13.03.2017 13:52
ბოლშოის თეატრი 2017/18 წლების სეზონისთვის ახალგაზრდული ოპერის პროგრამაში მონაწილეთა დამატებით მიღებას გამართავს, იტყობინება თეატრის პრესსამსახური.
„ახალგაზრდული ოპერის პროგრამა აცხადებს მონაწილეთა დამატებით მიღებას 2017/18 წლების სეზონისთვის სოლისტ-ვოკალისტად (ორი ადგილიდან ოთხამდე). პროგრამაში კონკურსში მონაწილეობის უფლება აქვთ 1983 წლიდან 1997 წლამდე დაბადებულ შემსრულებლებს, რომლებსაც აქვთ არასრული ან დასრულებული უმაღლესი მუსიკალური განათლება“, - ნათქვამია განცხადებაში.
დაზუსტებულია, რომ აუდიენციები თბილისში, ერევანში, მინსკში, კიშინიოვსა და რუსეთის რიგ ქალაქებში გაიმართება. კონკურსში მონაწილეობის განაცხადების მიღება დაიწყება 2017 წლის აპრილის შუა რიცხვებში თეატრის ვებსაიტზე და მთავრდება სამი კალენდარული დღით ადრე თითოეულ ქალაქში მოსმენის თარიღამდე, მოსკოვში აუდიენციებზე განაცხადების წარდგენის ბოლო ვადაა ხუთი კალენდარული დღე. პირველი ტურის მოსმენები გაიმართება თბილისში, ერევანში, კიშინიოვში, მინსკში, ეკატერინბურგში, ნოვოსიბირსკში, სანკტ-პეტერბურგსა და მოსკოვში.
„სტუდიების თითოეულ ეტაპზე მონაწილემ უნდა წარუდგინოს კომისიას მინიმუმ ორი არია - პირველი მომღერლის მოთხოვნით, დანარჩენი - კომისიის არჩევით კონკურსანტის მიერ ადრე მოწოდებული რეპერტუარის სიიდან. კითხვარი და მათ შორის ხუთი მომზადებული არია. არიების სიაში აუცილებლად უნდა იყოს არიები სამ ან მეტ ენაზე, რა თქმა უნდა - რუსული, იტალიური, ფრანგული და/ან გერმანული. სიაში ჩამოთვლილი ყველა არია უნდა შესრულდეს ორიგინალ ენაზე“, - განმარტავენ პრესსამსახურში.
მეორე ტურის აუდიენცია მოსკოვში, ბოლშოის თეატრში 24 და 26 ივნისს გაიმართება. როგორც დაზუსტდა, მეორე ტურში მონაწილეთა რაოდენობა იქნება არაუმეტეს 40 კაცისა. მესამე ტურის აუდიენცია მოსკოვში, დიდი თეატრის ისტორიულ სცენაზე გაიმართება. მესამე ტურში მონაწილეთა რაოდენობა არ აღემატება 20 ადამიანს.
2009 წლის ოქტომბერში რუსეთის სახელმწიფო აკადემიურმა ბოლშოის თეატრმა დააარსა ახალგაზრდული საოპერო პროგრამა, რომლის ფარგლებშიც ახალგაზრდა მომღერლები და პიანისტები რუსეთიდან და დსთ-დან პროფესიული განვითარების კურსს გადიან. რამდენიმე წლის განმავლობაში, ახალგაზრდა არტისტები, რომლებიც პროგრამაში შევიდნენ კონკურსის შედეგების საფუძველზე, სწავლობდნენ სხვადასხვა აკადემიურ დისციპლინას, მათ შორის ვოკალის გაკვეთილებს, ცნობილი მომღერლებისა და დამრიგებლების მასტერკლასებს, უცხო ენების სწავლებას, სასცენო მოძრაობასა და სამსახიობო უნარებს. გარდა ამისა, ახალგაზრდული პროგრამის თითოეულ მონაწილეს აქვს ფართო სასცენო პრაქტიკა, თამაშობს როლებს თეატრის პრემიერასა და მიმდინარე სპექტაკლებში, ასევე ამზადებს სხვადასხვა საკონცერტო პროგრამას.
ახალგაზრდული ოპერის პროგრამის არტისტები და კურსდამთავრებულები გამოდიან მსოფლიოს უდიდეს დარბაზებში, როგორიცაა მეტროპოლიტენ ოპერა (აშშ), სამეფო ოპერა კოვენტ გარდენი (დიდი ბრიტანეთი), ლა სკალას თეატრი (იტალია), ბერლინის სახელმწიფო ოპერა (გერმანია), Deutsche Opera. ბერლინი (გერმანია), პარიზის ეროვნული ოპერა (საფრანგეთი), ვენის სახელმწიფო ოპერა (ავსტრია) და ა.შ. ახალგაზრდული ოპერის პროგრამის ბევრი კურსდამთავრებული შეუერთდა რუსეთის დიდი თეატრის დასს ან გახდა თეატრის მოწვეული სოლისტი.
