Oprócz wspomnianych wyżej detali artystycznych, odcinek zawiera odniesienia do obiektów, które są również istotne dla zrozumienia wizerunku Pudełka.

Ważnym szczegółem jest zegar: „…zegar ścienny zaczął chcieć bić. Zaraz po syczeniu nastąpił świszczący oddech, aż w końcu, wysilając się z całych sił, wybili godzinę drugą z dźwiękiem, jakby ktoś bił patykiem w rozbity garnek, po czym wahadło znów zaczęło spokojnie stukać w prawo i wyszedł.” Zegarek jest zawsze symbolem czasu i przyszłości. Letarg, znowu pewna starość zegarów (a więc i czasu) w domu Korobochki, podkreśla ten sam letarg życia.

Oprócz zegara w przemówieniu Korobochki reprezentowany jest także czas. Nie posługuje się terminami kalendarzowymi do wyznaczania dat, lecz kieruje się świętami kościelnymi i ludowymi (czas Bożego Narodzenia, Wielki Post Filipowy), charakterystycznymi dla mowa ludowa. Wskazuje to na nie tyle bliskość droga życia właścicielka ziemska do ludzi, ile o jej braku wykształcenia.

Istnieją dwa ciekawe detale artystyczne, które nawiązują do części toalety Korobochki: czapka na stracha na wróble i pończocha za lustrem. jeśli pierwszy charakteryzuje go jedynie z punktu widzenia orientacji praktycznej i podobieństwa osoby (w końcu strach na wróble powinien przedstawiać osobę), to rola drugiego szczegółu jest niejasna. Sądząc po rzędzie „list” - „stara talia kart” - „pończocha”, można założyć, że jest to rodzaj rozrywki lub dziewczęcego wróżenia, co również potwierdza, że ​​​​życie Korobochki należy do przeszłości.

Opis podwórza i opis pokoju rozpoczyna się od wzmianki o ptakach (kurczaki i indyki na podwórzu, „niektóre” ptaki na obrazach, „pośrednie chmury” srok i wróbli), a także dodatkowo charakteryzuje istotę pani majątku - jej dusza twardo stąpa po ziemi, praktyczność jest główną miarą wartości.

W przemówieniu Korobochki są nie tylko potoczne i wyrażenia ludowe, ale także słowa charakterystyczne dla minionej epoki – „przewaga”.

Ogólnie można powiedzieć, że szczegół artystyczny w wierszu Gogola jest środkiem scharakteryzowania postaci, dodania niuansów lub pośredniego wskazania istotnych cech obrazu.

Korobochka i Cziczikow

Wiersz Gogola „Dead Souls” jest skonstruowany w taki sposób, że po uważnym, uważnym przeczytaniu można zrozumieć, że postacie, z którymi spotyka się Chichikov - urzędnicy i właściciele ziemscy - są związani z bohaterem nie tylko fabuła. Po pierwsze, historia samego Cziczikowa umieszczona jest na samym końcu pierwszego tomu, co oznacza, że ​​musi on także przestrzegać praw konstruowania wiersza – wznoszącego się i linie opadające. Po drugie, Chichikov ma niesamowitą właściwość natychmiastowego wybierania dokładnie takiego zachowania i motywacji oferty sprzedaży „martwych” dusz, która jest najbardziej odpowiednia dla rozmówcy. Czy to tylko naturalna umiejętność, cecha jego charakteru? Jak widać z historii życia Cziczikowa, ta cecha była mu nieodłączna od samego początku, niemal od dzieciństwa - zawsze zgadywał słabość osoby i możliwość „luki w duszy”. Naszym zdaniem można to wytłumaczyć: że bohater zawiera w skoncentrowanej formie wszystkich tych urzędników i właścicieli ziemskich, których sprytnie oszukuje, wykorzystując ich jako środek do osiągnięcia osobistych celów. I tę tezę najlepiej potwierdza odcinek spotkania z Korobochką.

Dlaczego właśnie w tej części wiersza, gdy dochodzi do porozumienia z „klubowym” właścicielem ziemskim, autor podaje szczegółowy opis Pudełko podróżne Cziczikowa i jakby czytelnik spoglądał mu przez ramię i widział coś ukrytego? Przecież z opisem innych rzeczy bohatera spotykamy się już w pierwszym rozdziale.

