Obróć bajkę w pył. JA

WSZYSTKO WYŻEJ
(Marsz powietrzny)

Muzyka: Yuli Khait
Słowa Pawła Germana

Urodziliśmy się, aby bajka stała się rzeczywistością,
Pokonaj przestrzeń i przestrzeń.
Umysł dał nam stalowe skrzydła,
A zamiast serca jest ognisty silnik.

Wyżej i wyżej i wyżej
Dążymy do lotu naszych ptaków;
I każde śmigło oddycha
Pokój naszych granic.

Wyrzucasz w powietrze swój posłuszny aparat
Lub stworzenie niespotykanego lotu,
Mamy świadomość, jak flota powietrzna rośnie w siłę,
Nasza pierwsza flota proletariacka na świecie.

Nasze ostre spojrzenie przenika każdy atom,
Każdy nasz nerw jest ubrany w determinację.
I uwierzcie nam – przy każdym ultimatum
Flota powietrzna będzie w stanie udzielić odpowiedzi.

W kierunku świtu. Śpiewnik dla młodzieży. komp. Yu K. Komalkov. M., kompozytor radziecki, 1982. - pod tytułem bez daty. „Wszystko jest wyższe”.

Wokół czasu powstania tej pieśni szalały kontrowersje, podawano daty od jesieni 1920 r. do lat 30. XX wieku, aż w październiku 2009 r. Walentin Antonow ostatecznie ustalił, że piosenka została napisana i po raz pierwszy opublikowana w Kijowie między 8 marca a 15 maja 1923 r. rok. Najprawdopodobniej - między 8 a 15 maja. Została opublikowana w serii Hermana i Heighta „Pieśni Rewolucji”.

Strona tytułowa pierwszego wydania:

Niemiec Paweł Dawidowicz (1894-1952)
Hayt Juliusz Abramowicz (1897-1966)

Emblemat MAI:

Kolejny artykuł, a zawarta w nim piosenka pochodzi nie wcześniej niż z czerwca 1923 roku:

WYŻEJ, WYŻEJ i WYŻEJ

Konstanty Duszenko

(Magazyn „Czytamy razem”, 2007, styczeń. Tekst pochodzi z osobistej strony internetowej Konstantina Duszenki)

Miało to miejsce w roku 1920. Armia Czerwona wkroczyła do Kijowa, a Zarząd Polityczny Armii polecił dwóm działaczom punktów ewakuacyjnych zorganizowanie marszu powietrznego. Zabrano ich na lotnisko, gdzie znajdowały się dwie dziwne konstrukcje z drewna, płótna i metalu. To właśnie lotnictwo wojskowe mieli gloryfikować 25-letni muzyk Julius Khait i 26-letni autor tekstów Pavel German. Tak według Highta powstał utwór „Higher, Higher and Higher”.

Historia Highta ukazała się drukiem już po śmierci kompozytora, w książce Jewgienija Dołmatowskiego „50 twoich pieśni” (1967). Dołmatowski wziął to na wiarę, ale na próżno. Przyjrzyjmy się bliżej tekstowi „Marszu powietrznego”.

„NASZ UMYSŁ DAŁ NAM STALOWE RĘCE-Skrzydła.”

Ale podczas wojny domowej, podobnie jak podczas pierwszej wojny światowej, wszystkie samoloty były wykonane z drewna; „stalowe skrzydła” wydawały się nie do pomyślenia. Dopiero w 1922 roku pojawił się specjalny stop na bazie aluminium, a wraz z nim metalowe skrzydła.

„I KAŻDE ŚMIGŁO ODDYCHA
Spokój naszych granic.”

Lato 1920 roku na Zachodzie sowiecka Rosja Nie było tylko „pokoju”, ale także samych granic, a bolszewicy żyli w oczekiwaniu na rewolucję w Europie, która na zawsze położy kres granicom. Już samo to wystarczy, aby odrzucić autentyczność historii opowiedzianej przez Hite’a.

„I ZAMIAST SERCA JEST SILNIK PŁOMIENIOWY”.

Zasadniczo pochodzi to od Majakowskiego z wiersza „Poeta robotniczy” (1919): „Serca to te same silniki, dusza to ten sam przebiegły silnik”.

„NASZE Ostre spojrzenie przebija KAŻDY ATOM”.

„...Atom został niejako przepowiedziany przez Hermana” – zauważa Dołmatowski. To oczywiście nieprawda: Wells już w 1914 roku pisał nie tylko o „atomie”, ale o „ bomby atomowe„(w powieści „Świat wyzwolony”).

„I UWIERZ NAM: PRZECIW JAKIKOLWIEK ULTIMATUM
FLOTA POWIETRZNA BĘDZIE MOGŁA UDZIELIĆ ODPOWIEDZI.”

To tutaj kryje się klucz do rozwikłania tajemnicy pochodzenia „Aviamarsh”. Według wszelkiego prawdopodobieństwa, mówimy o o odpowiedzi na „ultimatum lorda Curzona”, tj. do notatek brytyjskich do rządu radzieckiego z 8 i 29 maja 1923 r. Wtedy właśnie pojawiło się hasło „Nasza odpowiedź dla Curzona”. 16 czerwca podczas Przedrewolucyjnej Rady Wojskowej Trocki powiedział: „Jeśli na wszystkie ataki burżuazji odpowiemy budową samolotów, to być może pewnego dnia położymy kres tym wszystkim atakom”. Kraj przystąpił do tworzenia dużej floty powietrznej.

Okazuje się, że piosenka nie została napisana w 1920 r., ale po „alarmie wojennym” z 1923 r., całkiem możliwe, że na polecenie Głównego Zarządu Politycznego Armii, czyli w istocie Trockiego. Bardzo szybko zakazano wszystkiego, co było związane z Trockim, a Hight mądrze przypisał powstanie „Marszu Powietrznego” wcześniejszemu czasowi. Najwcześniejsze wydanie zostało opublikowane przez Fundusz Muzyczny ZSRR w formie szklanej grafiki z oznaczeniem: „Podpisano do druku 13.V” - niestety, bez wskazania roku. Piosenka była dedykowana „Flotie Powietrznej S.S.S.R.”. ZSRR, przypomnę, powstał 30 grudnia. 1922, a publikacja z datą „13 maja” ukazała się nie wcześniej niż w 1924 r. – w przeciwnym razie nie znalazłby się tam cytat z przemówienia Trockiego wygłoszonego w czerwcu 1923 r.

Pavel German, zmarły w 1952 roku, znany jest jako autor tekstów wielu innych popularnych piosenek - „Cegły”, „Sasza, pamiętasz nasze spotkania?”, „Spotkania są tylko raz w życiu” itp. Julius Khait, który zmarł w 1966 roku, nigdy nie stworzył niczego choćby w najmniejszym stopniu porównywalnego z Air March. Wersja, w której zapożyczono muzykę „Aviamarsh”, była wyrażana nie raz. Nie otrzymała wiarygodnego potwierdzenia. Jednak w 1930 r. leningradzkie czasopismo „Robotnik i teatr” z dezaprobatą pisało o „wszelkiego rodzaju szczytach, przerabiających stare melodie chansonettes na „rewolucyjne” pieśni i romanse” (nr 21, artykuł „Wykorzenić wulgaryzmy!”). ).

