Životopis
Spisovateľ zomrel v Paríži na leukémiu 12. februára. Pochovali ho na cintoríne Montparnasse v Paríži.
Kreatívna činnosť
Prvý príbeh „The Captured House“ bol uverejnený v meste v časopise vydávanom Borgesom, ktorého Cortazar považoval za svojho mentora. Už zapnuté počiatočná fáza Cortazarova kreativita ukázala sklon k jedinečnej kombinácii reality a fantázie, orientáciu na prekvapenie, ktoré zasiahne vnímanie. Nepozoruhodný a navonok stabilný každodenný život sa začal otriasať pod vplyvom tajomných, nepriateľských síl, agresia nereálnosti vyvolala nejasnú úzkosť, predtuchu nebezpečenstva - romány „Skúška“ (napísané v meste, svetlo videli iba v mesto), „Výhry“ (), zbierky príbehov „Bestiár“ (), „Koniec hry“ ( -). Fantastická fikcia umožnila predpokladať pochybnosť a konvenčnosť ustálených predstáv o životnom prostredí, cítiť iluzórnosť a krehkosť zaužívaných vzťahov medzi prvkami reality. Na základe novely „The Devil's Drool“ Antonioni režíroval uznávaný umelecký film „Blow-Up“ (1966).
V priebehu rokov sa Cortazarov zvláštny spôsob sprostredkovania fantastického predpokladu zmenil; iracionalita toho, čo sa deje, nebola vždy spôsobená zásahom sily „zvonka“, často sa nezvyčajné, neočakávané objavilo vo vnútornom priestore samotnej osoby. . Cortazar je uznávaným majstrom poviedky, autorom zbierok „Život Chronopsa a Fams“ (), „Všetky svetlá sú oheň“ (), „Ten, kto tu blúdi“ (), „Niekto Lucas“ ( ), „Tak veľmi milujeme Glendu“ ( ), „Out of Time“ () atď. – tomuto žánru venovali veľkú pozornosť a verili, že „román vždy vyhráva na body, príbeh musí vyhrať knockoutom“. Jeho príbehy sú detailnými metaforami, vyznačujú sa koncentrovanou atmosférou rozprávania, intenzívnou pulzáciou vnútorného rytmu a vybrúseným verbálnym materiálom. Cortázar sa však preslávil najmä ako spisovateľ, ktorý bol jedným z tvorcov „nového latinskoamerického románu“.
Po „skúške“ a „výhrach“ napísaných výlučne na argentínskom materiáli, zrelé obdobie tvorivosť vytvorila „Hra chmeliek“ (), „62. Model na montáž" (); Hrdinami týchto diel boli nielen Argentínčania, ale aj Francúzi, Angličania a Dáni. Autor sa zameriava na moderné sociálne, psychologické, morálne problémy, hovoríme o postoji k svetu a iným ľuďom, k moci, o nezávislosti a slobode, o sebectve a povinnosti, láskavosti a láske, no často sa to objavuje v čisto metaforických verziách. Romány sa vyznačujú novým, nezvyčajným štýlom písania, kaleidoskopickou povahou toho, čo sa deje, zmesou štýlov, zložitých narážok, mnohovrstevnou symbolikou, sú preniknuté experimentálnym a hravým duchom - nevyčerpateľnou fantáziou autora. otvára priestor pre fantáziu a myšlienky pedantného čitateľa, ktorý sa stáva spolupáchateľom tvorivého aktu. Spisovateľ sa hrá so slovom a obrazom, majstrovsky využíva paródiu, hyperbolu, paradox. Život jeho hrdinov sa odohráva v čisto Cortazariánskej intelektuálny priestor- ide o skupiny ľudí blízkych duchom a myslením, ktorí sa svojou každodennou existenciou snažia vyvrátiť existujúci svetový poriadok s jeho konvenciami a normami, ktorí nechcú viesť slušný životný štýl.
Bibliografia
Vydania v ruštine
- Cortazar H. Iná obloha. - M.: Umelec. lit., 1971. - 272 s.
- Cortazar H. Winnings. Romány a poviedky / Comp. V. Kuteishchikova; predslov L. Ospovat. - M.: Progress, 1976. - 462 s. (Majstri modernej prózy)
- Cortazar H. Selected/Compiled V. Kuteishchikova; predslov L. Ospovat. - M.: Progress, 1979. - 462 s.
- Cortazar H. Malý raj / preklad R. Rybkin. - M.: Roman-Gazeta 15 (1165), 1991. - s. 2-3. ISSN 0131-6044
- Cortazar J. The Perzecutor: Stories/Compiled by Art. a poznámka. V. N. Andrejev. - Petrohrad: Lenizdat, 1993. - 539 s. ISBN 5-289-01568-X
- Cortazar H. Hrám vážne... / Comp. E. Braginskaja. - M.: Akademický projekt, 2002. - 400 s. ISBN 5-8291-0141-6
- Cortazar H. Každá guľa je kocka/kompozícia. E. Braginskaja. - Petrohrad: Crystal, 2002. - ??? s.
