ანა პავლოვნა შერერის სალონი მოკლედ. ანა პავლოვნა შერერის სალონი

რაც შედის თემის ფორმულირებაში, ხსნის ლევ ტოლსტოის დიდი ოთხტომეულის ეპოსის პირველ ტომს. არ მიმაჩნია საჭიროდ ტრადიციულ შესავალში მოხსენება რომანის წერის ისტორიის, მორალური საკითხების, მეცხრამეტე საუკუნის ერთ-ერთი უდიდესი მხატვრის ფილოსოფიური კონცეფციის შესახებ. ეს საკითხები განხილულია მრავალ სტატიაში, კვლევაში, მონოგრაფიაში. ამ წუთებში მაინტერესებს პეტერბურგის ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ პოლიტიკურ სალონში მიღების სცენა. სალონის დიასახლისი არის იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას ორმოცი წლის საპატიო მოახლე, იმპერატორ ალექსანდრე I-ის დედა, გარკვეული ანა პავლოვნა შერერი. ეს არის მახინჯი ქალი, უფრო სწორად, გოგონა, რომელსაც არასდროს ჰქონია ის, რასაც პირადი ცხოვრება ჰქვია. ის არის კეთილი, სტუმართმოყვარე, მაგრამ სტუმრებს ყოფს უმაღლესი და ქვედა იერარქიის ადამიანებად. შესაბამისად, მის დამოკიდებულებას განსაზღვრავს ის კატეგორია, რომელსაც მიეკუთვნება ესა თუ ის ადამიანი, რომელმაც გადალახა მის სახლში მისაღები ოთახის ზღურბლი.

ლ.ნ. ტოლსტოი ირონიულად ამბობს თავის გმირზე: "ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია ..."
აქ იგი ხვდება მნიშვნელოვან ოფიციალურ პრინცს ვასილი კურალინს ფრანგულ ენაზე გრძელი მონოლოგით, მასზე პოლიტიკური ამბების გადმოცემით, ნაპოლეონის საყვედურებით, ავსტრიის ღალატისთვის დაგმობით, რუსეთის მხსნელად გამოცხადებით, სუვერენს უწოდებს „კეთილმსახურს, რომელმაც იცის მისი მაღალი მოწოდება და მისი ერთგული იქნება“.

ყველაზე საინტერესო ის არის, რომ ეს პოლიტიკური ლაპარაკი საერთოდ არავისთვის არის საინტერესო და პრინც ვასილისაც კი აბსოლუტურად არ აინტერესებს, რომელი ესპანეთის პროვინციები დაიპყრო ბონაპარტემ. გასაკვირი არ არის, რომ ის პასუხობს მას ისეთი ტონით, რომელშიც „წესიერებისა და მონაწილეობის გამო, გულგრილობა და დაცინვაც კი ანათებს“.

მიღების რიტუალი Scherer-ის სალონში ძალიან კურიოზულია. ანა პავლოვნასთან მისული ყველა სტუმარი, რა თქმა უნდა, უნდა მიესალმოს მოხუც დეიდას, რომელიც იგივე გამონათქვამებით ესაუბრება ყველას თავის ჯანმრთელობაზე და მისი უდიდებულესობის ჯანმრთელობაზე, რაც „დღეს, მადლობა ღმერთს, უკეთესი იყო. ”

ანა, მიუხედავად მისი მხცოვანი ასაკისა, გოგოა და სტუმრებს უფროსების გარეშე არ უნდა მიიღოს. რა თქმა უნდა, დეიდა არავის სჭირდება, არც არავინ აინტერესებს და არც არავინ უახლოვდება მას მთელი საღამო.

ტოლსტოის ირონია კულმინაციას აღწევს, როდესაც ამბობს, რომ ანა პავლოვნა თავის სტუმრებს ახლად ჩამოსულ ფრანგ ემიგრანტთან, ვიკონტ მარტემერთან და იტალიელ აბბე მორიოსთან ერთად „ეპყრობა“. ამ ადამიანების მნიშვნელობა ძალიან საეჭვოა, მაგრამ დიასახლისი საპირისპიროშია დარწმუნებული და აპირებს თავისი სტუმრების გახარებას ასეთი მნიშვნელოვანი პიროვნებების არსებობით, მისი აზრით.

სტუმრები იკრიბებიან ცალკეულ წრეებში, სადაც, როგორც წესი, ვიღაც არის ყურადღების ცენტრში, ხოლო ანა პავლოვნა, როგორც სპინინგის სახელოსნოს მფლობელი, რომელიც უყურებს მანქანების მოძრაობას, დადის სამუშაო მანქანებს შორის და განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევს. წრე, სადაც საუბარი ქრება.

