100 რპირველი შეკვეთის ბონუსი

შეარჩიეთ სამუშაოს ტიპი სადიპლომო ნამუშევარი სასწავლო კურსი აბსტრაქტი სამაგისტრო ნაშრომი ანგარიში პრაქტიკის შესახებ მუხლი ანგარიშის განხილვა ტესტიმონოგრაფია პრობლემის გადაჭრა ბიზნეს გეგმა კითხვებზე პასუხის გაცემა შემოქმედებითი სამუშაო ესსე ნახატი კომპოზიციები თარგმანი პრეზენტაციები აკრეფა სხვა ტექსტის უნიკალურობის გაზრდა საკანდიდატო ნაშრომი ლაბორატორიული სამუშაოდახმარება ონლაინ

იკითხეთ ფასი

ბგერების რეპროდუცირებადი მოწყობილობების შექმნის მცდელობები კვლავ განხორციელდა Უძველესი საბერძნეთი. IV-II საუკუნეებში ძვ.წ. ე. არსებობდა თვითმოძრავი ფიგურების - ანდროიდების თეატრები. ზოგიერთი მათგანის მოძრაობას თან ახლდა მექანიკურად ამოღებული ხმები, რომლებიც ქმნიდნენ მელოდიას.

რენესანსის დროს შეიქმნა მრავალი სხვადასხვა მექანიკური მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელიც ასახავს ამა თუ იმ მელოდიას საჭირო დროს: ლულის ორღანი, მუსიკალური ყუთები, ყუთები, სნაფ-ბოქსები.

შუა საუკუნეებში შეიქმნა ზარები - კოშკი ან დიდი ოთახის საათები მუსიკალური მექანიზმი, ჩხუბის გამოქვეყნება ტონების გარკვეული მელოდიური თანმიმდევრობით ან მუსიკის მცირე ნაწილების შესრულება. ეს არის კრემლის ზარები და ბიგ ბენი ლონდონში.

მექანიკური ხმის ჩაწერა

1877 წელს ამერიკელმა თომას ალვა ედისონმა გამოიგონა ფონოგრაფი, პირველი ჩამწერი მოწყობილობა, რომელიც ჩაწერდა ადამიანის ხმის ხმას. ხმის მექანიკური ჩაწერისა და რეპროდუქციისთვის ედისონმა გამოიყენა თუნუქის ფოლგა დაფარული ლილვაკები (სურ. 5.2). ასეთი საყრდენი რულონები იყო ღრუ ცილინდრები დაახლოებით 5 სმ დიამეტრისა და 12 სმ სიგრძის.

პირველ ფონოგრაფში ლითონის როლიკერი ბრუნავდა ამწეზე, რომელიც მოძრაობდა ღერძულად ყოველი რევოლუციის დროს ამძრავ ლილვზე ხრახნიანი ძაფის გამო. ლილვაკზე დაიტანეს თუნუქის ფოლგა (სტანიოლი). მას პერგამენტის მემბრანასთან დაკავშირებული ფოლადის ნემსი ეხებოდა. მემბრანაზე დამაგრებული იყო ლითონის კონუსის რქა. ხმის ჩაწერისა და დაკვრისას როლიკერი ხელით უნდა შემოტრიალებულიყო წუთში 1 ბრუნის სიჩქარით. როდესაც როლიკერი ბრუნავდა ხმის არარსებობის შემთხვევაში, ნემსი აწეწა ფოლგაზე მუდმივი სიღრმის სპირალური ღარი (ან ღარი). როდესაც მემბრანა ვიბრაციას განიცდიდა, ნემსი დაჭერით თუნუქში აღქმული ხმის შესაბამისად, ქმნიდა ცვლადი სიღრმის ღარს. ასე გამოიგონეს „ღრმა ჩაწერის“ მეთოდი.

ბერლინერმა პირველად აჩვენა ჩანაწერის მატრიცის პროტოტიპი ფრანკლინის ინსტიტუტში. ეს იყო თუთიის წრე გრავირებული ფონოგრამით. გამომგონებელმა დაფარა თუთიის დისკი ცვილის პასტით, ჩაწერა მასზე ხმა ხმის ღარების სახით და შემდეგ მჟავით ამოკვეთა. შედეგი იყო ჩანაწერის მეტალის ასლი. მოგვიანებით, ცვილით დაფარულ დისკს სპილენძის ფენა დაემატა ელექტრული დაფარვით. ასეთი სპილენძის "ჩასხმა" ინარჩუნებს ხმის ღარები ამოზნექილს. ამ ელექტრული დისკიდან მზადდება ასლები - დადებითი და უარყოფითი. ნეგატიური ასლები არის მატრიცები, საიდანაც შესაძლებელია 600-მდე ჩანაწერის დაბეჭდვა. ამ გზით მიღებულ ჩანაწერს უფრო მაღალი მოცულობა და უკეთესი ხარისხი ჰქონდა. ბერლინერმა ასეთი ჩანაწერები 1888 წელს აჩვენა და ეს წელი შეიძლება ჩაითვალოს ჩანაწერების ეპოქის დასაწყისად.

პირველი ჩანაწერები ცალმხრივი იყო. 1903 წელს პირველად გამოვიდა 12 დიუმიანი ორმხრივი დისკი. მისი „დაკვრა“ გრამაფონში მექანიკური პიკაპის - ნემსისა და მემბრანის გამოყენებით შეიძლებოდა.

მაგნიტური ხმის ჩაწერა

1898 წელს დანიელმა ინჟინერმა ვოლდემარ პაულსენმა (1869-1942) გამოიგონა აპარატი ფოლადის მავთულზე ხმის მაგნიტური ჩაწერისთვის. მას "ტელეგრაფი" უწოდა. თუმცა, მავთულის, როგორც გადამზიდავი გამოყენების მინუსი იყო მისი ცალკეული ნაწილების შეერთების პრობლემა. შეუძლებელი იყო მათი კვანძით მიბმა, რადგან ის არ გადიოდა მაგნიტურ თავში. გარდა ამისა, ფოლადის მავთული ადვილად ირევა და თხელი ფოლადის ლენტი ჭრის ხელებს. ზოგადად, ის არ იყო შესაფერისი ოპერაციისთვის.

მოგვიანებით პოლსენმა გამოიგონა მაგნიტური ჩაწერის მეთოდი მბრუნავ ფოლადის დისკზე, სადაც ინფორმაცია სპირალურად იწერებოდა მოძრავი მაგნიტური თავით. აი, ეს არის ფლოპი დისკის და მყარი დისკის (მყარი დისკის) პროტოტიპი, რომლებიც ასე ფართოდ გამოიყენება თანამედროვე კომპიუტერებში! გარდა ამისა, პაულსენმა შესთავაზა და დანერგა კიდეც პირველი ავტომოპასუხე თავისი ტელეგრაფის დახმარებით.

1927 წელს ფ. პფლაიმერმა შეიმუშავა მაგნიტური ლენტის წარმოების ტექნოლოგია. მაგნიტური ლენტი შესაფერისია ხმის განმეორებით ჩაწერისთვის. ასეთი ჩანაწერების რაოდენობა პრაქტიკულად შეუზღუდავია. იგი განისაზღვრება მხოლოდ ახალი ინფორმაციის მატარებლის - მაგნიტური ლენტის მექანიკური სიძლიერით. პირველი მაგნიტოფონები იყო რგოლამდე. მოგვიანებით, კასეტა მაგნიტოფონებმა ჩაანაცვლეს რგოლამდე ჩამწერი. პირველი ასეთი მოწყობილობა შეიქმნა Philips-ის მიერ 1961-1963 წლებში.

ყველა მექანიკური კასეტა ჩამწერი შეიცავს 100-ზე მეტ ნაწილს, რომელთაგან ზოგიერთი მოძრავია. ჩამწერი თავი და ელექტრული კონტაქტები ცვდება რამდენიმე წლის განმავლობაში. ჩამოკიდებული სახურავი ასევე ადვილად იშლება. კასეტის ჩამწერები იყენებენ ელექტროძრავას, რათა ფირზე გადაიტანონ ჩანაწერის თავები.

ციფრული ხმის ჩამწერები განსხვავდება მექანიკური ხმის ჩამწერებისგან მოძრავი ნაწილების სრული არარსებობით. ისინი მაგნიტური ლენტის ნაცვლად იყენებენ მყარი მდგომარეობის ფლეშ მეხსიერებას, როგორც გადამზიდველს.

ციფრული ხმის ჩამწერები გარდაქმნის აუდიო სიგნალს (როგორიცაა ხმა) ციფრულ კოდად და ჩაწერს მას მეხსიერების ჩიპზე. ასეთი ჩამწერის მუშაობას აკონტროლებს მიკროპროცესორი. ფირის დისკის არარსებობა, ჩამწერი და წაშლილი თავები მნიშვნელოვნად ამარტივებს ციფრული ხმის ჩამწერების დიზაინს და უფრო საიმედოს ხდის მას. მოხერხებულობისთვის ისინი აღჭურვილია თხევადკრისტალური დისპლეით. ციფრული ხმის ჩამწერების მთავარი უპირატესობაა სასურველი ჩანაწერის თითქმის მყისიერი ძიება და ჩანაწერის პერსონალურ კომპიუტერზე გადატანის შესაძლებლობა, რომელშიც შეგიძლიათ არა მხოლოდ შეინახოთ ეს ჩანაწერები, არამედ მათი რედაქტირება, ხელახლა ჩაწერა დახმარების გარეშე. მეორე ხმის ჩამწერი და ა.შ.

ოპტიკური დისკები

1979 წელს Philips-მა და Sony-მ შექმნეს სრულიად ახალი შესანახი საშუალება, რომელმაც ჩაანაცვლა ჩანაწერი - ოპტიკური დისკი (კომპაქტური დისკი - Compact Disk - CD) ხმის ჩაწერისა და დაკვრისთვის. 1982 წელს გერმანიის ქარხანაში CD-ების მასიური წარმოება დაიწყო. CD-ის პოპულარიზაციაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანეს Microsoft-მა და Apple Computer-მა.

ხმის მექანიკურ ჩაწერასთან შედარებით, მას აქვს მთელი რიგი უპირატესობები - ჩაწერის ძალიან მაღალი სიმკვრივე და მექანიკური კონტაქტის სრული არარსებობა გადამზიდავსა და მკითხველს შორის ჩაწერისა და დაკვრის დროს. ლაზერის სხივის გამოყენებით, სიგნალები ციფრულად ჩაიწერება მბრუნავ ოპტიკურ დისკზე.

ჩაწერის შედეგად დისკზე წარმოიქმნება სპირალური ბილიკი, რომელიც შედგება დეპრესიებისა და გლუვი უბნებისგან. დაკვრის რეჟიმში, ტრასაზე ორიენტირებული ლაზერის სხივი მოძრაობს მბრუნავი ოპტიკური დისკის ზედაპირზე და კითხულობს ჩაწერილ ინფორმაციას. ამ შემთხვევაში, ღრუები იკითხება როგორც ნულები, ხოლო უბნები, რომლებიც თანაბრად ასახავს სინათლეს, იკითხება როგორც ერთი. ციფრული ჩაწერის მეთოდი უზრუნველყოფს ჩარევის თითქმის სრულ არარსებობას და ხმის მაღალ ხარისხს.

ბევრად უკეთესია ხმის ჩანაწერების ციფრული სახით შენახვა ოპტიკურ დისკებზე, ვიდრე ანალოგური სახით ფონოგრაფზე ან კასეტებზე. უპირველეს ყოვლისა, ჩანაწერების ხანგრძლივობა არაპროპორციულად იზრდება. ოპტიკური დისკები ხომ პრაქტიკულად მარადიულია – მათ არ ეშინიათ მცირე ნაკაწრების, ლაზერის სხივი არ აზიანებს მათ ჩანაწერების დაკვრისას. ასე რომ, Sony იძლევა 50 წლიან გარანტიას დისკებზე მონაცემთა შენახვის შესახებ. გარდა ამისა, CD-ები არ განიცდიან მექანიკური და მაგნიტური ჩაწერისთვის დამახასიათებელ ჩარევას, ამიტომ ციფრული ოპტიკური დისკების ხმის ხარისხი შეუდარებლად უკეთესია. გარდა ამისა, ციფრული ჩაწერით არის კომპიუტერის ხმის დამუშავების შესაძლებლობა, რაც საშუალებას იძლევა, მაგალითად, აღადგინოს ძველი მონო ჩანაწერების ორიგინალური ხმა, ამოიღონ მათგან ხმაური და დამახინჯება და გადააქციოს კიდეც სტერეო.

ციფრული ჩაწერის მეთოდმა შესაძლებელი გახადა ტექსტისა და გრაფიკის გაერთიანება ხმის და მოძრავ სურათებთან პერსონალურ კომპიუტერზე. ამ ტექნოლოგიას "მულტიმედია" ჰქვია.

ასეთ მულტიმედია კომპიუტერებში შესანახ მედიად გამოიყენება ოპტიკური CD-ROM-ები (Compact Disk Read Only Memory - ანუ მხოლოდ წაკითხვადი CD-ROM). გარეგნულად, ისინი არ განსხვავდებიან აუდიო დისკებისგან, რომლებიც გამოიყენება ფლეერებსა და მუსიკალურ ცენტრებში. მათში ინფორმაცია ციფრული ფორმითაც არის ჩაწერილი.

არსებული CD-ები იცვლება ახალი მედია სტანდარტით - DVD (Digital Versatil Disc ან General Purpose Digital Disc). გარეგნულად ისინი არაფრით განსხვავდებიან დისკებისგან. მათი გეომეტრიული ზომები იგივეა. მთავარი განსხვავება DVD დისკს შორის არის ინფორმაციის გაცილებით მაღალი ჩაწერის სიმკვრივე. ის 7-26-ჯერ მეტ ინფორმაციას ინახავს.

DVD სტანდარტი საშუალებას იძლევა მნიშვნელოვნად გახანგრძლივდეს დაკვრის დრო და გააუმჯობესოს ვიდეო დაკვრის ხარისხი არსებულ CD-ROM-ებთან და LD ვიდეო დისკებთან შედარებით.

DVD-ROM და DVD-Video ფორმატები გამოჩნდა 1996 წელს, მოგვიანებით კი DVD-აუდიო ფორმატი შეიქმნა მაღალი ხარისხის ხმის ჩასაწერად.

Blu-ray Disc, BD (ინგლისური ლურჯი სხივი - ლურჯი სხივი და დისკი - დისკი; მართლწერა blu ნაცვლად ლურჯი - განზრახ) არის ოპტიკური მედიის ფორმატი, რომელიც გამოიყენება ციფრული მონაცემების მაღალი სიმკვრივის ჩასაწერად და შესანახად, მაღალი გარჩევადობის ვიდეოს ჩათვლით. Blu-ray სტანდარტი ერთობლივად შეიქმნა BDA კონსორციუმის მიერ. ახალი გადამზიდველის პირველი პროტოტიპი წარმოდგენილი იქნა 2000 წლის ოქტომბერში. თანამედროვე ვერსია წარმოდგენილი იყო სამომხმარებლო ელექტრონიკის საერთაშორისო გამოფენაზე Consumer Electronics Show (CES), რომელიც გაიმართა 2006 წლის იანვარში. Blu-ray ფორმატის კომერციული გაშვება მოხდა 2006 წლის გაზაფხულზე.

ბლუ-რეი (განათ. „ლურჯი სხივი“) მიიღო თავისი სახელი მოკლე ტალღის სიგრძის (405 ნმ) „ლურჯი“ (ტექნიკურად ლურჯი-იისფერი) ლაზერის ჩაწერისა და წაკითხვისთვის. ასო "ე" შეგნებულად იქნა გამოტოვებული სიტყვა "ლურჯი"-დან, რათა შესაძლებელი ყოფილიყო სასაქონლო ნიშნის რეგისტრაცია, ვინაიდან გამოთქმა "ლურჯი სხივი" ხშირად გამოიყენება და არ შეიძლება დარეგისტრირდეს სასაქონლო ნიშნად.

ფორმატის დაარსებიდან 2006 წლიდან 2008 წლის დასაწყისამდე Blu-ray-ს სერიოზული კონკურენტი ჰყავდა - ალტერნატიული HD DVD ფორმატი. ორი წლის განმავლობაში, ბევრი მთავარი კინოსტუდია, რომლებიც თავდაპირველად მხარს უჭერდნენ HD DVD-ს, თანდათან გადაერთო Blu-ray-ზე. Warner Brothers-მა, ბოლო კომპანიამ, რომელიც გამოუშვა ორივე ფორმატში, ეტაპობრივად გააუქმა HD DVD 2008 წლის იანვარში. იმავე წლის 19 თებერვალს ფორმატის შემქმნელმა Toshiba-მ შეწყვიტა HD DVD-ის განვითარება. ამ მოვლენამ დაასრულა ეგრეთ წოდებული მეორე "ფორმატის ომი".

შეკუმშვა გამოიყენება ციფრული აუდიოს დასამუშავებლად. ეს ეხმარება, როდესაც ვოკალისტს პრობლემები აქვს ჩურჩულის ხმებთან დაკავშირებით, ხოლო მიკროფონის ტიპისა და მისი მდებარეობის შეცვლა არ ასწორებს სიტუაციას. ექვალაიზერი გამოიყენება ხმის დამუშავების ნებისმიერი პროცესის თითქმის ნებისმიერ ეტაპზე - ცოცხალი კონცერტის ჩაწერიდან მრავალარხიანი სტუდიური ჩანაწერის მიქსამდე. ძირითადად, ექვალაიზერები გამოიყენება აუდიო სიგნალის გამოსასწორებლად, რომელიც არ აკმაყოფილებს გარკვეულ მოთხოვნებს.

ხმის ჩაწერის ისტორია დასაწყისიდან დღემდე

ცილინდრიდან თეფშამდე

საინტერესოა, რომ ხმის ჩაწერისა და რეპროდუცირების პირველი მოწყობილობები მუსიკალური ყუთების მექანიზმების მსგავსი იყო. როგორც მათში, ასევე სხვებში გამოიყენებოდა როლიკერი (ცილინდრი), შემდეგ კი დისკი, რომელიც ბრუნვით ხმის რეპროდუქციას აძლევდა.

თუმცა ყველაფერი მუსიკალური ყუთებით კი არ დაიწყო, არამედ ... ევროპული ზარის ზარებით. აქ, კერძოდ ფლანდრიის ქალაქ მელეხენში, მე-14 საუკუნიდან ისწავლეს ქრომატულად მორგებული ზარების სროლა. ერთად შეკრებილი ისინი მავთულის საშუალებით უკავშირდებოდნენ ორღანის მსგავს კლავიატურას და ასეთ მუსიკალურ კონსტრუქციას კარილონი ეწოდა. სხვათა შორის, ფრანგულად Melechen ჟღერს Malin - აქედან გაჩნდა გამოთქმა "ჟოლოს ზარი".

