მარტი გაზაფხულის პირველი თვეა. ეს არის ყველაზე კაპრიზული და გაურკვეველი, რადგან დღეს მზე შეიძლება ანათებს ფანჯრის მიღმა, მაგრამ ხვალ ამინდი გაუარესდება და ირგვლივ ყველაფერი ნაცრისფერი და მოღრუბლული იქნება. თუმცა, ამის გადახედვის გარეშე, მშვენივრად გვესმის, რომ მალე თბილი სეზონი - გაზაფხული - სრულად დაეუფლება და გარშემო ყველაფერი დიდხანს დაივიწყებს სიცივეს და სიცივეს.

ნიჭიერი მხატვარი I.E. გრაბარმა შეამჩნია ის მომენტი, როცა მიწა ჯერ კიდევ ყველგან თოვლით იყო დაფარული, თუმცა, აღარ იყო ისეთი საშიში და ცივი. თოვლს ადვილად შეიძლება ეწოდოს ფხვიერი და შემორჩენილი. მეტი გაივლისცოტა დრო და ეს თოვლის ქერქი გაქრება დედამიწის ზედაპირიდან და გაჯერებს დედამიწას დნობის წყლით!

ნახატის "მარტის თოვლი" ცენტრში ქალია გამოსახული. ის ატარებს თაიგულებს წყალს. ვფიქრობ, ისინი ზევით არიან სავსე, რადგან ჰეროინის სილუეტიდან კარგად ჩანს, რამდენად მძიმე და არასასიამოვნოა მისი დატვირთვა. მეჩვენება, რომ გოგონას სურს სწრაფად აიღოს თავისი ტვირთი და გათავისუფლდეს ტვირთისგან. სავარაუდოდ, მისი სახლი წყლის წყაროსთან ახლოს მდებარეობს. წინააღმდეგ შემთხვევაში, წყლის მოსატანად ხშირი მოგზაურობები აუტანელი განსაცდელი იქნებოდა.

ი.ე. გრაბარი თავის ტილოზე გადმოსცემს ნამდვილი რუსული სოფლის პეიზაჟს. მთავარი გმირი ჩაცმულია თბილ და პრაქტიკულ ნივთებში, რომლებსაც შეუძლიათ მისი გახურება ყველაზე მძიმე ყინვებშიც კი. ფონზე გამოსახულია სოფლის პატარა სახლები, რომლებიც ყოველი მხრიდან უსაზღვრო ბუნებრივი სივრცეებითაა გარშემორტყმული. სურათის წინა პლანზე ჩვენი ყურადღება იპყრობს ხის ტოტებისა და ტოტების ჩრდილებს. მხატვარი ოსტატურად თამაშობს სინათლეს, თოვლში გამოსახული ჩრდილებით.

სურათს რომ ვუყურებ, იმ გაწმენდაში გადავიყვანდი, გრილი, ჯერ კიდევ ყინვაგამძლე ჰაერის შეგრძნებით. თუმცა, მზის პირველი თბილი სხივები ცხადყოფს, რომ გაზაფხული უკვე ახლოსაა. და ძალიან მალე ის შეცვლის შექმნილ ლანდშაფტს, დაიშლის თოვლს და გააღვიძებს სიცოცხლეს.

24.01.2015

იგორ გრაბარის ნახატის აღწერა "მარტის თოვლი"

"მარტის თოვლი" დახატა იგორ გრაბარმა 1904 წელს, როდესაც ის სტუმრობდა მხატვარ ნ.ვ. მეშჩერინი, მისი მეგობარი, სოფელ ჩურილკოვოში. თოვლის დახატვა მთელი ხელოვნებაა, ამიტომ გრაბარის სიტყვები, რომ "მარტის თოვლში" მან უბრალოდ "ტილოზე გადააგდო საღებავები", როგორც ამას ზოგჯერ ბუნება აკეთებს, აგზავნის მათ ციდან, აქ განსაკუთრებული სახით ჟღერს. სურათი თითქმის დასრულებული იყო, როცა დათბობილ ბილიკზე გრაბარმა დაინახა გოგონა, რომელიც წყლის მოსატანად ჩქარობდა როკერით და ორი ვედროთი. ათი წუთის შემდეგ მისი ფიგურა ვარდისფერ კალთაში და ლურჯ ქურთუკში უკვე ამშვენებდა სურათს. შესრულების სტილზე საუბრისას, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ მხატვრის ეს ნამუშევარი შესრულებულია დივიზიონიზმის სტილში - იმპრესიონიზმისთვის დამახასიათებელი ფერის დაშლა. თოვლი და ჭუჭყიც კი გამდნარ ბილიკზე სუფთა ფერის შტრიხებით კეთდება, მაყურებლის თვალში ერთდება და თეთრდება.

