Kompozytor Salieri siedzi w swoim pokoju. Narzeka na niesprawiedliwość losu. Wspominając lata dzieciństwa, opowiada, że ​​urodził się z zamiłowania do sztuki wysokiej, że jako dziecko płakał mimowolnymi i słodkimi łzami przy dźwiękach kościelnych organów. Wcześnie porzucił dziecięce zabawy i zabawy, bezinteresownie poświęcił się studiom muzycznym. Gardząc wszystkim, co było jej obce, pokonywał trudności pierwszych kroków i wczesne przeciwności losu. Do perfekcji opanował rzemiosło muzyka, „po palcach/Zdradzone posłuszeństwo, sucha płynność/I wierność uchu”. Zabijając dźwięki, rozmontował muzykę, „zaufał harmonii z algebrą”. Dopiero wtedy zdecydował się tworzyć, oddawać się twórczym marzeniom, nie myśląc o sławie. Często niszczył owoce wielu dni pracy, zrodzone we łzach inspiracji, uznając je za niedoskonałe. Ale zrozumiewszy muzykę, porzucił całą swoją wiedzę, gdy wielki Gluck odkrył nowe tajemnice sztuki. I wreszcie, kiedy osiągnął w sztuce nieograniczonej wysoki stopień, chwała uśmiechnęła się do niego, znalazł odpowiedź na swoje współbrzmienia w sercach ludzi. A Salieri spokojnie cieszył się swoją sławą, nikomu nie zazdroszcząc i wcale nie znając tego uczucia. Wręcz przeciwnie, cieszył się „pracą i sukcesem swoich przyjaciół”. Salieri uważa, że ​​nikt nie miał prawa nazywać go „nikczemną, zazdrosną osobą”. Dziś duszę Salieriego przytłacza świadomość, że boleśnie i głęboko zazdrości Mozartowi. Ale bardziej gorzka niż zazdrość jest uraza z powodu niesprawiedliwości losu, która daje święty dar nie ascecie jako nagrodę za długą i żmudną pracę, ale „próżniakowi”; trudniejsza niż zazdrość jest świadomość, że ten dar był nie jest dawany jako nagroda bezinteresowna miłość do sztuki, ale „oświeca głowę szaleńca”. Salieri nie może tego zrozumieć. W desperacji wymawia imię Mozarta i w tym momencie pojawia się sam Mozart, któremu wydaje się, że Salieri wypowiedział jego imię, bo zauważył jego podejście, i chciał nagle pojawić się, aby potraktować Salieriego „niespodziewanym żartem”. Idąc do Salieri, Mozart usłyszał w tawernie dźwięki skrzypiec i zobaczył niewidomego skrzypka grającego słynną melodię, co wydało się Mozartowi interesujące. Przyprowadził ze sobą tego skrzypka i prosi, żeby zagrał coś z Mozarta. Bezlitośnie rozstrojony skrzypek gra arię z Don Juana. Mozart śmieje się wesoło, ale Salieri jest poważny i nawet robi Mozartowi wyrzuty. Nie rozumie, jak Mozart może śmiać się z czegoś, co wydaje mu się wyrzutem. wysoki poziom artystyczny Salieri wypędza starca, a Mozart daje mu pieniądze i prosi, aby wypił za jego, Mozarta, zdrowie.

Mozartowi wydaje się, że Salieri jest dziś w złym humorze i przyjdzie do niego innym razem, ale Salieri pyta Mozarta, co mu przyniósł. Mozart szuka wymówki, uznając swoją nową kompozycję za drobnostkę. Szkicował go w nocy, podczas bezsenności, i nie warto zawracać sobie tym głowy Salieriego, gdy jest w złym humorze. Ale Salieri prosi Mozarta, aby zagrał ten utwór. Mozart próbuje opowiedzieć, co czuł, kiedy komponował i grał. Salieri nie wie, jak Mozart, udając się do niego z tym, mógł zatrzymać się w tawernie i posłuchać muzyk uliczny Mówi, że Mozart jest niegodny siebie, że jego twórczość jest niezwykła głębią, odwagą i harmonią. Nazywa Mozarta bogiem nieświadomym swojej boskości. Zawstydzony Mozart żartuje, że jego bóstwo jest głodne. Salieri zaprasza Mozarta na wspólny obiad do tawerny Złoty Lew. Mozart chętnie się zgadza, ale chce wrócić do domu i ostrzec żonę, aby nie spodziewała się go na kolacji.

Pozostawiony sam sobie Salieri twierdzi, że nie jest już w stanie przeciwstawić się losowi, który wybrał go na swoje narzędzie. Wierzy, że jest wezwany do powstrzymania Mozarta, który swoim zachowaniem nie podnosi sztuki, że gdy tylko zniknie, znów upadnie. Salieri uważa, że ​​żywy Mozart stanowi zagrożenie dla sztuki. Mozart w oczach Salieriego jest jak niebiański cherubin, który przyleciał do świata podziemnego, aby wzbudzić w ludziach, dzieciach prochu, bezskrzydłe pożądanie, dlatego mądrzej byłoby, gdyby Mozart odleciał jeszcze raz, i to im szybciej, tym lepiej. Salieri usuwa truciznę pozostawioną mu przez ukochaną Izorę, truciznę, którą trzymał przez osiemnaście lat i nigdy nie skorzystał z jej pomocy, choć nie raz życie wydawało mu się nie do zniesienia. Nigdy nie używał go do rozprawienia się z wrogiem, zawsze zwyciężając pokusę. Teraz, zdaniem Salieri, nadszedł czas, aby użyć trucizny, a dar miłości musi trafić do kielicha przyjaźni.

