ჩვენი სამყარო სავსეა ილუზიებით. ზოგიერთი მათგანი აშინებს, ზოგი იზიდავს და ხიბლავს. ილუზიების შექმნის ხელოვნება, როგორც ცნობილია, ჯადოქრებისა და ბანქოს მჭრელების პრეროგატივაა. მაგრამ კარგ მოცეკვავეს, რომელსაც აქვს სწორი თვისებები, შეუძლია მოძრაობები ცეკვაში ისე შეკრიბოს, რომ იგი დაუვიწყარ სპექტაკლად აქცევს, ფანტასტიურს ესაზღვრება. პოპის მეფე მაიკლ ჯექსონი იყო და დარჩება ასეთი დიდი მოცეკვავე. " მთვარის გასეირნებამის სპექტაკლში სამუდამოდ ჩაიბეჭდა თაყვანისმცემლების და თუნდაც ცეკვისგან შორს მყოფი ადამიანების მეხსიერებაში, როგორც ქორეოგრაფიის უდიდესი ილუზია.
ლეგენდის დაბადება
მოძრაობის პირველი სპექტაკლი, რომელიც ახლა ცნობილია როგორც "მთვარე ფეხით" ეკუთვნის ამერიკელ ჯაზ მომღერალს კებ კალოუეს და თარიღდება 1932 წლით. მოგვიანებით სხვა ცნობილმა შოუმენებმა, მათ შორის ცნობილმა ფრანგმა მიმიმა მარსელ მარსომ, მსგავსი ელემენტები თავიანთ სპექტაკლებში გამოიყენეს. ითვლება, რომ სწორედ მისმა საცეკვაო სპექტაკლმა "Walking Against the Wind" შექმნა წინაპირობები მაიკლ ჯექსონის მიერ ამ მოძრაობის შესრულებისთვის 1983 წლის სპექტაკლში გადაცემაში "Motown 25: გუშინ, დღეს, სამუდამოდ", რომელიც ლეგენდად იქცა. . მისი უნიკალური სტილიშესრულება ადიდებდა ამ ელემენტს საუკუნეების განმავლობაში. მას შემდეგ მაიკლ ჯექსონის სახელი, სიმღერის სათაური "Billie Jean" (რომელზეც პირველად შესრულდა ცეკვა) და "მთვარის გასეირნება" განუყოფელია და სიმბოლოა დიდი საცეკვაო მიღწევების ეპოქაში, ისევე როგორც მუდმივი ატრიბუტები. ლეგენდარული მომღერალიდა მოცეკვავე: შავი ქუდი, თეთრი ხელთათმანი ცალ ხელზე და წინდები ვერცხლის ძაფებით.
სახელის წარმოშობა
ამ ცეკვამ მიიღო სახელი "მთვარე ფეხით" მოცეკვავეის მოძრაობების ვიზუალური სიმსუბუქისა და სიგლუვის გამო. ყოველივე ამის შემდეგ, მეცნიერებამ დიდი ხანია იცის, რომ მთვარეს გაცილებით ნაკლები გრავიტაცია აქვს, ვიდრე ჩვენი პლანეტა დედამიწა. მაშასადამე, ადამიანის ნაბიჯები მთვარეზე მსუბუქი, უწონოა და თითქმის არ ეხება პლანეტის ზედაპირს. ეს ჩანს მთვარეზე ადამიანების დაშვების პირველი გადაღების კადრებში და ცეკვის მოძრაობასთან ნანახის შედარებით, Კიდევ ერთხელდარწმუნდით, რომ მაიკლ ჯექსონის "მთვარეზე გასეირნებას" ანალოგი არ აქვს და სამართლიანად ითვლება "არამიწიერად".
მთვარეზე სიარულის ტექნიკა
"მთვარე სიარული", როგორც საცეკვაო ელემენტი, არის ფეხის მუშაობა, რომელიც მიბაძავს წინ სიარულს. მაგრამ შესრულების სპეციალური ტექნიკის შედეგად, ის თითქოს უკან სრიალს ჰგავს, თითქოს მოცეკვავეს რაღაცაში სრიალებს. საპირისპირო მხარეს. მოძრაობა შედგება ფეხის პოზიციების მონაცვლეობით ცვლილებისაგან: თითიდან სრულ ტერფამდე და პირიქით. გლუვი მოცურების ეფექტის მისაღწევად, თქვენ უნდა გადაიტანოთ ფეხი უკან იატაკიდან აწევის ან ქუსლის აწევის გარეშე. როდესაც სრიალი ფეხის თითები თითზე მდგომი ფეხის დონეზეა, ეს უკანასკნელი ეშვება მთელ ტერფზე და პირველი აწვება თითზე. პოზიციის ეს ცვლილება ხდება მთელი მოძრაობის განმავლობაში. თქვენი ტექნიკის გასაუმჯობესებლად გჭირდებათ კარგი პლასტიკურიდა სიჩქარე. ამ ელემენტის ვარჯიშის შემდეგ ემატება მხრებისა და თავის მოძრაობები. ახლა ეს არის ნამდვილი "მთვარის გასეირნება". მაგრამ მისი განხორციელების ღირსეული დონის მისაღწევად, მოგიწევთ ერთ თვეზე მეტის გატარება სარკის წინ სავარჯიშო ოთახში.
ვინ არის „მთვარის გასეირნების“ დამფუძნებელი, რომელმაც პოპულარობა მოუტანა მაიკლ ჯექსონს? "მთვარე ფეხით" შესრულებული Cab Calloway, ჯეიმს ბრაუნი,.
იგი ასევე ცნობილია, როგორც "უკან სრიალი", "სრიალი" (ინგლ. მთვარის გასეირნება) - ცეკვის ტექნიკა, როდესაც მოცეკვავე მოძრაობს უკან, ფეხების მოძრაობების იმიტაციისას, როგორც წინ სიარულისას.
ეს ტექნიკა პოპულარული გახდა მთელ მსოფლიოში მას შემდეგ, რაც მაიკლ ჯექსონმა შეასრულა საცეკვაო სვლები "Billie Jean"-ის შესრულების დროს Motown 25: Yesterday, Today, Forever 1983 წლის 25 მარტს. მოგვიანებით იგი გახდა მისი " სავიზიტო ბარათი", და შემდეგ ამ მომენტშიერთ - ერთი ყველაზე ცნობილი ტექნიკოსებიმსოფლიოში.
ილუზია არის მოცეკვავეის გლუვი უკანა სლაიდის შექმნა. საწყის მომენტში, წინ ფეხი ეყრდნობა ფეხის მთელ სიბრტყეს იატაკზე, ხოლო უკან ფეხი არის "თითზე" პოზიციაში. იატაკზე დაჭერილი წინა ფეხი რჩება მასზე, მაგრამ ადვილად და შეუფერხებლად სრიალებს უკან ფეხის თითზე მდგომი ფეხის უკან. ახლა წინ ფეხი სრულ ფეხზე ეშვება, უკან კი თითამდე აწვება. ამრიგად, ნაბიჯები მეორდება ისევ და ისევ. ამ მოძრაობის ვარიაციები საშუალებას გაძლევთ შეასრულოთ "მთვარის გასეირნება" წინ, გვერდზე და თუნდაც წრეში სრიალის გზით.
მთვარეზე გასეირნება მაიკლ ჯექსონის მიერ
მთვარეზე სიარულის მრავალი ჩაწერილი მაგალითია. ჩარლი ჩაპლინი აჩვენებს უკან სიარულს და სრიალს რესტორნის სცენაზე ფილმში თანამედროვე დროები (1936).
ჩარლი ჩაპლინის მთვარე ფეხით
1932 წელს ამერიკელმა აჩვენა "მთვარე სიარული". ჯაზის მომღერალიდა შოუმენი Cab Calloway.
Moonwalk by Cab Calloway - Zaz Zuh Zaz
1945 წელს გადაღებულ ფილმში „სამოთხის ბავშვები“ მთვარეზე გასეირნება გამოიყენეს ეტიენ დეკრუას და ჟან-ლუი ბაროს მიერ შექმნილ პანტომიმაში „Marche sur place“.
1955 წელს ჩაწერილი იყო სპექტაკლში მოცეკვავე ბილ ბეილის მიერ. მან შეასრულა საცეკვაო სვლები, სპექტაკლის ბოლოს კი კულისებში უკუღმა სრიალდა.
ფრანგი მიმი მარსელ მარსო მას 1940-იანი წლებიდან იყენებდა თავის კარიერაში. 1980-იან წლებამდე, როგორც წარმოების ნაწილი, რომელიც ასრულებს მიმიკის როლს. მარსოს ცნობილ ცეკვაში „Walking Against Wind“ ის თითქოს ქარმა უკან დააბრუნა.
ჯეიმს ბრაუნმა გამოიყენა მთვარე სიარული 1980 წლის ფილმში The Blues Brothers და მის სასცენო წარმოდგენებში.
მთვარეზე ჯეიმს ბრაუნი (ჯეიმს ბრაუნი - საუკეთესო ცეკვა)
დევიდ ბოუი იყო პირველი, ვინც უძრავად იდგა მთვარეზე.
ცეკვის ორიგინალური ვერსია გამოჩნდა ბოუის პანტომიმის პიესებში 1960-იან წლებში - ის სწავლობდა პანტომიმას ეტიენ დეკრუასთან, მარსელ მარსოს მასწავლებელთან და ასევე ლინდსი კემპთან, რომელიც მარსოს მწვრთნელობდა.
Diamond Dogs ტურის დროს დევიდ ბოუი 1974 წელს მაიკლ ჯექსონი იყო მათ შორის, ვინც დაესწრო მის შოუებს ლოს ანჯელესში და მოგვიანებით ისაუბრა საინტერესო მოძრაობებიბოუი.
დევიდ ბოუის მიერ Moonwalk
მომღერალი ჯეფრი დანიელი მთვარე დადიოდა შალამარის "A Night To Remember" სპექტაკლის დროს ინგლისში Top of the Pops-ზე 1982 წელს და ცნობილი იყო 1974 წელს საჯარო ღონისძიებებზე (მათ შორის Soul Train-ის ყოველკვირეული ეპიზოდების ჩათვლით).
ასევე 1982 წელს, დები ალენმა შეასრულა მთვარეზე გასეირნება გვენ ვერდონთან ერთად სცენის დროს, სეზონის 1, ეპიზოდში 10 ("Come One, Come All") 1982 წლის სატელევიზიო სერიალში Fame.