სოფელში მარტის დღე ახლოვდება საღამოს, რის გამოც ხეების ჩრდილები ასე გრძელია და თითქმის მთელ სურათზეა გადაჭიმული. თავად ხე არ ჩანს; ის თითქოს მაყურებლის ზურგს უკანაა. გაზაფხულის მზის სხივების ქვეშ მკვეთრი, ფხვიერი თოვლი სულ უფრო ბნელი, წყლით გაჯერებული და მძიმე ხდება. სწორედ ასე გადმოსცა გრაბარმა, რომელმაც მზის სხივების ქვეშ თოვლიან ტონებში აღმოაჩინა ფერების ნამდვილი სიმფონია. მაგრამ მისი თოვლი მხოლოდ ლურჯ და ღია ცისფერ ტონებში არ არის. აქ ნახავთ უამრავ ვარდისფერ და მოყვითალო ფერს. შორიდან მოჩანს სოფლის ქოხების სახურავებზე და ხეებზე თოვლი აღარ იყო. ყველაფერი იმაზე მეტყველებს, რომ გაზაფხული ზღურბლზეა და ფრთებში ელოდება. რუსული ბუნება, რომელიც აგრძელებდა იგორ გრაბარის აღფრთოვანებას, დაეხმარა მას თავისი სიმარტივისა და სრულყოფილების კიდევ ერთი პორტრეტის შექმნაში. ტყუილად არ არის, რომ ნახატს "მარტის თოვლი" ეწოდება "ფერების სიმფონიას" - მასში ნამდვილად ისმის ჩვენი უნიკალური და საყვარელი სამშობლოს მუსიკა.

პრეზენტაციის სანახავად სურათებით, დიზაინით და სლაიდებით, ჩამოტვირთეთ მისი ფაილი და გახსენით PowerPoint-შითქვენს კომპიუტერზე.
პრეზენტაციის სლაიდების ტექსტური შინაარსი:გასეირნება "მუზეუმის სახლში" დღეს ჩვენ გადავხედავთ ცნობილთა ნახატის რეპროდუქციას რუსი მხატვარიიგორ ემანუილოვიჩ გრაბარი "მარტის თოვლი", რომელიც ამჟამად გამოფენილია შტატში ტრეტიაკოვის გალერეაგაზაფხულის საწინდარივით. ნახატი დახატულია 1904 წელს. გრაბარი იგორ ემანუილოვიჩი. ე.გრაბარი არის გამოჩენილი რუსი მხატვარი და კულტურის მოღვაწე, მრავალი ცნობილი ნახატის ავტორი, დაიბადა 1871 წელს და გარდაიცვალა 1960 წელს. გრძელი ცხოვრებადა მოახერხა ბევრი რამის გაკეთება ხალხისთვის, ხალხისთვის დიდი სიხარულის მოტანა. კითხვები სტუდენტებისთვის წელიწადის რომელი დროა ნაჩვენები სურათზე? (გაზაფხული.) რომელ თვეში? (მარტის პირველი დღეები.) რა განწყობას გადმოსცემს სურათი? (სიხარულით სითბოს დაწყებიდან, სიუხვით მზის შუქი.) სად არის თოვლი ჯერ კიდევ კაშკაშა თეთრი და ხელუხლებელი? (სადაც ხალხი არ დადის.) სად - ბევრი კვალით, დათბობით ჩაბნელებული? (გზაზე.) სად არის ის, რომელიც დნება და მიწიდან გაწითლდა? (ბილიკებზე.) შესაძლებელია თუ არა, თოვლს შევხედოთ დასკვნამდე, რომ მზე ანათებს გარეთ? (დიახ, ხეების ჩრდილები ჩანს წინა პლანზე; სურათზე გამოსახული ობიექტები განსხვავებულად არის განათებული.) რა ტექნიკის გამოყენებით გვეხმარება მხატვარი ამის დანახვაში? (კონტრასტის გამოყენებით.) რომელ ხეებს (წიწვოვანი თუ ფოთლოვანი) უვლის სოფლის მცხოვრები წყლის მისაღებად? რა ასაკისაა სოფლელი: ახალგაზრდა გოგოა თუ მოხუცი ქალი? (ახალგაზრდაა, ორი ვედრო წყლის მოტანას რომ აპირებს, სწრაფად დადის და ახალგაზრდა გოგოს ფიგურა აქვს.) სოფლელი ქალის სიარულის შესახებ რას იტყვით: ნელა დადის, წყნარად თუ სწრაფად. , იმპულსურად? (ის სწრაფად და ჩქარა დადის.) როგორ ფიქრობთ, თაიგულები ცარიელია თუ სავსე? (ისინი ჯერ კიდევ ცარიელია, რადგან ახალგაზრდა ქალბატონი სწრაფად დადის.) გამოსახული თაიგულები გეხმარებათ დაინახოთ, რომ დღე კაშკაშა და მზიანია? (დიახ, მათზე არის მზის კაშკაშა ანარეკლი.) ნახატის აღწერა ნახატში ი.ე. გრაბარი ასახავს მარტის დღეს. ეს სოფლის ლანდშაფტი. წინა პლანზე, ახალგაზრდა გოგონა ჩქარობს წყლის მოსატანად, რომელსაც ერთ მხარზე ორი ვედრო აქვს როკერი. იმისდა მიუხედავად, რომ მარტია, ზამთარი არ ჩქარობს პოზიციის დათმობას - გოგონა საკმაოდ თბილად არის ჩაცმული: შეფუთული ქურთუკი, იატაკამდე ქვედაკაბა და თავზე შარფი. ტყუილად არ ამბობენ ხალხი, როცა მარტი მოვა, ორი შარვალი უნდა ჩაიცვაო. ბოლოს და ბოლოს, მიუხედავად იმისა, რომ თბება, განსაკუთრებით მზეზე, გარეთ მაინც ნესტია. და ეს განსაკუთრებით იგრძნობა საღამოს. დნობის თოვლზე ხეების ლურჯი ჩრდილებიდან შეგიძლიათ გაიგოთ, რომ საღამოა. ასეთი ჩრდილის მიღება შესაძლებელია მხოლოდ მზის ჩასვლის წითელ სხივებში. ბილიკებზე თოვლი უკვე დნება. ბილიკი სადღაც შორს მიდის და გოგონას მეტის გაკეთება სჭირდება სუფთა წყლის მისაღებად. დიდი გზაჭასთან. ჩანს რამდენიმე ხის ქოხი. მარჯვნივ ხეებია, მათ უკვე ჩამოაგდეს თბილი თოვლის ქუდები და სითბოს ელოდებიან. მხოლოდ დედამიწა არ ჩქარობს თოვლის საფენის გადაგდებას. სურათზე ვხედავთ მთელ ამ თოვლის სისქეს, რომელიც მალე არ დაემორჩილება მზარდი სხივებს. მარტის მზე. მაგრამ თოვლი უკვე სპონგური გახდა, ზემოდან მზისგან დამდნარი ყინულოვანი სიმსივნეებია. მაგრამ ეს დაბერებული თოვლიც კი მხატვარს რაღაც საოცრად ეჩვენება. გრაბარმა დაიჭირა თოვლის ის ცისფერი, რომელიც მხოლოდ მასში ჩანს გარკვეული დროდღე, უფრო სწორად, როდესაც დღე აპირებს ბინდის დათმობას. ქუჩაში სიმშვიდეა, ისეთი წყნარი და წყნარი, და მხოლოდ გოგონას ფეხის მოსმენა გესმის, რომელიც არღვევს ბილიკზე წარმოქმნილ თხელ ყინულოვან ქერქს. მხოლოდ ეს ხრაშუნა ისმის სიჩუმეში. ჰაერში უკვე გაზაფხულის სუნი ასდის და ამის საჩვენებლად ნახატს რბილად და მსუბუქად ხატავს. მაყურებელს სიუჟეტის სიმარტივე, ჰარმონია და სილამაზე იზიდავს. სოფლის ცხოვრება. მხატვარი ასახავდა სოფლის მცხოვრებთა ჩვეულებრივ ყოველდღიურობას. მაგრამ მან მათში განუმეორებელი სილამაზე დაინახა. გრაბარი აღფრთოვანებულია გაღვიძებული ბუნებით, აღფრთოვანებულია მომავალი გაზაფხულით, ცდილობს აჩვენოს დნობის წყლის ჯერ კიდევ ფარული ძალა, რომელიც აპირებს ადიდდეს ნაკადულებს სოფლის პეიზაჟში.