კონკურსის პროცედურა
პირველი ტური:
. აუდიცია თბილისში, საქართველოს ოპერისა და ბალეტის თეატრში. ზ.ფალიაშვილი - 2017 წლის 1 ივნისი
განაცხადების მიღება დასრულდა 28 მაისს. თბილისში ჩატარებული აუდიენციების განრიგი ელექტრონული ფოსტით გაიგზავნა. იმ აპლიკანტებს, რომლებმაც არ მიიღეს განრიგი, გთხოვთ შეატყობინოთ ელფოსტის მისამართზე [ელფოსტა დაცულია]
. აუდიცია ერევანში, ერევნის სახელმწიფო კონსერვატორიის შემდეგ კომიტასი - 3 ივნისი, 2017 წ
განაცხადების მიღება დასრულდა 30 მაისს. ერევანში აუდიენციების განრიგი ელექტრონული ფოსტით გაიგზავნა. იმ აპლიკანტებს, რომლებმაც არ მიიღეს განრიგი, გთხოვთ შეატყობინოთ ელფოსტის მისამართზე [ელფოსტა დაცულია]
. აუდიცია კიშინიოვში, მუსიკის, თეატრისა და სახვითი ხელოვნების აკადემია - 4 ივნისი, 2017 წ.
განაცხადი დახურულია 31 მაისს. კიშინიოვში აუდიენციების განრიგი ელექტრონული ფოსტით გაიგზავნა. იმ აპლიკანტებს, რომლებმაც არ მიიღეს განრიგი, გთხოვთ შეატყობინოთ ელფოსტის მისამართზე [ელფოსტა დაცულია]
აუდიცია მინსკში, ბელორუსის სახელმწიფო აკადემიური მუსიკალური თეატრი - 2017 წლის 10 ივნისი
(განაცხადების მიღების ბოლო ვადაა 2017 წლის 6 ივნისი)
აუდიცია ეკატერინბურგში, ურალის სახელმწიფო კონსერვატორიაში. M. P. Mussorgsky - 2017 წლის 12 ივნისი
(განაცხადების მიღების ბოლო ვადაა 2017 წლის 8 ივნისი)
აუდიცია ნოვოსიბირსკში, ნოვოსიბირსკის ოპერისა და ბალეტის აკადემიური თეატრი - 2017 წლის 14 ივნისი
(განაცხადების მიღების ბოლო ვადაა 2017 წლის 10 ივნისი)
აუდიცია სანკტ-პეტერბურგში, სანქტ-პეტერბურგის მსწავლელი ახალგაზრდობის სასახლე - 2017 წლის 17 და 18 ივნისი
(განაცხადების მიღების ბოლო ვადაა 2017 წლის 13 ივნისი)
აუდიენციები მოსკოვში, ბოლშოის თეატრი - 2017 წლის 21-დან 23 ივნისამდე
(განაცხადების მიღების ბოლო დღე - 2017 წლის 15 ივნისი)
მონაწილე აუდიციაზე მოდის საკუთარ თანმხლებ პირთან ერთად, შევსების შემდეგ ელექტრონული კითხვარი საიტზე. მოსკოვში, არარეზიდენტი მონაწილეებისთვის, წინასწარი მოთხოვნით, თეატრი უზრუნველყოფს აკომპანისტს.
აუდიენციების თითოეულ ეტაპზე მონაწილემ კომისიას უნდა წარუდგინოს მინიმუმ ორი არია - პირველი მომღერლის მოთხოვნით, დანარჩენი - კომისიის არჩევით კონკურსანტის მიერ ადრე კითხვარში მოწოდებული რეპერტუარის სიიდან და მათ შორის 5 მომზადებული არია. არიების სიაში უნდა იყოს არიები სამ ან მეტ ენაზე, აუცილებლად რუსული, იტალიური, ფრანგული და/ან გერმანული. სიაში ყველა არია უნდა იმღეროს ორიგინალ ენაზე. კომისია იტოვებს უფლებას მოისმინოს ნაკლები ან მეტი არია.
პირველ ტურში მონაწილეთა რაოდენობა შეზღუდული არ არის.
Მეორე რაუნდი:
აუდიცია მოსკოვში, ბოლშოის თეატრში - 24 და 26 ივნისს. მონაწილე აუდიციაზე მოდის საკუთარ აკომპანიესტთან ერთად (არარეზიდენტი მონაწილეებისთვის თეატრი წინასწარი მოთხოვნით უზრუნველყოფს აკომპანისტს). მონაწილემ კომისიას უნდა წარუდგინოს ორი ან სამი არია - პირველი მომღერლის მოთხოვნით, დანარჩენი - კომისიის არჩევანით პირველი ტურისთვის მომზადებული რეპერტუარის სიიდან. სიაში ყველა არია უნდა იმღეროს ორიგინალ ენაზე. კომისია იტოვებს უფლებას მოითხოვოს ნაკლები ან მეტი არია.
