მაშინ სახე მშვენიერია; თუ ის არ ცვლის, მაშინ ეს ჩვეულებრივია; თუ გააფუჭებს, მაშინ ცუდია“, - ნათქვამია მოთხრობის მეორე თავში „ბავშვობა“.

ასიმილაციის კონტროლის კითხვები შეადარეთ ღიმილის მეტაფორები პერსონაჟებს, მათ მატარებლებს. როგორ ახასიათებენ პერსონაჟები ღიმილის მანერას?

ღიმილის მეტაფორები დააკავშირეთ გმირებთან, მათ მატარებლებთან, ღიმილი ეკრანია, პრეტენზია. გრაფი პიერ ბეზუხოვი ღიმილი კოკეტის იარაღია. ა.პ. შერერი და პრინცი ვასილი კურაგინი ღიმილი - ღიმილის საწინააღმდეგო, იდიოტის ღიმილი. ჰელენ კურაგინის ღიმილი - უცვლელი პატარა პრინცესა ლიზას ნიღაბი პრინცი იპოლიტ კურაგინის ღიმილი - გრიმასი, ღიმილი. პრინცესა დრუბეცკაია ღიმილი - სული, ღიმილი პრინცი ანდრეი ბოლკონსკის შვილი. ღიმილი - ციყვის ღიმილი, ღიმილი ულვაშით.

აღქმის კითხვები შეადარეთ თქვენი პირველი შთაბეჭდილებები პერსონაჟებზე რეჟისორისა და მსახიობების ინტერპრეტაციას. ყურადღება მიაქციეთ A. P. Scherer-ის პირველ ფრაზას ფრანგულად და მთხრობელის კულისებში გამოსვლას. ის შეიცავს ისეთ საავტორო ტექნიკას, როგორიცაა მეტაფორა, შედარებები: „პოლიტიკური თერმომეტრის ხარისხი, რომელზედაც იდგა სანკტ-პეტერბურგის საზოგადოების განწყობა“ (ეს მეტაფორა ასოცირდება მექანიზმებთან, საზომ ინსტრუმენტებთან); „საზოგადოების ინტელექტუალური არსის ფერი“ (ავტორის ირონია); „საზოგადოების გონებრივი მწვერვალები“ ​​(ისევ ირონია). როგორ გაიღიმეს მოახლის სტუმრებმა? რატომ თითქმის არ არის სტუმრების ღიმილი სალონში S. Bondarchuk-ის წარმოებაში? რომელი სურათი (კინემატოგრაფიული თუ ვერბალური) მოგეჩვენათ უფრო სრულყოფილი? რატომ?

კომპოზიციის იდეოლოგიური და თემატური საფუძვლები რომანში მთავარი კომპოზიციური ერთეული სიუჟეტური თვალსაზრისით შედარებით დასრულებული ეპიზოდია, რომელიც მოიცავს ორ ცხოვრების ნაკადს: ისტორიულსა და უნივერსალურს. რომანის გმირებს შორის კონფლიქტები წარმოიქმნება სამხედრო მოვლენების დაწყებამდეც და პერსონაჟებს შორის განსხვავება ემყარება როგორც იმ ეპოქის ისტორიული ცვლილებებისადმი მათი დამოკიდებულების შეფასებას, ასევე ტოლსტოის მორალურ იდეალებს.

ტოლსტოის თხრობის მხატვრული თავისებურებები რომანში ტოლსტოის გმირების მორალური შეფასების საყვარელი მხატვრული საშუალებაა უჩვეულოდ მრავალფეროვანი ავტორის ინტონაცია, თხრობის ნიუანსების სიმდიდრე, იუმორი, ირონია, ჭკუა, რაც კითხვას უჩვეულოდ მომხიბვლელს ხდის.

ეპიზოდის იდეოლოგიური მნიშვნელობა პრობლემის ფორმულირება „ადამიანი და ისტორია, გარდამავალი და მარადიული ადამიანების ცხოვრებაში“ აძლევს ტოლსტოის იდეას სამყაროს ხედვის მასშტაბს, რომელიც მანამდე უცნობი იყო მსოფლიო ლიტერატურაში. მწერლის მკაფიო და პირდაპირი იდეოლოგიური პოზიცია მკითხველში აღძრავს ზნეობრივი უპირატესობის განსაკუთრებულ ემოციურ განწყობას საერო კონვენციების, გამოთვლების, ინტრიგების ქსელში ჩახლართულ ადამიანებზე, ბუნებრივ, ნორმალურ ცხოვრებას მოწყვეტილი გარემოს ყოველგვარი სიყალბეზე.

