მუსიკალური განყოფილების პუბლიკაციები

10 ფაქტი ფიოდორ ჩალიაპინის შესახებ

ფედორ ჩალიაპინი იყო მთელი მსოფლიოსთვის ცნობილი არტისტი: ის გამოდიოდა სხვადასხვა ქვეყნის ყველაზე ცნობილ სცენებზე. ჩვენ შევკრიბეთ 10 საინტერესო ფაქტი მომღერლის ცხოვრების შესახებ. წაიკითხეთ, როგორ ჩავარდა ჩალიაპინმა თეატრალური დებიუტი, გააფორმა კონტრაქტი ლა სკალასთან იტალიური ენის ცოდნის გარეშე და დაარღვია სასამართლო ეტიკეტი ლონდონის თეატრის სამეფო ყუთში.

ბავშვი ფიოდორ შლიაპკინი

ფიოდორ ჩალიაპინმა გვარი ბავშვობაში შეცვალა. მომღერალი დაიბადა ქარიან და ყინვაგამძლე თებერვალში, სუსტი და ავადმყოფური, ვერაფერი იწინასწარმეტყველა, რომ მოგვიანებით ამ ნამსხვრევებიდან გმირი გაიზრდებოდა. მშობლები წუხდნენ: თითქოს მოუნათლავი არ დატოვებდა ამქვეყნიდანო. ყაზანის ნათლისღების საკათედრო ტაძარში ძალიან მაგარი იყო, მღვდელმა, რომელმაც ბავშვი მოინათლა, გადაწყვიტა ცერემონია შემოკლებული ფორმით ჩაეტარებინა, რომ მთლიანად არ გაცივებულიყო და ბავშვი არ გაეყინა. ჩქარობდა ეკლესიის კლერკიც, რომელმაც ჩქარობს შეცდომა დაუშვა, საეკლესიო წიგნში დაწერა "ბავშვი ფიოდორ შლიაპკინი", ამახინჯებდა ჩალიაპინის სახელს. ამ ფორმით, რამდენიმე წლის წინ, მომღერლის შემოქმედების მკვლევარებმა ის არქივში იპოვეს.

ილია რეპინი. ფიოდორ ჩალიაპინის პორტრეტი. 1882 წ

ვალენტინ სეროვი. მხატვრის პორტრეტი F.I. ჩალიაპინი. 1905. სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეა

ლეონიდ პასტერნაკი. ფიოდორ ჩალიაპინის პორტრეტი. 1913 წ

პირველი მასწავლებელი - რეგენტი

ჩალიაპინს არ შეიძლება ეწოდოს ძალიან რელიგიური ადამიანი, მაგრამ სიმღერისადმი ინტერესი მას შემდეგ გაჩნდა, რაც ერთხელ შემთხვევით წავიდა საღამოს ეკლესიაში და მოისმინა საეკლესიო გუნდი. მას ყველაზე მეტად ბიჭები ურტყამდნენ – მისი თანატოლები, რომლებიც ნოტებიდან მღეროდნენ. შემთხვევით, საეკლესიო გუნდის რეგენტი ცხოვრობდა იმავე სახლში ჩალიაპინის ოჯახთან ერთად, რომელმაც შეამოწმა ახალგაზრდა ფიოდორის სმენა, დარწმუნდა, რომ ყველაფერი რიგზე იყო ამ და მისი ხმით და მისცა მას მუსიკალური წიგნიერების რამდენიმე გაკვეთილი. მათ შემდეგ მომავალმა დიდმა ბასმა მუსიკის კითხვა ისწავლა და მალევე შევიდა ეკლესიის გუნდში. აქ მას ჰქონდა პირველი ვოკალური შესრულება.

ორი დღე საკვებისა და წყლის გარეშე

ფიოდორ ჩალიაპინის დებიუტი სცენაზე შედგა დრამატულ სპექტაკლში "მაწანწალები", მას მიანდეს ჟანდარმ როჯერის როლი. უფრო სწორედ, ეს დებიუტი არ შედგა. როდესაც ჩალიაპინი ყაზანის პანაევსკის ბაღის სცენაზე ავიდა, ის სისულელეში ჩავარდა. კულისებიდან მოჰყვა, მერე ყვიროდა - ამაოდ. ფარდა დაეშვა, რეჟისორმა წარუმატებელ მსახიობს კოსტიუმი ჩამოაძრო. ჩალიაპინი ავიდა ღობეზე, გარბოდა იქ, სადაც თვალები ჩანდა. ორი დღე, უჭმელი და წყლის გარეშე, ფარდულში იჯდა და გარეთ გასვლის ეშინოდა. მოეჩვენა, რომ მთელმა ქალაქმა იცოდა მისი სირცხვილის შესახებ. სხვათა შორის, მღელვარება და მორცხვობა, მსოფლიო პოპულარობის მიუხედავად, მის ხასიათში დარჩა.

"თორნაგი სიგიჟემდე ვარ შეყვარებული!"

ჩალიაპინი საკმაოდ მოსიყვარულე ადამიანი იყო და პირველ ქორწინებამდე რამდენიმე რომანი გამოიარა. მაგრამ იტალიელმა ბალერინამ იოლა თორნაგიმ, ვისთან ერთადაც იმავე ჯგუფში იყო, სერიოზულად გადააქნია თავი. ფედორ ივანოვიჩმა მოიფიქრა ძალიან მახვილგონივრული გზა, რათა აუხსნა მისთვის სიყვარული. მან გადააკეთა სტრიქონები გრემინის არიაში „ევგენი ონეგინში“ და ნაცვლად "ონეგინ, არ დავმალავ, სიგიჟემდე ვარ შეყვარებული ტატიანაზე"მღეროდა "ონეგინ, ხმალზე გეფიცები, სიგიჟემდე ვარ შეყვარებული თორნაღზე". გაუგებარია, როგორ ესმოდა იოლა, რომელმაც მაშინ რუსული არ იცოდა, მაგრამ ქორწინებაზე თანხმობა მიიღო.

ფიოდორ ჩალიაპინი. ფოტო: rufact.org

ფიოდორ ჩალიაპინი. ფოტო: chtoby-pomnili.com

ფიოდორ ჩალიაპინი და იოლა თორნაღი. 1890-1900 წლები. ფოტო: aif.ru

პირველი ბლინი მუწუკია

მარიინსკის თეატრის სცენაზე ჩალიაპინის პირველი დიდი ნაწილი იყო რუსლანი, მომღერალს მხოლოდ ორი კვირა ჰქონდა სპექტაკლის მოსამზადებლად, რაც არასაკმარისი აღმოჩნდა. ეს იყო თუ არა სასტიკი მარცხი, მაშინ აშკარა მარცხი, რის შემდეგაც ჩალიაპინს გარკვეული დროით წერტილი დაუსვეს და მას მხოლოდ მცირე პარტიები მიანდეს. ჩალიაპინი, მიუხედავად იმისა, რომ ის მხოლოდ 21 წლის იყო, გონივრულად რეაგირებდა სიტუაციაზე და მოგვიანებით ხშირად ამბობდა, რომ ამ სიტუაციამ „სამუდამოდ ჩამოაგდო მისი თავდაჯერებულობა“.

ზღაპრული საფასური

როდესაც ფიოდორ ჩალიაპინმა მიიღო დეპეშა La Scala-დან წინადადებით, შეესრულებინა მეფისტოფელეს როლი ბოიტოს ოპერაში ამ სცენაზე, მომღერალს თავიდან ეგონა, რომ ეს იყო სისულელე. პირველის დუბლირების თხოვნით თეატრს საპირისპირო დეპეშაც კი გაუგზავნა. და როცა მივხვდი, რომ ყველაფერი სერიოზული იყო, მას არ თამაშობდნენ, საშინლად შემეშინდა. იმისთვის, რომ თეატრმა მოწვევა გამოეთხოვა, ჩალიაპინმა იმ წლების სტანდარტებით ზღაპრული ჰონორარი დანიშნა, იმ იმედით, რომ ხელშეკრულება არ გაფორმდებოდა. მაგრამ თეატრმა მიიღო რუსული ბასის პირობები. თუმცა, რომელიც ჯერ არ მღეროდა იტალიურად.

ფიოდორ ჩალიაპინი მთავარ როლში მოდესტ მუსორგსკის ოპერის ბორის გოდუნოვის სპექტაკლში. ფოტო: chtoby-pomnili.com

ფიოდორ ჩალიაპინი ივანე საშინელის როლში ნიკოლაი რიმსკი-კორსაკოვის ოპერის „ფსკოვის მოახლე“ სპექტაკლში. 1898 წ ფოტო: chrono.ru

ფიოდორ ჩალიაპინი პრინც გალიცკის როლში ალექსანდრე ბოროდინის ოპერის "პრინცი იგორი" დადგმაში. ფოტო: chrono.ru

მეფე და მეფე

სერგეი დიაგილევის ჯგუფთან ერთად ლონდონში გასტროლებზე ჩალიაპინმა შეასრულა ბორის გოდუნოვის პარტია ამავე სახელწოდების ოპერაში. დარბაზში გამართულ ერთ-ერთ წარმოდგენას ინგლისის მეფე დაესწრო. ის რუსული ბასით გაოცებული დარჩა და მომღერალს სამეფო ყუთში შესვლის მოწვევა გადასცა. მეფის ყუთში შესვლა მხოლოდ დარბაზის გავლით იყო შესაძლებელი, რაც ჩალიაპინმა სწორედ ახლახან გაგიჟებული ცარ ბორისის მაკიაჟითა და კოსტუმით გააკეთა. სამეფო ყუთში პაუზა იყო, მეფე რატომღაც გაჩუმდა, შემდეგ ჩალიაპინი, რომელმაც გადაწყვიტა, რომ მონარქი მორცხვი იყო რუსული მუსიკის სიდიადემდე, ჯერ მას ესაუბრა. რამაც დაარღვია ეტიკეტი. მაგრამ მეფე ისე შეძრწუნდა, რომ მომღერალმა თავი დააღწია.