- Cortazar H. Menagerie / Comp. D. Veselov. - Petrohrad, 2004. - 448 s.
- Cortazar H. Epomas a Meops. - Petrohrad: ABC Classics, 2004. - 224 s.
- Hra Cortazar H. Hopscotch. - M.: AST: Astrel; Vladimír: VKT, 2011. - 493 s.
- Cortazar J. Listy vydavateľovi/Zostavené, predslov, prel. E. V. Braginskaya, vstup. čl. B.V.Dubina, spracoval. vyd. M. G. Vorsanova, Yu. G. Fridshtein. - M.: Rudomino Book Center, 2012. - 320 s. ISBN 978-5-905626-20-3
Vybrané filmové spracovania
- Manuel Antin „Nepárne číslo“ (na základe novely „Listy matky“)
- Manuel Antin "Circe" (založený na rovnomennej poviedke, v hlavna rola Graciela Borges)
- Manuel Antin „Continuity of the Parks“ (1965, na motívy rovnomennej poviedky, za účasti Francisca Rabala)
- Osias Vilensky „The Pursuer“ (založený na rovnomennej poviedke)
- Michelangelo Antonioni „Blow-up“ (založené na poviedke „The Devil’s Drool“)
- Jean-Luc Godard "Víkend" (založený na románe "Southern Highway")
- Reno Walter „Koniec hry“ (založený na rovnomennej poviedke)
- Luigi Comencini „Veľká dopravná zápcha“ (podľa románu „Southern Highway“)
- Jose Antonio Paramo „Pokyny pre Johna Howella“ (založené na rovnomennom románe, televízny krátky)
- Nina Grosse „Another Sky“ (založené na rovnomennej poviedke s Helmutom Bergerom)
- Vytautas Palsis „Autobus“ (krátky film, s Ingeborgou Dapkunaite)
- Yana Bokova" Záznamy v denníku za príbeh“ (na základe poviedky s rovnakým názvom)
- Alexander Azha „Fury“ (na základe románu „Graffiti“)
- Diego Sabanes „Božská lož“ (na základe románu „Zdravie chorých“, za účasti Marilou Marini a Lydie Lamaison)
Napíšte recenziu na článok "Cortazar, Julio"
Poznámky
Literatúra
- Kritické eseje o Juliovi Cortázardovi / Alazraki, Jaime., 1999
Odkazy
- na webovej stránke "Laboratórium sci-fi"
- Miguel Herraez.
- Mark Amusin. // "Ural". - 2014. - č. 2.
Úryvok charakterizujúci Cortázar, Julio
- Čo ti je, Máša?"Nič... Cítila som sa tak smutná... smutná kvôli Andrei," povedala a utrela si slzy na kolenách svojej nevesty. Počas dopoludnia začala princezná Marya niekoľkokrát pripravovať svoju nevestu a zakaždým začala plakať. Tieto slzy, dôvod, pre ktorý malá princezná nerozumela, ju znepokojili, bez ohľadu na to, aká málo pozorná bola. Nič nepovedala, len sa nepokojne obzerala a niečo hľadala. Pred večerou vstúpil do jej izby starý princ, ktorého sa vždy bála, teraz s obzvlášť nepokojnou, nahnevanou tvárou a bez slova odišiel. Pozrela sa na princeznú Maryu, potom si pomyslela s tým výrazom v očiach pozornosti nasmerovanej dovnútra, akú majú tehotné ženy, a zrazu začala plakať.
– Dostali ste niečo od Andreyho? - povedala.
- Nie, viete, že správy ešte nemôžu prísť, ale mon pere sa bojí a ja sa bojím.
- Nič?
"Nič," povedala princezná Marya a pevne hľadela na svoju nevestu žiarivými očami. Rozhodla sa, že jej to nepovie a presvedčila svojho otca, aby zatajil prijatie hroznej správy od svojej nevesty, kým jej to nepovolí, čo sa malo stať včera. Princezná Marya a starý princ, každý svojím spôsobom, nosili a skrývali svoj smútok. Starý princ nechcel dúfať: rozhodol, že knieža Andrej bol zabitý, a napriek tomu, že poslal úradníka do Rakúska hľadať stopu svojho syna, objednal mu v Moskve pomník, ktorý mal v úmysle postaviť v r. svojej záhrade a všetkým povedal, že jeho syn zabil. Pokúsil sa viesť svoj predchádzajúci životný štýl bez zmeny, ale jeho sila ho zlyhala: menej chodil, menej jedol, menej spal a každým dňom slabol. Princezná Marya dúfala. Modlila sa za brata, akoby bol nažive, a každú minútu čakala na správy o jeho návrate.
„Ma bonne amie, [môj dobrý priateľ," povedala malá princezná ráno 19. marca po raňajkách a jej špongia s fúzmi sa zdvihla podľa starého zvyku; ale tak ako vo všetkých nielen úsmevoch, ale aj zvukoch rečí, dokonca aj chôdzi v tomto dome odo dňa, keď sa tá hrozná správa dozvedela, bol smútok, tak teraz úsmev malej princeznej, ktorá podľahla všeobecná nálada, hoci nepoznal dôvod, bol taký, že to ešte viac pripomínalo všeobecný smútok.
