კარნავალის ღამე. როგორ გადავიღოთ "კარნავალის ღამე"

თუ ფილმები ხალხი იყო, მაშინ ელდარ რიაზანოვის პირველი დიდი ჰიტი 2016 წელს პენსიაზე გასასვლელად უნდა მომზადებულიყო. დიდებული საბჭოთა ტრადიციის თანახმად, მას მიიწვევდნენ საკონფერენციო დარბაზში, რომელშიც შთამბეჭდავი აუდიტორია იყო შეკრებილი და დღის გმირს ბოლო შესაძლებლობა ექნებოდა ესიამოვნება ელოგიებით. საბედნიეროდ თუ სამწუხაროდ, გარკვეული ასაკის მიღწევის შემდეგ ფილმები ჯერ კიდევ არ იწერება რაიმე კარადაში, მაგრამ ყოველთვის შეგიძლიათ შეაფასოთ ისინი, ყველასთვის ცნობილი, ახლებურად. ზოგჯერ სამწუხარო გარემოებები ხელს უწყობს ამას. იგორ ილიინსკი, იური ბელოვი, ლუდმილა გურჩენკო დიდი ხანია ჩვენთან აღარ არიან და გასულმა წელმა თან წაიყვანა სახალხოდ საყვარელი კომედიის მთავარი შემქმნელი. რიაზანოვის გარდაცვალებამ, სამწუხაროდ, კარნავალის ღამის სამოცი წლისთავს იწინასწარმეტყველა. ბუნებრივია, საახალწლო სურათზე პენსია არავის დაერიცხება, მაგრამ კიდევ ერთხელ დარწმუნდით მარადიული ახალგაზრდობაკინემატოგრაფიული სიმდიდრე არ შეიძლება იყოს ადვილი.

პირველმა დაგვტოვა ჭარბწონიანი, ზედმეტად „სერიოზული“ და სასოწარკვეთილად მშიშარა კარიერისტი ამხანაგი ოგურცოვი. იგორ ილინსკი ითხოვს რამდენიმე განსაკუთრებულად მტვრიან ფარდას, რაც ძალიან მოსახერხებელი იქნება მისთვის არ მოსწონთ „უაზრო“ მხატვრების დასაფარად. მეათეჯერ უყურებთ მის გროტესკულ გმობას ახალგაზრდების გულწრფელი გართობისთვის და მისი მაყურებლისთვის მიცემის სურვილის გამო, მიხვალთ დასკვნამდე, რომ ლენინის მავზოლეუმის ხელმძღვანელობა ბევრად უფრო შესაფერისი იქნებოდა ჯიუტი ბიუროკრატისთვის. რა თქმა უნდა, გულუბრყვილო საბჭოთა კომედიაში არ შეიძლება იყოს უპირობო ბოროტმოქმედი, რის გამოც, ლენა კრილოვასა და მისი მეგობრების ძალისხმევით, ოგურცოვი უბრალოდ ვიწრო მოაზროვნე ტიპად გვევლინება, რომელსაც ნამდვილად სერიოზული ინტრიგებიც კი არ შეუძლია. ილიინსკის სამსახიობო ოსტატობა გამოიხატა როგორც ქვიშიანი გრიმასებით, მუდამ გაბურღული თვალებით, ასევე კატეგორიული ფრაზებით, რაც უფრო სასაცილოა, მით უფრო აბსურდული. სინამდვილეში, „გააჩერე ფეხები“, მოიშორე მაკიაჟი, ნუ დასცინი ქორწინებისადმი არასერიოზულ დამოკიდებულებას - ყველაფერი ისე ნათელია, როგორც სსრკ სახელმწიფო დაგეგმვის კომისიაში. ბედის ირონიით, ოგურცოვს ნამდვილად შეეძლო ძლიერი ლიდერის შექმნა; ტყუილად არ არის, რომ რიაზანოვი, რამდენიმე წლის შემდეგ, მას კუტუზოვს "აქცევს", მაგრამ ზღაპრული "დათვები" გარდა არეულობის შექმნისა, რაღაცისთვისაც კარგია. დანიშნული მტრის გარეშე, არ იქნებოდა დაბრკოლებების გადალახვა და, შესაბამისად, არც ზეიმის ბრწყინვალე ორგანიზება.

დაუმთავრებლის ნგრევა საბჭოთა კომუნიზმიჩუმად და შეუმჩნევლად ჩამოაგდო გრიშა კოლცოვი, რომელიც ერთხანს ფართო ღიმილით ანათებდა. თავისი ეპოქის ერთ-ერთი მთავარი ლამაზმანი, იური ბელოვი ძლივს გააცნობიერა თავისი შესანიშნავი პოტენციალის ნახევარიც. ყოველთვის ცნობადი, მან იცოდა, როგორ არა მხოლოდ დახვეწილი ღიმილი. მშვენიერი რომანტიკოსი, რომელიც ჩამრთველს დროულად რთავს, უსირცხვილოდ აინფიცირებს ოპტიმიზმით. თავდაპირველად, გრიშა ერთგვარი დრტვინველად გვევლინება, რომელიც გოგონას თავს ვერ აუხსნის, მაგრამ როცა გადამწყვეტი მოქმედების დრო დგება, მას ანაცვლებს ბირთვის მქონე მამაკაცი. ეპიზოდი, რომელშიც კოლცოვი ჩაცმულია სავარაუდო ბაბუაში, ავლენს რეალური გრძნობის სიღრმეს, რომელშიც, ბიჭური ოცნებების გვერდით, ნამდვილად არის ადგილი გამოცდილებისთვის. სავარაუდოა, რომ უბრალო ელექტრიკოსს აღარასოდეს ექნება კონფერენციის გამართვის შესაძლებლობა, მაგრამ ბუნებრივი გამომგონებლობა, ჰარმონიულად შერწყმული იუმორის გრძნობასთან, ახდენს ნამდვილ სასწაულებს. სცენაზე, როგორც ახლა იტყვიან, "ვარსკვლავი ანათებს" და, შესაბამისად, მას აქვს ისეთი ნაცნობი ბზინვარება, რომ ზოგადი გართობის შუაგულში იგი ყოველთვის იპოვის შესაძლებლობას, მზერა გადაიტანოს ბარმენებზე, რომელთა სიმღერა არ არის. ხელოვანებზე ჩამორჩენილი.