ძვირადღირებული საათი იმპერატორისგან

ჩალიაპინი სულაც არ იყო მორცხვი ძალთა წინაშე. ერთხელ იმპერატორმა ნიკოლოზ II-მ მას საჩუქრად ოქროს საათი გაუგზავნა. ჩალიაპინს ეჩვენებოდა, რომ ისინი საკმარისად ძვირი არ იყო, ის, რაც მის ხელზე იყო, ბევრად ძვირი იყო. და მან ეს საჩუქარი საიმპერატორო თეატრების დირექტორს, თელიაკოვსკის გაუგზავნა წერილთან ერთად, რომელშიც განმარტა, რატომ აკეთებდა ამას. თელიაკოვსკიმ როგორღაც მოახერხა ინციდენტის მოგვარება და ჩალიაპინმა იმპერატორისგან მიიღო ახალი საათის ყუთი. ამჯერად საათი ძალიან ძვირი ღირდა.კონსტანტინე კოროვინი. მხატვრის პორტრეტი F.I. ჩალიაპინი. 1911. GRM

კონსტანტინე კოროვინი. მხატვრის პორტრეტი F.I. ჩალიაპინი. 1905. პირადი კოლექცია

პარტიას არ შეუერთდა

ჩალიაპინი მრავალი წლის განმავლობაში თანაუგრძნობდა სოციალისტურ მოძრაობას და რატომღაც გადაწყვიტა პარტიაში გაწევრიანება. ერთხელ, გორკისთან ერთად კაპრიში სეირნობისას, ფედორ ივანოვიჩმა მწერალს რჩევა სთხოვა: „მე, ალექსეი მაქსიმოვიჩი არ უნდა გავწევრიანდე სოციალ-დემოკრატიულ პარტიაში?გორკიმ მკაცრად შეხედა მას და უპასუხა: ”თქვენ არ ხართ შესაფერისი ამისთვის. არ შეუერთდე არცერთ პარტიას, იყავი ხელოვანი, ეს შენთვის საკმარისია“.. მომავალში ჩალიაპინი ძალიან მადლიერი იყო გორკის ამ რჩევისთვის.

ფედორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი არის დიდი რუსი კამერული და საოპერო მომღერალი, რომელიც ბრწყინვალედ აერთიანებდა უნიკალურ ვოკალურ შესაძლებლობებს სამსახიობო უნარებთან. მან შეასრულა პარტიები მაღალ ბასში, სოლოზე ბოლშოის და მარიინსკის თეატრებში, ასევე მეტროპოლიტენ ოპერაში. ის ხელმძღვანელობდა მარიინსკის თეატრს, ითამაშა ფილმებში, გახდა რესპუბლიკის პირველი სახალხო არტისტი.

ფედორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი დაიბადა (1) 1873 წლის 13 თებერვალს ყაზანში, გლეხის ივან იაკოვლევიჩ ჩალიაპინის ოჯახში, ჩალიაპინების უძველესი ვიატკას ოჯახის წარმომადგენლის ოჯახში. მომღერლის მამა, ივან იაკოვლევიჩ ჩალიაპინი, გლეხი იყო, წარმოშობით ვიატკას პროვინციიდან. დედა, ევდოკია მიხაილოვნა (ქალიშვილობის გვარი პროზოროვა), ასევე იყო გლეხი ქალი კუმენსკაიას ვოლოსტიდან, სადაც იმ დროს მდებარეობდა სოფელი დუდინცი. სოფელ ვოჟგალიში, უფლის ფერისცვალების ეკლესიაში, ივანემ და ევდოკიამ 1863 წლის დასაწყისში იქორწინეს. და მხოლოდ 10 წლის შემდეგ შეეძინათ მათი ვაჟი ფედორი, მოგვიანებით ოჯახში ბიჭი და გოგონა გამოჩნდა.

ფედორი მუშაობდა შეგირდი ფეხსაცმლის მწარმოებლად, ტურნერად, გადამწერად. პარალელურად მღეროდა ეპისკოპოსთა გუნდში. პატარაობიდანვე უყვარდა თეატრი. ადრეული ასაკიდანვე გაირკვა, რომ ბავშვს შესანიშნავი სმენა და ხმა ჰქონდა, ის ხშირად მღეროდა დედასთან ერთად მშვენიერი ტრიბლით.

ჩალიაპინების მეზობელმა, ეკლესიის მეფისნაცვალმა შჩერბინინმა ბიჭის გალობა რომ გაიგო, თან მიიყვანა წმინდა ბარბარეს ტაძარში და ერთად აღავლინეს სიფხიზლე და მესა. ამის შემდეგ, ცხრა წლის ასაკში, ბიჭმა დაიწყო სიმღერა ეკლესიის გარეუბნის გუნდში, ასევე სოფლის არდადეგებზე, ქორწილებში, ლოცვებზე და დაკრძალვებზე. პირველი სამი თვის განმავლობაში ფედია უფასოდ მღეროდა, შემდეგ კი მას ხელფასი 1,5 მანეთი მიეცა.

1890 წელს ფედორი გახდა ოპერის ჯგუფის ქორისტი უფაში, 1891 წლიდან იგი მოგზაურობდა რუსეთის ქალაქებში უკრაინულ ოპერეტა ჯგუფთან ერთად. 1892-1893 წლებში სწავლობდა ოპერის მომღერალ დ.ა. უსატოვი თბილისში, სადაც დაიწყო პროფესიული სასცენო მოღვაწეობა. 1893-1894 წლების სეზონში ჩალიაპინმა შეასრულა მეფისტოფელეს (გუუნდის ფაუსტი), მილერის (დარგომიჟსკის ქალთევზა) და მრავალი სხვა როლები.

1895 წელს იგი მიიღეს მარიინსკის თეატრის ჯგუფში და იმღერა რამდენიმე როლი.

1896 წელს მამონტოვის მიწვევით შევიდა მოსკოვის კერძო რუსულ ოპერაში, სადაც გამოვლინდა მისი ნიჭი. ჩალიაპინისთვის განსაკუთრებული მნიშვნელობა ჰქონდა გაკვეთილებს და შემდგომ შემოქმედებით მეგობრობას რახმანინოვთან.

თეატრში მუშაობის წლების განმავლობაში ჩალიაპინმა შეასრულა თავისი რეპერტუარის თითქმის ყველა ძირითადი ნაწილი: სუსანინი (გლინკას ივან სუსანინი), მელნიკი (დარგომიჟსკის ქალთევზა), ბორის გოდუნოვი, ვარლაამი და დოსიფეი (ბორის გოდუნოვი და მუსორგსკის ხოვანშჩინა და ივან გროცი). სალიერი (პსკოვისა და მოცარტის დამლაგებელი და სალიერი რიმსკი-კორსაკოვი), ჰოლოფერნესი (ჯუდიტი სეროვის), ნილაკანტა (დელიბესის ლაქმე) და სხვა.

ჩალიაპინმა დიდი წარმატება მიაღწია 1898 წელს სანკტ-პეტერბურგში მოსკოვის კერძო რუსული ოპერის გასტროლის დროს. 1899 წლიდან მღეროდა ბოლშოიში და ამავე დროს მარიინსკის თეატრში, ასევე პროვინციულ ქალაქებში.

1901 წელს იგი ტრიუმფალურად გამოვიდა იტალიაში (ლა სკალას თეატრში), რის შემდეგაც დაიწყო მისი მუდმივი გასტროლები საზღვარგარეთ, რამაც მომღერალს მსოფლიო პოპულარობა მოუტანა. განსაკუთრებული მნიშვნელობა ჰქონდა ჩალიაპინის მონაწილეობას რუსეთის სეზონებში (1907-1909, 1913, პარიზი), როგორც რუსული ხელოვნების პროპაგანდისტმა და, უპირველეს ყოვლისა, მუსორგსკისა და რიმსკი-კორსაკოვის შემოქმედებაში. ფიოდორ ივანოვიჩს განსაკუთრებული მეგობრობა ჰქონდა მაქსიმ გორკისთან.

ფიოდორ ჩალიაპინის პირველი ცოლი იყო იოლა თორნაგი (1874 - 1965?). ის, მაღალი და ბასისტი, ის, გამხდარი და პატარა ბალერინა. იტალიური სიტყვაც არ იცოდა, რუსული საერთოდ არ ესმოდა.

იტალიელი ახალგაზრდა ბალერინა სამშობლოში ნამდვილი ვარსკვლავი იყო, 18 წლის ასაკში იოლა ვენეციური თეატრის პრიმა გახდა. შემდეგ მილანი, საფრანგეთის ლიონი მოჰყვა. შემდეგ კი სავვა მამონტოვმა თავისი დასი რუსეთში გასტროლებზე მიიწვია. სწორედ აქ გაიცნეს იოლა და ფიოდორი. მას მაშინვე მოეწონა და ახალგაზრდა კაცმა ყურადღების ყველანაირი ნიშნის გამოვლენა დაიწყო. გოგონა, პირიქით, დიდხანს დარჩა ცივი ჩალიაპინის მიმართ.

ერთხელ, ტურის დროს, იოლა ავად გახდა და ფედორი მის მოსანახულებლად მივიდა ქათმის ბულიონით. თანდათან მათ დაიწყეს დაახლოება, დაიწყო რომანი და 1898 წელს წყვილი დაქორწინდა სოფლის პატარა ეკლესიაში.

ქორწილი მოკრძალებული იყო და ერთი წლის შემდეგ გამოჩნდა პირმშო იგორი. იოლამ ოჯახის გულისთვის დატოვა სცენა, ჩალიაპინმა კი კიდევ უფრო დაიწყო გასტროლები, რათა ცოლ-შვილისთვის ღირსეული საარსებო საშუალება მიეღო. მალე ოჯახში ორი გოგონა დაიბადა, მაგრამ 1903 წელს მწუხარება მოხდა - პირმშო იგორი გარდაიცვალა აპენდიციტით. ფედორ ივანოვიჩმა ძლივს გადაურჩა ამ მწუხარებას, ამბობენ, რომ მას თვითმკვლელობაც კი სურდა.

1904 წელს ცოლმა ჩალიაპინს კიდევ ერთი ვაჟი ბორენკა აჩუქა, შემდეგ წელს კი მათ შეეძინათ ტყუპები - ტანია და ფედია.

იოლა თორნაგი, ფიოდორ ჩალიაპინის პირველი ცოლი, გარშემორტყმული შვილებით - ირინა, ბორისი, ლიდია, ფიოდორი და ტატიანა. რეპროდუქცია. ფოტო: რია ნოვოსტი / კ.კარტაშიანი

მაგრამ მეგობრული ოჯახი და ბედნიერი ზღაპარი ერთ წამში დაინგრა. პეტერბურგში ჩალიაპინს ახალი სიყვარული გაუჩნდა. უფრო მეტიც, მარია პეცოლდი (1882-1964) არ იყო მხოლოდ ბედია, იგი გახდა ფედორ ივანოვიჩის სამი ქალიშვილის მეორე ცოლი და დედა: მართა (1910-2003), მარინა (1912-2009, მის რუსეთი 1931, მსახიობი) და დასი ( 1921 —1977 წწ.). მომღერალი მოსკოვსა და სანქტ-პეტერბურგს შორის იყო მოწყვეტილი და გასტროლებზე და ორ ოჯახზე, მან კატეგორიული უარი თქვა საყვარელ თორნაგის და ხუთ შვილზე.

