ლეო ნიკოლაევიჩ ტოლსტოიმ რომანი "ომი და მშვიდობა" დაწერა 6 წლის განმავლობაში, 1863 წლიდან 1869 წლამდე, რის შედეგადაც მან შექმნა გრანდიოზული ტილო რუსული საზოგადოების ცხოვრების შესახებ რუსეთის ისტორიის ერთ-ერთ ყველაზე რთულ პერიოდში. რომანი მრავალმხრივ ასახავს 1812 წლის სამამულო ომს და ასევე ასახავს 1805 წლიდან 1812 წლამდე მოვლენების სურათს. ყველა ეს მოვლენა ასახულია მთავარი გმირების პერსონაჟების, მათი მოქმედებების, გრძნობების, ურთიერთობების მეშვეობით.
რომანი ერთმანეთში ერწყმის მე-19 საუკუნის დასაწყისის თავადაზნაურობის წარმომადგენლების რამდენიმე ოჯახის ბედს, განწყობილებითა და მსოფლმხედველობით ძალიან განსხვავებულები. ტოლსტოის წინაშე იყო დავალება, ეჩვენებინა ადამიანთა ურთიერთობა განვითარებაში მოქმედებებით, საუბრებით, ერთმანეთის შესახებ მოსაზრებებით. ტოლსტოი, როგორც მოთხრობის ოსტატი, პოულობს საინტერესო გამოსავალს ამ პრობლემისგან - ის აგროვებს მთავარ გმირებს მოდის სალონში და ამით აკავშირებს რომანის არაერთ ძაფს, რათა მათ შემდგომ განვითარება მისცეს.
ასე რომ, რომანის მოქმედება იწყება 1805 წლის ივლისში. საერო ქალბატონი ანა პავლოვნა შერერი აწყობს საღამოს თავის სალონში, სადაც იკრიბებიან პეტერბურგის თავადაზნაურობის წარმომადგენლები. ანა პავლოვნა შერერი არის იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას მომლოდინე და ახლო თანამოაზრე, პეტერბურგის მოდური მაღალი საზოგადოების "პოლიტიკური" სალონის ბედია, ის 40 წლისაა, მას აქვს "მოძველებული სახის ნაკვთები". რომელიც იმპერატრიცას ხსენებაზე სევდის, ერთგულებისა და პატივისცემის ერთობლიობაა ნაჩვენები.
სალონის სტუმრები ნაპოლეონზე და მომავალ ანტინაპოლეონის კოალიციაზე საუბრობენ. აღსანიშნავია, რომ ყველა საუბარი მიმდინარეობს ფრანგულად, ანუ ნაპოლეონის წინააღმდეგ საუბრისას სალონის სტუმრები არ საუბრობენ რუსულად, რაც ხაზს უსვამს მათი განსჯის სიცრუეს. ანა პავლოვნას მთავარი ამოცანაა უზრუნველყოს, რომ საუბარი არ შეჩერდეს მისაღებში; თორემ წრეს მიუახლოვდა და „ერთი სიტყვითა თუ მოძრაობით ისევ ერთიანი, წესიერი სასაუბრო მანქანა დაიწყო“.
Რისთვის არის? ანა პავლოვნა უბრალოდ არ იწყებს საუბრებს, არამედ უსმენს მათ, რადგან საუბრებში ვლინდება სალონის სტუმრების პირადი პოზიციები, პოლიტიკური შეხედულებები. ამრიგად, შერერი არა მხოლოდ მოქმედებდა როგორც სალონის ორგანიზატორი, არამედ ქსოვდა ინტრიგებს, აწყობდა შეხვედრებს სწორი ადამიანებისთვის. ამავდროულად, ანა პავლოვნას სახეზე ყოველთვის თავშეკავებული ღიმილი უკრავს, რადგან "ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია".
ანა პავლოვნა გავლენიანია სასამართლოში და ამ მიზეზით ის გარშემორტყმულია ადამიანებით, რომლებიც ცდილობენ გამოიყენონ მისი კავშირები საკუთარი ეგოისტური მისწრაფებებისთვის, როგორიცაა "მნიშვნელოვანი და ბიუროკრატიული" პრინცი ვასილი კურაგინი. პრინცი ანა პავლოვნასთან მივიდა არა პოლიტიკური გამოსვლების მოსასმენად, არამედ რათა მოეწყო მისი ვაჟი იპოლიტი, "გვიანდელი სულელი", დაეკავებინა მდივნის ადგილი ვენაში რუსეთის საელჩოში. შერერი ვერ შეასრულებს თავის თხოვნას, მაგრამ ურჩევს პრინც ვასილის მეორე ვაჟი, "მოუსვენარი სულელი" ანატოლი დაქორწინდეს მდიდარ პრინცესა მარია ბოლკონსკაიაზე, რომელიც მამასთან ერთად სოფელში ცხოვრობს.