Uwaga jest bardzo interesująca. Przekształcenie utworów popowych w rewolucyjne rozpoczęło się jeszcze przed 1917 rokiem; Zatem, według obserwacji rosyjskiego historyka muzyki pop E. Uvarovej, melodia piosenki „Jesteśmy kowalami, a nasz duch jest młody” (1906) nawiązuje do modnej w tamtych czasach piosenki „Jestem chansonette” lata. Czy „Aviamarsh” naprawdę pochodzi z tego samego miejsca?

Rozmiar 4 / 4

TRANSPONUJ NA INNY KLUCZ. PÓŁTON

Aktualny klucz: zanim główny

Legenda

Pokazywać

I. Struny od 6. do 1. (od lewej do prawej).
II. Numer progu.
III. Otwórz ciąg.
IV. Na strunie nie wydobywa się żaden dźwięk.
V. Palce: wskazujący (1), środkowy (2), serdeczny (3), mały palec (4).
VI. Barre palcem wskazującym.

PIEŚŃ „AVIAMARCH” („ALL HIGH”). WYBIERZ BITWĘ (SERIA)

Aby korzystać z katalogu „Combat + Brute”, włącz obsługę Flash i JavaScript w swojej przeglądarce.

PIEŚŃ „AVIAMARCH” („ALL HIGH”). TEKST

Urodziliśmy się, aby bajka stała się rzeczywistością,
Pokonaj przestrzeń i przestrzeń.
Umysł* dał nam stalowe skrzydła,
A zamiast serca jest ognisty silnik.

CHÓR:
Wyżej, wyżej i wyżej
Dążymy do lotu naszych ptaków;
I każde śmigło oddycha
Pokój naszych granic.

Wyrzucasz w powietrze swój posłuszny aparat
Lub stworzenie niespotykanego lotu,
Mamy świadomość, jak flota powietrzna rośnie w siłę,
Nasza pierwsza flota proletariacka na świecie.

Nasze ostre spojrzenie przenika każdy atom,
Każdy nasz nerw jest ubrany w determinację.
I uwierzcie nam – przy każdym ultimatum
Flota powietrzna będzie w stanie udzielić odpowiedzi.

* opcja: Stalin

PIEŚŃ „AVIAMARCH” („ALL HIGH”). AUTORSKI

Radziecki kompozytor Julij (Ilja) Abramowicz Khait (1897-1966)

WYSOKOŚĆ LIPIECOWA

Julius Abramowicz Khait urodził się 3 (15) listopada 1897 w Kijowie w rodzinie żydowskiej. W 1921 ukończył studia na Wydziale Prawa Uniwersytetu Kijowskiego. Lekcje kompozycji pobierał u MI Pruslina. W tym samym roku przeniósł się do Moskwy. W latach 1923-1949. - pracownik organizacji zajmujących się ochroną praw autorskich kompozytorów radzieckich. W 1949 r. był represjonowany i więziony do 1953 r. Oprócz „Marszu powietrznego” Julius Khait napisał wiele innych dzieła muzyczne: piosenki i romanse („Krótko będą spotkania”, „Ty i ja nie jesteśmy parą”, „Nie zapomnę”, „Na dźwięk gitary”, „Nie ma potrzeby spotkań”, „Nie na drodze” itp.), a także pochody wojskowo-patriotyczne orkiestr dętych („Zmiana”, „Nasz herb”, „Czerwoni Marynarze”, „Marsz Czerwonej Marynarki Wojennej”, „Bohater Radziecki”, „Witajcie Zwycięzcy”, „Sztandary Straży”, „Chwała Bohaterom” itp.). Zmarł 6 grudnia 1966 r. Został pochowany w Moskwie na cmentarzu Wwedeńskim.

Radziecki poeta Paweł Dawidowicz Niemiecki (1894-1952)

PAWEŁ NIEMIECKI

Paweł Dawidowicz German urodził się w Kamieńcu Podolskim w 1894 r. W 1914 wraz z wybuchem I wojny światowej przeniósł się do Kijowa. Tutaj ukazał się pierwszy zbiór romansów opartych na wierszach Hermana. Poeta przebywał w Kijowie w czasie Wojna domowa. W 1920 współpracował z kompozytorem Yu.Hightem w punkcie ewakuacyjnym, a także występował razem z Hightem w kawiarni „HLAM” (Artyści-Pisarze-Artyści-Muzycy). W 1921 przeniósł się do Moskwy, gdzie został kierownikiem sekcji literackiej Cyrku Moskiewskiego. W latach 1924-1928 mieszkał przez pewien czas w Rydze, a następnie w Paryżu. W 1928 roku zaczął zajmować się dziennikarstwem, przygotowując się do publikacji wraz z N. Agnivtsevem kilku kolekcji popowych w wydawnictwie Teakinopechat. Oprócz „Marszu powietrznego” Niemiec napisał także słynną „Pieśń o cegielni” (muzyka W. Kruchinina, 1923), która szybko zyskała popularność wśród ludzi pod nazwą „Cegły”. Było to znacznie ułatwione przez fakt, że piosenkę zaczął wykonywać K. Shulzhenko, którego Niemcy poznali w 1924 roku w Charkowie. Wśród innych popularne piosenki Wspomnimy niemieckie „Tylko raz w życiu są spotkania”, „Nie żałuję” (muzyka B. Fomina); „Dni mijają po dniach”, „Pieśń pozostaje piosenką” (muz. S. Pokrassa, 1923); „Columbo” (muzyka Yu. Hight); „Nigdy” (muzyka D. Bitsko); „Notatka” (muzyka N. Brodskiego). Paweł Dawidowicz German zmarł w 1952 roku w Moskwie.

PIEŚŃ „AVIAMARCH” („ALL HIGH”). HISTORIA STWORZENIA

Radziecki plakat z tekstem i notatkami „Marsz powietrzny”

Marsz ten jest pełen radości, wigoru i afirmacji życia. Szczególnie słonecznie i z nową, radosną mocą zabrzmiało, gdy Moskwa powitała Jurija Gagarina i jego innych przyjaciół-kosmonautów. „Wszystko wyżej!” - już same wersy piosenki stały się niejako ich mottem. A marsz powstał w tym odległym czasie, gdy nasze lotnictwo było dopiero w powijakach – jesienią 1920 roku. A to wydarzyło się w Kijowie, który dopiero niedawno został wyzwolony od obcych najeźdźców, gdzie każdy dla kogo władza radziecka stała się jej droga, starał się jej pomóc, jak tylko mógł. W tym ruchu patriotycznym swoje miejsce odnaleźli także ludzie sztuki.

W Kraj sowiecki samolotów jeszcze nie było, ale młody poeta, młody marzyciel Pavel German komponował wiersze, w których z ufnością widział przyszłość naszego lotnictwa, wezwanego do „przezwyciężenia przestrzeni i przestrzeni”, zdolnego dać właściwą odpowiedź „na każde ultimatum” wrogów. Poeta zapoznał z wierszami swojego przyjaciela, młodego kompozytora Yuli Khaita (obaj aktywnie uczestniczyli w pracy kulturalnej i edukacyjnej wśród bojowników, napisali dla nich kilka piosenek). Wysokość została porwana przez poezję, a melodia narodziła się szybko. W ciągu dnia Nowa piosenka zabrzmiał w punkcie propagandowym przed wyjeżdżającymi na front żołnierzami Armii Czerwonej.

