História
Vznik konceptu primárnych farieb je spojený s potrebou reprodukovať farby, pre ktoré v umelcovej palete neexistoval presný farebný ekvivalent. Rozvoj technológie reprodukcie farieb si vyžiadal minimalizáciu počtu takýchto farieb, v súvislosti s čím boli vyvinuté koncepčne komplementárne metódy na získanie zmiešané farby: miešanie farebných lúčov (zo svetelných zdrojov s určitým spektrálnym zložením) a miešanie farieb (odrážajúce svetlo a majúce svoje charakteristické reflexné spektrá).
Rôzne možnosti výberu "primárnych farieb"
Miešanie farieb závisí od farebného modelu. Existujú aditívne a subtraktívne modely miešania.
aditívny model
V modeli aditívneho miešania sa farby získavajú zmiešaním lúčov. Pri absencii lúčov nie je žiadna farba - čierna biela. Príkladom aditívneho farebného modelu je RGB.
Subtraktívna syntéza farieb
Metóda využívajúca odraz svetla a vhodné farbivá. V modeli subtraktívneho miešania sa farby získavajú ako miešanie farieb. Pri absencii farby nie je žiadna farba - biela, maximálne miešanie dáva čiernu. Príkladom subtraktívneho farebného modelu je CMYK.
Podľa Johannesa Ittena existujú iba 3 základné farby: červená, žltá a modrá. Zvyšné farby farebného kolieska vznikajú zmiešaním týchto troch v rôznych pomeroch.
Biofyzikálne pozadie
Primárne farby nie sú vlastnosťou svetla, ich výber je určený vlastnosťami ľudské oko a technické vlastnosti systémov reprodukcie farieb.
Štyri "čisté" farby
Psychofyziologické štúdie viedli k predpokladu existencie niektorých "čistých" a jedinečných farieb: - červenej, žltej, zelenej a modrej, pričom červená a zelená tvoria jednu os farebného kontrastu a žltá a modrá - inú.
Technické možnosti implementácie modelu „primárnych farieb“.
Poznámky
Odkazy
- Odtlačok ruky: existujú „primárne“ farby? - komplexná stránka o základných farbách, vnímaní farieb, psychológii farieb, teórii farieb a miešaní farieb.
- Miešanie farieb online - Webová služba pre modelovanie farieb pri miešaní originálnych farieb v ľubovoľných pomeroch.
Nadácia Wikimedia. 2010.
- Hlavné prípony ruského jazyka
- Základné prvky ekonomickej teórie
Pozrite si, čo sú "Primárne farby" v iných slovníkoch:
ZÁKLADNÉ FARBY- tri farby, optické pridávanie (miešanie) do ryh v def. počítaním môžete získať farbu, ktorá je pre oko úplne nerozoznateľná od akejkoľvek danej farby. Obmedzujúcou podmienkou pre O. z c. yavl. ich lineárna nezávislosť, to znamená, že nikto z nich nemôže byť ... ... Fyzická encyklopédia
primárne farby- Primárne farby, na ktorých sú založené farebné modely. V aditívnom RGB modeli sú to červená, zelená a modrá a v subtraktívnom CMY modeli azúrová, purpurová a žltá. Primárne farby Primárne farby v ... ... Technická príručka prekladateľa
Primárne farby- azúrová, purpurová a žltá farba, pomocou ktorej môžete syntetizovať všetky farby viacfarebného originálu. Pozrite si trojfarebnú reprodukciu... Vydavateľský slovník
ZÁKLADNÉ FARBY Moderná encyklopédia
ZÁKLADNÉ FARBY- tri farby, ich zmiešaním rôzne proporcie môžete získať akúkoľvek farbu. Počet možných primárnych farebných systémov je nekonečný. Primárne farby sú často červená, zelená a modrá... Veľký encyklopedický slovník
Primárne farby- ZÁKLADNÉ FARBY, tri nezávislé farby, ktoré je možné miešať v rôznych pomeroch, aby ste získali akúkoľvek farbu. Počet možných systémov primárnych farieb je veľmi veľký, ale zvyčajne v kolorimetrii používajú systém primárnych farieb pozostávajúci z červenej, ... ... Ilustrovaný encyklopedický slovník
Testovacia práca 6. ročníkja štvrťroku(možnosť 1)
Na akú farbu sa nevzťahuje zložené farby?
