Zdradziecka Milady jest na drodze muszkieterów. Prawdziwa historia „Milady Winter”

W Dumas Milady została w wieku 16 lat napiętnowana jako przestępczyni, która uwiodła księdza i zmusiła go do kradzieży naczyń kościelnych. Lilia była symbolem królewskiej dynastii Burbonów i wyrokiem sądu piętnowała przestępców. Ale kobieta, która stała się prototypem Lady Winter, dopuściła się poważniejszej kradzieży całkowita kwota 1,6 miliona liwrów.

Według legendy Joanna de Luz de Saint-Rémy de Valois pochodziła z rodziny nieślubnego syna króla Henryka II. Pomimo powiązań ze starożytną rodziną Valois, rodzina była biedna; Joanna jako dziecko żebrała na ulicy. Tam markiza Boulevillier ją zobaczyła, zlitowała się nad nią i postanowiła pomóc. Umieściła ją w klasztorze w szkole z internatem dla szlacheckich panien.

W wieku 22 lat dziewczyna uciekła z klasztoru wraz ze swoim narzeczonym, oficerem straży, którego wkrótce poślubiła i została hrabiną de la Motte. Jeanne nawiązała znajomość z biskupem Strasburga, kardynałem Louisem de Rohanem. Wprowadził ją do wyższych sfer. Jej przebiegłość, zdolności aktorskie i inteligencja otworzyły jej drzwi do najlepszych domów we Francji.

Jeanne de la Motte przeszła do historii dzięki imponującemu oszustwu związanemu z diamentowym naszyjnikiem. Temu faktowi poświęcony jest nie tylko epizod z diamentowymi wisiorkami Anny Austriaczki w Trzech muszkieterach, ale także powieść Dumasa Naszyjnik królowej. Pewnego dnia król Ludwik XV postanowił podarować swojej ulubionej Madame DuBarry prezent i zamówił u jubilera naszyjnik składający się z 629 diamentów.

Rozkaz został wykonany, ale król zmarł, zanim zdążył go odkupić. Ludwik XVI odmówił zakupu naszyjnika dla Marii Antoniny, ponieważ był on zbyt drogi.

Joannie udało się przekonać kardynała, że ​​jest bliską przyjaciółką królowej i może pomóc mu w powrocie do zdrowia dobre stosunki z parą królewską. Maria Antonina później zaprzeczyła swojej znajomości z oszustem, ale możliwe, że wiedziała o jej istnieniu. Tak czy inaczej Joannie udało się oszukać kardynała: przekonała go, że zorganizowała korespondencję z królową, chociaż w rzeczywistości listy pisywał jej wspólnik, który sfałszował charakter pisma.

W 1785 roku de la Motte zmusił kardynała do podpisania umowy z jubilerem na odkupienie naszyjnika, rzekomo na prośbę królowej. Jeanne de la Motte zabrała naszyjnik, aby dać go Marii Antoninie, a biżuterii oczywiście nigdy więcej nie widziano. Z powodu tej zbrodni wybuchła głośny skandal. Jubilerzy nigdy nie otrzymali pieniędzy i zwrócili się do królowej. Oszuści zostali aresztowani, Żanna napiętnowana i skazana na dożywocie.

Pomimo tego, że Maria Antonina nie była zaangażowana w tę historię, jej imię zostało zszargane. Skandal z naszyjnikami przyczynił się do spadku prestiżu władza królewska, doprowadziło do jego kryzysu i powstania ludowego w okresie Wielkiego rewolucja Francuska.

Hrabinie udało się uciec z więzienia. Według legendy resztę życia spędziła w Rosji pod imieniem hrabiny Gachet i została pochowana na Krymie. Los skradzionych diamentów jest nieznany.

Wizerunek Milady, stworzony przez Margaritę Terekhovą, pozostaje jednym z najbardziej uderzających w kinie radzieckim, a aktorzy kultowego filmu są nadal popularni.

CO OZNACZA LILIA NA RAMIĘ MILADY?

Dlaczego właśnie lilia? A może Milady nie jest aż tak winna – jeśli się nad tym zastanowić, co jeśli to nie ona jest głównym złoczyńcą, ale tak naprawdę muszkieterami, czterema mężczyznami, którzy w nierównej konfrontacji zniszczyli jedną kobietę? Niedawno sprawdziliśmy nasze Film radziecki i po raz pierwszy pomyślałem o tym pytaniu. I po tym jak mój mąż to powiedział dawniej kobieta Musiałem po prostu znać swoje miejsce – otworzyły mi się oczy. I potwierdzają to nawet wersety z monologu bohaterki: „Świat dumnych kobiet otacza bezwstydna gra. Za zrzucenie jarzma mam piętno na ramieniu”.

SYMBOL KWIATOWEJ LILII

Zacznę od razu od rzeczy. Dlaczego na znaczku jest lilia? Lilia jest symbolem rodziny królewskiej Francji. Najpopularniejszy symbol w heraldyce po krzyżu, orle i lwie. Jest całkiem logiczne, że tym znakiem piętnowano przestępców - jako oznaczenie królewskiej sprawiedliwości. Z drugiej strony lilia jest także symbolem czystości, niewinności, Dziewicy Maryi i w ogóle chrześcijaństwa. Czyż włóczęgom, złodziejom i prostytutkom nie należy się zbyt wiele czci?

To ciekawe, ale prawdziwe - kwiat nazywa się lilią, ale w rzeczywistości zamiast niego tęczówka jest wszędzie przedstawiana. Co dokładnie ma z tym wspólnego dzika żółta irys bagienny? Jeśli przyjrzysz się uważnie, tęczówka przypomina żeńskie narządy płciowe. Kiedy Atos rysuje w filmie kwiat na ścianie, widać, że jest on znacznie bardziej wydłużony niż prawdziwy. Istnieje ciekawa wersja, która mówi, że jest to aluzja do jajowodów, które średniowieczne prostytutki musiały podwiązywać w ramach antykoncepcji. Gniew Athosa – wówczas jeszcze hrabiego de la Fer – nie mógł być spowodowany faktem, że dziewczyna okazała się złodziejką, jak delikatnie przedstawił Dumas, ale gorszymi podejrzeniami. Ale mimo to jego działanie jest mało zrozumiałe - tak bardzo kochał i prawie go zabił, nawet tego nie rozumiejąc. Ale o tym poniżej.

