კუპერი ცოლს ეკამათებოდა. კუპერი, ჯეიმს ფენიმორი: მოკლე ბიოგრაფია, წიგნები

ა.ელისტრატოვა

ჯეიმს ფენიმორ კუპერი

კუპერ ჯეიმს ფენიმორი. მოჰიკანების უკანასკნელი, ან 1757 წლის თხრობა: პერ. ინგლისურიდან. E. M. Chistyakova-Very A. P. Repina / შესავალი. Ხელოვნება. ა.ა.ელისტრატოვა; ილ.
ანდრიოლი. - მ .: პრავდა, 1986. - 384 გვ., ილ.

1840 წლის აპრილში, პეტერბურგში, პირქუშ ქვის შენობაში, რომელსაც დაცვა იცავდა, ორი ახალგაზრდა შეხვდა ერთმანეთს. ერთ-ერთი მათგანი, ჰუსარის პოლკის ბრწყინვალე მცველი, იყო ოცდახუთი წლის მიხაილ იურიევიჩ ლერმონტოვი. მანამდე ცოტა ხნით ადრე ის დუელში იბრძოდა საფრანგეთის დესპანის შვილთან, ბარანტთან და ახლა დაპატიმრებული იყო კავკასიაში მეორე გადასახლების მოლოდინში. კიდევ ორი ​​წლით უფროსი, როგორც ჩანს, მოკრძალებული რაზნოჩინეც-მწერალი, რომელიც 1839 წლის შემოდგომაზე მოსკოვიდან სანკტ-პეტერბურგში გადავიდა ჟურნალ „ოტეჩესტვენიე ზაპისკის“ კრიტიკული განყოფილების ხელმძღვანელად, იყო ვისარიონ გრიგორიევიჩ ბელინსკი. მას შემდეგ რაც გაიგო, რომ ლერმონტოვი დააკავეს, ახალგაზრდა კრიტიკოსმა გადაწყვიტა ეწვია პოეტი, რომლის ნიჭიც აღფრთოვანებული იყო.

დაიწყო ცხარე, ცოცხალი საუბარი, რომელიც შეუმჩნევლად გაგრძელდა მთელი ოთხი საათის განმავლობაში. ლერმონტოვმა და ბელინსკიმ ისაუბრეს იმაზე, რაც მათ თანაბრად ეკავათ როგორც მწერლებს - თანამედროვე ლიტერატურაზე. მათ ასევე ისაუბრეს ამერიკელ რომანისტ კუპერზე, რომელსაც ორივე თანამოსაუბრე ბავშვობიდან იცნობდა (კუპერის წიგნები რუსეთში რუსულ თარგმანში 1920-იანი წლების შუა ხანებიდან გამოჩნდა). ბელინსკი აღფრთოვანებული და აღფრთოვანებული იყო, რომ, როგორც საუბრიდან გაირკვა, ლერმონტოვმა სრულად გაიზიარა თავისი სიყვარული ამერიკელი მწერლის რომანების მიმართ; ლერმონტოვმა „მასზე ენთუზიაზმით ისაუბრა, ამტკიცებდა, რომ კუპერს შეუდარებლად მეტი პოეზია ჰქონდა, ვიდრე უოლტერ სკოტი, და დაამტკიცა ეს დახვეწილობით, გონიერებით და, რაც გამაოცა, თუნდაც ენთუზიაზმით“, - თქვა ბელინსკიმ, ახალი შთაბეჭდილების ქვეშ. ლერმონტოვთან ამ საუბრის შესახებ. თავის მეგობარ პანაევს.

და რამდენიმე წლით ადრე, კიდევ ერთი რუსი პოეტი, გადასახლებული დეკაბრისტი ვილჰელმ კარლოვიჩ კუჩელბეკერი, კითხულობდა კუპერის რომანს "მფრინავი", გონებრივად გადაიყვანეს ციმბირის უდაბნოდან ოკეანის თავისუფალ სივრცეში და მონაწილეობდა მამაცი და ამაყი გმირების თავგადასავალში. „პირველი ტომის მე-5 თავი, რომელიც ასახავს ფრეგატის რთულ, სახიფათო გადასასვლელს ღამით კლდეებს შორის ქარიშხლის დროს, გასაკვირი უნდა იყოს, რადგან მე კი, ვინც საერთოდ არ ვიცი ზღვა, იძულებული გავხდი აქტიური მონაწილეობა მიმეღო. აქ აღწერილ მანევრებსა და მოძრაობებში“, - წერს კიუჩელბეკერი 1834 წლის მაისში თავის დღიურში, რომელიც ინახავდა ციმბირის გადასახლებაში.

თანდათანობით, კუპერი მწერალი "მოზრდილებისთვის" გახდა ძირითადად ახალგაზრდების მწერალი. რუსი მკითხველის მრავალი თაობა მის ნაწარმოებებზე ბავშვობიდან აღიზარდა. ჩეხოვმა მოთხრობაში "ბიჭები" კეთილგანწყობილი იუმორით ასახა ორი თანამემამულე სკოლის უბედურება, რომლებიც კუპერისა და მისი მემკვიდრეების - მაინე რიდის, ემარის და სხვების წაკითხვის შემდეგ გადაწყვიტეს გაიქცნენ სახლიდან პრერიაში, ინდიელებთან. , თავგადასავლების მომხიბლავ სამყაროში. მაგრამ კუპერის რომანებმა არა მხოლოდ გააღვიძა ახალგაზრდა მკითხველების ფანტაზია, დახატა მათ გამოსახულებები თამამი და გადამწყვეტი ადამიანების, რომლებიც ცხოვრობდნენ თანამეგობრობაში თავისუფალი და ძლიერი ბუნებით. მათ ასწავლეს გმირობისა და ბრძოლის პოეზიით აღფრთოვანება. „კუპერის წიგნების საგანმანათლებლო ღირებულება ეჭვგარეშეა“, - ამბობს გორკი. ”თითქმის ასი წლის განმავლობაში ისინი ყველა ქვეყნის ახალგაზრდების საყვარელი საკითხავია და, მაგალითად, რუსი რევოლუციონერების მემუარების კითხვისას, ხშირად ვხვდებით მინიშნებებს, რომ კუპერის წიგნები იყო ღირსების გრძნობის კარგი მასწავლებელი. , გამბედაობა და მოქმედებისკენ სწრაფვა“.

ჯეიმს ფენიმორ კუპერი (1789 - 1851) გაიზარდა მამის მამულში, ნიუ-იორკში, ტბა ოცეგოზე, რომელიც მოგვიანებით არაერთხელ იქნა აღწერილი ტყავის წინდების ისტორიაში. მომავალი მწერლის ბავშვობის დროს ეს ჯერ კიდევ ძალიან შორეული ადგილები იყო. კუპერსტაუნში (დასახლების სახელწოდება, რომელიც წარმოიშვა მოსამართლე კუპერის, ჯეიმს ფენიმორის მამის, მიწის მესაკუთრის მიხედვით), მუშები და ფერმერები უკვე ჭრიდნენ ტყეებს და ხვნას ნაკვეთებს; მაგრამ ცოტა უფრო შორს გადაჭიმული იყო მკვრივი ჯუნგლები, სადაც მტაცებელი ცხოველებიც და ნადირებიც იპოვეს, და სადაც ყველა ადვილად დაიკარგებოდა და გაქრებოდა, გარდა ინდიელებისა და რამდენიმე თეთრი მონადირისა და მტაცებლისა, რომლებმაც მიიღეს წითელტყავის უნარები და ისწავლეს. ტყის ნიშნების გაგება. ბავშვობიდანვე მომავალ მწერალს შეეძლო აქ დაენახა პიონერ სკაუტების, მონადირეების, კოლონიალური დასახლებებისა და ამერიკული მიწის თავდაპირველი მფლობელების - ინდიელების მთელი თვალწარმტაცი სამყარო, რომელიც მოგვიანებით მისი რომანების ფურცლებზე იქნა აღბეჭდილი.

ახალგაზრდა კუპერი იმ დროს შევიდა ცხოვრებაში, როდესაც მოგონებები შეერთებული შტატების დამოუკიდებლობისთვის (1775-1783) ხანგრძლივი და სისხლიანი ომის შესახებ, რომელიც მის დაბადებამდე სულ რაღაც ექვსი წლით ადრე დასრულდა, ჯერ კიდევ სუფთა იყო. როგორც მოზარდი, მომავალ მწერალს შეეძლო მოესმინა თვითმხილველებისგან მოგონებები იმ ბრძოლების შესახებ ხმელეთზე და ზღვაზე, რომლებიც მოგვიანებით აღწერა თავის რომანებში ამერიკის რევოლუციური ომის ისტორიიდან - ჯაშუშში (1821), პილოტში (1824) და ლიონელ ლინკოლნში, ან ბოსტონის ალყაში (1825). სკოლაში ის უკვე ოცნებობდა ექსპლოიტეტებზე, მოგზაურობაზე, ბუნებასთან ბრძოლაზე. ჩვიდმეტი წლის ასაკში კუპერმა დატოვა უნივერსიტეტი და მეზღვაური გამხდარიყო. ოკეანეში სავაჭრო გემით მოგზაურობის შემდეგ, იგი ცხრამეტი წლის ასაკში დაინიშნა ვეზუვიუსზე, ამერიკის საზღვაო ძალების ერთ-ერთ ხომალდზე და საზღვაო სამსახურში დარჩა 1811 წლამდე.

ამ წლებს დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა კუპერის შემდგომი მუშაობისთვის. მან საფუძვლიანად შეისწავლა მცურავი გემების მართვის რთული მეცნიერება; ტექნიკური დეტალები გემის აღჭურვილობის, გემების მანევრებისა და საზღვაო ბრძოლების აღწერილობაში, რომლებიც ასეთი სიუხვით გვხვდება მის რომანებში, აღებულია ცხოვრებიდან. მან გამოცდილებიდან შეიტყო ის საფრთხეები, რომლებიც მეზღვაურებმა უნდა გადალახონ და გაიაზრა ზღვის პოეზია, რომელიც გაჟღენთილია მის "ზღვის" რომანებში. საზღვაო სამსახურის წლების განმავლობაში კუპერს ჰქონდა შანსი გაეცნო დიდი ტბების რეგიონს: იგი გაგზავნეს სამხედრო ბრიგადის მშენებლობაში ონტარიოს ტბის სანაპიროზე, სწორედ იმ ადგილებში, რომლებიც მან მოგვიანებით ასახა. რომანი გზამკვლევი.

მომწიფების წლებში კუპერი ბევრს მოგზაურობდა ევროპაში. ის მსახურობდა ამერიკის კონსულად ლიონში, საფრანგეთის დიდ ინდუსტრიულ ქალაქში, რომელიც იმ დროს განიცდიდა მზარდ შრომით მოძრაობას. ის შეესწრო 1830 წლის ივლისის რევოლუციის მოვლენებს, როდესაც აჯანყებულმა ფრანგმა ხალხმა ტახტიდან ჩამოაგდო საძულველი ბურბონების დინასტია. კუპერი თანაგრძნობით ადევნებდა თვალყურს ხალხის ბრძოლას და მწარედ წერდა იმის შესახებ, თუ როგორ მოგვიანებით "მდიდრები და ინტრიგანები დასცინოდნენ მასების სამართლიან იმედებს, ბოროტად იყენებდნენ მათ ნდობას და იყენებდნენ ხალხის ენერგიის ნაყოფს საკუთარი ეგოისტური, ეგოისტური მიზნებისთვის". მან იმოგზაურა ინგლისში, შვეიცარიაში, გერმანიაში და ასევე იტალიაში, რომლის ისტორიასაც მიუბრუნდა რომანში „ბრავო“ (1831), რომელიც ასახავს ვენეციის ფეოდალურ წარსულს. კუპერმა ვერ შეძლო რუსეთში დაგეგმილი მოგზაურობის გეგმის განხორციელება, მაგრამ ის ძალიან დაინტერესდა ჩვენი ქვეყნით, უწინასწარმეტყველა მას დიდი მომავალი და დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა აშშ-სა და რუსეთს შორის მეგობრული, კეთილმეზობლური ურთიერთობების განმტკიცებას. „ამჟამად ამერიკა რუსეთთან დაკავშირებულია უფრო პრაქტიკული და ხელშესახები ნათესაობით, ვიდრე ნებისმიერ სხვა ევროპულ ქვეყანასთან“, - წერს ის ამერიკელის ევროპულ ნოტებში.