მეორე ტურში მონაწილეთა რაოდენობა არ აღემატება 40 ადამიანს.
მესამე რაუნდი:
1. აუდიცია მოსკოვში, ბოლშოის თეატრის ისტორიულ სცენაზე - 27 ივნისს.
მონაწილე აუდიციაზე მოდის საკუთარ აკომპანიესტთან ერთად (არარეზიდენტი მონაწილეებისთვის თეატრი წინასწარი მოთხოვნით უზრუნველყოფს აკომპანისტს). მონაწილემ კომისიას უნდა წარუდგინოს ერთი ან ორი არია კომისიის წინასწარი შერჩევის მიხედვით (მე-2 ტურის შედეგების მიხედვით) თავისი რეპერტუარის სიიდან.
2. გაკვეთილი/ინტერვიუ პროგრამის ხელმძღვანელებთან.
III ტურში მონაწილეთა რაოდენობა არ აღემატება 20 ადამიანს.
აუდიენციებში მონაწილეობის შესახებ რჩევისთვის გთხოვთ დაგვიკავშირდეთ ელექტრონული ფოსტით [ელფოსტა დაცულია] .
ბოლშოის თეატრის ახალგაზრდული საოპერო პროგრამა
2009 წლის ოქტომბერში რუსეთის სახელმწიფო აკადემიურმა ბოლშოის თეატრმა დააარსა ახალგაზრდული საოპერო პროგრამა, რომლის ფარგლებშიც ახალგაზრდა მომღერლები და პიანისტები რუსეთიდან და დსთ-დან პროფესიული განვითარების კურსს გადიან. რამდენიმე წლის განმავლობაში, ახალგაზრდა არტისტები, რომლებიც პროგრამაში შევიდნენ კონკურსის შედეგების საფუძველზე, სწავლობდნენ სხვადასხვა აკადემიურ დისციპლინას, მათ შორის ვოკალის გაკვეთილებს, ცნობილი მომღერლებისა და დამრიგებლების მასტერკლასებს, უცხო ენების სწავლებას, სასცენო მოძრაობასა და სამსახიობო უნარებს. გარდა ამისა, ახალგაზრდული პროგრამის თითოეულ მონაწილეს აქვს ფართო სასცენო პრაქტიკა, თამაშობს როლებს თეატრის პრემიერასა და მიმდინარე სპექტაკლებში, ასევე ამზადებს სხვადასხვა საკონცერტო პროგრამას.
ახალგაზრდული პროგრამის არსებობის წლების განმავლობაში მონაწილეებთან მუშაობდნენ ოპერის დარგის უდიდესი პროფესიონალები: მომღერლები - ელენა ობრაზცოვა, ევგენი ნესტერენკო, ირინა ბოგაჩოვა, მარია გულეგინა, მაყვალა კასრაშვილი, კეროლ ვანესი (აშშ), ნილ შიკოფი. (აშშ), კურტ რიდლი (ავსტრია), ნატალი დესეი (საფრანგეთი), თომას ალენი (დიდი ბრიტანეთი); პიანისტები - ჯულიო ზაპა (იტალია), ალესანდრო ამორეტი (იტალია), ლარისა გერგიევა, ლიუბოვ ორფენოვა, მარკ ლოუსონი (აშშ, გერმანია), ბრენდა ჰარლი (ირლანდია, შვეიცარია), ჯონ ფიშერი (აშშ), ჯორჯ დარდენი (აშშ); დირიჟორები - ალბერტო ზედა (იტალია), ვლადიმერ ფედოსევი (რუსეთი), მიხაილ იუროვსკი (რუსეთი), ჯაკომო საგრიპანტი (იტალია); რეჟისორები - ფრანჩესკა ზამბელო (აშშ), პოლ კურანი (აშშ), ჯონ ნორისი (აშშ) და ა.შ.
ახალგაზრდული ოპერის პროგრამის არტისტები და კურსდამთავრებულები გამოდიან მსოფლიოს უდიდეს დარბაზებში, როგორიცაა მეტროპოლიტენ ოპერა (აშშ), სამეფო ოპერა კოვენტ გარდენი (დიდი ბრიტანეთი), ლა სკალას თეატრი (იტალია), ბერლინის სახელმწიფო ოპერა (გერმანია), Deutsche. ოპერა ბერლინი (გერმანია), პარიზის ეროვნული ოპერა (საფრანგეთი), ვენის სახელმწიფო ოპერა (ავსტრია) და სხვ. ახალგაზრდული ოპერის პროგრამის ბევრი კურსდამთავრებული შეუერთდა რუსეთის დიდი თეატრის დასს ან გახდა თეატრის მოწვეული სოლისტი.
ახალგაზრდული ოპერის პროგრამის სამხატვრო ხელმძღვანელია დიმიტრი ვდოვინი.
პროგრამაში სწავლისას მის მონაწილეებს ეძლევათ სტიპენდია; ჰოსტელები გათვალისწინებულია ქალაქგარე მონაწილეებისთვის.
