Stworzenie harmonijnej i atrakcyjnej twarzy i ciała to jedno z najważniejszych zadań chirurgów estetycznych. Każdego dnia do lekarzy medycyny estetycznej zgłaszają się setki tysięcy pacjentów po pomoc z prośbą o zmianę czegoś w swoim wyglądzie. Niektórym pacjentom nie podoba się garb na nosie, innym nie podoba się rozmiar klatki piersiowej czy szerokość bioder, komuś zależy na dopasowaniu kolan lub uszu.
Istnieje wiele przyczyn leczenia, a interwencja chirurgiczna jest najskuteczniejszą metodą ich rozwiązania. Ale każdy chirurg wie, że niemożliwe jest operowanie na tym samym szablonie dla wszystkich, ponieważ nie ma jednego prawidłowego kryterium idealnego nosa lub klatki piersiowej. Aby nadać pacjentowi piękno, ale jednocześnie podkreślić jego indywidualność, obowiązuje zasada złotego podziału.
Zastosowanie zasady złotego cięcia w chirurgii estetycznej
Niesamowita zasada złotego podziału została odkryta tysiące lat temu przez egipskich kapłanów, a później została zbadana i szczegółowo zbadana przez tak znane osobistości, jak Pitagoras, Fibonacci, a nawet Leonardo da Vinci. Jej istota polega na tym, że jeśli podzielisz odcinek na dwie nierówne części, to aby uzyskać idealne proporcje, jego mniejszą część należy odnieść do większej, tak jak większą do całego odcinka. Tą zasadą kierował się Leonardo da Vinci malując swoje najsłynniejsze arcydzieło – portret Mony Lisy.
Stosując zasadę złotego podziału w chirurgii estetycznej twarzy i ciała, lekarz może osiągnąć idealne proporcje oraz najbardziej harmonijny i atrakcyjny efekt.
Aby dostosować tę zasadę do możliwości współczesnego świata, wymyślono tak zwaną „maskę upiększającą”.
Zasada złotego podziału:
- stworzenie „maski upiększającej” z wykorzystaniem zasady złotego podziału;
- proporcje idealnej twarzy według zasady złotego podziału;
- zasada złotego podziału to „złoty klucz” dla chirurga plastycznego.
Tworzenie „maski upiększającej” z wykorzystaniem zasady złotego podziału
Przez wiele lat amerykański chirurg szczękowo-twarzowy Stephen Marquardt korygował wady twarzy, które powstały po urazach lub istniały od urodzenia, ale efekt nie zawsze zadowalał specjalistę. Lekarz postanowił za wszelką cenę wyprowadzić formułę idealnej twarzy, opierając się na pracy Pitagorasa, Leonarda da Vinci i niemieckiego profesora Zeisinga, poświęconej zasadzie złotego podziału.
Po długich obliczeniach, pomiarach i analizach lekarzowi udało się ustalić, że nos w pełnej twarzy i profilu tworzy trójkąt, którego boki w pięknej twarzy są 1,618 razy dłuższe od podstawy. A ten trójkąt można przekształcić w pięciokąt, który pojawia się na twarzy podczas uśmiechu. Łącząc te geometryczne kształty na twarzy człowieka, biorąc pod uwagę liczbę złotego podziału - 1618, lekarzowi udało się stworzyć "maskę piękna". Za pomocą tej maski można „dopasować” rysy twarzy do idealnych proporcji.
Proporcje idealnej twarzy według zasady złotego podziału
W idealnym ludzkim ciele zasada złotego podziału działa bez zarzutu. Naukowcom udało się ustalić, że liczba 1,618 jest równa stosunkowi:
- wysokość twarzy do jej szerokości;
- szerokość ust do szerokości nosa;
- wysokość twarzy do odległości od czubka brody do środkowego punktu połączenia warg;
- centralny punkt połączenia ust z podstawą nosa na długość nosa;
- szerokość nosa do odległości między nozdrzami;
- odległość między źrenicami do odległości między brwiami;
- długość dłoni do długości przedramienia;
- odległość od pępka do korony do odległości od korony do poziomu barków;
- odległość od podłogi do pępka do odległości od pępka do głowy.