ნ.გ. დოლინინამ ლამაზად თქვა ამ ეპიზოდის როლზე: ”პირველ თავებში, როგორც ჩანს, ტოლსტოი მშვიდად და აუჩქარებლად აღწერს საერო საღამოს, რომელსაც პირდაპირი კავშირი არ აქვს ყველაფერთან, რაც შემდეგ მოხდება. მაგრამ აქ - ჩვენთვის შეუმჩნევლად - ყველა ძაფი მიბმულია. აქ პიერი პირველად „თითქმის შეშინებული, ენთუზიაზმით სავსე თვალებით“ უყურებს მშვენიერ ელენეს; აქ გადაწყვეტენ ანატოლეს დაქორწინებას პრინცესა მარიაზე; ანა მიხაილოვნა დრუბეცკაია აქ მოდის, რათა შვილი მცველებში თბილ ადგილას მოათავსოს; აქ პიერი ერთმანეთის მიყოლებით უხამსობას აკეთებს და წასვლისას აპირებს ქუდის ნაცვლად გენერლის ქუდი ჩაიცვას. . . აქ ირკვევა, რომ პრინც ანდრეის არ უყვარს თავისი ცოლი და ჯერ არ იცოდა ნამდვილი სიყვარული - მას შეუძლია მასთან მისვლა თავის დროზე; მოგვიანებით, როდესაც იპოვის და აფასებს ნატაშას, „მისი გაკვირვებით, სიხარულით, გაუბედაობით და ფრანგულადაც კი შეცდომით“, - ნატაშა, რომელზეც საერო ანაბეჭდი არ იყო, - როცა გვახსოვს საღამო შერერთან და ანდრეის მეუღლესთან, პატარა პრინცესა თავისი არაბუნებრივი ხიბლით"

”ანა პავლოვნას საღამო დაიწყო…”

"მაღალი საზოგადოება" ლ.ნ. ტოლსტოის რომანში "Ომი და მშვიდობა". I ტომის I ნაწილის სცენების ანალიზი.

მიზნები : გააანალიზეთ ეპიზოდები პეტერბურგისა და მოსკოვის საერო საზოგადოების ცხოვრებიდან; მიეცით წარმოდგენა გმირების, უმაღლესი თავადაზნაურობის წარმომადგენლების პერსონაჟების, ქცევის, ინტერესების, ურთიერთობების შესახებ; გამოკვეთოს საერო საზოგადოების განმსაზღვრელი ნიშნები და მხატვრული საშუალებები, რომლითაც ეს საზოგადოება ხასიათდება; ავტორის დამოკიდებულების დადგენა საერო საზოგადოებისადმი და საკუთარი.

I. საშინაო დავალების შემოწმება.

საუბარი კითხვებზე :

1. მოგვიყევით ომისა და მშვიდობის წერის ისტორიაზე. როგორ შეიცვალა რომანის იდეა წერის პროცესში?

2. განმარტეთ სახელის მნიშვნელობა - „ომი და მშვიდობა“.

3. რატომ ჰქვია ომი და მშვიდობა ეპიკურ რომანს?

4. რაში ხედავთ რომანის „ომი და მშვიდობა“ კომპოზიციისა და ორიგინალურობის თავისებურებებს?

5. როგორია თქვენი საწყისი შთაბეჭდილებები წაკითხულიდან?

ანა პავლოვნა შერერის სალონი (დაკვირვების გეგმა)

• რა პერსონაჟებს და რა თანმიმდევრობით აცნობს ტოლსტოი მკითხველს რომანის პირველ თავებში?
• ნახეთ, როგორ აშორებს ავტორი თავის გმირებს.
• პ.ბეზუხოვი და ა.ბოლკონსკი, როგორც უცნობები შერერის მისაღებში.
• პრინცი იპოლიტეს „ანეკდოტი“ საღამოს ბოლოს. ფრანგული და რუსული ანა პავლოვნას სალონის აღწერაში.

საუბარი თემაზე:

 პეტერბურგი. 1805 წლის ივლისი. ანა პავლოვნა შერერის სალონი.

• ვინ არის საღამოს დიასახლისი? რა მიზნით აგროვებს ის სტუმრებს თავის ადგილზე?
• გვიამბეთ Scherer-ის სალონის რეგულარულებზე. ყურადღება მიაქციეთ პერსონაჟების გარეგნობას, მათ ქცევას, კომუნიკაციის წესს.