Scherer-ის სალონს სხვადასხვა ხალხი სტუმრობს. აქ არის პრინცი ანდრეი ბოლკონსკი. ის მალე ბონაპარტესთან ომში წავა. მას აბსოლუტურად არაფერი აინტერესებს ანა პავლოვნას მისაღებში და იქ მოდის ცოლის თანხლებით, რომელიც ორსულობის გამო დიდ სამყაროში ვერ მოგზაურობს და პატარა წვეულებებს ესწრება.

და აი, მსუქანი, მასიური, კეთილგანწყობილი სახით, პიერ ბეზუხოვი, გაურკვეველი პროფესიის ახალგაზრდა კაცი, გრაფი ბეზუხოვის, ეკატერინეს დიდგვაროვანის უკანონო შვილი. სალონის დიასახლისი მას ექცევა როგორც ყველაზე დაბალი იერარქიის პიროვნებას. პიერს ძალიან აინტერესებს სალონი, რადგან ახლახან ჩამოვიდა საზღვარგარეთიდან და მას ეჩვენება, რომ მის წინაშე პეტერბურგის უმაღლესი საზოგადოების ნაღებია. სწორედ ის არღვევს მიღების რიტუალს. არ სურს დეიდის მსჯელობის ბოლომდე მოსმენა. ის ძალიან ხმამაღლა საუბრობს, იცავს ნაპოლეონს. ბოლო კი სრული სისულელეა, საერო ეტიკეტის ელემენტარული ნორმების დარღვევა.

აქ არის ანა მიხაილოვნა დრუბეცკაია დიდებული, მაგრამ გაღატაკებული თავადების ოჯახიდან.
მან უნდა ისაუბროს მნიშვნელოვან პრინც ვასილისთან მისი ვაჟის ბორისის შტაბში ადიუტანტად მოთავსების შესახებ. და თავად პრინცი ვასილი? ვაი, რომ სულაც არ იყო ვიკონტ მორტემორისა და აბატი მორიოს გულისთვის, რომ ის მოვიდა ანა შერერის სანახავად. მას შვილისთვის, მოუსვენარი სულელი ანატოლისთვის კარგი მატჩი სჭირდება. და რადგან ანეტა ბევრ მდიდარ და კეთილშობილურ პატარძალს იცნობს, მისი რჩევა გამოგადგებათ. სინამდვილეში, ანა პავლოვნა დაუყოვნებლივ ურჩევს პრინცესა მარია ბოლკონსკაიას. არ შეიძლება პრინცი ვასილის საყვედური არაგულწრფელობით, როდესაც ის საუბრობს თავის შვილებზე: "ეს არის ჩემი ჯვარი, ჩემი არსებობის ტვირთი". ამრიგად, ანა შერერის მიღება არ არის მხოლოდ საერო გართობის სურათი, იქ ბევრი სიუჟეტური კვანძია მიბმული, არის გარკვეული პოლიტიკური წრეების გაცნობა.

ამ მიღებაზე, როგორც სპორტულ მოედანზე: ხალხი შორდება მისგან და ყველა თავისი გზით წავა. მიღების სცენა არის სიმფონიის უვერტიურა, სხვადასხვა ფერის პალიტრა დიდი მხატვრის ლ.ნ. ტოლსტოი.

პიერ ბეზუხოვის იმიჯის შექმნა, L.N. Tolstoy დაიწყო კონკრეტული ცხოვრებისეული დაკვირვებით. იმდროინდელ რუსულ ცხოვრებაში ხშირად ხვდებოდნენ პიერის მსგავს ადამიანებს. ეს არის ალექსანდრე მურავიოვი და ვილჰელმ კუჩელბეკერი, რომელთანაც პიერი ახლოსაა თავისი ექსცენტრიულობით ...

კუტუზოვი გადის მთელ წიგნს, გარეგნულად თითქმის უცვლელი: მოხუცი კაცი ნაცრისფერი თავით "უზარმაზარ სქელ სხეულზე", ნაწიბურის სუფთად გარეცხილი ნაკეცებით, სადაც "სადაც იზმაილის ტყვიამ გაუხვრიტა თავი". N "ნელა და დუნე" მიდის თაროების წინ მიმოხილვაზე ...

ნატაშა როსტოვა რომანის "ომი და მშვიდობა" მთავარი ქალი პერსონაჟია და, შესაძლოა, ავტორის რჩეულიც. ტოლსტოი წარმოგიდგენთ მისი გმირის ევოლუციას თხუთმეტი წლის განმავლობაში, 1805 წლიდან 1820 წლამდე, მისი ცხოვრებისა და ათასნახევარზე მეტი ...

ტოლსტოის რომ არ იცნობდე, ვერ ჩათვალო, რომ იცნობ ქვეყანას, ვერ თვლი თავს კულტურულ ადამიანად. ᲕᲐᲠ. მწარე. რომანის ბოლო გვერდი ლ.ნ. ტოლსტოის "ომი და მშვიდობა"... როცა ახლახან წაკითხულ წიგნს ხურავ, ჩნდება განცდა...

