ოლგა ილიინსკაიას სურათი და მახასიათებლები ობლომოვის რომანის მიხედვით (გონჩაროვი ი.ა.)

შესავალი

ოლგა ილიინსკაია გონჩაროვის რომანში "ობლომოვი" ყველაზე ნათელი და რთული ქალი პერსონაჟია. მისი როგორც ახალგაზრდა, ახლად განვითარებადი გოგონას გაცნობით, მკითხველი ხედავს მის თანდათანობით მომწიფებას და გამჟღავნებას, როგორც ქალს, დედას და დამოუკიდებელ პიროვნებას. ამავდროულად, ოლგას გამოსახულების სრული დახასიათება რომანში "ობლომოვი" შესაძლებელია მხოლოდ რომანის ციტატებთან მუშაობისას, რომლებიც ყველაზე კარგად გადმოსცემს ჰეროინის გარეგნობას და პიროვნებას:

„ქანდაკებად რომ გადაიქცეს, მადლისა და ჰარმონიის ქანდაკება იქნებოდა. თავის ზომა მკაცრად შეესაბამებოდა გარკვეულწილად მაღალ ზრდას, სახის ოვალური და ზომები შეესაბამებოდა თავის ზომას; ეს ყველაფერი, თავის მხრივ, ჰარმონიაში იყო მხრებთან, მხრები - ბანაკთან...“.

ოლგასთან შეხვედრისას ხალხი ყოველთვის ერთი წუთით ჩერდებოდა „ამ ასე მკაცრად და განზრახ, მხატვრულად შექმნილ არსებამდე“.

ოლგამ მიიღო კარგი აღზრდა და განათლება, ესმის მეცნიერებებსა და ხელოვნებას, ბევრს კითხულობს და მუდმივ განვითარებაში, ცოდნაში, ახალი და ახალი მიზნების მიღწევაშია. მისი ეს თვისებები აისახა გოგონას გარეგნობაში: „ტუჩები თხელია და ძირითადად შეკუმშული: რაღაცისკენ გამუდმებით მიმართული აზრის ნიშანი. მოლაპარაკე აზრის იგივე არსებობა ანათებდა მუქი, ნაცრისფერ-ლურჯი თვალების მახვილი, მუდამ ხალისიანი, გამჭოლი მზერით, „და არათანაბრად განლაგებული თხელი წარბები შუბლზე პატარა ნაკეცს ქმნიდა“, რომელშიც თითქოს რაღაც ამბობდა, თითქოს ფიქრი. იქ დაისვენა.

სიყვარული ობლომოვის მიმართ

ოლგა ილიინსკაიას გამოსახულება ობლომოვში რომანის დასაწყისში ჩნდება, როგორც ჯერ კიდევ ძალიან ახალგაზრდა, პატარა მცოდნე გოგონა, რომელიც მის გარშემო არსებულ სამყაროს ფართოდ გახელილი თვალებით უყურებს და ცდილობს მის შეცნობას ყველა მისი გამოვლინებით. გარდამტეხი მომენტი, რომელიც ოლგასთვის გახდა ბავშვური სიმორცხვისა და გარკვეული უხერხულობისგან გადასვლა (როგორც ეს იყო შტოლცთან ურთიერთობისას), იყო სიყვარული ობლომოვის მიმართ. მშვენიერი, ძლიერი, შთამაგონებელი გრძნობა, რომელიც ელვისებური სისწრაფით ანათებდა მოყვარულებს შორის, განწირული იყო განშორებისთვის, რადგან ოლგას და ობლომოვს არ სურდათ ერთმანეთის მიღება ისე, როგორც სინამდვილეში არიან, ავითარებდნენ გრძნობას ნამდვილი გმირების ნახევრად იდეალური პროტოტიპების მიმართ.

ილიინსკაიასთვის ობლომოვისადმი სიყვარული არ იყო დაკავშირებული ქალურ სინაზესთან, სინაზესთან, მიმღებლობასთან და მზრუნველობასთან, რასაც ობლომოვი მისგან მოელოდა, არამედ მოვალეობასთან, შეყვარებულის შინაგანი სამყაროს შეცვლის აუცილებლობასთან, რათა ის სრულიად განსხვავებული ადამიანი ყოფილიყო:

”ის ოცნებობდა, როგორ” უბრძანებდა, წაეკითხა წიგნები, რომლებიც შტოლცს დარჩა, შემდეგ ყოველდღე კითხულობდა გაზეთებს და ეუბნებოდა მას ამბებს, წერდა წერილებს სოფელში, დაასრულებდა მამულის მოწყობის გეგმას, მოემზადე წასასვლელად. საზღვარგარეთ - ერთი სიტყვით, მასთან არ დაიძინებდა; ის აჩვენებს მას მიზანს, აიძულებს მას კვლავ შეიყვაროს ყველაფერი, რაც შეწყვიტა.

”და მთელი ეს სასწაული მოხდება მისი, ისეთი მორცხვი, ჩუმი, რომელსაც აქამდე არავინ დაემორჩილა, რომელსაც ჯერ არ დაუწყია ცხოვრება!”

ოლგას სიყვარული ობლომოვის მიმართ ეფუძნებოდა ჰეროინის ეგოიზმს და ამბიციებს. უფრო მეტიც, მის გრძნობებს ილია ილიჩის მიმართ ძნელად შეიძლება ეწოდოს ნამდვილი სიყვარული - ეს იყო წარმავალი სიყვარული, შთაგონების მდგომარეობა და ამაღლება ახალი მწვერვალის წინ, რომლის მიღწევაც მას სურდა. ილიინსკაიასთვის, ფაქტობრივად, ობლომოვის გრძნობები არ იყო მნიშვნელოვანი, მას სურდა მისგან მისი იდეალი გაეხადა, რათა შემდეგ იამაყოს თავისი შრომის ნაყოფით და, შესაძლოა, მოგვიანებით შეახსენოს, რომ ყველაფერი, რაც მას ჰქონდა, ოლგას დამსახურებაა. .

ოლგა და შტოლცი

ოლგასა და სტოლცს შორის ურთიერთობა განვითარდა სათუთი, პატივმოყვარე მეგობრობიდან, როდესაც ანდრეი ივანოვიჩი იყო მასწავლებელი, მენტორი, გოგონასთვის შთამაგონებელი ფიგურა, თავისებურად შორეული და მიუწვდომელი: ”როდესაც მის გონებაში იბადებოდა კითხვა, დაბნეულობა, მან უცებ არ გადაწყვიტა მისი დაჯერება: ის ძალიან უსწრებდა მას, ზედმეტად მაღალი იყო მასზე, ასე რომ მისი სიამაყე ხანდახან განიცდიდა ამ უმწიფრობას, შორიდან მათ გონებაში და წლებში.

შტოლზთან ქორწინება, რომელიც დაეხმარა მას გამოჯანმრთელებაში ილია ილიჩთან განშორების შემდეგ, ლოგიკური იყო, რადგან პერსონაჟები ძალიან ჰგვანან ხასიათს, ცხოვრებისეულ ორიენტაციას და მიზნებს. მშვიდი, მშვიდი, გაუთავებელი ბედნიერება ოლგამ ნახა შტოლცთან ერთად ცხოვრებაში:

”მან განიცადა ბედნიერება და ვერ დაადგინა, სად იყო საზღვრები, რა იყო.”