სექტემბერში მოსკოვში, სანქტ-პეტერბურგში, ეკატერინბურგში, ნოვოსიბირსკში, ნიჟნი ნოვგოროდში, ყაზანში, სარატოვში, დონის როსტოვში, მინსკში, კიევში და სექტემბერში ბოლშოის თეატრის ახალი, საკმაოდ დამაინტრიგებელი პროექტის - ახალგაზრდული ოპერის პროგრამის მოსმენებია დაგეგმილი. ერევანი. დასაწყისისთვის დაგეგმილია რვა მომღერლისა და ორი აკკომპანისტის შერჩევა, რომლებიც ქვეყნის მთავარი თეატრის რთულ ცხოვრებას მოერგებიან. დეტალებს გვაწვდის პროგრამის ახლადდანიშნული სამხატვრო ხელმძღვანელი დიმიტრი ვდოვინი, რომელიც ბოლო წლებში გახდა ლიდერი ახალგაზრდა ხმების აღზრდის კუთხით წარმატებული დასავლური კარიერებით.
- როგორც მე მესმის, ასეთი ახალგაზრდული გადაცემები დიდი ხანია მიღებულია დასავლურ თეატრებში. ისევ ასეთი რამ არის მარიინსკიში ...პრინციპში, ეს სისტემა მსოფლიოში ოცდაათ წელზე მეტი ხნის წინ შეიქმნა. 1970-იანი წლებიდან ასეთი გადაცემები არსებობდა მსოფლიოს მთავარ თეატრებში, ახლა კი პატარა, ე.წ. B ჯგუფის თეატრებშიც კი.
რატომ არიან ისინი ასე მტკიცე და წარმატებულები? იმიტომ, რომ თეატრების ინტერესები და ახალგაზრდა მომღერლების ინტერესები ერთმანეთს ემთხვევა. თეატრები დაინტერესებულნი არიან პერსპექტიული სოლისტებით, ამავდროულად ეს არტისტები ასრულებენ წვრილმან ნაწილებს, ანუ ერთგვარ დახმარებას თეატრისთვის. ახალგაზრდა სოლისტებისთვის კი... რეალურად რა არის მათი პრობლემა? კონსერვატორიასა და თეატრში მუშაობას შორის რამდენიმე ძალიან სახიფათო წელია - როცა ადამიანი ჯერ კიდევ არ არის მზად დიდი კარიერისთვის. ახალგაზრდა მომღერლებისთვის ეს წლები ხშირად კრიზისული წლებია.
ერთი მხრივ, მომღერალი შეიძლება, როგორც ამბობენ, არ მოხვდეს სტრიმინგში - თუ, ვთქვათ, ის არ არის ძალიან წარმატებული კონკურსებში, თუ მას არ ჰყავს კარგი აგენტი. სამაგიეროდ, არის საშიშროება, რომ თეატრში წაიყვანონ, მძიმე რეპერტუარით ადრე დატვირთოს და რამდენიმე წელიწადში ფუჭად წავიდეს. დიდი თეატრებიც კი ხშირად უბიძგებს მხატვარს გამონაყარისკენ. მაშინ მისი კარიერაც საფრთხის ქვეშ დადგება.
ამიტომ, ამ პერიოდისთვის - დაახლოებით ეს არის 23-28 წლის ასაკი (დამოკიდებულია ხმის ტიპზე, სქესზე) - ახალგაზრდული პროგრამები ყველაზე მისასალმებელია. ანუ მათში მომღერლები მწიფდებიან, ან რაღაც. როგორც ვაშლი ფანჯრის რაფაზე, მზეზე.
რას გააკეთებენ ისინი ბოლშოის თეატრის ახალგაზრდულ პროგრამაში გარდა, როგორც მივხვდი, მცირე პარტიების შესრულებას?
ისე, ეს მხოლოდ დასაწყისია. პროგრამაში შესვლიდან დაახლოებით ერთი წლის შემდეგ, მათ უკვე უნდა დააზღვიონ მთავარი შემსრულებლები (ანუ მზად იყვნენ შეცვალონ სოლისტი ავადმყოფობის ან სხვა გაუთვალისწინებელი სიტუაციის შემთხვევაში. - OS). და ამისათვის თქვენ უნდა მოამზადოთ ეს წვეულებები. ამისთვის ეყოლებათ მუდმივი ვოკალის მასწავლებელი - ამ სიტუაციაში დამირეკეს. ჩვენ გამოვიყენებთ თეატრის მთელ პოტენციალს, ასევე მათ, ვინც მასში გასტროლებს, მოვიწვევთ მასწავლებლებს მთელი მსოფლიოდან. ბევრი მათგანი არ არის.
წაიკითხეთ სრული ტექსტი - ითვლება, რომ ყველა რეპერტუარი არ არის შესაფერისი ახალგაზრდა ხმებისთვის, მაგრამ უფრო ადვილია - მოცარტი, ბელ კანტო. როგორ დააზღვიონ ის, რაც ბოლშოის თეატრის სცენაზეა?