ვინც ნამდვილად არ ეძებდა ადგილს დიდების ცენტრში იყო მოკრძალებული ლენოჩკა კრილოვა. რა თქმა უნდა, გამოთქმა „ყურადღების ქვეშ აღმოჩნდე“, რა თქმა უნდა, ვულგარულად ჩანდა მისთვის. მაშინ 1956 წელს ეს იყო არა ლუდმილა მარკოვნა, არამედ უბრალოდ ლუსია, რომელიც თავისი ხიბლით ისე იოლად აშორებს წუხილს, რომ ექსტრავაგანტულ უფროსთან დაპირისპირება ჩვეულებრივ გართობას ჰგავს. ლენა ფენომენალურად სწრაფად იცვლის კოსტიუმებს, ახლა კი უკვე სცენაზე ასრულებენ სიმღერას, რომელზედაც ჩვეულებრივია სურვილების გაკეთება. საკმარისი იყო ღვთისგან ბოძებული არტისტი თავისი „ხუთი წუთი“ შეესრულებინა, რათა საბჭოთა ეკრანის მთავარ სიმბოლოებს შორის ადგილი დაეკავებინა. გურჩენკოს "კარნავალის ღამის" ანსამბლზე ყველაზე მეტად უჭირდა თავის ჰეროინის საახალწლო ბორკილებისაგან თავის დახსნა. ის ფაქტი, რომ წლების შემდეგ მან შექმნა ბევრი არანაკლებ ნათელი სურათები, საუბრობს სიტყვების დაჯერების უნარზე საკუთარი სიმღერაო კარგი ხასიათი. ცხოვრება არ ჰგავს დღესასწაულს და კრილოვას უჭირდა ნომრების დაცვა, მაგრამ ჯილდო ნამდვილად სამეფო აღმოჩნდა.

ღონისძიებას, რომელსაც ჩაშლის საფრთხე ემუქრებოდა ყველანაირი გამომსვლელებისა და მოსაწყენი ლექტორების გამო, უყურებდა ადამიანის წყვილ თვალს, რომელზედაც მართლაც ყველაფერი იყო დამოკიდებული. "კარნავალის ღამის" შექმნის დროს რიაზანოვს ჯერ არ ჰქონდა კამეოს ჩვევა, წინააღმდეგ შემთხვევაში ის აუცილებლად გამოჩნდებოდა ერთ-ერთის უკან. სადღესასწაულო მაგიდები. ბრძენმა ელდარ ალექსანდროვიჩმა მშვიდად მიიღო, რომ მთავარი საახალწლო სურათის სათაური, ოცი წლის შემდეგ, მიედინებოდა მის საკუთარ "ბედის ირონიაში". ორი სადღესასწაულო ჰიტის შედარება აზრი არ აქვს, ისინი აბსოლუტურად ორია სხვადასხვა ისტორიები, გადაღებულია სხვადასხვა დროს. სტალინის კლანჭებისგან განთავისუფლების ზოგადმა განცდამ შესამჩნევი გავლენა მოახდინა წარმოების მთლიან სიმსუბუქესა და ჰაეროვნებაზე. რიაზანოვმა, ყოველგვარი აჟიოტაჟის გარეშე, ოსტატურად გაგზავნა თავისი დათბობა ისტორიაში, რომელშიც იყო ადგილი მშვენიერი ხუმრობების, მხიარული გროტესკების, აყვავებულ სურათებისა და დახვეწილად წარმოდგენილი რომანტიკის მორევისთვის. მოვიდა მსახიობების ორი თაობა ფილმის კომპლექტიმზადაა ისწავლოს და მიჰყვეს რეჟისორის ნიჭს, რომელმაც კარგად იცოდა მიღებული მასალის იშვიათი ღირებულება. უხერხულია კიდევ ერთხელ საუბარი შთაგონებული თანამშრომლობის შედეგებზე. კარნავალის ღამე„დროა არა ვაიძულოთ იგი პენსიაზე წასულიყო, არამედ დავთვალოთ რამდენ ახალგაზრდობას განიცდის. უსასრულობას აქვს თავისი ნიშანი, ის არ არის გამოსახული ტიტრებში, მაგრამ ის რჩება ჩვენს ფიქრებში ჩვენი საყვარელი კომედიის ყოველი ნახვის შემდეგ.

ახალგაზრდა რიაზანოვმა, უცნობი დოკუმენტური რეჟისორი და პოლიტპატიმრის შვილი, შემდეგ დაასრულა თავისი პირველი ფილმი. მომავალი ოსტატი საკუთარ თავს მხოლოდ დრამატულ რეჟისორად ხედავდა და უკვე ღრმა სიუჟეტის მქონე რთული ფილმის მომდევნო გადაღებაზე იყო დასახული. მან გაახმოვანა თავისი გეგმა მოსფილმის ხელმძღვანელს, ივან პირევს, მაგრამ მან, გაიგო ელდარ ალექსანდროვიჩის შესაძლებლობები, გააპროტესტა.

პირევმა რეჟისორს წარუდგინა ლასკინისა და პოლიაკოვის საახალწლო კომედიური ფილმის სცენარი, რომელიც რიაზანოვს კატეგორიულად არ მოეწონა. მან ეს უბრალოდ დაუმთავრებლად მიიჩნია და სიუჟეტის სიუჟეტში ბევრი შეუსაბამობა აღმოაჩინა.

მაგრამ რა უნდა გააკეთო - ბოსი ითხოვს, შენ ეს უნდა გააკეთო. რიაზანოვი დაჯდა რეჟისორის სცენარის შესამუშავებლად და ლანძღავდა ფილმის ტექსტს ჟანრთან შეუსაბამობის გამო - ელდარ ალექსანდროვიჩს ხელზე ჰქონდა ჯიშის მიმოხილვა და არა სრულფასოვანი ფილმი, რათა ის მეტ-ნაკლებად საყურებლად ყოფილიყო. სურათზე, მას უნდა დაემატებინა დინამიკა მოქმედებაში.

