მიმდინარე გვერდი: 1 (წიგნს აქვს 3 გვერდი სულ)
ვსევოლოდ მიხაილოვიჩ გარშინი
მხატვრები
დღეს ისეთი შეგრძნება მაქვს, თითქოს მხრებიდან სიმძიმე მომეხსნა. ბედნიერება ისეთი მოულოდნელი იყო! ძირს საინჟინრო მხრის სამაგრები, ქვემოთ ხელსაწყოები და შეფასებები!
მაგრამ განა სირცხვილი არ არის ასე ბედნიერი ვიყო ჩემი საწყალი დეიდის გარდაცვალების გამო მხოლოდ იმიტომ, რომ მან დატოვა მემკვიდრეობა, რომელიც მაძლევს სამსახურის დატოვების შესაძლებლობას? მართალია, ბოლოს და ბოლოს, როცა კვდებოდა, მთხოვდა, მთლიანად დამეძღვნა ჩემი საყვარელი გართობა და ახლა მიხარია, სხვათა შორის, რომ ვასრულებ მის მხურვალე სურვილს. გუშინ იყო... რა გაოგნებული სახე მიიღო ჩვენმა უფროსმა, როცა გაიგო, რომ სამსახურიდან გავედი! და როცა ავუხსენი, რა მიზნით ვაკეთებდი ამას, მან უბრალოდ პირი გააღო.
– ხელოვნების სიყვარულისთვის?.. მმ!.. შეიტანეთ შუამდგომლობა.
და მეტი არაფერი უთქვამს, შებრუნდა და წავიდა. მაგრამ მეტი არაფერი მჭირდებოდა. მე თავისუფალი ვარ, მე ვარ მხატვარი! ეს არ არის ბედნიერების სიმაღლე?
მინდოდა სადმე ხალხისგან შორს და პეტერბურგიდან წავსულიყავი; სკიფი ავიღე და ზღვის სანაპიროზე გავედი. წყალი, ცა, მზეში ცქრიალა ქალაქი, ცისფერი ტყეები, რომლებიც ესაზღვრება ყურის ნაპირებს, ანძების მწვერვალები კრონშტადტის გზაზე, ათობით ორთქლის გემი მიფრინავს ჩემს გვერდით და ცურავს. მცურავი გემებიდა ცხოვრება - ყველაფერი ახალი შუქით მეჩვენა. ეს ყველაფერი ჩემია, ეს ყველაფერი ჩემს ძალაშია, მე შემიძლია ეს ყველაფერი დავიჭირო, ტილოზე გადავაგდო და ხელოვნების ძალით გაოცებული ბრბოს წინაშე მოვათავსო. მართალია, ჯერ არ მოკლული დათვის ტყავი არ უნდა გაყიდო; რადგან ახლა არ ვარ ღმერთმა იცის რა დიდი ხელოვანი…
სკიფმა სწრაფად გაჭრა წყლის ზედაპირი. იალიჩნიკი, მაღალი, ჯანმრთელი და სიმპათიური ბიჭიწითელ პერანგში დაუღალავად მუშაობდა ნიჩბებთან; ის მონაცვლეობით წინ დაიხარა და შემდეგ უკან გადაიხარა, ყოველი მოძრაობით ნავი ძალადობრივად მოძრაობდა. მზე ისე ეფექტურად უკრავდა სახეზე და წითელ პერანგზე, რომ მინდოდა საღებავებით დამეხატა. პატარა ყუთი ტილოებით, საღებავებით და ფუნჯებით ყოველთვის ჩემთანაა.
- შეწყვიტე ნიჩბოსნობა, დაჯექი ერთი წუთით, მე მოგწერ, - ვუთხარი მე.
მან ნიჩბები ჩამოაგდო.
- ისე დაჯექი, თითქოს ნიჩბები ასწიო.
ნიჩბები აიღო, ჩიტის ფრთებივით ააფეთქა და ლამაზ პოზაში დადგა. სწრაფად დავხატე მონახაზი ფანქრით და დავიწყე წერა. რაღაც განსაკუთრებული სიხარულის გრძნობით ავურიე საღებავები. ვიცოდი, რომ სიცოცხლის ბოლომდე არაფერი მომშორდებოდა მათგან.
იალიჩნიკმა მალევე დაიწყო დაღლა; მისმა მახინჯმა გამომეტყველებამ ადგილი მისცა დუნე და მოსაწყენს. მან დაიწყო ხახუნა და ერთხელაც კი მოიწმინდა სახე ყდით, რისთვისაც თავი ნიჩბისკენ უნდა დაეხარა. პერანგის ნაკეცები მთლად წავიდა. Რა სირცხვილია! ვერ ვიტან, როცა ბუნება მოძრაობს.
- დაჯექი ძმაო, გაჩუმდი!
მან ჩაიცინა.
- Რატომ იცინი?
მან მორცხვად გაიღიმა და თქვა:
- დიახ, მშვენიერი, ბატონო!
-რატომ ხარ უცნაური?
- თითქოს ისეთი იშვიათი ვარ, რომ ჩაწერა მჭირდება. ნახატს ჰგავს.
– იქნება სურათი, ძვირფასო მეგობარო.
-რაში გჭირდება?
- სწავლისთვის. მოვსინჯავ, წვრილებს მოვსვი, დიდებსაც დავწერ.
- დიდები?
- სულ მცირე, სამი ფატომი.
გაჩუმდა და სერიოზულად ჰკითხა:
- კარგი, ამიტომ შეგიძლია შექმნა იმიჯი?
– შემიძლია სურათების გაკეთება; მე მხოლოდ მე ვხატავ.
ცოტახანი ჩაფიქრდა და ისევ ჰკითხა:
- რისთვის არიან?
- Რა მოხდა?
- ეს სურათები...
რა თქმა უნდა, მე მას არ ვუკითხავდი ლექციას ხელოვნების მნიშვნელობის შესახებ, მხოლოდ ვთქვი, რომ ამ ნახატებს კარგი ფული გადაუხადეს, ათასი მანეთი, ორი ან მეტი. მამაკაცი სრულიად კმაყოფილი დარჩა და აღარ ლაპარაკობდა. ესკიზი მშვენიერი გამოვიდა (ჩასვლის მზეზე განათებული წითელი ორაგულის ეს ცხელი ტონები ძალიან ლამაზია) და სახლში სრულიად გახარებული დავბრუნდი.
ჩემს წინ დგას მოხუცი ტარასი, მჯდომარე, დაძაბულ მდგომარეობაში, რომელსაც პროფესორმა ნ.-მ უბრძანა „ზემოდან ხელი დაედო“, რადგან ეს „კლასიკური პოზაა“; ჩემს ირგვლივ ამხანაგების მთელი ბრბოა, ისევე როგორც მე, ზის მოლბერტებთან, პალიტრებითა და ფუნჯებით ხელში. ყველა დედოვს უსწრებს, თუმცა ლანდშაფტის მხატვარია, ტარასი გულმოდგინედ ხატავს. საკლასო ოთახში საღებავების, ზეთის, ტურპენტინის და მკვდარი სიჩუმის სუნი დგას. ყოველ ნახევარ საათში ტარას ეძლევა დასვენება; ის ზის ხის ყუთის კიდეზე, რომელიც მისთვის კვარცხლბეკს ემსახურება და „ბუნებიდან“ გადაიქცევა ჩვეულებრივ შიშველ მოხუცად, გაჭიმავს ხელებს და ფეხებს, დაბუჟებულია ხანგრძლივი უმოძრაობისგან, აკეთებს ხელსახოცი, ხელსახოცი. და ასე შემდეგ. სტუდენტები იკრიბებიან მოლბერტზე და უყურებენ ერთმანეთის ნამუშევრებს. ჩემს მოლბერტთან ყოველთვის ხალხმრავლობაა; მე ვარ აკადემიის ძალიან ნიჭიერი სტუდენტი და დიდი იმედი მაქვს, რომ გავხდე ერთ-ერთი "ჩვენი ნათელმხილველი", ცნობილი ადამიანების ბედნიერი გამომეტყველებით. ხელოვნებათმცოდნებატონი ვ. ამიტომ ყველა უყურებს ჩემს საქმეს.
ხუთი წუთის შემდეგ ყველა ისევ სხდებიან, ტარასი აძვრება კვარცხლბეკზე, თავზე ხელს იდებს და ჩვენ ვწუწუნებთ, ვწურავთ...
და ასე ყოველდღე.
მოსაწყენია, არა? დიახ, მე თვითონ დიდი ხნის წინ დავრწმუნდი, რომ ეს ყველაფერი ძალიან მოსაწყენია. მაგრამ ისევე, როგორც ლოკომოტივი ღია ორთქლის მილით ორიდან ერთის წინაშე დგას: ლიანდაგზე გადახვევა ორთქლის ამოწურვამდე, ან გადახტომის შემდეგ, რკინა-სპილენძის თხელი მონსტრიდან ნანგრევების გროვად გადაქცევა. ნუთუ... ლიანდაგზე ვარ; მჭიდროდ მიჭერენ ჩემს ბორბლებს და თუ ჩამოვძვრები, რა მერე? სადგურამდე უნდა მივიდე ნებისმიერ ფასად, იმისდა მიუხედავად, რომ ის, ეს სადგური, მეჩვენება რაღაც შავ ხვრელად, რომელშიც ვერაფერს გაარჩევ. სხვები ამბობენ, რომ ასე იქნება მხატვრული საქმიანობა. უდავოა, რომ ეს რაღაც მხატვრულია, მაგრამ ეს არის საქმიანობა...
როცა გამოფენაზე გავდივარ და ნახატებს ვათვალიერებ, რას ვხედავ მათში? ტილო, რომელზედაც დატანილია საღებავები, განლაგებულია ისე, რომ ისინი ქმნიან სხვადასხვა საგნების შთაბეჭდილებას.
