Americkí televízni diváci sa za posledný mesiac dobre vyspali: v televízii nie je čo pozerať, pretože scenáristi najpopulárnejších televíznych relácií v Hollywoode štrajkujú. Producenti majú v plameňoch miliónové reklamné zmluvy, sledovanosť kanálov klesá, ale strany konfliktu sa s hľadaním kompromisu neponáhľajú.
Američanov znepokojuje najmä fakt, že vo večernom vysielaní nemôžu vidieť talkshow s Davidom Lettermanom a Jayom Lenom. Kanál opakuje staré epizódy, čo situáciu nezachráni, pretože popularita tejto a mnohých ďalších televíznych relácií spočíva v tom, že ich zápletky sú založené na udalostiach minulého dňa. A teraz nemá kto písať scenáre.
Hollywood nie je len mestom hviezd. Je tiež mestom odborov zamestnancov kinematografie. Okrem iného je domovom ústredia Aliancie filmových a televíznych producentov (ACTP), ktorú vedie Nick Counter, a Asociácie amerických spisovateľov (SAS), ktorú vedie David Young.
Ako mačky a psy
Spisovatelia a producenti k sebe nikdy necítili obzvlášť vrúcne city. Od počiatkov kinematografie bolo jasné, že bez kvalitného scenára napísaného profesionálnym spisovateľom, dobrý film neodstraňovať. A filmoví bossovia boli od začiatku nútení strpieť existenciu scenáristov, ku ktorým sa správali ako k ľuďom druhej kategórie. Scenáristi platili producentom a majiteľom štúdií rovnakou mincou. Pokojné spolužitie zďaleka nie vždy najlepšie ilustruje vzťah medzi šéfmi odborových zväzov producentov a scenáristov. Counter a Young sa nevedia vystáť a ani sa nesnažia skrývať svoje, mierne povedané, vzájomné antipatie.
V roku 1988 táto antipatia prerástla do otvorenej konfrontácie: scenáristi prvýkrát štrajkovali. V roku 2001 sa opäť chystali prestať pracovať, ale na poslednú chvíľu sa vodcom GAS a ACTP podarilo dohodnúť.
Hlavným dôvodom všetkých štrajkov je nespravodlivé (z pohľadu spisovateľov) rozdeľovanie ziskov televízneho a filmového biznisu. Zakaždým išlo o zrážky z predaných nosičov. Vo filmovom priemysle sa im hovorí reziduá. Jediný rozdiel medzi štrajkmi, ktoré delí 19 rokov, je ten, že v minulom storočí chceli scenáristi dostať viac peňazí z predaných videokaziet s ich filmami a televíznymi reláciami a teraz aj z DVD a iných moderných nosičov, ako aj z predaja cez internet.
Hlavné bitky sa odohrali okolo DVD. Niet sa čomu čudovať, ak vezmeme do úvahy, že tento rok filmové štúdiá dúfajú, že na predaji DVD zarobia 16,4 miliardy dolárov.Výnosy z predaja filmov cez internet sú oveľa skromnejšie – iba 158 miliónov dolárov, teda 10-krát menej! Ďalších 194 miliónov dolárov by mal do hollywoodskych štúdií priniesť predaj televíznych programov cez internet.
Perie sa rovnalo bajonetu
Cech scenáristov, ktorý vznikol v roku 1941 a je rozdelený na dve vetvy – „Východ“ a „Západ“, má 12-tisíc členov s trochou. Samozrejme, medzi nimi je veľmi úzka vrstva (niekoľko stoviek ľudí), ktorí sa cítia finančne celkom pohodlne a bezpečne. Zahrnuté do tohto kruhu dostávajú 1 až 4 milióny dolárov za scenáre blockbusterov Ročný príjem cez 5 miliónov dolárov pre elitný GAS nie je až taká vzácnosť.
Skriptá pre populárne seriály sú tiež dobre platené. Samozrejme, takí známi televízni spisovatelia ako John Wells (" Ambulancia“), Aaron Sorkin („The West Wing“), David Kelly („Ally McBeal“, „The Practice“), Steven Bocho („NYPD Blue“) sa o budúcnosť báť nemusia. Ale drvivá väčšina scenáristov žije z filmu do filmu alebo predstavenia, aby ukázal. Je mimoriadne ťažké získať prácu, no ešte ťažšie je udržať si toto miesto. Asi 48 % členov ASG na západnom pobreží je nezamestnaných. Medzi objednávkami žijú z zrážok.
„V našej profesii je dôslednosť snom,“ povzdychne si Diane Sun, scenáristka pre Zákon a poriadok. Zločinné úmysly“, mimochodom matka troch detí. Musíme často meniť zamestnanie. Preto sú licenčné poplatky dôležitou súčasťou našich príjmov.“
Obe strany majú svojim spôsobom pravdu. Scenáristi obviňujú producentov, že im platia centy, a producenti obviňujú autorov, že sú nepružní a správajú sa ako tvrdohlavé deti a z ničoho nič odmietajú akékoľvek konštruktívne návrhy.
Nick Counter tvrdí, že zdvojnásobenie tantiém na 10 centov, ktoré autori požadujú, neprichádza do úvahy. Trh nových médií je podľa neho stále príliš nestabilný na to, aby štúdiá platili scenáristom viac ako 5 centov. Filmový biznis, vysvetľuje šéf zväzu producentov, prežíva ťažké časy. lepšie časy. Náklady na filmy a televízne programy rastú rýchlejšie, ako sa očakávalo. Výsledkom je, že čokoľvek možno predpovedať len na veľmi krátke časové obdobie: len niekoľko mesiacov, ale nie rokov.
Padajúce hviezdy
O ďalšom dôležitom dôvode prudkého nárastu nákladov vo filmovom biznise však Counter mlčí. Od nemých filmov Charlieho Chaplina, Douglasa Fairbanksa a Mary Pickford až po Clooney's Ocean's 11, 12 a 13, Hollywood vždy zbožňoval hviezdy. Teraz sa však nadšený postoj k nim pomaly začína meniť. Prehnané nároky superstar robia filmy nerentabilnými ešte pred začiatkom nakrúcania.
Podľa štúdie Global Media Intelligence (GMI) „Zarábajú filmy?“ by 132 filmov vyrobených šiestimi špičkovými hollywoodskymi štúdiami v roku 2006 spôsobilo straty takmer 2 miliardy dolárov.
Po ďalšom „zlatom“ období, ktoré trvalo od roku 2000 do roku 2004, sa rast príjmov v kine prudko spomalil. Odborníci z GMI sa domnievajú, že viaceré hity z minulého roka (Mission Impossible 3, Superman Returns, The Girls of My Dreams a Miami Vice) buď nepriniesli očakávaný zisk, alebo sa dokonca stali stratovými.
Na vine je samozrejme pokles predaja DVD, neustále rastúce náklady na reklamné a marketingové kampane a potreba stále pôsobivejších špeciálnych efektov. Hlavným dôvodom je však ľudský faktor, superhviezdy.
Roger Smith, autor správy GMI, ktorý má viac ako 30 rokov skúseností vo filmovom priemysle, poukazuje na to, že špičkoví herci, režiséri a producenti dostávajú každý rok väčšie ponuky. Ich ďalším poznávacím znakom je zahrnutie klauzuly, podľa ktorej okrem tantiém, teda pevnej sumy, dostávajú percentá z pokladničných tržieb, z predaja DVD a pod. GMI odhaduje, že minulý rok táto položka stála Hollywood najmenej 3 miliardy dolárov.Popri nich sa 121,3 milióna tantiém, ktoré filmové štúdiá platia scenáristom, zdajú byť maličkosťou.
Superhviezdy ako Tom Cruise alebo napríklad Tom Hanks majú garantovaných nielen 20 miliónov dolárov na honorároch, ale aj až 20 % kasy. V kasových trhákoch ide o veľa peňazí. Najnovšie „Piráti karibskej oblasti“, napríklad vyzbierala pol miliardy dolárov.
K čomu táto prax vedie, výrečne svedčí príklad tretej „Misie“. Tom Cruise, ktorý hral vo filme hlavna rola a produkoval obraz, zarobil na ňom 95 miliónov dolárov. Film zarobil 400 miliónov dolárov. Podiel štúdia Paramount, ktoré investovalo približne 150 miliónov dolárov, bol len 10 miliónov dolárov. Nie je prekvapujúce, že po jednoduchom výpočte , sa šéfovia filmového štúdia rozhodli krátko po neúspechu filmu rozlúčiť so svojou hlavnou hviezdou. Nezastavilo ich ani 14 rokov plodnej spolupráce.