Ponadto naukowcy odkryli takie interesujące fakty:
- odległość między wewnętrznymi kącikami oczu jest równa długości oka i szerokości skrzydełek nosa;
- liniami prostymi od źrenic do kącików ust należy podzielić twarz na trzy równe części pionowe;
- te same poziome obszary to również czoło od dolnej linii włosów do linii brwi, środkowa część twarzy od brwi do czubka nosa i dolna część twarzy od czubka nosa do brody.
Zasada złotego podziału - "złoty klucz" dla chirurga plastycznego
Chirurdzy plastyczni już dawno zorientowali się, że rysy twarzy, które wielu ludzi uważa za idealne, takie jak równy nos Nicole Kidman czy pulchne usta Angeliny Jolie, mogą nie wyglądać równie atrakcyjnie na żadnej twarzy. Dlatego pacjenci nie zawsze są zadowoleni z wyniku operacji, którą chirurg mógł wykonać po prostu perfekcyjnie. Jeśli więc pacjentka zwraca się do lekarza ze zdjęciem innej celebrytki i prośbą „chcę, żeby było jak ona”, nie trzeba od razu chwytać za nóż. O wiele lepiej jest najpierw przymierzyć „maskę piękna” na swoim pacjencie i na pewno dowiedzieć się, jakie rozmiary, objętości i proporcje będą dla niego idealne.
Piękna twarz to twarz harmonijna, w której zachowane są idealne proporcje.
Zasada złotego podziału to „złoty klucz" dla chirurga plastycznego, który pomoże, niczym Leonardo da Vinci, stworzyć naprawdę perfekcyjne twarze. Więcej ciekawych artykułów znajdziesz na stronie w dziale „Chirurgia plastyczna".
Portret przekazuje nie tylko zewnętrzne cechy twarzy, ale także odzwierciedla wewnętrzny świat osoby, jej stosunek do rzeczywistości i stan emocjonalny w określonym momencie. Tak naprawdę portret, jak każde inne malarstwo rodzajowe, to taki układ linii, kształtów i kolorów na płótnie lub papierze, aby ich ostateczne zestawienie odwzorowywało kształt ludzkiej twarzy.
Brzmi prawie jak magia? Aby poprawnie umieścić te same linie, kształty i odcienie na papierze, należy przede wszystkim przestudiować proporcje twarzy osoby (rysując portret, należy ich bezwzględnie przestrzegać) oraz ich zależność od ruchów, kierunku i kształtu głowy.
Co to jest portret?
Niezależnie od poziomu umiejętności, praca nad nim onieśmiela każdego artystę. Wybitny malarz John Singer Sargent nadał portretowi dwie cechy, co do których zgodzi się każdy artysta:
- „Za każdym razem, gdy maluję portret, zwłaszcza na zamówienie, tracę przyjaciela”.
- „Portret to obraz, na którym usta wyglądają jakoś niewłaściwie”.
Portret - jeden z najtrudniejszych gatunków rysunku i malarstwa. Powodem jest to, że artysta często pracuje na zamówienie, a presja z zewnątrz przeszkadza w procesie twórczym. Portret w oczach klienta często różni się od tego, co tworzy artysta. Ponadto praca nad wizerunkiem ludzkiej twarzy wymaga specjalnej wiedzy i sporej dozy cierpliwości.
Po co uczyć się proporcji
Proporcje są potrzebne, aby zrozumieć, w jaki sposób obiekty są rozmieszczone względem siebie w stosunku wymiarowym, płaskim i pośrednim. Jeśli dla portretu ważna jest choćby niewielka doza realizmu, nie da się tego osiągnąć bez znajomości proporcji. Z drugiej strony nikt nie anulował abstrakcyjnych portretów.
Znajomość proporcji pomaga przekazać nie tylko rysy twarzy, ale także emocje i mimikę osoby. Znając zależność zmiany wyglądu od pozycji głowy, stanu emocjonalnego modelki i oświetlenia, artysta może przenieść charakter i nastrój osoby na płótno, tworząc w ten sposób obiekt artystyczny. Ale do tego trzeba znać prawidłowe proporcje twarzy i umieć zbudować kompozycję zgodnie z zasadami.
Idealne proporcje
W okresie Wielkiego Renesansu Raphael tworzył obrazy, które uważano za standard doskonałości. W rzeczywistości wszystkie dzisiejsze idealne proporcje wywodzą się z owalnych twarzy Madonn Rafaela.
