Historia
Pojawienie się pojęcia barw podstawowych wiąże się z potrzebą odtworzenia barw, dla których w palecie artysty nie było dokładnego odpowiednika kolorystycznego. Rozwój technologii reprodukcji kolorów wymagał minimalizacji liczby takich kolorów, w związku z czym opracowano komplementarne koncepcyjnie metody uzyskiwania mieszane kolory: mieszanie kolorowych promieni (ze źródeł światła o określonym składzie widmowym) i mieszanie kolorów (odbijających światło i posiadających własne charakterystyczne widma odbicia).
Różne opcje wyboru „kolorów podstawowych”
Mieszanie kolorów zależy od modelu kolorów. Istnieją addytywne i subtraktywne modele mieszania.
model addytywny
W modelu mieszania addytywnego kolory uzyskuje się jako mieszanie promieni. W przypadku braku promieni nie ma koloru - czarny biały. Przykładem addytywnego modelu kolorów jest RGB.
Subtraktywna synteza kolorów
Metoda wykorzystująca odbicie światła i odpowiednie barwniki. W modelu mieszania subtraktywnego kolory uzyskuje się jako mieszanie farb. W przypadku braku farby nie ma koloru - biały, maksymalne wymieszanie daje czarny. Przykładem subtraktywnego modelu kolorów jest CMYK.
Według Johannesa Ittena istnieją tylko 3 podstawowe kolory: czerwony, żółty i niebieski. Pozostałe kolory koła kolorów powstają poprzez zmieszanie tych trzech kolorów w różnych proporcjach.
Tło biofizyczne
Kolory podstawowe nie są właściwością światła, ich wybór zależy od właściwości ludzkie oko i właściwości techniczne systemów reprodukcji barw.
Cztery „czyste” kolory
Badania psychofizjologiczne doprowadziły do przypuszczenia istnienia pewnych "czystych" i unikalnych kolorów: - czerwonego, żółtego, zielonego i niebieskiego, przy czym czerwień i zieleń tworzą jedną oś kontrastu barw, a żółć i błękit - drugą.
Techniczne możliwości wdrożenia modelu „kolorów podstawowych”.
Notatki
Spinki do mankietów
- Odcisk dłoni: czy istnieją „podstawowe” kolory? - obszerna witryna poświęcona kolorom podstawowym, postrzeganiu kolorów, psychologii kolorów, teorii kolorów i mieszaniu kolorów.
- Mieszanie kolorów online - Serwis internetowy do modelowania kolorów podczas mieszania oryginalnych kolorów w dowolnych proporcjach.
Fundacja Wikimedia. 2010 .
- Główne sufiksy języka rosyjskiego
- Podstawowe elementy teorii ekonomii
Zobacz, jakie „kolory podstawowe” znajdują się w innych słownikach:
KOLORY PODSTAWOWE- trzy kolory, optyczne dodatek (mieszanie) do ryh w pok. licząc, możesz uzyskać kolor, który jest całkowicie nie do odróżnienia dla oka od dowolnego koloru. Warunek graniczny dla O. z c. yavl. ich liniowa niezależność, to znaczy żadna z nich nie może być ... ... Encyklopedia fizyczna
kolory podstawowe- Kolory podstawowe, na których się opierają modele kolorów. W addytywnym modelu RGB są to: czerwony, zielony i niebieski, aw subtraktywnym modelu CMY są to cyjan, magenta i żółty. Kolory podstawowe Kolory podstawowe w ... ... Podręcznik tłumacza technicznego
Kolory podstawowe- kolory cyjan, magenta i żółty, dzięki którym można zsyntetyzować wszystkie kolory wielokolorowego oryginału. Zobacz trójkolorową reprodukcję... Słownik wydawniczy
KOLORY PODSTAWOWE Współczesna encyklopedia
KOLORY PODSTAWOWE- trzy kolory, mieszając je różne proporcje możesz uzyskać dowolny kolor. Liczba możliwych podstawowych systemów kolorów jest nieskończona. Często podstawowymi kolorami są czerwony, zielony i niebieski… Wielki słownik encyklopedyczny
Kolory podstawowe- KOLORY PODSTAWOWE, trzy niezależne kolory, które można mieszać w różnych proporcjach, aby uzyskać dowolny kolor. Liczba możliwych systemów kolorów podstawowych jest bardzo duża, ale zwykle w kolorymetrii stosuje się system kolorów podstawowych składający się z czerwieni, ... ... Ilustrowany słownik encyklopedyczny
Praca próbna klasa 6I kwartał(opcja 1)
Jakiego koloru nie dotyczy kolory złożone?