ლეო ტოლსტოის რომანის "ომი და მშვიდობა" მოქმედება იწყება 1805 წლის ივლისში ანა პავლოვნა შერერის სალონში. ეს სცენა გვაცნობს სასამართლო არისტოკრატიის წარმომადგენლებს: პრინცესა ელიზავეტა ბოლკონსკაიას, პრინც ვასილი კურაგინს, მის შვილებს - უსულო მზეთუნახავი ელენე, ქალების რჩეული, "მოუსვენარი სულელი" ანატოლი და "მშვიდი სულელი" იპოლიტი, დიასახლისი. საღამო - ანა პავლოვნა. ამ საღამოზე დამსწრე მრავალი გმირის გამოსახულებით ავტორი იყენებს „ყველა და ყველა ნიღბის მოწყვეტის“ ტექნიკას. ავტორი გვიჩვენებს, თუ რამდენად ყალბია ამ გმირებში ყველაფერი, არაგულწრფელი - სწორედ აქ ვლინდება მათ მიმართ უარყოფითი დამოკიდებულება. ყველაფერი, რაც კეთდება ან ნათქვამია მსოფლიოში, არ არის სუფთა გულიდან, არამედ ნაკარნახევია წესიერების დაცვის აუცილებლობით. მაგალითად, ანა პავლოვნა, „მიუხედავად ორმოცი წლისა, სავსე იყო ანიმაციითა და იმპულსებით.

ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია და ხანდახან, როცა არც კი სურდა, რომ არ მოეტყუებინა მისი ნაცნობი ადამიანების მოლოდინები, ხდებოდა ენთუზიასტი. თავშეკავებული ღიმილი, რომელიც გამუდმებით ათამაშებდა ანა პავლოვნას სახეზე, თუმცა ეს არ მიდიოდა მის მოძველებულ თვისებებზე, გაფუჭებული ბავშვების მსგავსად გამოხატავდა მისი ტკბილი ნაკლის მუდმივ ცნობიერებას, რომლისგანაც მას არ სურს, არ შეუძლია და არ თვლის საჭიროდ. თავის გამოსასწორებლად.

ლ.ნ.ტოლსტოი უარყოფს მაღალი საზოგადოების ცხოვრების ნორმებს. მისი გარეგანი წესიერების მიღმა იმალება საერო ტაქტი, მადლი, სიცარიელე, ეგოიზმი, ინტერესი. მაგალითად, პრინც ვასილის ფრაზაში: ”პირველ რიგში, მითხარი, როგორ არის შენი ჯანმრთელობა, ძვირფასო მეგობარო? დამშვიდდი, ”- მონაწილეობისა და წესიერების ტონის გამო, გულგრილობა და დაცინვაც კი მოდის.

რეცეფციის აღწერისას ავტორი პერსონაჟების აღწერაში იყენებს დეტალებს, შეფასების ეპითეტებს, შედარებებს, რაც ამ საზოგადოების სიყალბეზე მეტყველებს. მაგალითად, საღამოს დიასახლისის სახე, ყოველ ჯერზე, როდესაც ის საუბარში იმპერატრიცას ახსენებდა, იღებდა "ერთგულებისა და პატივისცემის ღრმა და გულწრფელ გამოხატულებას, შერწყმული მწუხარებით". პრინცი ვასილი, საკუთარ შვილებზე საუბრისას, იღიმება "ჩვეულებრივზე უფრო არაბუნებრივად და ანიმაციურად და ამავე დროს, განსაკუთრებით მკვეთრად აჩვენებს რაღაც მოულოდნელად უხეში და უსიამოვნო ნაოჭებში, რომლებიც წარმოიქმნა მის პირში". ”ყველა სტუმარმა შეასრულა უცნობი, უინტერესო და არასაჭირო მამიდის მისალმების ცერემონია.” პრინცესა ელენე, ”როდესაც ამ ამბავმა შთაბეჭდილება მოახდინა, გადახედა ანა პავლოვნას და მაშინვე მიიღო იგივე გამომეტყველება, რაც საპატიო მოახლის სახეზე იყო, შემდეგ კი ისევ დამშვიდდა გაბრწყინებული ღიმილით”.