როცა იოლამ ყველაფერი გაიგო, კარგა ხანს უმალავდა ბავშვებს სიმართლეს.

კონსტანტინე მაკოვსკი - იოლა ტორნაგას პორტრეტი

1917 წლის ოქტომბრის რევოლუციის გამარჯვების შემდეგ ჩალიაპინი დაინიშნა მარიინსკის თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელად, მაგრამ 1922 წელს, საზღვარგარეთ გასტროლებზე წასვლის შემდეგ, იგი არ დაბრუნებულა საბჭოთა კავშირში და დარჩა პარიზში. ჩალიაპინი ემიგრაციაში წავიდა ქვეყნიდან მეორე ცოლთან, მარია პეცოლდთან და ქალიშვილებთან ერთად. მხოლოდ 1927 წელს პრაღაში ოფიციალურად დაარეგისტრირეს ქორწინება.

იტალიელი იოლა თორნაღი შვილებთან ერთად მოსკოვში დარჩა, აქ გადაურჩა რევოლუციას და ომსაც. გარდაცვალებამდე მხოლოდ რამდენიმე წლით ადრე დაბრუნდა იტალიაში სამშობლოში და რუსეთიდან წაიღო მხოლოდ ფოტოალბომი ჩალიაპინის პორტრეტებით. იოლა თორნაგიმ 91 წელი იცოცხლა

ჩალიაპინის ყველა შვილიდან, მარინა იყო უკანასკნელი, ვინც გარდაიცვალა 2009 წელს (ფიოდორ ივანოვიჩისა და მარია პეცოლდის ქალიშვილი).

კუსტოდიევი ბორის მიხაილოვიჩი პორტრეტი M. Chaliapina-ს პორტრეტი. 1919 წ

(მარია ვალენტინოვნა პეცოლდის პორტრეტი)

1927 წელს ჩალიაპინს ჩამოერთვა სსრკ-ს მოქალაქეობა და ჩამოართვეს ტიტული. 1932 წლის ზაფხულის ბოლოს მსახიობმა ითამაშა ფილმებში, ითამაშა სათაური როლი გეორგ პაბსტის ფილმში „დონ კიხოტის თავგადასავალი“, რომელიც დაფუძნებულია სერვანტესის ამავე სახელწოდების რომანში. ფილმი ერთდროულად ორ ენაზეა გადაღებული - ინგლისურად და ფრანგულად, ორი მსახიობით. 1991 წელს ფედორ ჩალიაპინი აღადგინეს წოდებაში.

რომანების ღრმა თარჯიმანი M.I. გლინკა, ა.ს. დარგომიჟსკი, მ.პ. მუსორგსკი, ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვი, პ.ი. ჩაიკოვსკი, ა.გ. რუბინშტეინი, შუმანი, შუბერტი - ის ასევე იყო რუსული ხალხური სიმღერების სულიერი შემსრულებელი.

ჩალიაპინის მრავალმხრივი მხატვრული ნიჭი გამოიხატა მის ნიჭიერ სკულპტურულ, ფერწერულ და გრაფიკულ ნამუშევრებში. ლიტერატურული ნიჭიც ჰქონდა.

K. A. Korovin. ჩალიაპინის პორტრეტი. ზეთი. 1911 წ

ფიოდორ ჩალიაპინის ნახატების, პორტრეტების ნახვა შესაძლებელია

• დაქორწინებული

რუსი საოპერო და კამერული მომღერალი (მაღალ ბასი).
რესპუბლიკის პირველი სახალხო არტისტი (1918-1927, წოდება დაუბრუნდა 1991 წელს).

ვიატკას პროვინციაში გლეხის ვაჟი ივან იაკოვლევიჩ ჩალიაპინი (1837-1901), ჩალიაპინების (შელეპინების) უძველესი ვიატკას ოჯახის წარმომადგენელი. ჩალიაპინის დედა გლეხი ქალია კუმენსკის ვოლოსის სოფელ დუდინციდან (კიროვის რაიონის კუმენსკის ოლქი), ევდოკია მიხაილოვნა (ნე პროზოროვა).
ბავშვობაში ფედორი მომღერალი იყო. როგორც ბიჭი, იგი გაგზავნეს ფეხსაცმლის სასწავლებლად ფეხსაცმლის მწარმოებლ ნ.ა. ტონკოვი, შემდეგ ვ.ა. ანდრეევი. დაწყებითი განათლება მიიღო ვედერნიკოვას კერძო სკოლაში, შემდეგ ყაზანის მეოთხე სამრევლო სკოლაში, მოგვიანებით კი მეექვსე დაწყებით სკოლაში.

თავად ჩალიაპინმა თავისი მხატვრული კარიერის დასაწყისად მიიჩნია 1889 წელს, როდესაც იგი შევიდა V.B.-ს დრამატულ ჯგუფში. სერებრიაკოვა, ჯერ დამატებით.

1890 წლის 29 მარტს გაიმართა პირველი სოლო სპექტაკლი - ზარეცკის პარტია ოპერაში "ევგენი ონეგინი", დადგმული ყაზანის საშემსრულებლო ხელოვნების მოყვარულთა საზოგადოების მიერ. მთელი მაისი და 1890 წლის ივნისის დასაწყისი იყო ოპერეტის საწარმო V.B. სერებრიაკოვა. 1890 წლის სექტემბერში იგი ჩამოვიდა ყაზანიდან უფაში და დაიწყო მუშაობა ოპერეტა ჯგუფის გუნდში S.Ya-ს ხელმძღვანელობით. სემიონოვ-სამარსკი.
სრულიად შემთხვევით მომიწია ქორისტიდან სოლისტად გადაქცევა, სტოლნიკის როლში მონიუშკოს ოპერაში „კენჭები“ ავადმყოფი მხატვრის შემცვლელი.
ამ დებიუტმა წამოიყვანა 17 წლის ბიჭი, რომელსაც ხანდახან ანდობდნენ მცირე საოპერო როლებს, როგორიცაა ფერანდო Il trovatore-ში. მომდევნო წელს მან შეასრულა უცნობის როლში ვერსტოვსკის ასკოლდის საფლავში. მას შესთავაზეს ადგილი უფა ზემსტვოში, მაგრამ დერკაჩის პატარა რუსული დასი ჩავიდა უფაში, რომელსაც ჩალიაპინი შეუერთდა. მასთან ხეტიალმა ის ტფილისში მიიყვანა, სადაც პირველად მოახერხა ხმის სერიოზულად აღება მომღერალ D.A.-ს წყალობით. უსატოვი. უსატოვმა არა მხოლოდ დაამტკიცა ჩალიაპინის ხმა, არამედ, ამ უკანასკნელის ფინანსური რესურსების ნაკლებობის გამო, მან დაიწყო მისთვის სიმღერის გაკვეთილების უფასოდ მიცემა და ზოგადად დიდი მონაწილეობა მიიღო მასში. მან ასევე მოაწყო ჩალიაპინი ლუდვიგოვ-ფორკატისა და ლიუბიმოვის ტფილისის ოპერაში. ჩალიაპინი მთელი წელი ცხოვრობდა ტფილისში და ასრულებდა პირველ ბას პარტიებს ოპერაში.

1893 წელს გადავიდა მოსკოვში, ხოლო 1894 წელს - პეტერბურგში, სადაც მღეროდა "არკადიაში" ლენტოვსკის საოპერო კომპანიაში, ხოლო 1894-1895 წლების ზამთარში. - საოპერო პარტნიორობაში პანაევსკის თეატრში, ზაზულინის ჯგუფში. დამწყები მხატვრის მშვენიერმა ხმამ და განსაკუთრებით ექსპრესიულმა მუსიკალურმა გამოხმაურებამ ჭეშმარიტ პიესასთან დაკავშირებით, მისკენ მიიპყრო კრიტიკოსების და საზოგადოების ყურადღება.
1895 წელს იგი სანკტ-პეტერბურგის საიმპერატორო თეატრების დირექტორატმა მიიღო საოპერო ჯგუფში: ავიდა მარიინსკის თეატრის სცენაზე და წარმატებით იმღერა მეფისტოფელეს (ფაუსტი) და რუსლანის (რუსლან და ლუდმილა) პარტიები. ჩალიაპინის მრავალფეროვანი ნიჭი ასევე გამოიხატა დ.ციმაროსას კომიკურ ოპერაში საიდუმლო ქორწინება, მაგრამ მაინც ვერ დაიმსახურა სათანადო შეფასება. გავრცელებულია ინფორმაცია, რომ 1895-1896 წლების სეზონში ის "საკმაოდ იშვიათად ჩნდებოდა და, უფრო მეტიც, წვეულებებში, რომლებიც არ იყო მისთვის შესაფერისი". ცნობილი ქველმოქმედი ს.ი. მამონტოვმა, რომელიც იმ დროს მოსკოვში ოპერის თეატრს ატარებდა, პირველმა შეამჩნია ჩალიაპინში არაჩვეულებრივი ნიჭი და დაარწმუნა, რომ მის კერძო ჯგუფში გაწევრიანებულიყო. აქ, 1896-1899 წლებში, ჩალიაპინი განვითარდა მხატვრული გაგებით და განავითარა თავისი სასცენო ნიჭი, შეასრულა არაერთი საპასუხისმგებლო როლი. ზოგადად რუსული მუსიკის და განსაკუთრებით უახლესი გაგების წყალობით, მან სრულიად ინდივიდუალურად, მაგრამ ამავე დროს ღრმად ჭეშმარიტად შექმნა რუსული საოპერო კლასიკის არაერთი მნიშვნელოვანი სურათი:
ივანე მრისხანე "პსკოვიტიანკაში" ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვი; ვარანგიელი სტუმარი საკუთარ "სადკოში"; სალიერი საკუთარ "მოცარტი და სალიერი"; მელნიკი "ქალთევზაში" ა.ს. დარგომიჟსკი; ივან სუსანინი "ცხოვრება ცარისთვის" მ.ი. გლინკა; ბორის გოდუნოვი ამავე სახელწოდების ოპერაში M.P. მუსორგსკი, დოსითეუსი საკუთარ „ხოვანშჩინაში“ და ბევრ სხვა ოპერაში.
პარალელურად ბევრს მუშაობდა უცხოურ ოპერებში როლებზე; ასე, მაგალითად, მეფისტოფელეს როლმა გუნოს ფაუსტში მის გადმოცემაში საოცრად ნათელი, ძლიერი და თავისებური გაშუქება მიიღო. წლების განმავლობაში ჩალიაპინმა დიდი პოპულარობა მოიპოვა.