ოგურცოვი

რეჟისორის წუწუნისა და სცენარის კორექტირების პარალელურად საჭირო იყო მხატვრების შემოწმება. ვიღაცამ შესთავაზა მეორე კურსის სტუდენტი ლუსია გურჩენკო, მომხიბვლელი ღიმილით და წვრილი წელის მქონე ლამაზმანი. გადავიღეთ და ფილმი რეჟისორს მივეცით. მაგრამ მასზე რიაზანოვმა დაინახა რაიმე სახის თოჯინა, რომელსაც საერთოდ არ სურდა გაცოცხლება. გურჩენკოს უარი ეთქვა.

ამასობაში, კიდევ ერთი მთავარი როლი, ოფიციალური ოგურცოვის, ასევე ცარიელი იყო. რიაზანოვმა ამისთვის სცადა პიოტრ კონსტანტინოვი, მაგრამ საბოლოოდ მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ ის იყო ძალიან მკაცრი და სულაც არ იყო სასაცილო, როგორც თანამდებობის პირი, რომელიც უფრო აშინებდა მაყურებელს, ვიდრე გაეცინა.

პირევი მივიდა სამაშველოში და ბრძანა იგორ ილიინსკის გასამართლება. რიაზანოვი სიცხეში იყო: ძალიან ახალგაზრდა რეჟისორს უბრალოდ ეშინოდა თავი აერიდებინა ორჯერ ასაკის ტიტულოვანი ოსტატის თანდასწრებით. და კიდევ - რა უნდა გააკეთოს? მენეჯმენტმა ბრძანა...

მოგვიანებით რიაზანოვმა თავის წიგნში გაიხსენა, რომ მსახიობთან მოლაპარაკების წინა დღეს მან შეიმუშავა ვარსკვლავთან საუბრის სპეციალური ტაქტიკა. მე კი გულწრფელად იმედგაცრუებული ვიყავი, როცა ილინსკი ძალიან ჭკვიანი ადამიანი აღმოჩნდა და მისწრაფებულ რეჟისორს და მის იდეას პატივისცემით და სითბოთი ეპყრობოდა.

”არა გურჩენკო!”

იგორ ვლადიმროვიჩმა ბრწყინვალე ოგურცოვი გააკეთა. გადაღებების დროს რეჟისორი მასზე ზრუნავდა როგორც შეეძლო. როდესაც, სცენარის მიხედვით, ილიინსკის გმირმა უკანალში დამსახურებული დარტყმა მიიღო, რიაზანოვმა თავი აიტაცა და ადგილიდან დაიყვირა: ”ფრთხილად! ეს არის სახალხო არტისტი!”

აი მთავარი ქალის როლიჯერ კიდევ დაუსაქმებელი იყო. აქაც ჩაერია „მოსფილმის“ ხელმძღვანელი. დერეფანში გურჩენკოს შეხვდა, გაიარა და მერე დაუძახა. მან მსახიობი დაათვალიერა და ფაქტიურად ხელში გადააბრუნა. "მოდი, არ შეაწუხო შენი სახე!" - უთხრა გრიმაციურმა ლამაზმანმა, რომელიც კურსიდან მეგობრებთან ერთად მიდიოდა. "წავიდეთ," ამბობს ის.

როდესაც პირევმა იგივე უარყოფილი თოჯინა პავილიონში მიიყვანა, რიაზანოვმა კინაღამ უკან დაიხია, საბედნიეროდ მან მოახერხა თავის გაყვანა. ”მაგრამ არა გურჩენკო!” - უთხრა მან პირევს წინა დღეს და აი, წადი!”ის ითამაშებს!” - ამოიოხრა ლიდერმა.

მოგვიანებით, აუდიტის ფირების ყურებისას, რიაზანოვმა შეცდომა აღმოაჩინა: როლი, რა თქმა უნდა, იყო ლუსინა, მაგრამ ოპერატორის გამო, რომელიც რატომღაც მუშაობდა აუდიენციებზე, მათ უმნიშვნელოდ მიიჩნია, გურჩენკო რაღაცნაირად უსიცოცხლო გამოჩნდა.

სიმართლე გითხრათ, ლენა კრილოვას როლი მთავარი არ იყო დაწერილი. მსახიობს მოეთხოვებოდა ტიპიური საბჭოთა გოგონას სილამაზე და ახალგაზრდობა. და მხოლოდ გურჩენკოს ნიჭი ალამაზებდა ჩვეულ სურათს ისე, რომ როლი უმთავრესი აღმოჩნდა.

მას შემდეგ რაც კომედია ეკრანზე გამოვიდა, სწორედ ახალგაზრდა მსახიობი ლუსია დაიწყო სტანდარტად მიჩნევა ქალის სილამაზე . საბჭოთა მოდაებმა მაშინვე კორსეტებში ჩასვეს აღმოჩენისთვის თხელი წელის, და ასევე პარიკმახერებში შეიჭრნენ - ისინი თმას იხვევდნენ "მსუბუქი ქიმიკატებით", რომელსაც ატარებენ " ახალი წლის წინა დღე» გურჩენკო. ისე, მაშინ მხოლოდ მოწესრიგებულ თეთრ ბეწვზე მეოცნებე. ის კავშირებით "შეიძინეს" და განსაკუთრებული შიკით მხოლოდ შეძლებული ოჯახების მიტროპოლიტმა ლამაზმანებმა ჩაიცვა.

ბევრი რამ იყო პირველად...

ასე წერს გურჩენკო თავის მემუარების წიგნში. ირკვევა, რომ "კარნავალის ღამემდე" მსახიობები კამერაზე არ მღეროდნენ. ისინი მუშაობდნენ მომღერლების საუნდტრეკზე, მაგრამ ლუდმილა მარკოვნამ გაიხსნა ახალი გვერდიკინოში.

კარნავალის ღამეში ბევრი მუსიკაა. რიაზანოვის მიერ არჩეული თითოეული კომპოზიცია საგულდაგულოდ ამოწმებდა პირევს. მათ თან წაიყვანეს გურჩენკო კომპოზიტორებისა და კომპოზიტორების სანახავად. მათ აჩვენეს მისი სიმღერები, მან მაშინვე სცადა მათი სიმღერა. ზოგს უარი უთხრეს, ზოგს სამსახურში წაიყვანეს.