”ისიც მარტო დადიოდა, შეუმჩნეველი ბილიკის გასწვრივ, ის ასევე შეხვდა გზაჯვარედინზე, ხელი გაუწოდა და მიიყვანა არა კაშკაშა სხივების სიკაშკაშეში, არამედ თითქოს ფართო მდინარის წყალდიდობისკენ, ფართო მინდვრებში და მეგობრულ. მომღიმარი ბორცვები"

რამდენიმე წლის განმავლობაში ერთად იცხოვრეს უღრუბლო, გაუთავებელ ბედნიერებაში, ერთმანეთში დაინახეს ის იდეალები, რომლებზეც ყოველთვის ოცნებობდნენ და იმ ადამიანებს, რომლებიც მათ ოცნებებში ჩანდნენ, გმირებმა დაიწყეს თითქოს ერთმანეთისგან დაშორება. სტოლცს გაუჭირდა ცნობისმოყვარე, განუწყვეტლივ მისწრაფებული ოლგასკენ მისწრაფება და ქალმა „მკაცრად შეამჩნია საკუთარი თავი და დაიჭირა, რომ უხერხული იყო ცხოვრების ამ სიჩუმით, ბედნიერების მომენტებში გაჩერებით“, სვამდა კითხვებს: მართლა საჭიროა და შესაძლებელია რაიმეს სურვილი? სად წავიდეთ? არსად! შემდგომი გზა არ არის... მართლა არა, უკვე დაასრულეთ ცხოვრების წრე? მართლა ყველაფერია... ყველაფერი...“. ჰეროინი იწყებს იმედგაცრუებას ოჯახური ცხოვრებით, ქალის ბედით და დაბადებიდან მომზადებული ბედით, მაგრამ აგრძელებს ეჭვის ქვეშ მყოფი ქმრის სჯერა და რომ მათი სიყვარული მათ ყველაზე რთულ საათშიც კი დაიცავს:

”ეს დაუოკებელი და ურღვევი სიყვარული ძლიერად ეფინებოდა მათ სახეებზე, როგორც სიცოცხლის ძალა - მეგობრული მწუხარების ჟამს იგი ანათებდა ნელა და ჩუმად გადაცვლილ კუმულაციური ტანჯვის გამომეტყველებაში, ისმოდა გაუთავებელი ურთიერთ მოთმინებით ცხოვრების წამების წინააღმდეგ, თავშეკავებულში. ცრემლები და ჩახლეჩილი ტირილი.

და მიუხედავად იმისა, რომ გონჩაროვი რომანში არ აღწერს, თუ როგორ განვითარდა შემდგომი ურთიერთობა ოლგასა და სტოლცს შორის, შეიძლება მოკლედ ვივარაუდოთ, რომ გარკვეული პერიოდის შემდეგ ქალმა ან მიატოვა ქმარი, ან მთელი ცხოვრება უბედურად გაატარა, უფრო და უფრო მეტად იმედგაცრუებული. იმ მაღალი მიზნების მიუღწევლობას, ოჰ, რაზეც ვოცნებობდი ახალგაზრდობაში.

დასკვნა

ოლგა ილიინსკაიას გამოსახულება გონჩაროვის რომანში "ობლომოვი" არის რუსი ქალის ახალი, გარკვეულწილად ფემინისტური ტიპი, რომელსაც არ სურს სამყაროსგან თავის დახურვა, საკუთარი თავის შეზღუდვა სახლის მოვლა-პატრონობითა და ოჯახით. რომანში ოლგას მოკლე აღწერა არის ქალის მაძიებელი, ქალი-ნოვატორი, რომლისთვისაც "რუტინული" ოჯახური ბედნიერება და "ობლომოვიზმი" მართლაც ყველაზე საშინელი და საშიში რამ იყო, რამაც შეიძლება გამოიწვიოს მისი წინდახედულობის დეგრადაცია და სტაგნაცია. , შემსწავლელი პიროვნება. ჰეროინისთვის სიყვარული იყო რაღაც მეორეხარისხოვანი, მეგობრობიდან ან შთაგონებით მომდინარე, მაგრამ არა ორიგინალური, წამყვანი გრძნობა და მით უმეტეს, არა ცხოვრების აზრი, როგორც აგაფია ფშენიცინა.

ოლგას გამოსახულების ტრაგედია მდგომარეობს იმაში, რომ მე-19 საუკუნის საზოგადოება ჯერ კიდევ არ იყო მზად ძლიერი ქალი პიროვნებების აღმოსაფხვრელად, რომლებსაც შეეძლოთ შეცვალონ სამყარო მამაკაცებთან თანაბარ პირობებში, ამიტომ ის მაინც მოელოდა ძალიან მძინარე, ერთფეროვანს. ოჯახური ბედნიერება, რომლისაც გოგონას ასე ეშინოდა.

ნამუშევრების ტესტი

რომან ი.ა. გონჩაროვი „ობლომოვი“ ავლენს იმდროინდელი სოციალური საზოგადოების პრობლემას. ამ ნაწარმოებში მთავარი გმირები ვერ უმკლავდებოდნენ საკუთარ გრძნობებს, ართმევდნენ თავს ბედნიერების უფლებას. განიხილება ერთ-ერთი უბედური ბედის მქონე ჰეროინი.

ოლგა ილიინსკაიას გამოსახულება და დახასიათება ციტატებით რომანში ობლომოვი ხელს შეუწყობს მისი რთული პერსონაჟის სრულად გამოვლენას და ამ ქალის უკეთ გაგებას.

ოლგას გარეგნობა

ძნელია უწოდო ახალგაზრდა არსებას სილამაზე. გოგონას გარეგნობა შორს არის იდეალებისგან და ზოგადად მიღებული სტანდარტებისაგან.

"ოლგა მკაცრი გაგებით არ იყო მშვენიერება... მაგრამ ქანდაკებად რომ გადაიქცეს, მადლისა და ჰარმონიის ქანდაკება იქნებოდა."

პატარა სიმაღლით ახერხებდა დედოფალივით სიარული, მაღლა ასწია. გოგონა იგრძნო ჯიშის, გახდეს. ის არ ამტკიცებდა, რომ უკეთესი იყო. არ ეფლირტავებოდა, არ ეფლირტავებოდა. რაც შეიძლება ბუნებრივი იყო ემოციებისა და განცდების გამოვლინებაში. მასში ყველაფერი რეალური იყო, სიცრუისა და სიცრუის წვეთი გარეშე.

"იშვიათ გოგოში შეხვდებით ისეთ უბრალოებას და ბუნებრივ თავისუფლებას მხედველობის, სიტყვის, საქმის... არც ტყუილი, არც ტირილი, არც განზრახვა!"

ოჯახი

ოლგა გაიზარდა არა მშობლებმა, არამედ დეიდამ, რომელმაც შეცვალა მისი მამა და დედა. გოგონას დედა გაახსენდა პორტრეტიდან, რომელიც მისაღებში ეკიდა. მამის შესახებ, მას შემდეგ, რაც მან ის სამკვიდროდან ხუთი წლის ასაკში წაიყვანა, მას ინფორმაცია არ ჰქონდა. ობოლი გახდა, ბავშვი თავისთვის დარჩა. ბავშვს აკლდა მხარდაჭერა, ზრუნვა, თბილი სიტყვები. დეიდა მასზე არ იყო. იგი ზედმეტად იყო ჩაფლული საერო ცხოვრებაში და არ აინტერესებდა დისშვილის ტანჯვა.

Განათლება

მარადიული სამსახურის მიუხედავად, დეიდამ შეძლო მზარდი დისშვილის განათლებისთვის დრო გამოეყო. ოლგა არ იყო მათთაგანი, ვინც მათრახით აიძულებენ გაკვეთილებზე დასხდნენ. ის ყოველთვის ცდილობდა ახალი ცოდნის მიღებას, მუდმივად ვითარდებოდა და წინ მიიწევდა ამ მიმართულებით. წიგნები იყო გამოსავალი და მუსიკა იყო შთაგონების წყარო. ფორტეპიანოზე დაკვრის გარდა, ლამაზად მღეროდა. მისი ხმა, თუმცა რბილი, ძლიერი იყო.