W osobny pokój w tawernie, gdzie znajduje się fortepian, siedzą Salieri i Mozart. Salieri uważa, że ​​Mozart jest ponury, że jest czymś zmartwiony. Mozart przyznaje, że niepokoi go Requiem, które komponuje już od trzech tygodni na zamówienie jakiegoś tajemniczy nieznajomy. Mozarta prześladuje myśl o tym mężczyźnie w czerni, wydaje mu się, że wszędzie za nim podąża, a nawet teraz siedzi w tym pokoju.

Salieri próbuje uspokoić Mozarta, mówiąc, że to wszystko dziecinne obawy. Pamięta swojego przyjaciela Beaumarchais, który radził mu, aby pozbył się czarnych myśli butelką szampana lub przeczytaniem Wesela Figara. Mozart wiedząc, że Beaumarchais był przyjacielem Salieriego, pyta, czy to prawda, że ​​kogoś otruł. Salieri odpowiada, że ​​Beaumarchais był zbyt zabawny „na takie rzemiosło”, a sprzeciwiając się mu Mozart twierdzi, że Beaumarchais był geniuszem, tak jak on i Salieri, „a geniusz i nikczemność to dwie rzeczy niezgodne”. Mozart jest przekonany, że Salieri podziela jego myśli. I w tym momencie Salieri wrzuca truciznę do kieliszka Mozarta. Mozart wznosi toast za synów harmonii i za jedność, która ich łączy. Salieri próbuje powstrzymać Mozarta, ale jest już za późno, on już wypił wino. Teraz Mozart zamierza zagrać swoje Requiem dla Salieriego. Słuchając muzyki, Salieri płacze, ale to nie są łzy skruchy, to łzy świadomości spełnionego obowiązku. Mozart źle się czuje i opuszcza zajazd. Salieri pozostawiony sam sobie zastanawia się nad słowami Mozarta o niezgodności geniuszu i nikczemności; Jako argument na swoją korzyść przywołuje legendę, że Bonarotti poświęcił sztuce życie ludzkie. Ale nagle uderza go myśl, że to tylko wymysł „głupiego, bezmyślnego tłumu”.

Opcja 2

Kompozytor Salieri siedzi sam w pokoju. Skarci los, że potraktował go tak niesprawiedliwie. Wspominając swoje dzieciństwo, opowiada, że ​​mimowolnie płakał na dźwięk melodii muzyka organowa. Zamiast dziecięcych zabaw zaczął studiować brzmienie subtelnej muzyki, pokonując pierwsze trudności i wczesne przeciwności losu. Następnie opanował rzemiosło muzyka, gdzie jego ręce posłusznie przekazywały melodię muzyki, którą czuł. Bywały dni, kiedy podarł na strzępy owoce wielu dni pracy i stwierdził, że są puste. Glory uśmiechnęła się do niego, gdy znalazł odpowiedź w sercach ludzi na jego współbrzmienia. Salieri tak bardzo cieszył się sukcesami i pracą swoich przyjaciół, że nikt nie miał prawa nazwać go zazdrosnym, a nawet nikczemnym.

Salieri w głębi serca zazdrości Mozartowi, że los, który daje święty dar, daje próżnemu biesiadnikowi, oświetlając w ten sposób głowę szaleńca. Salieri prosi Mozarta, aby zagrał przyniesiony przez niego utwór, a następnie mówi, że jego kompozycja charakteryzuje się niezwykłą głębią i odwagą. Nazywa Mozarta Bogiem, który nie wie o swojej boskości. Mozart w oczach Salieriego jest jak Cherubin, który poleciał w nieznany świat, żeby wzbudzić w ludziach pożądanie, ale byłoby lepiej, gdyby Mozart odleciał. Salieri wyciąga truciznę pozostawioną mu przez Izorę, której nigdy nie użył. Chociaż życie niejednokrotnie wydawało mu się nie do zniesienia. Teraz nadszedł moment, w którym dar miłości musi przejść do kielicha przyjaźni.

W jednej z sal tawerny, gdzie znajduje się fortepian, siedzą Salieri i Mozart. Mozart mówi, że niepokoi go utwór, który skomponował dawno temu i na prośbę nieznajomego, który wszędzie za nim podąża. Salieri uspokaja i radzi Mozartowi, aby pozbył się myśli, czytając „Wesele Figara”. Mozart wie, że Bormasche był przyjacielem Salieriego i był geniuszem, jak Mozart i Salieri, a geniusz i nikczemność to dwie niezgodne rzeczy. Niezauważony Salieri wrzuca truciznę do kieliszka Mozarta. Mozart wznosi toast za synów harmonii i ich zjednoczenie.

Mozart gra dla Salieriego, a on słucha muzyki i płacze, ale to nie są łzy skruchy, ale łzy spełnionego obowiązku. Mozart źle się czuje i opuszcza zajazd.

