გოგოლის პორტრეტი დასრულებულია. საუბარი წმინდა წერილთან

არსად არ ჩერდებოდა იმდენი ხალხი, როგორც შჩუკინის ეზოში ხელოვნების მაღაზიის წინ. ეს მაღაზია მართლაც წარმოადგენდა კურიოზების ყველაზე ჰეტეროგენულ კოლექციას: ნახატები ძირითადად მოხატული იყო. ზეთის საღებავები , დაფარული მუქი მწვანე ლაქით, მუქი ყვითელი ტინელების ჩარჩოებში. ზამთარი თეთრი ხეებით, სრულიად წითელი საღამო, ცეცხლის სიკაშკაშის მსგავსი, ფლამანდიელი გლეხი მილით და გატეხილი მკლავით, რომელიც უფრო ჰგავდა ინდურ მამლს, ვიდრე კაცს - ეს მათი ჩვეულებრივი საგნებია. ამას უნდა დაემატოს რამდენიმე ჭედური გამოსახულება: ხოზრევ-მირზას პორტრეტი ცხვრის ტყავის ქუდში, ზოგიერთი გენერლის პორტრეტები სამკუთხა ქუდებში კეხიანი ცხვირით. უფრო მეტიც, ასეთი მაღაზიის კარებს, როგორც წესი, ეკიდა დიდი ფურცლებზე პოპულარული პრინტით დაბეჭდილი ნამუშევრების შეკვრა, რაც მოწმობს რუსი ადამიანის მშობლიურ ნიჭს. ერთზე იყო პრინცესა მილიქტრისა კირბიტიევნა, მეორეზე კი ქალაქი იერუსალიმი, რომლის სახლებსა და ეკლესიებში წითელი საღებავი ცერემონიის გარეშე გაიწმინდა, დაიპყრო მიწის ნაწილი და ორი მლოცველი რუსი მამაკაცი ხელთათმანებში. როგორც წესი, ამ ნამუშევრების მყიდველი ცოტაა, მაგრამ მაყურებელი ბევრია. ვიღაც მთვრალი ფეხით მოსიარულე, ალბათ, უკვე იღიმება მათ თვალწინ, ხელში უჭირავს სადილის კონტეინერები თავისი ბატონისთვის, რომელიც, უეჭველია, წვნიანს არც თუ ისე ცხელს დაასხამს. მის წინ, ალბათ, უკვე პალტოში გამოწყობილი ჯარისკაცი დგას, რწყილი ბაზრის ეს ბატონი, რომელიც ორ კალმის დანას ყიდის; ვაჭარი ქალი ფეხსაცმლით სავსე ყუთით. ყველა თავისებურად აღფრთოვანებულია: მამაკაცები, როგორც წესი, თითებს უსვამენ; ბატონებო სერიოზულად განიხილება; ფეხით მოსიარულე ბიჭები და ხელოსნები ბიჭები იცინიან და აცინცებენ ერთმანეთს დახატული კარიკატურებით; მოხუცი ფეხით მოსიარულეები ფრიზიან პალტოებში მხოლოდ სადღაც იღრღნის; და მოვაჭრეები, ახალგაზრდა რუსი ქალები, ინსტინქტით ჩქარობენ, მოუსმინონ რას ლაპარაკობს ხალხი და დაინახონ, რას უყურებენ. ამ დროს ახალგაზრდა მხატვარი ჩარტკოვი, რომელიც გამვლელი იყო, უნებურად მაღაზიის წინ გაჩერდა. ძველმა ქურთუკმა და უმოდურმა კაბამ მასში გამოაჩინა ადამიანი, რომელიც თავდაუზოგავად იყო თავდადებული თავისი საქმისთვის და დრო არ ჰქონდა ეფიქრა მის ჩაცმულობაზე, რომელიც ყოველთვის იდუმალ მიმზიდველობას ანიჭებს ახალგაზრდობას. მაღაზიის წინ გაჩერდა და ამ მახინჯ სურათებზე ჯერ შინაგანად გაეცინა. ბოლოს უნებლიე აზრმა დაიპყრო: დაიწყო ფიქრი, ვის დასჭირდებოდა ეს ნამუშევრები. რუსი ხალხი რომ უყურებდა ერუსლან ლაზარევიჩებს, ჭამდა და სვამდა, თომას და იერემას, გასაკვირი არ ჩანდა: გამოსახული საგნები ხალხისთვის ძალიან ხელმისაწვდომი და გასაგები იყო; მაგრამ სად არიან ამ ჭრელი, ბინძური, ზეთის ნახატების მყიდველები? ვის სჭირდება ეს ფლამანდიელი კაცები, ეს წითელი და ლურჯი პეიზაჟები, რომლებიც აჩვენებენ გარკვეულ პრეტენზიას ხელოვნების გარკვეულწილად მაღალ საფეხურზე, მაგრამ რომლებშიც გამოიხატა მთელი მისი ღრმა დამცირება? ეს, როგორც ჩანს, სულაც არ იყო თვითნასწავლი ბავშვის ნამუშევრები. წინააღმდეგ შემთხვევაში, მთელი მთელი უგრძნობი კარიკატურის მიუხედავად, მათში მკვეთრი იმპულსი იფეთქებდა. მაგრამ აქ შეიძლებოდა უბრალოდ სისულელე, უძლური, დამღუპველი მედიდურობა, რომელიც თვითნებურად შევიდა ხელოვნების რიგებში, ხოლო მისი ადგილი დაბალ ხელობას შორის იყო, მედიდურობა, რომელიც მაინც იყო თავისი მოწოდების ერთგული და თავისი ხელობა თავად ხელოვნებაში შემოიტანა. იგივე ფერები, იგივე მანერა, იგივე ჩაყრილი, ჩვეული ხელი, რომელიც უფრო უხეშად დამზადებულ ავტომატს ეკუთვნოდა, ვიდრე კაცს!.. დიდხანს იდგა ამ ბინძური სურათების წინ, ბოლოს არ უფიქრია მათზე. საერთოდ და ამასობაში მაღაზიის პატრონი, პატარა ნაცრისფერი მამაკაცი, ფრიზიან პალტოში, კვირადან გაუპარსავი წვერით, დიდხანს უხსნიდა მას, ვაჭრობდა და ფასზე უთანხმდებოდა, ჯერ არ იცოდა რა. მოეწონა და რაც სჭირდებოდა. ”ამ გლეხებისთვის და ლანდშაფტისთვის მე ავიღებ პატარა თეთრკანიანს. რა ნახატია! უბრალოდ თვალი გტკივა; ახლახან მიღებული ბირჟიდან; ლაქი ჯერ არ არის მშრალი. ან აქ ზამთარია, აიღე ზამთარი! თხუთმეტი მანეთი! ერთი ჩარჩო ღირს. რა ზამთარია!” აქ ვაჭარმა ოდნავ დააწკაპუნა ტილო, ალბათ ზამთრის მთელი სიკეთის საჩვენებლად. „გასცემ ბრძანებას, რომ შეაერთონ და უკან ჩამოაგდონ? Სად ისურვებდი ცხოვრებას? ჰეი, ბიჭო, მომეცი თოკი." "მოიცადე, ძმაო, არც ისე მალე", - თქვა მხატვარმა, რომელიც გონს მოვიდა, როდესაც დაინახა, რომ მოხერხებულმა ვაჭარმა სერიოზულად დაიწყო მათი შეერთება. მას რაღაც რცხვენოდა, რომ არაფერი არ წაიღო, ამდენი ხანი იდგა მაღაზიაში და თქვა: "მაგრამ მოიცადე, ვნახავ, არის თუ არა აქ რამე ჩემთვის" და, დახრილი, დაიწყო ნაყარის ამოღება. იატაკიდან გაცვეთილი, მტვრიანი ძველი ტანისამოსი დაგროვდა, ნახატები, რომლებიც, როგორც ჩანს, პატივისცემით არ სარგებლობდნენ. იყო ძველი საოჯახო პორტრეტები, რომელთა შთამომავლები, ალბათ, ვერ მოიძებნა მსოფლიოში, სრულიად უცნობი გამოსახულებები დახეული ტილოებით, მოოქროვილი ჩარჩოებით, ერთი სიტყვით, ყველანაირი ძველი ნაგავი. მაგრამ მხატვარმა დაიწყო ყურება, ფარულად ფიქრობდა: "იქნებ იპოვონ რამე". მას არაერთხელ სმენია ისტორიები იმის შესახებ, თუ როგორ ხვდებოდა ხანდახან დიდი ოსტატების ნახატები პოპულარული ბეჭდვითი გამყიდველების ნაგავში. პატრონმა, რომ დაინახა სად მიდიოდა, მიატოვა აურზაური და ჩვეული პოზიცია და წონა დაიკავა, ისევ კართან მოთავსდა, გამვლელებს ეპატიჟა და ცალი ხელით ანიშნა სკამზე... „აი, მამა. ; აქ არის სურათები! შემოდი, შემოდი; მიღებული ბირჟიდან“. მან უკვე საკმარისად და უმეტესად უშედეგოდ იყვირა, უხვად ესაუბრა პაჩვერკის გამყიდველს, რომელიც ასევე მის წინ იდგა მისი მაღაზიის კარებთან და ბოლოს, გაახსენდა, რომ მაღაზიაში მყიდველი ჰყავდა, ზურგი აქცია ხალხს და შევიდა შიგნით. "რა, მამაო, რამე აირჩიე?" მაგრამ მხატვარი უკვე გარკვეული დროით გაუნძრევლად იდგა ერთი პორტრეტის წინ დიდი, ოდესღაც ბრწყინვალე ჩარჩოებში, მაგრამ რომელზედაც ახლა ოდნავ ანათებდა მოოქროვილი კვალი. ის იყო მოხუცი კაცი ბრინჯაოსფერი სახით, მაღალი ლოყებითა და გაბუტული; სახის ნაკვთები თითქოს დაფიქსირებული იყო კრუნჩხვითი მოძრაობის მომენტში და უპასუხა არა ჩრდილოეთის ძალით. ცეცხლოვანი შუადღე მათში დაიჭირეს. ის თავისუფალ აზიურ კოსტიუმში იყო გამოწყობილი. რაც არ უნდა დაზიანებული და მტვრიანი იყო პორტრეტი; მაგრამ როცა სახიდან მტვრის გაწმენდა მოახერხა, სამუშაოს კვალი დაინახა მაღალი არტისტი. პორტრეტი, როგორც ჩანს, არ დასრულებულა; მაგრამ ფუნჯის ძალა გასაოცარი იყო. ყველაზე არაჩვეულებრივი თვალები იყო: თითქოს მხატვარმა მათში გამოიყენა თავისი ფუნჯის მთელი ძალა და მთელი თავისი გულმოდგინე ზრუნვა. ისინი უბრალოდ უყურებდნენ, უყურებდნენ თვით პორტრეტიდანაც კი, თითქოს ანადგურებდნენ მის ჰარმონიას თავიანთი უცნაური სიცოცხლით. კარებთან პორტრეტი რომ მიიტანა, თვალები კიდევ უფრო ძლიერი ჩანდა. თითქმის იგივე შთაბეჭდილება მოახდინეს ხალხში. ქალმა, რომელიც მის უკან გაჩერდა, შესძახა: "ის ეძებს, ის ეძებს" და უკან დაიხია. რაღაც უსიამოვნო გრძნობა იგრძნო, თავისთვის გაუგებარი და პორტრეტი მიწაზე დადო.

”კარგი, გადაიღე პორტრეტი!” თქვა პატრონმა.

"Რამდენი?" თქვა მხატვარმა.

„რატომ უნდა ვაფასებ? მომეცი სამი მეოთხედი!”

”კარგი, რას მომცემ?”

- ორი კაპიკი, - თქვა მხატვარმა და წასასვლელად მოემზადა.