- Ma bonne amie, je crains que le fruschtique (comme dit Foka - kuchár) de ce matin ne m "aie pas fait du mal." [Priateľ môj, obávam sa, že súčasný frishtik (ako to nazýva kuchár Foka) bude mi zle.]
— Čo ti je, duša moja? Si bledý. "Ach, si veľmi bledá," povedala princezná Marya vystrašene a pribehla k svojej svokre svojimi ťažkými, mäkkými krokmi.
- Vaša Excelencia, mám poslať po Maryu Bogdanovnu? - povedala jedna zo slúžok, ktoré tu boli. (Marya Bogdanovna bola pôrodná asistentka z okresného mesta, ktorá už týždeň žila v Lysých horách.)
"A skutočne," zdvihla princezná Marya, "možno určite." Pôjdem. Odvaha, mon ange! [Neboj sa, môj anjel.] Pobozkala Lisu a chcela odísť z izby.
- Oh, nie, nie! - A okrem bledosti bola vyjadrená aj tvár malej princeznej detský strach nevyhnutné fyzické utrpenie.
- Nie, c"est l"estomac... dites que c"est l"estomac, dites, Marie, dites..., [Nie, toto je žalúdok... povedz mi, Masha, že toto je žalúdok ...] - a princezná začala detsky, bolestivo, vrtošivo a dokonca trochu predstieravo plakať, lomiac jeho ručičkami. Princezná vybehla z izby za Maryou Bogdanovnou.
- Mon Dieu! Mon Dieu! [Môj Bože! Oh môj Bože!] Oh! – počula za sebou.
Pôrodná asistentka si šúchala svoje bacuľaté, malé, biele ručičky a už k nej kráčala s výrazne pokojnou tvárou.
- Marya Bogdanovna! Zdá sa, že sa to začalo,“ povedala princezná Marya a pozrela na svoju babičku vystrašenými, otvorenými očami.
"No, vďaka Bohu, princezná," povedala Marya Bogdanovna bez toho, aby zvýšila tempo. "Dievčatá by ste o tom nemali vedieť."
- Ale ako to, že doktor ešte neprišiel z Moskvy? - povedala princezná. (Na žiadosť Lisy a princa Andreyho bol pôrodník poslaný do Moskvy včas a očakávali ho každú minútu.)
"To je v poriadku, princezná, neboj sa," povedala Marya Bogdanovna, "a bez lekára bude všetko v poriadku."
O päť minút neskôr princezná počula zo svojej izby, že nesú niečo ťažké. Pozrela von – čašníci niesli do spálne koženú pohovku, ktorá bola z nejakého dôvodu v kancelárii princa Andreja. Na tvárach ľudí, ktorí ich niesli, bolo niečo vážne a tiché.
Princezná Marya sedela sama vo svojej izbe, počúvala zvuky domu, občas otvorila dvere, keď prechádzali okolo, a pozorne sa pozerala, čo sa deje na chodbe. Niekoľko žien vchádzalo a vychádzalo tichými krokmi, pozrelo sa na princeznú a odvrátilo sa od nej. Neodvážila sa opýtať, zavrela dvere, vrátila sa do svojej izby a potom sa posadila do kresla, vzala svoju modlitebnú knižku a kľakla si pred skrinku na ikonu. Nanešťastie a na svoje prekvapenie cítila, že modlitba neutíchla jej úzkosť. Zrazu sa potichu otvorili dvere jej izby a na prahu sa objavila jej stará pestúnka Praskovya Savishna, previazaná šatkou; takmer nikdy, kvôli princovmu zákazu, nevstúpila do jej izby.
"Prišla som si k tebe sadnúť, Mashenka," povedala pestúnka, "ale priniesla som princove svadobné sviečky zapáliť pred svätého, môjho anjela," povedala s povzdychom.
- Och, som tak rád, opatrovateľka.
- Boh je milosrdný, moja drahá. - Opatrovateľka zapálila sviečky prepletené zlatom pred puzdrom na ikonu a posadila sa s pančuchou k dverám. Princezná Marya vzala knihu a začala čítať. Len keď bolo počuť kroky alebo hlasy, princezná sa na seba vystrašene, spýtavo pozrela a opatrovateľka. Vo všetkých častiach domu sa rozlial ten istý pocit, ktorý prežívala princezná Marya, keď sedela vo svojej izbe, a všetkých posadol. Verím, že čo menej ľudí vie o utrpení rodiacej matky, čím menej trpí, každý sa snažil predstierať, že nevie; nikto o tom nehovoril, ale vo všetkých ľuďoch, okrem obvyklej pokojnosti a úcty slušné správanie, ktorý vládol v kniežacom dome, jeden druh všeobecný záujem, mäkkosť srdca a vedomie niečoho veľkého, nepochopiteľného, čo sa deje v tejto chvíli.