პრინცი ვასილის ქალიშვილი წარმოუდგენლად ლამაზია. თავადაც აცნობიერებს მისი სილამაზის ძალას და მიდის „ყველას ღიმილით და ყველას ანიჭებს უფლებას აღფრთოვანდეს მისი სხეულის სილამაზით, მხრებით სავსე, ძალიან ღია, მაშინდელი მოდის, მკერდისა და ზურგის მიხედვით“. იპოლიტი ძალიან ჰგავს თავის დას, მაგრამ ამავე დროს ის არის "საოცრად ცუდი გარეგნობის" გამო, რომ მისი სახე "იდიოტიზმით არის დაბურული". პრინც კურაგინის შვილების დეტალური აღწერა შემთხვევითი არ არის - ისინი ჩაერთვებიან მთავარი გმირების ბედში და გავლენას მოახდენენ მათ ქმედებებზე.
აქ ვხვდებით პრინც ანდრეი ბოლკონსკის და მის მეუღლეს, პატარა პრინცესას. "პრინცი ბოლკონსკი იყო დაბალი, ძალიან სიმპათიური ახალგაზრდა კაცი გამოკვეთილი და მშრალი თვისებებით." მისი ცოლი შვილს ელოდება, ის სავსეა ჯამრთელობითა და სიცოცხლისუნარიანობით, ძალიან მიმზიდველია. თუმცა, ავტორი აღნიშნავს, რომ პრინცს აქვს "დაღლილი, მოწყენილი მზერა", აშკარაა, რომ ყველა, ვინც მისაღებში იყო, შეუძლებლობამდე დაიღალა, ცოლი კი ყველაზე მეტად დაიღალა.
შემდეგი გმირი პიერ ბზუხოვია, რომელიც ჯერ მაღალ საზოგადოებაში აღმოჩნდა, რადგან საზღვარგარეთ აღიზარდა, ახლა კი რუსეთში ჩავიდა. პიერი მაშინვე გამოირჩევა დანარჩენებისგან თავისი გარეგნობით: ის არის "მასიური, მსუქანი ახალგაზრდა კაცი მოჭრილი თავით, ატარებს სათვალეებს", მას აქვს უზარმაზარი წითელი ხელები. მაგრამ ეს არ არის ყველაზე მთავარი: ის სხვებისგან, პირველ რიგში, „ჭკვიანი და ამავდროულად მორცხვი, დაკვირვებული და ბუნებრივი გამოხედვით“ გამოირჩევა.
ანა პავლოვნა შიშით უყურებს ახალგაზრდას - თავისი გულწრფელობითა და გამბედაობით, მას შეუძლია დაბნეულობა შეიტანოს კარგად დამკვიდრებულ საერო საუბრებში. მაგრამ ანდრეი ბოლკონსკისთან შეხვედრისას პიერი აღმოაჩენს საკუთარი აზროვნების ადამიანს - ახალგაზრდები აჩვენებენ, რომ ისინი ერთმანეთისთვის საინტერესოა, მათ აქვთ საერთო შეხედულებები, რომლებიც განსხვავდება სალონის სხვა წარმომადგენლებისგან. ორივენი ენთუზიაზმით საუბრობენ ნაპოლეონზე და აქვთ საკუთარი შეხედულება ისტორიული მოვლენების მიმდინარეობაზე.
სალონის ყველა სტუმარი იქცევა ისე, როგორც წესიერება მოითხოვს: ისინი განიხილავენ ნაპოლეონის ქმედებებს რუსეთზე არსებული საფრთხის ბუნების გააზრების გარეშე, ერთმანეთს ეღიმებიან თბილი გრძნობების გარეშე, გამოთქვამენ მოსაზრებებს, რომლებიც უნდა გამოთქვან, რადგან ჩვეულებაა. საზოგადოება. ანუ ქვეყნის ბედზე მოაზროვნე პატრიოტებად იქცევიან. სინამდვილეში, სალონის ვიზიტორების რეალური არსი საპირისპიროა.
ფაქტობრივად, ზოგიერთი მათგანი მოდის აქ, რათა გამოიჩინონ საზოგადოებაში თავიანთი ჩაცმულობით, სხვები საერო ჭორების მოსასმენად, სხვები, როგორიცაა პრინცესა დრუბეცკაია, წარმატებით მოათავსონ თავიანთი შვილი სამსახურში, და მეოთხე, რათა საჭირო ნაცნობები გაეცნონ წინსვლას. წოდებები. ბოლოს და ბოლოს, „მსოფლიოში გავლენა არის კაპიტალი, რომელიც დაცული უნდა იყოს, რომ არ გაქრეს“.
კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი მომენტი - ანა პავლოვნა "ძალიან სერიოზულად მიჰყავდა ყოველ ახალ სტუმარს პატარა მოხუცი ქალთან მაღალი მშვილდებით, რომელიც სხვა ოთახიდან გამოცურავდა", რომელსაც მან უწოდა მა ტანტე - დეიდაჩემი, "ნელა გადაიტანა თვალები სტუმრიდან მატანტეზე. და შემდეგ წავიდა". პატივი მიაგეს საერო საზოგადოების თვალთმაქცობას, „ყველა სტუმარმა შეასრულა უცნობი, უინტერესო და უსარგებლო მამიდის მისალმების ცერემონია.
ამრიგად, ანა პავლოვნა შერერის სალონი მოქმედებს როგორც საზოგადოების მინიატურული ასლი, რომელსაც ეკუთვნის ნაწარმოების ყველა მთავარი გმირი. ტოლსტოი ყურადღებით ათვალიერებს სალონის რეგულარულ და შემთხვევით სტუმრებს. ტოლსტოი, როგორც ეს იყო, უსმენს მათ განცხადებებს, აფასებს მათ განწყობას, გამოცნობს მათ აზრებს და გრძნობებს, მიჰყვება მათ მოძრაობებს, ჟესტებს, სახის გამონათქვამებს.
თანდათან ვრწმუნდებით, რომ გააზრებული საუბრების, გარეგნული კეთილგანწყობის მიღმა იმალება სიცრუე და პრეტენზია. ამ სტუმრების ფონზე ანდრეი ბოლკონსკი და მისი მეგობარი პიერ ბეზუხოვი გამოირჩევიან. ისინი ასევე მიეკუთვნებიან სეკულარულ საზოგადოებას, მაგრამ ხედავენ მის მოტყუებას და ოცნებობენ მისგან თავის დაღწევაზე. ასე რომ, რომანის თავიდანვე, ანა შერერის სალონის რეგულარულთა ზოგადი სურათის მეშვეობით, ავტორი გვაფიქრებინებს მთავარი გმირების მორალური ძიების აუცილებლობის შესახებ.
გრანდიოზული ნიჭი L.N. ტოლსტოიმ სრულად გამოიჩინა თავი სალონისა და მისი სტუმრების აღწერილობაში - შეხვედრებისა და სალონური საუბრების პრიზმაში ჩვენ შევძელით გვენახა საზოგადოების მთელი სურათი, გვენახა, როგორ არის მიბმული პერსონაჟების ურთიერთობები, შეგვეფასებინა მათი დამოკიდებულება. სხვების მიმართ. მომავალში, სალონური შეხვედრების აღწერა არ იქნება საჭირო, ანუ ავტორი აჩვენებს, რომ ის გმირები, რომლებიც ახლოს არიან უბრალო ხალხის პრობლემებთან, მისთვის უფრო მნიშვნელოვანი ხდებიან. ნამდვილი ცხოვრება, ნამდვილი პატრიოტიზმი, ჭეშმარიტი გრძნობები, გმირობა ვლინდება მხოლოდ ხალხთან მჭიდრო კავშირში, მათთან სიახლოვეში. ამიტომ, ბოლკონსკის, ბეზუხოვის, ნატაშა როსტოვას და მრავალი სხვა გამოსახულების ფონზე, სალონის სტუმრების გამოსახულებები ქრებოდა, ვისთვისაც უფრო მნიშვნელოვანია ჩანდეს და არა საკუთარი თავი.
რაც შედის თემის ფორმულირებაში, ხსნის ლევ ტოლსტოის დიდი ოთხტომეულის ეპოსის პირველ ტომს. არ მიმაჩნია საჭიროდ ტრადიციულ შესავალში მოხსენება რომანის წერის ისტორიის, მორალური საკითხების, მეცხრამეტე საუკუნის ერთ-ერთი უდიდესი მხატვრის ფილოსოფიური კონცეფციის შესახებ. ეს საკითხები განხილულია მრავალ სტატიაში, კვლევაში, მონოგრაფიაში. ამ წუთებში მაინტერესებს პეტერბურგის ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ პოლიტიკურ სალონში მიღების სცენა. სალონის დიასახლისი არის იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას ორმოცი წლის საპატიო მოახლე, იმპერატორ ალექსანდრე I-ის დედა, გარკვეული ანა პავლოვნა შერერი. ეს არის მახინჯი ქალი, უფრო სწორად, გოგონა, რომელსაც არასდროს ჰქონია ის, რასაც პირადი ცხოვრება ჰქვია. ის არის კეთილი, სტუმართმოყვარე, მაგრამ სტუმრებს ყოფს უმაღლესი და ქვედა იერარქიის ადამიანებად. შესაბამისად, მის დამოკიდებულებას განსაზღვრავს ის კატეგორია, რომელსაც მიეკუთვნება ესა თუ ის ადამიანი, რომელმაც გადალახა მის სახლში მისაღები ოთახის ზღურბლი.