ჩალიაპინი იყო რუსული კერძო ოპერის სოლისტი, შექმნილი S.I. მამონტოვი, ოთხი სეზონის განმავლობაში - 1896 წლიდან 1899 წლამდე. თავის ავტობიოგრაფიულ წიგნში "ნიღაბი და სული" ჩალიაპინი ახასიათებს თავისი შემოქმედებითი ცხოვრების ამ წლებს, როგორც ყველაზე მნიშვნელოვანს: "მამონტოვისგან მივიღე რეპერტუარი, რომელმაც მომცა საშუალება განმევითარებინა ჩემი მხატვრული ბუნების ყველა ძირითადი მახასიათებელი, ჩემი ტემპერამენტი".

1899 წლიდან ის კვლავ იმპერიული რუსული ოპერის სამსახურში იყო მოსკოვში (ბოლშოის თეატრი), სადაც უდიდესი წარმატება ხვდა წილად. დიდი მოწონება დაიმსახურა მილანში, სადაც შეასრულა ლა სკალას თეატრში მეფისტოფელ ა. ბოიტოს მთავარი როლი (1901, 10 სპექტაკლი). ჩალიაპინის გასტროლები პეტერბურგში მარიინსკის სცენაზე ერთგვარ მოვლენას წარმოადგენდა პეტერბურგის მუსიკალურ სამყაროში.
1905 წლის რევოლუციის დროს მან თავისი გამოსვლებიდან მიღებული შემოსავალი მუშებს გადასცა. მისი წარმოდგენები ხალხური სიმღერებით ("დუბინუშკა" და სხვა) ზოგჯერ პოლიტიკურ დემონსტრაციებშიც გადაიზარდა.
1914 წლიდან გამოდის S.I.-ს კერძო საოპერო საწარმოებში. ზიმინა (მოსკოვი), ა.რ. აქსარინა (პეტროგრადი).
1915 წელს შედგა მისი დებიუტი კინოში, მთავარი როლი (ცარ ივანე საშინელი) ისტორიულ კინოდრამაში ცარ ივან ვასილიევიჩ საშინელება (ლეო მეის პსკოვის დამლაგებელი დრამის მიხედვით).

1917 წელს მოსკოვში გ.ვერდის ოპერის დონ კარლოსის სპექტაკლში მან შეასრულა არა მხოლოდ როგორც სოლისტი (ფილიპის ნაწილი), არამედ როგორც რეჟისორი. მისი შემდეგი სარეჟისორო გამოცდილება იყო ოპერა "ქალთევზა" ა. დარგომიჟსკი.

1918-1921 წლებში იყო მარიინსკის თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელი.
1922 წლიდან - საზღვარგარეთ გასტროლებზე, კერძოდ აშშ-ში, სადაც სოლომონ იუროკი იყო მისი ამერიკელი იმპრესარიო. მომღერალი იქ მეორე მეუღლესთან, მარია ვალენტინოვნასთან ერთად წავიდა.

ჩალიაპინის ხანგრძლივმა არყოფნამ საბჭოთა რუსეთში ეჭვი და ნეგატიური განწყობები გამოიწვია; ასე რომ, 1926 წელს ვ.ვ. მაიაკოვსკი გორკის წერილში წერდა:
ან შენ ცხოვრობ
როგორ ცხოვრობს ჩალიაპინი?
დახშული ტაშით ოლიაპანი?
დაბრუნდი
ახლა
ასეთი მხატვარი
უკან
რუსული რუბლისკენ -
პირველი ვიყვირი
- უკან დაიხიე
რესპუბლიკის სახალხო არტისტი!

1927 წელს ჩალიაპინმა ერთ-ერთი კონცერტის შემოსავალი გადასცა ემიგრანტების შვილებს, რომელიც 1927 წლის 31 მაისს VSERABIS-ის ჟურნალში VSERABIS-ის გარკვეულმა თანამშრომელმა ს. სიმონმა წარადგინა, როგორც თეთრი გვარდიის მხარდაჭერა. ეს ამბავი დეტალურად არის მოთხრობილი ჩალიაპინის ავტობიოგრაფიაში „ნიღაბი და სული“. 1927 წლის 24 აგვისტოს რსფსრ სახალხო კომისართა საბჭოს ბრძანებულებით მას ჩამოერთვა სახალხო არტისტის წოდება და სსრკ-ში დაბრუნების უფლება; ეს გამართლებული იყო იმით, რომ მას არ სურდა „რუსეთში დაბრუნება და ემსახურებოდა იმ ხალხს, ვისი მხატვრის წოდებაც მიენიჭა“ ან, სხვა წყაროების მიხედვით, იმით, რომ მან თითქოს ფული შესწირა მონარქისტ ემიგრანტებს.

1932 წლის ზაფხულის ბოლოს მან მთავარი როლი შეასრულა ავსტრიელი კინორეჟისორის გეორგ პაბსტის ფილმში „დონ კიხოტი“ სერვანტესის ამავე სახელწოდების რომანის მიხედვით. ფილმი დაუყოვნებლივ გადაიღეს ორ ენაზე - ინგლისურად და ფრანგულად, ორი მსახიობით, ფილმის მუსიკა დაწერა ჟაკ იბერტმა. ადგილზე გადაღებები ქალაქ ნიცას მახლობლად მიმდინარეობდა.
1935-1936 წლებში მომღერალი გაემგზავრა ბოლო ტურნეზე შორეულ აღმოსავლეთში, მან 57 კონცერტი გამართა მანჯურიაში, ჩინეთსა და იაპონიაში. ტურის დროს ჟორჟ დე გოდზინსკი იყო მისი თანმხლები. 1937 წლის გაზაფხულზე მას ლეიკემიის დიაგნოზი დაუსვეს და 1938 წლის 12 აპრილს პარიზში მეუღლის ხელში გარდაიცვალა. ის დაკრძალეს პარიზში, ბატინიოლის სასაფლაოზე. 1984 წელს მისმა ვაჟმა ფიოდორ ჩალიაპინმა უმცროსმა მიაღწია ფერფლის ხელახლა დაკრძალვას მოსკოვში ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე.

1991 წლის 10 ივნისს, ფიოდორ ჩალიაპინის გარდაცვალებიდან 53 წლის შემდეგ, რსფსრ მინისტრთა საბჭომ მიიღო რეზოლუცია No317: „გაუქმდეს რსფსრ სახალხო კომისართა საბჭოს 1927 წლის 24 აგვისტოს დადგენილება „F.I.-ის ჩამორთმევის შესახებ. Chaliapin-ის ტიტული "სახალხო არტისტი" როგორც არაგონივრული.

ჩალიაპინი ორჯერ იყო დაქორწინებული და ორივე ქორწინებიდან ჰყავდა 9 შვილი (ერთი ადრეულ ასაკში გარდაიცვალა აპენდიციტით).
ფიოდორ ჩალიაპინმა თავისი პირველი ცოლი ნიჟნი ნოვგოროდში გაიცნო და 1898 წელს სოფელ გაგინოს ეკლესიაში დაქორწინდნენ. ეს იყო ახალგაზრდა იტალიელი ბალერინა იოლა ტორნაგი (Iola Ignatievna Le Presti (დაფუძნებული თორნაღის სცენაზე), გარდაიცვალა 1965 წელს 92 წლის ასაკში, რომელიც დაიბადა ქალაქ მონცაში (მილანიდან არც თუ ისე შორს). საერთო ჯამში, ჩალიაპინს ამ ქორწინებაში ექვსი შვილი ჰყავდა: იგორი (გარდაიცვალა 4 წლის ასაკში), ბორისი, ფედორი, ტატიანა, ირინა, ლიდია. ფედორი და ტატიანა ტყუპები იყვნენ. იოლა თორნაღი დიდხანს ცხოვრობდა რუსეთში და მხოლოდ 1950-იანი წლების ბოლოს, შვილის ფიოდორის მიწვევით, რომში გადავიდა საცხოვრებლად.
უკვე ჰყავს ოჯახი, ფიოდორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი დაუახლოვდება მარია ვალენტინოვნა პეცოლდს (დ. ელუხენი, პირველ ქორწინებაში - პეცოლდი, 1882-1964), რომელსაც პირველი ქორწინებიდან ორი შვილი ჰყავდა. მათ ჰყავთ სამი ქალიშვილი: მარფა (1910-2003), მარინა (1912-2009) და დასია (1921-1977). ჩალიაპინის ქალიშვილი მარინა (Marina Fedorovna Chaliapin-Freddy) ყველა მის შვილზე დიდხანს იცოცხლა და 98 წლის ასაკში გარდაიცვალა.
ფაქტობრივად, ჩალიაპინს მეორე ოჯახი ჰყავდა. პირველი ქორწინება არ დაიშალა, მეორე კი არ დარეგისტრირდა და ბათილად ითვლებოდა. აღმოჩნდა, რომ ჩალიაპინს ერთი ოჯახი ჰყავდა ძველ დედაქალაქში, მეორე კი ახალში: ერთი ოჯახი პეტერბურგში არ წასულა, მეორე კი მოსკოვში. ოფიციალურად, მარია ვალენტინოვნას ქორწინება ჩალიაპინთან 1927 წელს უკვე პარიზში ოფიციალურად გაფორმდა.

პრიზები და ჯილდოები

1902 - ბუხარას III ხარისხის ოქროს ვარსკვლავის ორდენი.
1907 - პრუსიის არწივის ოქროს ჯვარი.
1910 - მისი უდიდებულესობის სოლისტის წოდება (რუსეთი).
1912 - მისი უდიდებულესობის იტალიის მეფის სოლისტის წოდება.
1913 - მისი უდიდებულესობის ინგლისის მეფის სოლისტის წოდება.
1914 წელი – ინგლისური ორდენი ხელოვნების დარგში განსაკუთრებული დამსახურებისთვის.
1914 წელი - სტანისლავ III ხარისხის რუსული ორდენი.
1925 - საპატიო ლეგიონის ორდენის სარდალი (საფრანგეთი).