Kolorystyka to:
8. Jaki jest kolor?
9. Czerwony, niebieski, żółty to kolory ...
10. Linia, obrys, ton - główne środki wyrazistość artystyczna:
11. Wstępny rysunek do pracy, odzwierciedlający poszukiwania najlepszy skład:
.12. szybki rysunek w celu studiowania przyrody:
13.
15. Jak inaczej nazywa się sztuki przestrzenne?
Praca próbna klasa 6I kwartał(Opcja 2)
1. Linia, obrys, ton - główne środki artystycznego wyrazu:
obraz; b) rzeźby; c) grafika
2. Wstępny rysunek do pracy, odzwierciedlający poszukiwanie najlepszej kompozycji:
szkic; b) szkic; c) nauka
.3. Szybki rysunek do studiowania natury:
badanie; b) szkic; c) szkic
4. Dzieła tego rodzaju sztuki mają trójwymiarową objętość:
a) architektura, b) grafika, c) rzeźba, d) malarstwo
a) architektura, b) grafika, c) rzeźba, d) malarstwo
5..Które z poniższych stwierdzeń dotyczy tymczasowych form artystycznych?
a) malarstwo b) literatura c) rzeźba d) projektowanie
6. Jak inaczej nazywa się sztuki przestrzenne?
a) konstruktywne b) dekoracyjne c) obrazowe d) plastyczne
7. Który materiały artystyczne obejmują ołówki, kredki, tusz, węgiel drzewny, sangwinik, pastele?
a) architektoniczny b) graficzny c) rzeźbiarski d) malowniczy
Jakie rodzaje sztuk plastycznych są sztukami pięknymi?
Grafika; b) architektura; c) projekt; d) malowanie; e) rzeźba
Zapisz kolejność kolorów w widmie.
Który kolor nie jest kolorem podstawowym?
a) czerwony; b) żółty; c) zielony; d) niebieski
Jakiego koloru nie dotyczy kolory złożone?
Pomarańczowy; b) zielony; c) fioletowy; d) żółty
Aby uzyskać lekkość, musisz dodać:
a) żółty; b) kolor biały; c) kolor szary
Kolorystyka to:
a) fale świetlne o określonej długości; b) opozycja polarna
c) związek wszystkich elementów koloru
Nie dotyczy kolorów achromatycznych:
czarny; b) biały; c) brązowy
15. Jaki jest kolor?
a) lokalny, b) pełny, c) zamglony, d) nasycony, e) jasny,
16. Czerwony, niebieski, żółty to kolory ...
przeziębienie; b) ciepły; w) dodatkowe kolory; d) kolory podstawowe.
Kolory podstawowe to odcienie, za pomocą których można uzyskać wszystkie inne odcienie.
To jest CZERWONY ŻÓŁTY NIEBIESKI (do drukowania jest MAGENTA, ŻÓŁTY, BŁĘKITNY, CZARNY patrz poniżej)
Jeśli zmieszasz ze sobą czerwone, niebieskie i żółte fale świetlne, otrzymasz białe światło. Jednak taka fuzja nie zadziała z farbami. Dla artystów jest osobny stół do miksowania, który przecina się z kombinacją fal, ale rządzi się własnymi prawami.
Żółty, czerwony, niebieski - inny, w którym u szczytu. Jeśli przetłumaczysz je na czarno-biały format, zobaczysz wyraźnie.
Trudno wyobrazić sobie jasny ciemnożółty odcień, a także jasną jasnoczerwoną. Ze względu na jasność w różnych zakresach jasności powstaje ogromna gama pośrednich nasyconych kolorów: pomarańczowy, czerwono-pomarańczowy, jasnozielony, szmaragdowozielony, niebiesko-zielony, liliowy, czerwono-fioletowy, fioletowy itp. Te trzy kolory tworzą prawie całą paletę, z wyjątkiem czerni, bieli, szarości. Biorąc je za podstawową podstawę konstrukcji barw, warto sobie wyobrazić, że barwy wtórne są wciąż mniej jaskrawe niż ich rodzice, a odcienie utworzone z drugiego koła przy użyciu czerni, bieli lub odcienie utworzone z koła podstawowego są jeszcze bardziej matowe.