„Aviamarsh” został przyjęty z entuzjazmem: gdyby tylko mieli swoje, piosenka radziecka, wówczas jeden z nielicznych!

I piosenka wskoczyła na swoje miejsce. Według gazet, w 1925 roku śpiewali go uczestnicy pierwszego długodystansowego lotu sowieckich lotników Moskwa – Pekin. Pięć lat później orkiestry zabrzmiały dźwięki tej melodii podczas demonstracji pierwszomajowej w Berlinie, kiedy delegacja moskiewskich robotników powitała Ernsta Thälmanna. Słowa zaczerpnięte z „Marszu Powietrznego” pojawiały się w nagłówkach licznych artykułów prasowych poświęconych naszemu lotnictwu, a także były cytowane w przemówieniu IX Zjazdu Komsomołu w 1931 roku. Pozdrowienia dla VII Zjazdu Kominternu wygłosiła je słynna lekkoatletka Nina Kamnewa, przemawiając w imieniu delegacji sowieckich spadochroniarzy. „Rodzime niebo” – powiedziała – „jest powietrzną fortecą ukochanej Ojczyzny. Śpiewamy śmiało: „A w każdym śmigle tchnie spokój naszych granic”.

Piosenkę tę można było usłyszeć zarówno w republikańskiej Hiszpanii, jak i za granicą, kiedy załoga Czkalowa, która bardzo wyraźnie ożywiła wersety z „Marszu powietrznego”, została entuzjastycznie przyjęta w Stanach Zjednoczonych.

Znaczący fakt: 7 sierpnia 1933 r. Komisarz Ludowy ds. Wojskowych i Morskich podpisał rozkaz: „Zorganizować marsz powietrzny Wojskowych Sił Powietrznych „Wszystko wyższe!”, muzyka Julius Khait, słowa Pavel German”.

W tym samym roku Konstantin Eduardowicz Ciołkowski, przemawiając w radiu z Kaługi do kolumn pierwszomajowych przechodzących przez Plac Czerwony, powiedział w szczególności:

Prawdopodobnie orkiestra na placu gra teraz marsza „Wyżej i wyżej!” Piękna muzyka! Dobre i cudownie trafne słowa!

Konstantin Eduardowicz wyraził wówczas pewność, że „bohaterowie i śmiałkowie jako pierwsi wytyczą trasy startu Ziemia – orbita Księżyca, Ziemia – orbita Marsa, Moskwa – Księżyc, Kaługa – Mars…” minęło stulecie - i radzieccy bohaterowie naprawdę wdarli się w kosmos, a potem Ziemia przywitała ich właśnie tym „Marszem Powietrznym”.

Godne pozazdroszczenia przeznaczenie piosenki!

Urodziliśmy się, aby bajka stała się rzeczywistością
Z „Marszu powietrznego”, napisanego (pierwsze wydanie z przypisami: 1922) przez kompozytora Jurija Khaita na podstawie wiersza „Wszystko wyższe” poety Pawła Dawidowicza Germana (1894–1952). W ZSRR w latach 30. Ogromną popularnością cieszyła się marcowa piosenka wychwalająca sowieckich pilotów:
Urodziliśmy się, aby bajka stała się rzeczywistością,
Pokonaj przestrzeń i przestrzeń.
Umysł dał nam stalowe skrzydła,
I zamiast serca - ognisty silnik...
Używane: ironicznie w odniesieniu do dyskredytowanych doktryn socjalistycznych i haseł politycznych. Używane również jako humorystyczne samochwalenie się.

Encyklopedyczny słownik skrzydlatych słów i wyrażeń. - M.: „Zablokowana prasa”. Wadim Sierow. 2003.

Zobacz, co „Urodziliśmy się, aby bajka się spełniła” w innych słownikach:

bajka- i, w. **Urodziliśmy się, aby bajka stała się rzeczywistością. // Początek „Marszu powietrznego” Yu.Highta na podstawie wierszy P. Hermana, 1920/. poeta. żałosne. Popularne hasło miłośników budownictwa socjalistycznego. ◘ Urodziliśmy się, aby bajka stała się rzeczywistością... ... Słownik objaśniający języka Rady Deputowanych

Marsz powietrzny… Wikipedia

trunek- a, m. PŁYN s, f. likier r. , Niemiecki Likor, łac. trunek. 1. Mocny, słodki, aromatyczny napój alkoholowy. Uch. 1938. Bardzo słodka wódka zmieszana z przyprawami, sokami owocowymi itp. Dal. Od zwolnienia z nich alkoholu i cła... ...

likier- PŁYN a, m. PŁYN s, f. likier r. , Niemiecki Likor, łac. trunek. 1. Mocny, słodki, aromatyczny napój alkoholowy. Uch. 1938. Bardzo słodka wódka zmieszana z przyprawami, sokami owocowymi itp. Dal. Od zwolnienia z nich alkoholu i cła... Słownik historyczny Galicyzmy języka rosyjskiego

pomidor- a, m. pomme d amour, to. pomodoro pl. pomidory. Pomidor lub jabłko amorek, wśród ogrodników, pomidor, pomme d'amour. Schroeder 552. Urodziliśmy się, żeby pić wszystko, co płynne, Aby przezwyciężyć fuzel i leker, Mosgortrest podawał nam różne napoje, A na przekąskę... ... Historyczny słownik galicyzmów języka rosyjskiego

Jurij Aleksiejewicz Gagarin… Wikipedia

Gagarin, Jurij Aleksiejewicz Żądanie „Gagarin” zostało przekierowane tutaj; zobacz także inne znaczenia. Kraj Jurija Aleksiejewicza Gagarina ... Wikipedia

Kraj... Wikipedia

Kraj Jurija Aleksiejewicza Gagarina ... Wikipedia

Niebiańska historia… Wikipedia

Książki

• Skrzydła Ziemi Sowietów. Od pierwszych lat powstania Rosyjskiej Floty Powietrznej na początku XX wieku lotnictwo i lotnicy zyskali miłość całego narodu, a wakacje powietrzne na zawsze kojarzone były z ideą jasnego...
• Transport: Samoloty, Alexander Lukin. Dwóch bohaterów – Masza i Petya, w towarzystwie dobrego przyjaciela – profesora Władimira Siergiejewicza, raz po raz wyruszają w fascynujące podróże w przestrzeni i czasie. Ale gdziekolwiek...

Pewnego dnia w rozległych przestrzeniach Wszechświata narodziła się mała Bajka. Miał wszystko, czego dusza mogła zapragnąć: cudowne uzdrowienia, niezliczone skarby i bogactwa, przystojnego księcia na białym koniu i księżniczkę na groszku, podróże poza krańce Ziemi w przestrzeń Kosmosu i wiele, wiele więcej , nie sposób wymienić wszystkiego. Bajka rozrosła się i wypełniła płynącym ciepłem i światłem miłości, tęczowymi odcieniami szczęścia, melodyjnymi harmoniami radości i zabawy. Nadszedł czas, aby ożyła.