Jeśli narysujesz pionową linię na samym środku twarzy i podzielisz ją na trzy części - od linii włosów do brwi, od brwi do czubka nosa i od czubka nosa do brody, to te części będzie równy w idealnej twarzy. Poniższy rysunek przedstawia idealne proporcje ludzkiej twarzy, schemat rysowania i budowania idealnego owalu twarzy, a także proporcje głównych cech. Warto wziąć pod uwagę, że idealna męska twarz charakteryzuje się bardziej kanciastymi rysami, ale mimo to ich główne położenie odpowiada przedstawionemu schematowi.
W oparciu o ten schemat idealne proporcje twarzy podczas rysowania portretu odpowiadają następującej formule:
- BC=CE=EF.
- AD=DF.
- OR=KL=PK.
kształt twarzy
Prawidłowo skonstruowane proporcje twarzy osoby podczas rysowania portretu zależą w dużej mierze od kształtu tej twarzy. Rafał stworzył idealny owal, a natura nie ogranicza doskonałości do jednego kształtu geometrycznego.
Prawdopodobnie najwygodniej jest studiować budowę proporcji i ich zmianę podczas ruchu na idealnie owalnej twarzy, ponieważ istnieje wiele sposobów i technik, które zostaną omówione poniżej, ale istotą portretu nie jest tworzenie ideału, ale w przedstawianiu osoby ze wszystkimi jej rysami i niedoskonałościami. Dlatego ważne jest, aby wiedzieć, jaki może być kształt twarzy i jak wpływa to na budowę proporcji podczas rysowania portretów.
Zaokrąglone twarze
wydłużona twarz ma zaokrągloną linię włosów i podbródek. Pionowa linia środkowa twarzy jest znacznie dłuższa niż pozioma. Wydłużone twarze charakteryzują się zwykle wysokim czołem i dużą odległością między górną wargą a podstawą nosa. Zwykle szerokość czoła jest w przybliżeniu równa szerokości kości policzkowych.
owalna twarz podobny kształtem do jajka odwróconego do góry nogami. Kości policzkowe są jego najszerszą częścią, następnie nieco węższe czoło i stosunkowo wąska szczęka. Długość owalnej twarzy jest nieco większa niż jej szerokość.
Okrągła twarz charakteryzuje się prawie równymi liniami środkowymi pionowych i poziomych odcinków twarzy. Szerokie kości policzkowe są wygładzone przez gładką zaokrągloną linię podbródka.
Kątowe kształty twarzy
Prostokątna twarz charakteryzuje się szeroką szczęką, zaakcentowaną kanciastym podbródkiem i prostą linią włosów. Linia środkowa przekroju pionowego jest znacznie dłuższa niż pozioma. Szerokość czoła osoby o prostokątnej twarzy jest w przybliżeniu równa szerokości kości policzkowych.
trójkątny różni się od sercowatego jedynie linią włosów, w trójkącie jest prosty. Charakterystyczną cechą tego kształtu twarzy są wysokie kości policzkowe i bardzo wąski, spiczasty podbródek, podczas gdy kości policzkowe są prawie tak szerokie jak czoło. Pionowa linia przekroju twarzy trójkątnej jest zwykle nieco dłuższa niż linia pozioma.
Kwadratowy kształt charakterystyczne dla osób o niskich, szerokich kościach policzkowych i kanciastym podbródku. Długość kwadratowej ściany jest równa jej szerokości.
Trapezowy zdefiniowany przez szeroką szczękę, niskie kości policzkowe i wąskie czoło. Zwykle na takiej twarzy podbródek jest kanciasty i szeroki, a kości policzkowe znacznie szersze niż czoło.
kształt diamentu twarz ma proporcjonalnie wąskie czoło i podbródek, ten ostatni zwykle spiczasty. Wysokie kości policzkowe są najszerszą częścią twarzy w kształcie rombu, a jej przekrój poziomy jest znacznie mniejszy niż pionowy.
Prawidłowa budowa twarzy
Prawidłowa konstrukcja podczas rysowania portretu opiera się na pomiarze rysów twarzy modela i odległości między nimi. Każdy portret jest indywidualny, tak jak nie ma dwóch identycznych twarzy, z wyjątkiem bliźniaków. Wzory do obliczania proporcji podają tylko podstawowe wskazówki, dzięki którym można znacznie ułatwić proces rysowania.