ხალხი დადის და უკვირს: როგორ არიან, ფერები, ასე ჭკვიანურად მოწყობილი! და მეტი არაფერი. ამ თემაზე დაიწერა მთელი წიგნები, წიგნების მთელი მთები; ბევრი მათგანი მაქვს წაკითხული. მაგრამ ტანებიდან, კარიერებიდან, კუგლერებიდან და ყველასგან, ვინც ხელოვნებაზე წერდა, პრუდონამდე და მათ შორის, არაფერია ნათელი. ისინი ყველა საუბრობენ ხელოვნების მნიშვნელობაზე და ჩემს თავში, მათი კითხვისას, აუცილებლად მიტრიალებს აზრი: თუ აქვს. არ მინახავს კარგი სურათის კარგი გავლენა ადამიანზე; რატომ უნდა დავიჯერო, რომ ის არსებობს?
რატომ მჯერა? უნდა მჯეროდეს, მჯერა, მაგრამ Როგორდავიჯერო? როგორ შეგიძლიათ დარწმუნდეთ, რომ მთელი ცხოვრება არ ემსახურებით მხოლოდ ბრბოს სულელურ ცნობისმოყვარეობას (და კარგია, თუ მხოლოდ ცნობისმოყვარეობა, და არა რაღაც სხვა, მაგალითად, ცუდი ინსტინქტების სტიმულირება) და ზოგიერთი მდიდარი კუჭის ამაოება. ფეხებზე, რომელიც არ აჩქარებს ჩემს გამოცდილ, ძნელად მოპოვებულ, ძვირფას სურათზე, ფუნჯით და საღებავებით კი არა, ნერვებითა და სისხლით დახატულ სურათზე, ჩურჩულით: „მმ... ვაი“, ხელს მისვამს. თავის ამობურცულ ჯიბეში ჩამაგდე რამდენიმე ასეული მანეთი და მომიშორე. ის წაგიყვანს მღელვარებით, უძილო ღამეებით, მწუხარებითა და სიხარულით, ცდუნებებითა და იმედგაცრუებებით. და ისევ მარტო დადიხარ ბრბოს შორის. საღამოს მექანიკურად ხატავ მჯდომარეს, დილით მექანიკურად ხატავ, პროფესორებისა და ამხანაგების გაოცებას იწვევს შენი სწრაფი წარმატებებით. რატომ აკეთებ ამ ყველაფერს, სად მიდიხარ?
ოთხი თვე გავიდა რაც გავყიდე ჩემი ბოლო სურათი და ჯერ კიდევ არ მაქვს იდეა ახალი სურათის შესახებ. თავში რამე რომ გამიელვა, კარგი იქნებოდა... რამდენჯერმე სრული დავიწყება: სურათში შევიდოდი, როგორც მონასტერში, მარტო მასზე ვიფიქრებდი. კითხვები: სად? Რისთვის? - ქრება ოპერაციის დროს; თავში არის ერთი აზრი, ერთი მიზანი და მისი სისრულეში მოყვანა სიამოვნებას ანიჭებს. ნახატი არის სამყარო, რომელშიც ცხოვრობ და რომლის წინაშეც შენ ხარ პასუხისმგებელი. აქ ყოველდღიური მორალი ქრება: შენ ახალ სამყაროში ქმნი შენს თავს ახალს და მასში გრძნობ შენს სისწორეს, ღირსებასა თუ უმნიშვნელოობას და ტყუილს თავისებურად, განურჩევლად ცხოვრებისა.
მაგრამ ყოველთვის ვერ წერ. საღამოს, როცა ბინდი წყვეტს შენს საქმეს, უბრუნდები სიცოცხლეს და ისევ გესმის მარადიული კითხვა: „რატომ?“, ხელს გიშლით დაძინებაში, გაიძულებთ, სიცხეში საწოლში ჩაგეშვათ, სიბნელეში ჩაიხედოთ, თითქოს პასუხი სადღაც მასში ეწერა. და დილით იძინებ მკვდარი მძინარეასე რომ, გაღვიძებისთანავე თქვენ კვლავ ჩახვალთ ძილის სხვა სამყაროში, რომელშიც მხოლოდ შენგან ამოსული გამოსახულებები ცხოვრობენ, იღებენ ფორმას და უფრო მკაფიო ხდებიან შენს წინაშე ტილოზე.
- რატომ არ მუშაობ, რიაბინინ? – მკითხა ხმამაღლა მეზობელმა.
ფიქრებში ისე ჩავვარდი, რომ ამ კითხვის გაგონებაზე ავკანკალდი. ხელი პალიტრასთან დაეცა; ქურთუკის ქვედაკაბა საღებავში ჩაეშვა და სულ გაწურული იყო; ფუნჯები იატაკზე იყო. ჩანახატს დავხედე; დასრულდა და კარგადაც: ტარასი ტილოზე თითქოს ცოცხალი იდგა.
- დავამთავრე, - ვუპასუხე მეზობელს.
კლასი დასრულდა. მჯდომარე გადმოვიდა ყუთიდან და ჩაიცვა; ყველამ ხმაურიანად შეაგროვა თავისი ნივთები. ბევრი ლაპარაკი იყო. ჩემთან მოვიდნენ და მაქებდნენ.
"მედალი, მედალი... საუკეთესო ჩანახატი", - ამბობდნენ ზოგიერთი. სხვები დუმდნენ: ხელოვანებს არ უყვართ ერთმანეთის ქება.
მეჩვენება, რომ ჩემს კოლეგებს შორის პატივს ვცემ. რა თქმა უნდა, არა ჩემს, მათთან შედარებით, მნიშვნელოვანმა ასაკმა, რომელიც გავლენას ახდენს ამაზე: მთელ აკადემიაში მხოლოდ ვოლსკია ჩემზე უფროსი. დიახ, ხელოვნებას საოცარი მიმზიდველი ძალა აქვს! ეს ვოლსკი გადამდგარი ოფიცერია, ორმოცდახუთი წლის ჯენტლმენი, სრულიად ნაცრისფერი თავით; ასეთ პატარა ასაკში აკადემიაში ჩაბარება და ხელახლა სწავლის დაწყება - ეს არ არის ბედი? მაგრამ ბევრს შრომობს: ზაფხულში, დილიდან საღამომდე, ყველა ამინდში წერს ჩანახატებს, ერთგვარი თავგანწირვით; ზამთარში, როცა სინათლეა, გამუდმებით წერს, საღამოს კი ხატავს. ორი წლის ასაკში მან დიდი პროგრესი განიცადა, მიუხედავად იმისა, რომ ბედმა განსაკუთრებული ნიჭით არ დააჯილდოვა.
რიაბინინი სხვა საქმეა: ნიჭიერი ადამიანი, მაგრამ საშინელი ზარმაცი. არა მგონია, რაიმე სერიოზული გამოვიდეს, თუმცა ყველა ახალგაზრდა არტისტი მისი გულშემატკივარია. განსაკუთრებით უცნაურად მეჩვენება მისი მიდრეკილება ე.წ რეალური ისტორიები: წერს ბასტი ფეხსაცმელი, ონუჩი და ცხვრის ტყავის ქურთუკები, თითქოს საკმარისად არ გვინახავს რეალურ ცხოვრებაში. და რაც მთავარია, ის თითქმის არ მუშაობს. ხანდახან დაჯდება და ერთ თვეში დაასრულებს სურათს, რომელზეც ყველა სასწაულად ყვირიან, თუმცა აღმოაჩენს, რომ ტექნიკა სასურველს ტოვებს (ჩემი აზრით, მისი ტექნიკა ძალიან, ძალიან სუსტია) და შემდეგ უარს იტყვის თუნდაც ეტიუდების წერაზე, პირქუში სიარულს და არავის ელაპარაკება, არც მე, თუმცა როგორც ჩანს, სხვა ამხანაგებთან შედარებით ნაკლებად შორდება ჩემგან. უცნაური ახალგაზრდა! საოცრად მეჩვენება ეს ადამიანები, რომლებიც ხელოვნებაში სრულ კმაყოფილებას ვერ პოულობენ. ვერ ხვდებიან, რომ არაფერი ამაღლებს ადამიანს ისე, როგორც შემოქმედებითობა.
გუშინ დავამთავრე ნახატი, გამოვფინე და დღეს უკვე მკითხეს ფასი. 300-ზე ნაკლებს არ გავცემ. უკვე დადეს 250. მე ვარ იმ აზრის, რომ ერთხელ დაწესებულ ფასს არასოდეს გადაუხვევ. ეს იძლევა პატივისცემას. ახლა კი არ დავთმობ, რომ ნახატი ალბათ გაიყიდება; ნაკვეთი პოპულარული და საყვარელია: ზამთარი, მზის ჩასვლა; შავი ღეროები წინა პლანზე მკვეთრად გამოირჩევიან წითელი ბზინვის წინააღმდეგ. ასე წერს კ და როგორ მიდიან მასთან! ამ ერთ ზამთარს, ამბობენ, ოც ათასამდე გამოიმუშავა. ცერი მაღლა! შეგიძლია იცხოვრო. არ მესმის, როგორ ახერხებს ზოგიერთი ხელოვანი ღარიბობას. აქ კ.-ზე ერთი ტილოც არ იკარგება: ყველაფერი იყიდება. თქვენ უბრალოდ უნდა იყოთ უფრო უშუალო ამ საკითხთან დაკავშირებით: სანამ სურათს ხატავ, ხარ მხატვარი, შემოქმედი; წერია - შენ ხარ ჰაქსტერი; და რაც უფრო ოსტატურად მართავთ საკითხს, მით უკეთესი. საზოგადოებაც ხშირად ცდილობს ჩვენი ძმის მოტყუებას.
მე ვცხოვრობ მეთხუთმეტე ხაზზე სრედნის გამზირზე და დღეში ოთხჯერ ვსეირნობ სანაპიროს გასწვრივ, სადაც უცხო გემები ჩერდებიან. მე მიყვარს ეს ადგილი თავისი მრავალფეროვნებით, სიცოცხლით, აურზაურითა და აურზაურით და იმიტომ, რომ მან ბევრი მასალა მომცა. აქ, ვაკვირდებოდი დღის მშრომელებს, რომლებიც ატარებდნენ კულულებს, აბრუნებდნენ ჭიშკარს და ჯალამბარებს, ატარებდნენ ურმებს ყველანაირი ბარგით, ვისწავლე მუშა კაცის დახატვა.