იგორ ემანუილოვიჩ გრაბარი - ცნობილი სახელიმე-20 საუკუნის რუსული კულტურის ისტორიაში.
ბუნებამ I. E. Grabar-ი მრავალი ნიჭით დააჯილდოვა, რისი რეალიზებაც, გარშემომყოფთა გასაოცრად, მან შეძლო. გახდა მნიშვნელოვანი მხატვარი, ხელოვნებათმცოდნე, ხელოვნებათმცოდნე, რესტავრატორი, მასწავლებელი, მუზეუმის მუშაკი, მშვენიერი ორგანიზატორი, თუნდაც არქიტექტორი. ამავდროულად, თითქმის სამოცი წლის განმავლობაში, ძალადობრივი ტემპერამენტის წყალობით, ის იყო ერთ-ერთი ყველაზე აქტიური მონაწილე და ლიდერი. მხატვრული ცხოვრებაქვეყნები.

ავტოპორტრეტი პალიტრით, 1934 წ

1876 ​​წელს გრაბარის მშობლები, რომლებიც იყვნენ სლავური განმათავისუფლებელი მოძრაობის მხარდამჭერთა შორის, დასახლდნენ რუსეთში. საშუალო სკოლის დამთავრების შემდეგ გრაბარი სწავლობდა მოსკოვის ლიცეუმში (1882-89). ის ოცნებობდა მხატვრობაზე, ცდილობდა უფრო ახლოს ყოფილიყო მხატვრულ წრეებთან, ეწვია ყველა გამოფენას, შეისწავლა ტრეტიაკოვის გალერეის კოლექცია და მოსკოვის სხვა კოლექციები.

1889 წლის შემოდგომაზე, თვრამეტი წლის ასაკში, თითქმის უფულო ჯიბეში, გრაბარი წავიდა პეტერბურგში. ის შედის უნივერსიტეტში, სწავლობს იქ ოთხი წლის განმავლობაში ერთდროულად ორ ფაკულტეტზე - იურიდიულ და ისტორიასა და ფილოლოგიაში - და დაჟინებით ემზადება სამხატვრო აკადემიაში შესასვლელად. ამ დროს ის წერით შოულობს საარსებო წყაროს იუმორისტული ისტორიებიდა ილუსტრაციები ჟურნალებისთვის. გრაბარმა ბრწყინვალედ და სწრაფად გაიარა სამხატვრო აკადემიაში მიღების საფეხურები (1894 წ.) და იქ სწავლის დაწყება. უკვე 1895 წელს იგი აღმოჩნდა I. E. Repin- ის სახელოსნოში, რომელიც მას ძალიან პატივს სცემდა.

1895 წლის ზაფხულში, არდადეგების დროს, გრაბარი იმოგზაურა ბერლინში, პარიზში, ვენეციაში, ფლორენციაში, რომსა და ნეაპოლში. იტალიაში ის იმდენად შოკირებული იყო რენესანსის ოსტატების ნამუშევრებით, პარიზში კი იმპრესიონისტებისა და პოსტიმპრესიონისტების ნამუშევრებით, რომ გრაბარი 1896-1900 წლებში. მოგზაურობს ევროპაში "დაწვრილებითი და სიღრმისეული შესწავლამსოფლიო ხელოვნება და არქიტექტურული განათლების მიღება“.