”ამ სუფთა, ძლიერი გოგოური ხმიდან გული გამისკდა, ნერვები ამიკანკალდა, თვალები უბრწყინავდა და ცრემლებით ვცურავდი…”

პერსონაჟი

უცნაურია, მაგრამ უყვარდა მარტოობა. ხმაურიანი კომპანიები, მეგობრებთან ერთად მხიარული შეკრებები ოლგას არ ეხება. იგი არ ცდილობდა ახალი ნაცნობების შეძენას, მისი სულის გამოვლენას უცნობებს. ვიღაც მას ზედმეტად ჭკვიანად თვლიდა, სხვები, პირიქით, ვიწრო აზროვნებით.

"ზოგი მას ახლო მოაზროვნედ თვლიდა, რადგან ბრძნული მაქსიმები ენიდან არ ამოვარდნილა..."

ლაპარაკით არ გამოირჩეოდა, თავის ნაჭუჭში ცხოვრება ამჯობინა. იმ გამოგონილ პატარა სამყაროში, სადაც კარგი და მშვიდი იყო. გარეგანი სიმშვიდე საოცრად განსხვავდებოდა სულის შინაგანი მდგომარეობისგან. გოგონამ ყოველთვის ნათლად იცოდა რა სურდა ცხოვრებისგან და ცდილობდა თავისი გეგმების განხორციელებას.

”თუ მას რაიმე განზრახვა აქვს, მაშინ საქმე ადუღდება…”

პირველი სიყვარული ან გაცნობა ობლომოვთან

პირველი სიყვარული 20 წლის ასაკში გაჩნდა. შეხვედრა დაიგეგმა. სტოლცმა ობლომოვი ოლგას დეიდის სახლში მიიყვანა. ობლომოვის ანგელოზური ხმის გაგონებისას მიხვდა, რომ წასული იყო. გრძნობა ორმხრივი აღმოჩნდა. მას შემდეგ შეხვედრები რეგულარული გახდა. ახალგაზრდები დაინტერესდნენ ერთმანეთით და დაიწყეს ერთად ცხოვრებაზე ფიქრი.

როგორ ცვლის სიყვარული ადამიანს

სიყვარულს შეუძლია შეცვალოს ნებისმიერი ადამიანი. გამონაკლისი არც ოლგა იყო. მას თითქოს ფრთები ქონდა ზურგს უკან გადაჭარბებული გრძნობებისგან. მასში ყველაფერი ადუღდა და იწურებოდა სამყაროს თავდაყირა გადაქცევის, შეცვლის, უკეთესის, სუფთას გაკეთების სურვილით. ოლგას რჩეული სხვა სფერო იყო. შეყვარებულის ემოციებისა და ამბიციების გაგება ძალიან რთული ამოცანაა. მისთვის რთული იყო ვნებების ამ ვულკანის წინააღმდეგობის გაწევა, რაც გზაზე ყველაფერს აშორებდა. მას სურდა მასში ენახა მშვიდი, მშვიდი ქალი, რომელიც მთლიანად მიეძღვნა სახლსა და ოჯახს. პირიქით, ოლგას სურდა ილიას შერყევა, მისი შინაგანი სამყარო და ჩვეული ცხოვრების წესის შეცვლა.

”ის ოცნებობდა, როგორ” უბრძანებდა, წაეკითხა წიგნები, რომლებიც შტოლცს დარჩა, შემდეგ ყოველდღე კითხულობდა გაზეთებს და ეუბნებოდა მას ამბებს, წერდა წერილებს სოფელში, დაასრულებდა მამულის მოწყობის გეგმას, მოემზადე წასასვლელად. საზღვარგარეთ - ერთი სიტყვით, მასთან არ დაიძინებდა; ის აჩვენებს მას მიზანს, აიძულებს მას კვლავ შეიყვაროს ყველაფერი, რაც შეწყვიტა.

პირველი იმედგაცრუება

დრო გავიდა, არაფერი შეცვლილა. ყველაფერი თავის ადგილზე დარჩა. ოლგამ მშვენივრად იცოდა რას აკეთებდა, რითაც ურთიერთობა შორს წასულიყო. მის ბუნებაში არ იყო უკან დახევა. იგი განაგრძობდა იმედს, გულწრფელად სჯეროდა, რომ შეეძლო ობლომოვის გადაკეთება, იდეალური მამაკაცის მორგება ყველა თვალსაზრისით მის მოდელზე, მაგრამ ადრე თუ გვიან ყოველგვარი მოთმინება დასრულდება.

უფსკრული

დაიღალა ჩხუბით. გოგონას ეჭვი ეპარებოდა, დაუშვა თუ არა შეცდომა, როცა გადაწყვიტა თავისი ცხოვრება დაეკავშირებინა ნებისყოფის სუსტი, მოქმედების უნარის არმქონე ადამიანთან. სიყვარულისთვის მთელი ცხოვრება გაწირო, რატომ? ის უკვე ძალიან დიდხანს ასდიოდა წყალს, რაც მისთვის უჩვეულო იყო. დროა გადავიდეთ, მაგრამ აშკარად მარტო.

"მე მეგონა, რომ გაცოცხლებდი, რომ შენ მაინც შეგეძლო ჩემთვის ცხოვრება - და შენ ძალიან დიდი ხნის წინ მოკვდი."

ეს ფრაზა გადამწყვეტი გახდა მანამ, სანამ ოლგამ შეწყვიტა ურთიერთობა საყვარელ ადამიანთან, როგორც მას ეჩვენებოდა, ასე ადრე დასრულდა.

შტოლცი: მაშველი ჟილეტი ან მცდელობა ნომერი ორი

ის ყოველთვის იყო მისთვის, პირველ რიგში, ახლო მეგობარი, მენტორი. იზიარებდა ყველაფერს, რაც მის სულში ხდებოდა. სტოლცი ყოველთვის პოულობდა დროს მხარდაჭერისთვის, მხრის დასახმარებლად, რაც ცხადყოფდა, რომ ის ყოველთვის იქ იყო და ნებისმიერ სიტუაციაში შეეძლო დაეყრდნო მას. მათ საერთო ინტერესები ჰქონდათ. მსგავსი პოზიციები. ისინი შეიძლება გახდნენ ერთი, რაზეც ანდრეი ითვლიდა. ობლომოვთან განშორების შემდეგ ემოციური ჭრილობების დალევა, ოლგამ გადაწყვიტა პარიზში. სიყვარულის ქალაქში, სადაც არის ადგილი იმედი, რწმენა საუკეთესოში. სწორედ აქ შეხვდა შტოლცს.

ქორწინება. ცდილობს იყოს ბედნიერი.

ანდრეი გარშემორტყმული იყო ყურადღებით და მზრუნველობით. მას სიამოვნებდა შეყვარებულობა.

„სტოლცის მსგავსი ადამიანის უწყვეტი, გონიერი და ვნებიანი თაყვანისცემა“

აღადგინა დაშავებული, შეურაცხყოფილი თვითშეფასება. მისი მადლიერი იყო. თანდათან გულმა დათბობა დაიწყო. ქალი გრძნობდა, რომ მზად იყო ახალი ურთიერთობისთვის, რომ მომწიფებული იყო ოჯახისთვის.

”მან განიცადა ბედნიერება და ვერ დაადგინა, სად იყო საზღვრები, რა იყო.”

ცოლად გახდომისას მან პირველად შეძლო იმის გაგება, თუ რას ნიშნავს იყო გიყვარდეს და გიყვარდეს.

Რამდენიმე წლის შემდეგ

რამდენიმე წლის განმავლობაში წყვილი ცხოვრობდა ბედნიერ ქორწინებაში. ოლგას მოეჩვენა, რომ ის შტოლცში იყო:

„არა ბრმად, არამედ ცნობიერებით და მასში განსახიერდა მისი მამაკაცის სრულყოფილების იდეალი“.