სახლში მივდიოდი პეიზაჟისტ დედოვთან ერთად... კეთილი და უდანაშაულო ადამიანი, როგორც თავად პეიზაჟი და ვნებიანად შეყვარებული მის ხელოვნებაზე. მისთვის არანაირი ეჭვი არ არსებობს; წერს, რასაც ხედავს: ხედავს მდინარეს - და წერს მდინარეს, ხედავს ჭაობს ღრძილებით - და წერს ჭაობს ღრძილებით. რისთვის სჭირდება მას ეს მდინარე და ეს ჭაობი? - არასოდეს ფიქრობს ამაზე. ის ეტყობა განათლებული ადამიანი; მაინც დავამთავრე ინჟინერი. სამსახურიდან წავიდა, საბედნიეროდ გაჩნდა რაღაც მემკვიდრეობა, რამაც საშუალება მისცა არსებობდა უპრობლემოდ. ახლა წერს და წერს: ზაფხულში დილიდან საღამომდე ზის მინდორში ან ტყეში ჩანახატების მიღმა, ზამთარში დაუღალავად აწყობს მზის ჩასვლას, ამოსვლას, შუადღეს, წვიმის დასაწყისს და დასასრულს, ზამთარს, გაზაფხულის და ა.შ. on. მან დაივიწყა თავისი ინჟინერია და არ ნანობს. მხოლოდ მაშინ, როცა ბურჯთან გავდივართ, ის ხშირად მიხსნის თუჯისა და ფოლადის უზარმაზარი მასების მნიშვნელობას: მანქანების ნაწილები, ქვაბები და სხვადასხვა ჯიშები, გადმოტვირთეს გემიდან ნაპირზე.
„ნახე ქვაბი მოიტანეს“, მითხრა გუშინ და ხელჯოხს დაარტყა ზარის ქვაბს.
- მართლა არ ვიცით მათი დამზადება? - Ვიკითხე.
– აქაც აკეთებენ, მაგრამ არასაკმარისად, არასაკმარისად. ნახეთ, რა თაიგული მოიტანეს. და ცუდი სამუშაო; აქ უნდა გავასწორო: ნახე ნაკერი როგორ იშლება? აქაც მოქლონები გაშლილია. ეს ნივთი როგორ მზადდება იცი? ეს, გეუბნებით, ჯოჯოხეთური სამუშაოა. კაცი ქვაბში ზის და მოქლონს შიგნიდან ქლიბით უჭერს, მკერდს რაც შეიძლება ძლიერად აჭერს მათ, გარედან კი ოსტატი ჩაქუჩს ურტყამს მოქლონს და აკეთებს ასეთ ქუდს.
მან მიუთითა აწეული ლითონის წრეების გრძელ რიგზე, რომელიც გადიოდა ქვაბის ნაკერზე.
- ბაბუები, იგივეა, რომ მკერდზე მოგცემთ!
- არ აქვს მნიშვნელობა. ერთხელ ვცადე ქვაბში ასვლა, მაგრამ ოთხი მოქლონის შემდეგ ძლივს ამოვედი. მკერდი მთლიანად დამიმტვრია. და ესენი როგორღაც ახერხებენ შეგუებას. მართალია, ისინი ბუზებივით იხოცებიან: მათ შეუძლიათ ერთი-ორი წელი იცოცხლონ და მაშინაც კი, თუ ცოცხლები არიან, იშვიათად არიან რაიმესთვის კარგი. თუ გნებავთ, მთელი დღე გაუძლეთ მძიმე ჩაქუჩის დარტყმებს და თუნდაც ქვაბში, ჭუჭყიანში, მოხრილი. ზამთარში რკინა იყინება, ცივა და ის ზის ან წევს რკინაზე. იქვე ქვაბში - ხედავ, წითელ, ვიწრო - ასე ჯდომა არ შეიძლება: გვერდით დაწექი და მკერდი გამოაჩინე. მძიმე სამუშაო ამ ხის როჭოსთვის.
- ხის როჭო?
- დიახ, ასე ეძახდნენ მათ მუშებმა. ეს ზარი მათ ხშირად ყრუდ ხდის. და როგორ ფიქრობთ, ისინი ბევრს იღებენ ასეთი მძიმე შრომისთვის? პენი! რადგან აქ არც ოსტატობაა საჭირო და არც ხელოვნება, არამედ მხოლოდ ხორცი... რამდენი რთული შთაბეჭდილება მოახდინა ყველა ამ ქარხანაზე, რიაბინინ, რომ იცოდე! ძალიან მიხარია, რომ სამუდამოდ დავამთავრე მათთან ურთიერთობა. უბრალოდ თავიდან ძნელი იყო ცხოვრება, ამ ტანჯვის ყურება... ან ეს რაღაც ბუნებასთან იყო დაკავშირებული. ის არ შეურაცხყოფს და არც სჭირდება შეურაცხყოფა, რომ გამოიყენოს იგი, როგორც ჩვენ ხელოვანები... შეხედე, შეხედე, რა ნაცრისფერი ტონია! – უცებ შეაწყვეტინა თავი და ცის კუთხეზე ანიშნა. - იქ დაბლა, ღრუბლის ქვეშ... საყვარელი! მომწვანო ელფერით. ბოლოს და ბოლოს, თუ ასე დაწერ, ზუსტად ასე, არ დაიჯერებენ! მაგრამ ეს არ არის ცუდი, არა?
მე გამოვხატე ჩემი მოწონება, თუმცა, სიმართლე გითხრათ, პეტერბურგის ცის ბინძურ მწვანე ზოლში ვერანაირი მშვენიერება ვერ დავინახე და სიტყვა შევაწყვეტინე დედოვს, რომელმაც სხვა ღრუბლის მახლობლად რაღაც სხვა „თხელი“ ნივთის აღფრთოვანება დაიწყო.
– მითხარი, სად ვნახო ასეთი კაპერკაია?
- ერთად წავიდეთ ქარხანაში; მე გაჩვენებ ყველანაირ ნივთს. ხვალაც თუ გინდა! მართლა გიფიქრიათ ამ კაპერკასის დახატვა? მოდი, არ ღირს. მეტი სახალისო არაფერია? ქარხანაში კი, თუ გინდა, ხვალაც.
დღეს ჩვენ წავედით ქარხანაში და შევამოწმეთ ყველაფერი. ჩვენ ვნახეთ კაპერკაიაც. ქვაბის კუთხეში ჩახუნძლული იჯდა და მკერდი ჩაქუჩის დარტყმას უმხელდა. ნახევარი საათი ვუყურებდი; ამ ნახევარ საათში ჩაქუჩი ასჯერ ავიდა და დაეცა. კაპერკაილი შეკრთა. მე დავწერ.
რიაბინინს ისეთი სისულელე მოუვიდა, რომ არ ვიცი რა ვიფიქრო მასზე. გუშინწინ წავიყვანე ლითონის ქარხანაში; მთელი დღე იქ გავატარეთ, ყველაფერი გამოვიკვლიეთ და ავუხსენი ყველანაირი წარმოება (ჩემდა გასაკვირად, ჩემი პროფესია ძალიან ცოტა დამავიწყდა); ბოლოს ქვაბის ოთახში მივიყვანე. ამ დროს ისინი მუშაობდნენ უზარმაზარი ქვაბი. რიაბინინი ქვაბში ავიდა და ნახევარი საათის განმავლობაში უყურებდა, როგორ უჭერდა მუშას მოქლონები ქლიბით. ფერმკრთალი და ნაწყენი გამოვიდა; მთელი გზა უკან ჩუმად ვიყავი. დღეს კი მეუბნება, რომ უკვე დაიწყო ამ ხის როჭოს მუშის მოხატვა. რა აზრია! რა პოეზია ტალახშია! აქ შემიძლია ვთქვა, არავის და არაფრის შერცხვენის გარეშე, რასაც, რა თქმა უნდა, ყველას თვალწინ არ ვიტყოდი: ჩემი აზრით, ხელოვნებაში მთელი ეს გლეხური შტრიხი სუფთა სიმახინჯეა. ვის სჭირდება ეს ყბადაღებული რეპინის „ბარჟის მატარებლები“? ლამაზად არის დაწერილი, ეჭვგარეშეა; მაგრამ ეს ყველაფერი. სად არის აქ სილამაზე, ჰარმონია, გრაციოზულობა? არ არის ხელოვნების არსებობის მოხდენილი ბუნების რეპროდუცირება?
ჩემთანაც ასეა! კიდევ რამდენიმე დღე მუშაობა და ჩემი მშვიდი "მაისის დილა" დასრულდება. ტბაში წყალი ოდნავ ირხევა, ტირიფები ტოტებს აყრიან მას; აღმოსავლეთი ანათებს; პატარა ცირუსის ღრუბლები ფერადი იყო ვარდისფერი ფერი. ქალის ფიგურა ციცაბო ნაპირიდან მოდის ვედროთ წყლის მოსატანად და აშინებს იხვების ფარას. Სულ ეს არის; როგორც ჩანს მარტივია, მაგრამ ამავდროულად აშკარად ვგრძნობ, რომ სურათზე პოეზიის უფსკრულია. ეს არის ხელოვნება! აწყობს ადამიანს წყნარ, თვინიერ აზროვნებას და არბილებს სულს. მაგრამ რიაბინინის „კაპერკაილი“ არავისზე არ მოახდენს გავლენას, უბრალოდ, ყველა შეეცდება, რაც შეიძლება სწრაფად გაიქცეს მისგან, რათა თვალი არ იყოს ამ მახინჯი ნაწიბურებითა და ამ ბინძური ჭიქით. უცნაური საქმეა! მუსიკაში ხომ დაუშვებელია მკაცრი, უსიამოვნო ჰარმონიები; რატომ ხდება, რომ ჩვენ, მხატვრობაში, შეგვიძლია პოზიტიურად მახინჯი, საზიზღარი სურათების რეპროდუცირება? ამაზე ლ.-ს უნდა ვისაუბროთ, ის დაწერს სტატიას და, სხვათა შორის, რიაბინინს თავის ნახატზე გასეირნება. და ღირს.