„...ამ საღამოს ანა პავლოვნამ სტუმრებს ჯერ ვიკონტი მიართვა, შემდეგ იღუმენი, როგორც რაღაც ზებუნებრივად დახვეწილი“. სალონის მფლობელს ავტორი ადარებს სპინინგის ქარხნის მფლობელს, რომელიც „მუშათა ადგილებზე დაყენებით, დადის დაწესებულებაში, ამჩნევს უძრაობას ან უჩვეულო, ხრაშუნა, ზედმეტად ხმამაღალი ღერძის ხმას. ნაჩქარევად დადის, იკავებს ან იწყებს სწორი კურსით...“

კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი თვისება, რომელიც ახასიათებს სალონში შეკრებილ თავადაზნაურობას, არის ფრანგული ენა, როგორც ნორმა. ლ.ნ.ტოლსტოი ხაზს უსვამს მშობლიური ენის გმირების უცოდინრობას, ხალხისგან განცალკევებას. რუსული ან ფრანგულის გამოყენება კიდევ ერთი საშუალებაა იმის საჩვენებლად, თუ როგორ უკავშირდება ავტორი იმას, რაც ხდება. როგორც წესი, ფრანგული (და ზოგჯერ გერმანული) შემოდის ნარატივში, სადაც აღწერილია სიცრუე და ბოროტება.

ყველა სტუმარს შორის ორი ადამიანი გამოირჩევა: პიერ ბეზუხოვი და ანდრეი ბოლკონსკი. უცხოეთიდან ახლად ჩამოსული პიერი, რომელიც პირველად ესწრებოდა ასეთ მიღებას, დანარჩენებისგან გამოირჩეოდა თავისი „ინტელექტუალური და ამავდროულად მორცხვი, დაკვირვებული და ბუნებრივი გამოხედვით“. ანა პავლოვნა "მშვილდით მიესალმა მას, რაც გულისხმობდა ყველაზე დაბალი იერარქიის ადამიანებს" და მთელი საღამო ის გრძნობდა შიშს და შფოთვას, არ აქვს მნიშვნელობა როგორ აკეთებდა ისეთ რამეს, რაც არ ჯდებოდა მის დადგენილ წესრიგში. მაგრამ, მიუხედავად ანა პავლოვნას ყველა მცდელობისა, პიერმა მაინც "ახერხებს" დაარღვიოს დადგენილი ეტიკეტი თავისი განცხადებებით ენგიენის ჰერცოგის სიკვდილით დასჯის შესახებ, ბონაპარტის შესახებ. სალონში, ენგიენის ჰერცოგის შეთქმულების ამბავი გადატრიალდა. ლამაზ საერო ანეკდოტში. პიერი კი, ნაპოლეონის დასაცავად სიტყვებს წარმოთქვამს, აჩვენებს მის პროგრესულ დამოკიდებულებას. და მხოლოდ პრინცი ანდრეი უჭერს მხარს, დანარჩენები კი რეაქციულები არიან რევოლუციის იდეების მიმართ.

გასაკვირია, რომ პიერის გულწრფელი განსჯა აღიქმება, როგორც უზნეო ხრიკი, ხოლო სულელური ანეგდოტი, რომლის მოყოლასაც იპოლიტ კურაგინი სამჯერ იწყებს, საერო თავაზიანობას ჰგავს.

პრინცი ანდრეი ბრბოსგან გამოირჩევა "დაღლილი, შეწუხებული გამოხედვით". ის ამ საზოგადოებაში უცხო არ არის, სტუმრებთან თანაბარ მდგომარეობაშია, პატივს სცემენ და ეშინიათ. და "ყველა, ვინც მისაღებში იყო... უკვე ისე დაიღალა, რომ ძალიან მობეზრდა მათი ყურება და მათი მოსმენა."

გულწრფელ გრძნობებს ავტორი მხოლოდ ამ გმირების შეხვედრის სცენაში ასახავს: „პიერი, რომელიც არ აშორებდა მხიარულ, მეგობრულ მზერას მას (ანდრეის), მივიდა მასთან და ხელი მოჰკიდა. პრინცი ანდრეიმ, დაინახა პიერის ღიმილიანი სახე, გაუღიმა მოულოდნელად კეთილი და სასიამოვნო ღიმილით.

მაღალი საზოგადოების გამოსახულებით, ლ.ნ. ტოლსტოი აჩვენებს მის ჰეტეროგენულობას, მასში ასეთი ცხოვრებით ზიზღის მქონე ადამიანების არსებობას. მაღალი საზოგადოების ცხოვრების ნორმების უარყოფით, ავტორი რომანის პოზიტიური პერსონაჟების გზას საერო ცხოვრების სიცარიელისა და სიყალბის უარყოფით იწყებს.

ანა პავლოვნა შერერის სალონი

გადამოწმების სამუშაო.

1. რა მოუტანა LNT-მა ომის იმიჯს?

2. რა თვისებები აქვს LNT კრეატიულობას?

3. როგორ მოემზადეთ რომანის დასაწერად?

1. როგორ ფიქრობთ, რატომ იწყებს LNT რომანს სოციალური საღამოთ A. Scherer-ის სალონში?