მაგრამ ცხოვრება გაჩერდა. ქალი მოწყენილია. ნაცრისფერი ყოველდღიური ცხოვრების ერთიანი რიტმი ახშობდა, ადგილს არ უთმობდა დაგროვილ ენერგიას. ოლგას აკლდა ის დაძაბული საქმიანობა, რომელსაც ილიასთან ხელმძღვანელობდა. იგი ცდილობდა დაღლილობას, დეპრესიას მიეწერა მისი გონებრივი მდგომარეობა, მაგრამ სიტუაცია არ გაუმჯობესებულა, უფრო და უფრო თბებოდა. ანდრეიმ ინტუიციურად იგრძნო განწყობის ცვლილებები, არ ესმოდა ცოლის დეპრესიული მდგომარეობის ნამდვილი მიზეზი. დაუშვეს მათ შეცდომა და ბედნიერების მცდელობა ჩაიშალა, მაგრამ რატომ?

დასკვნა

ვინ არის დამნაშავე იმაში, რაც ხდება ჩვენს თავს ცხოვრების კონკრეტულ ეტაპზე. უმეტესწილად, ჩვენ თვითონ ვართ. თანამედროვე სამყაროში ოლგა არ მობეზრდებოდა და არ შეპყრობილი იქნებოდა პრობლემებით. იმ დროს მამაკაცური ხასიათის რამდენიმე ქალი იყო. მათ არ ესმოდათ და არ მიიღეს საზოგადოებაში. მარტო ის ვერაფერს შეცვლიდა, მაგრამ თვითონაც არ იყო მზად შეცვალოს, სულში ეგოისტური იყო. ოჯახური ცხოვრება მისთვის არ იყო. მას უნდა შეეგუა სიტუაცია ან გაუშვა.

რომანში ერთ-ერთი ქალის პორტრეტია ოლგა სერგეევნა ილიინსკაიას, სტოლცის მეგობრისა და ობლომოვის საყვარლის გამოსახულება. ილია ილიჩი დიდხანს ვერ ივიწყებს ამ ქალს, მის ხსოვნას დახატა მისი პორტრეტი. ”ოლგა მკაცრი გაგებით არ იყო მშვენიერი, ანუ მასში არც სითეთრე იყო, არც ლოყებისა და ტუჩების ნათელი ფერი და მისი თვალები არ იწვოდა შინაგანი ცეცხლის სხივებით; არ იყო მარჯანი ტუჩებზე, არც მარგალიტი პირში, არც მინიატურული ხელები, როგორც ხუთი წლის ბავშვის ხელები, თითებით ყურძნის სახით ... ”გონჩაროვი, ი.ა. ობლომოვი. რომანი 4 ნაწილად. - მ.: მხატვრული ლიტერატურა, 1984. - 493გვ. - S. 202. ასეთი ქალი გულგრილს ვერ დატოვებდა მთავარ გმირს, რომელიც დიდი ხანია არ გამოქვეყნებულა.

გარდა ამისა, შეიძლება თვალყური ადევნოთ თავად ი.ა. გონჩაროვის ხედვას ოლგას გამოსახულებაზე: ”ვინც მას შეხვდა, თუნდაც უაზროდ, წამით გაჩერდა ამ ასე მკაცრად და მიზანმიმართულად, მხატვრულად შექმნილ არსებასთან ... ცხვირი ქმნიდა შესამჩნევად ამოზნექილი, მოხდენილი ხაზი; ტუჩები თხელი და უმეტესწილად შეკუმშული ... წარბები განსაკუთრებულ სილამაზეს ანიჭებდა თვალებს ... ეს იყო ორი ქერა, ფუმფულა, თითქმის სწორი ზოლი, რომლებიც იშვიათად იწვა სიმეტრიულად ... ”იქვე. - S. 202.

ქანდაკების მოტივი აქაც ჩანს. თავად ობლომოვი ოლგას ადარებს „მადლისა და ჰარმონიის“ ქანდაკებას. იგი „ოდნავ მაღალი სიმაღლე მკაცრად შეესაბამებოდა თავის ზომას, თავის ზომას - ოვალურს და სახის ზომას; ეს ყველაფერი, თავის მხრივ, ჰარმონიაში იყო მხრებთან, მხრები - ბანაკთან...“. მაგრამ მკვლევარებმა შენიშნეს, რომ ოლგა არ არის ქანდაკება. ამის კიდევ ერთი ანალოგია - მანქანა.

როგორც ქანდაკება, ილიინსკაია, რა თქმა უნდა, ლამაზია, მაგრამ როგორც მანქანა, ის ფუნქციონალურია. როგორც ჩანს, ობლომოვის სიყვარულმა გმირს აკოცა, მაგრამ ახლა ქარხანა მთავრდება და თავად გმირი იყინება. გმირს თვალები აღარ უბრწყინავს და აცრემლდება „სიტყვებისგან, ბგერებისგან, ამ სუფთა, ძლიერი გოგოური ხმისგან“, საიდანაც ადრე ასე უცემდა გული.

I.A. გონჩაროვი აძლევს ჰეროინის პორტრეტს მისი ცხოვრების სხვადასხვა მომენტში. აქ ის მღერის „მისი ლოყები და ყურები აღელვებულა; ხანდახან მის სუფთა სახეზე მოულოდნელად ელვისებური თამაში აელვარებდა, ისეთი მოწიფული ვნების სხივი აფრქვევდა, თითქოს გულით განიცდიდა ცხოვრების შორეულ მომავალს და უცებ ეს მყისიერი სხივი ისევ ჩაქრა, ისევ ის. ხმა სუფთა და ვერცხლისფერი ჟღერდა, "ავტორი აღწერს და" ჰეროინის სულის გამოღვიძებას", როდესაც ობლომოვის გრძნობებს ესმის: "... მისი სახე თანდათან ცნობიერებით ივსებოდა; აზრის სხივი, ვარაუდი ყველა სტრიქონში გაიჭრა და უცებ მთელი სახე აინთო ცნობიერებით... მზეც ხანდახან ღრუბლის მიღმა გამოდის, თანდათან ანათებს ერთ ბუჩქს, მეორეს, სახურავს და უცებ იღვრება. მთელი პეიზაჟი შუქით ... ". მაგრამ სრულიად განსხვავებული ოლგა ობლომოვთან გამოსამშვიდობებელი საუბრის შემდეგ "ის სახეზე შეიცვალა: ორი ვარდისფერი ლაქა გაქრა და თვალები დაბნელდა ... მან ძალადობრივად გამოაძრო ტოტი ხედან, ტუჩებით ჩამოაგდო ... “. ეს გვიჩვენებს ჰეროინის მთელ იმედგაცრუებას, აღელვებას და თუნდაც გაღიზიანებას.

ოლგა ილიინსკაია ასევე იცვლება ილია ობლომოვთან გაცნობის დროს. თუ თავდაპირველად, ილია ილიჩის აღიარებამდე, ის არის მსუბუქი, ყოველთვის მხიარული, ცოცხალი, ღია და მიმნდობი, შტოლცზე "დამოკიდებული" (ის მისი მასწავლებელია), შემდეგ აღიარების და მთავარ გმირთან შემდგომი განშორების შემდეგ, ის ასევე არის. გააზრებული, თავშეკავებული, დაჟინებული, მტკიცე, თავდაჯერებული, თავშეკავებული. ის უკვე არა მხოლოდ ქარიანი გოგონა, არამედ ქალია.