ლ.ნ. ტოლსტოი ირონიულად ამბობს თავის გმირზე: "ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია ..."
აქ იგი ხვდება მნიშვნელოვან ოფიციალურ პრინცს ვასილი კურალინს ფრანგულ ენაზე გრძელი მონოლოგით, მასზე პოლიტიკური ამბების გადმოცემით, ნაპოლეონის საყვედურებით, ავსტრიის ღალატისთვის დაგმობით, რუსეთის მხსნელად გამოცხადებით, სუვერენს უწოდებს „კეთილმსახურს, რომელმაც იცის მისი მაღალი მოწოდება და მისი ერთგული იქნება“.
ყველაზე საინტერესო ის არის, რომ ეს პოლიტიკური ლაპარაკი საერთოდ არავისთვის არის საინტერესო და პრინც ვასილისაც კი აბსოლუტურად არ აინტერესებს, რომელი ესპანეთის პროვინციები დაიპყრო ბონაპარტემ. გასაკვირი არ არის, რომ ის პასუხობს მას ისეთი ტონით, რომელშიც „წესიერებისა და მონაწილეობის გამო, გულგრილობა და დაცინვაც კი ანათებს“.
მიღების რიტუალი Scherer-ის სალონში ძალიან კურიოზულია. ანა პავლოვნასთან მისული ყველა სტუმარი, რა თქმა უნდა, უნდა მიესალმოს მოხუც დეიდას, რომელიც იგივე გამონათქვამებით ესაუბრება ყველას თავის ჯანმრთელობაზე და მისი უდიდებულესობის ჯანმრთელობაზე, რაც „დღეს, მადლობა ღმერთს, უკეთესი იყო. ”
ანა, მიუხედავად მისი მხცოვანი ასაკისა, გოგოა და სტუმრებს უფროსების გარეშე არ უნდა მიიღოს. რა თქმა უნდა, დეიდა არავის სჭირდება, არც არავინ აინტერესებს და არც არავინ უახლოვდება მას მთელი საღამო.
ტოლსტოის ირონია კულმინაციას აღწევს, როდესაც ამბობს, რომ ანა პავლოვნა თავის სტუმრებს ახლად ჩამოსულ ფრანგ ემიგრანტთან, ვიკონტ მარტემერთან და იტალიელ აბბე მორიოსთან ერთად „ეპყრობა“. ამ ადამიანების მნიშვნელობა ძალიან საეჭვოა, მაგრამ დიასახლისი საპირისპიროშია დარწმუნებული და აპირებს თავისი სტუმრების გახარებას ასეთი მნიშვნელოვანი პიროვნებების არსებობით, მისი აზრით.
სტუმრები იკრიბებიან ცალკეულ წრეებში, სადაც, როგორც წესი, ვიღაც არის ყურადღების ცენტრში, ხოლო ანა პავლოვნა, როგორც სპინინგის სახელოსნოს მფლობელი, რომელიც უყურებს მანქანების მოძრაობას, დადის სამუშაო მანქანებს შორის და განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევს. წრე, სადაც საუბარი ქრება.
Scherer-ის სალონს სხვადასხვა ხალხი სტუმრობს. აქ არის პრინცი ანდრეი ბოლკონსკი. ის მალე ბონაპარტესთან ომში წავა. მას აბსოლუტურად არაფერი აინტერესებს ანა პავლოვნას მისაღებში და იქ მოდის ცოლის თანხლებით, რომელიც ორსულობის გამო დიდ სამყაროში ვერ მოგზაურობს და პატარა წვეულებებს ესწრება.
და აი, მსუქანი, მასიური, კეთილგანწყობილი სახით, პიერ ბეზუხოვი, გაურკვეველი პროფესიის ახალგაზრდა კაცი, გრაფი ბეზუხოვის, ეკატერინეს დიდგვაროვანის უკანონო შვილი. სალონის დიასახლისი მას ექცევა როგორც ყველაზე დაბალი იერარქიის პიროვნებას. პიერს ძალიან აინტერესებს სალონი, რადგან ახლახან ჩამოვიდა საზღვარგარეთიდან და მას ეჩვენება, რომ მის წინაშე პეტერბურგის უმაღლესი საზოგადოების ნაღებია. სწორედ ის არღვევს მიღების რიტუალს. არ სურს დეიდის მსჯელობის ბოლომდე მოსმენა. ის ძალიან ხმამაღლა საუბრობს, იცავს ნაპოლეონს. ბოლო კი სრული სისულელეა, საერო ეტიკეტის ელემენტარული ნორმების დარღვევა.
აქ არის ანა მიხაილოვნა დრუბეცკაია დიდებული, მაგრამ გაღატაკებული თავადების ოჯახიდან.
