გასული ერთი თვის განმავლობაში ამერიკელმა ტელემაყურებელმა მშვიდად იძინა: ტელევიზორში საყურებელი არაფერია, რადგან ყველაზე პოპულარული სატელევიზიო შოუს ავტორები ჰოლივუდში გაფიცულები არიან. პროდიუსერების მრავალმილიონიანი სარეკლამო კონტრაქტები იწვის, არხების რეიტინგი ეცემა, მაგრამ კონფლიქტის მხარეები არ ჩქარობენ კომპრომისის ძიებას.
ამერიკელებს განსაკუთრებით ის ფაქტი აწუხებს, რომ საღამოს ეთერში დევიდ ლეტერმანთან და ჯეი ლენოსთან ერთად თოქ-შოუებს ვერ ხედავენ. არხი იმეორებს ძველ ეპიზოდებს, რაც არ შველის სიტუაციას, რადგან ამ და მრავალი სხვა სატელევიზიო შოუს პოპულარობა არის ის, რომ მათი სიუჟეტები ეფუძნება გასული დღის მოვლენებს. ახლა კი სკრიპტების დამწერი არავინაა.
ჰოლივუდი არ არის მხოლოდ ვარსკვლავების ქალაქი. ის ასევე არის კინომუშაკთა პროფკავშირების ქალაქი. სხვათა შორის, აქ მდებარეობს კინემატოგრაფიისა და ტელევიზიის პროდიუსერების ალიანსის (ACTP) შტაბ-ბინა, რომელსაც ხელმძღვანელობს ნიკ კონტერი და ამერიკის მწერალთა გილდია (GAA), რომელსაც ხელმძღვანელობს დევიდ იანგი.
კატებისა და ძაღლების მსგავსად
მწერლებსა და პროდიუსერებს ერთმანეთის მიმართ განსაკუთრებული თბილი გრძნობები არასდროს ჰქონიათ. კინოს ადრეული დღეებიდან ცხადი გახდა, რომ პროფესიონალი მწერლის მიერ დაწერილი ხარისხიანი სცენარის გარეშე, კარგი ფილმიარ მოიხსნას. და თავიდანვე კინობოსები იძულებულნი იყვნენ შეეგუონ სცენარისტების არსებობას, რომლებსაც ისინი მეორეხარისხოვან მოქალაქეებად ექცეოდნენ. სცენარისტები პროდიუსერებსა და სტუდიის მფლობელებს ერთი და იგივე მონეტით უხდიდნენ. მშვიდობიან თანაარსებობას ყოველთვის არ ასახავს პროდიუსერებისა და სცენარისტთა კავშირის ხელმძღვანელთა ურთიერთობა. კონტრი და იანგი ვერ იტანენ ერთმანეთს და არც ცდილობენ დამალონ თავიანთი, რბილად რომ ვთქვათ, ორმხრივი ანტიპათია.
1988 წელს ეს ანტიპათია ღია დაპირისპირებაში გადაიზარდა: სცენარისტები პირველად გაიფიცნენ. 2001 წელს ისევ აპირებდნენ მუშაობის შეწყვეტას, მაგრამ ბოლო წუთს სახელმწიფო ავტომატური სამსახურის ხელმძღვანელებმა და AKTP-ის ხელმძღვანელებმა შეთანხმებას მიაღწიეს.
ყველა გაფიცვის მთავარი მიზეზი არის სატელევიზიო და კინოს ბიზნესში მოგების უსამართლო (სცენარისტების თვალსაზრისით) განაწილება. ყოველ ჯერზე საუბარი იყო გაყიდული მედიის ჰონორარებზე. კინობიზნესში მათ ნარჩენებს უწოდებენ. ერთადერთი განსხვავება გაფიცვებს შორის, რომელთა შორის 19 წელია, ის არის, რომ გასულ საუკუნეში მწერლებს სურდათ ხელფასის მიღება. მეტი ფულიგაყიდული ვიდეო კასეტებიდან მათი ფილმებითა და სატელევიზიო შოუებით, ახლა კი - DVD-დან და სხვა თანამედროვე მედიიდან, ასევე ინტერნეტის საშუალებით გაყიდვიდან.
მთავარი ბრძოლები DVD-ების გარშემო ტრიალებდა. ეს გასაკვირი არ არის, თუ გავითვალისწინებთ იმას, რომ წელს კინოსტუდიები იმედოვნებენ, რომ DVD გაყიდვებით $16,4 მილიარდს გამოიმუშავებენ, ინტერნეტით ფილმების გაყიდვით შემოსავალი გაცილებით მოკრძალებულია - მხოლოდ $158 მილიონი, ანუ 10-ჯერ ნაკლები! კიდევ 194 მილიონი დოლარი უნდა მოდიოდეს ჰოლივუდის სტუდიებისთვის სატელევიზიო პროგრამების ინტერნეტით გაყიდვიდან.
ბუმბული ბაიონეტს ადარებდნენ
სცენარისტთა გილდია, რომელიც ჩამოყალიბდა 1941 წელს და დაყოფილია ორ ფილიალად - "აღმოსავლეთი" და "დასავლეთი", ჰყავს 12 ათასზე ოდნავ მეტი წევრი. რა თქმა უნდა, მათ შორის არის ძალიან ვიწრო ფენა (რამდენიმე ასეული ადამიანი), ვინც თავს საკმაოდ კომფორტულად და ფინანსურად დაცულად გრძნობს. ამ წრეში შემავალი პირები იღებენ 1-4 მილიონ დოლარს ბლოკბასტერული სკრიპტებისთვის, 5 მილიონ დოლარზე მეტი წლიური შემოსავალი არც თუ ისე იშვიათია GAS-ის ელიტისთვის.
პოპულარული სერიალების სკრიპტებიც კარგად იხდიან. რა თქმა უნდა, ისეთი ცნობილი სატელევიზიო მწერლები, როგორიცაა ჯონ უელსი (“ სასწრაფო დახმარება"), აარონ სორკინი ("დასავლეთის ფრთა"), დევიდ კელი ("Ally McBeal", "The Practice"), სტივენ ბოჩო ("NYPD Blue") არ უნდა ინერვიულონ მომავალზე. მაგრამ სცენარისტთა აბსოლუტური უმრავლესობა ცხოვრობს ფილმიდან ფილმში ან შოუდან შოუში. სამსახურის შოვნა უკიდურესად რთულია, მაგრამ ამ საქმის შენარჩუნება კიდევ უფრო რთულია. დასავლეთ სანაპიროზე ASG წევრების დაახლოებით 48% უმუშევარია. შეკვეთებს შორის ისინი ცხოვრობენ ჰონორარებით.
„ჩვენს პროფესიაში მხოლოდ თანმიმდევრულობაზე შეიძლება იოცნებო“, - კვნესის დიანა სუნი, სცენარისტი სერიალის „კანონი და წესრიგი“. დანაშაულებრივი განზრახვა“, სხვათა შორის, სამი შვილის დედაა. - იძულებულები ვართ, ხშირად ვიცვალოთ სამსახური. ამიტომ, ჰონორარი ჩვენი შემოსავლის მნიშვნელოვანი ნაწილია“.
ორივე მხარე მართალია თავისებურად. მწერლები ადანაშაულებენ პროდიუსერებს მათ არაქისის გადახდაში, პროდიუსერები კი მწერლებს ადანაშაულებენ მოუქნელობაში და ჯიუტი ბავშვებივით იქცევიან, ყოველგვარ კონსტრუქციულ წინადადებას უაზროდ უარყოფენ.
ნიკ კონტერი ამტკიცებს, რომ ჰონორარის გაორმაგება 10 ცენტამდე, რასაც მწერლები ითხოვენ, გამორიცხულია. ახალი მედიის ბაზარი, მისი თქმით, ჯერ კიდევ ძალიან არასტაბილურია კინოსტუდიებისთვის, რომ მწერლებს 5 ცენტზე მეტი გადაუხადონ. კინობიზნესი, განმარტავს პროდიუსერთა კავშირის ხელმძღვანელი, საუკეთესოს არ გადის უკეთესი ჯერ. ფილმებისა და სატელევიზიო პროგრამების ღირებულება მოსალოდნელზე სწრაფად იზრდება. შედეგად, ყველაფრის პროგნოზირება შესაძლებელია მხოლოდ ძალიან მოკლე დროში: მხოლოდ რამდენიმე თვე, მაგრამ არა წლები.
დაცემა ვარსკვლავები
თუმცა კონტრში დუმს კინობიზნესში ხარჯების მკვეთრი ზრდის კიდევ ერთ მნიშვნელოვან მიზეზზე. ჩარლი ჩაპლინის, დუგლას ფერბენქსისა და მერი პიკფორდის მუნჯი ფილმებიდან დაწყებული, კლუნის ოუშენის 11, 12 და 13, ჰოლივუდს ყოველთვის უყვარდა თავისი ვარსკვლავები. თუმცა, ახლა მათ მიმართ ენთუზიაზმი ნელ-ნელა იცვლება. სუპერვარსკვლავების გადაჭარბებული მოთხოვნები ფილმებს წამგებიანი ხდის გადაღებების დაწყებამდეც კი.
Global Media Intelligence-ის (GMI) კვლევის „არის თუ არა ფილმები ფულს გამოიმუშავებენ?“ მიხედვით, 2006 წელს ექვსი ძირითადი ჰოლივუდის სტუდიის მიერ წარმოებული 132 ფილმი თითქმის 2 მილიარდი დოლარის ზარალს გამოიწვევს.
მორიგი „ოქროს“ პერიოდის შემდეგ, რომელიც გაგრძელდა 2000 წლიდან 2004 წლამდე, კინოში შემოსავლების ზრდა მკვეთრად შენელდა. GMI-ს ექსპერტები თვლიან, რომ გასული წლის რამდენიმე ჰიტს („მისია: შეუძლებელია 3“, „სუპერმენი ბრუნდება“, „ჩემი ოცნების გოგოები“ და „მაიამის ვიცე“) ან არ მოიტანა მოსალოდნელი მოგება, ან თუნდაც წამგებიანი გახდა.
რა თქმა უნდა, ამის ბრალია DVD გაყიდვების ვარდნა, სარეკლამო და მარკეტინგული კამპანიების მუდმივად მზარდი ფასები და სულ უფრო შთამბეჭდავი სპეცეფექტების საჭიროება. თუმცა მთავარი მიზეზი ადამიანური ფაქტორია, სუპერვარსკვლავები.
როჯერ სმიტი, GMI ანგარიშის ავტორი, რომელსაც აქვს 30 წელზე მეტი გამოცდილება კინოინდუსტრიაში, ხაზს უსვამს, რომ წამყვანი მსახიობების, რეჟისორების და პროდიუსერების კონტრაქტი ყოველწლიურად იზრდება. მათი კიდევ ერთი გამორჩეული თვისებაა პუნქტის ჩართვა, რომლის მიხედვითაც, საფასურის, ანუ ფიქსირებული თანხის გარდა, იღებენ პროცენტს სალაროებში, DVD გაყიდვებში და ა.შ. GMI-ის შეფასებით, გასულ წელს ეს ხარჯი ჰოლივუდს მინიმუმ 3 მილიარდი დოლარი დაუჯდა, მათ გვერდით კინოსტუდიების მიერ სცენარისტებისთვის გადახდილი 121,3 მილიონი დოლარის ჰონორარი უბრალო წვრილმანია.
სუპერვარსკვლავებს, როგორიცაა ტომ კრუზი ან, მაგალითად, ტომ ჰენკსი, გარანტირებული აქვთ არა მხოლოდ 20 მილიონი ჰონორარი, არამედ სალაროებში შემოსავლების 20%-მდე. ბლოკბასტერების შემთხვევაში ეს დიდი ფულია. უახლესი "მეკობრეები" კარიბის ზღვა“, მაგალითად, ნახევარი მილიარდი დოლარი შეაგროვა.
მესამე „მისიის“ მაგალითი მჭევრმეტყველად გვიჩვენებს, თუ რას იწვევს ეს პრაქტიკა. ტომ კრუზი, რომელმაც ითამაშა წამყვანი როლიდა ფილმის პროდიუსერი, მისგან 95 მილიონი დოლარი გამოიმუშავა. ფილმმა გამოიმუშავა 400 მილიონი დოლარი. Paramount სტუდიის წილი, რომელმაც დაახლოებით 150 მილიონი დოლარის ინვესტიცია მოახდინა, მხოლოდ 10 მილიონი დოლარი იყო. კინოსტუდიამ მთავარ ვარსკვლავთან განშორება ფილმის წარუმატებლობის შემდეგ მალევე გადაწყვიტა. 14 წლიანმა ნაყოფიერმა თანამშრომლობამაც კი არ შეაჩერა ისინი.