1. დაუყოვნებლივ აცნობს ქვეყნის მაღალ საზოგადოებას.

2. მკითხველს აცნობს გამოსახული ეპოქის პოლიტიკური მოვლენების სპექტრს:

• ენგიენის ჰერცოგის სიკვდილით დასჯა ნაპოლეონის მიერ (ბურბონების კანონიერი ძალაუფლების აღდგენის სასტიკი მომხრე)
• აჯანყების ჩახშობა ეგვიპტეში
• რუსეთი ნაპოლეონთან ომში შედის ინგლისის, ავსტრიის, პრუსიის სამხედრო ალიანსის შემადგენლობაში.

3. მკითხველს აცნობს რომანის მთავარ გმირებს (კურაგინის ოჯახი, ანდრეი, პიერი)

* გადამოწმება d/z: გვითხარით უმაღლესი თავადაზნაურობის წარმომადგენლების შესახებ.

1.შერერი

2. თავადი ვასილი

2. ელენე კურაგინა

4. იპოლიტი

5. დრუბეცკაია

6. პიერ ბეზუხოვი

7. ანდრეი ბოლკონსკი

1. გარეგნობა

2. მასპინძლების მისალმება

3. ქცევა

4. რა ენაზე საუბრობს.

რა მორალურ ნორმებს არ იღებს LNT?

1. გარეგნული წესიერება, კარგი მანერები, მანერებისა და ტუალეტების მადლი და დახვეწილობა, კეთილგანწყობის წესების მკაცრი დაცვა. მაგრამ ამ ყველაფრის უკან სიცრუე და თვალთმაქცობაა.

2. LNT არ იღებს სიცრუეს, ადარებს სალონს სპინინგის სახელოსნოსთან. ბევრი მოვიდა რაღაც ეგოისტური მიზნებით: ანა მიხაილოვნა - ბორისი, პრინცი ვასილი - იპოლიტი, ანატოლი, ელენე - საკუთარი თავის გამოსაჩენად, საქმროს მოვლაზე.

3. LNT აჩვენებს მაღალი საზოგადოების წარმომადგენლების სისულელეს (კურაგინის ოჯახის თვისება)

ვის აქვს ზნეობრივი გრძნობის სიწმინდე ამ საზოგადოებაში? (პიერი)

პრინცი ანდრეი და პიერი სალონში საკუთარი ხალხია?

პიერი უცხო სხეულია მაღალი საზოგადოების მისაღები ოთახში. ეს არ არის მისი სოციალური წრე. ერთადერთი, ვინც მასთან ახლოს არის, არის პრინცი ანდრეი.

პრინც ანდრეის ამ საზოგადოებაში თანაბარი უფლებები აქვს, მას პატივს სცემენ და ეშინიათ. ის ყველას ეკუთვნის, მისთვის უცხონი არიან.

* ტექსტთან მუშაობა.

პრინცი ანდრია და პიერი.

1. როგორ იქცევიან გმირები შეხვედრისას7

2. როგორ გრძნობს თავს პიერი ანდრეის სახლში?

3. რატომ მიდის პრინცი ანდრეი ომში?

სახელობის დღე როსტოვში.

თავები: 7-11

დავალება: დაადგინოთ რა განსხვავებაა სტუმრებისა და მასპინძლების ქცევაში როსტოვსა და შერერში?

ტექსტთან მუშაობა:

დასკვნა: როსტოვი პატრიარქალური ოჯახია. მთავარი გრძნობა საზოგადოების განცდაა. როსტოვის ოჯახში მთავარია გრძნობების სპონტანურობის პოეტიკა (ნატაშა ტირის სონიასთან ერთად).

ბოლკონსკი

1. რა განასხვავებს ბოლკონსკებს როსტოვის ოჯახისაგან, შერერი?

ბოლკონსკები გამოირჩევიან ღრმა აზროვნებით, ოჯახის ყველა წევრის მაღალი ინტელექტით. არისტოკრატია, სიამაყე, ინტელექტი, ღრმა აზრის მუშაობა.

*პორტრეტები

* გვიამბეთ ბოლკონსკის ოჯახზე

2. რატომ მიდის პრინცი ანდრეი მამასთან ჯარში გამგზავრებამდე?

3. უყვართ თუ არა ბოლკონსკის მამას, შვილს და ქალიშვილს ერთმანეთი?

4. შეიძლება თუ არა პრინცესა ლიზა იყოს სახლში სიმამრის სახლში?

არა. იტანჯება და ეშინია, მაგრამ მისი ტანჯვა გამოიხატება კოკეტური ფორმით. ენთუზიაზმია მარიასთან შეხვედრისას (ნანახია 1-ჯერ0, უჩივის უახლოეს ადამიანზე.

4. რა საერთო აქვს ყველა ბოლკონსკის?

