Hollywood Writers Guild môže štrajkovať kvôli streamovacím službám
- Monitory a TV
Pred desiatimi rokmi Hollywoodski scenáristi zastavila zábavný priemysel tým, že na tri mesiace zastavila prevádzky v spore o platby za filmy a televízne programy distribuované online a na DVD. Štrajk zastavil desiatky televíznych a filmových produkcií a zasiahol ekonomiku Los Angeles.
Teraz je v hollywoodskej komunite cítiť déjà vu, keď sa opäť objavuje hrozba štrajku. Po krachu rokovaní s veľkými štúdiami lobuje Spolok amerických spisovateľov (WGA) u svojich členov, aby podporili štrajk.
Napätá atmosféra je výsledkom náhlych ekonomických a digitálnych zmien ovplyvňujúcich podniky. Od posledného štrajku spisovateľov nastali v tomto odvetví veľké zmeny. Streamovacie služby ako Netflix a Amazon transformovali Hollywood a prispeli k vydaniu bezprecedentného množstva kvalitných seriálov, fenoménu niekedy označovanému ako „zlatý vek“ televízie.
Ale časy neboli zlaté pre mnohých scenáristov, ktorí teraz áno menej práce. Kratšie sezóny sú novou normou, pričom mnohé seriály bežia v 10 alebo menej epizódach cez kábel a streaming – menej ako polovica dĺžky tradičnej televíznej sezóny. To priviedlo scenáristov do finančnej krízy, pretože mnohí nie sú schopní pracovať na viacerých projektoch za sezónu kvôli podmienkam zmluvy.
„Byť scenáristom je čoraz ťažšie, ako sa uživiť,“ poznamenal producent John Bowman. televízne programy A bývalý manažér Vyjednávací výbor WGA.
Čoraz viac televíznych divákov opúšťa káblovú televíziu v prospech streamovania. Štúdiá tiež zápasia s výrazne nižšími ziskami z DVD a klesajúcou návštevnosťou multiplexov. Produkujú menej seriálov a epizód ročne, čo znamená menej príležitostí pre spisovateľov.
To všetko otvorilo cestu ku konfliktom. Od 19. apríla do 24. apríla bude prebiehať online hlasovanie o povolení štrajku. Tento krok je typickou taktikou vyjednávania odborov a WGA poznamenáva, že ide o reakciu na tvrdý postoj štúdií, ktoré sa ešte musia vzdať svojich podmienok.
"Nikto v predstavenstve alebo vo výbore nechce štrajk," povedal v rozhovore Chris Keyser, spolupredseda vyjednávacieho výboru Cechu. „Bohužiaľ, jediný spôsob, ako si to zaslúžiť spravodlivé zaobchádzanie- použiť silu práce."
Spochybnil tvrdenia štúdií, že WGA bola prvá, ktorá prerušila rokovania, a dodal, že dialóg sa prerušil minulý týždeň po tom, čo štúdiá zanechali hlasovú schránku, aby zabránili scenáristom vrátiť sa nasledujúci deň. "Neodišli sme," povedal Keyser, spisovateľ a výkonný producent, medzi ktorého zásluhy patrí televízny seriál Tyrant a rodinná dráma"Je nás päť."
Únia filmových a televíznych producentov, ktorá zastupuje veľké štúdiá, siete a nezávislých producentov, uviedla, že by rada obnovila rokovania, ale stále čaká na odpoveď na svoju posledná veta, čo autori považujú za krok späť.
„Udržať priemysel v chode je dôležité spoločné záujmy a sme pripravení vrátiť sa k rokovaniam,“ uvádza Únia výrobcov.
Rokovania pokračujú 10. apríla, vzájomné porozumenie však v mnohých otázkach zďaleka nie je jasné. Možnosť štrajku vyvolala medzi scenáristami po celom meste zmiešané pocity. Cech je zrejme rozdelený na polovicu. Skúsenejší scenáristi, ktorí prežili štrajk v rokoch 2007-2008, sú voči tejto myšlienke skeptickí. Spisovatelia, ktorí prišli do Cechu a obchodu po týchto udalostiach, sa riadia vlastnými potrebami.
Jedným z hlavných dôvodov sporu je vývoj kratších sezón v televíznych reláciách. Teraz sa podľa odborníkov dve tretiny všetkých televíznych seriálov skladajú z 8-12 epizód za sezónu, kým predtým sa ich počet pohyboval v rozmedzí 22-24 epizód. WGA tvrdí, že týždenný príjem scenáristov klesá, pretože štúdiá sú tak pozadu s tantiémami. Je to preto, že televízne seriály sú čoraz viac filmové a vyžadujú si oveľa viac času na natáčanie. Natáčanie epizódy, ktorá predtým trvala dva týždne, môže teraz trvať tri až štyri týždne.
Problémom je nedostatok transparentnosti. Streamovacie služby fungujú na základe predplatného a neposkytujú údaje o sledovanosti, čo sťažuje vytvorenie vzorca pre zvyšky – poplatky za opakované spustenie. Po celé desaťročia bola cesta k zisku z televíznych seriálov taká jednoduchá ako natáčanie prvej série v nádeji, že sa obnoví na 100 epizód, a potom predaj repríz káblovým kanálom alebo miestnym vysielateľom. A keďže Netflix a ďalšie služby stále získavajú na popularite, spisovatelia požadujú, aby tieto spoločnosti platili zostatky, ktoré sú úmerné tým, ktoré ponúkajú tradiční vysielatelia.
Takéto služby však nie sú jediným zdrojom nesúhlasu. Výhody sú rovnako problémom ako vek členov Gildy. WGA chce, aby štúdiá zvýšili príspevky do plánu zdravotného poistenia Guild o 1,5 %, čo sa v posledných rokoch míňa. Štúdiá však tento návrh odmietli a znížili financovanie o 10 miliónov dolárov ročne.
Guild žiada o 3% zvýšenie minimálnych poplatkov za scenár pre autorov s najnižšími platmi. V nedávnom liste členom WGA West sa uvádza, že priemerná mzda producentov televíznych filmov za posledné dva roky klesla o 23 % a zábavné spoločnosti dosiahli minulý rok rekordné zisky 51 miliárd dolárov.
Predchádzajúci štrajk sa začal v novembri 2007 a trval 100 dní, bolo uzavretých viac ako 60 prenosov. Ide o najväčší štrajk scenáristov v Spojených štátoch za posledných 20 rokov. Potom Cech scenáristov požadoval uzavretie novej zmluvy s Úniou filmových a televíznych producentov, ktorá by zvýšila percento odmien autorom za predaj produktov na DVD a na internete.
Labouristi poznamenali, že škodlivý účinok štrajku pomohol spisovateľom dosiahnuť úspech, ktorý by inak možno nedosiahli. V rámci dohody dostávajú autori prvé dva roky fixnú sumu a v treťom roku 2 % zo zisku z predaja. Štrajk bol však finančne zničujúci pre mnohých ďalších pracovníkov v priemysle, najmä technikov a umeleckých pracovníkov, z ktorých mnohí žijú od výplaty k výplate.
vzadu minulý mesiac Americkí televízni diváci sa stihli poriadne vyspať: v televízii nie je čo pozerať, pretože scenáristi najpopulárnejších televíznych relácií v Hollywoode štrajkujú. Mnohomiliónové reklamné zmluvy producentov horia, sledovanosť kanálov klesá, ale strany konfliktu sa neponáhľajú hľadať kompromis.