PANI ZIMA

Niewiele wiadomo o pochodzeniu i życiu Milady przed rozpoczęciem powieści. W rozmowie z Rochefortem relacjonuje, że urodziła się w Armentieres, małym miasteczku niedaleko klasztoru Bethune. Jednocześnie Dumas mówi, że doskonale znała zwyczaje i osobliwości wiary angielskich purytanów - nauczyła ją tego w dzieciństwie stara służąca. Jak Francuzka może pozyskać Anglika na swoje usługi? Choć nie to jest najbardziej kontrowersyjnym punktem – w powieści Anny i Serge’a Golonów sługą Angelique był były niemiecki żołnierz Guillaume Lutzen. Należy również zauważyć, że jest nienaganny angielska wymowa Milady. Nie mówiąc już o jej pseudonimie. Jej drugie imię, Lady Winter, jest również angielskie, po jej drugim angielskim mężu. Najprawdopodobniej ojciec Milady jest Anglikiem, jej matka jest Francuzką. Z kontekstu książki wynika, że ​​Milady jest angielskim szpiegiem na usługach Richelieu, zwerbowanym na krótko przed rozpoczęciem powieści. Prawdziwe imię bohaterki, a także jej pochodzenie nie są do końca jasne. Dopiero pod koniec Athos wymienia jej imiona. Ale znowu nie ma dokładności - niektórzy badacze piszą, że jej prawdziwe imię to Anna de Bayle, inni - Charlotte Buckson. Oznacza to, że znowu pochodzenie jest niejasne: jeśli imię jest poprawne, to Milady pochodzi z Francji, jeśli drugie, to jest Angielką. W filmie Milady prosi kardynała o dziedziczny tytuł w nagrodę za jej zasługi. Tutaj znowu istnieje kilka opcji. Albo nie ma tytułu, albo utraciła do niego prawo, albo jest Angielką i tytuł jest jej potrzebny we Francji. Najprawdopodobniej to drugie – gdyż za pośrednictwem drugiego męża otrzymała tytuł Lady Winter, nadany jej synowi.

ATOS I MILADY

Co to za miłość, kiedy jesteś absolutnie bezlitosny wobec ukochanej osoby? Atos nie wstydził się ani pochodzenia Milady, ani tego, że nie była dziewicą, wręcz „postąpił wbrew woli całej swojej rodziny”. Ale nie mogłem przetrwać piętna. I w ogóle, jak można tak powiesić własną żonę w środku polowania, jak za jakichś dzikich czasów?! Cała powieść Dumasa jest o tej sprzeczności. Jest w nim kardynał Richelieu – główny czarny charakter, antagonista i muszkieterowie są pozytywnymi bohaterami. W rzeczywistości było odwrotnie. Atos jest przedstawicielem dawnej arystokracji, najwyraźniej wywodzącym się z bardzo starożytnej i szlacheckiej rodziny. Jakoś wspomina w rozmowie z d’Artagnanem, że jego matka była damą stanu królowej Marii Medycejskiej – czyli pierwszą damą dworu. To bardzo wysokie stanowisko. Atos mówi sobie: „szlachetny jak Dandolo i Montmorency”. Montmorency – starożytna rodzina szlachecka, spokrewniona z książętami krwi rodzina królewska. W „starym porządku” szlachta posiadała władzę pełnych władców na swoich ziemiach. Mieli prawo bić własne monety, posiadać osobistą armię, a król nie zawsze miał nad nimi pełną władzę. I nie miał kontroli nad ich poddanymi. Pamiętaj powiedzenie: „Wasal mojego wasala nie jest moim wasalem”. Oznacza to, że Atos był w środku całkowita racja stworzyć arbitralność na swoich ziemiach. Naprawdę nazywa się hrabia de la Fère. W Francuski słowo „fer” to żelazo. Żelazny hrabia. Twardy, pozbawiony namiętności, starający się kontrolować swoje namiętności. Raz się poddał i od tego czasu próbuje to nadrobić. Jest bezlitosny i twardy jak żelazne ostrze wobec wszystkiego i wszystkich. Jedynym wyjątkiem wśród zimnej duszy Athosa są jego trzej przyjaciele, znacznie niżej urodzeni od niego. Nawiasem mówiąc, nie wszystko jest wyjątkiem. W powieści „Dwadzieścia lat później” Athos, który odzyskał tytuł, nie może przedstawić swoim gościom d'Artagnana pod swoim prostym tytułem - nazywa go „Chevalier d'Artagnan”, czyli podnosi go do akceptowalnego poziomu do jego otoczenia.

BOHATEROWIE POWIEŚCI „Trzej Muszkieterowie”

Wydaje się, że bohaterowie słynnej powieści nie są do końca tymi, do których przywykliśmy ich postrzegać. D’Artagnan – nie główny bohater, ale tylko przykrywką dla głębszych treści. Rzecz jest w 2 punktach:

1) Konfrontacja archetypowej zasady męskiej (Athos) z starszą archetypową zasadą kobiecą (Milady). Patriarchat i szowinizm, które podporządkowywały sobie kobiety brutalną siłą, okresowo okazywały się bezsilne wobec kobiecej seksualności. Nie mogąc się powstrzymać i nie mogąc osiągnąć wzajemności, jedyne, co mężczyźni mogli zrobić, to zniszczyć obiekt pożądania. To właśnie Atos robi ze swoją żoną.

2) Konfrontacja arystokracji szlacheckiej z kardynałem Richelieu. Richelieu jest złoczyńcą właśnie z tego powodu – celem całej jego polityki była walka z feudalnymi ludźmi wolnymi (której Athos, jako hrabia, używał z całą mocą) i wzmocnienie pionu władzy. Zakazał pojedynków, co natychmiast zmniejszyło liczbę zgonów wśród młodej szlachty. Nakazał rozbiórkę zamków feudalnych i wzniesienie na ich miejscu otwartych pałaców – aby szlachta nie próbowała ukrywać się za nieprzeniknionymi murami przed wolą królewską. Mianował królewskich intendentów do posiadłości arystokracji, aby mieć kontrolę. Athos i Richelieu są śmiertelnymi, ideologicznymi wrogami.

Milady jest podwójnym wrogiem Athosa. Zarówno jako kobieta, która zbezcześciła jego rodzinę, jak i jako popleczniczka kardynała.

Jednocześnie reszta muszkieterów spiera się z Richelieu raczej „dla towarzystwa”. Przeciwnie, ojciec d'Artagnana nakazywał mu okazywać szacunek i służyć trzem osobom - królowi, kardynałowi i panu de Treville. Ponieważ jest drobnym szlachcicem ziemskim, polityka Richelieu nie wyrządziła mu takich szkód. W filmie, po partii szachów w pałacu kardynała, D'Artagnan mówi Richelieu, że wczoraj mógł rozważać możliwość służby u niego, ale dziś jego przyjaciele należą do królewskich muszkieterów. Jest oczywiste, że ich wrogość nie była początkowa. Trudniej jest z Aramisem – jego osobowość jest najbardziej tajemnicza ze wszystkich. W książce jego sługa Bazin mówi, że „Aramis” jest przeciwieństwem słowa „Simara”, imienia jednego z demonów. Słowo „simara” ma jeszcze jedno zupełnie niewinne znaczenie – jest to sutanna kapłańska. Biorąc pod uwagę, że Aramis jest pozbawionym urzędu opatem, który zawsze marzy o odzyskaniu swej rangi, nie dziwi fakt, że wybrał taki przydomek. Wszyscy trzej muszkieterowie noszą imiona, które kryją ich mroczną przeszłość. Z Atosem jest to jasne – zbiegły, zniesławiony hrabia. Aramis to człowiek zmuszony do opuszczenia swojej rangi, aby nauczyć się szermierki i zemścić się na swoim sprawcy. Richelieu jest wrogiem Aramisa raczej ze względu na okoliczności – zakazał pojedynków, a Aramis po prostu musiał umówić się na „randkę” z szlachcicem, który go obraził. Nie jest to jeszcze zbyt jasne w przypadku Portosa. Dopiero w książce „Dwadzieścia lat później” próbuje osiągnąć przynajmniej tytuł baronialny. Oznacza to, że Richelieu nie był dla niego prawdziwym wrogiem – jego reformy miały niewielki wpływ na Portosa.