ოჯახი უმაღლეს საზოგადოებას ეკუთვნის, ასევე არის ოჯახის წევრების სულიერი ურთიერთობა. მაგრამ ბოლკონსკებს აქვთ ცოდნისა და მუშაობის კულტი, სიმკაცრე და ასკეტიზმი ოჯახურ ურთიერთობებში.

დ/ზ: გააკეთეთ ამონაწერები (რომანის მე-2 და მე-3 ნაწილები):

1. ომის უსარგებლობა და მოუმზადებლობა (მიმოხილვა ჯარების ბრაუნაუში (ნაწილი 2. თავ. 2));

2. რატომ მოხდა შენგრაბენის ბრძოლა?

3. რუსული და საფრანგეთის ჯარების პოზიციები ..

4. საჩვენებელი და ნამდვილი გმირობა (ტუშინის ბატარეა, დოლოხოვი, ჟერკოვი)

5. რატომ არის დამოკიდებული LNT-ის მიხედვით ბრძოლის შედეგი?

6. რაზე ოცნებობს პრინცი ანდრეი?

7.კუტუზოვი და ნაპოლეონი აუსტერლიცის ბრძოლაში.

8. ჯარების სული.

9. Plvig kN. ანდრეი და მისი აზრები აუსტერლიცის ბრძოლის ველზე.

1805 წლის ივლისში სტუმრებს შეხვდა ანა პავლოვნა შერერი, იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას ახლო თანამოაზრე. ერთ-ერთი პირველი, ვინც საღამოსთვის მივიდა, იყო "მნიშვნელოვანი და ბიუროკრატიული" პრინცი ვასილი. ანა პავლოვნასთან მივიდა, ხელზე აკოცა, თავისი სურნელოვანი და მბზინავი მელოტი თავი შესთავაზა და მშვიდად ჩამოჯდა დივანზე.

პრინცი ვასილი ყოველთვის ზარმაცი ლაპარაკობდა, როგორც მსახიობი, რომელიც კითხულობს ძველი პიესის როლს. ანა პავლოვნა შერერი, პირიქით, ორმოცი წლის მიუხედავად, სავსე იყო ანიმაციითა და იმპულსებით.

ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია და ხანდახან, როცა არც კი სურდა, რომ არ მოეტყუებინა მისი ნაცნობი ადამიანების მოლოდინები, ხდებოდა ენთუზიასტი. თავშეკავებული ღიმილი, რომელიც გამუდმებით ათამაშებდა ანა პავლოვნას სახეზე, თუმცა ეს არ მიდიოდა მის მოძველებულ თვისებებზე, გაფუჭებული ბავშვების მსგავსად გამოხატავდა მისი ტკბილი ნაკლის მუდმივ ცნობიერებას, რომლისგანაც მას არ სურს, არ შეუძლია და არ თვლის საჭიროდ. თავის გამოსასწორებლად.

სახელმწიფო პრობლემების განხილვისას, ანა პავლოვნამ პრინც ვასილისთან ისაუბრა თავის შვილზე ანატოლზე, განებივრებულ ახალგაზრდაზე, რომელიც თავისი საქციელით უამრავ უბედურებას მოაქვს მშობლებსა და სხვებს. ანა პავლოვნამ პრინცს შესთავაზა შვილის დაქორწინება თავის ნათესავზე, პრინცესა ბოლკონსკაიაზე, ცნობილი პრინცი ბოლკონსკის ქალიშვილზე, მდიდარ და ძუნწ მამაკაცზე, რთული ხასიათით. თავადი ვასილი სიამოვნებით დათანხმდა წინადადებას და სთხოვა ანა პავლოვნას ამ საქმის მოწესრიგება.

ამასობაში სხვა სტუმრები აგრძელებდნენ საღამოს შეკრებას. ანა პავლოვნა მიესალმა თითოეულ ახალმოსულს და მიიყვანა დეიდასთან მისასალმებლად - "პატარა მოხუცი ქალი მაღალ თასებში, რომელიც სხვა ოთახიდან გაცურდა".

ანა პავლოვნას მისაღები ოთახი თანდათან ივსებოდა. ჩამოვიდა პეტერბურგის უმაღლესი თავადაზნაურობა, ასაკითა და ხასიათით ყველაზე არაერთგვაროვანი ხალხი, მაგრამ ისეთივე საზოგადოებაში, რომელშიც ყველა ცხოვრობდა; ჩამოვიდა პრინცი ვასილის ქალიშვილი, მშვენიერი ელენე, რომელმაც დაუძახა მამამისს წასულიყო მასთან დესპანის დღესასწაულზე. ის იყო შიფრაში და ბურთის კაბაში. ჩამოვიდა ასევე ცნობილი ... ახალგაზრდა, პატარა პრინცესა ბოლკონსკაია, რომელიც გასულ ზამთარში დაქორწინდა და ახლა ორსულობის გამო დიდ სამყაროში არ გასულა, მაგრამ პატარა საღამოებზე დადიოდა. თავადი იპოლიტე, უფლისწული ვასილის ძე, მივიდა მორტემართან, რომელიც მან გააცნო; ასევე მოვიდნენ აბა მორიო და მრავალი სხვა.