ორი კვირაა, რაც აკადემიაში აღარ დავდივარ: სახლში ვჯდები და ვწერ. ნამუშევარმა მთლიანად დამცალია, თუმცა კარგად მიდის. უნდა მეთქვა არა მიუხედავად იმისა, ა განსაკუთრებითრომელიც კარგად მიდის. რაც უფრო უახლოვდება დასასრულს, მით უფრო და უფრო საშინლად მეჩვენება ის, რაც დავწერე. და ისიც მეჩვენება, რომ ეს ჩემი ბოლო სურათია.
აი, ჩემს წინ ზის ქვაბის ბნელ კუთხეში, სასიკვდილოდ ჩახუტებული კაცი, ნაცარში ჩაცმული, დაღლილობისგან მახრჩობელა. ის საერთოდ არ ჩანდა, რომ არა მოქლონებისთვის გაბურღულ მრგვალ ნახვრეტებში გამავალი სინათლე. ამ შუქის წრეები ანათებს მის ტანსაცმელსა და სახეს, ანათებს ოქროს ლაქებით მის ნაწნავებზე, აბურდულ და ჭუჭყიან წვერსა და თმაზე, მის ჟოლოსფერ-წითელ სახეზე, რომლის გასწვრივ ჭუჭყიან ნაკადულებს ოფლი აქვს შერეული, მის საცოდავ, დახეულ მკლავებზე და მისი დაქანცული, განიერი და ჩაძირული მკერდი.. გამუდმებით განმეორებადი საშინელი დარტყმა ურტყამს ქვაბს და აიძულებს უბედურ კაპერკაილს დაძაბოს მთელი ძალა, რათა შეინარჩუნოს თავისი წარმოუდგენელი პოზიცია. რამდენადაც შესაძლებელი იყო ამ ინტენსიური ძალისხმევის გამოხატვა, გამოვხატე.
ზოგჯერ პალიტრას და ფუნჯებს ძირს ვდებ და ვჯდები ნახატისგან მოშორებით, მის პირდაპირ. მე კმაყოფილი ვარ მისით; ამ საშინელებაზე უკეთესი არაფერი მიმიღწევია. ერთადერთი უბედურება ის არის, რომ ეს კმაყოფილება არ მაღელვებს, არამედ მტანჯავს. ეს არ არის დახატული სურათი, ეს არის მწიფე დაავადება. არ ვიცი როგორ გადაწყდება, მაგრამ ვგრძნობ, რომ ამ სურათის შემდეგ დასაწერი აღარაფერი დამრჩება. ჩიტები, მეთევზეები, მონადირეები ყველა სახის გამონათქვამებით და ტიპიური ფიზიონომიით, მთელი ეს „ჟანრის მდიდარი ტერიტორია“ - ახლა რა მჭირდება? მე არ მექნება იგივე ეფექტი, როგორც ეს ხის როჭო, თუ მხოლოდ მე მაქვს ...
ჩავატარე ექსპერიმენტი: დავურეკე დედოვს და ვაჩვენე სურათი. მან მხოლოდ თქვა: "კარგი, ჩემო მეგობარო" და ხელები გაშალა. დაჯდა, ნახევარი საათი უყურებდა, მერე ჩუმად დაემშვიდობა და წავიდა. ეტყობა იმუშავა... მაგრამ მაინც ხელოვანია.
მე ვჯდები ჩემი ნახატის წინ და ეს გავლენას ახდენს ჩემზე. უყურებ და თავს ვერ იშორებ, გრძნობ ამ დაქანცულ ფიგურას. ხანდახან ჩაქუჩის დარტყმაც მესმის... გამაგიჟებს. ჩვენ უნდა დავკიდოთ.
ტილო ნახატით მოლბერტს ფარავდა, მე კი ისევ მის წინ ვიჯექი, ისევ იმავე ბუნდოვან და საშინელზე ვფიქრობდი, რაც ასე მტანჯავს. მზე ჩადის და მტვრიან მინაში სინათლის დახრილ ყვითელ ზოლს აფრქვევს ტილოთი დაფარულ მოლბერტზე. ზუსტად ადამიანის ფიგურა. ზუსტად დედამიწის სული ფაუსტში, როგორც მას ასახავს გერმანელი მსახიობები.
ვინ დაგირეკა? მე, მე თვითონ შეგქმნა აქ. მე დაგირეკე არა რაღაც "სფეროდან", არამედ ჩახლეჩილი, ბნელი ქვაბიდან, რათა შეაშინო შენი გარეგნობით ეს სუფთა, დახვეწილი, საძულველი ბრბო. მოდი, ჩემი ძალით ტილოზე მიჯაჭვული, მისგან შეხედე ამ ფრაკებს და მატარებლებს, უყვირე მათ: მე მზარდი წყლული ვარ! დაარტყი მათ გულში, წაართვი ძილი, გახდი აჩრდილი მათ თვალწინ! მოკალი მათი მშვიდობა, როგორც შენ მოკალი ჩემი...
დიახ, თითქოს ასე არ იყოს!.. ნახატი დასრულებულია, ჩასმულია ოქროს ჩარჩოში, ორი მცველი მას თავზე გადაათრევს აკადემიაში გამოფენაზე. და აი, ის დგას „შუა დღეებსა“ და „მზის ჩასვლას“ შორის, „გოგონას კატასთან“ გვერდით, არც თუ ისე შორს, სამი ფუტიანი „იოანე საშინელისგან, რომელიც ჯოხს ასდის ვასკა შიბანოვს ფეხში“. არ შეიძლება ითქვას, რომ მას არ უყურებდნენ; უყურებენ და შეაქებენ კიდეც. მხატვრები დაიწყებენ ნახატის დაშლას. რეცენზენტები, მათ მოსმენისას, ფანქრებს ჩაწერენ მათში რვეულები. ნასესხებებზე ზემოთ ერთი ბ-ნი ვ.ს.; მიყურებს, ამტკიცებს, აქებს, ხელს მკიდებს. ხელოვნებათმცოდნე ლ. გააფთრებით დაესხმება ღარიბ ხის როჭოს და დაიყვირებს: მაგრამ სად არის აქ ელეგანტური, მითხარი, სად არის ელეგანტური? და ის მსაყვედურობს. პუბლიკა... საზოგადოება უმოწყალოდ ან უსიამოვნო გრიმასით გადის; ქალბატონებო - ისინი მხოლოდ იტყვიან: "აჰ, comme il est laid, აჰა, კაპერკაილი" და გადაცურავდნენ შემდეგ სურათზე, "გოგონა კატასთან", უყურებენ, რომლითაც იტყვიან: "ძალიან, ძალიან საყვარელი". ან რაიმე მსგავსი. პატივცემული ჯენტლმენები, რომლებსაც აყვავებული თვალები აქვთ, შეჰყურებენ, მზერას კატალოგს ამცირებენ, ან კვნესას გამოუშვებენ და მხიარულად გადაადგილდებიან. და თუ რომელიმე ახალგაზრდა ან ახალგაზრდა გოგონა არ გაჩერდება ყურადღებით და დაღლილ თვალებში, მტკივნეულად შეხედავს ტილოდან, ტირილს, რომელიც მე მათში ჩავდე...
აბა, რა შემდეგ? ნახატი გამოფინეს, შეიძინეს და წაიღეს. რა დამემართება? რასაც განვიცდიდი ბოლო დღეუკვალოდ მოკვდება? ეს ყველაფერი მხოლოდ ერთი მღელვარებით დასრულდება, რის შემდეგაც იქნება დასვენება უდანაშაულო ნაკვთების ძიებით?.. უდანაშაულო ნაკვთები! უცებ გამახსენდა, როგორ დაუყვირა ჩემს ნაცნობ გალერეის კურატორმა კატალოგის შედგენისას მწიგნობარს:
- მარტინოვი, დაწერე! No 112. პირველი სიყვარულის სცენა: გოგონა ვარდს კრეფს.
- მარტინოვი, დაწერე მეტი! No 113. მეორე სასიყვარულო სცენა: გოგონას ვარდის სუნი ასდის.
ვარდის სუნს მაინც ვიღებ? ანუ ლიანდაგიდან გადავალ?
გარშინი ვსევოლოდ მიხაილოვიჩი
მხატვრები
გარშინი ვსევოლოდ მიხაილოვიჩი
მხატვრები
დღეს ისეთი შეგრძნება მაქვს, თითქოს მხრებიდან სიმძიმე მომეხსნა. ბედნიერება ისეთი მოულოდნელი იყო! ძირს საინჟინრო მხრის სამაგრები, ქვემოთ ხელსაწყოები და შეფასებები!
მაგრამ განა სირცხვილი არ არის ასე ბედნიერი ვიყო ჩემი საწყალი დეიდის გარდაცვალების გამო მხოლოდ იმიტომ, რომ მან დატოვა მემკვიდრეობა, რომელიც მაძლევს სამსახურის დატოვების შესაძლებლობას? მართალია, ბოლოს და ბოლოს, როცა კვდებოდა, მთხოვდა, მთლიანად დამეძღვნა ჩემი საყვარელი გართობა და ახლა მიხარია, სხვათა შორის, რომ ვასრულებ მის მხურვალე სურვილს. გუშინ იყო... რა გაოგნებული სახე მიიღო ჩვენმა უფროსმა, როცა გაიგო, რომ სამსახურიდან გავედი! და როცა ავუხსენი, რა მიზნით ვაკეთებდი ამას, მან უბრალოდ პირი გააღო.
ხელოვნების სიყვარულისთვის?.. მმ!.. წარადგინე შუამდგომლობა. და მეტი არაფერი უთქვამს, შებრუნდა და წავიდა. მაგრამ მეტი არაფერი მჭირდებოდა. მე თავისუფალი ვარ, მე ვარ მხატვარი! ეს არ არის ბედნიერების სიმაღლე?