(Nie ma jeszcze ocen)

Inne pisma:

1. Analiza składających się na nie dialogów i monologów bardzo konstrukcji tej „małej tragedii”, można wątpić, czy Salieri Puszkina zabił Mozarta z zazdrości. Przecież jeśli zaczniemy od tekstu tragedii, a nie od historii prawdziwych prototypów, uderza nas rozbieżność między tym, co zostało powiedziane na głos, Czytaj więcej ......
2. Charakterystyka Mozarta bohater literacki MOZARTA – postać centralna tragedia A. S. Puszkina „Mozart i Salieri” (1830). Puszkinski M. jest tak daleki od prawdziwego Wolfganga Amadeusza Mozarta (1756-1791), jak cała fabuła tragedii, oparta na legendzie (obecnie obalonej), że Mozart był Czytaj więcej ......
3. Aleksander Siergiejewicz Puszkin planował napisać 13 tragedii. Ukończono 4: „ Skąpy Rycerz”, „Kamienny gość”, Uczta w czasie zarazy”, „Mozart i Salieri”. Słowo „mały” oznacza zmniejszoną głośność – 3 sceny. Akcja tragedii rozpoczyna się w najbardziej napiętym momencie, prowadząc do kulminacji Czytaj więcej......
4. „Małe tragedie” poświęcone są obrazowi duszy ludzkiej, ujętej we wszechogarniającą i niszczycielską namiętność skąpstwa („Skąpy rycerz”), zazdrości („Mozart i Salieri”), zmysłowości („Kamienny gość”) . Bohaterowie Puszkina Baron, Salieri, Don Juan są niezwykli, myślący, silne natury. Dlatego wewnętrzny konflikt Każdy z nich jest pomalowany ORYGINALNIE Czytaj więcej......
5. Ciągłe apele do A.S. Puszkina są jednym z nich najważniejsze cechy całe dzieło F. M. Dostojewskiego. „Wszystko, co mam dobrego, zawdzięczam jemu” – przyznał Dostojewski. Jako pierwszy naprawdę głęboko zrozumiał dzieło Puszkina, przeniknął Czytaj więcej......
6. 1. Wartość zasady moralne. 2. Krystaliczna czystość muzyki. 3. Geniusz i nikczemność. ...rodzaj geniuszu. I wielki w swej wielkości. E. A. Baratyński „Małe tragedie” to jedna z najciekawsze okresy twórczość A. S. Puszkina. Powstały w Boldino jesienią 1830 roku. Pisarz Czytaj więcej......
7. Życie genialnego austriackiego kompozytora Wolfganga Amadeusza Mozarta (1756 – 1791) jest niesamowite i niezwykłe. Jego bystry, hojny talent i ciągła pasja twórcza dały absolutnie niesamowite, jedyne w swoim rodzaju rezultaty. Mozart żył tylko 36 lat. Pomimo ciągłej działalność koncertowa, zaczynając od Czytaj więcej ......
8. Wolfgang Amadeusz Mozart stał się prawdziwym cudem XVIII wieku. Urodził się 27 stycznia 1756 r. Jego ojciec, Leopold Mozart, był muzykiem, co niewątpliwie pomogło Wolfgangowi w dokonaniu wyboru na rzecz muzyki. Młody Mozart rozpoczął naukę muzyki w wieku trzech lat. O szóstej Czytaj więcej......

Aleksander Siergiejewicz Puszkin

„Mozart i Salieri”

Kompozytor Salieri siedzi w swoim pokoju. Narzeka na niesprawiedliwość losu. Wspominając lata dzieciństwa, opowiada, że ​​urodził się z zamiłowania do sztuki wysokiej, że jako dziecko płakał mimowolnymi i słodkimi łzami przy dźwiękach kościelnych organów. Wcześnie porzucił dziecięce zabawy i zabawy, bezinteresownie poświęcił się studiom muzycznym. Gardząc wszystkim, co było jej obce, pokonywał trudności pierwszych kroków i wczesne przeciwności losu. Do perfekcji opanował rzemiosło muzyka, „po palcach/Zdradzone posłuszeństwo, sucha płynność/I wierność uchu”. Zabijając dźwięki, rozmontował muzykę, „zaufał harmonii z algebrą”. Dopiero wtedy zdecydował się tworzyć, oddawać się twórczym marzeniom, nie myśląc o sławie. Często niszczył owoce wielu dni pracy, zrodzone we łzach inspiracji, uznając je za niedoskonałe. Ale zrozumiewszy muzykę, porzucił całą swoją wiedzę, gdy wielki Gluck odkrył nowe tajemnice sztuki. I wreszcie, gdy osiągnął wysoki stopień w bezgranicznej sztuce, uśmiechnęła się do niego chwała, znalazł odpowiedź na swoje współbrzmienia w sercach ludzi. A Salieri spokojnie cieszył się swoją sławą, nikomu nie zazdroszcząc i wcale nie znając tego uczucia. Wręcz przeciwnie, cieszył się „pracą i sukcesem swoich przyjaciół”. Salieri uważa, że ​​nikt nie miał prawa nazywać go „nikczemną zazdrosną osobą”. Dziś duszę Salieriego przytłacza świadomość, że boleśnie i głęboko zazdrości Mozartowi. Ale bardziej gorzka niż zazdrość jest uraza z powodu niesprawiedliwości losu, która święty dar daje nie ascecie jako nagrodę za długą i żmudną pracę, ale „próżnemu biesiadnikowi”; trudniejsza niż zazdrość jest świadomość, że ten dar jest nie jest dawany jako nagroda za bezinteresowną miłość do sztuki, ale „oświeca głowę szaleńca”. Salieri nie może tego zrozumieć. W desperacji wymawia imię Mozarta i w tym momencie pojawia się sam Mozart, któremu wydaje się, że Salieri wypowiedział jego imię, bo zauważył jego podejście, i chciał nagle pojawić się, by potraktować Salieriego „niespodziewanym żartem”. Idąc do Salieri, Mozart usłyszał w tawernie dźwięki skrzypiec i zobaczył niewidomego skrzypka grającego słynną melodię, co wydało się Mozartowi interesujące. Przyprowadził ze sobą tego skrzypka i prosi, żeby zagrał coś z Mozarta. Bezlitośnie rozstrojony skrzypek gra arię z Don Juana. Mozart śmieje się wesoło, ale Salieri jest poważny i nawet robi Mozartowi wyrzuty. Nie rozumie, jak Mozart może śmiać się z czegoś, co wydaje mu się profanacją sztuki wysokiej. Salieri wypędza starca, a Mozart daje mu pieniądze i prosi, aby wypił za jego, Mozarta, zdrowie.