Aby tworzyć własne postacie lub rysować twarze z pamięci, niezwykle ważna jest znajomość prawidłowego odwzorowania proporcji. Należy przy tym pamiętać, że kształt głowy jest znacznie bardziej skomplikowany niż odwrócone jajko czy owal, dlatego warto przestrzegać zasad, by unikać oczu na czole czy zbyt małych ust.
zarys twarzy
Najpierw narysuj okrąg - będzie to najszersza część czaszki. Jak wiesz, główne cechy twarzy mają miejsce pod kółkiem. Aby w przybliżeniu określić ich położenie, dzielimy okrąg na pół w pionie i kontynuujemy linię w dół, aby dolny kontur koła dzielił go dokładnie na pół. Dolna część linii będzie podbródkiem. Od boków koła do „podbródka” musisz narysować linie, które staną się wstępnymi konturami kości policzkowych i policzków.
Jeśli portret jest rysowany z twarzy modelki lub z pamięci, można skorygować kształt kilkoma jasnymi liniami, określić przybliżoną szerokość podbródka i linii włosów. Warto zauważyć, że włosy na portrecie zajmą część koła, które zostało narysowane na samym początku.
Oczy i brwi
Narysuj poziomą linię u podstawy koła, prostopadłą do pierwszej. Oczy są na tej linii. Jest na nim, nie wyżej, bez względu na to, ile chcesz! Linia pozioma musi być podzielona na pięć równych części - każda z nich jest równa szerokości oka. Środkowa część może być nieco szersza. Oczy znajdują się po jej bokach. W celu dalszego obliczenia proporcji najlepiej wskazać, gdzie będą znajdować się źrenice.
Aby określić, jak wysoko nad oczami powinny znajdować się brwi, podziel koło na cztery równe części, od dołu do góry. Brwi będą umieszczone wzdłuż poziomej linii przechodzącej bezpośrednio nad oczami.
Nos i usta
Pionowa linia dolnej części twarzy musi być podzielona na pół. Zaznacz środek, gdzie powinna znajdować się podstawa nosa. Szerokość nosa można łatwo określić, rysując równoległe linie od wewnętrznych kącików oczu.
Resztę - od nosa do brody - należy ponownie podzielić na pół. Linia środkowa pokrywa się z linią ust, to znaczy górna warga znajduje się bezpośrednio nad nią, a dolna warga znajduje się pod nią. Szerokość ust można obliczyć, rysując równoległe linie od środka źrenic. Szerokość podbródka jest zwykle równa szerokości nosa.
Opisane powyżej budowanie proporcji ludzkiej twarzy jest metodą uproszczoną i odpowiednią dla idealnych twarzy, których w naturze jest niewiele.
Wygląd zewnętrzny osoby Wygląd zewnętrzny osoby, czyli jej wygląd zewnętrzny, jest zbiorem danych postrzeganych wizualnie. Decydujące w wyglądzie są jego elementy. Są to poszczególne narządy anatomiczne, całe obszary ciała, poszczególne części całości, przejawy czynnościowe, a także odzież i inne powiązane przedmioty. Każdy element, jak każda właściwość, charakteryzuje się pewnymi cechami, które indywidualizują wygląd osoby. Można wyróżnić całkiem sporo takich znaków wyglądu, a jeszcze więcej różnych kombinacji tych znaków.
Liczne i różnorodne cechy wyglądu człowieka tworzą trzy główne grupy znaków: anatomiczne, czynnościowe i towarzyszące. Cechy anatomiczne i funkcjonalne są uważane za własne i są głównymi cechami identyfikacji osoby. Towarzyszące - są to znaki pośrednie, które pośrednio charakteryzują wygląd osoby i przyczyniają się do jej identyfikacji. Cechy anatomiczne określają płeć, wiek, wzrost, budowę ciała, antropologiczne cechy wyglądu, budowę ciała, głowy, twarzy i jej elementów. Oczywiście szczególną uwagę zwraca się na twarz człowieka jako najbardziej indywidualizującą osobowość w jego percepcji wzrokowej. Skóra twarzy, zwłaszcza ta, która charakteryzuje się blisko położonym kościo-chrząstkowym podłożem czaszki, jest względnie stabilna przez całe życie człowieka, co pozwala na identyfikację osoby, której wygląd został zarejestrowany nawet w znacznym odstępie czasu. Cechy anatomiczne obejmują rozmiar, kształt, kontur, położenie, kolor i cechy strukturalne poszczególnych części twarzy i ciała.