Przyjaciele muszkieterów wycofani pozytywnych bohaterów, chociaż ich zachowanie jest dalekie od nienaganności. Atos jest pijakiem i mordercą. Portos otwarcie się zaleca mężatka dla pieniędzy, pojawiając się w jej domu, przedstawiając się mężowi jako kuzynka jego żony i wydając jego pieniądze. Aramis w pierwszej książce nie zrobił wiele złego, ale potem nadrobił to w całości. W powieści „Dwadzieścia lat później” jest kochankiem Madame de Longueville, aktywny uczestnik Fronda – szlachetny spisek przeciwko królowi. W książce „Dziesięć lat później” staje się jezuitą, który zdradził swoich przyjaciół. D'Artagnan zmienia kobiety jak rękawiczki. Początkowo kocha Constance, po jej porwaniu nawiązuje romans z Milady i jednocześnie z jej służącą Katie - wykorzystuje ją, wiedząc, że dziewczyna jest w nim zakochana, do penetrowania komnat jej kochanki. samej Milady, aby spędzić z nią noc, przedstawia się jako hrabia de Wardes, w którym była zakochana. Aby uniknąć zdemaskowania, ukrywa twarz w ciemności. I na koniec to Fantastyczna Czwórka zabierając ze sobą czterech służących, kata i lorda Wintera, zbiera się, aby w nierównej walce zabić jedną kobietę.

ZNAK NA RAMIĘ MILADY

Jako przedstawiciel małych rodzina szlachecka, Milady miała tylko 2 możliwości – albo wyjść za mąż skromny człowiek lub klasztor. Skończyła na drugim miejscu. Spędziła tam 2 lata i uciekła z młodym mnichem, którego uwiodła. Przed ucieczką ukradł majątek kościelny. Odnaleziono zbiegów, mnich został skazany na więzienie i piętno. Katem okazał się jego brat, który w przypływie rozpaczy napiętnował także dziewczynę.

Po pierwsze, nie było sprawiedliwości, była arbitralność ze strony kata.

Drugi fakt jest taki, że jeśli Milady w chwili ślubu miała 16 lat, to znaczy, że w chwili ucieczki z klasztoru miała 14-15 lat. Istnieją pewne wątpliwości, kto jeszcze kogo uwiódł.

Trzeci fakt – jakich dokładnie okrucieństw dopuściła się Milady, poza morderstwem Konstancji? Uwiedzenie mnicha - jest z nim wiele pytań. Morderstwo Buckinghama? Jest to więc część jej pracy dla kardynała i to nie ona go zabiła, ale fanatyczny Felton. Uwiodła i zrujnowała tego nieszczęsnego Feltona – był takim purytaninem, który i tak nie mógł znieść Buckinghama. Zabójstwo drugiego męża, Lorda Wintera – są tu niuanse.

Pierwsze małżeństwo Milady zakończyło się koszmarem. Logiczne pytanie brzmi: jak mąż nie zauważył znaku na ramieniu żony? Ale tutaj wszystko jest całkiem jasne - wcześniej całkowite rozebranie się było uważane za nieskromne. Wiadomo, że nikt nie wszedł do sypialni, żeby zajrzeć, ale Athos dobrze rozumiał zakłopotanie żony i nie nalegał. Wychodząc za mąż po raz drugi, Milady najwyraźniej postanowiła nie czekać dłużej na reakcję męża i otruła go zaraz po zajściu w ciążę. Potrzebowała, aby jej syn został spadkobiercą, a ona, jako jego matka, posiadała tytuł z pełnym prawem.

Egzekucja Milady

Athos opisuje Milady jako „szesnastoletnią dziewczynę, uroczą jak sama miłość. Przez naiwność charakterystyczną dla jej wieku przebijał się porywczy umysł, umysł niekobiecy, umysł poety. Nie tylko ją lubiła, ona ją odurzała. W filmie mówi: „W całej Prowansji nie ma tak wyrafinowanych manier”. Z innych opisów Milady dowiadujemy się, że: włada doskonale kilkoma językami, doskonale zna wiele niuansów różne stronyżycie, umie szybko znaleźć wyjście z każdej sytuacji, umie obchodzić się z bronią, ma się świetnie siła fizyczna i „cudowny głos”. Jak prawdziwa archetypowa kobieta, ma wiele męskich cech. Kobieca słabość jest jej obca – choć wie, jak ją rozegrać i doskonale wykorzystać. Żaden mężczyzna nie był w stanie sobie z nią poradzić, więc jedyne, co mogli zrobić, to zniszczyć ją fizycznie. Pomyśl o tym – pięciu mężczyzn (w tym kat) przeciwko jednej kobiecie! A w księdze dziesiątej – byli też słudzy muszkieterów i szwagier Milady, lord Winter. I ledwo wszyscy byli w stanie sobie z tym poradzić. Dumas pisze, jak Atos kazał zastąpić służącą pilnującą Milady tylko na podstawie tego, że im coś powiedziała.

Trzej muszkieterowie to powieść o mężczyznach, głównymi bohaterami są mężczyźni. Dopiero po 100 latach autorzy zaczną robić z kobiet bohaterki. W książce są tylko 3 kobiety – Konstancja, Królowa i Milady – na ogromną liczbę mężczyzn. W powieści o Angelique markiz Plessis-Bellières, wspominając panowanie Ludwika XIII, mówi, że był to czas niegrzecznych wojowników, którzy żyli wojną i pojedynkami. Nie było wtedy miejsca dla kobiet, nawet bardzo silnych.

Jako dzieci wszyscy czytaliśmy „Trzej muszkieterowie” i inne książki z tej serii, wielu nawet zaczęło pokochać historię dzięki Aleksandrowi Dumasowi, chociaż prawdziwej historii nie było tam zbyt wiele... Jednak postacie takie jak Richelieu, Mazarin, obaj Louis, królowa Anna Austriaczka, Louise de La Valliere są oczywiście postaciami całkowicie wiarygodnymi i historycznymi. Nawet d'Artagnan - on też miał prototypy. Ale Athos, Portos, Aramis, moja pani - wszyscy powiedzą, że te postacie są całkowicie fikcyjne, pomysł samego Dumasa. I będą się mylić. Przynajmniej w odniesieniu do mojej pani .

Ponieważ ta postać była bardzo realna historyczny prototyp. Co więcej, prototyp jest na tyle ciekawy, że zasługuje na osobną książkę przygodową, która być może kiedyś powstanie. (To, że żyła nieco później niż wydarzenia opisane w „Trzech muszkieterach” wielkie znaczenie generalnie tak nie jest).

Prawdziwa historia Ta kobieta wydaje się fikcyjna - jest w niej tyle intryg i oszustwa. I lista prawdziwych postacie historyczne którzy wzięli w nim udział, zasłużą na każdą powieść przygodową: królową Marię Antoniny, hrabiego Cagliostro, a właściwie samą słynną poszukiwaczkę przygód Jeanne de Lamotte, słynną oszustkę, która ostatecznie stała się prototypem Milady z Trzech muszkieterów.