ადამიანური აზროვნება არ გაჩერდა და ძალიან მალე დაიწყო კარილონების აღჭურვა უკვე აღნიშნული ცილინდრებით, რომელთა ზედაპირზე ქინძისთავები განლაგებული იყო გარკვეული თანმიმდევრობით. ეს ქინძისთავები იჭერდნენ ან ჩაქუჩებს, რომლებიც ზარებს ურტყამდნენ, ან ზარების ენებს. AT გვიანი XVIII 1900-იანი წლების განმავლობაში, თაღოვანი როლიკერის გამოყენება დაიწყო უფრო მინიატურულ მოწყობილობებში - მუსიკალურ ყუთებში, სადაც ზარების ნაცვლად დაიწყეს ქრომატულად მორგებული სავარცხლები ლითონის ფირფიტებით. მე-19 საუკუნეში შვეიცარია გახდა საათის მექანიზმის მუსიკალური ყუთების წარმოების ცენტრი. და 1870 წელს, გერმანელმა გამომგონებელმა გადაწყვიტა გამოეყენებინა დისკი როლიკერის ნაცვლად, რაც აღნიშნა ცვლადი დისკებით ყუთების ფართო პოპულარობის დასაწყისი.


მუსიკალური ყუთი მოსახსნელი დისკით.

თუმცა, მრავალფეროვანმა მექანიკურმა მუსიკალურმა მექანიზმებმა (კუბოები, სასუსნავი, საათები, ორკესტრინები და ა.შ.) ვერ შეძლეს კაცობრიობას მიეცა მთავარი - ადამიანის ხმის რეპროდუცირება. ძველი და ახალი სამყაროს საუკეთესო გონებამ ეს ამოცანა მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარში აიღო და ამ მიმოწერის რბოლაში ამერიკელმა თომას ალვა ედისონმა გაიმარჯვა.

თუმცა, არ შეიძლება არ გავიხსენოთ ფრანგი ჩარლზ კროსი, რომელიც ასევე ნიჭიერი და მრავალმხრივი ადამიანი იყო. ის ეხებოდა (და არა უშედეგოდ) ლიტერატურას, ავტომატურ ტელეგრაფს, ფერადი ფოტოგრაფიის პრობლემებს და თუნდაც „პლანეტებთან შესაძლო კავშირებს“. 1877 წლის 30 აპრილს კროსმა საფრანგეთის მეცნიერებათა აკადემიას წარუდგინა მეტყველების ჩამწერი და რეპროდუცირების აპარატის აღწერა - "პალეფონი". ფრანგმა შესთავაზა გამოეყენებინათ არა მხოლოდ "როლიკები", არამედ "დისკი სპირალური ჩანაწერით". მხოლოდ კრომ ვერ იპოვა სპონსორები თავისი გამოგონებისთვის.

მოვლენები ოკეანის მეორე მხარეს განსხვავებულად განვითარდა. თავად ედისონმა აღწერა ის მომენტი, როდესაც მას მართლაც ბრწყინვალე აზრი გაუჩნდა: „ერთხელ, როცა ჯერ კიდევ ტელეფონის გაუმჯობესებაზე ვმუშაობდი, როგორღაც ვიმღერე ტელეფონის დიაფრაგმაზე, რომელზეც ფოლადის ნემსი იყო მიმაგრებული. ვიბრაციის გამო. ჩანაწერმა, ნემსმა თითი დამიქნია და დამაფიქრა: თუ შეგეძლოთ ნემსის ამ ვიბრაციების ჩაწერა და შემდეგ ისევ ჩანაწერზე ნემსის გადატანა, რატომ არ იტყოდა ჩანაწერი?

როგორც ყოველთვის, ედისონმა არ დააყოვნა, მაგრამ შეუდგა უპრეცედენტო მოწყობილობის შექმნას. იმავე 1877 წელს, როდესაც ჩარლზ კროსმა აღწერა თავისი „პალეფონი“, ედისონმა თავის მექანიკოსს, ჯონ კრუზის, საკმაოდ მარტივი მოწყობილობის ნახატი გადასცა, რომლის აწყობაც მან 18 დოლარად შეაფასა. თუმცა, აწყობილი აპარატი გახდა მსოფლიოში პირველი „მოლაპარაკე მანქანა“ - ედისონმა ხმამაღლა იმღერა პოპულარული ინგლისური საბავშვო სიმღერა საყვირად: „Marie had a little lamb“ („Marie had a little lamb“) და მოწყობილობა რეპროდუცირებულია „გაგონილი“ , თუმცა დიდი ჩარევით .

ფონოგრაფი.

ფონოგრაფის მუშაობის პრინციპი, როგორც ედისონმა დაარქვა თავის აზრს, ეფუძნებოდა ხმის ხმოვანი ვიბრაციების გადაცემას მბრუნავი ცილინდრის ზედაპირზე, რომელიც დაფარული იყო თუნუქის ფოლგაში. ვიბრაციები გამოიყენებოდა ფოლადის ნემსის წვერით, რომლის ერთი ბოლო უერთდებოდა ფოლადის მემბრანას, რომელიც იჭერდა ბგერებს. ცილინდრი ხელით უნდა შემოტრიალებულიყო წამში ერთი ბრუნის სიხშირით.

ფონოგრაფზე მუშაობა დაიწყო 1877 წლის 18 ივლისს, როგორც ეს ჩაწერილია ედისონის ლაბორატორიული ჩანაწერების წიგნში. 24 დეკემბერს შევიდა პატენტის განაცხადი და 1878 წლის 19 თებერვალს ედისონმა მიიღო პატენტის ნომერი 200521.

იმის თქმა, რომ ფონოგრაფმა შექმნა საერთაშორისო სენსაცია, გაუთვალისწინებელი იქნებოდა. თუმცა, ფონოგრაფის დიზაინი არ იძლეოდა მაღალი ხარისხის რეპროდუქციის საშუალებას, თუმცა თავად ედისონმა გააუმჯობესა მოწყობილობა მრავალი წლის განმავლობაში პირველი ფონოგრაფის შექმნის შემდეგ. შესაძლოა, ედისონს უნდა გაეკეთებინა აქცენტი სხვა ხმის ჩამწერი მოწყობილობების შექმნაზე (ან მოდერნიზებაზე), რადგან ფონოგრაფი (როგორც ბელი (ბელი) და ტაინტერი (Taynter) მიერ შემუშავებული გრაფიფონი) იყო ჩიხი ხმის ჩამწერი/დაკვრის ინდუსტრიის განვითარებაში. თუმცა, ედისონს ზედმეტად უყვარდა თავისი ფონოგრაფი მისი უნიკალურობის გამო, რადგან ჩვენს ცხოვრებაში უფრო მოსახერხებელი აუდიო მედიის არსებობა გვმართებს გერმანული წარმოშობის ამერიკელ გამომგონებელს - ემილ ბერლინერს, რომელმაც ძლიერ გააფართოვა ხმის ჩაწერის ჰორიზონტი. რა თქმა უნდა, ბერლინერმა გააკეთა. არ გამოიგონა თანამედროვე CD, მაგრამ სწორედ მან მიიღო პატენტი გრამოფონის გამოგონებისთვის 1887 წელს, რომელიც იყენებდა ჩანაწერებს, როგორც აუდიო საშუალებას.

გრამოფონი.

ბერლინერი გადავიდა შეერთებულ შტატებში 1870 წელს, სადაც, სხვათა შორის, სამსახური მიიღო ალექსანდრე ბელის სატელეფონო კომპანიაში და დააპატენტა ნახშირბადის მიკროფონი. კარგად იცნობს როგორც ფონოგრაფის, ასევე გრაფიფონის მოწყობილობას, ის მაინც მიუთითებს დისკის გამოყენების იდეაზე, რომელიც, როგორც უკვე ვიცით, საფრანგეთის მეცნიერებათა აკადემიამ „წარმატებით“ დამარხა. აპარატში, რომელსაც გრამოფონი ჰქვია, ბერლინერმა გამოიყენა ჭვარტლით დაფარული შუშის დისკი, რომელზედაც განივი ჩანაწერი ხდებოდა. 1887 წლის 26 სექტემბერს ბერლინერმა მიიღო გრამოფონის პატენტი, ხოლო მომდევნო წლის 16 მაისს მან მოწყობილობის დემონსტრირება მოახდინა ფილადელფიის ფრანკლინის ინსტიტუტში.

ძალიან მალე, ბერლინერი ტოვებს ჭვარტლის დისკს და მიმართავს მჟავა ოქროვის მეთოდს. დისკი ახლა აღებული იყო თუთიისგან, დაფარული ცვილის თხელი ფენით. ჩანაწერი დაკაწრული იყო ირიდიუმის წერტილით, რის შემდეგაც დისკი ამოიჭრება 25%-იან ქრომის მჟავაში. ნახევარ საათზე ნაკლებ დროში გაჩნდა ღარები დაახლოებით 0,1 მმ სიღრმით, შემდეგ დისკი გარეცხეს მჟავისგან და გამოიყენეს დანიშნულებისამებრ.

ბერლინერის დამსახურება იმაშიც მდგომარეობდა, რომ მან გააცნობიერა ჩანაწერის ორიგინალიდან (მატრიციდან) კოპირების აუცილებლობა. აუდიო ჩანაწერების გამეორების შესაძლებლობა არის მთელი თანამედროვე ჩამწერი ინდუსტრიის ქვაკუთხედი. ამ მიმართულებით ბერლინერი ძალიან ბევრს მუშაობდა. თავდაპირველად, 1888 წელს, მან შექმნა პირველი ფონოგრაფიული ჩანაწერი-ასლი Hiat ცელულოიდისგან, რომელიც ამჟამად არის ქ. ეროვნული ბიბლიოთეკავაშინგტონი. მაგრამ ცელულოიდის დისკები ცუდად იყო შენახული და სწრაფად გაცვეთილი, ამიტომ ბერლინერი ცდის სხვა მასალებს, კერძოდ მინას, ბაკელიტს და ებონიტს. 1896 წელს ბერლინერი თეფშში იყენებს შელაკის, სპარის და ჭვარტლის ნარევს. შელაკის მასა და ბერლინერისთვის ჩანაწერების დაჭერის პროცესი შეიმუშავა ფრანკფურტელმა ლუი როზენტალმა. ამჯერად ხარისხმა დააკმაყოფილა გამომგონებელი და 1946 წლამდე შელაკის მსგავსი მასა გამოიყენებოდა გრამოფონის ფირფიტების შესაქმნელად.

გასაკვირია, რომ shellac იყო ორგანული წარმოშობის გამაგრებული ფისი, რომლის ფორმირებაში მონაწილეობენ ლაქების ოჯახის მწერები. მაგრამ შელაკის მასაც კი შორს იყო სრულყოფილი: მისგან გრამოფონის ჩანაწერები მძიმე, მყიფე და სქელი აღმოჩნდა.

ამავდროულად, ბერლინერი ბევრს მუშაობდა გრამოფონების გასაუმჯობესებლად და გააცნობიერა, რომ საჭირო იყო ჩანაწერების მოყვარულთა რაოდენობის გაზრდა და, შესაბამისად, ბაზრის გაზრდა. 1897 წელს ბერლინერმა და ელდრიჯ ჯონსონმა გახსნეს მსოფლიოში პირველი ჩამწერი და გრამოფონის ქარხანა, Victor Talking Machine Co., შეერთებულ შტატებში. შემდეგ, დიდ ბრიტანეთში, ბერლინერი ქმნის კომპანიას "E. Berliner" s Gramophone Co. "1902 წლის დასაწყისისთვის მეწარმე გამომგონებლების კომპანიებმა გაყიდეს ოთხ მილიონზე მეტი ჩანაწერი!

გრამოფონი.

პროგრესმა არც რუსეთს გვერდი აუარა - 1902 წელს ბერლინერის აპარატურის გამოყენებით გაკეთდა ლეგენდარული რუსი მომღერლის ფიოდორ ჩალიაპინის პირველი რვა ჩანაწერი.

თუმცა, გრამოფონი არ გაურბოდა რადიკალურ მოდერნიზაციას - 1907 წელს ფრანგული კომპანია "Pate" Guillon Kemmler-ის თანამშრომელმა (Kemmler) გადაწყვიტა გრამოფონის შიგნით მოცულობითი რქის დადგმა. ახალ მოწყობილობებს უწოდეს "გრამოფონები" (მწარმოებლის სახელის მიხედვით) და მნიშვნელოვნად შეუწყო ხელი მათ ტარებას. შემდგომში (მეოცე საუკუნის 50-იანი წლებიდან) გრამოფონები შეიცვალა უფრო მოწინავე ელექტრო ფლეერებით, რომლებიც უკრავდნენ მსუბუქ და პრაქტიკულ ვინილის დისკებს.

ვინილის ჩანაწერები მზადდებოდა პოლიმერული მასალისგან, სახელად ვინილიტი (სსრკ-ში, პოლივინილქლორიდისგან). დაკვრის სიჩქარე შემცირდა 78-დან 33 1/3 rpm-მდე, ხოლო ხმის ხანგრძლივობა - ნახევარ საათამდე ერთი მხარისთვის. ეს სტანდარტი გახდა ყველაზე პოპულარული, თუმცა ფართოდ გამოიყენებოდა სხვა ფორმატების ჩანაწერები, კერძოდ, წუთში 45 ბრუნის სიჩქარით (ე.წ. ორმოცდახუთი).

მაგნიტური ჩაწერა, როგორც ალტერნატივა
აკუსტიკური ვიბრაციების ელექტრომაგნიტურად გადაქცევის შესაძლებლობა დაამტკიცა ობერლინ სმიტმა, რომელმაც გამოიკვეთა მაგნიტური ჩაწერის პრინციპი ფოლადის მავთულზე 1888 წელს. თომას ედისონიც აქ იყო ჩართული, რადგან სმიტის ექსპერიმენტები მაგნიტური ჩანაწერით შთაგონებული იყო ედისონის ცნობილ ლაბორატორიაში ვიზიტით.

მაგრამ მხოლოდ 1896 წელს დანიელმა ინჟინერმა ვალდემარ პულსენმა მოახერხა სამუშაო მოწყობილობის შექმნა, სახელწოდებით ტელეგრაფი. ფოლადის მავთული მსახურობდა გადამზიდად. სატელეგრაფო ტელეფონის პატენტი გაიცა პულსენზე 1898 წელს.

ტელეგრაფი.

მას შემდეგ უცვლელი დარჩა ანალოგური ხმის ჩაწერის ფუნდამენტური პრინციპი მედიუმის მაგნიტიზაციით. გამაძლიერებლის სიგნალი გამოიყენება ჩამწერის თავში, რომლის გასწვრივ გადამზიდავი გადის მუდმივი სიჩქარით (მოგვიანებით იგი გახდა უფრო მოსახერხებელი ლენტი), რის შედეგადაც გადამზიდავი მაგნიტიზებულია აუდიო სიგნალის შესაბამისად. დაკვრის დროს, გადამზიდავი გადის რეპროდუცირების თავის გასწვრივ, იწვევს მასში სუსტ ელექტრო სიგნალს, რომელიც გაძლიერებული შედის დინამიკში.

მაგნიტური ფილმი დაპატენტდა გერმანიაში ფრიც პფლუმერის მიერ 1920-იანი წლების შუა ხანებში. თავდაპირველად, ლენტი გაკეთდა ქაღალდის საფუძველზე, მოგვიანებით კი პოლიმერული. მეოცე საუკუნის 30-იანი წლების შუა ხანებში გერმანულმა კომპანია BASF-მა წამოიწყო მაგნიტოფონის სერიული წარმოება, რომელიც შექმნილია კარბონილის რკინის ფხვნილისგან ან მაგნეტიტისგან დიაცეტატის საფუძველზე.

დაახლოებით ამავე დროს, AEG-მა გამოუშვა სტუდიური მაგნიტოფონი რადიომაუწყებლობისთვის. მოწყობილობას ეწოდა "მაგინოფონი", რუსულად ის გადაკეთდა "მაგინოფონად".

"მაღალი სიხშირის მიკერძოების" პრინციპი (როდესაც ჩაწერილ სიგნალს ემატება მაღალი სიხშირის კომპონენტი) შემოთავაზებული იქნა 1940 წელს გერმანელმა ინჟინრებმა ბრაუნმულმა და ვებერმა - ამან მნიშვნელოვანი გაუმჯობესება მისცა ხმის ხარისხში.

1930-იანი წლებიდან გამოიყენებოდა რგოლამდე მაგნიტოფონები. 50-იანი წლების ბოლოს გამოჩნდა ვაზნები, მაგრამ მიუხედავად ამისა, კომპაქტურმა და მოხერხებულმა კასეტა ჩამწერებმა უდიდესი პოპულარობა მოიპოვეს. პირველი „კასეტა“ ჰოლანდიურმა კომპანია Philips-მა 1961 წელს შექმნა. მაგნიტოფონების განვითარების მწვერვალად უნდა ჩაითვალოს 1979 წელს ბრენდის "Walkman"-ის Sony ფლეერების გამოჩენა. ამ პატარა, ჩამწერმა მოწყობილობებმა დიდი ხმაური გამოიწვია, რადგან ახლა თქვენ შეგეძლოთ მოუსმინოთ თქვენს საყვარელ მუსიკას მოძრაობაში, სპორტში და ა.შ. გარდა ამისა, პლეერის მქონე პირი სხვებს არ ერეოდა, რადგან ყურსასმენებში უსმენდა აუდიოჩანაწერებს. მოგვიანებით გამოჩნდნენ ჩაწერის უნარის მქონე მოთამაშეები.


ციფრული შემოჭრა
სწრაფი განვითარება მეოცე საუკუნის 70-იანი წლების ბოლოს კომპიუტერული ტექნოლოგიაგამოიწვია შესაბამისი მედიიდან ციფრული ფორმით ნებისმიერი ინფორმაციის შენახვისა და წაკითხვის შესაძლებლობის გაჩენა. და აქ ციფრული აუდიო ჩანაწერის განვითარება ორი გზით წავიდა. თავდაპირველად, კომპაქტური დისკი გამოჩნდა და მიიღო ყველაზე ფართო განაწილება. მოგვიანებით, ტევადი მყარი დისკების მოსვლასთან ერთად, მოთამაშის პროგრამები, რომლებიც უკრავდნენ შეკუმშულ აუდიო ჩანაწერებს, მივიდა მასებში. შედეგად, 21-ე საუკუნის დასაწყისში ფლეშ ტექნოლოგიების განვითარებამ განაპირობა ის, რომ კომპაქტური დისკები (იგულისხმება აუდიო-CD ფორმატი) დავიწყების საფრთხის ქვეშ იყო, როგორც ეს მოხდა ჩანაწერებთან და კასეტებთან.


სწრაფად მოძველებული აუდიო-CD.

თუმცა, დავუბრუნდეთ 1979 წელს, როდესაც Philips-მა და Sony-მ „გაერკვნენ“ ლაზერული დისკების წარმოება ორზე. Sony-მ, სხვათა შორის, დანერგა თავისი სიგნალის კოდირების მეთოდი - PCM (Pulse Code Modulation), რომელიც გამოიყენებოდა ციფრულ მაგნიტოფონებში. ეს უკანასკნელი იყო შემოკლებით DAT (ციფრული აუდიო ფირი) და გამოიყენებოდა პროფესიონალური სტუდიური ჩაწერისთვის. დისკების მასობრივი წარმოება გერმანიაში 1982 წელს დაიწყო.