Mozartowi wydaje się, że Salieri nie jest dziś w dobrym humorze i przyjdzie do niego innym razem, ale Salieri pyta Mozarta, co mu przyniósł. Mozart szuka wymówki, uznając swoją nową kompozycję za drobnostkę. Szkicował go w nocy, podczas bezsenności, i nie warto zawracać sobie tym głowy Salieriego, gdy jest w złym humorze. Ale Salieri prosi Mozarta, aby zagrał ten utwór. Mozart próbuje opowiedzieć, co czuł, kiedy komponował i grał. Salieri nie może zrozumieć, jak Mozart, jadąc do niego z tym, mógł zatrzymać się w tawernie i posłuchać ulicznego muzyka, twierdzi, że Mozart jest niegodny siebie, że jego twórczość charakteryzuje się niezwykłą głębią, odwagą i harmonią. Nazywa Mozarta bogiem nieświadomym swojej boskości. Zawstydzony Mozart żartuje, że jego bóstwo jest głodne. Salieri zaprasza Mozarta na wspólny obiad do tawerny Złoty Lew. Mozart chętnie się zgadza, ale chce wrócić do domu i ostrzec żonę, aby nie spodziewała się go na kolacji.

Pozostawiony sam sobie Salieri twierdzi, że nie jest już w stanie przeciwstawić się losowi, który wybrał go na swoje narzędzie. Wierzy, że jest wezwany do powstrzymania Mozarta, który swoim zachowaniem nie podnosi sztuki, że gdy tylko zniknie, znów upadnie. Salieri uważa, że ​​żywy Mozart stanowi zagrożenie dla sztuki. Mozart w oczach Salieriego jest jak niebiański cherubin, który przyleciał do świata podziemnego, aby wzbudzić w ludziach, dzieciach prochu, bezskrzydłe pożądanie, dlatego mądrzej byłoby, gdyby Mozart odleciał jeszcze raz, i to im szybciej, tym lepiej. Salieri usuwa truciznę pozostawioną mu przez ukochaną Izorę, truciznę, którą trzymał przez osiemnaście lat i nigdy nie skorzystał z jej pomocy, choć nie raz życie wydawało mu się nie do zniesienia. Nigdy nie używał go do rozprawienia się z wrogiem, zawsze zwyciężając pokusę. Teraz, zdaniem Salieri, nadszedł czas, aby użyć trucizny, a dar miłości musi trafić do kielicha przyjaźni.

W osobnym pomieszczeniu tawerny, gdzie znajduje się fortepian, siedzą Salieri i Mozart. Salieri uważa, że ​​Mozart jest ponury, że jest czymś zmartwiony. Mozart przyznaje, że niepokoi go Requiem, które komponuje już od trzech tygodni na zlecenie tajemniczego nieznajomego. Mozarta prześladuje myśl o tym mężczyźnie w czerni, wydaje mu się, że wszędzie za nim podąża, a nawet teraz siedzi w tym pokoju.

Salieri próbuje uspokoić Mozarta, mówiąc, że to wszystko dziecinne obawy. Pamięta swojego przyjaciela Beaumarchais, który radził mu, aby pozbył się ponurych myśli butelką szampana lub lekturą „Wesela Figara”. Mozart wiedząc, że Beaumarchais był przyjacielem Salieriego, pyta, czy to prawda, że ​​kogoś otruł. Salieri odpowiada, że ​​Beaumarchais był zbyt zabawny „na takie rzemiosło”, a sprzeciwiając się mu Mozart twierdzi, że Beaumarchais był geniuszem, tak jak on i Salieri, „a geniusz i nikczemność to dwie rzeczy nie do pogodzenia”. Mozart jest przekonany, że Salieri podziela jego myśli. I w tym momencie Salieri wrzuca truciznę do kieliszka Mozarta. Mozart wznosi toast za synów harmonii i za jedność, która ich łączy. Salieri próbuje powstrzymać Mozarta, ale jest już za późno, on już wypił wino. Teraz Mozart zamierza zagrać swoje Requiem dla Salieriego. Słuchając muzyki, Salieri płacze, ale to nie są łzy skruchy, to łzy świadomości spełnionego obowiązku. Mozart źle się czuje i opuszcza zajazd. Salieri pozostawiony sam sobie zastanawia się nad słowami Mozarta o niezgodności geniuszu i nikczemności; jako argument na swoją korzyść przywołuje legendę o tym, że Bonarotti poświęcił sztuce życie ludzkie. Ale nagle uderza go myśl, że to tylko wymysł „głupiego, bezmyślnego tłumu”.