ახალგაზრდა პრინცესა ბოლკონსკაია ნაქარგი ოქროს ხავერდის ჩანთით მივიდა. მისი მშვენიერი, ოდნავ გაშავებული ულვაშებით, ზედა ტუჩი კბილებში იყო მოკლე, მაგრამ უფრო ლამაზად ხსნიდა და ხან უფრო ლამაზად იჭიმებოდა და ქვედაზე ეცემა. როგორც ყოველთვის საკმაოდ მიმზიდველ ქალებში, მისი ნაკლოვანებები - ტუჩების სიმოკლე და ნახევრად ღია პირი - თითქოს მისი განსაკუთრებული, საკუთარი სილამაზე იყო. ყველასთვის სახალისო იყო ამ სიმპათიური, ჯანმრთელობითა და სიცოცხლით სავსე მომავალ დედას შეხედვა, რომელიც ასე მარტივად გაუძლო თავის მდგომარეობას...

პატარა პრინცესას ცოტა ხნის შემდეგ შემოვიდა მასიური, მსუქანი ახალგაზრდა მამაკაცი, მოჭრილი თავით, სათვალეებით, იმდროინდელი მოდური მსუბუქი შარვლებით, მაღალი ფრიალით და ყავისფერი ფრაკით. ეს მსუქანი ახალგაზრდა იყო ცნობილი ეკატერინეს დიდგვაროვანის, გრაფი ბეზუხოის უკანონო შვილი, რომელიც ახლა მოსკოვში კვდებოდა. ჯერ არსად არ მსახურობდა, ახლახან ჩამოვიდა უცხოეთიდან, სადაც აღიზარდა და საზოგადოებაში პირველად იყო. ანა პავლოვნა მას მშვილდით მიესალმა, რომელიც მის სალონში ყველაზე დაბალი იერარქიის ხალხს ეკუთვნოდა. მაგრამ, მიუხედავად ამ მისალმებისა, თავის მხრივ, არასრულფასოვანი, პიერის დანახვისას, რომელიც შემოვიდა, ანა პავლოვნამ გამოავლინა შფოთვა და შიში, მსგავსი, რაც გამოიხატება რაღაც ძალიან დიდი და უჩვეულო ადგილისთვის ...

ისევე, როგორც სპინინგის სახელოსნოს მფლობელი, რომელმაც მუშები თავის ადგილზე დააყენა, დადის დაწესებულებაში, შეამჩნია უძრაობა ან უჩვეულო, ხრაშუნა, ზედმეტად ხმამაღალი ხმა "...", ასევე ანა პავლოვნა, რომელიც მის გარშემო ტრიალებდა. მისაღები ოთახი, გამოვიდა ფინჯანი, რომელიც ჩუმად იყო ან ძალიან ბევრს ლაპარაკობდა და ერთი სიტყვით ან მოძრაობით ისევ ამუშავებდა ჩვეულებრივ, წესიერ სასაუბრო მანქანას...

მაგრამ ამ საზრუნავებს შორის მასში შეიძლებოდა პიერის მიმართ განსაკუთრებული შიშის დანახვა. მან გულმოდგინედ შეხედა მას, როდესაც ის მიუახლოვდა, რომ მოესმინა რა ლაპარაკობდნენ მორტემარტზე და წავიდა სხვა წრეში, სადაც აბატი ლაპარაკობდა. საზღვარგარეთ აღზრდილი პიერისთვის ანა პავლოვნას ეს საღამო პირველი იყო რუსეთში. იცოდა, რომ აქ პეტერბურგის მთელი ინტელიგენცია იყო თავმოყრილი და თვალები სათამაშოების მაღაზიაში ბავშვივით გაუფართოვდა. მას ყოველთვის ეშინოდა გამოტოვებულიყო იმ ჭკვიანური საუბრები, რომელიც შესაძლოა მოესმინა. აქ შეკრებილი სახეების თავდაჯერებულ და მოხდენილ გამომეტყველებას რომ ათვალიერებდა, რაღაც განსაკუთრებულ ჭკვიანურს ელოდა. ბოლოს მორიოს მიუახლოვდა. საუბარი მისთვის საინტერესო მოეჩვენა და გაჩერდა და ელოდა შესაძლებლობას გამოეხატა თავისი აზრები, როგორც ეს ახალგაზრდებს მოსწონთ.