ქალბატონი ფორტეპიანოზე, 1899 წ

ოქროს ფოთლები
1901
ჰ., მ., 78.5x88
უფა

1900 წელს გრაბარი დაბრუნდა რუსეთში და აქ, მხატვრის აღიარებით, მისი ყველაზე ” შემოქმედებითი პერიოდი". ხანგრძლივი განშორების შემდეგ, მას ისევ შეუყვარდება რუსული ბუნება, გაოგნებულია რუსული ზამთრის სილამაზით, დაუსრულებლად წერს "ზებუნებრივი ხე, ზღაპრის ხე" - არყი. მისი ყველაზე ცნობილი ნამუშევრები შეიქმნა ქ. მოსკოვის რეგიონი: "სექტემბრის თოვლი" (1903), " თეთრი ზამთარი. რუკების ბუდეები", თებერვლის ლურჯი“, „მარტის თოვლი“ (მთელი 1904 წ.), „ქრიზანთემები“ (1905 წ.), „მოუწესრიგებელი სუფრა“ (1907 წ.) და ა.შ. წერს გრაბარი. გარეთ, მიღწევების გათვალისწინებით ფრანგი იმპრესიონისტები, მაგრამ არ სურს ბრმად მიბაძოს მათ, ის წერს რუსულად, უყვარს „მატერიალურობა და რეალობა“.

ბალუსტრადი,
1901
ზეთი ტილოზე, 54x97
ნიჟნი თაგილი

სექტემბრის თოვლი
1903
ზეთი ტილოზე, 79x89.

ქონების კუთხე ( მზის სხივი),
1901
ჰმ. 72x53
სმოლენსკი

მზის სხივი
1901
ჰ., მ., 42.5x79
სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეა

ზამთრის საღამო
1903
ჰმ. 54.3x74

1904 წლის თებერვალი ლურჯი. ზეთი ტილოზე 90x72 მინსკი

"თებერვლის ცისფერი"
1904 წ
ტილო, ზეთი. 141 x 83 სმ
სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეა

"თებერვლის ცისფერი" არყის ხის დიდებული "პორტრეტია". ჩვენ ვუყურებთ მას ქვემოდან ზემოდან, თოვლში ღრმა თხრილიდან, რომელიც ავტორმა ამოთხარა და რომელშიც მუშაობდა, მიუხედავად ძლიერი ყინვებისა, სიხარულით სავსე "ცისარტყელას ყველა ფერის ზარები და ზარები, ერთიანი. ცის ლურჯი მინანქრით. ” ლანდშაფტი სუფთა ფერებშია მოხატული, შტრიხები მკვრივ ფენაშია ჩასმული.

"მარტის თოვლი"
1904
ტილო, ზეთი. 80 x 62 სმ
სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეა

"მარტის თოვლი" - "კაშკაშა იმპრესიონისტული ნაჭერი კონცეფციითა და ტექსტურით" - მხატვარმა ასევე დახატა ღია ცის ქვეშ "ისეთი ვნებით და მღელვარებით, რომ საღებავები ტილოზე გადააგდო, თითქოს გაბრაზებული, ზედმეტი ფიქრისა და აწონვის გარეშე. ცდილობდა მხოლოდ გადმოსცეს ამ მხიარული მთავარი ფანფარის კაშკაშა შთაბეჭდილება“. ამ ნამუშევრებში გრაბარმა მოახერხა კიდევ ერთი, ახლის შექმნა (რუსი ლანდშაფტის მხატვრების შემდეგ XIX საუკუნე), რუსული ბუნების განზოგადებული სურათი.

Შუადღის ჩაი
1904
H., მ., 79x101,
ივანოვო

სამოვარის უკან
1905
ჰმ. 80x80,
სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეა

ნახატი "სამოვარის უკან" (1905) დახატულია იმ საათში, როდესაც დღის სინათლე იქცევა ლურჯ ბინდიდ. ამ საღამოსწინა განათებამ განსაკუთრებული სიცოცხლე აჩუქა თვალწარმტაცი ეფექტებს - სამოვარის ჩამქრალი შუქი, მისი ლითონის ზედაპირის ბზინვარება, ცისფერი რეფლექსების თამაში ბროლის მინაში. სამოვართან ჭიქით მჯდომი გოგონა კი ამ თვალწარმტაცი ელემენტში შედის - სინათლის უკანასკნელმა სხივმა თმა და ლოყა მოოქროვილი. აქ ჩვენ პირველად ვხედავთ მომავალი ცოლიმხატვარი და მისი მრავალი პორტრეტის გმირი, უფროსი ქალიშვილიმხატვარი მიხაილ მიკეშინ ვალია.

"თეთრი ზამთარი. რუკების ბუდეები"
1904
ტილო, ზეთი. 102 x 48 სმ
სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეა

თოვლები
1904
ტილო, ზეთი. 71x80
ლვოვი.