საფრანგეთსა და იტალიაში ყოფნის დროს კუპერი შეხვდა და მოკლედ დაუმეგობრდა ბევრ რუს მოგზაურს. "როდესაც რუსებს ვხვდებოდი, მათში ყოველთვის ვპოულობდი მეგობრებს", - იხსენებს ის სიცოცხლის ბოლო წლებში. საინტერესოა, რომ სწორედ მისმა რუსმა მეგობრებმა პარიზში გააცნეს კუპერს 1826 წელს იქ ჩასული შოტლანდიელი რომანისტი უოლტერ სკოტი, რომელთანაც მას ასე ხშირად ადარებდნენ მისი თანამედროვეები.

კუპერი უკვე ოცდაათი წლის იყო, როცა წერა დაიწყო. იმ დროს, 1910-20-იანი წლების მიჯნაზე, ამერიკული ლიტერატურა ჯერ კიდევ ცუდად იყო განვითარებული. შეერთებულ შტატებში რამდენიმე ნიჭიერი პოეტი და პროზაიკოსი იყო. მაგრამ ამერიკული ცხოვრება ჯერ კიდევ არ იყო საკმარისად ასახული ხელოვნებაში და მკითხველი საზოგადოება შეერთებულ შტატებში გადარჩა ძირითადად ინგლისიდან შემოტანილი მოდური მსუბუქი საკითხავი რომანებით.

თავად კუპერის თქმით, მან დაწერა თავისი პირველი რომანი ფსონზე, ხუმრობით დადო ცოლთან ერთად, რომ შეეძლო წიგნის დაწერა არანაკლებ საინტერესო, ვიდრე ის ინგლისური რომანები, რომლებიც მან წაიკითხა. კუპერმა ფსონი მოიგო რომანი სიფრთხილით (1820), რომელიც ასახავდა შორეული ინგლისის ცხოვრებასა და წეს-ჩვეულებებს და მიჰყვებოდა ჩვეულებრივ ინგლისურ მოდელებს. მაგრამ ეს მხოლოდ წერის პირველი მცდელობა იყო. მწერლის შემდეგი გეგმა ბევრად უფრო გაბედული აღმოჩნდა. კუპერის სიტყვებით, „მიმბაძველობის გზის მრცხვენოდა“, რომელსაც იგი თავის პირველ რომანში გაჰყვა, „ცდილობდა შეექმნა ნაწარმოები, რომელიც იქნებოდა წმინდა ამერიკული და რომლის თემა იქნებოდა სამშობლოს სიყვარული“. ასე დაიბადა ჯაშუში (1821), კუპერის ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული რომანი, რომელმაც მისი სახელი ფართოდ გახადა ამერიკასა და ევროპაში.

ეს რომანი ვითარდება 1780 წელს, რევოლუციური ომის მწვერვალზე. ჯაშუშის გმირებს შორის ჩნდება თავად ჯორჯ ვაშინგტონი, ამერიკული არმიის მთავარსარდალი, რომელიც იბრძოდა ინგლისის მეფის ჯარების წინააღმდეგ, რომელიც მოგვიანებით აირჩიეს შეერთებული შტატების პირველ პრეზიდენტად.

მაგრამ არც ვაშინგტონს და არც მის ოფიცრებს არ უკავია მთავარი ადგილი რომანში. კუპერი თავის მთავარ პერსონაჟს ხალხისგან უბრალო, შეუმჩნეველ პიროვნებად აქცევს, დამოუკიდებლობისთვის ომის ერთ-ერთ უბრალო მონაწილეს, რომლის სახელები ისტორიაში არ დარჩენილა, თუმცა სწორედ მათ გაუძლეს ომის ყველა გაჭირვებას და მიაღწიეს გამარჯვებას. გამყიდველი ჰარვი ბურჩი მოხალისეა, რომ შეასრულოს ამერიკული სარდლობის სკაუტის სახიფათო როლი. მას შემდეგ, რაც ვაშინგტონმა დაავალა გაერკვია ბრიტანელების სამხედრო საიდუმლოებები, იგი, მოხეტიალე ვაჭრის საფარქვეშ, შეაღწევს ბრიტანული ჯარების ადგილსამყოფელს და შედის ინგლისელი გენერალ კლინტონის ნდობაში. მამაცი სკაუტი ყოველ საათში რისკავს თავის სიცოცხლეს. ბრიტანელებთან მისი კავშირი ამერიკელ ჯარისკაცებსა და ოფიცრებს აიძულებს მას ღალატში ეჭვმიტანილი. თანამემამულეები ეძებენ და აპატიმრებენ მას, ამერიკული სამხედრო სასამართლო მას სიკვდილით სჯის, როგორც მოღალატე, ბურჩი კი თავის მართლებას ვერ ახერხებს, რადგან ის ვალდებულია მკაცრად შეინახოს მთავარსარდლისგან პირადად მიღებული საიდუმლო დავალებები. და ომის დასრულების შემდეგაც კი, ჰარვი ბურჩი ვერ ელოდება თავისი დამსახურების საჯარო აღიარებას. მისი სახელი და შემდგომი ბედი გაურკვევლობაში იკარგება; მისი ერთადერთი ჯილდო ომის წლების ღვაწლისთვის შეიძლება იყოს მხოლოდ იმის გაცნობიერება, რომ მან შეასრულა თავისი მოვალეობა.

ხასიათითა და სოციალური პოზიციით ჰარვი ბურჩი მრავალი თვალსაზრისით ჰგავს სხვა, კუპერის უსაყვარლეს გმირს - ტყის მკვლევარს, მონადირეს და ხაფანგს ნატი ბუმპოს. სხვადასხვა მეტსახელებით - Deerslayer, Pathfinder, Hawkeye, Long Carbine და Leatherstocking - ნატი ბუმპო კუპერის ხუთ რომანში მთავარ პერსონაჟად გვევლინება, რომლებიც ერთობლივად ცნობილია როგორც ტყავის წინდა.

აქ მოცემულია ამ რომანების სია, იმ თანმიმდევრობით, რომლითაც ისინი ჩვეულებრივ იბეჭდება კუპერის შეგროვებულ ნაწარმოებებში: ირმის მკვლელი (1841), მოჰიკანების უკანასკნელი (1826), გზამკვლევი (1840), პიონერები (1823) და პრერია. » (1827). ერთად აღებული, ისინი მოიცავს ნატი ბუმპოს ხანგრძლივი ცხოვრების სამოც წელზე მეტს. „წმ. The Pathfinder ასახავს 1750-1760 წლების ინგლის-საფრანგეთის ომს, ნატი ბუმპო კი შუახნის კაცად გვევლინება, ბრძენი და მძიმე ცხოვრებისეული გამოცდილებით გამაგრებული. მოჰიკანების ბოლოში ახალი მოკავშირე ჩნდება ნატი ბუმპოსა და ჩინგაჩგუკის გვერდით, ამ ინდოელი ლიდერის ვაჟი, ახალგაზრდა მეომარი უნკასი, რომელსაც უყვარს თეთრი გოგონა კორა და მასთან ერთად კვდება, ცდილობს გადაარჩინოს იგი მზაკვრული მტრებისგან. პიონერებში, რომელიც ვითარდება 1793 წელს, მკითხველს ეძლევა ნატი ბუმპოსა და მისი მეგობრის სევდიანი სიბერის სურათები, მთვრალი, ავადმყოფი, მარტოსული მოჰიკანი, რომელშიც ადვილი არ არის განადგურებულის ოდესღაც ძლიერი ლიდერის ამოცნობა. , გაუჩინარებული ტომი. რომანში Prairie, რომელიც ხურავს ამ ხუთწიგნეულს, მოქმედება გადატანილია 1805 წ. ნატი ბუმპო - ოთხმოცი წლის დამღუპველი მოხუცი - ახლა მარტო დახეტიალობს პრერიების უდაბნო დაბლობებში. სულით ისევ ხალისიანია, მაგრამ ხელები უკანკალებს, მხედველობა დაბინდულია; მონადირე, რომელიც ოდესღაც ცნობილი იყო თავისი გასროლების სიზუსტით, ახლა იშვიათად აჭერს თავისი გრძელი კარაბინის ჩახმახს. ის თავის საარსებო წყაროს მახეში და მახეში ცხოველებისა და ფრინველების დაჭერით შოულობს. მოხუც მაწანწალას კვლავ შეუძლია ფასდაუდებელი დახმარება გაუწიოს გაჭირვებულ ადამიანებს: ის შეძლებს მტრების ეშმაკობის ამოხსნას; ის თავს დაესხმება სასურველ ბილიკს, რომელიც დაიკარგა უზარმაზარ სივრცეებში; ის გადაარჩენს თავის თანამგზავრებს შიმშილისგან და სტეპის ხანძრისგან... ასევე იძენს ახალ ახალგაზრდა მეგობრებს, ინდიელებს და თეთრკანიან ამერიკელებს. მაგრამ მათ შორის ვერავინ შეედრება თავის ყოფილ თანამოაზრეებს - ბრძენ და მამაცი ჩინგაჩგუკს, მეტსახელად დიდ გველს, მამაც ახალგაზრდა უნკასს - მოჰიკანთა უკანასკნელს ...

მკითხველებს, რა თქმა უნდა, ურჩევნიათ წიგნიდან წიგნში გადაადგილება ამ თანმიმდევრობით, რათა ხელი შეუწყონ ნატი ბუმპოს გასაოცარი თავგადასავლებით სავსე მისი ხანგრძლივი ცხოვრების მანძილზე.

მაგრამ საინტერესოა, რომ თავად კუპერის წარმოსახვამ დახატა სხვადასხვა ნახატები მისი საყვარელი გმირის ცხოვრებიდან სრულიად განსხვავებული, თითქმის პირდაპირ საპირისპირო თანმიმდევრობით. თუ კარგად დააკვირდებით და დაფიქრდებით ხუთწიგნეულის ცალკეული ნაწილების გამოქვეყნების წლებზე, ზემოთ მითითებული ტყავის წინდების შესახებ, აღმოჩნდება, რომ მწერალმა ნატი ბუმპოს ისტორია თითქმის ბოლოდან დაიწყო, უფრო სწორედ, დან. ბოლო წიგნი, რომანიდან პიონერები. ამის შემდეგ მან დაწერა რომანი The Last of the Mohicans, სადაც მოხსენიებულია ტყავის წინდას ცხოვრების სიმწიფის წლები და მისი მოთხრობის დასასრული არის რომანი Prairie. მხოლოდ მრავალი წლის შემდეგ, მწერალმა განაახლა შეწყვეტილი თხრობა და „გზამკვლევის“ შემდეგ, საბოლოოდ გამოსცა ამ ციკლის მეხუთე და ბოლო წიგნი - რომანი წმინდა იოანეს ვორტი, სადაც საბოლოოდ ისაუბრა თავისი გმირის ახალგაზრდობაზე. თითქმის ორი ათწლეულის განმავლობაში, 20-იანი წლების დასაწყისიდან მე-19 საუკუნის 40-იანი წლების დასაწყისამდე, კუპერი მუშაობდა ამ ხუთწიგნეულზე.

არაჩვეულებრივი თანმიმდევრობა, რომლითაც, როგორც ვხედავთ, იქმნებოდა და გამოქვეყნდა ეს რომანები, სადაც გმირი ჯერ მკითხველის წინაშე წარსდგა, როგორც დაღლილი მოხუცი, შემდეგ შუახნის კაცი და ბოლოს, როგორც ძალებითა და იმედით სავსე ახალგაზრდა. მომავლისთვის, შემთხვევითი არ ყოფილა.