Moonwalk დები ალენის მიერ
თუმცა, მთვარეზე გასეირნებამ ფართო ყურადღება მიიპყრო მხოლოდ 1983 წელს, როდესაც მაიკლ ჯექსონმა იგი შეასრულა სატელევიზიო სპეციალური Motown 25: გუშინ, დღეს, სამუდამოდ, იმავე წლის 25 მარტს.
თავის საფირმო შავ შარვალში, ვერცხლის წინდებში, ვერცხლის პერანგში, შავი ჟაკეტით, მარტოხელა ხელთათმანით და შავი ფედორით, ჯექსონი შემოტრიალდა, პოზა დაარტყა და მთვარეზე სიარული დაიწყო. მაყურებელი ტაშით შეხვდა მაიკლ ჯექსონის სიარული.
მაიკლ ჯექსონის პირველი მთვარეზე გასეირნება
და მას შემდეგ, "მთვარე გასეირნება" გახდა ჯექსონის გამორჩეული ნიშანი სიმღერაში "Billie Jean" და მის სავიზიტო ბარათში. მაიკლ ჯექსონის ავტობიოგრაფია იყო სათაური და მან ასევე ითამაშა 1988 წელს გადაღებულ ფილმში სახელწოდებით "მთვარის მოსიარულე".
ამჟამინდელი გვერდი: 1 (წიგნს სულ 10 გვერდი აქვს)
მაიკლ ჯექსონი
Moonwalk, ან Moonwalk: მაიკლ ჯექსონი თავის შესახებ
გსურს შეეხოთ სიმართლეს და შეგეძლოთ გამოხატოთ ეს სიმართლე განცდილი და განცდილი - იქნება ეს სიხარული თუ მწუხარება - მაშინ თქვენი ცხოვრება უფრო მეტ მნიშვნელობას მიიღებს და, შესაძლოა, შეგეძლოთ სხვების გულებზე შეხება. ეს არის ხელოვნების უმაღლესი შინაარსი. სწორედ ასეთი მომენტები ვცხოვრობ.
მაიკლ ჯექსონი
Თავი 1
უბრალოდ ოცნების მქონე ბავშვები
ყოველთვის მინდოდა მესწავლა ისტორიების მოყოლა, იცით, ისტორიები, რომლებიც ჩემი სულიდან მოდის. მინდა, ცეცხლთან ვიჯდე და ხალხს მოვუყვე ისტორიები - მოვიხიბლო, გაცინოს და ატირდეს, რომ მხოლოდ მატყუარა სიტყვებით მივიყვანო სადმე. მინდა მოვუყვე მათ ისტორიები, რომლებიც მათ სულს ამოძრავებს და გარდაქმნის. მე ყოველთვის მიზიდავდა ეს. წარმოიდგინეთ, როგორ უნდა იგრძნონ დიდმა მწერლებმა, როცა იცოდნენ, რომ მათ აქვთ ასეთი ძალა. ხანდახან მეჩვენება, რომ მეც შემეძლო იგივე გამეკეთებინა. მინდა განვავითარო ეს უნარი საკუთარ თავში. გარკვეულწილად, სიმღერების დაწერა მოითხოვს იგივე უნარებს, ქმნის ემოციურ სიმაღლეებსა და ვარდნებს, მაგრამ სიუჟეტი არის ესკიზი. ეს არის ვერცხლისწყალი. ძალიან ცოტა წიგნი დაიწერა თხრობის ხელოვნებაზე, როგორ მოხიბლოთ აუდიტორია, როგორ გააერთიანოთ ხალხი და გაამხიარულოთ ისინი. არც კოსტუმი, არც მაკიაჟი, არც არაფერი - მხოლოდ შენ და შენი ხმა და შენი ძლიერი უნარი, წაიყვანო ისინი სადმე, შეცვალო მათი ცხოვრება, თუნდაც რამდენიმე წუთით.
როცა ჩემი ისტორიის მოყოლას ვიწყებ, მინდა გავიმეორო ის, რასაც ჩვეულებრივ ვეუბნები ადამიანებს, როცა მეკითხებიან, როგორ დავიწყე ჯექსონ 5 ჯგუფში: იმდენად პატარა ვიყავი, როცა მუშაობა დავიწყეთ, რომ ძირითადად არაფერი მახსოვს. ადამიანების უმეტესობას გაუმართლა: ისინი იწყებენ თავიანთ კარიერას მაშინ, როცა საკმარისად არიან იმისთვის, რომ გაიგონ ზუსტად რას აკეთებენ და რატომ. მაგრამ ჩემთან, რა თქმა უნდა, ასე არ იყო. მათ ახსოვთ, როგორ მოხდა ყველაფერი, მაგრამ მე მხოლოდ ხუთი წლის ვიყავი. როდესაც ბავშვობაში ადგახარ სცენაზე, ჯერ კიდევ ძალიან ახალგაზრდა ხარ იმისთვის, რომ გაიგო ბევრი რამ, რაც შენს გარშემო ხდება. გადაწყვეტილებების უმეტესობა, რომლებიც გავლენას ახდენს თქვენს ცხოვრებაზე, მიიღება თქვენს არყოფნაში. ასე რომ, აი, რა მახსოვს. მახსოვს, კატეჩუმენივით ვმღეროდი, დიდი სიამოვნებით ვცეკვავდი და ბავშვს მაქსიმუმი ვაძლევდი. რა თქმა უნდა, ბევრი დეტალი საერთოდ არ მახსოვს. მახსოვს მხოლოდ ის, რომ ჯექსონ 5-მა ნამდვილად დაიწყო სცენაზე აყვანა, როდესაც მე მხოლოდ რვა თუ ცხრა წლის ვიყავი.
მე დავიბადე გარიში, ინდიანაში, 1958 წლის ბოლოს ზაფხულის ერთ საღამოს, ჩვენი ოჯახის ცხრა შვილიდან მეშვიდე. მამაჩემი, ჯო ჯექსონი, დაიბადა არკანზასში და 1949 წელს დაქორწინდა დედაჩემზე, კეტრინ სკრუზე, წარმოშობით ალაბამადან. მომდევნო წელს ჩემი და მორინი დაიბადა და მას გაუჭირდა უფროსი შვილი ყოფილიყო. მას მოჰყვა ჯეკი, ტიტო, ჯერმეინი, ლატოია და მარლონი. ჩემს შემდეგ კი რენდი და ჯანეტი მოვიდნენ.
ჩემი ყველაზე ადრეული მოგონებები არის მამაჩემი, რომელიც მუშაობდა ფოლადის ქარხანაში. ეს იყო რთული, გონების დამთრგუნველი სამუშაო და თავის მოსაშორებლად მუსიკას უკრავდა. დედაჩემი კი იმ დროს უნივერმაღაზიაში მუშაობდა. მამაჩემის წყალობით და იმის გამო, რომ დედას უყვარდა მუსიკა, ის მუდმივად უკრავდა ჩვენს სახლში. მამაჩემმა და მისმა ძმამ შექმნეს ჯგუფი "ფალკონსი" ("ფალკონები"), რომელიც ჩვენთვის R&B-ს ასრულებდა. მამამისი, ისევე როგორც მისი ძმა, უკრავდა გიტარაზე. შეასრულეს ცნობილი სიმღერები ადრეული როკ-ენ-როლიდა ჩაკ ბერის, ლიტლ რიჩარდის, ოტის როდინგის ბლუზი - სიის გაგრძელება თავად შეგიძლიათ. ისინი საოცარი სტილები იყო და თითოეულს თავისი გავლენა ჰქონდა ჯოზე და ჩვენზე, თუმცა იმ დროს ჩვენ ძალიან ახალგაზრდები ვიყავით ამის გასაგებად. Falcons-ის რეპეტიცია გარიში, ჩვენი სახლის მისაღებში, ასე რომ, მე R&B-ზე გავიზარდე. ჩვენს ოჯახში ცხრა შვილი იყო, მამაჩემის ძმას კი რვა ჰყავდა, ამიტომ ერთად შევქმენით უზარმაზარი ოჯახი. თავისუფალ დროს ვუკრავდით მუსიკას - ის გვაერთიანებდა და, როგორც იქნა, მამაჩემი ოჯახში შეინარჩუნა. ამ ტრადიციამ გააჩინა ჯექსონ ხუთეული - ჩვენ მოგვიანებით გავხდით ჯექსონები - და ამ ტრენინგის და მუსიკალური ტრადიციის წყალობით დავიწყე დამოუკიდებლად განვითარება და შევქმენი საკუთარი სტილი.
ბავშვობის თითქმის ყველა მოგონება სამსახურს უკავშირდება, თუმცა მიყვარდა სიმღერა. მე არ მაიძულებდნენ ამას სცენაზე შეყვარებული მშობლები, მაგალითად, ჯუდი გარლანდი. ვმღეროდი იმიტომ, რომ მომეწონა და იმიტომ, რომ სიმღერა ისეთივე ბუნებრივი იყო ჩემთვის, როგორც სუნთქვა. ვმღეროდი იმიტომ, რომ ამისკენ წაქეზეს არა ჩემი მშობლები ან ახლობლები, არამედ ჩემი შინაგანი ცხოვრებამუსიკის სამყაროში. იყო დრო - და ამის გარკვევა მინდა - სკოლიდან სახლში ვბრუნდებოდი და როგორც კი წიგნებს დავტოვებდი, სტუდიაში მივისწრაფოდი. იქ გვიანობამდე ვმღეროდი, ფაქტობრივად, როცა უკვე ძილის დრო იყო. მოტაუნის სტუდიას მოპირდაპირე ქუჩაზე პარკი იყო და მახსოვს, იქ თამაშობდნენ ბავშვები. ვუყურებდი მათ და გამიკვირდა - უბრალოდ ვერ წარმოვიდგენდი ასეთ თავისუფლებას, ასეთ უდარდელ ცხოვრებას - და მსოფლიოში ყველაზე მეტად მინდოდა ვყოფილიყავი ისეთი თავისუფალი, რომ შემეძლო ქუჩაში გასვლა და მათ მსგავსად მოქცეულიყო. ასე რომ, მეც მქონდა ბავშვობაში სევდიანი მომენტები. მაგრამ ეს ხდება ყველა ბავშვთან, ვინც ხდება "ვარსკვლავი". ელიზაბეტ ტეილორმა მითხრა, რომ იგივეს გრძნობდა. როდესაც მუშაობ, როცა ძალიან ახალგაზრდა ხარ, სამყარო შეიძლება საშინლად უსამართლოდ მოგვეჩვენოს. არავინ მაიძულებდა, რომ ვიყო პატარა მაიკლი წამყვანი მომღერალი - მე თვითონ ავირჩიე და მომეწონა - მაგრამ სამუშაო რთული იყო. როცა, მაგალითად, ალბომისთვის ვწერდით, სკოლის დამთავრებისთანავე სტუდიაში შევდიოდით და ხან საჭმელს ვიღებდი და ხან არა. უბრალოდ დრო არ იყო. სახლში დაქანცული დავბრუნდი, ღამის თერთმეტზე, ან თუნდაც თორმეტზე, როცა უკვე ძილის დრო იყო.