ფედორ ივანოვიჩ ჩალიაპინი დაიბადა 1873 წლის 13 თებერვალს ყაზანში, ვიატკას პროვინციის სოფელ სირცოვოდან, გლეხის ივან იაკოვლევიჩ ჩალიაპინის ღარიბ ოჯახში. დედა, ევდოკია (ავდოტია) მიხაილოვნა (ნე პროზოროვა), წარმოშობით ამავე პროვინციის სოფელ დუდინსკაიადან. უკვე ბავშვობაში ფედორს ჰქონდა მშვენიერი ხმა (ტრიპლეტი) და ხშირად მღეროდა დედასთან ერთად, "ხმის კორექტირება". ცხრა წლის ასაკიდან მღეროდა საეკლესიო გუნდებში, ცდილობდა ვიოლინოზე დაკვრა ესწავლა, ბევრი კითხვა, მაგრამ იძულებული გახდა შეგირდად ემუშავა ფეხსაცმლის მწარმოებელად, შემომრთველად, დურგლად, წიგნის შემკვრელად, გადამწერად. თორმეტი წლის ასაკში მან მონაწილეობა მიიღო ყაზანში გასტროლების დასის სპექტაკლებში, როგორც დამატებითი. თეატრისადმი გამოუსწორებელმა ლტოლვამ მიიყვანა იგი სხვადასხვა სამსახიობო ჯგუფში, რომლებთან ერთად ის დახეტიალობდა ვოლგის რეგიონის ქალაქებში, კავკასიაში, შუა აზიაში, მუშაობდა როგორც მტვირთავად, ან ბურჯზე, ხშირად შიმშილობდა და ღამეს ატარებდა. სკამები.

„...როგორც ჩანს, მოკრძალებულ ქორისტულ ამპლუაშიც კი მოვახერხე ჩემი ბუნებრივი მუსიკალურობა და არა ცუდი ხმოვანი საშუალებების ჩვენება. როცა ერთ დღეს დასის ერთ-ერთი ბარიტონი მოულოდნელად, სპექტაკლის წინა დღეს, რატომღაც. უარი თქვა სტოლნიკის როლზე მონიუშკოს ოპერაში "კენჭები" და შეცვალა, ჯგუფში არავინ იყო, მერე მეწარმე სემენოვ-სამარსკი მომიბრუნდა - დავთანხმდებოდი ამ ნაწილის სიმღერას. მიუხედავად ჩემი უკიდურესი მორცხვისა, დავთანხმდი. ძალიან მაცდური იყო: პირველი სერიოზული როლი ჩემს ცხოვრებაში.სწრაფად ვისწავლე ნაწილი და შევასრულე.

მიუხედავად ამ სპექტაკლში მომხდარი სამწუხარო ინციდენტისა (სცენაზე დავჯექი სკამთან ახლოს), სემიონოვ-სამარსკი მაინც აღძრა ჩემმა სიმღერამ და კეთილსინდისიერმა სურვილმა, გამომესახა რაღაც პოლონელი მაგნატის მსგავსი. ხელფასს ხუთი მანეთი დაუმატა და სხვა როლების მინდობაც დაიწყო. მე მაინც ცრურწმენად ვფიქრობ: დამწყებთათვის სცენაზე მაყურებლის წინაშე პირველი წარმოდგენის კარგი ნიშანია სკამთან ჯდომა. თუმცა მთელი ჩემი შემდგომი კარიერის განმავლობაში ფხიზლად ვუყურებდი სკამს და მეშინოდა არა მარტო ჯდომის, არამედ სხვის სავარძელში ჯდომისაც...

ჩემს პირველ სეზონში ასევე ვიმღერე ფერნანდო Il trovatore-ში და ნეიზვესტნი Askold's Grave-ში. წარმატებამ საბოლოოდ გააძლიერა ჩემი გადაწყვეტილება, თეატრისთვის თავი დავანებო“.

შემდეგ ახალგაზრდა მომღერალი საცხოვრებლად ტფილისში გადავიდა, სადაც სიმღერის უფასო გაკვეთილები მიიღო ცნობილი მომღერლის დ.უსატოვისგან, გამოდიოდა სამოყვარულო და სტუდენტურ კონცერტებში. 1894 წელს მღეროდა სპექტაკლებში, რომლებიც იმართებოდა პეტერბურგის გარეუბნის ბაღში "არკადიაში", შემდეგ პანაევსკის თეატრში. 1895 წლის 5 აპრილს შედგა მისი დებიუტი მეფისტოფელის როლში გუნოს ფაუსტში მარიინსკის თეატრში.

1896 წელს ჩალიაპინი ს. მამონტოვმა მიიწვია მოსკოვის კერძო ოპერაში, სადაც მან დაიკავა წამყვანი პოზიცია და სრულად გამოავლინა თავისი ნიჭი, წლების განმავლობაში ამ თეატრში შექმნა დაუვიწყარი სურათების მთელი გალერეა რუსულ ოპერებში: ივანე საშინელი. ნ.რიმსკის „პსკოვის დამლაგებელ-კორსაკოვში“ (1896); დოსითეუსი მ.მუსორგსკის „ხოვანშჩინაში“ (1897); ბორის გოდუნოვი მ.მუსორგსკის ამავე სახელწოდების ოპერაში (1898) და სხვა.

მამონტის თეატრში კომუნიკაციამ რუსეთის საუკეთესო მხატვრებთან (ვ. პოლენოვი, ვ. და ა. ვასნეცოვი, ი. ლევიტანი, ვ. სეროვი, მ. ვრუბელი, კ. კოროვინი და სხვები) მომღერალს შემოქმედების მძლავრი სტიმული მისცა: დეკორაციები და კოსტიუმები დაეხმარა დამაჯერებელი სცენის შექმნას. მომღერალმა არაერთი საოპერო პარტია მოამზადა თეატრში მაშინდელ დამწყებ დირიჟორთან და კომპოზიტორ სერგეი რახმანინოვთან ერთად. შემოქმედებითმა მეგობრობამ ორი დიდი ხელოვანი სიცოცხლის ბოლომდე გააერთიანა. რახმანინოვმა მომღერალს რამდენიმე რომანი მიუძღვნა, მათ შორის „ბედი“ (ა. აფუხტინის ლექსები), „შენ იცნობდი“ (სტროფები ფ. ტიუტჩევი).

მომღერლის ღრმად ეროვნულმა ხელოვნებამ გაახარა მისი თანამედროვეები. „რუსულ ხელოვნებაში ჩალიაპინი ისეთი ეპოქაა, როგორც პუშკინი“, - წერდა მ. გორკი. ეროვნული ვოკალური სკოლის საუკეთესო ტრადიციებზე დაყრდნობით, ჩალიაპინმა ახალი ერა გახსნა ეროვნულ მუსიკალურ თეატრში. მან საოცრად ორგანულად გააერთიანა საოპერო ხელოვნების ორი ყველაზე მნიშვნელოვანი პრინციპი - დრამატული და მუსიკალური - თავისი ტრაგიკული საჩუქარი, უნიკალური სცენური პლასტიურობა და ღრმა მუსიკალურობა ერთიან მხატვრულ კონცეფციას დაემორჩილა.

1899 წლის 24 სექტემბრიდან ჩალიაპინი, ბოლშოის და ამავე დროს მარიინსკის თეატრის წამყვანი სოლისტი, ტრიუმფალური წარმატებით გაემგზავრა საზღვარგარეთ. 1901 წელს მილანის ლა სკალაში მან დიდი წარმატებით იმღერა მეფისტოფელეს პარტია ა.ბოიტოს ამავე სახელწოდების ოპერაში ე.კარუზოსთან ერთად ა.ტოსკანინის დირიჟორობით. რუსი მომღერლის მსოფლიო პოპულარობა დადასტურდა ტურნეებით რომში (1904), მონტე კარლოში (1905), ნარინჯისფერში (საფრანგეთი, 1905), ბერლინში (1907), ნიუ-იორკში (1908), პარიზში (1908), ლონდონში (1913/). 14). ჩალიაპინის ხმის ღვთაებრივმა სილამაზემ ყველა ქვეყნის მსმენელი მოხიბლა. მისი მაღალი ბასი, ბუნებით გადმოცემული, ხავერდოვანი, რბილი ტემბრით, ჟღერდა სრულფასოვანი, ძლიერი და ჰქონდა ვოკალური ინტონაციების მდიდარი პალიტრა. მხატვრული ტრანსფორმაციის ეფექტმა მსმენელი გააოცა – აქ არის არა მხოლოდ გარეგნული გარეგნობა, არამედ ღრმა შინაგანი შინაარსიც, რაც მომღერლის ვოკალურმა მეტყველებამ გადმოსცა. ტევადი და სცენურად გამომხატველი სურათების შექმნაში მომღერალს ეხმარება მისი არაჩვეულებრივი მრავალფეროვნება: ის არის მოქანდაკეც და მხატვარიც, წერს პოეზიას და პროზას. დიდი მხატვრის ასეთი მრავალმხრივი ნიჭი მოგვაგონებს რენესანსის ოსტატებს - შემთხვევითი არ არის, რომ თანამედროვეებმა მისი საოპერო გმირები მიქელანჯელოს ტიტანებთან შეადარეს. ჩალიაპინის ხელოვნებამ გადალახა ეროვნული საზღვრები და გავლენა მოახდინა მსოფლიო ოპერის განვითარებაზე. ბევრ დასავლელ დირიჟორს, ხელოვანსა და მომღერალს შეეძლო გაემეორებინა იტალიელი დირიჟორისა და კომპოზიტორის დ. დიდმა რუსმა მხატვარმა ღრმა და გრძელვადიანი კვალი დატოვა არა მხოლოდ იტალიელი მომღერლების რუსული ოპერების შესრულების სფეროში, არამედ ზოგადად მათი ვოკალური და სასცენო ინტერპრეტაციის მთელ სტილზე, მათ შორის ვერდის ნაწარმოებებზე...“

"ჩალიაპინი იზიდავდა ძლიერი ადამიანების გმირებს, ჩაფლული იდეით და ვნებით, განიცდიდა ღრმა ემოციურ დრამას, ასევე ცოცხალ კომედიურ სურათებს", - აღნიშნავს დ.ნ. მამა „ქალთევზაში“ მწუხარებით ან ბორის გოდუნოვის მიერ განცდილი მტკივნეული ფსიქიკური უთანხმოებით და სინანულით.

ადამიანის ტანჯვისადმი სიმპათიით ვლინდება მაღალი ჰუმანიზმი - პროგრესული რუსული ხელოვნების განუყოფელი საკუთრება, რომელიც დაფუძნებულია ეროვნებაზე, სიწმინდესა და გრძნობების სიღრმეზე. ამ ეროვნებაში, რომელიც ავსებდა ჩალიაპინის მთელ არსებას და მთელ შრომას, ფესვები აქვს მისი ნიჭის სიძლიერე, მისი დამაჯერებლობის საიდუმლო, ყველასთვის, თუნდაც გამოუცდელი ადამიანისთვის გასაგები.