თანდათანობით, ოპტიკური დისკები აღარ არიან მხოლოდ აუდიო ჩანაწერების მატარებლები. გამოჩნდება CD-ROM, შემდეგ კი CD-R და CD-RW, სადაც უკვე შესაძლებელი იყო ნებისმიერი ციფრული ინფორმაციის შენახვა. CD-R-ზე მისი დაწერა შეიძლებოდა ერთხელ, ხოლო CD-RW-ზე მისი მრავალჯერ დაწერა და გადაწერა შესაბამისი დისკების გამოყენებით.

დისკზე ინფორმაცია ჩაწერილია პოლიკარბონატის სუბსტრატზე ამოწურული „ღრმულების“ (ჩაღრმავების) სპირალური ტრასის სახით. მონაცემების კითხვა/ჩაწერა ხორციელდება ლაზერის სხივის გამოყენებით.

ინფორმაციის შეკუმშვის ალგორითმები დაეხმარა ციფრული აუდიო ფაილების ზომის მნიშვნელოვნად შემცირებას ადამიანის აუდიო აღქმისთვის დიდი დანაკარგის გარეშე. MP3 ფორმატი გახდა ყველაზე გავრცელებული და ახლა ყველა კომპაქტურ ციფრულ მუსიკალურ პლეერს უწოდებენ MP3 ფლეერებს, თუმცა ისინი, რა თქმა უნდა, მხარს უჭერენ სხვა ფორმატებს, კერძოდ, ასევე საკმაოდ პოპულარულ WMA და OGG.

MP3 ფორმატი (შემოკლებით ინგლისური MPEG-1/2/2.5 Layer 3) ასევე მხარდაჭერილია მუსიკალური ცენტრების და DVD ფლეერების ნებისმიერი თანამედროვე მოდელებით. იგი იყენებს დაკარგვის შეკუმშვის ალგორითმს, რომელიც უმნიშვნელოა ადამიანის ყურის აღქმისთვის. MP3 ფაილი საშუალო ბიტის სიჩქარით 128 kbps არის ორიგინალური აუდიო-CD ფაილის ზომის დაახლოებით 1/10.

MP3 ფორმატი შეიმუშავა Fraunhofer Institute Working Group-ის მიერ კარლჰაინც ბრანდენბურგის ხელმძღვანელობით AT&T Bell Labs-თან და Thomson-თან თანამშრომლობით.

MP3 ეფუძნება ექსპერიმენტულ კოდეკს ASPEC (Adaptive Spectral Perceptual Entropy Coding). L3Enc იყო პირველი MP3 ენკოდერი (გამოვიდა 1994 წლის ზაფხულში) და პირველი პროგრამული MP3 პლეერი იყო Winplay3 (1995).

და მაინც ბრუნდებიან...

MP3 პლეერი... ერთ-ერთი მრავალთაგანი.
კომპიუტერში ან პლეერზე ჩამოტვირთვის შესაძლებლობა ძალიან დიდია დიდი რიცხვიციფრულმა ტრეკებმა, მათმა სწრაფმა დახარისხებამ, წაშლამ და ხელახალი ჩაწერამ შეკუმშული ციფრული მუსიკა მასობრივ ფენომენად აქცია, რომელსაც ხმის ინდუსტრიის გიგანტებიც კი, რომლებიც აუდიო-დისკებზე მოთხოვნის შემცირებით ზარალდებიან, მრავალი წლის განმავლობაში ვერ ებრძვიან. და მაინც, იმისდა მიუხედავად, რომ რგოლები და კასეტები უკვე წარსულის საგანი გახდა, ოპტიკური დისკების, როგორც მედიის, მომავალი უაღრესად პერსპექტიული გამოიყურება. დიახ, ტექნოლოგიები რადიკალურად შეიცვალა, მაგრამ დღეს, ისევე, როგორც ას წელზე მეტი ხნის წინ, დისკები ტრიალებს, რათა ხალხი გაახარონ შემდეგი მუსიკალური შემოქმედებით. სპირალური ჩაწერის პრინციპი იდეალურად მუშაობს დღემდე.

1. მუსიკალური ყუთები, კასრ-ორგანოები, პოლიფონები, ორკესტრები (17 საუკუნე)

რენესანსის დროს შეიქმნა მრავალი სხვადასხვა მექანიკური მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელიც ასახავს ამა თუ იმ მელოდიას საჭირო დროს: ლულის ორღანი, მუსიკალური ყუთები, ყუთები, სნაფ-ბოქსები.

მუსიკალური ჰურდი-გურდი მუშაობს შემდეგნაირად. ბგერები იქმნება სხვადასხვა სიგრძისა და სისქის ფოლადის თხელი ფირფიტების გამოყენებით, რომლებიც მოთავსებულია აკუსტიკური ყუთში ჰარმონიული მასშტაბების თანმიმდევრობით. მათგან ხმის ამოსაღებად გამოიყენება სპეციალური ბარაბანი ამობურცული ქინძისთავებით, რომლის მდებარეობა დრამის ზედაპირზე შეესაბამება დანიშნულ მელოდიას. დოლის ერთგვაროვანი ბრუნვით, ქინძისთავები ეხებიან ფირფიტებს მოცემული თანმიმდევრობით. ქინძისთავების წინასწარ გადაკეთებით სხვა ადგილებში, შეგიძლიათ შეცვალოთ მელოდიები. თავად ორგანოს საფქვავი სახელურის შემობრუნებით ააქტიურებს ჰურდი-გურდის.

მუსიკალური ყუთები განსხვავებულ პრინციპს ახორციელებს. აქ მელოდიის წინასწარ ჩასაწერად გამოიყენება ლითონის დისკი, რომელზედაც დატანილია ღრმა სპირალური ღარი. ღარის ცალკეულ ადგილებში კეთდება წერტილოვანი ჩაღრმავები - ორმოები, რომელთა მდებარეობა მელოდიას შეესაბამება. როდესაც დისკი, რომელსაც ამოძრავებს საათის ზამბარის მექანიზმი, ბრუნავს, სპეციალური ლითონის ნემსი სრიალებს ღარის გასწვრივ და „კითხულობს“ გამოყენებული წერტილების თანმიმდევრობას. ნემსი მიმაგრებულია მემბრანაზე, რომელიც გამოსცემს ხმას ყოველ ჯერზე, როდესაც ნემსი შედის ღარში.

შუა საუკუნეებში შეიქმნა ზარები - კოშკი ან დიდი ოთახის საათი მუსიკალური მექანიზმით, რომელიც ურტყამს ტონების გარკვეული მელოდიური თანმიმდევრობით ან ასრულებს პატარა მუსიკას.

მუსიკალური მექანიკური ინსტრუმენტები მხოლოდ ავტომატური მანქანებია, რომლებიც ხელოვნურად შექმნილ ბგერებს ამრავლებენ. ცხოვრებისეული ბგერების დიდი ხნის განმავლობაში შენარჩუნების ამოცანა გაცილებით გვიან გადაწყდა.

2. ფონოგრაფი (მე-19 საუკუნე, 1877 წ.)

1877 წელს ამერიკელმა თომას ალვა ედისონმა გამოიგონა ფონოგრაფი, პირველი ჩამწერი მოწყობილობა, რომელიც ჩაწერდა ადამიანის ხმის ხმას. ხმის მექანიკური ჩაწერისა და რეპროდუცირებისთვის ედისონმა გამოიყენა თუნუქის ფოლგათ დაფარული ლილვაკები. ასეთი საყრდენი რულონები იყო ღრუ ცილინდრები დაახლოებით 5 სმ დიამეტრისა და 12 სმ სიგრძის.

პირველ ფონოგრაფში ლითონის როლიკერი ბრუნავდა ამწეზე, რომელიც მოძრაობდა ღერძულად ყოველი რევოლუციის დროს ამძრავ ლილვზე ხრახნიანი ძაფის გამო. ლილვაკზე დაიტანეს თუნუქის ფოლგა (სტანიოლი). მას პერგამენტის მემბრანასთან დაკავშირებული ფოლადის ნემსი ეხებოდა. მემბრანაზე დამაგრებული იყო ლითონის კონუსის რქა. ხმის ჩაწერისა და დაკვრისას როლიკერი ხელით უნდა შემოტრიალებულიყო წუთში 1 ბრუნის სიჩქარით. როდესაც როლიკერი ბრუნავდა ხმის არარსებობის შემთხვევაში, ნემსი აწეწა ფოლგაზე მუდმივი სიღრმის სპირალური ღარი (ან ღარი). როდესაც მემბრანა ვიბრაციას განიცდიდა, ნემსი დაჭერით თუნუქში აღქმული ხმის შესაბამისად, ქმნიდა ცვლადი სიღრმის ღარს. ასე გამოიგონეს „ღრმა ჩაწერის“ მეთოდი.

მისი აპარატის პირველი გამოცდისას ედისონმა მჭიდროდ გადაახვია ფოლგა ცილინდრის თავზე, ნემსი ცილინდრის ზედაპირზე მიიტანა, ფრთხილად დაიწყო სახელურის ტრიალი და იმღერა საბავშვო სიმღერის პირველი სტროფი "მარიამ ჰყავდა ცხვარი". რუპორი. შემდეგ ნემსი ამოიღო, სახელურით დააბრუნა ცილინდრი თავდაპირველ მდგომარეობაში, ჩასვა ნემსი გამოყვანილ ღარში და კვლავ დაიწყო ცილინდრის ბრუნვა. და რუპორიდან რბილად, მაგრამ გარკვევით გაისმა საბავშვო სიმღერა.

1885 წელს ამერიკელმა გამომგონებელმა ჩარლზ ტეინტერმა (1854-1940) შეიმუშავა გრაფიფონი - ფეხით მომუშავე ფონოგრაფი (როგორც ფეხით მომუშავე სამკერვალო მანქანა) - და შეცვალა თუნუქის რულონის ფურცლები ცვილით. ედისონმა იყიდა Tainter-ის პატენტი და ფოლგის რულონების ნაცვლად, ჩასაწერად გამოიყენეს მოსახსნელი ცვილის რულონები. ხმის ხვრელის სიმაღლე იყო დაახლოებით 3 მმ, ამიტომ თითო როლზე ჩაწერის დრო ძალიან მოკლე იყო.

ედისონმა გამოიყენა იგივე აპარატი, ფონოგრაფი, ხმის ჩასაწერად და რეპროდუცირებისთვის.

3. გრამოფონი (19 საუკუნე, 1887 წ.)

გერმანული წარმოშობის ამერიკელმა გამომგონებელმა ემილ ბერლინერმა შეცვალა ედისონის ცვილის როლიკერი ბრტყელი დისკით - გრამოფონის ჩანაწერით და შეიმუშავა ტექნოლოგია მისი მასობრივი წარმოებისთვის მატრიცის გამოყენებით. ბერლინერმა ასეთი ჩანაწერები 1888 წელს აჩვენა და ეს წელი შეიძლება ჩაითვალოს ჩანაწერების ეპოქის დასაწყისად. ცოტა მოგვიანებით, გრამოფონის ჩანაწერების დაჭერა შეიქმნა რეზინისა და ებონიტისგან დამზადებული ფოლადის ნაბეჭდი მატრიცის გამოყენებით, მოგვიანებით კი შელაკზე დაფუძნებული კომპოზიციური მასისგან, ტროპიკული მწერების მიერ წარმოებული ნივთიერებისგან. ფირფიტები უკეთესი და იაფი გახდა, მაგრამ მათი მთავარი ნაკლი იყო მათი დაბალი მექანიკური სიმტკიცე. Shellac ჩანაწერები იწარმოებოდა XX საუკუნის შუა პერიოდამდე.

1896 წლამდე დისკი ხელით უნდა შემოტრიალებულიყო და ეს იყო გრამოფონების ფართო გავრცელების მთავარი დაბრკოლება. ემილ ბერლინერმა გამოაცხადა კონკურსი საგაზაფხულო ძრავისთვის - იაფი, ტექნოლოგიურად მოწინავე, საიმედო და მძლავრი. და ასეთი ძრავა დააპროექტა მექანიკოსმა ელდრიჯ ჯონსონმა, რომელიც მოვიდა Berliner-ის კომპანიაში. 1896 წლიდან 1900 წლამდე დაახლოებით 25000 ასეთი ძრავა იყო წარმოებული. მხოლოდ მაშინ გახდა ბერლინერის გრამოფონი ფართოდ გავრცელებული.

პირველი ჩანაწერები ცალმხრივი იყო. 1903 წელს პირველად გამოვიდა 12 დიუმიანი ორმხრივი დისკი. მისი „დაკვრა“ გრამაფონში მექანიკური პიკაპის - ნემსისა და მემბრანის გამოყენებით შეიძლებოდა. ხმის გაძლიერება მიღწეული იქნა ნაყარი ზარის გამოყენებით. მოგვიანებით შემუშავდა პორტატული გრამოფონი: გრამოფონი ყდაში ჩამალული ზარით. საინჟინრო მიზეზების გამო, ადამიანის ყურისთვის ოპტიმალური სიხშირე წარმოიქმნა 6 მეტრზე მეტი სიგრძის მილით. ოსტატები კომპრომისს ეძებდნენ: საყვირი ფრანგული რქის პრინციპით იკეცებოდა ლოკოკინად. ზარის დიამეტრი ზოგჯერ ერთნახევარ მეტრს ან მეტს აღწევდა. ისინი მზადდებოდა თუნუქით მოოქროვილი ნიკელ-მოოქროვილი თითბერი და სხვა ლითონები, ეგზოტიკური ვარიანტები მზადდებოდა მინისგან. მოგვიანებით, საყოველთაოდ აღიარეს, რომ საუკეთესო ხმა ხისგან მოდის: ოთხფენიანი მუხის რქები ყველაზე პოპულარული გახდა. ფორმა მერყეობდა ვიწრო და ფართო კონუსის ფორმის ძაბრებიდან მოხრილ მილამდე, სოკეტებით ტიტებისა და ზარის სახით, რომლებიც ბრუნავს მისი ღერძის გარშემო.

His Master's Voice-ის კვარცხლბეკის მოწყობილობებში ჩაშენებული იყო საყვირი. ზედა კარების გახსნით და დახურვით, რომლის უკან „სვეტი“ იმალებოდა, ხმის დარეგულირება შესაძლებელი იყო, ქვედა ნაწილში კი ჩანაწერების თაროები იყო.

4. გრამოფონი (20 საუკუნე, 1907 წ.)

გრამოფონს (ფრანგული კომპანია "Pathe"-ს სახელიდან) - გრამოფონის პორტატულ ვერსიას - პორტატული ჩემოდანის ფორმა ჰქონდა. გრამოფონისგან განსხვავებით, გრამოფონს აქვს პატარა რუპორი და ჩაშენებულია კორპუსში.

გრამოფონის ფირფიტების მთავარი მინუსი იყო მათი სისუსტე, ცუდი ხარისხისხმა და მოკლე სათამაშო დრო - მხოლოდ 3-5 წუთი (78 rpm სიჩქარით). ომამდელ წლებში მაღაზიებში გადამუშავებისთვის "ბრძოლის" ჩანაწერებიც კი მიიღეს. გრამოფონის ნემსები ხშირად უნდა შეიცვალოს. თეფშს ატრიალებდნენ ზამბარის ძრავის დახმარებით, რომელიც სპეციალური სახელურით უნდა „დაეწყო“. თუმცა, მისი მოკრძალებული ზომისა და წონის, დიზაინის სიმარტივისა და ელექტრო ქსელისგან დამოუკიდებლობის გამო, გრამოფონი ძალიან გავრცელდა მუსიკის მოყვარულთა შორის.

5. რადიოლები ან ელექტროფონები (20 საუკუნე, 1925 წ.)

ელექტროფონი არის მოწყობილობა გრამოფონის ჩანაწერიდან ხმის რეპროდუცირებისთვის. უხერხული სახლში ოფიციალური სახელი„ელექტროფონს“ ჩვეულებრივ ცვლიდა ნეიტრალური „მოთამაშით“. გრამოფონისგან განსხვავებით, ელექტროფონში (ისევე როგორც რადიოლში - პლეერისა და რადიოს მიმღების კომბინაცია), პიკაპის ნემსის მექანიკური ვიბრაციები გარდაიქმნება ელექტრულ ვიბრაციაში, გაძლიერებულია აუდიო სიხშირის გამაძლიერებლით და შემდეგ გარდაიქმნება ბგერად. ელექტრო აკუსტიკური სისტემა.

მყიფე გრამოფონის ჩანაწერები 1948-1952 წლებში შეიცვალა ეგრეთ წოდებული „ხანგრძლივი“ ჩანაწერებით - უფრო გამძლე, თითქმის არამტვრევა და ბევრად უფრო მეტ სათამაშო დროს. ეს მიიღწევა ხმოვანი ტრეკების შევიწროვებითა და გაერთიანებით, ასევე 78-დან 45-მდე და უფრო ხშირად 33 1/3 რევოლუციამდე წუთში შემცირებით. ასეთი ჩანაწერების დაკვრის დროს ხმის რეპროდუქციის ხარისხი საგრძნობლად გაიზარდა. გარდა ამისა, 1958 წლიდან მათ დაიწყეს სტერეოფონიური ჩანაწერების წარმოება, რომლებიც ქმნიან გარემომცველი ხმის ეფექტს. მბრუნავი სტილუსი ასევე მნიშვნელოვნად უფრო გამძლე გახდა. დაიწყეს მყარი მასალისგან დამზადება და მათ მთლიანად შეცვალეს ხანმოკლე გრამოფონის ნემსები. გრამოფონის ჩანაწერების ჩაწერა ხდებოდა მხოლოდ სპეციალურ ჩამწერ სტუდიებში.

ელექტროფონები კვლავ გამოიყენება როგორც სახლში, ასევე ელექტრონულ მუსიკაში, როგორც სხვა ინსტრუმენტების ნაწილი. თუმცა, სახლში, მათი გავრცელება პრაქტიკულად ნულამდე შემცირდა, ისევე როგორც გრამოფონის ფირფიტების გაყიდვა, იმის გამო, რომ ისინი თითქმის მთლიანად შეიცვალა უნივერსალური ლაზერული ციფრული ფლეერებით. ამჟამად ელექტროფონი სახლში - უფრო მეტად ხარკისამოყვარულო ე.წ. "ანალოგური" ჟღერადობა, რომელიც, მაღალი ხარისხის მუსიკის დაკვრის ზოგიერთი მოყვარულის აზრით, აღემატება ციფრული მედიის ხმას (უფრო "რბილი" და წვნიანი), რაც მხოლოდ კონკრეტული ადამიანის ინდივიდუალური "გემოვნებაა" მიმართებაში. მაღალი ხარისხის ხმამდე.

7. CD პლეერი (პლეერი) (მე-20 საუკუნე, 1980-იანი წლების შუა პერიოდი)

1979 წელს Philips-მა და Sony-მ შექმნეს სრულიად ახალი შესანახი საშუალება, რომელმაც ჩაანაცვლა ჩანაწერი - ოპტიკური დისკი (კომპაქტური დისკი - Compact Disk - CD) ხმის ჩაწერისა და დაკვრისთვის. 1982 წელს გერმანიის ქარხანაში CD-ების მასიური წარმოება დაიწყო.