მან უნდა ისაუბროს მნიშვნელოვან პრინც ვასილისთან მისი ვაჟის ბორისის შტაბში ადიუტანტად მოთავსების შესახებ. და თავად პრინცი ვასილი? ვაი, რომ სულაც არ იყო ვიკონტ მორტემორისა და აბატი მორიოს გულისთვის, რომ ის მოვიდა ანა შერერის სანახავად. მას შვილისთვის, მოუსვენარი სულელი ანატოლისთვის კარგი მატჩი სჭირდება. და რადგან ანეტა ბევრ მდიდარ და კეთილშობილურ პატარძალს იცნობს, მისი რჩევა გამოგადგებათ. სინამდვილეში, ანა პავლოვნა დაუყოვნებლივ ურჩევს პრინცესა მარია ბოლკონსკაიას. არ შეიძლება პრინცი ვასილის საყვედური არაგულწრფელობით, როდესაც ის საუბრობს თავის შვილებზე: "ეს არის ჩემი ჯვარი, ჩემი არსებობის ტვირთი". ამრიგად, ანა შერერის მიღება არ არის მხოლოდ საერო გართობის სურათი, იქ ბევრი სიუჟეტური კვანძია მიბმული, არის გარკვეული პოლიტიკური წრეების გაცნობა.
ამ მიღებაზე, როგორც სპორტულ მოედანზე: ხალხი შორდება მისგან და ყველა თავისი გზით წავა. მიღების სცენა არის სიმფონიის უვერტიურა, სხვადასხვა ფერის პალიტრა დიდი მხატვრის ლ.ნ. ტოლსტოი.
პიერ ბეზუხოვის იმიჯის შექმნა, L.N. Tolstoy დაიწყო კონკრეტული ცხოვრებისეული დაკვირვებით. იმდროინდელ რუსულ ცხოვრებაში ხშირად ხვდებოდნენ პიერის მსგავს ადამიანებს. ეს არის ალექსანდრე მურავიოვი და ვილჰელმ კუჩელბეკერი, რომელთანაც პიერი ახლოსაა თავისი ექსცენტრიულობით ...
კუტუზოვი გადის მთელ წიგნს, გარეგნულად თითქმის უცვლელი: მოხუცი კაცი ნაცრისფერი თავით "უზარმაზარ სქელ სხეულზე", ნაწიბურის სუფთად გარეცხილი ნაკეცებით, სადაც "სადაც იზმაილის ტყვიამ გაუხვრიტა თავი". N "ნელა და დუნე" მიდის თაროების წინ მიმოხილვაზე ...
ნატაშა როსტოვა რომანის "ომი და მშვიდობა" მთავარი ქალი პერსონაჟია და, შესაძლოა, ავტორის რჩეულიც. ტოლსტოი წარმოგიდგენთ მისი გმირის ევოლუციას თხუთმეტი წლის განმავლობაში, 1805 წლიდან 1820 წლამდე, მისი ცხოვრებისა და ათასნახევარზე მეტი...
ტოლსტოის რომ არ იცნობდე, ვერ ჩათვალო, რომ იცნობ ქვეყანას, ვერ თვლი თავს კულტურულ ადამიანად. ᲕᲐᲠ. მწარე. რომანის ბოლო გვერდი ლ.ნ. ტოლსტოის "ომი და მშვიდობა"... როცა ახლახან წაკითხულ წიგნს ხურავ, ჩნდება განცდა...
1805 წლის ივლისში სტუმრებს შეხვდა ანა პავლოვნა შერერი, იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნას ახლო თანამოაზრე. ერთ-ერთი პირველი, ვინც საღამოსთვის მივიდა, იყო "მნიშვნელოვანი და ბიუროკრატიული" პრინცი ვასილი. ანა პავლოვნასთან მივიდა, ხელზე აკოცა, თავისი სურნელოვანი და მბზინავი მელოტი თავი შესთავაზა და მშვიდად ჩამოჯდა დივანზე.
პრინცი ვასილი ყოველთვის ზარმაცი ლაპარაკობდა, როგორც მსახიობი, რომელიც კითხულობს ძველი პიესის როლს. ანა პავლოვნა შერერი, პირიქით, ორმოცი წლის მიუხედავად, სავსე იყო ანიმაციითა და იმპულსებით.
ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია და ხანდახან, როცა არც კი სურდა, რომ არ მოეტყუებინა მისი ნაცნობი ადამიანების მოლოდინები, ხდებოდა ენთუზიასტი. თავშეკავებული ღიმილი, რომელიც გამუდმებით ათამაშებდა ანა პავლოვნას სახეზე, თუმცა ეს არ მიდიოდა მის მოძველებულ თვისებებზე, გაფუჭებული ბავშვების მსგავსად გამოხატავდა მისი ტკბილი ნაკლის მუდმივ ცნობიერებას, რომლისგანაც მას არ სურს, არ შეუძლია და არ თვლის საჭიროდ. თავის გამოსასწორებლად.