Američania sa obávajú najmä toho, že vo večernom vysielaní nemôžu vidieť talkshow s Davidom Lettermanom a Jayom Lenom. Kanál opakuje staré epizódy, čo situácii nepomáha, pretože popularita tejto a mnohých ďalších televíznych relácií spočíva v tom, že ich zápletky sú založené na udalostiach minulého dňa. A teraz nemá kto písať scenáre.
Hollywood nie je len mestom hviezd. Je tiež mestom odborov filmových pracovníkov. Sídli tu okrem iného aj ústredie Aliancie filmových a televíznych producentov (ACTP) na čele s Nickom Counterom a Združenia amerických spisovateľov (GAA) pod vedením Davida Younga.
Ako mačky a psy
Scenáristi a producenti k sebe nikdy necítili obzvlášť vrúcne city. Od počiatkov kinematografie bolo jasné, že bez kvalitného scenára napísaného profesionálnym spisovateľom, dobrý film nezoberaj to. A filmoví šéfovia boli od začiatku nútení strpieť existenciu scenáristov, ku ktorým sa správali ako k občanom druhej kategórie. Scenáristi platili producentom a majiteľom štúdií rovnakou mincou. Nie vždy pokojné spolužitie najlepšie ilustrujú vzťahy medzi šéfmi zväzov producentov a scenáristov. Counter a Young sa nevedia vystáť a ani sa nesnažia skrývať svoje, mierne povedané, vzájomné antipatie.
V roku 1988 táto antipatia prerástla do otvorenej konfrontácie: scenáristi prvýkrát štrajkovali. V roku 2001 sa chystali opäť prestať pracovať, ale na poslednú chvíľu sa podarilo dohodnúť šéfom Štátnej automatizovanej služby a AKTP.
Hlavným dôvodom všetkých štrajkov je nespravodlivé (z pohľadu scenáristov) rozdeľovanie ziskov v televíznom a filmovom biznise. Zakaždým išlo o honoráre z predaných nosičov. Vo filmovom biznise sa im hovorí reziduá. Jediný rozdiel medzi štrajkmi, medzi ktorými je rozdiel 19 rokov, je ten, že v minulom storočí chceli scenáristi získať viac peňazí z predaných videokaziet svojich filmov a televíznych relácií a teraz chcú získať viac peňazí z DVD a iných moderných médií, ako aj z internetového predaja.
Hlavné boje sa točili okolo DVD. To nie je prekvapujúce, ak vezmeme do úvahy, že filmové štúdiá dúfajú, že tento rok zarobia z predaja DVD 16,4 miliardy dolárov.Príjmy z predaja filmov cez internet sú oveľa skromnejšie – iba 158 miliónov dolárov, teda 10-krát menej! Ďalších 194 miliónov dolárov by malo pochádzať z predaja televíznych programov cez internet do hollywoodskych štúdií.
Pierko bolo prirovnávané k bajonetu
Cech scenáristov, založený v roku 1941 a rozdelený do dvoch vetiev – „Východ“ a „Západ“, má niečo vyše 12 000 členov. Samozrejme, medzi nimi je veľmi úzka vrstva (niekoľko stoviek ľudí) tých, ktorí sa cítia in finančne celkom pohodlné a bezpečné. Tí zaradení do tohto kruhu dostávajú za scenáre blockbusterov 1 milión – 4 milióny. Ročný príjem nad 5 miliónov dolárov nie je pre elitu GAS až taká vzácnosť.
Dobre platia aj scenáre pre populárne televízne seriály. Samozrejme, takí slávni televízni spisovatelia ako John Wells („ER“), Aaron Sorkin („The West Wing“), David Kelley („Ally McBeal“, „The Practice“), Stephen Bocho („NYPD Blue“) nemusia starať sa o budúcnosť. Ale veľká väčšina scenáristov žije z filmu do filmu alebo z predstavenia do predstavenia. Je nesmierne ťažké zamestnať sa, no ešte ťažšie je si túto prácu udržať. Asi 48 % členov ASG na západnom pobreží je nezamestnaných. Medzi objednávkami žijú z tantiém.
„V našej profesii môžeme o dôslednosti len snívať,“ povzdychne si Diana Sun, scenáristka televízneho seriálu Zákon a poriadok. Zločinné úmysly,“ mimochodom, je matkou troch detí. - Sme nútení často meniť zamestnanie. Preto sú autorské honoráre dôležitou súčasťou našich príjmov.“
Obe strany majú svojim spôsobom pravdu. Spisovatelia obviňujú producentov, že im platia arašidy, a producenti obviňujú spisovateľov, že sú neflexibilní a správajú sa ako tvrdohlavé deti a okamžite odmietajú akékoľvek konštruktívne návrhy.
Nick Counter tvrdí, že zdvojnásobenie licenčného poplatku na 10 centov, čo autori požadujú, neprichádza do úvahy. Trh s novými médiami je podľa neho stále príliš nestabilný na to, aby filmové štúdiá platili scenáristom viac ako 5 centov. Filmový biznis, vysvetľuje šéf zväzu producentov, neprechádza práve najlepšie lepšie časy. Náklady na filmy a televízne programy rastú rýchlejšie, ako sa očakávalo. Výsledkom je, že čokoľvek možno predpovedať len na veľmi krátke časové obdobie: len niekoľko mesiacov, ale nie rokov.
Padajúce hviezdy
O ďalšom dôležitom dôvode prudkého nárastu nákladov vo filmovom biznise však Counter mlčí. Od nemých filmov Charlieho Chaplina, Douglasa Fairbanksa a Mary Pickford až po Clooney's Ocean's 11, 12 a 13, Hollywood vždy miloval svoje hviezdy. Teraz sa však nadšený postoj k nim pomaly začína meniť. Prehnané požiadavky superhviezd robia filmy nerentabilnými ešte pred začiatkom nakrúcania.
Podľa štúdie Global Media Intelligence (GMI) „Are Movies Making Money?“ 132 filmov vyrobených šiestimi hlavnými hollywoodskymi štúdiami v roku 2006 spôsobí straty takmer 2 miliardy dolárov.
Po ďalšom „zlatom“ období, ktoré trvalo od roku 2000 do roku 2004, sa rast príjmov v kinematografii prudko spomalil. Odborníci z GMI sa domnievajú, že viaceré minuloročné hity („Mission: Impossible 3“, „Superman Returns“, „Girls of My Dreams“ a „Miami Vice“) buď nepriniesli očakávaný zisk, alebo sa dokonca stali stratovými.
Môže za to samozrejme pokles predaja DVD, neustále sa zvyšujúce ceny reklamných a marketingových kampaní a potreba čoraz pôsobivejších špeciálnych efektov. Avšak hlavný dôvod- ľudský faktor, superhviezdy.
Roger Smith, autor správy GMI, ktorý má viac ako 30-ročné skúsenosti vo filmovom priemysle, zdôrazňuje, že kontrakty popredných hercov, režisérov a producentov z roka na rok narastajú. Ďalší z nich charakteristický znak má obsahovať klauzulu, podľa ktorej okrem poplatku, teda pevnej sumy, dostávajú percentá z pokladničných tržieb, z predaja DVD a pod. Podľa odhadov GMI stála táto nákladová položka minulý rok Hollywood najmenej 3 miliardy dolárov, popri nich sa 121,3 milióna dolárov na honorároch, ktoré filmové štúdiá platia scenáristom, javí ako obyčajná maličkosť.