ნატი ბუმპოსა და მისი მეგობრების ისტორიის გამოკვეთისას კუპერი ასევე ფიქრობდა თავისი ქვეყნისა და ხალხის ისტორიაზე. მან შეადარა მეცხრამეტე საუკუნის ბურჟუაზიული ამერიკა მეთვრამეტე საუკუნის ამერიკას, შეადარა აწმყო წარსულს და გამოიტანა სამწუხარო და შემაშფოთებელი დასკვნები შეერთებული შტატების მდგომარეობის შესახებ.

1834 წელს, ტყავის წინდების ისტორიიდან ცოტა ხნით გადახვევით, კუპერმა დაწერა სრულიად განსხვავებული სახის წიგნი, რომელიც, თუმცა, თავისებურად ავსებს და ხსნის მის რომანებს ნატი ბუმპოს შესახებ. ეს იყო კაუსტიკური სატირული ნოველა „მონიკინი“, რომელიც ბევრ რამეში მოგვაგონებდა „გულივერის მოგზაურობებს“, დაწერილი ჯონათან სვიფტის მიერ. სვიფტმა, მე-18 საუკუნის ინგლისელმა სატირიკოსმა, ისაუბრა დოქტორ გულივერის მოგზაურობებზე შორეულ ქვეყნებში, რომლებიც დასახლებულნი იყვნენ ჭორფლებით, გიგანტებით, მოლაპარაკე ცხენებითა და სხვა უპრეცედენტო არსებებით, რათა ირიბად, გამოგონილი, ფანტასტიკური მაგალითების გამოყენებით, დაცინონ და დაგმო ყველაფერი, რაც მას აჯანყდა. ინგლისის რეალურ ცხოვრებაში.. ასევე კუპერი მონიკინებში. ამ ისტორიის მოქმედება ვითარდება ორ ფანტასტიკურ შტატში - დაბლა ხტომა და სიმაღლეზე ნახტომი, რომლებიც სავარაუდოდ მდებარეობს სადღაც სამხრეთ პოლუსთან, ანტარქტიდის გაფართოვებაში. კუპერმა ასევე აღწერა ამ სახელმწიფოების მკვიდრნი - დიდი მაიმუნები, "მონიკინები". თავად ამ სახელმა მაშინვე, თანხმობით, შესთავაზა როგორც ამერიკელ, ისე ინგლისელ მკითხველს მაიმუნის იდეა (ინგლისურად "მაიმუნი"), და ფულის იდეა (ინგლისურად "ფული"). მართლაც, კუპერის მიერ გამოსახული ამ ნახევრად მხეცების, ნახევრად ადამიანების მთავარი საკუთრება იყო ყოვლისმომცველი სიხარბე. მკითხველს ადვილად შეეძლო გამოიცნო, რომ მაღალი ხტომის საფარქვეშ ავტორმა აღწერა ინგლისი, ხოლო დაბალი ხტომის საფარქვეშ - შეერთებული შტატები. ამავდროულად, აღმოჩნდა, რომ მიუხედავად იმისა, რომ დაბლა ხტომაში (ანუ აშშ-ში) მცხოვრებ „მონიკინებს“ უყვართ თავიანთი უფლებებისა და თავისუფლებების წარმოჩენა, ისინი მაინც განსხვავდებიან მაცხოვრებლებისაგან.

მაღალი მხტუნავები (ანუ ინგლისი) მხოლოდ იმიტომ, რომ უფრო მოკლე კუდები აქვთ. მათ ქვეყანაში დროდადრო ხდება „დიდი მორალური დაბნელება“: სიხარბე და მოგებისკენ სწრაფვა ბუნდოვანია და ბუნდოვანია ყველა სხვა ინტერესსა და გრძნობას. „მონიკინები“ - „დაბალ მხტუნავები“ დოლარს ეხებიან და ფულს ყველაფერზე მეტად აფასებენ.

ბურჟუაზიული ამერიკა ასეთი არამიმზიდველი სახით ჩნდება სატირის კუპერის გამოსახულებაში. მაგრამ იგივე კუპერი, თავის პირველ ისტორიულ რომანებში ამერიკის დამოუკიდებლობის ომის ეპოქიდან, ემოციით წერდა ამერიკელ პატრიოტთა გმირულ ბრძოლას ინგლისის ბატონობის წინააღმდეგ, რის შედეგადაც ეს ბურჟუაზიული ამერიკა განვითარდა და გაძლიერდა. მაგრამ რაც დრო გადიოდა, მწერლისთვის უფრო და უფრო ცხადი ხდებოდა, რომ თავისუფლებისა და თანასწორობის იდეალები, რომლებისთვისაც იბრძოდნენ რიგითი ამერიკელები, როგორიცაა ჰარვი ბურჩი ჯაშუშში ან ნატი ბუმპო ტყავის წინდაში, ამერიკაში არ განხორციელებულა. უკვე რომანში "ჯაშუში" კუპერმა აჩვენა მოპირდაპირე საწყობის თავგანწირული და უინტერესო გმირ-მზვერავი ხალხის გვერდით - ცრუ პატრიოტები, რომლებიც მგლების მსგავსად დადიან "არავის" მიწაზე ამერიკელებისა და ბრიტანელების ბანაკებს შორის და ძარცვავენ. და კლავენ როგორც საკუთარს, ისე სხვებს "ადვილი" ომის ნადავლის ძიებაში. ჰარვი ბურჩისა და მისნაირი პატიოსანი ამერიკელების უბედურება ის არის, რომ მათი ექსპლოიტეტების შედეგებს არაკეთილსინდისიერად იყენებენ ხარბი მტაცებლები. სწორედ ისინი, ეს გაუმაძღარი მესაკუთრეები ხდებიან ცხოვრების ბატონ-პატრონები ბურჟუაზიულ ამერიკაში, უკან უბიძგებენ და იმორჩილებენ უბრალო მშრომელ ხალხს. კუპერი არაერთხელ ფიქრობდა შფოთვითა და შფოთვით ამ სოციალური წინააღმდეგობების გამო და ეკითხებოდა საკუთარ თავს, სად მიიყვანდნენ ისინი მის ქვეყანას. ეს ანარეკლები აისახა მის რომანებში ტყავის წინდების შესახებ.

თავად ნატი ბუმპო კუპერის გამოსახულებით არის ნამდვილი უინტერესო, კრისტალურად სუფთა, კეთილშობილი და მოკრძალებული ადამიანი. მისი მოთხოვნილებები მცირეა. თავისუფლება, დამოუკიდებლობა და ტყის თავისუფლება - ეს არის ის, რაც მას სჭირდება ბედნიერებისთვის. მაგრამ ცხოვრება ართმევს მას ამ სიხარულს. ნატი ბუმპოს ბედი ისე ვითარდება, რომ პატარა ასაკიდან სიბერემდე ის, ხანდახან უნებლიედ, ემსახურება სასტიკ და ხარბ კოლონიალურ მფლობელებს. მათთვის ტყეები, წყლის სივრცეები და პრერიული დაბლობები მხოლოდ მტაცებელია, რომელსაც ისინი ჩქარობენ სხვებისგან ჩამოერთვას, საკუთარი თავისთვის შესაფერისი და შემოსავლის წყაროდ გადაქცევას.

მხოლოდ მოგებაზე ზრუნავდნენ, უაზროდ ფლანგავდნენ და ანადგურებენ ქვეყნის ბუნებრივ სიმდიდრეს. პიონერებში ნატი ბუმპო ტკივილით ხედავს, როგორ უმოწყალოდ ჭრიან ხელუხლებელი ტყე; ისინი ჩამოაგდებენ, მტაცებლურად მოპოვებულ შაქარს, ლამაზ ნეკერჩხლის კორომებს; ამაოდ გაანადგურე ბევრი თევზი; ტყის ცხოველებისა და ფრინველების განადგურება და შეშინება; მთელი სოფელი, ყველა იარაღიდან, ბავშვების მშვილდებიდან დაწყებული ქვემეხებით, ისვრიან ველური მტრედების უზარმაზარ გადამფრენ ფარებს... უბნის ახალ მეპატრონეებს შორის თავს უცხოდ გრძნობს, თუმცა ერთხელ თავად უჩვენა გზა და დაეხმარა დასახლებაში. ამ ნაწილებში. ყველა ამ წარმატებული მფლობელის, იურისტის, მსხვილი და პატარა ვაჭრების, მტაცებელი ფერმერების საქმიანობა, რომლებმაც ძლივს მოახერხეს ადგილის გასუფთავება და მისგან ერთი-ორი მოსავლის შეგროვება, ტოვებენ მას სხვა, უფრო მომგებიანს, ტოვებენ დამწვარ ღეროებს და გამოფიტული მიწა, როგორც ჩანს, ძველი ტყავის წინდა გაუგებარი და მტრული. ცულის ხმა მის სულში ეხმიანება საშინელი სასიკვდილო სიცივით, რომელიც წინასწარმეტყველებს მისი საყვარელი თავისუფალი და ველური ამერიკის გარდაუვალ გაუჩინარებას. სკაუტური გზამკვლევი, რომელსაც ოდესღაც თანაბარი არ ჰყავდა, ახლა უმწეო ბავშვივით იკარგება უცნობ ნაკვეთებსა და ჩიხებს შორის, ვერ პოულობს მრავალსაუკუნოვან ხეებს, რომელთაგან თითოეული მისი ძველი და ერთგული მეგობარი იყო. მას არ ესმის მიწის მესაკუთრეების მიერ შემოღებული ახალი კანონები და ვერ ხვდება, რაში იყო დამნაშავე, როცა მოსამართლე მარმადუკის ტაძარი (რომელსაც ძველად ტყავის წინდა ეხმარებოდა უბედურებაში, კვებავდა და ათბობდა) ციხეში აგზავნის მას წესების უმნიშვნელო დარღვევისთვის. ნადირობის წესები.

ნატი ბუმპო ასევე თავს უცხოდ, რენეგატად გრძნობს სხვა ადამიანების-მფლობელების, ბურჟუაზიული ამერიკის წარმომადგენლების გარემოცვაში, რომლებსაც მისი ბედი უპირისპირდება. მას არ შეუძლია შეეგუოს ისეთ მტაცებლებს, როგორებიცაა ჰატერი და მარჩი, რომლებიც ნადირობენ ინდიელებზე ("ირმების მკვლელი"), ან ისმაელ ბუში და მისი ვაჟები, რომლებიც არ ზიზღიან არც ყაჩაღობას, არც მკვლელობას და არ ძარცვავენ მიწას, როგორც ზოგჯერ შეუძლიათ ძარცვავენ. მეზობელი ("Prairie"). უსაფუძვლოდ, რაც არ უნდა განსხვავებული იყოს ტყავის წინდების შესახებ ხუთი რომანის შინაარსი, თითოეული მათგანი მთავრდება იმით, რომ შეასრულა თავისი მოვალეობა და გადაარჩინა თავისი თანამგზავრები უბედურებისგან, ნატი ბუმპო ტოვებს მათ ტყეში და როდესაც აღარ დარჩა ტყეები, სადაც მას შეეძლო თავშესაფარი, პრერიაზე. ბურჟუაზიული მესაკუთრეთა სამყაროში ის მარტოა და კანონის მიღმაა. "შეშლილი ბუმპო", - წერდა გორკი მასზე, - ყველგან აღძრავს მკითხველთა სიმპათიას მისი აზროვნების გულწრფელი სიმარტივით და მისი საქმის გამბედაობით. ახალი სამყაროს ტყეებისა და სტეპების მკვლევარი, მან გზა გაუკვალა მათში მყოფ ადამიანებს, რომლებმაც მოგვიანებით დაგმეს, როგორც კრიმინალს მათი ეგოისტური კანონების დარღვევისთვის, გაუგებარი მისი თავისუფლების გრძნობისთვის. მთელი თავისი ცხოვრება გაუცნობიერებლად ემსახურებოდა ველური ხალხის ქვეყანაში მატერიალური კულტურის გეოგრაფიული გავრცელების დიდ საქმეს და არ შეეძლო ეცხოვრა ამ კულტურის პირობებში, ის გზები, რისთვისაც მან პირველად გახსნა. ასეთია - ხშირად - მრავალი პიონერ-გამომძიებლის ბედი, ადამიანები, რომლებიც ცხოვრების შესწავლით უფრო ღრმად და შორს მიდიან ვიდრე მათი თანამედროვეები. და ამ თვალსაზრისით, გაუნათლებელი ბუმპო თითქმის ალეგორიული ფიგურაა, რომელიც უერთდება კაცობრიობის იმ ნამდვილ მეგობრებს, რომელთა ტანჯვა და საქმეები ასე უხვად ამშვენებს ჩვენს ცხოვრებას.