Jeśli wyobrazimy sobie, że to pudełko jest rodzajem domu (każdy bohater wiersza koniecznie ma dom, od którego właściwie zaczyna się charakterystyka), a dom Gogola, jego wygląd I dekoracja wnętrz symbolizują stan duszy człowieka, całą jego esencję, wówczas pudełko Cziczikowa charakteryzuje go jako osobę z podwójnym, a nawet potrójnym dnem.

Pierwszy poziom to to, co wszyscy widzą: inteligentny rozmówca, który potrafi wesprzeć żądany temat, człowieka szanowanego, a jednocześnie rzeczowego i potrafiącego urozmaicić i przyzwoicie spędzać czas. To samo jest w pudełku - w górnej szufladzie, którą można wyjąć, „w samym środku znajduje się mydelniczka, za mydelniczką sześć lub siedem wąskich przegródek na maszynki do golenia; następnie kwadratowe wnęki na piaskownicę i kałamarz, między którymi wydrążono łódkę na pióra, lak i wszystko, co dłuższe; potem wszelkiego rodzaju przegródki z wieczkiem i bez wieczka na coś krótszego, wypełnione wizytówkami, biletami na pogrzeb, biletami do teatru i innymi, które składano na pamiątkę.

Druga warstwa osobowości Cziczikowa to biznesmen, rozważny i sprytny nabywca „martwych dusz”. A w pudełku – „była przestrzeń zajmowana przez stosy kartek papieru”.

I na koniec to, co kryje się w najgłębszych zakamarkach i nieznane większości osób, które miały do ​​czynienia z bohaterem – główny celżycie bohatera, jego marzenie o pieniądzach i o tym, co te pieniądze dają w życiu - dobrobyt, honor, szacunek: „potem szła tajna skrzynka na pieniądze, która niepostrzeżenie wysunęła się z boku pudełka. Zawsze wycofywał się tak pośpiesznie i w tym samym momencie był cofany przez właściciela, że ​​prawdopodobnie nie da się określić, ile tam było pieniędzy.” Tutaj jest, prawdziwa esencja bohater - korzyść, dochód, od którego zależy jego przyszłość.

Fakt, że opis ten znajduje się właśnie w rozdziale poświęconym Korobochce, podkreśla ważną myśl: Chichikov to też mały Korobochka, podobnie jak Maniłow, Nozdrew, Sobakiewicz i Plyushkin. Dlatego tak dobrze rozumie ludzi, dlatego wie, jak się przystosować, dostosować do drugiej osoby, bo sam jest trochę tą osobą.

Nikołaj Wasiljewicz Gogol zauważył, że głównym tematem „ Martwe dusze„stała się współczesną Rosją. Autor uważał, że „nie ma innego sposobu na skierowanie społeczeństwa, a nawet całego pokolenia na piękno, dopóki nie pokaże się pełnej głębi jego prawdziwej obrzydliwości”. Dlatego też wiersz przedstawia satyrę na szlachta ziemska, biurokracja i inne grupy społeczne. Temu zadaniu autora podporządkowana jest kompozycja dzieła.

Obraz Cziczikowa podróżującego po kraju w poszukiwaniu niezbędnych powiązań i bogactwa pozwala N.V. Gogolowi pokazać różne aspekty rzeczywistości: życie, zwyczaje, postacie, krajobrazy. W pierwszym rozdziale autor podaje krótka charakterystyka główny działające osobyłącznie z właścicielami gruntów. Następnie pięć rozdziałów, od drugiego do szóstego, poświęconych jest każdemu z właścicieli ziemskich, od których Paweł Iwanowicz Cziczikow zamierza kupić „ martwe dusze”, aby zastawić je w banku, jakby były żywe.

Treść rozdziałów przebiega według tego samego planu. Widok na osiedle, stan ogólny folwarki, dwór i jego wystrój, charakterystyka właściciela ziemskiego, opis jego pokrewieństwa z Cziczikowem. Szczególne miejsce zajmuje prezentacja targów, samej transakcji zakupu dusz audytorskich. Kolejność występowania w wierszu właścicieli ziemskich również nie jest przypadkowa. Sam autor w „Wybranych fragmentach korespondencji z przyjaciółmi” zauważył, że „moi bohaterowie podążają jeden za drugim, jeden bardziej wulgarny od drugiego”.