მწერალი ოლგა ილინსკაიაში გამოყოფს ორ მნიშვნელოვან, მისი აზრით, პიროვნულ თვისებას, რომელიც ასე აკლია თანამედროვე ქალებს და, შესაბამისად, განსაკუთრებით ღირებული. ეს არის სიტყვები და მოძრაობები. რომანში ისინი საკმაოდ დამაჯერებლადაა წარმოდგენილი. ეს არის I.A.-ს ნიჭი. გონჩაროვა.

ობლომოვი

(რომ. 1859 წ.)

ილინსკაია ოლგა სერგეევნა - რომანის ერთ-ერთი მთავარი გმირი, ნათელი და ძლიერი პერსონაჟი. ი-ს შესაძლო პროტოტიპია გონჩაროვის ერთადერთი სიყვარული ელიზავეტა ტოლსტაია, თუმცა ზოგიერთი მკვლევარი უარყოფს ამ ჰიპოთეზას. ”ოლგა მკაცრი გაგებით არ იყო მშვენიერი, ანუ მასში არც სითეთრე იყო, არც ლოყებისა და ტუჩების ნათელი ფერი და მისი თვალები არ იწვოდა შინაგანი ცეცხლის სხივებით; არც მარჯანი იყო ტუჩებზე, არც მარგალიტი პირში, არც მინიატურული ხელები, როგორიც ხუთი წლის ბავშვისა იყო, ყურძნის ფორმის თითებით. მაგრამ თუ მას ქანდაკებად აქცევდნენ, ის იქნებოდა მადლისა და ჰარმონიის ქანდაკება.

ობოლი დარჩენიდან ი. დეიდა მარია მიხაილოვნას სახლში ცხოვრობს. გონჩაროვი ხაზს უსვამს ჰეროინის სწრაფ სულიერ მომწიფებას: ის „თითქოს ნახტომით უსმენდა ცხოვრების მსვლელობას. და უმცირესი, ძლივს შესამჩნევი გამოცდილების ყოველ საათს, შემთხვევას, რომელიც ჩიტივით მიფრინავს მამაკაცის ცხვირს, აუხსნელად სწრაფად ხვდება გოგონას.

ანდრეი ივანოვიჩ შტოლცი წარადგენს ი. და ობლომოვს. როგორ, როდის და სად შეხვდნენ მე და შტოლცი, უცნობია, მაგრამ ამ პერსონაჟების დამაკავშირებელი ურთიერთობა გამოირჩევა გულწრფელი ურთიერთმიზიდულობით და ნდობით. „... იშვიათ გოგოში იპოვით ისეთ უბრალოებას და ბუნებრივ თავისუფლებას მხედველობის, სიტყვის, საქმის... არავითარი მოსიყვარულეობა, არც კოკეტობა, არც ტყუილი, არც ტირილი, არც განზრახვა! მეორეს მხრივ, თითქმის მხოლოდ შტოლცი აფასებდა მას, მაგრამ ის მარტო იჯდა ერთზე მეტ მაზურკაზე და არ მალავდა მოწყენილობას... ზოგი მას უბრალო, შორსმჭვრეტელად, ზედაპირულად თვლიდა, რადგან არც ცხოვრებისეული, არც სიყვარულის შესახებ ბრძნული მაქსიმები. ენიდან უცებ ჩამოვარდა, მოულოდნელი და გაბედული შენიშვნები, არც მუსიკისა და ლიტერატურის შესახებ განსჯის წაკითხვა ან მოსმენა...“

სტოლცმა შემთხვევით მიიყვანა ობლომოვი ი.-ს სახლში: იცის, რომ მას აქვს ცნობისმოყვარე გონება და ღრმა გრძნობები, ის იმედოვნებს, რომ მისი სულიერი გამოკვლევებით I. შეძლებს ობლომოვის გაღვიძებას - წაიკითხოს, უყუროს, გაიგოს მეტი და მეტი. წასაკითხად.

ობლომოვი ერთ-ერთ პირველ შეხვედრაზე დაიპყრო მისმა გასაოცარმა ხმამ - ი. მღერის არიას ბელინის ოპერიდან "ნორმა", ცნობილი "კასტა დივა" და "ამან გაანადგურა ობლომოვი: ის დაღლილი იყო", უფრო და უფრო მეტი. საკუთარი თავის ახალ გრძნობაში ჩაძირვა.

ი.-ს ლიტერატურული წინამორბედია ტატიანა ლარინა („ევგენი ონეგინი“). მაგრამ, როგორც სხვა ისტორიული დროის გმირი, ი. უფრო თავდაჯერებულია საკუთარ თავში, მისი გონება მუდმივ მუშაობას მოითხოვს. ეს ასევე აღნიშნა ნ.ა. დობროლიუბოვმა სტატიაში „რა არის ობლომოვიზმი?“: „ოლგა, თავის განვითარებაში, წარმოადგენს უმაღლეს იდეალს, რომელიც ახლა რუს მხატვარს შეუძლია გამოიწვიოს ამჟამინდელი რუსული ცხოვრებიდან ... მასში უფრო მეტია, ვიდრე შტოლცში შეგიძლიათ ნახოთ ახალი რუსული ცხოვრების მინიშნება; მისგან შეიძლება ველოდოთ სიტყვას, რომელიც დაწვავს და გაფანტავს ობლომოვიზმს...“

მაგრამ ეს ი. არ არის მოცემული რომანში, ისევე როგორც არ არის მოცემული სხვა რიგის ფენომენების გასაქარწყლებლად, როგორც მისი გმირი გონჩაროვი ვერა კლდედან. ოლგას პერსონაჟი, ერთდროულად შერწყმული სიძლიერისა და სისუსტისგან, ცხოვრების შესახებ ცოდნისა და ამ ცოდნის სხვებისთვის მინიჭების შეუძლებლობისგან, განვითარდება რუსულ ლიტერატურაში - A.P. ჩეხოვის დრამატურგიის გმირებში - კერძოდ, ელენა ანდრეევნასა და სონია ვოინიცკაიაში. "ბიძია ვანია".

ი.-ს მთავარი საკუთრება, რომელიც თან ახლავს გასული საუკუნის რუსულ ლიტერატურაში ბევრ ქალი პერსონაჟს, არ არის მხოლოდ სიყვარული კონკრეტული ადამიანის მიმართ, არამედ შეუცვლელი სურვილი, შეცვალოს იგი, აიყვანოს იდეალამდე, აღზარდოს იგი, ჩანერგოს. მას ახალი ცნებები, ახალი გემოვნება. ობლომოვი ამისთვის ყველაზე შესაფერისი ობიექტი გამოდის: ”ის ოცნებობდა, როგორ” უბრძანა წაეკითხა ის წიგნები”, რომლებიც შტოლცმა დატოვა, შემდეგ ყოველდღე კითხულობდა გაზეთებს და ეუბნებოდა მას ამბებს, წერდა წერილებს სოფელში, დაასრულებდა. მამულის გეგმა, მოემზადე საზღვარგარეთ წასასვლელად, - ერთი სიტყვით, მასთან არ დაიძინებს; ის დაანახებს მას მიზანს, აიძულებს მას კვლავ შეიყვაროს ყველაფერი, რაც შეწყვიტა სიყვარული და შტოლცი არ ცნობს მას, როდესაც დაბრუნდება. და მთელი ეს სასწაული მოახდინებს მას, ასე მორცხვ, ჩუმად, რომელსაც აქამდე არავინ დაემორჩილა, რომელსაც ჯერ არ დაუწყია ცხოვრება!.. ამაყი, მხიარული კანკალით კი კანკალებდა; ზემოდან დანიშნულ გაკვეთილად მივიჩნიე.