Kompozytor Salieri siedzi sam w pokoju. Skarci los, że potraktował go tak niesprawiedliwie. Wspominając swoje dzieciństwo, opowiada, że ​​mimowolnie płakał przy dźwiękach muzyki organowej. Zamiast dziecięcych zabaw zaczął studiować brzmienie subtelnej muzyki, pokonując pierwsze trudności i wczesne przeciwności losu. Następnie opanował rzemiosło muzyka, gdzie jego ręce posłusznie przekazywały melodię muzyki, którą czuł. Bywały dni, kiedy podarł na strzępy owoce wielu dni pracy i stwierdził, że są puste. Glory uśmiechnęła się do niego, gdy znalazł odpowiedź w sercach ludzi na jego współbrzmienia. Salieri tak bardzo cieszył się sukcesami i pracą swoich przyjaciół, że nikt nie miał prawa nazwać go zazdrosnym, a nawet nikczemnym.

Salieri w głębi serca zazdrości Mozartowi, że los, który daje święty dar, daje próżnemu biesiadnikowi, oświetlając w ten sposób głowę szaleńca. Salieri prosi Mozarta, aby zagrał przyniesiony przez niego utwór, a następnie mówi, że jego kompozycja charakteryzuje się niezwykłą głębią i odwagą. Nazywa Mozarta Bogiem, który nie wie o swojej boskości. Mozart w oczach Salieriego jest jak Cherubin, który poleciał w nieznany świat, żeby wzbudzić w ludziach pożądanie, ale byłoby lepiej, gdyby Mozart odleciał. Salieri wyciąga truciznę pozostawioną mu przez Izorę, której nigdy nie użył. Chociaż życie niejednokrotnie wydawało mu się nie do zniesienia. Teraz nadszedł moment, w którym dar miłości musi przejść do kielicha przyjaźni.

W jednej z sal tawerny, gdzie znajduje się fortepian, siedzą Salieri i Mozart. Mozart mówi, że niepokoi go utwór, który skomponował dawno temu i na prośbę nieznajomego, który wszędzie za nim podąża. Salieri uspokaja się i radzi Mozartowi, aby pozbył się myśli, czytając Wesele Figara. Mozart wie, że Bormasche był przyjacielem Salieriego i był geniuszem, jak Mozart i Salieri, a geniusz i nikczemność to dwie niezgodne rzeczy. Niezauważony Salieri wrzuca truciznę do kieliszka Mozarta. Mozart wznosi toast za synów harmonii i ich zjednoczenie.

Mozart gra dla Salieriego, a on słucha muzyki i płacze, ale to nie są łzy skruchy, ale łzy obowiązku. Mozart źle się czuje i opuszcza zajazd.

Scena 1

Pokój.

Salieri opowiada o kreatywności i swoim powołaniu:

Pokonany
Jestem wcześnie przeciwności losu. Rzemiosło
Postawiłem go u stóp sztuki;
Zostałem rzemieślnikiem: palce

Dawał posłuszną, suchą płynność
I lojalność wobec ucha. Zabijanie dźwięków
Rozerwałem muzykę jak trup. Wierzono
Algebra harmonii. Następnie
Już odważyłem się, doświadczony w nauce,
Zanurz się w błogości twórczych marzeń...

Mocna, pełna napięcia stałość

W końcu jestem w nieograniczonej sztuce

Osiągnął wysoki poziom. Chwała
Uśmiechnęła się do mnie; Jestem w sercach ludzi

Znalazłem harmonię w moich dziełach...

Kto może powiedzieć, że Salieri był dumny?

Któregoś dnia nikczemny zazdrosny,

Wąż zdeptany przez ludzi, żywy

Piasek i kurz wgryzają się bezradnie?
Nikt! A teraz – sama to powiem – jestem

Zazdrosny. Zazdroszczę; głęboko,
Jestem boleśnie zazdrosna. Och, niebo!
Gdzie jest słuszność, kiedy święty dar,
Kiedy nieśmiertelny geniusz nie jest nagrodą
Płonąca miłość, bezinteresowność,
Prace, gorliwość, modlitwy wysłane -
I oświetla głowę szaleńca,
Bezczynni biesiadnicy?
O Mozarcie, Mozarcie!

Mozart wchodzi do pokoju. Opowiada, że ​​przechodząc obok tawerny, usłyszał, jak niewidomy stary skrzypek gra Mozarta. Przyprowadził ze sobą starca i poprosił, aby zagrał coś z Mozarta. Gra, strasznie zniekształcając melodię. Mozart się śmieje. Salieri jest zakłopotany i oburzony:

Nie wydaje mi się zabawne, gdy malarz jest bezwartościowy

Madonna Raphaela brudzi się dla mnie!