კინობიზნესში ინვესტიცია ყოველთვის ითვლებოდა მაღალი რისკის ინვესტიციად. ბლოკბასტერები ჩვეულებრივ ფარავდნენ ფილმების დიდი ნაწილის დანაკარგებს. თუმცა, ახლა ისინი სულ უფრო ნაკლებ მოგებას მოაქვთ.
როგორც წესი, ყველა კომერციული გამოთვლა ღრმად კონფიდენციალურია. გამონაკლისს წარმოადგენს დისნეის კინოსტუდია, რომელიც არასოდეს მალავს ვის და რამდენს უხდის ხელფასს. 2006 წელს მან მსახიობებს 554 მილიონი დოლარი გადაუხადა, რაც თითქმის ოთხჯერ მეტია, ვიდრე ხუთი წლის წინათ.
როგორც ჩანს, მხოლოდ ვარსკვლავების მზარდი შემოსავლით შეიძლება გაიხარო. მაგრამ მთელი საქმე იმაშია, რომ კავშირი ვარსკვლავის სტატუსიმსახიობები და სალაროებში შემოსავალი ყოველწლიურად სუსტდება და სუსტდება.
„ახლა არის ახალი მახასიათებელი კონკრეტული კინოპროექტის კომერციული შედეგის პროგნოზირებისთვის“, წერს პიტერ ბარტი, Variety-ის რედაქტორი, ავტორიტეტული კინოსამყაროში. - თუ ფილმში ჩართული მსახიობების სიას სუპერვარსკვლავი უდგას სათავეში, მაშინ დიდ მოგებას არ უნდა ელოდო. დიახ, ვარსკვლავებს შეუძლიათ დაეხმარონ ფილმის დაწყებას, მაგრამ მათ აღარ შეუძლიათ საბოლოო კომერციული წარმატების გარანტია. სულ უფრო მეტი პროდიუსერი მიდის იმ დასკვნამდე, რომ კინოვარსკვლავის კონცეფცია ანაქრონიზმად იქცევა“.
ვარსკვლავების სია, რომელთა ფილმებმაც არ გაამართლეს მოლოდინი ან თუნდაც წარუმატებლები გახდნენ, გრძელია. მასში შედიან ჯორჯ კლუნი, ბენ სტილერი, ჯოდი ფოსტერი, ჰოლი ბერი, ბრედ პიტი, მარკ უოლბერგი, ხოაკინ ფენიქსი, ჯუდ ლოუ და სხვა ცნობილი მსახიობები და მსახიობები. ამ წლის 15 კომერციულად ყველაზე წარმატებული ჰოლივუდური ფილმიდან მხოლოდ სამი სუპერვარსკვლავი ითამაშა. ეს არის "ბორნის ულტიმატუმი" მეტ დეიმონთან ერთად, "Die Hard" ბრიუს უილისთან და "ველური ღორები" ჯონ ტრავოლტასთან ერთად. დაბალბიუჯეტიანი ფილმები ვარსკვლავებისა და სპეციალური ეფექტების გარეშე, როგორიცაა "Knocked Up" და "Paranoia", რეკორდული აღმოჩნდა.
გამოდის, რომ პროდიუსერები და კინოსტუდიის მფლობელები არიან დამნაშავეები ფილმის წარმოების ღირებულების მკვეთრ ზრდაში, რომლებიც შეცდომით დადებენ ფსონს. ცნობილი მსახიობები, და არა ხარისხის სკრიპტზე.
ყველა წმინდანის ღამე
ალბათ შემთხვევითი არ არის, რომ AKTP-სა და GAS-ს შორის შემდეგი სამწლიანი კონტრაქტის ვადა 31 ოქტომბრიდან 1 ნოემბრის ღამეს, ანუ ჰელოუინის ღამეს დაეცა. უშედეგო მოლაპარაკებები ხუთ თვეს გაგრძელდა და, რა თქმა უნდა, ერთ დღეში ვერ დამთავრდა.
ACTP-ის პრესრელიზში, რომელიც შედგენილია რვასაათიანი უშედეგო დისკუსიის შემდეგ, ნათქვამია, რომ მწერლების გადაჭარბებული მოთხოვნა ჰონორარებზე DVD გაყიდვებზე გადაულახავი დაბრკოლება გახდა კონსტრუქციული დიალოგისა და ახალი შეთანხმების დასადებად.
რა თქმა უნდა, დევიდ იანგს შეეძლო გაეგრძელებინა მოლაპარაკებები პროდიუსერებთან და გილდიის წევრებს შეეთავაზებინა ძველი ხელშეკრულებით მუშაობა მოლაპარაკების ხანგრძლივობისთვის, მაგრამ მან ეს არ გააკეთა. ერთის მხრივ, იანგი, პროფკავშირული მოძრაობის ვეტერანი, რომელიც ადრე ხელმძღვანელობდა მშენებელთა კავშირს, ბევრად უფრო რადიკალურია, ვიდრე მისი წინამორბედი ჯონ უელსი, რომელმაც მანევრირების გზით მოახერხა მყიფე მშვიდობის შენარჩუნება. მეორე მხრივ, ჯერ კიდევ ზაფხულში, როდესაც სულ უფრო აშკარა გახდა, რომ მოლაპარაკებები ჩიხში მივიდოდა, სახელმწიფო ავტონომიური ასამბლეის წევრებს შორის ჩატარდა გამოკითხვა. მწერლების 90% გაფიცვის მომხრე იყო.
გაფიცულები ამჟამად პიკეტირებენ 14 ჰოლივუდის სტუდიაში. მათ პლაკატებს აქვთ სლოგანები: "არა ხელშეკრულება - არა სკრიპტები!", "ხელები ქვემოთ!", "დაგვიბრუნეთ ჩვენი ფული!" ისინი დადიან პიკეტებზე, როგორც სამსახურში მიდიან: დილის 9-დან საღამოს 5-მდე და მუშაობენ 4-საათიან ცვლაში.
ვარსკვლავების უმეტესობა, რომლებსაც ექსპერტები ადანაშაულებენ კინობიზნესის კრიზისში, მხარს უჭერენ სცენარისტებს. ჯეი ლენო გამოვიდა პიკეტერებთან, რომლებიც ბერბენქსში, NBC-ის შენობის წინ, სადაც მისი შოუა გადაღებული, გამოვიდა და მათ დონატებით გაუმასპინძლდა. ევა ლონგორია, სასოწარკვეთილი დიასახლისების ვარსკვლავი, სერიალის გადასაღებ მოედანთან შეკრებილ თავდამსხმელებს პიცით აჭმევდა. სცენარისტებს სოლიდარობა გამოუცხადეს სხვა მსახიობებმა და წამყვანებმა.
მაგრამ, რა თქმა უნდა, ყველა არ არის მზად, მხარი დაუჭიროს თავდამსხმელებს, რადგან მათ გამო მთელი ინდუსტრია შეიძლება დაზარალდეს. მსხვილი სტუდიები უკვე გეგმავენ ათეულობით გრძელვადიან პროექტზე მუშაობის შეჩერებას ან მთლიანად შეწყვეტას. სატელევიზიო გადაცემების გადამღები კომპანიების ათასობით თანამშრომელი შესაძლოა მალე სამუშაოს გარეშე დარჩეს.
ასეთი შემთხვევებისთვის ქ შრომითი ხელშეკრულებებიჰოლივუდს აქვს ფორსმაჟორული პუნქტი. ეს საშუალებას იძლევა შეწყდეს კონტრაქტები კრიზისულ სიტუაციებში. როგორც წესი, ადამიანს ჯერ ათავსებენ 4-დან 8 კვირამდე ანაზღაურებად შვებულებაში და შემდეგ ათავისუფლებენ. სხვათა შორის, ეს არის ის წერტილი, რომელიც საშუალებას გაძლევთ დახუროთ დაბალი რეიტინგული პროექტები.
ნათესავი არ იქნება
მიმდინარე მოვლენების შედარებისას მძლეოსნობასთან, ექსპერტები გვირჩევენ, რომ სპრინტზე, არამედ მარათონზე დალაგება მოხდეს, რაც მიანიშნებს იმაზე, რომ დარტყმა შეიძლება გაჭიანურდეს. რა თქმა უნდა, პროდიუსერები და სტუდიის მფლობელები არ გააკვირვებენ. ყველა ისე მოემზადა ომისთვის, როგორც შეეძლო.
კინორეჟისორები საუკეთესო მდგომარეობაში არიან. გაფიცვის მოლოდინში კინოსტუდიებმა მთელი სექტემბერი და ოქტომბერი გაატარეს, ხარჯები არ დაიშურეს და ათეულობით სცენარი შეიძინეს. თუ ჩვენ დავივიწყებთ ხარისხს, რომლის მსხვერპლად აჩქარებასაც ხშირად უხდებოდა, მაშინ კინოწარმოება, თეორიულად მაინც, მომავალ წელს უნდა გაგრძელდეს. მართალია, მაშინ მოხდა კოლაფსი.
მათთვის, ვინც სერიალებს იღებს, საქმე ბევრად უარესია. რა თქმა უნდა, მათი მწარმოებლებიც ცდილობდნენ რეზერვის გაკეთებას, მაგრამ პროდუქტის სპეციფიკიდან გამომდინარე, შეცდომის დიდი რისკის გარეშე შეგვიძლია ვივარაუდოთ, რომ მომავალი გამოყენებისთვის მომზადებული სკრიპტები დიდხანს არ გაგრძელდება.
აიღეთ, მაგალითად, იგივე "სასოწარკვეთილი დიასახლისები". მარკ ჩერი, იდეის ავტორი და მწერლობის ჯგუფის ხელმძღვანელი, რა თქმა უნდა, ASG-ის ერთ-ერთი მაღალანაზღაურებადი წევრია. მიუხედავად ამისა, ის ოცნებობს, რომ გაფიცვა რაც შეიძლება სწრაფად დასრულდეს. ჩერი და მისი გუნდი, ისევე როგორც დანარჩენი მწერლები, ამჟამად არ მუშაობენ. როგორც ჩანს, მაყურებელს ძალიან შემცირებული სეზონი ემუქრება. გაფიცვის დასაწყისში რეჟისორს და პროდიუსერებს 9 სცენარი დარჩათ. როგორღაც გაუძლებენ წლის ბოლომდე და მერე, თუ მანამდე გაფიცვა არ დამთავრდება, გადაღებები უნდა შეწყდეს.
პროდიუსერები და სხვა მწარმოებლები დაახლოებით ერთნაირ მდგომარეობაში არიან. პოპულარული სერიალი. რეჟისორებმა შეძლეს სერიალის "მახინჯი ბეტის" 24 ეპიზოდიდან 13-ის გადაღება, რომლის ანალოგია ჩვენი ფილმი "ნუ დაიბადე ლამაზად".
Lost-შიც გადაიღეს ეპიზოდების ნახევარი - 16-დან 8. თუმცა ამ სერიალის სეზონი თებერვალში იწყება. ასე რომ, სიტუაცია შეიძლება კვლავ შეიცვალოს უკეთესი მხარე. საქმე უარესია სერიალ „24“-თან, სადაც 24-დან მხოლოდ 8 ან 9 ეპიზოდია მზად. Ახალი სეზონიიანვარში უნდა დაწყებულიყო, მაგრამ უკვე გამოაცხადა გაზაფხულზე გადადება. კიდევ ერთი ცნობილი ამერიკული სერიალი რუსეთში, "ციხიდან გაქცევა", ასევე ნახევრად დასრულდა. და მხოლოდ The Simpsons-ის თაყვანისმცემლებს არ უნდა ინერვიულოთ. 22-ვე ეპიზოდი მზად აქვთ.
თოქ-შოუებთან დაკავშირებით კატასტროფული მდგომარეობაა. მწერლების გაფიცვის პირველი ძირითადი მსხვერპლი იყო ამერიკის საყვარელი პროგრამები: The Tonight Show with Jay Leno, The Daily Show და The Late Show with David Letterman. უკვე ორშაბათს საღამოს, გაფიცვის პირველივე დღეს, ძველი გადაცემების ჩვენება დაიწყო.
თავდაპირველად, მწარმოებლები აპირებენ ხვრელების ჩაკეტვას პროგრამირების ქსელში გამეორებებით. თუ გაფიცვა გაჭიანურდება, შესაძლოა საჭირო გახდეს ხელახლა მივმართოთ რეკლამას, როგორც ეს გააკეთეს ლეტერმანმა და ჯონი კარსონმა 1988 წელს.
პრობლემები შესაძლოა შეექმნას ჰოლივუდის მთავარი დაჯილდოების ცერემონიების ორგანიზატორებსაც. ოქროს გლობუსის დასრულებამდე ორ თვეზე ნაკლები რჩება, ოსკარის დაჯილდოება კი ერთი თვის შემდეგ გაიმართება. თუ ლაურეატების უმეტესობა საკუთარ გამოსვლებს თავად წერს, რაც ძალიან შესამჩნევია ღმერთის, მშობლების, ბებია-ბაბუის და სხვა ნათესავების მადლობის სტანდარტული ნაკრებიდან, მაშინ ჯერ კიდევ არავინ არის, ვინც თავად ცერემონიებისთვის რთული სკრიპტები დაწერა. ასევე დიდი მონოლოგი მთავარი წამყვანისგან, რომელიც წელს ჯონ სტიუარტი იქნება.