Investovanie do filmového biznisu bolo vždy považované za riskantnú investíciu. Trháky zvyčajne pokryli straty väčšiny obrázkov. Teraz však sami prinášajú čoraz menší zisk.
Zvyčajne sú všetky komerčné výpočty držané v hlbokom tajomstve. Výnimkou je filmové štúdio Disney, ktoré sa nikdy netajilo, kto koľko dostane. V roku 2006 zaplatila svojim hercom 554 miliónov dolárov, takmer štyrikrát viac ako päť rokov predtým.
Zdalo by sa, že za rastúce príjmy hviezd môže byť človek len rád. Ide však o to, že vzťah medzi stav hviezdy hercov a kasy každým rokom sú slabšie a slabšie.
„Teraz je tu nová charakteristika predpovedania komerčného výsledku daného filmového projektu,“ píše Peter Barth, redaktor Variety, autoritatívnych filmových novín. - Ak je na čele zoznamu hercov zamestnaných vo filme superstar, potom netreba očakávať veľké zisky. Áno, hviezdy môžu pomôcť spustiť film, ale už nemôžu zaručiť konečný komerčný úspech. Čoraz viac producentov prichádza k záveru, že samotný pojem filmová hviezda sa stáva anachronizmom.
Zoznam hviezd, ktorých filmy nenaplnili očakávania alebo sa dokonca stali neúspešnými, je dlhý. Patria sem George Clooney, Ben Stiller, Jodie Foster a Halle Berry, Brad Pitt, Mark Wahlberg, Joaquin Phoenix, Jude Law a ďalší slávni herci a herečky. Z 15 komerčne najúspešnejších hollywoodskych filmov tohto roka sa len v troch objavili superhviezdy. Ide o The Bourne Ultimatum s Mattom Damonom, Die Hard s Bruceom Willisom a Divoké prasatá s Johnom Travoltom. Rekordy boli také nízkorozpočtové filmy bez hviezd a špeciálnych efektov ako „Knocked Up“ a „Paranoia“.
Ukazuje sa, že za prudký nárast nákladov na výrobu filmu môžu producenti a majitelia filmových štúdií, ktorí zle stavili na slávnych hercov skôr ako kvalitný scenár.
Noc všetkých svätých
Asi nie je náhoda, že vypršanie nasledujúceho trojročného kontraktu medzi ACTP a GAS pripadlo na noc z 31. októbra na 1. novembra, teda na Halloween. Bezvýsledné rokovania sa ťahali päť mesiacov a, samozrejme, nemohli skončiť za jeden deň.
Po ôsmich hodinách bezvýsledných úvah tlačová správa ACTP uviedla, že nadmerný dopyt autorov po licenčných poplatkoch za predaj DVD sa stal neprekonateľnou prekážkou pokračovania konštruktívneho dialógu a dosiahnutia novej dohody.
Samozrejme, David Young mohol pokračovať v rokovaniach s producentmi a ponúknuť členom cechu, aby počas ich trvania pracovali podľa starej dohody, ale neurobil tak. Na jednej strane Young, skúsený odborár, ktorý predtým viedol zväz staviteľov, je oveľa radikálnejší ako jeho predchodca John Wells, ktorému sa podarilo udržať krehký mier manévrovaním. Na druhej strane, ešte v lete, keď bolo čoraz jasnejšie, že rokovania sa dostanú do slepej uličky, sa medzi členmi VZ uskutočnil prieskum. 90 % spisovateľov bolo za štrajk.
Útočníci teraz demonštrujú v 14 hollywoodskych štúdiách. Na ich plagátoch sú slogany: "Žiadna zmluva - žiadne scenáre!", "Ruky dole!", "Vráťte nám peniaze!" Na hliadky chodia ako do práce: od 9. do 17. hodiny a pracujú v 4-hodinových zmenách.
Väčšina hviezd, ktoré odborníci obviňujú z krízy, ktorá zachvátila filmový biznis, podporuje scenáristov. Jay Leno vyšiel k demonštrantom, ktorí sa zhromaždili pred budovou NBC v Burbanks, kde sa natáča jeho show, a pohostil ich šiškami. Eva Longoria, hviezda Zúfalých manželiek, kŕmila pizzou útočníkov, ktorí sa zhromaždili mimo natáčania seriálu. Ostatní herci a hostitelia vyjadrili svoju solidaritu so spisovateľmi.
Ale, samozrejme, nie každý je pripravený podporovať štrajkujúcich, pretože kvôli nim môže trpieť celé odvetvie. Veľké štúdiá už plánujú pozastavenie alebo úplné zastavenie prác na desiatkach dlhodobých projektov. Tisícky zamestnancov televíznych produkčných spoločností môžu byť čoskoro bez práce.
Pre takéto prípady v pracovné zmluvy Hollywood má klauzulu vyššej moci. Umožňuje vypovedať zmluvy v krízových situáciách. Zvyčajne je človek najprv poslaný na 4 až 8 týždňov neplateného voľna a potom je prepustený. Mimochodom, práve táto položka vám umožňuje uzavrieť projekty s nízkym hodnotením.
Keane nebude
Pri porovnaní aktuálneho diania s atletikou odborníci radia neladiť sa na šprint, ale na maratón, pričom naznačujú, že štrajk sa môže naťahovať. Producentov a majiteľov štúdií samozrejme nevyviedla z miery. Každý sa na vojnu pripravoval, ako najlepšie vedel.
Najlepšie sú na tom filmári. Filmové štúdiá v očakávaní štrajku počas septembra a októbra nešetrili peniazmi a nakúpili desiatky scenárov. Odhliadnuc od kvality, ktorá bola často obetovaná v takom zhone, filmová tvorba by teoreticky mala vydržať minimálne budúci rok. Avšak, potom všetky rovnaké kolaps.
Oveľa horšie sú veci pre tých, ktorí natáčajú seriály. Samozrejme, ich výrobcovia sa tiež snažili urobiť rezervu, ale vzhľadom na špecifiká produktu možno bez veľkého rizika chyby predpokladať: skripty pripravené na budúce použitie dlho nevydržia.
Vezmite si napríklad aspoň tie isté „Zúfalé manželky“. Mark Cherry, autor nápadu a šéf scenáristického tímu, samozrejme, patrí medzi vysoko platených členov CEO. Napriek tomu sníva o tom, že štrajk čo najskôr skončí. Cherry a jej tím, rovnako ako ostatní autori, teraz nefungujú. Zdá sa, že divákov čaká značne oklieštená sezóna. Na začiatku štrajku zostalo režisérovi a producentom 9 scenárov. Do konca roka to nejako vydržia a potom, ak sa dovtedy štrajk neskončí, streľbu bude treba zastaviť.
Približne v rovnakej pozícii, výrobcovia a ďalší populárny seriál. Režisérom sa podarilo nakrútiť 13 z 24 dielov série Škaredá Betty, ktorej obdobou je náš film Nenarodil sa krásna.
V Lost sa nakrútila aj polovica epizód – 8 zo 16. Táto séria však začína sezónu už vo februári. Takže situácia sa môže ešte zmeniť lepšia strana. Veci sa zhoršujú s 24, kde je pripravených iba 8 alebo 9 epizód z 24. Nová sezóna mala začať v januári, no už bolo oznámené, že sa presunie na jar. V polovici je hotová aj ďalšia známa americká séria v Rusku, Prison Break. A len fanúšikovia Simpsonovcov sa nemusia báť. Pripravených majú všetkých 22 epizód.
S talkshow sa vyvinula katastrofálna situácia. Americkí obľúbenci The Tonight Show s Jayom Lenom, The Daily Show a The Late Show s Davidom Lettermanom boli prvými veľkými obeťami štrajku spisovateľov. Už v pondelok večer, hneď v prvý deň štrajku, sa začali premietať staré programy.
Výrobcovia majú v úmysle najskôr zaplátať diery v mriežke programu opakovaním. Ak sa štrajk predĺži, možno bude potrebné opäť sa uchýliť k improvizácii, ako to urobili Letterman a Johnny Carson v roku 1988.