Zastanawiasz się nad bajką, na jaką planetę powinna polecieć? I nagle usłyszałem pieśń dobiegającą z Ziemi: „Urodziliśmy się, aby bajka się spełniła…” „Tam polecę” – zdecydowała młoda czarodziejka. „Ludzie pomogą mi stać się rzeczywistością!” I wyruszyła przez rozległą przestrzeń kosmiczną na błękitną planetę, w stronę swojego życia – w końcu życie w bajce nie zacznie się, dopóki ktoś w nią nie uwierzy…

Przeniknąwszy atmosferę ziemi, Bajka przeleciała nad polami i morzami, lasami i łąkami do miast i miasteczek w poszukiwaniu ludzi, którzy ją przyjmą, uwierzą w nią i pomogą jej urzeczywistnić się. Ale była jeszcze jedna rzecz ważny warunek do jego realizacji na pewno musiał stać się użyteczny, potrzebny, miał pomagać, a nie tylko bawić. Na początku ten stan wydawał jej się bardzo prosty, bo kto inny potrzebuje bajki, jeśli nie ci, którzy są zdesperowani, zmęczeni trudnościami i trudami, wyczerpani chorobą i cierpieniem. Ale….

Bynajmniej! Najpierw jednak...

Przelatując nad miastem szpitalnym, nasz podróżnik zobaczył chorą kobietę. Była jeszcze młoda, ale tak wyczerpana chorobą, że w jej oczach było tyle cierpienia i udręki, że Bajka po prostu nie mogła przelecieć obok. Usiadła na ramieniu kobiety i ogrzewając ją swoim ciepłem i współczuciem, szepnęła jej do ucha: „Mogę pomóc ci wyzdrowieć, jesteś jeszcze młoda, życie jest piękne i wszystko przed tobą.
Ze mną zobaczysz wszystkie kolory świata i poczujesz radość i pełnię zdrowia. Musisz mi po prostu zaufać.” Kobieta ze złością machnęła ręką na te słowa. "O czym mówisz? Choruję na tę chorobę już tyle lat! Najbardziej profesjonalni lekarze i najdroższe leki nie są w stanie mi pomóc! Chcesz mnie przekonać, że sama Bajka może mi pomóc? Odlecieć! Nie oszukuj mnie!

Pozwólcie mi dalej cierpieć, aby można było mnie współczuć i kochać, niczego więcej w życiu nie potrzebuję!”
Opowieść leciała dalej, postanawiając nie rozpaczać i spróbować ponownie. Widzi, że jest biednym człowiekiem, pracującym jak wół od świtu do zmierzchu, ale wciąż brakuje mu pieniędzy. „No cóż, pewnie będzie potrzebował mojej pomocy” – pomyślała Skazka i czekając na moment, w którym mężczyzna usiadł, żeby odpocząć, podeszła do niego. Spryskując go lekkim, orzeźwiającym deszczem inspiracji, Bajka szepnęła: „Czy chcesz żyć w dobrobycie i bogactwie? Chcesz pozwolić sobie na większy odpoczynek od pracy? Chcesz, żeby Twoja praca sprawiała Ci radość? Chcesz zdobyć wszystko o czym marzysz? Pomogę Ci w tym…”

Jej czarujący szept został przerwany przez niegrzeczny krzyk. „Dlaczego opowiadasz mi tutaj bajki?!”. Całe życie pracowałem, nie prostując pleców, nie widzę białego światła! Budzę się i zasypiam z myślą o tym, jak zarobić na kawałek chleba dla mojej rodziny! Jakie bogactwo! Co za dobrobyt! Dookoła jest tylko bieda i bieda – dla ludzi takich jak ja, a tylko garstka złodziei i łajdaków ma wszystko!

Bajka po raz kolejny próbowała przebić się przez mur wrogości: „Wystarczy wierzyć we Mnie – Bajkę! A ja pomogę Ci dostrzec w życiu dobro, jasność i radość! Poprowadzę Cię do Twojego snu!”

"Co?!" - ryknął wściekle robotnik. „O jakim śnie mówisz? Jakie marzenia mógłbym mieć? Muszę nakarmić rodzinę, a nie marzyć! Wysiadać! Nie mam czasu doskonalić swoich umiejętności u Ciebie!
Muszę pracować, aby czuć się najważniejszym w rodzinie, silnym i niezbędnym, aby mnie szanowali, na mnie polegali i kochali!”

Odleciałszy na bezpieczną odległość, zdenerwowana Bajka pomyślała głęboko: „Jak to możliwe? Ludzie są gotowi cierpieć z powodu wyczerpujących chorób, ciężkiej beznadziejnej pracy i wysuszyć się bólem psychicznym z powodu zniewag i rozczarowań, aby otrzymać miłość! Ale odrzucają tę samą miłość, płynącą przez Bajkę, przez sen, przez radość!”

Nie znajdując nigdy odpowiedzi na to pytanie, ale bez rozpaczy poleciała dalej, szukając osoby, która w nią uwierzy i pozwoli spełnić wszystkie jej marzenia, sprawi, że jej życie stanie się piękne, magiczne, pełne cudów i miłości , bajka.

A może to będziesz Ty...?

„Urodziliśmy się, aby BAJKA była FAŁSZYWA!”
KAŻDY Z NAS ZAWSZE CHCE ŻYĆ LEPIEJ! I cudownie jest, że nie zadowalamy się tym, co mamy. I dążymy do tego, co najlepsze! I pomóż Ci zamienić TWOJE życie w BAJKĘ,

Jak pokazują statystyki, zwrócony Państwu uwagę artykuł „Dwa Marsze” cieszy się coraz większym zainteresowaniem czytelników. Rozumiem doskonale, że powodem takiego zainteresowania są niestety nie tyle walory samego artykułu, ile poruszane w nim zagadnienia. Wielu czytelników po prostu nie jest w stanie przeczytać do końca i wtedy na swoich forach piszą coś takiego:

"A marsz Coraz wyżej, sokoły Stalina zostały skradzione Niemcom. W zasadzie wystarczy kilka ilustracji http://www.vilavi...3.shtml"(pisownia źródła zostaje zachowana).

Ściśle mówiąc, jest mi zupełnie obojętne, czy jakiś obywatel, który ma trudności z czytaniem i pisaniem po rosyjsku, ale który nie ma wątpliwości, woli oszukiwać siebie i innych przyjemnymi dla niego stwierdzeniami. Trudno mi jednak zrozumieć, dlaczego taki obywatel odnosi się do dzieła, którego autor w wyniku żmudnego studiowania dokumentów trafił do zupełnie przeciwnego wniosku.

Specjalnie dla tych, dla których długotrwałe czytanie powoduje ból fizyczny, napiszę tutaj krótko i wyraźnie: „Sokoły Stalina” nie ukradły Niemcom marszu „Wszystko wyższe”. Wręcz przeciwnie: to niemiecki samolot szturmowy zapożyczył melodię sowieckiego „Marszu powietrznego”. Wniosek ten nie został wzięty z powietrza i nie został wyciągnięty dlatego, że ktoś chciał, żeby było tak, a nie inaczej. Wręcz przeciwnie, wniosek ten wynika z żelazną koniecznością z wszechstronnego i bezstronnego porównania wielu zachowanych dokumentów i faktów historycznych.

W grudniu 2006 r Przygotowując pierwszą część artykułu „Dwa Marsze”, autor dysponował kilkoma faktami, które można było zinterpretować na korzyść kierunku zapożyczeń od marszu niemieckiego do marszu sowieckiego. Wszystkie te fakty zostały wymienione w pierwszej części artykułu, jednocześnie formułując pytania, na które należy odpowiedzieć w przyszłości.