რიაზანოვის პირველი ასეთი მასშტაბური ნამუშევარი, რა თქმა უნდა, მისთვის ადვილი არ იყო. ბევრი რამის გადაღება იყო საჭირო, რაღაცეები არ გამოვიდა. გადაღებების შუა პერიოდში მენეჯმენტი აღშფოთდა კიდეც: პროექტისთვის გამოყოფილი თანხა უკვე იწურებოდა, რეჟისორი ყველა კადრს ეჩხუბებოდა, ფილმი კი მხოლოდ ნახევრად მზად იყო. "ეს მოსაწყენი და უღიმღამო მასალა" - ასე ლაპარაკობდნენ მასზე ოსტატები, ისინი უკვე გეგმავდნენ რაც შეიძლება სწრაფად დასრულებას, ჩაბარებას, ცუდ სამუშაოს გამოწვევას და დავიწყებას.

თუმცა, სწორედ აქ მიხვდა რიაზანოვი, რომ შესაძლებელი იყო იმპროვიზაციის გამოყენება - მაშინ რეჟისორი გადაღებების დროს ფილმებში ხშირად ათავსებდა შემთხვევით ფრაზებს მხატვრებისგან და სცენარისტების ისტორიებს. მაგრამ აქ მას პირველად ჰქონდა ასეთი გამოცდილება.

მას შემდეგ რაც შეიტყო, მაგალითად, რომ სსრკ-ში თაღლითური საზოგადოებები გამოჩნდნენ, რომლებიც მზად იყვნენ ფსევდომეცნიერული ლექციების ჩასატარებლად საათობით, ფულს რომ გადაიხდიდნენ, მან სცენარში ჩაწერა გმირი სერგეი ფილიპოვი, ლექტორი, რომლის მეტყველებაც ყველაზე მეტად მოიპარეს ციტატებისთვის. სწორედ მან არ იცოდა, იყო თუ არა სიცოცხლე მარსზე და ასევე ყველას ურჩია ხუთი ვარსკვლავი.

ცუდი მიმოხილვითა და ოსტატების მკაცრი შეხედულებებით, რომლებმაც ფილმი უარყვეს, რიაზანოვმა ჯერ დიდი ხნით გადადო, შემდეგ კი, ხუთი თვის რეკორდული პერიოდის შემდეგ, მოულოდნელად წარმოადგინა დასრულებული მხატვრული ფილმი. პირველ ჩვენებაზე რეჟისორის გარდა იყვნენ ილიინსკი და გურჩენკოც. მხატვარი თავისი ახალგაზრდა კოლეგისკენ დაიხარა: ”ვგრძნობ, ლუსი, ამ ფილმის შემდეგ დიდი ხნის განმავლობაში გახდები პოპულარული.”

გასვლა

კინო განიხილება ცუდი სამუშაო, არანაირად არ გამოცხადებულა და არც რეკლამირებულია. თაროებზე მთელი სამი წლის განმავლობაში ჯდომის შემდეგ ფილმი 1956 წლის 28 დეკემბერს გამოვიდა და მაშინვე ყველა რეკორდი მოხსნა. მომდევნო სამი წლის განმავლობაში სიცივეში დიდი რიგები იდგა კარნავალის ღამის ბილეთებისთვის. ფილმი ჰიტი გახდა 1957 წელს. შემდეგ მას 50 მილიონზე მეტმა ადამიანმა უყურა.

რეჟისორებმა, რომლებმაც უარყვეს ნამუშევარი, შემდეგ მხრები აიჩეჩა, კრიტიკოსები ენთუზიაზმით ადიდებდნენ როგორც მხატვრებს, რომლებსაც შეეძლოთ სიმღერა და ცეკვა, და რეჟისორი, რომელმაც დახვეწილად გამოთვალა, როდის დადგა დრო, დაესრულებინა შემდეგი ნომერი და შეეცვალა კადრი.

ფილმი „კარნავალის ღამე“ ჯერ კიდევ 1956 წელს გამოვიდა, მაგრამ თაყვანისმცემლებს ჯერ კიდევ აინტერესებთ, რა ბედი ეწიათ მასში შესრულებულ მსახიობებს. რეჟისორის ფილმი ძალიან პოპულარული იყო, ფილმის დიალოგები და სიმღერები იყო დაყოფილი ციტატებად, მათ შორის კომპოზიციები "ტანეჩკა", "ხუთი წუთი" და სხვა.

2006 წელს გამოვიდა ფილმის "კარნავალის ღამე 2" მეორე ნაწილი. როგორ წარიმართა ორიგინალური ფილმის მსახიობების ბედი, მათი ფოტოები და კადრები ფილმიდან სარედაქციო მასალაშია.

იგორ ილიინსკი (1901-1987)

ფილმი "კარნავალის ღამე": მსახიობი იგორ ილიინსკი სერაფიმ ოგურცოვის როლში - შემდეგ და ბოლო წლები

პოპულარულმა მსახიობმა კულტურის სახლის დირექტორის მოვალეობის შემსრულებელი სერაფიმ ივანოვიჩ ოგურცოვის როლი შეასრულა. ილიინსკის ფილმოგრაფია არც თუ ისე ვრცელია, რადგან მან თეატრში თამაში ამჯობინა. გარდა ამისა, მან შეასრულა სოლო კონცერტებიოსტატივით მხატვრული სიტყვადა სცადა თავი რეჟისორად.

მხატვარი VGIK-ში ასწავლიდა და ბოლო წლამდე სცენაზე გამოდიოდა. გარდაიცვალა 1987 წლის 13 იანვარს მოსკოვში.

ლუდმილა გურჩენკო (1935-2011)

ფილმი "კარნავალის ღამე": მსახიობი ლუდმილა გურჩენკო ლენოჩკა კრილოვას როლში - მაშინ და ბოლო წლებში

"კარნავალის ღამეში" მან ითამაშა ლენოჩკა კრილოვა და ამ როლმა მას საკავშირო პოპულარობა და დიდება მოუტანა, რომელიც მის გარდაცვალებამდე არ ჩაცხრა. მსახიობი შვიდჯერ იყო დაქორწინებული, ითამაშა ფილმებში, თამაშობდა თეატრში და ასრულებდა სიმღერებს სცენაზე. ვარსკვლავი თავის წლებში ძალიან პოპულარული იყო, მაგრამ მისი ბედი სამწუხარო იყო.