ასე რომ, მე თითქმის ვგავარ ყველას, ვინც ბავშვობაში მუშაობდა. ვიცი, რამდენის ატანა უწევთ ბავშვებს და რას სწირავენ. მე ვიცი, რას ასწავლის ასეთი ცხოვრება. ჩემმა ცხოვრებამ მასწავლა რა უფროსი კაციუფრო და უფრო მეტ მოთხოვნებს უყენებს მას. რატომღაც თავს მოხუცად ვგრძნობ. მე ნამდვილად ვგრძნობ თავს მოხუცად, კაცად, რომელმაც ბევრი ნახა და ბევრი განიცადა. იმის გამო, რომ ამდენი წელი ვიმუშავე, მიჭირს იმის დაჯერება, რომ მხოლოდ ოცდაცხრა წლის ვარ. ოცდაოთხი წელია ვმუშაობ. ხანდახან ისეთი შეგრძნება მაქვს, თითქოს სიცოცხლის ბოლომდე მივდივარ, ოთხმოცს გადაცილებული ვარ და ხალხი ზურგზე მეფერება. ასე ხდება, როცა ასე ახალგაზრდულად იწყებ.
როდესაც პირველად გამოვედი ჩემს ძმებთან ერთად, ჩვენ ცნობილი ვიყავით, როგორც ჯექსონები. მოგვიანებით ჩვენ გავხდებოდით ჯექსონ ხუთეული. მოგვიანებით კი, როცა მოტაუნი დავტოვეთ, ისევ ჯექსონები გავხდით.
ყველა ჩემი ალბომი ან ჯგუფის ალბომი მას შემდეგ, რაც ჩვენ პროფესიონალი გავხდით და დავიწყეთ საკუთარი მუსიკის ჩაწერა, მიეძღვნა ჩვენს დედას, კეტრინ ჯექსონს. ჩემს ადრეულ მოგონებებში ის მკლავებში მიჭერს და მიმღერის "შენ ხარ ჩემი მზე" ან "ბამბის ველები". ის ხშირად მიმღეროდა მე და ჩემს და-ძმებს. მიუხედავად იმისა, რომ დედაჩემი დიდი ხნის განმავლობაში ცხოვრობდა ინდიანაში, ის გაიზარდა ალაბამაში, და ამ მხარეებში შავკანიანები იზრდებიან ქანთრისა და დასავლური ჰანგების მოსმენით, რომლებიც რადიოში ისევე ჟღერს, როგორც ეკლესიაში სულიერი ხმები. მას ჯერ კიდევ უყვარს უილი ნელსონის მოსმენა. მას ყოველთვის ჰქონდა მშვენიერი ხმა, და ვფიქრობ, რომ დედაჩემმა - და, რა თქმა უნდა, უფალმა ღმერთმა - მომცა სიმღერის უნარი.
დედაჩემი უკრავდა ფორტეპიანოზე და კლარნეტზე და ჩემს უფროს დას ლატოიას ასწავლა ამ ინსტრუმენტებზე დაკვრა. დედამ ბავშვობიდან იცოდა, რომ ის არასოდეს დაუკრავდა თავის საყვარელ მუსიკას სხვების თვალწინ - და არა იმიტომ, რომ მას არ გააჩნდა ნიჭი ან შესაძლებლობები, ის უბრალოდ ბავშვობაში პოლიომიელიტით იყო დაზიანებული. მან დაძლია დაავადება, მაგრამ არ მოიშორა კოჭლობა. ის ბავშვობაში სკოლაში თითქმის არ დადიოდა, მაგრამ, მიუხედავად ამისა, თავს იღბლიანად თვლიდა: ის გამოჯანმრთელდა იმ დროს, როდესაც ბევრი იღუპებოდა დაავადებისგან. მახსოვს, რა მნიშვნელობას ანიჭებდა მან ჩვენთვის პოლიომიელიტის საწინააღმდეგო ვაქცინაცია. მან ერთ მშვენიერ დღეს ახალგაზრდული კლუბის სპექტაკლი გამოგვტოვა, რადგან ვაქცინაცია ძალიან მნიშვნელოვანი იყო ჩვენს ოჯახში.
დედამ იცოდა, რომ პოლიომიელიტი არ გამოუგზავნეს მას სასჯელად, რომ ეს იყო უფლის გამოცდა, რომელიც მას უნდა გაევლო და მან ჩამინერგა სიყვარული მის მიმართ, რომელიც ჩემში მარადიულად იცოცხლებს. დედამ ჩამინერგა, რომ ჩემი სიმღერისა და ცეკვის ნიჭი ღვთის საჩუქარი იყო, როგორც მშვენიერი მზის ჩასვლა ან ქარბუქი, რომელიც ტოვებს თოვლს ბავშვებისთვის სათამაშოდ. მიუხედავად იმისა, რომ დიდ დროს ვატარებდით რეპეტიციაზე ან მოგზაურობაში, დედაჩემმა დრო გამონახა, რომ მე წამყვანიყო, როგორც წესი, რებისა და ლატოიასთან ერთად, იეჰოვას მოწმეების ტაძარში.
მრავალი წლის შემდეგ, რაც გარი დავტოვეთ, ჩვენ გამოვედით ედ სალივანის შოუში, მრავალფეროვანი კონცერტივ ცოცხალი, რომელიც გავიდა კვირა საღამოს და ამერიკას მისცა პირველი მზერა ბითლზის, ელვის პრესლისა და სლაიდ და სტოუნის შესახებ. კონცერტის შემდეგ მისტერ სალივანმა თითოეულ ჩვენგანს მადლობა გადაუხადა და მიულოცა, მაგრამ მე იმაზე ვფიქრობდი, რა მითხრა კონცერტის წინ. პეპსის რეკლამაში ბავშვივით კულისებში ვიდექი და მისტერ სალივანს გადავეყარე. როგორც ჩანს, აღფრთოვანებული იყო, ხელი ჩამკიდა და, გათავისუფლების გარეშე, განშორების სიტყვები მომცა. ეს იყო 1970 წელი, როდესაც მათ შორის საუკეთესო შემსრულებლებიროკ იყვნენ ადამიანები, რომლებიც თავს ანადგურებდნენ ალკოჰოლით და ნარკოტიკებით. უფროს, გონიერ თაობას არ სურდა ახალგაზრდობის დაკარგვა, სხვებმა უკვე თქვეს, რომ მათ ვახსენებ ფრენკი ლემონს, დიდებულს. ახალგაზრდა მომღერალი 1950-იანი წლები, რომელმაც ანალოგიურად დაკარგა სიცოცხლე. ამაზე უნდა ფიქრობდა ედ სალივანმა მაშინ:
- არასოდეს დაივიწყო, საიდან მოდის შენი ნიჭი. შენი ნიჭი ღვთის საჩუქარია.
მადლობელი ვიყავი მისი სიკეთისთვის, მაგრამ ვერ ვუთხარი, რომ დედა არ მიშვებდა ამის დავიწყების საშუალებას. მე არასოდეს მქონია პოლიომიელიტი - მოცეკვავეისთვის საშინელებაა ამაზე ფიქრიც კი - მაგრამ ვიცი, რომ ღმერთმა სხვანაირად გამომიცდა მე და ჩემი ძმები და დები. ოჯახი დიდი იყო, სახლი პატარა და ფული ცოტა იყო. ძლივს იკმარეს თავი. და კიდევ ჩვენი სამეზობლოს შურიანი ბიჭები, რომლებიც რეპეტიციების დროს ფანჯრებს ქვებს ისროდნენ და გაბრაზებული ყვიროდნენ, არაფერი გამოგვადგებაო. როდესაც ვფიქრობ დედაჩემზე და ჩვენს ბავშვობაზე, შემიძლია გითხრათ: არის ჯილდოები, რომლებიც არ შეიძლება გაიზომოს ფულით, მქუხარე ტაშით და პრიზებით.
დედა ძალიან დაგვეხმარა. როგორც კი შეამჩნია, რომ ერთ-ერთი ჩვენგანი რაღაცით იყო გატაცებული, მან ყველაფერი გააკეთა იმისთვის, რომ ჩვენი ინტერესი განევითარებინა ამ მიმართულებით. მაგალითად, როდესაც მე დავინტერესდი კინოვარსკვლავებით, მან დაიწყო სახლში წიგნების გროვები ცნობილი ადამიანების შესახებ. მიუხედავად იმისა, რომ ცხრა შვილი გვყავდა, თითოეულს ისე ეპყრობოდა, თითქოს ერთადერთი იყო. და ჩვენ ყველას გვახსოვს, როგორი შრომისმოყვარე და დამხმარე იყო. ეს ამბავი ისეთივე ძველია, როგორც დრო. ყველა ბავშვი ფიქრობს, რომ მათი დედა მსოფლიოში საუკეთესოა, მაგრამ ჩვენ ჯექსონები ყოველთვის ასე ვგრძნობდით თავს. ქეთრინი იმდენად ნაზი, კეთილი და ყურადღებიანი იყო ჩვენდამი, რომ ვერც კი წარმომიდგენია, როგორი იყო გაზრდილი დედის სიყვარულის გარეშე.
მე ვიცი, რომ თუ შვილებმა მშობლებისგან საჭირო სიყვარული არ მიიღეს, შეეცდებიან სხვისგან მიიღონ ის და მიეკრან ამ ადამიანს, იქნება ეს ბაბუა თუ ვინ. დედასთან ერთად ჩვენ არ გვჭირდებოდა სხვის ძებნა. მან გვასწავლა ფასდაუდებელი გაკვეთილები. უპირველეს ყოვლისა, იგი აფასებდა სიკეთეს, სიყვარულს და ყურადღებას ხალხის მიმართ. ნუ შეურაცხყოფთ ხალხს. არასოდეს იკითხო. არასოდეს იცხოვრო სხვის ხარჯზე. ეს ყველაფერი ჩვენს სახლში ცოდვად ითვლებოდა. მას უნდოდა, რომ ჩვენ ყოველთვის გვეჩუქებინა და არ უნდოდა, რომ ვეხვეწებოდით ან ვეხვეწებოდით. სწორედ ის იყო.