აქ შეგიძლიათ შეადაროთ მისი პერსონაჟი ლიზა კალიტინას პერსონაჟს I.S. ტურგენევის რომანიდან "კეთილშობილების ბუდე", ელენასთან მისივე "Eve". ხელახალი განათლება მიზნად იქცევა, მიზანი იმდენად იპყრობს, რომ ყველაფერი განზე გადადის და სიყვარულის გრძნობა თანდათან ემორჩილება სწავლებას. სწავლება, გარკვეული გაგებით, ადიდებს და ამდიდრებს სიყვარულს. სწორედ აქედან ხდება სერიოზული ცვლილება ი.-ში, რამაც ასე დაარტყა სტოლცს საზღვარგარეთ გაცნობისას, სადაც იგი დეიდასთან ერთად ჩავიდა ობლომოვთან შესვენების შემდეგ.

ი. მაშინვე ხვდება, რომ ობლომოვთან ურთიერთობაში ის თამაშობს მთავარ როლს, მან "მყისიერად აწონა თავისი ძალა მასზე და მოეწონა მეგზური ვარსკვლავის ეს როლი, სინათლის სხივი, რომელსაც გადაასხამს ჩამდგარი ტბაზე და იქნება. აისახება მასში“. ცხოვრება თითქოს იღვიძებს ი.ობლომოვის ცხოვრებასთან ერთად. მაგრამ მასში ეს პროცესი ბევრად უფრო ინტენსიურად მიმდინარეობს, ვიდრე ილია ილიჩში. როგორც ჩანს, მასზე როგორც ქალის, ასევე მასწავლებლის შესაძლებლობებს ი. მისი არაჩვეულებრივი გონება და სული სულ უფრო და უფრო „რთულ“ საკვებს მოითხოვს.

შემთხვევითი არ არის, რომ რაღაც მომენტში ობკომოვი მასში ხედავს კორდელიას: ი.-ს ყველა გრძნობა გაჟღენთილია უბრალო, ბუნებრივი, შექსპირის გმირის მსგავსი სიამაყით, რაც უბიძგებს გააცნობიეროს საკუთარი სულის საგანძური, როგორც ბედნიერი და დამსახურებული. მოცემული: „რასაც ოდესღაც ჩემსას ვუწოდებდი, აღარ დამიბრუნებს, თუ არ წაართმევენ...“ - ეუბნება იგი ობლომოვს.

ი.-ს გრძნობა ობლომოვის მიმართ არის მთლიანი და ჰარმონიული: მას უბრალოდ უყვარს, ხოლო ობლომოვი მუდმივად ცდილობს გაარკვიოს ამ სიყვარულის სიღრმე და ამიტომ იტანჯება, თვლის, რომ ი. „მიყვარს ახლა, როგორც ტილოზე ქარგავს: ნიმუში გამოდის ჩუმად, ზარმაცი, ის კიდევ უფრო ზარმაცი ხსნის მას, აღფრთოვანებულია, შემდეგ დებს და ავიწყდება. როდესაც ილია ილიჩი ჰეროინს ეუბნება, რომ ის მასზე ჭკვიანია, ი. პასუხობს: „არა, უფრო მარტივი და თამამი“, ამით გამოხატავს მათი ურთიერთობის თითქმის განმსაზღვრელ ხაზს.

ი.-მ ძლივს იცის, რომ გრძნობა, რომელსაც განიცდის, უფრო რთულ ექსპერიმენტს მოგვაგონებს, ვიდრე პირველ სიყვარულს. ის არ ეუბნება ობლომოვს, რომ მის სამკვიდროზე ყველა საკითხი მოგვარებულია, მხოლოდ ერთი მიზნით - „... ბოლომდე მივყვე, თუ როგორ მოაწყობს სიყვარული რევოლუციას მის ზარმაც სულში, როგორ ჩამოვარდება მისგან ჩაგვრა საბოლოოდ, როგორ არ გაუწევს წინააღმდეგობას მისი საყვარელი ადამიანების ბედნიერებას..." მაგრამ, როგორც ნებისმიერი ექსპერიმენტი ცოცხალ სულზე, ეს ექსპერიმენტი წარმატებით ვერ დაგვირგვინდება.

ი-ს სჭირდება თავისი რჩეული კვარცხლბეკზე, საკუთარ თავზე მაღლა ნახოს და ეს, ავტორის კონცეფციით, შეუძლებელია. შტოლციც კი, რომელსაც ი. დაქორწინდება ობლომოვთან წარუმატებელი რომანის შემდეგ, მხოლოდ დროებით დგას მასზე მაღლა და ამას გონჩაროვი ხაზს უსვამს. ბოლოს ირკვევა, რომ ი. გადააჭარბებს ქმარს როგორც გრძნობების სიძლიერის, ისე ცხოვრებისეული ასახვის სიღრმის მხრივ.

იმის გაცნობიერებით, თუ რამდენად განსხვავდება მისი იდეალები ობლომოვის იდეალებისაგან, რომელიც ოცნებობს მშობლიური ობლომოვკას ძველი წესით ცხოვრებაზე, ი. იძულებულია მიატოვოს შემდგომი ექსპერიმენტები. ”მე მიყვარდა მომავალი ობლომოვი! ეუბნება ის ილია ილიჩს. - თვინიერი ხარ, პატიოსანი, ილია; ნაზი ხარ... მტრედივით; თავს ფრთის ქვეშ მალავ - და მეტი არაფერი გინდა; თქვენ მზად ხართ მთელი ცხოვრება სახურავის ქვეშ იკვებოთ ... დიახ, მე ასე არ ვარ: ეს ჩემთვის საკმარისი არ არის, მე სხვა რაღაც მჭირდება, მაგრამ არ ვიცი რა! ეს „რაღაც“ არ დატოვებს ი.-ს: ობლომოვთან შესვენების გადარჩენისა და შტოლცის ბედნიერად დაქორწინების შემდეგაც კი არ დამშვიდდება. დადგება მომენტი, როცა შტოლცს მოუწევს მეუღლეს, ორი შვილის დედას, აუხსნას იდუმალი „რაღაც“, რომელიც მის მოუსვენარ სულს ასვენებს. „მისი სულის ღრმა უფსკრული“ კი არ აშინებს, არამედ აწუხებს სტოლცს. ი.-ში, რომელსაც თითქმის გოგოდ იცნობდა, რომლის მიმართ ჯერ მეგობრობა, შემდეგ კი სიყვარული იგრძნო, თანდათან ახალ და მოულოდნელ სიღრმეებს აღმოაჩენს. შტოლცს უჭირს მათთან შეგუება, რადგან ი.-თან მისი ბედნიერება დიდწილად პრობლემურია.

ხდება, რომ ი.-ს შიში ეუფლება: „ეშინოდა ობლომოვის აპათიის მსგავს რაღაცაში ჩავარდნას. მაგრამ რაც არ უნდა ეცადა თავი დაეღწია პერიოდული დაბუჟების, სულის ძილის ამ წუთებს, არა, არა, დიახ, ბედნიერების სიზმარი ჯერ მას მოეპარებოდა, ცისფერი ღამე გარს შემოეხვევა და ძილიანობას ახვევდა. , შემდეგ ისევ მოვიდა გააზრებული გაჩერება, თითქოს დარჩენილი ცხოვრება, და შემდეგ მორცხვობა, შიში, ღელვა, რაღაც ყრუ სევდა, რაღაც ბუნდოვანი, ნისლიანი კითხვები გაისმება მოუსვენარ თავში.