ჩალიაპინი კატეგორიულად ეწინააღმდეგება იმიტირებულ, ხელოვნურ ემოციურობას: „მთელი მუსიკა ყოველთვის ასე თუ ისე გამოხატავს გრძნობებს და სადაც არის გრძნობები, მექანიკური გადაცემა საშინელი ერთფეროვნების შთაბეჭდილებას ტოვებს. სანახაობრივი არია ცივად და ფორმალურად ჟღერს, თუ მასში არ არის განვითარებული ფრაზის ინტონაცია, თუ ბგერა არ არის შეღებილი ემოციების საჭირო ჩრდილებით. დასავლურ მუსიკასაც ესაჭიროება ეს ინტონაცია... რაც მე ვაღიარებ სავალდებულოდ რუსული მუსიკის გადმოსაცემად, თუმცა მას უფრო ნაკლები ფსიქოლოგიური ვიბრაცია აქვს ვიდრე რუსულ მუსიკას“.

ჩალიაპინი ხასიათდება ნათელი, მდიდარი საკონცერტო აქტივობით. მსმენელები უცვლელად აღფრთოვანებული იყვნენ მისი რომანსებით: მილერი, ძველი კაპრალი, დარგომიჟსკის ტიტულოვანი მრჩეველი, სემინარისტი, მუსორგსკის ტრეპაკი, გლინკას ეჭვი, რიმსკი-კორსაკოვის წინასწარმეტყველი, ჩაიკოვსკის „ბულბული, მე არ ვარ ორეული, მე არ ვარ შუბერტანგი“. შუმანის „სიზმარში მწარედ ვტიროდი“.

აი, რას წერს გამოჩენილი რუსი მუსიკათმცოდნე აკადემიკოსი ბ.ასაფიევი მომღერლის შემოქმედებითი საქმიანობის ამ მხარეზე:

„ჩალიაპინი მღეროდა ჭეშმარიტად კამერულ მუსიკას, ზოგჯერ იმდენად კონცენტრირებულს, ისე ღრმად, რომ ჩანდა, რომ მას არაფერი ჰქონდა საერთო თეატრთან და არასოდეს მიმართავდა აქცენტს აქსესუარებზე და სცენაზე მოთხოვნილ გამოხატულებაზე. სრულყოფილი სიმშვიდე და თავშეკავება დაეუფლა მას. მაგალითად, მახსოვს შუმანის "სიზმარში მწარედ ვტიროდი" - ერთი ხმა, ხმა ჩუმად, მოკრძალებული, ფარული ემოცია, მაგრამ თითქოს შემსრულებელი არ არის და არ არსებობს ეს დიდი, მხიარული, იუმორით გულუხვი. , სიყვარული, ნათელი ადამიანი. ხმა მარტოსულად ჟღერს - და ყველაფერი ხმაშია: ადამიანის გულის მთელი სიღრმე და სისავსე... სახე უმოძრაოა, თვალები უკიდურესად გამომხატველი, მაგრამ განსაკუთრებული სახით, არა როგორც, ვთქვათ, მეფისტოფელი ცნობილში. სცენა სტუდენტებთან ან სარკასტულ სერენადაში: იქ ისინი ბოროტად, დამცინავად დაწვეს და შემდეგ ადამიანის თვალები, რომელიც გრძნობდა მწუხარების ელემენტებს, მაგრამ რომელიც ესმოდა მხოლოდ გონებისა და გულის უხეში დისციპლინაში - ყველაფრის რიტმში. მისი გამოვლინებები - იძენს თუ არა ადამიანი ძალაუფლებას ვნებებზეც და ტანჯვაზეც.

პრესას უყვარდა მხატვრის ჰონორრების გამოთვლა, ზღაპრული სიმდიდრის მითის მხარდაჭერა, ჩალიაპინის სიხარბე. რა მოხდება, თუ ამ მითს უარყოფენ მრავალი საქველმოქმედო კონცერტის პლაკატები და პროგრამები, მომღერლის ცნობილი სპექტაკლები კიევში, ხარკოვსა და პეტროგრადში უზარმაზარი სამუშაო აუდიტორიის წინაშე? უსაქმური ჭორები, საგაზეთო ჭორები და ჭორები არაერთხელ აიძულა მხატვარი აეღო თავისი კალამი, უარყო შეგრძნებები და სპეკულაციები და განემარტა საკუთარი ბიოგრაფიის ფაქტები. უსარგებლო!

პირველი მსოფლიო ომის დროს ჩალიაპინის გასტროლები შეწყდა. მომღერალმა საკუთარი ხარჯებით ორი ლაზარეთი გახსნა დაჭრილი ჯარისკაცებისთვის, მაგრამ არ გაუკეთებია თავისი „კეთილი საქმეების“ რეკლამირება. ადვოკატი მ.ფ. ვოლკენშტეინი, რომელიც მრავალი წლის განმავლობაში მართავდა მომღერლის ფინანსურ საქმეებს, იხსენებდა: ”რომ იცოდნენ, რამდენი ჩალიაპინის ფული გავიდა ჩემს ხელში, რათა დავეხმარო მათ, ვისაც ეს სჭირდებოდა!”

1917 წლის ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ, ფიოდორ ივანოვიჩი ეწეოდა ყოფილი იმპერიული თეატრების შემოქმედებით რეკონსტრუქციას, იყო არჩეული ბოლშოისა და მარიინსკის თეატრების დირექტორატების წევრი და 1918 წელს ხელმძღვანელობდა ამ უკანასკნელის მხატვრულ ნაწილს. იმავე წელს იგი პირველი იყო იმ ხელოვანთაგან, ვისაც რესპუბლიკის სახალხო არტისტის წოდება მიენიჭა. მომღერალი ცდილობდა პოლიტიკისგან თავის დაღწევას, მისი მემუარების წიგნში მან დაწერა: ”თუ ჩემს ცხოვრებაში სხვა არაფერი ვიყავი, გარდა მსახიობისა და მომღერლისა, მე მთლიანად ერთგული ვიყავი ჩემს პროფესიას. მაგრამ ყველაზე ნაკლებად მე ვიყავი პოლიტიკოსი. ”

გარეგნულად შეიძლება ჩანდეს, რომ ჩალიაპინის ცხოვრება აყვავებული და შემოქმედებითად მდიდარია. მას იწვევენ ოფიციალურ კონცერტებზე გამოსასვლელად, ასევე ბევრს ასრულებს ფართო საზოგადოებისთვის, ენიჭება საპატიო ტიტულები, სთხოვენ უხელმძღვანელოს სხვადასხვა სახის მხატვრული ჟიურის, თეატრალური საბჭოების მუშაობას. მაგრამ შემდეგ არის მკვეთრი მოწოდებები "ჩალიაპინის სოციალიზაციისა", "მისი ნიჭი ხალხის სამსახურში დაყენება", ხშირად გამოთქვამენ ეჭვებს მომღერლის "კლასობრივ ერთგულებაზე". ვიღაც ითხოვს ოჯახის სავალდებულო ჩართვას შრომითი სამსახურის შესრულებაში, ვიღაც პირდაპირ ემუქრება საიმპერატორო თეატრების ყოფილ მხატვარს... ”უფრო და უფრო ნათლად ვხედავდი, რომ არავის სჭირდება ის, რისი გაკეთებაც შემიძლია, რომ არ არსებობს. წერტილი ჩემს ნამუშევრებში“, - აღიარა მხატვარმა.

რა თქმა უნდა, ჩალიაპინს შეეძლო დაეცვა თავი გულმოდგინე ფუნქციონერების თვითნებობისაგან ლუნაჩარსკის, პეტერსს, ძერჟინსკის, ზინოვიევს პირადი თხოვნით. მაგრამ ადმინისტრაციულ-პარტიული იერარქიის თუნდაც ასეთი მაღალი თანამდებობის პირების ბრძანებებზე მუდმივ დამოკიდებულებაში ყოფნა ხელოვანისთვის დამამცირებელია. გარდა ამისა, ისინი ხშირად არ იძლეოდნენ სრულ სოციალურ უზრუნველყოფას და რა თქმა უნდა არ შთააგონებდნენ ნდობას მომავლის მიმართ.

1922 წლის გაზაფხულზე ჩალიაპინი არ დაბრუნებულა უცხოური გასტროლებიდან, თუმცა გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ის კვლავ დროებით თვლიდა თავის დაბრუნებას. მომხდარში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა სახლის გარემომ. ბავშვებზე ზრუნვამ, მათი საარსებო წყაროს გარეშე დატოვების შიშმა აიძულა ფედორ ივანოვიჩი დათანხმებულიყო გაუთავებელ ტურებზე. უფროსი ქალიშვილი ირინა დარჩა საცხოვრებლად მოსკოვში მეუღლესთან და დედასთან, პაულა იგნატიევნა თორნაგი-ჩალიაპინასთან ერთად. სხვა შვილები პირველი ქორწინებიდან - ლიდია, ბორისი, ფედორი, ტატიანა - და მეორე ქორწინების შვილები - მარინა, მართა, დასია და მარია ვალენტინოვნას (მეორე ცოლის), ედვარდისა და სტელას შვილები, მათთან ერთად ცხოვრობდნენ პარიზში. ჩალიაპინი განსაკუთრებით ამაყობდა თავისი ვაჟით ბორისით, რომელმაც ნ.ბენუას თქმით, მიაღწია „დიდ წარმატებას, როგორც პეიზაჟისა და პორტრეტის მხატვარმა“. ფიოდორ ივანოვიჩი ნებით პოზირებდა შვილს; ბორისის მიერ შესრულებული მამის პორტრეტები და ესკიზები "დიდი მხატვრის ფასდაუდებელი ძეგლია ...".