Sfarbenie je:
8. Aká je farba?
9. Červená, modrá, žltá sú farby ...
10. Čiara, ťah, tón – hlavné prostriedky umelecká expresivita:
11. Predbežný výkres k práci, odrážajúci rešerš najlepšie zloženie:
.12. rýchle kreslenie na štúdium prírody:
13.
15. Ako sa inak nazýva priestorové umenie?
Testovacia práca 6. ročníkja štvrťroku(možnosť 2)
1. Čiara, ťah, tón - hlavné prostriedky umeleckého vyjadrenia:
maľba; b) sochy; c) grafika
2. Predbežný nákres pre prácu, ktorý odráža hľadanie najlepšej kompozície:
a) náčrt; b) náčrt; c) štúdium
.3. Rýchla kresba na štúdium prírody:
štúdium; b) náčrt; c) náčrt
4. Diela, ktorých druh umenia majú trojrozmerný objem:
a) architektúra, b) grafika, c) sochárstvo, d) maliarstvo
a) architektúra, b) grafika, c) sochárstvo, d) maliarstvo
5..Ktorá z nasledujúcich možností sa vzťahuje na dočasné formy umenia?
a) maliarstvo b) literatúra c) sochárstvo d) dizajn
6. Ako sa inak nazýva priestorové umenie?
a) konštruktívne b) dekoratívne c) obrázkové d) plastické
7. Ktoré umeleckých materiálov zahŕňajú ceruzky, pastelky, atrament, drevené uhlie, sangvinik, pastely?
a) architektonické b) grafické c) sochárske d) malebné
Aké druhy výtvarného umenia sú výtvarné umenie?
Grafika; b) architektúra; c) dizajn; d) maľovanie; e) sochárstvo
Zapíšte si poradie farieb v spektre.
Ktorá farba nie je primárna?
a) červená; b) žltá; c) zelená; d) modrá
Na akú farbu sa nevzťahuje zložené farby?
oranžová; b) zelená; c) fialová; d) žltá
Ak chcete získať ľahkosť, musíte pridať:
a) žltá; b) biela farba; c) sivá farba
Sfarbenie je:
a) svetelné vlny určitej dĺžky; b) polárna opozícia
c) vzťah všetkých farebných prvkov
Neplatí pre achromatické farby:
čierny; b) biela; c) hnedá
15. Aká je farba?
a) miestne, b) plné, c) zahmlené, d) nasýtené, e) svetlé,
16. Červená, modrá, žltá sú farby ...
nádcha; b) teplý; v) dodatočné farby; d) základné farby.
Primárne farby sú tóny, s ktorými môžete získať všetky ostatné odtiene.
Toto je ČERVENÁ ŽLTÁ MODRÁ (pre tlač je to PURPUROVÁ, ŽLTÁ, AZUROVÁ, ČIERNA pozri nižšie)
Ak zmiešate červené, modré a žlté svetelné vlny dohromady, dostanete biele svetlo. Takáto fúzia však nebude fungovať s farbami. Pre umelcov je tu samostatný mixážny stôl, ktorý sa prelína s kombináciou vĺn, ale riadi sa vlastnými pravidlami.
Žltá, červená, modrá - rôzne, v ktorých na svojom vrchole. Ak ich preložíte do čiernobieleho formátu, jasne uvidíte.
Je ťažké si predstaviť jasný tmavožltý tón, ako aj jasnú svetločervenú. Vďaka jasu v rôznych rozsahoch svetlosti sa vytvára obrovská škála stredne sýtych farieb: oranžová, červeno-oranžová, svetlozelená, smaragdovo zelená, modrozelená, fialová, červenofialová, fialová atď. Tieto tri farby tvoria takmer celú paletu, s výnimkou čiernej, bielej, šedej. Keď ich vezmeme ako primárny základ farebnej konštrukcie, stojí za to si predstaviť, že sekundárne farby sú stále menej jasné ako ich rodičia a odtiene vytvorené z druhého kruhu pomocou čiernej, bielej alebo odtieňov vyrobených z primárneho kruhu sú ešte matnejšie.