სამწუხაროდ, მსახიობი ცოცხალი აღარ არის, იგი გარდაიცვალა 2011 წლის 30 მარტს ბარძაყის ოპერაციის შემდგომი გართულებების გამო. სიცოცხლის განმავლობაში მომღერალმა თქვა, რომ მას სურდა მშობლების გვერდით დაკრძალვა ვაგანკოვსკოეს სასაფლაოზე, მაგრამ მისმა ახლობლებმა არ შეასრულეს გურჩენკოს სურვილი და დაკრძალეს სხვა მსახიობების გვერდით.

იური ბელოვი (1930-1991)

ფილმი "კარნავალის ღამე": მსახიობი იური ბელოვი გრიშა კოლცოვის როლში - მაშინ და ბოლო წლებში

საბჭოთა კინომსახიობი გრიშა კოლცოვის როლს ასრულებდა. თავისი კარიერის განმავლობაში ბელოვმა მრავალი როლი ითამაშა, მათ შორის ყველაზე პოპულარული იყო ფილმში "კარნავალის ღამე". 1972 წლის შემდეგ ის გახდა მოუთხოვნელი, რის გამოც ალკოჰოლთან და ჯანმრთელობასთან დაკავშირებული პრობლემები დაიწყო. მხატვარი იძულებული გახდა ტაქსის მძღოლად ემუშავა.

მსახიობი 40 წელს გადაცილებული დაქორწინდა. მოგვიანებით მის მეუღლეს სვეტლანა შვაიკოს ვაჟი შეეძინა. როდესაც ბელოვის ვაჟი 15 წლის გახდა, მსახიობი გარდაიცვალა. 2015 წელს გამოვიდა სერიალი "ლუდმილა გურჩენკო", რომელშიც ბელოვის როლი შეასრულა მსახიობმა პაველ ვაშილინმა.

გეორგი კულიკოვი (1924-1995 წწ.)

ფილმი "კარნავალის ღამე": მსახიობი გეორგი კულიკოვი სერიოჟა უსიკოვის როლში - მაშინ და ბოლო წლებში

გეორგი კულიკოვმა „კარნავალის ღამეში“ სერიოჟა უსიკოვის როლი შეასრულა. მსახიობის ფილმოგრაფია ვრცელია გრძელი ცხოვრებაკაცმა წარმატებას მიაღწია სამსახიობო ინდუსტრიაში. კულიკოვის შვილის თქმით, მსახიობი 1995 წელს კიბოთი გარდაიცვალა. როდესაც მხატვრის გარდაცვალების მომენტი დადგა, მისმა ოჯახმა არ იცოდა, რომ მას კიბო ჰქონდა. ამის შესახებ მისი გარდაცვალების შემდეგ გახდა ცნობილი.

თამარა ნოსოვა (1927-2007)

ფილმი "კარნავალის ღამე": მსახიობი თამარა ნოსოვა ტოსია ბურიგინას როლში - მაშინ და ბოლო წლებში

სახალხო არტისტირუსეთმა ტოსია ბურიგინას როლი შეასრულა. 50-60-იან წლებში ქალი იყო ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული მსახიობი სსრკ-ში. სამჯერ იყო დაქორწინებული და შვილი არ ჰყოლია.

სიცოცხლის ბოლო წლებში ქალი ღარიბთა სასადილოში ჭამდა, პენსიით ცხოვრება უჭირდა. ვარსკვლავი 2007 წელს სიღარიბეში გარდაიცვალა. თამარა ნოსოვას ფერფლი დაკრძალულია ვაგანკოვსკის სასაფლაოს კოლუმბარიუმში.

ანდრეი ტუტიშკინი (1910-1971)

ფილმი "კარნავალის ღამე": მსახიობი ანდრეი ტუტიშკინი ფიოდორ მირონოვის როლში - მაშინ და ბოლო წლებში

ანდრეი ტუტიშკინმა შეასრულა ფიოდორ მირონოვის როლი. მსახიობს ბევრი როლი აქვს შესრულებული, მას უყვარდათ და ახლაც უყვართ. ტუტიშკინი არა მხოლოდ მსახიობი, არამედ რეჟისორიც იყო. მამაკაცი გარდაიცვალა 1971 წლის 30 ოქტომბერს. ის დაკრძალეს მოსკოვში გოლოვინსკის სასაფლაოზე. იქვე არის მამა პიოტრ ტუტიშკინის საფლავი, რომელიც სიცოცხლის განმავლობაში პროფესორად მუშაობდა.

სერგეი ფილიპოვი (1912-1990 წწ.)

ფილმი "კარნავალის ღამე": მსახიობი სერგეი ფილიპოვი, როგორც ლექტორი - მაშინ და ბოლო წლებში

ფილმის "კარნავალის ღამეს" შემდეგ, რომელიც თამაშობდა "გამავრცელებელი საზოგადოების" ლექტორს, მან ითამაშა ისეთ პოპულარულ ფილმებში, როგორიცაა "გოგონა მისამართის გარეშე", "", "" და სხვა.

ფილმის "12 სკამი" გადაღების დროს მხატვარი უკვე დაავადებული იყო კიბოთი და შემდგომში წარმატებით გაიარა მკურნალობა. 20 წლის შემდეგ გაჩნდა გართულება და სერგეი ფილიპოვი კიბოთი გარდაიცვალა მხოლოდ 1990 წლის აპრილში. მას მსახიობი ლიუბოვ ტიშჩენკო უვლიდა.

როგორც კი ეს ფილმი გამოჩნდა, ის მაშინვე ციტატებად დაიშალა... დღეს კი, ხუთი ათეული წლის შემდეგ, მაყურებლის ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ და საყვარელ კინოკომედიად რჩება. "კარნავალის ღამემ" მსოფლიოს გამოავლინა ახალგაზრდა ლუდმილა გურჩენკოსა და დამწყები რეჟისორის ელდარ რიაზანოვის ნიჭი, რომელსაც განზრახული ჰქონდა გამხდარიყო კომიქსების ჟანრის კლასიკა.