W procesie życia człowieka przejawiają się znaki funkcjonalne charakteryzujące jego funkcje ruchowe i fizjologiczne. Znaki funkcjonalne odzwierciedlają zewnętrzną manifestację działalności człowieka. Wśród nich najbardziej wyraźne i zauważalne są znaki charakteryzujące postawę, chód, gesty, mimikę i mowę. O postawie decyduje położenie głowy względem pionu i tułowia oraz położenie tułowia względem pionu. Chód determinowany jest głównie wzajemnym ułożeniem nóg, rąk i ciała w różnych momentach ruchu, a także tempem chodu. Gestykulacja przejawia się w specjalnych ruchach dłoni, które służą zwiększeniu wyrazistości mowy. Mimikra jest ustawiana przez ruch mięśni twarzy i jest znanym sposobem wyrażania określonego stanu lub uczucia. Funkcje mowy charakteryzują elementy własnej mowy oraz mechanizm mowy. Przejawiają się w języku, dialekcie i akcencie. Zachowanie człowieka przejawia się na zewnątrz w różnych nawykach i manierach i wyraża się w cechach wykonywania określonych czynności, na przykład w sposobie witania się z innymi, wygładzania włosów, śmiechu, gaszenia niedopałka, trzymania papierosa itp. Znaki funkcjonalne są łatwiejsze do zmiany, ale wśród nich mogą być dość stabilne, ze względu na specyfikę budowy anatomicznej (na przykład kulawiznę w wyniku skrócenia nogi), choroby itp.
Pokazy wyglądu zewnętrznego osoby Pokazy wyglądu zewnętrznego osoby stosowane w kryminalistyce dzielą się zwykle na subiektywne i obiektywne. Subiektywne przejawy powstają w wyniku bezpośredniego wizualnego postrzegania osoby lub jej szczątków przez inną osobę. Obiektywnym obrazem wyglądu zewnętrznego człowieka jest jego pokaz na fotografiach, filmach, zdjęciach rentgenowskich, w śladach, na jego obrazie wideo itp.
Plastyczne punkty twarzy Obiektywnym przedstawieniem zewnętrznego wyglądu osoby jest jej prezentacja na fotografiach, filmach, zdjęciach rentgenowskich, śladach, jej obrazie wideo itp.
Kropki na skórze nie tylko są w stanie sygnalizować choroby czy patologie, ale także poprawiać wygląd. Orientalne piękności od wieków wykorzystują te sekrety, aby przedłużyć swoją młodość. Obecnie niewiele osób stosuje te techniki. Ale na próżno. Punkty akupunkturowe przy odpowiedniej stymulacji dają efekty nie gorsze od zabiegów kosmetycznych. Są one jednak dostępne i bezpłatne.
Istnieją określone punkty na twarzy, które chirurdzy plastyczni muszą wziąć pod uwagę podczas wykonywania plastyki nosa, ponieważ pomagają one zaprojektować optymalny kształt nosa pod względem proporcji. Takie punkty na twarzy to: gnasion (gnasion) - dolny środkowy punkt wystającej części podbródka; menton (menton) - najbardziej widoczny punkt na dolnej krawędzi podbródka; nasion (nasion) - punkt na twarzy pośrodku między kośćmi nosowymi i czołowymi; pogonion (pogonion) - punkt na twarzy pośrodku najbardziej wysuniętej części podbródka; rinion (rhinion) - punkt z tyłu nosa, gdzie chrząstka przegrody nosowej, kości nosowe i chrząstki trójkątne stykają się ze sobą; sellion (sellion) - głęboki punkt na twarzy we wnęce między glabellą a tylną częścią nosa; punkt podnosowy – punkt na twarzy, zlokalizowany pod przednim kolcem nosa, będący wierzchołkiem kąta nosowo-wargowego.
Dzięki regularnemu studiowaniu tych punktów za pomocą olejków eterycznych naprawdę możliwe jest przedłużenie młodości i poprawa zdrowia w domu.
Pojęcie piękna i piękna jest bardzo subiektywne, debata na temat tych kategorii filozoficznych nie ustała od czasów starożytnych i jest mało prawdopodobne, aby udało się podsumować w pigułce cały bagaż wiedzy o pięknie zgromadzony przez światową cywilizację. Ale prawdopodobnie można spróbować to zrozumieć, opierając się na doświadczeniach poprzednich pokoleń.