Superhviezdy ako Tom Cruise alebo napríklad Tom Hanks majú garantované nielen 20-miliónové honoráre, ale aj až 20 % z pokladničných tržieb. V prípade blockbusterov ide o veľké peniaze. Najnovšie "Piráti" Karibské more“, napríklad vyzbieral pol miliardy dolárov.
Príklad tretej „Misie“ výrečne ukazuje, k čomu táto prax vedie. Tom Cruise, ktorý hral vo filme hlavna rola a produkoval film, zarobil na ňom 95 miliónov dolárov. Film zarobil 400 miliónov dolárov. Podiel štúdia Paramount, ktoré investovalo približne 150 miliónov dolárov, bol len 10 miliónov dolárov. Nie je prekvapujúce, že po jednoduchom prepočte šéfovia filmové štúdio sa krátko po neúspechu filmu rozhodlo rozlúčiť so svojou hlavnou hviezdou. Nezastavilo ich ani 14 rokov plodnej spolupráce.
Investícia do filmového biznisu bola vždy považovaná za vysoko rizikovú investíciu. Trháky zvyčajne pokryli straty väčšiny filmov. Teraz však sami prinášajú čoraz menší zisk.
Zvyčajne sú všetky komerčné výpočty prísne dôverné. Výnimkou je filmové štúdio Disney, ktoré sa nikdy netajilo, kto dostane výplatu a koľko. V roku 2006 vyplatila svojim hercom 554 miliónov dolárov, takmer štyrikrát viac ako pred piatimi rokmi.
Zdalo by sa, že z rastúcich príjmov hviezd sa možno len tešiť. Ide však o to, že spojenie medzi hviezdnym postavením hercov a pokladničnými tržbami je každým rokom slabšie a slabšie.
„Teraz sa to objavilo Nová funkcia predpovedať komerčný výsledok konkrétneho filmového projektu, píše Peter Barth, redaktor renomovaných filmových novín Variety. - Ak je na čele zoznamu hercov zapojených do filmu superstar, nemali by ste očakávať veľké zisky. Áno, hviezdy môžu pomôcť spustiť film, ale už nemôžu zaručiť prípadný komerčný úspech. Čoraz viac producentov prichádza k záveru, že samotný pojem filmová hviezda sa stáva anachronizmom.“
Zoznam hviezd, ktorých filmy nenaplnili očakávania alebo sa dokonca stali neúspešnými, je dlhý. Patria sem George Clooney, Ben Stiller, Jodie Foster, Halle Berry, Brad Pitt, Mark Wahlberg, Joaquin Phoenix, Jude Law a ďalší slávni herci a herečky. Z 15 komerčne najúspešnejších hollywoodskych filmov tohto roku len tri hviezdili superhviezdy. Ide o „The Bourne Ultimatum“ s Mattom Damonom, „Die Hard“ s Bruceom Willisom a „Wild Pigs“ s Johnom Travoltom. Nízkorozpočtové filmy bez hviezd a špeciálnych efektov, ako napríklad „Knocked Up“ a „Paranoia“, sa ukázali ako rekordné.
Ukazuje sa, že prudký nárast nákladov na výrobu filmu majú stále na svedomí producenti a majitelia filmových štúdií, ktorí sa mylne spoliehajú skôr na známych hercov ako na kvalitný scenár.
Noc všetkých svätých
Asi nie je náhoda, že vypršanie ďalšieho trojročného kontraktu medzi AKTP a GAS pripadlo na noc z 31. októbra na 1. novembra, teda na Halloween. Bezvýsledné rokovania sa ťahali päť mesiacov a, samozrejme, nemohli skončiť za jeden deň.
Tlačová správa ACTP, vypracovaná po ôsmich hodinách bezvýsledných diskusií, uviedla, že nadmerné požiadavky scenáristov na licenčné poplatky za predaj DVD sa stali neprekonateľnou prekážkou pokračovania konštruktívneho dialógu a uzavretia novej dohody.
Samozrejme, David Young mohol pokračovať v rokovaniach s producentmi a ponúknuť členom cechu, aby počas trvania rokovaní pracovali podľa starej dohody, ale neurobil tak. Na jednej strane Young, veterán odborového hnutia, ktorý predtým stál na čele zväzu stavbárov, je oveľa radikálnejší ako jeho predchodca John Wells, ktorému sa manévrovaním podarilo udržať krehký mier. Na druhej strane, ešte v lete, keď bolo čoraz zrejmejšie, že rokovania sa dostanú do slepej uličky, sa medzi poslancami Štátneho autonómneho zhromaždenia uskutočnil prieskum. 90 % autorov bolo za štrajk.
Štrajkujúci momentálne demonštrujú v 14 hollywoodskych štúdiách. Ich plagáty majú slogany: „Žiadna zmluva – žiadne scenáre!“, „Ruky dole!“, „Vráťte nám naše peniaze!“ Na hliadky chodia ako do práce: od 9. do 17. hodiny a pracujú v 4-hodinových zmenách.
Väčšina hviezd, ktorým odborníci vyčítajú, že kríza zachvátila filmový biznis, scenáristov podporuje. Jay Leno vyšiel k demonštrantom, ktorí sa zhromaždili pred budovou NBC v Burbanks, kde sa natáča jeho show, a pohostil ich šiškami. Eva Longoria, hviezda filmu Zúfalé manželky, kŕmila pizzou útočníkov zhromaždených pri natáčaní seriálu. Ostatní herci a moderátori vyjadrili spolupatričnosť so scenáristami.
Ale, samozrejme, nie každý je pripravený podporovať štrajkujúcich, pretože kvôli nim by mohlo trpieť celé odvetvie. Veľké štúdiá už plánujú pozastaviť alebo úplne zastaviť práce na desiatkach dlhodobých projektov. Tisícky zamestnancov spoločností natáčajúcich televízne programy možno čoskoro ostanú bez práce.
Pre takéto prípady majú hollywoodske pracovné zmluvy klauzulu o vyššej moci. Umožňuje vypovedať zmluvy v krízových situáciách. Zvyčajne je osoba najprv umiestnená na 4 až 8 týždňov neplateného voľna a potom je prepustená. Mimochodom, práve tento bod vám umožňuje uzavrieť projekty s nízkym hodnotením.
Nebude žiadny príbuzný
Pri porovnaní aktuálnych udalostí s atletikou odborníci radia, aby ste sa nenaladili na šprint, ale na maratón, pričom naznačujú, že štrajk sa môže predĺžiť. Producentov a majiteľov štúdií to samozrejme nezaskočilo. Každý sa pripravoval na vojnu, ako najlepšie vedel.
Najlepšie sú na tom filmári. V očakávaní štrajku strávili filmové štúdiá celý mesiac september a október, pričom nešetrili na nákladoch a nakupovali scenáre po desiatkach. Ak zabudneme na kvalitu, ktorej bolo treba v takom zhone neraz obetovať, tak filmová produkcia by, aspoň teoreticky, mala vydržať do budúceho roka. Pravda, potom nastal kolaps.
Oveľa horšie sú veci pre tých, ktorí natáčajú televízne seriály. Samozrejme, aj ich výrobcovia sa snažili o rezervu, no vzhľadom na špecifiká produktu bez väčšieho rizika chyby môžeme predpokladať, že skripty pripravené na budúce použitie dlho nevydržia.