„რა ფასი აღმოჩნდა! დიახ, ორ კაპიკში ერთ ჩარჩოს ვერ იყიდით. ეტყობა ხვალ აპირებ ყიდვას? ბატონო, ბატონო, დაბრუნდით! მხოლოდ კაპიკზე იფიქრე. წაიღე, წაიღე, ორი კაპიკი მომეცი. მართლაც, დამწყებთათვის, ეს მხოლოდ პირველი მყიდველია.” ამისათვის მან ხელით აიღო ჟესტი, თითქოს თქვა: "ასე იყოს, სურათი დაიკარგა!"

ამგვარად, ჩარტკოვმა სრულიად მოულოდნელად იყიდა ძველი პორტრეტი და ამავდროულად ფიქრობდა: რატომ ვიყიდე? რისთვის მჭირდება? მაგრამ გასაკეთებელი არაფერი იყო. ჯიბიდან ორკაპიკიანი ნაჭერი ამოიღო, პატრონს მისცა, პორტრეტი მკლავქვეშ ამოიღო და თან წაათრია. გზაში გაახსენდა, რომ მის მიერ მიცემული ორკაპიკიანი ნაჭერი ბოლო იყო. მისი ფიქრები უცებ დაბნელდა: იმედგაცრუებამ და გულგრილი სიცარიელემ მოიცვა სწორედ იმ წამს. "Ჯანდაბა! ამაზრზენი მსოფლიოში! თქვა მან რუსის გრძნობით, რომლის საქმეც ცუდია. და თითქმის მექანიკურად მიდიოდა სწრაფი ნაბიჯებით, ყველაფრის მიმართ უგრძნობელობით სავსე. საღამოს გარიჟრაჟის წითელი შუქი კვლავ ნახევარ ცაზე დარჩა; უფრო მეტი სახლი ამ მხარისკენ იყო ოდნავ განათებული მისი თბილი შუქით; და ამასობაში თვის ცივი მოლურჯო ელვარება ძლიერდებოდა. გამჭვირვალე მსუბუქი ჩრდილები კუდებივით ცვიოდა მიწაზე, სახლებიდან და ფეხით მოსიარულეთა ფეხებით. ნელ-ნელა მხატვარმა რაღაც გამჭვირვალე, წვრილი, საეჭვო შუქით განათებულ ცისკენ დაიწყო ყურება და თითქმის იმავდროულად მისი პირიდან ამოვიდა სიტყვები: "რა მსუბუქი ტონია!" და სიტყვები: "სირცხვილია, ჯანდაბა!" მან კი, პორტრეტის გასწორებით, რომელიც გამუდმებით სრიალებდა მისი მკლავებიდან, აჩქარებდა ნაბიჯს. დაღლილი და ოფლში დაფარული, ვასილიევსკაიას კუნძულზე მეთხუთმეტე ხაზამდე მიიყვანა. გაჭირვებით და სუნთქვის გაძნელებით ავიდა კიბეებზე, დახრილი და კატებისა და ძაღლების კვალით მორთული. კარზე მის კაკუნზე პასუხი არ იყო: კაცი სახლში არ იყო. ფანჯარას მიეყრდნო და მოთმინებით დაელოდა, სანამ ბოლოს მის უკან არ გაისმა ლურჯ პერანგში გამოწყობილი ბიჭის, მოდელის, საღებავის გამწმენდისა და იატაკის მწმენდელის ნაბიჯების ხმა, რომელიც მაშინვე დაბინძურდა ჩექმებით. ბიჭს ერქვა ნიკიტა და მთელ დროს ატარებდა ჭიშკრის გარეთ, როდესაც ოსტატი სახლში არ იყო. ნიკიტა დიდხანს ცდილობდა გასაღების ნახვრეტში ჩაეტანა, რომელიც სიბნელის გამო სრულიად შეუმჩნეველი იყო.

ბოლოს კარი გაიღო. ჩარტკოვი შევიდა მის დერეფანში, რომელიც გაუსაძლისად ციოდა, როგორც ყოველთვის ხდება მხატვრების შემთხვევაში, რასაც ისინი, თუმცა, ვერ ამჩნევენ. ნიკიტას ქურთუკის მიცემის გარეშე, ის მასთან შევიდა თავის სტუდიაში, კვადრატული ოთახი, დიდი, მაგრამ დაბალი, ყინვაგამძლე ფანჯრებით, სავსე ყველანაირი მხატვრული ნაგვით: თაბაშირის ხელების ნაჭრები, ტილოებით დაფარული ჩარჩოები, დაწყებული და მიტოვებული ესკიზები, სკამებზე ჩამოკიდებული ფარდები. ძალიან დაღლილი იყო, გაიხადა პალტო, დაუფიქრებლად მოტანილი პორტრეტი ორ პატარა ტილოს შორის მოათავსა და ვიწრო დივანზე გადავარდა, რომელიც არ შეიძლება ითქვას, რომ ტყავით იყო დაფარული, რადგან ოდესღაც სპილენძის ლურსმნები იყო მიმაგრებული. ის დიდი ხანია თავისთავად დარჩა, თვითონაც და კანიც თავისთავად რჩებოდა ზემოდან, ამიტომ ნიკიტამ ქვემოდან შავი წინდები, პერანგი და მთელი გაურეცხავი საცვალი ჩაყარა. ამ ვიწრო დივანზე რამდენ ხანს იჯდა და იწვა, ბოლოს სანთელი სთხოვა.

”სანთელი არ არის”, - თქვა ნიკიტამ.

"როგორ არა?"

”მაგრამ ეს გუშინაც არ იყო”, - თქვა ნიკიტამ. მხატვარს გაახსენდა, რომ გუშინ მართლაც სანთელი არ იყო, დამშვიდდა და გაჩუმდა. თავს უფლებას აძლევდა გაეხადა და ჩაეცვა მისი მჭიდრო და ძალიან გაცვეთილი ხალათი.

”ოჰ, და იყო მფლობელი”, - თქვა ნიკიტამ.

„აბა, ფულისთვის მოხვედი? მე ვიცი, - თქვა მხატვარმა და ხელი აქნევა.

”დიახ, ის მარტო არ მოვიდა”, - თქვა ნიკიტამ.

"Ვისთან ერთად?"

"არ ვიცი ვისთან ერთად... რომელიღაც პოლიციელთან."

"რატომ ყოველკვარტალურად?"

"Არ ვიცი რატომ; ამბობს, რომ ქირა არ არის გადახდილი“.

”კარგი, რა გამოვა?”

„არ ვიცი, რა მოხდება; თქვა, თუ არ უნდა, ნება მიეცი, თქვა, ბინიდან გადავიდესო; ორივეს სურდა ხვალ მოსვლა“.

”მოდით, მოვიდნენ”, - თქვა ჩარტკოვმა სევდიანი გულგრილით. და ცუდი განწყობა მთლიანად დაეუფლა მას.

ახალგაზრდა ჩარტკოვი იყო მხატვარი ნიჭით, რომელიც ბევრს წინასწარმეტყველებდა: ციმციმებში და მომენტებში მისი ფუნჯი პასუხობდა დაკვირვებით, გონიერებით და ბუნებასთან დაახლოების ძლიერი იმპულსით. - შეხედე, ძმაო, - არაერთხელ უთხრა პროფესორმა: - ნიჭი გაქვს; ცოდო იქნება თუ გაანადგურე. მაგრამ შენ მოუთმენელი ხარ. ერთი რამ მოგატყუებთ, ერთი შეგიყვარდებათ - ამით ხართ დაკავებული, დანარჩენი კი ნაგავია, დანარჩენი არ გაინტერესებთ, შეხედვაც კი არ გინდათ. ფრთხილად იყავით, რომ არ გახდეთ მოდური მხატვარი. ახლაც კი შენი ფერები ძალიან ხმამაღლა იწყებენ ყვირილს. შენი ნახატი არ არის მკაცრი და ზოგჯერ სუსტიც კი, ხაზი უხილავია; თქვენ უკვე ედევნებით მოდურ განათებას, იმის შემდეგ, რაც პირველ თვალში მოგხვდებათ - შეხედეთ, თქვენ უბრალოდ მოხვდებით ინგლისურ ოჯახში. გაუფრთხილდი; თქვენ უკვე იწყებთ შუქისკენ მიზიდვას; ხანდახან ვხედავ, რომ ყელზე ჭკვიანი შარფი გაქვს, პრიალა ქუდი... მაცდურია, ფულის სანაცვლოდ შეგიძლია დაიწყო მოდური სურათების, პორტრეტების ხატვა. მაგრამ აქ ნიჭი ნადგურდება და არა ვითარდება. Იყავი მომთმენი. იფიქრეთ ყველა სამუშაოზე, უარი თქვით პანიკაზე - მიეცით საშუალება სხვა ფულს აიყვანონ ისინი. შენი არ მიგატოვებს“.

"პორტრეტი". რევოლუციამდელი მუნჯი ფილმი ნ.ვ.გოგოლის მოთხრობის მიხედვით, 1915წ

პროფესორი ნაწილობრივ მართალი იყო. ხანდახან ჩვენს ხელოვანს ძალიან უნდოდა ჩაცმა, გამოჩენა, ერთი სიტყვით, ახალგაზრდობა აქეთ-იქით. მაგრამ ამ ყველაფრის მიუხედავად, მას შეეძლო ძალაუფლება საკუთარ თავზე აეღო. ხანდახან ყველაფერს დაივიწყებდა, ფუნჯს აიღებდა და თავს შორდებოდა, თითქოს ლამაზი, შეწყვეტილი სიზმრისგან. მისი გემოვნება შესამჩნევად განვითარდა. მას ჯერ კიდევ არ ესმოდა რაფაელის სრული სიღრმე, მაგრამ უკვე გაიტაცა გიდის სწრაფმა, ფართო ფუნჯმა, გაჩერდა ტიციანის პორტრეტების წინ და აღფრთოვანებული იყო ფლამანდირებით. ჯერ კიდევ ჩაბნელებული გარეგნობა, რომელიც შემოესმა ძველ ნახატებს, მის წინაშე მთლად არ გამქრალა; მაგრამ უკვე რაღაცას ხედავდა მათში, თუმცა შინაგანად არ ეთანხმებოდა პროფესორს, რომ ძველმა ოსტატებმა ასე მიუწვდომლად უნდა დაგვტოვონ; მას ეჩვენებოდა კიდეც, რომ მეცხრამეტე საუკუნე გარკვეულწილად მათ წინ უსწრებდა, რომ ბუნების მიბაძვა ახლა როგორღაც უფრო ნათელი, ცოცხალი, დაახლოებული გახდა; ერთი სიტყვით, ის ფიქრობდა ამ შემთხვევაში ისე, როგორც ახალგაზრდობა ფიქრობს, უკვე გააზრებული აქვს რაღაც და გრძნობს თავის ამაყ შინაგან ცნობიერებაში. ხან ღიზიანდებოდა, როცა ხედავდა, როგორ გამოსცემდა საერთო ხმაურს და გროვდებოდა სტუმრად მყოფი მხატვარი, ფრანგი თუ გერმანელი, ზოგჯერ მოწოდებით მხატვარიც კი, ჩვეული მანერით. ფულადი კაპიტალი თავისთვის მყისიერად. ეს მას აზრად კი არა მაშინ მოუვიდა, როცა თავისი საქმით მთლიანად დაკავებულმა დაივიწყა სასმელი, საჭმელი და მთელი სამყარო, არამედ როცა საჭიროება საბოლოოდ დადგა, როცა ფუნჯებისა და საღებავების საყიდელი არაფერი იყო, როცა შეუმჩნეველი მფლობელი ათჯერ მოვიდა. დღე ბინის გადახდის მოთხოვნით. მაშინ მის მშიერ ფანტაზიაში შესაშურად გამოისახა მდიდარი მხატვრის ბედი; მერე რუსის თავში ხშირად მიტრიალებულმა აზრმაც კი მიტრიალებდა თავში: ყველაფერი დავთმო და მწუხარების გამო გავეშურო, ყველაფერი გავანაწყო. ახლა კი თითქმის ამ პოზიციაზე იყო.