ხმის მექანიკურ ჩაწერასთან შედარებით, მას აქვს მთელი რიგი უპირატესობები - ჩაწერის ძალიან მაღალი სიმკვრივე და მექანიკური კონტაქტის სრული არარსებობა გადამზიდავსა და მკითხველს შორის ჩაწერისა და დაკვრის დროს. ლაზერის სხივის გამოყენებით, სიგნალები ციფრულად ჩაიწერება მბრუნავ ოპტიკურ დისკზე.

ჩაწერის შედეგად დისკზე წარმოიქმნება სპირალური ბილიკი, რომელიც შედგება დეპრესიებისა და გლუვი უბნებისგან. დაკვრის რეჟიმში, ტრასაზე ორიენტირებული ლაზერის სხივი მოძრაობს მბრუნავი ოპტიკური დისკის ზედაპირზე და კითხულობს ჩაწერილ ინფორმაციას. ამ შემთხვევაში, ღრუები იკითხება როგორც ნულები, ხოლო უბნები, რომლებიც თანაბრად ასახავს სინათლეს, იკითხება როგორც ერთი. ციფრული ჩაწერის მეთოდი უზრუნველყოფს ჩარევის თითქმის სრულ არარსებობას და ხმის მაღალ ხარისხს. ჩაწერის მაღალი სიმკვრივე მიიღწევა ლაზერის სხივის ფოკუსირების შესაძლებლობის გამო 1 მკმ-ზე პატარა ადგილზე. ეს უზრუნველყოფს ხანგრძლივ ჩაწერას და დაკვრას.

ბიბლიოგრაფია

როგორ გამოიგონეს ფონოგრაფი?//გრამოფონი. 1908. No4. გვ 10-11.

Zhelezny A.I. ჩვენი მეგობარი არის გრამოფონის ჩანაწერი: კოლექციონერის ნოტები. - კ: მუსიკა. უკრაინა. 1989. 279 გვ.

ლაპიროვ-სკობლო მ ედისონი. - M: ახალგაზრდა გვარდია. 1960. 255 გვ.

ბელკინდი L.A. თომას ალვა ედისონი. - M: მეცნიერება. 1964. 327 გვ.

ტელეგრაფი // ელექტრიკოსის გაზეთი. 1889. No32. გვ 520-522.

პესტრიკოვი V.M. რადიო? სად? // რადიოჰობი. 1998. No1. გვ. 2-3..

პესტრიკოვი V.M. ვალდემარ პაულსენის დიდი გამოგონება // რადიო ჰობი. 1998. No6. გვ 2-3

ხმის რეპროდუქციის პორტატული წყაროების, ციფრული სიგნალისა და მუსიკის გამოჩენამდე, როგორც ამას დღეს წარმოვიდგენთ, ხმის ჩაწერაიყო ხანგრძლივი და საინტერესო განვითარების ისტორია. დღეს ვისაუბრებთ იმაზე, თუ როგორ სულ რაღაც 100 წმ პატარა წლებიადამიანმა ხმის ჩანაწერის გაგება შეცვალა: მოცულობითი არქაული ფონოგრაფებიდან თანამედროვე ულტრა კომპაქტურ დამკვრელებამდე.

მელოდიის მექანიკური ჩაწერა

ადამიანის ბუნება ისეთია, რომ მას უბრალოდ ვერ წარმოუდგენია ცხოვრება ბგერების, ჰარმონიისა და მუსიკალური ინსტრუმენტების გარეშე. რამდენიმე ათასწლეულის განმავლობაში მუსიკოსებმა დახვეწეს თავიანთი უნარები ლირაზე, ებრაულ არფაზე, ლუტის ან ცისტრის დაკვრაში. მაგრამ მაღალი რანგის ბატონების ყურების გასახარებლად ყოველთვის საჭირო იყო მუსიკოსთა ჯგუფის ყოფნა. ასე რომ, საჭირო იყო მუსიკის ჩაწერა მისი შემდგომი დაკვრის შესაძლებლობით ადამიანის ჩარევის გარეშე.

მე-9 საუკუნესამართლიანად განიხილება აღმოჩენის საუკუნე მექანიკური ჩაწერის ეპოქა. AT 875ძმები ბანუ მუსაგამოავლინონ თავიანთი ახალი გამოგონება მსოფლიოს - "წყლის ორგანო". მისი მოქმედების პრინციპი უკიდურესად მარტივი იყო: ერთნაირად მბრუნავი მექანიკური როლიკერი ჭკვიანურად მოთავსებული გამონაზარდებით ურტყამდა ჭურჭელს წყლის სხვადასხვა რაოდენობით (რაც გავლენას ახდენს მოედანზე) და ამგვარად ახმოვანებდა სავსე მილებს. რამდენიმე წლის შემდეგ ძმებმა პირველი წარადგინეს ავტომატური ფლეიტა, რომელიც ასევე ეფუძნება "წყლის სხეულის" პრინციპს.

მე-19 საუკუნემდე ძმები ბანუ მუსას გამოგონებები რჩებოდა პროგრამირებადი ხმის ჩაწერის ერთადერთ ხელმისაწვდომ მეთოდად. გამოფენილი XIII საუკუნემექანიკური კარილონიიგივე პრინციპით, როგორც ბანუ მუსას ორღანი, მაგრამ დაყენებული ზარებით, ძალიან მალე დავიწყებას მიეცა.

მე-15 საუკუნიდან მოყოლებული რენესანსი მოდაში იყო მექანიკური მუსიკალური ინსტრუმენტები. ხსნის მუსიკალური ინსტრუმენტების აღლუმს ძმები მუსაების პრინციპით ჰურდი-გურდი. AT 1598 წპირველი მუსიკალური საათი , შუაში მე-16 საუკუნე – ყუთები. XIX საუკუნის პირველი ნახევარი აგრძელებს მექანიკური მუსიკალური ინსტრუმენტების განვითარების ტენდენციას: ყუთები, სნაფბოქსები- ყველა ამ მოწყობილობას ჰქონდა მელოდიების ძალიან შეზღუდული ნაკრები და შეეძლო ოსტატის მიერ ადრე "შენახული" მოტივის რეპროდუცირება. 1857 წლამდე არავის შეეძლო ჩაეწერა ადამიანის ხმა ან აკუსტიკური ინსტრუმენტის ხმა მისი შემდგომი გამრავლების შესაძლებლობით.

მექანიკური ჩაწერის ერა

მიუხედავად იმისა, რომ საფრანგეთის მაცხოვრებლების ფანჯრებიდან და სახლებიდან მუსიკალური ყუთების, ყუთების და სნუფის ყუთების მეტალის ხმები ისმოდა. ედვარდ ლეონ სკოტ დე მარტინვილიგანაგრძო მუშაობა პირველი ხმის ჩამწერი მოწყობილობა. 1857 წლის 25 მარტისაფრანგეთის მთავრობა არეგისტრირებს პატენტს ე.წ "ფონავტოგრაფი".

მოქმედების პრინციპი ფონავტოგრაფიშედგებოდა ხმის ტალღის ჩაწერაში ვიბრაციების აღებით სპეციალური აკუსტიკური საყვირის საშუალებით, რომლის ბოლოში იყო ნემსი. ხმის გავლენით ნემსმა დაიწყო ვიბრაცია, წყვეტდა ტალღას მბრუნავ შუშის როლიკებით, რომლის ზედაპირი დაფარული იყო ქაღალდით ან ჭვარტლით. სამწუხაროდ, ედვარდ სკოტის გამოგონებამ ვერ შეძლო ჩაწერილი ფრაგმენტის რეპროდუცირება. შვიდი წლის წინ პარიზის არქივში 10 წამიანი ამონაწერი იპოვეს ფოლკლორული სიმღერა "მთვარის შუქი"თავად გამომგონებლის მიერ 1860 წლის 9 აპრილი.

17 წლის შემდეგ, ქ 1877 წ"ინკანდესენტური ნათურის მამა" თომას ედისონიამთავრებს მუშაობას სრულიად ახალ ხმის ჩამწერ მოწყობილობაზე - ფონოგრაფი, რომელსაც ერთი წლის შემდეგ დააპატენტებს შეერთებული შტატების შესაბამის დეპარტამენტში. ფონოგრაფის მუშაობის პრინციპი მოგვაგონებდა სკოტის ფონოავტოგრაფს: ხმის გადამტანის როლს ასრულებდა ცვილით დაფარული როლიკერი, რომელზედაც ჩაწერა ხდებოდა მემბრანასთან დაკავშირებული ნემსით - მიკროფონის წინაპარი. სპეციალური საყვირის საშუალებით ხმის აღებისას მემბრანა ააქტიურებდა ნემსს, რომელიც ტოვებდა ღარებს ცვილის ლილვაკზე.

პირველად, ჩაწერილი ხმის დაკვრა შესაძლებელი იყო იმავე მოწყობილობის გამოყენებით, რომელზედაც გაკეთდა თავად ჩანაწერი. სამწუხაროდ, მექანიკური ენერგია არ იყო საკმარისი ნომინალური მოცულობის დონის მისაღებად.

ედისონის ფონოგრაფმა მოახერხა იმდროინდელი სამყარო თავდაყირა დაატრიალა: ასობით გამომგონებელმა დაიწყო ექსპერიმენტები სხვადასხვა მასალის გამოყენებით გადამზიდი ცილინდრის დასაფარად და 1906 წპირველი საჯარო მოსმენის კონცერტი გაიმართა. ედისონის ფონოგრაფს გადაჭედილი სახლი ტაში დაუკრა. AT 1912 წმსოფლიომ დაინახა დისკის ფონოგრაფი, რომელშიც ჩვეულებრივი ცვილის როლიკერის ნაცვლად გამოყენებული იყო დისკი, რამაც მნიშვნელოვნად გაამარტივა დიზაინი.

დისკის ფონოგრაფის გარეგნობა, თუმცა ეს იყო საზოგადოების ინტერესი, ხმის ჩაწერის ევოლუციის თვალსაზრისით პრაქტიკული გამოყენებავერ იპოვა. თან 1888 წ ემილ ბერლინერიდაიწყო აქტიურად განავითაროს ხმის ჩაწერის საკუთარი ხედვა საკუთარი მოწყობილობის გამოყენებით - გრამოფონი.

როგორც ალტერნატივა ცვილის ბარაბანი, Berliner ამჯობინა უფრო გამძლე ცელულოიდი. 1887 წელს ჩანაწერები გაკეთდა სპარის, ჭვარტლისა და შელაკისგან. ჩაწერის პრინციპი იგივე დარჩა: რქა, ხმა, ნემსის ვიბრაცია და დისკის ფირფიტის ერთგვაროვანი ბრუნვა.

ჩაწერილი დისკის ბრუნვის სიჩქარის ექსპერიმენტებმა შესაძლებელი გახადა ფირფიტის ერთი მხარის ჩაწერის დროის გაზრდა. 2-2,5 წუთამდებრუნვის სიჩქარით 78 რევოლუციაერთ წუთში. ჩაწერილი დისკო-ფირფიტები მოთავსებული იყო მუყაოს ყუთებში (ნაკლებად ხშირად ტყავი), რის გამოც მოგვიანებით მიიღეს სახელი. ალბომები- გარეგნულად ისინი ძალიან ჰგავდნენ ფოტოალბომებს ქალაქების ღირშესანიშნაობებით, რომლებიც ევროპაში ყველგან იყიდება.

მოცულობითი გრამოფონი შეიცვალა გაუმჯობესებული და დახვეწილი 1907 წელს გიიონ კემლერიმოწყობილობა - გრამოფონი.

კორპუსში ჩაშენებულმა პატარა რქამ, მთელი მოწყობილობის ერთ კომპაქტურ ჩემოდანში მოთავსების შესაძლებლობამ განაპირობა გრამოფონის სწრაფი პოპულარიზაცია. 40-იან წლებში გამოვიდა მოწყობილობის კომპაქტური ვერსია - მინი გრამოფონი, რომელმაც განსაკუთრებული პოპულარობა მოიპოვა ჯარისკაცებს შორის.

ელექტრომექანიკური ჩაწერის ერა

სამეცნიერო და ტექნოლოგიური პროგრესი არ ჩერდებოდა და ელექტროენერგიის მოსვლასთან ერთად ხმის ჩაწერის ევოლუცია დაიწყო მისი სწრაფი განვითარება. AT 1925 წიწყება ხმის ჩაწერის ერა გამოყენებით მიკროფონი, ელექტროძრავა (ზამბარის მექანიზმის ნაცვლად) ფირფიტის ბრუნვისთვის და ჯერ პიეზოელექტრული, შემდეგ კი უფრო მოწინავე მაგნიტური პიკაპი.

მოწყობილობების არსენალი, რომელიც საშუალებას იძლევა როგორც ხმის ჩაწერა, ასევე მისი შემდგომი რეპროდუქცია, ივსება გრამოფონის შეცვლილი ვერსიით - ელექტროფონი. გამაძლიერებლის გარეგნობა საშუალებას გაძლევთ მიიტანოთ ხმის ჩანაწერი ახალი დონე: ელექტრო-აკუსტიკური სისტემები იღებენ დინამიკებს და ხმის იძულებითი გადაცემის აუცილებლობა წარსულს ჩაბარდა. ადამიანის ყველა ფიზიკური ძალისხმევა ახლა ელექტროენერგიით ხორციელდება.

ხმის ჩაწერის ხანგრძლივობის საკითხი პირველად საბჭოთა გამომგონებელმა გადაჭრა ალექსანდრე შორინი, რომელშიც 1930 წშესთავაზა გამოეყენებინათ როგორც ოპერაციული ჩანაწერი ფილმი, რომელიც გადის საწერ ელექტრო ერთეულში მუდმივი სიჩქარით. მოწყობილობას ერქვა შორინოფონი, მაგრამ ჩანაწერის ხარისხი მხოლოდ შემდგომი ხმის რეპროდუქციისთვის იყო შესაფერისი. მაგრამ 20 მეტრიან ფილმზე უკვე შესაძლებელი იყო მისი განთავსება 1 საათის ჩაწერა.

ელექტრომექანიკური ჩაწერის ბოლო ექო იყო ე.წ "სალაპარაკო ქაღალდი"შესთავაზა 1931 წსაბჭოთა ინჟინერი სკვორცოვი. ხმის ვიბრაცია ჩაწერილი იყო უბრალო ქაღალდზე შავი მელნის კალმით. ასეთი ფურცლების გადაწერა და გადატანა მარტივად შეიძლებოდა.

ჩაწერილის გასამრავლებლად გამოიყენეს ძლიერი ნათურა და ფოტოცელი. სამწუხაროდ, მოწყობილობის სერიული ვერსიის გამოშვებამდე, რომელსაც შეუძლია თამაში " სალაპარაკო ქაღალდი 13 წელი დასჭირდა. ამ დროს გასული საუკუნის 40-იანი წლები უკვე დაიპყრო ხმის ჩაწერის ახალმა გზამ - მაგნიტური.

მაგნიტური ჩაწერის ერა

განვითარების ისტორია მაგნიტური ხმის ჩაწერათითქმის ყოველთვის ის მიდიოდა ჩაწერის მექანიკური მეთოდების პარალელურად, მაგრამ ჩრდილში რჩებოდა მანამ, სანამ 1932 წ. ასევე შიგნით გვიანი XIXსაუკუნეში, შთაგონებული ამერიკელი ინჟინრის ედისონის გამოგონებით ობერლინ სმიტიდაკავებულია ხმის ჩაწერის შესწავლით. AT 1888 წქვეყნდება სტატია მაგნეტიზმის ფენომენის გამოყენების შესახებ ხმის ჩაწერაში. დანიელი ინჟინერი ვალდემარ პულსენი, ათი წლის ექსპერიმენტის შემდეგ 1898 წიღებს პატენტს გამოყენებისთვის ფოლადის მავთული, როგორც ხმის გადამზიდავი.

ასე გაჩნდა პირველი ხმის ჩამწერი მოწყობილობა, რომელიც ეფუძნებოდა მაგნეტიზმის პრინციპს - ტელეგრაფი. AT 1924 წგამომგონებელი კურტ სტილეაუმჯობესებს პულსენის ჭკუას და ქმნის პირველი ხმის ჩამწერიდაფუძნებული მაგნიტური ლენტი.

1928 წგერმანელი ინჟინერი ფრიც პფლაიმერიიღებს პატენტს მაგნიტური ფხვნილის გამოყენებისათვის ქაღალდზე დაყრის და მაგნიტური ჩაწერის შემდგომი გამოყენების მიზნით. სამწუხაროდ, 8 წლის შემდეგ, გერმანიის ეროვნულმა სასამართლომ აღიარა პფლამერის პატენტი, როგორც პლაგიატი ხმის ჩაწერის პრინციპებზე, რომელიც ჯერ კიდევ 1898 წელს შეიქმნა ვალდემარ პულსენის მიერ. კომპანია ერევა მაგნიტური ჩაწერის შემდგომ ევოლუციაში AEG, რომელმაც გამოსცა 1932 წლის შუა რიცხვებიმოწყობილობა ტეპიფონი-K1.

მიმართვა როგორც რკინის ოქსიდის ფირის საფარი, კომპანია BASFხმის ჩაწერის სამყაროში ნამდვილ რევოლუციას ახდენს. AC მიკერძოების გამოყენებით, ინჟინრები იღებენ ხმის სრულიად ახალ ხარისხს: მცირდება 60 დბ-მდესიგნალი-ხმაურის თანაფარდობა და ხმის სიხშირის ზედა დონის დაძლევა 10 kHz-ზე.

1930 წლიდან 1970 წლამდე მსოფლიო ბაზარი წარმოდგენილია რგოლიდან რგოლამდე მაგნიტოფონებისხვადასხვა ფორმის ფაქტორებში და მრავალფეროვანი შესაძლებლობებით. მაგნიტური ლენტი ხსნის შემოქმედებით კარს ათასობით პროდიუსერს, ინჟინერსა და კომპოზიტორს, რომლებსაც აქვთ შესაძლებლობა ექსპერიმენტები ჩაატარონ ხმის ჩაწერაზე არა ინდუსტრიული მასშტაბით, არამედ პირდაპირ საკუთარ ბინაში.

ასეთ ექსპერიმენტებს კიდევ უფრო შეუწყო ხელი 1950-იანი წლების შუა პერიოდში გამოჩენამ მრავალტრეკიანი მაგნიტოფონები. შესაძლებელი გახდა ერთდროულად რამდენიმე ხმის წყაროს ჩაწერა ერთ მაგნიტურ ფირზე. 1963 წელს გამოდის 16 სიმღერამაგნიტოფონი, 74-ში - 24 სიმღერადა 8 წლის შემდეგ Sony გთავაზობთ გაუმჯობესებულ DASH ფორმატის ციფრული ჩაწერის სქემას 24-ტრეკიან მაგნიტოფონზე.

ბავშვობიდან ნაცნობისა და ნაცნობის გამოჩენა კასეტაასოცირდება რეგისტრირებულთან 1952 წელსშესაბამისი პატენტი და უკვე 1963 წელსკომპანია ფილიპსიწარმოადგენს პირველს კომპაქტური კასეტა, რომელიც სულ რამდენიმე წელიწადში გახდება აუდიო აღწარმოების მთავარი ფორმატი.