ერთი მახსოვს საინტერესო შემთხვევა. ერთ დღეს - ეს იყო გარიში, მაშინ ძალიან პატარა ვიყავი - დილით ადრე ვიღაც კაცი აკაკუნებდა კარებზე ჩვენს სამეზობლოში. მას ფაქტიურად სისხლი სდიოდა, კვალიდან შეიძლებოდა იმის დადგენა, თუ სად იყო უკვე. არავინ შეუშვა მას. ის საბოლოოდ მივიდა ჩვენს კართან და დაიწყო ცემა. დედამ მაშინვე შეუშვა. უმეტესობას შეეშინდებოდა, მაგრამ დედაჩემი ასეთი არ იყო. მახსოვს, რომ გავიღვიძე და ჩვენს იატაკზე სისხლი დავინახე. ვისურვებდი, რომ ყველა დედას უფრო დავემსგავსოთ.
ჩემი ყველაზე ადრეული მოგონებები მამაჩემზე არის ის, რომ ის ფოლადის ქარხნიდან სახლში დაბრუნდა ჩვენთვის ყველასთვის განკუთვნილი სოდიანი დონატებით. მე და ჩემს ძმებს მაშინ სწორი მადა გვქონდა და ჩანთა მყისვე ცარიელი იყო. მან ყველა წაგვიყვანა პარკში კარუსელზე სასეირნოდ, მაგრამ მე ძალიან პატარა ვიყავი და კარგად არ მახსოვს.
მამაჩემი ყოველთვის საიდუმლო იყო ჩემთვის, მან ეს იცის. ჩემი ყველაზე დიდი სინანული ის არის, რომ ჩვენ არასდროს ვყოფილვართ ახლოს. წლების განმავლობაში ის უფრო და უფრო ღრმად იხევდა საკუთარ თავში და, როცა შეწყვიტა ჩვენთან ოჯახური საკითხების განხილვა, მიხვდა, რომ მისთვის რთული იყო ჩვენთან ურთიერთობა. ადრე სულ ერთად ვიჯდებოდით, ის აიღებდა და მიდიოდა. მას დღესაც უჭირს მამა-შვილის ურთიერთობაზე საუბარი - თავს ზედმეტად უხერხულად გრძნობს. და როცა ამას ვამჩნევ, მეც უხერხულად ვგრძნობ თავს. მამა ყოველთვის გვიცავდა და ეს უკვე ბევრია. ის ყოველთვის ცდილობდა დაგვეცვა მოტყუებისგან. და საუკეთესო გზაზრუნავდა ჩვენს ინტერესებზე. მან შეიძლება დაუშვა რამდენიმე შეცდომა მთელი თავისი დროის განმავლობაში, მაგრამ ყოველთვის სჯეროდა, რომ ამას ოჯახის სასიკეთოდ აკეთებდა. და, რა თქმა უნდა, ბევრი რამ, რასაც მამაჩემის დახმარებით მივაღწიეთ, უნიკალური და მშვენიერი იყო, განსაკუთრებით თუ გავითვალისწინებთ ჩვენს კავშირებს კომპანიებთან და შოუბიზნესში მომუშავე ადამიანებთან. მე ვიტყოდი, რომ იმ იღბლიანთა რიცხვში ვიყავით, ვინც მომწიფების შემდეგ, შოუბიზნესში ხელცარიელი არ შევედით: გვქონდა ფული, უძრავი ქონება და სხვადასხვა ინვესტიციები. მამაჩემი ზრუნავდა ყველაფერს. ის ზრუნავდა თავის და ჩვენს სარგებელზე. დღემდე მადლობელი ვარ მისი, რომ არ ცდილობდა მთელი ჩვენი ფულის წაღებას, როგორც ამას აკეთებდნენ პატარა „ვარსკვლავების“ ბევრი მშობელი. უბრალოდ წარმოიდგინეთ: საკუთარი შვილების ქურდობა! მამაჩემს მსგავსი არაფერი გაუკეთებია. მაგრამ მე მას ჯერ კიდევ არ ვიცნობ და სამწუხაროა, განსაკუთრებით მაშინ, როცა ვაჟს სურს მამის გაგება. ის ჩემთვის ჯერ კიდევ საიდუმლოა და შეიძლება ყოველთვის ასე დარჩეს.
ის, რაც მამაჩემმა დამეხმარა, ღმერთმა არ მისცა, მიუხედავად იმისა, რომ ბიბლია ამბობს, რომ როგორც თესავ, ისე მოიმკი. ერთხელ, გულწრფელობის მომენტში, მამაჩემმა სხვანაირად თქვა, მაგრამ აზრი ზუსტად ასეთი იყო: შეიძლება გქონდეს მსოფლიოში უდიდესი ნიჭი, მაგრამ თუ არ მოემზადები და არ იმუშავებ გეგმის მიხედვით, ყველაფერი ფუჭად წავა.
ჯო ჯექსონს დედასავით უყვარდა სიმღერა და მუსიკა, მაგრამ მან ასევე იცოდა, რომ ჯექსონის ქუჩის მიღმა იყო დიდი სამყარო. მე ძალიან პატარა ვიყავი მისი ჯგუფის, Falcons-ის წევრების დასამახსოვრებლად, თუმცა ისინი შაბათ-კვირას ჩვენს სახლში მოდიოდნენ რეპეტიციისთვის. მუსიკამ ისინი სხვა სამყაროში გადაიყვანა და მათ დაივიწყეს მუშაობა ფოლადის ქარხანაში, სადაც მათი მამა ამწის ოპერატორი იყო. Falcons თამაშობდნენ მთელ ქალაქში და ასევე თამაშობდნენ კლუბებსა და კოლეჯებში ჩრდილოეთ ინდიანასა და ჩიკაგოში. ჩვენს სახლში რეპეტიციის დაწყებამდე მამაჩემი კარადიდან იღებდა გიტარას და აერთებდა გამაძლიერებელს, რომელსაც სარდაფში ინახავდა. ყველა ჩაერთო და მუსიკა დაიწყო. მას მთელი ცხოვრება უყვარდა რიტმი ენდ ბლუზი, გიტარა კი მისი სიამაყე და სიხარული იყო. კარადა, სადაც გიტარა ინახებოდა, თითქმის სალოცავად ითვლებოდა. ზედმეტია იმის თქმა, რომ ჩვენ ბავშვებს იქ არ შეგვიშვეს. მამამ ეკლესიაში არ მიგვიყვანა, მაგრამ დედამ და მამამ იცოდნენ, რომ მუსიკას შეეძლო ჩვენი ოჯახის დაცვა პრობლემურ უბანში, სადაც ბანდები იღებდნენ ჩემი ძმების ასაკის ბავშვებს. სამ უფროს ძმას ყოველთვის ეძლეოდა გვერდით ყოფნის შესაძლებლობა, როცა ფალკონები მოდიოდნენ სტუმრად. მამამ ცხადყო, რომ მოსმენის ნებართვა მათთვის ჯილდო იყო. სინამდვილეში, მას სურდა, რომ ისინი სახლში დარჩნენ.
ტიტო უდიდესი ინტერესით უყურებდა რა ხდებოდა. სკოლაში საქსოფონის გაკვეთილებზე დადიოდა, მაგრამ უკვე დაინახა, რომ საკმარისად გაიზარდა და თითების სიგრძემ აძლევდა საშუალებას, მამამისის მსგავსად, გიტარის სიმები ამოეჭრა. ჩანდა, რომ ისწავლიდა, რადგან ტიტო ძალიან ჰგავდა მამას და ყველას გვეგონა, რომ მას მამის ნიჭი უნდა დაემკვიდრებინა. როდესაც ის გაიზარდა, ისინი ისე დაემსგავსნენ, რომ უხერხულიც კი იყო. მამაჩემმა უნდა შეამჩნია ტიტოს მონდომება და ყველა ჩემს ძმას დააწესა წესი: არავინ არ შეეხოს გიტარას, როცა ის სახლში არ არის. Წერტილი.
ასე რომ, ჯეკი, ტიტო და ჯერმეინი ფრთხილად იყვნენ, რომ დედა არ გასულიყო სამზარეულოდან, სანამ ისინი გიტარას „სესხებდნენ“. მოხსნისას ცდილობდნენ ხმა არ ამოეღოთ. შემდეგ ისინი დაბრუნდნენ ჩვენს ოთახში და ჩართავდნენ რადიოს ან პატარა პორტატულ ფლეერს, რათა მათთან ერთად ეთამაშათ. ტიტო საწოლზე დაჯდა და გიტარას მუცელზე მიაჭირა, პირდაპირ მოუჭირა. ისინი რიგრიგობით თამაშობდნენ ჯეკისთან და ჯერმეინთან - ჯერ ცდილობდნენ სასწორს, რომელსაც სკოლაში ასწავლიდნენ, ცდილობდნენ გამოერჩიათ "მწვანე მდელო" - მელოდია, რომელიც რადიოში მოისმინეს.
ამ დროს უკვე საკმარისად დიდი ვიყავი - ოთახში შევიპარე და ვუყურებდი მათ თამაშს და პირობა მივეცი, რომ არ გამივარდა. ერთ დღეს დედაჩემმა საბოლოოდ დაიჭირა ისინი და ყველანი საშინლად შეშინდნენ. მან გალანძღა ბიჭები, მაგრამ პირობა დადო, რომ მამას არ ეტყვის, თუ ფრთხილად ვიქნებით. მას ესმოდა, რომ გიტარა იცავდა ბიჭებს პანკებთან შერევისგან და ჩხუბისგან, ამიტომ არ აპირებდა მათ წაართვას ის, რაც მათ სახლში ყოფნის საშუალებას აძლევდა.
ბუნებრივია, ადრე თუ გვიან რაღაც უნდა მომხდარიყო და მერე სიმები გაწყდა. ძმები პანიკაში იყვნენ. მამაჩემის დაბრუნებამდე მისი გამკაცრების დრო არ იყო და გარდა ამისა, არცერთმა არ ვიცოდით ამის გაკეთება. ძმებმა ჯერ კიდევ ვერ გადაწყვიტეს რა გაეკეთებინათ, ამიტომ გიტარა კარადაში დააბრუნეს, იმ იმედით, რომ მათი მამა იფიქრებდა, რომ ის თავისთავად დაიშალა. მამა ამას, რა თქმა უნდა, არ დაემორჩილა და გაბრაზებით გვერდით იყო. დებმა მირჩიეს, არ ჩარეულიყო და დავმალო. ტიტოს ტირილი გავიგე, როცა მამამ ყველაფერი აღმოაჩინა და ბუნებრივია წავედი საყურებლად. ტიტო საწოლზე იწვა და ტიროდა, როცა ოთახში მამა შემოვიდა და ანიშნა ადგე. ტიტოს შეეშინდა, მამამისი კი იქვე იდგა და საყვარელი გიტარა ეჭირა. მძიმე, გამჭოლი მზერით შეხედა ტიტოს და თქვა:
- მოდი, მაჩვენე რა შეგიძლია.