ისე, რაც არ უნდა იყოს. თუ ოცდასამი წლის ახალგაზრდამ უნდა იმღეროს ბორის გოდუნოვი, მაშინ ეს სისულელეა. მაგრამ ჩვენ ჯერ კიდევ გვაქვს ასაკობრივი დიაპაზონი 20-დან 35 წლამდე. და ხალხი განსხვავებული იქნება. მიუხედავად იმისა, რომ რამდენიმე მათგანი იქნება - ეს, სხვათა შორის, არის განსხვავება ჩვენს კონცეფციასა და მარიინსკის შორის. იქ საკმაოდ ხალხმრავალი აკადემია აქვთ. პირველ წელს კი სადღაც 8-დან 12-მდე ადამიანი გვეყოლება.
მაგრამ ზოგადად, თქვენი შეკითხვა სათავეშია. რეპერტუარი ნამდვილად ასაკზეა დამოკიდებული. ადამიანი რეპერტუარში უნდა გაიზარდოს. ვისაც 25 წლის ასაკში უნდა დაუყონებლივ დაიწყოს ძლიერი ნაწილებით, 35-ზე არაფერი აქვს სამღერი - ლიმიტი მიღწეულია, გადახტომა არსად არის, იწყება ხმის პრობლემები. ამიტომ, ახალგაზრდულ პროგრამას უნდა ჰქონდეს თავისი რეპერტუარის სიუჟეტები - შესაძლოა საკონცერტო სპექტაკლები, ინდივიდუალური სცენები ოპერებიდან. მოგვიანებით, თუ ბიუჯეტი საშუალებას იძლევა, ეს შეიძლება იყოს მათი საკუთარი სპექტაკლები უფრო ლირიკული რეპერტუარით, ვიდრე ჩვეულებრივ ბოლშოის თეატრში.
- მხოლოდ უმაღლესი განათლების მქონეებს იღებთ?
რა თქმა უნდა, სასურველია, ადამიანმა უკვე დაამთავრა კონსერვატორია და საკმარისად მომწიფებული იყოს. მაგრამ ხშირად ადამიანები, რომლებსაც უმაღლესი საგანმანათლებლო დაწესებულებები არ დაუმთავრებიათ, უკვე იტაცებენ. მე თვითონ შემხვედრია ეს: არ მქონდა დრო, რომ ადამიანი დიპლომამდე მიმეყვანა, მაგრამ აქ დაიჭირეს, იქით დაიჭირეს, დასავლეთში ახალგაზრდულ პროგრამაზე მიიწვიეს. და თურმე კონსერვატორიას ვერ დაამთავრებს - უკვე მიდის. და თუ დაამთავრა კონსერვატორია, მაშინ რას აკეთებს ახალგაზრდა მომღერალი რუსეთში? ის იწყებს შეჯიბრებებზე სიარული, აგენტის ძებნას და საბოლოოდ მიდის.
მაშ, კიდევ რისთვის არის ახალგაზრდული პროგრამა? ეს არის ბასტიონი იმისთვის, რომ ნიჭიერი ადამიანები შევინარჩუნოთ ბოლშოის თეატრის გარშემო, დააინტერესოთ ისინი, მივცეთ შესაძლებლობები, რაც აქამდე არ იყო.
- უკვე ბევრი ახალგაზრდა მომღერალი დავკარგეთ?
ჩვენ დავკარგეთ ისინი, ვკარგავთ და, სამწუხაროდ, ცოტა ხნით დავკარგავთ. ნახეთ რამდენმა ტენორმა დატოვა მოსკოვი ბოლო ხუთი წლის განმავლობაში. დასები უბრალოდ შიშვლდებიან.
და მეჩვენება, რომ ამ ახალგაზრდების შესანარჩუნებლად აუცილებელია მათთან წინასწარ მოლაპარაკება - 3-4 წლით ადრე. და შესაბამისად, თეატრის რეპერტუარი წინასწარ უნდა იყოს შედგენილი. ეს, ზოგადად, არც თუ ისე კარგია, რადგან მხოლოდ ღმერთმა იცის, როგორ იმღერებს ეს მომღერალი ოთხ წელიწადში. და ხშირად ხდება, რომ მომღერალმა ხელი მოაწერა კონტრაქტს, შემდეგ კი ხმა დაკარგა. ან უკვე არა სოპრანო, არამედ მეცო-სოპრანოა.
-და მერე რა ვქნა?
გაუმკლავდეთ პრობლემას. მაგრამ არაფრის გაკეთება არ შეიძლება - ეს საერთაშორისო პრაქტიკაა. სხვათა შორის, ეს არც ისე დიდი ხნის წინ დაიწყო. ფაქტიურად 30 წლის წინ. მანამდე კონტრაქტები ექვსთვიანი, მაქსიმუმ ერთი წელი იყო გაფორმებული.