Vo veľkej izbe pre chyžnú nebolo počuť žiadny smiech. V čašníčke všetci ľudia sedeli a mlčali, pripravení niečo urobiť. Sluhovia pálili fakle a sviečky a nespali. Starý princ, stúpil na pätu, obišiel kanceláriu a poslal Tikhona k Marye Bogdanovne, aby sa spýtal: čo? - Len mi povedz: princ mi prikázal, aby som sa spýtal čo? a poď mi povedať, čo hovorí.
"Oznámte princovi, že sa začali pôrody," povedala Marya Bogdanovna a významne sa pozrela na posla. Tikhon išiel a oznámil princovi.
"Dobre," povedal princ a zavrel za sebou dvere a Tikhon už v kancelárii nepočul ani najmenší zvuk. O niečo neskôr vošiel do kancelárie Tikhon, akoby chcel upraviť sviečky. Keď Tikhon videl, že princ leží na pohovke, pozrel sa na princa, na jeho rozrušenú tvár, pokrútil hlavou, ticho k nemu pristúpil a pobozkal ho na rameno a odišiel bez toho, aby upravil sviečky alebo povedal, prečo prišiel. Naďalej sa vykonávala najslávnostnejšia sviatosť na svete. Uplynul večer, prišla noc. A pocit očakávania a obmäkčenia srdca tvárou v tvár nepochopiteľnému neklesol, ale stúpal. Nikto nespal.
Bola to jedna z tých marcových nocí, keď sa zdá, že zima si chce vybrať svoju daň a vyleje si svoje posledný sneh a snehové búrky. Stretnúť sa s nemeckým doktorom z Moskvy, na ktorého čakali každú minútu a ktorému poslali zostavu cesta prvej triedy, k odbočke na prašnú cestu poslali jazdcov s lampášmi, aby ho previedli cez výmoly a zápchy.
Princezná Marya opustila knihu už dávno: ticho sedela a svoje žiarivé oči upierala na vráskavú tvár opatrovateľky, ktorá bola známa do najmenších detailov: na prameň šedivých vlasov, ktoré unikli spod šatky, na visiace vrecúško. kožu pod bradou.
Opatrovateľka Savishna s pančuchou v rukách tichým hlasom rozprávala, bez toho, aby počula a nerozumela vlastným slovám, to, čo sa už stokrát hovorilo o tom, ako zosnulá princezná v Kišiňove porodila princeznú Maryu s moldavskou roľníčkou. svojej babičky.
"Bože, zmiluj sa, nikdy nepotrebuješ lekára," povedala. Zrazu poryv vetra zasiahol jeden z odhalených rámov miestnosti (z vôle princa bol vždy jeden rám vystavený so škovránkami v každej miestnosti) a odbil zle zatvorenú závoru, zavial damaškový záves a zapáchal. zima a sneh, sfúkol sviečku. Princezná Marya sa striasla; Opatrovateľka si dala dole pančuchu, podišla k oknu, vyklonila sa a začala chytať zložený rám. Studený vietor jej rozstrapatil konce šatky a sivé, túlavé pramene vlasov.
- Princezná, matka, niekto ide po ceste pred vami! - povedala, držala rám a nezavrela ho. - S lampášmi by to malo byť, doktor...
- Preboha! Boh žehnaj! - povedala princezná Marya, - musíme sa s ním stretnúť: nevie po rusky.
Princezná Marya si hodila šál a rozbehla sa smerom k cestujúcim. Keď prešla cez predsieň, cez okno videla, že pri vchode stojí nejaký kočiar a lampáše. Vyšla na schody. Na stĺpe zábradlia bola lojová sviečka a tiekla od vetra. Čašník Philip s vystrašenou tvárou a ďalšou sviečkou v ruke stál dole, na prvom schodisku. Ešte nižšie, za zákrutou, popri schodoch bolo počuť pohybujúce sa kroky v teplých čižmách. A nejaký známy hlas, ako sa zdalo princeznej Marye, niečo povedal.
- Boh žehnaj! - povedal hlas. - A otec?
"Išli spať," odpovedal hlas komorníka Demyana, ktorý už bol dole.
Potom hlas povedal niečo iné, Demyan niečo odpovedal a kroky v teplých čižmách sa začali rýchlejšie približovať pozdĺž neviditeľného ohybu schodiska. „Toto je Andrey! - pomyslela si princezná Marya. Nie, to nemôže byť, bolo by to príliš nezvyčajné,“ pomyslela si a v tom istom momente, ako na to myslela, sa na plošine, na ktorej stál čašník so sviečkou, objavila tvár a postava princa Andreja v kožuchu. kabát s golierom posypaný snehom. Áno, bol to on, ale bledý a chudý a so zmeneným, zvláštne zmäkčeným, no znepokojujúcim výrazom v tvári. Vyšiel po schodoch a objal svoju sestru.