ჩემმა ძმამ გამბედაობა მოიკრიბა და რამდენიმე აკორდი დაუკრა, რომელიც თავად ასწავლა. როდესაც მამამ დაინახა, რამდენად კარგად უკრავდა ტიტო, მისთვის ცხადი გახდა, რომ ტიტო გიტარაზე დაკვრაზე ვარჯიშობდა. ის მიხვდა, რომ ტიტოსთვის და ყველა ჩვენგანისთვის მისი საყვარელი გიტარა სულაც არ იყო სათამაშო. მან დაინახა სინათლე: რაც მოხდა, სულაც არ იყო უბედური შემთხვევა. ამ დროს დედაჩემი შემოვიდა და დაიწყო ჩვენი აღტაცება მუსიკალური შესაძლებლობები. მამაჩემს უთხრა, ნიჭი გვაქვს და უნდა მოგვისმინოს. ის ამას მუდმივად ახსენებდა მას, შემდეგ კი ერთ დღეს მან დაიწყო ჩვენი მოსმენა და მოსწონდა ის, რაც მოისმინა. ტიტომ, ჯეკიმ და ჯერმეინმა სერიოზულად დაიწყეს რეპეტიცია. ორი წლის შემდეგ, როცა ხუთი წლის ვიყავი, დედაჩემმა უთხრა მამაჩემს, რომ კარგად ვმღეროდი და ბონგოსზე ვუკრავდი. ასე გავხდი ჯგუფის წევრი.
დაახლოებით მაშინ მამაჩემმა გადაწყვიტა, რომ მის ოჯახში მუსიკის საქმე სერიოზული იყო. თანდათან მან დაიწყო სულ უფრო ნაკლები დროის გატარება Falcons-თან და უფრო და უფრო მეტი დროის გატარება ჩვენთან. ახლახან შევიკრიბეთ, მან რჩევა მოგვცა და გვასწავლა გიტარაზე დაკვრა. მე და მარლონი ჯერ საკმარისად არ ვიყავით სათამაშოდ, მაგრამ ვუყურებდით მამის რეპეტიციას სხვებთან ერთად და ყურებით ვისწავლეთ. მამის არყოფნისას გიტარაზე შეხების უფლება მაინც არ გვქონდა, მაგრამ ჩემს ძმებს უყვარდათ დაკვრა, როცა ამის უფლებას აძლევდნენ. ჯექსონის ქუჩაზე მდებარე სახლის კედლები მუსიკას ვიბრირებდა. დედამ და მამამ გადაიხადეს მუსიკის გაკვეთილებირები და ჯეკი, როდესაც ისინი პატარები იყვნენ, ამიტომ მათ კარგი გამოცდილება აქვთ. დანარჩენები სკოლაში მუსიკას ვსწავლობდით და გარის სკოლის ორკესტრებში ვუკრავდით, მაგრამ ენერგია გვივსებოდა – სულ გვინდოდა დაკვრა.
ფალკონები მაინც აკეთებდნენ ფულს, თუმცა ისინი სულ უფრო და უფრო იშვიათად თამაშობდნენ და ამ დამატებითი სახსრების გარეშე ჩვენ გვიჭირდა. ეს ფული საკმარისი იყო ჩვენი მუდმივად მზარდი ოჯახის გამოსაკვებად, მაგრამ არ იყო საკმარისი იმისთვის, რომ საჭირო ნივთების გარდა სხვა რამე გვეყიდა. დედა ნახევარ განაკვეთზე მუშაობდა Sears-ში, მამა ისევ ფოლადის ქარხანაში მუშაობდა და არავინ შიმშილობდა, მაგრამ ვფიქრობ, რომ უკან ვიხედებოდით, რაღაცნაირად დავრჩებოდით.
ერთ დღესაც მამა დროზე არ მოვიდა სახლში და დედა ნერვიულობდა. როდესაც ის ჩამოვიდა, ის მზად იყო მისთვის კარგი ცემისთვის. ყურებას არ ვეწურებოდით: საინტერესო იყო, შეძლებდა თუ არა გაძვრას. მაგრამ როცა მამამ თავი კარებში ჩაყო, ეშმაკური სახე ჰქონდა და ზურგს უკან რაღაცას მალავდა. შოკში ვიყავით, როცა ცქრიალა გიტარა გვაჩვენა, ცოტა ამაზე ნაკლებიკარადაში რომ იყო. გვეგონა, რომ ეს იმას ნიშნავს, რომ ძველს მივიღებთ. მაგრამ მამამ თქვა ეს ახალი გიტარაგანკუთვნილია ტიტოსთვის, რომ მისცეს ნებისმიერს, ვისაც უნდა ვარჯიში. სკოლაში წაყვანის და ჩვენების უფლება არ მოგვცეს. ეს იყო მნიშვნელოვანი საჩუქარი და დასამახსოვრებელი დღე ჯექსონის ოჯახში.
დედა ბედნიერი იყო ჩვენთვის, მაგრამ იცნობდა ქმარს. მან უკვე იცოდა რა გრანდიოზული გეგმები და განზრახვები ჰქონდა მას ჩვენთან მიმართებაში. მას ღამით ელაპარაკა, მას შემდეგ რაც ჩვენ ბავშვებმა დავიძინეთ. ის აფასებდა ოცნებებს, ეს ოცნებები ერთი გიტარით არ შემოიფარგლებოდა. სულ მალე ჩვენ გვქონდა საქმე არა მხოლოდ ინსტრუმენტებთან, არამედ აღჭურვილობასთან. ჯერმეინმა მიიღო ბას-გიტარა და გამაძლიერებელი. ჯეკი - მარაკები. ჩვენი საძინებელი და მისაღები ოთახი ჩანაწერების მაღაზიას დაემსგავსა. ხანდახან მესმოდა დედისა და მამის კამათი, როცა ფულის საკითხი ჩნდებოდა, რადგან ყველა ეს ხელსაწყო და ხელსაწყო გვაიძულებდა დაგვეზოგა ყოველ კვირას მცირე თანხა. მამამ მაინც მოახერხა დედის დარწმუნება და მან არასწორი გამოთვლა არ გაუკეთებია.
სახლში მიკროფონებიც კი გვქონდა. ეს მართლაც ფუფუნება იყო იმ დროისთვის, განსაკუთრებით იმ ქალისთვის, რომელიც ცდილობდა მიტვირთავი ფულის შოვნას, მაგრამ მე მესმის, რომ ჩვენს სახლში მიკროფონების შემოღება არ იყო მხოლოდ იმის გამო, რომ ჯონსებთან ან სხვებთან ჩვენს საღამოს სამოყვარულო ყოფნის სურვილი იყო. კონკურსები. ისინი სჭირდებოდათ სამუშაოდ. მე მინახავს ადამიანები ნიჭიერების კონკურსებზე, რომლებიც შეიძლება სახლში მშვენივრად ჟღერდნენ, მაგრამ მიკროფონის წინ დგომისთანავე იკუმშებიან. სხვებმა დაიწყეს გულისამრევი ყვირილი, თითქოს სურდათ დაემტკიცებინათ, რომ მიკროფონები არ სჭირდებოდათ. მათ არ ჰქონდათ ჩვენი უპირატესობა, უპირატესობა, რომელსაც მხოლოდ გამოცდილება იძლევა. ვფიქრობ, ზოგიერთს ალბათ ეჭვიანობდა ჩვენზე, რადგან წარსულში ჩვენი მიკროფონის გამოყენების შესაძლებლობა გვაძლევდა უპირატესობას. თუ ეს მართალია, მაშინ ჩვენ არაფერი გვშურდა: იმდენი გავწირეთ - თავისუფალი დრო, სკოლის ცხოვრებადა მეგობრები. ჩვენ კარგად დავიწყეთ, მაგრამ ჩვენ ორჯერ უფროსებივით ვმუშაობდით.
სანამ ვუყურებდი ჩემი უფროსი ძმების დაკვრას, მათ შორის მარლონს, რომელიც ბონგოს დრამზე უკრავდა, მამამ შემოიყვანა რამდენიმე ბიჭი - ერთს ჯონი ჯექსონი ერქვა, მეორეს კი რენდი რენსიერი - და დაჯდა. დასარტყამი ინსტრუმენტებიდა ჰარმონია.
Motown მოგვიანებით ამტკიცებდა, რომ ესენი ჩვენი ბიძაშვილები იყვნენ, მაგრამ ეს გაკეთდა მხოლოდ რეკლამისთვის: ჩვენ წარმოგვეჩინა, როგორც ერთი. დიდი ოჯახი. ჩვენ გავხდით ნამდვილი ჯგუფი. ღრუბელივით ვიყავი, შთანთქავდა ყველაფერს, რაც შემეძლო, ყველას ვუყურებდი. როცა ჩემი ძმები რეპეტიციებს ასრულებდნენ ან თამაშობდნენ, მთელი ყურადღება ვიყავი საქველმოქმედო კონცერტებიან შიგნით სავაჭრო ცენტრები. ჩემი საყვარელი საყურებელი ჯერმეინი იყო, რადგან ის იმ დროს მომღერალი იყო და ჩემი უფროსი ძმა იყო. მე არ აღვიქვამდი მარლონს, როგორც უფროსს: ჩვენს ასაკებში განსხვავება ძალიან მცირე იყო. ჯერმეინმა საბავშვო ბაღში წამიყვანა და მისი ტანსაცმელი ჩავიცვი. თუ რამეს აკეთებდა, ვცდილობდი მიმებაძა. როცა კარგად გამოვედი, მამაჩემმა და ძმებმა გაიღიმეს, სიმღერა რომ დავიწყე, მათ მოსმენა დაიწყეს. მაშინ ვმღეროდი ტრიპლეტში - უბრალოდ ხმებს ვამრავლებდი. იმდენად ახალგაზრდა ვიყავი, რომ სიტყვების უმეტესობის მნიშვნელობა არ ვიცოდი, მაგრამ რაც მეტს ვმღეროდი, მით უკეთ ვხდებოდი.