სახელმწიფო პრობლემების განხილვისას, ანა პავლოვნამ პრინც ვასილისთან ისაუბრა თავის შვილზე ანატოლზე, განებივრებულ ახალგაზრდაზე, რომელიც თავისი საქციელით უამრავ უბედურებას მოაქვს მშობლებსა და სხვებს. ანა პავლოვნამ პრინცს შესთავაზა შვილის დაქორწინება თავის ნათესავზე, პრინცესა ბოლკონსკაიაზე, ცნობილი პრინცი ბოლკონსკის ქალიშვილზე, მდიდარ და ძუნწ მამაკაცზე, რთული ხასიათით. თავადი ვასილი სიამოვნებით დათანხმდა წინადადებას და სთხოვა ანა პავლოვნას ამ საქმის მოწესრიგება.
ამასობაში სხვა სტუმრები აგრძელებდნენ საღამოს შეკრებას. ანა პავლოვნა მიესალმა თითოეულ ახალმოსულს და მიიყვანა დეიდასთან მისასალმებლად - "პატარა მოხუცი ქალი მაღალ თასებში, რომელიც სხვა ოთახიდან გაცურდა".
ანა პავლოვნას მისაღები ოთახი თანდათან ივსებოდა. ჩამოვიდა პეტერბურგის უმაღლესი თავადაზნაურობა, ასაკითა და ხასიათით ყველაზე არაერთგვაროვანი ხალხი, მაგრამ ისეთივე საზოგადოებაში, რომელშიც ყველა ცხოვრობდა; ჩამოვიდა პრინცი ვასილის ქალიშვილი, მშვენიერი ელენე, რომელმაც დაუძახა მამამისს წასულიყო მასთან დესპანის დღესასწაულზე. ის იყო შიფრაში და ბურთის კაბაში. ჩამოვიდა ასევე ცნობილი ... ახალგაზრდა, პატარა პრინცესა ბოლკონსკაია, რომელიც გასულ ზამთარში დაქორწინდა და ახლა ორსულობის გამო დიდ სამყაროში არ გასულა, მაგრამ პატარა საღამოებზე დადიოდა. თავადი იპოლიტე, უფლისწული ვასილის ძე, მივიდა მორტემართან, რომელიც მან გააცნო; ასევე მოვიდნენ აბა მორიო და მრავალი სხვა.
ახალგაზრდა პრინცესა ბოლკონსკაია ნაქარგი ოქროს ხავერდის ჩანთით მივიდა. მისი მშვენიერი, ოდნავ გაშავებული ულვაშებით, ზედა ტუჩი კბილებში იყო მოკლე, მაგრამ უფრო ლამაზად ხსნიდა და ხან უფრო ლამაზად იჭიმებოდა და ქვედაზე ეცემა. როგორც ყოველთვის საკმაოდ მიმზიდველ ქალებში, მისი ნაკლოვანებები - ტუჩების სიმოკლე და ნახევრად ღია პირი - თითქოს მისი განსაკუთრებული, საკუთარი სილამაზე იყო. ყველასთვის სახალისო იყო ამ სიმპათიური, ჯანმრთელობითა და სიცოცხლით სავსე მომავალ დედას შეხედვა, რომელიც ასე მარტივად გაუძლო თავის მდგომარეობას...
პატარა პრინცესას ცოტა ხნის შემდეგ შემოვიდა მასიური, მსუქანი ახალგაზრდა მამაკაცი, მოჭრილი თავით, სათვალეებით, იმდროინდელი მოდური მსუბუქი შარვლებით, მაღალი ფრიალით და ყავისფერი ფრაკით. ეს მსუქანი ახალგაზრდა იყო ცნობილი ეკატერინეს დიდგვაროვანის, გრაფი ბეზუხოის უკანონო შვილი, რომელიც ახლა მოსკოვში კვდებოდა. ჯერ არსად არ მსახურობდა, ახლახან ჩამოვიდა უცხოეთიდან, სადაც აღიზარდა და საზოგადოებაში პირველად იყო. ანა პავლოვნა მას მშვილდით მიესალმა, რომელიც მის სალონში ყველაზე დაბალი იერარქიის ხალხს ეკუთვნოდა. მაგრამ, მიუხედავად ამ მისალმებისა, თავის მხრივ, არასრულფასოვანი, პიერის დანახვისას, რომელიც შემოვიდა, ანა პავლოვნამ გამოავლინა შფოთვა და შიში, მსგავსი, რაც გამოიხატება რაღაც ძალიან დიდი და უჩვეულო ადგილისთვის ...