მინდოდა სადმე ხალხისგან შორს და პეტერბურგიდან წავსულიყავი; სკიფი ავიღე და ზღვის სანაპიროზე გავედი. წყალი, ცა, შორიდან მზეზე ცქრიალა ქალაქი, ყურის ნაპირებთან მოსაზღვრე ცისფერი ტყეები, კრონშტადტის გზის ანძების მწვერვალები, ათობით ორთქლის გემი მიფრინავს ჩემს გვერდით და ცურავს მცურავი გემები და სამაშველო ნავები - ყველაფერი. ახალი შუქით მომეჩვენა. ეს ყველაფერი ჩემია, ეს ყველაფერი ჩემს ძალაშია, მე შემიძლია ეს ყველაფერი დავიჭირო, ტილოზე გადავაგდო და ხელოვნების ძალით გაოცებული ბრბოს წინაშე მოვათავსო. მართალია, ჯერ არ მოკლული დათვის ტყავი არ უნდა გაყიდო; რადგან ჯერ კიდევ არ ვარ ღმერთმა იცის რა დიდი მხატვარი...
სკიფმა სწრაფად გაჭრა წყლის ზედაპირი. იალიჩნიკი, მაღალი, ჯანმრთელი და სიმპათიური ბიჭი წითელ პერანგში, დაუღალავად მუშაობდა ნიჩბებთან; ის მონაცვლეობით წინ დაიხარა და შემდეგ უკან გადაიხარა, ყოველი მოძრაობით ნავი ძალადობრივად მოძრაობდა. მზე ისე ეფექტურად უკრავდა სახეზე და წითელ პერანგზე, რომ მინდოდა საღებავებით დამეხატა. პატარა ყუთი ტილოებით, საღებავებით და ფუნჯებით ყოველთვის ჩემთანაა.
შეწყვიტე ნიჩბოსნობა, დაჯექი ერთი წუთით, მე მოგწერ, - ვუთხარი მე. მან ნიჩბები ჩამოაგდო.
დაჯექი, თითქოს ნიჩბებს ასწევდე.
ნიჩბებს ხელი მოჰკიდა, ჩიტის ფრთებივით ააფეთქა და ლამაზ პოზაში გაიყინა. სწრაფად დავხატე მონახაზი ფანქრით და დავიწყე წერა. რაღაც განსაკუთრებული სიხარულის გრძნობით ავურიე საღებავები. ვიცოდი, რომ სიცოცხლის ბოლომდე არაფერი მომშორდებოდა მათგან.
იალიჩნიკმა მალევე დაიწყო დაღლა; მისმა მახინჯმა გამომეტყველებამ ადგილი მისცა დუნე და მოსაწყენს. მან დაიწყო ხახუნა და ერთხელაც კი მოიწმინდა სახე ყდით, რისთვისაც თავი ნიჩბისკენ უნდა დაეხარა. პერანგის ნაკეცები მთლად წავიდა. Რა სირცხვილია! ვერ ვიტან, როცა ბუნება მოძრაობს.
დაჯექი ძმაო, გაჩუმდი! მან ჩაიცინა.
Რატომ იცინი?
მან მორცხვად გაიღიმა და თქვა:
დიახ, მშვენიერი, ოსტატო!
რატომ არის შენთვის უცნაური?
თითქოს ისეთი იშვიათი ვარ, რომ ჩაწერა მჭირდება. ნახატს ჰგავს.
იქნება სურათი, ძვირფასო მეგობარო.
რისთვის გჭირდება?
სწავლისთვის. მოვსინჯავ, წვრილებს მოვსვი, დიდებსაც დავწერ.
დიდები?
მინიმუმ სამი ჭკუა.
გაჩუმდა და სერიოზულად ჰკითხა:
კარგად, ამიტომ შეგიძლიათ შექმნათ სურათი?
შემიძლია სურათების გაკეთება; მე მხოლოდ მე ვხატავ.
ცოტახანი ჩაფიქრდა და ისევ ჰკითხა:
რისთვის არიან ისინი?
Რა მოხდა?
ეს სურათები...
რა თქმა უნდა, მე მას არ ვუკითხავდი ლექციას ხელოვნების მნიშვნელობის შესახებ, მხოლოდ ვთქვი, რომ ამ ნახატებს კარგი ფული გადაუხადეს, ათასი მანეთი, ორი ან მეტი. მამაკაცი სრულიად კმაყოფილი დარჩა და აღარ ლაპარაკობდა. ესკიზი მშვენიერი გამოვიდა (ჩასვლის მზეზე განათებული წითელი ორაგულის ეს ცხელი ტონები ძალიან ლამაზია) და სახლში სრულიად გახარებული დავბრუნდი.
ჩემს წინ, დაძაბულ პოზაში დგას მოხუცი ტარასი, მჯდომარე, რომელსაც პროფესორმა ნ.-მ უბრძანა „ზემოდან ხელი დაედო“, რადგან ეს „კლასიკური პოზაა“; ჩემს ირგვლივ ამხანაგების მთელი ბრბოა, ისევე როგორც მე, ზის მოლბერტებთან, პალიტრებითა და ფუნჯებით ხელში. ყველა დედოვს უსწრებს, თუმცა ლანდშაფტის მხატვარია, ტარასი გულმოდგინედ ხატავს. საკლასო ოთახში საღებავების, ზეთის, ტურპენტინის და მკვდარი სიჩუმის სუნი დგას. ყოველ ნახევარ საათში ტარას ეძლევა დასვენება; ის ზის ხის ყუთის კიდეზე, რომელიც მისთვის კვარცხლბეკს ემსახურება და „ბუნებიდან“ გადაიქცევა ჩვეულებრივ შიშველ მოხუცად, გაჭიმავს ხელებს და ფეხებს, დაბუჟებულია ხანგრძლივი უმოძრაობისგან, აკეთებს ხელსახოცი, ხელსახოცი. და ასე შემდეგ. სტუდენტები იკრიბებიან მოლბერტზე და უყურებენ ერთმანეთის ნამუშევრებს. ჩემს მოლბერტთან ყოველთვის ხალხმრავლობაა; მე ვარ აკადემიის ძალიან ნიჭიერი სტუდენტი და დიდი იმედი მაქვს, რომ გავხდე ერთ-ერთი "ჩვენი მნათობი", ცნობილი ხელოვნებათმცოდნე ბ-ნ ვ. ” ამიტომ ყველა უყურებს ჩემს საქმეს.
ხუთი წუთის შემდეგ ყველა ისევ სხდებიან, ტარასი აძვრება კვარცხლბეკზე, თავზე ხელს იდებს და ჩვენ ვწუწუნებთ, ვწურავთ...
და ასე ყოველდღე.
მოსაწყენია, არა? დიახ, მე თვითონ დიდი ხნის წინ დავრწმუნდი, რომ ეს ყველაფერი ძალიან მოსაწყენია. მაგრამ ისევე, როგორც ღია ორთქლის მილით ლოკომოტივი ორიდან ერთის წინაშე დგას: ლიანდაგზე გადახვევა, სანამ ორთქლი არ ამოიწურება, ან გადახტომის შემდეგ, თხელი რკინისა და სპილენძის ურჩხულიდან გადაქცევა ნანგრევების გროვად. , მეც... რელსებზე ვარ ; მჭიდროდ მიჭერენ ჩემს ბორბლებს და თუ ჩამოვძვრები, რა მერე? სადგურამდე უნდა მივიდე ნებისმიერ ფასად, იმისდა მიუხედავად, რომ ის, ეს სადგური, მეჩვენება რაღაც შავ ხვრელად, რომელშიც ვერაფერს გაარჩევ. სხვები ამბობენ, რომ ეს იქნება მხატვრული საქმიანობა. უდავოა, რომ ეს რაღაც მხატვრულია, მაგრამ ეს არის საქმიანობა...
როცა გამოფენაზე გავდივარ და ნახატებს ვათვალიერებ, რას ვხედავ მათში? ტილო, რომელზედაც დატანილია საღებავები, განლაგებულია ისე, რომ ისინი ქმნიან სხვადასხვა საგნების შთაბეჭდილებას.
ხალხი დადის და უკვირს: როგორ არიან, ფერები, ასე ჭკვიანურად მოწყობილი! და მეტი არაფერი. ამ თემაზე დაიწერა მთელი წიგნები, წიგნების მთელი მთები; ბევრი მათგანი მაქვს წაკითხული. მაგრამ ტანებიდან, კარიერებიდან, კუგლერებიდან და ყველასგან, ვინც ხელოვნებაზე წერდა, პრუდონამდე და მათ შორის, არაფერია ნათელი. ისინი ყველა საუბრობენ ხელოვნების მნიშვნელობაზე და ჩემს თავში, მათი კითხვისას, აუცილებლად მიტრიალებს აზრი: თუ აქვს. არ მინახავს კარგი სურათის კარგი გავლენა ადამიანზე; რატომ უნდა დავიჯერო, რომ ის არსებობს?
რატომ მჯერა? უნდა დავიჯერო, უნდა, მაგრამ როგორ დავიჯერო? როგორ შეგიძლიათ დარწმუნდეთ, რომ მთელი ცხოვრება არ ემსახურებით მხოლოდ ბრბოს სულელურ ცნობისმოყვარეობას (და კარგია, თუ მხოლოდ ცნობისმოყვარეობა, და არა რაღაც სხვა, მაგალითად, ცუდი ინსტინქტების სტიმულირება) და ზოგიერთი მდიდარი კუჭის ამაოება. ფეხებზე, რომელიც არ აჩქარებს ჩემს გამოცდილ, ძნელად მოპოვებულ, ძვირფას სურათზე, ფუნჯით და საღებავებით კი არა, ნერვებითა და სისხლით დახატულ სურათზე, ჩურჩულით: „მმ... ვაი“, ხელს მისვამს. თავის ამობურცულ ჯიბეში ჩამაგდე რამდენიმე ასეული მანეთი და მომიშორე. ის წაგიყვანს მღელვარებით, უძილო ღამეებით, მწუხარებითა და სიხარულით, ცდუნებებითა და იმედგაცრუებებით. და ისევ მარტო დადიხარ ბრბოს შორის. საღამოს მექანიკურად ხატავ მჯდომარეს, დილით მექანიკურად ხატავ, პროფესორებისა და ამხანაგების გაოცებას იწვევს შენი სწრაფი წარმატებებით. რატომ აკეთებ ამ ყველაფერს, სად მიდიხარ?