Vezmite si napríklad tie isté „Zúfalé manželky“. Mark Cherry, autor nápadu a vedúci spisovateľskej skupiny, je samozrejme jedným z vysoko platených členov ASG. Napriek tomu sníva o čo najrýchlejšom ukončení štrajku. Cherry a jej tím, rovnako ako ostatní autori, momentálne nepracujú. Zdá sa, že divákov čaká značne skrátená sezóna. Na začiatku štrajku zostalo režisérovi a producentom 9 scenárov. Do konca roka to nejako stihnú a potom, ak dovtedy štrajk neskončí, bude treba nakrúcanie zastaviť.
Približne v rovnakej pozícii sú aj producenti iných populárnych televíznych seriálov. Režisérom sa podarilo nakrútiť 13 z 24 epizód seriálu „Ugly Betty“, ktorého analógom je náš film „Don’t Be Born Beautiful“.
V Lost je natočená aj polovica epizód – 8 zo 16. Sezóna tejto série však začína už vo februári. Takže situácia sa môže ešte zmeniť lepšia strana. Horšie je to so sériou „24“, kde je pripravených len 8 alebo 9 epizód z 24. Nová sezóna mala začať v januári, no už bol ohlásený odklad na jar. Ďalší známy americký seriál v Rusku, „Prison Break“, je tiež z polovice dokončený. A len fanúšikovia Simpsonovcov sa nemusia báť. Pripravených majú všetkých 22 epizód.
Situácia s talkshow je katastrofálna. Prvými veľkými obeťami štrajku spisovateľov boli obľúbené programy Ameriky: The Tonight Show s Jayom Lenom, The Daily Show a The Late Show s Davidom Lettermanom. Už v pondelok večer, hneď v prvý deň štrajku, sa začali premietať staré programy.
Výrobcovia majú v úmysle najskôr zaplátať diery v programovacej mriežke opakovaním. Ak sa štrajk pretiahne, možno bude potrebné opäť sa uchýliť k ad libs, ako to urobili Letterman a Johnny Carson v roku 1988.
Problémy môžu nastať aj pre organizátorov veľkých hollywoodskych odovzdávaní cien. Do odovzdávania Zlatých glóbusov zostávajú necelé dva mesiace a Oscary sa budú rozdávať o mesiac neskôr. Ak si väčšina laureátov svoje prejavy píše sama, čo je veľmi citeľné v štandardná sada vďačnosť Bohu, rodičom, starým rodičom a ostatným príbuzným, potom ešte nemá kto písať zložité scenáre k samotným obradom. Rovnako ako veľký monológ hlavného moderátora, ktorým bude tento rok Jon Stewart.
Samozrejme, pre štrajkokazov zostáva slabá nádej. Pred 19 rokmi niektorí scenáristi pokračovali v práci. Museli sa však dočasne vzdať svojich hlasovacích práv v cechu, naďalej však platili členské príspevky. V roku 1988 takíto „zradcovia“ veľkou mierou prispeli k porážke svojich kolegov. Vedenie Štátnej protimonopolnej služby preto zrejme v predstihu prijalo opatrenia. Existuje mnoho spôsobov, ako ovplyvniť štrajkujúcich. Napríklad po skončení štrajku im jednoducho nemôže byť vrátený ich plný štatút členov Štátneho autonómneho zhromaždenia.
V Kanade pozorne sledujú vývoj v Kalifornii a New Yorku. Global a CTV, hlavné kanály kanadskej televízie, nakupujú veľa programov v Spojených štátoch.
O výsledku štrajku je priskoro hovoriť. Filmoví bossovia majú na svojej strane materiálne prostriedky, štrajkujúci odhodlanie obnoviť spravodlivosť.
Spisovatelia sa snažia nepamätať si štrajk v roku 1988. Trvalo to 22 týždňov a skončilo sa ich porážkou. Všetko zostáva po starom. Pravda, v televízii, ktorá utrpela straty vo výške pol miliardy dolárov, sa skutočne udiali nejaké zmeny. Televízne spoločnosti stratili 9 - 10 % divákov. Diváci prešli na káblovú televíziu a reality televíziu.
Medzi víťazmi budú nepochybne aj tentoraz reality show. Faktom je, že scenáre k nim píšu scenáristi, ktorí nie sú členmi Štátneho autonómneho zhromaždenia, a preto sa nezúčastňujú štrajku.
Je nepravdepodobné, že by kulisáci z Broadwaya, ktorí sa pridali k štrajku, pomohli scenáristom, pretože sledujú svoje vlastné ciele. Niet divu, že si už sadli za rokovací stôl s producentmi.
No scenáristom môže pomôcť 4500 kamionistov, ktorí sú tiež pripravení zapojiť sa do štrajku. Zatiaľ sa však ich vedenie horúčkovito rozhoduje, akú taktiku zvolí. Ak budú štrajkovať vodiči prevážajúci techniku a rekvizity, filmoví šéfovia to budú mať ťažké.
Samozrejme, v Los Angeles si dobre uvedomujú, že štrajk bude mať negatívny dopad nielen na kino, ale na celú ekonomiku mesta ako celku. Natáčanie filmu s rozpočtom 70 miliónov dolárov vytvára až 1000 pracovných miest a poskytuje zákazky mnohým miestnym firmám a firmám. Deň štrajku stojí Los Angeles asi 80 miliónov dolárov Nie je náhoda, že Antonio Villaraigosa, starosta Mesta anjelov, sa stretol s producentmi aj scenáristami, no všetky jeho snahy o sprostredkovanie boli neúspešné.
Mnohí dúfajú, že kalifornský guvernér Arnold Schwarzenegger bude v tejto veci úspešnejší, pretože pozná celý kinematografický priemysel rovnako dobre ako účastníkov štrajku a chce pomôcť nastoliť mier. "Je veľmi dôležité vyriešiť tento problém čo najrýchlejšie," hovorí, "pretože štrajk má obrovský negatívny vplyv na ekonomiku štátu."
Stále existuje nádej na uzavretie novej dohody. Po dvoch týždňoch od začiatku štrajku sa strany vrátili k rokovaciemu stolu a urobili vzájomné ústupky. V každom prípade sa zdá, že autori rezignovali na svoju požiadavku zdvojnásobiť licenčné poplatky za DVD. Napriek tomu skeptici a dokonca aj opatrní optimisti radšej dúfajú v dobré, ale pripravujú sa na to zlé. „Pripravte sa na dlhú a studená zima reprízy a reality show,“ radia americkým televíznym divákom.
Takže nedošlo k štrajku nových spisovateľov a Hollywood sa bezpečne vrátil k podnikaniu. Zdalo by sa, že o chýbajúcej udalosti niet o čom diskutovať – nikdy neviete, čo sa stalo a kde. Ale samotná hrozba štrajku je dôležitým ukazovateľom toho, ako sa zábavný priemysel za posledné roky zmenil. Dnes sa pokúsime pochopiť dôvody neúspešného štrajku, faktory, ktoré umožnili scenáristom vyhrať bez boja, a možné dôsledky pre priemysel, ak by autori filmov a televíznych seriálov skutočne štrajkovali.