Budowanie odcieni z kolorów podstawowych
Tworzą się pary z „drużyny” kolorów podstawowych następujące farby druga runda:
POMARAŃCZOWY_____________FIOLETOWY_______________ZIELONY____
ŻÓŁTY + CZERWONY = POMARAŃCZOWY(cm. )
CZERWONY + NIEBIESKI = FIOLETOWY
NIEBIESKI + ŻÓŁTY = ZIELONY(cm. ?)
Jeśli zmieszasz kolory drugorzędne, czyli pomarańczowy, fioletowy i zielony, z podstawowymi (które są już obecne w składzie koloru), to ich kolejność się nie zmieni, one też pozostaną w drugim kręgu, ponieważ obecnie zmieniamy ilość treści, a nie jakość:
ŻÓŁTY POMARAŃCZOWY _____ CZERWONY POMARAŃCZOWY _____ CZERWONY FIOLETOWY ___
ŻÓŁTY + POMARAŃCZOWY = ŻÓŁTY POMARAŃCZOWY
CZERWONY + POMARAŃCZOWY = CZERWONY-POMARAŃCZOWY
CZERWONY + FIOLETOWY = CZERWONY FIOLETOWY
FIOLETOWY NIEBIESKI ___________ NIEBIESKI ZIELONY ___________ LIMONKOWY ___
NIEBIESKI + FIOLETOWY = NIEBIESKO-FIOLETOWY
NIEBIESKI + ZIELONY = NIEBIESKO-ZIELONY
ŻÓŁTY + ZIELONY = LIMONKOWY
Dodanie tonów podstawowych do tonów drugorzędnych, których jeszcze w nim nie ma, prowadzi do zmieszania wszystkich trzech kolorów podstawowych. Rezultatem jest brąz. Takie pary nazywane są komplementarnymi.
ŻÓŁTY+ FIOLETOWY ( CZERWONY + NIEBIESKI) = BRĄZOWY
CZERWONY+ ZIELONY ( ŻÓŁTY + NIEBIESKI) = BRĄZOWY
NIEBIESKI+ POMARAŃCZOWY ( CZERWONY + ŻÓŁTY) = BRĄZOWY
Mieszanie dodatkowych odcieni, takich jak fioletowy + żółty, czerwony + zielony, niebieski + pomarańczowy daje średnio ciemny czerwonawy brąz. Jeśli zmieszasz nie farbę, ale promienie światła, powinieneś uzyskać efekt szarego światła. Ale ponieważ farba odbija tylko falę, nie będzie 100% wymiany.
Podstawowe kolory tuszu do druku
Bardzo ważne jest uzyskanie maksymalnych tonów z minimalnego zestawu atramentu do drukowania w kolorze. Dziś są 4 niezbędne farby wdrożyć całe spektrum:
MAGENTA, ŻÓŁTY, NIEBIESKI, CZARNY
Tam, gdzie magenta to odcień fuksji, cyjan to jasnoniebieski kolor, a biel to odcień drukowanego materiału.
Tak więc krótko dla odniesienia: początkowo światło, jako promieniowanie elektromagnetyczne o określonej długości fali, jest białe. Ale przechodząc przez pryzmat, rozkłada się na następujące elementy widoczny kolory (widmo widzialne): do czerwony, o zakres, orazżółty, h Zielony, G niebieski, Z niebieski, f fioletowy ( do każdy o hotnik oraz czy h nat G de Z idzie f azan).
Dlaczego wyróżniłem widoczny„? Cechy strukturalne ludzkiego oka pozwalają nam rozróżniać tylko te kolory, pozostawiając promieniowanie ultrafioletowe i podczerwone poza naszym polem widzenia. Zdolność ludzkiego oka do postrzegania kolorów zależy bezpośrednio od zdolności materii otaczającego świata nam absorbować niektóre fale świetlne, a odbijać inne.Dlaczego czerwone jabłko jest czerwone?Ponieważ powierzchnia jabłka, mając określony skład biochemiczny, pochłania wszystkie fale widma widzialnego, z wyjątkiem czerwieni, która jest odbijana z powierzchni i wpadając do naszego oka w postaci promieniowania elektromagnetycznego o określonej częstotliwości, jest odbierane przez receptory i rozpoznawane przez mózg jako kolor czerwony lub pomarańczowy, sytuacja jest podobna, jak z całą otaczającą nas materią.