Vytváranie odtieňov zo základných farieb
Vytvárajú sa páry z "tímu" základných farieb nasledujúce farby druhé kolo:
ORANŽOVÁ_____________ FIALOVÁ________________ZELENÁ____
ŽLTÁ + ČERVENÁ = ORANŽOVÁ(cm.)
ČERVENÁ + MODRÁ = FIALOVÁ
MODRÁ + ŽLTÁ = ZELENÁ(cm?)
Ak zmiešate sekundárne farby, to znamená oranžovú, fialovú a zelenú, s primárnymi (ktoré sú už prítomné v zložení farby), ich poradie sa nezmení, zostanú tiež v druhom kruhu, pretože momentálne meníme množstvo obsahu, nie kvalitu:
ŽLTÁ ORANŽOVÁ _____ ČERVENÁ ORANŽOVÁ _____ ČERVENÁ FIALOVÁ ___
ŽLTÁ + ORANŽOVÁ = ŽLTÁ ORANŽOVÁ
ČERVENÁ + ORANŽOVÁ = ČERVENO-ORANŽOVÁ
ČERVENÁ + FIALOVÁ = ČERVENÁ FIALOVÁ
FIALOVÁ MODRÁ ___________ MODRÁ ZELENÁ ___________ LIMETOVÁ ___
MODRÁ + FIALOVÁ = MODRO- FIALOVÁ
MODRÁ + ZELENÁ = MODRO-ZELENÁ
ŽLTÁ + ZELENÁ = LIMETKA
Pridanie primárnych tónov k sekundárnym tónom, ktoré však v ňom ešte nie sú prítomné, vedie k zmiešaniu všetkých troch základných farieb. Výsledkom je hnedá. Takéto dvojice sa nazývajú komplementárne.
ŽLTÁ+ FIALOVÁ ( ČERVENÁ + MODRÁ) = HNEDÁ
ČERVENÁ+ ZELENÁ ( ŽLTÁ + MODRÁ) = HNEDÁ
MODRÁ+ ORANŽOVÁ ( ČERVENÁ + ŽLTÁ) = HNEDÁ
Zmiešaním ďalších odtieňov ako fialová + žltá, červená + zelená, modrá + oranžová vznikne stredne tmavá červenohnedá. Ak zmiešate nie farbu, ale svetelné lúče, mali by ste získať efekt šedého svetla. Ale keďže farba odráža iba vlnu, 100% výmena nebude.
Primárne farby atramentu pre tlač
Je veľmi dôležité získať maximum tónov z minimálnej sady atramentov pre farebnú tlač. Dnes sú 4 potrebné farby implementovať celé spektrum:
PURPUROVÁ, ŽLTÁ, AZUROVÁ, ČIERNA
Kde purpurová je odtieň fuchsie, azúrová je jasne modrá farba a biela je tón tlačeného materiálu.
Takže stručne na porovnanie: spočiatku je svetlo ako elektromagnetické žiarenie s určitou vlnovou dĺžkou biele. Ale pri prechode cez hranol sa rozkladá na jeho nasledujúce zložky viditeľné farby (viditeľné spektrum): dočervená, o rozsah, ažltá, h zelená, G Modrá, s Modrá, f Fialová ( do každý o hotnik a robí h nat G de s ide f azan).
Prečo som vyčlenil viditeľné"? Štrukturálne znaky ľudského oka nám umožňujú rozlíšiť iba tieto farby, pričom ultrafialové a infračervené žiarenie vynechávame mimo nášho zorného poľa. Schopnosť ľudského oka vnímať farby priamo závisí od schopnosti hmoty okolitého sveta aby sme niektoré svetelné vlny pohltili a iné odrážali. Prečo je červené jablko červené? Pretože povrch jablka, ktoré má určité biochemické zloženie, pohltí všetky vlny viditeľného spektra, s výnimkou červenej, ktorá sa odráža z povrchu a vstupujúceho do nášho oka vo forme elektromagnetického žiarenia určitej frekvencie, je vnímaný receptormi a je mozgom rozpoznaný ako červený.alebo oranžová oranžová je situácia podobná, ako pri všetkej hmote, ktorá nás obklopuje.