Čo sa im nepáčilo
V apríli 2017 Cech spisovateľov takmer v plnej sile(96 %) oznámilo svoju pripravenosť začať nový štrajk. 20 000 ľudí, ktorých kolektívne mozgy vytvorili väčšinu produktov, ktoré sa dnes zobrazujú v americkej televízii, v kinách a prostredníctvom platených internetových služieb, sa pripravili na protestné transparenty. Načasovanie nebolo zvolené náhodou: zmluvy, ktoré ustanovujú pravidlá hry medzi najväčšími filmovými štúdiami a americkými profesionálnymi cechmi, sa zvyčajne uzatvárajú na tri roky a tento rok v máji prišiel moment, keď sa mal cech amerických spisovateľov (WGA) Ešte raz potriasť si rukou s Alianciou filmových a televíznych producentov (AMPTP), ktorá zastupuje záujmy gigantov zábavného priemyslu (Comcast Corp., Walt Disney Co., CBS Corp., Viacom Inc., Time Warner Inc. a Twenty-First Century Fox Inc.).
Spisovatelia by chceli prerokovať zmluvu za nových podmienok, ktoré sú pre nich výhodnejšie. Vlastne to chcú zakaždým, keď vyprší stará zmluva, no nie vždy majú odvahu to oznámiť. Každý chápe, že zorganizovať štrajk nie je jednoduchá záležitosť, zaberá vám to vrecko (predsa len, kým štrajkujete, nezarábate), trvá nekonečne dlho a navyše nezaručuje víťazstvo. Ak sa chcete zapojiť do štrajku, veci v profesii musia ísť veľmi zle. A v roku 2017 sa zdá, že práve takáto situácia nastala. Ale na rozdiel od minulých vystúpení cechu sa ich hlavná sťažnosť teraz netýka filmových štúdií, ale online služieb.
Vo všeobecnosti vždy, keď scenáristi štrajkujú, znamená to, že nechcú zostať bokom technický pokrok. V roku 1960 Cech scenáristov požadoval, aby boli autori platení percentami z uvádzania ich filmov v televízii, v roku 1973 - z demonštrácií na káblových kanáloch, v roku 1988 - z predaja videokaziet, v roku 2007 - z distribúcie DVD a online požičovne. Veď ak štúdiá opakovane profitujú z obsahu, tak prečo by si tvorcovia tohto obsahu mali cucať labku?
V roku 2017 sa autori rozhodli poukázať všetkým na skokové káblové kanály a streamovacie platformy, ktoré urobili za posledných pár rokov. Dnes tieto stránky aktívne lákajú divákov z kín a terestriálnej televízie a produkujú vysokokvalitné a rozmanité nová séria skvelý obsah a toto všetko by bolo fajn, keby sa podľa toho nerobili nové série nová schéma. Na rozdiel od vysielacích televíznych sietí, ktoré každú sezónu svojich relácií zabalia do približne 22 – 23 epizód, streamovacie platformy ako Netflix a Amazon skracujú sezóny oveľa kratšie – štandardom je tu sezóna 8 – 10 – 13 epizód.
Má to jasný dôvod: aby mohli konkurovať televízii, noví hráči sa snažia urobiť svoje predstavenia filmovejšími, pričom nestrávia natáčaním každej epizódy dva, ale 3 – 4 týždne – samozrejme, ukazuje sa, že to nie je možné. vyprodukovať v tejto situácii 22 epizód ročne. Celková kvalita produktov sa samozrejme zvyšuje. Na praxi nový štandard znamená menej ročnej práce pre scenáristu najatého na projekt (a menej peňazí, keďže autorské honoráre sa vyplácajú v dávkach, nie týždenne). Ešte horšie je, že keďže pracovné zmluvy často zakazujú autorom pracovať na viacerých projektoch naraz, je nemožné hackovať. To už viedlo k tomu, že zárobky scenáristov píšucich „krátke sezóny“ klesli v priemere o štvrtinu, zatiaľ čo príjmy producentov online obsahu len rastú. S výbušninou rekordný rast počte naskriptovaných relácií (minulý rok bolo v Spojených štátoch až 455 takýchto sérií), mali autori pocit, že ich peňaženky sa zo sezóny na sezónu len tenšie.
Nie je prekvapujúce, že členovia WGA považovali túto situáciu za nespravodlivú a požadovali kompenzovať nerovnováhu vyrovnaním honorárov za 10-dielne projekty so všeobecnými platmi v profesii: podľa ich názoru by nemalo byť rozdielom, pre ktorú platformu skladáte, pretože v každom prípade autor pracuje s plným nasadením. Ak navyše vezmeme do úvahy, že na pozemných televíznych kanáloch sa natáča nielen viac epizód, ale aj minimálna mzda scenáristov sú takmer dvakrát vyššie ako na kábli alebo streamovaní, potom je rozvrstvenie medzi kolegami profesionálmi úplne do očí bijúce.
Všetkým ostatným digitálnych technológií dnes neumožňujú sledovať „opakované impresie“ (resp. umožňujú, ale majitelia streamovacích platforiem skrývajú údaje o počte zhliadnutí), ktoré majú veľký význam v televízii. Predtým bol za každé televízne predstavenie filmu alebo seriálu dlžný autorovi cent a nebolo ťažké vypočítať výšku takýchto platieb. Ako vypočítať autorské honoráre na internete pri absencii transparentného výkazníctva je iná otázka...
Na štrajk bol potrebný formálny dôvod a Cech amerických spisovateľov ho našiel – na rokovaniach predložil „ultimátne, veľmi drahé a nemožné požiadavky“, ktoré, samozrejme, nikto neuspokojil. To viedlo k oznámeniu, že zamestnávatelia sú nekompetentní vyjednávať a odhaľovať transparenty. Výpočet bol každému jasný: na zastavenie štrajku a návrat všetkých do zamestnania musia zamestnávatelia prísť s vlastnými návrhmi, ktoré budú, samozrejme, horšie ako požadované podmienky, ale aj tak lepšie ako točo sa stalo predtým. Pre štrajkujúcich je každý takýto ústupok víťazstvom a už vedia, že čím menej požadujete, tým menej nakoniec dostanete. Z toho vyplývajú „veľmi drahé“ počiatočné požiadavky, ktoré ponechávajú priestor na vyjednávanie.
Medzi ich ďalšie požiadavky patrilo aj zvýšenie odvodov do dôchodkového fondu, medziročné zvýšenie poplatkov o 3 %, zvýšenie minimálneho zdravotného poistenia o 1,5 % (doteraz sa ateliéry nezvýšili, len znížili financovanie) a možnosť získania rodičovskej dovolenky bez straty pracoviska.
Ako sa to robilo predtým
Aby sme pochopili, k čomu môže viesť hollywoodsky štrajk, stačí si spomenúť, ako sa skončil ten predchádzajúci. Prvý a zatiaľ jediný štrajk Cechu spisovateľov v tomto tisícročí, ktorý sa začal 5. novembra 2007, vypukol zo štandardného dôvodu pre takéto štrajky - pre nedostatočné honoráre. Spisovatelia chceli získať určité percento z predaja DVD a internetových prenájmov, ako aj iné high-tech distribučné prostriedky, ako je sťahovanie filmov do mobilných telefónov. Štrajk zorganizovali kompetentní: 12-tisíc nahnevaných scenáristov, plagáty „Poďme štrajkovať!“, demonštrácie veľkých štúdií, „výmena stráží“ každé štyri hodiny.