თავად ნატი ბუმპოს გამოსახულების გვერდით კუპერის მისადმი მიძღვნილ წიგნებში გამორჩეულია მისი ინდოელი მეგობრების სურათებიც. მოჰიკანელთა უკანასკნელი და მის სხვა რომანებში კუპერი იყო პირველი ამერიკელი მწერალი, ღრმა სიმპათიითა და პატივისცემით, რომელმაც განასახიერა "მშვენიერი ხალხი", "ჩრდილოეთ ამერიკის მკვიდრი მეომრები" - ხალხი, "ომში - მამაცი, ფაფუკი". , მოღალატე, დაუნდობელი, თავგანწირვისთვის მზად; მშვიდობის დროს, სამართლიანი, დიდსულოვანი, სტუმართმოყვარე, შურისმაძიებელი, ცრუმორწმუნე, მოკრძალებული და ზოგადად სარწმუნოება“ (როგორც თავად კუპერი ამბობს „უკანასკნელი მოჰიკანების“ წინასიტყვაობაში).

საჭირო იყო მსოფლმხედველობის დიდი სიგანე და ცრურწმენებისაგან თავისუფლება, რომ ასეთი სიმპათიით და პოეტური შეღწევით ეწერა ინდიელებზე, რომლებსაც ბურჟუაზიული კოლონიალისტები სასტიკად დევნიდნენ, ანადგურებდნენ და ადამიანებად არ თვლიდნენ. დიდი გველის - ჩინგაჩგუკისა და მისი ვაჟის უნკასის გამოსახულებებში კუპერმა ინდიელები აჩვენა, როგორც ნამდვილი გმირები, კეთილშობილი და მამაცი, მეგობრობის კანონების ერთგული, საფრთხის წინაშე უშიშარი. ამერიკელ პოეტ ლონგფელომდე დიდი ხნით ადრე, რომელიც ამუშავებდა ინდიელთა ტომების ლეგენდებს თავის ცნობილ ლექსში "სიმღერა ჰიავატაში", კუპერმა შეისწავლა ინდიელთა ხალხური წეს-ჩვეულებები, სიმღერები და რწმენა და ისარგებლა ამით თავის რომანებში, რაც მათ გვაწვდის. განსაკუთრებული პოეტური თვისება.

კუპერი თანაგრძნობითა და მწუხარებით წერს ინდური ტომების გადაშენებასა და განადგურებაზე. სევდიანი ნოტა ჟღერს უკვე სათაურში "უკანასკნელი მოჰიკანები", რომელიც აცხადებს, თავად მწერლის სიტყვებით, "გარდაუვალი, როგორც ჩანს, ყველა ამ ხალხის ბედი, რომელიც ქრება ... ცივილიზაციის წნეხის ქვეშ. , როგორც მათი მშობლიური ტყეების ფოთლები ყინვის სუნთქვის ქვეშ ეცემა“. მამაცი ახალგაზრდა უნკასისა და მისი საყვარელი კორას სიკვდილი, როგორც იქნა, კუპერის გამოსახულებით სიმბოლოა მთელი ერის ამ ისტორიულ ტრაგედიას.

კუპერის წიგნებში არ შეიძლება ისტორიული მოვლენების ზუსტი, საიმედო ასახვა. ბევრ რამეზე დუმს, ბევრს აზვიადებს, ნამდვილ ფაქტებს გამოგონილებით ანაცვლებს. პუშკინმა აღმოაჩინა უზუსტობები კუპერის მიერ ინდიელების აღწერაში და მიაკუთვნა იმ მხატვრებს, რომლებიც „სიმართლეს ხატავდნენ თავიანთი ფანტაზიის ფერებით“. მოგვიანებით, მარკ ტვენმა გაიცინა კუპერის გმირების წარმოუდგენელ საქმეებზე და აღმოაჩინა სახალისო შეუსაბამობები მათი გამოსვლებისა და მოქმედებების აღწერაში.

მაგრამ კუპერი არ ცდილობდა რეალისტური სიზუსტისთვის ცხოვრების ასახვაში. რომანტიკული მიმართულების მწერალი, საკუთარ თავს უფლებად თვლიდა გამოეყენებინა გაზვიადებები და ზოგჯერ რეალობა მხატვრული ლიტერატურით დაამშვენებინა. მაგრამ თავის საუკეთესო რომანებში მან მოახერხა, უფრო ექსპრესიულად და ნათლად, ვიდრე მისი ნებისმიერი სხვა თანამედროვე, ძალიან მნიშვნელოვანი მოვლენების რეპროდუცირება თავისი ქვეყნისა და ხალხის ისტორიიდან: ბრძოლა შეერთებული შტატების დამოუკიდებლობისთვის, ჩრდილოეთის კოლონიზაცია. ამერიკის კონტინენტი და ინდოელი ტომების სიკვდილი, რომლებიც შეადგენდნენ მის მკვიდრ მოსახლეობას. . „როგორც ახალგაზრდა სახელმწიფოს მოქალაქე, რომელიც წარმოიშვა ახალგაზრდა მიწაზე, და არა ჩვენი ძველი სამყაროს მსგავსი, მან, ამ გარემოების გამო, თითქოს შექმნა რომანების განსაკუთრებული სახეობა - ამერიკული სტეპი და ზღვა“, - წერდა ბელინსკი და განმარტავდა ახალს. კუპერი შემოვიდა მსოფლიო ლიტერატურაში. თავისუფალი ბუნებისა და საგმირო საქმეების პოეზია არის ის, რაც იზიდავს ყველა მკითხველს კუპერის რომანებში.

ოცეგოს ტბის გამჭვირვალე სივრცე, რომელიც სარკეში ასახავს მიტოვებულ ტყიან სანაპიროებს; გლენ ჩანჩქერის ველური რეპიდები; მწვანე ფოთლების უსაზღვრო ზღვა, რომელიც იხსნება მოგზაურებისთვის, რომლებიც შედიან უღრან ტყეებში დიდი ტბების პირას, და ონტარიოს ფართო სივრცეები ათასი კუნძულის ლაბირინთთან ერთად; მიჩიგანის მუხის კორომებისა და პრერიის უდაბნო დაბლობების აყვავებული მზიანი ნაპირები - ყველა ეს სურათი რჩება ყველას მეხსიერებაში, ვინც კითხულობს კუპერის რომანებს. ამერიკის ძლევამოსილი და დიდებული ბუნება შემოდის მის ნაწარმოებებში, როგორც ცოცხალი პრინციპი, ხან მტრული, ხან მეგობრული ეხმარება გმირებს, ემუქრება უცნობი საფრთხეებით, ჰპირდება თავშესაფარს და თავშესაფარს, ხსნის გზას ხსნის, ბედნიერებისკენ - ან სიკვდილისკენ. ამიტომაა, რომ კუპერის ბუნების ნახატები ასეთი მიმზიდველი და პოეტურია. „შენ გეჩვენება, რომ შენ თვითონ ხარ მოხრილი მრავალსაუკუნოვანი ხეების ტილოების ქვეშ, რომ ამოიცნო მოკასინის კვალი. საფრთხეები იმდენად არის დაკავშირებული ქვეყნის თავისებურებებთან, რომ გულდასმით სწავლობ კლდეებს, ჩანჩქერებს, ჩქარობებს, ბუჩქებს; თქვენ რეინკარნირებული ხართ როგორც ქვეყანა: ის შემოდის თქვენში, ან თქვენ შედიხართ მასში ... ”- ასე წერდა ბალზაკი კუპერის ბუნების გამოსახულებაზე, რომელიც ძალიან აფასებდა მის შრომას.

მომხიბლავი და კუპერის რომანების მოქმედება. უთვალავია საფრთხეები და დაბრკოლებები, რომლებიც მის გმირებს წინ უდგებიან. მაგრამ არ არსებობს განსაცდელი, რომლის წინაშეც მათი ნება დაიხარებს. სიცოცხლისადმი ჯანსაღი და მამაცი სიყვარულით სავსე, მათ არ იციან გამოუვალი სიტუაციები, შეუძლიათ დროულად მიიღონ გაბედული გადაწყვეტილება, გზა გაუხსნან ხსნისა და გამარჯვებისაკენ.

ამავდროულად, კუპერში შემოქმედების პოეზია არ არის დაჩრდილული არც ეგოისტური გათვლებით და არც მტაცებლური სისასტიკით. მისი საუკეთესო რომანები ამ მხრივ ძალიან განსხვავდება მრავალი სათავგადასავლო წიგნისგან, რომელიც ახლა გამოქვეყნებულია კაპიტალისტურ ქვეყნებში, რომელთა "გმირები" - იქნებიან ისინი კრიმინალები თუ დეტექტივები, გამომგონებლები, მოგზაურები, ოფიცრები თუ კოლონიალური ჩინოვნიკები - ყველაზე ხშირად ხელმძღვანელობენ გამაოგნებელი წყურვილით. სიმდიდრისა და ძალაუფლებისთვის და მზად არიან ყველაფრისთვის წარმატებული იყოს. კუპერის საყვარელი გმირები, პირიქით, თავდაუზოგავი და უინტერესოები არიან. მთელი თავისი შრომით განადიდებს თავისუფალი, პატიოსანი და აქტიური ადამიანის სიმამაცეს, რომელიც გაბედულად და ცნობისმოყვარეობით უყურებს ცხოვრების სახეს.

თუკი ირვინგისა და ჰოთორნის, ისევე როგორც ე. პოს უდავო დამსახურება იყო ამერიკული მოთხრობის შექმნა, მაშინ ჯეიმს ფენიმორ კუპერი (1789-1851) სამართლიანად ითვლება ამერიკული რომანის ფუძემდებლად. ვ. ირვინგთან ერთად, ფენიმორ კუპერი- რომანტიკული ნატივიზმის კლასიკა: სწორედ მან შემოიტანა აშშ-ს ლიტერატურაში ისეთი წმინდა ეროვნული და მრავალმხრივი ფენომენი, როგორიც არის საზღვარი, თუმცა ეს არ ამოწურავს მკითხველს კუპერის მიერ აღმოჩენილ ამერიკას.

კუპერი პირველი იყო შეერთებულ შტატებში, ვინც დაიწყო რომანების წერა ჟანრის თანამედროვე გაგებით; მან შეიმუშავა ამერიკული რომანის იდეოლოგიური და ესთეტიკური პარამეტრები თეორიულად (ნაწარმოებების წინასიტყვაობაში) და პრაქტიკულად (თავის შემოქმედებაში). მან საფუძველი ჩაუყარა რომანის უამრავ ჟანრულ სახეობას, რომლებიც ადრე საერთოდ არ იყო ცნობილი რუსული, ზოგიერთ შემთხვევაში კი მსოფლიო მხატვრული პროზასთვის.