დაასრულა მუშაობა მუსიკალური სურათი"გაზაფხულის ხმები", ახალგაზრდა რეჟისორმა ელდარ რიაზანოვმა მიმართა ფილმის "შეხვედრები კამჩატკაში" გადაღებას.

ელდარ რიაზანოვი

თუმცა მოსფილმის რეჟისორმა ივან ალექსანდროვიჩ პირევმა მიიწვია კომედიის გადასაღებად ბ.ლასკინისა და ვ.პოლიაკოვის სცენარის მიხედვით. რიაზანოვს სურდა დაეთმო თავი დრამას და უარი თქვა. მაგრამ ლიდერი დაჟინებული იყო.

ივან ალექსანდროვიჩ პირევი

ლასკინ-პოლიაკოვის სცენარმა რიაზანოვს დიდი ენთუზიაზმი არ გამოუწვევია. არსებითად, ეს იყო მრავალფეროვანი ფილმის მიმოხილვა. ცოცხალი ადამიანების ნაცვლად, სცენარი დასახლებული იყო ნიღბებით. გადადგა, რიაზანოვი იწყებს რეჟისორის სცენარის შემუშავებას, თუმცა ამან ვერ გადაარჩინა სიტუაცია. ელდარ ალექსანდროვიჩი მოგვიანებით იტყვის:

”მე უნდა მიმეცა მოქმედებას ისეთი სწრაფი ტემპი, რომ მაყურებელმა ვერ შეამჩნია სიუჟეტი და ნებისმიერი სხვა შეუსაბამობა და შეუსაბამობა.”

რიაზანოვმა ყველაზე მნიშვნელოვან ფიგურად მიიჩნია ბიუროკრატი სერაფიმ ივანოვიჩ ოგურცოვი. სწორედ ამ სურათმა გახადა შესაძლებელი ფილმს მიეცა სატირული, აქტუალური აქცენტი. რიაზანოვმა ამ როლისთვის ბევრი მხატვარი სცადა, სანამ პიოტრ კონსტანტინოვის კანდიდატურას არ დათანხმდა. მაგრამ პირევმა, როდესაც ნახა კონსტანტინოვის ნიმუში, კატეგორიულად უარყო იგი: ”ოგურცოვის როლი უნდა შეასრულოს იგორ ილიინსკიმ!”

და სანამ იგორ ვლადიმროვიჩი კითხულობდა სცენარს, რიაზანოვი სულში ლოცულობდა:

”კარგი იქნებოდა უარი ეთქვა!” „მსახიობთან შეხვედრის წინა დღეს მე შევიმუშავე პროგრამა, თუ როგორ უნდა მოვიქცე ცნობილ ადამიანებთან“, - წერს ელდარ ალექსანდროვიჩი თავის წიგნში. ”ჩემი ღრმა გაოცებისთვის, ილინსკი მოიქცა უჩვეულოდ დელიკატურად, მოკრძალებულად, არანაირად არ აჩვენა თავისი უპირატესობა.”

იშვიათი ინტელექტის კაცი, ილიინსკი ახალგაზრდა რეჟისორს გულწრფელი პატივისცემით ეპყრობოდა. მაშინვე იპოვეს ურთიერთ ენა. ოგურცოვის როლი ერთად დასრულდა რეპეტიციებისა და გადაღებების დროს.

ოგურცოვის როლი "კარნავალის ღამეში" მკვეთრად სატირული როლია, მრავალი თვალსაზრისით ახლოსაა ცნობილ ბივალოვთან "ვოლგა-ვოლგადან". ილიინსკის ეშინოდა საკუთარი თავის გამეორების.

რიაზანოვმა მიიწვია იგორ ვლადიმროვიჩი ახალი ფორმირების ბიუროკრატის როლში:

„ოგურცოვი სხვა უფროსებისგან განსხვავებით, რომლებიც რბილ სკამად გადაიზარდნენ. ის არის პროაქტიული... ღია, უბრალო... დემოკრატიული ნაცნობობისა და ნაცნობობის გარეშე. მას აქვს ყველა ის თვისება, რომელსაც ჩვენ ვითხოვთ პოზიტიური გმირი. მაგრამ ამ ყველაფრის მიუხედავად, ოგურცოვი სრული სულელია“.

იგორ ილიინსკიმ შესანიშნავად შეასრულა ოგურცოვის როლი. მაგრამ მაყურებელმა ეს აღიქვა როგორც მთავარი გმირიდა ლენა კრილოვა - ლუდმილა გურჩენკო. ეს მით უფრო გასაკვირია, რადგან სცენარში ეს როლი დრამატულად სუსტია.

როდესაც 1956 წლის გაზაფხულზე, კინემატოგრაფიის ინსტიტუტის 20 წლის სტუდენტმა ლუდმილა გურჩენკომ ლენა კრილოვას როლზე აუდიენცია გაიარა, მისი ამოცანა იყო მიმზიდველი იმიჯის შექმნა. თანამედროვე გოგონა. მან იმღერა ლოლიტა ტორესის სიმღერა ფილმიდან "სიყვარულის ხანა". როლზე მოსული მსახიობები თავად კი არ მღეროდნენ, არამედ სხვის საუნდტრეკზე გააღეს პირი. გურჩენკომ თავად იმღერა. მაგრამ იმ დღეებში ყველაზე მნიშვნელოვანი მსახიობის გარეგნობა იყო. ლუდმილა მთავარი ოპერატორის ერთ-ერთმა თანაშემწემ გადაიღო და ფილმი წარუმატებელი აღმოჩნდა. კოსტუმი არის შემთხვევითი, ნაჩქარევი ტესტი. გურჩენკოს კანდიდატურა სამხატვრო საბჭოზე არც განიხილებოდა.