(JULIO CORTAZAR, 1914 - 1984)
Argentínsky prozaik, ktorý vo svojej tvorbe spojil hlbokú oddanosť európskej kultúry a trvalý záujem o argentínsku realitu. Jeho próza je vždy experimentom a nečakanou autorskou technikou, či už ide o slovnú zásobu, štýl alebo o literárna forma. Samotný spisovateľ, pre nedostatok iného termínu, nazval svoje diela fantáziou, no zároveň veril, že „fantastické je zbavené akéhokoľvek literárneho záujmu, ak nevyplýva zo samotnej reality“. Zručné prelínanie imaginácie so skutočnými psychologickými zážitkami postáv a každodennými detailmi je jednou z čŕt jeho tvorby.
Narodil sa v Bruseli v rodine zamestnanca argentínskeho obchodného zástupcu, detstvo a mladosť prežil v Buenos Aires. Po ukončení školy vstúpil na literárnu a filozofickú fakultu hlavnej univerzity, no pre nedostatok financií o rok neskôr štúdium zanechal a sedem rokov pôsobil ako vidiecky učiteľ. V roku 1944 začal vyučovať na univerzite v Mendoze. Zúčastnil sa protidiktatúrnych protestov inteligencie a bol nútený odísť pedagogickú činnosť. V roku 1946 sa vrátil do Buenos Aires a stal sa zamestnancom v Knižná komora. Po získaní literárneho štipendia v roku 1951 odišiel do Európy, kde až do konca svojich dní žil v Paríži. dlhé roky pracoval ako prekladateľ pre UNESCO. Písať začal veľmi skoro, v roku 1938 debutoval ako symbolistický básnik zbierkou sonetov Prítomnosť. Po celý život pokračoval v skladaní básní, ale nepublikoval ich; Posmrtne vyšla lyrická kniha „Len súmrak“ (1984), ktorá obsahovala básne a básne vytvorené od začiatku 50. rokov. do roku 1983. Prvý príbeh „The Captured House“ bol uverejnený v roku 1946 v časopise vydavateľstva Borges, ktorého Cortazar považoval za svojho mentora. Už v počiatočnom štádiu jeho tvorivosti sa prejavil Cortazarov sklon k jedinečnému spojeniu reality a fantázie, orientácia na prekvapenie, ktoré zasiahne vnímanie. Nepozoruhodný a navonok stabilný každodenný život sa začal otriasať pod vplyvom tajomných, nepriateľských síl, agresia nereálnosti vyvolala nejasnú úzkosť, predtuchu nebezpečenstva - romány „Skúška“ (napísané v roku 1950, svetlo uzreli až v r. 1986), „Výhry“ (I960), zbierky príbehov „Bestiár“ (1951), „Koniec hry“ (1956-1964). Fantastická fikcia umožnila predpokladať pochybnosť a konvenčnosť ustálených predstáv o životnom prostredí, cítiť iluzórnosť a krehkosť zaužívaných vzťahov medzi prvkami reality.
Cortázar: „to, čo som napísal na úplnom začiatku, zapadá do rámca /.../ intelektuálnej literatúry – ako napríklad „Zverinec“. /…/ V tom období, teda približne v päťdesiatom roku, ma to ťahalo k najušľachtilejším, najerudovanejším spisovateľom, ktorí sa orientovali do značnej miery na zahraničie, čiže boli veľmi úzko prepojení s európske literatúry, najmä s anglosaskou a francúzskou. Nemožno tu nespomenúť Borgesa, aj keď, našťastie, vplyv, ktorý na mňa Borges mal, nebol ani tematický, ani štylistický. Bolo to v prvom rade etické... Možno Borges naučil mňa – a celú našu generáciu – byť na seba tvrdo nároční, naučil nás triezvo hodnotiť samých seba, naučil nás nepublikovať nič, čo by nebolo od profesionála veľmi dobre urobené. uhol pohľadu. To je dôležité zdôrazniť, pretože v tom čase zostávala Argentína vo svojom postoji k literatúre veľmi nedbalou až nedbalou krajinou. Všetko zverejnili. A dokonca aj veľmi talentovaní ľudia.“
V priebehu rokov sa Cortazarov zvláštny spôsob sprostredkovania fantastického predpokladu zmenil; iracionalita toho, čo sa deje, nebola vždy spôsobená zásahom sily „zvonka“, často sa nezvyčajné, neočakávané objavilo vo vnútornom priestore samotnej osoby. . Cortazar je uznávaným majstrom poviedok, autorom zbierok „Život Chronopsa a Fams“ (1962), „Všetky svetlá sú oheň“ (1966), „Ten, kto tu blúdi“ (1977), „Niekto Lucas“ (1979), „Sme tak milovaní Glenda“ (1980), „Out of Time“ (1982) atď. – tomuto žánru venovali veľkú pozornosť a verili, že „román vždy vyhráva na body, príbeh musí vyhrať knockoutom.“ Jeho príbehy sú rozšírenými metaforami, vyznačujú sa koncentrovanou atmosférou rozprávania, intenzívnou pulzáciou vnútorného rytmu a vybrúseným verbálnym materiálom.