კუპერი არის ამერიკული ისტორიული რომანის შემქმნელი: მისი „ჯაშუშით“ (1821 წ.) დაიწყო გმირული ეროვნული ისტორიის განვითარება. ის იყო ამერიკული საზღვაო რომანის (The Pilot, 1823) და მისი კონკრეტულად ეროვნული ჯიშის, ვეშაპისტური რომანის (The Sea Lions, 1849) ინიციატორი, რომელიც შემდგომში ბრწყინვალედ შეიმუშავა გ.მელვილმა. კუპერმა, თავის მხრივ, შეიმუშავა ამერიკული სათავგადასავლო და მორალური რომანების პრინციპები (მაილს უოლინგფორდი, 1844), სოციალური რომანი (სახლები, 1838), სატირული რომანი (მონიკინსი, 1835), უტოპიური რომანი (კრატერის კოლონია, 1848 წ. ) და ეგრეთ წოდებული „ევრო-ამერიკული“ რომანი („ამერიკელთა ცნებები“, 1828 წ.), რომლის კონფლიქტი აგებულია ძველი და ახალი სამყაროს კულტურების ურთიერთობაზე; შემდეგ ის გახდა ცენტრალური გ. ჯეიმსის შემოქმედებაში.

დაბოლოს, კუპერი არის რუსული მხატვრული ლიტერატურის ისეთი ამოუწურავი სფეროს აღმომჩენი, როგორიც არის სასაზღვრო რომანი (ანუ „სასაზღვრო რომანი“), ჟანრის მრავალფეროვნება, რომელსაც, უპირველეს ყოვლისა, ეკუთვნის მისი „ტყავის წინდების პენტალოგია“. თუმცა უნდა აღინიშნოს, რომ კუპერის პენტალოგია ერთგვარი სინთეზური ნარატივია, რადგან ის ასევე მოიცავს ისტორიული, სოციალური, მორალისტური და სათავგადასავლო რომანებისა და ეპიკური რომანების მახასიათებლებს, რაც სრულად შეესაბამება საზღვრის რეალურ მნიშვნელობას ეროვნულ ისტორიაში. და მე-19 საუკუნის ცხოვრება.

ჯეიმს კუპერი დაიბადა გამოჩენილი პოლიტიკოსის, კონგრესმენის და დიდი მიწის მესაკუთრის, მოსამართლე უილიამ კუპერის ოჯახში, მშვიდი ინგლისელი კვაკერებისა და მკაცრი შვედების დიდებული შთამომავალი. (ფენიმორი მწერლის დედის ქალიშვილობის გვარია, რომელიც მან 1826 წელს დაამატა, რითაც ახალი ეტაპი დადგა მის ლიტერატურულ მოღვაწეობაში). მისი დაბადებიდან ერთი წლის შემდეგ, ოჯახი საცხოვრებლად ნიუ-ჯერსიდან ნიუ-იორკის შტატში გადავიდა ოცეგოს ტბის დაუსახლებელ სანაპიროებზე, სადაც მოსამართლე კუპერმა დააარსა სოფელი კუპერსტაუნი. აქ, ცივილიზაციისა და ველური განუვითარებელი მიწების საზღვარზე, მომავალმა რომანისტმა გაატარა ბავშვობა და ადრეული მოზარდობა.

მან განათლება მიიღო სახლში, სწავლობდა მისთვის დაქირავებულ ინგლისურის მასწავლებელთან და ცამეტი წლის ასაკში შევიდა იელში, საიდანაც, მიუხედავად ბრწყინვალე აკადემიური წარმატებისა, ორი წლის შემდეგ გააძევეს „პროვოკაციული ქცევისა და საშიში ხუმრობებისადმი მიდრეკილების გამო. " ახალგაზრდა კუპერს შეეძლო, მაგალითად, აუდიტორიაში ვირი მიეყვანა და პროფესორის სავარძელში დასვა. აღვნიშნოთ, რომ ეს ხუმრობები სრულად შეესაბამებოდა საზღვარზე გაბატონებულ ზნეობებს და სასაზღვრო ფოლკლორის სულისკვეთებას, მაგრამ, რა თქმა უნდა, ეწინააღმდეგებოდა აკადემიურ გარემოში მიღებულ იდეებს. მკაცრი მამის მიერ არჩეული გავლენის ზომა პედაგოგიურად პერსპექტიული აღმოჩნდა: მან სასწრაფოდ მისცა თავისი თხუთმეტი წლის ვარმინტი ვაჟი მეზღვაურად სავაჭრო გემზე.

ორწლიანი რეგულარული სამსახურის შემდეგ, ჯეიმს კუპერი შევიდა საზღვაო ფლოტში, როგორც შუამავალი და ცურავდა ზღვებსა და ოკეანეებს კიდევ სამი წლის განმავლობაში. იგი პენსიაზე გავიდა 1811 წელს, ქორწინებისთანავე, მისი ახალგაზრდა მეუღლის, სუზან ავგუსტას, დე ლანსის თხოვნით, კარგი ნიუ-იორკის ოჯახიდან. ცოტა ხნის შემდეგ, მისი მამა გარდაიცვალა ინსულტით პოლიტიკური დებატების დროს, რის გამოც შვილს ღირსეული მემკვიდრეობა დაუტოვა და კუპერი ცხოვრობდა სოფლის ჯენტლმენის წყნარი ცხოვრებით.

ის მწერალი გახდა, როგორც ოჯახის ლეგენდა ამბობს, სრულიად შემთხვევით - ოჯახისთვის და საკუთარი თავისთვის მოულოდნელად. კუპერის ქალიშვილი სუზანი იხსენებს: "დედაჩემი ცუდად იყო; ის იწვა დივანზე და მან ხმამაღლა წაუკითხა მას ახალი ინგლისური რომანი. როგორც ჩანს, ეს ღირებული იყო, რადგან პირველი თავების შემდეგ მან გადააგდო და წამოიძახა: "დიახ. მე თვითონ დაგიწერდი ამაზე უკეთეს წიგნს!" გაეცინა დედას - ეს აზრი მას ძალიან აბსურდულად მოეჩვენა. ის, ვინც წერილებსაც კი ვერ წერდა, უცებ დაჯდებოდა წიგნის დასაწერად! მამა ამტკიცებდა, რომ შეეძლო და მართლაც, მან მაშინვე ჩანახა მოთხრობის პირველი გვერდები, რომელსაც სახელი არ ჰქონდა; მოქმედება, სხვათა შორის, მოხდა ინგლისში.

კუპერის პირველი ნამუშევარი, მანერების იმიტირებული რომანი The Precaution, გამოიცა 1820 წელს. ამის შემდეგ დაუყოვნებლივ, მწერალი, მისი სიტყვებით, „შეეცადა შეექმნა ნაწარმოები, რომელიც იქნებოდა წმინდა ამერიკული და რომლის თემაც იქნებოდა სამშობლოს სიყვარული“. ასე გაჩნდა ისტორიული რომანი ჯაშუში (1821), რომელმაც ავტორს ყველაზე ფართო პოპულარობა მოუტანა აშშ-სა და ევროპაში, საფუძველი ჩაუყარა ამერიკული რომანის განვითარებას და უ. ირვინგის ესკიზების წიგნთან ერთად ორიგინალურ ეროვნულ ლიტერატურას ქ. გენერალი.

როგორ შეიქმნა ამერიკული რომანი, რა იყო კუპერის წარმატების „საიდუმლო“, რა თავისებურებები ახასიათებდა ავტორის მოთხრობის ტექნიკას? კუპერმა თავისი ნამუშევარი დააფუძნა ინგლისური სოციალური რომანის მთავარ პრინციპზე, რომელიც განსაკუთრებულ მოდაში მოვიდა მე-19 საუკუნის პირველ ათწლეულებში (ჯეინ ოსტინი, მერი ეჯვორთი): ძალადობრივი ქმედება, პერსონაჟების შექმნის თავისუფალი ხელოვნება, სიუჟეტის დაქვემდებარება. სოციალური იდეის დადასტურება. ამ საფუძველზე შექმნილი კუპერის ნამუშევრების ორიგინალობა, უპირველეს ყოვლისა, იმ თემაში იყო, რომელიც მან უკვე აღმოაჩინა თავის პირველ არა იმიტირებულ, არამედ „წმინდა ამერიკულ რომანში“.

ეს თემა იმდროინდელი ევროპელებისთვის სრულიად უცნობი და პატრიოტი მკითხველისთვის ყოველთვის მიმზიდველი ამერიკაა. უკვე The Spy-ში გამოიკვეთა ორი ძირითადი მიმართულებიდან ერთ-ერთი, რომლითაც კუპერმა შემდგომში განავითარა ეს თემა: ეროვნული ისტორია (ძირითადად დამოუკიდებლობისთვის ომი) და შეერთებული შტატების ბუნება (პირველ რიგში, მისთვის ნაცნობი საზღვარი და ზღვა. ახალგაზრდობიდან; კუპერის 33 რომანიდან 11). რაც შეეხება სიუჟეტის დრამატურგიას და პერსონაჟების სიკაშკაშეს, ეროვნული ისტორია და რეალობა ითვალისწინებდა ამ არანაკლებ მდიდარ და უახლეს მასალას, ვიდრე ძველი სამყაროს ცხოვრება.

კუპერის ნატივისტური ნარატივის სტილი აბსოლუტურად ინოვაციური იყო და ინგლისელი რომანისტთა სტილისგან განსხვავებით: სიუჟეტი, ფიგურული სისტემა, პეიზაჟები, თავად წარმოდგენის გზა, ურთიერთქმედება, ქმნიდა კუპერის ემოციური პროზის უნიკალურ ხარისხს. კუპერისთვის წერა იყო იმის გამოხატვის საშუალება, რასაც ის ფიქრობდა ამერიკაზე. თავისი კარიერის დასაწყისში, ახალგაზრდა მამულისადმი პატრიოტული სიამაყით ამოძრავებული და მომავალს ოპტიმიზმით უყურებდა, ეროვნული ცხოვრების გარკვეული ხარვეზების გამოსწორებას ცდილობდა. კუპერისთვის, ისევე როგორც ირვინგისთვის, დემოკრატიული რწმენის „საპროცენტო ქვა“ ევროპაში ხანგრძლივი ყოფნა იყო: ნიუ-იორკელი მწერალი მსოფლიო დიდების ზენიტში, იგი დაინიშნა ამერიკის კონსულად ლიონში. ფენიმორ კუპერმა, რომელმაც ისარგებლა ამ დანიშვნით ჯანმრთელობის გასაუმჯობესებლად და ქალიშვილების იტალიური და ფრანგული კულტურის გასაცნობად, მოსალოდნელზე მეტხანს დარჩა საზღვარგარეთ.

შვიდწლიანი არყოფნის შემდეგ, ის, რომელმაც დატოვა ჯონ კვინსი ადამსის აშშ, 1833 წელს, ირვინგის მსგავსად, ენდრიუ ჯექსონის ამერიკაში დაბრუნდა. შოკირებული იყო თავისი ქვეყნის ცხოვრებაში დრამატული ცვლილებებით, ის, ირვინგისგან განსხვავებით, გახდა საზღვრის ფართო დემოკრატიის ჯექსონის ვულგარიზაციის შეურიგებელი კრიტიკოსი. ფენიმორ კუპერის მიერ 1830-იან წლებში დაწერილმა ნაწარმოებებმა მას პირველი „ანტიამერიკელის“ სახელი მოუტანა, რამაც მას სიცოცხლის ბოლომდე ახლდა და ამერიკული პრესის მრავალწლიანი დევნა გამოიწვია. ”მე გავწყვიტე ჩემი ქვეყანა,” - თქვა კუპერმა.

მწერალი გარდაიცვალა კუპერსტაუნში, თავისი შემოქმედებითი ძალების სრულ აყვავებაში, თუმცა მისმა არაპოპულარულობამ, როგორც „ანტიამერიკელმა“ დაჩრდილა მშობლიური მიწის მომღერლის ბრწყინვალე დიდება.