W końcu istnieją dość proste techniki i techniki, które pozwalają specjaliście działającemu w dziedzinie medycyny estetycznej sprawić, że twarz jego pacjenta będzie bardziej harmonijna, a nie zniekształcona...
Jakie znaczenie nadajemy słowom takim jak „piękny”, „wzniosły”, „piękny”, „słodki”? Tych przymiotników używamy najczęściej do opisania tego, co lubimy. I w tym sensie „piękny” wydaje nam się odpowiednikiem „dobrego”, „miłego”.
Jednak często w życiu codziennym pięknym nazywamy nie tylko to, co lubimy, ale raczej to, co chcemy uzyskać. Wokół jest tak wiele dobrych rzeczy: jest to wspólna miłość, sprawiedliwe bogactwo i pyszne jedzenie. A my chcemy mieć to dobro! Nawet jeśli jakiś czyn cnotliwy nazwiemy dobrym, to znaczy, że sami nie mamy nic przeciwko jego wykonaniu lub w przyszłości postaramy się zrobić coś równie chwalebnego, inspirowani przykładem tego, co nam się wydaje dobre.
Dobrym nazywamy także to, co odpowiada jakiejś idealnej zasadzie, ale sprawia ból, na przykład heroiczna śmierć wojownika, poświęcenie osoby opiekującej się trędowatym, poświęcenie rodzica, który ratuje dziecko kosztem własne życie... W takich przypadkach czyn nazywamy dobrym, ale z egoizmu lub tchórzostwa wolimy nie zajmować się takimi sytuacjami. Uznajemy, że mówimy o dobru, ale czyimś dobru, patrzymy na to z dystansem, choć życzliwie i nie mamy chęci posiadania tego „dobra”. I to oderwanie, kiedy cieszymy się czymś niezależnie od faktu posiadania, świadczy tylko o tym, że mówimy o pięknie lub ideale.
Złotym standardem w depilacji ludzkiego ciała jest laser diodowy Lumenis LightSheer ET.
W POSZUKIWANIU ABSOLUTNEJ HARMONII
Nauka zaczyna się tam, gdzie zaczynają się pomiary, powiedział Dymitr Iwanowicz Mendelejew. Wiele pokoleń naukowców, filozofów, matematyków poszukiwało absolutnej prawdy, absolutnego piękna, które pojmowali jako swego rodzaju uniwersalny standard, porównując z którym jakikolwiek obiekt czy zjawisko z otaczającego świata, można było określić stopień ich zgodności. z jakimś wyższym ideałem.
Za inicjatora takich poszukiwań uważa się Pitagorasa, starożytnego greckiego filozofa żyjącego w VI wieku p.n.e. To on jako pierwszy doszedł do wniosku, że wygodniej i szybciej jest badać dowolne przedmioty, gdy umysł ludzki nie zajmuje się przedmiotami samymi w sobie, a jedynie ich właściwościami wyrażonymi za pomocą liczb i innych symboli matematycznych, uporządkowanych w postaci odpowiednie formuły.
To on wprowadził pojęcie harmonii do codziennego życia ludzkości, za pomocą którego wyznaczył stosunek części do całości, czyli proporcję matematyczną.
Leonardo da Vinci - będąc niedoścignionym malarzem, a jednocześnie utalentowanym matematykiem i inżynierem, Leonardo zainteresował się proporcjami poszczególnych części ludzkiego ciała i zauważył, że wiele z nich jest bardzo zbliżonych do proporcji harmonijnie podzielonych segmentów.
Wprawnemu oku artysty nie umknął fakt, że im bardziej proporcje sylwetki i twarzy danej osoby zbliżają się do cenionej liczby „phi”, tym piękniejsza jest ta osoba. To te kobiety, których ciała były posłuszne tej boskiej zasadzie, zostały uznane za niezrównane piękności. To największe odkrycie Leonarda da Vinci zaczęło być szeroko wykorzystywane w jego twórczości. Teraz nie musiał już szukać w mieście „ręcznie pisanych piękności” i kusić je najróżniejszymi obietnicami, by namawiać je, by stały się modelami do jego przyszłych obrazów. Wystarczyło narysować dowolną kobietę, a następnie po wykonaniu niezbędnych obliczeń matematycznych poprawić rysunek, przybliżając proporcje jej sylwetki i twarzy do złotego podziału, a zwykła targowa kobieta zamieniła się w idealną madonnę! Współczesny mu Luca Paccoli nazwał tę proporcję boską proporcją. „Oto jest - namacalna i absolutnie dokładna, matematycznie wyrażona miara piękna! Oto on - boski standard piękna, czyli zasada złotego podziału!