Hollywood sa ešte spamätal zo štrajku z roku 1988: hoci vtedy scenáristi, ktorí požadovali percentuálne platby z predaja videokaziet, nedosiahli takmer nič, štrajk stále tvrdo zasiahol priemysel. Štúdiá boli nútené nakrúcať mnohé zo svojich filmov podľa nedokončených scenárov a v televízii štrajk narušil plány vysielania naplánované mesiace vopred. Pokračovania niekoľkých sérií boli vydané s meškaním mesiacov (slávna „Moonlight Detective Agency“, ktorá klesla v hodnotení kvôli dlhému obdobiu nečinnosti, bola úplne zatvorená). Kvalita nočných televíznych relácií citeľne klesla a telenovely sa stali bezbožne hlúpejšími a ich zápletky prestali nikam smerovať. To všetko významne prispelo k odchodu 10 % divákov ku káblovým kanálom – úder, z ktorého sa mainstreamová televízia už nikdy nespamätala. To nerátame pol miliardy dolárov z ušlého zisku televíznych spoločností.
V roku 2007 to nebolo o nič lepšie. Ak sa filmové štúdiá pripravovali na vojnu vopred a pre každý prípad vopred kúpili všetky scenáre, ktoré sa im dostali pod ruku, potom televízne kanály pracujúce s formátmi s viacerými epizódami by nemohli vytvoriť veľkú ponuku – znamenalo to značne oklieštenú televíziu. sezóny a na niektorých reality šou, kde scenárista nemal takmer žiadne to nepotrebujete, dlho nevydržíte.
Ak vezmeme do úvahy skutočnosť, že v tom čase neexistovali žiadne parné platformy a kábel nemal taký vplyv ako dnes, kríza zasiahla predovšetkým pozemnú televíziu. Večerné programy, ponechané bez autorov vtipov na plný úväzok, ukázali svojich televíznych moderátorov ako „nahých kráľov“ (a vôbec nie „ducha od Boha“, za ktorého ich mnohí považovali) a stratili významnú časť publika. Kvôli odchodu spisovateľov dostali mnohé série skrátené sezóny s krátkymi príbehmi (vrátane „Friday Night Lights“, „Zúfalé manželky“, „Útek z väzenia“, „Úrad“, „Zákon a poriadok“, „Dom“, „Stratené“, „Ako som spoznal vašu matku“, „Kosti“ a mnoho ďalších). Počiatočné série filmov „Teória veľkého tresku“ a „Breaking Bad“ sa v dôsledku krízy takmer stali poslednými (filmu „Breaking Bad“ to však len prospelo, pretože náhle prerušené finále sezóny zachránilo jednu z hlavných postáv „vystrihnutý“, ktorý sa v priebehu nasledujúcich rokov vyvinie do silnej postavy). Vydanie niektorých sérií sa oneskorilo o rok, iné boli úplne zrušené a na policu sa dostali už natočené epizódy.
Štrajk ovplyvnil aj filmovú produkciu: každý si pamätá, aké slabé dopadli filmy „X-Men: Origins“. Wolverine, Bondovo „Quantum of Solace“, „Transformers: Revenge of the Fallen“... Tieto a ďalšie filmy, napriek vysokým rozpočtom, ktoré sa stali pre divákov sklamaním, boli natočené z návrhov scenárov, pričom na nich neboli žiadni autori. súbor, ktorý by mohol rýchlo opraviť kolísavý dej. Autori odpočívali: cech im zakázal reagovať na akékoľvek volanie o pomoc.
Štrajk trval 100 dní, kým scenáristi dosiahli želané zvýšenie tantiém až o 2 % za uvedenie, nákup alebo stiahnutie každého z ich filmov. Podľa najkonzervatívnejších odhadov stál demarš cechu Los Angeles 2 miliardy dolárov. Počas tejto doby bolo zrušených niekoľko ceremónií udeľovania cien. hlavné ceny(len prerušenie odovzdávania Zlatých glóbusov, ktoré bojkotovali mnohé filmové hviezdy, stálo 60 miliónov dolárov), bolo uzavretých asi 60 televíznych relácií. Týždenná televízna sledovanosť klesla o 21 % a niektoré americké kanály stratili až polovicu sledovanosti. 5 % divákov úplne prestalo pozerať televíziu a úspešne prešlo na alternatívne médiá.
Utrpeli, podotýkame, aj niektorí scenáristi: počas štrajku nielenže nič nezarobili, ale potom si dlho nevedeli nájsť prácu, v dôsledku čoho profesiu opustili. Iní autori, ktorí čelili rovnakému problému, boli nútení prejsť na káblové kanály a streamovacie platformy (s ktorými viedli seriózny rozhovor do roku 2017). Televízia sa tiež poučila zo štrajku: od roku 2008 sú kanály zaplavené „neskriptovanými“ televíznymi reláciami, ktoré nevyžadujú schopnosť skladať písmená do slov.
Čo sa môže stať tentoraz
Stalo by sa približne to isté ako v predchádzajúcich časoch, len s výrazne zvýšeným rozsahom. Možno sa scenáristi zamerali hlavne na streamovacie platformy, ale štrajk je úplný fenomén: otriasol by všetkými súvisiacimi odvetviami vrátane televízie, kina a reklamnej produkcie. Veď ak je scenárista členom cechu, tak počas štrajku nemá právo nikde pracovať, aj keď mu za to sľubujú veľa peňazí. V dôsledku toho by divák opäť čelil neúspešne vtipkovaným televíznym moderátorom a z dlhodobého hľadiska aj skráteným sezónam vysoko hodnotených (vrátane „The Walking Dead“ a „Game of Thrones“) a debutujúcich televíznych seriálov, uzavretiu seriálu. niektoré televízne programy, „polovičné“ hollywoodske trháky...
Na druhej strane na poli tzv. V neskriptovaných reality šou by nastal obrovský nárast, keďže strata jednej strany vždy znamená nové príležitosti pre súťažiacich, ktorí by ich nestihli využiť. Producenti kanadských seriálov na anglický jazyk, nie je povinný brať do úvahy požiadavky amerických cechov: štrajk 2007-2008. umožnilo niektorým predstaveniam v tejto sérii preniknúť na americký trh a teraz, o desať rokov neskôr, Kanada len ťažko odmietne novú šancu.
Nevyhnutné by bolo aj prerozdelenie divákov medzi existujúce série, pretože kedy obľúbené predstavenie sa zmení na svinstvo, rozmarný spotrebiteľ to nechce tolerovať. Skôr či neskôr začne cvakať diaľkovým ovládačom pri hľadaní niečoho lepšieho – a alternatíva sa určite nájde, keďže výber sériovej zábavy je dnes širší ako kedykoľvek predtým.
Na čom sa strany nakoniec dohodli
Na samom posledná chvíľa- v skutočnosti v deň začiatku navrhovaného štrajku, pár minút po vypršaní predchádzajúcej zmluvy - sa šéfovia priemyslu s povzdychom dohodli na uzavretí mieru s rebelmi (čo bola veľká úľava pre obe strany). Bývalý šéf WGA Patrick Verron, ktorý sa zúčastnil na rokovaniach, označil novú dohodu strán za „dobrú dohodu“. Štrajk bol zrušený, všetci išli ďalej do práce a na protestné plagáty sa v skriniach prášilo až do lepších časov.