Jeanne de Lamotte, z domu Saint-Rémy de Valois, urodziła się w 1756 roku. Jej pochodzenie było szlacheckie, a jednocześnie bardzo pikantne: była nieco spokrewniona z rodem królewskim Valois, ale należała do rodziny, która wyrosła z pozamałżeńskiego romansu króla Henryka II z Madame Saint-Rémy.

Ta rodzina była bardzo biedna, a matka Joanny nauczyła dziewczynę zarabiać pieniądze poprzez przebiegłość i kobiecy urok. Trzeba powiedzieć, że dziewczyna szybko opanowała naukę uwodzenia i oszustwa i wkrótce znalazła dla siebie partnera – oficera straży hrabiego Lamotte. Pan młody młodego poszukiwacza przygód wyróżniał się tą samą pasją do pieniędzy, kochał przygody i nie miał kropli sumienia. Szybko znaleźli wspólny język i ożenił się.

Po ślubie nowożeńcy postanowili osiedlić się w Paryżu, gdzie okazji do wzbogacenia się i intrygi nie było zbyt wiele, ale dużo. Rozglądając się po nowym miejscu, podstępna Joanna wybrała swoją ofiarę, człowieka wcale nie głupiego i słynącego z dobroduszności – bogacza Louisa de Rohana, kardynała Strasburga.

Do tego kardynała należał Wyższe sfery, ale Joannie, mimo wątpliwego pochodzenia i biedy, udało się go spotkać i uzyskać „dostęp do ciała”. Jednocześnie, zdaniem współczesnych, Jeanne bynajmniej nie wyróżniała się urodą, ale wiedziała, jak się tak prezentować i była tak mądra, że ​​nikt nie mógł się oprzeć jej wdziękom. Kardynał zachwycił się młodą awanturniczką, obsypał ją pieniędzmi, wprowadził do swojego kręgu...

Joanna tymczasem ogłosiła w towarzystwie, że udało jej się na krótko spotkać z żoną Ludwika XVI, królową Marią Antoniną. W swoich oszustwach oszustka zaczęła ukrywać się za imieniem królowej i wkrótce zyskała reputację swojej najbliższej przyjaciółki.

To prawda, że ​​​​Maria Antonina twierdziła później, że nigdy w życiu nie znała Joanny de Lamotte. Ale nie wiadomo, kto tu miał rację, a kto nie - obie damy wyróżniała się przebiegłością i umiejętnością okłamywania na swoją korzyść... Możliwe, że królowa rzeczywiście zbliżyła do siebie inteligentnego intryganta, który wiedział, jak zaimponować najbardziej nieoczekiwane i zyskowne połączenia. Na przykład z tajemniczym hrabią Cagliostro.

W 1784 roku w domu kardynała Louisa de Rohana spotkała się z tym Jeanne de Lamotte niesamowita osoba, który niedawno przybył do Paryża i bardzo szybko znalazł wspólny język z poszukiwaczem przygód. Obaj poszukiwacze przygód skutecznie i aktywnie oszukali kardynała i odbyli długie rozmowy na temat jasnowidzenia, eliksiru życia i kamienia filozoficznego.

W tamtym czasie tematy te były bardzo aktualne i interesujące dosłownie każdego. W odpowiedzi na to zainteresowanie hrabia Cagliostro zorganizował w Paryżu swoje słynne sesje transformacji i według plotek Jeanne niejednokrotnie odgrywała role w jego produkcjach, występując w różnych obrazach.

A potem zaczyna się niesamowicie ciekawa historia z fatalnym naszyjnikiem. Historia ta zaczęła się rozwijać na dziesięć lat przed opisanymi wydarzeniami, kiedy Ludwik XV w 1773 roku postanowił podarować swojej ukochanej Madame DuBarry, słynącej z niezwykłej urody. Król uznał, że jego dama serca powinna mieć wszystko co najlepsze i zamówił dla niej niezwykły naszyjnik składający się z 629 diamentów od jubilerów Bemer i Bassange czysta woda. Jego koszt był po prostu fantastyczny, to była fortuna.

Jednak w 1774 roku Ludwik XV zmarł, zanim zdążył wykupić biżuterię. Jego następca, Ludwik XVI, odmówił zapłaty za niepotrzebny mu naszyjnik, twierdząc, że za te pieniądze wolałby kupić kilka okrętów wojennych. Jubilerzy zostali bez przeznaczenia i nie chcąc się wypalić, próbowali wpłynąć na Marię Antoninę. Królowa jednak obejrzała naszyjnik mieniący się diamentami i odprawiła jubilerów – uznała naszyjnik za zbyt wulgarny. Behmer i Bessange byli praktycznie zrujnowani – materiały kupowali za własne pieniądze. Naszyjnik zatrzymany był u jubilerów i czekał na nabywcę, który był w stanie zapłacić za niego niespotykaną dotąd sumę...

O tej starej historii usłyszała żądna przygód para, Jeanne de Lamotte i hrabia Cagliostro. Wkrótce wpadł na genialny plan...

Pozycja kardynała Louisa de Rohana na dworze była wówczas nieco zachwiana, przez co bardzo ucierpiał. Kardynał Strasburga bardziej niż cokolwiek innego marzył o objęciu patronatem królowej i jej przyjaźni. Jeanne nieustannie podkreślała swoją przyjaźń z Marią Antoniną i przekonywała, że ​​może pomóc swojemu kochankowi wygrać dobra lokalizacja w sądzie. Razem z hrabią Cagliostro opisała nieszczęsnemu kardynałowi jego przyszłą znakomitą pozycję w społeczeństwie, jaka czekała Ludwika de Rohan pod patronatem królowej.

Oszustka opowiedziała także kardynałowi, że często rozpoczyna rozmowy z królową na temat swojego oddanego Rogana i rzekomo przychylnie słucha przemówień na temat swojego wiernego sługi. Któregoś dnia Joanna przybyła do kardynała w Strasburgu z sensacyjną wiadomością – królowa czekała na niego dziś na randce w parku wersalskim! Wieczorem Louis de Rohan przybył do wyznaczonego parku i w ustronnym miejscu rzeczywiście zobaczył Marię Antoninę. Królowa rozmawiała przychylnie z kardynałem i wręczyła mu swoją różę – po czym Rogan kazał umieścić ten kwiat w cennej ramce. Natchniony kardynał przyleciał z parku na skrzydłach, marząc o przyszłym szczęściu.

Bardzo szybko oszukany kardynał dowiedział się, że królowa nie była prawdziwa. Krótko przed tym Jeanne i jej mąż poznali modystkę Nicole Legay, której podobieństwo do Marii Antoniny było po prostu niesamowite. Pozostało tylko ubrać ją w luksusowe stroje i nauczyć dumnie nosić głowę – i królowa była gotowa. Za nagrodę pieniężną modystka zgodziła się wziąć udział w oszustwie, a naiwny kardynał nie zauważył oszustwa...