Poprawiony w ten sposób portret Mony Lisy (La Gioconda) do dziś uważany jest za niedościgłe arcydzieło złotego funduszu malarstwa światowego naszych czasów. Nie bez powodu można teraz przyjąć, że rozwiązania osławionego „uśmiechu Giocondy” należy szukać nie tyle w mistycyzmie, ile w matematyce. Tak więc matematyczny standard harmonii i artystyczny standard piękna połączyły się w jedną całość - złoty podział, który okazał się symbolicznym wyrazem tej uniwersalnej prawdy, która pozwoliła docenić harmonię i piękno wszystkich przedmiotów świata. otaczający świat.
W naturze stale zauważamy, że stosunek części (większej do mniejszej) jest zawsze równy liczbie „phi”: długość ogona jaszczurki do długości jej ciała, stosunek zwojów skorupy, odległość rozbieżnych kręgów wody z spadającej kropli itp.
Zastanów się, dlaczego tak bardzo fascynują nas starożytne zabytki architektury - świątynie, katedry, zamki? Być może właśnie dlatego, że przy ich budowie zachowano klasyczne proporcje, dzięki czemu budowle te do dziś zadziwiają nas swoją harmonią.
Chociaż nawet teraz, jeśli przyjrzymy się uważnie, zauważymy, że wiele otaczających nas obiektów opiera się na zasadach złotego podziału. I wydawałoby się, że nawet zwykła bankowa karta kredytowa została stworzona na zasadzie złotego prostokąta.
Zgodnie z zasadami złotego podziału budowany jest również pentagram - jeden z najczęściej używanych symboli religijnych, który był powszechny wśród wielu ludów, kultur, społeczności. Ten znak był symbolem magów, tajnych stowarzyszeń, służył jako talizman i pieczęć. Prawdopodobnie żadnego z istniejących symboli nie można porównać z pentagramem pod względem liczby i niespójności interpretacji, a także pochwalić się tak bogatą historią.
Pentagram to pięcioramienna gwiazda wpisana w okrąg.
W modzie stosuje się również złoty podział – stosunek długości marynarki do długości spódnicy, stosunek długości rękawa do długości marynarki. Oczywiście nie wszyscy projektanci przestrzegają tych proporcji, ale mimo to rzeczy zaprojektowane zgodnie z zasadą złotego podziału wydają nam się bardziej harmonijne.
Podjęto próbę zastosowania złotego podziału w medycynie estetycznej. Stephen Marquardt obliczył pentagram atrakcyjnych estetycznie twarzy, od starożytności po piękno naszych czasów, i doszedł do wniosku, że wszystkie twarze, które były i są uważane za piękne (bez względu na typ europejski, azjatycki czy afrykański), przy zastosowaniu specjalnie obliczonych pentagramów , przestrzegaj zasad złotego podziału. Oznacza to, że nawet pomimo tego, że wszyscy jesteśmy indywidualni i każdy z nas ma swoje własne cechy, każdą twarz można uczynić bardziej harmonijną, jeśli te cechy zostaną obliczone, a proporcje pentagramów zbliżone do złotego podziału.
MATEMATYCZNE OBLICZANIE PROPORCJI HARMONIJNEJ TWARZY
Nawet Leonardo opracował kiedyś tak zwanego złotego władcę. Stosunek boków tej linijki (większy odcinek do mniejszego) jest równy samej liczbie „phi” - 1,618. Za pomocą tego narzędzia wystarczy przymocować dowolny jego segment do twarzy - i natychmiast uzyskasz drugą wysokość lub drugą długość.
Musimy zrozumieć, że każdy człowiek jest inny.
Niestety w życiu codziennym często spotykamy się z lekceważeniem zasad złotego podziału, dlatego czasem tak przykro obserwuje się efekty pracy kosmetologów i chirurgów plastycznych. Dziś specjalista musi znać wszystkie techniki iniekcji i umieć je opanować, musi wiedzieć gdzie i ile wstrzykiwać, a także dbać o jakość leku, bo swoją twórczą pracą tworzy piękno i harmonię!