Cziczikow jako pierwszy odwiedza Maniłow. Ten właściciel ziemski nie zatracił całkowicie swojego człowieczeństwa. Charakteryzuje go marzycielstwo, dobroduszność i chęć „podążania za jakąś nauką”. W wierszu Gogol w ten sposób przekazuje obraz Maniłowa: „Z wyglądu był wybitnym człowiekiem; jego rysy twarzy nie były pozbawione przyjemności, ale ta uprzejmość wydawała się zbyt słodka; w jego technikach i zwrotach było coś przychylnego przychylności i znajomości. Uśmiechał się kusząco, był blondynem i niebieskimi oczami.”

Wyposażenie domu Maniłowa to dziwna mieszanina pięknych rzeczy i połamanych mebli. Przypominają się na przykład krzesła, które były jeszcze „tapicerowane prostą matą”, a właściciel przez kilka lat mówił gościom, że te krzesła „jeszcze nie są gotowe”.

O nieodpowiedzialności Maniłowa świadczy także fakt, że nie tylko nie wie, ilu chłopów zginęło, ale, jak się wydaje, nie ma zbyt dobrego pojęcia o stanie rzeczy w swoim majątku, obojętnie potwierdza urzędnik odpowiedzieć, że „nikt nie liczył umarłych”. Postać ta spędza czas w pustych snach, na przykład o tym, że „fajnie byłoby zbudować kamienny most”, na którym po obu stronach znajdowałyby się sklepy sprzedające niezbędne towary.

Całkiem trafnie zwyczaje Maniłowa charakteryzują takie szczegóły, jak „...jakaś książka, zakładka na stronie czternastej, którą czytał bez przerwy od dwóch lat” i umieszczona na parapetach „...wyrzucone stosy popiołu fajki, ułożonej nie bez wysiłku w bardzo piękne rzędy…”

Chociaż Maniłow był zdumiony propozycjami Cziczikowa sprzedaży „martwych dusz” w pierwszych sekundach, uspokoił się najlepszy przyjaciel Paweł Iwanowicz, że nie jest to sprzeczne z interesem państwa, proponuje nawet wystawienie rachunku sprzedaży na własny koszt. Autor tak trafnie opisuje tego bohatera: „Jest pewien rodzaj ludzi znany z imienia: tacy ludzie, ani to, ani tamto... Może Maniłow powinien do nich dołączyć”.

Kunszt autora przejawiał się nie tylko w typizacji, ale także w indywidualizacji obrazów. Geniusz Gogola znajduje odzwierciedlenie w sztuce wykorzystania artystycznych detali. Powtarzają się i intensyfikują te same szczegóły, które są charakterystyczne dla danego obrazu. Taka jest na przykład mdląca cecha Maniłowa, która znajduje odzwierciedlenie w przesadnie uprzejmej, słodkiej mowie bohatera. Autor wiersza „odważył się” opisać „postacie fragmentaryczne, codzienne” i przedstawił je „w oczach całego ludu”. Zapewne właśnie ta cecha dzieła przyciąga uwagę coraz większej liczby pokoleń czytelników, dając im nie tylko przyjemność estetyczną, ale i dając im lekcję moralną.

Nikołaj Wasiljewicz Gogol zauważył, że głównym tematem „Dead Souls” była współczesna Rosja. Autor uważał, że „nie ma innego sposobu na skierowanie społeczeństwa, a nawet całego pokolenia na piękno, dopóki nie pokaże się pełnej głębi jego prawdziwej obrzydliwości”. Dlatego też wiersz stanowi satyrę na lokalną szlachtę, biurokrację i inne grupy społeczne. Temu zadaniu autora podporządkowana jest kompozycja dzieła.

Obraz Cziczikowa podróżującego po kraju w poszukiwaniu niezbędnych powiązań i bogactwa pozwala N.V. Gogolowi pokazać różne aspekty rzeczywistości: życie, zwyczaje, postacie, krajobrazy. W pierwszym rozdziale autorka podaje krótką charakterystykę głównych bohaterów, w tym także właścicieli ziemskich. Następnie pięć rozdziałów, od drugiego do szóstego, poświęconych jest każdemu z właścicieli ziemskich, od których Paweł Iwanowicz Cziczikow zamierza kupić „martwe dusze”, aby zastawić je w banku jako żywe.

Treść rozdziałów przebiega według tego samego planu. Rodzaj majątku, ogólny stan folwarku, dwór i jego wystrój, charakterystyka właściciela ziemskiego, opis jego pokrewieństwa z Cziczikowem. Szczególne miejsce zajmuje prezentacja targów, samej transakcji zakupu dusz audytorskich. Kolejność występowania w wierszu właścicieli ziemskich również nie jest przypadkowa. Sam autor w „Wybranych fragmentach korespondencji z przyjaciółmi” zauważył, że „moi bohaterowie podążają jeden za drugim, jeden bardziej wulgarny od drugiego”.