Skrzypek wychodzi. Mozart twierdzi, że skomponował „błahostkę” i gra ją na fortepianie. Salieri jest zdumiony:

Przyszedłeś do mnie z tym
I mógł zatrzymać się w gospodzie
I posłuchaj niewidomego skrzypka! - Bóg!
Ty, Mozart, nie jesteś siebie wart.

Salieri zaprasza Mozarta na obiad do gospody Złoty Lew. Mozart zgadza się i odchodzi. Salieri postanawia otruć Mozarta:

Zostałem wybrany
Przestań, bo inaczej wszyscy zginiemy

Wszyscy jesteśmy kapłanami, szafarzami muzyki,
Nie jestem sam ze swoją nudną chwałą...
Co dobrego z tego, że Mozart żyje?
Czy nadal osiągnie nowy poziom?
Czy podniesie poziom sztuki? NIE;
Upadnie ponownie, gdy on zniknie:
Nie pozostawi nam dziedzica.
Jaki jest z tego pożytek? Jak jakiś cherubin,

Przyniósł nam kilka niebiańskich pieśni,
Więc oburzony bezskrzydłym pożądaniem
W nas, dzieci prochu, odlecą!
Więc odleć! Im szybciej tym lepiej...

Scena 2

Tawerna.

Mozart i Salieri siedzą przy stole, Mozart jest smutny, mówi, że martwi się o „Requiem”, które pisze. Opowiada historię zamówienia „Requiem”: trzykrotnie przyszedł do niego mężczyzna w czerni, a potem, zlecając dzieło, zniknął i nie pojawia się, mimo że zamówienie zostało zrealizowane. Mozart mówi, że wszędzie widzi tego czarnego mężczyznę i wydaje się, że siedzi trzeci przy ich stole. Salieri próbuje uspokoić Mozarta, wspomina Beaumarchais, który mu doradził:

Słuchaj, bracie Salieri,
Jeśli nachodzą cię czarne myśli,
Otwórz butelkę szampana
Albo przeczytaj jeszcze raz Wesele Figara.

Mozart przypomina sobie plotkę, jakoby Beaumarchais kogoś otruł i twierdzi, że w to nie wierzy, bo tak

On jest geniuszem
Jak ty i ja. I geniusz i nikczemność -
Dwie rzeczy są nie do pogodzenia...

Salieri wrzuca truciznę do szklanki Mozarta. Mozart pije, idzie do fortepianu, gra „Requiem”. Salieri płacze.

Te łzy
Nalewam po raz pierwszy: jest to bolesne i przyjemne,
Jakbym dopuścił się ciężkiego obowiązku,
To jakby leczący nóż mnie odcinał

Cierpiący członek!...

Mozart czuje się źle i odchodzi. Salieri zostaje sam:

Zaśniesz
Niech żyje Mozart! ale czy ma rację?
I nie jestem geniuszem? Geniusz i nikczemność -
Czy dwie rzeczy są nie do pogodzenia? Nie prawda:

A Bonarottiego? czy to bajka
Głupi, bezsensowny tłum - i nie był
Twórca Watykanu był mordercą?

(według legendy Michał Anioł zabił pozujących do jego rzeźb, aby w świecie nie było podobieństwa do jego dzieł).

Sztuka A. S. Puszkina „Mozart i Salieri” powstała w 1830 roku i została włączona do słynnego cyklu autora „Małe tragedie”. Utwór ten opowiada o dwóch kompozytorach, którzy odmiennie podeszli do tworzenia muzyki – poprzez ciężką pracę (Salieri) i inspirację (Mozart). Pod koniec sztuki Salieri zabija swojego towarzysza, ponieważ jest zazdrosny o swój geniusz. Pomimo faktu, że obaj bohaterowie tragedii „Mozart i Salieri” warunkowo pokrywają się ze swoimi prawdziwe prototypy Puszkin wcielił się w fikcyjne postacie w sztuce.

Główne postacie

Salieriego- starszy kompozytor, który zdobył sławę długą i ciężką pracą, otruł Mozarta, bo był zazdrosny o jego talent.

Mozarta- młody utalentowany kompozytor, nieświadomy swojego geniuszu, został otruty przez Salieriego.

Scena 1

Salieri wspomina, jak pewnego razu, będąc jeszcze dzieckiem, usłyszał dźwięk organów kościelnych. Muzyka wywarła na chłopcu tak wielkie wrażenie, że odtąd poświęcił jej całe życie, całkowicie odrzucając „bezczynne zabawy”.

Dla Salieriego sztuka była jak rzemiosło. On, „zabijając dźwięki”, „rozłożył muzykę jak trup”, a harmonii uczył się jako nauki, sprawdzając ją algebrą.

Tworząc dzieła, Salieri często palił swoje prace, ponieważ nie uważał ich za wystarczająco utalentowane. Teraz dzięki wielu latom ciężkiej pracy osiągnął „wysoki stopień” i spokojnie cieszył się swoim „sukcesem, chwałą”. Jednak Salieriego dręczy fakt, że wcześniej nie zazdrościł innym muzykom, a teraz zazdrości swojemu przyjacielowi Mozartowi – młodemu bezczynnemu biesiadnikowi, ale genialny kompozytor.