W styczniu 2008 roku, gdy powstawała druga część artykułu, autor dysponował już dokumentami, które pozwalały mu twierdzić, że „Marsz Powietrzny” niemal na pewno pojawił się przed marszem nazistów.

Do sierpnia 2008 r podczas przygotowywania trzeciej i czwartej części nie tylko prymat marszu sowieckiego nad marszem nazistowskim stał się całkowicie oczywisty, ale także można było zrozumieć jak wtedy zapożyczono melodię „Air March”. niemieccy naziści. Cała historia okazała się wcale nie taka prymitywna – niezależnie od tego, czy została skradziona, czy nie – i bardzo interesująca.

Jeżeli kogoś nie interesuje sam proces badawczy, a jedynie wnioski, to proszę bardzo. Pozostali raczej nie będą żałować czasu spędzonego na odkrywaniu dla siebie być może nieznanych wcześniej nazwisk, faktów i dokumentów i kroczeniu wraz z autorem drogą wątpliwości, poszukiwań i drobnych odkryć.

kwiecień 2009

1. „No cóż, myślę, że sprawy toczą się…”

Trudno się chyba dziwić, że w słynnym marszu radzieckich lotników „Urodziliśmy się, aby bajka się spełniła…” i marszu nazistowskim „Herbei zum Kampf…” wykorzystują tę samą melodię, a czasem ten sam tekst. Zarówno naziści, jak i komuniści opierali się na praktycznie tej samej bazie społecznej, używali niemal identycznej frazeologii i nie zawracali sobie szczególnie głowy względami moralnymi. Wiemy już na przykład, że melodię starożytnej pieśni „Schwarzbraun ist die Haselnuss…” pokochali zarówno żołnierze Wehrmachtu, jak i młodzi pionierzy Kraju Sowietów. Widzieliśmy już, że niemieccy socjaldemokraci wykorzystali w swoim młodzieżowym marszu „Dem Morgenrot entgegen…” melodię starej tyrolskiej pieśni „Zu Mantua in Banden…” i że w 1922 r. członek Komsomołu A. Bezymenski bezwstydnie ją dostosował tekst swoich niemieckich kolegów na rosyjski renegatów, nadając w ten sposób hymn sowieckiemu Komsomołu „Naprzód, ku świcie…” („Młoda Gwardia”). I, powiedzmy, melodia starożytnego niemieckiego marszu „studenckiego” była również aktywnie wykorzystywana przez rosyjskich rewolucjonistów (większość znany wariant- „Odważnie, towarzysze, krok”), oraz niemieccy komuniści z ich aranżacją tekstu rosyjskiego, i naziści (hymn partii nazistowskiej „Brüder in Zechen und Gruben”, obecnie zakazany w Niemczech, którego słowa przez swoją drogą przypisuje się bezinteresownemu szturmowcowi i odnoszącemu sukcesy poecie Horstowi Wesselowi (patrz odpowiednie linki, na przykład ).

Nie powinieneś więc być zaskoczony zbieżnością melodii. Raczej należy się temu dziwić przez długi czas Nikt tutaj nie zwrócił na to uwagi. Jest to jednak zrozumiałe. Obie te piosenki są jasne próbki piosenka propagandowa, ale - wg różne strony barykady Ci, którzy śpiewali wesoły marsz „Urodziliśmy się, aby bajka się spełniła…”, nie mieli okazji wysłuchać wykonania marsza „Herbei zum Kampf…” i odwrotnie. A po wojnie krąg miłośników „Herbei zum Kampf…” całkowicie się zawęził. To prawda, że ​​radziecki widz może być zdezorientowany, dlaczego ci nazistowscy bandyci weszli do środka film dokumentalny„Triumf Woli”, parskając radośnie, polej wodą ich umięśnione ciała – na melodię oficjalnego hymnu Sił Powietrznych Armii Czerwonej:

Ale skąd mógłby pochodzić taki widz? Wybitny film propagandowy Leni Riefenstahl „Triumf woli”, poświęcony wiecowi nazistowskiemu w 1934 r., jest trudno dostępny nawet teraz, a co dopiero w czasach „żelaznej kurtyny”…

Krótko mówiąc, gdy tylko pojawiła się możliwość porównania obu utworów, od razu wyszło na jaw ich podobieństwo, delikatnie mówiąc. Taka szansa pojawiła się dla Sewy Nowgorodcewa, gdy dzięki znajomości marszu sowieckiego przypadkowo pokazał go tym, którzy znali marsz nazistowski. Tak Seva Nowgorodcew opowiedział o swoim przypadkowym odkryciu w BBC, na samym początku swojego cotygodniowego programu radiowego „Rock Sowings” (każdy może pobrać nagranie tego programu - „Rock Sowings”, 26 sierpnia 1983 -):

Dobry wieczór przyjaciele! Dzisiejszy program poświęcony jest Waszym listom i aplikacjom. Ale najpierw chcę opowiedzieć wam jedną historię.

Któregoś dnia, w przeddzień Dnia Lotnictwa, zadzwonili do nas z angielskiej telewizji po poradę. „Mamy w kadrze rosyjskie samoloty” – mówią. Jaką muzykę poleciłbyś nam za kulisy?” „Najlepszą rzeczą” – mówię – „jest marsz powietrzny „Coraz wyżej”, zwłaszcza że jest to oficjalny marsz Sił Powietrznych ZSRR”. Ludzie pytają mnie przez telefon: „Czy mógłbyś zaśpiewać kilka taktów?” No cóż, śpiewam: „Urodziliśmy się, aby bajka się spełniła, aby pokonać przestrzeń i przestrzeń…”, a potem refren: „Wyżej i wyżej, i wyżej dążymy do lotu naszych ptaków.. .", i tak dalej. Po drugiej stronie linii zapadła cisza, po czym powiedzieli: „Przepraszam, ale to, co nam zaśpiewaliście, to piosenka nazistowska, marsz Brązowych Koszul Trzeciej Rzeszy”. "Tak ty! - Odpowiadam im. - To „Marsz powietrzny” kompozytora Yuli Khaita, wśród którego kiedyś wymieniała się gazeta „Prawda”. najlepsze prace Radziecki jazz" "Nie? Nie! - odbierają telefon. - Dziękuję za radę, ale nie możemy pokazać w kadrze samolotów radzieckich i towarzyszyć temu nazistowską muzyką. Rozumiesz, co może z tego wyniknąć?

Cóż, myślę, że sprawy toczą się...