Receptory ľudského oka sú najcitlivejšie na modrú, zelenú a červenú farbu viditeľného spektra. Dnes existuje asi 150 000 farebných tónov a odtieňov. Zároveň človek dokáže podľa farebného tónu rozlíšiť asi 100 odtieňov, asi 500 odtieňov sivej. Prirodzene, umelci, dizajnéri atď. majú širší rozsah vnímania farieb. Všetky farby nachádzajúce sa vo viditeľnom spektre sa nazývajú chromatické.
viditeľné spektrum chromatických farieb
Spolu s tým je zrejmé aj to, že okrem „farebných“ farieb rozoznávame aj farby „nefarebné“, „čiernobiele“. Takže tu sú odtiene. sivej farby v rozsahu "biela - čierna" sa nazývajú achromatické (bezfarebné) kvôli absencii špecifického farebného tónu (odtieň viditeľného spektra). Najjasnejší achromatická farba je biela, najtmavšia je čierna.
Ďalej je pre správne pochopenie terminológie a kompetentné využitie teoretických poznatkov v praxi potrebné nájsť rozdiely v pojmoch „tón“ a „odtieň“. Takže tu to je Farebný tón- charakteristika farby, ktorá určuje jej polohu v spektre. Modrá farba je tón, červená je tiež tón. A tieň- ide o odrodu jednej farby, ktorá sa od nej líši jasom, svetlosťou a sýtosťou, ako aj prítomnosťou ďalšej farby, ktorá sa objavuje na pozadí hlavnej. Svetlo modrá a tmavo modrá sú odtiene modrej z hľadiska sýtosti a modrozelená (tyrkysová) je spôsobená prítomnosťou ďalšej zelenej farby v modrej.
Čo jas farby? Ide o farebnú charakteristiku, ktorá priamo závisí od stupňa osvetlenia objektu a charakterizuje hustotu svetelného toku smerujúceho k pozorovateľovi. Jednoducho povedané, ak za rovnakých podmienok bude ten istý objekt postupne osvetlený svetelnými zdrojmi rôznych výkonov, svetlo odrazené od objektu bude mať tiež rôznu silu v pomere k prichádzajúcemu svetlu. Výsledkom je, že to isté červené jablko v jasnom svetle bude vyzerať jasne červené a pri nedostatku svetla ho vôbec neuvidíme. Zvláštnosťou jasu farby je, že keď sa zníži, každá farba má tendenciu černieť.
A ešte jedna vec: za rovnakých svetelných podmienok sa tá istá farba môže líšiť jasom vďaka schopnosti odrážať (alebo absorbovať) prichádzajúce svetlo. Lesklá čierna bude jasnejšia ako matná práve preto, že lesk viac odráža prichádzajúce svetlo, zatiaľ čo matná čierna viac pohltí.
Ľahkosť, ľahkosť ... Ako charakteristika farby - existuje. Ako presná definícia- pravdepodobne nie. Podľa jedného zdroja ľahkosť- miera priblíženia farby k bielej. Podľa iných zdrojov - subjektívny jas oblasti obrazu súvisiaci so subjektívnym jasom povrchu, ktorý človek vníma ako biely. Tretie zdroje odkazujú pojmy jas a svetlosť farby na synonymá, čo nie je bez logiky: ak má farba tendenciu tmavnúť (stmavne), keď sa jas zníži, potom keď sa jas zvýši, farba bude mať tendenciu k bielej (stane sa zapaľovač).
V praxi sa to deje takto. Počas snímania fotografie alebo videa sa z podexponovaných (nedostatok svetla) objektov v ráme stane čierna škvrna a preexponovaných (príliš veľa svetla) - biele.
Podobná situácia platí aj pri pojmoch „sýtosť“ a „intenzita“ farby, kedy niektoré zdroje uvádzajú, že „sýtosť farby je intenzita .... atď atď.“ V skutočnosti je to absolútne rozdielne vlastnosti. Sýtosť- "hĺbka" farby vyjadrená mierou rozdielu medzi chromatickou farbou a sivou farbou, ktorá je s ňou svetlosťou identická. Keď sa sýtosť znižuje, každá chromatická farba sa blíži k sivej.
Intenzita- prevaha akéhokoľvek tónu v porovnaní s ostatnými (v krajine jesenný les bude prevládať oranžový tón).
