ტესტი: ელექტრო გიტარის ხმა სხვადასხვა ტიპის ხისგან და სხვადასხვა პიკაპებით.

გამოარკვიე რა ხმა მოგწონს.მოუსმინეთ სხვა გიტარისტებს და აირჩიეთ თქვენთვის შესაფერისი ხმა. ძნელია სწორი ხმის მიღება, თუ არ იცი როგორ ჟღერს.

ყურადღებით მოუსმინეთ თქვენი გიტარის ამჟამინდელ ხმას.ყურადღება მიაქციეთ ამოღებული ხმის ხარისხს და იმაზე, თუ როგორ შეგიძლიათ მასზე გავლენა მოახდინოთ. მოუსმინე შენს გიტარას სხვადასხვა დებულებებიპიკაპის გადამრთველი, ჩართეთ ხმის მართვის ღილაკი.

ექსპერიმენტი სიმების შეხებით.სცადეთ შეცვალოთ თქვენი ხმა. ყურადღება მიაქციეთ, თუ როგორ იცვლება ხმა შეტევის მიხედვით. თქვენი გიტარის ვიბრატო გახდება თქვენი ხელმოწერა, წლების პრაქტიკა გააუმჯობესებს თქვენს ხმას. გიტარის ხმა დამოკიდებულია იმაზე, თუ სად უკრავთ მას. ხიდთან უფრო ახლოს თამაში ხდის ხმას უფრო მკაცრს და პირიქით, ფრეტბორდთან უფრო ახლოს დაკვრა ხმას არბილებს.

სტრიქონების შეცვლა.სიმების ახალ კომპლექტს შეუძლია რადიკალურად შეცვალოს ნებისმიერი გიტარის ხმა. სიმების განსხვავებული ზომა ასევე მკვეთრად შეცვლის ხმას. სცადეთ სიმების სხვადასხვა ნაკრები, რომ ნახოთ რომელი ლიანდაგი მოგწონთ და რა ჟღერს საუკეთესოდ.

პიკაპების შეცვლა.იაფი პიკაპები ხშირად გადაულახავი დაბრკოლებაა შესანიშნავი ხმის მისაღებად. სინგლები, ჰამბაკერები, P90 და Telecaster პიკაპები, ეს პიკაპები განსხვავებულად ჟღერს და მოითხოვს სხვადასხვა სათამაშო სტილს. თუ თქვენ დატოვებთ ჩვეულებრივ წინასწარ დაყენებულ პიკაპებს, ხმა დიდი ალბათობით დაზარალდება.

სად მიდის გიტარის სიგნალი?პირდაპირ გამაძლიერებელზე? თუ იყენებთ ეფექტებს, დარწმუნდით, რომ ისინი მაღალი ხარისხისაა, რათა არ მოხდეს ჩარევა ან ჩარევა. იაფი იშვიათად კარგია. მაშინაც კი, თუ თქვენ არ გაქვთ ფული მილის მარშალისთვის, შეგიძლიათ სცადოთ iRig-ის გამოყენება. მოერიდეთ იაფი მყარი მდგომარეობის გამაძლიერებლებს, როგორიცაა Line6 Spiders ან Marshall MGs. ეს ალბათ საუკეთესოა, რისი გაკეთებაც შეგიძლიათ მშვენივრად ჟღერდეს. 5000 ფუნტიანი გიტარა კარგად ჟღერს შესანიშნავი გამაძლიერებლის საშუალებით. მაგრამ იაფი გამაძლიერებელი გაანადგურებს თუნდაც 50000 დოლარიანი გიტარის ხმას.

თუ ჯერ კიდევ უკმაყოფილო ხართ თქვენი გიტარის ხმით, ეს შეიძლება იყოს სხეული.მყარი ტანის გიტარები ძალიან განსხვავებულად ჟღერს მთლიანი ან ნახევარსხეულიანი გიტარებისგან. ახალი გიტარაშეიძლება ჰქონდეს ზუსტად ის ხმა, რაზეც ოცნებობდით.

თამაშის ტექნიკა.კარგი ტექნიკა ნამდვილად უწყობს ხელს საერთო ჟღერადობას, იქნებ ჯო სატრიანის მსგავსად დაკვრაც ისწავლო, ან თუნდაც დაეუფლო რთულ სოლოს, რომელსაც დიდი ხანია სწავლობ. თუ მოგწონთ ვინმეს თამაში, მისი ტექნიკის სწავლა ძალიან დაგეხმარებათ. მაგალითად, თუ გსურთ RHCP-ის მსგავსი ჟღერადობა, უნდა ისწავლოთ როკისა და ფანკის დაკვრის ტექნიკები, როგორიცაა მარცხენა ხელით სიმების დადუმება და ყურადღება მიაქციოთ აკორდების დაკვრისას ვარდისფერი ტექნიკას. ის ასევე დაგეხმარებათ სიმღერების უკეთ შედგენაში, რადგან არ იქნებით შეზღუდული დაკვრის ტექნიკით.

1. თავდაპირველად სწორი ხმა

სანამ მასალის დამუშავებას დაიწყებთ, დარწმუნდით, რომ წყარო სწორად არის ჩაწერილი, სწორად დაკვრა და აქვს სწორი ტონი (ტემბრი). პროდიუსერი ჯოი სტურგისი ამბობს: „თუ ეს (გიტარა) თავიდანვე მშვენივრად არ ჟღერს, ალბათ არასწორი ტონი აქვს... ეს ყველაფერი ტონსა და დამკვრელს ეხება; და თუ ეს ორი რამ ერთმანეთთან ჰარმონიაშია, მაშინ რჩება მხოლოდ თქვენი დამატებითი ხუთი პროცენტის დამატება.

2. ინვერსიები

მიღებულ ხმაზე ხორცის დამატების დარწმუნებული გზაა ნაწილის დუბლირება, თამაშისას სხვადასხვა თითების გამოყენებით. სცადეთ იგივე აკორდის პროგრესიის დაკვრა ორით სხვადასხვა გზები: პირველად, როგორც თავდაპირველად იყო დაგეგმილი და მეორედ ინვერსიებით (მაგალითად, ბარის ნაცვლად, დაუკრათ ღია აკორდი).

რომეშ დოდანგოდა: „ფართო გიტარის ხმის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი წინაპირობაა ის, თუ როგორ უკრავთ ინსტრუმენტზე. ხანდახან ვცდილობ სხვადასხვა აკორდის ინვერსიას, რადგან ზოგიერთი მათგანი თავისთავად უფრო წონიანი და მსუქანი ჟღერს. Ეს რეალურია მნიშვნელოვანი ნაბიჯისასურველი ხმის ძიების მოლოდინში, რადგან მხოლოდ ამან შეიძლება უკვე გახადოს გიტარის დაკვრა უფრო ძლიერი და მძიმე. მარცხენა და მარჯვენა არხებში სხვადასხვა ინვერსიების გამოყენებით, შეგიძლიათ კიდევ უფრო მეტი სიგანის დამატება მთლიან ხმაზე. საქმე იმაშია, რომ მსმენელი აღიქვამს ამ დახვეწილ განსხვავებებს და ისინი აგრძნობინებენ, რომ გიტარის ნაწილი უფრო ფართოა, ვიდრე სინამდვილეშია.

3. ინტერესის შენარჩუნება

ემოციური კონტრასტი მძლავრი იარაღია ხელოვანის ხელში. მაგალითად, თრილერებში სიჩუმე ჩვეულებრივ წინ უსწრებს „ნერვულ“ ეპიზოდებს, მუსიკაში კი დინამიური კონტრასტების გამოყენება შესაძლებელია მოცულობისა და ძალის განცდის შესაქმნელად. ჯოი სტურგისი: „შეხედე შენს სიმღერას, როგორც ფილმს ან ისტორიას, სადაც რაღაცები მუდმივად უნდა მოხდეს. თავიდან ბოლომდე ერთი გიგანტური აფეთქება არ უნდა იყოს, რადგან ეს სიმღერას ერთ დიდ მოსაწყენ აგურს გახდის. მრავალფეროვნების შექმნის მრავალი ინსტრუმენტი არსებობს - გათანაბრება, ავტომატიზაცია და სხვადასხვა ტემბრების კომბინაცია.

რომეშ დოდანგოდა: „თუ, მაგალითად, ლექსში გიტარის თაიგული დაგროვდა, მაშინ როცა გუნდი დაკვრას დაიწყებს, ეს გიტარები ასე ფართოდ აღარ მოგეჩვენებათ. გაანალიზეთ განლაგება და განსაზღვრეთ სად გსურთ იყოს სიგანე. ასე რომ თქვენ შეგიძლიათ შექმნათ სწორი შთაბეჭდილება ზუსტად იმ ადგილებში, სადაც ის ყველაზე მეტად საჭიროა.

4. სიმები

ენდი სნეიპი: „ვფიქრობ, სიმების სისქემ შეიძლება ძალიან გაიტაცე. C-ზე დაქვეითების შემთხვევაში, 0.052-ზე სქელ რამეს არ გამოვიყენებდი. ხოლო ნორმალური პარამეტრის შემთხვევაში - 0.046. ძველად ყოველთვის ვირჩევდი 0.011 - 0.056, მაგრამ რადგან მათ ხმაში გარკვეული სიბნელეა, ვხვდები, რომ სიკაშკაშე უფრო მეტია. თხელი სიმებიშეიძლება სასურველი იყოს."

ჯოი სტურგისი: „რაც უფრო სქელია სიმები, მით უკეთესია ისინი თანმიმდევრულად. თუმცა, ჩვენ საკმაოდ ხშირად ვცვლით სიმებს. ყველაფერი დამოკიდებულია სიტუაციაზე. მაგალითად, მუსიკოსს სურს რაღაცის დაკვრა განსაკუთრებული გზით- მაგალითად, გარკვეული ნოტების დაკვრა კონკრეტული მოსახვევით - და, ამ შემთხვევაში, ვიღებთ ინსტრუმენტს უფრო თხელი სიმებით. ან, მაგალითად, თუ რიფს აქვს ვიბრატო ან რამე მსგავსი. შემდეგ კი ვუბრუნდებით დიდ ხორციან გიტარას, რომელიც კარგად იკავებს ტუნინგის.”

5. ქვედა tunings გამოყენება

მოგეხსენებათ, ქვედა ტუნინგი გიტარას უფრო მსუქან, ხორციან ჟღერადობას აძლევს. მაშინაც კი, თუ თქვენი სიმღერა შესრულებულია ნორმალური კლავიშით, თქვენ შეგიძლიათ მარტივად დაამატოთ მას მეტი ხორცი, თუ ჩაწერთ რამდენიმე ტრეკს ქვედა ტიუნინგით. სცადეთ გიტარის დაყენება Eb-ზე ან ჩამოაგდეთ D, უბრალოდ დაიმახსოვრე ნაწილის გადატანა ისე, რომ ნოტები სწორად და სწორ კლავიშზე ითამაშონ.

6. სპიკერის შერჩევა

ენდი სნეპი:”დიდი ხნის წინ შევამჩნიე, რომ ქვედა ტიუნინგისთვის დინამიკების არჩევანი უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე თავად გამაძლიერებლები. მაგალითად, Celestion Greenbacks და Vintage 30-ები უკეთესად მუშაობენ შემცირებული ტიუნინგით, რადგან მათ აქვთ უფრო ხაზგასმული შუა დიაპაზონი. რაც უფრო დაბალია ნაწილი, მით მეტი ძალისხმევაა საჭირო თითოეული ნოტის კარგი წაკითხვის მისაღწევად. და რადგან ბევრი რიფი ერთსა და იმავე სტრინგზე უკრავს, ამოცანა კიდევ უფრო რთულია. ნორმალურ ტუნინგში ყველაფერი იდეალურად ჯდება თავის ადგილზე, ბასის ჩათვლით. მაგრამ როცა ტუნინგი დაიკლებს, პრობლემა გექმნება: გიტარა ხვდება იქ, სადაც ბასი უნდა იყოს და ზოგადად, მთელი სპექტრი ქვევით მოძრაობს. მაგრამ, თუ ეს დინამიკები კაბინეტშია, მაშინ შუა ნაწილის ბუნებრივი აწევის გამო, თქვენ ამ გროვას აწევთ და აუმჯობესებთ ნაწილის კითხვადობას.