რა თქმა უნდა, რჩება სუსტი იმედი სტრაიბრეიკერებისთვის. 19 წლის წინ რამდენიმე სცენარისტი განაგრძობდა მუშაობას. თუმცა მათ დროებით მოუწიათ გილდიაში ხმის მიცემის უფლებაზე უარის თქმა, მაგრამ საწევრო გადასახადის გადახდა განაგრძეს. 1988 წელს ასეთმა „მოღალატეებმა“ დიდი წვლილი შეიტანეს კოლეგების დამარცხებაში. ამიტომ, ახლა სახელმწიფო ანტიმონოპოლიური სამსახურის ხელმძღვანელობამ, სავარაუდოდ, წინასწარ მიიღო ზომები. სტრაიბრეიკერებზე ზემოქმედების მრავალი გზა არსებობს. მაგალითად, გაფიცვის დასრულების შემდეგ მათ შეიძლება უბრალოდ არ დაუბრუნონ სახელმწიფო ავტონომიური ასამბლეის წევრების სრული სტატუსი.
კალიფორნიასა და ნიუ-იორკში განვითარებულ მოვლენებს კანადაში ყურადღებით აკვირდებიან. Global და CTV, კანადური ტელევიზიის მთავარი არხები, ყიდულობენ უამრავ პროგრამას შეერთებულ შტატებში.
გაფიცვის შედეგზე საუბარი ჯერ ნაადრევია. კინოფესტივალებს მატერიალური რესურსები აქვთ, ხოლო გაფიცულებს - სამართლიანობის აღდგენის გადაწყვეტილება.
მწერლები ცდილობენ არ გაიხსენონ 1988 წლის გაფიცვა. ის 22 კვირა გაგრძელდა და მათი მარცხით დასრულდა. ყველაფერი იგივე რჩება. მართალია, გარკვეული ცვლილებები მოხდა ტელევიზიაში, რომელმაც ნახევარი მილიარდი დოლარის ზარალი განიცადა. ტელეკომპანიებმა აუდიტორიის 9-10% დაკარგეს. მაყურებლები გადავიდნენ საკაბელო ტელევიზიაზე და რეალობაზე.
რეალითი შოუები ამჯერადაც უდავოდ იქნება გამარჯვებულთა შორის. ფაქტია, რომ მათთვის სცენარებს წერენ სცენარისტები, რომლებიც არ არიან სახელმწიფო ავტონომიური კრების წევრები და, შესაბამისად, არ მონაწილეობენ გაფიცვაში.
ბროდვეის სცენის ხელოსნები, რომლებიც შეუერთდნენ გაფიცვას, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ დაეხმარონ მწერლებს, რადგან ისინი საკუთარ მიზნებს მისდევენ. გასაკვირი არ არის, რომ ისინი უკვე ისხდნენ მოლაპარაკების მაგიდასთან მწარმოებლებთან.
მაგრამ 4500 სატვირთო მძღოლს, რომლებიც ასევე მზად არიან შეუერთდნენ გაფიცვას, შეუძლიათ სცენარისტებს დაეხმარონ. თუმცა, ამ დროისთვის მათი ხელმძღვანელობა ციებ-ცხელებით წყვეტს, რა ტაქტიკა უნდა დაიცვას. თუ აღჭურვილობისა და რეკვიზიტების გადამყვანი მძღოლები გაიფიცებიან, ფილმის მესვეურებს გაუჭირდებათ.
რა თქმა უნდა, ლოს-ანჯელესში კარგად იციან, რომ გაფიცვა უარყოფითად აისახება არა მარტო კინოზე, არამედ მთლიანად ქალაქის ეკონომიკაზე. 70 მილიონი დოლარის ბიუჯეტის ფილმის გადაღება ქმნის 1000-მდე სამუშაო ადგილს და უზრუნველყოფს შეკვეთებს ბევრ ადგილობრივ ბიზნესსა და ფირმას. გაფიცვის დღე ლოს-ანჯელესს დაახლოებით 80 მილიონი დოლარი უჯდება, შემთხვევითი არ არის, რომ ანტონიო ვილარაიგოსა, ანტონიო ვილარაიგოსა, ანგელოზთა ქალაქის მერი, შეხვდა პროდიუსერებსაც და სცენარისტებსაც, მაგრამ მისი ყველა შუამავლობა წარუმატებელი აღმოჩნდა.
ბევრი იმედოვნებს, რომ კალიფორნიის გუბერნატორი არნოლდ შვარცენეგერი უფრო წარმატებული იქნება ამ საკითხში, რადგან ის იცნობს მთელ კინოს ინდუსტრიას ისევე, როგორც გაფიცვის მონაწილეებს და სურს დაეხმაროს მშვიდობის დამყარებას. ”ძალიან მნიშვნელოვანია ამ საკითხის რაც შეიძლება სწრაფად მოგვარება,” - ამბობს ის, ”რადგან გაფიცვა დიდ უარყოფით გავლენას ახდენს სახელმწიფოს ეკონომიკაზე.”
ახალი შეთანხმების გაფორმების იმედი ჯერ კიდევ არსებობს. გაფიცვის დაწყებიდან ორი კვირის შემდეგ მხარეები მოლაპარაკების მაგიდას დაუბრუნდნენ და ორმხრივ დათმობებზე წავიდნენ. ნებისმიერ შემთხვევაში, როგორც ჩანს, ავტორებმა უარი თქვეს DVD-ზე ჰონორარი გაორმაგების მოთხოვნაზე. თუმცა სკეპტიკოსები და ფრთხილი ოპტიმისტებიც კი ურჩევნიათ კარგის იმედი ჰქონდეთ, მაგრამ ცუდისთვის მოემზადონ. „მოემზადე დიდხანს და ცივი ზამთარიგანმეორებები და რეალითი შოუები“, - ურჩევენ ისინი ამერიკელ ტელემაყურებლებს.
სცენარისტთა გაფიცვა შეერთებულ შტატებში 2007 წლის 5 ნოემბერს დაიწყო და 2008 წლის 12 თებერვლამდე გაგრძელდა.
სცენარისტთა გილდიის მოთხოვნები იყო ახალი კონტრაქტის გაფორმება კინოსა და ტელევიზიის პროდიუსერების კავშირთან, რომლის მიხედვითაც გაიზრდებოდა ავტორებისთვის ჰონორარის პროცენტი ფილმებისა და სატელევიზიო პროდუქციის DVD-ზე და ინტერნეტში გაყიდვისთვის. მოლაპარაკებების დროს მხარეებმა ვერ მიაღწიეს შეთანხმებას, რის შედეგადაც მწერლებმა გამოაცხადეს გაფიცვის დაწყება, რომელიც 100 დღე გაგრძელდა. გაფიცვაში მონაწილეობა მიიღეს შეერთებული შტატების მწერალთა გილდიის დასავლეთმა და აღმოსავლეთმა ფილიალებმა, მათ მხარი დაუჭირეს მსახიობთა გილდიამ, ბევრმა პოპულარულმა მსახიობმა და პოლიტიკოსმა.
გაფიცვამ სტუდიებს მრავალმილიონიანი ზარალი მოუტანა. ბევრი სერიალის გადაღება დროებით შეჩერდა, ზოგიერთის გადაღება კი გაურკვეველი ვადით გადაიდო. მხატვრული ფილმებიდა თოქ-შოუები და რამდენიმე კინოდაჯილდოების ცერემონია გაუქმდა.
გაფიცვის შეწყვეტის გადაწყვეტილება 2008 წლის 12 თებერვალს მიიღეს და 26 თებერვალს მწერალთა გილდიამ გამოაცხადა პროდიუსერებთან ახალი კონტრაქტის გაფორმება.
მოვლენების ქრონიკა
მოლაპარაკებები მწერალთა გილდიასა და კინოსა და ტელევიზიის პროდიუსერთა კავშირს შორის 2007 წლის 16 ივლისს დაიწყო. 2007 წლის 1 ნოემბერს, სცენარისტებსა და პროდიუსერებს შორის სამწლიანი კონტრაქტი, რომელიც არეგულირებს გამოქვითვის პროცედურას, ამოიწურა. ფულისცენარისტები კინოსტუდიებიდან. 2007 წლის 4 ნოემბერს სცენარისტებმა შეწყვიტეს მოლაპარაკება პროდიუსერთა კავშირთან და გაფიცვა გამოაცხადეს.
მხარეებმა წინასწარი შეთანხმების დადება მხოლოდ 2008 წლის 8 თებერვალს შეძლეს; 10 თებერვალს, სცენარისტთა გილდიის ხელმძღვანელობამ დაამტკიცა ახალი კონტრაქტის გაფორმება და ორი დღის შემდეგ, 92,5% გადაწყვეტილებით. საერთო რაოდენობაგილდიის წევრების გაფიცვა შეწყდა.
გაფიცვის შედეგები
მწერლებსა და პროდიუსერებს შორის გაფორმებული საბოლოო შეთანხმების თანახმად, გაიზარდა მწერლების ჰონორარი DVD გაყიდვებიდან, ასევე ინტერნეტით გავრცელებულ კინო და სატელევიზიო პროდუქციაზე. Მობილური ტელეფონებიდა სხვა თანამედროვე სადისტრიბუციო არხებით, მწერლები მიიღებენ ფიქსირებულ თანხას პირველი ორი წლის განმავლობაში და გაყიდვების მოგების 2%-ს ხელშეკრულების დაწყებიდან მესამე წლის განმავლობაში.
გაფიცვის ეკონომიკური ზიანი განსხვავებულად ფასდება. მთლიანი ზარალი სხვადასხვა წყაროს მიხედვით 1,3-დან 2,1 მილიარდ დოლარამდეა შეფასებული. დეპარტამენტის უფროსის თქმით ეკონომიკური განვითარებალოს-ანჯელესი ჯეკ კაიზერი გაფიცვის მთლიანმა ეკონომიკურმა ზემოქმედებამ ლოს-ანჯელესზე 2,5 მილიარდი დოლარი დაჯდა. მხოლოდ 2008 წლის იანვარში ოქროს გლობუსის ცერემონიის გაუქმება ორგანიზატორებს $60 მილიონი დაუჯდათ. ბევრმა სტუდიამ დაარღვია კონტრაქტები გამოჩენილ მწერლებთან. კვლევითი კომპანია Nielsen-ის მონაცემებით, 2008 წლის იანვრის ბოლოსთვის სატელევიზიო არხების ყოველკვირეული აუდიტორია 21%-ით შემცირდა. ზოგიერთმა ამერიკულმა ტელევიზიამ დაკარგა აუდიტორიის 50%-მდე.
შენიშვნები
- სტივ გორმანიჰოლივუდის მწერლები ხმას აძლევენ 14-კვირიანი გაფიცვის მოხსნას (ინგლისური). Reuters (2008 წლის 13 თებერვალი). დაარქივებულია
- ამერიკელმა სცენარისტებმა ბოლო 20 წლის განმავლობაში ყველაზე დიდი გაფიცვა დაიწყეს. Lenta.ru (2007 წლის 5 ნოემბერი). დაარქივებულია ორიგინალიდან 2012 წლის 23 მარტი. წაკითხვის თარიღი: 2009 წლის 2 იანვარი.
- კითხვა-პასუხი: ჰოლივუდის მწერლები "strike (ინგლისური). BBC (13 თებერვალი 2008 წ.). დაარქივებულია ორიგინალიდან 2012 წლის 23 მარტს. წაკითხვის თარიღი: 2009 წლის 2 იანვარი.
- კლინტონმა და ობამამ მხარი დაუჭირეს გაფიცულ სცენარისტებს. Lenta.ru (2007 წლის 6 ნოემბერი). დაარქივებულია ორიგინალიდან 2012 წლის 23 მარტი. წაკითხვის თარიღი: 2009 წლის 2 იანვარი.
- ოქროს გლობუსის ცერემონია გაუქმდა. Lenta.ru (2008 წლის 8 იანვარი). დაარქივებულია ორიგინალიდან 2012 წლის 23 მარტი. წაკითხვის თარიღი: 2009 წლის 2 იანვარი.
- პრეზიდენტების წერილი (ინგლისური). ამერიკის მწერალთა გილდია, დასავლეთი (2008 წლის 26 თებერვალი). დაარქივებულია ორიგინალიდან 2012 წლის 23 მარტი. წაკითხვის თარიღი: 2009 წლის 2 იანვარი.