Otóż ​​to. Przyjrzyjmy się tekstom obu piosenek. Wszystkie nasze śpiewniki podają, że autorem tekstu marszu sowieckiego jest Paweł Dawidowicz German (cytat ze śpiewnika „Rosyjskie pieśni radzieckie (1917–1977)”, opracowanego przez N. Kryukova i Y. Szwedowa, Moskwa, „ Fikcja", 1977, s. 80):

Byłoby znacznie łatwiej, gdybyśmy wiedzieli, kto był autorem tekstu hitlerowskiego marszu. Ale on, autor, jest nam nieznany:

Herbei zum Kampf, ihr Knechte der Maschinen, zakonnica Front gemacht der Sklavenkolonie. Hört ihr denn nicht die Stimme des Gewissens, den Sturm, der euch es in die Ohren schrie? Ja, aufwärts der Sonne entgegen, mit uns zieht die neue Zeit. Wenn alle verzagen, die Fäuste geballt, wir sind ja zum Letzten bereit! Und höher und höher und höher wir steigen trotz Haß und Verbot. Und jeder S.A.-Mann ruft mutig: Heil Hitler! Wir stürzen den Judischen Thron! Bald rast der Aufruhr durch die grauen Straßen Wir sind der Freiheit letztes Aufgebot. Nicht länger sollen mehr die Bonzen praßen Prolet: kämpf mit, für Arbeit und für Brot. Nun nehmt das Schicksal fest in eure Hände, es macht mit einem harten Schlag der Fron des ganzen Judentyrannei ein Ende, das braune Heer der deutschen Revolution! Ja, aufwärts der Sonne entgegen…

Do połowy lat 30., aż do „nocy długich noży”, marsz „Herbei zum Kampf…” był chętnie wykonywany przez szturmowców SA i cieszył się wśród nich dużym zainteresowaniem, co zresztą zostało zarejestrowane przez Leni Riefenstahl w swoim filmie. O ile można sądzić, nie zachował się żaden pełny zapis tego nazistowskiego marszu. Posłuchajcie jego pierwszej zwrotki i refrenu:

... Można przypuszczać, że było zupełnie odwrotnie: melodię na swój marsz Niemcy zapożyczyli od Hait. Nie mówię tego na pewno, ale do tego wniosku skłania rok, w którym napisano marsz pieśni „Wszystko jest wyższe…”, wskazany w niedawno opublikowanej „Radzieckiej Encyklopedii Muzyki” w artykule o Haightie - 1921 , czyli zanim Hitler doszedł do władzy... Osobiście jestem gotowy zadowolić się, jeśli pan Nowgorodcew publicznie, czyli w audycji, ogłosi, że nie ma wystarczających podstaw, aby oskarżyć Highta o plagiat i dlatego wycofuje swoje oskarżenie. Jeśli Seva będzie milczeć, co jest najprawdopodobniejsze, to… cóż! Nie będzie już nic do odpowiedzi poza „łajdakiem”...

Oczywiście po takim liście Seva Nowgorodcew z radością kontynuował „odprawę”. Dokonano nagrań obu utworów. (Przy okazji prezenter przeprosił za to, że w pierwszym programie – jak stwierdzono, z winy niemieckiego serwisu BBC – błędnie skojarzył „Air March” z piosenką „Horst Wessel”, będącym oficjalnym hymnem partii nazistowskiej. Trzeba powiedzieć, że „Horst Wessel" jest rzadko słuchany, ale często zapada w pamięć, nie bez powodu. Piosenka ta pojawiła się także w programie 25 maja 1991 r. Za opowieść o historii NSDAP „Horst Wessel”, patrz na przykład tutaj).

Następnie odbyła się następująca interesująca rozmowa między Sewą Nowgorodcewem a Leonidem Władimirowem:

Twoja przeglądarka nie może odtworzyć tego utworu.

Nowgorodcew: ... Cóż, myślę, że w pewnym sensie ustaliliśmy tożsamość. Rzeczywiście melodia jest prawie, no, w 95% taka sama, z jednym wyjątkiem: w refrenie w jednym miejscu krzyczą „Heil Hitler!”, ale w wersji rosyjskiej refren idzie gładko, bez żadnych przerw…

Władimirow: To znaczy, jak „gładki” jest? Ja, za Waszym pozwoleniem, w tamtych latach – mam na myśli lata 30. – byłem już pionierem i śpiewałem ten marsz bez końca. A my nie śpiewaliśmy nawet „płynnie”! Oto wersja, którą śpiewaliśmy:

Wyżej i wyżej, i wyżej Dążymy do lotu naszych ptaków, A w każdym śmigle tchnie - Ochrona! - Spokój naszych granic.

Tak śpiewaliśmy!

Nowgorodcew: Wiesz, Leonidzie Władimirowiczu, to dla mnie rewelacja, bo krzyk „Obrona!” Ten rodzaj stylu jest zupełnie nietypowy w przypadku naszego pisania piosenek. Pomijając te krzyki, są z nami, w naszym Pieśni radzieckie nie spotykaj się. I to prowadzi mnie do przekonania, że ​​zapożyczenie miało miejsce z Niemiec do Rosji, a nie odwrotnie...

Ale to już poważne: według L.V. Władimirowa w latach 30. w przedostatniej linijce chóru marszu radzieckiego zastosowano amfibrach tetrametrowy - tę cechę, którą widzieliśmy w tekście marszu nazistowskiego i która sprawiła, że ​​oba teksty pod względem wielkości poetyckiej, całkowicie identyczne. Wrócimy do tego nieco niżej, ale na razie – jakie jeszcze argumenty wysunięto w tamtym numerze „Crop Rotation”?

Po pierwsze, podkreślono, że cała terminologia tekstu jest charakterystyczna nie dla początku lat 20., ale raczej dla początku lat 30. XX wieku.

Po drugie, zauważono, że Julius Khait, który w 1920 r. studiował na Wydział Prawa Uniwersytet Kijowski – w tamtych latach był bardziej muzykiem amatorem niż zawodowym.

I wreszcie powiedziano, że wszystkie inne piosenki Juliusa Khaita znane Sewie Nowgorodcewa mają, cóż, zupełnie inny styl! Jako przykład posłuchali piosenki Hite’a „For Guitar Picking” do słów Pawła Grigoriewa. To prawda, że ​​​​Seva Nowgorodcew popełnił dość poważny błąd, nazywając Yuli Khaita autorem tego romansu. Romans „For the Guitar Picking” nie został napisany przez Yuliya, ale jego mniej znanego brata, Michaiła Khaita.

Nie będziemy powtarzać błędów Sewy Nowgorodcewa i dla przykładu po prostu przyjrzymy się tekstowi piosenki, której melodię z pewnością napisał Julius Khait. Dlaczego tylko tekst? Tak, ponieważ ten tekst nie został napisany przez nikogo innego, ale przez tego samego Pawła Germana, autora niezniszczalnego marszu Sił Powietrznych Armii Czerwonej. Piosenka nosi tytuł „No Need for Meetings”:

Schemat losu rysuje niesłyszalny ślad: znów widzę twoją twarz tak blisko; I znowu powiewa oddech minionych lat. Przede mną leży notatka: Żadne słowa nie są potrzebne, przysięgam, nie warto! A jeśli jeszcze raz chore serce jęczy, Spraw, żeby zamarzł i zamknij się! Przecież znam, boleśnie znam każdy Twój gest, pełny i szorstki, bolesne pęknięcie Twojej duszy, I Twoje ostre spojrzenie, i zmysłowe usta... Nie ma potrzeby spotkań... Nie ma potrzeby kontynuowania... Nie chcę profanować przeszłości grą uczuć chwilowego powrotu. To, co było raz, już nie będzie, Twoja ręka wszystko rozdarła i zmiażdżyła. Nie ma potrzeby spotkań... Nie ma potrzeby kontynuowania...