და რა არის, თქვენი აზრით, მთავარი თანამედროვე მომღერლის კარიერისთვის - კარგი აგენტი, კონკურსები, მონაწილეობა ასეთ ახალგაზრდულ პროგრამაში?
მკაფიო პასუხი არ არსებობს. პირველ რიგში, უნდა დავიწყოთ იმით, რომ რუსეთში აგენტები პრაქტიკულად არ არსებობენ. ჩვენ არ გვაქვს ხელფასები, რომლიდანაც აგენტებს შეეძლოთ პროცენტის აღება და მათზე ცხოვრება. ქვეყანაში ბაზარი ჯერ არ ჩამოყალიბებულა. არიან აგენტები, რომლებიც ჩვენს მომღერლებს დასავლეთში აგზავნიან. მაგრამ აქ ცხოვრება შეუძლებელია იყო კარგი დასავლელი აგენტი. ჩვენ გვყავს მხოლოდ ერთი ასეთი ადამიანი (იგულისხმება ალექსანდრე ივანოვიჩ გუსევი, რომლის მეშვეობითაც რუსი მომღერლების მნიშვნელოვანი ნაწილი მუშაობს დასავლეთთან. - OS), მაგრამ ის უნიკალურია.
ამიტომ, რუს მომღერლებს ოდნავ განსხვავებული ვითარება აქვთ, ვიდრე დასავლეთში. მათ არ შეუძლიათ დაეყრდნონ ზოგადად მიღებულ სქემას: იმღერეს აუდიცია - იპოვეს აგენტი - მაშინვე იპოვეს სამუშაო. მათ უნდა გააერთიანონ: თუ სურთ დასავლეთში მუშაობა - დაიჭირონ ეს აგენტები მოსკოვში ყოფნის დროს, წავიდნენ კონკურსზე, რათა გარკვეული ინტერესი გამოიწვიონ ჟიურის წევრებსა და იქ დამსწრე აგენტებში. და არიან ადამიანები, რომლებსაც ზოგადად მოსკოვში სურთ მუშაობა - ყველას არ მოსწონს ჩემოდნებზე ცხოვრება, ზოგს სჭირდება სტაბილურობა, ისინი საკმაოდ კმაყოფილი არიან სტაციონარული დასი.
თუმცა, რა თქმა უნდა, თითქმის ყველა ამბიციურია, ყველას სურს იმღეროს ლა სკალაში, მეტროპოლიტენში, ბოლშოისა და მარიინსკიში.
- მით უმეტეს, ახლა ისეთი ვითარებაა, რომ სტაციონარული დასი შორს არის ყველგან...
ისე, ზოგადად, ცხოვრება თავის თავს იჩენს და აჩვენებს, რომ სტაციონარული დასი ასეთი თეატრისთვის, რომელიც ამტკიცებს, რომ საერთაშორისოა, აღარ არის ძალიან შესაფერისი. ძირითადად, ახლა არის სტაციონარული და საკონტრაქტო სისტემების კომბინირებული ვარიანტები - ხშირად ძალიან წარმატებული.
ადრე ეს პრაქტიკა იყო. ჩემმა ზოგიერთმა კოლეგამ სიცილიც კი დაიწყო ჩემზე, ამბობენ, საბჭოთა მიდგომა არის ქალაქებში მოგზაურობა და ნიჭის ძებნა. ამბობენ, რომ ეს არაპროდუქტიულია. მსგავსი არაფერი. მაგალითად, ამერიკაში ეს არის მიტროპოლიტი საბჭო- ეს არის აბსოლუტურად საბჭოთა სისტემა, როდესაც ტარდება ყოველწლიური შეჯიბრი: ჯერ თითოეულ შტატში, შემდეგ რეგიონში, შემდეგ უზარმაზარ რეგიონებში და შედეგად - ნახევარფინალი და ფინალი თავად მეტროპოლიტენის სცენაზე.
ჰიუსტონს ასევე აქვს ყოველწლიური კონკურსი, თებერვალში. მის თვალწინ კი ახალგაზრდული პროგრამის დირექტორი და თეატრის წარმომადგენლები მთელი ქვეყნის მასშტაბით მოგზაურობენ. ისევე, როგორც ბიჭებს გუნდში ან მოსკოვის ქორეოგრაფიულ სკოლაში ვაბარებდით. მათ ეს ყველაფერი აქვთ! უფრო მეტიც, მეტროპოლიტენში და ჰიუსტონში, ასევე სან-ფრანცისკოში და ზოგიერთ სხვა თეატრში, მათ აქვთ საერთაშორისო ახალგაზრდული პროგრამები. რა თქმა უნდა, ბაზა ამერიკელებისგან შედგება, მაგრამ ისინი ასევე იწვევენ უცხოელებს. ლირიკულ ოპერაში კი ჩიკაგო მეორე თეატრია ამერიკაში - ახალგაზრდული პროგრამა მხოლოდ ამერიკელებისთვის.