Wkrótce Louis de Rohan otrzymał za pośrednictwem Joanny wiadomość, że królowa Maria Antonina chciała kupić naszyjnik Madame DuBarry, ale prosiła o pomoc swoją nową, dobrą przyjaciółkę. Rzekomo chce kupić diamenty bez rozgłosu, a w dodatku bardzo trudno jej znaleźć potrzebną kwotę 1 miliona 600 tysięcy liwrów, dlatego prosi kardynała, aby udał się do jubilerów i przekazał im swój list.

W liście tym królowa poprosiła o rozłożenie naszyjnika na raty i przekazanie naszyjnika jej poręczycielowi, kardynałowi Louisowi de Rohanowi. Jubilerzy, którzy byli dobrze znani i nienaganna reputacja Kardynał i ręka królowej z radością zgodzili się na wszystkie warunki i podarowali naszyjnik. Rogan przekazał go Joannie i zaczął czekać na łaski Marii Antoniny. Jednak, jak można się domyślić, nigdy do tego nie doszło...

Jubilerzy wkrótce napisali list do królowej, w którym poprosili o przekazanie części kwoty. Maria Antonina odpowiedziała, wyrażając swoje zdziwienie, ponieważ nie kupiła żadnego naszyjnika. Co więcej, dała jasno do zrozumienia, że ​​naszyjnik po prostu jej się nie podoba. Wtedy na światło dzienne wyszedł list od królowej, który po bliższym zbadaniu okazał się mistrzowsko wykonaną podróbką. Pospieszyli szukać kardynała, który wskazał na panią de Lamotte. Okazało się, że jej mąż zniknął, ona sama też chciała uciec, ale nie miała czasu…

Pani została aresztowana, ale twierdziła, że ​​zrobiła wszystko na polecenie hrabiego Cagliostro. Wkrótce w Bastylii zebrała się cała kompania – Jeanne le Lamotte, Louis de Rogan i hrabia poszukiwaczy przygód. Jedyną zaginioną osobą był hrabia de Lammott, któremu udało się uciec do Londynu, gdzie wkrótce na rynku jubilerskim pojawiły się diamenty o niespotykanej czystości.

Tymczasem w Paryżu rozpoczął się proces stulecia – proces dotyczący naszyjnika królowej. 31 maja 1786 roku paryski parlament wydał wyrok – uniewinniono kardynała Louisa de Rohana i hrabiego Cagliostro (choć temu ostatniemu nakazano opuścić stolicę w ciągu dwóch tygodni), a Joannę de Lamotte i jej żonę (zaocznie) skazano przez parlament na kary cielesne, napiętnowanie i życie wieczne, więzienie.

Jeanne została publicznie wychłostana na placu i napiętnowana literą V, co oznaczało „złodziej”. Mówią, że przestępca wzdrygnął się i trzeba było go ponownie napiętnować. W efekcie na jej ramieniu pozostały dwie litery V – jedna zamazana, druga wyraźna. (W Dumasie V zamieniło się w lilię.) Jeanne została wysłana do więzienia, aby odbyć karę, ale wkrótce w tajemniczy sposób z niej zniknęła. Po pewnym czasie awanturniczka pojawiła się w Londynie, gdzie wkrótce opublikowała sensacyjne wspomnienia na temat stanu rzeczy na dworze francuskim.

Te wspomnienia i w ogóle cała historia z naszyjnikiem bardzo nadszarpnęła reputację Marii Antoniny - Francuzi stanowczo wierzyli, że nie ma dymu bez ognia i nie inaczej było w przypadku samej królowej, która była wmieszana w tę dziwną sprawę. Kilka lat później Maria Antonina zginął pod nożem gilotyny...

O przyszły los Prawie nic nie wiadomo o Jeanne de Lamotte. Istnieje jednak kilka wersji jej śmierci, chociaż nie są one udokumentowane. Według jednej z nich wyskoczyła z okna angielskiego hotelu, myląc osoby wchodzące do pokoju z agentami rządu francuskiego. Ale ta wersja wydaje się jakoś naciągana: żeby taka kobieta zachowała się tak tchórzliwie i tak pochopnie?..

Ilustracja do powieści A. Dumasa „Trzej muszkieterowie”

Wiele osób wie, że Dumas zapożyczył bohaterów Trzech muszkieterów ze Wspomnień pana D'Artagnana, które znalazł w Biblioteka Narodowa. Mniej wiadomo, że te wspomnienia również są fikcyjne - odważny wojownik i nieodparty łamacz serc Charles de Batz, znany jako D'Artagnan, nie pisał prawie nic poza wekslami. Prawdziwym autorem książki był pisarz Gacien de Courtille, który wyciął rzucił zęby na skandaliczne rewelacje z życia dworu królewskiego i połowę życia spędził w Bastylii. „Wspomnienia” spisał przez niego między dwoma więzieniami i ukazały się w Amsterdamie w 1704 r. – 31 lat po śmierci swojego bohatera, który zmarł od hiszpańskiej kuli podczas szturmu na Maastricht w wieku 58 lat.

W dziele Courtille, które bardzo różni się od powieści Dumasa, Milady nie jest w ogóle wspominana. W Trzech muszkieterach po raz pierwszy spotkała D'Artagnana w miasteczku Mente, gdzie jej wspólnik, hrabia Rochefort, naśmiewał się z młodego mężczyzny i kazał jego sługom dotkliwie go pobić. Scena ta jest również opisana w Courtille, ale Rochefort (on nazywa się tam de Ronet) komunikuje się z miejscowym kupcem, a nie z młodą kobietą, której uroda od razu uderzyła młodego bohatera: "Pani była młoda i piękna. I ta piękność uderzyła go tym bardziej, że była zupełnie niezwykła dla Południa Francja, gdzie nadal mieszkał D'Artagnan. Była bladą blondynką z długimi lokami sięgającymi do ramion, ospałymi niebieskimi oczami, różowymi ustami i rękami białymi jak alabaster. W dalszej części powieści wspomina się o innych szczegółach wyglądu Milady: czarnych brwiach, wysoki wzrost oraz brak jednego zęba po stronie lewej. Najbardziej barwny szczegół został jednak ujawniony dopiero tym, którzy widzieli rozebraną damę – wypalony na prawym ramieniu kwiat lilii, „mały, czerwonawy i jakby do połowy zatarty różnymi potarciami”.

W XVII wieku lilia - herb królewski- napiętnowani przestępcy, zarówno kobiety, jak i mężczyźni. Dlaczego Milady dostąpił tego wątpliwego zaszczytu? Jest o tym mowa w powieści „Dwadzieścia lat później”: w wieku piętnastu lat ona, córka biednego szlachcica z Lille, wychowana w klasztorze benedyktynów, uwiodła młodego księdza. Kochankowie uciekli, zabierając złoto z kościoła, ale zostali złapani i napiętnowani - a zrobił to brat księdza, kat z Lille. Ale nawet tutaj Milady udało się uciec z pomocą kolejnej ofiary swojego zaklęcia (tym razem był to syn strażnika).