„დიახ! მოთმინება, მოთმინება!” თქვა მან გაღიზიანებით. „მოთმინებას საბოლოოდ დასასრული აქვს. Იყავი მომთმენი! რა თანხას გამოვიყენებ ხვალ ლანჩზე? არავინ მოგცემთ სესხს. და ყველა ჩემი ნახატი და ნახატი რომ გავყიდო, ყველაფერში ორ კაპიკს მომცემდნენ. ისინი სასარგებლოა, რა თქმა უნდა, მე ამას ვგრძნობ: თითოეული მათგანი კარგი მიზეზის გამო იქნა მიღებული, თითოეულ მათგანში რაღაც ვისწავლე. მაგრამ რა სარგებლობა აქვს? ესკიზები, მცდელობები - და კიდევ იქნება ესკიზები, მცდელობები და მათ დასასრული არ ექნება. და ვინ იყიდის ისე, რომ სახელი არ მცოდნოდა; და ვის სჭირდება ნახატები ანტიკვარებიდან ბუნებისგან, ან ჩემი დაუმთავრებელი სიყვარული ფსიქეისადმი, ან ჩემი ოთახის პერსპექტივა, ან ჩემი ნიკიტას პორტრეტი, თუმცა ეს მართლაც უკეთესია, ვიდრე რომელიმე მოდური მხატვრის პორტრეტები? Რა მართლა? რატომ ვიტანჯები და, როგორც სტუდენტი, ვეჩხუბები ABC-ებს, როცა შემეძლო სხვებზე უარესი გამოვხატო და მათნაირი ვიყო, ფულით“. ამის თქმის შემდეგ მხატვარი უცებ შეკრთა და გაფითრდა; ვიღაცის კრუნჩხვით დამახინჯებული სახე უყურებდა დადებული ტილოს უკნიდან გადმოხრილი. ორი საშინელი თვალი პირდაპირ მას უყურებდა, თითქოს მის გადაყლაპვას ემზადებოდა; დუმილის მუქარის ბრძანება ეწერა ტუჩებზე. შეშინებულს უნდოდა ყვირილი და დაერეკა ნიკიტას, რომელსაც უკვე სადარბაზოში გმირული ხვრინვა დაეწყო; მაგრამ უცებ გაჩერდა და გაეცინა. შიშის გრძნობა მყისვე გაქრა. ეს იყო მის მიერ ნაყიდი პორტრეტი, რომელიც სრულიად დაავიწყდა. მთვარის სიკაშკაშე, რომელმაც გაანათა ოთახი, დაეცა მას და მისცა უცნაური სიცოცხლით. მან დაიწყო მისი შემოწმება და გახეხვა. მან ღრუბელი წყალში ჩაასო, რამდენჯერმე გადაუარა, ჩამოიბანა თითქმის მთელი დაგროვილი და დაგროვილი მტვერი და ჭუჭყი, ჩამოკიდა კედელზე მის წინ და გაუკვირდა კიდევ უფრო არაჩვეულებრივი ნამუშევარი: მთელი სახე კინაღამ მოედო. ცხოვრებამ და თვალებმა ისე შეხედა, რომ ბოლოს შეკრთა და უკან დახევისას გაოგნებული ხმით თქვა: უყურებს, ადამიანის თვალით უყურებს! უეცრად გონებაში მოვიდა ამბავი, რომელიც დიდი ხნის წინ მოისმინა თავისი პროფესორისგან, ცნობილი ლეონარდ და ვინჩის პორტრეტის შესახებ, რომელზეც დიდი ოსტატი მუშაობდა რამდენიმე წლის განმავლობაში და ჯერ კიდევ დაუმთავრებლად თვლიდა და რომელიც, ვასარის თქმით, მიუხედავად ამისა, ყველა პატივს სცემდა ხელოვნების ყველაზე სრულყოფილ და უმაღლეს ნაწარმოებს. მასში ყველაზე მნიშვნელოვანი მისი თვალები იყო, რომელიც აოცებდა მის თანამედროვეებს; მათში ოდნავი, ძლივს შესამჩნევი ძარღვებიც კი არ გამორჩენიათ და ტილოს მიეცათ. მაგრამ აქ, თუმცა, ამ პორტრეტში, რომელიც ახლა მის წინ იყო, რაღაც უცნაური იყო. ეს აღარ იყო ხელოვნება: მან თვით პორტრეტის ჰარმონიაც კი გაანადგურა. ცოცხლები იყვნენ, იყვნენ ადამიანის თვალები! თითქოს ცოცხალ ადამიანს ამოაჭრეს და აქ ჩასვეს. აქ აღარ იყო მაღალი სიამოვნება, რომელიც აკრავს სულს მხატვრის ნამუშევრის ყურებისას, რაც არ უნდა საშინელი იყოს ის საგანი, რომელსაც იგი იღებს; აქ რაღაც მტკივნეული, დაღლილი გრძნობა იყო. "Ეს რა არის? მხატვარმა უნებურად ჰკითხა საკუთარ თავს. ყოველივე ამის შემდეგ, ეს არის ბუნება, ეს არის ცოცხალი ბუნება: რატომ არის ეს უცნაურად უსიამოვნო გრძნობა? თუ ბუნების მონური, პირდაპირი მნიშვნელობით მიბაძვა უკვე შეურაცხყოფაა და ნათელ, არათანმიმდევრულ ძახილად გამოიყურება? ან, თუ ობიექტს გულგრილად, უგრძნობლად, მის მიმართ თანაგრძნობის გარეშე მიიღებ, ის აუცილებლად გამოჩნდება მხოლოდ მის საშინელ რეალობაში, ყველაფერში ჩაფლული რაღაც გაუგებარი აზრის შუქით გაუნათებელი, ის გამოჩნდება რეალობაში, რომელიც იხსნება, როცა სურს. გაიაზრე მშვენიერი ადამიანი, იარაღე ანატომიური დანით, გაჭრი შიგნიდან და ხედავ საზიზღარ ადამიანს. რატომ ჩნდება უბრალო, დაბალი ბუნება ერთ ხელოვანში რაღაც შუქზე და თქვენ არ გრძნობთ დაბალ შთაბეჭდილებას; პირიქით, თითქოს გსიამოვნებდა და ამის შემდეგ ყველაფერი უფრო მშვიდად და თანაბრად მიედინება და მოძრაობს შენს გარშემო. და რატომ ეჩვენება იგივე ბუნება სხვა მხატვარს დაბალი, ბინძური და სხვათა შორის ისიც ბუნების ერთგული იყო. მაგრამ არა, მასში არაფერია მანათობელი. ეს ბუნების ხედს ჰგავს: რაც არ უნდა დიდებული იყოს, რაღაც მაინც აკლია, თუ ცაზე მზე არ არის.”