Cortázar sa však preslávil najmä ako spisovateľ, ktorý bol jedným z tvorcov „nového latinskoamerického románu“. Po „Skúška“ a „Výhry“, napísané výlučne na argentínskom materiáli, „Hopscotch Game“ (1963), „62. Model pre montáž“ (1968); Hrdinami týchto diel boli nielen Argentínčania, ale aj Francúzi, Angličania a Dáni. Autor sa zameriava na moderné sociálne, psychologické, morálne problémy, hovoríme o postojoch k svetu a iným ľuďom, k moci, o nezávislosti a slobode, o sebectve a povinnosti, láskavosti a láske, často sa však objavuje v čisto metaforických verziách. Romány sa vyznačujú novým, nezvyčajným štýlom písania, kaleidoskopickou povahou toho, čo sa deje, zmesou štýlov, zložitých narážok, mnohovrstevnou symbolikou, sú preniknuté experimentálnym a hravým duchom - nevyčerpateľnou fantáziou autora. otvára priestor pre fantáziu a myšlienky pedantného čitateľa, ktorý sa stáva spolupáchateľom tvorivého aktu. Spisovateľ sa hrá so slovami a obrazmi, majstrovsky využíva paródiu, parabolu, paradox. Život jeho hrdinov sa odohráva v čisto kortazárskom intelektuálnom priestore - ide o skupiny duchom a myslením blízkych ľudí, ktorí sa svojou každodennou existenciou usilujú vyvrátiť existujúci svetový poriadok s jeho konvenciami a normami, ktorí nie sú chcú viesť slušný životný štýl. Zvláštna odroda kláštora Thelema je v románe „Poskok“ označená slovom „územie“ a v „62. Model na montáž“, presnejšie slovo je „zóna“. Konfrontácia sa však ukáže ako nerovná, pokusy dosiahnuť nezávislosť od reality a získať duchovnú slobodu sú odsúdené na neúspech. Za iskrivou novotou a všadeprítomnou iróniou sa vynára spisovateľova horká múdrosť a skrytý smútok. Latinskoamerickým revolucionárom je venovaný román „The Book of Manuel“ (1973), ktorý skúma problém terorizmu ako spôsobu boja za slobodu. Poskok (Rayuela. 1963) - najviac slávny román Cortazar. Vo svojej podstate ide o sériu epizód zo života štyridsaťročného argentínskeho intelektuála Horacia Oliveiru v Paríži a Buenos Aires. Jeho stretnutia s priateľmi, ich rozhovory na filozofické, literárne, každodenné témy, komplikovaný vzťah hrdinu s Francúzkou Paulou a uruguajským Magom, spovedné monológy Oliveira, ktorý prežíva „túžbu po povolaní a čine“, tvoria obsah kniha. V románe však chýba zápletka ako taká, časová postupnosť rozprávania je narušená a medzi fragmentmi nie sú žiadne dejové súvislosti. Neustále prebleskujú Cortazarove témy - čas, smrť, náhoda, detstvo, rozdvojená osobnosť, hudba atď. Aby sme prelomili rozmarné prelínanie zvratov a odbočiek akcie, pochopili zámer autora, porozumeli filozofický význam a lyrickým podtextom diela sa zvedavému čitateľovi ponúka osobitý kód, určité pravidlá hry a zložitý poriadok čítania románu. Z tejto perspektívy sa ukazuje hlavný konflikt - duchovná nespokojnosť hrdinu, jeho rozhodné odmietnutie spoločnosti, v ktorej náhodou žil, a hľadanie zmyslu svojej existencie. Nonkonformista, ktorý zámerne vypadol zo systému sociálnych a osobných väzieb a je na pokraji samovraždy alebo šialenstva, sa snaží nájsť harmóniu so svetom.
Julio Cortazar- argentínsky spisovateľ a básnik, ktorý žil a tvoril najmä v Paríži. Autor príbehov s prvkami každodennej fikcie a magického realizmu, ako aj dvoch komplexne organizovaných experimentálnych románov - „Hopscotch Game“ a „62. Model na montáž.“ Cortazar sa narodil 26. augusta 1914 v Bruseli v rodine zamestnanca argentínskej obchodnej misie. Detstvo a mladosť prežil v Buenos Aires. Po ukončení školy vstúpil na literárnu a filozofickú fakultu hlavnej univerzity, no pre nedostatok financií o rok neskôr štúdium zanechal a sedem rokov pôsobil ako vidiecky učiteľ. V roku 1944 začal vyučovať na univerzite v Mendoze. Zúčastnil sa protidiktatúrnych protestov inteligencie a bol nútený opustiť učiteľstvo.