ახალი გაფიცვის მომზადება. კავშირის ხელმძღვანელები ჰოლივუდის სტუდიებთან მოლაპარაკებისთვის მოემზადნენ და მათ მისცეს. საბოლოო, ძალიან ძვირი და თითქმის შეუძლებელი მოთხოვნები“, ხოლო მათი განხილვის ვადა მხოლოდ ორი კვირაა. წყაროების მიხედვით, გილდია გაფიცვისთვის ემზადება, რისთვისაც მათ პირველი წინადადების სტუდიებისგან ოფიციალური უარი სჭირდებათ.
« არ არსებობს შანსი, რომ WGA-ს მოთხოვნები ორ კვირაშიც კი განიხილებოდეს“, – ამბობს გამოცემის წყარო. - ეს იყო გათვლილი ნაბიჯი იმისთვის, რომ უარის შემდეგ ყოფილიყო გაფიცვის ავტორიზაციისთვის ხმის მიცემის საფუძველი.».
რას ნიშნავს ეს ყველა დანარჩენისთვის? რატომ გადაწყვიტეს მწერლებმა ახალი გაფიცვა? კონკრეტულად რას აპროტესტებენ? ვის შეიძლება დაზარალდეს გაფიცვა? შევეცადე ამ კითხვებზე პასუხის გაცემა.
როდის გაირკვევა იქნება თუ არა გაფიცვა?
სტუდიებსა და მწერალთა გილდიას შორის არსებული კომპენსაციის ხელშეკრულება 1 მაისს იწურება. ეს ხელშეკრულება მოქმედებდა სამი წლის განმავლობაში, მაგრამ რეალურად მასში არსებული პირობების უმეტესი ნაწილი ათწლეულების განმავლობაში მუშაობს შეუცვლელად. სავარაუდოდ, სცენარისტები მაისამდე გაფიცვას არ აპირებენ.
თუმცა, დაიწყება თუ არა საერთოდ, უფრო ადრე გაირკვევა - მომავალი კვირის ბოლომდე გილდიაში უნდა ჩატარდეს ეგრეთ წოდებული „ავტორიზებული კენჭისყრა“, რომელიც გაერთიანების ხელმძღვანელებს მისცემს უფლებამოსილებას გამოაცხადონ საყოველთაო გაფიცვა. . თუ დაიჯერებთ ინსაიდერების კომენტარებს და სპეციალიზებული გამოცემების Variety, The Hollywood Reporter და Deadline წყაროებს, გაფიცვა გარდაუვალია.
საერთო ჯამში, ამერიკის მწერალთა გილდიამ სერიოზულად გააპროტესტა სამჯერ - 1960 წელს, 1988 წელს და 2007-2008 წლებში. და თუ თითქმის ვერავინ შეამჩნია პირველი ორი გაფიცვა შეერთებული შტატების ფარგლებს გარეთ, 2007-2008 წლების პროტესტმა დაამტკიცა, რომ გლობალიზებული შინაარსის ბაზრის პირობებში, ინდუსტრიის პრობლემები შეერთებულ შტატებში გავლენას მოახდენს ყველა ტერიტორიაზე.
რითი არიან უკმაყოფილო მწერლები?
მარტივი პასუხი არის ფულის ოდენობა. რთული პასუხი არის მხოლოდ ის: რთული.
1980-იანი წლებიდან სცენარისტები ითვლებოდნენ ჰოლივუდში მუშაკთა ყველაზე ნაკლებად დაცულ კატეგორიად და მნიშვნელოვნად კარგავენ როგორც რეჟისორთა, ისე მსახიობთა გილდიას სტანდარტული კონტრაქტის პირობებში. გარდა ამისა, კომედიების მწერლები იღებენ მნიშვნელოვნად შემცირებულ ჰონორარს დრამის მწერლებთან შედარებით, ხოლო ინდუსტრიის ტრადიციულად მომგებიან სფეროებში სცენარისტებმა დაკარგეს მოგების მნიშვნელოვანი წილი ბოლო 10 წლის განმავლობაში.
მრავალი შეფასებით, ჰოლივუდის წმინდა მოგებამ 2016 წელს, სხვათა შორის, 51 მილიარდი დოლარი შეადგინა, ეს თანხა მოიცავს ყველა სტუდიის მოგებას თეატრალური, სატელევიზიო და სტრიმინგის კონტენტიდან. სცენარისტები თვლიან, რომ ამაში მათ დიდი ძალისხმევა დახარჯეს - და კოლეგებთან შედარებით ყველაზე ნაკლები ანაზღაურება მიიღეს.
მრავალი თვალსაზრისით, სწორედ სცენარისტები არიან პასუხისმგებელი ეგრეთ წოდებულ „სატელევიზიო რენესანსზე“ - მაღალი ხარისხის და მრავალფეროვანი სერიული წარმოების აყვავებაზე. პრობლემა ის არის, რომ მწერლები, რომლებიც წერენ საკაბელო და ნაკადის მაუწყებლებისთვის და პლატფორმებისთვის, იღებენ მნიშვნელოვნად ნაკლებ ფულს თავიანთი მუშაობისთვის, ვიდრე მათი კოლეგები სამაუწყებლო ტელევიზიაში. გარდა იმისა, რომ საკაბელო და სტრიმინგი იღებს მოკლე სეზონებს 8-13 ეპიზოდიდან (და მწერლები იღებენ საფასურს თითო ეპიზოდზე), მათი მინიმალური განაკვეთი თითქმის ნახევარია, ვიდრე სცენარისტისთვის სამაუწყებლო არხზე. ანუ, ვთქვათ, Chicago Fire-ის სცენარისტი შოულობს არა ორს, არამედ თითქმის ოთხჯერ მეტს, ვიდრე, ვთქვათ, True Detective-ის სცენარისტი და ხუთჯერ მეტი ვიდრე The Man in the High Castle-ის სცენარისტი.
რას ითხოვენ მწერლები?
სტანდარტული გადასახადების ზრდა, გადასახადების პროპორციული მატება, თუ სერიალს აქვს „მოკლე სეზონი“, თანასწორობა კომპენსაციის სქემებს შორის სცენარისტებისთვის - მიუხედავად იმისა, თუ რა პლატფორმაზე წერენ, სცენარისტების სოციალური გარანტიები (მინიმალური ჯანმრთელობის დაზღვევა, დეკრეტული შვებულება- გადაუხდელი, მაგრამ სამუშაოს დაკარგვის გარეშე), მინიმალური საფასურის წლიური ზრდა 3%-ით, დირექტორების მსგავსად, მინიმალური საფასურის გარდა, კონტენტის გაყიდვის მოგების პროცენტის გამოქვითვის უფლება.
გარდა ამისა, სცენარისტები ხაზს უსვამენ, რომ ჯერ კიდევ არსებობს სქესისა და რასის საფუძველზე დისკრიმინაციის პრობლემა, მათ შორის შრომითი ანაზღაურება (ადამიანური თვალსაზრისით, სცენარისტები და სხვა რასისა და ეროვნების სცენარისტები და ავტორები იღებენ ნაკლებ ფულს, ვიდრე მათი კოლეგები - თეთრკანიანი ამერიკელები. იგივე ნამუშევარი).
თუ გაფიცვა მოხდა, რომელი გადაცემები დაზარალდება?
ზუსტად 10 წლის წინ WGA-მ უკვე გამოაცხადა გაფიცვა და თუ ყურადღებით დავაკვირდებით 2007-2008 წლების სატელევიზიო და კინოს სეზონს, ყველაფერი ნათელი ხდება. მაგრამ პირველი, ვინც იტანჯება, ბუნებრივია, არის მაყურებელი.
ყველაზე დაუცველ კატეგორიად, რომელიც პირველი იგრძნობს გაფიცვის შედეგებს, ითვლება ყოველდღიური და ყოველკვირეული გასართობი ტელევიზია. უპირველეს ყოვლისა, გვიან ღამის კომედიური შოუები რისკის ქვეშ არიან, რადგან ისინი ეყრდნობიან კომედიების მწერლების ძლიერ გუნდს. აქედან გამომდინარე, ჯონ ოლივერის, სტივენ კოლბერტის, ჯიმი კიმელის და ჯიმი ფელონის პროექტები, ასევე ლეგენდარული ” შაბათი ღამევ ცოცხალი" იმავდროულად, ეს ის სატელევიზიო პროექტებია, რომლებიც ყველაზე სატირულნი არიან - და რომლებიც, საბოლოო ჯამში, ყველაზე მეტად შეესაბამება - დონალდ ტრამპის ახალი საპრეზიდენტო ადმინისტრაცია. ამიტომ, თუ მაყურებელი ასე მტკივნეულად არ გრძნობდა თავს დროებითი შვებულება პოლიტიკური სატირა 2007 წელს, შემდეგ 2017 წელს კითხვა უკვე თითქმის ზღვარზე ხდება.
უფრო მეტიც, 2007 წელს, დევიდ ლეტერმანი და მისი წარმოება Worldwide Pants-მა შეძლო ცალკე შეთანხმების მიღწევა WGA-სთან და მისი მწერლები მუშაობდნენ გაფიცვის დროს. მაგრამ ეს მხოლოდ იმიტომ ხდება, რომ ლეტერმანი ყოველთვის უხდიდა თავის მწერლებს საბაზრო ხელფასს და მნიშვნელოვან დათმობებს აკეთებდა კავშირთან. ამასობაში ლეტერმანი დიდი ხანია პენსიაზეა გასული და საღამოს სატირის სხვა ნაწარმოებებს ასეთი შეთანხმებები არ აქვთ მწერლებთან.
მეორე მხრივ, არის პროექტების კატეგორია, რომლებიც სარგებლობენ სცენარისტთა გაფიცვით - ეს არის დაუწერელი რეალობა. 2007-2008 წლების გაფიცვის დროს, არასკრიპტული რეალობის პროექტებმა მნიშვნელოვნად გაზარდა ეპიზოდების რაოდენობაც და რეიტინგებიც, მაგალითად, ” დიდი რბოლები“, „დიდი ძმა“, სათამაშო შოუები და საინფორმაციო შოუები.
ასევე 2007-2008 წლებში აშშ-ს სატელევიზიო არხებმა გაუშვა კანადაში წარმოებული სერიები ან კანადელი სცენარისტების გამოყენებით კოპროდუქცია. ამ შოუებიდან ყველაზე წარმატებული იყო "ვარსკვლავური კარიბჭე: ატლანტიდა", რომლის მეოთხე სეზონი ახლახან შევიდა წარმოებაში, და "ლინკოლნ ჰაიტსი".
სატელევიზიო სხვა კატეგორია აჩვენებს, რომ მწერლები მუდმივად ინარჩუნებენ „შავ სიაში“ იმის გამო, რომ გაფიცვის დროს მათ დაიწყეს აქტიურად დაქირავება მწერლები, რომლებიც არ არიან გილდიის წევრები და უცხოელები - სერიალები. 2007-2008 წლების გაფიცვის დროს, სერიალებმა „ყველა ჩემი შვილები“, „როგორც სამყარო იქცევა“, „General Hospital“, „One Life to Live“ და „The Young and the Restless“, ასევე თინეიჯერული შოუ „Power Rangers“, დაიქირავა მწერლები პროფკავშირის გარეთ, ან სხვა ქვეყნებიდან. სხვათა შორის, ანიმაციური სერიალი "South Park" გადაღება განაგრძო, როგორც დაგეგმილი იყო, მაგრამ მისი ავტორები და შემქმნელები თრეი პარკერი და მეთ სტოუნი არასოდეს შეუერთდნენ გილდიას.
წინა გაფიცვის დროს ყველაზე მეტად სწორედ სამაუწყებლო არხების სერია დაზარალდა. თუმცა, 10 წლის წინ კაბელი ჯერ კიდევ არ სარგებლობდა ასეთი პოპულარობით („Mad Men“ ახლახან იწყებდა ტრიუმფალურ მსვლელობას AMC არხზე) და სტრიმინგის პლატფორმები საერთოდ არ არსებობდა, გარდა YouTube-ისა. შემცირებული სეზონები, გაფუჭებული სიუჟეტური რკალი და დაქუცმაცებული ფინალური ეპიზოდები უნდა შეესაბამებოდეს სერიალებს Bones, Criminal Minds, CSI: Crime Scene Investigation, Friday Night Lights, Desperate Housewives, Grey's Anatomy და Dr. House, Lost, How I Met Your Mother, Law & Order, Office, Prison Break და The Simpsons.
ასეთი სერიალის პირველი სეზონები დაზარალდა და სასწაულებრივად ისეთი მომავალი ჰიტები, როგორიცაა "Breaking Bad", მეორე სეზონისთვის გაგრძელდა. „ტერია დიდი აფეთქება" და "ჭორიკანა გოგო".
ისინი არ შევიდნენ წარმოებაში დროულად, ან გადაიდო "უკეთეს დრომდე", რის გამოც დაკარგეს ბიუჯეტის მნიშვნელოვანი ნაწილი პირველი სეზონისთვის, სერიალებში "24", "ჩაკი", "Battlecruiser Galactica", "Hannah". Montana“, „Private Practice“ და „True Blood“.