7. ააშენეთ ძალა თქვენი ხელებით და არა გამაძლიერებლით

ენდი სნეიპი: „ახლა არის გამაძლიერებლები მაღალი სიმძლავრის გაჯერებით, სადაც შეგიძლიათ დაუყოვნებლივ ამოიღოთ ძლიერი მყარი ხმა. თუმცა მთელი ეს ენერგია და დრაივი მუსიკოსის ხელში უნდა იყოს დაბადებული და არა გამაძლიერებელში. თუ თქვენ თამაშობთ ყველაზე დაბალი შესაძლო მომატებით, მაშინ ხმა იქნება ყველაზე გამჭვირვალე და იკითხება.

8. გამოიყენეთ ნაზი მოცულობის დონეები

ალენ იოჰანესი:”ვფიქრობ, რომ ჩაწერისთვის არ გჭირდებათ უზარმაზარი და ხმამაღალი გამაძლიერებლები. ყველა მიკროფონს არ შეუძლია ასეთი დონის ნორმალურად გადაცემა. უმჯობესია გამოიყენოთ უფრო მოკრძალებული ზომის კარგი მოდელები, რომელთა მოცულობა არ არღვევს ყურის ბარძაყს. აიღეთ, მაგალითად, კარგი ჯაზის ალბომი და გაიგებთ, რა შესანიშნავი და დიდი ხმა აქვს დასარტყამებს. მაგრამ ეს არის მხოლოდ პატარა ნაკრები, რომელიც თამაშობს, გამყარებული ერთი ან ორი მილის მიკროფონით და ოდნავ შეკუმშული. მაგრამ, მეორე მხრივ, ამ მიკროფონებმა სრულად დაიპყრო სიხშირის დიაპაზონიდა არაფერი ნადგურდება ზედმეტი მოცულობით.

რა ხდება, როდესაც ყურები ძალიან ხმამაღალია? ისინი ყრუ არიან. ამიტომ მომწონს პატარა ამპერატორები. თუ დიდი მოწყობილობების გამოყენება მიწევს, ვცდილობ დავაყენო ისინი საკმაოდ ზომიერ მოცულობაზე. ეს ხსნის ფართო წვდომას სხვადასხვა მიკროფონების ფართო სპექტრზე (როგორიცაა მიკროფონები ლენტით), რომლებსაც შეუძლიათ დაამატოთ სიღრმე, სიმდიდრე და ტექსტურა, რაც დინამიურ მოდელებს არ შეუძლიათ.

9. ორმაგი ტრეკების ჩაწერა

ორმაგი ტრეკი ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი და მარტივი გზებიდაამატეთ მოცულობა და წონა ნებისმიერ გიტარის ჩანაწერს. პრინციპი აღმაშფოთებლად მარტივია: თქვენ უბრალოდ უნდა ჩაწეროთ ერთი და იგივე ნაწილი ორჯერ. მთავარი პირობაა, რომ ორივე მხარემ ერთმანეთთან სინქრონულად უნდა ითამაშოს. თუ ეს ასპექტი უგულებელყოფილია, მაშინ რიფის ტექსტურა დაზარალდება, სტერეო სივრცეში აურზაური იქნება და მოსალოდნელი მოცულობისა და წონის ნაცვლად მიიღებთ ჩვეულებრივ ფაფას.

10. სიმების აკუსტიკური ხმის ჩაწერა

თუ სასურველია, შეგიძლიათ ელექტრო ბგერას დაუმატოთ დასარტყამი ეფექტი, ისევე, როგორც აკუსტიკური გიტარის ხმაში გვესმის. ამისათვის დაგჭირდებათ კონდენსატორული მიკროფონი (რადგან თავად ელექტრო გიტარის სიმები ძალიან ჩუმად ჟღერს), რომელიც საკმარის მანძილზე მდებარეობს ხელის შეხების თავიდან ასაცილებლად. რა თქმა უნდა, უნდა გაითვალისწინოთ, რომ მას შეუძლია დამატებითი ხმების აღება. მაგალითად, სუნთქვა, ყნოსვა, მუცელში ჩახშობა ან წუწუნი.

11. ორი სიმღერა კარგია - ოთხი ცუდი?

ასე რომ, თუ ორმაგი ტრეკი ქმნის უფრო ფართო და მსუქან ხმას, მაშინ კვადტრეკი ალბათ კიდევ უფრო მასიურ ხმას გამოიმუშავებს? ყოველთვის არა. სწორი მიდგომით, მათ შეუძლიათ დაამატონ დინამიკა არანჟირებას, რაც ინსტრუმენტებს ძალიან ფართოდ ჟღერს. წინააღმდეგ შემთხვევაში, სიგანისა და წონის ნაცვლად, თქვენ აღმოჩნდებით გადატვირთული გიტარის ბინძური კედლით. მოდით გავარკვიოთ, რას ამბობენ ამაზე პროფესიონალები:

რომეშ დოდანგოდა:„თუ არანჟირება საშუალებას მისცემს, მაშინ ჩავწერ ოთხ ტრეკს. ერთი წყვილი ტრასისთვის იქნება ერთი გამაძლიერებელი, ხოლო მეორესთვის - სრულიად განსხვავებული. და ზოგჯერ სხვა გიტარა. ეს ამატებს ახალ სიხშირეებს და ჰარმონიას გიტარის ნაწილს და ქმნის ულტრა ფართო ტექსტურირებული ხმა. თუმცა, ოთხკუთხა ტრეკი ყოველთვის არ მუშაობს ისე, როგორც უნდა. თუ, მაგალითად, მოწყობა გადატვირთულია, მაშინ უმჯობესია გაჩერდეთ ორმაგ ტრასაზე. ზოგიერთ შემთხვევაში, ორი გიტარა უკრავს უფრო ძლიერად და უფრო ფართო, ვიდრე ოთხი ( ამის შესახებ მინდა მივმართო სტატიას ციკლიდანმიქს ინჟინრების საიდუმლოებები ”მაიკ ფრეიზერი. AC/DC: შავი ყინული).

ენდი სნეიპი: „შესაძლოა, ლექსებში ორი ტრეკი იყოს, მაგრამ გუნდებს რაც შეეხება, ეს იქნება ოთხი ტრეკი, რათა რაღაც ამაღლების განცდა შეგექმნას. თქვენ ასევე შეგიძლიათ მოძებნოთ სხვა აკორდების ინვერსიები, რათა ხმა უფრო მოცულობითი გახადოთ. თუ დაუყოვნებლივ დაიწყებთ ოთხი ტრეკით, შეგიძლიათ სწრაფად დაასრულოთ შესრულების წაკითხვის დაკარგვა. ფაქტობრივად, მე მირჩევნია ორ ტრეკზე მუშაობა, ვიდრე ოთხი. შეტევის მოსმენა მინდა ნოტებში. ბევრი ფიქრობს, რომ რაც მეტია, მით უკეთესი, მაგრამ ჩემი აზრით, ამან შეიძლება გამოიწვიოს გუნდური ჟღერადობა გიტარის დაკვრის განსხვავებებისა და ბუნდოვანი შესრულების გამო დაკვრის დროს რიტმული გადახრების გამო.

ტომ დალგეტი: „ბევრი ტრეკის ტემბრის შეკრების ნაცვლად, მაშინვე ვცდილობ ინდივიდუალური ჟღერადობა მაქსიმალურად დიდი გავხადო. ხშირად ვცვლი მიკროფონებს და ჩაწერის ტექნიკას. მე მომწონს კონდენსატორის ან ლენტიანი მიკროფონები კაბინისთვის, თუმცა Shure SM57 ზოგიერთ შემთხვევაში მათ ქამარში ათავსებს. თუმცა, ჩვეულებრივ, კაბინეტს მხოლოდ ერთი მიკროფონით ვიწერ. მაგრამ, საჭიროების შემთხვევაში, შემიძლია უფრო მეტის დაყენება და ჩაწერა. ვფიქრობ, ჯობია ცოტა დრო დაუთმოთ და ორი-სამი მართლაც მაგარი ტონი შექმნათ, ვიდრე დაჯდეთ და შეეცადოთ თხუთმეტი ნაწილიდან რაღაც შეაერთოთ.”

ჯოი სტურგისი: „ვფიქრობ, არსებობს მნიშვნელოვანი მცდარი წარმოდგენები იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა გააკეთოთ დიდი გიტარა. ხალხი ამას ფიქრობს დიდი ხმასჭირდება ბევრი გიტარის სიმღერა. მე ზუსტად საპირისპიროს გირჩევ: ვფიქრობ, რაც ნაკლები გიტარა, მით უფრო ძლიერი და მოცულობითია ხმა. თუ მარჯვენა და მარცხენა არხებში მხოლოდ ერთი გიტარაა, მაშინ მათზე მაქსიმალური სიმძლავრე შეგიძლიათ დაამყაროთ. და თუ უკვე ორი სიმღერაა, მაშინ კომპრომისზე წასვლა გჭირდებათ, უარი თქვით რაიმეზე, რათა მათ სწორად მოისმინოთ. ბევრად უფრო ადვილია დააყენო ერთი, მართლაც, არაჩვეულებრივი ხორცის ტონალობა და უბრალოდ მასთან თამაში“.

12. გამოიყენეთ სხვადასხვა აღჭურვილობა და ხელსაწყოები

გახსოვთ, რაზე ვისაუბრეთ ცოტა ხნის წინ ტექნიკის პარამეტრებში და რამდენად დიდი გავლენა ექნება მათ საბოლოო ხმაზე? თქვენი აღჭურვილობის კონფიგურაციის შეცვლით ჩანაწერებს შორის, შეგიძლიათ მარტივად მიიღოთ სხვადასხვა ბგერების ფართო სპექტრი. სცადეთ სხვადასხვა გიტარები, პიკაპები, გამაძლიერებლები და მიკროფონები. ეს შემატებს ინტერესს და მრავალფეროვნებას მსმენელის ყურადღების მიპყრობისას.

ტომ დალგეტი: „ჩაწერა ხდება, თქვენ შეგიძლიათ შეცვალოთ შეყვანის დონე (გაძლიერება) გამაძლიერებლებზე ან პედლებზე. ამ გზით თქვენ მიიღებთ განსხვავებულ ჰარმონიას სხვადასხვა ტრეკისთვის. ”

რომეშ დოდანგოდა: ”მე მომწონს სხვადასხვა გამაძლიერებლების გამოყენება მარჯვენა და მარცხენა არხებისთვის. მაგალითად, მარცხნივ, რიტმული გიტარა დაუკრავს მარშალის მეშვეობით, ხოლო მარჯვნივ, ბლექსტარის მეშვეობით. მგონი ჯობია გიტარა არ შევცვალო ისე რომ ინტონაცია და ტუნინგი ახლოს იყოს ორივე არხში. თუმცა, ორი განსხვავებული გამაძლიერებელი კარგი გზაა გარკვეული სიგანის დასამატებლად. გარდა ამისა, ის უფრო საინტერესო ხმას იძლევა…”

ენდი სნეიპი: „... გარი ჰოლტმა (Exodus) უკრავდა ყველა რიტმულ გიტარაზე. თუმცა მარჯვენა და მარცხენა არხები ოდნავ განსხვავებული ხმით იყო ჩაწერილი. ეს ხელს უწყობს ნარევის გარკვეული სიგანის დამატებას. ორივე არხზე ერთი და იგივე ხმის ქონა სიმღერას მოსაწყენ და სამოყვარულო ჟღერადობას ხდის."

13. არ დააკოპიროთ

შეეწინააღმდეგეთ ცდუნებას, უბრალოდ დააკოპირეთ ერთი და იგივე ფაილი მრავალ ფენაზე. ამისგან კარგი არაფერი გამოვა, რადგან სპექტრი ყველგან ერთნაირი იქნება. ზოგიერთ შემთხვევაში, ამან შეიძლება გამოიწვიოს არაფაზური ეფექტი, რაც არ უწყობს ხელს ხმის სისრულესა და ძალას.

14. გამოიყენეთ დაგვიანება თქვენს სოლოზე

რომეშ დოდანგოდა: „წამყვანი გიტარის შემთხვევაში, დაგვიანებამ შეიძლება ის გაზარდოს თითქმის დინამიკების კიდეებს. პირველი, შეეცადეთ დააყენოთ მარცხენა არხი 1/4-ზე და მარჯვენა არხი 1/8-ზე. სხვადასხვა დროსდაგვიანება შექმნის ილუზიას, რომ გიტარა უფრო ფართო გახდა. ხშირად ვიყენებ მას სტერეოში საინტერესო რიტმული ეფექტების შესაქმნელად. … დაგვიანების ხმა შეიძლება მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდეს იმის მიხედვით, თუ სად არის ის მოთავსებული ჯაჭვში, ამიტომ ექსპერიმენტი და იპოვნეთ საუკეთესო.”