საღამო ანა პავლოვნა შერერის სალონში გაგრძელდა. პიერმა პოლიტიკური საუბარი გამართა აბატთან. ისინი ვნებიანად და ანიმაციურად საუბრობდნენ, რამაც ანა პავლოვნას უკმაყოფილება გამოიწვია. ამ დროს მისაღებში შემოვიდა ახალი სტუმარი - ახალგაზრდა პრინცი ანდრეი ბოლკონსკი, პატარა პრინცესას ქმარი.

ლეო ტოლსტოის ეპიკური რომანი "ომი და მშვიდობა" იწყება სალონის აღწერით, სადაც ყველაზე გავლენიანი ადამიანები იკრიბებიან და განიხილავენ მწვავე პოლიტიკურ და ეკონომიკურ პრობლემებს. რომანის ამ ნაწილში ავტორი ადგენს პრიორიტეტებს, გამოხატავს თავის დამოკიდებულებას ასეთი ადამიანების მიმართ. რომანის მოკლე შინაარსი შეგიძლიათ წაიკითხოთ Uchim.Guru ვებსაიტზე, რადგან საკმაოდ რთულია დაუყოვნებლივ გაიხსენო ყველა ის მოვლენა, რაც მოხდა ეპოსში. ეს საიტი ეხმარება სტუდენტებს ახსნან კომპლექსი მარტივი და გასაგები სიტყვებით.

ანა პავლოვნა შერერი არის მომლოდინე (კეთილშობილი ქალიშვილი) და იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას ახლო თანამოაზრე. მისი ცხოვრების აზრი სალონის მოვლაა. რომანი იწყება სალონის სცენით, რაც იმას ნიშნავს, რომ მკითხველი ეცნობა აქ არსებულ ყველა მნიშვნელოვან პერსონაჟს. ანა პავლოვნას ყოველთვის თავშეკავებული ღიმილი აქვს სახეზე, მაგრამ ეს მხოლოდ ნიღაბია, რომლის ქვეშაც მალავს თავის ნამდვილ ემოციებს. ძალიან იმპულსურია, ამბობს რასაც ფიქრობს, ზოგჯერ მისი შეჩერებაც კი უჭირს. ის კი საყვედურობს პრინცს, რომ შვილები ცუდად აღზარდა. სინამდვილეში, მას ამის უფლება არ ჰქონდა.

პეტერბურგის მთელი თავადაზნაურობა მოდის ანა პავლოვნას სალონში. ის ყველას აცნობს თავის მოხუც დეიდას და დამსწრეები იწყებენ ქედს, იშლება მისალმებით. ძალიან თვალთმაქცურად გამოიყურებოდა, სხვა ვითარებაში (მაგალითად, ანა პავლოვნაში მიღება რომ არ ყოფილიყო), ამ მოხუც ქალს ყურადღებას არავინ მიაქცევდა.

მთელი საღამო ქალი თითქმის მარტო იჯდა. შერერი მშვილდებს წოდების მიხედვითაც კი ანაწილებდა, მაგალითად, მან თაყვანი სცა პიერ ბეზუხოვს, როგორც ქვედა იერარქიის ადამიანებს. როდესაც პიერმა გამოთქვა თავისი აზრები, მან გაწყვიტა იგი. ანა პავლოვნა მხოლოდ საკუთარ აზრს იცავდა და სხვებს აბსოლუტურად ორგულად და სულელებად თვლიდა. მან მთელი საღამო პიერს ბრალი აღმოაჩინა.

სალონის სტუმრები ასევე კეთილშობილური დიდებულები არიან ანა პავლოვნას შესატყვისად. მხოლოდ პიერი განსხვავდებოდა ყველა ამ ხალხისგან.

პრინცი ვასილისა და ანა პავლოვნას საუბარი აშკარად ასახავს პერსონაჟების ხასიათს. ანა პავლოვნა უსირცხვილო ქალია, რომელიც თავს ადამიანთა სულების მცოდნედ წარმოიდგენს და ბედავს პრინცის კრიტიკას, რადგან მისი ვაჟები არ არიან ისეთი, როგორიც მას ისურვებდა. ის კი ამბობს, რომ შენთვის უკეთესი იქნება, თავადო, შვილები საერთოდ არ გყავდესო.

პრინცი ამ კომუნიკაციაში მოახლესთან წარმოადგინა, როგორც ქალის კაცი, რომელიც ეთანხმებოდა მის ყველა ნათქვამს. მას არ აქვს საკუთარი აზრი.

უშედეგოდ არ იყო ლეო ტოლსტოიმ ეს ეპიზოდი რომანის დასაწყისშივე დააყენა, რათა მკითხველს შეეძლო წარმოედგინა რომანის გმირების ნამდვილი არსი ნიღბების გარეშე, რადგან მათ შორის საუბარი საკმაოდ გულწრფელი იყო.