V roku 1946 sa vrátil do Buenos Aires a stal sa zamestnancom Knihovej komory. Po získaní literárneho štipendia v roku 1951 odišiel do Európy, kde až do konca svojich dní žil v Paríži a dlhé roky pracoval ako prekladateľ pre UNESCO. Písať začal veľmi skoro, v roku 1938 debutoval ako symbolistický básnik zbierkou sonetov „Prítomnosť“. Po celý život pokračoval v skladaní básní, ale nepublikoval ich; Posmrtne bola vydaná lyrická kniha „Only Twilight“ (1984), ktorá obsahovala básne a básne vytvorené od začiatku 50. rokov do roku 1983.
Spisovateľ zomrel v Paríži na leukémiu 12. februára 1984. Pochovali ho na cintoríne Montparnasse v Paríži.
Kreatívna činnosť:
Prvý príbeh „The Captured House“ bol uverejnený v roku 1946 v časopise vydavateľstva Borges, ktorého Cortázar považoval za svojho mentora. Už v počiatočnom štádiu jeho tvorivosti sa prejavil Cortazarov sklon k jedinečnému spojeniu reality a fantázie, orientácia na prekvapenie, ktoré zasiahne vnímanie. Nepozoruhodný a navonok stabilný každodenný život sa začal otriasať pod vplyvom tajomných, nepriateľských síl, agresia neskutočnosti vyvolala nejasnú úzkosť, predtuchu nebezpečenstva - romány „Skúška“ (napísané v roku 1950, svetlo uzreli až v roku 1986 ), „Výhry“ (1960), zbierky príbehov „Bestiár“ (1951), „Koniec hry“ (1956-1964). Fantastická fikcia umožnila predpokladať pochybnosť a konvenčnosť ustálených predstáv o životnom prostredí, cítiť iluzórnosť a krehkosť zaužívaných vzťahov medzi prvkami reality. Na základe poviedky „The Devil's Drool“ Antonioni režíroval uznávaný umelecký film „Blow-Up“ (1966).
V priebehu rokov sa Cortazarov zvláštny spôsob sprostredkovania fantastického predpokladu zmenil; iracionalita toho, čo sa deje, nebola vždy spôsobená zásahom sily „zvonka“, často sa nezvyčajné, neočakávané objavilo vo vnútornom priestore samotnej osoby. . Cortazar je uznávaným majstrom poviedok, autorom zbierok „Život Chronopsa a Fams“ (1962), „Všetky svetlá sú oheň“ (1966), „Ten, kto tu blúdi“ (1977), „Niekto Lucas “ (1979), „We Are So Miled Glenda“ (1980), „Out of Time“ (1982) atď. – tomuto žánru venovali veľkú pozornosť a verili, že „román vždy vyhráva na body, príbeh musí vyhrať tým, Knock Out." Jeho príbehy sú detailnými metaforami, vyznačujú sa koncentrovanou atmosférou rozprávania, intenzívnou pulzáciou vnútorného rytmu a vybrúseným verbálnym materiálom. Cortázar sa však preslávil najmä ako spisovateľ, ktorý bol jedným z tvorcov „nového latinskoamerického románu“.
Po „Skúška“ a „Výhry“, napísané výlučne na argentínskom materiáli, „Hopscotch Game“ (1963), „62. Model na montáž“ (1968); Hrdinami týchto diel boli nielen Argentínčania, ale aj Francúzi, Angličania a Dáni. Autor sa zameriava na moderné sociálne, psychologické, morálne problémy, hovoríme o postojoch k svetu a iným ľuďom, k moci, o nezávislosti a slobode, o sebectve a povinnosti, láskavosti a láske, často sa však objavuje v čisto metaforických verziách. Romány sa vyznačujú novým, nezvyčajným štýlom písania, kaleidoskopickou povahou toho, čo sa deje, zmesou štýlov, zložitých narážok, mnohovrstevnou symbolikou, sú preniknuté experimentálnym a hravým duchom - nevyčerpateľnou fantáziou autora. otvára priestor pre fantáziu a myšlienky pedantného čitateľa, ktorý sa stáva spolupáchateľom tvorivého aktu. Spisovateľ sa pohráva so slovami a obrazmi, majstrovsky využíva paródiu, hyperbolu a paradox. Život jeho hrdinov sa odohráva v čisto kortazárskom intelektuálnom priestore - ide o skupiny duchom a myslením blízkych ľudí, ktorí sa svojou každodennou existenciou usilujú vyvrátiť existujúci svetový poriadok s jeho konvenciami a normami, ktorí nie sú chcú viesť slušný životný štýl.
Julio Cortázar (španielsky Julio Cortázar; vlastným menom Jules Florencio Cortázar; 26. august 1914 – 12. február 1984) bol argentínsky prozaik a básnik, ktorý žil a tvoril predovšetkým v Paríži. Autor príbehov s prvkami každodennej fikcie a magického realizmu, ako aj dvoch komplexne organizovaných experimentálnych románov - „Hopscotch Game“ a „62. Model na zostavenie."