15. ორი გამაძლიერებლის ერთდროულად ჩაწერა

თუ თქვენ გაქვთ ორი განსხვავებული გამაძლიერებელი, მაშინ შეგიძლიათ სცადოთ მათი ჩაწერა ერთდროულად - ფაქტობრივად, თითქოს ეს იყოს ერთი მოწყობილობა. ამისათვის თქვენ უნდა გაყოთ გიტარის სიგნალი (მაგალითად, გამოიყენოთ სპლიტერი) და მიაწოდოთ იგი გამაძლიერებლებს. იდეალურ შემთხვევაში, ისინი ერთმანეთისგან იზოლირებული უნდა იყვნენ. რა თქმა უნდა, ეს ტექნიკა არ გაძლევთ იგივე ტიპის გაფართოებას, როგორც ნამდვილი ორმაგი ტრეკი, მაგრამ მაინც გაძლევთ სასარგებლო ტონების უფრო ფართო სპექტრს.

ალენ იოჰანესი: ”მე მომწონს ერთდროულად რამდენიმე მიკროფონის და მრავალი ამპერატორის ჩაწერა. მე ჩვეულებრივ მიკროფონს ერთზე მეტ დინამიკზე არ ვდებ, მაგრამ თითქმის ყოველთვის მექნება ოთახის მიკროფონი - ლენტი ან სხვა - ყველაფერს ცოტა სიღრმის მიცემა. შემიძლია მიკროფონი დავაყენო ღია ზურგიანი კაბინეტის უკან, რათა მივიღო ჰაერის მოძრაობის შეგრძნება. და მე მომწონს ერთდროულად ორ გამაძლიერებელზე სიგნალის გაგზავნა, ერთ-ერთი მათგანის დაყენება მცირე დაგვიანებით, რაც ხმას ოდნავ მეტ მოცულობას და სიგანეს აძლევს.

16. სცადეთ თქვენი აღჭურვილობა

აღსანიშნავია, რომ ბევრი გამოჩენილი მუსიკოსი იყენებს ალბომების ჩაწერისას, მათ შორის იაფფასიან ნახევრად სამოყვარულო აღჭურვილობას. მისი წყალობით შეგიძლიათ გაზარდოთ ტონალური პალიტრა, დაამატოთ აგრესია და მოაგვაროთ ცალკეული წვეულების წაკითხვასთან დაკავშირებული პრობლემები.

ალენ იოჰანესი: „თუ არის გიტარის ტრეკი, რომელიც ნამდვილად გსურთ წინ წახვიდეთ, მაშინ რატომ არ ჩაწერეთ იგი ერთდროულად რამდენიმე გამაძლიერებლის მეშვეობით? თქვენ იღებთ დამატებით პატარა სახლის სავარჯიშო გამაძლიერებელს (როგორც Pignose) თავისი პატარა „bzz bzzz“-ით და ჩაწერეთ დიდ აპარატთან ერთად. ახლა, ამ "bzz bzzz"-ის მთავარ ტრეკში შერევით, დარწმუნებული იქნებით, რომ ის შესამჩნევი იქნება ინსტრუმენტების ნებისმიერ ჯგუფში."

17. თავისუფლად გამოიყენეთ ემულატორები!

გიტარის ვირტუალურმა გამაძლიერებლებმა უკვე მიაღწიეს ისეთ სრულყოფილებას, რომ ყველა ადამიანს უკვე არ შეუძლია განასხვავოს მათი ხმა რეალურისგან. მაგალითად, ჯოი სტურგისს ნამდვილად ურჩევნია ამპერების გამოყენება მძიმე ტემბრების შესაქმნელად. ”ამ ტიპის ნივთებისთვის ძალიან ხშირად ვიყენებ გამაძლიერებელ ტრენაჟორებს. არიან კლიენტები, რომლებიც შემოდიან და ითხოვენ რეალურ გამაძლიერებლებს, შემდეგ კი მათ ვეუბნები: „გსურთ ბრმა ტესტის გაკეთება“? და შემთხვევების თითქმის 99%-ში ადამიანები ირჩევენ გამაძლიერებლის სიმულატორს“.

18. დაამატეთ ცოცხალი ჰაერი...

თუ თქვენ მუშაობთ წმინდა ვირტუალურ გარემოში და გიტარა ზედმეტად სტერილურად ჟღერს, მაშინ შეეცადეთ გამოხვიდეთ ყუთიდან და დაამატოთ რეალური მიკროფონის ტრეკი თქვენს პროექტს. მაშინაც კი, თუ სიგნალს რომელიმე იაფ გამაძლიერებელს მიაწვდით და მიკროფონის მეშვეობით ჩაწერთ, ეს ხელს შეუწყობს ხმის გაცოცხლებას და დამატებით ტექსტურას მიქსში. [ ფაქტობრივად, ჩვენ ვსაუბრობთ რემპინგი - BVV].

19. …ან შექმენით საკუთარი

ჯოი სტურგისი: „თუ გსურთ მეტი ჰაერი (სიკაშკაშე) დაამატოთ ბგერას, შეგიძლიათ გამოიყენოთ აგზნები ან რაიმე სახის სატურატორი. თქვენ ასევე შეგიძლიათ დააკოპიროთ სიმღერა და დაამუშავოთ ასლი HP ფილტრით 10 kHz-ზე მეტი. ფაქტობრივად, მხოლოდ გარკვეული სტვენა დარჩება. ეს იქნება "ჰაერი". შემდეგ ისევ აურიეთ სანამ არ მოისმენთ სასურველ ეფექტს."

20. ჩაწერეთ სუფთა ტრეკები

ზოგიერთ შემთხვევაში, დამახინჯებული ტრეკების დასტამ შეიძლება დაკარგოს ინდივიდუალური შენიშვნების შეტევა და წაკითხვა. ეს განსაკუთრებით ეხება ღია სიმებზე დაკვრულ ნაწილებს. და როგორ მოვაგვარო? დაწერეთ პარალელურად სუფთა ნაწილები და აურიეთ ძირითადში! ასე რომ თქვენ ინარჩუნებთ კითხვადობას და არ დააზიანებთ "ხორცს".

21. დინამიკის ტრენაჟორებთან მუშაობა

გიტარის ბევრ გამაძლიერებელს აქვს პირდაპირი სიგნალის გამომავალი, ასე ვთქვათ კაბინეტის გვერდის ავლით. ეს არ ჟღერს საუკეთესოდ საუკეთესო გზითთუმცა, ასეთი ბილიკები შეიძლება ძალიან სასარგებლო იყოს შემდგომი შერევისთვის. მათი დამუშავება შესაძლებელია დინამიკის ტრენაჟორებით და მიიღოთ სხვადასხვა ტემბრების ფართო სპექტრი.

22. აირჩიეთ მიკროფონის სწორი მდებარეობა

მიკროფონი და მისი განლაგება დიდ გავლენას ახდენს გიტარის გამაძლიერებლის ტონსა და ხასიათზე. ფაქტობრივად, აქ ორი ძირითადი გადაწყვეტილებაა მიღებული: დინამიკის რომელი ნაწილის წინ განთავსდება მიკროფონი და რა მანძილზე. ცენტრში მოთავსებით უფრო ნათელ ხმას მიიღებთ. კიდეზე გადატანილი - მუქი. მანძილის შეცვლით მიიღეთ გარემოს განსხვავებული რაოდენობა.

23. კარგად დაფიქრდით მიქსში ელემენტების განთავსებაზე

ალენ იოჰანესი: „...ვფიქრობ, შერევა და არანჟირება ერთმანეთთან არის დაკავშირებული. მაგალითად, 10 რამ იბრძვის ერთი და იგივე ბგერითი სივრცისთვის... და გადაწყვეტილებები უნდა იქნას მიღებული ისე, რომ თითოეულ ტრასს ჰქონდეს თავისი ბუნებრივი სივრცე. და შემდეგ შერევა არც ისე რთული იქნება - თქვენ უბრალოდ უნდა მოათავსოთ ნაწილები სპექტრის საკუთარ ნაწილებში. რა იქნება წინ? რაც შეეხება უკან? და რა დგას ყველაფრის უკან? მომწონს ფენიანი ხმები. შეგიძლიათ ბგერების ლოკალიზება მარცხნიდან მარჯვნივ, შეგიძლიათ აწარმოოთ ისინი პირდაპირ მსმენელის წინ, შეგიძლიათ დაშორდეთ მათ. აქ თამაში ბევრია."

24. მოერიდეთ ბასის გაძლიერებას

მძიმე გიტარის ჩაწერისა და შერევისას გავრცელებული პრობლემაა ბასის დაგროვება. ხშირად ბასის და გიტარის სპექტრები ერთმანეთს ეჯახება, დაბალი სიხშირეები ეჯახება ერთმანეთს, რაც მიქსში წარმოქმნის გაუგებარ გუგუნის ხმას. თუ ეს მოხდება, სცადეთ თქვენი გიტარის მოჭრა 120 ჰც-ზე დაბლა.

25. გამოიყენეთ ავტომატიზაცია

ყველა სხვა უპირატესობის გარდა, დანამატები საშუალებას გვაძლევს შევცვალოთ ჩვენი პარამეტრები სიმღერის დაკვრის დროს. ეს ცვლილებები შეიძლება ჩაიწეროს DAW-ში და შემდეგ გამოიყენოს მოწყობის შესამუშავებლად.

ჯოი სტურგისი: „აქ ბევრი ძალიან სასარგებლო ინსტრუმენტია. თქვენ შეგიძლიათ ამსიმულატორის ფაქტიურად ყველა პარამეტრის ავტომატიზაცია, მაგრამ ბევრი ადამიანი ამას უბრალოდ არ აკეთებს."

26. დაზოგეთ თქვენი შუა რიცხვები

ენდი სნეიპი: „ნუ მოიტყუებ საკუთარ თავს შუაზე გაჭრით და ფიქრით, რომ ეს საუკეთესო ხმას გამოიღებს. ... ტემბრი საკუთარი ხელით უნდა აკონტროლოთ. თუ თქვენ შეგიძლიათ დაკვრათ და მიიღოთ კარგი ხმა JCM800-ის მეშვეობით Tube Screamer-ის ან რაიმე სახის EQ-ის გარეშე, მაშინ თქვენ სწორ ადგილას გაქვთ ხელები.”

Ვინ არის ვინ

რომეშ დოდანგოდა ფლობს Longwave Studios-ს კარდიფში. AT ბოლო ათწლეულისის გახდა მოთხოვნადი პროდიუსერი და მიქს-ინჟინერი ბრიტანულ როკ სცენაზე. ის მუშაობდა ისეთ ბენდებთან, როგორიცაა Twin Atlantic, Bullet For My Valentine, Funeral For A Friend, Sylosis და მრავალი სხვა.

ტომ დალგეტი არის პროდიუსერი და მიქს ინჟინერი და მას იყენებდნენ ისეთი ცნობილი ბენდები, როგორიცაა Band Of Skulls, Opeth, Turbowolf, The Macabees, Royal Blood.

ჯოი სტურგისმა როკ-ჯგუფების ჩაწერა 2004 წელს დაიწყო და მას შემდეგ ეხმარებოდა თანამედროვე მეტალკორის ხმის ჩამოყალიბებაში. ის მუშაობდა ისეთ ბენდებთან, როგორიცაა Asking Alexandria, Miss May I, Emmure, Blessthefall და მრავალი სხვა. გარდა ამისა, მას აქვს საკუთარი მოდულების განვითარების კომპანია Joey Sturgis Tones.

ენდი სნიპმა დაიწყო ტიტანებით, როგორიცაა Arch Enemy, Megadeth, Exodus და Machine Head. ახლა ის არის მსოფლიოში ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ლითონის მწარმოებელი. ენდი ფლობს Backstage Studios-ს იორკშირში და მუშაობს Toontrack-თან.

ალენ იოჰანესი მუშაობდა მიქს ინჟინრად და პროდიუსერად ისეთ ადამიანებთან, როგორებიც არიან კრის კორნელი, Arctic Monkeys, Jimmy Eat World, Hilary Duff, Kelly Clarkson და მრავალი სხვა. გარდა ამისა, ის მუშაობდა ტურისტულ ხმის ინჟინერად მრავალფეროვან ჯგუფებთან და არტისტებთან, მათ შორის Queens Of The Stone Age და Them Crooked Vultures.