Hoci v čase vyhlásenia rozsudku ešte stále prebiehali zákulisné obchody so zástupcami ateliérov, všetci členovia cechu, s ktorými novinári viedli rozhovor, boli s „predbežnou dohodou“ spokojní: Aliancia filmových a televíznych producentov uspokojili ich požiadavky prijateľnou formou. Totiž: scenáristi seriálu dostanú v prvých dvoch rokoch určitú pevnú sumu zo zdrojov streamu vo forme odmeny a v treťom roku 2 % zo zisku z predaja. Autorské honoráre z televízneho vysielania sa zasa zvýšia o 15 %. Pri projektoch, kde si práca na každej epizóde vyžaduje zapojenie autora na viac ako 2,5 týždňa, majú teraz scenáristi nárok na doplatok. Zdravotné poistenie sa údajne posilnilo „na ďalšie roky“. Je potrebné vyriešiť ešte množstvo ďalších problémov, ale vo všeobecnosti možno považovať konflikt za vyriešený a v najbližších rokoch v tomto odvetví zjavne nehrozí žiadny nový štrajk scenáristov.
Prečo hrozba vynechania fungovala
Hrozba cechu fungovala z troch dôvodov. Po prvé: každé veľké štúdio v Spojených štátoch podpísalo zmluvu s WGA, a preto je teraz povinné jednať iba s ich autormi. Žiadny outsider sa neodváži napísať film, sériový pilot alebo jediný riadok do televíznej relácie, inak cech udelí pokutu a navždy zakáže svojim autorom obchodovať s takýmto štúdiom. Môžete si, samozrejme, najať študentov, ktorí pracujú pre potraviny... Ale ak chcete pracovať s dobrými spisovateľmi (a to chcú všetci producenti obsahu - aspoň slovami), musíte rešpektovať pravidlá stanovené ich “ strecha“. Hádať sa s cechom je nerentabilná činnosť a je spojená s mnohými problémami v budúcnosti; Vážni ľudia takéto veci nerobia.
Druhý dôvod – nezmenený pre všetky hollywoodske štrajky – je ten, že požiadavky scenáristov, nech sa dá povedať čokoľvek, boli úplne oprávnené. Rozvoj zábavného priemyslu vstúpil do fázy, ktorú možno nazvať „éra kvalitných televíznych seriálov a nových spôsobov distribúcie obsahu“ a potreba vyriešiť súvisiace finančné problémy sa skutočne stala naliehavou.
Tretí dôvod vyplýva z druhého: scenáristi, ktorí sa necítia byť odborne a spoločensky chránení, by v prípade štrajku stratili oveľa menej ako ich zamestnávatelia (je jasné, že človeka, ktorý má naozaj čo stratiť, nemožno nútiť do štrajku ). Pre porovnanie: ak štrajk v roku 2007 priniesol odvetviu dve miliardy priamych a nepriamych strát, ako aj kopu problémov, ktoré sa odzrkadlili v nasledujúcich rokoch, tak za 100 dní štrajk pripravil scenáristov o ušlé honoráre len 340 miliónov dolárov.
Tentoraz narástla sila ich nečinnosti – ak by scenáristi odmietli pracovať, škoda by nebola obmedzená na dve miliardy.
Skúsenosti ukazujú, že v dôsledku posledného štrajku ako prvá utrpela sériová výroba – a to sa stalo pred 10 rokmi, keď novodobá „sériová renesancia“, o ktorej tak radi hovoria špecializované médiá, bola na samom začiatku svojej existencie. rozkvet. Dnes, keď sú producenti zábavného obsahu aj medzinárodní diváci viac ako kedykoľvek predtým naklonení americkým televíznym seriálom, následky takéhoto štrajku by boli oveľa závažnejšie. Rovnaký súbor vecí – pokles kvality produktov, kolaps hodnotenia, neuzavreté reklamné zmluvy, narušené pracovné plány a stratené platy, nová diera v kalifornskom rozpočte – v roku 2017 by sa v mnohých krajinách zhoršila nespokojnosť zahraničných spotrebiteľov. krajín, pre ktorých sledovanie nových sérií niektorých "Chôdza" pre V poslednej dobe zmenil na rovnaký zvyk ako Pushkin's Silvio - pohár vodky na obed.
Je veľa televíznych seriálov, vytláčajú tradičné kino, naťahujú na seba deku a berú chlieb z tradičného kina. Väčšina dobrých rozprávačov tam už pracuje, s ich mozgom vznikla povestná renesancia a ak ich nahradíte „lacnou pracovnou silou“ odniekiaľ zo Spojeného kráľovstva, je dosť možné, že sa „sériový zázrak“ zrúti tak rýchlo, ako rozkvitla (nehovoriac o tom, že spoločnosti, ktoré si najímajú „hosťujúcich pracovníkov“ obchádzajúcich cech, budú na čiernej listine a členovia WGA začnú svoje kancelárie obchádzať desiatou cestou). Nová realita robí svoje vlastné úpravy: dnešný štrajk sa už nerovná tomu včerajšiemu, pretože ak sa stalo, že „seriály sú novým kinom“, priemysel teraz závisí od tvorcov týchto seriálov oveľa viac ako predtým. A či to producenti obsahu chcú alebo nie, koláč sa teraz bude musieť krájať novým spôsobom.
Málokto zároveň pochybuje, že rozhodujúcu úlohu tu zohrali spomienky na posledný štrajk: štrajk v roku 2007 sa v očiach priemyslu stal výrečným príkladom možných následkov výpadku výroby. A bez takéhoto príkladu sa dodnes nevie, ako by všetko dopadlo.
Samozrejme, ak budú scenáristi štrajkovať a prídu si na svoje, prospieva to len samotným scenáristom. Zástupcovia iných profesií – predovšetkým technickí pracovníci – jednoducho sedia nejaký čas bez práce a platy im v konečnom dôsledku nikto nezvyšuje. Napríklad pri poslednom štrajku zostalo bez práce takmer 38-tisíc ľudí. (Zatiaľ nie je jasné, aké úskalia bude mať neúspešný štrajk pre samotných scenáristov, ale je možné, že zvýšené náklady na produkciu obsahu povedú k poklesu počtu objednaných sérií – teda v budúcnosti sa stane pre scenáristu je ťažšie nájsť si prácu ako teraz. Ale autori, očividne, sú pripravení takéto riziká znášať.)
Nie každý sympatizuje so scenáristami. Na internetových fórach, kde sa hovorilo o blížiacom sa štrajku, môžete vidieť komentáre používateľov v duchu: „premnožili sa“, „otriasajú svojimi právami“, „bránia ľuďom pracovať“. Táto kritika je sčasti správna: rozmnožili sa, naháňajú sa a stoja v ceste. Na druhej strane, každý film alebo televízna relácia začína scenárom a dobré skriptá na prázdny žalúdok je problematické, a ak na to priemysel zabudne, živé perie sú vždy pripravené pripomenúť to. Teraz nie, ale o 3 roky (alebo 6, alebo 9, alebo 12) môžu opäť klopať čižmami o rečnícky pult – a pokiaľ budú existovať profesionálne cechy, štúdiá sú nútené na to pamätať.
Prejde čas a pravidlá hry sa opäť zmenia? No, ak je to potrebné, "môžeme to zopakovať."