Mozart przybywa do Salieriego. Gość, chcąc „poczęstować przyjaciela niespodziewanym żartem”, przyprowadził ze sobą niewidomego skrzypka. Mozart spotkał muzyka w tawernie, gdzie grał jeden ze swoich utworów. Kompozytor prosi niewidomego mężczyznę o ponowne zagranie i bardzo go bawi nieudolna, rozstrojona gra skrzypka. Salieri był oburzony rozrywką swojego towarzysza; uważa, że ​​psucie świetnej muzyki słabym wykonaniem jest bluźnierstwem. Mozart daje skrzypkowi pieniądze i pozwala mu odejść. Kompozytor opowiada Salieriemu, że w nocy, cierpiąc na bezsenność, szkicował mały kawałek. Na prośbę przyjaciela gra ją Mozart. Salieri podziwia muzykę swojego przyjaciela:

„Co za głębia!
Cóż za odwaga i jaka harmonia!
Ty, Mozart, jesteś bogiem i sam o tym nie wiesz;
Wiem że jestem."

Mozart, nie zdając sobie sprawy ze swojej wielkości, żartobliwie mówi, że „mój Bóg jest głodny”. Mężczyźni postanawiają zjeść lunch w tawernie Złoty Lew. Mozart wraca do domu, aby ostrzec żonę.

Pozostawiony sam sobie Salieri uważa, że ​​musi „powstrzymać” Mozarta. Wyciąga truciznę – umierający prezent od ukochanej Izory. Salieri nosił butelkę ze sobą przez osiemnaście lat, ale mimo tego, że życie często wydawało mu się nie do zniesienia, nadal ją trzymał. Postanawia otruć Mozarta podczas kolacji:

„Teraz nadszedł czas! cenny dar miłości,
Już dziś przejdź do kielicha przyjaźni.”

Scena 2

Mozart i Salieri jedzą lunch w tawernie. Mozart opowiada znajomemu, że trzy tygodnie temu odwiedził go „mężczyzna ubrany na czarno”. Skłoniwszy się uprzejmie, zamówił kompozytorowi Requiem i zniknął. Mozart od razu zabrał się do pracy, jednak od tej chwili klient się nie pojawił. Kompozytor nawet się z tego cieszy, bo nie chciałby rozstawać się ze swoim dziełem. Jednak po tym incydencie Mozart jest w ciągłym niepokoju:

„Nie daje mi spokoju w dzień i w nocy
Mój czarny. Podążaj za mną wszędzie
Goni jak cień. I teraz
Wydaje mi się, że jest z nami trzeci
Siedzi" .

Salieri stara się rozwiać obawy przyjaciela – wspomina, jak Bomache poradził mu kiedyś, aby dobrze się bawił, pijąc szampana lub ponownie czytając „Wesele Figara”. Mozart pyta: czy prawdą jest, że „Bomasze kogoś otruł?” , ale sam w to nie wierzy:

„To geniusz,
Jak ty i ja. I geniusz i nikczemność -
Dwie rzeczy są nie do pogodzenia. Czy to nie prawda?” .

Salieri po cichu wrzuca truciznę do szklanki Mozarta i podaje mu ją. Kompozytor pije „szczery związek łączący Mozarta i Salieriego”, po czym siada do fortepianu i gra swoje Requiem. Salieri nie mógł powstrzymać łez:

„Te łzy
Nalewam po raz pierwszy: jest to bolesne i przyjemne,
To tak, jakbym podjął się ciężkiego obowiązku”.

Mozart źle się czuje i idzie do domu spać. Pozostawiony sam sobie Salieri zastanawia się nad słowami przyjaciela:

„Ale czy ma rację?
I nie jestem geniuszem? Geniusz i nikczemność
Dwie rzeczy są nie do pogodzenia. Nie prawda:
A Bonarottiego? Albo to bajka
Głupi, bezsensowny tłum - i nie był
Czy twórca Watykanu jest mordercą? .

Wniosek

W tragedii „Mozart i Salieri” Puszkin poprzez porównanie dwóch kompozytorów przedstawił konfrontację dwóch zasad – racjonalistycznej, opartej na nauce i twórczej, opartej wyłącznie na inspiracji. Salieri nie tylko zazdrościł swojemu towarzyszowi, ale bał się swojego „boskiego” geniuszu - że po śmierci Mozarta ludzie tacy jak on, którzy nieustanną pracą tworzyli sztukę, nie będą mieli po co żyć.

Zagraj w test

Sprawdź swoją wiedzę krótka wersja Pracuje:

Powtórzenie oceny

Średnia ocena: 4.2. Łączna liczba otrzymanych ocen: 1186.

Krótko o „Mozarcie i Salierim”: starszy, przeciętny kompozytor Salieri nie mógł znieść zazdrości, jaką czuł wobec młodego genialnego kompozytora Mozarta i zatruł geniusza.

Scena 1

Pokój. Salieri zastanawia się nad kreatywnością i powołaniem. Wspomina swoje dzieciństwo: „...Wcześnie odrzuciłem próżne rozrywki, nauki obce muzyce, były dla mnie nienawistne”. I dalej:

Pokonany

Jestem wcześnie przeciwności losu. Rzemiosło

Położę podwaliny pod sztukę,

Zostałem rzemieślnikiem: palce

Dawał posłuszną, suchą płynność

I lojalność wobec ucha. Zabijanie dźwięków

Rozerwałem muzykę jak trup. Wierzono

Algebra harmonii. Następnie

Już odważyłem się, doświadczony w nauce,

Zanurz się w błogości twórczych marzeń...