ის კვლავ მიუახლოვდა პორტრეტს, რათა შეემოწმებინა ეს მშვენიერი თვალები და საშინლად შენიშნა, რომ ისინი აუცილებლად უყურებდნენ მას. ეს აღარ იყო ასლი ცხოვრებიდან, ეს იყო ის უცნაური სიცოცხლით სავსე საფლავიდან ამოსული მიცვალებულის სახე. იყო თუ არა ეს თვის სინათლე, რომელიც თან ატარებდა ოცნებების დელირიუმს და ყველაფერს სხვა გამოსახულებით შემოსავს, პოზიტიური დღის საპირისპიროა, თუ კიდევ რა იყო ამის მიზეზი, მხოლოდ მან უცებ, გაურკვეველი მიზეზის გამო იგრძნო. ოთახში მარტო ჯდომის ეშინია. ჩუმად მოშორდა პორტრეტს, სხვა მიმართულებით შებრუნდა და ცდილობდა არ შეეხედა, მაგრამ ამასობაში თვალი უნებურად გვერდით მოავლო თვალი. ბოლოს ოთახში სიარულიც კი შეეშინდა; ეჩვენებოდა, რომ სწორედ იმ მომენტში ვიღაც სხვა დაიწყებდა მის უკან სიარულს და ყოველ ჯერზე მორცხვად იხედებოდა უკან. ის არასოდეს ყოფილა მშიშარა; მაგრამ მისი ფანტაზია და ნერვები მგრძნობიარე იყო და იმ საღამოს თვითონაც ვერ აეხსნა თავისი უნებლიე შიში. კუთხეში დაჯდა, მაგრამ აქაც მოეჩვენა, რომ ვიღაც აპირებდა მხრებით სახეში შეხედოს. ნიკიტას ხვრინვაც კი, რომელიც დერეფნიდან მოდიოდა, არ განდევნა მისი შიში. ბოლოს მორცხვად, თვალების გარეშე წამოდგა ადგილიდან, ეკრანს მიღმა გავიდა და დასაძინებლად წავიდა. ეკრანების ნაპრალებში მან დაინახა თავისი ოთახი, ერთი თვის განმავლობაში განათებული და დაინახა პირდაპირ კედელზე ჩამოკიდებული პორტრეტი. თვალები კიდევ უფრო საშინელი ჰქონდა, კიდევ უფრო საგრძნობლად უყურებდა მას და, ეტყობა, არ სურდა მის გარდა სხვა არაფერი ეყურებინა. მტკივნეული გრძნობით სავსემ გადაწყვიტა საწოლიდან წამომდგარიყო, ფურცელი აიღო და პორტრეტს მიუახლოვდა, ეს ყველაფერი შემოახვია. ეს რომ მოიქცა, უფრო მშვიდად დაწვა საწოლში, დაიწყო ფიქრი მხატვრის სიღარიბეზე და სავალალო ბედზე, ეკლიან გზაზე, რომელსაც წინ უსწრებდა ამქვეყნად; და ამასობაში თვალები უნებურად ეკრანების ნაპრალიდან ფურცელში გახვეულ პორტრეტს უყურებდა. მთვარის სიკაშკაშე აძლიერებდა ფურცლის სითეთრეს და ეჩვენებოდა, რომ საშინელმა თვალებმა ტილოზეც კი დაიწყეს ბრწყინვა. შიშით უფრო დაჟინებით მოჭუტა თვალები, თითქოს უნდოდა დარწმუნებულიყო, რომ ეს სისულელე იყო. მაგრამ ბოლოს, სინამდვილეში... ხედავს, ნათლად ხედავს: ფურცელი აღარ არის... პორტრეტი სრულიად ღიაა და იყურება ყველაფერს, რაც გარშემოა, პირდაპირ მასში, მხოლოდ მასში უყურებს... მისი გული. ჩაიძირა. და ხედავს: მოხუცი გადავიდა და უცებ ორივე ხელით მიეყრდნო ჩარჩოს. ბოლოს ხელებზე აწია და ორივე ფეხი გამოწეული, ჩარჩოებიდან გადმოხტა... ეკრანების ნაპრალიდან მხოლოდ ცარიელი ჩარჩოები ჩანდა. ნაბიჯების ხმა მთელ ოთახში გაისმა, ბოლოს კი ეკრანებს უფრო და უფრო უახლოვდებოდა. საწყალ ხელოვანს გულმა უფრო სწრაფად დაიწყო ფეთქვა. შიშის ღრმა ამოსუნთქვით მოელოდა, რომ მოხუცი მას ეკრანს მიღმა შეხედა. და ისე იყურებოდა, თითქოს ეკრანებს მიღმა იგივე ბრინჯაოს სახე და გაფართოებული თვალები. ჩარტკოვმა ყვირილი სცადა და იგრძნო, რომ ხმა არ ჰქონდა, ცდილობდა მოძრაობას, რაიმე სახის მოძრაობას - კიდურები არ ინძრეოდა. თან გააღე პირი და გაყინული სუნთქვით შეხედა ამ საშინელ მაღალ მოჩვენებას, რაღაც ფართო აზიურ კალთაში და დაელოდა რას გააკეთებდა. მოხუცი თითქმის ფეხებთან დაჯდა და შემდეგ ფართო კაბის ნაკეცებიდან რაღაც ამოაძვრინა. ეს იყო ჩანთა. მოხუცმა გაშალა იგი და, ორი ბოლო მოჰკიდა, შეარხია: მოსაწყენი ხმით, გრძელი სვეტების სახით მძიმე შეკვრები იატაკზე დაეცა; თითოეული ლურჯ ქაღალდში იყო გახვეული და თითოეულზე იყო გამოსახული: 1000 დუკატი. მოხუცმა გრძელი, ძვლოვანი მკლავები ფართო სახელოებიდან გამოყო, შეფუთვა დაიწყო. ოქრო გაბრწყინდა. რაც არ უნდა დიდი მტკივნეული გრძნობა და უგონო შიში ყოფილიყო მხატვრის მიმართ, ის სულ ოქროში შეჰყურებდა, გაუნძრევლად იყურებოდა, როცა ის მის ძვლოვან ხელებში იშლებოდა, ბრჭყვიალებდა, წვრილად და ჩუმად რეკავდა და ისევ თავს იხვევდა. შემდეგ მან შენიშნა ერთი შეკვრა, რომელიც სხვებისგან მოშორდა, მისი საწოლის ძირში თავის თავში. თითქმის კრუნჩხვით ხელში აიტაცა და შიშით სავსე უყურებდა, შეამჩნევდა თუ არა მოხუცი. მაგრამ მოხუცი ძალიან დაკავებული ჩანდა. მთელი შეკვრა შეაგროვა, ისევ ჩანთაში ჩადო და ისე, რომ არ შეუხედავს, ეკრანს მიღმა გავიდა. ჩარტკოვს გული ძლიერად უცემდა, როცა ოთახში უკანდახევის ნაბიჯების შრიალი გაიგონა. თავისი შეკვრა მჭიდროდ მოიჭირა ხელში, ამისთვის მთელი სხეულით კანკალებდა და უცებ ისევ ეკრანებთან მიახლოებული ნაბიჯების ხმა გაიგონა - როგორც ჩანს, მოხუცს გაახსენდა, რომ ერთი შეკვრა აკლდა. და ასე - ისევ გახედა ეკრანს მიღმა. სასოწარკვეთილებით სავსე შეკვრა ხელში მთელი ძალით მოიჭირა, ყველა ღონე იხმარა გადაადგილებისთვის, იკივლა და გამოფხიზლდა. ცივმა ოფლმა დაფარა მთელი; მისი გული ისე უცემდა, როგორც შეეძლო: მკერდი ისე იყო დაჭიმული, თითქოს ბოლო ამოსუნთქვას უნდოდა მისგან გაფრენა. ეს მართლა სიზმარი იყო? თქვა მან და თავი ორივე ხელით ეჭირა; მაგრამ ფენომენის საშინელი სიკაშკაშე სიზმარს არ ჰგავდა. მან დაინახა, უკვე გამოფხიზლებულმა, როგორ შევიდა მოხუცი ჩარჩოში, მისი ფართო ხალათის კიდეც კი გაბრწყინდა და ხელმა აშკარად იგრძნო, რომ ერთი წუთით ადრე რაღაც სიმძიმე ეჭირა. მთვარის შუქი ანათებდა ოთახს, აჩენდა მას ტილოს ბნელი კუთხეებიდან, თაბაშირის მკლავიდან, სკამზე დარჩენილი ფარდულიდან, შარვალიდან და გაუსუფთავებელი ჩექმებიდან. მხოლოდ მაშინ შეამჩნია, რომ საწოლში კი არ იწვა, ფეხზე იდგა ზუსტად პორტრეტის წინ. როგორ მოხვდა აქ - უბრალოდ ვერ გაიგო. ის კიდევ უფრო გაოცებული იყო, რომ მთელი პორტრეტი ღია იყო და მასზე ფურცელი ნამდვილად არ იყო. უმოძრაო შიშით შეხედა და დაინახა, როგორ უყურებდნენ ცოცხალი ადამიანის თვალები პირდაპირ მას. სახეზე ცივმა ოფლმა დაასხა; მოშორება უნდოდა, მაგრამ ისეთი გრძნობა ჰქონდა, თითქოს ფეხები მიწაზე ჰქონდა დაყრილი. და ხედავს: ეს სიზმარი აღარ არის; მოხუცს ნაკვთები აუკანკალდა და ტუჩებმა მისკენ დაიწყო დაჭიმვა, თითქოს მისი ამოწოვა უნდოდათ... სასოწარკვეთილების ტირილით უკან გადახტა და გამოფხიზლდა. "ეს მართლა სიზმარი იყო?" გულის ცემასთან ერთად იგრძნობოდა ხელებით გარშემო. დიახ, ის წევს საწოლზე ზუსტად იმ მდგომარეობაში, რომელშიც დაიძინა. მის წინ ეკრანები იდგა: მთვარის შუქი ავსებდა ოთახს. ეკრანების უფსკრულიდან ჩანდა პორტრეტი, სათანადოდ დაფარული ფურცლით - ისევე, როგორც თავად დაფარა იგი. ასე რომ, ესეც სიზმარი იყო! მაგრამ შეკრული ხელი დღემდე ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს მასში რაღაც იყო. გულისცემა იყო ძლიერი, თითქმის საშინელი; ჩემს მკერდში სიმძიმე აუტანელია. ნაპრალს მიაჩერდა თვალები და ფურცელს შეხედა. შემდეგ კი ნათლად ხედავს, რომ ფურცელი იწყებს გახსნას, თითქოს ხელები მის ქვეშ იშლება და მის გადაგდებას ცდილობს. "უფალო, ღმერთო ჩემო, რა არის ეს!" წამოიძახა, სასოწარკვეთილმა გადაიჯვარედინა და გამოფხიზლდა. და ეს სიზმარიც იყო! ის საწოლიდან წამოხტა, გიჟი, უგონო მდგომარეობაში და ვეღარ აეხსნა, რა ხდებოდა მას: კოშმარის ან ბრაუნის წნევა, სიცხის დელირიუმი თუ ცოცხალი ხედვა. ცდილობდა როგორმე დაემშვიდებინა ემოციური მღელვარება და მფრინავი სისხლი, რომელიც დაძაბული პულსით სცემდა მთელ ძარღვებში, ფანჯარასთან მივიდა და ფანჯარა გააღო. ცივმა სურნელმა ქარმა გააცოცხლა. მთვარის შუქი ისევ სახლების სახურავებსა და თეთრ კედლებზე ეფინებოდა, თუმცა პატარა ღრუბლები უფრო ხშირად იწყებდნენ ცას. ყველაფერი ჩუმად იყო: დროდადრო ისმოდა ტაქსის მძღოლის დროშკის შორეული ჭექა-ქუხილი, რომელიც სადღაც უხილავ ხეივანში ეძინა, თავისი ზარმაცი ღრიალით მოწყენილი და დაგვიანებულ მხედარს ელოდა. დიდხანს უყურებდა, თავი ფანჯრიდან გამოყო. ცაზე უკვე მოახლოებული გათენების ნიშნები ჩანდა; ბოლოს მოახლოებული ძილიანობა იგრძნო, ფანჯარა მიაჯახუნა, წავიდა, დაიძინა და ღრმა ძილში მოკლულსავით მალევე ჩაეძინა.

მან ძალიან გვიან გაიღვიძა და საკუთარ თავში იგრძნო ის უსიამოვნო მდგომარეობა, რომელიც აწუხებს ადამიანს ინტოქსიკაციის შემდეგ: თავი უსიამოვნოდ სტკიოდა. ოთახი ბუნდოვანი იყო: უსიამოვნო ნახველი ეკიდა ჰაერში და გადიოდა მისი ფანჯრების ნაპრალებში, სავსე ნახატებით ან პრიალა ტილოებით. მოღრუბლული, უკმაყოფილო, სველი მამალივით ჩამოჯდა თავის დახეულ დივანზე, არ იცოდა რა ექნა, რა ექნა და ბოლოს მთელი სიზმარი გაახსენდა. როგორც ახსოვდა, ეს სიზმარი იმდენად მტკივნეულად ეჩვენა მის წარმოსახვაში, რომ ეჭვიც კი დაიწყო, მართლა სიზმარი და უბრალო დელირიუმი იყო, იყო თუ არა აქ სხვა რამე, იყო თუ არა ეს ხილვა. ფურცელი ამოიღო და დღის სინათლეზე დაათვალიერა ეს საშინელი პორტრეტი. თვალები, რა თქმა უნდა, აოცებდა მათ არაჩვეულებრივ სიცოცხლით, მაგრამ მათში განსაკუთრებული საშინელი ვერაფერი აღმოაჩინა; თითქოს რაღაც აუხსნელი, უსიამოვნო გრძნობა დამრჩა სულში. მიუხედავად ამ ყველაფრისა, ის მაინც ვერ იყო ბოლომდე დარწმუნებული, რომ ეს სიზმარი იყო. მას ეჩვენებოდა, რომ სიზმრის შუაგულში იყო რეალობის რაღაც საშინელი ფრაგმენტი. ეტყობოდა, რომ მოხუცის გამომეტყველებაშიც კი რაღაც ეტყობოდა, რომ ის იმ ღამეს მასთან იყო; მისმა ხელმა იგრძნო სიმძიმე, რომელიც ახლახან იწვა მასში, თითქოს ვიღაცამ წაართვა იგი მას მხოლოდ ერთი წუთის წინ. მას ეჩვენებოდა, რომ შეკვრა უფრო მაგრად რომ ეჭირა, ალბათ გაღვიძების შემდეგაც ხელში დარჩებოდა.

"ღმერთო ჩემო, ამ ფულის მხოლოდ ნაწილი!" თქვა მან მძიმედ ამოისუნთქა და მის წარმოსახვაში მაცდური წარწერით ნანახი შეფუთვა დაიწყო ჩანთიდან: 1000 წითელი მანეთი. შეფუთული შეფუთვა, ოქრო ბრჭყვიალა, ისევ შეიკრა და იჯდა, უმოძრაოდ და უაზროდ მიშტერებოდა ცარიელ ჰაერში, ვერ აშორებდა თავს ასეთ საგანს - ბავშვივით ტკბილი კერძის წინ იჯდა და ხედავს. ნერწყვის გადაყლაპვა, სხვები როგორ ჭამენ. ბოლოს კარზე კაკუნი გაისმა, რის გამოც უსიამოვნოდ გაიღვიძა. მეპატრონე შემოვიდა კვარტალურ ზედამხედველთან ერთად, რომლის გარეგნობა პატარა ადამიანებისთვის, როგორც ვიცით, უფრო უსიამოვნოა, ვიდრე მდიდრებისთვის მთხოვნელის სახე. პატარა სახლის მეპატრონე, რომელშიც ჩარტკოვი ცხოვრობდა, იყო ერთ-ერთი არსება, რომლის მფლობელები, როგორც წესი, არიან სადღაც ვასილიევსკის კუნძულის მეთხუთმეტე ხაზზე, პეტერბურგის მხარეს, ან კოლომნას შორეულ კუთხეში - ქმნილება, რომლისგანაც არსებობს. ბევრი რუსეთში და ვისი ხასიათიც ისეთივე რთულია, განსაზღვრავს ნახმარი ქურთუკის ფერს. ახალგაზრდობაში კაპიტანი და ხმამაღალი იყო, მას სამოქალაქო საქმეებშიც იყენებდნენ, ტანჯვის კარგი ოსტატი იყო, ეფექტურიც იყო და დენდიც და სულელიც; მაგრამ სიბერეში მან შეაერთა ყველა ეს მკვეთრი თვისება ერთგვარ მოსაწყენ გაურკვევლობაში. ის უკვე ქვრივი იყო, უკვე პენსიაზე გასული, აღარ აფართხალებდა, არ ტრაბახობდა, თავს არ აჯავრებდა, მხოლოდ ჩაის დალევა უყვარდა და ზურგსუკან ყველანაირი სისულელეების ლაპარაკი; დადიოდა ოთახში, ასწორებდა ნაღვლის სანთელს; ყოველი თვის ბოლოს გულდასმით ათვალიერებდა მოქირავნეებს ფულის სანაცვლოდ, გასაღებით ხელში გამოდიოდა ქუჩაში სახლის სახურავზე დასათვალიერებლად; რამდენჯერმე გამოაგდო დამლაგებელი თავისი ბუჩქიდან, სადაც დასაძინებლად დაიმალა; ერთი სიტყვით, პენსიაზე გასული კაცი, რომელსაც მთელი თავისი არეული ცხოვრებისა და გზაჯვარედინზე რყევის შემდეგ მხოლოდ ვულგარული ჩვევები დარჩა.