Cziczikow jako pierwszy odwiedza Maniłow. Ten właściciel ziemski nie zatracił całkowicie swojego człowieczeństwa. Charakteryzuje go marzycielstwo, dobroduszność i chęć „podążania za jakąś nauką”. W wierszu Gogol w ten sposób przekazuje obraz Maniłowa: „Z wyglądu był wybitnym człowiekiem; jego rysy twarzy nie były pozbawione przyjemności, ale ta uprzejmość wydawała się zbyt słodka; w jego technikach i zwrotach było coś przychylnego przychylności i znajomości. Uśmiechał się kusząco, był blondynem i niebieskimi oczami.”

Wyposażenie domu Maniłowa to dziwna mieszanina pięknych rzeczy i połamanych mebli. Przypominają się na przykład krzesła, które były jeszcze „tapicerowane prostą matą”, a właściciel przez kilka lat mówił gościom, że te krzesła „jeszcze nie są gotowe”.

O nieodpowiedzialności Maniłowa świadczy także fakt, że nie tylko nie wie, ilu chłopów zginęło, ale, jak się wydaje, nie ma zbyt dobrego pojęcia o stanie rzeczy w swoim majątku, obojętnie potwierdza urzędnik odpowiedzieć, że „nikt nie liczył umarłych”. Postać ta spędza czas w pustych marzeniach, na przykład o tym, że „fajnie byłoby zbudować kamienny most”, na którym po obu stronach znajdowałyby się sklepy sprzedające niezbędne towary.

Całkiem trafnie zwyczaje Maniłowa charakteryzują takie szczegóły, jak „...jakaś książka, zakładka na stronie czternastej, którą czytał bez przerwy od dwóch lat” i umieszczona na parapetach „...wyrzucone stosy popiołu fajki, ułożonej nie bez wysiłku w bardzo piękne rzędy…”

Chociaż Maniłow był w pierwszych sekundach zdumiony propozycjami Cziczikowa sprzedaży „martwych dusz”, on, zapewniony przez swojego najlepszego przyjaciela Pawła Iwanowicza, że ​​nie jest to sprzeczne z interesami państwa, proponuje nawet dokończenie umowy sprzedaży na własny koszt . Autor tak trafnie opisuje tego bohatera: „Jest pewien rodzaj ludzi znany z imienia: tacy ludzie, ani to, ani tamto... Może Maniłow powinien do nich dołączyć”.

Kunszt autora przejawiał się nie tylko w typizacji, ale także w indywidualizacji obrazów. Geniusz Gogola znajduje odzwierciedlenie w sztuce wykorzystania artystycznych detali. Powtarzają się i intensyfikują te same szczegóły, które są charakterystyczne dla danego obrazu. Taka jest na przykład mdląca cecha Maniłowa, która znajduje odzwierciedlenie w przesadnie uprzejmej, słodkiej mowie bohatera. Autor wiersza „odważył się” opisać „postacie fragmentaryczne, codzienne” i przedstawił je „w oczach całego ludu”. Zapewne właśnie ta cecha dzieła przyciąga uwagę coraz większej liczby pokoleń czytelników, dając im nie tylko przyjemność estetyczną, ale i dając im lekcję moralną.

Nikołaj Wasiljewicz Gogol zauważył, że głównym tematem „Dead Souls” była współczesna Rosja. Autor uważał, że „nie ma innego sposobu na skierowanie społeczeństwa, a nawet całego pokolenia na piękno, dopóki nie pokaże się pełnej głębi jego prawdziwej obrzydliwości”. Dlatego też wiersz stanowi satyrę na lokalną szlachtę, biurokrację i inne grupy społeczne. Temu zadaniu autora podporządkowana jest kompozycja dzieła.

Obraz Cziczikowa podróżującego po kraju w poszukiwaniu niezbędnych powiązań i bogactwa pozwala N.V. Gogolowi pokazać różne aspekty rzeczywistości: życie, zwyczaje, postacie, krajobrazy. W pierwszym rozdziale autorka podaje krótką charakterystykę głównych bohaterów, w tym także właścicieli ziemskich. Następnie pięć rozdziałów, od drugiego do szóstego, poświęconych jest każdemu z właścicieli ziemskich, od których Paweł Iwanowicz Cziczikow zamierza kupić „martwe dusze”, aby zastawić je w banku jako żywe.