Mocna, pełna napięcia stałość

W końcu jestem w nieograniczonej sztuce

Osiągnął wysoki poziom.

Chwała uśmiechnęła się do mnie; Jestem w sercach ludzi

Znalazłem harmonię w moich dziełach...

Kto może powiedzieć, że Salieri był dumny?

Któregoś dnia nikczemny zazdrosny,

Wąż zdeptany przez ludzi, żywy

Piasek i kurz wgryzają się bezradnie?

Nikt!.. I teraz – sam to powiem – już jestem

Zazdrosny. Zazdroszczę; głęboko,

Jestem boleśnie zazdrosna. - Och, niebo!

Gdzie jest słuszność, kiedy święty dar,

Kiedy nieśmiertelny geniusz nie jest nagrodą

Płonąca miłość, bezinteresowność,

Prace, gorliwość, modlitwy wysłane -

I oświetla głowę szaleńca,

Bezczynni biesiadnicy?..

O Mozarcie, Mozarcie!

Wchodzi Mozart. W ramach żartu przyprowadził ze sobą niewidomego starca, skrzypka, który przed karczmą grał jego muzykę. Prosi staruszka, żeby zagrał coś z Mozarta. Stary gra nierówno. Mozart się śmieje, a Salieri jest oburzony:

Nie wydaje mi się zabawne, gdy bezwartościowy malarz plami dla mnie Madonnę Rafaela!

Goni starca. Mozart leczy starca, a on wychodzi. Mozart gra Salieriemu swoje nowe dzieło, które nazwał drobnostką. Salieri jest zdumiony, że twórca takiego dzieła mógł posłuchać w tawernie niewidomego starca: „Co za głębia! Cóż za odwaga i jaka harmonia! Ty, Mozart, jesteś Bogiem i sam o tym nie wiesz; Wiem że jestem." Mozart odpowiada: „Bach! Prawidłowy? Może... ale moje bóstwo jest głodne. Salieri zaprasza go na obiad do tawerny. Mozart wraca do domu i mówi żonie, żeby nie spodziewała się go na kolacji. Salieriego:

Czekając na ciebie; Patrzeć.

NIE! Nie mogę się oprzeć

Mojemu przeznaczeniu: zostałem wybrany, aby być jego

Przestań – inaczej wszyscy zginiemy,

Wszyscy jesteśmy kapłanami, szafarzami muzyki,

Nie jestem sam ze swoją nudną chwałą...

Co dobrego z tego, że Mozart żyje?

Czy nadal osiągnie nowy poziom?

Czy podniesie poziom sztuki? NIE;

Upadnie ponownie, gdy on zniknie:

Nie pozostawi nam dziedzica.

Jaki jest z tego pożytek? Jak jakiś cherubin,

Przyniósł nam kilka niebiańskich pieśni,

Więc oburzony bezskrzydłym pożądaniem

W nas, dzieci prochu, odlecą!

Więc odleć! Im szybciej tym lepiej.

To trucizna, ostatni dar mojej Izory...

Scena 2

Pokój w tawernie. Mozart mówi Salieriemu, że trzy tygodnie temu ktoś przyszedł do niego, ale go nie znalazł. Przez całą noc Mozart myślał o nieznajomym. Ten sam mężczyzna przyszedł następnego dnia i ponownie nie zastał go w domu. Trzeciego dnia wreszcie był w domu. Nieznajomy, który przyszedł, był cały ubrany na czarno, zamówił requiem i wyszedł. Praca jest skończona, ale klient się nie pojawia, ale Mozart się z tego cieszy, bo obraz tego człowieka cały czas go prześladuje. A teraz wydaje mu się, że siedzi z nimi przy stole. Salieri próbuje odwrócić uwagę Mozarta od jego mrocznych myśli i przypomina sobie radę Beaumarchais zły humor napij się szampana lub przeczytaj ponownie Wesele Figara. Mozart pyta Salieriego, czy to prawda, że ​​Beaumarchais kogoś otruł. Salieri uważa Beaumarchais za zbyt zabawnego na taki statek. Mozarta:

On jest geniuszem

Jak ty i ja. I geniusz i nikczemność -

Dwie rzeczy są nie do pogodzenia.

Salieri wrzuca truciznę do szklanki Mozarta. Mozart wznosi toast za szczery związek „Mozarta i Salieriego, dwóch synów harmonii”. Pije wino. Salieri próbuje go powstrzymać. Mozart gra Requiem Salieriego. Słuchając muzyki, Salieri woła:

Pierwszy raz wylewam te łzy: bolesne i przyjemne,

Jakbym dopuścił się ciężkiego obowiązku,

To było tak, jakby uzdrawiający nóż odciął mój cierpiący członek!..

Prosi Mozarta, aby się nie zatrzymywał, aby „pospieszył się, aby wypełnić swą duszę dźwiękami”. Mozart twierdzi, że gdyby wszyscy tak odczuwali muzykę, „nikt nie troszczyłby się o potrzeby niskiego życia; każdy oddałby się wolnej sztuce.” Mozart skarży się, że źle się czuje i wychodzi. Salieri Odyn zastanawia się nad słowami Mozarta o niezgodności geniuszu i nikczemności: „Czy on naprawdę ma rację, a ja nie jestem geniuszem?”