ასევე წაიკითხეთ სხვა სტატიები განყოფილებაში "მე-19 საუკუნის ლიტერატურა. რომანტიზმი. რეალიზმი":

ამერიკის მხატვრული აღმოჩენა და სხვა აღმოჩენები

რომანტიკული ნატივიზმი და რომანტიული ჰუმანიზმი

• ამერიკული რომანტიზმის თავისებურებები. რომანტიკული ნატივიზმი
• რომანტიული ჰუმანიზმი. ტრანსცენდენტალიზმი. სამოგზაურო პროზა

ეროვნული ისტორია და ხალხის სულის ისტორია

ამერიკის ისტორია და თანამედროვეობა კულტურათა დიალოგებში

• ჯეიმს ფენიმორ კუპერი. ბიოგრაფია და შემოქმედება

COOPER ჯეიმს ფენიმორი(1789-1851), ამერიკელი მწერალი. განმანათლებლობისა და რომანტიზმის ელემენტების შერწყმა. ისტორიული და სათავგადასავლო რომანები ჩრდილოეთში დამოუკიდებლობის ომის შესახებ. ამერიკა, სასაზღვრო ეპოქა, საზღვაო მოგზაურობა ("ჯაშუში", 1821; პენტალოგია ტყავის წინდების შესახებ, მათ შორის "უკანასკნელი მოჰიკანები", 1826, "ირმების მკვლელი", 1841; "პილოტი", 1823). სოციალურ-პოლიტიკური სატირა (რომანი მონიკინები, 1835) და ჟურნალისტიკა (ბროშურა ტრაქტატი ამერიკელი დემოკრატი, 1838).
* * *
კუპერი (კუპერი) ჯეიმს ფენიმორი (დ. 15 სექტემბერი, 1789, ბურლინგტონი, ნიუ ჯერსი - გ. 14 სექტემბერი, 1851, კუპერსტაუნი, ნიუ-იორკი), ამერიკელი მწერალი.
პირველი ნაბიჯები ლიტერატურაში
33 რომანის ავტორი ფენიმორ კუპერი გახდა პირველი ამერიკელი მწერალი, რომელიც უპირობოდ და ფართოდ იქნა აღიარებული ძველი სამყაროს, მათ შორის რუსეთის კულტურული გარემოს მიერ. ბალზაკი, მისი რომანების კითხვისას, მისივე აღიარებით, სიამოვნებით ღრიალებდა. თეკერეიმ კუპერი ვალტერ სკოტზე მაღლა დააყენა, ამ შემთხვევაში გაიმეორა ლერმონტოვისა და ბელინსკის მიმოხილვები, რომლებიც მას ზოგადად ადარებდნენ სერვანტესს და ჰომეროსსაც კი. პუშკინმა აღნიშნა კუპერის მდიდარი პოეტური ფანტაზია.
პროფესიულ ლიტერატურულ საქმიანობას შედარებით გვიან, უკვე 30 წლის ასაკში შეუდგა და საერთოდ, თითქოს შემთხვევით. თუ დაიჯერებთ ლეგენდებს, რომლებიც გარდაუვლად აკრავს მთავარი პიროვნების ცხოვრებას, მან დაწერა თავისი პირველი რომანი (სიფრთხილე, 1820) ცოლთან კამათის დროს. მანამდე კი ბიოგრაფია საკმაოდ რუტინულად ვითარდებოდა. მიწის მესაკუთრის შვილი, რომელიც გამდიდრდა დამოუკიდებლობისთვის ბრძოლის წლებში, რომელმაც მოახერხა გამხდარიყო მოსამართლე, შემდეგ კი კონგრესმენი, ჯეიმს ფენიმორ კუპერი გაიზარდა ოცეგოს ტბის სანაპიროზე, ნიუ-იორკის ჩრდილო-დასავლეთით ასი მილის მანძილზე, სადაც იმ დროს „საზღვარი“ - კონცეფცია ახალ სამყაროში არა მხოლოდ გეოგრაფიული, არამედ დიდწილად სოციალურ-ფსიქოლოგიურია - უკვე განვითარებულ ტერიტორიებსა და ადგილობრივების ველურ, ხელუხლებელ მიწებს შორის. ამრიგად, ადრეული ასაკიდანვე, ის გახდა ამერიკული ცივილიზაციის დრამატული, თუ არა სისხლიანი, ზრდის ცოცხალი მოწმე, რომელიც უფრო და უფრო შორდა დასავლეთს. მისი მომავალი წიგნების გმირები - პიონერები, ინდიელები, ფერმერები, რომლებიც მოულოდნელად გახდნენ მსხვილი პლანტატორები, მან პირადად იცოდა. 1803 წელს, 14 წლის ასაკში, კუპერი შევიდა იელის უნივერსიტეტში, საიდანაც იგი გააძევეს გარკვეული დისციპლინური გადაცდომისთვის. ამას მოჰყვა შვიდწლიანი სამსახური საზღვაო ფლოტში - ჯერ სავაჭრო, შემდეგ სამხედრო. კუპერმა და შემდგომმა, რომელმაც უკვე დიდი სახელი მოიპოვა, როგორც მწერალმა, არ დატოვა პრაქტიკული საქმიანობა. 1826-1833 წლებში იგი მსახურობდა ამერიკის კონსულად ლიონში, თუმცა საკმაოდ ნომინალურად. ყოველ შემთხვევაში, ამ წლებში მან მოიარა ევროპის მნიშვნელოვანი ნაწილი, საფრანგეთის გარდა დიდი ხნის განმავლობაში დასახლდა ინგლისში, გერმანიაში, იტალიაში, ნიდერლანდებსა და ბელგიაში. 1828 წლის ზაფხულში ის რუსეთში მიდიოდა, მაგრამ ეს გეგმა არასოდეს განხორციელდა. მთელი ეს ფერადი ცხოვრებისეული გამოცდილება, ასე თუ ისე, აისახა მის შემოქმედებაში, თუმცა მხატვრული დამაჯერებლობის განსხვავებული საზომით.
ნატი ბუმპო
კუპერს თავისი მსოფლიო პოპულარობა ეკისრება არა ეგრეთ წოდებულ მიწის ქირის ტრილოგიას (The Devil's Finger, 1845, The Land Surveyor, 1845, The Redskins, 1846), სადაც ძველი ბარონები, მიწათმოქმედი არისტოკრატები, ეწინააღმდეგებიან ხარბ ბიზნესმენებს, რომლებიც არ არიან შებოჭილი. ნებისმიერი მორალური აკრძალვით და არა სხვა ტრილოგიით, რომელიც შთაგონებულია ევროპული შუა საუკუნეების ლეგენდებითა და რეალობით (ბრავო, 1831, ჰაიდენმაუერი, 1832, ჯალათი, 1833), და არა მრავალრიცხოვანი საზღვაო რომანი (წითელი კორსარი, 1828, ზღვის ჯადოქრები. , 1830 და ა.შ.), და მით უმეტეს, არა სატირები, როგორიცაა „მონიკონები“ (1835), ასევე პრობლემების თვალსაზრისით მათ მიმდებარე ორი ჟურნალისტური რომანი, „სახლი“ (1838) და „სახლი“ (1838). ეს არის ზოგადად აქტუალური დებატები საშინაო ამერიკულ თემებზე, მწერლის პასუხი კრიტიკოსებზე, რომლებიც ადანაშაულებდნენ მას პატრიოტიზმის ნაკლებობაში, რაც მას ნამდვილად მტკივნეულად უნდა ეტკინა - ბოლოს და ბოლოს, ჯაშუში (1821) დარჩა - აშკარად პატრიოტული რომანი. ამერიკის რევოლუციის დრო. „მონიკინებს“ ადარებენ კიდეც „გულივერის მოგზაურობებს“, მაგრამ კუპერს აშკარად არ აკლია არც სვიფტის ფანტაზია და არც სვიფტის ჭკუა, ტენდენცია, რომელიც კლავს ყოველგვარ მხატვრულობას, აქ ძალიან ნათლად ჩანს. ზოგადად, უცნაურად საკმარისია, რომ კუპერი უფრო წარმატებით ეწინააღმდეგებოდა თავის მტრებს არა როგორც მწერალი, არამედ უბრალოდ როგორც მოქალაქე, რომელსაც ზოგჯერ შეეძლო სასამართლოსთვის მიმართვა. მართლაც, მან მოიგო ერთზე მეტი პროცესი, დაიცვა თავისი პატივი და ღირსება სასამართლოში გაზეთების გაუგებარი ბროშურების და თანამემამულეების წინააღმდეგაც კი, რომლებმაც შეხვედრაზე გადაწყვიტეს მისი წიგნების ამოღება მშობლიური კუპერსტაუნის ბიბლიოთეკიდან. ეროვნული და მსოფლიო ლიტერატურის კლასიკოსის, კუპერის რეპუტაცია მტკიცედ ემყარება ნატი ბუმპოს პენტალოგიას - ტყავის წინდას (მას, თუმცა, სხვადასხვანაირად უწოდებენ - წმინდა იოანეს ვორტი, ქორი, გზამკვლევი, გრძელი კარაბინი). ავტორის მთელი სიმწრით, ამ ნაწარმოებზე მუშაობა ჩვიდმეტი წლის განმავლობაში გაგრძელდა, თუმცა ხანგრძლივი შესვენებებით. მდიდარი ისტორიული ფონის ფონზე, იგი ასახავს ადამიანის ბედს, რომელიც უკვალავს ამერიკული ცივილიზაციის ბილიკებსა და მაგისტრალებს და ამავე დროს ტრაგიკულად განიცდის ამ გზის დიდ მორალურ ხარჯებს. როგორც გორკიმ ჭკვიანურად აღნიშნა თავის დროზე, კუპერის გმირი "ქვეცნობიერად ემსახურებოდა დიდ საქმეს ... მატერიალური კულტურის გავრცელებას ველური ხალხის ქვეყანაში და - აღმოჩნდა, რომ ვერ შეძლო ამ კულტურის პირობებში ცხოვრება ...".
პენტალოგია
ამერიკულ მიწაზე ამ პირველ ეპოსში მოვლენების თანმიმდევრობა დარღვეულია. რომანში „პიონერები“ (1823), რომელიც მას ხსნის, მოქმედება ვითარდება 1793 წელს და ნატი ბუმპო გამოჩნდება, როგორც მის ცხოვრებაში უკვე დაკნინებული მონადირე, რომელსაც არ ესმის თანამედროვეობის ენა და წეს-ჩვეულებები. ციკლის შემდეგ რომანში, „უკანასკნელი მოჰიკანები“ (1826), მოქმედება ორმოცი წლით უკან არის გადატანილი. მის უკან - "Prairie" (1827), ქრონოლოგიურად უშუალოდ "პიონერების" მიმდებარედ. ამ რომანის ფურცლებზე გმირი კვდება, მაგრამ აგრძელებს ცხოვრებას ავტორის შემოქმედებით წარმოსახვაში და მრავალი წლის შემდეგ უბრუნდება ახალგაზრდობის წლებს. რომანებში „გზამკვლევი“ (1840) და „ირმის მკვლელი“ (1841) წარმოგვიდგენს წმინდა პასტორალურ, სუფთა პოეზიას, რომელსაც ავტორი აღმოაჩენს ადამიანთა ტიპებში და, ძირითადად, ქალწული ბუნების გარეგნობაში, ჯერ კიდევ თითქმის ხელუხლებელი კოლონისტის ნაჯახით. როგორც ბელინსკი წერდა, „კუპერს ვერ აჯობებ, როცა ის გაგაცნობს ამერიკული ბუნების მშვენიერებებს“.
კრიტიკულ ნარკვევში „განმანათლებლობა და ლიტერატურა ამერიკაში“ (1828), გამოგონილი აბატი გირომაჩისადმი მიწერილი წერილის სახით, კუპერი ჩიოდა, რომ ამერიკაში სტამბა მწერლის წინაშე გამოჩნდა, ხოლო რომანტიკოსი მწერალი მოკლებული იყო ქრონიკებს და ბნელ ტრადიციებს. მან თავად აანაზღაურა ეს ნაკლოვანება. მისი კალმის ქვეშ საზღვრის გმირები და მანერები გამოუთქმელ პოეტურ ხიბლს იძენენ. რა თქმა უნდა, პუშკინი მართალი იყო, როცა სტატიაში „ჯონ ტანერი“ აღნიშნა, რომ კუპერის ინდიელებს რომანტიული ფარდა უფარავს, რომელიც მათ მკვეთრად გამოხატულ ინდივიდუალურ თვისებებს ართმევს. მაგრამ რომანისტი, როგორც ჩანს, არ ცდილობდა პორტრეტის სიზუსტეს, ამჯობინა პოეტური ფანტასტიკა ფაქტის ჭეშმარიტებაზე, რაც, სხვათა შორის, მარკ ტვენმა მოგვიანებით ირონიულად დაწერა ცნობილ ბროშურში The Literary Sins of Fenimore Cooper.
მიუხედავად ამისა, იგი გრძნობდა ვალდებულებებს ისტორიული რეალობის მიმართ, რაზეც თავად ისაუბრა პიონერების წინასიტყვაობაში. მწვავე შინაგანი კონფლიქტი ამაღლებულ ოცნებასა და რეალობას შორის, ბუნებას შორის, რომელიც განასახიერებს უმაღლეს ჭეშმარიტებას, და პროგრესს შორის არის დამახასიათებელი რომანტიული ხასიათის კონფლიქტი და წარმოადგენს პენტალოგიის მთავარ დრამატულ ინტერესს.
გამჭოლი სიმკვეთრით, ეს კონფლიქტი თავს იჩენს "ტყავის წინდების" გვერდებზე, რაც აშკარად ყველაზე ძლიერია პენტალოგიაში და კუპერის მთელ მემკვიდრეობაში. თხრობის ცენტრში რომ მოათავსა ეგრეთ წოდებული შვიდწლიანი ომის (1757-1763) ერთ-ერთი ეპიზოდი ბრიტანელებსა და ფრანგებს შორის კანადაში არსებული საკუთრების გამო, ავტორმა მას სწრაფად მიჰყავს, ავსებს მას თავგადასავლებით. ნაწილობრივ დეტექტიური ბუნება, რამაც რომანი მრავალი თაობის საყვარელ საბავშვო საკითხავად აქცია. მაგრამ ეს არ არის საბავშვო ლიტერატურა.
ჩინგაჩგუკი
შესაძლოა, ამიტომაც იყო, რომ ინდიელების, ამ შემთხვევაში ჩინგაჩგუკის, რომანის ორი მთავარი პერსონაჟიდან ერთ-ერთის გამოსახულებები ლირიკულად ბუნდოვანი აღმოჩნდა კუპერისთვის, რადგან მისთვის უფრო მნიშვნელოვანი იყო საერთო ცნებები - ტომი, კლანი, ისტორია. მისი მითოლოგია, ცხოვრების წესი, ენა. სწორედ ადამიანური კულტურის ეს მძლავრი ფენა, რომელიც დაფუძნებულია ბუნებასთან ნათესაობაზე, ტოვებს, რასაც მოწმობს ჩინგაჩგუკის ვაჟის, უნკასის სიკვდილი, მოჰიკანებიდან უკანასკნელი. ეს დანაკარგი კატასტროფულია. მაგრამ ეს არ არის უიმედო, რაც ზოგადად არ არის დამახასიათებელი ამერიკული რომანტიზმისთვის. კუპერი ტრაგედიას მითოლოგიურ სიბრტყეში თარგმნის და მითმა, ფაქტობრივად, არ იცის მკაფიო საზღვარი სიცოცხლესა და სიკვდილს შორის, ტყუილად არ არის ტყავის წინდა, ასევე არა მხოლოდ ადამიანი, არამედ მითის გმირი - მითი. ადრეული ამერიკული ისტორია, საზეიმოდ და თავდაჯერებულად ამბობს, რომ ახალგაზრდა უნკასი მხოლოდ დროისთვის ტოვებს.
მწერლის ტკივილი
ადამიანი ბუნების სასამართლოს წინაშე არის მოკიგანის უკანასკნელი თემა. ადამიანს არ ეძლევა მის სიდიადემდე მიწვდომა, თუმცა ზოგჯერ არაკეთილსინდისიერი, მაგრამ ის მუდმივად იძულებულია გადაჭრას ეს გადაუჭრელი ამოცანა. ყველაფერი დანარჩენი - ინდიელების ბრძოლები ფერმკრთალ სახეებთან, ბრიტანელების ბრძოლები ფრანგებთან, ფერადი ტანსაცმელი, რიტუალური ცეკვები, ჩასაფრება, გამოქვაბულები და ა.შ. - ეს მხოლოდ გარემოცვაა.
კუპერისთვის მტკივნეული იყო იმის დანახვა, თუ როგორ ტოვებს ჩვენს თვალწინ ფესვი ამერიკა, რომელსაც განასახიერებს მისი საყვარელი გმირი და ცვლის სრულიად სხვა ამერიკას, სადაც სპეკულანტები და თაღლითები მართავენ ბურთს. ალბათ ამიტომაც მწერალმა ერთხელ სიმწარით ჩამოაგდო: „ჩემს ქვეყანას გავშორდი“. მაგრამ დროთა განმავლობაში გაირკვა, რომ თანამემამულეებმა, რომლებიც მწერალს ანტიპატრიოტული განწყობისთვის საყვედურობდნენ, ვერ შეამჩნიეს, შეუსაბამობა მორალური თვითშეფასების ფორმაა, ხოლო მიცვალებულთაკენ ლტოლვა საიდუმლო რწმენაა იმ გაგრძელების მიმართ, რომელსაც არ გააჩნია. დასასრული.