"პავილიონი კუზმინკში"
1904
ტილო, ზეთი. 80,5 x 103 სმ
სარატოვის შტატი Ხელოვნების მუზეუმიმათ. ა.ნ. რადიშჩევა

გაზაფხულის დინება
1904
ჰმ. 70x89
სახელმწიფო რუსული მუზეუმი

ყვავილები და ხილი ფორტეპიანოზე
1904
ჰმ. 79x101
სახელმწიფო რუსული მუზეუმი

ქილა ჯემი და ვაშლი
1904
ჰმ. 48x49
უჟგოროდი

პირველ წარმატებულ ნატურმორტებს შორის იყო ჩანახატი „ჯამრის ქილა და ვაშლი“ (1904 წ.), რომელიც ასახავს მხატვრის თავისებურ მანერას და მის დამოკიდებულებას „მკვდარი ბუნების“ მიმართ. საგნები დგანან და დევს მაგიდაზე, ერთმანეთზე მიყრდნობილი. მათი ახლო ჯგუფი, მთელი ნატურმორტის უმოძრაობით, თითქოს ცალმხრივი ფუნჯების მორევში ჩქარობს. ობიექტების ერთიანობა და მათ შორის სივრცის ნაკლებობა აძლიერებს მოძრაობის შთაბეჭდილებას. საგანთა ამ ოჯახის სათავეში დგას ჯემის ქილა; იგი აკონცენტრირებს შუქს ნახატში შუშის გამჭვირვალობისა და მისი შიგთავსის ჯადოსნური ფერის წყალობით. თვალწარმტაცი რეფლექსები, თითქოს ჩრდილები ეშვება ობიექტიდან ობიექტზე, ქაღალდი ტრიალებს ვაშლებს, ქაღალდის ხუფების კიდეები, თითქოს ნიავივით მიფრინავს - ყველაფერი ექვემდებარება იმპრესიონისტური „სიცოცხლის ნაკადის“ იდეას და ფორმას. კიდევ უფრო მეტ სარგებელს იღებს მნიშვნელობების კონტრასტიდან: „მკვდარი ბუნება“ უფრო ცოცხალი ჩანს, ვიდრე ჩვეულებრივ ჩანს და გამოსახულია.

"ქრიზანთემები"
1905
ტილო, ზეთი. 98 x 98 სმ
სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეა

როგორც ამ დროის პეიზაჟებში, გრაბარის ნატურმორტები განასახიერებს "სუფთასისხლიან" იმპრესიონიზმს - ეს არის "იასამნები და დამვიწყები", "ქრიზანთემები" (ორივე 1905). ნახატის შესახებ „იასამნები და დამვიწყები“ გრაბარმა დაწერა: „ფორტეპიანოზე ვნახე კალათა, ... მკვრივად სავსე დამვიწყებით, რომელიც რაღაც პლუშს ჰგავდა, მშვენიერი იყო. ფირუზის ფერიმატერია. იქვე იდგა თეთრი და მეწამული იასამნისფერი თაიგული თეთრ დოქში. იქვე ფორტეპიანოზე იასამნის კიდევ ერთი ტოტი დავყარე და დავიწყე წერა...“ ნატურმორტმა უდიდესი წარმატება ხვდა წილად ყველას, ვინც ნახა.

იასამნები და დამვიწყები
1905
ჰ., მ., 80x80
იაროსლავლი

ვაშლი
1905
ჰ., მ., 71x89
სარატოვი

1905 წლის მაისის საღამო

ყინვაგამძლე დილა. ვარდისფერი სხივები
1906
ჰ., მ. 106.7x98.2
პირადი შეხვედრა

"ზამთრის დილა"
1907
ტილო, ზეთი. 80 x 80.5 სმ
სევასტოპოლის სახელობის ხელოვნების მუზეუმი. პ.მ.კროშიცკი

ლურჯი სუფრა
1907
ჰ., მ., 81x80

"ყინულოვან პირობებში"
1908
ტილო, ზეთი. 107 x 108 სმ

მხატვრობაში ყველაზე დიდი სტიმული იყო მხატვრის სიყვარული ზამთრისადმი. მან თავად აღიარა, რომ ზამთრის მიწურულს ლანდშაფტი მისთვის ნაკლებად მიმზიდველი გახდა და ბუნების ნახატებმა წარმატებით ჩაანაცვლა ნატურმორტი. 1905-1908 წლებში ზამთრის თემაშეიძინა გარკვეული სტაბილური ხაზი - მისი წამყვანი მოტივი იყო ყინვის გამოსახულება. 1906 და 1907 წლების იანვრებმა გაიარა ყინვის "ნიშნის ქვეშ". რატომ შეიძინა ამ ადგილობრივმა ზამთრის მოტივმა ასეთი მნიშვნელობა გრაბარის შემოქმედებაში? მისი თქმით ჩემი სიტყვებითყინვაზე მუშაობამ გააღვიძა მისი „სახატავი ენთუზიაზმი“. ”მსოფლიოში რამდენიმე მომენტია ისეთი განსაცვიფრებელი მათი ფერადი მრავალხმიანობით, როგორც მზიანი ყინვაგამძლე დღე, სადაც ფერების სქემა, ყოველ წუთს იცვლება, იქცევა ყველაზე ფანტასტიკურ ფერებში, რისთვისაც არ არის საკმარისი ფერები პალიტრაზე.” ამ მოტივის შემუშავების ერთ-ერთი მთავარი ამოცანა იყო გრაფიკული და ფერწერული ეფექტების შერწყმა, ერთმანეთის გამოხატვა - ეს არის ის, რაც ქმნის ყინვის ყველაზე შთამბეჭდავ თვისებას, ხელოვნებაში ძნელად გადმოსაცემად. გრაბარი წერდა ყინვას „ყველანაირად“ - მისი სხვადასხვა ტიპები, დილის და საღამოს საათებში, მზეზე და უმზიან დღეს. ეს გაკეთდა პატარა ფერადი ესკიზების სახით, რადგან საღებავი სწრაფად გამკვრივდა სიცივეში. გრაბარს ასამდე ასეთი ჩანახატი ჰქონდა დაგროვილი - „დღეში ყინვის ეფექტი არ ყოფილა, რაც ამ კოლექციაში არ ჩამეწერა“. სახელოსნოში ესკიზები გადაიქცა კომპოზიციებად, რომლებიც შეადგენდნენ ნახატების კომპლექტს "ყინვის დღე" (1907-1908).