Životopis
Cortázar sa narodil 26. augusta 1914 v Bruseli v rodine zamestnanca argentínskej obchodnej misie. Detstvo a mladosť prežil v Buenos Aires. Po ukončení školy vstúpil na literárnu a filozofickú fakultu hlavnej univerzity, no pre nedostatok financií o rok neskôr štúdium zanechal a sedem rokov pôsobil ako vidiecky učiteľ. V roku 1944 začal vyučovať na univerzite v Mendoze. Zúčastnil sa protiperonistických protestov inteligencie a bol nútený opustiť učiteľstvo.
V roku 1946 sa vrátil do Buenos Aires a stal sa zamestnancom Knihovej komory. Po získaní literárneho štipendia v roku 1951 odišiel do Európy, kde až do konca svojich dní žil v Paríži a dlhé roky pracoval ako prekladateľ pre UNESCO. Písať začal veľmi skoro, v roku 1938 debutoval ako symbolistický básnik zbierkou sonetov „Prítomnosť“. Po celý život pokračoval v skladaní básní, ale nepublikoval ich; Posmrtne bola vydaná lyrická kniha „Only Twilight“ (1984), ktorá obsahovala básne a básne vytvorené od začiatku 50. rokov do roku 1983.
Spisovateľ zomrel v Paríži na leukémiu 12. februára 1984. Pochovali ho na cintoríne Montparnasse v Paríži.
Kreatívna činnosť
Prvý príbeh „The Captured House“ bol uverejnený v roku 1946 v časopise vydavateľstva Borges, ktorého Cortázar považoval za svojho mentora. Už v počiatočnom štádiu jeho tvorivosti sa prejavil Cortazarov sklon k jedinečnému spojeniu reality a fantázie, orientácia na prekvapenie, ktoré zasiahne vnímanie. Nepozoruhodný a navonok stabilný každodenný život sa začal otriasať pod vplyvom tajomných, nepriateľských síl, agresia neskutočnosti vyvolala nejasnú úzkosť, predtuchu nebezpečenstva - romány „Skúška“ (napísané v roku 1945, svetlo uzreli až v roku 1986 ), „Výhry“ (1960), zbierky príbehov „Bestiár“ (1951), „Koniec hry“ (1956-1964). Fantastická fikcia umožnila predpokladať pochybnosť a konvenčnosť ustálených predstáv o životnom prostredí, cítiť iluzórnosť a krehkosť zaužívaných vzťahov medzi prvkami reality. Na základe poviedky „The Devil's Drool“ Antonioni režíroval uznávaný umelecký film „Blow-Up“ (1966).
V priebehu rokov sa Cortazarov zvláštny spôsob sprostredkovania fantastického predpokladu zmenil; iracionalita toho, čo sa deje, nebola vždy spôsobená zásahom sily „zvonka“, často sa nezvyčajné, neočakávané objavilo vo vnútornom priestore samotnej osoby. . Cortazar je uznávaným majstrom poviedok, autorom zbierok „Život Chronopsa a Fams“ (1962), „Všetky svetlá sú oheň“ (1966), „Ten, kto tu blúdi“ (1977), „Niekto Lucas “ (1979), „We Are So Miled Glenda“ (1980), „Out of Time“ (1982) atď. – tomuto žánru venovali veľkú pozornosť a verili, že „román vždy vyhráva na body, príbeh musí vyhrať tým, Knock Out." Jeho príbehy sú detailnými metaforami, vyznačujú sa koncentrovanou atmosférou rozprávania, intenzívnou pulzáciou vnútorného rytmu a vybrúseným verbálnym materiálom. Cortázar sa však preslávil najmä ako spisovateľ, ktorý bol jedným z tvorcov „nového latinskoamerického románu“.
Po „Skúška“ a „Výhry“, napísané výlučne na argentínskom materiáli, „Hopscotch Game“ (1963), „62. Model na montáž“ (1968); Hrdinami týchto diel boli nielen Argentínčania, ale aj Francúzi, Angličania a Dáni. Autor sa zameriava na moderné sociálne, psychologické, morálne problémy, hovoríme o postojoch k svetu a iným ľuďom, k moci, o nezávislosti a slobode, o sebectve a povinnosti, láskavosti a láske, často sa však objavuje v čisto metaforických verziách. Romány sa vyznačujú novým, nezvyčajným štýlom písania, kaleidoskopickou povahou toho, čo sa deje, zmesou štýlov, zložitých narážok, mnohovrstevnou symbolikou, sú preniknuté experimentálnym a hravým duchom - nevyčerpateľnou fantáziou autora. otvára priestor pre fantáziu a myšlienky pedantného čitateľa, ktorý sa stáva spolupáchateľom tvorivého aktu. Spisovateľ sa pohráva so slovami a obrazmi, majstrovsky využíva paródiu, hyperbolu a paradox. Život jeho hrdinov sa odohráva v čisto kortazárskom intelektuálnom priestore - ide o skupiny duchom a myslením blízkych ľudí, ktorí sa svojou každodennou existenciou usilujú vyvrátiť existujúci svetový poriadok s jeho konvenciami a normami, ktorí nie sú chcú viesť slušný životný štýl.