ისევე, როგორც სპინინგის სახელოსნოს მფლობელი, რომელმაც მუშები თავის ადგილზე დააყენა, დადის დაწესებულებაში, შეამჩნია უძრაობა ან უჩვეულო, ხრაშუნა, ზედმეტად ხმამაღალი ხმა "...", ასევე ანა პავლოვნა, რომელიც მის გარშემო ტრიალებდა. მისაღები ოთახი, გამოვიდა ფინჯანი, რომელიც ჩუმად იყო ან ძალიან ბევრს ლაპარაკობდა და ერთი სიტყვით ან მოძრაობით ისევ ამუშავებდა ჩვეულებრივ, წესიერ სასაუბრო მანქანას...
მაგრამ ამ საზრუნავებს შორის მასში შეიძლებოდა პიერის მიმართ განსაკუთრებული შიშის დანახვა. მან გულმოდგინედ შეხედა მას, როდესაც ის მიუახლოვდა, რომ მოესმინა რა ლაპარაკობდნენ მორტემარტზე და წავიდა სხვა წრეში, სადაც აბატი ლაპარაკობდა. საზღვარგარეთ აღზრდილი პიერისთვის ანა პავლოვნას ეს საღამო პირველი იყო რუსეთში. იცოდა, რომ აქ პეტერბურგის მთელი ინტელიგენცია იყო თავმოყრილი და თვალები სათამაშოების მაღაზიაში ბავშვივით გაუფართოვდა. მას ყოველთვის ეშინოდა გამოტოვებულიყო იმ ჭკვიანური საუბრები, რომელიც შესაძლოა მოესმინა. აქ შეკრებილი სახეების თავდაჯერებულ და მოხდენილ გამომეტყველებას რომ ათვალიერებდა, რაღაც განსაკუთრებულ ჭკვიანურს ელოდა. ბოლოს მორიოს მიუახლოვდა. საუბარი მისთვის საინტერესო მოეჩვენა და გაჩერდა და ელოდა შესაძლებლობას გამოეხატა თავისი აზრები, როგორც ეს ახალგაზრდებს მოსწონთ.
საღამო ანა პავლოვნა შერერის სალონში გაგრძელდა. პიერმა პოლიტიკური საუბარი გამართა აბამთან. ისინი ვნებიანად და ანიმაციურად საუბრობდნენ, რამაც ანა პავლოვნას უკმაყოფილება გამოიწვია. ამ დროს მისაღებში შემოვიდა ახალი სტუმარი - ახალგაზრდა პრინცი ანდრეი ბოლკონსკი, პატარა პრინცესას ქმარი.
ავტორის მიერ დასმული ანა პავლოვნა შერერისა და მისი სტუმრების სალონის კითხვაზე Მე ვასხივებსაუკეთესო პასუხია ლეო ტოლსტოის რომანის "ომი და მშვიდობა" მოქმედება იწყება 1805 წლის ივლისში ანა პავლოვნა შერერის სალონში. ეს სცენა გვაცნობს სასამართლო არისტოკრატიის წარმომადგენლებს: პრინცესა ელიზავეტა ბოლკონსკაიას, პრინც ვასილი კურაგინს, მის შვილებს - უსულო მზეთუნახავი ელენე, ქალების რჩეული, "მოუსვენარი სულელი" ანატოლი და "მშვიდი სულელი" იპოლიტი, დიასახლისი. საღამო - ანა პავლოვნა. ამ საღამოზე დამსწრე მრავალი გმირის გამოსახულებაში ავტორი იყენებს „ყველა და ყველა ნიღბის მოწყვეტის“ ტექნიკას. ავტორი გვიჩვენებს, თუ რამდენად ყალბია ამ გმირებში ყველაფერი, არაგულწრფელი - სწორედ აქ ვლინდება მათ მიმართ უარყოფითი დამოკიდებულება. ყველაფერი, რაც კეთდება ან ნათქვამია მსოფლიოში, არ არის სუფთა გულიდან, არამედ ნაკარნახევია წესიერების დაცვის აუცილებლობით. მაგალითად, ანა პავლოვნა, „მიუხედავად ორმოცი წლისა, სავსე იყო ანიმაციითა და იმპულსებით.
ენთუზიასტი გახდა მისი სოციალური პოზიცია და ხანდახან, როცა არც კი სურდა, რომ არ მოეტყუებინა მისი ნაცნობი ადამიანების მოლოდინები, ხდებოდა ენთუზიასტი. თავშეკავებული ღიმილი, რომელიც გამუდმებით ათამაშებდა ანა პავლოვნას სახეზე, თუმცა ეს არ მიდიოდა მის მოძველებულ თვისებებზე, გაფუჭებული ბავშვების მსგავსად გამოხატავდა მისი ტკბილი ნაკლის მუდმივ ცნობიერებას, რომლისგანაც მას არ სურს, არ შეუძლია და არ თვლის საჭიროდ. შესწორება.