ყოველთვის ვიცოდი ცეკვა. მარლონის მოძრაობებს ვაკვირდებოდი - ჯერმეინს ცეკვის დრო არ ჰქონდა: დიდი ბას-გიტარა უნდა ეჭირა. და მე შემეძლო მარლონს გავყოლოდი, რადგან ის ჩემზე მხოლოდ ერთი წლით იყო უფროსი. სულ მალე თითქმის მთელ რეპერტუარს ვმღეროდი ჩვენს სახლში და ვემზადებოდი ძმებთან ერთად საჯარო გამოსასვლელად. რეპეტიციების დროს ჩვენი ძლიერი მხარეები და სუსტი მხარეებიდა, ბუნებრივია, იყო როლების შეცვლა.
ჩვენი სახლი გარისში იყო პატარა - სამი ოთახიანი, მაგრამ იმ დროს ის ბევრად უფრო დიდი მეჩვენებოდა. როცა ძალიან პატარა ხარ, მთელი სამყარო ისეთი უზარმაზარი გეჩვენება, რომ პატარა ოთახი ოთხჯერ უფრო დიდი ჩანს ვიდრე არის. როდესაც გარიში დავბრუნდით რამდენიმე წლის შემდეგ, ყველა გაოცებული ვიყავით, თუ რამდენად პატარა იყო ჩვენი სახლი. დიდი მახსოვდა, მაგრამ სინამდვილეში - ხუთი ნაბიჯი გადადგი წინა კარიდა გადი მოპირდაპირე კარიდან. სინამდვილეში, ის არ იყო უფრო დიდი, ვიდრე ავტოფარეხი, მაგრამ როცა იქ ვცხოვრობდით, ჩვენ ბავშვები გვეგონა, რომ ეს მშვენიერი იყო. ყველაფერი ძალიან განსხვავებულად გამოიყურება, როცა პატარა ხარ.
მე ძალიან ბუნდოვანი მოგონებები მაქვს გარის სკოლაზე. ბუნდოვნად მახსოვს, პირველივე დღეს სკოლაში მიმიყვანეს საბავშვო ბაღი, მაგრამ აშკარად მახსოვს, როგორ მძულდა იგი. ბუნებრივია, არ მინდოდა დედამ იქ დამტოვა, არ მინდოდა იქ ყოფნა.
გარკვეული პერიოდის შემდეგ შევეჩვიე, როგორც ყველა ბავშვი და შემიყვარდა ჩემი მასწავლებლები, განსაკუთრებით ქალები. ყველა ისეთი ტკბილი იყო და უბრალოდ აღმერთებდა. მასწავლებლები უბრალოდ მშვენიერი იყვნენ: როდესაც გადავედი შემდეგ კლასში, ისინი ტიროდნენ და ჩამეხუტებოდნენ და მითხრეს, როგორ ვნანობდნენ, რომ მათ ვტოვებდი. ისე მიყვარდა ჩემი მასწავლებლები, რომ დედაჩემის სამკაულები მოვიპარე და ვაჩუქე. ისინი ძალიან დაზარალდნენ, მაგრამ საბოლოოდ დედაჩემმა გაიგო და ბოლო მოუღო ჩემს კეთილშობილებას. ჩემი სურვილი, როგორმე მადლობა გადავუხადო მათ იმისთვის, რაც მათგან მივიღე, ამტკიცებდა, თუ რამდენად მიყვარდა ისინი და სკოლა.
ერთხელ, პირველ კლასში, მივიღე მონაწილეობა კონცერტში, რომელიც მთელ სკოლას აჩვენეს. თითოეულ სტუდენტს რაღაც უნდა მოემზადებინა. სახლში დაბრუნებულმა მშობლებთან კონსულტაციები გავმართე. გადავწყვიტეთ, შავი შარვალი ჩამეცვა თეთრი პერანგით და მემღერა "I'll Climb Any Mountain"-დან The Sound of Music. მაყურებლის რეაქციამ, როცა სიმღერა დავასრულე, შოკში ჩამაგდო. დარბაზი ტაშით იფეთქა, ხალხმა გაიღიმა, ზოგი ფეხზე წამოდგა. მასწავლებლები ტიროდნენ. უბრალოდ თვალებს არ ვუჯერებდი. მე მათ ყველა ბედნიერება ვაჩუქე. ეს ისეთი საოცარი გრძნობა იყო. მაგრამ ამავდროულად ცოტათი მრცხვენოდა: განსაკუთრებული არაფერი გამიკეთებია. უბრალოდ ისე ვმღეროდი, როგორც ყოველ საღამოს სახლში ვმღეროდი. საქმე იმაშია, რომ როცა სცენაზე გამოდიხარ, ვერ ხვდები, როგორ ჟღერს ან რას აკეთებ. უბრალოდ გააღე პირი და ჭამე.
მალე მამამ დაიწყო ჩვენი მომზადება ნიჭიერი კონკურსებისთვის. ის შესანიშნავი მენტორი აღმოჩნდა და ჩვენს მომზადებას დიდი დრო და ფული დახარჯა. ღმერთი აძლევს ადამიანს ნიჭს და მამაჩემმა გვასწავლა მისი განვითარება. გარდა ამისა, ვფიქრობ, სცენაზე გამოსვლის თანდაყოლილი ნიჭი გვქონდა. ჩვენ გვიყვარს სპექტაკლი და ყველაფერი ჩავდეთ ამაში. მამა სკოლიდან ყოველდღე ჩვენთან იჯდა და რეპეტიციებს ატარებდა. მის წინ გამოვედით და რჩევა მოგვცა. ვინც შეცდომა დაუშვა, ხან ქამარს იღებდა, ხან ჯოხს. მამა ძალიან მკაცრი იყო ჩვენთან, მართლა მკაცრი. მარლონი ყოველთვის იღებდა ამას. მე კი ისჯებოდა, რაც ხდებოდა, როგორც წესი, რეპეტიციების გარეთ. მამამ ისე გამაბრაზა და ისე მტკივა, რომ მისი დაბრუნება ვცადე და კიდევ უფრო მეტი მივიღე. ფეხსაცმელს ვიხსნიდი და ვესროლე ან უბრალოდ მუშტებს ვიწყებდი. ამიტომ მივიღე ეს უფრო მეტი, ვიდრე ყველა ჩემი ძმა ერთად. მამაჩემს არასდროს ვუთმობდი და ის მზად იყო ჩემი მოკვლა, ნაწილებად დამსხვრევა. დედაჩემმა თქვა, რომ მე ვიბრძოდი მაშინაც კი, როცა ძალიან პატარა ვიყავი, მაგრამ ეს არ მახსოვს. მახსოვს მხოლოდ როგორ ჩავყვინთე მაგიდის ქვეშ და გავიქეცი და ამან კიდევ უფრო გააბრაზა. ძალიან მშფოთვარე ურთიერთობა გვქონდა.
დროის უმეტეს ნაწილს მაინც რეპეტიციაზე ვატარებდით. მუდმივად ვვარჯიშობდით. ზოგჯერ გვიან საღამოს გვქონდა დრო, რომ გვეთამაშა თამაშები ან სათამაშოები. ხანდახან დამალობანას თამაშობდნენ ან თოკზე ხტებოდნენ, მაგრამ სულ ეს იყო. ყველაზედრო, როდესაც ვმუშაობდით. კარგად მახსოვს, მე და ჩემი ძმები როგორ მივედით სახლში, რომ დროულად მივსულიყავით მამაჩემის ჩასვლისთვის, რადგან გაგვიჭირდებოდა, დროზე რომ არ ვყოფილიყავით მზად რეპეტიციის დასაწყებად.
ამ ყველაფერში დედაჩემი ძალიან დაგვეხმარა. ის იყო პირველი, ვინც აღმოაჩინა ჩვენი ნიჭი და ის კვლავ გვეხმარებოდა მის რეალიზებაში. ძლივს მივაღწევდით იმას, რასაც მივაღწიეთ მისი სიყვარულისა და კეთილგანწყობის გარეშე. ის ჩვენზე ღელავდა: ჩვენ ისეთი ზეწოლის ქვეშ ვიყავით, ამდენი საათი ვვარჯიშობდით, მაგრამ გვინდოდა გვეჩვენებინა ყველაფერი, რაც შეგვეძლო და მართლა გვიყვარდა მუსიკა.
გარიში მუსიკას აფასებდნენ. ჩვენ გვქონდა საკუთარი რადიოსადგურები და ღამის კლუბები და მათში გამოსვლის მსურველი არ აკლდა. შაბათს ნაშუადღევს ჩვენთან რეპეტიციის გატარების შემდეგ, მამა ადგილობრივების სანახავად წავიდა მუსიკალური შოუან თუნდაც წავიდნენ ჩიკაგოში ვინმეს შესრულების სანახავად. ის გამუდმებით ცდილობდა რაღაცის პოვნას, რაც დაგვეხმარებოდა. სახლში დაბრუნებულმა გვითხრა, რა ნახა და ვინ როგორ შეასრულა. მან იცოდა ყველა ახალი პროდუქტის შესახებ, იქნება ეს ადგილობრივ თეატრში, რომელიც ატარებდა კონკურსებს, რომლებშიც შეგვეძლო მონაწილეობა, თუ "ვარსკვლავების კავალკადაში" მონაწილეობით. ცნობილი მსახიობები, რომლის კოსტიუმები და სვლები შეგვეძლო შეგვეთვისებინა. ხანდახან მამაჩემს კვირამდე არ ვნახავდი, როცა ეკლესიიდან ვბრუნდებოდი, მაგრამ როგორც კი სახლში შევვარდი, ის დამიწყო იმის შესახებ, რაც ნახა წინა დღეს. მან დამარწმუნა, რომ შემეძლო ერთ ფეხზე ცეკვა, როგორც ჯეიმს ბრაუნი, თუ უბრალოდ ვცდილობდი. ასე მოხდა ჩემთან: პირდაპირ ეკლესიიდან სცენაზე.