Odcinek z powieści „Trzej muszkieterowie”

Reszta jest dobrze znana czytelnikom i widzom: awanturniczka mieszkała albo we Francji, albo w Anglii, zmieniając wiele imion - hrabina de la Fer, Charlotte Buckson, Lady Winter, Lady Clarik, baronowa Sheffield... Wychodziła za mąż co najmniej dwa razy. Jej pierwszy mąż, przyszły Athos, prawie ją zabił, gdy przypadkowo zobaczył haniebne piętno. Drugi, brytyjski lord Winter, pozostawił jej tytuł i syna, znanego później jako Mordaunt.

Dumas napomyka, że ​​Milady otruła pana, po czym nastąpiły inne przestępstwa - szpiegostwo, kradzież, morderstwo i co najważniejsze, zaciekła nienawiść do d'Artagnana i jego przyjaciół.Jednak sam młody Gaskończyk dał powód do wrogości - uwiódł Milady, udając jej w mroku kochanka, hrabiego de Wardes, a następnego ranka wyśmiewał ją. Mściwa Lady Winter nikomu tego nie wybaczyła.

Przypomnijmy, że zainscenizowała kradzież diamentowych wisiorków księciu Buckingham, a potem jego morderstwo, także z zemsty – kiedyś wszechpotężny faworyt uczynił ją swoją kochanką, a potem porzucił ją jak nudną zabawkę.

Okrucieństwa Milady położyły kres jej przyjaciołom-muszkieterom, których szybki sąd wojskowy zakończył się wyrokiem śmierci. „Z drugiego brzegu widzieli, jak kat powoli podnosił obie ręce: światło księżyca ostrze jego szerokiego miecza błysnęło, a jego ręce opadły; słychać było gwizd miecza i krzyk ofiary, po czym bezgłowe ciało padło pod ciosem.” Zwłoki Milady wyrzucono z łodzi do rzeki Lys; według chronologii powieści stało się to pod koniec 1625 roku, gdy nie miała jeszcze 23 lat. D'Artagnan i Athos, mimo wszystkich jej zbrodni, nie mogli pozbyć się miłości do niej i pamiętali ją przez wiele lat po morderstwie. Inteligentna, nieustraszona, namiętna, niczym „nieustraszona tygrysica”, uwielbiała się popisywać Męska odzież- w tamtym czasie uważano to za pewny znak wiedźmy. Jak prawdziwa wiedźma, Milady chciała zniszczyć każdego mężczyznę, który stał się jej kochankiem i poznała tajemnicę nieszczęsnej lilii. Połączenie diabelskiej złośliwości z anielski wygląd wywarło szczególnie silne wrażenie zarówno na bohaterach powieści, jak i na jej czytelnikach.

Kto mógłby być prototypem tej niezwykłej kobiety? Dumas przeczytał historię wisiorków królowej w swoich wspomnieniach słynny filozof Francois de La Rochefoucauld i inni współcześni. Wszędzie mówi się, że pewien szpieg kardynała Richelieu potajemnie wyciął z ramienia Buckinghama dwa pamiątkowe wisiorki, ale jej imiona są inne: hrabina Carlisle, lady Clarik, lady Winter. W zasadzie każdy z nich szlachetne panie można było nazwać ją „milady”, ale Haciende Courtille nazywa ją damą dworu angielskiej królowej Henrietty Marii, która na krótko została kochanką D'Artagnana - stało się to jednak znacznie później, gdy ani kardynał, ani Buckingham nie żyli. Książę został zabity przez oficera marynarki wojennej Johna Feltona, ale nie z miłości, ale z purytańskiego fanatyzmu. Jeśli chodzi o kobietę z lilią na ramieniu, Dumas odnalazł ją w innym dziele Courtille - fałszywych „Wspomnieniach M. Comte'a” de Rochefort.” Ta pani próbowała oczarować ojca Rocheforta; podczas polowania, jak opisano w „Trzech muszkieterach”, znak został przypadkowo odkryty, a poszukiwacz przygód został wypędzony w niełasce.

Prototypem Milady może okazać się jedna z bohaterek opowieści z wisiorkami. Ta dama o imieniu Lucy Percy urodziła się w 1599 roku i była córką hrabiego Northumberland, jednego z najbardziej wpływowych angielskich arystokratów. W młodości wyszła za mąż za Jamesa Haya, hrabiego Carlisle, który wkrótce został mianowany Ambasador Wielkiej Brytanii we Francji, co pozwoliło Lucy podróżować między Londynem a Paryżem, bawiąc się w obu stolicach. W wieku 22 lat została uwiedziona i wkrótce porzucona przez księcia Buckingham. Być może z zazdrości pomogła zdemaskować jego romans z królową Francji, odcinając mu nieszczęsne wisiorki z ramienia. Ale być może to nie kobieca mściwość zmusiła ją do świadczenia usług kardynałowi Richelieu, ale banalna bieda - jej mąż, żyjący w wielkim stylu, roztrwonił zarówno swój znaczny majątek, jak i posag żony, pozostawiając ogromne długi. Aby zarobić na sukienki (Lucy była znana jako pierwsza londyńska fashionistka), równie dobrze mogła zostać francuskim szpiegiem.

Pieniądze otrzymane od skąpego kardynała hrabina wydawała na protekcjonalne traktowanie sztuki: o jej pięknie śpiewali najlepsi poeci, malarze malowali jej portrety. Jedna z nich, autorstwa wielkiego Van Dycka, przedstawia kobietę o przyjemnej pulchności, z chytrym uśmiechem i kręconymi lokami – to naprawdę mogło rozpalić wyobraźnię ojca Dumasa, który dużo wiedział o kobiecych wdziękach.

Jej urodę docenili także współcześni Lucy Carlyle – po Buckinghamie jej kochanek został jego następcą na stanowisku Pierwszego Ministra Earla Strafforda, a następnie jego nieprzejednanym przeciwnikiem, przywódcą opozycji Johnem Pymem. Po śmierci męża hrabina zadała sobie wiele trudu, przyjmując w swojej sypialni mężczyzn bez względu na stopień i tytuł – byliby młodsi i piękniejsi. Z tego powodu plotka przyznała jej przydomek „Brytyjska Messalina”.

Drugą zaraz po miłości pasją hrabiny była polityka. Podczas rewolucji angielskiej odegrała wybitną rolę, wypowiadając się najpierw po stronie parlamentu, a następnie po stronie króla. Aby uzbroić armię królewską, hojnie sprzedała swoją biżuterię, w tym wspaniały diamentowy naszyjnik o wartości 1500 funtów - za zebrane za niego pieniądze zakupiono dwie armaty. Później Łucja uwiodła dowódcę armii parlamentarnej, hrabiego Essex (swoją drogą, jej kuzyna), na łożu miłości, wydobywając od niego plany wojskowe i przekazując je rojalistom. W 1649 roku, gdy intrygantka miała już ponad pięćdziesiąt lat, odporny na kobiece wdzięki Cromwell umieścił ją w Wieży i według plotek nawet torturował, aby wyjawić siatkę agentów, z którymi była powiązana. Dość szybko hrabina została zwolniona, ale więzienie zniechęciło ją do zainteresowania się polityką - ostatnie lata Lucy Carlisle spędziła życie w samotności i modlitwie. Zmarła w 1660 r., udawszy się poczekać na przywrócenie monarchii.