რაც შეეხება ბოლშოის თეატრს, მიმაჩნია, რომ ის საერთაშორისო თეატრია. მას ძალიან რთული ამოცანა აქვს - იყოს ეროვნული რეპერტუარის ციტადელი და ამავდროულად მთავარი საერთაშორისო დასი. ბოლოს და ბოლოს, ამდენი თეატრი არ არის, რადგან არ არის ამდენი ეროვნული საოპერო კომპოზიტორის სკოლა: იტალიური, ფრანგული, გერმანული, რუსული და, ასევე, უფრო კერძო - ჩეხური, ახალგაზრდა ამერიკელი. აი ექვსი, სულ ეს არის.
და მხოლოდ ამ ქვეყნების მთავარმა თეატრებმა უნდა გააერთიანონ ეს ორი ამოცანა. რაც საკმაოდ რთულია, განსაკუთრებით ბოლშოის თეატრისთვის. იმის გამო, რომ რუსული რეპერტუარი ადვილი არ არის, მხოლოდ ბოლო ათწლეულების განმავლობაში დაიწყო მან სერიოზულად შესვლა საერთაშორისო პრაქტიკაში. მანამდე მის მიმართ მიმართვები მიზანმიმართული იყო.
და იმისთვის, რომ ეს ორი დავალება გავაერთიანოთ, ჩვენც ისევე, როგორც, ვთქვათ, იტალიელებმა, უნდა გავუძლოთ უცხოელებს რუსული რეპერტუარის სიმღერას. და ისეთი სიტუაციის შექმნა, რომ უცხოელებმა რუსული რეპერტუარი მღეროდნენ რუსეთში. რაც ჯერ არ გვაქვს.
- ჩერნიაკოვის "ონეგინში" რამდენიმე პრეცედენტი იყო...
ისე, ეს იყო პირველი ნაბიჯები. და ახალგაზრდული პროგრამა, სხვათა შორის, ამაში დაგეხმარებათ. თუ ოდესმე იქ - თუმცა მცირე რაოდენობით - იქნებიან იტალიელები, პოლონელები, ამერიკელები, ინგლისელები, რომლებსაც ინტერესი აქვთ რუსული რეპერტუარით, რატომაც არა?
- სტიპენდიებს სთავაზობენ?
დიახ, პროგრამის მონაწილეებმა უნდა მიიღონ სტიპენდია, რომელიც საკმარისი იქნება მოსკოვში ღირსეული ცხოვრებისთვის. ეს არის ორიგინალური მდგომარეობა. ისინი არ უნდა დარბოდნენ ჰაკერებზე ენით ჩამოკიდებული.
- ანუ გამორიცხულია შემოსავლები?
ჰოდა, ეს იქნება მონიტორინგი: ყველაფერი მხოლოდ ახალგაზრდული პროგრამის დირექტორატთან არის შეთანხმებული.
ვიცი, რომ დასავლეთში ასეთ გადაცემებში დიდი ყურადღება ეთმობა კამერულ რეპერტუარს, რომელიც ჩვენს საოპერო მომღერლებს, როგორც წესი, არ აინტერესებთ.
ჩვენც აუცილებლად გვექნება. ამიტომ, ვეცდებით მოვიწვიოთ ე.წ მწვრთნელები - მწვრთნელები, პიანისტები, რომლებიც სპეციალიზირებულნი არიან კამერულ რეპერტუარში. რადგანაც არ არსებობს ოპერა კამერული რეპერტუარის გარეშე: ოპერის სცენაზე აუცილებელია ტექსტით მუშაობა, რომელიც კამერულ რეპერტუარში გადის. და ნაწილობრივ ეს უნარი დაკარგულია.
- თქვენი პროგრამისთვის კიდევ ორ კონცერტმაისტერს იწვევთ...
დიახ, ეს არის მტკივნეული წერტილი. ბევრი თანმხლები გვყავს, მაგრამ პრაქტიკულად არ არსებობენ მწვრთნელები, რომლებიც იცოდნენ ენები, სტილი, საერთაშორისო რეპერტუარი.
- სიმღერის ტექნოლოგიის გააზრება სჭირდებათ?
კარგი, ეს პირადი არჩევანის საკითხია - ვიღაც ადის მასში, ვიღაც არა.
- მაგრამ პრინციპში, კონსერვატორია დამთავრებული ნორმალური პიანისტები არიან?
დიახ, ვისაც სურს საოპერო რეპერტუარში მუშაობა. რადგან ეს, რა თქმა უნდა, სრულიად განსხვავებული სფეროა, ვიდრე სოლო შესრულება.
- და როგორ შეიძლება მათი შერჩევა? მოუსმინეთ, როგორ თამაშობენ "აპასიონატა"?
ითამაშებენ სოლო რეპერტუარში, დაუკრავენ, წაიკითხავენ ფურცლიდან. და იქნება ინტერვიუ იმის შესამოწმებლად, ეს ნამდვილად არის ოპერისადმი გულწრფელი ინტერესი თუ უბრალოდ სადმე დამკვიდრების მცდელობა. ოპერა უნდა გიყვარდეს, ვოკალისტებს უნდა უყვარდეს – ძნელია მათი შეყვარება, მაგრამ აუცილებელია.