ამ ადამიანების სიყალბისა და არაბუნებრიობის გამოსავლენად ტოლსტოი იყენებს "ყველა და ყველა სახის ნიღბის მოწყვეტის" მეთოდი ("პირველ რიგში, მითხარი, როგორ არის შენი ჯანმრთელობა, ძვირფასო მეგობარო? დამშვიდდი", - თქვა პრინცი ვასილიმ ისეთი ტონით, რომელშიც, წესიერებისა და მონაწილეობის გამო, გულგრილობა და დაცინვაც კი გაბრწყინდა).

3. რატომ მოვიდა პირველი პრინცი ვასილი კურაგინი?

მოგების ძიებაში ის მზად არის ყველაფრისთვის. მიზანია ვაჟების მიბმა: იპოლიტი („მშვიდი სულელი“) საელჩოში ვენაში და ანატოლე („მოუსვენარი სულელი“) მდიდარ პატარძალზე დაქორწინებისთვის.

ვინ არის წვეულების მთავარი სტუმარი?

ვიკონტი ემიგრანტი.

სტუმრების სამოსი გაოცებულია ფუფუნებითა და ბრწყინვალებით; სამოსი "ფარავს" არისტოკრატების უსახობას და სულიერ სიცარიელეს.

5. რატომ არის საუბრები Scherer-ის სალონში უპირატესად ფრანგულად?

"მაღალი საზოგადოების" ენა ფრანგულია, ეს ნორმაა. ფრანგული გამოთქმები და მონაცვლეობა გახდა ნაცნობი კლიშე, რომელიც გამოიყენება საერო საუბარში. ტოლსტოი ხაზს უსვამს მშობლიური ენის გმირების უცოდინრობას, ხალხისგან განცალკევებას, ე.ი. ფრანგული ენა თავადაზნაურობის ანტიეროვნული ორიენტაციის დამახასიათებელი საშუალებაა.

უბრალოდ რუსულის ან ფრანგულის გამოყენებით ტოლსტოი აჩვენებს თავის დამოკიდებულებას იმასთან დაკავშირებით, რაც ხდება. პიერის სიტყვები, მიუხედავად იმისა, რომ ის შესანიშნავად ფლობს ფრანგულს და ამას საზღვარგარეთ უფრო სჩვევია, ავტორი ციტირებს მხოლოდ რუსულად. ა.ბოლკონსკის შენიშვნები ასევე მოცემულია ძირითადად რუსულად, გარდა ორი შემთხვევისა: პრინცი ანდრეი, რომელიც შევიდა სალონში, ფრანგულად პასუხობს ანა პავლოვნას შეკითხვას, დასმულ ფრანგულად და ნაპოლეონის ციტირებას ფრანგულად.

როგორც წესი, სადაც აღწერილია სიცრუე და ბოროტება, ფრანგული ან მოგვიანებით გერმანული ენა იჭრება.

6. რაზე საუბრობენ სალონში? ყურადღება მივაქციოთ პოლიტიკურ დავებს (თ. 4).

სტუმრები საუბრობენ საფრანგეთის რევოლუციაზე, ნაპოლეონზე და მის დაპყრობაზე სწრაფვაზე, პრუსიის და ავსტრიის როლზე ევროპულ საქმეებში...

ენგიენის ჰერცოგის ანტი-ნაპოლეონის შეთქმულების ამბავი სალონში ლამაზ საერო ანეკდოტად იქცევა, რომელიც ყველას მომხიბვლელად თვლის. როდესაც პიერი ცდილობს ნაპოლეონზე საუბარში შესვლას, ანა პავლოვნა ამას არ უშვებს.

7. მონიშნეთ სეკულარული საზოგადოების განმსაზღვრელი ნიშნები.

8. რა საერთო აქვთ ანდრეი ბოლკონსკის და პიერ ბეზუხოვს? რით განსხვავდებიან ისინი სალონის სხვა სტუმრებისგან?

9. რა მხატვრულ საშუალებებს იყენებს ავტორი საერო საზოგადოების დასახასიათებლად?

8. დაასახელეთ დეტალები, რომლებიც ამჟღავნებს პიერის და ა.ბოლკონსკის სულიერ სიახლოვეს.

მხოლოდ ბოლკონსკის პიერი არ იღებს თავის "მხიარულ, მეგობრულ თვალებს" და პრინცი ანდრეი, რომელიც მისაღებში ყველას "დაღლილი, მოწყენილი მზერით" უყურებდა, მხოლოდ პიერს გაუღიმა "მოულოდნელად კეთილი და სასიამოვნო ღიმილით".