Problémy môžu mať aj organizátori hollywoodskych odovzdávaní cien. Do odovzdávania Zlatých glóbusov zostávajú necelé dva mesiace a Oscary sa budú rozdávať o mesiac neskôr. Ak si väčšina laureátov svoje prejavy píše sama, čo je veľmi citeľné podľa štandardného súboru vďaky Bohu, rodičom, starým rodičom a ďalším príbuzným, potom nemá kto písať zložité scenáre samotných obradov. Rovnako ako veľký monológ hlavného hostiteľa, ktorým bude tento rok Jon Stewart.
Samozrejme, pre štrajkokazov zostáva slabá nádej. Pred 19 rokmi niektorí scenáristi ešte pracovali. Pravda, museli sa dočasne vzdať volebného práva v cechu, no naďalej platili členské príspevky. V roku 1988 takíto „zradcovia“ veľkou mierou prispeli k porážke kolegov. Preto teraz vedenie GAS, treba myslieť, prijalo opatrenia vopred. Existuje mnoho spôsobov, ako ovplyvniť štrajkujúcich. Napríklad po skončení štrajku sa im jednoducho nemusí vrátiť plnohodnotný štatút člena GAS.
Vývoj v Kalifornii a New Yorku pozorne sledujú aj v Kanade. Global a CTV, hlavné kanadské televízne kanály, nakupujú veľa programov zo Spojených štátov.
O výsledku štrajku je ešte priskoro hovoriť. Na strane filmových bossov – materiálne zdroje, štrajkujúci – odhodlanie obnoviť spravodlivosť.
Spisovatelia sa snažia nepamätať si štrajk v roku 1988. Trvalo to 22 týždňov a skončilo sa ich porážkou. Všetko zostáva po starom. Pravda, nejaké zmeny v televízii, ktorá utrpela straty vo výške pol miliardy dolárov, sa vtedy skutočne udiali. Televízne spoločnosti stratili 9 - 10 % divákov. Diváci prešli na káblovku a reality show.
Medzi víťazmi budú tentoraz bezpochyby reality show. Faktom je, že scenáre k nim píšu scenáristi, ktorí nie sú členmi GAS, a preto sa nezúčastňujú štrajku.
Je nepravdepodobné, že by kulisáci z Broadwaya, ktorí sa pripojili k štrajku, pomohli scenáristom, pretože sledujú svoje vlastné ciele. Niet divu, že si už s producentmi sadli za rokovací stôl.
Scenáristom však môže pomôcť 4500 kamionistov, ktorí sú tiež pripravení zapojiť sa do štrajku. Zatiaľ sa však ich vedenie horúčkovito rozhoduje, akú taktiku zvolí. Ak budú štrajkovať vodiči prevážajúci techniku a rekvizity, filmoví šéfovia to budú mať ťažké.
Samozrejme, v Los Angeles si dobre uvedomujú, že štrajk bude mať negatívny dopad nielen na kino, ale na celú ekonomiku mesta ako celku. Natáčanie filmu s rozpočtom 70 miliónov dolárov vytvára až 1 000 pracovných miest a zabezpečuje zákazky pre mnohé miestne podniky a firmy. Deň štrajku stojí Los Angeles asi 80 miliónov dolárov Nie je náhoda, že Antonio Villaraigosa, starosta mesta anjelov, sa stretol s producentmi aj spisovateľmi, ale všetky jeho snahy o sprostredkovanie boli neúspešné.
Mnohí dúfajú, že v tejto veci bude úspešnejší guvernér Kalifornie Arnold Schwarzenegger, ktorý pozná celú kuchyňu kinematografie aj štrajkujúcich a chce pomôcť nastoliť mier. "Je veľmi dôležité vyriešiť túto otázku čo najskôr," hovorí, "pretože štrajk má obrovský negatívny dopad na ekonomiku štátu."
Stále existuje nádej na novú dohodu. Po dvoch týždňoch od začiatku štrajku sa strany vrátili k rokovaciemu stolu a urobili vzájomné ústupky. V každom prípade sa zdá, že autori rezignovali na požiadavku zdvojnásobiť licenčné poplatky z predaja DVD. Napriek tomu skeptici a dokonca aj opatrní optimisti radšej dúfajú v dobré, ale pripravujú sa na to zlé. „Pripravte sa na dlhú a studená zima reprízy a reality show,“ radia americkým divákom.
Štrajk amerických scenáristov, ktorý sa začal 5. novembra 2007 a trval do 12. februára 2008.
Požiadavkou Cechu spisovateľov bola nová zmluva s Úniou filmových a televíznych producentov, ktorá by zvýšila percento autorských odmien autorom za predaj filmových a televíznych produktov na DVD a na internete. Počas rokovaní sa strany nedokázali dohodnúť, v dôsledku toho scenáristi oznámili začiatok štrajku, ktorý trval 100 dní. Štrajku sa zúčastnila západná a východná pobočka US Screenwriters Guild, podporilo ich združenie Screen Actors Guild, mnohí populárni herci a politici.
Štrajk spôsobil štúdiám mnohomiliónové straty. Natáčanie mnohých televíznych seriálov bolo na chvíľu pozastavené, natáčanie niektorých odporúčané filmy a talkshow bolo zrušených niekoľko odovzdávaní filmových cien.
Rozhodnutie o ukončení štrajku padlo 12. februára 2008 a už 26. februára Cech spisovateľov oznámil podpis novej zmluvy s producentmi.
Kronika udalostí
Rokovania medzi Cechom scenáristov a Úniou filmových a televíznych producentov sa začali 16. júla 2007. 1. novembra 2007 vypršala trojročná zmluva medzi spisovateľmi a producentmi, ktorá upravuje postup vylúčenia. Peniaze scenáristi z filmových štúdií. 4. novembra 2007 scenáristi prerušili rokovania s Úniou producentov a oznámili začiatok štrajku.
Predbežnú dohodu sa stranám podarilo uzavrieť až 8. februára 2008; celkový početčlenov Cechu bol štrajk zastavený.
Výsledky štrajku
Podľa podpísanej finálnej dohody medzi scenáristami a producentmi sa zvýšili autorské honoráre scenáristov z predaja DVD aj za filmové a televízne produkty distribuované cez internet, mobilné telefóny a ďalších moderných distribučných kanálov dostanú autori paušálny poplatok počas prvých dvoch rokov a 2 % zo zisku z predaja počas tretieho roku od začiatku zmluvy.
Ekonomické škody zo štrajku sa odhadujú inak. Celkové straty sa podľa rôznych zdrojov odhadujú na 1,3 až 2,1 miliardy dolárov. Podľa vedúcej odd ekonomický vývoj Los Angeles Jackom Kaiserom, celkové ekonomické škody spôsobené štrajkom v Los Angeles stáli 2,5 miliardy USD. Len zrušenie ceremoniálu Zlatý glóbus v januári 2008 stálo organizátorov 60 miliónov dolárov. Mnohé štúdiá rozviazali zmluvy so štrajkujúcimi scenáristami. Podľa prieskumnej spoločnosti Nielsen sa ku koncu januára 2008 týždenná sledovanosť televíznych kanálov znížila o 21 %. Niektoré americké televízne kanály stratili až 50 % svojho publika.
Poznámky
- Steve Gorman Hollywoodski spisovatelia hlasujú za zrušenie 14-týždňového štrajku. Reuters (13. februára 2008). archivované
- Americkí scenáristi spustili najväčší štrajk za posledných 20 rokov. Lenta.ru (5. novembra 2007). Archivované z originálu 23. marca 2012. Získané 2. januára 2009.
- Otázky a odpovede: Štrajk hollywoodskych spisovateľov (anglicky). BBC (13. februára 2008). Archivované z originálu 23. marca 2012. Získané 2. januára 2009.
- Clintonová a Obama podporili nápadných scenáristov. Lenta.ru (6. novembra 2007). Archivované z originálu 23. marca 2012. Získané 2. januára 2009.
- Slávnostné odovzdávanie Zlatých glóbusov bolo zrušené. Lenta.ru (8. januára 2008). Archivované z originálu 23. marca 2012. Získané 2. januára 2009.
- List od prezidentov (anglicky) . Spisovateľský spolok Ameriky, Západ (26. februára 2008). Archivované z originálu 23. marca 2012. Získané 2. januára 2009.
Príprava nového štrajku. Vedúci predstavitelia odborov sa pripravili na rokovania s hollywoodskymi štúdiami tým, že ich vystavili „ konečné, veľmi drahé a takmer nemožné požiadavky“ a lehota na ich posúdenie je len dva týždne. Ako naznačujú zdroje, Guild sa pripravuje na štrajk, na ktorý potrebujú formálne odmietnutie štúdií z prvej ponuky.