ბოლშოის თეატრის ახალგაზრდული ოპერის პროგრამა გრძელდება. კონკურსში გავლილი მომღერლები გაივლიან ორწლიანი პროფესიული მომზადების კურსს: ვოკალის გაკვეთილებს, სამსახიობო ოსტატობას, მასტერკლასებს ცნობილი პედაგოგების მიერ. გარდა ამისა, პროგრამის თითოეული მონაწილე ასრულებს როლებს ბოლშოის სპექტაკლებში, ზოგჯერ ასახავს ოპერის ჯგუფის მთავარ შემსრულებლებს. მეორე ტურში 30 კანდიდატი გავიდა. უთხარი
საუკეთესო ხმების ძებნა მაისში დაიწყო. აუდიენციები ჩატარდა არა მხოლოდ მოსკოვში, პეტერბურგში, არამედ კრასნოიარსკში, კიშინიოვში, მინსკში. დავების რაოდენობით ყველაზე ცხელი მეორე ტური იყო. ბოლშოის თეატრის ატრიუმის კლასებში თითოეულის შესაძლებლობები განსაკუთრებული მიდრეკილებით ფასდება.
„ყველაზე უარესი კარებთან დგომაა და ის ხალხი, ვინც აქ მოგვიანებით იმღერებს და დაელოდება, ბევრად უარესია, ვიდრე პირველი იყო“, - ამბობს ალექსანდრე მურაშოვი, გნესინის მუსიკალური აკადემიის სტუდენტი.
ალექსანდრე მურაშოვი, ისევე როგორც ბევრი აქ, ჯერ კიდევ სწავლობს. მისთვის ეს კონკურსი არის შემთხვევა, რომ კიდევ ერთხელ ისაუბროს საჯაროდ, გამოსცადოს თავისი ძალა. ასევე ალექსანდრე მიხაილოვისთვის - პეტერბურგის კონსერვატორიის სტუდენტისთვის. ის პირველად იღებს მონაწილეობას მსგავს შოუებში.
„ყველაზე რთული ნერვულ სისტემასთან გამკლავებაა, რადგან ეს გამოცდაა - და ეს გამოცდა იწვევს მღელვარებას“, - ამბობს პეტერბურგის კონსერვატორიის სტუდენტი. რიმსკი-კორსაკოვი ალექსანდრე მიხაილოვი.
ბევრი ადამიანი წლების განმავლობაში ემზადებოდა ამ კონკურსისთვის: უსმენენ ჩანაწერებს, აკეთებენ არა მხოლოდ ვოკალს, არამედ მსახიობობას, უცხო ენას. თუმცა, ზოგიერთისთვის ერთი თვეც კი საკმარისია: ანჟელიკა მინასოვამ, პირველი ტურის სურვილების გათვალისწინებით, ერთ თვეში მოახერხა ახალი რეპერტუარის მომზადება.
„საჭირო იყო იმის აღდგენა, რასაც ადრე ვმღეროდი, რაც მირჩიეს, რის გამოც ასეთი მოკლე დროა“, - განმარტავს ანჟელიკა მინასოვა, მოსკოვის შნიტკეს სახელმწიფო მუსიკის ინსტიტუტის სტუდენტი.
30 მონაწილედან მხოლოდ ოთხი იღბლიანი დარჩება. მიუხედავად იმისა, რომ დიმიტრი ვდოვინი, ბოლშოის ახალგაზრდული ოპერის პროგრამის სამხატვრო ხელმძღვანელი, არ გამორიცხავს დამატებით ადგილებს. შერჩევის კრიტერიუმი არ არის მხოლოდ მხატვრულობა და ბუნებრივი ნიჭი, შერჩევის კომიტეტმა უნდა გაითვალისწინოს ბოლშოის თეატრის რეპერტუარის ტემბრის პრიორიტეტები.
„ბუნებრივია, თეატრს აქვს თავისი საჭიროებები, ამიტომ კონკურსის შედეგები არ არის ხარისხიანი შერჩევის შედეგი, რადგან ხარისხი ყველაზე მნიშვნელოვანი კრიტერიუმია, მაგრამ გვაქვს საწარმოო საჭიროებები, გვაქვს რეპერტუარი“, - აღნიშნავს თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელი. ბოლშოის თეატრის ახალგაზრდული ოპერის პროგრამა რუსი დიმიტრი ვდოვინი.
ბოლშოის ახალგაზრდული საოპერო პროგრამის ახალი მონაწილეების ვინაობა მალე გახდება ცნობილი, რომლის ფარგლებშიც რჩეულები ორი წლის განმავლობაში კვალიფიკაციას აიმაღლებენ. მომავალში, თითოეულ მათგანს აქვს გრძელვადიანი კონტრასტი რუსეთის ბოლშოის თეატრთან.
კულტურის სიახლეები