Oczywiście piękna i harmonii nie można formalnie sprowadzić do prostych linii i liczb. Nawet twarz, która nie ma idealnych proporcji, zawsze ma w sobie pewien element artystyczny, który dodaje uroku wyglądowi.
Pacjenci nie zawsze odpowiednio oceniają swoją twarz i czasami proszą o zmianę czegoś w swoim wyglądzie, czego tak naprawdę nie trzeba zmieniać. Dlatego kompetentny specjalista powinien umieć dotrzeć do pacjenta, zaproponować i uzasadnić swoją decyzję oraz wspólnie z pacjentem dojść do wspólnego algorytmu prowadzenia zabiegów.
Nadwrażliwość, trądzik różowaty, trądzik i jego konsekwencje – te problemy rozwiązują kosmetyki Dr Spiller „Doktor Spiller”
- BIOREWITALIZACJA
- LASEROWE USUWANIE NACZYŃ
Temat: Cechy proporcjonalne i punkty plastyczne twarzy ludzkiej. Wykładowca: Umrikhin S.V.
Wprowadzenie: W tej prezentacji przyjrzymy się proporcjom i plastycznym punktom twarzy. Ludzka twarz jest utworzona przez czaszkę, chrząstkę, tkankę tłuszczową i mięśniową, teraz rozważymy to bardziej szczegółowo.
Czaszka: Czaszka określa kształt głowy, brwi, kości policzkowe, dolną szczękę. Ludzie są zbudowani tak samo, ale wciąż bardzo różni. Osiąga się to dzięki raczej niewielkim zmianom, które jednak ludzki mózg chwyta natychmiast.
Mięśnie głowy i twarzy: Mięśnie tworzą relief, mogą też poruszać i deformować twarz, przekazując nie tylko fakt, że postać mówi, ale przede wszystkim emocje, czyli nawet statycznie prawdopodobieństwo deformacji neutralny wyraz twarzy jest bardzo wysoki.
Mięśnie mimiczne: Ich specyfika polega na tym, że jednym końcem przyczepione są do kości, a drugim do skóry lub innych mięśni. Każdy mięsień jest otoczony powięzią - pochwą łączną (cienką torebką), którą posiadają wszystkie mięśnie.
Dzieli się mięśnie mimiczne: Mięśnie sklepienia czaszki: Mięsień nadczaszkowy; poprzeczny mięsień karkowy; Mięsień ucha przedniego; Mięsień ucha górnego; mięsień ucha tylnego; Mięśnie obwodu oka: Mięsień marszczący brwi; Mięsień dumnych; Okrągły mięsień oka; Okrągły mięsień ust; Układ mięśniowy nosa: Mięsień nosowy: część skrzydłowa, część poprzeczna; Mięsień obniżający przegrodę nosową; Mięsień unoszący górną wargę i skrzydło nosa; Mięśnie kości policzkowych: Duży mięsień jarzmowy; Mały mięsień jarzmowy; Mięsień policzkowy; Mięsień obniżający kącik ust (mięsień trójkątny); Mięsień obniżający dolną wargę; Mięsień unoszący górną wargę; Mięsień brody.
Proporcje twarzy osoby: Twarze ludzi są bardzo różne, ale istnieją ogólnie przyjęte normy, według których określamy proporcjonalność twarzy osoby: Proporcje: 1 - odległości od krawędzi włosów do brwi, od brwi do czubek nosa i od czubka nosa do brody są równe; 2 - oczy znajdują się dokładnie na środku czaszki; 3 - szerokość skrzydeł nosa jest równa szerokości oka i jest również równa odległości między oczami, czyli skrzydła nosa kończą się tam, gdzie zaczynają się oczy. (jest to odległość od oczu do krawędzi twarzy, czyli szerokość twarzy składa się z 5 oczu); 4 - kąt brwi, kącik oka i czubek skrzydła nosa znajdują się na tej samej linii; 5 - kącik ust kończy się tam, gdzie zaczyna się tęczówka (lub na środku oczu); 6 - oczy i usta znajdują się w jednej trzeciej głównych segmentów (linie włosów, brwi, czubek nosa, podbródek); 7 - uszy mają taką samą wielkość i położenie jak nos (wpisany w drugi główny segment) (lub górna krawędź jest nieco niższa); 8 - krawędź dolnej wargi pośrodku głównego segmentu.