თარგმანი მოამზადა ვიაჩესლავ ბერეჟნოიმ

კევინ ჩოკო. ოზი ოსბორნი

ენდი სნეიპი

ფრედრიკ ნორდსტრომი

კოლინ რიჩარდსონი: მძიმე მეტალის წარმოების გურუ

ლიამ ო'მულანი. მძიმე მეტალის ჩანაწერი

მაიკ სენიორი: გიტარის გამაძლიერებელი ჩანაწერი

წყარო: udaloff.com
ევგენი უდალოვი

რამდენიმე სიტყვა ელექტრო გიტარის ელექტრომაგნიტური პიკაპების შესახებ:

თუ ვსაუბრობთ სენსორების ბრტყელ სიხშირეზე, მაშინ თეორიულად, იდეალური ელექტრომაგნიტური სენსორი არის სენსორი ერთი შემობრუნებით. ასეთი სენსორის ეფექტურობა სავალალო იქნება და გამორიცხავს მისი გამოყენების შესაძლებლობას. პრაქტიკულმა გამოყენებამ აღმოაჩინა სენსორები, რომლებსაც აქვთ 4000-6000 ბრუნი 1 მონაკვეთზე ("ჰამბაკერი") და 6000-8000 ("სინნგლები" "ალნიკო" მაგნიტებით). სიხშირეზე პასუხი ამ შემთხვევაში შორს არის წრფივი მობრუნების დიდი რაოდენობის გამო. სიხშირეზე პასუხის "კამპები", მათი ზომა და მდებარეობა სიხშირის დიაპაზონში დამოკიდებულია შემობრუნების რაოდენობაზე, მაგნიტური წრედის ტიპზე, მაგნიტის მასაზე და მასალაზე, საიდანაც იგი მზადდება.

ისტორიულად მოხდა ისე, რომ ელექტრო გიტარის პოპულარიზაციის პროცესში პიკაპები გახდა ინსტრუმენტი ელექტრო გიტარის გარკვეული ტემბრის ფორმირებისთვის და განსხვავებული ტიპებიგიტარები იყენებენ პიკაპებს სხვადასხვა სიხშირის პასუხებით.

სტრატოკასტერი vs. ლეს პოლ":

დროთა განმავლობაში გაჩნდა გარკვეული კლასიკური სტანდარტი და მოთხოვნები გიტარაზე. მაგალითად, ტიპიური სტრატოკასტერი ჟღერს განსხვავებულად, ვიდრე Les Paul. ხმა განსხვავდება არა მხოლოდ პიკაპების ტემბრის გამო, რომელიც უფრო კაშკაშა ჟღერს Stratocaster-ზე. "Les Paul"-ის ჟღერადობაზე გავლენას ახდენს უფრო მოკლე მასშტაბი, ვიდრე "Stratocaster". სიმების იგივე სისქის გამოყენებისას, მოკლე მასშტაბის გიტარაზე დაკვრას ნოტები უფრო დიდხანს გაგრძელდება, რადგან სიმები ნაკლებად დაძაბული იქნება ვიდრე „სტრატოკასტერზე“ და მათი ვიბრაცია დროში უფრო გრძელი იქნება.

სიმკვრივის ტემბრი "Les Paul" აძლევს მაჰოგანის ტანს და წებოვან კისერს. „ხიდის“ პიკაპის მდებარეობა LP-ზე უფრო ახლოსაა ხიდთან, ვიდრე სტანდარტული მასშტაბის გიტარებზე - და რაც უფრო ახლოსაა პიკაპი ხიდთან, მით უფრო მეტია „ზედა შუა“ ხმაში. გიტარა "Les Paul"-ის დიზაინისთვის ეს გადაწყვეტილება შემთხვევითი არ არის. ყოველივე ამის შემდეგ, თუ გავითვალისწინებთ მასშტაბის ზომას, ხმა იქნება ძალიან "გუნდოსი" და ნაკლებად იკითხება ხიდის პიკაპის სტანდარტული მდებარეობით. გარდა ამისა, ჩვენ გვაქვს უფრო მნიშვნელოვანი განსხვავება კისრისა და ხიდის პიკაპების ხმაში.

აქტიური ან პასიური სენსორები - დადებითი და უარყოფითი მხარეები:

აქტიური სენსორები მოკლებულია ასეთ ნაკლს (მაგალითად, EMG სენსორები). აქტიურ სენსორებში შემობრუნების რაოდენობა 2-3-ჯერ ნაკლებია, ამიტომ სიგნალი უფრო სუსტია, მაგრამ სიხშირის პასუხს არ აქვს მაღალი „კამპები“ და უფრო ხაზოვანია ვიდრე „პასიური“. კოჭებიდან დაბალი სიმძლავრის კომპენსაციისთვის გამოიყენება პიკაპში ჩაშენებული პატარა წინასწარი გამაძლიერებელი. ხდება სიგნალის დამატებითი გაძლიერება და გიტარის კაბელი ხმაზე ასეთ გავლენას აღარ ახდენს. ასეთი სენსორების მინუსი არის დამატებითი ხმაური პრეგამაძლიერებლის ჩიპებიდან. თუმცა ის იმდენად უმნიშვნელოა, რომ ყველა ვერ შეამჩნევს, თუნდაც „HI-GAIN Distortion“-ს იყენებ. "EMG 81" ოდნავ მეტ ხმაურს გამოსცემს ვიდრე "EMG 85", მაგრამ "აქტიურის" ფონის დონე უფრო დაბალია, ვიდრე პასიური სენსორების დონე.

ყველა მუსიკოსს არ მოსწონს აქტიური პიკაპების გამოყენება - მათი სპეციფიკური სიხშირის პასუხი იწვევს სრულიად განსხვავებულ შეგრძნებებს, ვიდრე "პასიურთან" დაკვრისას. "აქტიურს" უფრო იკითხებადი და "სტერილური" ხმა აქვს. რეკომენდირებულია თუ გსურთ კარგი წაკითხვა. ისინი ასევე გამოგადგებათ, თუ თქვენი გიტარის დამუშავება იძლევა დაბალ სიხშირეებზე „ჩაკეტვის“ ეფექტს.

გიტარის ფორუმებზე მოდურია აქტიური პიკაპების კრიტიკა და იმის თქმა, რომ მათთან ხმა დინამიკას მოკლებულია, მაგრამ ეს ასე არ არის. საკმარისია სტატიაზე მიმაგრებული აქტიური და პასიური სენსორების ხმის ფაილების გახსნა ნებისმიერ აუდიო რედაქტორში და შედარება ტალღის ამპლიტუდასა და შეტევის მომენტში. პასიურ პიკაპებში, ერთ-ერთი რეზონანსული "კაპიკი" 80-200 ჰც-ის ზონაშია, ამიტომ შეიძლება იყოს სუბიექტური განცდა, რომ დაწნული სიმები უფრო ხმამაღლა და სქელი ჟღერს, ვიდრე "აქტიური". როგორც ჩანს, ამ ფაქტორს უკავშირდება სუსტი თავდასხმის ბრალდებები, მაგრამ ნებისმიერ შემთხვევაში, „აქტიური“ თუ „პასიური“ გემოვნების საკითხია და გემოვნებაზე კამათი არ არის მიღებული.

ხის სახეობები:

იმის თქმა, რომ, ვთქვათ, X ხისგან დამზადებული ყველა გიტარა ერთნაირად ჟღერს, სისულელეა. ხის სხვადასხვა ტიპს აქვს მხოლოდ საერთო გარკვეული ტენდენციები ხმის თვალსაზრისით, მაგრამ მეტი არაფერი. ერთი დახრილი ხის ნაჭრებად ბოჭკოვანი სტრუქტურის ნიმუშიც კი განსხვავებულია, ისევე როგორც თითოეული მათგანის წონა - ხის სიმკვრივე განსხვავდება ფესვის ფუძიდან ღეროს შუა ნაწილამდე. და მიუხედავად გარეგანი მსგავსებისა, არავის აქვს 100% განმეორებადობა ყველა ნიუანსით - მაშინაც კი, როცა გიტარები აწყობილია ერთი და იმავე ტიპის ხისგან, ხმის ფერი განსხვავდება გიტარიდან გიტარამდე. ალბათ სწორედ ეს ფაქტი იძლევა ასეთს დიდი რიცხვიურთიერთსაწინააღმდეგო ჭორები და განცხადებები, მაგრამ ჩემი აზრით, ეს გიტარები საინტერესოა. გიტარის ხე მხოლოდ ბუნებრივად უნდა გაშრეს. სწრაფ გაშრობას არ აქვს საუკეთესო ეფექტი ხის ბოჭკოებზე.

ასევე მნიშვნელოვანია ლაქის საფარი. თუ ლაქის ფენა ძალიან სქელია და ლაქის სტრუქტურა რთულია, მაშინ დაბალი სიხშირის ღიაობა გაქრება. გიტარის „მდგრადობა“ (ხმის ხანგრძლივობა) დამოკიდებულია კორპუსის მასალაზე, მის ექსპოზიციაზე, გიტარის კისრის დამაგრების ტიპზე, სასწორის სიგრძეზე, სადგამის დიზაინზე, მასალებზე, საიდანაც იგი მზადდება. და გიტარის საფარი. სწორედ სიმის ხესთან შეხების მომენტია მნიშვნელოვანი სიმების ვიბრაციის ენერგიის სხეულზე გადასატანად. სიმების ენერგია არ უნდა ჩაიძიროს გიტარის სხეულში, თითქოს წყალში, იდეალურად ეს ენერგია ისევ სიმებს უნდა დაუბრუნდეს და ერთიანად იმუშაოს.

ხმის მაგალითების ჩაწერის პირობები:

ზედმეტი ხმა- "T-324" ("GAIN" 2 საათი), გამაძლიერებელი - "Regent30-Mod", გიტარის დინამიკი - "Celesion Greenback", 1 მიკროფონი "Shure SM 57", მიქსერი, კომპიუტერის ხმის ბარათი.

Stratocaster 1-ის კორპუსი დამზადებულია მურყნისგან. ნეკერჩხლის კისერი. გიტარას აქვს კაშკაშა შეტევის ხმა, სიმების არც თუ ისე გლუვი და პროგნოზირებადი დაშლა სხვადასხვა ფრთებზე. მაგრამ ტემბრი მაინც საკმაოდ რბილია. Stratocaster 1-ის მინი-ჰამბაკერით, რიტმული შაბლონები და სრული აკორდები დამახინჯებით საკმაოდ მჭიდროდ და კარგად გამოხატულ ჟღერს. გიტარას აქვს უჩვეულო განსხვავება ჟღერადობის უმეტესობისგან: G ნოტა შეუფერხებლად გადადის ჰარმონიაში ყველა ხელმისაწვდომ ოქტავაში, მიუხედავად იმისა, დაკავშირებულია თუ არა გამაძლიერებელთან. ამ ფენომენის საიდუმლო, სავარაუდოდ, ფლოიდ ვარდში მდგომარეობს.

მოოქროვილია ნამდვილი ოქროთი, ზამბარებისა და საწოლის მასალა განსხვავდება სტანდარტული Floyd Rose-ისგან. საწოლი არის ხისტი - გამკვრივება ხდებოდა სპეციალური ტექნოლოგიის გამოყენებით, ყველა დეტალი უფრო ფრთხილად კეთდება, რათა უზრუნველყოფილი იყოს სიმების ენერგიის უკეთესად გადაცემა სხეულზე. ამ მიზეზით, ამ გიტარის გამძლეობა არ არის დამახასიათებელი Stratocaster ტიპის გიტარებისთვის.

*****************************************************************************

*****************************************************************************

*****************************************************************************

*****************************************************************************

*****************************************************************************

*****************************************************************************

ამ კითხვაზე სწორი პასუხის გასაცემად აუცილებელია პასუხი გასცეს შემდეგ კითხვებს: რა გავლენას ახდენს ელექტრო გიტარის ხმაზე და ვინ ან რა არის ამა თუ იმ შემთხვევაში ინსტრუმენტის არადამაკმაყოფილებელი ჟღერადობის მიზეზი.