« Nie je šanca, že by sa o požiadavkách WGA dalo uvažovať do dvoch týždňov, - uvádza zdroj publikácie. - Bol to krok vypočítaný tak, aby sa zabezpečilo, že po odmietnutí bude existovať dôvod hlasovať za povolenie štrajku.».
Čo to znamená pre všetkých ostatných? Prečo sa spisovatelia rozhodli pre nový štrajk? Proti čomu vlastne protestujú? Komu môže štrajk ublížiť? Na tieto otázky som sa snažil odpovedať.
Kedy bude jasné, či bude štrajk?
Súčasná dohoda medzi štúdiami a Cechom spisovateľov o kompenzácii za ich prácu vyprší 1. mája. Táto dohoda bola platná tri roky, no v skutočnosti väčšina podmienok v nej funguje už desaťročia bez zmien. Pred májom scenáristi pravdepodobne nepôjdu do štrajku.
Či sa to vôbec rozbehne, sa však ukáže skôr – do konca budúceho týždňa by malo v rámci Cechu prebehnúť takzvané „autorizačné hlasovanie“, ktoré dá šéfom odborov právomoc vyhlásiť generálne štrajk. Podľa vyjadrení insiderov a zdrojov špecializovaných publikácií Variety, The Hollywood Reporter a Deadline je štrajk nevyhnutný.
Celkovo Cech spisovateľov Ameriky vážne protestoval trikrát - v roku 1960, v roku 1988 a v rokoch 2007-2008. A ak si prvé dva štrajky mimo USA takmer nikto nevšimol, potom protest v rokoch 2007-2008 dokázal, že na globalizovanom trhu s obsahom sa problémy priemyslu v USA dotknú všetkých území.
Prečo sú autori nešťastní?
Jednoduchá odpoveď je množstvo peňazí. Zložitá odpoveď je zložitá.
Od 80. rokov sú scenáristi považovaní za najmenej chránenú kategóriu zamestnancov v Hollywoode a výrazne strácajú v porovnaní s cechom režisérov aj cechom hercov pri štandardných zmluvných podmienkach. Okrem toho autori komédií zarábajú podstatne nižšie platy ako autori divadelných hier a spisovatelia z tradične lukratívnych odvetví prišli za posledných 10 rokov o značnú časť svojich ziskov.
Podľa mnohých odhadov bol čistý príjem Hollywoodu v roku 2016 na chvíľu 51 miliárd dolárov. Toto číslo zahŕňa všetky zisky štúdií z divadelného, televízneho a streamovaného obsahu. Scenáristi veria, že do toho vložili veľa úsilia - a v porovnaní s kolegami dostali najmenšiu kompenzáciu.
V mnohom sú to scenáristi, ktorí sú zodpovední za takzvanú „televíznu renesanciu“ – rozkvet kvalitnej a rôznorodej sériovej produkcie. Problém je v tom, že scenáristi, ktorí píšu pre káblové a streamingové vysielače a platformy, sú za svoju prácu platení podstatne menej ako ich kolegovia z vysielania v televízii. Okrem toho, že krátke série s 8 až 13 epizódami sú akceptované cez kábel a streaming (a scenáristi dostávajú poplatok za epizódu), ich minimálna sadzba je takmer polovičná v porovnaní s autorom vysielaného kanála. To znamená, že scenárista filmu „Chicago Fire“ zarába nie dva, ale takmer štyrikrát viac ako scenárista filmu „True Detective“ a viac ako päťkrát viac ako scenárista filmu „The Man in the High“. Hrad."
Čo žiadajú spisovatelia?
Zvýšenie štandardných honorárov, proporcionálne zvýšenie honorárov, ak má séria „krátku sezónu“, rovnosť medzi systémami odmeňovania scenáristov – bez ohľadu na to, pre akú platformu píšu, sociálne záruky pre scenáristov (minimálne zdravotné poistenie, materská dovolenka- neplatené, ale bez straty práce), každoročné zvýšenie minimálnej odmeny o 3 %, ako riaditeľom, právo odpočítať si okrem minimálnej odmeny aj percento zo zisku za predaj obsahu.
Scenáristi navyše zdôrazňujú, že stále existuje problém diskriminácie na základe pohlavia a rasy, a to aj v oblasti odmeňovania za prácu (v preklade ľudia, scenáristi a autori iných rás a národností dostávajú menší honorár ako ich kolegovia - bieli Američania - na rovnakú prácu).
Ak dôjde k štrajku, ktorých relácií sa to dotkne?
Presne pred 10 rokmi už WGA ohlásilo štrajk a keď sa bližšie pozriete na televíznu a filmovú sezónu 2007-2008, všetko je jasné. Prvý, kto trpí, je však, samozrejme, divák.
Za najzraniteľnejšiu kategóriu, ktorá ako prvá pocíti následky štrajku, sa považuje denná a týždenná zábavná televízia. V prvom rade sú ohrozené komediálne relácie vo formáte Late Night, pretože sa spoliehajú na silný tím komediálnych autorov. Preto pod nôž - a zo vzduchu - projekty Johna Olivera, Stephena Colberta, Jimmyho Kimmela a Jimmyho Fallona, ako aj legendárny " sobotňajšia noc v naživo". Medzitým sú to televízne projekty, ktoré sa najviac vysmievajú – a v konečnom dôsledku aj najviac držia na uzde – novej prezidentskej administratíve Donalda Trumpa. Ak teda publikum nie je tak bolestne cítiť dočasné voľno politická satira v roku 2007, potom v roku 2017 sa problematika už stáva takmer okrajom.
Navyše v roku 2007 David Letterman a jeho produkcia Worldwide Pants boli schopní dosiahnuť samostatnú dohodu s WGA a jej autori pracovali počas štrajku. Ale to len preto, že Letterman vždy platil svojim spisovateľom vysoko nad trhové mzdy a urobil pre odbor významné ústupky. Letterman je medzitým už dávno na dôchodku a iné inscenácie večernej satiry takéto dohody so scenáristami nemajú.
Na druhej strane je tu kategória projektov, ktoré ťažia zo štrajku scenáristov – to je neskriptovaná realita. Počas štrajku v rokoch 2007-2008 počet epizód aj sledovanosť výrazne zvýšili projekty reality bez scenára, napr. Veľké preteky““, „Veľký brat“, herné relácie a spravodajské relácie.
Aj v rokoch 2007-2008 americké televízne kanály vysielali seriály vyrobené Kanadou alebo koprodukcie s kanadskými scenáristami. Najúspešnejšími z týchto relácií boli Hviezdna brána: Atlantída, ktorá práve vstúpila do štvrtej sezóny, a Lincoln Heights.
Ďalšou kategóriou televíznych relácií, ktoré scenáristi neustále držia na „čiernej listine“, pretože počas štrajku začali aktívne najímať necechových spisovateľov a cudzincov, sú telenovely. Počas štrajku v rokoch 2007-2008 si filmy Všetky moje deti, Ako sa svet otáča, Nemocnica, Žiť rovnaký život a Mladí a nepokojní, ako aj tínedžerská šou Power Rangers, najali nečlenských spisovateľov. zväz alebo od iných krajín. Mimochodom, animovaná séria South Park pokračovala v natáčaní podľa plánu, ale jej tvorcovia Trey Parker a Matt Stone sa nikdy nepridali k Guild.
Počas predchádzajúceho štrajku najviac utrpela séria on-air kanálov. Pred 10 rokmi však kábel ešte nemal takú slávu („Mad Men“ práve začínal svoj triumfálny sprievod na kanáli AMC) a okrem YouTube neexistovali žiadne streamovacie platformy. Skrátené sezóny, „rozmaznané“ príbehové oblúky a pokrčené záverečné epizódy si museli vystačiť s Bones, Criminal Minds, CSI: Vyšetrovanie miesta činu, Lights Friday Night Lights, Desperate Housewives, Grey's Anatomy, The Doctor House, Lost, How I Met Your Mother, Zákon a poriadok, Úrad, Útek z väzenia a Simpsonovci.
Prvé sezóny takejto série utrpeli a zázračne také budúce hity ako „Breaking Bad“ dostali druhú sezónu. "Teria veľký tresk a Gossip Girl.
Do výroby sa nedostali včas, alebo sa oneskorili „až na lepšie časy“, kvôli čomu prišli o značnú časť svojho rozpočtu na prvú sezónu, sériu „24“, „Chuck“, „Battlecruiser“ Galaxy „,“ Hannah Montana "," Súkromná prax" a "Pravá krv".