პიერის მიერ ანა პავლოვნას მიერ დადგენილი ეტიკეტის დარღვევა, მისი მოუხერხებლობა კიდევ ერთხელ ადასტურებს, რომ ის უცხო სხეულია მაღალი საზოგადოების მისაღები ოთახში. თავადი ვასილი ეუბნება ანა პავლოვნას: "გამასწავლე ეს დათვი".

9. რაზეა დაფუძნებული პიერისა და ანდრეი ბოლკონსკის მეგობრობა?

გმირების მეგობრობა აგებულია მათი ინტერესების საერთოზე, ამიტომ, როგორც უფრო გამოცდილი ადამიანი, პრინცი ანდრეი ურჩევს, რომ პიერი არ იყოს მეგობრული კურაგინთან.

10. ყურადღება მივაქციოთ ტოლსტოის პორტრეტების თავისებურებებს:

 გმირის პირველი გაცნობის ბუნებრიობა მისი გარეგნობით, როგორც ეს ხდება ცხოვრებაში;

 პორტრეტის ღრმა ფსიქოლოგიური ავსება, მისი მეშვეობით ცვალებადი გრძნობებისა და განწყობის გამოხატვა;

 1-2 მუდმივი ნიშნის შერჩევა (პრინცი ვასილის ბრტყელი სახის ნათელი გამოხატულება; ანა პავლოვნას ენთუზიაზმი, თითქოს წებოვანი ღიმილი; პიერის ინტელექტუალური და მორცხვი მზერა ...).

11. რომელი ეპიზოდი მთავრდება საღამო ანა პავლოვნა შერერით?

ჰიპოლიტეს სულელური ანეგდოტი, რომელსაც ყველა მიესალმა, როგორც სოციალური თავაზიანობა.

III. მუშაობა ეპიზოდზე „გრაფი ბეზუხოვის სახლში“ (ტ. I, ნაწილი I, თავ. 7, თავ. 18–21).

საუბარი თემაზე:

ჰომოგენური სტილით შერერის სალონის აღწერასთან არის გრაფი ბეზუხოვის გარდაცვალების სცენა და ბრძოლა მოზაიკის პორტფოლიოსთვის - მომაკვდავი გრაფი ბეზუხოვის მემკვიდრეობისთვის ბრძოლის ისტორია. აქ არის საზოგადოებაში ნიღბების მოხსნის იგივე მეთოდი.

მოსკოვი. 1805 წ. გრაფი ბეზუხოვის სახლი.

• ჩამოთვალეთ ყველა, ვინც მომაკვდავი გრაფი ბეზუხოვის სახლში იმყოფებოდა.

2. რა მიზნით მოვიდა თავადი ვასილი? რატომ უჭირს მას გარეგნული ღირსების პოზის შენარჩუნება?

3. მოგვიყევით ძველი გრაფის ნებისათვის ბრძოლაზე. ვინ გახდა მოზაიკის პორტფელის მფლობელი?

კამათის სცენა და ჩხუბი ქეისზე ნებისყოფით მოცემულია პიერის აღქმაში, რომელიც ესმის, როგორ კეთილგანწყობილნი არიან ქალები ერთმანეთის მიმართ, მაგრამ ორივე დაჟინებით უჭირავს პორტფელს, რადგან ნერვები თანდათან უფუჭდებათ.

4. როგორ შეიცვალა დამოკიდებულება პიერის მიმართ, როდესაც ის ენით აუწერლად გამდიდრდა?

მას პატივს სცემდნენ: "შენი არაჩვეულებრივი სიკეთით ...", "შენი ლამაზი გულით ...". საერო საზოგადოების ცხოვრება, ქცევა ექვემდებარება მხოლოდ სიმდიდრის სურვილს.

დასკვნები . ტოლსტოი სატირულად აშუქებს სალონის მუდმივ წევრებს და მის ბედია A.P. Sherer-ს. ”შეკავებული ღიმილი, რომელიც გამუდმებით უკრავდა ანა პავლოვნას სახეზე, თუმცა ეს არ მიდიოდა მის მოძველებულ თვისებებზე, გამოხატავდა, როგორც განებივრებულ ბავშვებს, მისი ტკბილი ნაკლის მუდმივ ცნობიერებას…” ამ მოკლე აღწერას მიღმა ავტორის ირონია.