- თუ გთხოვ, თავად ნახე, ვარუხ კუზმიჩ, - თქვა პატრონმა, მიუბრუნდა პოლიციელს და ხელები გაშალა: - ქირას არ იხდის, არ იხდის.

„მერე რა, თუ ფული არ არის? მოიცადე, გადავიხდი“.

- ვერ ვიტან, მამაო, - თქვა გაბრაზებულმა პატრონმა და გასაღებით ანიშნა ხელში; ჩემთან ცხოვრობს ვიცე-პოლკოვნიკი პოტოგონკინი, ის აქ შვიდი წელია; ანა პეტროვნა ბუხმისტეროვა ქირაობს ბეღელს და თავლს ორი სადგომისთვის, სამი მსახური მასთან - აი, როგორები არიან ჩემი მოიჯარეები. გულწრფელად რომ გითხრათ, მე არ მაქვს დაწესებულება, სადაც ქირის გადახდა არ მოგიწევთ. თუ გთხოვ, გადაიხადე ფული ახლავე და წადი“.

”დიახ, თუ წესრიგში ხართ, გთხოვთ გადაიხადოთ”, - თქვა კვარტალურმა ზედამხედველმა ოდნავ თავის ქნევით და თითი უნიფორმის ღილაკს მიღმა მიიდო.

„როგორ უნდა გადავიხადო? კითხვა. ახლა არც ერთი პენი არ მაქვს. ”

”ამ შემთხვევაში, დააკმაყოფილეთ ივან ივანოვიჩი თქვენი პროფესიის პროდუქტებით”, - თქვა პოლიციელმა, ”ის შეიძლება დათანხმდეს ნახატების აღებას”.

„არა, მამა, გმადლობთ სურათებისთვის. კარგი იქნებოდა, კეთილშობილური შინაარსის ნახატები რომ იყოს, კედელზე ჩამოკიდო, რომელიმე გენერალი მაინც ვარსკვლავით ან პრინცი კუტუზოვის პორტრეტით, თორემ მან დახატა ბიჭი, პერანგიანი ბიჭი, მსახური ხახუნის. საღებავი. მისგან პორტრეტიც შემიძლია დავხატო, ღორი; კისერში დავარტყამ: ყველა ლურსმანი ამოაძვრა, აფერისტმა. შეხედეთ ობიექტებს: აქ ის ხატავს ოთახს. კარგი იქნებოდა მოწესრიგებული და მოწესრიგებული ოთახი მქონოდა, მაგრამ შეხედე, როგორ დახატა იგი ირგვლივ დაყრილი ნაგვით და ჩხუბით. შეხედე, როგორი ბინძურია ჩემი ოთახი, თუ შენ თვითონ ნახავ. დიახ, მყავს შვიდი წელი მცხოვრები მოიჯარეები, პოლკოვნიკები, ანა პეტროვნა ბუხმისტეროვა... არა, გეტყვით: მხატვარზე უარესი მოიჯარე არ არსებობს: ღორი ღორივით ცხოვრობს, ღმერთმა ქნას“.

და საწყალ მხატვარს მოთმინებით მოუწია ამ ყველაფრის მოსმენა. ამასობაში კვარტალურმა ზედამხედველმა დაიწყო ნახატებისა და ესკიზების ყურება და მაშინვე აჩვენა, რომ მისი სული უფრო ცოცხალი იყო ვიდრე მისი ბატონის სული და არც კი იყო უცხო მხატვრული შთაბეჭდილებებისთვის.

- ჰეჰ, - თქვა მან და თითი ერთ ტილოზე გაიშვირა, რომელზეც შიშველი ქალი იყო გამოსახული, - საქმე ისაა... სათამაშო. ასე შავი რატომ აქვს ცხვირქვეშ, თამბაქო ხომ არ დააყარა თავის თავს?“

- ჩრდილი, - უპასუხა ჩარტკოვმა მკაცრად და ისე, რომ თვალი არ მოუშორებია მისთვის.

- კარგი, სხვაგანაც შეიძლებოდა გადაეღო, მაგრამ ცხვირის ქვეშ შენი ადგილი ძალიან ჩანს, - თქვა პოლიციელმა; "ვისი პორტრეტია ეს?" მან განაგრძო და მოხუცის პორტრეტს მიუახლოვდა: „ძალიან საშინელი“. თითქოს მართლა ისეთი საშინელი იყო; ვაა, ის უბრალოდ უყურებს. ოჰ, რა ჭექა-ქუხილი! ვისგან დაწერე?

”და ეს ერთი…” - თქვა ჩარტკოვმა და სიტყვა არ დაასრულა: ავარიის ხმა გაისმა. კვარტალში ზედმეტად მჭიდროდ სწევდა პორტრეტის ჩარჩო, პოლიციის ხელების მოუხერხებელი სტრუქტურის წყალობით; გვერდითი დაფები გატყდა, ერთი დაეცა იატაკზე და მასთან ერთად დაეცა, ძლიერად აკოცა, ლურჯი ქაღალდის შეკვრა. ჩარტკოვს დაარტყა წარწერა: 1000 ჩერვონიხი. გიჟივით მივარდა მის ასაღებად, აიღო პაკეტი, კრუნჩხვით მოიქცია ხელში, რომელიც სიმძიმისგან ჩაიძირა.

„ფულმა ატეხა“, - თქვა პოლიციელმა, რომელმაც გაიგო იატაკზე რაღაცის დაცემის კაკუნი და ვერ დაინახა ის სიჩქარის გამო, რომლითაც ჩარტკოვი გაწმენდისკენ გაიქცა.

"რა არის შენი საქმე, რომ იცოდე, რა მაქვს?"

„საქმე ის არის, რომ ახლა შენ უნდა გადაიხადო მფლობელს ბინის საფასური; რომ ფული გაქვს, მაგრამ არ გინდა გადაიხადო - აი რა“.

— აბა, დღეს გადავიხდი მას.

”კარგი, რატომ არ გინდოდათ ადრე გადახდა, მაგრამ აწუხებთ პატრონს და ასევე აწუხებთ პოლიციას?”

„რადგან არ მინდოდა ამ ფულს შევეხო; მე მას დღეს საღამოს გადავიხდი ყველაფერს და ხვალ გადავალ ბინიდან, რადგან არ მინდა ასეთ მემამულესთან დარჩენა“.

”კარგი, ივან ივანოვიჩ, ის გადაგიხდის”, - თქვა პოლიციელმა და პატრონს მიუბრუნდა. და თუ საქმე ეხება იმ ფაქტს, რომ დღეს საღამოს ისე არ იქნებით კმაყოფილი, როგორც უნდა, მაშინ მაპატიეთ, ბატონო ფერმწერ“. ეს რომ თქვა, სამკუთხა ქუდი მოიხადა და დერეფანში გავიდა, პატრონს მიჰყვა, თავი დახარა და, როგორც ჩანდა, რაღაც ფიქრში იყო.

"მადლობა ღმერთს, ეშმაკმა წაიყვანა ისინი!" თქვა ჩარტკოვმა, როდესაც გაიგონა, რომ შემოსასვლელი კარები დახურეს. დარბაზში გაიხედა, ნიკიტა რაღაცისთვის გააგზავნა, რომ სრულიად მარტო დარჩენილიყო, კარი ზურგსუკან ჩაკეტა და ოთახში დაბრუნებულმა, ძლიერი გულის ფრიალით დაიწყო პაკეტის გახსნა. მასში ჩერვონეტები იყო, ყოველი მათგანი ახალი, ცეცხლივით ცხელი. თითქმის შეშლილი იჯდა ოქროს გროვის უკან და ისევ ეკითხებოდა საკუთარ თავს სიზმარი ხომ არ იყო ეს ყველაფერი. შეკვრაში ზუსტად ათასი იყო; მისი გარეგნობა ზუსტად ისეთივე იყო, როგორიც სიზმარში ნახა. რამდენიმე წუთის განმავლობაში გადიოდა მათ, ათვალიერებდა და მაინც ვერ მოვიდა გონს. უცებ მის წარმოსახვაში მოულოდნელად გაცოცხლდა ყველა ამბავი განძის შესახებ, ყუთების შესახებ, ფარული უჯრებით, რომლებიც წინაპრებმა დატოვეს მათი დანგრეული შვილიშვილებისთვის, მათი გაფლანგული სიტუაციის მომავლის მტკიცე ნდობით. ასე ფიქრობდა: ვინმე ბაბუას არ მოსვლია იდეა, შვილიშვილისთვის საჩუქარი დაეტოვებინა, ოჯახური პორტრეტის ჩარჩოში ჩასვაო. რომანტიკული დელირიუმით სავსე, მან ფიქრიც კი დაიწყო, არსებობდა თუ არა რაიმე საიდუმლო კავშირი მის ბედთან, იყო თუ არა პორტრეტის არსებობა დაკავშირებული მის არსებობასთან და მისი შეძენა უკვე არ იყო რაიმე წინასწარგანზრახვა. მან ცნობისმოყვარეობით დაიწყო პორტრეტის ჩარჩოს შემოწმება. მის ერთ მხარეს იყო ჩაღრმავებული ღარი, რომელიც ფიცრით ისე ოსტატურად და შეუმჩნევლად იყო ჩასმული, რომ კვარტალური ზედამხედველის კაპიტალური ხელი რომ არ გატეხილიყო, ჩერვონეტები დროის ბოლომდე მარტო დარჩებოდნენ. პორტრეტის დათვალიერებისას, მას კვლავ გაუკვირდა თვალების მაღალი ოსტატობა, თვალების არაჩვეულებრივი გაფორმება: ისინი აღარ ეჩვენებოდათ საშინლად; მაგრამ ყოველ ჯერზე მის სულში უნებურად უსიამოვნო გრძნობა იყო. – არა, – უთხრა თავის თავს, – ვისი ბაბუა ხარ, მინას მიღმა დაგდებ და ოქროს ჩარჩოებს გაგიკეთებ. აი, ოქროს გროვას ხელი ასწია, რომელიც მის წინ იყო და ასეთი შეხებისგან გული ძლიერად უცემდა. "რა უნდა გავაკეთოთ მასთან?" გაიფიქრა მან და მიშტერებოდა მათ. „ახლა მინიმუმ სამი წლით ვარ უზრუნველყოფილი, შემიძლია ოთახში ჩავიკეტო და ვიმუშაო. ახლა მაქვს საღებავები; ლანჩისთვის, ჩაისთვის, მოვლისთვის, ბინისთვის; ახლა არავინ შემაწუხებს და არ შემაწუხებს: მე ვიყიდი თავს შესანიშნავ მანკენს, შევუკვეთავ თაბაშირის ტანს, ფეხებს ვაფორმებ, დავდებ ვენერას, ვიყიდი გრავიურებს პირველი ნახატებიდან. და თუ სამი წელი ვიმუშავებ საკუთარ თავზე, ნელ-ნელა, არა გასაყიდად, ყველას მოვკლავ და ვიქნები დიდებული მხატვარი“.