Nasledujúce projekty boli kvôli štrajku scenáristov úplne uzavreté alebo neboli uvedené do výroby: „Muži na stromoch“, „Život v divoké prostredie"," Život na palube Zacka a Codyho "," Zápisky zo slumov "a" 4400 ". Mnohé z týchto seriálov majú natočených 5 až 13 epizód, ktoré sa však nikdy neodvysielali.
Práve štrajk spisovateľov z rokov 2007-2008 má na svedomí neúspešnú sezónu a následné prepustenie takmer celej skupiny animátorov a autorov animovaného seriálu Sponge. Bob štvorcové nohavice". Po štrajku, podľa všeobecného súhlasu fanúšikov, "Bob už nie je koláč."
Utrpela tým televízia?
A ako! Podľa štúdie Nielsen zverejnenej 2. apríla 2008 počas štrajku (presne 100 dní, od 5. novembra 2007 do 12. februára 2008) pozemná televízia stratila z 5 % na 25 % svojich divákov. Celkovo sa k sledovaniu televízie vôbec nevrátilo 4,7 % pozemných televíznych divákov, ktorí počas štrajku objavili káblovú televíziu, online služby a iné alternatívne médiá. V priemere klesli hlavné ratingy v USA o 6,8 %.
Priame škody spôsobené štrajkom scenáristov pre televízne kanály počas štrajku sa odhadujú na približne 1 miliardu USD, nepriame škody - ďalších 1,5 alebo dokonca 2 miliardy USD. Zároveň počas 100 dní štrajku scenáristi stratili iba 340 miliónov dolárov na poplatkoch.
Utrpela kinematografia?
Viac ako 200 hercov a režisérov sa pripojilo k štrajku spisovateľov a desiatky ďalších verejne podporili demonštrácie a podporili štrajk finančne, vrátane Bena Afflecka, Aleca Baldwina, Angeliny Jolie, Evy Longorie, Jamesa McAvoya, Joaquina Phoenixa, Kristen Bell, Reese Witherspoon, Robert Redford, Tom Hanks a Viggo Mortensen. Mimochodom, štrajk verejne podporili aj moderátori večerníčkov v televízii, ktorých sa to priamo dotklo – v spoločnom vyhlásení David Letterman, John Stewart, Jay Leno, Conan O'Brien, Howard Stern a Ellen DeGeneres sa pridal k demonštrácii.
Štrajk podporil aj spisovateľ Ray Bradbury a niekoľko literárnych agentov a jedno veľké vydavateľstvo sa spojili, aby vytvorili špeciálny fond, cez ktorý nakupovali kávu, buchty a sendviče pre scenáristov, ktorí robili demonštrácie.
Čo sa týka filmových projektov najviac postihnutých štrajkom, v prvom rade je to Bond. Quantum of Solace, často označovaný ako najhorší film novej série Jamesa Bonda, bol natočený bez scenáristov. Daniel Craig v rozhovore povedal, že musel „improvizovať alebo dokonca písať riadky pre seba a svojich partnerov v polovici scén“ a prijal zodpovednosť za kritiku scenára filmu. „Nie som spisovateľ a neviem písať,“ potvrdil po premiére filmu v roku 2008.
Origins of the X-Men: Wolverine, prvý film nešťastnej trilógie o superhrdinoch, bol podľa správy LA Times „prepísaný priamo počas natáčania štúdiom“. Film je taký zlý, že takmer zabil celú franšízu X-Men pre Fox.
Ako neskôr povedal Jay Jay Abrams, "Star Trek" musel byť natočený podľa druhého návrhu scenára a režisér v ňom nemohol robiť zmeny.
Okrem toho Michael Bay dlho pripisoval nespokojnosť kritikov s pokračovaním Transformers štrajku scenáristov - hovoria, že "Pomsta padlých" musela byť natočená takmer bez scenára, aby sa dodržal harmonogram natáčania. Ako však ukázala prax nasledujúcich filmov, so scenáristom na pľaci sa filmy zo série Transformers nestali lepšími, rovnako ako sa nestali obľúbenejšími u kritikov. Nuž, Michael Bay si svojich fanúšikov našiel a každý jeho film zbieral svoju pomerne veľkú kasu, takže režisérovi sa nemá na čo sťažovať.
Ako ovplyvní štrajk spisovateľov priemysel tentokrát?
Podľa Deadline odborom stále chýba asi 400 000 dolárov v nedoplatkoch z predchádzajúceho štrajku. Jednotliví scenáristi, ktorí zastávali kľúčové vyjednávacie pozície počas predchádzajúceho štrajku, stále nedostali od štúdií kompenzáciu – jeden z nich stále dlhuje viac ako 30 000 dolárov, šiesti viac ako 20 000 dolárov a ďalší siedmi viac ako 10 000 dolárov. Asi 10 autorov sa navždy rozlúčilo so scenáristikou, pretože po štrajku si nevedeli nájsť prácu vo svojej špecializácii v televízii, ďalších asi 40 sa preškolilo na autorov pre alternatívne platformy a píše výlučne pre káblové a streamovacie služby.
Tento rok však štúdiá nie sú hlavnými vinníkmi štrajku: scenáristi majú v úmysle bojovať proti telekomunikačnému priemyslu (ktorý vlastní najmä káblové vysielače) a internetovým gigantom. Tieto platformy na rozdiel od televízie cez internet nemajú airbag pre správy ani reality a ich predplatitelia si mesačne vyberajú, či za službu zaplatia, alebo sa odhlásia, ak sa im obsah nepáči. Preto podľa odborníkov za takýchto podmienok štrajk pravdepodobne nebude trvať 100 dní a problém sa pravdepodobne vyrieši oveľa skôr.
No z mojej strany sľubujem, že budem situáciu pozorne sledovať.
Foto - film.ru, FOX, Paramount, Disney, Sony, Lionsgate
Keď nájdete chybu, vyberte ju a stlačte Ctrl + Enter
Čoskoro môžu fanúšikovia nočných televíznych talkshow v USA a po nich Američania, ktorí uprednostňujú seriály, prísť o možnosť stráviť večer pri televízii. Americkí scenáristi začali 5. novembra štrajk, ktorý mohol štúdiám spôsobiť miliardové straty a narušiť programovú mriežku najväčších amerických televíznych spoločností.
Dňa 4. novembra prerušila Východná pobočka Writers Guild of America (WGA) rokovania s Alianciou filmových a televíznych producentov o podmienkach platenia scenáristov percentom z príjmu štúdia a oficiálne oznámila, že spisovatelia vstúpili do štrajku. Webová stránka Guild vyzvala svojich členov, aby demonštrovali Rockfellerovo centrum v New Yorku, kde sídli jedna z najväčších amerických vysielacích spoločností NBC. Členovia západnej vetvy Gildy majú v úmysle demonštrovať všetky hlavné filmové a televízne štúdiá v Hollywoode.
Združenie scenáristov, ktoré zastupuje záujmy 12 000 spisovateľov, začalo rokovania s producentmi v lete 2007. Keď bolo jasné, že výrobcovia sa nehodlajú vzdať, Cech zorganizoval hlasovanie, v ktorom museli jeho členovia schváliť návrh odborov na štrajk. Vďaka tomu Cech získal podporu väčšiny svojich členov, ktorí boli za začatie štrajku kedykoľvek po 31. októbri.
Trojročná zmluva medzi scenáristami a producentmi vypršala 1. novembra. Táto dohoda upravuje postup pri zrážkach peňazí zo strany filmových štúdií scenáristom. Jeho podpis vždy sprevádzajú zdĺhavé rokovania o kontroverzných otázkach. V roku 2007 sa hlavná diskusia točila okolo honorárov pre scenáristov za predaj televíznych seriálov a filmov na DVD a cez internet. Cech trval na zvýšení týchto platieb. Strany rokovali do 4. novembra, nepodarilo sa im však nájsť kompromis.
Cena emisie je v miliardách dolárov. Analytici odhadujú, že americkí spotrebitelia minú v roku 2007 na DVD 16,4 miliardy dolárov, z čoho majú scenáristi podľa starej zmluvy nárok len na tri percentá. Cech sa domnieva, že toto percento je príliš malé, ale napriek tomu sa rozhodol ustúpiť v tejto otázke výrobcom. Druhý kontroverzný bod je oveľa skromnejší, ale práve kvôli nemu boli rokovania narušené.