"ყინვა"
1905
ტილო, ზეთი. 122,4 x 160,3 სმ
იაროსლავის ხელოვნების მუზეუმი

მდიდრული ყინვაგამძლე

1904 ფროსტი
კიროვი

ფროსტი
1907-1908
ჰმ. 102.5x102.5
კიევის MRI

ზღაპარი ყინვაზე და ამომავალი მზე. 1908
მდებარეობს რუსეთის საელჩოში დიდ ბრიტანეთში, ლონდონში
ტილო, ზეთი. 85 x 125 სმ
პირადი კოლექცია

ფროსტი. 1918 წ
მუყაო, ზეთი. 48 x 60 სმ
ასტრახანის შტატი Სამხატვრო გალერეამათ. პ.მ.დოგადინა

ზამთრის საღამო
1903
ჰმ. 54.3x74
სახელმწიფო რუსული მუზეუმი

"უკანასკნელი თოვლი"
ტილო, ზეთი. 95 x 78,5 სმ
სახელმწიფო მუზეუმი სახვითი ხელოვნებისყირგიზეთი

"მოუწესრიგებელი მაგიდა"
1907
ტილო, ზეთი. 100 x 96 სმ
სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეა

"დელფინიუმი"
1908 წ

1910-23 წწ მხატვარმა მას უწოდა მხატვრობისგან განშორების პერიოდი და გატაცება არქიტექტურით, ხელოვნების ისტორიით, სამუზეუმო საქმიანობა, ძეგლთა დაცვა. მან მოიფიქრა და გამოაქვეყნა პირველი "რუსული ხელოვნების ისტორიის" ექვს ტომად (1909-16), დაწერა მისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანი სექციები და გამოაქვეყნა მონოგრაფიები ვ.ა. სეროვისა და ი.ი. ლევიტანის შესახებ.

მსხალი ლურჯ სუფრაზე, 1915 წელი

"პოკი"
1915
ტილო, ზეთი. 50 x 73 სმ
სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეა

"დილის ჩაი (ჩიხში)"
1917
ტილო, ზეთი. 77 x 87 სმ
თათარსტანის რესპუბლიკის სახვითი ხელოვნების სახელმწიფო მუზეუმი

წითელი ვაშლი ლურჯ სუფრაზე
1920
ჰმ. 82x82
პირადი კოლექცია

"ნათელი დილა"
1922
ტილო, ზეთი. 73 x 104 სმ
სახელმწიფო ისტორიულ, სამხატვრო და ლიტერატურულ მუზეუმ-ნაკრძალი "აბრამცევო"

"მუხა"
1923
ტილო, ზეთი. 100 x 134 სმ
შორეული აღმოსავლეთის ხელოვნების მუზეუმი

თორმეტი წლის განმავლობაში (1913-25) გრაბარი ხელმძღვანელობდა ტრეტიაკოვის გალერეას, მნიშვნელოვნად შეცვალა პრინციპები. სამუზეუმო ნამუშევარი. რევოლუციის შემდეგ მან ბევრი რამ გააკეთა კულტურული ძეგლების განადგურებისგან დასაცავად. 1918 წელს გრაბარის ინიციატივით შეიქმნა ცენტრალური სარესტავრაციო სახელოსნოები, რომლებთანაც იგი მთელი ცხოვრების მანძილზე იქნებოდა დაკავშირებული და რომელიც ახლა მის სახელს ატარებს. აქ აღმოჩენილი და შენახული იყო ძველი რუსული ხელოვნების მრავალი ნამუშევარი.

"როუანის კენკრა"
1924
ტილო, ზეთი. 91 x 75 სმ
სახელმწიფო მუზეუმ-ნაკრძალი "როსტოვის კრემლი"

1924 წლიდან 1940-იანი წლების ბოლომდე. გრაბარი ისევ ბევრს ხატავს და განსაკუთრებით დაინტერესებულია პორტრეტებით. ის ასახავს თავის საყვარელ ადამიანებს, ხატავს მეცნიერებისა და მუსიკოსების პორტრეტებს. თავად მხატვარმა უწოდა "დედის პორტრეტი" (1924), "სვეტლანა" (1933), "ქალიშვილის პორტრეტი ზამთრის პეიზაჟის ფონზე" (1934), "შვილის პორტრეტი" (1935), "პორტრეტი". აკადემიკოს S. A. Chaplygin-ის“ (1935) საუკეთესო). ასევე ფართოდ არის ცნობილი მხატვრის ორი ავტოპორტრეტი („ავტოპორტრეტი პალიტრით“, 1934; „ავტოპორტრეტი ბეწვის ქურთუკში“, 1947 წ.). ის ასევე მიმართავს თემატური სურათი- "ვი.ი. ლენინი პირდაპირ მავთულთან" (1933), "გლეხი მოსიარულეები ვი.ი. ლენინთან ერთად მიღებაზე" (1938). რა თქმა უნდა, ის აგრძელებს პეიზაჟების ხატვას, სიცოცხლეს მაინც ურჩევნია თოვლი, მზე და ღიმილი: "უკანასკნელი თოვლი" (1931), "არყის ხეივანი" (1940), "ზამთრის პეიზაჟი" (1954), ნახატების სერია. თემა "რიმის დღე".