უცხო ქვეყანაში მომღერალი მუდმივი წარმატებით სარგებლობდა, მოგზაურობდა მსოფლიოს თითქმის ყველა ქვეყანაში - ინგლისში, ამერიკაში, კანადაში, ჩინეთში, იაპონიასა და ჰავაის კუნძულებზე. 1930 წლიდან ჩალიაპინი გამოდიოდა რუსულ საოპერო კომპანიაში, რომლის სპექტაკლები განთქმული იყო დადგმული კულტურის მაღალი დონით. პარიზში განსაკუთრებით წარმატებული იყო ოპერები მერმე, ბორის გოდუნოვი და პრინცი იგორი. 1935 წელს ჩალიაპინი აირჩიეს სამეფო მუსიკის აკადემიის წევრად (ა. ტოსკანინთან ერთად) და მიენიჭა აკადემიური დიპლომი. ჩალიაპინის რეპერტუარი შეიცავდა დაახლოებით 70 ნაწილს. რუსი კომპოზიტორების ოპერებში მან შექმნა მელნიკის (ქალთევზა), ივან სუსანინის (ივან სუსანინი), ბორის გოდუნოვის და ვარლაამის (ბორის გოდუნოვი), ივანე საშინელის (პსკოვის დამლაგებელი) და მრავალი სხვა გამოსახულებები, შეუდარებელი სიძლიერითა და სიმართლით. სიცოცხლე.. დასავლეთ ევროპის ოპერაში საუკეთესო პარტიებს შორისაა მეფისტოფელი (ფაუსტი და მეფისტოფელი), დონ ბასილიო (სევილიელი დალაქი), ლეპორელო (დონ ჯოვანი), დონ კიხოტი (დონ კიხოტი). ისეთივე შესანიშნავი იყო ჩალიაპინი კამერულ ვოკალურ შესრულებაში. აქ მან შემოიტანა თეატრალურობის ელემენტი და შექმნა ერთგვარი „რომანტიული თეატრი“. მის რეპერტუარში შედიოდა ოთხასამდე სიმღერა, რომანსი და კამერული და ვოკალური მუსიკის სხვა ჟანრები. საშემსრულებლო ხელოვნების შედევრებს შორისაა „ბლოხი“, „დავიწყებული“, მუსორგსკის „ტრეპაკი“, გლინკას „ღამის მიმოხილვა“, რიმსკი-კორსაკოვის „წინასწარმეტყველი“, რ.შუმანის „ორი გრენადიერი“, ფ. შუბერტი, ასევე რუსული ხალხური სიმღერები "მშვიდობით, სიხარული", "მაშას არ ეუბნებიან მდინარეს გასცდეს", "კუნძულის გამო ძირამდე".

20-30-იან წლებში მან სამასამდე ჩანაწერი შექმნა. ”მე მიყვარს გრამოფონის ჩანაწერები ... - აღიარა ფედორ ივანოვიჩმა. „აღფრთოვანებული და შემოქმედებითად აღფრთოვანებული ვარ იმ იდეით, რომ მიკროფონი განასახიერებს არა კონკრეტულ აუდიტორიას, არამედ მილიონობით მსმენელს“. მომღერალი ძალიან არჩევდა ჩანაწერებს, მის ფავორიტებს შორის არის მასენეს "ელეგიის" ჩაწერა, რუსული ხალხური სიმღერები, რომელიც მან მთელი შემოქმედებითი ცხოვრების განმავლობაში შეასრულა საკონცერტო პროგრამებში. ასაფიევის მოგონებით, „დიდი მომღერლის დიდმა, ძლევამოსილმა, აუარებელმა სუნთქვამ მელოდიას აწყნარა და, გაისმა, ჩვენი სამშობლოს მინდვრებსა და სტეპებს საზღვარი არ ჰქონდა“.

1927 წლის 24 აგვისტოს სახალხო კომისართა საბჭომ მიიღო დადგენილება ჩალიაპინს სახალხო არტისტის წოდების ჩამორთმევის შესახებ. გორკის არ სჯეროდა სახალხო არტისტის ტიტულის ჩალიაპინს ჩამორთმევის შესაძლებლობას, რომელიც უკვე 1927 წლის გაზაფხულზე იყო ჭორები: ასე იქნება“. თუმცა, სინამდვილეში, ყველაფერი სხვაგვარად მოხდა, სულაც არა ისე, როგორც გორკი წარმოიდგენდა ...

ჩალიაპინი ფედორ ივანოვიჩი (1873-1938) არის დიდი რუსი კამერული და საოპერო მომღერალი, რომელმაც ბრწყინვალედ გააერთიანა უნიკალური ვოკალური უნარები სამსახიობო ოსტატობასთან. მან შეასრულა პარტიები მაღალ ბასში, სოლოზე ბოლშოის და მარიინსკის თეატრებში, ასევე მეტროპოლიტენ ოპერაში. ის ხელმძღვანელობდა მარიინსკის თეატრს, ითამაშა ფილმებში, გახდა რესპუბლიკის პირველი სახალხო არტისტი.

ბავშვობა

ფედორი დაიბადა 1873 წლის 1 თებერვალს ქალაქ ყაზანში.
მომღერლის მამა, ივან იაკოვლევიჩ ჩალიაპინი, გლეხი იყო, წარმოშობით ვიატკას პროვინციიდან. დედა, ევდოკია მიხაილოვნა (ქალიშვილობის გვარი პროზოროვა), ასევე იყო გლეხი ქალი კუმენსკაიას ვოლოსტიდან, სადაც იმ დროს მდებარეობდა სოფელი დუდინცი. სოფელ ვოჟგალიში, უფლის ფერისცვალების ეკლესიაში, ივანემ და ევდოკიამ 1863 წლის დასაწყისში იქორწინეს. და მხოლოდ 10 წლის შემდეგ შეეძინათ მათი ვაჟი ფედორი, მოგვიანებით ოჯახში ბიჭი და გოგონა გამოჩნდა.

მამაჩემი მუშაობდა zemstvo-ს საბჭოში, როგორც არქივისტი. დედა მძიმე შრომით იყო დაკავებული, ხალხის იატაკებს რეცხავდა, ტანსაცმელს რეცხავდა. ოჯახი ღარიბი იყო, ძლივს იყო საკმარისი ფული საცხოვრებლად, ამიტომ ფედორს ადრეული ასაკიდანვე დაიწყო სხვადასხვა ხელობის სწავლება. ბიჭი სასწავლებლად გაგზავნეს ფეხსაცმლის მწარმოებელთან, ხის კვეთაში, დურგალთან და ქაღალდების გადამწერთან.

ასევე, ადრეული ასაკიდანვე გაირკვა, რომ ბავშვს შესანიშნავი სმენა და ხმა ჰქონდა, ის ხშირად მღეროდა დედასთან ერთად მშვენიერ ტრიბლეტში.

ჩალიაპინების მეზობელმა, ეკლესიის მეფისნაცვალმა შჩერბინინმა ბიჭის გალობა რომ გაიგო, თან მიიყვანა წმინდა ბარბარეს ტაძარში და ერთად აღავლინეს სიფხიზლე და მესა. ამის შემდეგ, ცხრა წლის ასაკში, ბიჭმა დაიწყო სიმღერა ეკლესიის გარეუბნის გუნდში, ასევე სოფლის არდადეგებზე, ქორწილებში, ლოცვებზე და დაკრძალვებზე. პირველი სამი თვის განმავლობაში ფედია უფასოდ მღეროდა, შემდეგ კი მას ხელფასი 1,5 მანეთი მიეცა.

მაშინაც კი, მისმა ხმამ არ დატოვა გულგრილი მსმენელი, მოგვიანებით ფიოდორი მიიწვიეს მეზობელი სოფლების ეკლესიებში საგალობლად. ოცნებაც ჰქონდა - ვიოლინოზე დაკვრა. მამამ მას ინსტრუმენტი უყიდა რწყილების ბაზარში 2 მანეთად და ბიჭმა დაიწყო მშვილდის აწევის სწავლა.

ერთხელ მამა სახლში ძალიან მთვრალი მივიდა და შვილს მათრახი დაარტყა, არავინ იცის რატომ. ბიჭი წყენისგან მინდვრებში გაიქცა. ტბასთან მიწაზე დაწოლილი მწარედ ატირდა, მერე კი უცებ მოუნდა სიმღერა. სიმღერის გამკაცრების შემდეგ, ფედორმა იგრძნო, რომ მისი სული უფრო ადვილი გახდა. და როდესაც ის გაჩუმდა, მოეჩვენა, რომ სიმღერა ჯერ კიდევ სადღაც ახლოს დაფრინავდა, აგრძელებს ცხოვრებას ...

ახალგაზრდა წლები

მშობლები, მიუხედავად სიღარიბისა, ზრუნავდნენ შვილის განათლებაზე. მისი პირველი საგანმანათლებლო დაწესებულება იყო ვედერნიკოვის კერძო სკოლა, რასაც მოჰყვა ყაზანის მეოთხე სამრევლო და მეექვსე დაწყებითი სკოლა. ბოლო ჩალიაპინმა დაამთავრა 1885 წელს, მიიღო დამსახურების სერთიფიკატი.

იმავე წლის ზაფხულში, ფედორი მუშაობდა კლერკად ზემსტოვოს საბჭოში, თვეში 10 მანეთს გამოიმუშავებდა. და უკვე შემოდგომაზე მამამ მოაწყო სწავლა არსკში, სადაც ახლახან გაიხსნა პროფესიული სასწავლებელი. რატომღაც, ახალგაზრდა ჩალიაპინს ძალიან სურდა დასახლებული პუნქტის დატოვება, ეჩვენებოდა, რომ მას წინ ლამაზი ქვეყანა ელოდა.

მაგრამ მალე ახალგაზრდა იძულებული გახდა სახლში დაბრუნებულიყო ყაზანში, რადგან დედამისი ავად გახდა და საჭირო იყო მისი და მისი უმცროსი და-ძმის მოვლა.

აქ მან მოახერხა თეატრალურ ჯგუფში გაწევრიანება, რომელიც ყაზანს ატარებდა, მონაწილეობა მიიღო სპექტაკლებში, როგორც დამატებითი. თუმცა, ფიოდორის მამას ეს გატაცება არ მოსწონდა, უთხრა: „დამლაგებელში უნდა წახვიდე და არა თეატრში, მერე პურის ნაჭერი გექნებაო“. მაგრამ ახალგაზრდა ჩალიაპინი უბრალოდ ავად იყო თეატრით იმ დღიდან, როდესაც პირველად მივიდა სპექტაკლის "რუსული ქორწილის" დადგმაზე.

თეატრალური მოგზაურობის დასაწყისი

როდესაც ახალგაზრდა მამაკაცი 15 წლის იყო, მან მიმართა თეატრის ხელმძღვანელობას, რომ მოესმინა და მიეღო ქორისტად. მაგრამ ამ ასაკში ფედორის ხმა შეიცვალა და აუდიციის დროს ის არც თუ ისე კარგად მღეროდა. ჩალიაპინი არ მიიღეს, მაგრამ ამან არანაირად არ იმოქმედა მის სიყვარულზე თეატრის მიმართ, ის მხოლოდ დღითიდღე ძლიერდებოდა.

საბოლოოდ, 1889 წელს იგი მიიღეს სერებრიაკოვის დრამატულ დასში.
1890 წლის დასაწყისში ჩალიაპინი პირველად გამოჩნდა, როგორც საოპერო მომღერალი. ეს იყო P.I. ჩაიკოვსკის "ევგენი ონეგინი", ზარეცკის პარტია. და უკვე შემოდგომაზე, ფედორი გაემგზავრა უფაში, სადაც შევიდა ადგილობრივ ოპერეტა ჯგუფში, ბევრ სპექტაკლში მიიღო მცირე როლები:

• სტოლნიკი მონიუშკოს „კენჭებში“;
• ფერანდო "Il trovatore"-ში;
• ვერსტოვსკის "ასკოლდის საფლავში" უცნობია.