როგორ ცხოვრობენ არისტოკრატული თავადაზნაურობის წარმომადგენლები? სასამართლოს ინტრიგები, ჭორები, ნებისმიერ ფასად გამდიდრების, კარიერის „გაკეთების“ სურვილი – ეს არის ინტერესები და მიზნები.

"მაღალი საზოგადოების" განმსაზღვრელ თვისებას ნ.ნ.ნაუმოვა უწოდებს "ქცევის ყოვლისმომცველ სიყალბეს". სალონში ყველაფერი გაჯერებულია სიცრუით, უგულოებითა და ტყუილით.

Საშინაო დავალება:

1. რომანის კითხვა „ომი და მშვიდობა“. 2. "როსტოვის სახლში" - ტომი 1, ნაწილი 1, ჩ. 7 - 11 (სახელების დღის სცენები), ჩ. 12 - 13 (გრაფის ავადმყოფობის სცენები), 14 - 17 (სცენები როსტოვებში). 3. „ბოლკონსკის მელოტი მთების მამულში“ (თრ. 22 - 25).

ინდივიდუალურად:იუწყება როსტოვისა და ბოლკონსკის ოჯახების შესახებ. "როსტოვის ოჯახი" (შეკუმშული გადმოცემა);

"ბოლკონსკის ოჯახი" (შეკუმშული გადმოცემა).

ანა პავლოვნა შერერის სალონი წააგავს წესიერებით შეკრულ ნიღბებს. ჩვენ ვხედავთ ლამაზ ქალბატონებს და ბრწყინვალე ბატონებს, კაშკაშა სანთლები არის ერთგვარი თეატრი, რომელშიც გმირები, ისევე როგორც მსახიობები, ასრულებენ თავიანთ როლებს. ამავე დროს, თითოეული ასრულებს არა იმ როლს, რომელიც მას მოსწონს, არამედ ის, რომელშიც სხვებს სურთ მისი ნახვა. მათი ფრაზებიც კი აბსოლუტურად ცარიელი, უაზროა, რადგან ისინი ყველა მომზადებულია და გულიდან კი არ მოდის, არამედ დაუწერელი დამწერლობის მიხედვით არის ნათქვამი. ამ სპექტაკლის მთავარი მსახიობები და რეჟისორები არიან ანა პავლოვნა და ვასილი კურაგინი.

თუმცა, ამ ყველაფერთან ერთად, შერერის სალონის აღწერა მნიშვნელოვანი სცენაა რომანში, არა მხოლოდ იმიტომ, რომ გვეხმარება გავიგოთ იმდროინდელი საერო საზოგადოების მთელი არსი, არამედ იმიტომაც გვაცნობს ზოგიერთი მთავარი გმირის შესახებ. სამუშაო.

სწორედ აქ ვხვდებით პიერ ბეზუხოვს და ანდრეი ბოლკონსკის და გვესმის, რამდენად განსხვავდებიან ისინი სხვა გმირებისგან. ავტორის მიერ ამ სცენაში გამოყენებული ანტითეზის პრინციპი გვაიძულებს მივაქციოთ ყურადღება ამ პერსონაჟებს, დავაკვირდეთ მათ.

სალონში საერო საზოგადოება წააგავს დაწნულ მანქანას, ხალხი კი შტრიხებია, რომლებიც, გაჩერების გარეშე, ხმაურს გამოსცემენ სხვადასხვა მიმართულებით. ყველაზე მორჩილი და ლამაზი თოჯინა ელენეა. მისი სახის გამომეტყველებაც კი მთლიანად იმეორებს ანა პავლოვნას სახეზე არსებულ ემოციებს. ელენე მთელი საღამო არცერთ ფრაზას არ წარმოთქვამს. ის მხოლოდ ყელსაბამს ასწორებს. ამ ჰეროინის გარეგნული სილამაზის მიღმა აბსოლუტურად არაფერი იმალება, მასზე ნიღაბი უფრო მჭიდროდ ეკიდება, ვიდრე სხვა გმირებს: ეს არის "უცვლელი" ღიმილი და ცივი ბრილიანტი.

ყველა ქალს შორის, რომლებიც მოახლეის სალონში არიან წარმოდგენილი, ლამაზია მხოლოდ პრინცი ანდრეის მეუღლე, ლიზა, რომელიც შვილს ელოდება.