თუმცა საქმეში ჩაერია იღბლიანი შემთხვევაიგივე პირევის პიროვნებაში. ისინი ერთმანეთს მოსფილმის წარმოების შენობაში შეეჯახა. დერეფნის გასწვრივ, მრავალრიცხოვანი კალთებით შრიალი (ისეთი მოდა იყო იმ დღეებში - ქვედა ქვედაბოლო ეცვათ გარე კალთის ქვეშ), თან ახალგაზრდა ქალბატონი ცურავდა. სახეზე აღფრთოვანება ეწერა, წარმოუდგენელ სახეებს აძლევდა საკუთარ თავს და გარშემომყოფებს, იღიმებოდა და იცინოდა, როცა ვიღაც ცდილობდა მისი წარმოუდგენლად გამხდარი წელის ორი თითით დაჭერას. ყველაზე მეტად მისკენ მიმავალი იყო მთავარი კაცისტუდიაში ივან ალექსანდროვიჩ პირევი უნებურად გაჩერდა ამ სასწაულის ყურებაში.

დაელოდა, სანამ სასწაულმა კინაღამ ფეხზე დააგდო, მან გააჩერა გოგონა, მისკენ მოაბრუნა, ყურადღებით შეხედა თვალებში და უთხრა: "სახეზე ნუ შეაწუხებ!" და ჰკითხა, სად შეეძლო მისი ნახვა. გურჩენკომ, დაივიწყა ხმოვანთა და თანხმოვანთა შემცირება, რომელსაც მას ასწავლიდნენ ინსტიტუტში, ხარკოვის აქცენტით თქვა: ”რა არის იქ! რიაზანოვის აუდიციაზე!” "Წამოდი ჩემთან ერთად!" - ბრძანა პირევმა. აღფრთოვანებული ხტუნვით, ახალგაზრდა VGIK სტუდენტი გაიქცა მის უკან. „რატომ ნერვიულობ მაინც! Დამშვიდდი!"

პირევმა გურჩენკო მიიყვანა იმ პავილიონში, სადაც ფილმის გადაღება მიმდინარეობდა და გამოცდილ ოპერატორ ა. კალცატის სთხოვა, უკეთესად გადაეღო: „იმუშავე პორტრეტზე - და იქნება ადამიანი“. ასე მოხვდა ლუდმილა გურჩენკო „კარნავალის ღამეში“. "კარნავალის ღამის" შემდეგ გურჩენკო გახდა "სსრკ-ს სტანდარტული გოგონა". წელი - 48 სანტიმეტრი, მსუბუქი პერმის. შემდეგ კი ყველა საბჭოთა მოდაზე ოცნებობდა ამ მოდურ ატრიბუტზე - მაფი.

როდესაც გადაღებები დაიწყო, პირევი უყურებდა ყველა ეპიზოდს და თუ წარუმატებელი ჩანდა, აიძულებდა გადაეღოთ. ასე რომ, "ოგურცოვის ოფისი" - პირველი შეხვედრა ბიუროკრატთან - სამჯერ გადაიღეს, სანამ შედეგი არ დააკმაყოფილა მოსფილმის დირექტორმა. თუ პირევს მოეწონა ეპიზოდი, მას არ ეშინოდა რეჟისორის ქება.

”ნელნელა დავიწყე ჩემი საყვარელი ტაქტიკის გამოყენება პირევზე”, - ამბობს რიაზანოვი. - როცა მან დირექტიული რჩევა მომცა, რომელიც არ მომეწონა, ვითომ დავთანხმდი. მან ვერ გაბედა წინააღმდეგობა; პირევს შეეშინდა. მერე პავილიონში ან რედაქტირებაში მიდიოდა და ასე აკეთებდა. მაგრამ ივან ალექსანდროვიჩი არ იყო იმათგანი, ვისი მოტყუებაც შეიძლებოდა. მან მალევე დაინახა ჩემი მანევრები და, "მშვიდი ჯიუტი" მეძახდა, განაგრძო დაჟინებით და მიაღწია თავის მიზანს."

პირევმა მისცა მნიშვნელოვანი რჩევებიკომედიის რიტმისა და ტემპის შესახებ, მე თვითონ მოვუსმინე ანატოლი ლეპინის მუსიკას. პირევის კაბინეტში კომპოზიტორმა აჩვენა თავისი სიმღერები და გურჩენკომ მღეროდა ისინი. ანატოლი იაკოვლევიჩმა დაწერა ასეთი შესანიშნავი სიმღერა სიყვარულზე! მაგრამ პირევმა მოისმინა და თქვა: ”სიმღერა ძალიან კარგია, მაგრამ არა ამ ფილმისთვის. არ დატოვოთ მუსიკა, გამოიყენეთ იგი. ” ამ სიმღერის თემა ისმის მუსიკალურ ნომერში „ცეკვა ქოლგებით“.

"პირველად ბევრი რამ იყო", - წერს ლ. გურჩენკო თავის წიგნში. - ხმის ინჟინერმა ვიქტორ ზორინმა ჩამწერა "კარგი განწყობის სიმღერაში" ორკესტრისგან განცალკევებით. ხმის მაღაზიის ყველა თანამშრომელი მირბოდა საყურებლად. ტონზილში ორკესტრს ედი როსნერი დირიჟორობდა, მე კი უბრალო ყურსასმენის ქვეშ ვმღეროდი, ვუსმენდი ორკესტრს და მხარს ვუჭერდი და შთააგონებდა. მუსიკალური რედაქტორირაისა ალექსანდროვნა ლუკინა“.

ელდარ რიაზანოვის და ედი როსნერის ორკესტრი ფილმის "კარნავალის ღამე" გადასაღებ მოედანზე.

მხატვრებთან კ.ეფიმოვთან და ო. გროსთან ერთად ახალგაზრდა რეჟისორმა ახალი მიდგომა მიიღო გადასაღებ სივრცის ორგანიზებაში. ფილმი გადაღებულია ინტერიერში და არა პავილიონში. ზაფხული იყო. თეატრები გასტროლებზე წავიდნენ. და ფილმის კარგი ნახევარი საბჭოთა არმიის თეატრის დერეფნებში და ფოიეშია გადაღებული.