ერთი წლის შემდეგ, კომპაქტური კასეტების მასობრივი წარმოება დაიწყო ჰანოვერში. 1965 წელს Philips-მა წამოიწყო მუსიკალური კასეტის წარმოებადა 1966 წლის სექტემბერში კომპანიის ორწლიანი სამრეწველო ექსპერიმენტების პირველი გამოხმაურება შეერთებულ შტატებში იყიდება. დიზაინის არასანდოობა და სირთულეები, რომლებიც წარმოიშვა მუსიკალური ჩანაწერის დროს, აიძულებს მწარმოებლებს შემდგომი მოძიება საცნობარო შენახვის საშუალებებზე. და ძებნა კომპანიისთვის წარმატებით დასრულდა Advent Corporation, რომელიც წარმოადგინა 1971 წელსკასეტაზე დაფუძნებული მაგნიტური ლენტი, რომლის წარმოებაში გამოიყენებოდა ქრომის ოქსიდი.

ლაზერულ-ოპტიკური ხმის ჩაწერის ერა

ხმის ჩაწერის იდეებმა, რომელიც მე-19 საუკუნის ბოლოს ჩამოაყალიბა თომას ედისონმა, მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარში, განაპირობა მისი გამოყენება. ლაზერის სხივი. ოპტიკური ხმის ჩაწერა ეფუძნება CD-ზე სპირალური ტრეკების ფორმირების პრინციპს, რომელიც შედგება გლუვი სექციებისა და ორმოებისგან. ლაზერის ეპოქამ შესაძლებელი გახადა ხმის ტალღის წარმოდგენა რთული კომბინაციანულები (გლუვი მონაკვეთები) და ერთეულები (ორმოები).

AT 1979 წლის მარტიკომპანია ფილიპსიაჩვენებს პირველს CD პროტოტიპი, ხოლო ერთი კვირის შემდეგ ჰოლანდიური კონცერნი აფორმებს ხელშეკრულებას იაპონურ კომპანიასთან სონიახალი სტანდარტის დამტკიცების შემდეგ აუდიო დისკები. AT 1982 წ Philips წარმოგიდგენთ პირველი CD პლეერი, რომელიც აჯობა ყველა ადრე წარმოდგენილ მედიას დაკვრის ხარისხით.

პირველი ალბომიახალ ციფრულ მედიაზე ჩაწერილი ლეგენდარული გახდა "ვიზიტორები"ჯგუფები ABBA. AT 1984 კომპანია სონირელიზები პირველი პორტატული CD პლეერი – Sony Discman D-50ფასში in $350 .

დისკები სსრკ-ში ჩავა ფორმატის მიღებიდან მხოლოდ 7 წლის შემდეგ. 1989 წელს საბჭოთა მაღაზიების თაროებზე გამოჩნდება როდიონ შჩედრინის "სტიჩირა რუსეთის ნათლობის ათასწლეულისთვის", ხოლო იატაკის ქვემოდან შესაძლებელი გახდა კოლექტივის დისკის მიღება როქსეტი, გამოშვებული მხოლოდ ტირაჟში 180 ეგზემპლარი.

ოპტიკური CD-ების ეპოქის შემდგომი განვითარება გამოიწვევს სტანდარტის გამოჩენას 1998 წელს DVD აუდიო, აუდიო ბაზარზე შესვლა აუდიო არხების განსხვავებული რაოდენობით (მონოდან ხუთ არხამდე). 98 წლიდან Philips და Sony აწარმოებენ ალტერნატიულ CD ფორმატს - სუპერ აუდიო CD. ორარხიანი დისკი საშუალებას აძლევდა შენახვას მდე 74 წუთიხმა როგორც სტერეო, ასევე მრავალარხიანი ფორმატში. განისაზღვრა ტევადობა 74 წუთი ოპერის მომღერალი, დირიჟორი და კომპოზიტორი ნორია ოგა, რომელიც იმ დროს კორპორაციის ვიცე-პრეზიდენტის თანამდებობასაც იკავებდა სონი. ნორია ოგამ თქვა, რომ ერთი CD უნდა შეიცავდეს ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენის 9 სიმფონია. ადრე არ არის ნათქვამი.

დისკების განვითარების პარალელურად სტაბილურად განვითარდა ხელნაკეთობების წარმოება - კოპირების მედიაც. ჩამწერი კომპანიები პირველად ფიქრობდნენ ციფრულის საჭიროებაზე მონაცემთა დაცვადაშიფვრის და წყლის ნიშნების გამოყენებით.

მაგნიტო-ოპტიკური ჩაწერის ერა

CD-ების მრავალფეროვნებისა და გამოყენების სიმარტივის მიუხედავად, ამ მედიას აქვს უარყოფითი მხარეების შთამბეჭდავი სია. ერთ-ერთი მთავარია მათი გადაჭარბებული სისუსტე და ფრთხილად მოპყრობის საჭიროება. CD-მედიის ჩაწერის დრო ასევე მნიშვნელოვნად შეზღუდულია და ინდუსტრიამ დაიწყო ალტერნატივის ძებნა.

გამოჩენა ბაზარზე მაგნიტო-ოპტიკური მინიდისკიდა შეუმჩნეველი დარჩა ჩვეულებრივი მუსიკის მოყვარულთათვის. მინიდისკიკომპანიის მიერ შემუშავებული სონიასევე შიგნით 1992 წ, და დარჩა ხმის ინჟინრების, შემსრულებლების და სცენასთან უშუალოდ დაკავშირებული ადამიანების საკუთრებაში.

მინიდისკის ჩაწერისას გამოიყენება მაგნიტო-ოპტიკური თავი და ლაზერის სხივი, რომლებიც ჭრიან უბნებს მაგნიტო-ოპტიკური ფენით მაღალ ტემპერატურაზე. ამავდროულად, ელექტრომაგნიტური პულსის დახმარებით, ფენის მაგნიტიზაცია იცვლება იმავე ორმოების (ხვრელების) გამოვლინებით, როგორც CD-ის ჩაწერისას. მინიდისკის მთავარი უპირატესობა ტრადიციულ დისკებთან შედარებით არის მისი გაუმჯობესებული უსაფრთხოება და სიცოცხლის ხანგრძლივობა.

1992 წელს Sony-მ წარმოადგინა პირველი მინიდისკის მედია ფორმატის პლეერი. მოთამაშის მოდელმა (თუმცა, თავად ფორმატის მსგავსად) განსაკუთრებული პოპულარობა მოიპოვა იაპონიაში, მაგრამ ქვეყნის ფარგლებს გარეთ, როგორც პირმშო - მოთამაშე. Sony MZ1, და მისი გაუმჯობესებული შთამომავლები, არ მიიღეს.

ასეა თუ ისე, სპორტის თამაშისა და დისკის ან მინიდისკის მოსმენის გაერთიანება საკმაოდ შესაფერისია ექსკლუზიურად უფრო სტაციონარული გამოყენებისთვის. პორტატული CD პლეერითაც კი შეუძლებელია ბუნებაში აქტიური სპორტის წარმოდგენა. და ინჟინრებმა ამ პრობლემასთან გამკლავება გასული საუკუნის 90-იანი წლების დასაწყისში დაიწყეს.

ციფრული აუდიოს ეპოქა

AT 1995 წფრაუნჰოფერის ინსტიტუტმა შეიმუშავა აუდიო შეკუმშვის რევოლუციური ფორმატი - MPEG 1 აუდიო ფენა 3, რომელმაც მიიღო შემოკლებული სახელი mp3. 90-იანი წლების დასაწყისში მთავარი პრობლემა ციფრული მედიის სფეროში იყო დისკზე საკმარისი სივრცის მიუწვდომლობა ციფრული კომპოზიციისთვის. იმ დროისთვის ყველაზე დახვეწილი პერსონალური კომპიუტერის მყარი დისკის საშუალო ზომა ძლივს აღემატებოდა რამდენიმე ათეულ მეგაბაიტს.

ათი წლის განმავლობაში სიტუაცია მკვეთრად შეიცვალა. AT 1999 წ 18 წლის შონ ფენინგიქმნის ქსელს ნაპსტერი, რომელიც შოკშია შოუბიზნესის მთელ ეპოქას. მუსიკის, ჩანაწერების და სხვა ციფრული შინაარსის გაცვლა პირდაპირ ქსელის საშუალებით იყო შესაძლებელი.

ორი წლის შემდეგ, მუსიკალური ინდუსტრიის მიერ საავტორო უფლებების დარღვევის გამო, სერვისი დაიხურა, მაგრამ მექანიზმი ამოქმედდა და ციფრული მუსიკის ეპოქა უკონტროლოდ ვითარდებოდა: ასობით თანატოლთა ქსელი, რომელთა რეგულირება ნამდვილ თავის ტკივილად იქცა. მთავრობისთვის.

AT 1997 წპირველი პროგრამული მოთამაშე შემოდის ბაზარზე ვინამპიკომპანიის მიერ შემუშავებული Nullsoft.

mp3 კოდეკის გაჩენა და მისი შემდგომი მხარდაჭერა CD პლეერის მწარმოებლების მიერ იწვევს CD გაყიდვების თანდათანობით შემცირებას. არჩევით ხმის ხარისხს (რაც რეალურად გრძნობდა მომხმარებელთა მხოლოდ მცირე პროცენტს) და სიმღერების მაქსიმალურ რაოდენობას, რომლებიც შეიძლება ჩაიწეროს ერთ CD დისკზე (საშუალოდ, განსხვავება დაახლოებით 6-7-ჯერ), მსმენელმა აირჩია უკანასკნელი.

პირველი mp3 პლეერი იყო მინიატურული MPManსამხრეთ კორეული კომპანიის მიერ გამოქვეყნებული საეჰანიმარტში 1998 წ. MPMan ორი ვერსიით იყო წარმოდგენილი: 32 და 64 მეგაბაიტი შიდა მეხსიერებით, მოდელის ფასი $400-დან დაიწყო.

AT 2003 წკომპანია შემოდის ბაზარზე ვაშლი, რომელმაც შესთავაზა სიმღერების ლეგალური ციფრული ასლების გავრცელება iTunes Store-ის მეშვეობით. კომპოზიციების მთლიანი მონაცემთა ბაზა ინტერნეტ მაღაზიაში პრეზენტაციის დროს შეადგენდა 200000-ზე მეტ ტრეკს. დღეს ეს მაჩვენებელი 20 მილიონის ზღვარს გადასცდა, ხელი მოაწერა ხელშეკრულებებს ჩამწერი ინდუსტრიის ისეთ ლიდერებთან, როგორიცაა: BMG, Sony Music Entertainment, Warner, Universal და EMI Apple-მა გახსნა სრულიად ახალი გვერდი ჩანაწერების ისტორიაში, რომლის შექმნასაც დღეს ვაგრძელებთ.

მადლობა Bowers & Wilkins-ს მასალის მომზადებაში დახმარებისთვის.

კონკურსი

პასუხებიგაგზავნა მონიშნულია „ხმის ჩაწერის ისტორია“.
Ბოლო ვადა: 29 მარტის ჩათვლით.
მიწოდება: მთელ რუსეთში.
გამარჯვებული: ვინ იქნება პირველი, ვინც გასცემს ამომწურავ პასუხს შემდეგ კითხვაზე:

ამ მოწყობილობის წინამორბედმა, ისევე როგორც გამოგონებამ, რომელზეც ჩვენ ვსაუბრობთ, გაიარა ხმის ჩაწერის მთელი ევოლუცია და არაერთხელ აკრძალეს მენეჯმენტის სტრუქტურებმა. ის მოხსენიებულია ფილმის "დაუძინებელი თაღლითების" გმირის სახელობის დღიურებში, რომელიც ბატლერს ეძებდა. ამ მოწყობილობის გამოჩენასთან ასოცირდება ქვეყანაც, რომელიც დღეს აღიქმება, როგორც სიზუსტის გარანტი და წარმატებული ინვესტიციების გარანტი. მიუთითეთ მოწყობილობის ზუსტი სახელი და დაწერეთ რამდენიმე სიტყვა მისი განვითარების შესახებ.

სანქტ-პეტერბურგის კინოსა და ტელევიზიის სახელმწიფო უნივერსიტეტი

ესეიგი

დისციპლინის მიხედვით

" კინო და სატელევიზიო აღჭურვილობა "

„ისტორია და თანამედროვე განვითარებახმის ჩანაწერები"

დასრულდა:

სტუდენტური ჯგუფი 7751

ალფეროვი ი.ვ.

სანქტ-პეტერბურგი 2008 წ

Გეგმა

შესავალი

ფონი

მაგნიტური ხმის ჩაწერა

ოპტიკური დისკები

დასკვნა

ბიბლიოგრაფია

შესავალი

ხმის ჩაწერა არის ჰაერის ვიბრაციების შენახვა 20-20000 ჰც დიაპაზონში (მუსიკა, მეტყველება ან სხვა ხმები) ნებისმიერ მედიაზე სპეციალური მოწყობილობების გამოყენებით.

გრამოფონის ჩანაწერები, აუდიო კასეტები, დისკები, მინი-დისკები, DVD-ები, ფლეშ-ბარათები: კაცობრიობამ მოიფიქრა ყველანაირი ინფორმაციის მატარებელი, რათა დაეტოვებინა საკუთარი თავის - პირველ რიგში, ხმის მეხსიერება - საუკუნეების მანძილზე! თუმცა, ხმის ჩაწერის ისტორია არც თუ ისე სასიამოვნო ეპიზოდით დაიწყო: 130 წლის წინ ამერიკელმა ინჟინერმა თომას ედისონმა თითი ძლიერად დაკრა:

"ერთხელ ვმუშაობდი ჩემი ტელეფონის ახალ მოდელთან. განწყობა უბრალოდ მშვენიერი იყო და შუალედებში ვმღეროდი. არ მახსოვს ზუსტად რა, რადგან სწორედ იმ მომენტში ნემსი ჩამეკრა თითზე, ფოლადის ფირფიტა აკანკალდა. ჩემი ხმის გავლენა. და მერე დავფიქრდი: შესაძლებელია თუ არა ნემსის ამ რხევების როგორმე ჩაწერა? მაგალითად, თეფშზე. ბოლოს და ბოლოს, ლოგიკურად, თუ ჩაწერის შემდეგ ნემსი ადრე გაკეთებულ ტრასებზე გაივლება, ის უნდა გაიმეორეთ იგივე ხმა!" - ასე აღწერს ჩახედვის მომენტი თავად თომას ედისონმა, ფონოგრაფის გამომგონებელმა.

ფონი

ბგერების რეპროდუცირების მოწყობილობების შექმნის მცდელობები ძველ საბერძნეთში გაკეთდა. IV-II საუკუნეებში ძვ.წ. არსებობდა თვითმოძრავი ფიგურების - ანდროიდების თეატრები. ზოგიერთი მათგანის მოძრაობას თან ახლდა მექანიკურად ამოღებული ხმები, რომლებიც ქმნიდნენ მელოდიას.

რენესანსის დროს შეიქმნა მრავალი სხვადასხვა მექანიკური მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელიც ასახავს ამა თუ იმ მელოდიას საჭირო დროს: ლულის ორღანი, მუსიკალური ყუთები, ყუთები, სნაფ-ბოქსები.

მუსიკალური ჰურდი-გურდი მუშაობს შემდეგნაირად. ხმები იქმნება აკუსტიკური ყუთში მოთავსებული სხვადასხვა სიგრძისა და სისქის ფოლადის თხელი ფირფიტების გამოყენებით. ხმის ამოსაღებად გამოიყენება სპეციალური დრამი გამოწეული ქინძისთავებით, რომლის მდებარეობა დრამის ზედაპირზე შეესაბამება დანიშნულ მელოდიას. დოლის ერთგვაროვანი ბრუნვით, ქინძისთავები ეხებიან ფირფიტებს მოცემული თანმიმდევრობით. ქინძისთავების წინასწარ გადაკეთებით სხვა ადგილებში, შეგიძლიათ შეცვალოთ მელოდიები. თავად ორგანოს საფქვავი სახელურის შემობრუნებით ააქტიურებს ჰურდი-გურდის.

მუსიკალური ყუთები მელოდიის წინასწარ ჩასაწერად იყენებენ მეტალის დისკს ღრმა სპირალური ღარით. ღარის ცალკეულ ადგილებში კეთდება წერტილოვანი ჩაღრმავები - ორმოები, რომელთა მდებარეობა მელოდიას შეესაბამება. როდესაც დისკი, რომელსაც ამოძრავებს საათის ზამბარის მექანიზმი, ბრუნავს, სპეციალური ლითონის ნემსი სრიალებს ღარის გასწვრივ და „კითხულობს“ გამოყენებული წერტილების თანმიმდევრობას. ნემსი მიმაგრებულია მემბრანაზე, რომელიც გამოსცემს ხმას ყოველ ჯერზე, როდესაც ნემსი შედის ღარში.

შუა საუკუნეებში შეიქმნა ზარები - კოშკი ან დიდი ოთახის საათი მუსიკალური მექანიზმით, რომელიც ურტყამს ტონების გარკვეული მელოდიური თანმიმდევრობით ან ასრულებს პატარა მუსიკას. ეს არის კრემლის ზარები და ბიგ ბენი ლონდონში.

მუსიკალური მექანიკური ინსტრუმენტები მხოლოდ ავტომატური მანქანებია, რომლებიც ხელოვნურად შექმნილ ბგერებს ამრავლებენ. ცხოვრებისეული ბგერების დიდი ხნის განმავლობაში შენარჩუნების ამოცანა გაცილებით გვიან გადაწყდა.

ხმის მექანიკური ჩაწერის გამოგონებამდე მრავალი საუკუნით ადრე გამოჩნდა მუსიკალური აღნიშვნა - მუსიკალური ნაწარმოებების ქაღალდზე გამოსახვის გრაფიკული გზა. ძველ დროში მელოდიები იწერებოდა ასოებით, ხოლო თანამედროვე მუსიკალური ნოტაცია (ბგერათა სიმაღლის აღნიშვნით, ტონების ხანგრძლივობით, ტონალობისა და მუსიკალური ხაზებით) განვითარება დაიწყო მე -12 საუკუნიდან. მე -15 საუკუნის ბოლოს გამოიგონეს მუსიკალური ბეჭდვა, როდესაც ნოტების დაბეჭდვა დაიწყო კომპლექტიდან, წიგნების მსგავსად.

ჩაწერილი ბგერების ჩაწერა და შემდეგ რეპროდუცირება შესაძლებელი გახდა XIX საუკუნის მეორე ნახევარში ხმის ჩაწერის გამოგონების შემდეგ.

მექანიკური ხმის ჩაწერა

პირველი ადამიანი, ვინც გამოხატა ხმის ჩაწერისა და ხმის რეპროდუქციის იდეა, იყო ფრანგი ჩარლზ კროსი.

კროსი დაიბადა 1842 წელს ფაბრეზანში (საფრანგეთი). მისი ოჯახი ნიჭიერი იყო: მისი ძმა მხატვარი და მოქანდაკე იყო, ვაჟი პოეტი. თავად კრო იყო გამორჩეულად ნიჭიერი. სწავლობდა ფიზიკას, ქიმიას, ფილოლოგიას, მედიცინას. 1867 წელს მან გამოიგონა "ავტოგრაფიული ტელეგრაფი". მას ასევე მიაწერენ ტელეფონის გამოგონებას და სამფეროვანი ფოტოგრაფიის პროცესს. კრო კი ეხებოდა პლანეტათაშორისი კომუნიკაციების საკითხებს და დაწერა ბროშურა ამ თემაზე. იგი ასევე ცნობილია როგორც ნიჭიერი პოეტი და სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი.