ჯერ შევეცადოთ გავიგოთ, როდის არის ელექტრო გიტარის ხმის გაუმჯობესების სურვილი. ზოგადად, ელექტრო გიტარის ხმით უკმაყოფილება ვლინდება შედარებისასთქვენი საკუთარი ელექტრო გიტარის ხმა გარკვეული საცნობარო ხმით, რომელიც ყველაზე ხშირად ასოცირდება თქვენი საყვარელი გიტარისტის ინსტრუმენტის ხმასთან. მართლაც, თუ ადამიანს არასოდეს გაუგია სხვა ელექტრო გიტარის ხმა, მაშინ ვერ იტყვის, რომ მისი ელექტრო გიტარის ხმა უკეთესია ან უარესი. მას შეუძლია თქვას, რომ მას მოსწონს ელექტრო გიტარის ხმა მეტ-ნაკლებად, ვიდრე ის ხმები, რაც იცის, მაგალითად, თუ იცის როგორ ჟღერს ფორტეპიანო და ვიოლინო, მაშინ შეიძლება ითქვას, რომ მოსწონს ელექტრო გიტარის ხმა მეტ-ნაკლებად. ვიდრე ამ მუსიკალური ინსტრუმენტების ხმები.

ასე რომ, მათი ელექტრო გიტარის ხმას მათი საყვარელი შემსრულებლის ელექტრო გიტარის ხმასთან შედარებისას, ბევრი მიდის დასკვნამდე, რომ მათ უნდა შეცვალონ და იყიდონ რაღაც, რათა მიიღონ უფრო მსგავსი ხმა სტანდარტთან. ამისათვის ზოგიერთი დამწყები გიტარისტი ცდილობს შეიძინოს ელექტრო გიტარა და აღჭურვილობა, რომელიც გამოიყენება მათი საყვარელი შემსრულებლების მიერ. მაგრამ ამ ძვირადღირებული საქონლის შეძენიდან გარკვეული პერიოდის შემდეგ ჩნდება კითხვა, სად არის ხმა და რატომ არ ჟღერს ელექტრო გიტარა ჩემს საყვარელ გიტარისტს? ვნახოთ, რა მომენტები მოქმედებს ელექტრო გიტარის ხმაზე:

• შემსრულებელი
• ელექტრო გიტარა
• ხმის სისტემა
• აკუსტიკა და საუნდტრეკი

როგორც წესი, ეს კომპონენტები განსხვავებულად უწყობს ხელს საბოლოო ხმას, ამიტომ მთავარი ამოცანაა ყველაზე პრობლემური მომენტის სწორად იდენტიფიცირება და აღმოფხვრა.

შემსრულებელი

დამწყები გიტარისტები ხშირად თვლიან, რომ ელექტრო გიტარის ხმა განისაზღვრება მხოლოდ თავად ინსტრუმენტის პარამეტრებით და ხმის რეპროდუცირების სისტემით, ამიტომ ისინი მიდრეკილნი არიან შეიძინონ უფრო ძვირი ელექტრო გიტარა, უფრო ძვირი ეფექტების პედლები, პროცესორები და გამაძლიერებლები. თუმცა, ხშირ შემთხვევაში, ელექტრო გიტარის არადამაკმაყოფილებელი ხმის მიზეზი თავად შემსრულებელია, უფრო სწორად, მისი სუსტი ხმის წარმოების უნარი. ამაში დარწმუნება ძალიან მარტივია - ჯერ შემსრულებელს შესთავაზეთ ეს ფრაზა თავის ელექტრო გიტარაზე დაკვრას, შემდეგ კი ამავე ტიპის პროფესიონალურ ძვირადღირებულ ინსტრუმენტზე. სუსტი ხმის ამოღების უნარის მქონე შემსრულებელს ელექტრო გიტარის ხმა აქვს 9000 რუბლს. და 50 000 რუბლისთვის. არ ექნება ფუნდამენტური განსხვავებები, ამიტომ ელექტრო გიტარის დახვეწა ამ შემთხვევაში არ გააუმჯობესებს მის ხმის ხარისხს. იგივე შეიძლება ითქვას ხმის რეპროდუცირების სისტემაზე. უფრო პროფესიონალური გამაძლიერებლის, პედლების ან ეფექტების პროცესორის ყიდვა შეცვლის ელექტრო გიტარის ხმას, მაგრამ ეს ცვლილებები გააუმჯობესებს ხმის ფიზიკის ხარისხს, მაგრამ არა საერთო ხმის ხარისხს.

ხმის ამოღებაზე საუბრისას ვგულისხმობთ მასზე დაკვრის ტექნიკას: ხელების დაყენება და გადაადგილება, წვერის მარჯვენა ხელის თითებით დაჭერის წესი, ხელებით სიმების ჩახშობა, წვერის ურთიერთქმედების ბუნება. ძაფებით (კუთხე, რომლის კუთხე ეხება სიმებს, წვერის ჩავარდნის სიღრმე სიმების ზედაპირთან მიმართებაში), პიკისა და სიმების შეხების წერტილის პოზიცია და ა.შ. გასაგებია, რომ ეს უბრალოდ შეუძლებელია. დამწყები გიტარისტისთვის თვალყური ადევნოს ამ ყველაფერს, ასე რომ, აქ ჩვენ ვსაუბრობთ კონტროლიინსტრუმენტზე დაკვრის დროს. რას ნიშნავს კარგი ხმის წარმოება? Იქ არის რამდენიმე ძირითადი წესები, რაც საშუალებას აძლევს მასწავლებლის კონტროლის ქვეშ შეიძინოს კომპეტენტური ხმის ამოღების უნარები, თუმცა გიტარის თითოეულ მასწავლებელს სასწავლო პროცესში მოაქვს რაღაც საკუთარი, რაც შემდგომში საშუალებას გაძლევთ შეადაროთ ტრენინგის ხარისხი კონკრეტული მასწავლებლისგან. სხვათა შორის, თუ ელექტრო გიტარის ხმა არ მოგწონთ, გაყიდვამდე სთხოვეთ მასწავლებელს დაუკრას (მუსიკოსი მაღაზიაში, მუსიკოსი, რომელსაც იცნობთ). მე მჯერა, რომ ხშირ შემთხვევაში გაიგებთ თქვენი ელექტრო გიტარის ნამდვილ ხმას და ახალი ელექტრო გიტარის, პიკაპების და სხვა აღჭურვილობის ყიდვის საკითხი თავისთავად გაქრება, რადგან პრობლემა მათში არ იყო, მაგრამ თქვენ ჯერ არ განვითარებულიყავით. კარგი ხმის წარმოების უნარი.

Ელექტრო გიტარა

საერთოდ, ელექტრო გიტარის ხმაზე გავლენას ახდენს: „ხის“, „მეტალი“ და „ელექტრონიკა“, ასევე რამდენად კარგად არის ეს ყველაფერი დანერგილი ელექტრო გიტარაში. აქ „ხის“ იგულისხმება მასალა, საიდანაც მზადდება კორპუსი და კისერი, „ლითონი“ ნიშნავს სიმებს და კონსტრუქციულ ელემენტებს (ხიდის მექანიკა და ტიუნინგის სამაგრები, კაკალი და ა.შ.), ელექტრონიკა - პიკაპები და ტონალური ბლოკი.

ელექტრო გიტარის დასრულების საკითხი (პიკაპების, სიმების შეცვლა ხმის ხარისხის გაუმჯობესების თვალსაზრისით) შეიძლება დაისვას, თუ არ ხართ კმაყოფილი, თუ როგორ ჟღერს, როდესაც კომპეტენტური მუსიკოსი უკრავს მას კარგ აღჭურვილობაზე. Ზოგადად, კარგი გიტარისტიხმის ამოღების წყალობით, მას შეუძლია ხმის გამომუშავება თუნდაც ძალიან უღიმღამო ინსტრუმენტზე, მაგრამ არცთუ იშვიათია სიტუაციები, როდესაც პრობლემა მდგომარეობს ზუსტად ელექტრო გიტარაში ან ელექტრო გიტარის არასწორ არჩევანში. იმათ. გიტარისტს მოსწონს თბილი ბლუზის ჟღერადობა და უკრავს ელექტრულ გიტარაზე პანკისა და მძიმე სტილისთვის ან სურს "ნათელი სუფთა ხმა" და უკრავს ჰამბაკერს და ა.შ.

რა შეიძლება გაკეთდეს ელექტრო გიტარის ხმის გასაუმჯობესებლად? ჩვენ არ განვიხილავთ „ხის“ შეცვლას, რადგან უფრო პრაქტიკულია სხვა ელექტრო გიტარის არჩევა. ამიტომ, სიმები და ელექტრონიკა რჩება. ახალ სიმებს შეუძლიათ საგრძნობლად გააუმჯობესონ ხმა გარკვეული ხნით, ამიტომ ეს არის პირველი, რისი გაკეთებაც შეგიძლიათ ბევრი ფულის დახარჯვის გარეშე. პიკაპებისა და ელექტრონიკის შეცვლა (პასიურიდან აქტიურზე) ყოველთვის არ იწვევს დიდ განსხვავებას, თუ გიტარა არ ჟღერს სწორად. ჯერ უნდა გესმოდეთ, შესაძლებელია თუ არა ელექტრო გიტარის ხმის ძირეულად გაუმჯობესება? ელექტრო გიტარის ბევრი იაფი მოდელის პრობლემა არის მოსაწყენი და გაუგებარი ხმა (არ არის ზედა, წაუკითხავი შუა და ქვედა ნაწილი). წარსულში ელექტრო გიტარები იყოფა რიტმულ გიტარად და წამყვან გიტარებად. პირველში კი, შუაშის გარდა, პრინციპში არაფერი ჟღერდა. ელექტრო გიტარის პოტენციალის გასარკვევად, გამორთეთ იგი და შეადარეთ მისი ხმა სხვა ელექტრო გიტარებთან, ასევე გამორთული მდგომარეობაში. თუ ხმა ძლივს ისმის ახალ სიმებზეც კი, მაშინ, სავარაუდოდ, ცოტა რამის გაკეთება შეიძლება, რადგან "ხის ხმა არ მუშაობს". თუ ხმა საკმარისად მაღალია, როდესაც დადუმებულია, მაშინ შეაერთეთ ელექტრო გიტარა პირდაპირ (პედლების ან პროცესორების გარეშე) კარგ ხმის სისტემაში და მოუსმინეთ მის მკაფიო ხმას სისტემაზე ტონის კონტროლის საშუალებით, ხოლო გიტარა ნეიტრალურ რეჟიმში. ამის შემდეგ, შეეცადეთ გამოიყენოთ პიკაპის გადამრთველები და ხმის კონტროლი, რომ მიიღოთ ყველაზე ნათელი ხმა მაღალ სიხშირეებზე. უამრავ ელექტრო გიტარაზე კაშკაშა ზედაპირის მიღება უბრალოდ შეუძლებელია, მიუხედავად ტონის კონტროლისა და სიმრავლისა. დიდი რიცხვიპიკაპის გადამრთველის პოზიციები. თუ სუფთა ხმაში არ არის მაღალი სიხშირეები, მაშინ ისინი არც დამუშავებულ ხმაში იქნებიან. თუ ყველაფერი საკმაოდ კარგია თუნდაც სუფთა ხმაზე, მაშინ, სავარაუდოდ, ელექტრო გიტარის ხმის გაუმჯობესება ასოცირდება ხმის ფიზიკის ხარისხის ან მისი ხასიათის შეცვლის სურვილთან. ამ შემთხვევაში პიკაპის შეცვლამ და/ან ხმის აღმდგენი ხაზის უფრო მაღალი ხარისხის ელემენტების შეძენამ შეიძლება მნიშვნელოვნად შეცვალოს ინსტრუმენტის ხმა.

Ხმის სისტემა

ხმის რეპროდუცირების სისტემის ქვეშ ჩვენ გავიგებთ ყველაფერს, რაც დაკავშირებულია ელექტრო გიტარის შემდეგ: ეფექტების პედლებიდან აკუსტიკური სისტემამდე.

პირობითად მივიღოთ, რომ ხმის წარმოება და თავად გიტარა გვიწყობს. მაგრამ ამავე დროს მინდა ხმის გაუმჯობესება. ვინაიდან ელექტრო გიტარა არ გამოსცემს აკუსტიკურ ხმას, არამედ ელექტრულ სიგნალს, ხმის რეპროდუცირების სისტემამ შეიძლება მნიშვნელოვნად იმოქმედოს მიღებულ ხმაზე, ე.ი. ჩვენ შეგვიძლია გავაუმჯობესოთ ხმის ხარისხი და შევცვალოთ ხმის ხასიათი და ფერი.