Internetový predaj filmov v roku 2007 mohol štúdiám priniesť len 158 miliónov dolárov, televíznym seriálom 194 miliónov dolárov. No v najbližších rokoch tržby výrazne porastú, a tak je Cech spisovateľov odhodlaný dosiahnuť zahrnutie týchto platieb do zmluvy akýmkoľvek spôsobom. Producenti sa tiež domnievajú, že je priskoro diskutovať o výške platieb scenáristom z online predaja kvôli nerozvinutosti trhu.
Nádej, že autori urobia kompromis, nie je potrebná. V roku 1984 sa zväz spisovateľov dohodol na zahrnutí malého percenta licenčných poplatkov z predaja domáceho videa do zmlúv kvôli tvrdeniam producentov, že trh je nedostatočne rozvinutý. Odvtedy svoje rozhodnutie opakovane oľutovali a viac ako 20 rokov sa snažili toto percento zvýšiť.
Spisovateľský spolok sa na boj dobre pripravil, najal vyjednávačov s rozsiahlymi odborovými skúsenosťami a strategicky spolupracoval s poradenskými spoločnosťami. Výsledkom bolo, že scenáristi dali štúdiám v rámci novej zmluvy oveľa prísnejšie podmienky, než v aké producenti dúfali.
V dôsledku toho sa rokovania zastavili. Nepomohol ani zásah predstaviteľov amerických úradov, ktorí pôsobili ako sprostredkovatelia. Do vzťahov medzi scenáristami a producentmi filmových štúdií štát naposledy zasiahol v roku 1988, keď štrajk scenáristov trval viac ako 22 týždňov. Najhoršie pre štúdiá je, že k štrajku spolku spisovateľov sa mohli pripojiť aj spolky amerických hercov a režisérov, ktoré sa zvyčajne navzájom podporujú počas nezhôd s producentmi.
Štrajk v roku 2007 bol povinný pre všetkých členov Cechu spisovateľov a návrhy, na ktorých dramaturgovia pracovali, musia byť uložené u zástupcov odborov. Scenáristi sa podľa pravidiel štrajku zaväzujú nepísať nové dialógy a meniť už napísané scenáre.
Štrajkom najviac utrpí produkcia denných televíznych seriálov a talkshow, ku ktorým sa každý deň píšu scenáre. Štúdiá nakrútili dostatok týždenných programov, aby vydržali bez scenáristov až do februára 2008.
V skutočnosti sa štúdiá snažili pripraviť na možný krach rokovaní. Herci a technici boli nútení pracovať pre filmové kulisy aby dokončili čo najviac epizód talkshow a seriálov pred štrajkom a scenáristi v zhone dokončili scenáre filmov, ktoré štúdiá plánovali uviesť na trh v rokoch 2008-2009.
Štrajk v roku 1988 narušil začiatok jesennej televíznej sezóny a stál priemysel 500 miliónov dolárov. Teraz by demarš scenáristov podľa najkonzervatívnejších odhadov mohol štúdiá stáť už miliardu dolárov. Ako dlho bude konfrontácia tentoraz trvať, nie je známe.
Takže nedošlo k žiadnemu novému štrajku scenáristov a Hollywood sa bezpečne vrátil k svojmu biznisu. Zdalo by sa, že o chýbajúcej udalosti niet o čom diskutovať – nikdy neviete, čo a kde sa nestalo. Ale samotná hrozba štrajku je dôležitým ukazovateľom toho, ako sa zábavný priemysel zmenil posledné roky. Dnes sa pokúsime zistiť dôvody neúspešného štrajku, faktory, ktoré umožnili scenáristom vyhrať bez boja, a možné dôsledky pre priemysel, ak by autori filmov a televíznych relácií skutočne štrajkovali.
Čo sa im nepáčilo
V apríli 2017 Cech spisovateľov takmer v plnej sile(96 %) oznámilo svoju pripravenosť začať nový štrajk. 20 000 ľudí, ktorých kolektívne mozgy vytvorili väčšinu inscenácií, ktoré sa dnes uvádzajú v americkej televízii, v kinách a prostredníctvom internetových služieb s platbou za sledovanie, sa pripravili na protestné transparenty. Čas nebol vybraný náhodou: zmluvy, ktoré určujú pravidlá hry medzi najväčšími filmovými štúdiami a americkými profesionálnymi cechmi, sa zvyčajne uzatvárajú na tri roky a tento rok v máji prišiel moment, keď sa začala organizovať Guild of America (WGA). mal by ešte raz podajte ruku Aliancii filmových a televíznych producentov (AMPTP), ktorá zastupuje záujmy gigantov zábavného priemyslu (Comcast Corp., Walt Disney Co., CBS Corp., Viacom Inc., Time Warner Inc. a Twenty-First Century Fox Inc.).
Scenáristi by chceli obnoviť zmluvu za nových, pre nich výhodnejších podmienok. V skutočnosti to chcú zakaždým, keď vyprší stará zmluva, no nie vždy majú odvahu to oznámiť. Každý chápe, že zorganizovať štrajk nie je jednoduchá záležitosť, trafiť sa do vrecka (veď kým štrajkuješ, nezarábaš), trvať nekonečne dlho a navyše nezaručiť víťazstvo. Na zapojenie sa do štrajku je potrebné, aby veci v profesii boli úplne nedôležité. A v roku 2017 sa zdá, že takáto situácia dozrela. Ale na rozdiel od minulých vystúpení cechu, teraz ich hlavná nespokojnosť nebola s filmovými štúdiami, ale s online službami.
Vlastne zakaždým, keď spisovatelia štrajkujú, znamená to, že nechcú zostať bokom. technický pokrok. V roku 1960 Cech scenáristov požadoval, aby autori platili určité percento premietania svojich filmov v televízii, v roku 1973 - z premietania na káblových kanáloch, v roku 1988 - z predaja videokaziet, v roku 2007 - z distribúcie DVD a požičiavania cez internet. Koniec koncov, ak štúdiá opakovane zarábajú na obsahu, prečo by si potom tvorcovia tohto obsahu mali cucať labky?
V roku 2017 sa autori rozhodli všetkým ukázať, aký veľký skok urobili káblové kanály a streamovacie platformy za posledných pár rokov. Dnes tieto platformy aktívne lákajú divákov z kín a on-air TV, produkujú kvalitný a rôznorodý sériový obsah, a to všetko by bolo pekné, keby sa nové seriály netočili podľa nová schéma. Na rozdiel od vysielacích televíznych sietí, ktoré každú sezónu balia svoje relácie do približne 22 až 23 epizód, streamovacie stránky ako Netflix a Amazon skracujú sezóny oveľa kratšie – sezóna 8-10-13 epizód je tu štandardom.
Má to pochopiteľný dôvod: aby mohli konkurovať televízii, noví hráči sa snažia urobiť svoje predstavenia filmovejšími, pričom na natáčanie každej epizódy nestrávia dva, ale 3-4 týždne – samozrejme, že to nie je možné. produkovať 22 epizód ročne v tomto scenári. Zároveň samozrejme rastie aj celková kvalita produktov. Na praxi nový štandard znamená menej ročnej práce pre scenáristu najatého na projekte (a menej peňazí, keďže autorské honoráre sa nevyplácajú podľa týždňov, ale podľa sérií). Čo je horšie, keďže pracovné zmluvy často zakazujú autorom pracovať na viacerých projektoch súčasne, ukazuje sa, že nie je možné podvádzať. To už viedlo k tomu, že zárobky scenáristov tvoriacich „krátke sezóny“ klesli v priemere o štvrtinu, kým príjmy producentov online obsahu len rastú. S výbušninou rekordný rast počte naskriptovaných relácií (minulý rok bolo v USA až 455 takýchto sérií), mali autori pocit, že ich peňaženky sa zo sezóny na sezónu len tenšie.
Nie je prekvapením, že členovia WGA považovali túto situáciu za nespravodlivú a požadovali kompenzovať nerovnováhu vyrovnaním honorárov na 10-dielnych projektoch so všeobecnými platmi profesie: podľa ich názoru by nemalo záležať na tom, pre ktorú platformu tvoríte, pretože v každom z prípadov autor pracuje s plnou oddanosťou. Ak navyše vezmeme do úvahy, že na pozemných televíznych kanáloch sa nakrúca nielen viac epizód, ale aj minimálna mzda pre scenáristov je takmer dvakrát vyššia ako na káblovke alebo streamovaní, potom sa stratifikácia medzi kolegami profesionálmi ukazuje ako úplne poburujúce.