K takémuto „nahradeniu“ pojmov dochádza s najväčšou pravdepodobnosťou z jedného dôvodu: hranica medzi jasom a svetlosťou, sýtosťou a intenzitou farby je taká tenká, ako subjektívny je samotný pojem farby.
Z definícií hlavných charakteristík farby možno rozlíšiť nasledujúci vzor: podanie farieb (a teda aj vnímanie farieb) chromatických farieb je výrazne ovplyvnené achromatickými farbami. Pomáhajú nielen vytvárať odtiene, ale tiež robia farbu svetlou alebo tmavou, nasýtenou alebo vyblednutou.
Ako môžu tieto znalosti pomôcť fotografovi alebo kameramanovi? Po prvé, žiadna kamera ani videokamera nedokáže sprostredkovať farbu tak, ako ju človek vníma. A aby ste dosiahli harmóniu v obraze alebo priblížili obraz realite pri postprocese foto či video materiálu, je potrebné šikovne manipulovať s jasom, svetlosťou a sýtosťou farieb tak, aby výsledok uspokojil buď vás, ako umelca. , alebo vaše okolie, ako diváci. Nie nadarmo vo filmovej produkcii existuje povolanie kolorista (vo fotografii túto funkciu väčšinou zastáva fotograf sám). Človek so znalosťou farieb cez farebnú korekciu privedie nakrútený a zostrihaný materiál do takého stavu, kedy farebný roztok Film jednoducho núti diváka žasnúť a obdivovať zároveň. Po druhé, v koloristike sú všetky tieto farebné znaky prepletené pomerne tenko a v rôznych sekvenciách, čo umožňuje nielen rozšíriť možnosti podania farieb, ale aj dosiahnuť individuálnych výsledkov. Ak sa tieto nástroje používajú negramotne, bude ťažké nájsť fanúšikov vašej práce.
A na túto pozitívnu poznámku sme konečne pristúpili k farebnej schéme.
Koloristika, ako veda o farbách, sa vo svojich zákonoch opiera práve o spektrum viditeľného žiarenia, ktoré podľa prác výskumníkov 17.-20. z lineárnej reprezentácie (obrázok vyššie) bol transformovaný do tvaru chromatického kruhu.
Čo nám umožňuje pochopiť chromatický kruh?
1. Existujú iba 3 základné farby (základná, primárna, čistá):
Červená
žltá
Modrá
2. Kompozitné farby druhého rádu (sekundárne) sú tiež 3:
zelená
Oranžová
Fialová
Nielenže sa nachádzajú oproti základným farbám v chromatickom kruhu, ale získavajú sa aj vzájomným zmiešaním základných farieb (zelená = modrá + žltá, oranžová = žltá + červená, fialová = červená + modrá).
3. Kompozitné farby tretieho rádu (terciárne) 6:
žlto-oranžová
červeno-oranžová
Červená fialová
modrá fialová
modro zelená
žltá zelená
Kompozitné farby tretieho rádu sa získajú zmiešaním základných farieb so sekundárnymi farbami druhého rádu.
Je to umiestnenie farby v dvanásťdielnej časti farebné koliesko umožňuje pochopiť, ktoré farby a ako sa dajú navzájom kombinovať.
POKRAČOVANIE -
Účel lekcie: oboznámi žiakov so základnými a sekundárnymi farbami.
Plán lekcie:
1. Základné tri farby.
2. Ďalšie farby.
Študent musí:
vedieť: primárne a sekundárne farby.
Odpovede na otázky týkajúce sa plánu lekcie:
1 . Prax umelcov jasne ukázala, že veľa farieb a odtieňov možno získať zmiešaním malého množstva farieb. Túžba prírodných filozofov nájsť „základy“ všetkého na svete, analyzovať javy prírody, rozložiť všetko „na prvky“, viedla k výberu "primárne farby", ktoré neboli hneď vybrané ako červená, zelená a modrá. V Anglicku sa za hlavné farby dlho považovali červená, žltá a modrá, až v roku 1860 Maxwell predstavil aditívny systém RGB (červená, zelená, modrá). Tento systém v súčasnosti dominuje v systémoch reprodukcie farieb katódové trubice(CRT) monitory a televízory. Farebné koliesko možno rozdeliť do troch širokých sektorov: červený, zelený a modrý. Tieto farby sa nazývajú primárne, ich zmiešaním v rôznych pomeroch získate akúkoľvek inú farbu. Medzi základnými farbami sú ďalšie tri sektory tvorené doplnkovými farbami: fialová (modrá-červená), žltá a azúrová (zeleno-modrá). Primárne a sekundárne farby sú na farebnom kruhu oproti sebe. Napríklad purpurová je oproti zelenej a je jej doplnkovou farbou. Každá doplnková farba je zmesou dvoch základných farieb a keď sa skombinujú dve doplnkové farby, vytvoria spoločnú základnú farbu. Napríklad azúrová (modrá a zelená) a purpurová (modrá a červená) vytvárajú modrú. Tento vzťah medzi primárnymi a sekundárnymi farbami sa nazýva „subtraktívny“ a je základom pre spracovanie a tlač farebných fotografických materiálov.