Portret Lucy Percy – Van Dyck. Artysta, podobnie jak brytyjski poeta Thomas Carew, zachwycał się urodą hrabiny.

Francuskich pamiętnikarzy zainteresował tylko jeden epizod z burzliwej biografii hrabiny – sprawa z wisiorkami, a jej nazwisko z łatwością odczytali zarówno jako „Carlyle”, jak i „Claric”. Trudno powiedzieć, skąd wzięło się imię Lady Winter (po angielsku „zima”) – w Anglii nie było takiej rodziny szlacheckiej. Być może jest to przezwisko nadane hrabinie Łucji przez jej nieżyczliwych? Purytanie uparcie uważali ją za wiedźmę, oskarżając ją o kazirodcze stosunki z kuzynką i o niegodziwą śmierć jej panów – Buckingham został zasztyletowany, a Strafford stracony pod zarzutem zdrady stanu.

Dumas, który nigdy niczego nie marnował, nadał swojej Milady oba imiona – Winter i Clarik. Trudniej zrozumieć, dlaczego nazywano ją baronową Sheffield – być może był to tytuł jej męża, najmłodszy syn Panie Zimo?

Kolejna zagadka – jak naprawdę miała na imię Milady? Na zamku Athos występowała pod pseudonimem Anne de Bayle, ale w sztuce „Młodzież muszkieterów” Dumas dokonał wyjaśnień – od urodzenia nosiła imię Charlotte Buckson, a jej ojciec był angielskim marynarzem; dlatego tak dobrze wiedziała język angielski i celne. Według tej samej sztuki Anna de Bayle to imię matki poszukiwacza przygód. Dumas zapożyczył to nazwisko od jednej z kochanek króla Henryka IV, Jacqueline de Bayle – ciekawe, że jej mężem był hrabia de Wardes, kochanek Milady w powieści. Osoba ta nie zasłynęła niczym szczególnym, dlatego trudno ją uznać za prototyp Milady.

Ale inna kobieta z powodzeniem przejmuje tę rolę - żyła jednak wiele lat po muszkieterach Dumasa, w przededniu Wielkiej Rewolucji Francuskiej. Pochodziła od Jeanne de Saint-Rémy Nieślubnym synem Król Henryk II. W 1780 roku, mając 24 lata, wyszła za mąż za gwardzistę Charlesa Lamotte, który bez powodu nazywał siebie hrabią. Cztery lata później para rozpoczęła najsłynniejsze oszustwo w historii Francji, które stało się znane jako „sprawa naszyjnika”. W tym czasie piękna Joanna, przy pełnej sympatii męża, została kochanką kardynała de Rohana i przy jego pomocy przeniknęła do wyższych sfer. Podobno zaprzyjaźniła się z samą królową Marią Antoniną, choć później temu zaprzeczała. Tak czy inaczej, awanturnikowi udało się przekonać kardynała do zakupu na raty i podarowania rzekomo zakochanej w nim królowej najcenniejszego diamentowego naszyjnika o wartości półtora miliona liwrów – czyli prawie 250 milionów współczesnych dolarów! Na randce w Parku Wersalskim Jeanne wcieliła się w rolę królowej i spokojnie przyjęła naszyjnik. Pechowy kardynał nie rozpoznał swojej kochanki – założyła inną perukę i mówiła z akcentem, a w parku było już ciemno…

Hrabina natychmiast wysłała go do Londynu swojemu mężowi, gdzie naszyjnik został szybko sprzedany sztuka po sztuce.

Portret Jeanne Valois-Saint-Rémy, hrabiny de la Motte – Marie Elisabeth Louise Vigée-Lebrun

Kiedy kardynał ostrożnie próbował dowiedzieć się od królowej losu podarowanej biżuterii, wybuchł ogromny skandal. Wersal był zszokowany. Naszyjnik zdawał się spadać na ziemię. Kardynał trafił do Bastylii, jednak w trakcie śledztwa okazało się, że został wciągnięty w tę historię nie ze swojej winy, a za karę został jedynie pozbawiony duchowieństwa. , Małżeństwo Lamottów nie zdążyło uciec i trafiło do Bastylii. Joanna została poddana publicznej karze: 21 czerwca 1786 roku trzydziestoletnia piękność została wychłostana na Place de Greve w Paryżu, a na jej pięknym ramieniu umieszczono piętno – jednak teraz nie była to lilia, ale litera V (od słowa voleuse - „złodziej”).. Podczas znakowania szarpnęła ramieniem i rysunek się zamazał. Druga pieczęć została nałożona na nią, gdy była już nieprzytomna.

Wkrótce jej – znowu podobnie jak Milady – udało się uciec, uwodząc naczelnika, i znalazła się w Londynie. Anglia jej dała schronienie polityczne. Tutaj Joanna opublikowała swoje wspomnienia, usprawiedliwiając się i obwiniając za wszystko królową. Dzieło to, podobnie jak cała „sprawa naszyjnika”, poważnie nadszarpnęło autorytet monarchii i przybliżyło wybuch rewolucji, która wkrótce wybuchła. Oczywiście kolorowa historia Joanny nie mogła nie przyciągnąć uwagi Dumasa, który poświęcił jej dwie całe powieści - „Naszyjnik królowej” i „Joseph Balsamo”. Bohater tego ostatniego, lepiej znany jako hrabia Cagliostro, także brał udział w oszustwie małżonków Lamotte, za co został wydalony z Francji. Dumas nie mógł nie zauważyć podobieństw między „etui na naszyjnik” a „etui na wisiorki” - w obu przypadkach honor królowej wisiał na włosku, w obu główna rola grane przez piękne i podstępne uwodzicielki. Lucy Carlyle i Jeanne de Lamotte równie dobrze mogły połączyć się w jego wyobraźni, ostatecznie rodząc jasny obraz Milady.

Doczesne szczątki hrabiny Carlisle spoczywają spokojnie w rodzinnej krypcie, ale los Joanny owiany jest tajemnicą. Wkrótce po ucieczce do Londynu mąż ją opuścił, zabierając ze sobą wszystkie pieniądze. Miała zaledwie 35 lat, nadal była piękna, ale z jakiegoś powodu żyła samotnie, praktycznie w biedzie.

W 1791 roku, w napadzie szaleństwa, powszechnie uważanym za napad szaleństwa, wyskoczyła z okna swojego obskurnego mieszkania na Oxford Street i została pochowana w nieoznakowanym grobie. Krążyły pogłoski, że została zamordowana albo przez rojalistów mszczących się za dyskredytację monarchii, albo przez agentów rządu francuskiego próbujących wyśledzić zaginione miliony. Ale jest inna wersja - zupełnie inna Francuzka popełniła samobójstwo, a Milady Jeanne, zacierając ślady, po prostu zmarła. Według innych sfingowała własną śmierć, rzekomo wypadając z okna swojego domu. Faktem jest, że rozwścieczony król francuski zażądał od Wielkiej Brytanii wydania mu uciekiniera. Londyn nie chciał kłócić się z Paryżem o jakąś awanturniczkę, nawet jeśli była bajecznie bogata. Właśnie wtedy dała spektakl własną śmierć, a następnie przeszedłem do witryny incognito procesja pogrzebowa za własną pustą trumną.