Height i Herman napisali tę piosenkę mniej więcej w tym samym czasie, co marsz powietrzny „Everything Higher”. Romans „No Meetings Needed” cieszył się wśród publiczności ogromną popularnością – a może nawet większą niż marsz lotniczy „Wszystko wyższe”. Romans ten „z wyjątkowym sukcesem” wykonała Isabella Yuryeva i to z nim po raz pierwszy wystąpiła na scenie. „Z sukcesem” włączyli go do swojego repertuaru także Jurij Morfessi, Sarah Gorby i Maria Sadowska: młotkowane linie Pawła Germana, to jego „ostre spojrzenie”, to „bolesne pęknięcie w jego duszy” - spotkały się z ciepłym odzewem wśród Rosyjska emigracja oraz w Belgradzie, Paryżu i Harbinie...

Krótko mówiąc, romans „No Meetings Needed” Heighta i Hermana szybko stał się symbolem czegoś… czegoś zupełnie przeciwnego duchowo do „Marszu powietrznego” tych samych autorów…

W Twojej duszy jest bolesne pęknięcie, I ostre spojrzenie, i zmysłowe usta... Nasze ostre spojrzenie przenika każdy atom, Każdy nasz nerw jest odziany determinacją...

...W 1929 roku pod Moskwą powstała fabryka płyt „Pamięci 1905” w wykonaniu Władimira Chenkina, przyszłego artysta ludowy RSFSR wypuścił zjadliwą parodię romansu „Nie ma potrzeby spotkań”. Posłuchajmy tego rzadkiego nagrania. Muzyka Yuliy Khait, słowa... słowa - prawie jak Pavel German:

Twoja przeglądarka nie może odtworzyć tego utworu.

„Twoja dusza ma bolesne pęknięcie i bystre spojrzenie i zmysłowe usta…”

„Nasze ostre spojrzenie przenika każdy atom, każdy nasz nerw jest ubrany w determinację…”

Tak się sprawy mają, panowie i towarzysze.

4. Chroń spokój ducha

W biologii istnieje taka koncepcja - szczątkowy narząd, zaczątek. Dzieje się tak wtedy, gdy organizm zachowuje narządy, które kiedyś były ważne, ale w procesie ewolucji utraciły swoje pierwotne znaczenie. Na przykład oczy kreta. Nie pozostawia więc wrażenia, że ​​sam okrzyk „Obrona!”, który według L.W. Władimirowa zabrzmiał niegdyś w chórze sowieckiego marszu, jest tym samym zaczątkiem, szczątkowym organem. Krzycząc „Heil Hitler!” śpiewając marsz nazistowski, dosłownie eksplodował z piersi szturmowców, a złamanie jednego z wersów ze względu na uwielbianego Führera wydawało im się rzeczą prawdopodobnie naturalną i uzasadnioną. Ale potem krzyk „Obrona!” zamiast „Heil Hitler!” wygląda zupełnie nie na miejscu w tekście rosyjskim. Właśnie usłyszeliśmy w wykonaniu L.W. Władimirowa (z braku innej okazji), jak brzmiał ten dziwny jak na sowiecki marsz krzyk. Mogę też nawiązać do wiadomości od jednego z naszych czytelników (K.S.):

...przeczytam z przyjemnością, mam coś do dodania. Pod koniec lat 80-tych na kolei. ze stacji Chudovo (obwód nowogrodzki) przypadkowo usłyszałem wersję „Marszu powietrznego” w wykonaniu L.V. Władimirowa (w wykonaniu starego, podchmielonego akordeonisty). Zatem: nie spokój, ale spokój, czyli:

A w każdym śmigle tchnie ochrona spokoju naszych granic

Nie podkreślono słowa obrona, a przejście pomiędzy trzecią i czwartą linijką refrenu było płynne. Był też czwarty wers, ale niestety go nie zapamiętałem.

Swoją drogą ten przykład wyraźnie pokazuje, że język zmaga się z obcymi mu inkluzjami, stara się go wchłonąć, zaadaptować – nawet za cenę tak nieporadnej konstrukcji, jak „ochrona spokoju granic”.

Zaraz, ale może pamięć Leonida Władimirowicza po prostu go zawiodła? Może nasz czytelnik też coś pomieszał? Czy są jeszcze jakieś przesłanki, że wspomniany „prymitywny organ” znalazł się kiedyś w tekście marszu sowieckiego? Tak, są takie instrukcje! Wiemy już, że tekst marszu niemieckich komunistów pod nazwą „Lied der roten Luftflotte” („Pieśń Floty Czerwonego Powietrza”) chronologicznie pokrywa się z tekstem marszu sowieckiego (i dlaczego? i dlatego, że nie ma „własnej” floty czerwonego powietrza, poza sowiecką, niemieccy komuniści po prostu nie istnieli, nie mówiąc już o masowym zapożyczaniu obrazów i słownictwa dotyczącego marszu sowieckiego do niemieckiego tekstu komunistycznego). Z grubsza rzecz biorąc, marsz niemieckich komunistów nie jest niezależne dzieło i jest kalką z marszu Sił Powietrznych Armii Czerwonej. Zatem nawet w tekście zaprezentowanym przez Rinata Bułhakowa w cytowanym powyżej artykule widzimy notoryczny element:

Drum höher und höher und höher wir steigen trotz Haß und Hohn. Ein jeder Propeller singt surrend : Wir schützen die Sowjetunion!

Posłuchajcie starego nagrania odpowiedniego fragmentu tej pieśni i zwróćcie uwagę na charakterystyczne akordy fortepianu w miejscu brakujących sylab:

Twoja przeglądarka nie może odtworzyć tego utworu.

Powtarzam: współczesna wersja radzieckiej melodii marszu zrywa przedostatnią linijkę słowa „poddaj się” (brzęczenie, buczenie - o śmigle) i po prostu nie ma miejsca na słowo „das Lied” (piosenka). Jeśli więc niemiecki marsz komunistów jest kalką (a jak mogłoby być inaczej?), to kalka nie pochodzi ze współczesnej wersji marszu sowieckiego, ale z jego wersji, która jest bezpośrednia powtarza strukturę marszu nazistowskiego, który według L.V. Władimirowa istniał i był kiedyś aktywnie przeprowadzany. Co mogą oznaczać nawiasy w powyższym tekście? A nawiasy mogą oznaczać, że przez pewien czas obie opcje istniały równolegle, aż do momentu, gdy okrzyk na końcu trzeciej linijki refrenu, w zasadzie bezsensowny i obcy tradycji pieśni rosyjskiej, został stopniowo wyparty nowoczesna wersja wykonanie marszu sowieckiego.

Chcesz inny przykład? Proszę. Na jednym z niemieckich forów natknąłem się także na taką wersję powyższego tekstu komunistycznego marszu „Lied der rotten Luftflotte” (tylko tam nazywa się on „Lied der roten Flieger” – „Pieśń czerwonych lotników”):

Drum höher und höher und höher wir steigen trotz Haß und Hohn. Ein jeder Propeller singt surrend „Hurra!” : Wir schützen die Sowjetunion!

Tutaj „resztkowy organ” („Hurra!” - „Hurra!”) wygląda równie bezsensownie i bezradnie, jak w sowieckim oryginale („Ochrona!”). Mieszkaniec Berlina, który zamieścił powyższy tekst na forum, powołuje się na fakt, że był znany wśród niemieckich komunistów z Międzynarodowej Brygady Thälmanna.