ჩვენ მას პატივისცემითაც კი აღვიქვამთ, როცა იპოლიტეს შორდება. თუმცა, ლიზას ნიღაბიც აქვს, რომელიც ისე დაემაგრა, რომ სახლშიც კი ქმარს ისეთივე მხიარული და კაპრიზული ტონით ელაპარაკება, როგორც სალონში სტუმრებთან.

მოწვეულთა შორის უცნობია ანდრეი ბოლკონსკი. როცა თვალები დააწვრილა, საზოგადოებას მიმოიხედა, აღმოაჩინა, რომ მის წინაშე არა სახეები, არამედ ნიღბები იყო, რომელთა გული და ფიქრები სრულიად ცარიელი იყო. ეს აღმოჩენა ანდრეის აიძულებს თვალები დახუჭოს და თავი აარიდოს. ამ საზოგადოებაში მხოლოდ ერთი ადამიანია ბოლკონსკის ღიმილის ღირსი. და ეს იგივე ადამიანი ანა პავლოვნა ძნელად იმსახურებს ყურადღებას, შეხვდება მისალმებით, რომელიც ეხება ყველაზე დაბალი კლასის ადამიანებს. ეს არის პიერ ბეზუხოვი, "რუსული დათვი", რომელსაც, ანა პავლოვნას თქმით, სჭირდება "განათლება" და ჩვენი გაგებით, ცხოვრებისადმი გულწრფელი ინტერესის ჩამორთმევა. როგორც ეკატერინეს დიდგვაროვანის უკანონო შვილი, მას ჩამოერთვა საერო განათლება, რის შედეგადაც იგი მკვეთრად გამოირჩეოდა სალონის სტუმრების საერთო მასიდან, მაგრამ მისი ბუნებრიობა მაშინვე განკარგავს მას მკითხველთან მიმართებაში და იწვევს სიმპათიას. პიერს აქვს საკუთარი აზრი, მაგრამ ამ საზოგადოებაში არავის აინტერესებს. აქ საერთოდ არავის აქვს საკუთარი აზრი და არც შეიძლება იყოს, რადგან ამ საზოგადოების ყველა წარმომადგენელი უცვლელი და თვითკმაყოფილია.

თავად ავტორს და მის საყვარელ გმირებს ნეგატიური დამოკიდებულება აქვთ საერო საზოგადოების მიმართ. ლ.ტოლსტოი ხსნის შერერის სალონის მსახიობებს. კონტრასტისა და შედარების მეთოდების გამოყენებით ავტორი ავლენს პერსონაჟთა ნამდვილ არსს. ის ადარებს პრინც ვასილი კურაგინს მსახიობს და მის ლაპარაკს ჭრილობის საათს. სალონის ახალი სტუმრები ტოლსტოისთან მოქმედებენ, როგორც კერძები, რომლებსაც სუფრასთან მიირთმევენ. ჯერ ანა პავლოვნა „სუფრას ემსახურება“ ვიკონტად, შემდეგ იღუმენად. ავტორი შეგნებულად იყენებს გამოსახულების შემცირების ტექნიკას, ხაზს უსვამს საერო საზოგადოების წევრებში ფიზიოლოგიური მოთხოვნილებების უპირატესობას უფრო მნიშვნელოვანზე - სულიერზე. ავტორი გვარწმუნებს, რომ ის თავად დგას ბუნებრიობისა და გულწრფელობის მხარეზე, რომელსაც რა თქმა უნდა ადგილი არ ჰქონდა მოახლის სალონში.

ეს ეპიზოდი მნიშვნელოვან როლს თამაშობს რომანში. აქ იწყება მთავარი ისტორიები. პიერი პირველად ხედავს თავის მომავალ მეუღლეს ელენეს, პრინცი ვასილი გადაწყვეტს დაქორწინდეს ანატოლზე პრინცესა მარიაზე, ასევე ბორის დრუბეცკოი მიამაგროს, ხოლო ანდრეი ბოლკონსკი გადაწყვეტს ომში წასვლას.

რომანის დასაწყისს ბევრი საერთო აქვს ეპილოგთან. ეპოსის დასასრულს ვხვდებით ანდრეი ბოლკონსკის მცირეწლოვან ვაჟს, რომელიც უხილავად იმყოფებოდა ნაწარმოების პირველ სცენაში. და ისევ იწყება კამათი ომის შესახებ, თითქოს აგრძელებს აბატ მორიოს თემას სამყაროს მარადიულობის შესახებ. სწორედ ამ თემას ამჟღავნებს ლ.ტოლსტოი მთელი თავისი რომანის განმავლობაში.