ხმის ხარისხი

ვინაიდან ელექტრო გიტარის სიგნალს შეუძლია გაიაროს სხვადასხვა დამუშავება და ეფექტები, თქვენ უნდა გადაწყვიტოთ სად უნდა გააუმჯობესოთ ხმა - სუფთა თუ დამუშავებულ ხმაში. უმეტეს შემთხვევაში, უკმაყოფილებას იწვევს გადატვირთული ხმა, როცა ამბობენ, რომ ეს არის: ჭუჭყიანი, არასაკმარისად მდიდარი და არ ჟღერს მკვრივი, სწრაფად ქრებოდა, იშლება, სუსტი შუა, ბასებს ტამბური, არ არის მაღალი, რაღაც მუდმივად ხმება. , სასტვენები და ა.შ., ტ .ე. პრობლემა არის ხმის ცუდი ხარისხი. მოგეხსენებათ, ზოგადი ტენდენცია ასეთია: რაც უფრო მაღალია ხმის ხარისხი, მით უფრო ძვირია მოწყობილობა. ამავდროულად, არსებობს საქონლის ფასების გარკვეული საშუალო დონე, რომლის ქვემოთ ხარისხიანი პროდუქტის შეძენის ალბათობა ძალიან მცირეა. დავუშვათ, რომ რეგიონში ეფექტის პედლის საშუალო საბაზრო ფასი დაახლოებით 2500 რუბლია. ჩნდება კითხვა, შეიძლება პედლებიანი 700 რუბლი. ხარისხობრივად გადატვირთეთ სიგნალი? არა. პედალი 1500 რუბლი.? დიდი ალბათობით არა. ადვილია გამოთვალოთ, რომ კარგად შედგენილი 5 პედლებიანი დაფა ეღირება დაახლოებით 14-15 ათასი რუბლი და, სავარაუდოდ, ის ბევრად უკეთესად "ჟღერს", ვიდრე 5-7 ათასი რუბლის ყოვლისმომცველი მოწყობილობა. აქედან გამომდინარე, ხმის ხარისხის გასაუმჯობესებლად საჭიროა საშუალოზე მაღალი ფასის მქონე მოწყობილობების გამოყენება, რაც უზრუნველყოფს ხმის გარკვეულ ხარისხს.

ხმის პერსონაჟი

ამჟამად, არსებობს ხმის დამუშავების ორი ტიპი ფუნდამენტურად განსხვავებული შედეგებით: ანალოგური და ციფრული. ანალოგური ხმის უპირატესობა არის სიმდიდრე, სიმკვრივე და ნიუანსი. ციფრული დამუშავების უპირატესობა არის რბილობა, ფუნქციონალობა და დაბალი ფასი.

თუ მოგწონთ ელექტრო გიტარის გამოხატული, მყარი და გამორჩეული ხმა, ალბათ არ მოგეწონებათ პროცესორის რბილი, გლუვი ციფრული ხმა. ამ შემთხვევაში ჯობია ელექტრო გიტარა კარგ გამაძლიერებელს დაუკავშიროთ. თუ უპირატესობას ანიჭებთ სინთეზირებულ ბგერებს, მაშინ აქ შეიძლება იყოს შესაფერისი გიტარის პროცესორი ან ეფექტების პედლები, რომლებიც ერთმანეთთან არის დაკავშირებული.

არის სიტუაციები, როდესაც დამწყებ გიტარისტს უჭირს იმის გაგება, თუ როგორი ხმა მოსწონს. ამ შემთხვევაში, გიტარის მოდელირების პროცესორის ყიდვა უფრო პრაქტიკული იქნება, ვიდრე გამაძლიერებლის ან ეფექტების პედლის ყიდვა, რადგან პირველის დახმარებით შეგიძლიათ გაიგოთ სხვადასხვა ბგერების საფუძველი. რა თქმა უნდა, "overdriven ციფრული" ჟღერს ბევრად უფრო რბილი და ნაკლებად საინტერესო, ვიდრე ანალოგური overdrive, მაგრამ რაც შეეხება ეფექტს სუფთა ხმაზე, საშუალო ფასის დიაპაზონის გიტარის პროცესორები უკვე აჯობებენ ანალოგურ მოწყობილობებს.

აკუსტიკა და ხმის აკომპანიმენტი

იმისთვის რომ იგრძნოთ ელექტრო გიტარის ხმა კომბოს საშუალებით, ამ უკანასკნელზე უნდა დააყენოთ ხმის მაღალი დონე, რაც სახლში შეუძლებელია, ამიტომ აქ ვისაუბრებთ ფსიქოლოგიური აღქმახმა.

ზემოთ, ჩვენ აღვნიშნეთ, რომ ელექტრო გიტარის ხმა ხაზში გარკვეულწილად რბილია კომბინირებულ ხმასთან შედარებით. თუმცა, ბევრი გიტარისტი სახლში უკრავს გამაძლიერებლის საშუალებით და ხმა არ უხდება. მათ მოსწონთ ელექტრო გიტარის მკაფიო, მკვეთრი, სქელი, „მამაკაცური“ ხმა. მაგრამ სხვა გიტარისტებს მოსწონთ ელექტრო გიტარის უფრო რბილი ხმა საერთო მიქსში, როდესაც აქცენტი კეთდება არა ელექტრო გიტარის ხმაზე, როგორც ასეთი, არამედ მის ხმაზე, რომელსაც თან ახლავს სხვა ინსტრუმენტები. თუ აკომპანიმენტად გამოიყენება სინთეზატორის აკომპანიმენტი, მაშინ ელექტრო გიტარის "ცოცხალი" ხმა გამაძლიერებლის მეშვეობით ამოვარდება აკომპანიმენტის გათლილი ციფრული ხმისგან. ამ შემთხვევაში, ელექტრო გიტარის ხაზის დაკავშირება და გიტარის ეფექტების პროცესორის გამოყენება ელექტრო გიტარის ჟღერადობას უფრო თანმიმდევრულს გახდის აკომპანიმენტთან.

ახლა თქვენ ხედავთ, რომ ელექტრო გიტარის ხმაზე გავლენას ახდენს მრავალი ფაქტორი. და ყოველთვის არ არის უფრო ძვირადღირებული აქსესუარების და აღჭურვილობის შეძენა, რაც მნიშვნელოვნად გააუმჯობესებს მას.

რამდენიმე სიტყვა ელექტრო გიტარის ელექტრომაგნიტური პიკაპების შესახებ

თუ ვსაუბრობთ სენსორების გლუვ სიხშირეზე, მაშინ თეორიულად, იდეალური ელექტრომაგნიტური სენსორი არის სენსორი ერთი შემობრუნებით. ასეთი სენსორის ეფექტურობა სავალალო იქნება და გამორიცხავს მისი გამოყენების შესაძლებლობას. პრაქტიკულმა გამოყენებამ აღმოაჩინა სენსორები, რომლებსაც აქვთ 4000-6000 ბრუნი 1 მონაკვეთზე ("ჰამბაკერი") და 6000-8000 ("სინნგლები" "ალნიკო" მაგნიტებით). სიხშირეზე პასუხი ამ შემთხვევაში შორს არის წრფივი მობრუნების დიდი რაოდენობის გამო. სიხშირეზე პასუხის "კამპები", მათი ზომა და მდებარეობა სიხშირის დიაპაზონში დამოკიდებულია შემობრუნების რაოდენობაზე, მაგნიტური წრედის ტიპზე, მაგნიტის მასაზე და მასალაზე, საიდანაც იგი მზადდება.

ისტორიულად ისე მოხდა, რომ ელექტრო გიტარის პოპულარიზაციის პროცესში პიკაპები იქცა ელექტრო გიტარის გარკვეული ტემბრის ფორმირების იარაღად, ხოლო სხვადასხვა სიხშირეზე რეაგირების პიკაპები გამოიყენება სხვადასხვა ტიპის გიტარისთვის.

სტრატოკასტერი ლეს პოლის წინააღმდეგ

დროთა განმავლობაში გაჩნდა გარკვეული კლასიკური სტანდარტი და მოთხოვნები გიტარაზე. მაგალითად, ტიპიური სტრატოკასტერი ჟღერს განსხვავებულად, ვიდრე Les Paul. ხმა განსხვავდება არა მხოლოდ პიკაპების ტემბრის გამო, რომელიც უფრო კაშკაშა ჟღერს Stratocaster-ზე. Les Paul-ის ხმაზე გავლენას ახდენს უფრო მოკლე მასშტაბი, ვიდრე Stratocaster. სიმების იგივე სისქის გამოყენებისას, მოკლე მასშტაბის გიტარაზე დაკვრას ნოტები უფრო დიდხანს ჟღერს, ვინაიდან სიმები ნაკლები დაძაბულობის იქნება ვიდრე სტრატოკასტერი და მათი ვიბრაცია იქნება უფრო გრძელი დროში.

• Les Paul 1, NECK 0:15 პიკაპი
• Stratocaster 1, NECK 0:08 პიკაპი

Les Paul-ის ტემბრის სიმკვრივეს იძლევა მაჰოგანის სხეული, ასევე წებოვანი კისერი. „ხიდის“ პიკაპის მდებარეობა LP-ზე უფრო ახლოსაა ხიდთან, ვიდრე სტანდარტული მასშტაბის გიტარებზე - და რაც უფრო ახლოსაა პიკაპი ხიდთან, მით უფრო მეტია „ზედა შუა“ ხმაში. Les Paul გიტარის დიზაინისთვის ეს გადაწყვეტილება სულაც არ არის შემთხვევითი. ყოველივე ამის შემდეგ, თუ გავითვალისწინებთ მასშტაბის ზომას, ხმა იქნება ძალიან "გუნდოსი" და ნაკლებად იკითხება ხიდის პიკაპის სტანდარტული მდებარეობით. გარდა ამისა, ჩვენ გვაქვს უფრო მნიშვნელოვანი განსხვავება კისრისა და ხიდის პიკაპების ხმაში.

აქტიური ან პასიური სენსორები - დადებითი და უარყოფითი მხარეები

აქტიური სენსორები მოკლებულია ასეთ ნაკლს (მაგალითად, EMG სენსორები). აქტიურ სენსორებში შემობრუნების რაოდენობა 2-3-ჯერ ნაკლებია, ამიტომ სიგნალი უფრო სუსტია, მაგრამ სიხშირის პასუხს არ აქვს მაღალი „კამპები“ და უფრო ხაზოვანია ვიდრე „პასიური“. კოჭებიდან დაბალი სიმძლავრის კომპენსაციისთვის გამოიყენება პიკაპში ჩაშენებული პატარა წინასწარი გამაძლიერებელი. ხდება სიგნალის დამატებითი გაძლიერება და გიტარის კაბელი ხმაზე ასეთ გავლენას აღარ ახდენს. ასეთი სენსორების მინუსი არის დამატებითი ხმაური პრეგამაძლიერებლის ჩიპებიდან. თუმცა ის იმდენად უმნიშვნელოა, რომ ყველა ვერ შეამჩნევს, თუნდაც „HI-GAIN Distortion“-ს იყენებ. "EMG 81" ოდნავ მეტ ხმაურს გამოსცემს ვიდრე "EMG 85", მაგრამ "აქტიურის" ფონის დონე უფრო დაბალია, ვიდრე პასიური სენსორების დონე.

ყველა მუსიკოსს არ მოსწონს აქტიური პიკაპების გამოყენება - მათი სპეციფიკური სიხშირის პასუხი იწვევს სრულიად განსხვავებულ შეგრძნებებს, ვიდრე "პასიურთან" დაკვრისას. "აქტიურს" უფრო იკითხებადი და "სტერილური" ხმა აქვს. რეკომენდირებულია თუ გსურთ კარგი წაკითხვა. ასევე სასარგებლო იქნება, თუ თქვენი გიტარის დამუშავება იძლევა დაბალ სიხშირეებზე „ჩაკეტვის“ ეფექტს.