ეს დაბნეულობა საკმაოდ შეესაბამება ავტორის საბოლოო ანარეკლს, რაც აიძულებს იფიქროს ჰეროინის მომავალზე: ”ოლგამ არ იცოდა ... ბრმა ბედზე გადადგომის ლოგიკა და არ ესმოდა ქალის ვნებები და ჰობი. მას შემდეგ, რაც არჩეულ ადამიანში აღიარა ღირსება და საკუთარი თავის უფლებები, მას სჯეროდა მისი და ამიტომ უყვარდა, მაგრამ შეწყვიტა რწმენა - შეწყვიტა სიყვარული, როგორც ეს მოხდა ობლომოვთან ... მაგრამ ახლა მას სჯეროდა ანდრეის არა ბრმად, არამედ ცნობიერებით და მას განასახიერებდა მისი მამრობითი სრულყოფილების იდეალი... ამიტომაც არ აიტანდა მის მიერ აღიარებულ ღირსებას; ნებისმიერი ცრუ შენიშვნა მის ხასიათში ან გონებაში გამოიწვევს უზარმაზარ დისონანსს. ბედნიერების დანგრეული შენობა მას ნანგრევების ქვეშ დამარხავდა, ან, მისი ძალა მაინც რომ გადარჩენილიყო, დაეძებდა...“

ილიინსკაია ოლგა სერგეევნა არის რომანის ერთ-ერთი მთავარი გმირი, ნათელი და ძლიერი პერსონაჟი. ი-ს შესაძლო პროტოტიპია გონჩაროვის ერთადერთი სიყვარული ელიზავეტა ტოლსტაია, თუმცა ზოგიერთი მკვლევარი უარყოფს ამ ჰიპოთეზას. ”ოლგა მკაცრი გაგებით არ იყო მშვენიერი, ანუ მასში არც სითეთრე იყო, არც ლოყებისა და ტუჩების ნათელი ფერი და მისი თვალები არ იწვოდა შინაგანი ცეცხლის სხივებით; არც მარჯანი იყო ტუჩებზე, არც მარგალიტი პირში, არც მინიატურული ხელები, როგორიც ხუთი წლის ბავშვისა იყო, ყურძნის ფორმის თითებით. მაგრამ თუ მას ქანდაკებად აქცევდნენ, ის იქნებოდა მადლისა და ჰარმონიის ქანდაკება.

ობოლი დარჩენიდან ი. დეიდა მარია მიხაილოვნას სახლში ცხოვრობს. გონჩაროვი ხაზს უსვამს ჰეროინის სწრაფ სულიერ მომწიფებას: ის „თითქოს ნახტომით უსმენდა ცხოვრების მსვლელობას. და უმცირესი, ძლივს შესამჩნევი გამოცდილების ყოველ საათს, შემთხვევას, რომელიც ჩიტივით მიფრინავს მამაკაცის ცხვირს, აუხსნელად სწრაფად ხვდება გოგონას.

ანდრეი ივანოვიჩ შტოლცი წარადგენს ი. და ობლომოვს. როგორ, როდის და სად შეხვდნენ მე და შტოლცი, უცნობია, მაგრამ ამ პერსონაჟების დამაკავშირებელი ურთიერთობა გამოირჩევა გულწრფელი ურთიერთმიზიდულობით და ნდობით. „... იშვიათ გოგოში იპოვით ისეთ უბრალოებას და ბუნებრივ თავისუფლებას მხედველობის, სიტყვის, საქმის... არავითარი მოსიყვარულეობა, არც კოკეტობა, არც ტყუილი, არც ტირილი, არც განზრახვა! მეორეს მხრივ, თითქმის მხოლოდ შტოლცი აფასებდა მას, მაგრამ ის მარტო იჯდა ერთზე მეტ მაზურკაზე და არ მალავდა მოწყენილობას... ზოგი მას უბრალო, შორსმჭვრეტელად, ზედაპირულად თვლიდა, რადგან არც ცხოვრებისეული, არც სიყვარულის შესახებ ბრძნული მაქსიმები. ენიდან უცებ ჩამოვარდა, მოულოდნელი და გაბედული შენიშვნები, არც მუსიკისა და ლიტერატურის შესახებ განსჯის წაკითხვა ან მოსმენა...“

სტოლცმა შემთხვევით მიიყვანა ობლომოვი ი.-ს სახლში: იცის, რომ მას აქვს ცნობისმოყვარე გონება და ღრმა გრძნობები, ის იმედოვნებს, რომ მისი სულიერი გამოკვლევებით I. შეძლებს ობლომოვის გაღვიძებას - წაიკითხოს, უყუროს, გაიგოს მეტი და მეტი. წასაკითხად.

ობლომოვი ერთ-ერთ პირველ შეხვედრაზე დაიპყრო მისმა გასაოცარმა ხმამ - ი. მღერის არიას ბელინის ოპერიდან "ნორმა", ცნობილი "კასტა დივა" და "ამან გაანადგურა ობლომოვი: ის დაღლილი იყო", უფრო და უფრო მეტი. საკუთარი თავის ახალ გრძნობაში ჩაძირვა.

ი.-ს ლიტერატურული წინამორბედია ტატიანა ლარინა („ევგენი ონეგინი“). მაგრამ, როგორც სხვა ისტორიული დროის გმირი, ი. უფრო თავდაჯერებულია საკუთარ თავში, მისი გონება მუდმივ მუშაობას მოითხოვს. ეს ასევე აღნიშნა ნ.ა. დობროლიუბოვმა სტატიაში „რა არის ობლომოვიზმი?“: „ოლგა, თავის განვითარებაში, წარმოადგენს უმაღლეს იდეალს, რომელიც ახლა რუს მხატვარს შეუძლია გამოიწვიოს ამჟამინდელი რუსული ცხოვრებიდან ... მასში უფრო მეტია, ვიდრე შტოლცში შეგიძლიათ ნახოთ ახალი რუსული ცხოვრების მინიშნება; მისგან შეიძლება ველოდოთ სიტყვას, რომელიც დაწვავს და გაფანტავს ობლომოვიზმს...“

მაგრამ ეს ი. არ არის მოცემული რომანში, ისევე როგორც არ არის მოცემული სხვა რიგის ფენომენების გასაქარწყლებლად, როგორც მისი გმირი გონჩაროვი ვერა კლდედან. ოლგას პერსონაჟი, ერთდროულად შერწყმული სიძლიერისა და სისუსტისგან, ცხოვრების შესახებ ცოდნისა და ამ ცოდნის სხვებისთვის მინიჭების შეუძლებლობისგან, განვითარდება რუსულ ლიტერატურაში - A.P. ჩეხოვის დრამატურგიის გმირებში - კერძოდ, ელენა ანდრეევნასა და სონია ვოინიცკაიაში. "ბიძია ვანია".

ი.-ს მთავარი საკუთრება, რომელიც თან ახლავს გასული საუკუნის რუსულ ლიტერატურაში ბევრ ქალი პერსონაჟს, არ არის მხოლოდ სიყვარული კონკრეტული ადამიანის მიმართ, არამედ შეუცვლელი სურვილი, შეცვალოს იგი, აიყვანოს იდეალამდე, აღზარდოს იგი, ჩანერგოს. მას ახალი ცნებები, ახალი გემოვნება. ობლომოვი ამისთვის ყველაზე შესაფერისი ობიექტი გამოდის: ”ის ოცნებობდა, როგორ” უბრძანა წაეკითხა ის წიგნები”, რომლებიც შტოლცმა დატოვა, შემდეგ ყოველდღე კითხულობდა გაზეთებს და ეუბნებოდა მას ამბებს, წერდა წერილებს სოფელში, დაასრულებდა. მამულის გეგმა, მოემზადე საზღვარგარეთ წასასვლელად, - ერთი სიტყვით, მასთან არ დაიძინებს; ის დაანახებს მას მიზანს, აიძულებს მას კვლავ შეიყვაროს ყველაფერი, რაც შეწყვიტა სიყვარული და შტოლცი არ ცნობს მას, როდესაც დაბრუნდება. და მთელი ეს სასწაული მოახდინებს მას, ასე მორცხვ, ჩუმად, რომელსაც აქამდე არავინ დაემორჩილა, რომელსაც ჯერ არ დაუწყია ცხოვრება!.. ამაყი, მხიარული კანკალით კი კანკალებდა; ზემოდან დანიშნულ გაკვეთილად მივიჩნიე.