Co to wszystko oznacza? Oznacza to, że radziecki „Aviamarsh” i jego pochodna niemiecki marsz komunistyczny miał wczesne wersje swojego występu, które były identyczne z występem nazistowskiego marszu. Jednak dodatkowe sylaby tekstu, jedyne tak naturalne wśród nazistów, za każdym razem były chaotycznie zastępowane przypadkowymi, pozbawionymi znaczenia i nienaturalnymi okrzykami w przedostatniej linijce refrenu. Innymi słowy, wszystko to wskazuje, że wydaje się, że zapożyczenie faktycznie miało miejsce od marszu nazistowskiego do sowieckiego. Oczywiście wszystko to jest tylko dowodem pośrednim, choć dość poważnym.

5. O szelaku i czerstwym chlebie

Co zaskakujące, są ludzie, którzy jak wieloletni słuchacz BBC Region Iwanowo, nie wątp w nic. W rosyjskojęzycznym Internecie pogląd, że priorytet radzieckiego marszu wydaje się stanowczo i bezwarunkowo udowodniony. Jednocześnie wszyscy nawiązują do jedynego Rinata Bułhakowa, o którym wspominaliśmy już nie raz. Rinat Bułhakow pisze w swoim artykule:

Zatem wszystko, co można było zrobić, zostało zrobione. Wygląda na to, że prawda została ustalona. Ku radości tych, którzy zawsze wierzyli, że „Aviamarsh” to nasza piosenka i ku głębokiemu rozczarowaniu tych, którzy mieli nadzieję, że Niemcy mają pierwszeństwo.

To nawet ciekawe... Dziwna emocjonalność jak na badacza. Zobaczmy, na jakiej podstawie wyciągnięto tak radosny wniosek. Odwracając uwagę od drobnych szczegółów (czym jest szelak, z czego wykonano stare płyty gramofonowe, w jakiej i jakiej formie zachowały się nagrania hitlerowskiej pieśni, kiedy i do kogo Bułhakow się zwrócił, za każdym razem otrzymując negatywne odpowiedzi itp.), ze zdziwieniem odkryje, że Rinat Bułhakow uważał za „żelazny” dowód pierwszeństwa marszu sowieckiego. Co to jest? Oto co.

W odpowiedzi na kolejną prośbę Bułhakowa wskazano mu współczesny artykuł poświęcony pieśniom bojowym SA. Autorzy tego artykułu, Bruderick i Klein, posiadali artykuł niejakiego Hansa Bayera, który ukazał się w czerwcowym numerze czasopisma Die Musik z 1939 roku i przytoczyli wyrażoną w nim opinię. Niepodważalny dowód Rinata Bułhakowa zawiera się więc w następującym zdaniu Brudericka i Kleina (mówimy o pochodzeniu pieśni nazistowskiej; cytuję to, co napisano w artykule Bułhakowa):

… Nach Bajer hat sichdieses Liedaus dem Lied der rotten Luftflotte entwickelt, dessen Kehrrein mit den Worten endet „Drum hoher und hoher und hoher, wie steigen trotz Hass und Holm”. Ein jeder Propeller singt surrend: Wir sclutzen die Sowjetunion"

A potem Bułhakow podaje tłumaczenie i wyciąga wnioski (cytuję to, co napisano w artykule Bułhakowa):

… Bayer pisze (tutaj link do artykułu Hansa Bayera „Lieder unschen Geschichte” w czasopiśmie „Die Musik”, nr XXXV/9, czerwiec 1939), że nie ma wątpliwości, że jego podstawą był marsz lotnictwa Armii Czerwonej Force, z refrenem zakończonym słowami: „Wyżej i wyżej, i wyżej // Dążymy do lotu naszych ptaków, // A w każdym śmigle tchnie // Spokój naszych granic”

I tak Hans Bayer, muzykolog, badacz i współczesny temu marszowi, w swoim artykule w czasopiśmie „Die Musik” z czerwca 1939 roku doniósł, że nie może znaleźć autorów niemieckich i doszedł do wniosku, że Niemcy faktycznie pożyczyli melodię radzieckiego „Marszu powietrznego”, a nawet zacytował (w tłumaczeniu) cztery linijki refrenu.

Panowie, to nawet nie jest śmieszne. Nic takiego nie ma w powyższym cytacie z artykułu Brudericka i Kleina. Zacznijmy od tego, że ten cytat Bułhakowa jest pełen literówek, które pozbawiają go jakiegokolwiek znaczenia („zgniły” zamiast prawidłowego „zgniłego”, „Kehrrein” zamiast „Kehrreim”, „Holm” zamiast „Hohn” i tak dalej NA). Po ich poprawieniu przyjmuje on następującą postać:

Nach Bajer hat sich dieses Lied aus dem Lied der roten Luftflotte entwickelt, dessen Kehrreim mit den Worten endet „Drum höher und höher und höher wir steigen trotz Haß und Hohn. Ein jeder Propeller singt surrend: Wir schützen die Sowjetunion"

Co tu jest napisane? Oto dokładne tłumaczenie:

Według Bayera piosenka ta wywodzi się z utworu „Lied der roten Luftflotte”, którego refren kończy się słowami: „Drum höher und höher und höher wir steigen trotz Haß und Hohn. Ein jeder Propeller singt surrend: Wir schützen die Sowjetunion"

Więc co? Po pierwsze: w cytacie z niemieckiego artykułu nie ma wzmianki o jakimkolwiek marszu jakichkolwiek Sił Powietrznych Armii Czerwonej. Po drugie: piosenka wskazana w cytacie jako źródło nie jest sowieckim „Aviamarsh”, ale tą samą „komunistyczną” wersją, o której mówiliśmy powyżej, ale bez żadnego „szczątkowego” dodatku. Po trzecie: w 1939 roku niejaki Hans Bayer, nie mając żadnych informacji o autorach marszu nazistowskiego, wyraził osobistą opinię, że wywodzi się on ze znanego mu wówczas marszu niemieckich komunistów. Po czwarte: nie powinniśmy zapominać, że rok 1939 to rok szczególny, rok największego wzrostu nazizmu, rok 50. rocznicy Führera. Po prostu naiwnością jest nie uwzględniać specyfiki reżimów totalitarnych, odwołując się do źródeł z tamtego okresu.

To wszystko ten słynny „dowód”. Dla niego nie było sensu męczyć panów z Niemiec, a potem rozmawiać o szelaku i czerstwym chlebie badacza. Wystarczyło zajrzeć do „radzieckiego encyklopedia muzyczna”, jak słuchacz BBC z wioski w obwodzie iwanowskim, który chciał pozostać anonimowy. Tam w artykule o Haightze czarno-biało wskazano rok napisania marszu sowieckiego - 1921, na długo przed 1926. Napisali to także „muzykolodzy, badacze i współcześni”. A nawet szkoda: nie ma zaufania do naszych magazynów, ale magazyn „Die Musik”, nr XXXV/9, czerwiec 1939, jest oczywiście „żelaznym” dowodem.

Wnioski: „Żelazny” dowód Rinata Bułhakowa trudno uznać za dowód nawet pośredni. Żaden z nich poważne sprawy, o których mówiliśmy powyżej, nie zostały usunięte w artykule Bułhakowa. Problem priorytetów pozostaje ten sam. Na podstawie całości dowodów pośrednich nadal preferowana jest wersja dotycząca ścieżki zapożyczeń w kierunku od marszu nazistowskiego do sowieckiego.

Otóż ​​to…

Walentin Antonow, grudzień 2006