Portret życiowy Jeanne Lamott nieznany artysta. Życie i śmierć tej kobiety, która według historyków była prototypem Milady, są pełne tajemnic.

Przez trzydzieści lat nie było o niej ani słowa, ani tchnienia. I nagle ambasador Francji w Rosji identyfikuje ją w Petersburgu pod nazwiskiem hrabiny de Gachet. Natychmiast zażądał od cesarza Aleksandra I wydania zbrodniarza państwowego. Ale po audiencji u cesarza odmówiono Francuzom, a hrabinie już w średnim wieku pozwolono osiedlić się na Krymie.

Już w latach 70. w słynnym obozie „Artek” pionierom pokazano „dom Milady” – mały biały Dom, gdzie podobno kiedyś mieszkała szlachetna Francuzka, która stała się pierwowzorem bohaterki Dumasa. Później jej historię szczegółowo opisało kilku autorów, z których najbardziej znanym jest dziennikarz Nikołaj Samvelyan. Trudno powiedzieć, co w tej historii jest prawdą, a co fikcją. Wiadomo, że w 1824 r. Aleksander I wysłał na Krym dwie szlachcianki – baronową Krudener i hrabinę Golicynę. Obydwaj znani byli ze swojej bliskości z masonami, których loże car zakazał, nie bez powodu wierząc, że dojrzewają rewolucyjne pomysły. Z obydwoma utytułowanymi osobami poszła także ich francuska towarzyszka, hrabina de Gachet.

„Dom Milady” w Artku

Osiedlili się w majątku Golicyny w Koreiz, ale wkrótce Gachet wynajął dom na obrzeżach, na obecnym terytorium Artka, gdzie mieszkał sam z ormiańską służącą. Kiedy hrabina zmarła w 1826 r., wierna służąca pochowała ją na cmentarzu ormiańskim we wsi Stary Krym. Obecnie grób zaginął, ale zachowała się jego fotografia – przedstawia misterny monogram o słabo rozpoznawalnym charakterze Litery łacińskie oraz pusty owal, w którym zwykle wpisuje się nazwisko i imię zmarłego.

Wygląda na to, że hrabina de Gachet (nazywała się Jeanne lub Diana) miała powody, aby ją ukrywać prawdziwe imię. Dało to podstawę do wersji, że była to Jeanne de Lamotte, która po długich wędrówkach osiadła w Rosji. Legendę o tym usłyszała także Margarita Terekhova, która podczas pracy nad rolą Milady odwiedziła Artka (pamiętajcie, że na Krymie kręcono film G. Yungvalda-Khilkevicha o muszkieterach). Nawiasem mówiąc, rola fatalnego złoczyńcy przyniosła aktorkę poważne problemy: „To było tak, jakby siły zła zaczęły wirować wokół mnie. W przeciwnym razie nie jestem w stanie wyjaśnić, co się stało. Powiedzmy, że chciałem narysować markę w scenie, w której D'Artagnan przypadkowo poznał sekret Milady. Yura (Yungvald-Khilkevich) jest także artystą. Mówi: „Teraz to dla ciebie narysuję”. I nagle zaczyna zwołać wszystkich. „Spójrz, jest czerwona plama - wystarczy ją obrysować. Wyobrażacie sobie? Obdzwoniłem wszystkich i po prostu obrysowałem lilię, która pojawiła się na moim ramieniu”.

Na Krymie osobowość tajemniczej hrabiny de Gachet zyskała nowe legendy. Jedna z nich mówi, że była okultystką, uczennicą Cagliostro, a na krótko przed wygnaniem powiedziała Aleksandrowi I coś tak niewiarygodnego, że wkrótce opuścił tron ​​​​i został pustelnikiem. Inna sprawa, że ​​w „Artku” hrabina przewodziła gangowi przemytników i zgromadziła ogromny majątek, który przed śmiercią zakopała w pobliżu swojego domu. Kiedy przed pogrzebem zaczęli zmieniać ubranie zmarłej, rzekomo dostrzegli na jej ramieniu przypaloną lilię królewską...

Oczywiste jest, że to fikcja - zamiast lilii, jak wiemy, Jeanne de Lamotte została napiętnowana literą V. Reszta faktów z biografii „Krymskiej Milady”, która najprawdopodobniej nie ma nic wspólnego z bohaterka „skrzynki z naszyjnikiem” również są fikcyjne. Wszystko to mówi tylko o jednym – superszpieg z XVII wieku wyszedł spod pióra Dumasa Ojca tak żywy, że czytelnicy wciąż nie mogą pogodzić się z brakiem tego „demona w kobiecej postaci” na łamach prawdziwych historia.

Wadim Erlichman,
Biografia Galowa, nr 12, 2011

NAJLEPSZE MILADIES ŚWIATOWEJ KINEMATOGRAFII
	BARBARA LA MARR Amerykańska aktorka wcieliła się w Milady w jednej z pierwszych filmowych adaptacji powieści Dumasa (1921) i pokazała, że ​​oszustwo może być diabelnie atrakcyjne. Każdy recenzent uważał za swój obowiązek zwrócić uwagę na wybitną nikczemność.	FAYE DANAUZY Amerykańska aktorka zagrała Milady w filmach Richarda Lestera Trzej muszkieterowie: Wisiorki królowej (1973) i Czterej muszkieterowie: Zemsta Milady (1974). Milady w swoim wykonaniu jest bardzo komiczna. Podobnie jak pozostali bohaterowie tej filmowej adaptacji.
	MARGARITA TERECHOWA Początkowo Elena Solovey miała zagrać rolę Milady, ale ostatecznie Terekhova zagrała w filmie „D'Artagnan i trzej muszkieterowie” (1978).Według aktorki Milady była „dziką, chuliganką, latający Holender„a zarazem «tragiczną osobowością».
Hilary Swank jako Jeanne de Saint-Rémy de Valois (Historia naszyjnika, 2001)	HILARY SWANK W „Historii naszyjnika” Charlesa Shyera (2001) Amerykańska aktorka Hilary Swank zagrała Jeanne Lamott. Krytycy nie byli zadowoleni z pracy aktorki. Większość uważała twórczość Swanka za główną wadę filmu.
Arielle Dombasle jako hrabina de la Fère (Milady, 2004)	ARIEL DOMBAL Twórcy filmu „Milady” postanowili przyjrzeć się wydarzeniom klasyczna powieść nie z pozycji D'Artagnana i jego przyjaciół, ale oczami Milady Winter. Stanowisko autorów jest niezwykle jasne. Jak mawiał Ostap Bender: „Obywatele oceniają! Moja klientka miała trudne dzieciństwo”.
Milla Jovovich jako hrabina Milady (Muszkieterowie, 2011)	MILLA JOVOVICH Film „Muszkieterowie” w reżyserii męża Mili Paula Andersona, oparty na dowolnej interpretacji powieść o tym samym tytule Otrzymano Aleksandrę Dumas w formacie 3D negatywne recenzje krytycy. Mila za wszystko zwalała winę na kiepską kampanię reklamową studia filmowego Summit Entertainment, które zajmowało się dystrybucją filmu.