"ტბაზე"
1926
ტილო, ზეთი. 75,5 x 88 სმ
სახელმწიფო რუსული მუზეუმი

"დაზუსტებულია"
1928
ტილო, ზეთი. 67 x 77 სმ
სახელმწიფო რუსული მუზეუმი

"მოსკოვის ეზო"
1930
ტილო, ზეთი. 68 x 80 სმ
სახელმწიფო რუსული მუზეუმი

იგორ ემანუილოვიჩ გრაბარი არ წყვეტდა მხატვრობას და აგრძელებდა მისი შემოქმედების შეყვარებას და კურთხევას მისი დაკნინების წლებში. მას სჯეროდა, რომ „მხატვარი უფრო მგრძნობიარე და მოქნილია, ვიდრე ხელოვნებათმცოდნე, მისი თვალები არც ისე უიმედოდ არის დახუჭული ბლაინდებით, მისი ტვინი არც ისე მოღალატურად არის დატვირთული ისტორიით, თეორიით და ყველანაირი მიკერძოებით...“ - და მისთვის. , ვინც გააერთიანა ეს ორი ჰიპოსტასი, ამაზე უკეთესად შეიძლება განსჯა. კუკრინიკის მეგობრულ მულტფილმში, რომელიც 1951 წელს გრაბარის 80 წლის დაბადების დღეზეა გადაღებული, ის გამოსახულია მაგიდასთან, რომელიც ასევე პალიტრაა, მისი ფუნჯი დაკავშირებულია კალმთან და საღებავები მელნით.

და ლანდშაფტის მოტივების არჩევისას გრაბარმა შეინარჩუნა იგივე თვალწარმტაცი ტემპერამენტი. ისევ და ისევ ის მიმართა ზამთრის მოტივებს, ყინვის ამოუწურავ თემას - წლიდან წლამდე წერდა "მდიდრული ყინვაგამძლე" და "ყინვის დღე" (ორივე 1941), "რიმე" (1952), "რიმე მზის ამოსვლისას" ( 1955). "ზამთრის პეიზაჟში" (1954) ბუნებრივი მოტივის განსახიერების სიახლე კვლავ რჩება ხელოვანს. ის თოვლზე ლურჯ ჩრდილებში ზეციური ცისფერის ყველაზე დახვეწილ გამოძახილებს იჭერს. გრაბარმა ლანდშაფტის მოტივის პლასტიკური „გასაღები“ აღმოაჩინა ახალგაზრდა ნაძვის ხეების მკვრივი, ეკლიანი სიმწვანესა და არყის ხეების გამჭვირვალე სიმსუბუქეში, თითქოს იზრდებოდა ნაძვის ბუჩქებიდან და იშლება მათი ვარდისფერი გვირგვინებით ლურჯ სივრცეში. თოვლთან ერთად მას კვლავ მზე იზიდავდა - 1956 წელს აბრამცევოს ერთ-ერთ წერილში გრაბარი წერდა: „სამწუხაროდ, წვიმიანი ამინდი ნამდვილად ხელს უშლის ჩემს საქმეს და ჩემი დავალებები, როგორც იღბალი მოჰყვება, მზიანია. .” ბოლო ნამუშევარიგრაბარი - "არყის ხეივანი" (1959), დახატული აბრამცევოში, გახდა ძველი მხატვრის უკანასკნელი ხარკი მოსკოვის რეგიონის ბუნებისადმი, მისი საყვარელი ლანდშაფტის სურათი - რუსული არყი.

„აბრამცევო. ვატლი"
1944
ტილო, ზეთი. 64 x 80 სმ
სამარას ხელოვნების მუზეუმი

დელფინიუმები, 1944 წ

"Ბაღში. დელფინიუმის საწოლი"
1947
ტილო, ზეთი. 79,3 x 102 სმ
კურსკის სახელობის სახელმწიფო სამხატვრო გალერეა. A.A. დეინეკი

გრაბარი მუშაობს რუსული ტრადიციებით რეალისტური მხატვრობა გვიანი XIXგ., რჩება, როგორც მისი საქმიანობის სხვა სფეროებში, რუსული კულტურის მცველად. " საუკეთესო დასვენებაარის ნამუშევრის ცვლილება", - თქვა მხატვარმა. თუ ის არ ხატავდა, ასწავლიდა, ასრულებდა, ამზადებდა გამოფენებს ან ხელოვნების კვლევას. სიკვდილმა იპოვა იგი მუშაობდა ახალ მრავალტომიან გამოცემაზე "რუსული ხელოვნების ისტორია". ”ჩვენ უნდა მივიჩნიოთ კურთხევად რუსული ხელოვნებისთვის, რომ ასეთი ადამიანი მართლაც არსებობდა”, - თქვა მასზე ს.ვ. გერასიმოვმა.