33 რომანის ავტორი. მისი სტილი აერთიანებდა რომანტიზმისა და განმანათლებლობის ელემენტებს. დიდი ხნის განმავლობაში კუპერის შემოქმედება იყო ამერიკული სათავგადასავლო ლიტერატურის პერსონიფიკაცია. რა თქმა უნდა, მსგავსი ნაწარმოებები მასზე ადრეც დაიწერა. მაგრამ ფენიმორი გახდა პირველი მწერალი, რომელიც ევროპელმა აუდიტორიამ აღიარა. და მისი რომანები მტკიცედ შევიდა დიდი რაოდენობის ბავშვების ინტერესების წრეში. ამ სტატიაში წარმოდგენილი იქნება მწერლის მოკლე ბიოგრაფია, ასევე აღწერილი იქნება მისი ძირითადი ნამუშევრები.

ბავშვობა

ჯეიმს ფენიმორ კუპერი დაიბადა 1789 წელს ბერლინგტონში, ნიუ ჯერსი. ბიჭის მამა დიდი მიწის მესაკუთრე იყო. მომავალი მწერლის ბავშვობამ გაიარა სოფელ კუპერსტაუნში, რომელიც მდებარეობს ნიუ-იორკის შტატში, ტბაზე. მას ასე დაარქვეს მამის ჯეიმსის სახელი. რა თქმა უნდა, წარმოშობამ თავისი კვალი დატოვა ამ სტატიის გმირის პოლიტიკური შეხედულებების ჩამოყალიბებაზე. ფენიმორმა ამჯობინა "ქვეყნის ბატონების" ცხოვრების წესი და დარჩა დიდი მიწის მესაკუთრეობის მიმდევარი. და მან მიწის დემოკრატიული რეფორმები მხოლოდ მძლავრ დემაგოგიას და ბურჟუაზიულ ფულის გაძარცვას დაუკავშირა.

სწავლა და მოგზაურობა

ჯერ კუპერ ჯეიმს ფენიმორმა განათლება ადგილობრივ სკოლაში მიიღო, შემდეგ კი იელის კოლეჯში ჩაირიცხა. სკოლის დამთავრების შემდეგ ახალგაზრდას სწავლის გაგრძელების სურვილი არ გაუჩნდა. ჩვიდმეტი წლის ჯეიმსი გახდა მეზღვაური სავაჭრო საზღვაო, შემდეგ კი საზღვაო ფლოტში. მომავალმა მწერალმა გადალახა ატლანტის ოკეანე, ბევრი იმოგზაურა. ფენიმორმა ასევე კარგად შეისწავლა დიდი ტბების რეგიონი, სადაც მისი ნამუშევრების მოქმედება მალე განვითარდება. იმ წლებში მან უამრავი მასალა დააგროვა თავისი ლიტერატურული შემოქმედებისთვის მრავალფეროვანი ცხოვრებისეული გამოცდილების სახით.

კარიერის დაწყება

1810 წელს, მამის დაკრძალვის შემდეგ, კუპერ ჯეიმს ფენიმორი დაქორწინდა და ოჯახთან ერთად დასახლდა პატარა ქალაქ სკარსდეილში. ათი წლის შემდეგ მან დაწერა თავისი პირველი რომანი სახელწოდებით "სიფრთხილე". ჯეიმსმა მოგვიანებით გაიხსენა, რომ მან შექმნა ეს ნამუშევარი "ფსონზე". ფენიმორის ცოლს უყვარდა, ამიტომ ამ სტატიის გმირმა ნახევრად ხუმრობით, ნახევრად სერიოზულად დაიწყო ასეთი წიგნის დაწერა.

"Ჯაშუში"

დამოუკიდებლობის ომი იყო თემა, რომელიც ჯეიმს ფენიმორ კუპერს ძალიან აინტერესებდა იმ დროს. მის მიერ 1821 წელს დაწერილი ჯაშუში მთლიანად ამ პრობლემას ეძღვნებოდა. პატრიოტულმა რომანმა ავტორს დიდი პოპულარობა მოუტანა. შეიძლება ითქვას, რომ ამ ნაშრომით კუპერმა შეავსო ეროვნულ ლიტერატურაში ჩამოყალიბებული სიცარიელე და აჩვენა მისი მომავალი განვითარების სახელმძღვანელო პრინციპები. იმ მომენტიდან მოყოლებული ფენიმორმა გადაწყვიტა მთლიანად მიეძღვნა ლიტერატურულ შემოქმედებას. მომდევნო ექვსი წლის განმავლობაში მან დაწერა კიდევ რამდენიმე რომანი, მათ შორის სამი ნამუშევარი, რომლებიც შეტანილი იქნა ტყავის წინდების მომავალ პენტალოგიაში. მაგრამ მათზე ცალკე ვისაუბრებთ.

ევროპა

1826 წელს ჯეიმს ფენიმორ კუპერი, რომლის წიგნები უკვე საკმაოდ პოპულარული იყო, ევროპაში გაემგზავრა. ის დიდხანს ცხოვრობდა იტალიაში, საფრანგეთში. მწერალი სხვა ქვეყნებშიც იმოგზაურა. ახალმა შთაბეჭდილებებმა აიძულა იგი მიემართა როგორც ძველი, ისე ახალი სამყაროს ისტორიას. ევროპაში ამ სტატიის გმირმა დაწერა ორი საზღვაო რომანი ("ზღვის ჯადოქარი", "წითელი კორსარი") და ტრილოგია შუა საუკუნეების შესახებ ("ჯლათი", "ჰაიდენმაუერი", "ბრავო").

ამერიკაში დაბრუნება

შვიდი წლის შემდეგ კუპერ ჯეიმს ფენიმორი სახლში დაბრუნდა. მისი არყოფნის დროს ამერიკა ძალიან შეიცვალა. რევოლუციის გმირული დრო წარსულში იყო, პრინციპები კი დავიწყებას მიეცა. შეერთებულ შტატებში დაიწყო ინდუსტრიული რევოლუციის პერიოდი, რომელმაც გაანადგურა პატრიარქობის ნარჩენები როგორც ადამიანურ ურთიერთობებში, ასევე ცხოვრებაში. „დიდი მორალური დაბნელება“ – ასე უწოდა კუპერმა დაავადებას, რომელმაც შეაღწია ამერიკულ საზოგადოებაში. ფული ხალხის უმაღლეს ინტერესად და პრიორიტეტად იქცა.