Všetkým ostatným digitálnych technológií dnes neumožňujú sledovanie „replayov“ (alebo skôr áno, ale majitelia streamovacích platforiem zatajujú údaje o počte zhliadnutí), ktoré majú veľký význam v televízii. Predtým mal autor za každú televíznu reláciu filmu alebo seriálu nárok na nejaký ten cent a nebolo ťažké vypočítať výšku takýchto platieb. Ako vypočítať licenčné poplatky na internete pri absencii transparentného vykazovania - to je ďalšia otázka ...
Na štrajk bol potrebný formálny dôvod a Cech scenáristov v Amerike ho našiel – na rokovaniach predložil „ultimátum, veľmi drahé a nemožné požiadavky“, ktoré, samozrejme, nikto neuspokojil. To dalo podnet k oznámeniu neschopnosti zamestnávateľov vyjednávať a odkrývať transparenty. Výpočet bol každému jasný: na zastavenie štrajku a návrat všetkých do zamestnania musia zamestnávatelia prísť so svojimi návrhmi, ktoré budú, samozrejme, horšie ako požadované podmienky, ale aj tak lepšie ako točo bolo predtým. Pre štrajkujúcich je každý takýto ústupok víťazstvom a už vedia, že čím menej požadujete, tým menej nakoniec dostanete. Z toho vyplývajú „veľmi drahé“ počiatočné požiadavky, ktoré ponechávajú priestor na vyjednávanie.
Medzi ich ďalšie požiadavky patrilo aj zvýšenie odvodov do dôchodkového fondu, medziročné zvýšenie poplatkov o 3 %, zvýšenie minimálneho zdravotného poistenia o 1,5 % (zatiaľ sa ateliéry nezvýšili, len znížili financie) a možnosť rodičovskej dovolenky bez straty zamestnania.
Ako sa to robilo predtým
Aby sme pochopili, k čomu môže viesť štrajk v hollywoodskom štýle, stačí si pripomenúť, ako sa skončil ten predchádzajúci. Prvý a zatiaľ jediný štrajk Cechu spisovateľov v tomto tisícročí, ktorý sa začal 5. novembra 2007, vypukol zo štandardného dôvodu pre takéto štrajky - pre nedostatočné honoráre. Spisovatelia chceli určité percento z predaja DVD a internetových prenájmov, ako aj ďalšie high-tech distribučné nástroje, ako je sťahovanie filmov do mobilných telefónov. Štrajk bol dobre zorganizovaný: 12 000 nahnevaných scenáristov, plagáty „Štrajkujeme!“, demonštrácie veľkých štúdií, „výmena stráží“ každé štyri hodiny.
Hollywood si ešte pamätal štrajk z roku 1988: hoci vtedy scenáristi, ktorí z predaja videokaziet požadovali percentuálne platby, nedosiahli takmer nič, štrajk aj tak zasiahol priemysel tvrdo do vrecka. Štúdiá museli nakrútiť veľa svojich filmov podľa nedokončených scenárov a štrajk v televízii narušil vysielacie plány naplánované na mesiace dopredu. O mesiace neskôr boli vydané pokračovania niekoľkých sérií (slávna „Moonlight Detective Agency“, ktorá klesla v ratingu z dôvodu dlhého výpadku, bola úplne zatvorená). Kvalita nočných televíznych relácií išla dole vodou a telenovely sa stali bezbožne tupými a ich príbehy sa prestali hýbať. To všetko prispelo v nemalej miere k 10 % strate publika káblových kanálov, čo je rana, z ktorej sa mainstreamová televízia už nikdy nespamätala. To nerátame pol miliardy dolárov ušlého zisku ľudí z televízie.
V roku 2007 to nebolo o nič lepšie. Ak sa filmové štúdiá pripravili na vojnu vopred a pre každý prípad vopred nakúpili všetky scenáre, ktoré sa im podarilo dosiahnuť, televízne kanály pracujúce vo viacepizódových formátoch by nemohli robiť veľkú rezervu - znamenalo to výrazne zníženú televíziu. sezóny a na niektorých reality show, kde scenárista takmer potreboval, dlho nevydrží.
Ak vezmeme do úvahy skutočnosť, že v tom čase neexistovali žiadne parné platformy a kábel dnes nemal žiadny vplyv, kríza zasiahla predovšetkým pozemnú televíziu. Večerné predstavenia, zostali bez žartovných autorov na plný úväzok, ukázali svojich televíznych moderátorov ako „nahých kráľov“ (a vôbec nie „duchaplných od Boha“, ako ich mnohí považovali) a stratili značnú časť publika. Kvôli odchodu scenáristov „neúspešne“ sa mnohé série dočkali oklieštených sezón so skromnými príbehovými oblúkmi (vrátane Friday Night Lights, Desperate Housewives, Prison Break, The Office, Law & Order, House Doctor, Lost, How I Met Vaša matka, Bones a mnoho ďalších). Úvodné sezóny Teórie veľkého tresku a Breaking Bad sa v dôsledku krízy stali takmer poslednými (Breaking Bad z toho však len ťažil, keďže náhle prerušené finále sezóny zachránilo jednu z hlavných postáv pred vystrihnutím, v rozvinutom do silná postava v nasledujúcich rokoch). Vydanie niektorých sérií sa posunulo o rok, iné boli úplne zrušené a už natočené epizódy boli odložené.
Štrajk zasiahol aj filmový priemysel: každý si pamätá, aký slabý bol X-Men: The Beginning. Wolverine, Bondove „Quantum of Solace“, „Transformers: Revenge of the Fallen“... Tieto a ďalšie kazety, napriek vysokým rozpočtom, ktoré sa stali pre divákov sklamaním, boli natočené podľa návrhov scenárov a chýbali autori na scéne, kto by mohol rýchlo napraviť zápletku. Autori si oddýchli: cech im zakázal reagovať na akékoľvek volanie o pomoc.
Štrajk trval 100 dní, kým scenáristi dosiahli požadované zvýšenie tantiém na 2 % za premietanie, nákup alebo stiahnutie každého z ich filmov. Podľa konzervatívnych odhadov stál demarš cechu Los Angeles 2 miliardy dolárov. Počas tejto doby bolo zrušených niekoľko obradov veľké ceny(len neúspech Zlatých glóbusov, bojkotovaných mnohými filmovými hviezdami, stál 60 miliónov dolárov), zatvorilo sa asi 60 televíznych programov. Týždenná sledovanosť televíznych kanálov klesla o 21 % a niektoré americké kanály stratili až polovicu svojej sledovanosti. 5 % divákov prestalo úplne pozerať televíziu, po úspešnom prechode na alternatívne médiá.
Utrpeli, podotýkame, aj niektorí scenáristi: počas štrajku nielenže nič nezarobili, ale potom si dlho nevedeli nájsť prácu, v dôsledku čoho profesiu opustili. Iní autori, ktorí čelili rovnakému problému, boli nútení prejsť na káblové kanály a streamovacie platformy (s ktorými viedli seriózny rozhovor do roku 2017). Aj televízia sa zo štrajku poučila: od roku 2008 sú kanály zaplavené televíznymi reláciami „bez scenárov“, ktoré nevyžadujú schopnosť skladať písmená do slov.
Čo sa môže stať tentoraz
Stalo by sa to približne rovnako ako v predchádzajúcich časoch, len s citeľne zvýšeným magnitúdom. Scenáristi sa možno zamerali predovšetkým na streamovacie platformy, ale štrajk je úplný fenomén: otriasol by všetkými súvisiacimi odvetviami vrátane televízie, kinematografie a reklamnej produkcie. Veď ak je scenárista v cechu, tak počas štrajku nemá právo nikde pracovať, aj keď za to sľubujú veľké peniaze. V dôsledku toho by divák opäť čelil neúspešne žartujúcim televíznym moderátorom a z dlhodobého hľadiska – s vystrihnutými sezónami vysoko hodnotených (vrátane „The Walking Dead“ a „Game of Thrones“) a debutových televíznych seriálov, niektorých televíznych relácií, "upečených" hollywoodskych trhákov...
Na druhej strane, na poli tzv. reality šou bez scenára by explodovali, pretože strata jednej strany je vždy novou príležitosťou pre konkurentov, ktorí by ich nedokázali využiť. Producenti kanadských televíznych seriálov by tiež mali svoj vlastný gesheft anglický jazyk ktorí nie sú povinní počítať s požiadavkami cechov USA: štrajk v rokoch 2007-2008. umožnilo niektorým predstaveniam tejto série preniknúť na americký trh a teraz, o desať rokov neskôr, Kanada len ťažko odmietne novú šancu.