2. koncepcie "doplnková farba" bola zavedená analogicky s "primárnou farbou". Zistilo sa, že optické miešanie určitých párov farieb môže vyvolať dojem biela farba. Takže k triáde základných farieb Červená-Zelená-Modrá sú ďalšie farby Cyan-Purple-Yellow - farby. Na farebnom koliesku sú tieto farby umiestnené v protiklade, takže farby oboch trojíc sa striedajú. V tlačiarenskej praxi sa ako základné farby používajú rôzne sady. Dve farby nazývame komplementárne, ak ich pigmenty po zmiešaní dávajú neutrálnu šedo-čiernu farbu. Vo fyzike sa dve chromatické svetlá, ktoré po zmiešaní vytvárajú biele svetlo, tiež považujú za komplementárne. Dve doplnkové farby tvoria nepárny pár. Sú oproti sebe, ale potrebujú sa navzájom. Keď sú umiestnené vedľa seba, vzrušujú sa na maximálny jas a pri zmiešaní sa navzájom ničia, vytvárajú šedo-čierny tón ako oheň a voda. Každá farba má len jednu jedinú farbu, ktorá je k nej doplnková. Vo farebnom koliesku sú doplnkové farby umiestnené navzájom diametrálne. Tvoria nasledujúce dvojice doplnkových farieb:
žltá - fialová; žltooranžová - modrofialová; oranžová - modrá; červeno-oranžová - modro-zelená; červená zelená; červenofialová - žltozelená.
Ak analyzujeme tieto dvojice doplnkových farieb, zistíme, že vždy obsahujú všetky tri základné farby: žltú, červenú a modrú:
žltá - fialová = žltá, červená + modrá;
modrá - oranžová \u003d modrá, žltá + červená;
červená - zelená = červená, žltá + modrá.
Tak ako zo zmesi žltej, červenej a modrej vzniká sivá, tak aj zmes dvoch doplnkových farieb sa stáva variantom sivej. Možno si spomenúť aj na skúsenosť zo sekcie "Fyzika farieb", keď s vylúčením jednej z farieb spektra, všetky ostatné farby, ktoré boli zmiešané, dodali svoju ďalšiu farbu. Pre každú z farieb spektra tvorí súčet všetkých ostatných jej doplnkovú farbu. Fyziologicky bolo dokázané, že ako fenomén dosvitu, tak aj súčasný kontrast ilustrujú úžasné a nehybné nevysvetliteľná skutočnosť vzhľad v našich očiach, keď súčasne vnímame jednu alebo druhú farbu, vyvažujeme ju ďalšou farbou, ktorá sa v prípade jej skutočnej neprítomnosti spontánne generuje v našej mysli. Tento jav je veľmi dôležitý pre každého, kto prakticky pracuje s farbou. V časti „farebná harmónia“ sa zistilo, že zákon komplementárnych farieb je základom pre harmóniu kompozície, pretože pri jeho pozorovaní vzniká v očiach pocit úplnej rovnováhy.
Kontrolné otázky:
1. Aké sú základné farby?
2. Dajte koncept "dodatočných" farieb?
3. Ako sa tvoria doplnkové farby?
Literatúra:
1. Yashchukhin A.P. Maľovanie. M.: Osveta. 1979.
2. Vinner A. V. Ako pracujú majstri maliarstva, M., 1965.
3. Grenberg Yu.I. Technológia maľovanie na stojane M., 1982.