ლეო ტოლსტოის რომანის "ომი და მშვიდობა" მოქმედება იწყება 1805 წლის ივლისში ანა პავლოვნა შერერის სალონში. ეს სცენა გვაცნობს სასამართლო არისტოკრატიის წარმომადგენლებს: პრინცესა ელიზავეტა ბოლკონსკაიას, პრინც ვასილი კურაგინს, მის შვილებს - უსულო მზეთუნახავი ელენე, ქალების რჩეული, "მოუსვენარი სულელი" ანატოლი და "მშვიდი სულელი" იპოლიტი, დიასახლისი. საღამო - ანა პავლოვნა. ამ საღამოზე დამსწრე მრავალი გმირის გამოსახულებით ავტორი იყენებს „ყველა და ყველა ნიღბის მოწყვეტის“ ტექნიკას. ავტორი გვიჩვენებს, თუ რამდენად ყალბია ამ გმირებში ყველაფერი, არაგულწრფელი - სწორედ აქ ვლინდება მათ მიმართ უარყოფითი დამოკიდებულება. ყველაფერი, რაც კეთდება ან ნათქვამია მსოფლიოში, არ არის სუფთა გულიდან, არამედ ნაკარნახევია წესიერების დაცვის აუცილებლობით. მაგალითად, ანა პავლოვნა, „მიუხედავად ორმოცი წლისა, სავსე იყო ანიმაციითა და იმპულსებით.

ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია და ხანდახან, როცა არც კი სურდა, რომ არ მოეტყუებინა მისი ნაცნობი ადამიანების მოლოდინები, ხდებოდა ენთუზიასტი. თავშეკავებული ღიმილი, რომელიც გამუდმებით ათამაშებდა ანა პავლოვნას სახეზე, თუმცა ეს არ მიდიოდა მის მოძველებულ თვისებებზე, გაფუჭებული ბავშვების მსგავსად გამოხატავდა მისი ტკბილი ნაკლის მუდმივ ცნობიერებას, რომლისგანაც მას არ სურს, არ შეუძლია და არ თვლის საჭიროდ. თავის გამოსასწორებლად.

ლ.ნ.ტოლსტოი უარყოფს მაღალი საზოგადოების ცხოვრების ნორმებს. მისი გარეგანი წესიერების მიღმა იმალება საერო ტაქტი, მადლი, სიცარიელე, ეგოიზმი, ინტერესი. მაგალითად, პრინც ვასილის ფრაზაში: ”პირველ რიგში, მითხარი, როგორ არის შენი ჯანმრთელობა, ძვირფასო მეგობარო? დამშვიდდი, ”- მონაწილეობისა და წესიერების ტონის გამო, გულგრილობა და დაცინვაც კი მოდის.

რეცეფციის აღწერისას ავტორი პერსონაჟების აღწერაში იყენებს დეტალებს, შეფასების ეპითეტებს, შედარებებს, რაც ამ საზოგადოების სიყალბეზე მეტყველებს. მაგალითად, საღამოს დიასახლისის სახე, ყოველ ჯერზე, როდესაც ის საუბარში იმპერატრიცას ახსენებდა, იღებდა "ერთგულებისა და პატივისცემის ღრმა და გულწრფელ გამოხატულებას, შერწყმული მწუხარებით". პრინცი ვასილი, საკუთარ შვილებზე საუბრისას, იღიმება "ჩვეულებრივზე უფრო არაბუნებრივად და ანიმაციურად და ამავე დროს, განსაკუთრებით მკვეთრად აჩვენებს რაღაც მოულოდნელად უხეში და უსიამოვნო ნაოჭებში, რომლებიც წარმოიქმნა მის პირში". ”ყველა სტუმარმა შეასრულა უცნობი, უინტერესო და არასაჭირო მამიდის მისალმების ცერემონია.” პრინცესა ელენე, ”როდესაც ამ ამბავმა შთაბეჭდილება მოახდინა, გადახედა ანა პავლოვნას და მაშინვე მიიღო იგივე გამომეტყველება, რაც საპატიო მოახლის სახეზე იყო, შემდეგ კი ისევ დამშვიდდა გაბრწყინებული ღიმილით”.