ჩვენი სპექტაკლებისთვის ჯილდოების მოგება ექვსი წლის ასაკში დავიწყეთ. ახლა თითოეულმა ჩვენგანმა იცოდა ჩვენი ადგილი: მე მარცხნიდან მეორედ ვისაუბრე, აუდიტორიის პირისპირ, ჯერმეინი ჩემს კიდეზე და ჯეკი მარჯვნივ. ტიტო იდგა გიტარით მარჯვენა კიდეზე, მის გვერდით კი მარლონი. ჯეკი გაიზარდა და ჩემზე და მარლონზე იდგა. ასე გამოვედით ერთი შეჯიბრის მიყოლებით და კარგად გამოვიდა. სხვა ჯგუფები იჩხუბეს და დაიშალნენ, მაგრამ ჩვენ უფრო და უფრო თანმიმდევრულად ვთამაშობდით და გამოცდილება შევიძინეთ. გარის ხალხმა, რომლებიც რეგულარულად დადიოდნენ ნიჭიერ შოუებზე, დაიწყეს ჩვენი ამოცნობა, ამიტომ ვცდილობდით საკუთარი თავის დაძლევა და მათი გაოცება. ჩვენ არ გვინდოდა, რომ ისინი მობეზრებულიყვნენ ჩვენს სპექტაკლზე. ჩვენ ვიცოდით: ყველაფერი ახალი ყოველთვის უკეთესობისკენაა, ეს ხელს უწყობს ზრდას, ამიტომ არ გვეშინოდა ახალი ელემენტების შესრულებაში.
სამოყვარულო ღამის ან ნიჭიერების კონკურსის მოგება ათწუთიანი პროგრამით, რომელიც შედგება ორი სიმღერისგან, მოითხოვს იგივე ენერგიას, რაც 90 წუთიან კონცერტს. დარწმუნებული ვარ, რომ ეს იმიტომ ხდება, რომ შეცდომის ადგილი არ არის, რადგან შენ ყველაფერს ისე აძლევ, რომ ერთ-ორ სიმღერაში მართლა შიგნიდან იწვები - ბევრად მეტს, ვიდრე როცა ნელ-ნელა ასრულებ თორმეტ-თხუთმეტ სიმღერას ზედიზედ. . ეს ნიჭიერი კონკურსები ჩვენი იყო პროფესიული განათლება. ხანდახან ასობით მილს გავდიოდით რამდენიმე სიმღერის სამღერად და ნამდვილად ვიმედოვნებდით, რომ ბრბო არ მოგვაშორებდა, რადგან ადგილობრივები არ ვიყავით. ჩვენ ვეჯიბრებოდით ხალხს სხვადასხვა ასაკისდა უნარები - პროფესიონალური ჯგუფებიდან და მსახიობებიდან დამთავრებული ჩვენნაირი მომღერლებითა და მოცეკვავეებით. ჩვენ გვჭირდებოდა მაყურებლის ყურადღების მიპყრობა და მისი შენარჩუნება. არაფერი დარჩა შემთხვევით - არც კოსტუმები, არც ფეხსაცმელი და არც ვარცხნილობა. ყველაფერი ისე უნდა იყოს, როგორც მამა აპირებდა. ჩვენ მართლაც საოცრად პროფესიონალურად გამოვიყურებოდით. ასეთი დაგეგმვის შემდეგ, თუ სიმღერებს ისე შევასრულებდით, როგორც რეპეტიციაზე, თავად ჯილდო ჩვენს ხელში გადადიოდა. ასე იყო მაშინაც, როცა ვუკრავდით Wallace High-ში - ქალაქის იმ ნაწილში, რომელსაც ჰყავდა თავისი მუსიკოსები და საკუთარი კლიკა. ჩვენ მათ საკუთარ მოედანზე დავუპირისპირდით. რა თქმა უნდა, ადგილობრივ მუსიკოსებს ყოველთვის ჰყავდათ საკუთარი თაყვანისმცემლები, ასე რომ, როდესაც ჩვენ დავტოვეთ ჩვენი რეგიონი და მივედით უცნობებთან, ეს ძალიან რთული იყო. როდესაც კომპერმა ხელები მაღლა ასწია და აპლოდისმენტებისთვის „მოგვიძახა“, გვინდოდა მაყურებელს გაეგო, რომ ჩვენ ყველა სხვაზე მეტი დავთმეთ.
მაიკლ ჯექსონი
Moonwalk, ან Moonwalk: მაიკლ ჯექსონი თავის შესახებ
გსურს შეეხოთ სიმართლეს და შეგეძლოთ გამოხატოთ ეს სიმართლე განცდილი და განცდილი - იქნება ეს სიხარული თუ მწუხარება - მაშინ თქვენი ცხოვრება უფრო მეტ მნიშვნელობას მიიღებს და, შესაძლოა, შეგეძლოთ სხვების გულებზე შეხება. ეს არის ხელოვნების უმაღლესი შინაარსი. სწორედ ასეთი მომენტები ვცხოვრობ.
მაიკლ ჯექსონი
უბრალოდ ოცნების მქონე ბავშვები
ყოველთვის მინდოდა მესწავლა ისტორიების მოყოლა, იცით, ისტორიები, რომლებიც ჩემი სულიდან მოდის. მინდა, ცეცხლთან ვიჯდე და ხალხს მოვუყვე ისტორიები - მოვიხიბლო, გაცინოს და ატირდეს, რომ მხოლოდ მატყუარა სიტყვებით მივიყვანო სადმე. მინდა მოვუყვე მათ ისტორიები, რომლებიც მათ სულს ამოძრავებს და გარდაქმნის. მე ყოველთვის მიზიდავდა ეს. წარმოიდგინეთ, როგორ უნდა იგრძნონ დიდმა მწერლებმა, როცა იცოდნენ, რომ მათ აქვთ ასეთი ძალა. ხანდახან მეჩვენება, რომ მეც შემეძლო იგივე გამეკეთებინა. მინდა განვავითარო ეს უნარი საკუთარ თავში. გარკვეულწილად, სიმღერების დაწერა მოითხოვს იგივე უნარებს, ქმნის ემოციურ სიმაღლეებსა და ვარდნებს, მაგრამ სიუჟეტი არის ესკიზი. ეს არის ვერცხლისწყალი. ძალიან ცოტა წიგნი დაიწერა თხრობის ხელოვნებაზე, როგორ მოხიბლოთ აუდიტორია, როგორ გააერთიანოთ ხალხი და გაამხიარულოთ ისინი. არც კოსტუმი, არც მაკიაჟი, არც არაფერი - მხოლოდ შენ და შენი ხმა და შენი ძლიერი უნარი, წაიყვანო ისინი სადმე, შეცვალო მათი ცხოვრება, სულ მცირე, რამდენიმე წუთით.
როცა ჩემი ისტორიის მოყოლას ვიწყებ, მინდა გავიმეორო ის, რასაც ჩვეულებრივ ვეუბნები ადამიანებს, როცა მეკითხებიან, როგორ დავიწყე ჯექსონ 5 ჯგუფში: იმდენად პატარა ვიყავი, როცა მუშაობა დავიწყეთ, რომ ძირითადად არაფერი მახსოვს. ადამიანების უმეტესობას გაუმართლა: ისინი იწყებენ თავიანთ კარიერას მაშინ, როცა საკმარისად არიან იმისთვის, რომ გაიგონ ზუსტად რას აკეთებენ და რატომ. მაგრამ ჩემთან, რა თქმა უნდა, ასე არ იყო. მათ ახსოვთ, როგორ მოხდა ყველაფერი, მაგრამ მე მხოლოდ ხუთი წლის ვიყავი. როდესაც ბავშვობაში ადგახარ სცენაზე, ჯერ კიდევ ძალიან ახალგაზრდა ხარ იმისთვის, რომ გაიგო ბევრი რამ, რაც შენს გარშემო ხდება. გადაწყვეტილებების უმეტესობა, რომლებიც გავლენას ახდენს თქვენს ცხოვრებაზე, მიიღება თქვენს არყოფნაში. ასე რომ, აი, რა მახსოვს. მახსოვს, კატეჩუმენივით ვმღეროდი, დიდი სიამოვნებით ვცეკვავდი და ბავშვს მაქსიმუმი ვაძლევდი. რა თქმა უნდა, ბევრი დეტალი საერთოდ არ მახსოვს. მახსოვს მხოლოდ ის, რომ ჯექსონ 5-მა ნამდვილად დაიწყო სცენაზე აყვანა, როდესაც მე მხოლოდ რვა თუ ცხრა წლის ვიყავი.
მე დავიბადე გარიში, ინდიანაში, 1958 წლის ბოლოს ზაფხულის ერთ საღამოს, ჩვენი ოჯახის ცხრა შვილიდან მეშვიდე. მამაჩემი, ჯო ჯექსონი, დაიბადა არკანზასში და 1949 წელს დაქორწინდა დედაჩემზე, კეტრინ სკრუზე, წარმოშობით ალაბამადან. მომდევნო წელს ჩემი და მორინი დაიბადა და მას გაუჭირდა უფროსი შვილი ყოფილიყო. მას მოჰყვა ჯეკი, ტიტო, ჯერმეინი, ლატოია და მარლონი. ჩემს შემდეგ კი რენდი და ჯანეტი მოვიდნენ.
ჩემი ყველაზე ადრეული მოგონებები არის მამაჩემი, რომელიც მუშაობდა ფოლადის ქარხანაში. ეს იყო რთული, გონების დამთრგუნველი სამუშაო და თავის მოსაშორებლად მუსიკას უკრავდა. დედაჩემი კი იმ დროს უნივერმაღაზიაში მუშაობდა. მამაჩემის წყალობით და იმის გამო, რომ დედას უყვარდა მუსიკა, ის მუდმივად უკრავდა ჩვენს სახლში. მამაჩემმა და მისმა ძმამ შექმნეს ჯგუფი "ფალკონსი" ("ფალკონები"), რომელიც ჩვენთვის R&B-ს ასრულებდა. მამამისი, ისევე როგორც მისი ძმა, უკრავდა გიტარაზე. მათ შეასრულეს ადრეული როკ-ენ-როლისა და ბლუზის ცნობილი სიმღერები ჩაკ ბერის, ლიტლ რიჩარდის, ოტის როდინგის მიერ - სია გრძელდება. ისინი საოცარი სტილები იყო და თითოეულს თავისი გავლენა ჰქონდა ჯოზე და ჩვენზე, თუმცა იმ დროს ჩვენ ძალიან ახალგაზრდები ვიყავით ამის გასაგებად. Falcons-ის რეპეტიცია გარიში, ჩვენი სახლის მისაღებში, ასე რომ, მე R&B-ზე გავიზარდე. ჩვენს ოჯახში ცხრა შვილი იყო, მამაჩემის ძმას კი რვა ჰყავდა, ამიტომ ერთად შევქმენით უზარმაზარი ოჯახი. თავისუფალ დროს ვუკრავდით მუსიკას - ის გვაერთიანებდა და, როგორც იქნა, მამაჩემი ოჯახში შეინარჩუნა. ამ ტრადიციამ გააჩინა ჯექსონ ხუთეული - ჩვენ მოგვიანებით გავხდით ჯექსონები - და ამ ტრენინგის და მუსიკალური ტრადიციის წყალობით დავიწყე დამოუკიდებლად განვითარება და შევქმენი საკუთარი სტილი.