Treść rozdziałów przebiega według tego samego planu. Rodzaj majątku, ogólny stan folwarku, dwór i jego wystrój, charakterystyka właściciela ziemskiego, opis jego pokrewieństwa z Cziczikowem. Szczególne miejsce zajmuje prezentacja targów, samej transakcji zakupu dusz audytorskich. Kolejność występowania w wierszu właścicieli ziemskich również nie jest przypadkowa. Sam autor w „Wybranych fragmentach korespondencji z przyjaciółmi” zauważył, że „moi bohaterowie podążają jeden za drugim, jeden bardziej wulgarny od drugiego”.

Cziczikow jako pierwszy odwiedza Maniłow. Ten właściciel ziemski nie zatracił całkowicie swojego człowieczeństwa. Charakteryzuje go marzycielstwo, dobroduszność i chęć „podążania za jakąś nauką”. W wierszu Gogol w ten sposób przekazuje obraz Maniłowa: „Z wyglądu był wybitnym człowiekiem; jego rysy twarzy nie były pozbawione przyjemności, ale ta uprzejmość wydawała się zbyt słodka; w jego technikach i zwrotach było coś przychylnego przychylności i znajomości. Uśmiechał się kusząco, był blondynem i niebieskimi oczami.”

Wyposażenie domu Maniłowa to dziwna mieszanina pięknych rzeczy i połamanych mebli. Przypominają się na przykład krzesła, które były jeszcze „tapicerowane prostą matą”, a właściciel przez kilka lat mówił gościom, że te krzesła „jeszcze nie są gotowe”.

O nieodpowiedzialności Maniłowa świadczy także fakt, że nie tylko nie wie, ilu chłopów zginęło, ale, jak się wydaje, nie ma zbyt dobrego pojęcia o stanie rzeczy w swoim majątku, obojętnie potwierdza urzędnik odpowiedzieć, że „nikt nie liczył umarłych”. Postać ta spędza czas w pustych snach, na przykład o tym, że „fajnie byłoby zbudować kamienny most”, na którym po obu stronach znajdowałyby się sklepy sprzedające niezbędne towary.

Całkiem trafnie zwyczaje Maniłowa charakteryzują takie szczegóły, jak „...jakaś książka, zakładka na stronie czternastej, którą czytał bez przerwy od dwóch lat” i umieszczona na parapetach „...wyrzucone stosy popiołu fajki, ułożonej nie bez wysiłku w bardzo piękne rzędy…”

Chociaż Maniłow był w pierwszych sekundach zdumiony propozycjami Cziczikowa sprzedaży „martwych dusz”, on, zapewniony przez swojego najlepszego przyjaciela Pawła Iwanowicza, że ​​nie jest to sprzeczne z interesami państwa, proponuje nawet dokończenie umowy sprzedaży na własny koszt . Autor tak trafnie opisuje tego bohatera: „Jest pewien rodzaj ludzi znany z imienia: tacy ludzie, ani to, ani tamto... Może Maniłow powinien do nich dołączyć”.

Kunszt autora przejawiał się nie tylko w typizacji, ale także w indywidualizacji obrazów. Geniusz Gogola znajduje odzwierciedlenie w sztuce wykorzystania artystycznych detali. Powtarzają się i intensyfikują te same szczegóły, które są charakterystyczne dla danego obrazu. Taka jest na przykład mdląca cecha Maniłowa, która znajduje odzwierciedlenie w przesadnie uprzejmej, słodkiej mowie bohatera. Autor wiersza „odważył się” opisać „postacie fragmentaryczne, codzienne” i przedstawił je „w oczach całego ludu”. Zapewne właśnie ta cecha dzieła przyciąga uwagę coraz większej liczby pokoleń czytelników, dając im nie tylko przyjemność estetyczną, ale i dając im lekcję moralną.