აქ შეგიძლიათ შეადაროთ მისი პერსონაჟი ლიზა კალიტინას პერსონაჟს I.S. ტურგენევის რომანიდან "კეთილშობილების ბუდე", ელენასთან მისივე "Eve". ხელახალი განათლება მიზნად იქცევა, მიზანი იმდენად იპყრობს, რომ ყველაფერი განზე გადადის და სიყვარულის გრძნობა თანდათან ემორჩილება სწავლებას. სწავლება, გარკვეული გაგებით, ადიდებს და ამდიდრებს სიყვარულს. სწორედ აქედან ხდება სერიოზული ცვლილება ი.-ში, რამაც ასე დაარტყა სტოლცს საზღვარგარეთ გაცნობისას, სადაც იგი დეიდასთან ერთად ჩავიდა ობლომოვთან შესვენების შემდეგ.

ი. მაშინვე ხვდება, რომ ობლომოვთან ურთიერთობაში ის თამაშობს მთავარ როლს, მან "მყისიერად აწონა თავისი ძალა მასზე და მოეწონა მეგზური ვარსკვლავის ეს როლი, სინათლის სხივი, რომელსაც გადაასხამს ჩამდგარი ტბაზე და იქნება. აისახება მასში“. ცხოვრება თითქოს იღვიძებს ი.ობლომოვის ცხოვრებასთან ერთად. მაგრამ მასში ეს პროცესი ბევრად უფრო ინტენსიურად მიმდინარეობს, ვიდრე ილია ილიჩში. როგორც ჩანს, მასზე როგორც ქალის, ასევე მასწავლებლის შესაძლებლობებს ი. მისი არაჩვეულებრივი გონება და სული სულ უფრო და უფრო „რთულ“ საკვებს მოითხოვს.

შემთხვევითი არ არის, რომ რაღაც მომენტში ობკომოვი მასში ხედავს კორდელიას: ი.-ს ყველა გრძნობა გაჟღენთილია უბრალო, ბუნებრივი, შექსპირის გმირის მსგავსი სიამაყით, რაც უბიძგებს გააცნობიეროს საკუთარი სულის საგანძური, როგორც ბედნიერი და დამსახურებული. მოცემული: „რასაც ოდესღაც ჩემსას ვუწოდებდი, აღარ დამიბრუნებს, თუ არ წაართმევენ...“ - ეუბნება იგი ობლომოვს.

ი.-ს გრძნობა ობლომოვის მიმართ არის მთლიანი და ჰარმონიული: მას უბრალოდ უყვარს, ხოლო ობლომოვი მუდმივად ცდილობს გაარკვიოს ამ სიყვარულის სიღრმე და ამიტომ იტანჯება, თვლის, რომ ი. „მიყვარს ახლა, როგორც ტილოზე ქარგავს: ნიმუში გამოდის ჩუმად, ზარმაცი, ის კიდევ უფრო ზარმაცი ხსნის მას, აღფრთოვანებულია, შემდეგ დებს და ავიწყდება. როდესაც ილია ილიჩი ჰეროინს ეუბნება, რომ ის მასზე ჭკვიანია, ი. პასუხობს: „არა, უფრო მარტივი და თამამი“, ამით გამოხატავს მათი ურთიერთობის თითქმის განმსაზღვრელ ხაზს.

ი.-მ ძლივს იცის, რომ გრძნობა, რომელსაც განიცდის, უფრო რთულ ექსპერიმენტს მოგვაგონებს, ვიდრე პირველ სიყვარულს. ის არ ეუბნება ობლომოვს, რომ მის სამკვიდროზე ყველა საკითხი მოგვარებულია, მხოლოდ ერთი მიზნით - „... ბოლომდე მივყვე, თუ როგორ მოაწყობს სიყვარული რევოლუციას მის ზარმაც სულში, როგორ ჩამოვარდება მისგან ჩაგვრა საბოლოოდ, როგორ არ გაუწევს წინააღმდეგობას მისი საყვარელი ადამიანების ბედნიერებას..." მაგრამ, როგორც ნებისმიერი ექსპერიმენტი ცოცხალ სულზე, ეს ექსპერიმენტი წარმატებით ვერ დაგვირგვინდება.

ი-ს სჭირდება თავისი რჩეული კვარცხლბეკზე, საკუთარ თავზე მაღლა ნახოს და ეს, ავტორის კონცეფციით, შეუძლებელია. შტოლციც კი, რომელსაც ი. დაქორწინდება ობლომოვთან წარუმატებელი რომანის შემდეგ, მხოლოდ დროებით დგას მასზე მაღლა და ამას გონჩაროვი ხაზს უსვამს. ბოლოს ირკვევა, რომ ი. გადააჭარბებს ქმარს როგორც გრძნობების სიძლიერის, ისე ცხოვრებისეული ასახვის სიღრმის მხრივ.

იმის გაცნობიერებით, თუ რამდენად განსხვავდება მისი იდეალები ობლომოვის იდეალებისაგან, რომელიც ოცნებობს მშობლიური ობლომოვკას ძველი წესით ცხოვრებაზე, ი. იძულებულია მიატოვოს შემდგომი ექსპერიმენტები. ”მე მიყვარდა მომავალი ობლომოვი! ეუბნება ის ილია ილიჩს. - თვინიერი ხარ, პატიოსანი, ილია; ნაზი ხარ... მტრედივით; თავს ფრთის ქვეშ მალავ - და მეტი არაფერი გინდა; თქვენ მზად ხართ მთელი ცხოვრება სახურავის ქვეშ იკვებოთ ... დიახ, მე ასე არ ვარ: ეს ჩემთვის საკმარისი არ არის, მე სხვა რაღაც მჭირდება, მაგრამ არ ვიცი რა! ეს „რაღაც“ არ დატოვებს ი.-ს: ობლომოვთან შესვენების გადარჩენისა და შტოლცის ბედნიერად დაქორწინების შემდეგაც კი არ დამშვიდდება. დადგება მომენტი, როცა შტოლცს მოუწევს მეუღლეს, ორი შვილის დედას, აუხსნას იდუმალი „რაღაც“, რომელიც მის მოუსვენარ სულს ასვენებს. „მისი სულის ღრმა უფსკრული“ კი არ აშინებს, არამედ აწუხებს სტოლცს. ი.-ში, რომელსაც თითქმის გოგოდ იცნობდა, რომლის მიმართ ჯერ მეგობრობა, შემდეგ კი სიყვარული იგრძნო, თანდათან ახალ და მოულოდნელ სიღრმეებს აღმოაჩენს. შტოლცს უჭირს მათთან შეგუება, რადგან ი.-თან მისი ბედნიერება დიდწილად პრობლემურია.

ხდება, რომ ი.-ს შიში ეუფლება: „ეშინოდა ობლომოვის აპათიის მსგავს რაღაცაში ჩავარდნას. მაგრამ რაც არ უნდა ეცადა თავი დაეღწია პერიოდული დაბუჟების, სულის ძილის ამ წუთებს, არა, არა, დიახ, ბედნიერების სიზმარი ჯერ მას მოეპარებოდა, ცისფერი ღამე გარს შემოეხვევა და ძილიანობას ახვევდა. , შემდეგ ისევ მოვიდა გააზრებული გაჩერება, თითქოს დარჩენილი ცხოვრება, და შემდეგ მორცხვობა, შიში, ღელვა, რაღაც ყრუ სევდა, რაღაც ბუნდოვანი, ნისლიანი კითხვები გაისმება მოუსვენარ თავში.