და როდესაც თეატრალური სეზონი დასრულდა, პატარა რუსული მოგზაური დასი ჩავიდა უფაში, ფედორი შეუერთდა მას და გაემგზავრა გასტროლებზე რუსეთის ქალაქებში, კავკასიასა და ცენტრალურ აზიაში.

ტფილისში ჩალიაპინი შეხვდა პროფესორ დიმიტრი უსატოვს, რომელიც ოდესღაც საიმპერატორო თეატრში მსახურობდა. ეს შეხვედრა ფედორისთვის სასიცოცხლო მნიშვნელობის აღმოჩნდა, პროფესორმა შესთავაზა მას ტრენინგზე დარჩენა და ამისთვის ფული არ მოითხოვა. მეტიც, მან არა მხოლოდ ხმა მისცა ახალგაზრდა ნიჭიერს, არამედ ფინანსურადაც დაეხმარა. და 1893 წლის დასაწყისში ჩალიაპინის დებიუტი შედგა ტფილისის ოპერის თეატრში, სადაც მუშაობდა თითქმის ერთი წლის განმავლობაში, ასრულებდა პირველ ბას პარტიებს.

1893 წლის ბოლოს ფედორი გადავიდა მოსკოვში, შემდეგ წელს კი დედაქალაქ სანკტ-პეტერბურგში. ახალბედა მსახიობმა, მისმა ლამაზმა ხმამ, მართალმა თამაშმა და მუსიკალური რეციდივის გასაოცარმა ექსპრესიულობამ მიიპყრო როგორც საზოგადოების, ისე კრიტიკოსების ყურადღება.

1895 წელს ფიოდორ ივანოვიჩი მიიღეს მარიინსკის თეატრში.

აღზევება, წარმატება და დიდება

ცნობილი ქველმოქმედი სავვა მამონტოვი იმ დროს მოსკოვში ცხოვრობდა, მან შეინარჩუნა ოპერის თეატრი და დაარწმუნა ჩალიაპინი მასთან წასულიყო, სამჯერ მეტი ხელფასი შესთავაზა, ვიდრე მარიინსკის თეატრში. ფედორ ივანოვიჩი დათანხმდა და მუშაობდა მამონტოვთან თეატრში დაახლოებით ოთხი წლის განმავლობაში 1896 წლიდან. აქ მას ჰქონდა რეპერტუარი, რომელიც საშუალებას აძლევდა გამოეჩინა მთელი თავისი ტემპერამენტი და მხატვრული ნიჭი.

1899 წლიდან ჩალიაპინი შევიდა მოსკოვის ბოლშოის თეატრში, მისი სპექტაკლების წარმატება გრანდიოზული იყო. შემდეგ მათ ხშირად უყვარდათ გამეორება, რომ მოსკოვში სამი სასწაულია - მეფის ზარი, ცარის ქვემეხი და ცარის ბასი (ეს არის ჩალიაპინის შესახებ). და როდესაც ის გასტროლებზე მივიდა მარიინსკის სცენაზე, პეტერბურგისთვის ეს გახდა გრანდიოზული მოვლენა ხელოვნების სამყაროში.

1901 წელს მისი ათი სპექტაკლი შედგა მილანის ლა სკალაში. ტურის საფასური იმ დროს გაუგონარი იყო, ახლა ფიოდორ ივანოვიჩს სულ უფრო ხშირად იწვევდნენ საზღვარგარეთ.

ჩალიაპინზე ამბობენ, რომ ის არის ყველა ხალხისა და დროის საუკეთესო ბასი. მისი პირველი რუსი მომღერალი იყო მსოფლიოში აღიარებული. მან შექმნა უნიკალური და დიდი გამოსახულებები ოპერაში, რომლებსაც დღემდე ვერავინ გადააჭარბებს. ამბობენ, რომ შეგიძლია ოპერა იმღერო, მაგრამ არასოდეს გადააჭარბო ჩალიაპინს.

კრიტიკოსები ამტკიცებენ, რომ მხოლოდ მის მიერ შესრულებული საოპერო ნაწილების წყალობით ბევრმა რუსმა კომპოზიტორმა მიიღო მსოფლიო აღიარება.

1915 წელს ფედორ ივანოვიჩმა შეასრულა თავისი დებიუტი კინოში, ითამაშა ცარ ივან საშინელის როლი.

1918 წლიდან ხელმძღვანელობდა მარიინსკის თეატრს და ამავე დროს იყო პირველი, ვინც მიიღო რესპუბლიკის სახალხო არტისტის წოდება.

მომღერლის გენერალური რეპერტუარი შედგება 70 საოპერო ნაწილისა და 400-მდე რომანსისა და სიმღერისგან.
გასაკვირი არ არის, რომ მაქსიმ გორკიმ თქვა ჩალიაპინის შესახებ: ”რუსულ ხელოვნებაში ის არის ეპოქა, როგორც პუშკინი”.

პირადი ცხოვრება

ფიოდორ ჩალიაპინის პირველი ცოლი იყო იოლა თორნაღი. ისინი ამბობენ, რომ საპირისპიროები იზიდავენ, ალბათ ამ კანონის დაცვით, ისინი, სრულიად განსხვავებულები, იმდენად ძლიერად იზიდავდნენ ერთმანეთს.

ის, მაღალი და ბასისტი, ის, გამხდარი და პატარა ბალერინა. იტალიური სიტყვაც არ იცოდა, რუსული საერთოდ არ ესმოდა.

იტალიელი ახალგაზრდა ბალერინა სამშობლოში ნამდვილი ვარსკვლავი იყო, 18 წლის ასაკში იოლა ვენეციური თეატრის პრიმა გახდა. შემდეგ მილანი, საფრანგეთის ლიონი მოჰყვა. შემდეგ კი სავვა მამონტოვმა თავისი დასი რუსეთში გასტროლებზე მიიწვია. სწორედ აქ გაიცნეს იოლა და ფიოდორი. მას მაშინვე მოეწონა და ახალგაზრდა კაცმა ყურადღების ყველანაირი ნიშნის გამოვლენა დაიწყო. გოგონა, პირიქით, დიდხანს დარჩა ცივი ჩალიაპინის მიმართ.

ერთხელ, ტურის დროს, იოლა ავად გახდა და ფედორი მის მოსანახულებლად მივიდა ქათმის ბულიონით. თანდათან მათ დაიწყეს დაახლოება, დაიწყო რომანი და 1898 წელს წყვილი დაქორწინდა სოფლის პატარა ეკლესიაში.

ქორწილი მოკრძალებული იყო და ერთი წლის შემდეგ გამოჩნდა პირმშო იგორი. იოლამ ოჯახის გულისთვის დატოვა სცენა, ჩალიაპინმა კი კიდევ უფრო დაიწყო გასტროლები, რათა ცოლ-შვილისთვის ღირსეული საარსებო საშუალება მიეღო. მალე ოჯახში ორი გოგონა დაიბადა, მაგრამ 1903 წელს მწუხარება მოხდა - პირმშო იგორი გარდაიცვალა აპენდიციტით. ფედორ ივანოვიჩმა ძლივს გადაურჩა ამ მწუხარებას, ამბობენ, რომ მას თვითმკვლელობაც კი სურდა.

1904 წელს ცოლმა ჩალიაპინს კიდევ ერთი ვაჟი ბორენკა აჩუქა, შემდეგ წელს კი მათ შეეძინათ ტყუპები - ტანია და ფედია.

მაგრამ მეგობრული ოჯახი და ბედნიერი ზღაპარი ერთ წამში დაინგრა. პეტერბურგში ჩალიაპინს ახალი სიყვარული გაუჩნდა. უფრო მეტიც, მარია პეცოლდი არ იყო მხოლოდ ბედია, ის გახდა ფიოდორ ივანოვიჩის მეორე ცოლი და სამი ქალიშვილის დედა. მომღერალი მოსკოვსა და სანქტ-პეტერბურგს შორის იყო მოწყვეტილი და გასტროლებზე და ორ ოჯახზე, მან კატეგორიული უარი თქვა საყვარელ თორნაგის და ხუთ შვილზე.

როცა იოლამ ყველაფერი გაიგო, კარგა ხანს უმალავდა ბავშვებს სიმართლეს.

1922 წელს ჩალიაპინი ემიგრაციაში წავიდა ქვეყნიდან მეორე ცოლთან, მარია პეცოლდთან და ქალიშვილებთან ერთად. მხოლოდ 1927 წელს პრაღაში ოფიციალურად დაარეგისტრირეს ქორწინება.

იტალიელი იოლა თორნაღი შვილებთან ერთად მოსკოვში დარჩა, აქ გადაურჩა რევოლუციას და ომსაც. გარდაცვალებამდე მხოლოდ რამდენიმე წლით ადრე დაბრუნდა იტალიაში სამშობლოში და რუსეთიდან წაიღო მხოლოდ ფოტოალბომი ჩალიაპინის პორტრეტებით.

ჩალიაპინის ყველა შვილიდან, მარინა იყო უკანასკნელი, ვინც გარდაიცვალა 2009 წელს (ფიოდორ ივანოვიჩისა და მარია პეცოლდის ქალიშვილი).

ემიგრაცია და სიკვდილი

1922 წელს მომღერალი გასტროლებზე გაემგზავრა შეერთებულ შტატებში, საიდანაც აღარ დაბრუნებულა რუსეთში. სახლში მას სახალხო არტისტის წოდება ჩამოართვეს.

1932 წლის ზაფხულში მან ითამაშა ხმოვან ფილმში, სადაც დონ კიხოტის როლი შეასრულა. და 1935-1936 წლებში შედგა მისი ბოლო ტური, მან გამართა 57 კონცერტი იაპონიასა და ჩინეთში, მანჯურიასა და შორეულ აღმოსავლეთში.

1937 წლის გაზაფხულზე ექიმებმა ჩალიაპინს ლეიკემიის დიაგნოზი დაუსვეს. ერთი წლის შემდეგ, 1938 წლის 12 აპრილს, იგი გარდაიცვალა პარიზში მეორე ცოლის ხელში. ის დაკრძალეს ბატინიოლის სასაფლაოზე. 1984 წელს მომღერლის ფერფლი საფრანგეთიდან რუსეთში გადაიტანეს. 1991 წელს გაუქმდა გადაწყვეტილება ჩალიაპინს სახალხო არტისტის წოდების ჩამორთმევის შესახებ.

ფედორ ივანოვიჩი სამშობლოში დაბრუნდა ...