„...ამ საღამოს ანა პავლოვნამ სტუმრებს ჯერ ვიკონტი მიართვა, შემდეგ იღუმენი, როგორც რაღაც ზებუნებრივად დახვეწილი“. სალონის მფლობელს ავტორი ადარებს სპინინგის ქარხნის მფლობელს, რომელიც „მუშათა ადგილებზე დაყენებით, დადის დაწესებულებაში, ამჩნევს უძრაობას ან უჩვეულო, ხრაშუნა, ზედმეტად ხმამაღალი ღერძის ხმას. ნაჩქარევად დადის, იკავებს ან იწყებს სწორი კურსით...“

კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი თვისება, რომელიც ახასიათებს სალონში შეკრებილ თავადაზნაურობას, არის ფრანგული ენა, როგორც ნორმა. ლ.ნ.ტოლსტოი ხაზს უსვამს მშობლიური ენის გმირების უცოდინრობას, ხალხისგან განცალკევებას. რუსული ან ფრანგულის გამოყენება კიდევ ერთი საშუალებაა იმის საჩვენებლად, თუ როგორ უკავშირდება ავტორი იმას, რაც ხდება. როგორც წესი, ფრანგული (და ზოგჯერ გერმანული) შემოდის ნარატივში, სადაც აღწერილია სიცრუე და ბოროტება.

ყველა სტუმარს შორის ორი ადამიანი გამოირჩევა: პიერ ბეზუხოვი და ანდრეი ბოლკონსკი. უცხოეთიდან ახლად ჩამოსული პიერი, რომელიც პირველად ესწრებოდა ასეთ მიღებას, დანარჩენებისგან გამოირჩეოდა თავისი „ინტელექტუალური და ამავდროულად მორცხვი, დაკვირვებული და ბუნებრივი გამოხედვით“. ანა პავლოვნა "მშვილდით მიესალმა მას, რაც გულისხმობდა ყველაზე დაბალი იერარქიის ადამიანებს" და მთელი საღამო ის გრძნობდა შიშს და შფოთვას, არ აქვს მნიშვნელობა როგორ აკეთებდა ისეთ რამეს, რაც არ ჯდებოდა მის დადგენილ წესრიგში. მაგრამ, მიუხედავად ანა პავლოვნას ყველა მცდელობისა, პიერმა მაინც "ახერხებს" დაარღვიოს დადგენილი ეტიკეტი თავისი განცხადებებით ენგიენის ჰერცოგის სიკვდილით დასჯის შესახებ, ბონაპარტის შესახებ. სალონში, ენგიენის ჰერცოგის შეთქმულების ამბავი გადატრიალდა. ლამაზ საერო ანეკდოტში. პიერი კი, ნაპოლეონის დასაცავად სიტყვებს წარმოთქვამს, აჩვენებს მის პროგრესულ დამოკიდებულებას. და მხოლოდ პრინცი ანდრეი უჭერს მხარს, დანარჩენები კი რეაქციულები არიან რევოლუციის იდეების მიმართ.

გასაკვირია, რომ პიერის გულწრფელი განსჯა აღიქმება, როგორც უზნეო ხრიკი, ხოლო სულელური ანეგდოტი, რომლის მოყოლასაც იპოლიტ კურაგინი სამჯერ იწყებს, საერო თავაზიანობას ჰგავს.

პრინცი ანდრეი ბრბოსგან გამოირჩევა "დაღლილი, შეწუხებული გამოხედვით". ის ამ საზოგადოებაში უცხო არ არის, სტუმრებთან თანაბარ მდგომარეობაშია, პატივს სცემენ და ეშინიათ. და "ყველა, ვინც მისაღებში იყო... უკვე ისე დაიღალა, რომ ძალიან მობეზრდა მათი ყურება და მათი მოსმენა."

გულწრფელ გრძნობებს ავტორი მხოლოდ ამ გმირების შეხვედრის სცენაში ასახავს: „პიერი, რომელიც არ აშორებდა მხიარულ, მეგობრულ მზერას მას (ანდრეის), მივიდა მასთან და ხელი მოჰკიდა. პრინცი ანდრეიმ, დაინახა პიერის ღიმილიანი სახე, გაუღიმა მოულოდნელად კეთილი და სასიამოვნო ღიმილით.

მაღალი საზოგადოების გამოსახულებით, ლ.ნ. ტოლსტოი აჩვენებს მის ჰეტეროგენულობას, მასში ასეთი ცხოვრებით ზიზღის მქონე ადამიანების არსებობას. მაღალი საზოგადოების ცხოვრების ნორმების უარყოფით, ავტორი რომანის პოზიტიური პერსონაჟების გზას საერო ცხოვრების სიცარიელისა და სიყალბის უარყოფით იწყებს.