• Les Paul 1, EMG 85 NECK 0:04

გიტარის ფორუმებზე მოდურია აქტიური პიკაპების კრიტიკა და იმის თქმა, რომ მათთან ხმა დინამიკას მოკლებულია, მაგრამ ეს ასე არ არის. საკმარისია სტატიაზე მიმაგრებული აქტიური და პასიური სენსორების ხმის ფაილების გახსნა ნებისმიერ აუდიო რედაქტორში და შედარება ტალღის ამპლიტუდასა და შეტევის მომენტში. პასიურ პიკაპებში, ერთ-ერთი რეზონანსული "კაპიკი" არის 80-200 ჰც-ის ზონაში, ამიტომ შეიძლება იყოს სუბიექტური განცდა, რომ ლენტებიანი სიმები უფრო ხმამაღლა და სქელი ჟღერს, ვიდრე "აქტიური". როგორც ჩანს, ამ ფაქტორს უკავშირდება სუსტი თავდასხმის ბრალდებები, მაგრამ ნებისმიერ შემთხვევაში, „აქტიური“ თუ „პასიური“ გემოვნების საკითხია და გემოვნებაზე კამათი არ არის მიღებული.

ხის სახეობები

იმის თქმა, რომ, ვთქვათ, X ხისგან დამზადებული ყველა გიტარა ერთნაირად ჟღერს, სისულელეა. ხის სხვადასხვა ტიპს აქვს მხოლოდ საერთო გარკვეული ტენდენციები ხმის თვალსაზრისით, მაგრამ მეტი არაფერი. ერთი დახრილი ხის ნაჭრებად ბოჭკოვანი სტრუქტურის ნიმუშიც კი განსხვავებულია, ისევე როგორც თითოეული მათგანის წონა - ხის სიმკვრივე განსხვავდება ფესვის ფუძიდან ღეროს შუა ნაწილამდე. და მიუხედავად გარეგანი მსგავსებისა, არავის აქვს 100% განმეორებადობა ყველა ნიუანსით - მაშინაც კი, როცა გიტარები კონვეიერში ერთი და იმავე ტიპის ხისგან არის აწყობილი, ხმის ფერი განსხვავდება გიტარიდან გიტარამდე. შესაძლოა სწორედ ეს ფაქტი იძლევა ამხელა ურთიერთსაწინააღმდეგო ჭორებსა და განცხადებებს, მაგრამ ჩემი აზრით გიტარა სწორედ ამისთვისაა საინტერესო. გიტარის ხე მხოლოდ ბუნებრივად უნდა გაშრეს. სწრაფ გაშრობას არ აქვს საუკეთესო ეფექტი ხის ბოჭკოებზე.

ასევე მნიშვნელოვანია ლაქის საფარი. თუ ლაქის ფენა ძალიან სქელია და ლაქის სტრუქტურა რთულია, მაშინ დაბალი სიხშირის ღიაობა გაქრება. გიტარის „მდგრადობა“ (ხმის ხანგრძლივობა) დამოკიდებულია კორპუსის მასალაზე, მის ექსპოზიციაზე, გიტარის კისრის დამაგრების ტიპზე, სასწორის სიგრძეზე, სადგამის დიზაინზე, მასალებზე, საიდანაც იგი მზადდება. და გიტარის საფარი. სწორედ სიმის ხესთან შეხების მომენტია მნიშვნელოვანი სიმების ვიბრაციის ენერგიის სხეულზე გადასატანად. სიმების ენერგია არ უნდა ჩაიძიროს გიტარის სხეულში, თითქოს წყალში, იდეალურად ეს ენერგია ისევ სიმებს უნდა დაუბრუნდეს და ერთიანად იმუშაოს.

ხმის მაგალითების ჩაწერის პირობები

ზედმეტი ხმა- ("GAIN" 2 საათი), გამაძლიერებელი -, გიტარის დინამიკი - "Celesion Greenback", 1 მიკროფონი "Shure SM 57", მიქსერი, კომპიუტერის ხმის ბარათი.

მაგალითები: "ხიდის" სენსორი და - მიკროფონიდან დაუმუშავებელი ხმა ჩაწერილია მარცხენა არხზე, მსუბუქი "რევერბი" "დაყოვნებით" მარჯვენა არხზე, თუ ეს ხელს უშლის ხმის ადეკვატურ აღქმას, თქვენ უნდა შეცვალოთ ბალანსი მოსმენისას. დატოვა. ამრიგად, ჩვენ მოვისმენთ სიგნალს დამუშავების ოდნავი მინიშნების გარეშე.

აკუსტიკური ხმა- გამაძლიერებელი -, გიტარის დინამიკი - "Celesion Greenback", 1 მიკროფონი "Shure SM 57", სიგნალი დინამიკიდან - მარცხენა არხი, სიგნალი პრეგამაძლიერებლიდან - მარჯვენა არხი (ხაზი), მიქსერი, კომპიუტერის ხმის ბარათი.

სტრატოკასტერი 1

• სხეული - მურყანი (წებება 2 ცალი)
• კისერი - ნეკერჩხალი (მყარი)
• პიკაპები: ხიდი - Dimarzio Fast Track2, შუა - udaloff alnico ერთ ხვეული, კისერი - udaloff alnico humbucker

Stratocaster 1-ის კორპუსი დამზადებულია მურყნისგან. ნეკერჩხლის კისერი. გიტარას აქვს კაშკაშა შეტევის ხმა, სიმების არც თუ ისე გლუვი და პროგნოზირებადი დაშლა სხვადასხვა ფრთებზე. მაგრამ ტემბრი მაინც საკმაოდ რბილია. Stratocaster 1-ის მინი-ჰამბაკერით, რიტმული შაბლონები და სრული აკორდები დამახინჯებით საკმაოდ მჭიდროდ და კარგად გამოხატულ ჟღერს. გიტარას აქვს უჩვეულო განსხვავება ჟღერადობის უმეტესობისგან: G ნოტა შეუფერხებლად გადადის ჰარმონიაში ყველა ხელმისაწვდომ ოქტავაში, მიუხედავად იმისა, დაკავშირებულია თუ არა გამაძლიერებელთან. ამ ფენომენის საიდუმლო, სავარაუდოდ, ფლოიდ ვარდში მდგომარეობს. მოოქროვილია ნამდვილი ოქროთი, ზამბარებისა და საწოლის მასალა განსხვავდება სტანდარტული Floyd Rose-ისგან. საწოლი არის ხისტი - გამკვრივება ხდებოდა სპეციალური ტექნოლოგიის გამოყენებით, ყველა დეტალი უფრო ფრთხილად კეთდება, რათა უზრუნველყოფილი იყოს სიმების ენერგიის უკეთესად გადაცემა სხეულზე. ამ მიზეზით, ამ გიტარის გამძლეობა არ არის დამახასიათებელი Stratocaster ტიპის გიტარებისთვის. გიტარა დამზადდა 1997 წელს.

• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:06
• მაგალითი, ხიდის სენსორი 0:12

სტრატოკასტერი 2

• სხეული - ნაცარი (წებება 3 ცალი)
• კისერი - ნეკერჩხალი (მყარი)
• სენსორები: ხიდი - Dimarzio Fast Track2, შუა - Dimarzio FS-1, კისერი - Dimarzio DP404

• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:06

Stratocaster 2-ის კორპუსი დამზადებულია ნაცარი ხისგან. ამ ხის ტექსტურა უფრო მკვრივია და გიტარის სხეული უფრო მძიმეა ვიდრე მურყანი. შეტევის მომენტი კიდევ უფრო ნათელია, ვიდრე მურყანი, სიმების დაშლას უფრო თავდაჯერებული ხასიათი აქვს. 6-4 სიმზე დაკვრა რიტმული რუსუნკი შეტევაში უფრო აგრესიულად ჟღერს, ვიდრე მურყანი. ხმის მაგალითში, ხმა ოდნავ თხელია, ვიდრე მურყანი გიტარა თხელი სიმების გამო. ამ გიტარის ხმას არ შეიძლება ეწოდოს რბილი, ის უფრო შესაფერისია სტრატოკასტერის კლასიკური ინტერპრეტაციისთვის.

სტრატოკასტერი 3

• სხეული - ნაცარი (წებება 3 ცალი), კისერი - ნეკერჩხალი (მყარი)
• პიკაპები: ხიდი - Schaller Golden 50(alnico), შუა - Dimarzio FS-1, კისერი - Dimarzio DP404, piezo - Fishman powerbridge
• სიმები - Fender უჟანგავი ტყვიები 10-46

• აკუსტიკური ხმა, BRIDGE სენსორი 0:05
• აკუსტიკური ხმა, კისრის სენსორი 0:05
• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:06
• პიეზო სენსორი Fishman PowerBridge 0:03
• პიეზო სენსორი Fishman PowerBridge 0:05

Stratocaster 3-ის კორპუსი დამზადებულია ნაცრის ხისგან, მხოლოდ უფრო მკვრივი ვიდრე Stratocaster 2. გიტარის ხმა მსგავსია Stratocaster 2-ის, მაგრამ განსხვავდება თავდასხმისა და დაშლის მომენტში. ეს ბგერა შეიძლება გერმანულ ენას ყურით შევადაროთ - "თქვა - როგორც მოწყვეტილი". ეს მახასიათებლები იდეალურია მოკლე სტაკატო აკორდების და სწრაფი პასაჟების, არპეჯიოს და მკვეთრი ბლუზის სოლოების დასაკრავად. ინსტრუმენტის ტემბრი არის კაშკაშა, მოკლებული არ არის მკვრივი ფსკერის და კარგი გამძლეობით, მაგრამ ხმა არ არის რბილი, ხაზგასმულია მაღალი ტონები.

ლეს პაული 1

• სხეული - მაჰოგანი (2 ცალი წებო), ზედა - კარელიური არყი
• კისრის ნაკრები - ნეკერჩხალი აბონის ფრეტბორდით
• სიმები - Fender უჟანგავი ტყვიები 10-46

• აკუსტიკური ხმა, კისრის სენსორი 0:05
• აკუსტიკური ხმა, BRIDGE სენსორი 0:05
• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:06

Les Paul 1-ის კორპუსი დამზადებულია მაჰოგანისგან (ჰონდურასი), კისერი ნეკერჩხლისგან.„ტოპი“ არის კარელიური არყი. ეს არ არის სტანდარტული LP ზედა მასალა. სიმკვრივით ის ნეკერჩხლის მსგავსია, მაგრამ უფრო მეტად ხაზს უსვამს გიტარის რეზონანსს. აქტიური პიკაპებით ის არ ჟღერს კლასიკურ LP-ს, მაგრამ გამორთვისას ის უფრო ხმამაღლა ჟღერს, ვიდრე ჩვეულებრივი გიტარა და აქვს ის, რასაც ჩვეულებრივ LP ხმას უწოდებენ. გიტარას აქვს შესანიშნავი გამძლეობა და ძალიან მელოდიური ჟღერადობა გლუვი შეტევის მომენტით და ზედმეტი დარტყმების გარეშე. EMG 85 პიკაპი კისრის პოზიციაში ჟღერს ძალიან მკაფიოდ და ფართოდ Distortion-ით, ცალკეული ნოტების წაკითხვა უფრო მაღალია, ვიდრე ნებისმიერი პასიური პიკაპი. "EMG 81" "ხიდში" არის საკამათო საკითხი, ტემბრი მიიღება მასთან, ჩვეულებრივი LP პიკაპებისთვის დამახასიათებელი ჩვეულებრივი ქვედა შუას გარეშე. არ არის შესაფერისი ყველა მუსიკალური ამოცანისთვის.

ლეს პაული 2

• კორპუსი - მაჰოგანი (2 ცალი წებო), ზედა - ნეკერჩხალი
• სიმები - DR 10-46

Les Paul 2-ის სხეული და კისერი დამზადებულია მაჰაგონისგან (ჰონდურასი), ნეკერჩხლის ზედა ნაწილისგან. ეს გიტარა ჟღერს როგორც კლასიკურ LP-ს, როდესაც შერწყმულია პასიურ პიკაპებთან. ნეკერჩხლის ზედა ნაწილი, კარელიური არყისგან განსხვავებით, უფრო თანაბარ ტონს აძლევს. როდესაც გამორთულია, ხმა Les Paul 1-ის მსგავსია, მაგრამ ცოტა უფრო მშვიდი.