ვსევოლოდ მიხაილოვიჩ გარშინი
მხატვრები
დღეს ისეთი შეგრძნება მაქვს, თითქოს მხრებიდან სიმძიმე მომეხსნა. ბედნიერება ისეთი მოულოდნელი იყო! ძირს საინჟინრო მხრის სამაგრები, ქვემოთ ხელსაწყოები და შეფასებები!
მაგრამ განა სირცხვილი არ არის ასე ბედნიერი ვიყო ჩემი საწყალი დეიდის გარდაცვალების გამო მხოლოდ იმიტომ, რომ მან დატოვა მემკვიდრეობა, რომელიც მაძლევს სამსახურის დატოვების შესაძლებლობას? მართალია, ბოლოს და ბოლოს, როცა კვდებოდა, მთხოვდა, მთლიანად დამეძღვნა ჩემი საყვარელი გართობა და ახლა მიხარია, სხვათა შორის, რომ ვასრულებ მის მხურვალე სურვილს. გუშინ იყო... რა გაოგნებული სახე მიიღო ჩვენმა უფროსმა, როცა გაიგო, რომ სამსახურიდან გავედი! და როცა ავუხსენი, რა მიზნით ვაკეთებდი ამას, მან უბრალოდ პირი გააღო.
– ხელოვნების სიყვარულისთვის?.. მმ!.. შეიტანეთ შუამდგომლობა.
და მეტი არაფერი უთქვამს, შებრუნდა და წავიდა. მაგრამ მეტი არაფერი მჭირდებოდა. მე თავისუფალი ვარ, მე ვარ მხატვარი! ეს არ არის ბედნიერების სიმაღლე?
მინდოდა სადმე ხალხისგან შორს და პეტერბურგიდან წავსულიყავი; სკიფი ავიღე და ზღვის სანაპიროზე გავედი. წყალი, ცა, შორიდან მზეზე ცქრიალა ქალაქი, ყურის ნაპირებთან მოსაზღვრე ცისფერი ტყეები, კრონშტადტის გზის ანძების მწვერვალები, ათობით ორთქლის გემი მიფრინავს ჩემს გვერდით და ცურავს მცურავი გემები და სამაშველო ნავები - ყველაფერი. ახალი შუქით მომეჩვენა. ეს ყველაფერი ჩემია, ეს ყველაფერი ჩემს ძალაშია, მე შემიძლია ეს ყველაფერი დავიჭირო, ტილოზე გადავაგდო და ხელოვნების ძალით გაოცებული ბრბოს წინაშე მოვათავსო. მართალია, ჯერ არ მოკლული დათვის ტყავი არ უნდა გაყიდო; რადგან ჯერ კიდევ არ ვარ ღმერთმა იცის რა დიდი მხატვარი...
სკიფმა სწრაფად გაჭრა წყლის ზედაპირი. იალიჩნიკი, მაღალი, ჯანმრთელი და სიმპათიური ბიჭი წითელ პერანგში, დაუღალავად მუშაობდა ნიჩბებთან; ის მონაცვლეობით წინ დაიხარა და შემდეგ უკან გადაიხარა, ყოველი მოძრაობით ნავი ძალადობრივად მოძრაობდა. მზე ისე ეფექტურად უკრავდა სახეზე და წითელ პერანგზე, რომ მინდოდა საღებავებით დამეხატა. პატარა ყუთი ტილოებით, საღებავებით და ფუნჯებით ყოველთვის ჩემთანაა.
- შეწყვიტე ნიჩბოსნობა, დაჯექი ერთი წუთით, მე მოგწერ, - ვუთხარი მე.
მან ნიჩბები ჩამოაგდო.
- ისე დაჯექი, თითქოს ნიჩბები ასწიო.
ნიჩბები აიღო, ჩიტის ფრთებივით ააფეთქა და ლამაზ პოზაში დადგა. სწრაფად დავხატე მონახაზი ფანქრით და დავიწყე წერა. რაღაც განსაკუთრებული სიხარულის გრძნობით ავურიე საღებავები. ვიცოდი, რომ სიცოცხლის ბოლომდე არაფერი მომშორდებოდა მათგან.
იალიჩნიკმა მალევე დაიწყო დაღლა; მისმა მახინჯმა გამომეტყველებამ ადგილი მისცა დუნე და მოსაწყენს. მან დაიწყო ხახუნა და ერთხელაც კი მოიწმინდა სახე ყდით, რისთვისაც თავი ნიჩბისკენ უნდა დაეხარა. პერანგის ნაკეცები მთლად წავიდა. Რა სირცხვილია! ვერ ვიტან, როცა ბუნება მოძრაობს.
- დაჯექი ძმაო, გაჩუმდი!
მან ჩაიცინა.
- Რატომ იცინი?
მან მორცხვად გაიღიმა და თქვა:
- დიახ, მშვენიერი, ბატონო!
-რატომ ხარ უცნაური?
- თითქოს ისეთი იშვიათი ვარ, რომ ჩაწერა მჭირდება. ნახატს ჰგავს.
– იქნება სურათი, ძვირფასო მეგობარო.
-რაში გჭირდება?
- სწავლისთვის. მოვსინჯავ, წვრილებს მოვსვი, დიდებსაც დავწერ.
- დიდები?
- სულ მცირე, სამი ფატომი.
გაჩუმდა და სერიოზულად ჰკითხა:
- კარგი, ამიტომ შეგიძლია შექმნა იმიჯი?
– შემიძლია სურათების გაკეთება; მე მხოლოდ მე ვხატავ.
ცოტახანი ჩაფიქრდა და ისევ ჰკითხა:
- რისთვის არიან?
- Რა მოხდა?
- ეს სურათები...
რა თქმა უნდა, მე მას არ ვუკითხავდი ლექციას ხელოვნების მნიშვნელობის შესახებ, მხოლოდ ვთქვი, რომ ამ ნახატებს კარგი ფული გადაუხადეს, ათასი მანეთი, ორი ან მეტი. მამაკაცი სრულიად კმაყოფილი დარჩა და აღარ ლაპარაკობდა. ესკიზი მშვენიერი გამოვიდა (ჩასვლის მზეზე განათებული წითელი ორაგულის ეს ცხელი ტონები ძალიან ლამაზია) და სახლში სრულიად გახარებული დავბრუნდი.
ჩემს წინ დგას მოხუცი ტარასი, მჯდომარე, დაძაბულ მდგომარეობაში, რომელსაც პროფესორმა ნ.-მ უბრძანა „ზემოდან ხელი დაედო“, რადგან ეს „კლასიკური პოზაა“; ჩემს ირგვლივ ამხანაგების მთელი ბრბოა, ისევე როგორც მე, ზის მოლბერტებთან, პალიტრებითა და ფუნჯებით ხელში. ყველა დედოვს უსწრებს, თუმცა ლანდშაფტის მხატვარია, ტარასი გულმოდგინედ ხატავს. საკლასო ოთახში საღებავების, ზეთის, ტურპენტინის და მკვდარი სიჩუმის სუნი დგას. ყოველ ნახევარ საათში ტარას ეძლევა დასვენება; ის ზის ხის ყუთის კიდეზე, რომელიც მისთვის კვარცხლბეკს ემსახურება და „ბუნებიდან“ გადაიქცევა ჩვეულებრივ შიშველ მოხუცად, გაჭიმავს ხელებს და ფეხებს, დაბუჟებულია ხანგრძლივი უმოძრაობისგან, აკეთებს ხელსახოცი, ხელსახოცი. და ასე შემდეგ. სტუდენტები იკრიბებიან მოლბერტზე და უყურებენ ერთმანეთის ნამუშევრებს. ჩემს მოლბერტთან ყოველთვის ხალხმრავლობაა; მე ვარ აკადემიის ძალიან ნიჭიერი სტუდენტი და ვაჩვენებ დიდ იმედებს, რომ გავხდე ერთ-ერთი "ჩვენი მნათობი", ცნობილი ხელოვნებათმცოდნე ბ-ნ ვ. ” ამიტომ ყველა უყურებს ჩემს საქმეს.
ხუთი წუთის შემდეგ ყველა ისევ სხდებიან, ტარასი აძვრება კვარცხლბეკზე, თავზე ხელს იდებს და ჩვენ ვწუწუნებთ, ვწურავთ...
და ასე ყოველდღე.
მოსაწყენია, არა? დიახ, მე თვითონ დიდი ხნის წინ დავრწმუნდი, რომ ეს ყველაფერი ძალიან მოსაწყენია. მაგრამ ისევე, როგორც ლოკომოტივი ღია ორთქლის მილით ორიდან ერთის წინაშე დგას: ლიანდაგზე გადახვევა ორთქლის ამოწურვამდე, ან გადახტომის შემდეგ, რკინა-სპილენძის თხელი მონსტრიდან ნანგრევების გროვად გადაქცევა. ნუთუ... ლიანდაგზე ვარ; მჭიდროდ მიჭერენ ჩემს ბორბლებს და თუ ჩამოვძვრები, რა მერე? სადგურამდე უნდა მივიდე ნებისმიერ ფასად, იმისდა მიუხედავად, რომ ის, ეს სადგური, მეჩვენება რაღაც შავ ხვრელად, რომელშიც ვერაფერს გაარჩევ. სხვები ამბობენ, რომ ეს იქნება მხატვრული საქმიანობა. უდავოა, რომ ეს რაღაც მხატვრულია, მაგრამ ეს არის საქმიანობა...