მწერლების გაფიცვის გამო მთლიანად დაიხურა ან საერთოდ არ შევიდა წარმოებაში: „კაცები ხეებში“, „ცხოვრება ველური პირობები", "Life Aboard Zack and Cody", "Scrapbook" და "4400". ამ სერიებიდან ბევრს აქვს 5-13 ეპიზოდი გადაღებული, მაგრამ არ გასულა.
სწორედ 2007-2008 წლების მწერალთა გაფიცვა ბრალდება წარუმატებელ სეზონში და შემდგომში ანიმაციური სერიალის "სპონგის" ანიმატორებისა და ავტორების თითქმის მთელი ჯგუფის დათხოვნაში. ბობ კვადრატული შარვალი" გაფიცვის შემდეგ, თაყვანისმცემლებს შორის საერთო კონსენსუსი იყო, რომ "ბობი აღარ არის ნამცხვარი".
დაზარალდა ტელევიზია ამის შედეგად?
Და როგორ! ნილსენის კვლევის მიხედვით, რომელიც გამოქვეყნდა 2008 წლის 2 აპრილს, გაფიცვის დროს (ზუსტად 100 დღე, 2007 წლის 5 ნოემბრიდან 2008 წლის 12 თებერვლამდე), სამაუწყებლო ტელევიზიამ დაკარგა აუდიტორიის 5%-დან 25%-მდე. საერთო ჯამში, ტელევიზიის მაყურებელთა 4,7% საერთოდ არ დაუბრუნდა ტელევიზიის ყურებას, რადგან გაფიცვის დროს აღმოაჩინა საკაბელო ტელევიზია, ონლაინ სერვისები და სხვა ალტერნატიული მედია. საშუალოდ აშშ-ში პრემიერ რეიტინგი 6,8%-ით დაეცა.
გაფიცვის დროს სატელევიზიო არხების სცენარისტთა გაფიცვის პირდაპირი ზარალი დაახლოებით 1 მილიარდ დოლარად არის შეფასებული, არაპირდაპირი - კიდევ 1,5 ან თუნდაც 2 მილიარდი დოლარი, მეტიც, გაფიცვის 100 დღის განმავლობაში სცენარისტებმა მხოლოდ 340 მილიონი დოლარი დაკარგეს.
დაზარალდა კინო?
200-ზე მეტი მსახიობი და რეჟისორი შეუერთდა მწერალთა გაფიცვას, ათეულმა კი გამოხატა საზოგადოების მხარდაჭერა პიკეტების მიმართ და ფინანსურად დაუჭირა მხარი გაფიცვას, მათ შორის ბენ აფლეკი, ალეკ ბოლდუინი, ანჯელინა ჯოლი, ევა ლონგორია, ჯეიმს მაკევოი, ხოაკინ ფენიქსი, კრისტენ ბელი, რიზ უიზერსპუნი. რობერტ რედფორდი, ტომ ჰენკსი და ვიგო მორტენსენი.სხვათა შორის, გაფიცვას საჯაროდ დაუჭირეს მხარი საღამოს სატელევიზიო შოუს წამყვანებმა, რომლებიც უშუალოდ დაზარალდნენ მასზე - დევიდ ლეტერმანი, ჯონ სტიუარტი, ჯეი ლენო, კონან ო'ბრაიენი, ჰოვარდ სტერნი და ელენ დეჯენერისი შეუერთდნენ პიკეტს ერთობლივ განცხადებაში.
მწერალმა რეი ბრედბერიმ ასევე მხარი დაუჭირა გაფიცვას და რამდენიმე ლიტერატურული აგენტი და ერთი დიდი გამომცემლობა გაერთიანდნენ სპეციალური ფონდის შესაქმნელად, რომელიც გამოიყენებოდა პიკეტირების სტუდიის მწერლებისთვის ყავის, ფუნთუშებისა და სენდვიჩების შესაძენად.
რაც შეეხება კინოპროექტებს, რომლებიც ყველაზე მეტად დაზარალდნენ გაფიცვისგან, პირველ რიგში ეს იყო ბონდი. Quantum of Solace, რომელიც ხშირად მოიხსენიება, როგორც ყველაზე ცუდი ფილმი ჯეიმს ბონდის ახალ სერიაში, გადაიღეს გადასაღებ მოედანზე მწერლების გარეშე. დენიელ კრეიგმა ინტერვიუში თქვა, რომ მას მოუწია "იმპროვიზაცია ან თუნდაც დაწერა სტრიქონები საკუთარი თავისთვის და თანამოსაუბრეებისთვის ნახევარ სცენებში" და პასუხისმგებლობა აიღო ფილმის სცენარის კრიტიკაზე. "მე არ ვარ მწერალი და არ ვიცი როგორ ვწერო", - დაადასტურა მან 2008 წელს ფილმის პრემიერის შემდეგ.
X-Men Origins: Wolverine, უბედური სუპერგმირების ტრილოგიის პირველი ფილმი, LA Times-ის ცნობით, „გადაწერილი იყო გადასაღებ მოედანზე სტუდიის ოფიციალური პირების მიერ“. ფილმი იმდენად ცუდია, რომ მან თითქმის მოკლა X-Men-ის მთელი ფრენჩაიზია Fox-ისთვის.
როგორც მოგვიანებით ჯეჯეი აბრამსმა თქვა, "ვარსკვლავური გზა" სცენარის მეორე დრაფტის მიხედვით უნდა გადაეღო და რეჟისორმა მასში ცვლილებების შეტანა ვერ შეძლო.
ასევე მაიკლ ბეი დიდი ხანის განმვლობაშიტრანსფორმერების გაგრძელებით კრიტიკოსების უკმაყოფილება მწერლების გაფიცვას მიაწერეს - მათი თქმით, Revenge of the Fallen თითქმის სცენარის გარეშე უნდა გადაღებულიყო, რათა გადაღებების განრიგი შეესრულებინა. თუმცა, როგორც შემდეგი ფილმების პრაქტიკამ აჩვენა, გადასაღებ მოედანზე სცენარისტის მქონე ფილმები ტრანსფორმერების სერიიდან არ გახდა უკეთესი და არც კრიტიკოსებს მოეწონათ ისინი. მაიკლ ბეიმ იპოვა თავისი თაყვანისმცემლები და მისმა თითოეულმა ფილმმა შეაგროვა თავისი მნიშვნელოვანი სალაროები, ასე რომ, რეჟისორს არაფერი უჩივის.
როგორ იმოქმედებს მწერლების გაფიცვა ამჯერად ინდუსტრიაზე?
დედლაინი ვარაუდობს, რომ პროფკავშირს ჯერ კიდევ აქვს 400,000 აშშ დოლარის ვალი წინა გაფიცვისგან. ცალკეულ სცენარისტებს, რომლებსაც წინა გაფიცვის დროს მთავარი მოლაპარაკების პოზიციები ეკავათ, ჯერ კიდევ არ მიუღიათ კომპენსაცია სტუდიისგან - ერთ-ერთ მათგანს ჯერ კიდევ აქვს სტუდიის ვალი 30 000 დოლარზე მეტი, ექვსს 20 000 დოლარზე მეტი და შვიდ სხვას 10 000 დოლარზე მეტი კომპენსაცია. დაახლოებით 10 ავტორი სამუდამოდ დაემშვიდობა სცენარის წერას, რადგან გაფიცვის შემდეგ ვერ იპოვეს სამუშაო ტელევიზიაში; კიდევ 40-მა გადამზადდა როგორც ავტორები ალტერნატიული პლატფორმებისთვის და წერენ ექსკლუზიურად საკაბელო და სტრიმინგის სერვისებისთვის.
თუმცა, წელს სტუდიები არ არიან გაფიცვის მთავარი დამნაშავეები: მწერლები აპირებენ ბრძოლას კონკრეტულად ტელეკომის ინდუსტრიასთან (რომელიც უპირატესად ფლობს საკაბელო მაუწყებლებს) და ინტერნეტ გიგანტებს. ამ პლატფორმებს, სამაუწყებლო ტელევიზიისგან განსხვავებით, არ გააჩნიათ ახალი ამბების ან რეალითი ტელევიზიის უსაფრთხოების ქსელი და მათი აბონენტები ყოველთვიურად ირჩევენ გადაიხადონ სერვისის საფასური თუ უარი თქვან კონტენტი არ მოსწონთ. სწორედ ამიტომ, ექსპერტების აზრით, ასეთ პირობებში გაფიცვა ნაკლებად სავარაუდოა, რომ 100 დღე გაგრძელდეს და საკითხი, დიდი ალბათობით, გაცილებით ადრე მოგვარდება.
ისე, ჩემი მხრივ, გპირდებით, რომ ყურადღებით დავაკვირდები სიტუაციას.
ფოტო - film.ru, FOX, Paramount, Disney, Sony, Lionsgate
თუ შეცდომას აღმოაჩენთ, მონიშნეთ და დააჭირეთ Ctrl + Enter
მალე შეერთებულ შტატებში გვიან ღამის სატელევიზიო თოქ-შოუების მოყვარულებმა და მათ შემდეგ ამერიკელებმა, რომლებიც უპირატესობას ანიჭებენ სერიალებს, შეიძლება დაკარგონ საღამო ტელევიზორის ყურებაში გატარების შესაძლებლობა. 5 ნოემბერს ამერიკელმა სცენარისტებმა დაიწყეს გაფიცვა, რამაც შეიძლება მილიარდობით დოლარის ზარალი მიაყენოს სტუდიებს და დაარღვიოს ამერიკული უმსხვილესი სატელევიზიო კომპანიების პროგრამირების განრიგი.
4 ნოემბერს, ამერიკის მწერალთა გილდიის (WGA) აღმოსავლეთმა ფილიალმა შეწყვიტა მოლაპარაკებები კინოსა და ტელევიზიის პროდიუსერების ალიანსთან, რომელიც ეხებოდა სცენარისტებისთვის გადახდის პირობებს კინოსტუდიების შემოსავლის პროცენტში და ოფიციალურად გამოაცხადა, რომ მწერლები გაიფიცნენ. გილდიის ვებსაიტზე გაჩნდა მოწოდება მის წევრებს პიკეტირება მოახდინეს როკფელერის ცენტრში ნიუ-იორკში, სადაც მდებარეობს ერთ-ერთი უმსხვილესი ამერიკული სატელევიზიო და რადიო სამაუწყებლო კომპანიის, NBC-ის შტაბ-ბინა. გილდიის დასავლური ფილიალის წევრები აპირებენ პიკეტირებას ჰოლივუდის ყველა მთავარ კინოსა და სატელევიზიო სტუდიაში.
მწერალთა გილდიამ, რომელიც 12 ათასი მწერლის ინტერესებს წარმოადგენს, პროდიუსერებთან მოლაპარაკება 2007 წლის ზაფხულში დაიწყო. როდესაც გაირკვა, რომ პროდიუსერები არ დაიძვრებოდნენ, გილდიამ მოაწყო კენჭისყრა, რომლის დროსაც მის წევრებს უნდა დაემტკიცებინათ პროფკავშირის წინადადება გაფიცვის შესახებ. შედეგად, გილდიამ მიიღო წევრების უმრავლესობის მხარდაჭერა, რომლებიც 31 ოქტომბრის შემდეგ ნებისმიერ დროს გამოცხადდნენ გაფიცვის სასარგებლოდ.
მწერლებსა და პროდიუსერებს შორის სამწლიანი კონტრაქტი 1 ნოემბერს ამოიწურა. ეს შეთანხმება არეგულირებს, თუ როგორ გადარიცხავენ კინოსტუდიები ფულს სცენარისტებს. მის ხელმოწერას ყოველთვის თან ახლავს ხანგრძლივი მოლაპარაკებები საკამათო საკითხებზე. 2007 წელს, მთავარი დებატები დატრიალდა სცენარისტებისთვის სატელევიზიო სერიებისა და ფილმების გაყიდვიდან DVD-ებზე და ინტერნეტის საშუალებით. გილდია დაჟინებით მოითხოვდა ამ გადახდების გაზრდას. მხარეები 4 ნოემბრამდე მსჯელობდნენ, მაგრამ კომპრომისი ვერ იპოვეს.
ფასი მილიარდი დოლარია. ანალიტიკოსების შეფასებით, ამერიკელი მომხმარებლები 2007 წელს 16,4 მილიარდ დოლარს დახარჯავს DVD დისკებზე, საიდანაც სცენარისტებს ძველი კონტრაქტით მხოლოდ სამი პროცენტის უფლება აქვთ. გილდიას მიაჩნია, რომ ეს პროცენტი ძალიან მცირეა, მაგრამ მაინც გადაწყვიტა ამ საკითხზე მწარმოებლებისთვის დათმობა. მეორე საკამათო პუნქტი გაცილებით მოკრძალებულია, მაგრამ სწორედ ამის გამო ჩაიშალა მოლაპარაკებები.