SV მოდელი

• სხეული - ცაცხვი (მყარი ნაჭერი), ზედა - ნაცარი
• კისერი - ნეკერჩხალი ვარდის ხის ფრთით
• პიკაპები: ხიდი - სეიმურ დუნკან SH-4 jb მოდელი, კისერი - სეიმურ დუნკან SH-2 ჯაზის მოდელი
• სიმები - GHS 10-46

• აკუსტიკური ხმა, BRIDGE სენსორი 0:05
• აკუსტიკური ხმა, კისრის სენსორი 0:05
• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:06
• კისრის სენსორი, კოჭები პარალელურად 0:05

სერგეი ვლასოვის მიერ შეკვეთილი SV გიტარა დაფუძნებულია Ibanez-ის გიტარებზე, მაგრამ დამზადებულია სხვა ტექნოლოგიის გამოყენებით. ეს არის ერთგვარი ექსპერიმენტი სხვადასხვა ტიპის ხის კომბინაციით. სხეული დამზადებულია ბასის ხისგან, მაგრამ აქვს ნაცარი ზედა. ამ იდეას, დამკვეთის თეორიული გათვლებით, უფრო მეტი სიმაღლე უნდა მოეცა ბასვუდის ხმის თვისებების შენარჩუნებით. პრაქტიკაში მიიღეს გიტარა, რომელშიც უფრო დომინირებს ბასვუდის ხმის თვისებები. ფერფლის ზედა ნაწილმა ხმას სიმყარე და "გამძლეობა" შესძინა.

X1

• სხეული - მაჰოგანი ჰონდურასი (2 ცალი გვერდებზე და ცენტრალური ნაწილი თითის დაფათ)
• კისერი - მაჰოგანი ვარდის ხის ფრეტბორდით
• პიკაპები: ხიდი - Dimarzio Evolution, კისერი - სეიმურ დუნკან SH-2 ჯაზის მოდელი
• სიმები - DR 10-46

• აკუსტიკური ხმა, კისრის სენსორი 0:05
• აკუსტიკური ხმა, BRIDGE სენსორი 0:05
• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:06
• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:05

X1 გიტარა დაფუძნებულია Maverick-ის გიტარებზე და მთლიანად დამზადებულია მაჰოგანისგან (ჰონდურასი), ვარდის ხის ფრეტბორდით. ინსტრუმენტს აქვს დინამიკის მხრივ მკვრივი და გლუვი ჟღერადობა, შეტევის მომენტი გლუვდება. თითოეულ ნოტზე იგრძნობა შეკუმშვის შეგრძნება, რის გამოც ადვილად იგებენ რთულ პასაჟებს, რომლებიც სხვა გიტარებთან ერთად მოითხოვს ვარჯიშს და მუშაობას თითოეული ნოტის ხმაზე. გიტარის ტემბრს "ზედა შუაზე" აქვს რეზონანსული, წვნიანი პრეკრასები, ისმის უკავშირო ფორმითაც კი.

ტელეგადამცემი

• სხეული - მურყანი (წებება 3 ცალი),
• კისერი - ნეკერჩხალი ვარდის ხის ფრთით
• პიკაპები: Fender® Vintage ხმაურიანი ტელე პიკაპის ნაკრები
• სიმები - Fender უჟანგავი ტყვიები 9-42

• აკუსტიკური ხმა, BRIDGE სენსორი 0:04
• აკუსტიკური ხმა, კისრის სენსორი 0:05
• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:06

ტელეკასტერის კორპუსი დამზადებულია მურყნისგან. გიტარა ჟღერს ღია და კაშკაშა, მაგრამ ხმაში "შუა" ნაკლებია, ვიდრე Stratocaster 1-ში, რომელიც ასევე დამზადებულია მურყნისგან, მაგრამ კისერი ვარდის ხის ფრეტბორდის გარეშეა. ჩემი აზრით, Fender Vintage Noiseless Tele Pickup პიკაპებს აქვთ ძალიან ძლიერი მაგნიტები, მათი მაგნიტური ველი გავლენას ახდენს სიმების დაშლის ხასიათზე. პიკაპების სიხშირის რეაქციას აქვს ძალიან მკვეთრი აწევა "ზედა შუაში", ამიტომ ხმა არ არის ისეთი მკვრივი ტემბრით, როგორც სხვა პიკაპებთან შედარებით. თუმცა, ეს კლასიკური ტელეკასტერი უნდა განსხვავდებოდეს სხვა გიტარებისგან.

ლეს პაული 3

• სხეული - აფრიკული მაჰოგანი (ერთი ცალი), ნეკერჩხლის ზედა
• პიკაპები: ხიდი - სეიმურ დუნკან SH-4 jb მოდელი, კისერი - სეიმურ დუნკან SH-2 ჯაზის მოდელი
• სიმები - DR 10-46

• აკუსტიკური ხმა, კისრის სენსორი 0:04
• აკუსტიკური ხმა, BRIDGE სენსორი 0:04
• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:05

Les Paul ოქროს ტოპი ერთ-ერთია იმ რამდენიმე გიტარიდან, რომელიც გამოცდაშია, რომლის კორპუსი აფრიკული მაჰოგანისგანაა დამზადებული. ამ ხის ბოჭკოების სტრუქტურა უფრო მკვრივია, ვიდრე მაჰოგანის ჰონდურასი. ამ ტიპის ხის წონაც უფრო მაღალია და ამ ნაკლოვანების კომპენსაციის მიზნით ზემოდან წებებამდე გაკეთდა დამატებითი ფრეზი, ცენტრში მდებარე კორპუსის შიგნით. ხმა განსხვავდება ჰონდურასული მაჰოგანის LP-ისგან - უფრო წვნიანი ქვედა შუა და შეტევის მომენტი გარკვეულწილად განსხვავდება სხვა LP-ებისგან.

ლეს პაული 4

• კისრის ნაკრები - მაჰოგანი (ჰონდურასი) აბონის ფრეტბორდით
• სენსორები: ხიდი - EMG 81, კისერი - EMG 85
• სიმები - DR 10-46

• აკუსტიკური ხმა, კისრის სენსორი 0:04
• აკუსტიკური ხმა, BRIDGE სენსორი 0:04
• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:06

Les Paul 4 აგებულია Les Paul 1-ის მსგავსად, გარდა კისრის მასალისა. 2 გიტარის ხმა მსგავსია, მაგრამ ნეკერჩხლის კისრის LP ჟღერს ოდნავ უფრო კაშკაშა. პიკაპის მდებარეობა ხიდთან ახლოს არის კისერთან 6მმ-ით ამ გიტარის სტანდარტული პოზიციიდან. ეს გაკეთდა იმისათვის, რომ ხაზი გავუსვა ქვედა შუას, რადგან Les Paul-ში, სტანდარტული ხიდის პიკაპის პოზიციით, EMG 81-ის ხმა გარკვეულწილად თხელია. ამ შემთხვევაში, ეს არის ხმის მცირე კორექტირების ელემენტი, მომხმარებლის მიერ გამოყენებული გიტარის აღჭურვილობის გათვალისწინებით.

ლეს პაული 5

• სხეული - აფრიკული მაჰოგანი (მყარი ნაჭერი), ზედა - კარელიური არყი
• კომპლექტი კისერი - ნეკერჩხალი ვარდის ხის ფურცლით
• პიკაპები: ხიდი - სეიმურ დუნკან SH 1 (კლასიკური 59), კისერი - სეიმურ დუნკან SH-2 ჯაზის მოდელი
• სიმები - DR 10-46

• აკუსტიკური ხმა, კისრის სენსორი 0:04
• აკუსტიკური ხმა, BRIDGE სენსორი 0:04
• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:05
• კისრის სენსორი, კოჭები პარალელურად 0:04

Les Paul 5-ს აქვს ვარდის ხის დაფა და უფრო ნათელი, მდიდარი კარელიური არყის ზედა ნიმუში. უკავშირო ფორმით, გიტარა იძლევა წვნიან რეზონანსს შუაში, მაგრამ მას ასევე აქვს LP-ს დამახასიათებელი ქვედა ნაწილი. ვარდის ხისგან დამზადებული გიტარები, როგორც წესი, უფრო კაშკაშა ჟღერს, ვიდრე აბონენტიანი ფრეტბორდები. ხიდის პიკაპი არ არის ყველაზე წარმატებული კონფიგურაცია ყველა გიტარის ტესტში. ეს სენსორი მომხმარებელმა შემთხვევით შეარჩია, ინგლისურენოვან საიტებზე მოკლე მიმოხილვების წაკითხვის შემდეგ. ფაქტობრივად, ამ პიკაპს აქვს მკვეთრი კეხი 6 kHz-ზე, სუსტი გამომავალი და ამოჭრილი ფსკერი, ის ძალიან ჰგავს ტემბრით ერთ კოჭს. პიკაპის ასეთი თხელი და სუსტი სიგნალი კარგად არ უხდება ამ LP-ის მდიდარ ხის ხმას. Distortion ეფექტით ეს განსაკუთრებით შესამჩნევი ხდება. თუ გსურთ მიიღოთ ხმა, როგორც გასული საუკუნის 70-იანი წლების ზოგიერთი გმირი, მაშინ ალბათ ეს სენსორი მოგეწონებათ (Vintage Tone).

ლეს პაული 6

• სხეული - ჰონდურასული მაჰოგანი (ერთი ცალი), ზედა - კარელიური არყი
• კომპლექტი კისერი - მაჰოგანი აბონის ფრეტბორდით
• პიკაპები: ხიდი - Dimarzio Super Distortion, კისერი - Dimarzio PAF Classic კისერი
• სიმები - DR 10-46

• აკუსტიკური ხმა, კისრის სენსორი 0:04
• აკუსტიკური ხმა, BRIDGE სენსორი 0:04
• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:05
• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:06

Les Paul 6 unplugged ჟღერს Les Paul 1-ის მსგავსი, შუაები არ არის ნაკლებად კაშკაშა. ამ შემთხვევაში საინტერესოა ამ კონკრეტული LP-ის სხვებთან შედარება, ვინაიდან ამ LP-ს აქვს დაყენებული Dimarzio პიკაპები და მათი დამახასიათებელი შეფერილობა ისმის ნიმუშებზე. Dimarzio Super Distortion-ით, ხიდს აქვს შეკუმშვის ეფექტი (ხიდის ნიმუშის 2 სენსორი და დამახინჯება T324), რაც თამაშში სიმსუბუქის შეგრძნებას იძლევა. Dimarzio PAF Classic უფრო მდიდრულად ჟღერს Distorton-ით, ვიდრე სეიმურ დუნკანის SH-2 Jazz მოდელი.

TD მოდელი

• სხეული - ჰონდურასის მაჰოგანი, ზედა - კარელიური არყი
• კისერი - მაჰოგანი აბონის ფრეტბორდით
• პიკაპები: ხიდი - სეიმურ დუნკან SH-4 jb მოდელი, კისერი - სეიმურ დუნკან SH-2 ჯაზის მოდელი
• სიმები - Fender უჟანგავი ტყვიები 10-46

• აკუსტიკური ხმა, კისრის სენსორი 0:04
• აკუსტიკური ხმა, BRIDGE სენსორი 0:04
• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:05

გიტარას აქვს კარგი მდგრადობა, მჭიდრო და გლუვი ჟღერადობა ყველა ფრთზე, რაც აგონებს LP-ს. სტანდარტული სასწორი, როგორც ყველა სტრატის მსგავსი გიტარა, შესაძლებელს ხდის ნათელი ხელოვნური ჰარმონიის გამოკვეთას, ხოლო მასალების თავისებურებები, საიდანაც მზადდება გიტარა, შესაძლებელს ხდის ელასტიური ქვედაბოლოს. მოთამაშისთვის დიდი დროსტრატოკასტერზე - 5+ თამაშის მოხერხებულობა. სწრაფი არპეჯიოები 32 ნოტით, ისევე როგორც ლეგატო და სტაკატო, ძალიან ადვილი მოსაგებია. ერთ-ერთი ყველაზე მსუბუქი და კომფორტული გიტარა, რაც კი ოდესმე მქონია.

სგ

• სხეული - მაჰოგანი ჰონდურასი (2 ცალი წებო)
• კისრის ნაკრები - ჰონდურასული მაჰოგანი აბონის ფრეტბორდით
• სენსორები: ხიდი - EMG 81, კისერი - EMG 85
• სიმები - D'Addario 10-46

• აკუსტიკური ხმა, კისრის სენსორი 0:05
• აკუსტიკური ხმა, BRIDGE სენსორი 0:04
• ხიდის სენსორი და დამახინჯება T324 0:06

SG კორპუსი შესამჩნევად თხელია, ვიდრე LP კორპუსი და სენსორების იგივე განლაგებით, როგორც LP, ქვედა უფრო მკვრივია. ნეკერჩხლის ზედა ნაწილის არარსებობა და უფრო თხელი სხეული ხმის საკუთარ კორექტირებას. საკმაოდ მკვეთრი EMG 81 პიკაპიც კი უფრო მჭიდროდ ჟღერს SG-თან, ვიდრე LP-თან.