ასე რომ, მან ისაუბრა იმავე დროს, როგორც მისი მიზეზი უთხრა; მაგრამ შიგნიდან სხვა ხმა ისმოდა, უფრო და უფრო ხმამაღალი. და როდესაც მან კვლავ შეხედა ოქროს, მისი 22 წლის და მგზნებარე ახალგაზრდობა ესაუბრებოდა მას. ახლა მას ძალაში ჰქონდა ყველაფერი, რასაც მანამდე შურიანი თვალებით უყურებდა, რომლითაც შორიდან აღფრთოვანებული იყო, ნერწყვს ყლაპავდა. ვაიმე, რა გულმოდგინე იყო, როცა ამაზე ფიქრობდა! ჩაიცვი მოდური ფრაკი, დაარღვიე მარხვა დიდი ხნის მარხვის შემდეგ, იქირავა ლამაზი ბინა, იმავე საათში წადი თეატრში, საკონდიტრო მაღაზიაში, ...... და ა.შ. ფული, უკვე ქუჩაში იყო. უპირველეს ყოვლისა, მკერავთან მივიდა, თავი ფეხებამდე ჩაიცვა და ბავშვივით შეუჩერებლად დაუწყო გამოკვლევა; იყიდა პარფიუმერია, ტუჩსაცხები, იქირავა, ვაჭრობის გარეშე, პირველი ბრწყინვალე ბინა, რომელიც შეხვდა ნევსკის პროსპექტზე, სარკეებით და მყარი მინებით; შემთხვევით ვიყიდე ძვირადღირებული ლორგნეტი მაღაზიაში, შემთხვევით ვიყიდე ყველანაირი ჰალსტუხების ასორტიმენტი, იმაზე მეტი, ვიდრე მჭირდებოდა, თმა პარიკმახერთან დავიხვიე, ორჯერ ვიარე ქალაქში ეტლით უმიზეზოდ, ვჭამე ბევრი ტკბილეული. საკონდიტრო მაღაზიაში და მივედი ფრანგის რესტორანში, რომლის შესახებაც ადრე მსმენია იგივე ბუნდოვანი ჭორები, რაც ჩინეთის სახელმწიფოზე. იქ ისადილა ხელების აკიბოთი, საკმაოდ ამაყი მზერით აფრქვევდა სხვებს და გამუდმებით ისწორებდა თავის დახვეულ თმას სარკესთან. იქ მან დალია შამპანურის ბოთლი, რომელიც ასევე ადრე ყურით უფრო ნაცნობი იყო მისთვის. ღვინომ თავში ცოტა ხმაური დაუწყო და ქუჩაში გავიდა ცოცხალი, ცოცხალი, რუსული გამოთქმით: ეშმაკი მისი ძმა არ არის. ტროტუარზე ღრიალივით მიდიოდა და თავის ლორგნეტას ყველასკენ ანიშნა. ხიდზე მან შენიშნა თავისი ყოფილი პროფესორი და უცებ გაუსწორა გვერდით, თითქოს საერთოდ არ შენიშნა, ისე რომ დამუნჯებული პროფესორი დიდხანს იდგა ხიდზე გაუნძრევლად და მის სახეზე კითხვის ნიშანს გამოსახავდა. ყველაფერი და ყველაფერი, რაც იქ იყო: მანქანა, ტილო, ნახატები იმავე საღამოს შესანიშნავ ბინაში გადაიტანეს. გამოჩენილ ადგილებში მოათავსა რაც სჯობდა, რა უარესი, კუთხეში დააგდო და დიდებულ ოთახებს შემოუარა, გამუდმებით სარკეებში იყურებოდა. დაუძლეველი სურვილი გაცოცხლდა მის სულში, რომ სწორედ ამ საათში მოეპყრო დიდება კუდში და ეჩვენებინა თავი მსოფლიოს წინაშე. უკვე წარმოიდგენდა შეძახილებს: „ჩართკოვ, ჩარტკოვ! ჩარტკოვის ნახატი გინახავთ? რა სწრაფი ფუნჯი აქვს ჩარტკოვს! რა ძლიერი ნიჭი აქვს ჩარტკოვს!“ აღფრთოვანებული დადიოდა თავის ოთახში - ღმერთმა იცის სად გაიტაცა. მეორე დღეს, ათი დუკატი აიღო, ფეხით მოსიარულე გაზეთის ერთ გამომცემელთან მივიდა და გულუხვი დახმარება სთხოვა; გულითადად მიიღო ჟურნალისტმა, რომელმაც მაშინვე უწოდა "ყველაზე პატივსაცემი", ჩამოართვა ორივე ხელი, დაწვრილებით ჰკითხა მისი სახელი, პატრონიმი, საცხოვრებელი ადგილი და მეორე დღეს გაზეთში გაჩნდა სტატია შემდეგი სათაურით. ახლად გამოგონილი წიპწის სანთლების გამოცხადება: ჩარტკოვის არაჩვეულებრივი ნიჭი: ”ჩვენ ვჩქარობთ დედაქალაქის განათლებული მაცხოვრებლების სიამოვნებას მშვენიერი შენაძენით, შეიძლება ითქვას, ყველა თვალსაზრისით. ყველა თანხმდება, რომ ჩვენ გვაქვს ბევრი ულამაზესი ფიზიონომია და უმშვენიერესი სახე, მაგრამ აქამდე არ არსებობდა საშუალება მათი გადატანის სასწაულებრივ ტილოზე, შთამომავლობამდე გადასაცემად; ახლა ეს დეფიციტი შეივსო: იპოვეს ხელოვანი, რომელიც საკუთარ თავში აერთიანებს იმას, რაც საჭიროა. ახლა ლამაზმანს შეუძლია დარწმუნებული იყოს, რომ მას გადაეცემა თავისი ჰაეროვანი, მსუბუქი, მომხიბვლელი, მშვენიერი სილამაზის მთელი მადლი, როგორც თიხები ფრიალებს. გაზაფხულის ყვავილები. ოჯახის მხცოვანი მამა თავს ოჯახის გარემოცვაში იხილავს. ვაჭარი, მეომარი, მოქალაქე, სახელმწიფო მოღვაწე - ყველა ახალი მონდომებით გააგრძელებს თავის კარიერას. იჩქარეთ, იჩქარეთ, მობრძანდით წვეულებიდან, გასეირნებიდან მეგობართან, ბიძაშვილთან, ბრწყინვალე მაღაზიაში, იჩქარეთ, სადაც არ უნდა იყოთ. მხატვრის ბრწყინვალე სტუდია (ნევსკის პროსპექტი, ასეთი და ასეთი რიცხვი) სავსეა პორტრეტებით მისი ფუნჯით, ვანდიკოვისა და ტიციანის ღირსი. თქვენ არ იცით, რა უნდა გაგიკვირდეთ, ორიგინალებთან ერთგულება და მსგავსება, თუ ფუნჯის არაჩვეულებრივი სიკაშკაშე და სიახლე. დიდება შენდა ხელოვანო: ამოიღე ბედნიერი ბილეთილატარიიდან. ვივატი, ანდრეი პეტროვიჩ (ჟურნალისტს, როგორც ჩანს, უყვარდა ნაცნობობა)! იზეიმეთ საკუთარი თავი და ჩვენ. ჩვენ ვიცით როგორ დაგიფასოთ. საერთო ბრბო და ამავდროულად ფული, თუმცა ზოგიერთი ჩვენი თანამემამულე ჟურნალისტი მათ წინააღმდეგ აჯანყდება, იქნება თქვენი ჯილდო“.

მხატვარმა ეს განცხადება ფარული სიამოვნებით წაიკითხა; სახე გაუბრწყინდა. მასზე ბეჭდვით დაიწყეს ლაპარაკი – ეს მისთვის სიახლე იყო; მან რამდენჯერმე გადაიკითხა სტრიქონები. ვანდიკთან და ტიციანთან შედარება დიდად აამბო მას. ფრაზა: "ვივა, ანდრეი პეტროვიჩ!" მეც ძალიან მომეწონა; ბეჭდვით მას სახელითა და პატრონიმით ეძახიან - მისთვის დღემდე სრულიად უცნობი პატივი. სწრაფად დაიწყო ოთახში სეირნობა, თმა აიჩეჩა, შემდეგ სკამებზე ჩამოჯდა, შემდეგ გადმოხტა მათგან და იჯდა დივანზე, ყოველ წუთს წარმოიდგენდა, როგორ მიიღებდა მნახველებს, მიუახლოვდა ტილოს და ფუნჯს აფრინდა მასზე. ცდილობს ხელის მოხდენილი მოძრაობების გადმოცემას. მეორე დღეს მის კარზე ზარი დაირეკა; ის გაიქცა კარის გასაღებად, შემოვიდა ქალბატონი, რომელსაც ბეწვით შემოსილი ხალათით გამოწყობილი ფეხის კაცი მეთაურობდა და ქალბატონთან ერთად მოვიდა ახალგაზრდა 18 წლის გოგონა, მისი ქალიშვილი.

- ბატონო ჩარტკოვი ხართ? თქვა ქალბატონმა. მხატვარმა თავი დაუქნია.

„ისინი ბევრს წერენ შენზე; ამბობენ, რომ შენი პორტრეტები სრულყოფილების სიმაღლეა“. ეს რომ თქვა, ქალბატონმა ლორგნეტას თვალზე მიანიშნა და სწრაფად გაიქცა კედლების შესამოწმებლად, რომლებზეც არაფერი იყო. "სად არის შენი პორტრეტები?"

”მათ ეს ამოიღეს”, - თქვა მხატვარმა, გარკვეულწილად დაბნეულმა: ”მე ახლახან გადავედი ამ ბინაში, ამიტომ ისინი ჯერ კიდევ გზაში არიან... ისინი არ ჩამოსულან.”

"იტალიაში ყოფილხარ?" თქვა ქალბატონმა, ლორგნეტაზე მიუთითა და სხვა ვერაფერი იპოვა მისთვის.

„არა, არ ვიყავი, მაგრამ მინდოდა ვყოფილიყავი... თუმცა, ახლა გადავდე... აი, სკამები, ბატონო; დაღლილი ხარ… "

„გმადლობთ, დიდხანს ვიჯექი ეტლში. აჰ, მე საბოლოოდ ვხედავ შენს ნამუშევრებს! ” თქვა ქალბატონმა, მოპირდაპირე კედელთან მივარდა და ლორგნეტს მიანიშნა იატაკზე მდგარ ჩანახატებზე, პროგრამებზე, პერსპექტივებსა და პორტრეტებზე. „C’est charmant, Lise, Lise, venez ici: ოთახი ტენიერის სტილში, ხედავთ: არეულობა, არეულობა, მაგიდა, მასზე არის ბიუსტი, ხელი, პალიტრა; მტვერია, ნახე, როგორ იღებება მტვერი! მომხიბვლელია. მაგრამ მეორე ტილოზე არის ქალი, სარეცხი სახე– quelle ჯოლის ფიგურა! აჰ, კაცო! ლიზა, ლიზა, კაცი რუსულ პერანგში! შეხედე: კაცო! ასე რომ, თქვენ არ აკეთებთ მხოლოდ პორტრეტებს?

”ოჰ, ეს სისულელეა... ასე რომ, მე ვიყავი ბოროტი... ესკიზები...”

„მითხარი, რა აზრის ხარ დღევანდელ პორტრეტებზე? არაა, რომ ახლა ტიციანის მსგავსი ხალხი არ არსებობს? ფერში არ არის ის ძალა, არ არსებობს... რა სამწუხაროა, რასაც რუსულად ვერ გამოვხატავ (ქალბატონი მხატვრობის მოყვარული იყო და იტალიის ყველა გალერეას დარბოდა ლორგნეტით). თუმცა, ბატონი ზერო... ოჰ, როგორ წერს! რა არაჩვეულებრივი ფუნჯია! მე ვხვდები, რომ მას უფრო მეტი გამომეტყველება აქვს სახეზე, ვიდრე ტიციანს. თქვენ არ იცნობთ ბატონ ნოლს?

"ვინ არის ეს ნული?" ჰკითხა მხატვარმა.