კრო ღარიბი კაცი იყო და არ ჰქონდა ექსპერიმენტების ჩატარების და პატენტის საფასურის გადახდაც კი.

ხმის ჩამწერი მელოდიის ინსტრუმენტი

ფონავტოგრაფი (ფონავტოგრაფი) ლეონ სკოტის მიერ 1857 წელი - პირველი ჩამწერი აპარატი მემბრანით

1877 წლის 10 ოქტომბერს კროსის მეგობარმა ჩაწერა ჩანაწერი "La semaine du Clerge", რომელშიც დეტალურად იყო აღწერილი კროსის გამოგონება. ამ აღწერილობაში, სხვა საკითხებთან ერთად, შემოთავაზებული იყო მოწყობილობის დარქმევა "ფონოგრაფი". ეს მოწყობილობა აღწერილია ზუსტად როლიკებით, და არა დისკით, ე.ი. იმ სახით, რომელიც ცოტა ხნის შემდეგ მისცა თავის ფონოგრაფი ედისონს.

თავად კროსმა 1877 წლის 30 აპრილს გაუგზავნა წერილი საფრანგეთის მეცნიერებათა აკადემიას, რომელშიც მან არა მხოლოდ გამოკვეთა ხმის რეპროდუქციის ფენომენის არსი, არამედ მიუთითა რეპროდუქციის მეთოდზე, როგორც როლიკებით, ასევე დისკის გამოყენებით. ჩაწერილია სპირალში. სინამდვილეში, სწორედ ამას ვუწოდებთ დღეს გრამოფონის ფირფიტას და კრო სამართლიანად იმსახურებს მისი გამომგონებლის ტიტულს.

1877 წლის დეკემბერს კროს წერილი გაიხსნა და წაიკითხეს მეცნიერებათა აკადემიის სხდომაზე. მაგრამ იქ იდეამ არ მიიღო მხარდაჭერა და მისი სახელი თითქმის დავიწყებას მიეცა. კროსი გარდაიცვალა პარიზში 45 წლის ასაკში 1887 წელს, გრამოფონის პრაქტიკული განხორციელების წელს, რომელიც მას არასოდეს უნახავს.

თომას ედისონის გამოგონებების დიდი რაოდენობით, ფონოგრაფი არის მთავარი.

ედისონის განცხადება შეტანილი იქნა 1877 წლის 24 დეკემბერს და პატენტი, ეწინააღმდეგება ყველა წესის სიახლის დადგენისა და სხვა პირების მიერ პრეტენზიების წარდგენის შესახებ, მას უკვე 1878 წლის 19 თებერვალს გასცეს. ამ თარიღების შედარება შეუძლებელია. კროსის იდეების გამოცხადების თარიღებით. ჩარლზ კროსის ვაჟი, გაი, 1927 წელს, პირდაპირი მინიშნების გარეშე, წერდა, რომ ჟურნალი "La semaine du Clerge", რომელშიც 1877 წლის 10 ოქტომბერს იყო განთავსებული კროსის ფონოგრაფის დეტალური აღწერა, მნიშვნელოვანი გავრცელება და პოპულარობა სარგებლობდა. იმდროინდელი ამერიკა.

ედისონის ფონოგრაფი

თუმცა, 10 წლის შემდეგაც კი, როდესაც ბერლინერმა მიიღო გრამოფონის პატენტი, ამერიკის საპატენტო ოფისის ექსპერტებმა ჯერ კიდევ არ იცოდნენ კროს არცერთი ნამუშევრის შესახებ.

დღეს ისტორიკოსები თვლიან, რომ ედისონმა ფონოგრაფის გამოგონება დამოუკიდებლად მივიდა და ეს შემთხვევით მოხდა. მას სურდა შეექმნა ტელეფონზე გადამცემი, რათა სატელეფონო საუბრების დიაპაზონი მრავალჯერ გაეზარდა.

ედისონის ფონოგრაფში ჩაწერა ხდებოდა ხვეული ხაზის გასწვრივ სპილენძის ცილინდრის გარშემო შემოხვეული საკმაოდ სქელი თუნუქის ფოლგის დაჭერით, ხელით ბრუნავდა დაახლოებით 1 ბრ/წთ სიჩქარით, ხოლო ცილინდრზე ხრახნის სიმაღლე იყო დაახლოებით 3 მმ. რეპროდუქციისთვის ემსახურება ცილინდრის მეორე მხარეს მდებარე მემბრანა, რომელიც აღჭურვილია ფოლადის წვერით. თავად მემბრანა შედგებოდა ბოსტნეულის პერგამენტისგან. მემბრანაზე დაიტანეს მუყაოსგან დამზადებული რქის კონუსი. ედისონმა მრავალი დიზაინის ცვლილება შეიტანა ფონოგრაფში, მაგრამ არასოდეს მიაღწია სუფთა ხმას.

ბევრი გამომგონებელი ცდილობდა ფონოგრაფის გაუმჯობესებას. უდიდესი წარმატებამიაღწიეს ალექსანდრე ბელს და ჩარლზ ტეინტერს, რომლებმაც 1886 წელს აიღეს პატენტი მოწყობილობისთვის, რომელსაც გრაფონონი უწოდეს. მათ შესთავაზეს გამოიყენონ განივი ჩანაწერი, ჭრა ექსტრუზიის ნაცვლად და ჩამწერ საშუალებად - ცვილი პარაფინისა და სხვა ნივთიერებების დამატებით. მაგრამ ფონოგრაფის ნაკლოვანებების დაძლევა ვერ მოხერხდა. დრო იყო კრო-ს იდეა გრამოფონის ჩანაწერის შესახებ პრაქტიკაში გამოეყენებინა.

1887 წლის ივნისში ემილ ბერლინერმა მიიღო პატენტი შეერთებულ შტატებში, შემდეგ კი ინგლისსა და გერმანიაში გრამოფონისთვის, რომელიც დამზადდა 1888 წელს და აჩვენა იმავე წლის 16 მაისს ფილადელფიის ფრანკლინის ინსტიტუტში.

თავდაპირველად ბერლინერმა გამოიყენა განივი ჩანაწერი როლიკებით, როგორც ფონოგრაფში, შემდეგ კი დაიწყო დისკზე ჩაწერა კროს მეთოდით. შუშის სუბსტრატზე მან ჭვარტლი პარაფინით წაისვა. სუბსტრატი დაყენებული იყო მანქანაზე ამობრუნებულ მდგომარეობაში, რათა ამოღებული ჩიპები ჩაეშვა ჩაწერის გარეშე. ჩაწერის შემდეგ ფონოგრამა დაიფარა ლაქით და ემსახურებოდა ქრომო-ჟელატინის ფენაზე რელიეფური ფოტოგრაფიული ანაბეჭდის მიღებას. შემდეგ ბერლინერმა დაიწყო ქიმიური დამუშავების მეთოდების ცდა, კერძოდ, მჟავა ოხრახით. შემდგომში მან გამოიყენა თუთია, როგორც სუბსტრატი, ხოლო ცვილი, როგორც დამცავი ფენა. ჩაწერის დასასრულს თუთია 25%-იან ქრომის მჟავაში იყო ამოტვიფრული. მხოლოდ საჭრელით დახატული ადგილები იყო ამოტვიფრული. ბერლინერმა გამოიყენა ეს თუთია ორიგინალად და მიიღო გალვანოპლასტიკური ასლები.

ბერლინერი არ მალავდა, რომ იცნობდა კროს ნამუშევრებს, მაგრამ თქვა, რომ მან შეიტყო კროს იდეების შესახებ პატენტის განაცხადის შეტანიდან სამი თვის შემდეგ. ბერლინერის დამსახურებაა ის, რომ მან მოაწყო გრამოფონების წარმოება.

გრამოფონი და ჩანაწერი

XX საუკუნის დასაწყისში. ბევრმა ფონოგრაფმა კომპანიამ სცადა ელექტრო ჩაწერა, მაგრამ ელექტრული გამაძლიერებლების ნაკლებობამ ხელი შეუშალა ამ მეთოდის განხორციელებას. ვაკუუმის მილის გამოგონებით ეს შესაძლებელი გახდა.

1918 წელს "გაუმონის საზოგადოებამ" აიღო პატენტი "ფონოგრამების წაკითხვისთვის ელექტრომაგნიტური პლეერით", ანუ ადაპტერისთვის. 1924 წელს რამდენიმე ფირმამ აიღო პატენტი ელექტრო ჩაწერის გაუმჯობესებული პირობებისთვის. 1925 წლიდან მიკროფონებით ჩაწერის ელექტრო მეთოდმა ჩაანაცვლა მექანოაკუსტიკური ჩაწერა რქის მეშვეობით წარმოებიდან.

ბერლინერის მიერ 1888 წელს შექმნილი ჩანაწერების რეპროდუცირების პირველი აპარატი უკვე შეიცავდა საყვირის გრამოფონის ძირითად ელემენტებს. სხვადასხვა ავტორის შემდგომმა მუშაობამ დიზაინის გასაუმჯობესებლად გამოიწვია მოდელის გამოჩენა, რომელიც 1902 წელს გამოვიდა საზოგადოებისთვის. მას ჰქონდა ზამბარა და ხისტი კავშირი რქასა და გარსს შორის. ეს მოდელი გამოსახულია მხატვრის F. Barro-ს ნახატზე, რომელიც გამოსახავს ძაღლს, რომელიც ცნობს პატრონის ხმას, რომელიც გადმოცემულია გრამოფონით. კომპანიამ ეს სურათი თავის საფირმო ნიშნად აქცია და ჩამწერი კომპანიის სახელი HMV (His Master's Voice - "His Master's Voice") გახდა ყველაზე პოპულარული რეკორდების მოყვარულთა შორის ათწლეულების განმავლობაში.

გრამოფონების შემდგომმა განვითარებამ განაპირობა პორტატული მოდელების შექმნა ყუთში ხმის არხით, რომელიც ცნობილია როგორც "გრამოფონი". ეს სახელი პირველად ფრანგული კომპანია Pate-ის აპარატს ეწოდა. სუბმინიატურული გრამოფონები იწარმოებოდა მოცურების ტონალური მკლავით ნიკელებით მოოქროვილი ლითონის ქილის სახით 18 სმ დიამეტრით და 8 სმ სიმაღლით.

გრამოფონი

რადიოტექნოლოგიის განვითარებასთან ერთად აკუსტიკური ჩაწერის მეთოდი მთლიანად შეიცვალა ელექტრო მეთოდით, რამაც საგრძნობლად გააუმჯობესა ჩანაწერების ხარისხი.

იყო რადიოგრამები, პლეერები (მიმღებების პრეფიქსი) და ელექტროფონები.

ზამბარის ძრავა შეიცვალა ელექტროძრავით, მემბრანა კი პიკაპით (ადაპტერით).

გრამოფონი ელექტრომაგნიტური ადაპტერით და გრუნტით

1948 წლის ბოლომდე ჩაწერა ხდებოდა 140-180 მიკრონი სიგანის ღარით, ჩაწერის საშუალო სიმკვრივით 38 ღარი 1 სმ-ზე, ბრუნვის სიჩქარე იყო 78 rpm, ხოლო ფირფიტების დიამეტრი 25-30 სმ. იყო 3-5 წუთი, რაც საკმარისია მოკლე მუსიკალური ნაწარმოებისთვის.

ელექტრული რეპროდუქციის დანერგვით, 331/3 rpm სიჩქარე დაინერგა იგივე ფირფიტის ზომებით. უმცირესი დიამეტრი 331/3 ბრ/წთ-ზე დაყენებული იყო 19 სმ-ზე, ჩაწერის დასასრულს აღწარმოების საკმაოდ კარგი ხარისხის მისაღებად. ღარის სიგანე არჩეულია არანაკლებ 100 მკმ. თუმცა, ამან ვერ უზრუნველყო სიმფონიური ნაწარმოებების უწყვეტი ჩაწერა. ეს პრობლემა მოგვარდა მხოლოდ ხანგრძლივი დაკვრის ჩანაწერების მოსვლასთან ერთად.

1948 წელს ამერიკულმა კომპანიამ Columbia-მ გამოაცხადა ჩანაწერების გამოშვება 70 მიკრონამდე ღარის სიგანით. ჩაწერის სიმკვრივე გაიზარდა დაახლოებით ორნახევარჯერ და ხმის ხანგრძლივობა თითქმის 6-ჯერ აღემატება იმავე ფორმატის 78 rpm ჩანაწერს.

1949 წელს ამერიკულმა კომპანიამ RCA Victor-მა დაამზადა 17,5 სმ 45 ბრ/წთ ჩანაწერები და მათთვის გრუნტი ავტომატური ჩამცვლელით. ფირფიტის ერთი მხარის ჩაწერის დრო იყო 5 წთ 5 წმ, მოგვიანებით ის გაიზარდა 9 წუთამდე ცვლადი ჩაწერის საფეხურის გამოყენებით.

1954 წელს გამოჩნდა 16 rpm ჩანაწერი სახელწოდებით "სალაპარაკო წიგნი". ჩაწერის ხანგრძლივმა დრომ (დიამეტრით 25 სმ, ერთი მხარისთვის დაახლოებით ერთი საათი) გახადა ისინი მოსახერხებელი, როგორც სასწავლო საშუალებები და ცუდი მხედველობის მქონე ადამიანებისთვის.

ჯერ კიდევ 1928 წელს კოლუმბიამ შესთავაზა აერჩია მანძილი ღარებს შორის ამპლიტუდის მიხედვით, რაც ეწერა 1933 წელს გამოქვეყნებულ პატენტში. თუმცა ეს იდეა დავიწყებას მიეცა. ეს საკითხი კვლავ წამოჭრა რეინმა, რომელმაც გამოსცადა თავისი სისტემა 1942 წელს და დაასრულა 1950 წელს.

მაგნიტოფონებიდან ხელახალი ჩაწერის გამოყენებამ, მიკროფონებიდან დისკზე პირდაპირი ჩაწერის ნაცვლად, შესაძლებელი გახადა დროის პრევენციული სიგნალის მიღება ღარების ცვლის გასაკონტროლებლად. რაინის სქემა რთული აღმოჩნდა და კოლუმბიისა და ტელდეკის მიერ შემოთავაზებული ცვლადი სიმაღლის ჩამწერები პრაქტიკაში გამოიყენეს.

ჩანაწერების ცვლადი სიმაღლით ფართო ღარით ჩაწერისას, სათამაშო დროში მომატება იყო 15%, ხოლო ხანგრძლივი დაკვრის ჩანაწერებისთვის - 25%. ცვალებადი სიმაღლის ჩანაწერები გამოვიდა 1951 წელს Deutsche Grammofon-ის მიერ, 1952 წლის ბოლოს Teldec-ის მიერ, ხოლო 1956 წლიდან ისინი იწარმოება სსრკ-ში. ცვლადი სიმაღლის მქონე ჩანაწერები არ საჭიროებს სპეციალურ გამრავლების აღჭურვილობას.

დისკზე მექანიკური ჩაწერის გარდა, ცნობილია ფირზე მექანიკური ჩაწერა. 1931 წელს გერმანიაში Tefifon-მა აწარმოა მოწყობილობები მექანიკური ჩანაწერით გაუთავებელ ფირზე.

დროის ამ პერიოდში ა.ფ. შორინმა შემოგვთავაზა ფილმის გამოყენება, როგორც საშუალება ხმის მექანიკური ჩაწერისთვის. მან დააპროექტა „შორინოფონის“ აპარატი, რომელიც ჯერ ფილმების გაფორმებისთვის გამოიყენებოდა, შემდეგ კი რადიომაუწყებლობაში მუსიკისა და მეტყველების ჩასაწერად, რამაც ჩაწერის ხანგრძლივობა რამდენიმე საათამდე გაზარდა.

ამ მოწყობილობაში ხმის ჩაწერა და დაკვრა განხორციელდა ელექტრომექანიკურად მეორადი ფირის ფირზე. შორინოფონმა ჩაატარა მრავალ ტრეკზე მექანიკური განივი ჩანაწერი, რომელიც უკრავდა იმავე აპარატზე. 35 მმ სიგანის ფირის გამოყენებისას მასზე 50-ზე მეტი ღარი იყო განთავსებული. 300 მ სიგრძის ფილმის რულონით, ამან შესაძლებელი გახადა რვასაათიანი ჩანაწერის მიღება შორინოფონში. შორინოფონში ჩამწერი და რეპროდუცირების ელემენტის როლს ასრულებდა სპეციალური თავი, რომელშიც ჩასმული იყო საჭრელი ღარის გასაჭრელად, კორუნდის ნემსი გამრავლებისთვის.

მას შემდეგ რაც კინემატოგრაფია ხმოვანი გახდა, საჭირო გახდა ხმის მიყოლა მსახიობების მოძრაობას ეკრანის გასწვრივ. 1930 წელს ფრანგმა კინორეჟისორმა აბელ განსმა ჩაატარა სივრცითი ხმის რეპროდუქცია კინოს დარბაზში, რისთვისაც მან დაამონტაჟა დინამიკები არა მხოლოდ ეკრანის უკან, არამედ თავად დარბაზშიც.

ტელეფონის, ფონოგრაფის, მაუწყებლობისა და ტალღების გაჩენის შემდეგ, ხალხმა შეამჩნია მონოფონიური ხმის გადაცემის ნაკლოვანებები. 1881 წელს, პარიზის მსოფლიო გამოფენაზე, გამომგონებელმა კლემენტ ადერმა პირველად განახორციელა ხმის ორარხიანი გადაცემა. ოპერის სახლი. გადაცემა განხორციელდა სატელეფონო სადენებით, რომლებიც დაკავშირებული იყო მიკროფონების ორ ჯგუფთან, რომელთაგან ერთი მდებარეობდა სცენის მარჯვნივ, მეორე კი მარცხნივ. გადაცემის მოსმენა შეგიძლიათ ტელეფონით ყურსასმენებით. 1912 წელს მსგავსი ექსპერიმენტები განმეორდა ბერლინში.

1957 წლამდე LP ჩანაწერი მხოლოდ მონოფონიური იყო. მაგრამ ექსპერიმენტები ასევე ჩატარდა სტერეოფონიური ჩაწერის სფეროში. 1931 წელს ინგლისელმა გამომგონებელმა A. Blumlein-მა შემოგვთავაზა სტერეოფონიური ჩაწერის მეთოდი დისკზე, რომლის დროსაც ორივე არხის სიგნალები ერთდროულად იწერებოდა ერთი კატერით იმავე ღარში. თავის განაცხადში, რომელზეც გაიცა პატენტი, ბლუმლაინი გვთავაზობს სტერეო ჩაწერის ორ მეთოდს: ერთი არის განივი და სიღრმის ჩაწერის კომბინაცია, მეორე - საჭრელი ვიბრაციის ორი ურთიერთ პერპენდიკულარული კომპონენტი მიმართულია დისკზე 45 ° კუთხით. ზედაპირი. ჩაწერა-დაკვრის ტექნოლოგიის არასაკმარისი დონე არ აძლევდა Blumlein-ის იდეების განხორციელების საშუალებას.