მოწოდება თანამოქალაქეებს

ჯეიმს ფენიმორ კუპერმა, რომლის წიგნები ამერიკის ფარგლებს გარეთ იყო ცნობილი, გადაწყვიტა ეცადა თავისი თანამოქალაქეების „განსჯის“. მას ჯერ კიდევ სჯეროდა საკუთარი ქვეყნის სოციალურ-პოლიტიკური სისტემის უპირატესობების, ცუდი ფენომენების ზედაპირულად მიჩნევით, თავდაპირველად ჯანსაღი და გონივრული საფუძვლების გარეგანი გაუკუღმართებით. ხოლო ფენიმორმა გამოაქვეყნა წერილები თანამემამულეებს. მათში მან მოუწოდა გამოჩენილი „დამახინჯების“ წინააღმდეგ ბრძოლის ამაღლებას.

მაგრამ ეს არ დასრულებულა წარმატებით. პირიქით, ბევრი ფარული ცილისწამება და ღია სიძულვილი დაეცა ჯეიმსზე. ბურჟუაზიულმა ამერიკამ უყურადღებოდ არ დატოვა მისი მოწოდება. მან დაადანაშაულა ფენიმორი ქედმაღლობაში, ჩხუბში, პატრიოტიზმის ნაკლებობაში და ლიტერატურული ნიჭის ნაკლებობაში. ამის შემდეგ მწერალი კუპერსტაუნში გადავიდა. იქ მან განაგრძო ჟურნალისტური ნაწარმოებებისა და რომანების შექმნა.

შემოქმედების ბოლო პერიოდი

ამ პერიოდის განმავლობაში ჯეიმს ფენიმორ კუპერმა, რომლის სრული ნამუშევრები ახლა თითქმის ნებისმიერ ბიბლიოთეკაშია, დაასრულა ტყავის წინდების პენტალოგიის ბოლო ორი რომანი ("ირმების მკვლელი", "გზამკვლევი"). 1835 წელს მან გამოაქვეყნა სატირული რომანი „მონოკინები“ აშშ-სა და ინგლისში სოციალურ-პოლიტიკური სისტემის შიშველი მანკიერებების შესახებ. წიგნში ისინი გამოყვანილია სახელწოდებებით Low-Jump და High-Jump. ასევე აღსანიშნავია მისი ტრილოგია მიწის რენტაზე („მკვლევარი“, „ეშმაკის თითი“, „წითელტყავები“), გამოცემული ორმოციან წლებში. იდეოლოგიური და მხატვრული თვალსაზრისით, კუპერის ბოლო ნამუშევრები ძალიან არათანაბარია. ბურჟუაზიული სისტემის კრიტიკის გარდა, ისინი შეიცავენ კონსერვატიული უტოპიის კომპონენტებს, რომლებიც მკითხველს აძლევენ ცრუ წარმოდგენებს „მიწისქვეშა არისტოკრატიის“ შესახებ. მაგრამ, ამის მიუხედავად, მწერალი ყოველთვის იცავდა კრიტიკულ ანტიბურჟუაზიულ პოზიციებს.

ტყავის წინდების პენტალოგია

წიგნების ეს სერია კუპერის შემოქმედების მწვერვალია. მასში შედის ხუთი რომანი: პიონერები, პრერიები, მოჰიკანების უკანასკნელი, ირმის მკვლელი და გზამკვლევი. ყველა მათგანს აერთიანებს მთავარი გმირის, სახელად ნატანიელ ბუმპოს იმიჯი. ის არის მონადირე, რომელსაც მრავალი მეტსახელი აქვს: გრძელი კარაბინი, ტყავის წინდა, ქორის თვალი, თრეკერი, ირმის მფრინავი.

პენტალოგია წარმოადგენს ბამპოს მთელ ცხოვრებას - ახალგაზრდობიდან სიკვდილამდე. მაგრამ ნათანიელის ცხოვრების ეტაპები არ ემთხვევა რომანების დაწერის თანმიმდევრობას. ჯეიმს ფენიმორ კუპერმა, რომლის შეგროვებული ნამუშევრები ხელმისაწვდომია მისი ნამუშევრების ყველა თაყვანისმცემლისთვის, დაიწყო ბუმპოს ცხოვრების აღწერა მოწინავე ასაკიდან. ეპოსი გაგრძელდა მოთხრობით ნატის მოწიფულ ასაკში, შემდეგ იყო სიბერე. და მხოლოდ ცამეტწლიანი შესვენების შემდეგ, კუპერმა კვლავ აიღო ტყავის წინდების ამბავი და აღწერა თავისი ახალგაზრდობა. ქვემოთ ჩამოვთვლით პენტალოგიის ნამუშევრებს მთავარი გმირის გაზრდის თანმიმდევრობით.

"Სტ. ჯონს ვორტი"

აქ ნატანიელ ბუმპო ოცდაათი წლისაა. ახალგაზრდა მამაკაცის მტრები არიან ინდიელები ჰურონის ტომიდან. მათთან ბრძოლაში ნატი გზად ხვდება ჩინგაჩგუკს. მოჰიკანების ტომის ამ ინდიელთან ბუმპო დაუმეგობრდება და ურთიერთობას სიცოცხლის ბოლომდე შეინარჩუნებს. ნაწარმოებში სიტუაციას ართულებს ის ფაქტი, რომ ნატის თეთრი მოკავშირეები უსამართლო და სასტიკნი არიან უცხო ხალხის მიმართ. ისინი თავად პროვოცირებენ სისხლისღვრას და ძალადობას. დრამატული თავგადასავლები - ტყვეობა, გაქცევა, ბრძოლები, ჩასაფრება - ვითარდება ძალიან თვალწარმტაცი ბუნების ფონზე - მბზინავი ტბის ტყიანი სანაპიროები და მისი სარკისებური ზედაპირი.

"უკანასკნელი მოჰიკანები"

ალბათ ფენიმორის ყველაზე ცნობილი რომანი. აქ ბამპოს ანტიპოდი არის მზაკვრული და სასტიკი ლიდერი მაგუა. მან გაიტაცა ალისა და კორა, პოლკოვნიკ მუნროს ქალიშვილები. ბუმპო მცირე რაზმს ხელმძღვანელობდა და ტყვეების გასათავისუფლებლად წავიდა. ნატი ასევე თან ახლავს ჩინგაჩგუკს შვილ უნკასთან ერთად. ეს უკანასკნელი შეყვარებულია ერთ-ერთ გატაცებულ გოგონაზე (კორა), თუმცა კუპერი ამ ხაზს ნამდვილად არ ავითარებს. ჩინგაჩგუკის ვაჟი იღუპება ბრძოლაში, როდესაც ცდილობს საყვარელი ადამიანის გადარჩენას. რომანი მთავრდება კორას და უნკასის (უკანასკნელი მოჰიკანის) დაკრძალვის სცენით. მას შემდეგ, რაც ჩინგაჩგუკი და ნატი მიდიან ახალ მოგზაურობაში.

გზამკვლევი

ამ რომანის სიუჟეტი ეფუძნება 1750-1760 წლების ინგლის-საფრანგეთის ომს. მისი წევრები ცდილობენ მოატყუონ ან მოსყიდონ ინდიელები თავიანთ მხარეს. ნატი და ჩინგაჩგუკი იბრძვიან თავიანთი ძმების დასახმარებლად. თუმცა კუპერი ბუმპოს მეშვეობით მკვეთრად გმობს კოლონიალისტების მიერ გაჩაღებულ ომს. ის ხაზს უსვამს სიკვდილის უაზრობას როგორც ინდიელების, ისე თეთრკანიანების ამ ბრძოლაში. ნაწარმოებში მნიშვნელოვანი ადგილი ეთმობა ლირიკულ ხაზს. ტყავის წინდა შეყვარებულია მეიბელ დანჰემზე. გოგონა აფასებს სკაუტის კეთილშობილებას და გამბედაობას, მაგრამ მაინც მიდის იასპერთან, რომელიც მასთან ხასიათითა და ასაკით ახლოსაა. იმედგაცრუებული ნატი მიდის დასავლეთში.

"პიონერები"

ეს არის ჯეიმს ფენიმორ კუპერის მიერ დაწერილი ყველაზე პრობლემური რომანი. „პიონერები“ აღწერს ტყავის წინდას სამოცდაათი წლის ასაკში. მაგრამ ამის მიუხედავად, ბუმპოს ჯერ სიფხიზლე არ დაუკარგავს და ხელი მაინც მტკიცე აქვს. ჩინგაჩგუკი ჯერ კიდევ ახლოს არის, მხოლოდ ძლევამოსილი და ბრძენი ლიდერისგან გადაიქცა მთვრალ დაღლილ მოხუცად. ორივე გმირი კოლონისტების სოფელშია, სადაც მოქმედებს „ცივილიზებული“ საზოგადოების კანონები. რომანის ცენტრალური კონფლიქტი მდგომარეობს შორეული სოციალური წესრიგებისა და ბუნების ბუნებრივი კანონების წინააღმდეგობაში. რომანის ბოლოს ჩინგაჩგუკი კვდება. ბუმპო ტოვებს დასახლებას და იმალება ტყეში.

"პრერია"

ჯეიმს ფენიმორ კუპერის მიერ დაწერილი პენტალოგიის ბოლო ნაწილი. „Prairie“ მოგვითხრობს ნათანიელის სიბერეში ცხოვრების ისტორიას. ბუმპომ ახალი მეგობრები შეიძინა. მაგრამ ახლა ის მათ ეხმარება არა მიზნობრივი გასროლით, არამედ დიდი ცხოვრებისეული გამოცდილებით, მკაცრ ინდოელ ლიდერთან საუბრის უნარით და სტიქიური უბედურებისგან დამალვის უნარით. ნატი და მისი მეგობრები ბუშის ოჯახს და სიუს ინდიელებს უპირისპირდებიან. მაგრამ სათავგადასავლო შეთქმულება საკმაოდ კარგად მთავრდება - ორმაგი ქორწილი. ნაწარმოების დასასრულს აღწერილია ბამპოს სიცოცხლის ბოლო წუთებისა და მისი სიკვდილის გულწრფელი და საზეიმო სცენა.

დასკვნა

ჯეიმს ფენიმორ კუპერმა, რომლის ბიოგრაფიაც ზემოთ იყო წარმოდგენილი, ვრცელი ლიტერატურული მემკვიდრეობა დატოვა. მან დაწერა 33 რომანი, ასევე რამდენიმე ტომი სამოგზაურო, ჟურნალისტიკა, ისტორიული კვლევები და ბროშურები. კუპერმა უდიდესი როლი ითამაშა ამერიკული რომანის განვითარებაში, გამოიგონა მისი რამდენიმე ქვეჟანრი: უტოპიური, სატირულ-ფანტასტიკა, სოციალური, საზღვაო, ისტორიული. მწერლის შემოქმედებას სამყაროს ეპიკური ასახვა ახასიათებდა. სწორედ ამან შეუწყო ხელი მისი რიგის რომანის გაერთიანებას ციკლებად: დილოგია, ტრილოგია, პენტალოგია.

ჯეიმს ფენიმორ კუპერმა თავის ნაშრომში სამი ძირითადი თემა მოიცვა: სასაზღვრო ცხოვრება, ზღვა და რევოლუციური ომი. ეს არჩევანი ცხადყოფს მისი მეთოდის რომანტიკულ საფუძველს. ამერიკულ საზოგადოებას, მოგების წყურვილით დაპყრობილს, ის ეწინააღმდეგება ზღვის ელემენტის თავისუფლებას და ჯარისკაცის გმირობას. ეს უფსკრული რეალობასა და რომანტიკულ იდეალს შორის არის კუპერის ნებისმიერი ნაწარმოების მხატვრული და იდეოლოგიური დიზაინის საფუძველი.