„Monsieur Zero. ოჰ, რა ნიჭია! მან დახატა მისი პორტრეტი, როდესაც ის მხოლოდ 12 წლის იყო. ჩვენ აუცილებლად გვჭირდება თქვენთან ყოფნა. ლიზ, აჩვენე მას შენი ალბომი. თქვენ იცით, რომ ჩვენ მოვედით, რომ მაშინვე დაგვეწყო მისი პორტრეტი.

”კარგი, მე მზად ვარ ამ წუთში.” და მყისვე გადააძრო მანქანა დასრულებული ტილოთი, პალიტრა ხელში აიღო და ქალიშვილის ფერმკრთალ სახეს მიაჩერდა თვალები. ის რომ ყოფილიყო ადამიანური ბუნების მცოდნე, ერთ წუთში წაიკითხავდა მასზე ბურთებისადმი ბავშვური გატაცების დაწყებას, სევდას და ჩივილებს ვახშმის წინ და შემდეგ დროის ხანგრძლივობაზე, სირბილის სურვილზე. ახალი კაბა დღესასწაულებზე, გულგრილი მონდომების მძიმე კვალი სხვადასხვა ხელოვნებაში, დედის შთაგონებით სულისა და გრძნობების ასამაღლებლად. მაგრამ მხატვარმა ამ ნაზ სახეში დაინახა მხოლოდ სხეულის თითქმის ფაიფურის გამჭვირვალობა, ფუნჯისთვის მაცდური, მომხიბვლელი მსუბუქი კვნესა, თხელი მსუბუქი კისერი და ფიგურის არისტოკრატული სიმსუბუქე. და ის უკვე წინასწარ ემზადებოდა ტრიუმფისთვის, ეჩვენებინა თავისი ფუნჯის სიმსუბუქე და ბრწყინვალება, რომელიც აქამდე ეხებოდა მხოლოდ უხეში მოდელების რთულ მახასიათებლებს, მკაცრ ანტიკვარებს და ზოგიერთი კლასიკური ოსტატის ასლებს. გონებაში უკვე წარმოიდგენდა, როგორ გამოჩნდებოდა ეს მსუბუქი პატარა სახე.

- იცით, - თქვა ქალბატონმა სახეზე ოდნავ შემაშფოთებელი გამომეტყველებით: - მინდა: ახლა კაბა აცვია; ვაღიარებ, არ ვისურვებდი, რომ ის იმ კაბაში ყოფილიყო, რომელსაც ასე მიჩვეულები ვართ: ვისურვებდი, რომ ჩაცმული იყოს მარტივად და იჯდეს სიმწვანეში, მინდვრების ხედვით, ნახირებით შორს, ან გროვა.. რომ არ შეიმჩნევა, რომ სადმე ბალზე ან მოდურ საღამოზე მიდიოდა. ჩვენი ბურთები, ვაღიარებ, ასე მოკალით სული, ასე მოკალით გრძნობების ნარჩენები... უბრალოება, უბრალოება, რომ მეტი იყოს“. (ვაი! დედისა და ქალიშვილის სახეებზე ეწერა, რომ იმდენი ცეკვავდნენ ბურთებზე, რომ ორივე კინაღამ ცვილი გახდა.)

ჩარტკოვი საქმეს შეუდგა, დაჯდა ორიგინალი, ეს ყველაფერი გარკვეულწილად თავის თავში ჩათვალა; მან ფუნჯი ჰაერში გაუშვა, გონებრივად დაადგინა წერტილები; რამდენიმე თვალი დააწვრილა, უკან გადაიხარა, შორიდან გაიხედა და ერთ საათში დაიწყო და დაასრულა ქვემოხატვა. მისით კმაყოფილმა დაიწყო წერა; ნაწარმოებმა მიიპყრო იგი. მას უკვე დაავიწყდა ყველაფერი, ისიც კი დაავიწყდა, რომ არისტოკრატი ქალბატონების თანდასწრებით იყო, ხანდახან იწყებდა რაღაც მხატვრულ უნარებს, ხმამაღლა წარმოთქვამდა სხვადასხვა ბგერას, ხან მღეროდა, როგორც ეს ხდება მის შემოქმედებაში მთელი სულით ჩაძირულ ხელოვანთან. . ყოველგვარი ცერემონიის გარეშე, ფუნჯის ერთი მოძრაობით აიძულა ორიგინალი აეწია თავი, რომელმაც საბოლოოდ დაიწყო მძაფრად ტრიალი და სრული დაღლილობის გამოხატვა.

- საკმარისია, საკმარისია პირველად, - თქვა ქალბატონმა.

- ცოტა მეტიც, - თქვა დავიწყებულმა მხატვარმა.

”არა, დროა! ლიზა, სამი საათი! თქვა მან, ამოიღო პატარა საათი, რომელიც ეკიდა ოქროს ჯაჭვზე მის მახლობლად და დაიყვირა: "ოჰ, რა გვიან!"

- სულ რაღაც ერთი წუთი, - თქვა ჩარტკოვმა ბავშვის უბრალო და მთხოვნელი ხმით.

მაგრამ ქალბატონი, როგორც ჩანს, სულაც არ იყო მიდრეკილი ამჯერად მოეწონა თავისი მხატვრული მოთხოვნილებები და დაჰპირდა, რომ შემდეგ ჯერზე მეტხანს დაჯდებოდა.

„თუმცა ეს მომაბეზრებელია“, გაიფიქრა ჩარტკოვმა თავისთვის: „ხელი ახლახან გაიშალა“. და გაახსენდა, რომ არავინ შეაწყვეტინა და არ შეაჩერა, როცა ვასილიევსკის კუნძულზე თავის სახელოსნოში მუშაობდა; ნიკიტა მყარად იჯდა ერთ ადგილას - მისგან დაწერე რამდენიც გინდა; ჩაეძინა კიდეც მისთვის შეკვეთილ პოზიციაში. და უკმაყოფილო ფუნჯი და პალიტრა სკამზე დადგა და გაურკვევლად დადგა ტილოს წინ. საზოგადოების ქალბატონის მიერ ნათქვამმა კომპლიმენტმა გამოაფხიზლა იგი ძილისგან. სწრაფად მივარდა კარისკენ მათ გასაცილებლად; კიბეებზე მიიღო მოწვევა მომავალ კვირას მოსულიყო და სავახშმოდ და მხიარული მზერით დაბრუნდა თავის ოთახში. არისტოკრატმა ქალბატონმა სრულიად მოხიბლა იგი. აქამდე ის უყურებდა ისეთ არსებებს, როგორც რაღაც მიუწვდომელს, რომლებიც დაბადებულნი იყვნენ მხოლოდ იმისთვის, რომ მიდიოდნენ ბრწყინვალე ეტლით, მხიარული ფეხით მოსიარულეებითა და ჯიუტი კოჭებით და გულგრილი მზერა ესროლეს ღარიბი საწვიმრით ფეხით მოსიარულე კაცს. და უცებ ახლა ერთ-ერთი ასეთი არსება შევიდა მის ოთახში; ხატავს პორტრეტს და არისტოკრატულ სახლში სადილზე მიიწვიეს. არაჩვეულებრივი კმაყოფილება დაეუფლა მას; მთვრალი იყო და ამისთვის თავი დიდებული ვახშმით, საღამოს სპექტაკლით დააჯილდოვა და ისევ ეტლით მოიარა ქალაქში ყოველგვარი საჭიროების გარეშე.

მთელი ეს დღეები რეგულარული მუშაობასულ არ მოსვლია აზრად. ის მხოლოდ ემზადებოდა და ზარის დარეკვის წუთს ელოდა. ბოლოს არისტოკრატი ქალბატონი თავის ფერმკრთალ ქალიშვილთან ერთად მივიდა. დაჯდა ისინი, მოხერხებულობითა და პრეტენზიით გადაიტანა ტილო სოციალურ მანერებზე და დაიწყო ხატვა. მზიანი დღე და ნათელი განათება მას ძალიან დაეხმარა. მან დაინახა თავისი სინათლე ორიგინალური ბევრი რამ, რაც ტილოზე გადატანისა და გადატანის შემთხვევაში, პორტრეტს მაღალი ღირსების მინიჭება შეეძლო; მან დაინახა, რომ რაღაც განსაკუთრებული შეიძლებოდა გაეკეთებინა, თუ ყველაფერი გაკეთდებოდა ისეთ საბოლოო ჯამში, როგორც ახლა მას ბუნება ეჩვენებოდა. გულმაც კი დაიწყო ოდნავ ფეთქვა, როცა იგრძნო, რომ გამოხატავდა იმას, რაც სხვებს ჯერ არ შეუმჩნევიათ. სამუშაომ იგი მთლიანად დაიპყრო, ის მთლიანად ჩაეფლო თავის ფუნჯში, ისევ დაივიწყა არისტოკრატული წარმოშობაორიგინალური. როგორც კი სუნთქვა შემეკრა, დავინახე, როგორ გაჩნდა მისი მსუბუქი თვისებები და ჩვიდმეტი წლის გოგონას თითქმის გამჭვირვალე სხეული. მან დაიჭირა ყველა ჩრდილი, ოდნავი სიყვითლე, ძლივს შესამჩნევი ცისფერი თვალების ქვეშ და ემზადებოდა კიდეც შუბლზე ამოვარდნილი პატარა მუწუკის დასაჭერად, როცა უცებ ზემოდან დედის ხმა გაიგონა: „ოჰ, რატომ არის ეს. ? - არ არის საჭირო, - თქვა ქალბატონმა. "შენც... აქ, ზოგან... რაღაცნაირად ყვითელია და აქ სრულიად ბნელ ლაქებს ჰგავს." მხატვარმა დაიწყო ახსნა, რომ ეს ლაქები და სიყვითლე კარგად არის გათამაშებული, რომ ისინი ქმნიან სახის სასიამოვნო და მსუბუქ ტონებს. მაგრამ მათ უპასუხეს, რომ ტონს არ შექმნიდნენ და საერთოდ არ ათამაშებდნენ; და რომ ეს მხოლოდ მას ეჩვენება. "მაგრამ ნება მომეცით, აქ მხოლოდ ერთ ადგილას შევეხო პატარა ყვითელ საღებავს", - თქვა მხატვარმა უდანაშაულოდ. მაგრამ ეს მას არ დაუშვეს. გამოცხადდა, რომ ლიზა დღეს ცოტა ცუდად იყო განწყობილი და რომ მასში სიყვითლე არ იყო და მისი სახე განსაკუთრებით თვალშისაცემი იყო მისი საღებავის სიახლით. სევდით დაიწყო იმის წაშლა, რაც მისმა ფუნჯმა აიძულა ტილოზე გამოჩენილიყო. ბევრი თითქმის შეუმჩნეველი თვისება გაქრა და მათთან ერთად ნაწილობრივ გაქრა მსგავსებაც. მან უგრძნობლად დაიწყო მისთვის იმ ზოგადი შეფერილობის გადმოცემა, რომელიც ზეპირად არის მოცემული და ცხოვრებიდან ამოღებულ სახეებსაც კი აქცევს ცივად იდეალად, რაც სტუდენტურ პროგრამებში ჩანს. მაგრამ ქალბატონს გაუხარდა, რომ შეურაცხმყოფელი შეღებვა საერთოდ გაუქმდა. მან მხოლოდ გაკვირვება გამოხატა, რომ ნამუშევარი ამდენ ხანს გრძელდებოდა და დაამატა, რომ გაიგო, რომ მან სრული პორტრეტი ორ სესიაზე დაასრულა. მხატვარმა ვერაფერი იპოვა ამაზე პასუხის გასაცემად. ქალბატონები ადგნენ და წასვლას აპირებდნენ. ფუნჯი დადო, კარისკენ წავიდა და ამის შემდეგ დიდი ხნის განმავლობაში ბუნდოვნად დარჩა იმავე ადგილას თავისი პორტრეტის წინ. სულელურად შეხედა და ამასობაში თავის თავში ის მსუბუქი ქალური თვისებები, ის ჩრდილები და ჰაეროვანი ტონები რომ შენიშნა, რომლებიც მისმა ფუნჯმა უმოწყალოდ გაანადგურა. მათით სავსემ, პორტრეტი გვერდით გადადო და სადღაც ფსიქეის მიტოვებული თავი იპოვა, რომელიც დიდი ხნის წინ ჰქონდა დახატული ტილოზე. ეს იყო სახე, ჭკვიანურად მოხატული, მაგრამ აბსოლუტურად იდეალური, ცივი, შემდგარი მხოლოდ საერთო თვისებები, რომელსაც ცოცხალი სხეული არ მიუღია. სხვა არაფერი ჰქონდა გასაკეთებელი, ახლა დაიწყო მასში სიარული და გაიხსენა ყველაფერი, რაც შემთხვევით შეამჩნია არისტოკრატი სტუმრის წინაშე. მის მიერ დაფიქსირებული თვისებები, ჩრდილები და ტონები აქ არის განწმენდილი სახით, რომელშიც ისინი ჩნდება, როდესაც მხატვარი, შეხედავს ბუნებას, შორდება მას და ქმნის მის ტოლ ქმნილებას. ფსიქიკამ გაცოცხლება დაიწყო და ძლივს თვალსაჩინო აზრმა ნელ-ნელა ხილულ სხეულს იღებდა. ახალგაზრდა საზოგადოების გოგონას სახის ტიპი უნებურად მიაწოდა ფსიქეას და ამით მიიღო თავისებური გამომეტყველება, ჭეშმარიტად სახელის უფლება მისცა. ორიგინალური ნამუშევარი. ჩანდა, რომ მან ცალ-ცალკე და ერთად ისარგებლა იმით, რაც ორიგინალმა წარმოადგინა და მთლიანად მიეჯაჭვა მის ნამუშევრებს. რამდენიმე დღე მხოლოდ მისით იყო დაკავებული. და სწორედ ამ სამუშაოზე ის დაიჭირა ნაცნობი რამდენიმე ქალბატონის ჩამოსვლამ. მას არ ჰქონდა დრო, რომ ნახატი მანქანიდან ამოეღო. ორივე ქალბატონმა გაოცებისგან მხიარული ძახილი ამოუშვა და ხელები მოხვია.