Nikołaj Wasiljewicz Gogol zauważył, że głównym tematem „Dead Souls” była współczesna Rosja. Autor uważał, że „nie ma innego sposobu na skierowanie społeczeństwa, a nawet całego pokolenia na piękno, dopóki nie pokaże się pełnej głębi jego prawdziwej obrzydliwości”. Dlatego też wiersz stanowi satyrę na lokalną szlachtę, biurokrację i inne grupy społeczne. Temu zadaniu autora podporządkowana jest kompozycja dzieła.
Obraz Cziczikowa podróżującego po kraju w poszukiwaniu niezbędnych powiązań i bogactwa pozwala N.V. Gogolowi pokazać różne aspekty rzeczywistości: życie, moralność, postacie, krajobrazy. W pierwszym rozdziale autorka podaje krótką charakterystykę głównych bohaterów, w tym także właścicieli ziemskich. Następnie pięć rozdziałów, od drugiego do szóstego, poświęconych jest każdemu z właścicieli ziemskich, od których Paweł Iwanowicz Cziczikow zamierza kupić „martwe dusze”, aby zastawić je w banku jako żywe.
Treść rozdziałów przebiega według tego samego planu. Rodzaj majątku, ogólny stan folwarku, dwór i jego wystrój, charakterystyka właściciela ziemskiego, opis jego pokrewieństwa z Cziczikowem. Szczególne miejsce zajmuje prezentacja targów, samej transakcji zakupu dusz audytorskich. Kolejność występowania w wierszu właścicieli ziemskich również nie jest przypadkowa. Sam autor w „Wybranych fragmentach korespondencji z przyjaciółmi” zauważył, że „moi bohaterowie podążają jeden za drugim, jeden bardziej wulgarny od drugiego”.
Cziczikow jako pierwszy odwiedza Maniłow. Ten właściciel ziemski nie zatracił całkowicie swojego człowieczeństwa. Charakteryzuje go marzycielstwo, dobroduszność i chęć „podążania za jakąś nauką”. W wierszu Gogol w ten sposób przekazuje obraz Maniłowa: „Z wyglądu był wybitnym człowiekiem; jego rysy twarzy nie były pozbawione przyjemności, ale ta uprzejmość wydawała się zbyt słodka; w jego technikach i zwrotach było coś przychylnego przychylności i znajomości. Uśmiechał się kusząco, był blondynem i niebieskimi oczami.”
Wyposażenie domu Maniłowa to dziwna mieszanina pięknych rzeczy i połamanych mebli. Przypominają się na przykład krzesła, które były jeszcze „tapicerowane prostą matą”, a właściciel przez kilka lat mówił gościom, że te krzesła „jeszcze nie są gotowe”.
O nieodpowiedzialności Maniłowa świadczy także fakt, że nie tylko nie wie, ilu chłopów zginęło, ale, jak się wydaje, nie ma zbyt dobrego pojęcia o stanie rzeczy w swoim majątku, obojętnie potwierdza urzędnik odpowiedzieć, że „nikt nie liczył umarłych”. Postać ta spędza czas w pustych snach, na przykład o tym, że „fajnie byłoby zbudować kamienny most”, na którym po obu stronach znajdowałyby się sklepy sprzedające niezbędne towary.
Całkiem trafnie zwyczaje Maniłowa charakteryzują takie szczegóły, jak „...jakaś książka, zakładka na stronie czternastej, którą czytał bez przerwy od dwóch lat” i umieszczona na parapetach „...wyrzucone stosy popiołu fajki, ułożonej nie bez wysiłku w bardzo piękne rzędy…”
Chociaż Maniłow był w pierwszych sekundach zdumiony propozycjami Cziczikowa sprzedaży „martwych dusz”, on, zapewniony przez swojego najlepszego przyjaciela Pawła Iwanowicza, że ​​nie jest to sprzeczne z interesami państwa, proponuje nawet dokończenie umowy sprzedaży na własny koszt . Autor tak trafnie opisuje tego bohatera: „Jest pewien rodzaj ludzi znany z imienia: tacy ludzie, ani to, ani tamto... Może Maniłow powinien do nich dołączyć”.
Kunszt autora przejawiał się nie tylko w typizacji, ale także w indywidualizacji obrazów. Geniusz Gogola znajduje odzwierciedlenie w sztuce wykorzystania artystycznych detali. Powtarzają się i intensyfikują te same szczegóły, które są charakterystyczne dla danego obrazu. Taka jest na przykład mdląca cecha Maniłowa, która znajduje odzwierciedlenie w przesadnie uprzejmej, słodkiej mowie bohatera. Autor wiersza „odważył się” opisać „postacie fragmentaryczne, codzienne” i przedstawił je „w oczach całego ludu”. Zapewne właśnie ta cecha dzieła przyciąga uwagę coraz większej liczby pokoleń czytelników, dając im nie tylko przyjemność estetyczną, ale i dając im lekcję moralną.