2007 წელს ინტერნეტის საშუალებით ფილმების გაყიდვამ სტუდიებს შეიძლება მოუტანოს მხოლოდ $158 მილიონი, სატელევიზიო სერიალებს - $194 მილიონი. მაგრამ გაყიდვების მოცულობა საგრძნობლად გაიზრდება მომდევნო წლებში, ამიტომ მწერალთა გილდია აპირებს უზრუნველყოს, რომ ეს გადახდები შევიდეს კონტრაქტში ყველა შესაძლო საშუალებით. პროდიუსერები მიიჩნევენ, რომ ბაზრის განუვითარებლობის გამო ონლაინ გაყიდვებიდან სცენარისტებისთვის ჰონორარის ოდენობაზე საუბარი ნაადრევია.
არ არის იმედი, რომ მწერლები კომპრომისზე წავლენ. 1984 წელს მწერალთა კავშირმა დათანხმდა, რომ მათ კონტრაქტებში შეიტანონ სახლის ვიდეო გაყიდვების მცირე პროცენტი, რადგან მწარმოებლების მტკიცება, ბაზარი განუვითარებელი იყო. მას შემდეგ ისინი არაერთხელ ნანობენ თავიანთ გადაწყვეტილებას და 20 წელზე მეტია ცდილობენ ამ პროცენტის გაზრდას.
მწერალთა გილდია კარგად იყო მომზადებული ბრძოლისთვის: მან დაიქირავა პროფკავშირებში მუშაობის დიდი გამოცდილების მქონე მომლაპარაკებლები და საკონსულტაციო კომპანიებთან ერთად შეიმუშავა თავისი მოქმედებების სტრატეგია. შედეგად, სცენარისტებმა სტუდიებს ახალი კონტრაქტით ბევრად უფრო მკაცრი პირობები წარუდგინეს, ვიდრე პროდიუსერები ითვლიდნენ.
შედეგად მოლაპარაკებები ჩიხში შევიდა. აშშ-ის ხელისუფლების წარმომადგენლების ჩარევამაც კი, რომლებიც შუამავლების როლს ასრულებდნენ, არ უშველა. უკანასკნელად სახელმწიფო ჩაერია კინოსტუდიების სცენარისტებსა და პროდიუსერებს შორის ურთიერთობაში 1988 წელს, როდესაც მწერალთა გაფიცვა 22 კვირაზე მეტ ხანს გაგრძელდა. სტუდიებისთვის ყველაზე ცუდი ის არის, რომ მწერალთა გილდიის გაფიცვას შეიძლება შეუერთდეს შეერთებული შტატების მსახიობთა და რეჟისორთა გილდიები, რომლებიც ჩვეულებრივ მხარს უჭერენ ერთმანეთს პროდიუსერებთან უთანხმოების დროს.
2007 წლის გაფიცვამ იგი სავალდებულო გახადა მწერალთა გილდიის ყველა წევრისთვის და დრამატურგების მიერ ნათამაშები მონახაზები დეპონირებული უნდა ყოფილიყო პროფკავშირის წარმომადგენლებთან. სცენარისტები, გაფიცვის წესების მიხედვით, იღებენ ვალდებულებას არ დაწერონ ახალი დიალოგები და არ შეიტანონ ცვლილებები უკვე დაწერილ სცენარებში.
გაფიცვა ყველაზე მეტად დაზარალდება ყოველდღიური სატელევიზიო სერიალების და თოქ-შოუების წარმოებაზე, რომლებისთვისაც სცენარები ყოველდღე იწერება. სტუდიებმა დაამზადეს საკმარისი ყოველკვირეული გადაცემები, რომ მწერლების გარეშე გაგრძელდეს 2008 წლის თებერვლამდე.
ფაქტობრივად, სტუდიები ცდილობდნენ მოემზადებინათ მოლაპარაკებების შესაძლო ჩაშლისთვის. მსახიობები და ტექნიკური მუშაკები იძულებულნი იყვნენ გადამეტებული მუშაობა ფილმების ნაკრები, რათა გაფიცვამდე თოქ-შოუებისა და სერიალების რაც შეიძლება მეტი ეპიზოდი დასრულებულიყო, სცენარისტები კი ჩქარობდნენ სტუდიების მიერ 2008-2009 წლებში გამოსაშვებად დაგეგმილი ფილმების სცენარების დასრულებას.
1988 წლის გაფიცვამ ჩაშალა შემოდგომის სატელევიზიო სეზონის დაწყება, ინდუსტრიას $500 მილიონი დაუჯდა. ახლა სცენარისტთა დემარში, ყველაზე კონსერვატიული შეფასებით, შეიძლება სტუდიებს მილიარდი დოლარი დაუჯდეს. რამდენ ხანს გაგრძელდება დაპირისპირება ამჯერად უცნობია.
ასე რომ, მწერლების ახალი გაფიცვა არ მომხდარა და ჰოლივუდი უსაფრთხოდ დაუბრუნდა ბიზნესს. როგორც ჩანს, დაკარგული მოვლენის შესახებ განსახილველი არაფერია - არასოდეს იცი რა მოხდა და სად. მაგრამ თავად გაფიცვის საფრთხე არის მნიშვნელოვანი მაჩვენებელი იმისა, თუ როგორ შეიცვალა გასართობი ინდუსტრია ბოლო წლები. დღეს შევეცდებით გავიგოთ წარუმატებელი გაფიცვის მიზეზები, ფაქტორები, რომლებმაც მწერლებს უბრძოლველად გამარჯვების საშუალება მისცეს და რა შედეგები მოჰყვება ინდუსტრიას, თუ ფილმებისა და სერიალების ავტორები რეალურად გაიფიცნენ.
რაც არ მოეწონათ
2017 წლის აპრილში მწერალთა გილდიამ თითქმის სრული ძალითახალი გაფიცვის დასაწყებად მზადყოფნა გამოაცხადა (96%). 20 000 ადამიანი, რომელთა კოლექტიური ტვინი ქმნიდა დღეს ამერიკულ ტელევიზიაში, კინოთეატრებში და ფასიანი ინტერნეტ სერვისების საშუალებით ნაჩვენები პროდუქტების უმეტესობას, მოემზადა საპროტესტო ბანერების ასაღებად. დრო შემთხვევით არ აირჩია: კონტრაქტები, რომლებიც ადგენს თამაშის წესებს უდიდეს კინოსტუდიებსა და ამერიკულ პროფესიულ გილდიებს შორის, ჩვეულებრივ, სამ წელზეა გაფორმებული და ამ მაისში დადგა მომენტი, როდესაც ამერიკის მწერალთა გილდია (WGA) უნდა გაფორმებულიყო. Კიდევ ერთხელხელი ჩამოართვით კინოსა და ტელევიზიის პროდიუსერების ალიანსს (AMPTP), რომელიც წარმოადგენს გასართობი ინდუსტრიის გიგანტების ინტერესებს (Comcast Corp., Walt Disney Co., CBS Corp., Viacom Inc., Time Warner Inc. და Twenty-First Century. Fox Inc.).
მწერლებს სურთ ხელახლა მოლაპარაკება ხელშეკრულებაზე ახალი პირობებით, რომლებიც მათთვის უფრო ხელსაყრელია. სინამდვილეში, მათ ეს უნდათ ყოველ ჯერზე, როცა ძველი კონტრაქტი იწურება, მაგრამ ამის გამოცხადების გამბედაობა ყოველთვის არ აქვთ. ყველას ესმის, რომ გაფიცვის ორგანიზება ადვილი საქმე არ არის, ის ჯიბეზე ზარალდება (ბოლოს და ბოლოს, სანამ გაფიცულები ხართ, ფულს არ შოულობთ), გრძელდება განუსაზღვრელი დროით და, გარდა ამისა, არ იძლევა გარანტიას. გამარჯვება. გაფიცვაში ჩართვისთვის, პროფესიაში საქმეები ძალიან ცუდად უნდა წავიდეს. 2017 წელს კი, როგორც ჩანს, სწორედ ასეთი სიტუაცია შეიქმნა. მაგრამ გილდიის წარსული სპექტაკლებისგან განსხვავებით, მათი მთავარი საჩივარი ახლა კინოსტუდიებს კი არა, ონლაინ სერვისებს ეხება.
ზოგადად, ყოველ ჯერზე, როცა სცენარისტები გაფიცულები არიან, ეს იმას ნიშნავს, რომ მათ არ სურთ დარჩენა ტექნიკური პროგრესი. 1960 წელს სცენარისტთა გილდიამ მოითხოვა, რომ ავტორებს გადაეხადათ პროცენტი მათი ფილმების ტელევიზორში ჩვენებიდან, 1973 წელს - საკაბელო არხების დემონსტრაციებიდან, 1988 წელს - ვიდეო კასეტების გაყიდვიდან, 2007 წელს - DVD დისტრიბუციიდან და ონლაინ გაქირავებიდან. ბოლოს და ბოლოს, თუ სტუდიები არაერთხელ იღებენ სარგებელს კონტენტიდან, მაშინ რატომ უნდა იწოვონ ამ კონტენტის შემქმნელებმა თავიანთი თათი?
2017 წელს, მწერლებმა გადაწყვიტეს ყველასთვის აღნიშნონ ის ნახტომი საკაბელო არხები და სტრიმინგის პლატფორმები, რომლებიც ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში გაკეთდა. დღეს ეს პლატფორმები აქტიურად იზიდავს მაყურებელს კინოთეატრებიდან და ხმელეთის ტელევიზიებიდან, აწარმოებს მაღალი ხარისხის და მრავალფეროვან სერიულ კონტენტს და ეს ყველაფერი კარგი იქნებოდა ახალი სერიების მიხედვით რომ არ გადაეცეს. ახალი სქემა. სამაუწყებლო სატელევიზიო ქსელებისგან განსხვავებით, რომლებიც თავიანთი შოუების თითოეულ სეზონს აგროვებენ დაახლოებით 22-23 ეპიზოდში, სტრიმინგის პლატფორმები, როგორიცაა Netflix და Amazon, სეზონებს ბევრად უფრო აკლებენ - აქ სტანდარტი არის 8-10-13 ეპიზოდიანი სეზონი.
ამას ნათელი მიზეზი აქვს: ტელევიზორს კონკურენციის მიზნით, ახალი მოთამაშეები ცდილობენ თავიანთი შოუები უფრო კინემატოგრაფიულ გახადონ, ყოველი ეპიზოდის გადაღებაზე ატარებენ არა ორ, არამედ 3-4 კვირას - რა თქმა უნდა, გამოდის, რომ შეუძლებელია. ამ სიტუაციაში წელიწადში 22 ეპიზოდის წარმოება. პროდუქციის საერთო ხარისხი, რა თქმა უნდა, იზრდება. პრაქტიკაზე ახალი სტანდარტინიშნავს პროექტზე დაქირავებული სცენარისტის ნაკლებ წლიურ სამუშაოს (და ნაკლებ ფულს, ვინაიდან ჰონორარი იხდის პარტიად და არა ყოველკვირეულად). კიდევ უფრო უარესი, რადგან სამუშაო კონტრაქტები ხშირად კრძალავს ავტორებს ერთდროულად რამდენიმე პროექტზე მუშაობას, შეუძლებელი ხდება გვერდის გატეხვა. ამან უკვე განაპირობა ის, რომ სცენარისტთა შემოსავალი, რომლებიც წერენ „მოკლე სეზონებს“ საშუალოდ მეოთხედით დაეცა, ხოლო ონლაინ კონტენტის მწარმოებლების შემოსავალი მხოლოდ იზრდება. ფეთქებადი ნივთიერებით რეკორდული ზრდასცენარით დაწერილი შოუების რაოდენობა (შარშან შეერთებულ შტატებში 455-მდე ასეთი სერია იყო), ავტორები გრძნობდნენ, რომ მათი საფულე სეზონიდან სეზონამდე მხოლოდ თხელდებოდა.
გასაკვირი არ არის, რომ WGA-ს წევრებმა მიიჩნიეს ეს სიტუაცია უსამართლოდ და მოითხოვეს დისბალანსის კომპენსირება 10 ეპიზოდიანი პროექტების საფასურის გათანაბრება პროფესიის ზოგად ხელფასთან: მათი აზრით, არ უნდა ჰქონდეს მნიშვნელობა, რომელ პლატფორმას ქმნით, რადგან ნებისმიერ შემთხვევაში ავტორი სრული თავდადებით მუშაობს. გარდა ამისა, თუ გავითვალისწინებთ, რომ არა მხოლოდ მეტი ეპიზოდია გადაღებული მიწისზედა ტელეარხებზე, არამედ სცენარისტების მინიმალური ხელფასიც თითქმის ორჯერ მეტია, ვიდრე საკაბელო ან სტრიმინგზე, მაშინ სტრატიფიკაცია პროფესიონალებს შორის სრულიად თვალშისაცემია.