ამერიკელმა ინჟინერმა კუკმა შემოგვთავაზა "ბინაურული ჩანაწერი", რომლის თითოეული მხარე შეიცავს "მარჯვენა" და "მარცხნივ" ჩანაწერებს. ორივე ჩანაწერს უკრავდა ერთი ტონიმკლავი ორი თავით (ადაპტერი). დისკის სივრცის არაეკონომიურმა გამოყენებამ და სინქრონიზაციის სირთულემ ხელი შეუშალა ამ მეთოდს პრაქტიკულ გამოყენებაში.

ლონდონის Decca Records-ის ლაბორატორიაში შემუშავდა ელექტრული მეთოდი არხების განცალკევების მიზნით ფილტრების გამოყენებით, იმ პირობით, რომ ერთ-ერთი არხი ჩაწერილი იყო ქვემტარ სიხშირეზე. აშშ-ში მსგავსი მეთოდი ცნობილია როგორც Minter system. გადამზიდავი სიხშირის მეთოდი რთული და ძვირი აღმოჩნდა.

საბოლოოდ მიიღო აღიარება და Blumlein-ის მეთოდი 45/45. შეერთებულ შტატებში კომპანია Vestrex-მა შეიმუშავა ასეთი სისტემა და უკვე 1958 წელს მეთოდი იყო რეკომენდებული, როგორც ერთიანი საერთაშორისო მეთოდი სტერეო ჩანაწერების ჩაწერისთვის. სტერეო ჩანაწერები მზადდება იმავე ფორმატში და იგივე სიჩქარით, როგორც მონო LP.

გამოცდილების და თეორიული გაგების დაგროვებით გამოვლინდა ორარხიანი სტერეოფონიის დამახასიათებელი გარკვეული უარყოფითი მხარეები და შეზღუდვები: დინამიკებს შორის შუაში ხმის ჩავარდნის ეფექტი, ვიწრო ზონა, რომელშიც იგრძნობა სტერეო ეფექტი, ლოკალიზაციის დამახინჯება. ხმის წყაროდან. დაიწყო ექსპერიმენტების ჩატარება სამ და ოთხარხიან ხმის რეპროდუქციაზე.

1969-1971 წლებში. მსოფლიო ბაზარზე გამოჩნდა ოთხარხიანი (კვადრაფონიური) აღჭურვილობის პირველი ნიმუშები: მაგნიტოფონები, ელექტროფონები. გრამოფონის ჩანაწერები. Quadraphony აღიქმებოდა სიახლედ, რომლის ფართო გამოყენება ნაკლებად სავარაუდოა: ძალიან მაღალ ფასად - არხების რაოდენობის გაორმაგება - აუმჯობესებს სტერეო ეფექტს.

Პირველი გრამოფონის ჩანაწერებიდაწნეხებული იქნა შელაკის საფუძველზე ნაზავიდან, რომელიც ბუნებრივი წარმოშობის ფისია, შემდგომში შელაკი შეიცვალა სინთეტიკური ფისებით. ვინილის ფისი ფართოდ გამოიყენება. თითოეული ბრენდის გრამოფონის ფირფიტების ზუსტი შემადგენლობა დაცული იყო, როგორც სავაჭრო საიდუმლო.

გრამოფონის ჩანაწერები იწერებოდა მხოლოდ სპეციალურ ჩამწერ სტუდიებში. 1940-1950 წლებში მოსკოვში გორკის ქუჩაზე იყო ასეთი სტუდია, სადაც მცირე საფასურისთვის შესაძლებელი იყო 15 სანტიმეტრი დიამეტრის პატარა დისკის ჩაწერა - ხმა "გამარჯობა" თქვენს ახლობლებსა თუ მეგობრებს. იმავე წლებში, ხელნაკეთი ხმის ჩამწერ მოწყობილობებზე, ჯაზის მუსიკალური ჩანაწერები და ქურდული სიმღერები, რომლებიც იმ წლებში იდევნებოდნენ, ფარულად იწერებოდა. მათ მასალად გამოყენებული რენტგენის ფირი ემსახურებოდა. ამ ფირფიტებს „ნეკნებზე“ უწოდეს, რადგან შუქზე მათზე ძვლები ჩანდა. ხმის ხარისხი მათზე საშინელი იყო, მაგრამ სხვა წყაროების არარსებობის პირობებში ისინი ძალიან პოპულარული იყო, განსაკუთრებით ახალგაზრდებში. თუმცა, გრამოფონის ფირფიტების დასამზადებლად შემოთავაზებული იყო არა მხოლოდ პლასტმასი, არამედ მრავალი სხვა მასალა. ასე, მაგალითად, არა მხოლოდ დაპატენტდა 1909 წელს, არამედ დამზადდა (კარლ პივოდას მიერ პრაღაში) მინის გრამოფონის ჩანაწერები. მიმოხილვების თანახმად, ეს ჩანაწერები ჩვეულებრივზე ნაკლებს ჩუმდებოდა. გამოჩნდა გაყიდვაში, მათ შორის რუსეთში, შოკოლადისგან დამზადებული გრამოფონის ჩანაწერებიც კი.

მაგნიტური ხმის ჩაწერა

1898 წელს დანიელმა ინჟინერმა ვოლდემარ პაულსენმა (1869-1942) გამოიგონა აპარატი ფოლადის მავთულზე ხმის მაგნიტური ჩაწერისთვის. მას "ტელეგრაფი" უწოდა. თუმცა, მავთულის, როგორც გადამზიდავი გამოყენების მინუსი იყო მისი ცალკეული ნაწილების შეერთების პრობლემა. შეუძლებელი იყო მათი კვანძით მიბმა, რადგან ის არ გადიოდა მაგნიტურ თავში. გარდა ამისა, ფოლადის მავთული ადვილად ირევა და თხელი ფოლადის ლენტი ჭრის ხელებს. ზოგადად, ის არ იყო შესაფერისი ოპერაციისთვის.

მოგვიანებით პოლსენმა გამოიგონა მაგნიტური ჩაწერის მეთოდი მბრუნავ ფოლადის დისკზე, სადაც ინფორმაცია სპირალურად იწერებოდა მოძრავი მაგნიტური თავით. აი, ეს არის ფლოპი დისკის და მყარი დისკის (მყარი დისკის) პროტოტიპი, რომლებიც ასე ფართოდ გამოიყენება თანამედროვე კომპიუტერებში! გარდა ამისა, პაულსენმა შესთავაზა და დანერგა კიდეც პირველი ავტომოპასუხე თავისი ტელეგრაფის დახმარებით.

1927 წელს ფ. პფლაიმერმა შეიმუშავა ტექნოლოგია მაგნიტური ფირის არამაგნიტურ საფუძველზე წარმოებისთვის. ამ განვითარების საფუძველზე, 1935 წელს, გერმანიის ელექტრო კომპანია "AEG" და ქიმიური კომპანია "IG Farbenindustri" გერმანიის რადიო გამოფენაზე აჩვენეს მაგნიტური ლენტი პლასტმასის ბაზაზე, რომელიც დაფარული იყო რკინის ფხვნილით. დაეუფლა სამრეწველო წარმოება, ფოლადიზე 5-ჯერ იაფი ღირდა, გაცილებით მსუბუქი იყო და რაც მთავარია, ნაჭრების შეერთება მარტივი წებოთი იყო შესაძლებელი. ახალი მაგნიტური ლენტის გამოსაყენებლად შეიქმნა ხმის ჩამწერი ახალი მოწყობილობა, რომელმაც მიიღო ბრენდის სახელწოდება "Magnetofon". ეს გახდა ასეთი მოწყობილობების საერთო სახელი.

1941 წელს გერმანელმა ინჟინერებმა ბრაუნმულმა და ვებერმა შექმნეს რგოლის მაგნიტური თავი ხმის ჩაწერისთვის ულტრაბგერითი მიკერძოების კომბინაციაში. ამან შესაძლებელი გახადა ხმაურის მნიშვნელოვნად შემცირება და გაცილებით მაღალი ხარისხის ჩანაწერის მიღება, ვიდრე მექანიკური და ოპტიკური ჩანაწერები (იმ დროისთვის შემუშავებული ხმის ფილმებისთვის).

მაგნიტური ლენტი შესაფერისია ხმის განმეორებით ჩაწერისთვის. ასეთი ჩანაწერების რაოდენობა პრაქტიკულად შეუზღუდავია. იგი განისაზღვრება მხოლოდ ახალი ინფორმაციის მატარებლის - მაგნიტური ლენტის მექანიკური სიძლიერით.

ამრიგად, მაგნიტოფონის მფლობელს, გრამოფონთან შედარებით, არა მხოლოდ მიეცა შესაძლებლობა ერთხელ და სამუდამოდ გაემეორებინა გრამოფონის დისკზე ჩაწერილი ხმა, არამედ ახლა მას შეეძლო ხმის ჩაწერა მაგნიტურ ფირზე და არა ჩამწერ სტუდიაში. , მაგრამ სახლში ან საკონცერტო დარბაზში. ეს იყო მაგნიტური ხმის ჩაწერის ეს შესანიშნავი თვისება, რამაც უზრუნველყო ბულატ ოკუჯავას, ვლადიმერ ვისოცკის და ალექსანდრე გალიჩის სიმღერების ფართო გავრცელება კომუნისტური დიქტატურის წლებში. საკმარისი იყო ერთი მოყვარულისთვის ეს სიმღერები რომელიმე კლუბში კონცერტებზე ჩაეწერა, რადგან ეს ჩანაწერი ელვის სისწრაფით გავრცელდა ათასობით გულშემატკივარში. ყოველივე ამის შემდეგ, ორი მაგნიტოფონის დახმარებით თქვენ შეგიძლიათ დააკოპიროთ ჩანაწერი ერთი მაგნიტური ლენტიდან მეორეზე. პირველი მაგნიტოფონები იყო რგოლამდე - მათში მაგნიტური ფილმი იყო დახვეული რგოლებზე. ჩაწერისა და დაკვრის დროს ფილმი გადააბრუნეს სავსე რგოლიდან ცარიელზე. ჩაწერის ან დაკვრის დაწყებამდე საჭირო იყო ფირის „ჩატვირთვა“, ე.ი. გაჭიმეთ ფილმის თავისუფალი ბოლო მაგნიტური თავების გვერდით და დააფიქსირეთ ცარიელ რგოლზე.

რგოლამდე მაგნიტოფონი მაგნიტური ლენტით რგოლებზე

მეორე მსოფლიო ომის დასრულების შემდეგ, 1945 წლიდან, მაგნიტური ჩაწერა გახდა ყველაზე ფართოდ გამოყენებული მთელ მსოფლიოში. ამერიკულ რადიოში მაგნიტური ჩანაწერი პირველად გამოიყენეს 1947 წელს პოპულარული მომღერლის ბინგ კროსბის კონცერტის გადასაცემად. ამ შემთხვევაში გამოიყენეს დატყვევებული გერმანული აპარატის ნაწილები, რომლებიც შეერთებულ შტატებში ოკუპირებული გერმანიიდან დემობილიზებულმა ამერიკელმა ჯარისკაცმა ჩამოიტანა. შემდეგ ბინგ კროსბიმ ინვესტიცია ჩადო მაგნიტოფონების წარმოებაში. 1950 წელს აშშ-ში უკვე იყიდება მაგნიტოფონის 25 მოდელი.

პირველი ორი ჩამწერი მაგნიტოფონი გამოუშვა გერმანულმა კომპანია AEG-მა 1957 წელს, ხოლო 1959 წელს ამ კომპანიამ გამოუშვა პირველი ოთხი ტრეკიანი მაგნიტოფონი.

თავიდან მაგნიტოფონები იყო მილისებური და მხოლოდ 1956 წელს იაპონურმა კომპანია Sony-მ შექმნა პირველი მთლიანად ტრანზისტორიზებული მაგნიტოფონი.

მოგვიანებით, კასეტა მაგნიტოფონებმა ჩაანაცვლეს რგოლამდე ჩამწერი. პირველი ასეთი მოწყობილობა შეიქმნა Philips-ის მიერ 1961-1963 წლებში. მასში ორივე მინიატურული რგოლი - მაგნიტური ფირით და ცარიელი - მოთავსებულია სპეციალურ კომპაქტურ კასეტაში და ფილმის ბოლო წინასწარ ფიქსირდება ცარიელ რგოლზე. ამრიგად, მაგნიტოფონის ფირით დამუხტვის პროცესი მნიშვნელოვნად გამარტივებულია. პირველი კომპაქტური კასეტები გამოუშვა Philips-მა 1963 წელს. მოგვიანებით კი გამოჩნდა ორკასეტიანი მაგნიტოფონები, რომლებშიც ერთი კასეტიდან მეორეზე გადაწერის პროცესი მაქსიმალურად გამარტივდა. ჩაწერა კომპაქტურ კასეტებზე - ორმხრივი. ისინი გაცემულია 60, 90 და 120 წუთის ჩაწერისთვის (ორივე მხრიდან).

კასეტა ჩამწერი და კომპაქტური კასეტა

სტანდარტული კომპაქტური კასეტის საფუძველზე Sony-მ შეიმუშავა საფოსტო ბარათის ზომის პორტატული პლეერი (ნახ. 5.11).<#"117" src="/wimg/14/doc_zip11.jpg" />

Მაგნიტოფონი

კომპაქტურმა კასეტამ არა მხოლოდ ქუჩაში, არამედ იმ მანქანებშიც „გადაიწია“, რომლებისთვისაც მანქანის რადიო გამოუშვეს. ეს არის კომბინირებული რადიო და კასეტა ჩამწერი.

კომპაქტური კასეტის გარდა, შეიქმნა ასანთის ყუთის ზომის მიკროკასეტა პორტატული ხმის ჩამწერებისთვის და ტელეფონებისთვის ავტომოპასუხით.

დიქტოფონი (ლათინური დიქტო - ვლაპარაკობ, ვკარნახობ) არის ერთგვარი მაგნიტოფონი მეტყველების ჩასაწერად, მაგალითად, მისი ტექსტის შემდგომი დაბეჭდვის მიზნით.

მიკროკასეტა

ყველა მექანიკური კასეტა ჩამწერი შეიცავს 100-ზე მეტ ნაწილს, რომელთაგან ზოგიერთი მოძრავია. ჩამწერი თავი და ელექტრული კონტაქტები ცვდება რამდენიმე წლის განმავლობაში. ჩამოკიდებული სახურავი ასევე ადვილად იშლება. კასეტის ჩამწერები იყენებენ ელექტროძრავას, რათა ფირზე გადაიტანონ ჩანაწერის თავები.

ციფრული ხმის ჩამწერები განსხვავდება მექანიკური ხმის ჩამწერებისგან მოძრავი ნაწილების სრული არარსებობით. ისინი მაგნიტური ლენტის ნაცვლად იყენებენ მყარი მდგომარეობის ფლეშ მეხსიერებას, როგორც გადამზიდველს.

ციფრული ხმის ჩამწერები გარდაქმნის აუდიო სიგნალს (როგორიცაა ხმა) ციფრულ კოდად და ჩაწერს მას მეხსიერების ჩიპზე. ასეთი ჩამწერის მუშაობას აკონტროლებს მიკროპროცესორი. ფირის დისკის არარსებობა, ჩამწერი და წაშლილი თავები მნიშვნელოვნად ამარტივებს ციფრული ხმის ჩამწერების დიზაინს და უფრო საიმედოს ხდის მას. მოხერხებულობისთვის ისინი აღჭურვილია თხევადკრისტალური დისპლეით. ციფრული ხმის ჩამწერების მთავარი უპირატესობაა სასურველი ჩანაწერის თითქმის მყისიერი ძიება და ჩანაწერის პერსონალურ კომპიუტერზე გადატანის შესაძლებლობა, რომელშიც შეგიძლიათ არა მხოლოდ შეინახოთ ეს ჩანაწერები, არამედ მათი რედაქტირება, ხელახლა ჩაწერა დახმარების გარეშე. მეორე ხმის ჩამწერი და ა.შ.

ოპტიკური დისკები

1979 წელს Philips-მა და Sony-მ შექმნეს სრულიად ახალი შესანახი საშუალება, რომელმაც ჩაანაცვლა ჩანაწერი - ოპტიკური დისკი (კომპაქტური დისკი - Compact Disk - CD) ხმის ჩაწერისა და დაკვრისთვის. 1982 წელს გერმანიის ქარხანაში CD-ების მასიური წარმოება დაიწყო. CD-ის პოპულარიზაციაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანეს Microsoft-მა და Apple Computer-მა.

CD-ს შეუძლია შეინახოს უზარმაზარი ინფორმაცია მცირე ფიზიკურ მოცულობაში. ასევე მნიშვნელოვანია ჩაწერილი მონაცემების განმეორებითი წაკითხვის შესაძლებლობა მედიის აცვიათ გარეშე, იმის გამო, რომ არ არის რაიმე მექანიკური კონტაქტი სამკითხველო მოწყობილობასა და ინფორმაციის მატარებელ ზედაპირს შორის. ამას უნდა დაემატოს თავად დისკების და მათთან მუშაობისთვის საჭირო მოწყობილობების შედარებით დაბალი ღირებულება. ეს უპირატესობები არ შეიძლება არ მიიზიდოს ყველას, ვისაც უწევს უზარმაზარი რაოდენობის მონაცემების შენახვა მისი დაკარგვის მინიმალური რისკით. და უფრო და უფრო მეტი მათგანია. სადაც არ უნდა იყოს კომპიუტერები, იქ აუცილებლად იქნება ძლიერი პროგრამები, არქივები და მონაცემთა ბაზები, სურათები და ხმები გაციფრულია. ეს ყველაფერი მოხერხებულად ინახება CD-ზე.

თანამედროვე CD არის პლასტმასის დისკი დაახლოებით 120 დიამეტრის და დაახლოებით 1 მმ სისქის, ცენტრში 15 მმ ნახვრეტით. ხვრელის ირგვლივ არის დაახლოებით 10 მმ სიგანის არე, ღერძზე დასამაგრებლად, რომელიც ატრიალებს დისკს. CD-ის ერთი მხარე, როგორც წესი, ლამაზად არის შექმნილი და მოცემულია მოკლე ინფორმაცია ჩანაწერების შინაარსის შესახებ.

მეორე - ანათებს და ცისარტყელას ყველა ფერით ანათებს. მასზე, სამაგრის მიდამოში, არის კიდევ ერთი ვიზუალურად გამორჩეული რგოლი, რომელზედაც დატანილია შტამპი სერიული ნომერიშტრიხკოდში ან სხვა კოდში, რომელსაც ხშირად ესმის მხოლოდ დისკის მწარმოებელი.

ყველაზე გავრცელებულ CD-ებს აქვთ ნახატზე ნაჩვენები სტრუქტურა:

ალუმინის ყველაზე თხელი ამრეკლავი ფენა 2 გამოიყენება აკრილის პლასტმასის 1 ბაზაზე. ლითონი დაფარულია გამჭვირვალე დამცავი პოლიკარბონატის ფირით 3. მონაცემები იკითხება ლაზერის სხივით 4. CD-ის დამზადების ჩვეულებრივი პროცესი რამდენიმე ეტაპისგან შედგება: ჩასაწერად მონაცემების მომზადება, მასტერ დისკის დამზადება (ორიგინალი) და მატრიცები (ნეგატივები). სამაგისტრო დისკის), CD-ის ტირაჟირება.