ბავშვობის თითქმის ყველა მოგონება სამსახურს უკავშირდება, თუმცა მიყვარდა სიმღერა. მე არ მაიძულებდნენ ამას სცენაზე შეყვარებული მშობლები, მაგალითად, ჯუდი გარლანდი. ვმღეროდი იმიტომ, რომ მომეწონა და იმიტომ, რომ სიმღერა ისეთივე ბუნებრივი იყო ჩემთვის, როგორც სუნთქვა. ვმღეროდი იმიტომ, რომ ამისკენ მამხნევებდა არა მშობლები ან ახლობლები, არამედ ჩემი საკუთარი შინაგანი ცხოვრება მუსიკის სამყაროში. იყო დრო - და ამის გარკვევა მინდა - სკოლიდან სახლში ვბრუნდებოდი და, როგორც კი წიგნებს დავტოვებდი, სტუდიაში ვიჩქარებდი. იქ გვიანობამდე ვმღეროდი, ფაქტობრივად, როცა უკვე ძილის დრო იყო. მოტაუნის სტუდიას მოპირდაპირე ქუჩაზე პარკი იყო და მახსოვს, იქ თამაშობდნენ ბავშვები. ვუყურებდი მათ და გამიკვირდა - უბრალოდ ვერ წარმოვიდგენდი ასეთ თავისუფლებას, ასეთ უდარდელ ცხოვრებას - და მსოფლიოში ყველაზე მეტად მინდოდა ვყოფილიყავი ისეთი თავისუფალი, რომ შემეძლო ქუჩაში გასვლა და მათ მსგავსად მოქცეულიყო. ასე რომ, მეც მქონდა ბავშვობაში სევდიანი მომენტები. მაგრამ ეს ხდება ყველა ბავშვთან, ვინც ხდება "ვარსკვლავი". ელიზაბეტ ტეილორმა მითხრა, რომ იგივეს გრძნობდა. როდესაც მუშაობ, როცა ძალიან ახალგაზრდა ხარ, სამყარო შეიძლება საშინლად უსამართლოდ მოგვეჩვენოს. არავინ მაიძულებდა, რომ ვიყო პატარა მაიკლი წამყვანი მომღერალი - მე თვითონ ავირჩიე და მომეწონა - მაგრამ სამუშაო რთული იყო. როცა, მაგალითად, ალბომისთვის ვწერდით, სკოლის დამთავრებისთანავე სტუდიაში შევდიოდით და ხან საჭმელს ვიღებდი და ხან არა. უბრალოდ დრო არ იყო. სახლში დაქანცული დავბრუნდი, ღამის თერთმეტზე, ან თუნდაც თორმეტზე, როცა უკვე ძილის დრო იყო.
რატომ დადის მაიკლ ჯექსონი მთვარეზე? 2018 წლის 27 იანვარი
ვინ არ იცის მაიკლ ჯექსონის მთვარეზე გასეირნება? რატომ ჰქვია ასე?
„მთვარე სიარული“ ან „უკან სრიალი“, ან „გრიალი“ (ინგლ. moonwalk) არის საცეკვაო ტექნიკა, როდესაც მოცეკვავე მოძრაობს უკან, ხოლო ფეხების მოძრაობას ბაძავს, როგორც წინ სიარულისას. ეს ტექნიკა პოპულარული გახდა მთელ მსოფლიოში მას შემდეგ, რაც მაიკლ ჯექსონმა შეასრულა საცეკვაო სვლები "Billie Jean"-ის შესრულებისას 1983 წლის მარტში. მოგვიანებით ის გახდა მისი "სავიზიტო ბარათი" და ამჟამად არის მსოფლიოში ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ტექნიკა.
მაგრამ რა შუაშია მთვარე? დადიოდა არმსტრონგი მთვარეზე უკან? რატომ არის შესაძლებელი მთვარეზე ასე სიარული და რატომ? მთვარესთან კავშირს ვერ ვპოულობ.
მოდით გავარკვიოთ...
თუ გჯერათ, რომ მაიკლ ჯექსონმა გამოიგონა მთვარეზე სიარული, მაშინ ძალიან ცდებით. შეუძლებელია მთვარეზე გასეირნების კონკრეტული გამომგონებლის იდენტიფიცირება, ისევე როგორც შეუძლებელია როკ-ენ-როლის გამოგონება ერთ ხელოვანს მივაწეროთ. ეს საცეკვაო მოძრაობაიყო, როგორც მწერალმა შანა ფრიმანმა თქვა, „70 წელზე მეტი ხნის ცეკვის ევოლუციის პროდუქტი“. Cab Calloway-მა განაცხადა, რომ შეასრულა მსგავსი ცეკვაჯერ კიდევ 30-იან წლებში. ჯექსონის მოძრაობის მსგავსი რაღაცის ყველაზე ადრეული ჩანაწერები მოცეკვავე ბილ ბეილის ჩანაწერებია.
შესაძლოა ჯექსონს მოეჩვენა, რომ „წინ და უკან“ მოძრაობის ილუზია „მთვარეზე სიარულს“ ჰგავდა, მაგრამ ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ბევრი ფიქრობდა: „ზუსტად! ისევე როგორც ნილ არმსტრონგი!” თუმცა, მაიკლის მიერ გამოგონილი სახელი, რა თქმა უნდა, დარჩა.
„მაიკლმა ამ მოძრაობას მთვარეზე გასეირნება უწოდა, — ამბობს დანიელი, — მაგრამ მთვარეზე სიარული სინამდვილეში სხვა ცეკვაა“. ყოველ შემთხვევაში, ის ოდესღაც განსხვავებული იყო. „მთვარეზე გასეირნებას ჩვენ ვუწოდებთ მოძრაობას, რომელიც ქმნის ილუზიას, რომ თქვენ ხართ მთვარეზე, სადაც გრავიტაცია დედამიწაზე ნაკლებია. და მაიკლმა როგორღაც მოახერხა უკუღმა უწოდა მთვარის სიარული. მაგრამ კომერციული თვალსაზრისით, ეს, ალბათ, კარგი ნაბიჯი იყო“, - ამბობს დანიელი და იღიმება იმის გამო, თუ რამდენად მოკრძალებული თქვა ეს.
მაიკლ ჯექსონის მთვარეზე სიარულს არაფერი აქვს საერთო გრავიტაციის კანონებთან. „უკან მოძრაობა ნამდვილად გამიზნულია იმისთვის, რომ იგრძნოს, თითქოს წინ მიდიხარ და უცებ შენს ქვეშ არის ესკალატორი, რომელიც უკან გიბიძგებს“, - ამბობს დანიელი. - ეს არის სრიალის ილუზია: თითქოს მიდიხარ, მაგრამ მიწა უკან გიხევს - ასე გამოიყურება მოძრაობას თუ სწორად აკეთებ. თუ აშკარად უკან იხევთ, თუ ამას ფეხებში ხედავთ, მაშინ ეს არასწორი აღსრულებაა“.
სანამ მოძრაობას უკუსვლას ეძახდნენ, მას ალბათ სხვა სახელები ჰქონდა.
1980-იანი წლების შუა ხანებში, მას შემდეგ, რაც ჯექსონმა მთვარეზე გასეირნება პოპულარული გახადა, მე-20 საუკუნის პირველი ნახევრის ერთ-ერთი ლეგენდარული შავკანიანი შემსრულებელი, Cab Calloway, გავრცელდა ჭორები, რომ მან შეასრულა იგი მანჰეტენში მისი შოუების დროს. Crisis-ის 1985 წლის სტატიაში ნათქვამია: „როდესაც ჰკითხეს, ასწავლა თუ არა თინეიჯერმა შვილიშვილმა მას ეს ნაბიჯი, კალოვეიმ უპასუხა: „რა ჯანდაბა... ჩვენ ამას ვაკეთებდით 1930-იან წლებში!“ მხოლოდ მაშინ ერქვა მას The Buzz.
მაგრამ თუ გსურთ გაიგოთ, სად ნახა თავად ჯექსონმა მთვარეზე გასეირნება, მაშინ არ უნდა გამოიცნოთ. პასუხი შეიცავს ერთ სიტყვას: შალამარი.
ეს იყო შალამარის წევრი ჯეფრი დანიელი, ცნობილი მოცეკვავე R&B/ცეკვის საზოგადოებაში სერიალიდან "სოლიდ ოქრო", რომელმაც მაიკლის ყურადღება მიიპყრო ნაბიჯზე, რომელსაც მაშინ "უკან სლაიდი" უწოდეს. მიუხედავად იმისა, რომ არსებობს მოსაზრება, რომ "მთვარის გასეირნება" არის რთული ზურგი, რომელშიც, ფეხების გარდა, მხრები და თავი მოძრაობს.
1983 წლის 16 მაისს, სატელევიზიო კონცერტზე Motown-ის 20 წლის იუბილეს საპატივცემულოდ, მაიკლ ჯექსონმა შეასრულა "Billie Jean" და 50 მილიონმა მაყურებელმა ნახა "მთვარის გასეირნება", რომელიც მოგვიანებით ლეგენდარული გახდა. მაყურებელმა დიდებულ მაიკლს ოვაციები გაუწია.
მაგრამ მაიკლ ჯექსონის ეს შესრულება შენიშნეს არა მხოლოდ მისმა გულშემატკივრებმა. ცეკვის სამყაროში ისეთი ავტორიტეტები არიან, როგორიცაა ფრედ ასტერი და ჯინ კელი. ისინი ღიად აღფრთოვანდნენ მისი ცეკვით და მიიღეს მაიკლი მოცეკვავეთა არაოფიციალურ ძმობაში. მთვარეზე გასეირნება იმდენად პოპულარული გახდა, რომ სხვა და სხვა ქვეყნებიამ ცეკვის საუკეთესო შესრულებისთვის კონკურსებიც კი გაიმართა. და რა თქმა უნდა, მაიკლის პოპულარობა მყისიერად გაიზარდა: ალბომმა "Thriller" (1984) მოიგო შვიდი გრემი და რვა ამერიკული მუსიკალური ჯილდო.
ვნახოთ როგორ იყო...
მაიკლ ჯექსონის ავტობიოგრაფიას ეწოდა Moonwalker და მან ასევე ითამაშა 1988 წელს ფილმში სახელწოდებით Moonwalker.
წყაროები