Receptory ludzkiego oka są najbardziej wrażliwe na kolory niebieski, zielony i czerwony widma widzialnego. Obecnie istnieje około 150 000 odcieni i odcieni kolorów. Jednocześnie osoba może rozróżnić około 100 odcieni według odcienia koloru, około 500 odcieni szarości. Oczywiście artyści, projektanci itp. mają szerszy zakres postrzegania kolorów. Wszystkie kolory znajdujące się w widmie widzialnym nazywane są chromatycznymi.
widzialne spektrum barw chromatycznych
Wraz z tym jest również oczywiste, że oprócz kolorów „kolorowych” rozpoznajemy również kolory „niekolorowe”, „czarno-białe”. Oto więc odcienie. szary kolor w zakresie „biało-czarny” nazywane są achromatycznymi (bezbarwnymi) ze względu na brak w nich określonej tonacji barwnej (odcienia widma widzialnego). Najjaśniejszy kolor achromatyczny jest biały, najciemniejszy jest czarny.
Ponadto dla prawidłowego zrozumienia terminologii i umiejętnego wykorzystania wiedzy teoretycznej w praktyce konieczne jest znalezienie różnic w pojęciach „ton” i „odcień”. Więc oto jest Ton koloru- cecha koloru, która określa jego pozycję w widmie. Kolor niebieski to ton, czerwony to także ton. ORAZ cień- jest to odmiana jednego koloru, która różni się od niej zarówno jasnością, jasnością i nasyceniem, jak i obecnością dodatkowego koloru, który pojawia się na tle głównego. Jasnoniebieski i ciemnoniebieski to odcienie niebieskiego pod względem nasycenia, a niebiesko-zielony (turkusowy) wynika z obecności dodatkowego koloru zielonego w kolorze niebieskim.
Co jasność koloru? Jest to cecha barwna, która bezpośrednio zależy od stopnia oświetlenia obiektu i charakteryzuje gęstość strumienia świetlnego skierowanego w stronę obserwatora. Mówiąc prościej, jeśli we wszystkich innych warunkach ten sam obiekt jest kolejno oświetlany przez źródła światła o różnych mocach, światło odbite od obiektu również będzie miało różne moce proporcjonalnie do padającego światła. W rezultacie to samo czerwone jabłko w jasnym świetle będzie wyglądało na jaskrawoczerwone, a przy braku światła w ogóle go nie zobaczymy. Osobliwością jasności koloru jest to, że po jego zmniejszeniu każdy kolor ma tendencję do czerni.
I jeszcze jedno: w tych samych warunkach oświetleniowych ten sam kolor może różnić się jasnością ze względu na zdolność odbijania (lub pochłaniania) wpadającego światła. Błyszcząca czerń będzie jaśniejsza niż czerń matowa właśnie dlatego, że połysk bardziej odbija wpadające światło, a matowa czerń bardziej pochłania.
Lekkość, lekkość… Jako cecha charakterystyczna koloru – istnieje. Jak precyzyjna definicja- prawdopodobnie nie. Według jednego źródła, lekkość- stopień zbliżenia koloru do bieli. Według innych źródeł - subiektywna jasność obszaru obrazu, związana z subiektywną jasnością powierzchni, postrzeganą przez osobę jako białą. Źródła trzecie odnoszą pojęcia jasności i jasności koloru do synonimów, co nie jest pozbawione logiki: jeśli kolor ma tendencję do czerni (staje się ciemniejszy) wraz ze spadkiem jasności, to wraz ze wzrostem jasności kolor będzie dążył do bieli (staje się zapalniczka).
W praktyce tak się dzieje. Podczas fotografowania lub nagrywania filmów niedoświetlone (za mało światła) obiekty w kadrze stają się czarną plamą, a prześwietlone (za dużo światła) - bielą.
Podobna sytuacja dotyczy terminów „nasycenie” i „intensywność” koloru, gdy niektóre źródła podają, że „nasycenie koloru to intensywność…. itd. itd.” W rzeczywistości jest to absolutnie różne cechy. Nasycenie- „głębia” koloru, wyrażona stopniem różnicy między kolorem chromatycznym a tożsamym z nim jasnoszarym kolorem. Wraz ze spadkiem nasycenia każdy kolor chromatyczny zbliża się do szarości.
Intensywność- przewaga dowolnego tonu w porównaniu z innymi (w krajobrazie jesienny las dominować będzie ton pomarańczowy).
Taka „podmiana” pojęć zachodzi najprawdopodobniej z jednego powodu: granica między jasnością a jasnością, nasyceniem i intensywnością koloru jest tak cienka, jak samo pojęcie koloru jest subiektywne.