როცა გამოფენაზე გავდივარ და ნახატებს ვათვალიერებ, რას ვხედავ მათში? ტილო, რომელზედაც დატანილია საღებავები, განლაგებულია ისე, რომ ისინი ქმნიან სხვადასხვა საგნების შთაბეჭდილებას.
ხალხი დადის და უკვირს: როგორ არიან, ფერები, ასე ჭკვიანურად მოწყობილი! და მეტი არაფერი. ამ თემაზე დაიწერა მთელი წიგნები, წიგნების მთელი მთები; ბევრი მათგანი მაქვს წაკითხული. მაგრამ ტანებიდან, კარიერებიდან, კუგლერებიდან და ყველასგან, ვინც ხელოვნებაზე წერდა, პრუდონამდე და მათ შორის, არაფერია ნათელი. ისინი ყველა საუბრობენ ხელოვნების მნიშვნელობაზე და ჩემს თავში, მათი კითხვისას, აუცილებლად მიტრიალებს აზრი: თუ აქვს. არ მინახავს კარგი სურათის კარგი გავლენა ადამიანზე; რატომ უნდა დავიჯერო, რომ ის არსებობს?
რატომ მჯერა? უნდა მჯეროდეს, მჯერა, მაგრამ Როგორდავიჯერო? როგორ შეგიძლიათ დარწმუნდეთ, რომ მთელი ცხოვრება არ ემსახურებით მხოლოდ ბრბოს სულელურ ცნობისმოყვარეობას (და კარგია, თუ მხოლოდ ცნობისმოყვარეობა, და არა რაღაც სხვა, მაგალითად, ცუდი ინსტინქტების სტიმულირება) და ზოგიერთი მდიდარი კუჭის ამაოება. ფეხებზე, რომელიც არ აჩქარებს ჩემს გამოცდილ, ძნელად მოპოვებულ, ძვირფას სურათზე, ფუნჯით და საღებავებით კი არა, ნერვებითა და სისხლით დახატულ სურათზე, ჩურჩულით: „მმ... ვაი“, ხელს მისვამს. თავის ამობურცულ ჯიბეში ჩამაგდე რამდენიმე ასეული მანეთი და მომიშორე. ის წაგიყვანს მღელვარებით, უძილო ღამეებით, მწუხარებითა და სიხარულით, ცდუნებებითა და იმედგაცრუებებით. და ისევ მარტო დადიხარ ბრბოს შორის. საღამოს მექანიკურად ხატავ მჯდომარეს, დილით მექანიკურად ხატავ, პროფესორებისა და ამხანაგების გაოცებას იწვევს შენი სწრაფი წარმატებებით. რატომ აკეთებ ამ ყველაფერს, სად მიდიხარ?
ოთხი თვე გავიდა რაც გავყიდე ჩემი ბოლო სურათი და ჯერ კიდევ არ მაქვს იდეა ახალი სურათის შესახებ. თავში რამე რომ გამიელვა, კარგი იქნებოდა... რამდენჯერმე სრული დავიწყება: სურათში შევიდოდი, როგორც მონასტერში, მარტო მასზე ვიფიქრებდი. კითხვები: სად? Რისთვის? - ქრება ოპერაციის დროს; თავში არის ერთი აზრი, ერთი მიზანი და მისი სისრულეში მოყვანა სიამოვნებას ანიჭებს. ნახატი არის სამყარო, რომელშიც ცხოვრობ და რომლის წინაშეც შენ ხარ პასუხისმგებელი. აქ ყოველდღიური მორალი ქრება: შენ ახალ სამყაროში ქმნი შენს თავს ახალს და მასში გრძნობ შენს სისწორეს, ღირსებასა თუ უმნიშვნელოობას და ტყუილს თავისებურად, განურჩევლად ცხოვრებისა.
მაგრამ ყოველთვის ვერ წერ. საღამოს, როცა ბინდი წყვეტს შენს მუშაობას, უბრუნდები სიცოცხლეს და ისევ გესმის მარადიული კითხვა: „რატომ?“, რაც ხელს გიშლის დაძინებაში, გაიძულებს, სიცხეში საწოლში გადააგდო და ჩახედო სიბნელეში. თუ პასუხი მასში სადმე წერია. დილით კი მკვდარ ძილში იძინებ, ისე რომ, როცა გაიღვიძებ, ისევ ძილის სხვა სამყაროში ჩავარდები, რომელშიც მხოლოდ შენგან გამომავალი გამოსახულებები ცხოვრობენ, ფორმას იღებენ და უფრო მკაფიო ხდებიან ტილოზე თქვენს წინაშე.
- რატომ არ მუშაობ, რიაბინინ? – მკითხა ხმამაღლა მეზობელმა.
ფიქრებში ისე ჩავვარდი, რომ ამ კითხვის გაგონებაზე ავკანკალდი. ხელი პალიტრასთან დაეცა; ქურთუკის ქვედაკაბა საღებავში ჩაეშვა და სულ გაწურული იყო; ფუნჯები იატაკზე იყო. ჩანახატს დავხედე; დასრულდა და კარგადაც: ტარასი ტილოზე თითქოს ცოცხალი იდგა.
- დავამთავრე, - ვუპასუხე მეზობელს.
კლასი დასრულდა. მჯდომარე გადმოვიდა ყუთიდან და ჩაიცვა; ყველამ ხმაურიანად შეაგროვა თავისი ნივთები. ბევრი ლაპარაკი იყო. ჩემთან მოვიდნენ და მაქებდნენ.
"მედალი, მედალი... საუკეთესო ჩანახატი", - ამბობდნენ ზოგიერთი. სხვები დუმდნენ: ხელოვანებს არ უყვართ ერთმანეთის ქება.
მეჩვენება, რომ ჩემს კოლეგებს შორის პატივს ვცემ. რა თქმა უნდა, არა ჩემს, მათთან შედარებით, მნიშვნელოვანმა ასაკმა, რომელიც გავლენას ახდენს ამაზე: მთელ აკადემიაში მხოლოდ ვოლსკია ჩემზე უფროსი. დიახ, ხელოვნებას საოცარი მიმზიდველი ძალა აქვს! ეს ვოლსკი გადამდგარი ოფიცერია, ორმოცდახუთი წლის ჯენტლმენი, სრულიად ნაცრისფერი თავით; ასეთ პატარა ასაკში აკადემიაში ჩაბარება და ხელახლა სწავლის დაწყება - ეს არ არის ბედი? მაგრამ ბევრს შრომობს: ზაფხულში, დილიდან საღამომდე, ყველა ამინდში წერს ჩანახატებს, ერთგვარი თავგანწირვით; ზამთარში, როცა სინათლეა, გამუდმებით წერს, საღამოს კი ხატავს. ორი წლის ასაკში მან დიდი პროგრესი განიცადა, მიუხედავად იმისა, რომ ბედმა განსაკუთრებული ნიჭით არ დააჯილდოვა.
ავტორი ამ ტექსტისვ.მ.გარშინმა სურდა ჩვენთვის, თავის მკითხველებს გადმოგცეთ აზრი, რომ ნებისმიერი შემოქმედება ღრმად ამოდის შემოქმედის გულიდან, რომ მთავარია ის ემოციები და განცდები, რასაც ის ჩვენში იწვევს. ამიტომ, ზედმეტად არ უნდა გაამახვილოთ ყურადღება ტექნიკასა და შესრულებაზე.
თუ უყურებ სურათს და გაქვს ენით აუწერელი სიამოვნება, სიმსუბუქე, ამაღლებულობა, მაშინ საერთოდ არ აქვს მნიშვნელობა რას იტყვიან კრიტიკოსები ან სხვები. პროფესიონალი მხატვრებიშტრიხების გამოყენების ტექნიკის შესახებ, თავად იდეის შესახებ, თუ როგორ აირჩიეს ფერები მათი აზრით. პროფესიონალების აზრი ყოველთვის გარკვეულწილად განსხვავდება ჩვეულებრივი ადამიანების აზრისგან. ყოველივე ამის შემდეგ, მათი პასუხისმგებლობა მოიცავს შემოქმედებითობის შეფასებას მათი „ტვინით“, მაშინ როცა ჩვენ უბრალო ხალხი ბრბოდან ყოველთვის უნდა შევაფასოთ ის, რაც მოგვწონს ჩვენი გულითა და სულით.
თუ საკუთარ თავში ღრმად ჩახედავთ, მაშინ ყველას შეეძლება გაიხსენოს ხელოვნების ნიმუში, რომელიც თვალზე ცრემლებს მოგადგებათ სილამაზისა და სინაზისგან, იმისგან, რაც მან გაიღვიძა თქვენში, ალბათ დიდი ხნის წინ. დავიწყებული გრძნობა, მშვენიერისა და უნიკალურის შეხების განცდა. ისტორიაში უამრავი მაგალითია, როცა ადამიანები ემოციებს ვერ იკავებდნენ დანახული სილამაზისგან. მაგალითად, ლეონარდო და ვინჩის ნახატმა „მონა ლიზა“ არაერთხელ მოუტანა სიხარულის ცრემლები ლუვრის მნახველებს, ზოგი კი მშვიდად დგომასაც კი ვერ ახერხებდა და მისი სილამაზით ტკბებოდა, მაგრამ გაბრუებული იყო. ჩემი აზრით, ისეთი დიდი მხატვარი, როგორიც ლეონარდო და ვინჩია, ვერც კი მოელოდა, თუ რა სენსაციას შექმნიდა მისი ნახატი შორეულ მომავალში.
და საერთოდ არ აქვს მნიშვნელობა მნახველებს მთელი მსოფლიოდან, რომ პორტრეტი ზოგან ბზარებით არის დაფარული, რადგან ოდესღაც ამ მშვენიერი მონა ლიზას სილამაზე არ იყო აღიარებული და ის დიდი ხანის განმვლობაშიგართობა იტალიის დიდებულების აბაზანაში. ამიტომ, ის არ არის ყველაზე უკეთესი მდგომარეობათან ტექნიკური მხარე, მაგრამ რა ემოციებს ამჟღავნებს ის ყოველდღე ლუვრის სტუმრებს, ბევრად უფრო მნიშვნელოვანია. ასე რომ, პროფესიონალი მხატვრები და კრიტიკოსები და ვინჩის ნახატს საკმაოდ დაბალ შეფასებას აძლევდნენ, მაგრამ რამდენად აფასებდნენ მას უბრალო ხალხი? ეს აღიარება, ჩემი აზრით, ბევრად უფრო მნიშვნელოვანია ხელოვანებისთვის და ნებისმიერისთვის კრეატიული ხალხი.