Zostaňte s nami v kontakte a buďte prví, kto získa najnovšie recenzie, výbery a novinky o kinematografii!V roku 2007 Cech spisovateľov Ameriky požadoval zvýšenie tantiém z predaja filmov a televíznych seriálov na domácich nosičoch (DVD, Blu-Ray), ako aj akéhokoľvek obsahu cez internet (prostredníctvom online kín). Štrajk, ktorý sa začal 1. novembra 2007, trval do 12. februára 2008. Štúdiá, ktoré v konečnom dôsledku prišli o stovky miliónov dolárov, boli nútené zastaviť výrobu mnohých nových televíznych seriálov (niektoré z nich boli odvysielané len na skrátené sezóny) a tiež odložiť natáčanie potenciálnych trhákov na neurčito. Cech v roku 2017 opäť nastolil tému zlepšenia pracovných podmienok scenáristov: žiadajú revíziu výšky honorárov, tantiém a podrobnú štúdiu systému sociálnej ochrany.
Väčšina žiarivý príklad problémy, ktoré Hollywoodu spôsobila predošlá stávka spisovateľov – fantastický akčný film sa začal nakrúcať bez hotový scenár, čo so sebou samozrejme prinášalo finančné a reputačné riziká: mnohí fanúšikovia považujú druhý film filmovej série za najhorší zo všetkých. Populárny televízny seriál, ktoré v tom čase vyšli, namiesto zvyčajných 20-24 epizód dostali výrazne skrátené sezóny (, „Lost“ a ďalšie). Tento rok môžu nastať problémy pre také špičkové projekty ako , (nová séria MARVEL), mnohé série Netflix a vo všeobecnosti väčšina nových projektov, ktoré americké televízne kanály predstavia divákom už čoskoro. V USA väčšina nových produktov nevyhnutne prechádza takzvanou fázou „pilotnej epizódy“: prvá epizóda je natočená, ktorú hodnotia nielen zákazníci (TV kanál), ale aj inzerenti, zástupcovia zahraničných distribútorov, tlač. a divákov. Ak je reakcia pozitívna, tak väčšinou objednávajú ďalšie epizódy, potom sa začne natáčanie a potom, ako sa epizódy odvysielajú, sa objednávka dopĺňa o niekoľko ďalších epizód. Nové série s vysokým hodnotením často dostávajú objednávku na celú sezónu, existujú však výnimky.
Trailer k filmu "Transformers: Revenge of the Fallen" - začali ho natáčať bez dokončenej verzie scenára
Už teraz je jasné, že výrobcovia nestihnú vyriešiť svoje nezhody s cechom skôr ako 2. mája, čo znamená, že štrajk predsa len začne. Nie je jasné, ako dlho to bude trvať, takže je ťažké predpovedať konkrétne následky. Ale aj krátky výpadok môže poškodiť nové filmy aj nové televízne seriály, takže zainteresované strany budú musieť nájsť spoločnú reč v pomerne krátkom čase.
Plán
Úvod
1 Kronika udalostí
2 Výsledky štrajku
Bibliografia
Úvod
Štrajk Spisovateľov Guild of America bol najväčším štrajkom scenáristov v Spojených štátoch za posledných 20 rokov, ktorý sa začal 5. novembra 2007 a trval do 12. februára 2008.
Požiadavkou Cechu scenáristov bolo uzavretie novej zmluvy s Úniou filmových a televíznych producentov, v ktorej by sa zvýšilo percento autorských odmien autorom za predaj filmových a televíznych produktov na DVD a na internete. Počas rokovaní sa strany nedokázali dohodnúť, v dôsledku čoho autori oznámili začiatok štrajku, ktorý trval 100 dní. Do štrajku sa zapojila západná a východná pobočka Cechu spisovateľov Spojených štátov, podporilo ich združenie hercov, mnohí populárni herci a politici.
Štrajk priniesol štúdiám mnohomiliónové straty. Natáčanie mnohých televíznych seriálov bolo dočasne pozastavené a natáčanie niektorých bolo odložené na neurčito. odporúčané filmy a talk show a bolo zrušených niekoľko odovzdávaní filmových cien.
Rozhodnutie o ukončení štrajku padlo 12. februára 2008 a 26. februára Cech spisovateľov oznámil podpísanie novej zmluvy s producentmi.
1. Kronika udalostí
Rokovania medzi Cechom spisovateľov a Úniou filmových a televíznych producentov sa začali 16. júla 2007. 1. novembra 2007 vypršala trojročná zmluva medzi scenáristami a producentmi, ktorá upravuje postup pri prevode finančných prostriedkov scenáristom z filmových štúdií. Dňa 4. novembra 2007 scenáristi prerušili rokovania s Úniou producentov a vyhlásili štrajk.
Predbežnú dohodu sa stranám podarilo uzavrieť až 8. februára 2008, 10. februára vedenie Cechu scenáristov schválilo podpis novej zmluvy a o dva dni neskôr rozhodnutím 92,5 % z celkového počtu Cechu. členov bol štrajk zastavený.
2. Výsledky štrajku
Podľa konečnej dohody medzi scenáristami a producentmi sa zvýšili autorské honoráre scenáristov z predaja DVD a za filmové a televízne produkcie distribuované cez internet, mobilné telefóny a iné moderné distribučné kanály dostanú scenáristi fixnú sumu počas prvých dvoch rokov. a 2 % zo zisku z predaja do tretieho roka od začiatku zmluvy.
Ekonomická škoda zo štrajku sa posudzuje inak. Celkové straty odhadujú rôzne zdroje na 1,3 až 2,1 miliardy dolárov. Podľa šéfa odd ekonomický vývoj Los Angeles Jack Kaiser Celkový ekonomický dopad štrajku na Los Angeles stál 2,5 miliardy USD. Len zrušenie Zlatých glóbusov v januári 2008 stálo organizátorov 60 miliónov dolárov. Mnohé štúdiá porušili zmluvy s nápadnými spisovateľmi. Podľa prieskumnej spoločnosti Nielsen sa ku koncu januára 2008 týždenná sledovanosť televíznych kanálov znížila o 21 %. Niektoré americké televízne kanály stratili až 50 % svojho publika.
Bibliografia:
1. Steve Gorman Hollywoodski spisovatelia hlasujú za zrušenie 14-týždňového štrajku (v angličtine). Reuters (2008-02-13).
2. Americkí scenáristi začali najväčší štrajk za posledných 20 rokov. Lenta.ru (2007-11-05).
3. Otázky a odpovede: Hollywoodski spisovatelia štrajkujú (anglicky). BBC (2008-02-13).
4. Clintonová a Obama podporili štrajkujúcich scenáristov. Lenta.ru (2007-11-06).
5. Slávnostné odovzdávanie Zlatých glóbusov bolo zrušené. Lenta.ru (2008-01-08).
6. List od prezidentov (v angličtine). Cech spisovateľov Ameriky, Západ (2008-02-26).
7. ČASOVÁ ORS: Hollywoodsky pracovný spor (anglicky). Reuters (2007-11-27).
8. Stávka WGA stojí približne 2,1 miliardy USD. Odroda (2008-06-05).
9. Štrajk spisovateľov stál Los Angeles 2,5 miliardy dolárov. Lenta.ru (2008-02-20).
10. Americké televízne kanály stratili štvrtinu publika v dôsledku štrajku spolku spisovateľov. Lenta.ru (2008-01-31).