Z definicji głównych cech koloru można wyróżnić następujący wzór: na oddawanie kolorów (a co za tym idzie postrzeganie kolorów) kolorów chromatycznych duży wpływ mają kolory achromatyczne. Nie tylko pomagają tworzyć odcienie, ale także sprawiają, że kolor jest jasny lub ciemny, nasycony lub wyblakły.
Jak ta wiedza może pomóc fotografowi lub kamerzyście? Cóż, po pierwsze, żaden aparat ani kamera wideo nie jest w stanie oddać koloru w sposób, w jaki postrzega go człowiek. A żeby osiągnąć harmonię w obrazie lub zbliżyć obraz do rzeczywistości podczas post-processingu materiału fotograficznego lub wideo, konieczne jest umiejętne manipulowanie jasnością, jasnością i nasyceniem kolorów, tak aby efekt zadowolił Ciebie, jako artystę lub osoby z Twojego otoczenia jako widzowie. Nie bez powodu zawód kolorysty istnieje w produkcji filmowej (w fotografii funkcję tę pełni zazwyczaj sam fotograf). Osoba znająca się na kolorze poprzez korekcję kolorystyczną doprowadza sfilmowany i zmontowany materiał do takiego stanu, w którym roztwór koloru Film po prostu wprawia widza w zachwyt i podziw jednocześnie. Po drugie, w kolorystyce wszystkie te cechy barwne przeplatają się dość cienko i w różnych sekwencjach, co pozwala nie tylko poszerzyć możliwości oddawania barw, ale także osiągnąć pewne wyniki indywidualne. Jeśli te narzędzia będą używane w sposób niepiśmienny, trudno będzie znaleźć fanów Twojej pracy.
I tym pozytywnym akcentem w końcu podeszliśmy do kolorystyki.
Kolorystyka, jako nauka o kolorze, w swoich prawach opiera się właśnie na widmie promieniowania widzialnego, które według prac badaczy XVII-XX wieku. z reprezentacji liniowej (ilustracja powyżej) została przekształcona w chromatyczny kształt koła.
Co pozwala nam zrozumieć koło chromatyczne?
1. Istnieją tylko 3 podstawowe kolory (podstawowy, podstawowy, czysty):
Czerwony
Żółty
Niebieski
2. Kolory złożone drugiego rzędu (wtórne) to również 3:
Zielony
Pomarańczowy
Fioletowy
Nie tylko znajdują się one naprzeciw kolorów podstawowych w kole chromatycznym, ale także uzyskuje się je przez zmieszanie ze sobą kolorów podstawowych (zielony = niebieski + żółty, pomarańczowy = żółty + czerwony, fioletowy = czerwony + niebieski).
3. Kolory kompozytowe trzeciego rzędu (trzeciorzędowego) 6:
żółty pomarańczowy
czerwony pomarańczowy
Czerwony fioletowy
niebieski fioletowy
niebieski zielony
żółty zielony
Kolory kompozytowe trzeciego rzędu uzyskuje się przez zmieszanie kolorów podstawowych z kolorami wtórnymi drugiego rzędu.
Jest to lokalizacja koloru w dwunastej części koło kolorów pozwala zrozumieć, jakie kolory i jak można je ze sobą łączyć.
KONTYNUACJA -
Cel lekcji: zapoznaj uczniów z kolorami podstawowymi i drugorzędnymi.
Plan lekcji:
1. Podstawowe trzy kolory.
2. Dodatkowe kolory.
Student musi:
wiedzieć: kolory podstawowe i drugorzędne.
Odpowiedzi na pytania do planu lekcji:
1 . Praktyka artystów wyraźnie pokazała, że mieszając niewielką ilość kolorów można uzyskać wiele kolorów i odcieni. Pragnienie filozofów przyrody, aby znaleźć „podstawy” wszystkiego na świecie, analizując zjawiska przyrody, rozłożyć wszystko „na elementy”, doprowadziło do wyboru "kolory podstawowe", które nie zostały od razu wybrane jako czerwone, zielone i niebieskie. W Anglii przez długi czas za główne kolory uważano czerwony, żółty i niebieski, dopiero w 1860 roku Maxwell wprowadził system addytywny RGB (czerwony, zielony, niebieski). System ten obecnie dominuje w systemach reprodukcji kolorów Lampy katodowe(CRT) monitory i telewizory. Koło kolorów można podzielić na trzy szerokie sektory: czerwony, zielony i niebieski. Kolory te nazywane są podstawowymi, mieszając je w różnych proporcjach uzyskujemy dowolny inny kolor. Pomiędzy kolorami podstawowymi znajdują się jeszcze trzy sektory utworzone przez kolory dodatkowe: fioletowy (niebiesko-czerwony), żółty i cyjan (zielono-niebieski). Kolory podstawowe i drugorzędne znajdują się naprzeciw siebie na kole kolorów. Na przykład magenta jest przeciwieństwem zieleni i jest jej kolorem dopełniającym. Każdy kolor dopełniający jest mieszanką dwóch kolorów podstawowych, a połączenie dwóch kolorów uzupełniających tworzy wspólny kolor podstawowy. Na przykład cyjan (niebieski i zielony) i magenta (niebieski i czerwony) dają kolor niebieski. Ta zależność między kolorami podstawowymi i wtórnymi nazywana jest „subtraktywną” i jest podstawą przetwarzania i drukowania kolorowych materiałów fotograficznych.