ყველა სხვას ციფრული ტექნოლოგიებიდღეს ისინი არ აძლევენ საშუალებას თვალყური ადევნოთ „განმეორებით შთაბეჭდილებებს“ (უფრო სწორად, აკეთებენ, მაგრამ სტრიმინგის პლატფორმების მფლობელები მალავენ მონაცემებს ნახვების რაოდენობის შესახებ), რომლებსაც აქვთ დიდი მნიშვნელობატელევიზორში. ადრე ფილმის ან სერიალის ყოველი სატელევიზიო ჩვენებისთვის ავტორს ერთი პენი ევალებოდა და ასეთი გადახდების ოდენობის გამოთვლა არ იყო რთული. როგორ გამოვთვალოთ ჰონორარი ინტერნეტში გამჭვირვალე მოხსენების არარსებობის შემთხვევაში, ეს სხვა საკითხია...
გაფიცვისთვის ფორმალური მიზეზი იყო საჭირო და ამერიკის მწერალთა გილდიამ იპოვა - მოლაპარაკებებზე წამოაყენა „საბოლოო, ძალიან ძვირი და შეუძლებელი მოთხოვნები“, რომელთა დაკმაყოფილებას, რა თქმა უნდა, არავინ აპირებდა. ამან გამოიწვია განცხადება, რომ დამსაქმებლები არაკომპეტენტურნი იყვნენ მოლაპარაკებისა და ბანერების გასახსნელად. გათვლა ყველასთვის გასაგები იყო: გაფიცვის შესაჩერებლად და ყველა თავის სამუშაოზე დასაბრუნებლად დამსაქმებლებმა უნდა წარმოადგინონ თავიანთი წინადადებები, რაც, რა თქმა უნდა, უარესი იქნება, ვიდრე მოთხოვნილი პირობები, მაგრამ მაინც. ამაზე უკეთესირაც ადრე მოხდა. თავდამსხმელებისთვის ნებისმიერი ასეთი დათმობა გამარჯვებაა და მათ უკვე იციან, რომ რაც ნაკლებს მოითხოვთ, მით უფრო ნაკლებს მიიღებთ საბოლოოდ. აქედან გამომდინარეობს "ძალიან ძვირი" საწყისი მოთხოვნები, რაც ტოვებს ადგილს ვაჭრობისთვის.
მათ სხვა მოთხოვნებს შორის იყო ასევე საპენსიო ფონდში შენატანების გაზრდა, მოსაკრებლების წლიური 3-ით გაზრდა, მინიმალური ჯანმრთელობის დაზღვევის 1,5%-ით გაზრდა (აქამდე სტუდიები არ გაზრდილა, მხოლოდ დაფინანსება შემცირდა) და შესაძლებლობა. მშობლის შვებულების მიღება სამუშაო ადგილის დაკარგვის გარეშე.
როგორ კეთდებოდა ადრე
იმის გასაგებად, თუ რა შეიძლება გამოიწვიოს ჰოლივუდის გაფიცვამ, საკმარისია გავიხსენოთ, როგორ დასრულდა წინა. მწერალთა გილდიის პირველი და ჯერჯერობით ერთადერთი გაფიცვა ამ ათასწლეულში, რომელიც დაიწყო 2007 წლის 5 ნოემბერს, დაიწყო ასეთი გაფიცვების სტანდარტული მიზეზით - არასაკმარისი ჰონორარი. ავტორებს სურდათ მიეღოთ DVD გაყიდვებისა და ინტერნეტის გაქირავების პროცენტი, ისევე როგორც სხვა მაღალტექნოლოგიური სადისტრიბუციო საშუალებები, როგორიცაა ფილმების ჩამოტვირთვა მობილურ ტელეფონებზე. გაფიცვა კომპეტენტურად იყო ორგანიზებული: 12 ათასი გაბრაზებული სცენარისტი, პლაკატები „გავიფიცოთ!“, დიდი სტუდიების პიკეტირება, „ყარაულის შეცვლა“ ყოველ ოთხ საათში.
ჰოლივუდს ჯერ კიდევ ახსოვდა 1988 წლის გაფიცვა: მიუხედავად იმისა, რომ იმ დროს სცენარისტებმა, რომლებიც ითხოვდნენ პროცენტულ გადახდას ვიდეოკასეტების გაყიდვიდან, თითქმის ვერაფერს მიაღწიეს, გაფიცვა მაინც მძიმედ დაარტყა ინდუსტრიას. სტუდიები იძულებულნი გახდნენ გადაეღოთ ბევრი ფილმი დაუმთავრებელი სცენარებიდან და ტელევიზიაში გაფიცვამ ჩაშალა თვეებით ადრე დაგეგმილი სამაუწყებლო გეგმები. რამდენიმე სერიის გაგრძელება თვეების დაგვიანებით გამოვიდა (ცნობილი "Moonlight Detective Agency", რომელიც რეიტინგში დაეცა ხანგრძლივი უმოქმედობის გამო, მთლიანად დაიხურა). გვიან ღამით სატელევიზიო შოუების ხარისხი შესამჩნევად დაეცა, სერიალები კი უღმერთოდ სულელური გახდა და მათი შეთქმულებები არსად შეჩერდა. ამ ყველაფერმა საგრძნობლად შეუწყო ხელი აუდიტორიის 10%-ის გადასახლებას საკაბელო არხებისკენ - დარტყმა, რომლისგანაც, როგორც ვარაუდობენ, მეინსტრიმ ტელევიზიას არასოდეს გამოუსწორებია. ეს არ ითვალისწინებს ნახევარ მილიარდ დოლარს სატელევიზიო კომპანიების დაკარგულ მოგებას.
2007 წელს უკეთესი არ აღმოჩნდა. თუ კინოსტუდიები ომისთვის წინასწარ მოემზადნენ და ყოველი შემთხვევისთვის წინასწარ იყიდეს ყველა სცენარი, რაც მათ ხელში მოხვდებოდა, მაშინ მრავალეპიზოდური ფორმატით მომუშავე ტელეარხები ვერ შეძლებდნენ დიდ მარაგს - ეს ნიშნავდა დიდად შეკვეცილ ტელევიზიას. სეზონზე და ზოგიერთ რეალითი შოუში, სადაც სცენარისტს თითქმის არ გქონიათ, რაც გჭირდებათ, დიდხანს არ გაძლებთ.
იმის გათვალისწინებით, რომ იმ დროს არ არსებობდა ორთქლის პლატფორმები და კაბელს არ ჰქონდა ის გავლენა, რაც დღეს აქვს, კრიზისი პირველ რიგში მიწისზედა ტელევიზიას შეეხო. საღამოს შოუებისრულ განაკვეთზე ხუმრობების მწერლების გარეშე დარჩენილმა თავიანთი ტელეწამყვანები აჩვენეს, როგორც „შიშველი მეფეები“ (და სულაც არა „ღვთის მახვილგონივრული ჭკუა“, როგორც ბევრმა მიიჩნია) და დაკარგა აუდიტორიის მნიშვნელოვანი ნაწილი. მწერლების წასვლის გამო, ბევრმა სერიამ მიიღო შეკვეცილი სეზონები მოთხრობების რკალებით (მათ შორის, "პარასკევის ღამის განათება", "სასოწარკვეთილი დიასახლისები", "ციხიდან გაქცევა", "ოფისი", "კანონი და წესრიგი", "სახლი", "დაკარგული", "როგორ შევხვდი დედაშენს", "ძვლები" და მრავალი სხვა). "დიდი აფეთქების თეორიის" და "Breaking Bad"-ის საწყისი სეზონები თითქმის ბოლო გახდა კრიზისის გამო (თუმცა, "Breaking Bad" ამით მხოლოდ ისარგებლა, რადგან მოულოდნელად შეწყვეტილმა სეზონის ფინალმა გადაარჩინა ერთ-ერთი მთავარი გმირი. მოჭრილი, ძლიერ პერსონაჟად ჩამოყალიბება მომდევნო წლების განმავლობაში). ზოგიერთი სერიის გამოშვება ერთი წლით გადაიდო, ზოგი მთლიანად გაუქმდა, უკვე გადაღებული ეპიზოდები კი თაროზე დაიდო.
გაფიცვამ ასევე იმოქმედა კინოს წარმოებაზე: ყველას ახსოვს, რამდენად სუსტი აღმოჩნდა ფილმები "იქს ადამიანები: წარმოშობა". ვოლვერინი“, ბონდის „ნუგეშის კვანტი“, „ტრანსფორმერები: დაცემულის შურისძიება“... ეს და სხვა ფილმები, მიუხედავად მაღალი ბიუჯეტისა, რომელიც მაყურებლისთვის იმედგაცრუება გახდა, გადაღებული იყო სცენარის პროექტებიდან და არ იყო ავტორები. კომპლექტი, რომელსაც შეეძლო სწრაფად გამოესწორებინა რხევის ნაკვეთი. ავტორები ისვენებდნენ: გილდიამ აუკრძალა მათ დახმარებისთვის ნებისმიერ ძახილზე პასუხის გაცემა.
გაფიცვა გაგრძელდა 100 დღე მანამ, სანამ მწერლები მიაღწიეს სასურველ ზრდას ჰონორარი 2%-მდე მათი თითოეული ფილმის ჩვენებისთვის, შესყიდვის ან ჩამოტვირთვისთვის. ყველაზე კონსერვატიული შეფასებით, გილდიის დემარში ლოს-ანჯელესს 2 მილიარდი დოლარი დაუჯდა, ამ დროის განმავლობაში რამდენიმე დაჯილდოების ცერემონია გაუქმდა. ძირითადი პრიზები(მხოლოდ ოქროს გლობუსის ჩაშლა, რომელსაც ბოიკოტი გამოუცხადა ბევრმა კინოვარსკვლავმა, $60 მილიონი დაჯდა), დაიხურა 60-მდე სატელევიზიო შოუ. ყოველკვირეული სატელევიზიო აუდიტორია 21%-ით დაეცა, ზოგიერთმა ამერიკულმა არხმა აუდიტორიის ნახევარამდე დაკარგა. მაყურებელთა 5%-მა საერთოდ შეწყვიტა ტელევიზორის ყურება, წარმატებით გადავიდა ალტერნატიულ მედიაზე.
ზოგიერთ სცენარისტსაც, აღვნიშნავთ, დაზარალდა: გაფიცვის დროს არამარტო ვერაფერი გამოიმუშავეს, არამედ კარგა ხანს ვერ პოულობდნენ სამუშაოს, რის შედეგადაც დატოვეს პროფესია. სხვა ავტორები, რომლებიც იგივე პრობლემის წინაშე აღმოჩნდნენ, იძულებულნი გახდნენ გადასულიყვნენ საკაბელო არხებზე და სტრიმინგ პლატფორმებზე (რომელთანაც მათ სერიოზული საუბარი ჰქონდათ 2017 წლისთვის). გაფიცვიდან გაკვეთილი ტელევიზიამაც ისწავლა: 2008 წლიდან არხები დატბორილია „დაუწერელი“ სატელევიზიო შოუებით, რომლებიც არ საჭიროებს ასოების სიტყვებად ჩამოყალიბების უნარს.
რა შეიძლება მოხდეს ამჯერად
დაახლოებით იგივე მოხდებოდა როგორც წინა ჯერზე, მხოლოდ შესამჩნევად გაზრდილი სიდიდით. შესაძლოა სცენარისტები ძირითადად სტრიმინგ პლატფორმებზე იყვნენ მიმართული, მაგრამ გაფიცვა ტოტალური ფენომენია: ის შეარყევს ყველა დაკავშირებულ ინდუსტრიას, მათ შორის ტელევიზიას, კინოსა და სარეკლამო წარმოებას. ბოლოს და ბოლოს, თუ სცენარისტი გილდიის წევრია, მაშინ გაფიცვის დროს მას არ აქვს უფლება სადმე იმუშაოს, თუნდაც ამაში დიდ ფულს დაჰპირდნენ. შედეგად, მაყურებელს კვლავ შეხვდება წარუმატებლად ხუმრობით ტელეწამყვანები, ხოლო გრძელვადიან პერსპექტივაში, მაღალი რეიტინგის (მათ შორის „The Walking Dead“ და „Game of Thrones“) და სადებიუტო სერიალების შემცირებული სეზონები, დახურვა. ზოგიერთი სატელევიზიო შოუ, "ნახევრად გამომცხვარი" ჰოლივუდის ბლოკბასტერი...
მეორე მხრივ, მინდორზე ე.წ. იქნება დაუწერელი რეალითი შოუების უზარმაზარი მატება, რადგან ერთი მხარის წაგება ყოველთვის ნიშნავს ახალ შესაძლებლობებს კონკურენტებისთვის, რომლებიც არ აკლდებიან მათ გამოყენებას. კანადური სერიალების პროდიუსერები ინგლისური ენაარ არის ვალდებული გაითვალისწინოს აშშ-ის გილდიების მოთხოვნები: 2007-2008 წლების გაფიცვა. ამ სერიის ზოგიერთ შოუს ამერიკულ ბაზარზე შესვლის საშუალება მისცა და ახლა, ათი წლის შემდეგ, კანადა ძნელად თუ იტყოდა უარს ახალ შანსზე.