ყოველივე ამის შემდეგ, ყველაფერი სულიდან, თავად გულიდან მოდის. და როდესაც ადამიანი ჭვრეტს ხელოვნების დიდ ნაწარმოებს და აღმოაჩენს ზუსტად იმ განცდებს, რაც შემოქმედმა ჩაუყარა შექმნისას, მაშინ თავად შემოქმედი, რა თქმა უნდა, განიცდის სიამაყის ენით აღუწერელ გრძნობებს თავისი შემოქმედებით და სიხარულს იმის გამო, რისი გადმოცემაც შეძლო. ჩვეულებრივი ხალხიის კარგი, თბილი და გულწრფელი გრძნობები, რომლითაც ავსებდა მის სულს შექმნის მომენტში. ჩემი აზრით, სწორედ ამის გადმოცემა სურდა ჩვენთვის ვ.მ. გარშინი. მე მთლიანად ვიზიარებ მის თვალსაზრისს და მეჩვენება, რომ ჯერ კიდევ ბევრი კრეატიული ადამიანი იქნებოდა, ყველას რომ შეეფასებინათ შემოქმედებითი მუშაობაზუსტად სულითა და გულით, შემდეგ კი თავიანთი კაუსტიკური და წონიანი შენიშვნები გააკეთეს ტექნიკის შესახებ, თუ ის უზადო არ არის.
გეგმა 1. ტყეში შემოდგომაზე.2. ტყე ჩვენი სიმდიდრეა:ა) ტყე შთაგონების და ჯანმრთელობის წყაროა ბ) ტყე მშვენიერი ზღაპარია გ) მწვანე სივრცეების განადგურების საფრთხე.3. დაიცავით ტყეები, ბუნების დაცვა სამშობლოს დაცვას ნიშნავს. მ.პრიშვინი, ალბათ, არ არსებობს ისეთი ადამიანი, რომელიც ტყეში არ ყოფილა. ტყე მშვენიერია მთელი წლის განმავლობაში. მაგრამ განსაკუთრებით აოცებს თავისი სიდიადე შემოდგომაზე. იასამნისფერი და ჟოლოსფერი, ყვითელი და აქა-იქ მწვანე. შემოდგომა სევდიანია, მაგრამ ამავე დროს შესანიშნავი დრო. ტყეში შეგიძლიათ გაიგოთ, როგორ ემშვიდობება ბუნება შემოდგომას. ჩამოცვენილი ფოთლები ფეხქვეშ შრიალებენ. ისინი ისევ ყვავის აქეთ-იქით
1934 წელს, "ტურბინების დღეების" მეხუთე სპექტაკლთან დაკავშირებით, მ.ბულგაკოვის მეგობარი პ. საკუთარი ცხოვრებადა გახდეს ეპოქა თავისთვის“. პოპოვის მიერ გამოხატული გრძნობა განიცადა თითქმის ყველა იმ ადამიანმა, ვისაც ბედი ენახა შესრულებული სპექტაკლი სამხატვრო თეატრი 1926 წლიდან 1941 წლამდე. ამ ნაწარმოების წამყვანი თემა იყო ინტელიგენციის ბედი ვითარებაში სამოქალაქო ომიდა ზოგადი ველურობა. გარემომცველი ქაოსი აქ, ამ სპექტაკლში, უპირისპირდებოდა ნორმალური ცხოვრების შენარჩუნების მუდმივ სურვილს, „ბრინჯაოს ნათურას.
"ალუბლის ბაღის" თემა ძველის სიკვდილის თემაა კეთილშობილური მამულებიმათი გადაცემა ბურჟუაზიის ხელში და ამ უკანასკნელის ბედი არენაზე გამოჩენასთან დაკავშირებით. საზოგადოებრივი ცხოვრებარუსეთს ჰყავს ახალი სოციალური ძალა - მოწინავე ინტელიგენცია. სპექტაკლში ნაჩვენებია თავადაზნაურობის ისტორიული ეტაპიდან - ისედაც მოძველებული, არაადაპტირებული კლასიდან წასვლის გარდაუვალობა. სპექტაკლში ცენტრალური ადგილი უკავია მემამულე-აზნაურთა რანევსკაიასა და გაევის გამოსახულებებს. ისინი მშვენიერი მამულის მდიდარი მფლობელების შთამომავლები არიან ულამაზესი ალუბლის ბაღით. IN ძველი დრომათი ქონება გამოიმუშავებდა შემოსავალს, რომელზედაც ცხოვრობდნენ მისი უსაქმური მფლობელები. სხვისი შრომით ცხოვრების ჩვევა,
ამ ტექსტის ავტორს, ვ.მ.გარშინს სურდა, ჩვენთვის, თავის მკითხველს მიეწოდებინა აზრი, რომ ნებისმიერი შემოქმედება ღრმად ამოდის შემოქმედის გულიდან, რომ მთავარია ის ემოციები და განცდები, რასაც ის ჩვენში იწვევს. ამიტომ, ზედმეტად არ უნდა გაამახვილოთ ყურადღება ტექნიკასა და შესრულებაზე.
თუ უყურებ სურათს და გაქვს ენით აღუწერელი სიამოვნების, სიმსუბუქის, ამაღლებულობის გრძნობა, მაშინ საერთოდ არ აქვს მნიშვნელობა რას ამბობენ კრიტიკოსები ან სხვა პროფესიონალი მხატვრები შტრიხების გამოყენების ტექნიკაზე, თავად იდეაზე, ფერების შესახებ. არჩეულია მათი აზრით. პროფესიონალების აზრი ყოველთვის გარკვეულწილად განსხვავდება ჩვეულებრივი ადამიანების აზრისგან. ყოველივე ამის შემდეგ, მათი პასუხისმგებლობა მოიცავს შემოქმედებითობის შეფასებას მათი „ტვინით“, მაშინ როცა ჩვენ უბრალო ხალხი ბრბოდან ყოველთვის უნდა შევაფასოთ ის, რაც მოგვწონს ჩვენი გულითა და სულით.
თუ საკუთარ თავში ღრმად ჩაიხედავთ, მაშინ ყველას შეეძლება გაიხსენოს ხელოვნების ნიმუში, რომელიც თვალზე ცრემლებს მოგადგებათ სილამაზისა და სინაზისგან, იქიდან, რომ მან გააღვიძა თქვენში, ალბათ, დიდი ხნის დავიწყებული გრძნობა, შეხების გრძნობა. ლამაზი და უნიკალური. ისტორიაში უამრავი მაგალითია, როცა ადამიანები ემოციებს ვერ იკავებდნენ დანახული სილამაზისგან. მაგალითად, ლეონარდო და ვინჩის ნახატმა „მონა ლიზა“ არაერთხელ მოუტანა სიხარულის ცრემლები ლუვრის მნახველებს, ზოგი კი მშვიდად დგომასაც კი ვერ ახერხებდა და მისი სილამაზით ტკბებოდა, მაგრამ გაბრუებული იყო. ჩემი აზრით, ისეთი დიდი მხატვარი, როგორიც ლეონარდო და ვინჩია, ვერც კი მოელოდა, თუ რა სენსაციას შექმნიდა მისი ნახატი შორეულ მომავალში.
და საერთოდ არ აქვს მნიშვნელობა მთელი მსოფლიოდან ჩამოსული მნახველებისთვის, რომ პორტრეტი ზოგან ბზარებითაა დაფარული, რადგან ოდესღაც ამ მშვენიერი მონა ლიზას სილამაზე არ იცნო და დიდხანს იყო მხიარული. იტალიის დიდგვაროვანი ხალხის აბაზანაში. აქედან გამომდინარე, ტექნიკური კუთხით ის არ არის საუკეთესო მდგომარეობაში, მაგრამ რა ემოციებს ამჟღავნებს ის ყოველდღიურად ლუვრის დამთვალიერებლებთან, გაცილებით მნიშვნელოვანია. ასე რომ, პროფესიონალი მხატვრები და კრიტიკოსები და ვინჩის ნახატს საკმაოდ დაბალ შეფასებას აძლევდნენ, მაგრამ რამდენად აფასებდნენ მას უბრალო ხალხი? სწორედ ეს აღიარებაა, ჩემი აზრით, ბევრად უფრო მნიშვნელოვანი ხელოვანებისთვის და ნებისმიერი შემოქმედებითი ადამიანისთვის.
ყოველივე ამის შემდეგ, ყველაფერი სულიდან, თავად გულიდან მოდის. და როდესაც ადამიანი ჭვრეტს ხელოვნების დიდ ნაწარმოებს და აღმოაჩენს ზუსტად იმ განცდებს, რაც შემოქმედმა ჩაუყარა შექმნისას, მაშინ თავად შემოქმედი, რა თქმა უნდა, განიცდის სიამაყის ენით აღუწერელ გრძნობებს თავისი შემოქმედებით და სიხარულს იმის გამო, რომ შეუძლია ჩვეულებრივ ადამიანებს გადასცეს ეს კარგი. , თბილი და გულწრფელი გრძნობები, რაც შექმნის მომენტში ავსებდა მის სულს. ჩემი აზრით, სწორედ ამის გადმოცემა სურდა ჩვენთვის ვ.მ. გარშინი. მე მთლიანად ვიზიარებ მის თვალსაზრისს და მეჩვენება, რომ ბევრად უფრო კრეატიული ადამიანები იქნებოდნენ, თუ ყველა შეაფასებდა შემოქმედებით ნამუშევარს სულით და გულით, შემდეგ კი გააკეთებდა თავის კაუსტიკური და წონიანი კომენტარების ტექნიკას, თუ ეს ასე არ არის. უზადო.