2. pojęcie „kolor uzupełniający” został wprowadzony przez analogię z „kolorem podstawowym”. Stwierdzono, że optyczne mieszanie niektórych par kolorów może sprawiać wrażenie biały kolor. Tak więc, do triady kolorów podstawowych Czerwony-Zielony-Niebieski, dodatkowymi kolorami są Cyjan-Fioletowo-Żółty - kolory. Na kole kolorów kolory te są umieszczone w opozycji, tak że kolory obu triad występują naprzemiennie. W praktyce drukarskiej różne zestawy są używane jako kolory podstawowe. Dwa kolory nazywamy komplementarnymi, jeśli ich pigmenty po zmieszaniu dają neutralny szaro-czarny kolor. W fizyce dwa światła chromatyczne, które po zmieszaniu wytwarzają światło białe, są również uważane za uzupełniające się. Dwa dopełniające się kolory tworzą nieparzystą parę. Są sobie przeciwni, ale potrzebują siebie nawzajem. Umieszczone obok siebie pobudzają się do maksymalnej jasności i wzajemnie niszczą po zmieszaniu, tworząc szaro-czarny ton, jak ogień i woda. Każdy kolor ma tylko jeden kolor, który jest z nim komplementarny. Na kole kolorów kolory dopełniające są rozmieszczone diametralnie względem siebie. Tworzą one następujące pary uzupełniających się kolorów:
żółto - fioletowy; żółto-pomarańczowy - niebiesko-fioletowy; pomarańczowo - niebieski; czerwono-pomarańczowy - niebiesko-zielony; Czerwony zielony; czerwono-fioletowy - żółto-zielony.
Jeśli przeanalizujemy te pary kolorów dopełniających się, stwierdzimy, że zawsze zawierają one wszystkie trzy kolory podstawowe: żółty, czerwony i niebieski:
żółty - fioletowy = żółty, czerwony + niebieski;
niebiesko - pomarańczowy \u003d niebieski, żółty + czerwony;
czerwony - zielony = czerwony, żółty + niebieski.
Tak jak mieszanina żółtego, czerwonego i niebieskiego daje szarość, tak mieszanka dwóch uzupełniających się kolorów również staje się odmianą szarości. Można też przypomnieć sobie doświadczenie z działu „Fizyka koloru”, kiedy to z wyłączeniem jednego z kolorów widma wszystkie inne kolory, mieszając się, dawały swój dodatkowy kolor. Dla każdego z kolorów widma suma wszystkich pozostałych tworzy kolor dopełniający. Fizjologicznie udowodniono, że zarówno zjawisko powidoku, jak i równoczesny kontrast ilustrują zdumiewający i nieruchomy obraz niewytłumaczalny fakt pojawianie się w naszych oczach, gdy postrzegamy ten lub inny kolor w tym samym czasie i inny, równoważąc go dodatkowym kolorem, który w przypadku jego rzeczywistego braku jest spontanicznie generowany w naszych umysłach. Zjawisko to jest bardzo ważne dla każdego, kto praktycznie pracuje z kolorem. W dziale „harmonia kolorów” stwierdzono, że prawo kolorów dopełniających się jest podstawą harmonii kompozycji, ponieważ gdy jest przestrzegane, w oczach powstaje poczucie pełnej równowagi.
Pytania przeglądowe:
1. Jakie są kolory podstawowe?
2. Podaj pojęcie „dodatkowych” kolorów?
3. Jak powstają kolory dopełniające?
Literatura:
1. Jaszczuchin AP Obraz. M.: Oświecenie. 1979.
2. Vinner A. V. Jak działają mistrzowie malarstwa, M., 1965.
3. Gronberg Yu I. Technologia malarstwo sztalugowe, M., 1982.