მაყურებელთა გადანაწილება შორის არსებული სერიებიგარდაუვალიც იქნებოდა, რადგან როდის საყვარელი შოუსისულელედ იქცევა, კაპრიზული მომხმარებელი არ არის მიდრეკილი ამის მოთმენაზე. ადრე თუ გვიან, ის იწყებს დისტანციურზე დაწკაპუნებას უკეთესის ძიებაში - და ალტერნატივა აუცილებლად მოიძებნება, რადგან სერიული გართობის არჩევანი დღეს უფრო ფართოა, ვიდრე ოდესმე.
რაზეც მხარეები საბოლოოდ შეთანხმდნენ
ძალიან ბოლო მომენტი- ფაქტობრივად, შემოთავაზებული გაფიცვის დაწყების დღეს, წინა ხელშეკრულების ვადის გასვლიდან რამდენიმე წუთში - ინდუსტრიის უფროსები, კვნესით, დათანხმდნენ აჯანყებულებთან მშვიდობის დამყარებას (რაც დიდი შვება იყო ორივე მხარისთვის). WGA-ს ყოფილმა ხელმძღვანელმა პატრიკ ვერონმა, რომელიც მოლაპარაკებებში მონაწილეობდა, მხარეთა ახალ შეთანხმებას "კარგ გარიგებად" უწოდა. გაფიცვა გაუქმდა, ყველამ განაგრძო მუშაობა, საპროტესტო პლაკატები კი კარადებში მტვერს იკრებდა უკეთეს დრომდე.
მიუხედავად იმისა, რომ განაჩენის გამოტანის მომენტში სტუდიების წარმომადგენლებთან კულისებში ვაჭრობა ჯერ კიდევ მიმდინარეობდა, ჟურნალისტების მიერ გამოკითხული გილდიის ყველა წევრი კმაყოფილი დარჩა „წინასწარი შეთანხმებით“: კინოსა და ტელევიზიის პროდიუსერების ალიანსი. მათი მოთხოვნები მისაღები ფორმით დააკმაყოფილა. კერძოდ: სერიალის სცენარისტები პირველ ორ წელიწადში ანაზღაურების სახით სტრიმის რესურსებიდან მიიღებენ გარკვეულ ფიქსირებულ თანხას, ხოლო მესამე წელს გაყიდვიდან მიღებული მოგების 2%-ს. სატელევიზიო გადაცემებიდან ჰონორარები, თავის მხრივ, 15%-ით გაიზრდება. პროექტებზე, სადაც თითოეულ ეპიზოდზე მუშაობა მოითხოვს ავტორის ჩართვას 2,5 კვირაზე მეტი ხნის განმავლობაში, სცენარისტებს ახლა დამატებითი ანაზღაურების უფლება აქვთ. ჯანმრთელობის დაზღვევა გაძლიერდა "მომავალი წლების განმავლობაში". რიგი სხვა საკითხები ჯერ კიდევ მოსაგვარებელია, მაგრამ, ზოგადად, კონფლიქტი შეიძლება მოგვარებულად ჩაითვალოს და, როგორც ჩანს, უახლოეს წლებში ინდუსტრიაში ახალი სცენარისტთა გაფიცვის საფრთხე არ არსებობს.
რატომ მუშაობდა გამოტოვების საფრთხე
გილდიის მუქარამ სამი მიზეზის გამო იმოქმედა. პირველი: შეერთებულ შტატებში ნებისმიერმა მსხვილმა სტუდიამ გააფორმა კონტრაქტი WGA-სთან და, შესაბამისად, ახლა ვალდებულია მხოლოდ მათ მწერლებთან ურთიერთობა. ვერც ერთი აუტსაიდერი ვერ ბედავს ფილმის, სერიალის პილოტის ან ერთი სტრიქონის დაწერას სატელევიზიო შოუსთვის, წინააღმდეგ შემთხვევაში გილდია დაჯარიმდება და სამუდამოდ აუკრძალავს თავის ავტორებს ასეთ სტუდიასთან ურთიერთობას. თქვენ, რა თქმა უნდა, შეგიძლიათ დაიქირავოთ სტუდენტები, რომლებიც მუშაობენ საკვებზე... მაგრამ თუ გსურთ იმუშაოთ კარგ მწერლებთან (და ეს არის ის, რაც ყველა კონტენტის მწარმოებელს სურს - ყოველ შემთხვევაში, სიტყვებით), თქვენ უნდა პატივი სცეთ მათ მიერ დადგენილ წესებს. სახურავი”. გილდიასთან კამათი წამგებიანი საქმიანობაა და სამომავლოდ უამრავი პრობლემით არის სავსე; სერიოზული ადამიანები ასეთ რამეებს არ აკეთებენ.
მეორე მიზეზი - უცვლელი ჰოლივუდის ყველა გაფიცვისთვის - არის ის, რომ სცენარისტების მოთხოვნები, რაც არ უნდა ითქვას, სრულიად გამართლებული იყო. გასართობი ინდუსტრიის განვითარება შევიდა ფაზაში, რომელსაც შეიძლება ვუწოდოთ „ხარისხიანი სერიალების ეპოქა და კონტენტის გავრცელების ახალი გზები“ და მასთან დაკავშირებული ფინანსური საკითხების გადაწყვეტის აუცილებლობა მართლაც გახდა აქტუალური.
მესამე მიზეზი მეორედან გამომდინარეობს: სცენარისტები, რომლებიც პროფესიონალურად და სოციალურად დაცულად არ გრძნობენ თავს, გაფიცვის შემთხვევაში გაცილებით ნაკლებს დაკარგავენ, ვიდრე მათი დამსაქმებლები (აშკარაა, რომ ადამიანს, რომელსაც ნამდვილად აქვს დასაკარგი, არ შეიძლება აიძულოს გაფიცვა. ). შედარებისთვის: თუ 2007 წლის გაფიცვამ ინდუსტრიას ორი მილიარდი პირდაპირი და არაპირდაპირი ზარალი მოუტანა, ისევე როგორც მთელი რიგი პრობლემები, რომლებიც გამოეხმაურა შემდეგ წლებში, მაშინ 100 დღეში გაფიცვამ სცენარისტებს მხოლოდ $340 მილიონი წაართვა დაკარგული ჰონორარი.
ამჯერად მათი უმოქმედობის ძალა გაიზარდა - სცენარისტებს მუშაობაზე უარს რომ ეთქვათ, ზარალი ორი მილიარდით არ შემოიფარგლებოდა.
გამოცდილება გვიჩვენებს, რომ ბოლო გაფიცვის შედეგად, სერიული წარმოება პირველი დაზარალდა - და ეს მოხდა 10 წლის წინ, როდესაც თანამედროვე "სერიული რენესანსი", რომელზეც სპეციალიზებულ მედიას უყვარს ლაპარაკი, მისი დასაწყისში იყო. აყვავება. დღეს, როდესაც მწარმოებლები გასართობი შინაარსიდა საერთაშორისო აუდიტორია უფრო მეტად არის მიჯაჭვული ამერიკულ სერიალებზე, ვიდრე ოდესმე, ასეთი დარტყმის შედეგები გაცილებით მძიმე იქნება. იგივე ნაკრები - პროდუქტის ხარისხის ვარდნა, რეიტინგის ვარდნა, დაუდო სარეკლამო კონტრაქტები, სამუშაო გრაფიკის ჩაშლა და ხელფასების დაკარგვა, ახალი ხვრელი კალიფორნიის ბიუჯეტში - 2017 წელს ბევრს უცხოელი მომხმარებლების უკმაყოფილება დაამძიმებდა. ქვეყნები, რომლებისთვისაც Somehow-ის ახალი სერიების ყურება, „გასეირნება“ ახლახან იგივე ჩვევად იქცა, როგორც პუშკინის სილვიო - ლანჩზე ჭიქა არაყი.
სერიალები ძალიან ბევრია, ტრადიციულ კინოს აჭიანურებენ, საბანს ახვევენ და ტრადიციულ კინოს პურს ართმევენ. კარგი მთხრობელთა უმეტესობა იქ უკვე მუშაობს, სწორედ მათი ჭკუით შეიქმნა ყბადაღებული რენესანსი და თუ მათ ჩაანაცვლებთ „იაფი შრომით“ სადღაც დიდ ბრიტანეთში, მაშინ სავსებით შესაძლებელია, რომ „სერიული სასწაული“ დაინგრევა. როგორც სწრაფად აყვავდა (რომ აღარაფერი ვთქვათ, რომ კომპანიები, რომლებიც ქირაობენ „სტუმარ მუშაკებს“ გილდიის გვერდის ავლით, მის მიერ მოხვდებიან შავ სიაში და WGA-ს წევრები დაიწყებენ თავიანთი ოფისების გვერდის ავლით მეათე მარშრუტზე). ახალი რეალობააკეთებს საკუთარ კორექტირებას: დღევანდელი გაფიცვა გუშინდელს აღარ უტოლდება, რადგან თუ ის გახდა ისეთი, რომ „სერიები ახალი კინოა“, მაშინ ინდუსტრია ახლა ბევრად უფრო მეტად არის დამოკიდებული ამ სერიალების ავტორებზე, ვიდრე ადრე. და სურთ თუ არა ეს კონტენტის მწარმოებლებს, ახლა ღვეზელი ახლებურად უნდა გაიჭრას.
ამავდროულად, ცოტას ეპარება ეჭვი, რომ აქ გადამწყვეტი როლი ითამაშა ბოლო გაფიცვის მოგონებებმა: ინდუსტრიის თვალში, 2007 წლის გაფიცვა წარმოების შეფერხების შესაძლო შედეგების მჭევრმეტყველი მაგალითი გახდა. და ასეთი მაგალითის გარეშე, ჯერჯერობით უცნობია, როგორ წარიმართებოდა ყველაფერი.
რა თქმა უნდა, თუ სცენარისტები გაიფიცებენ და გზას გაუვლიან, ეს მხოლოდ თავად სცენარისტებს სარგებელს მოუტანს. სხვა პროფესიის წარმომადგენლები - უპირველეს ყოვლისა ტექნიკური მუშაკები - უბრალოდ სხედან გარკვეული დროის განმავლობაში უმუშევრად და ხელფასს საბოლოოდ არავინ უმატებს. მაგალითად, ბოლო გაფიცვამ თითქმის 38 000 ადამიანი უმუშევარი დატოვა. (ჯერ არ არის ნათელი, რა პრობლემები მოჰყვება წარუმატებელ დარტყმას თავად სცენარისტებს, მაგრამ შესაძლებელია, რომ კონტენტის წარმოების გაზრდილმა ხარჯებმა გამოიწვიოს შეკვეთილი სერიების რაოდენობის შემცირება - ანუ მომავალში ის გახდება სცენარისტისთვის უფრო რთულია სამსახურის პოვნა, ვიდრე ახლა. მაგრამ ავტორები, როგორც ჩანს, მზად არიან გაუძლონ ასეთ რისკებს.)
ყველა არ თანაუგრძნობს სცენარისტებს. ინტერნეტ ფორუმებზე, სადაც განიხილებოდა მოახლოებული გაფიცვა, შეგიძლიათ იხილოთ მომხმარებლის კომენტარები შემდეგი სულისკვეთებით: „ისინი გამრავლდნენ“, „ისინი არყევენ თავიანთ უფლებებს“, „ისინი ხელს უშლიან ხალხს მუშაობაში“. ეს კრიტიკა ნაწილობრივ სწორია: ისინი გამრავლდნენ, ტუმბოდნენ და გზაში დგანან. მეორეს მხრივ, ნებისმიერი ფილმი ან სატელევიზიო შოუ იწყება სცენარით და კარგი სკრიპტებიუზმოზე პრობლემურია და თუ ინდუსტრია ამას დაივიწყებს, მაშინ ცოცხალი ბუმბული ყოველთვის მზადაა შეახსენოს. ახლა არა, მაგრამ 3 წელიწადში (ან 6, ან 9, ან 12) მათ შეუძლიათ ისევ დაკრან ჩექმები ლექციაზე - და სანამ პროფესიონალური გილდიები იარსებებს, სტუდიები იძულებულნი არიან გაითვალისწინონ ეს.
გავა დრო და ისევ შეიცვლება თამაშის წესები? ისე, საჭიროების შემთხვევაში, "ჩვენ შეგვიძლია გავიმეოროთ".
დარჩით ჩვენთან და იყავით პირველი, ვინც მიიღეთ უახლესი მიმოხილვები, არჩევანი და სიახლეები კინოს შესახებ!