ლ.ნ.ტოლსტოი უარყოფს მაღალი საზოგადოების ცხოვრების ნორმებს. მისი გარეგანი წესიერების მიღმა იმალება საერო ტაქტი, მადლი, სიცარიელე, ეგოიზმი, ინტერესი. მაგალითად, პრინც ვასილის ფრაზაში: ”პირველ რიგში, მითხარი, როგორ არის შენი ჯანმრთელობა, ძვირფასო მეგობარო? დამშვიდდი, ”- მონაწილეობისა და წესიერების ტონის გამო, გულგრილობა და დაცინვაც კი ვლინდება.
რეცეფციის აღწერისას ავტორი პერსონაჟების აღწერაში იყენებს დეტალებს, შეფასების ეპითეტებს, შედარებებს, რაც ამ საზოგადოების სიყალბეზე მეტყველებს. მაგალითად, საღამოს დიასახლისის სახე, ყოველ ჯერზე, როდესაც ის საუბარში იმპერატრიცას ახსენებდა, იღებდა "ერთგულებისა და პატივისცემის ღრმა და გულწრფელ გამოხატულებას, შერწყმული მწუხარებით". პრინცი ვასილი, საკუთარ შვილებზე საუბრისას, იღიმება "ჩვეულებრივზე უფრო არაბუნებრივად და ანიმაციურად და ამავე დროს, განსაკუთრებით მკვეთრად აჩვენებს რაღაც მოულოდნელად უხეში და უსიამოვნო ნაოჭებში, რომლებიც წარმოიქმნა მის პირში". ”ყველა სტუმარმა შეასრულა უცნობი, უინტერესო და არასაჭირო მამიდის მისალმების ცერემონია.” პრინცესა ელენე, ”როდესაც ამ ამბავმა შთაბეჭდილება მოახდინა, გადახედა ანა პავლოვნას და მაშინვე მიიღო იგივე გამომეტყველება, რაც საპატიო მოახლის სახეზე იყო, შემდეგ კი ისევ დამშვიდდა გაბრწყინებული ღიმილით”.
ბმული
პასუხი ეხლა 22 პასუხი[გურუ]
გამარჯობა! აქ მოცემულია თემების არჩევანი თქვენს კითხვაზე პასუხებით: ანა პავლოვნა შერერის სალონი და მისი სტუმრები
პასუხი ეხლა ახლად დამარილებული[გურუ]
აქცია იწყება მიღებით სავარაუდო იმპერატრიცა ანა პავლოვნა შერერთან, სადაც ვხედავთ პეტერბურგის მთელ მაღალ საზოგადოებას. ეს ტექნიკა ერთგვარი ექსპოზიციაა: აქ ჩვენ გავიცნობთ რომანის ბევრ ყველაზე მნიშვნელოვან პერსონაჟს. მეორეს მხრივ, ტექნიკა არის "მაღალი საზოგადოების" დამახასიათებელი საშუალება, შედარებადი "ცნობილ საზოგადოებასთან" (ა. ს. გრიბოედოვი "ვაი ჭკუიდან"), უზნეო და მატყუარა. ყველა, ვინც მოდის, ეძებს სარგებელს თავისთვის სასარგებლო კონტაქტებში, რომელიც მათ შეუძლიათ Scherer-თან დაამყარონ. ასე რომ, პრინცი ვასილი აწუხებს თავისი შვილების ბედს, რომლებთანაც ის ცდილობს მომგებიანი ქორწინების მოწყობას, ხოლო დრუბეცკაია მოდის, რათა დაარწმუნოს პრინცი ვასილი, რომ შუამავლობდეს მისი შვილისთვის. საჩვენებელი თვისებაა უცნობი და არასაჭირო მამიდის არავისთან მისალმების რიტუალი (ფრ. ma tante). არცერთმა სტუმარმა არ იცის ვინ არის და არ სურს მასთან საუბარი, მაგრამ საერო საზოგადოების დაუწერელ კანონებს ვერ არღვევს. ანა შერერის სტუმრების ფერად ფონზე ორი პერსონაჟი გამოირჩევა: ანდრეი ბოლკონსკი და პიერ ბეზუხოვი. ისინი ეწინააღმდეგებიან მაღალ საზოგადოებას, როგორც ჩატსკი ეწინააღმდეგება „ცნობილ საზოგადოებას“. ამ ბურთზე საუბრის უმეტესი ნაწილი ეძღვნება პოლიტიკას და მომავალ ომს ნაპოლეონთან, რომელსაც "კორსიკელ ურჩხულს" უწოდებენ. ამის მიუხედავად, სტუმრებს შორის დიალოგის უმეტესობა ფრანგულ ენაზეა.