ინფორმაცია ალუმინის მასტერ დისკის გლუვ ზედაპირზე ვრცელდება ლაზერის სხივით, რომელიც ლითონის სტრუქტურის შეცვლით (სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დაწვით) ქმნის მასზე მიკროსკოპულ ღრუებს. განსხვავებულად ამრეკლავი სინათლის დეპრესიებისა და ბრტყელი უბნების მონაცვლეობა წარმოადგენს მონაცემებს კომპიუტერისთვის ჩვეულებრივი ორობითი ფორმით. გაითვალისწინეთ, რომ ლაზერის სხივის მიერ წარმოქმნილი დეპრესიების ზომები ძალიან მცირეა - სეგმენტზე, რომლის სიგრძე არ აღემატება ადამიანის თმის სისქეს, რამდენიმე ათეული მათგანი შეიძლება განთავსდეს.

რაც შემდეგშია, მოგვაგონებს ჩვეულებრივი გრამოფონის ფირფიტების წარმოებას. მთავარი დისკის ნეგატიური ასლები ემსახურება როგორც მატრიცებს ინფორმაციის მატარებელი ჩაღრმავებების დასაჭერად თავად CD-ის ზედაპირზე, რომელიც რჩება ალუმინით დაფარული, დამცავი ფენით დატანილი და საჭირო წარწერებით უზრუნველყოფილი. აღსანიშნავია, რომ არსებობს CD-ების წარმოების სხვა ტექნოლოგიები, მათ შორის გადასაწერი და გადასაწერი, რომელთაგან ზოგიერთი ქვემოთ იქნება განხილული.

CD-ის ქვეშ, რომელიც ჩასმულია დისკში მბზინავი გვერდით ქვემოთ და დამაგრებული მბრუნავ ღერძში, მკითხველი მოძრაობს რადიუსის გასწვრივ სერვომოტორის დახმარებით.

იგი შედგება ნახევარგამტარული ლაზერისგან 1, სხივის გამყოფი პრიზმისგან 2 ლინზით 3, რომელიც ამახვილებს სხივს დისკის ზედაპირზე 4 და ფოტოდეტექტორისგან 5. ობიექტივი აღჭურვილია დისკებით საინფორმაციო ტრასაზე სხივის პოზიციის დაზუსტებისთვის. . ნათელია, რომ წასაკითხად გამოიყენება გაცილებით დაბალი სიმძლავრის ლაზერი, ვიდრე ის, რომელიც გამოიყენება ძირითადი დისკის ზედაპირზე ჩაღრმავებების დასაწვავად.

ალუმინის ზედაპირით არეკლილი სხივი პრიზმით მიმართულია ფოტოდეტექტორისკენ. თუ იგი აისახება მბზინავი კუნძულიდან დეპრესიებს შორის, ფოტოდეტექტორის წრეში ჩნდება ელექტრული დენი, რომლის არსებობა ლოგიკურად არის განმარტებული 1. დეპრესიაში ჩავარდნილი სხივი ძირითადად მიმოფანტულია, რის შედეგადაც ხდება განათება. ფოტოდეტექტორი და მის მიერ წარმოქმნილი დენი მცირდება - ფიქსირდება ლოგიკური 0.

ფოტოდეტექტორის მგრძნობიარე ზედაპირი დაყოფილია ოთხ სექტორად. ეს საშუალებას აძლევს მიკროპროცესორს, რომელიც აკონტროლებს დისკს, განსაზღვროს, არის თუ არა სხივი სწორად განლაგებული. თუ სხივი გადახრილია სასურველი პოზიციიდან (და ეს, როგორც წესი, ხდება CD-ისა და დისკის დამზადების შეცდომების გამო), მის მიერ შექმნილი ლაქა ასევე გადაინაცვლებს ფოტოდეტექტორის ზედაპირზე, რის შედეგადაც. რომელიც მისი სექტორები არათანაბრად განათდება. მიმღების თითოეული ელემენტის მიერ წარმოქმნილი დენების შედარებისას, მიკროპროცესორი წარმოქმნის ბრძანებებს, რომლებიც ასწორებენ ლინზის პოზიციას და, შესაბამისად, სხივს ამრეკლავი ფენის ზედაპირზე.

როგორც უკვე აღვნიშნეთ, მონაცემები ჩაწერილია CD-ზე, როგორც ორმოების თანმიმდევრობა და მათ შორის ინტერვალები, რომლებიც ქმნიან ერთ ფიზიკურ საინფორმაციო ტრეკს. მხოლოდ ერთი, მაგნიტურ დისკებზე ჩაწერის ჩვეულებრივი ხერხისგან განსხვავებით. ეს ერთი ბილიკი არის სპირალი, რომელიც იწყება დისკის ცენტრიდან და იშლება მისი კიდეებისკენ. ეს CD ცოტათი ჰგავს ტრადიციულ ჩანაწერს, მისგან განსხვავდება სპირალის მიმართულებით და მონაცემების წაკითხვის უკონტაქტო მეთოდით. ტრეკი იწყება დისკის სინქრონიზაციისთვის საჭირო სერვისის ზონით: მკითხველმა უნდა „იცოდეს“, როდის უნდა მოელოდეს ინფორმაციის თითოეული ჩაწერილი ბიტის მოსვლას. ფიზიკური ტრეკი შეიძლება დაიყოს მრავალ ლოგიკურ ტრეკად.

CD-დან წაკითხული ბიტების უწყვეტი ნაკადი დაყოფილია რვა ბიტიან ბაიტებად, ლოგიკურად დაჯგუფებული სექტორებად. თითოეული სექტორი შედგება 12 ბაიტი სინქრონიზაციისგან, სათაურის ოთხი ბაიტისაგან, რომელიც შეიცავს სექტორის ნომერს და მასში ჩანაწერის ტიპის შესახებ ინფორმაციას, მონაცემთა ძირითადი არეალის 2048 ბაიტს და 288 ბაიტს დამატებით ინფორმაციას.

გამოიყენება რამდენიმე ტიპის სექტორი. პირველი განკუთვნილია მხოლოდ ციფრული აუდიოსთვის. მეორე არის მთავარი ყველა დისკისთვის. მისი სათაური გაფართოვებულია 12 ბაიტამდე, დამატებითი ინფორმაციის არეალის გამო. ამ არეალის დანარჩენ ნაწილს იკავებს მონაცემთა წაკითხვის შეცდომის გამოვლენის კოდი (ოთხი ბაიტი) და ორი კოდი, რომელიც მათ გამოსწორების საშუალებას იძლევა: P-პარიტეტი (172 ბაიტი) და Q-პარიტეტი (104 ბაიტი). მესამე ტიპის სექტორებში მომხმარებლისთვის ხელმისაწვდომია დამატებითი ინფორმაციის არეალი. ასე რომ, თითოეული მათგანი შეიძლება შეიცავდეს 2336 ბაიტამდე მონაცემს, მაგრამ სწორი წაკითხვის კონტროლისა და შეცდომის გამოსწორების შესაძლებლობის გარეშე. თითოეული ლოგიკური ბილიკი შედგება მხოლოდ ერთი ტიპის სექტორებისგან.

CD-ის პირველი სექტორები შეიცავს მის შინაარსს (Volume Table of Contents, VTOC) - რაღაც მაგნიტურ დისკებზე ფაილების განაწილების ცხრილის (FAT) მსგავსი. ზოგადად, ძირითადი CD ფორმატი HSG სტანდარტის მიხედვით (იხ. ქვემოთ) მრავალი თვალსაზრისით მოგვაგონებს ფლოპი დისკის ფორმატს, რომლის ნულოვან ტრეკზე არა მხოლოდ მისი ძირითადი პარამეტრები (ტრეკების რაოდენობა, სექტორები და ა.შ.) მითითებულია, მაგრამ ასევე ინახება ინფორმაცია მონაცემთა განთავსების შესახებ (დირექტორიები და ფაილები).

სისტემის ზონა შეიცავს დირექტორიებს მითითებით ან იმ ადგილების მისამართებით, სადაც ინახება მონაცემები. ფლოპი დისკისგან არსებითი განსხვავება ისაა, რომ ქვედირექტორიებში განთავსებული ფაილების პირდაპირი მისამართები მითითებულია CD-ის root დირექტორიაში, რაც მნიშვნელოვნად უწყობს ხელს მათ ძიებას.

მონაცემთა წაკითხვის კლასიკური „ერთჯერადი“ სიჩქარე, რომლითაც დღეს მხოლოდ აუდიო CD ფლეერები მუშაობს, არის 175 კბ/წმ, ანუ დაახლოებით 75 სექტორი წამში. ყოველი ლოგიკური ჩანაწერი, რომელიც შეიცავს 300 სექტორს, ითამაშებს ამ სიჩქარით 4 წამში. მთელი CD, თუ ის შედგება მხოლოდ მეორე ტიპის სექტორებისგან, შეიცავს 663,5 მბ მონაცემს.

კომპიუტერები იყენებენ CD დისკებს, რომლებიც უზრუნველყოფენ მონაცემთა ბევრად უფრო სწრაფ კითხვას სპინდლის სიჩქარის გაზრდით და, შესაბამისად, სხვა ტექნიკური მახასიათებლების შეცვლით.

მუსიკალურმა ოპტიკურმა დისკებმა შეცვალა მექანიკურად ჩაწერილი ვინილი (ფონოგრაფის ჩანაწერები) 1982 წელს, თითქმის ერთდროულად IBM-ის პირველი პერსონალური კომპიუტერების გამოჩენასთან ერთად. ეს იყო ელექტრონიკის ინდუსტრიის ორი გიგანტის - იაპონური ფირმა Sony-სა და ჰოლანდიური Philips-ის თანამშრომლობის შედეგი.

CD ტევადობის არჩევის ისტორია საინტერესოა. Sony-ის აღმასრულებელმა დირექტორმა აკიო მორიტამ გადაწყვიტა, რომ ახალი პროდუქტები უნდა აკმაყოფილებდეს კლასიკური მუსიკის მოყვარულთა მოთხოვნებს. გამოკითხვის ჩატარების შემდეგ აღმოჩნდა, რომ იაპონიაში ყველაზე პოპულარული კლასიკური ნაწარმოები - ბეთჰოვენის მეცხრე სიმფონია - დაახლოებით 73 წუთს ჟღერს. როგორც ჩანს, თუ იაპონელებს უფრო მეტად მოეწონათ ჰაიდნის მოკლე სიმფონიები ან ვაგნერის ოპერები, რომლებიც მთლიანად შესრულებულია ორ საღამოს, CD-ის განვითარებას შეიძლებოდა სხვა გზა მიეღო. მაგრამ ფაქტი ფაქტად რჩება. გადაწყდა, რომ CD უნდა იყოს 74 წუთი და 33 წამი.

ასე დაიბადა სტანდარტი, რომელიც ცნობილია როგორც "წითელი წიგნი" (წითელი წიგნი). ყველა მუსიკის მოყვარული არ იყო კმაყოფილი ხმის არჩეული ხანგრძლივობით, მაგრამ ხანმოკლე ვინილის ჩანაწერების 45 წუთთან შედარებით, ეს მნიშვნელოვანი წინგადადგმული ნაბიჯი იყო. როდესაც 74 წუთი მუსიკა ჩაითვალა საინფორმაციო ტევადობაში, აღმოჩნდა დაახლოებით 640 მბ.

1999 წლის ბოლოს Sony-მ გამოაცხადა ახალი Super Audio CD (SACD) მედია. პარალელურად გამოიყენებოდა ეგრეთ წოდებული „პირდაპირი ციფრული ნაკადის“ DSD (Direct Stream Digital) ტექნოლოგია. სიხშირეზე პასუხი 0-დან 100 kHz-მდე და შერჩევის სიხშირე 2.8224 MHz უზრუნველყოფს ხმის ხარისხის მნიშვნელოვან გაუმჯობესებას ჩვეულებრივ CD-ებთან შედარებით. შერჩევის გაცილებით მაღალი სიჩქარის გამო, ფილტრები აღარ არის საჭირო ჩაწერისა და დაკვრის დროს, რადგან ადამიანის ყური აღიქვამს ამ საფეხუროვან სიგნალს, როგორც „გლუვ“ ანალოგურ სიგნალს. ეს უზრუნველყოფს არსებულ CD ფორმატთან თავსებადობას. გამოდის ახალი HD ერთფენიანი დისკები, HD ორმაგი ფენის დისკები და ჰიბრიდული HD ორმაგი ფენის დისკები და CD.

ბევრად უკეთესია ხმის ჩანაწერების ციფრული სახით შენახვა ოპტიკურ დისკებზე, ვიდრე ანალოგური სახით ფონოგრაფზე ან კასეტებზე. უპირველეს ყოვლისა, ჩანაწერების ხანგრძლივობა არაპროპორციულად იზრდება. ოპტიკური დისკები ხომ პრაქტიკულად მარადიულია – მათ არ ეშინიათ მცირე ნაკაწრების, ლაზერის სხივი არ აზიანებს მათ ჩანაწერების დაკვრისას. ასე რომ, Sony იძლევა 50 წლიან გარანტიას დისკებზე მონაცემთა შენახვის შესახებ. გარდა ამისა, CD-ები არ განიცდიან მექანიკური და მაგნიტური ჩაწერისთვის დამახასიათებელ ჩარევას, ამიტომ ციფრული ოპტიკური დისკების ხმის ხარისხი შეუდარებლად უკეთესია. გარდა ამისა, ციფრული ჩაწერით არის კომპიუტერის ხმის დამუშავების შესაძლებლობა, რაც საშუალებას იძლევა, მაგალითად, აღადგინოს ძველი მონო ჩანაწერების ორიგინალური ხმა, ამოიღონ მათგან ხმაური და დამახინჯება და გადააქციოს კიდეც სტერეო.

ასეთ მულტიმედია კომპიუტერებში შესანახ მედიად გამოიყენება ოპტიკური CD-ROM-ები (Compact Disk Read Only Memory - ანუ მხოლოდ წაკითხვადი CD-ROM). გარეგნულად, ისინი არ განსხვავდებიან აუდიო დისკებისგან, რომლებიც გამოიყენება ფლეერებსა და მუსიკალურ ცენტრებში. მათში ინფორმაცია ციფრული ფორმითაც არის ჩაწერილი.

არსებული CD-ები იცვლება ახალი მედია სტანდარტით - DVD (Digital Versatil Disc ან General Purpose Digital Disc). გარეგნულად ისინი არაფრით განსხვავდებიან დისკებისგან. მათი გეომეტრიული ზომები იგივეა. მთავარი განსხვავება DVD დისკს შორის არის ინფორმაციის გაცილებით მაღალი ჩაწერის სიმკვრივე. ის 7-26-ჯერ მეტ ინფორმაციას ინახავს. ეს მიიღწევა ლაზერის ტალღის მოკლე სიგრძისა და ფოკუსირებული სხივის უფრო მცირე ზომის გამო, რამაც შესაძლებელი გახადა ტრასებს შორის მანძილის განახევრება. გარდა ამისა, DVD-ებს შეიძლება ჰქონდეს ინფორმაციის ერთი ან ორი ფენა. მათზე წვდომა შესაძლებელია ლაზერის თავის პოზიციის რეგულირებით. DVD-ზე ინფორმაციის თითოეული ფენა ორჯერ უფრო თხელია ვიდრე CD-ზე. აქედან გამომდინარე, შესაძლებელია ორი დისკის 0,6 მმ სისქის დაკავშირება ერთში სტანდარტული 1,2 მმ სისქით. ეს აორმაგებს ტევადობას. საერთო ჯამში, DVD სტანდარტი ითვალისწინებს 4 მოდიფიკაციას: ცალმხრივი, ერთფენიანი 4.7 GB (133 წუთი), ცალმხრივი, ორფენიანი 8.8 GB (241 წუთი), ორმხრივი, ცალმხრივი 9.4 GB (266). წუთი) და ორმხრივი, ორ ფენიანი 17 გბ (482 წუთი). წუთები ფრჩხილებში არის მაღალი ციფრული ხარისხის ვიდეო პროგრამები ციფრული მრავალენოვანი გარს ხმით. ახალი DVD სტანდარტი ისეა განსაზღვრული, რომ მომავალი მკითხველები გათვლილი იქნება ყველა წინა თაობის დისკების დასაკრავად, ე.ი. უკუღმა თავსებადობის პრინციპის პატივისცემა. DVD სტანდარტი საშუალებას იძლევა მნიშვნელოვნად გახანგრძლივდეს დაკვრის დრო და გააუმჯობესოს ვიდეო დაკვრის ხარისხი არსებულ CD-ROM-ებთან და LD ვიდეო დისკებთან შედარებით.

DVD-ROM და DVD-Video ფორმატები გამოჩნდა 1996 წელს, მოგვიანებით კი DVD-აუდიო ფორმატი შეიქმნა მაღალი ხარისხის ხმის ჩასაწერად.

DVD დისკები გარკვეულწილად მოწინავე CD-ROM დისკებია.

CD და DVD-ოპტიკური დისკები გახდა პირველი ციფრული მედია და შესანახი მედია ხმის და სურათების ჩაწერისა და რეპროდუცირებისთვის.

დასკვნა

ხმის ჩაწერის ხელოვნებისა და მეცნიერების განვითარების ისტორიის განმავლობაში ადამიანი ცდილობს მიაღწიოს ხმის ჩაწერისა და რეპროდუქციის უმაღლეს ტექნიკურ პარამეტრებს და შესანიშნავი ესთეტიკურ თვისებებს, რაც ამა თუ იმ გზით მოდის. მარტივი განმარტება: რამდენად ახლოსაა ბუნებრივ გარემოში საკუთარი ყურით ადამიანის მიერ ბგერის ბუნებრივ აღქმასთან.

ხმის ჩაწერა დღეს არა მხოლოდ შოუბიზნესის განვითარებული ფილიალია მრავალმილიონიანი ბრუნვით, არამედ (რაც ბევრად უფრო მნიშვნელოვანია) მიუზიკლისა და სოციალური კულტურა, რომელიც აყალიბებს მსოფლიოს ახალგაზრდების ესთეტიკურ და ეთიკურ პოზიციებს. ის ფაქტი, რომ მსმენელთა 97 პროცენტი იცნობს კლასიკურ ნაწარმოებებს არა ცოცხალი კონცერტის შესრულებისას, არამედ ჩანაწერში, არავის უკვირს. ყოველწლიურად იმართება ინტერდისციპლინური კონფერენციები და სემინარები, რომლებიც ეძღვნება როგორც სტანდარტიზაციის პრობლემებს, ასევე ჩანაწერების შენარჩუნებისა და აღდგენის, საერთაშორისო აუდიო არქივის რესურსების შექმნას. სპეციალისტები გაუთავებლად კამათობენ ხმის ინჟინერიაში სიგნალის გადაქცევის სხვადასხვა მეთოდების უპირატესობებსა და ნაკლოვანებებზე, ხმის ჩამწერი და რეპროდუცირების აღჭურვილობის მოძველების სიჩქარეზე ხმის ბარიერის მიღმა. ეს ყველაფერი ხდის ხმის ინჟინერიის განვითარების ისტორიულ-ტექნიკური ანალიზის ამოცანას უფრო აქტუალურს ხდის.