ბევრი წარმოსახვითი გადაწყვეტა დაიბადა გადაღების პროცესში, იმპროვიზაციულად. მაგალითად, ეპიზოდი ასტრონომიის სავარაუდო ლექტორთან: „არსებობს თუ არა სიცოცხლე მარსზე, არის თუ არა სიცოცხლე მარსზე - ეს მეცნიერებისთვის უცნობია, მეცნიერება ჯერ არ არის ცნობილი“. შემდეგ სამეცნიერო და პოლიტიკური ცოდნის გამავრცელებელმა საზოგადოებამ გააფართოვა თავისი საქმიანობა. ლექტორებს შორის საკმაოდ ბევრი ჰაკი იყო, რომლებიც მზად იყვნენ სადმე ისაუბრონ, სანამ ფულს იხდიდნენ. ასე რომ, კაცის ფიგურა პორტფელით გაჩნდა "კარნავალის ღამეში", შეიძლება ითქვას, ცხოვრებიდან. ლექტორად სერგეი ფილიპოვი მიიწვიეს. მაშინვე დათანხმდა მოქმედებაზე.

ბევრი სცენის ხელახლა გადაღება მოუწია, რადგან პროდუქცია ასევე სკოლა იყო რიაზანოვისთვის.

თამარა ნოსოვა და ელდარ რიაზანოვი გადასაღებ მოედანზე მუსიკალური კომედია"კარნავალის ღამე" (1956)

რიაზანოვმა ოსტატებს აჩვენა ნაწყვეტები "კარნავალის ღამედან". პატივცემული დირექტორები ერთსულოვანი იყვნენ შეფასებებში: მასალა იყო მოსაწყენი და უღიმღამო. სამხატვრო საბჭოს დასკვნა იყო, რომ ერთადერთი რაც შეიძლებოდა დასრულებულიყო გადაღებები და დაივიწყოს ეს ფილმი, როგორც კოშმარი. მაგრამ პირევს მაინც სჯეროდა ახალგაზრდა რეჟისორიდა ძირითადად მისი მხარდაჭერის წყალობით, რიაზანოვი არ იქნა მოხსნილი პროდუქციიდან.

"კარნავალის ღამე" დასრულდა იმ დროისთვის რეკორდულ დროში - ხუთ თვეში. თითქმის მთელი მასალა აჩვენეს სტუდიის მცირე საჩვენებელ ოთახში. გადაღებული. დარბაზში სამი ადამიანი იყო: ილიინსკი, რიაზანოვი და გურჩენკო. საღამოს ბოლოს იგორ ვლადიმროვიჩმა გურჩენკოს უთხრა: „ვგრძნობ... ამ სურათის შემდეგ ძალიან პოპულარული იქნები. ასე რომ მოემზადე..."

„კარნავალის ღამეს“ არავინ ელოდა, არ იყო რეკლამა. ახლახან გამოვიდა 1956 წლის 28 დეკემბერს - ქვეშ Ახალი წელი. მაყურებელს არ შეეძლო არ მოეწონა სურათი. საახალწლო ზეიმი, მუსიკის, ცეკვების, სიმღერების კასკადი... მომხიბვლელი ახალგაზრდა მსახიობები ლ.გურჩენკო და იუ.ბელოვი. თანავარსკვლავედი ცნობილი კომიკოსები- ს. ფილიპოვი, ა.ტუტიშკინი, ტ.ნოსოვა, ვ.ზელდინი. შესანიშნავი მოქმედი ახალგაზრდობა, რომელსაც შეუძლია ყველაფერი - სიმღერა, ცეკვა, მოქცევა ბუნებრივად, მშვიდად. მსუბუქი მუსიკაა.ლეპინა. კარგი სიმღერები. ამავდროულად, როგორც კრიტიკოსებმა აღნიშნეს, ახალგაზრდა რეჟისორმა პროპორციის შესანიშნავი გრძნობა აჩვენა. როგორც კი არსებობდა საშიშროება, რომ მაყურებელს მოეწყინებოდა კონცერტის რეალური ნომერი, ის მაშინვე შეიცვალა ოგურცოვის უბედურებით ან ლირიკული ჩანაწერით. მხიარული შეხვდა სევდიანს, იუმორი შეხვდა სატირას და ეს ყველაფერი დაუბრუნდა "ზოგადი სიხარულის" განცდას, რომელიც, როგორც სწორად შენიშნა ნეია ზორკამ, "თითქოს გამოვიდა სურათიდან".

კრიტიკოსები და ჟურნალისტები არ იკლებდნენ ქებას არა მხოლოდ მსახიობების, არამედ რიაზანოვისთვისაც. გამოჩნდა რეჟისორი, რომლის ბედი თავად ავალდებულებს კომედიური ფილმების გადაღებას. "კარნავალის ღამე" რეკორდულ ხუთ თვეში გადაიღეს. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმი არ იყო გამოცხადებული, ის მომდევნო წელს ჰიტად იქცა. მაშინ მას 50 მილიონი მაყურებელი უყურებდა. თუმცა, მიუხედავად მოწინავე ასაკისა, ფილმი აგრძელებს მილიონობით თაყვანისმცემლის მოზიდვას.

ნახევარ საუკუნეზე მეტია ამ ფილმს საკულტო საბჭოთა კომედიას ეძახდნენ. შემდეგ ფილმმა ორბიტაზე გაუშვა ელდარ რიაზანოვი და ლუდმილა გურჩენკო და თავად ფილმი მაშინვე დაიშალა ციტატებად.

ფილმის "კარნავალის ღამე" პრემიერა საკავშირო იყო. Სულ მთავარი ქალაქებიახალ წლამდე სამი დღით ადრე. წარმატება იყო განსაცვიფრებელი. გადაცემამდე მისასვლელად მაყურებელს რამდენიმე საათი უწევდა რიგში დგომა.

თუმცა, ასეთ ფურორს არავინ ელოდა. ფილმის რეჟისორი ელდარ რიაზანოვი ხომ უცნობი დოკუმენტალისტი იყო, პოლიტპატიმრის შვილი. Და ში წამყვანი როლი- VGIK-ის მეორე კურსის სტუდენტი ხარკოვის აქცენტით - ლუდა გურჩენკო. მუსიკალური კომედიის სცენარი სამი წლის განმავლობაში აგროვებდა მტვერს Mosfilm-ის თაროებზე. ახალგაზრდა რეჟისორი ოცნებობდა დრამაზე და კატეგორიული უარი თქვა კომედიაზე მუშაობაზე, მაგრამ კინოსტუდიის დირექტორი საკუთარ თავზე დაჟინებით მოითხოვდა.