Prerozdelenie divákov medzi existujúce série by bolo tiež nevyhnutné, pretože kedy obľúbené predstavenie sa zmení na svinstvo, vrtošivý spotrebiteľ to nechce vydržať. Skôr či neskôr začne cvakať diaľkovým ovládačom pri hľadaní niečoho lepšieho – a alternatíva sa určite nájde, keďže výber sériovej zábavy je dnes širší ako kedykoľvek predtým.
Na čom sa strany nakoniec dohodli?
Na samom posledná chvíľa- vlastne v deň začiatku údajného štrajku, pár minút po vypršaní predchádzajúcej zmluvy - šéfovia priemyslu s povzdychom súhlasili s uzavretím mierového urovnania s rebelmi (čo bola pre oboch veľká úľava strany). Bývalý šéf WGA Patrick Verron, ktorý sa zúčastnil na rokovaniach, označil novú dohodu strán za „dobrý obchod“. Štrajk bol zrušený, všetci išli ďalej do práce a na protestné plagáty sa v skriniach prášilo až do lepších časov.
Hoci v čase vyhlásenia verdiktu ešte stále prebiehali tajné obchody so zástupcami štúdií, všetci členovia cechu, s ktorými novinári viedli rozhovor, boli s „predbežnou dohodou“ spokojní: Aliancia filmových a televíznych producentov ich požiadavky splnila v r. prijateľnú formu. Scenáristi seriálu totiž dostanú zo streamingových zdrojov vo forme odmeny v prvých dvoch rokoch určitú pevnú sumu a v treťom roku 2 % zo zisku z predaja. Odvody z televíznych relácií zas porastú o 15 %. Pri projektoch, kde si práca na každej epizóde vyžaduje zapojenie autora na viac ako 2,5 týždňa, majú teraz scenáristi nárok na príplatok. Medicare sa údajne posilnil „na ďalšie roky“. Ešte je potrebné vyriešiť množstvo ďalších otázok, ale celkovo možno konflikt považovať za vyriešený a nový štrajk scenáristov v brandži v najbližších rokoch zjavne nehrozí.
Prečo zafungovala hrozba nečinnosti
Hrozba cechu fungovala z troch dôvodov. Po prvé, každé veľké štúdio v USA podpísalo zmluvu s WGA, a preto je teraz povinné jednať iba so svojimi scenáristami. Ani film, ani sériový pilot, ani jeden riadok k televíznej relácii nemôže napísať outsider, inak cech uvalí pokutu a navždy zakáže svojim autorom obchodovať s takýmto štúdiom. Môžete si, samozrejme, zamestnať študentov na prácu za jedlo... Ale ak chcete pracovať s dobrými scenáristami (a o to túžia všetci producenti obsahu – aspoň slovami), musíte rešpektovať pravidlá stanovené ich „ strecha“. Hádka s cechom je nerentabilné zamestnanie a plné problémov v budúcnosti; Vážni ľudia takéto veci nerobia.
Druhý dôvod – nezmenený pre všetky hollywoodske štrajky – je ten, že požiadavky spisovateľov, nech sa dá povedať čokoľvek, boli úplne oprávnené. Rozvoj zábavného priemyslu vstúpil do fázy, ktorú možno nazvať „éra kvalitných seriálov a nových spôsobov distribúcie obsahu“ a potreba riešiť s tým súvisiace finančné problémy skutočne dozrela.
Tretí dôvod vyplýva z druhého: scenáristi, ktorí sa necítia odborne a spoločensky chránení, by v prípade štrajku stratili oveľa menej ako ich zamestnávatelia (je jasné, že človeka, ktorý má naozaj čo stratiť, nemožno nútiť k štrajku). Pre porovnanie: ak štrajk v roku 2007 priniesol odvetviu dve miliardy priamych a nepriamych strát, ako aj kopu problémov, ktoré sa v nasledujúcich rokoch vrátili, potom štrajk za 100 dní zobral scenáristom len 340 miliónov dolárov na stratených honorároch. .
Tentoraz narástla sila ich nečinnosti – ak by scenáristi odmietli pracovať, škoda by nebola obmedzená na dve miliardy.
Skúsenosti ukazujú, že v dôsledku posledného štrajku nešla v prvom rade sériová výroba - a to sa stalo pred 10 rokmi, keď bola na úplnom začiatku moderná "sériová renesancia", o ktorej špecializované médiá radi hovoria. svojho rozkvetu. Dnes, keď výrobcovia zábavný obsah, a medzinárodní diváci sú závislí na amerických seriáloch viac ako kedykoľvek predtým, následky takéhoto štrajku by boli oveľa závažnejšie. Rovnaký súbor – pokles kvality produktov, kolaps hodnotenia, neuzavreté reklamné zmluvy, narušené pracovné plány a stratené mzdy, nová diera v kalifornskom rozpočte – v roku 2017 by sa zhoršila nespokojnosť zámorských spotrebiteľov v mnohých krajinách, pre ktorých sa v poslednom čase stalo sledovanie nových epizód niektorých „The Walkers“ rovnakým zvykom ako Puškinov Silvio – pohár vodky k večeri.
Je veľa seriálov, vytláčajú tradičnú kinematografiu, naťahujú cez seba deku a bijú chlieb z tradičnej kinematografie. Väčšina dobrých rozprávačov tam už pracuje, práve ich mozgom vznikla tá povestná renesancia a ak ich nahradíte „lacnou pracovnou silou“ odniekiaľ z UK, tak je dosť možné, že „sériový zázrak“ kolaps tak rýchlo, ako rozkvitol (nehovoriac o tom, že spoločnosti, ktoré si najímajú „hosťujúcich pracovníkov“ obchádzajúcich cech, sa dostanú na čiernu listinu cechu a členovia WGA začnú svoje kancelárie obchádzať desiatou cestou). nová realita robí svoje vlastné úpravy: dnešný štrajk sa už nerovná tomu včerajšiemu, pretože ak sa už stalo, že „seriály sú nové kino“, tak priemysel teraz závisí od scenáristov týchto seriálov oveľa viac ako predtým. A či to producenti obsahu chcú alebo nie, koláč sa teraz bude musieť krájať novým spôsobom.
Málokto zároveň pochybuje, že rozhodujúcu úlohu tu zohrali práve spomienky na posledný štrajk: štrajk v roku 2007 sa v očiach priemyslu stal výrečným príkladom možných následkov výpadku výroby. A keby takého príkladu nebolo, dodnes sa nevie, ako by všetko dopadlo.
Samozrejme, ak budú spisovatelia štrajkovať a presadia si svoje, je to len dobré pre samotných spisovateľov. Zástupcovia iných odborov – predovšetkým technickí pracovníci – jednoducho sedia nejaký čas bez práce a platy im nakoniec nikto nezvyšuje. Napríklad posledný štrajk nechal nečinných takmer 38 000 ľudí. (Aké úskalia bude mať neúspešný štrajk pre samotných scenáristov, zatiaľ nie je jasné, ale je možné, že zvýšené náklady na produkciu obsahu povedú k poklesu počtu objednaných sérií – t.j. v budúcnosti to bude ťažšie pre scenáristu, aby si našiel prácu ako teraz. Ale autori, očividne, sú pripravení znášať takéto riziká.)
Nie každý má rád spisovateľov. Na internetových fórach, kde sa hovorilo o hroziacom štrajku, možno vidieť komentáre používateľov v duchu: „schovali“, „pumpujú práva“, „bránia ľuďom pracovať“. Čiastočne je táto kritika pravdivá: množili sa, pumpovali a zasahovali. Na druhej strane, každý film alebo televízna relácia začína scenárom a dobré skriptá nalačno je problematické, a ak na to priemysel zabudne, živé perie sú vždy pripravené pripomenúť to. Teraz nie, ale o 3 roky (alebo 6, alebo 9, alebo 12) môžu opäť zaklopať čižmou na kazateľnicu - a pokiaľ budú existovať profesionálne cechy, štúdiá sú nútené na to myslieť.
Čas plynie a pravidlá hry sa opäť zmenia? No, ak je to potrebné - "môžeme zopakovať."
Zostaňte s nami v kontakte a buďte prví, kto získa najnovšie recenzie, výbery a filmové novinky!