ვალენტინა მიხაილოვნა გრაბარის პორტრეტი, მხატვრის ცოლი,
1931

Ავტოპორტრეტი

ცნობილი რუსი მხატვრის, იგორ ემანუილოვიჩ გრაბარის ნახატი "მარტის თოვლი", რომელიც ამჟამად გამოფენილია სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეაში, გაზაფხულის მაცნეს ჰგავს. ნახატი დახატულია 1904 წელს.

მარტის გაზაფხულის თვეა, მაგრამ რუსეთში ძალიან მოღალატეა: ხან სითბოთი მოგხიბლავს, ხან ყინვებით გაგამხნევებს და ხან ახალ თოვლს დაგფრქვევს. და ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია სოფლად. ასე რომ, გრაბარმა გადაწყვიტა გადაეღო მარტის დღე სოფლის ლანდშაფტის ფონზე.

გოგონა როკერით და თაიგულებით წყლის წყაროსკენ მიიჩქარის. თბილად არის ჩაცმული: მჭიდროდ შეკრული შარფი, ცხვრის ტყავის ქურთუკი და გრძელი ფერის ქვედაკაბა. გასაგებია, რომ ეს გოგონა მოდას არ აწყნარებს. ბოლოს და ბოლოს, ახალგაზრდები ყოველთვის იკრიბებიან წყაროსთან და თითოეული მათგანი ცდილობს აჯობოს მეგობრებსა და მეზობლებს, თითქოს შოუში.

მარტის თოვლის ნახატზე სოფლის შენობები ჩანს, მაგრამ თავად სახლები არ ჩანს. ეს ნიშნავს, რომ ჰეროინი უკვე დაშორებულია სოფლიდან და მიდის ჭისკენ. ნათელია, რომ მზე უკვე ჩასვლას აპირებს; სურათზე ასეთი ბუნებრივი ეფექტის შედეგად, ავტორი აჩენს გრძელ ცისფერ ჩრდილებს. მაღალი ხე, რომელსაც ჩვენ ვერ ვხედავთ, უკვე გადნებულ ნაცრისფერ-ლურჯ თოვლზე მოვარდისფრო ელფერით.

გვერდებზე გამოსახულია ხეებისა და ბუჩქების შიშველი ტოტები. მათ უკვე ჩამოცვივდნენ ზამთრის ულამაზესი თოვლიანი სამოსი და რამდენიმე კვირაში მათზე ადიდებულმა კვირტებმა გაჩნდება. ირგვლივ ისევ თოვლია, აღარ არის ისეთი ფუმფულა და ცქრიალა, როგორც ზამთარში, მაგრამ მძიმე, წყლით ადიდებული და ზოგან მიწაც კი ჩანს. მხოლოდ იმ გზაზეა გავლილი, რომელიც ჭასთან მიდის.

ასახავს გაზაფხულის მზიან დღეს თავის საყვარელ იმპრესიონისტულ სტილში, გრაბარი იყენებს ბევრ ღია ფერს. ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია სურათის წინა პლანზე. აქ ფერები თეთრი, მოყვითალო და ღია ვარდისფერია და, რა თქმა უნდა, ყველა ელფერი ლურჯიდან ლურჯამდე.

ტილოს რომ უყურებ, გეჩვენება, რომ აქ ყველაფერი სიმშვიდესა და სიმშვიდეს სუნთქავს. მაგრამ ჩვენ გვესმის, რომ ეს დიდხანს არ გაგრძელდება, კიდევ რამდენიმე დღე და ჰაერი აივსება შორეული ქვეყნებიდან დაბრუნებული კვერთხების ტირილით და ბუდის ასაშენებლად გაცხელებულ მსჯელობას.

ტილო ხიბლავს თავისი სიმარტივით და ჰარმონიით. მასზე გამოსახულია ჩვეულებრივი გაზაფხულის დღე სოფელ ჩურილკოვოში, სადაც გრაბარი, რომელიც სტუმრობდა თავის მეგობარს, ხშირად აღფრთოვანებული იყო ბუნებით, აღფრთოვანებული იყო მისით და ცდილობდა ეჩვენებინა მისი სილამაზე.

მხატვარმა ტილოს მთელი სივრცე თოვლით „დაფარა“, ნახატს მხოლოდ ჟანრული სცენა დაუმატა: ახალგაზრდა გლეხი ქალი. გოგონა დადისწყლისთვის როკერით. მაგრამ სივრცეში მოძრავ ამ მომხიბვლელ ფიგურაში მხატვარი თითქოს სპეციალურად აგროვებს ყველა ტონს, რომელიც ნაწარმოების პალიტრაშია გამოყენებული, რითაც ჰეროინს განსაკუთრებულ მნიშვნელობას ანიჭებს.

გრაბარის ნახატი მარტის თოვლი შეიქმნა იმპრესიონიზმის ყველა კანონის მიხედვით. თეთრ-ნაცრისფერ თოვლის საფარზე არის სხვადასხვა ფერის ასახვის მთელი სიმფონია და მოლურჯო ჩრდილები და ფერთა ინტენსივობის დაქვეითება ტილოს ქვემოდან ზევით.

სოფლის, ფრთხილი ლანდშაფტი ულამაზესი რუსული ბუნების პორტრეტია. მხატვარი ღრმად გრძნობდა მის მომხიბვლელობას და შესანიშნავად გადმოსცემდა თავის ნახატებს, რომლებიც იზიდავს ბუნებრიობითა და შინაგანი ხიბლით.