„ლიზ, ლიზა! ოჰ, რა მსგავსი! სუპერბე, სუპერბე! რა კარგია მისი ჩაცმა ბერძნულ კოსტუმში. ოჰ, რა გასაკვირია!

მხატვარმა არ იცოდა როგორ გამოეყვანა ქალბატონები სასიამოვნო ილუზიიდან. სირცხვილი იგრძნო და თავი დახარა, ჩუმად თქვა: ”ეს არის ფსიქიკა”.

„ფსიქიკის სახით? მომხიბვლელია!” თქვა დედამ გაღიმებულმა; და ქალიშვილმაც გაიღიმა. „მართალი არ არის, ლიზ, ყველაზე მეტად შენ გეხება ფსიქიად გამოსახვა? Quelle idee delicieuse! მაგრამ რა სამუშაოა! ეს არის კორეჯი. ვაღიარებ, წავიკითხე და გავიგე შენზე, მაგრამ არ ვიცოდი, რომ ასეთი ნიჭი გქონდა. არა, აუცილებლად უნდა დახატო ჩემი პორტრეტიც“. ქალბატონს, როგორც ჩანს, ასევე სურდა გამოჩენილიყო რაიმე სახის ფსიქეის სახით.

"რა უნდა გავაკეთო მათთან?" მხატვარი ფიქრობდა: ”თუ მათ ეს უნდათ, მაშინ ფსიქიკა გაუშვით იმისთვის, რაც მათ სურთ” და ხმამაღლა თქვა: ”დაჯექი კიდევ ცოტათი, მე ცოტას შევეხები”.

"ოჰ, მეშინია, რომ რატომღაც არ... ის ახლა ასე გამოიყურება." მაგრამ მხატვარი მიხვდა, რომ იყო შეშფოთება სიყვითლეზე და დაამშვიდა ისინი და თქვა, რომ ეს მხოლოდ უფრო მეტ ბზინვარებას და გამოხატვას მისცემს თვალებს. მაგრამ სამართლიანი რომ ვიყოთ, მას ძალიან რცხვენოდა და სურდა, სულ მცირე, მეტი მსგავსება მიეღო ორიგინალთან, რათა არავის შეებრალებინა იგი მისი გადამწყვეტი უსირცხვილობისთვის. და რა თქმა უნდა, ფერმკრთალი გოგონას თვისებები საბოლოოდ უფრო ნათლად გამოჩნდა ფსიქეს გარეგნობიდან.

"Საკმარისი!" - თქვა დედამ, რომელიც შიშს იწყებდა, რომ მსგავსება საბოლოოდ ძალიან ახლოს იქნებოდა. ხელოვანი დაჯილდოვდა ყველაფრით: ღიმილით, ფულით, კომპლიმენტით, გულწრფელი ხელის ჩამორთმევით, ვახშამზე მიწვევით; მოკლედ, ათასი მაამებელი ჯილდო მიიღო. პორტრეტმა აჟიოტაჟი გამოიწვია მთელ ქალაქში. ქალბატონმა მეგობრებს აჩვენა; ყველა გაოცებული იყო იმ ხელოვნებით, რომლითაც მხატვარმა შეძლო შეენარჩუნებინა მსგავსება და ამავდროულად მიანიჭა სილამაზე ორიგინალს. ეს უკანასკნელი შენიშნეს, რა თქმა უნდა, სახეზე შურის ოდნავი ელფერის გარეშე. და მხატვარი მოულოდნელად ალყაში მოექცა ნამუშევრებს. როგორც ჩანს, მთელ ქალაქს სურდა მასთან დაწერა. კარზე ზარი ყოველ წუთს რეკავდა. ერთის მხრივ, ეს შეიძლება იყოს კარგი, წარუდგინოს მას გაუთავებელი პრაქტიკა მრავალფეროვნებით, მრავალი სახეებით. მაგრამ, სამწუხაროდ, ეს იყო ყველა ადამიანი, ვისთანაც ძნელი იყო ურთიერთობა, ხალხი, რომელიც იყო ნაჩქარევი, დაკავებული ან ეკუთვნოდა სამყაროს, ამიტომ უფრო დატვირთული, ვიდრე ნებისმიერი სხვა და, შესაბამისად, მოუთმენელი ხალხი. ყველა მხრიდან უბრალოდ მოითხოვდნენ, რომ ეს კარგი და მალე ყოფილიყო. მხატვარმა დაინახა, რომ დასრულება აბსოლუტურად შეუძლებელი იყო, რომ ყველაფერი უნდა შეიცვალოს ოსტატობით და ფუნჯის სწრაფი სისწრაფით. დააფიქსირეთ მხოლოდ ერთი მთლიანობა, ერთი ზოგადი გამოთქმა და არ ჩაღრმავდეთ ფუნჯით დახვეწილ დეტალებში; ერთი სიტყვით, აბსოლუტურად შეუძლებელი იყო ბუნების ბოლომდე მიყოლა. მეტიც, უნდა დავამატოთ, რომ თითქმის ყველა მათგანს, ვინც წერდა, ბევრი სხვა პრეტენზია ჰქონდა სხვადასხვა რამეზე. ქალბატონები მოითხოვდნენ, რომ პორტრეტებში უპირატესად მხოლოდ სული და ხასიათი გამოსახულიყო, ზოგჯერ კი დანარჩენი საერთოდ არ იყო დაცული, ყველა კუთხე უნდა დამრგვალებულიყო, ყველა ხარვეზი შემსუბუქებულიყო და, თუ ეს შესაძლებელია, საერთოდ თავიდან აიცილოთ. ერთი სიტყვით, ისე, რომ შეგეძლო სახეზე მზერა, თუ მთლად შეყვარება. და შედეგად, როცა დასაწერად დასხდნენ, ხანდახან იღებდნენ გამონათქვამებს, რომლებიც აოცებდა მხატვარს: ერთი ცდილობდა მის სახეზე სევდა გამოესახა, მეორე მეოცნებე, მესამეს სურდა ნებისმიერ ფასად დაეპატარავებინა მისი პირი და აეწია. რამდენადაც მან საბოლოოდ მიბრუნდა ერთ წერტილზე, არაუმეტეს ქინძისთავის თავსა. და, მიუხედავად ამ ყველაფრისა, მისგან მსგავსებას და ძალდაუტანებელ ბუნებრიობას მოითხოვდნენ. კაცები არც ქალბატონებს სჯობდნენ. ერთმა მოითხოვა საკუთარი თავის წარმოჩენა თავის ძლიერი, ენერგიული მობრუნებით; მეორე ზევით აწეული შთაგონებული თვალებით; დაცვის ლეიტენანტმა აბსოლუტურად მოითხოვა, რომ მარსი მის თვალებში ჩანდეს; სამოქალაქო ჩინოვნიკი ცდილობდა მეტი პირდაპირობა და კეთილშობილება ჰქონოდა სახეში და ხელი დაეყრდნო წიგნს, რომელზედაც მკაფიო სიტყვებით ეწერა: „ყოველთვის სიმართლეს იცავდი“. თავიდან მხატვარს დაუპირისპირდა ასეთი მოთხოვნები: ეს ყველაფერი უნდა გაერკვია, დაფიქრებულიყო და მაინც ძალიან ცოტა დრო დაეთმო. ბოლოს მიხვდა რაში იყო საქმე და არანაირი სირთულე არ ყოფილა. ორი-სამი სიტყვიდანაც კი გაარკვია, ვის რა უნდოდა საკუთარი თავის წარმოჩენა. ვისაც მარსი უნდოდა, მარსს სახეში ურტყამდა; ვინც ბაირონს უმიზნებდა, მან მას ბაირონის თანამდებობა და მოქცევა მისცა. უნდოდათ თუ არა ქალბატონებს კორინი, უნდინი თუ ასპასია, ის ყველაფერზე დიდი მონდომებით დათანხმდა და უამრავ ლამაზ იერს დაუმატა, რაც, როგორც ვიცით, არაფერს აფუჭებს და რისთვისაც ზოგჯერ ძალიან განსხვავებულობაც კი იქნება. აპატია მხატვარს. მალე მან თავად დაიწყო გაოცება მისი ფუნჯის საოცარი სისწრაფითა და სისწრაფით. და ვინც წერდა, ცხადია, გაიხარეს და გენიოსად გამოაცხადეს.

ჩარტკოვი ყველა თვალსაზრისით მოდური მხატვარი გახდა. მან დაიწყო ვახშმებზე სიარული, ქალბატონების თანხლება გალერეებში და დღესასწაულებზეც კი, ჭკვიანურად ჩაცმა და საჯაროდ ამტკიცებდა, რომ ხელოვანი უნდა ეკუთვნოდეს საზოგადოებას, რომ მისი ტიტული უნდა იყოს მხარდაჭერილი, რომ მხატვრები ფეხსაცმლის მწარმოებელს ეცვათ, არ იციან როგორ მოიქცნენ წესიერად. არ დაიცვან უმაღლესი ტონი და მოკლებულია ყოველგვარ განათლებას. სახლში, თავის სტუდიაში, მან დანერგა სისუფთავე და სისუფთავე უმაღლეს დონეზე, დანიშნა ორი შესანიშნავი ფეხით მოსიარულე, მიიღო ჭკვიანი სტუდენტები, გამოიცვალა ტანსაცმელი დღეში რამდენჯერმე სხვადასხვა დილის კოსტიუმებით, დაიხვია თმა, დაიწყო სხვადასხვა მანერების გაუმჯობესება. მიეღო მნახველები და დაიწყო ყველანაირი გაფორმება თავისი გარეგნობით, რათა სასიამოვნო შთაბეჭდილება მოეხდინა ქალბატონებზე; ერთი სიტყვით, მალე შეუძლებელი იყო მისი ამოცნობა, როგორც იმ მოკრძალებულ მხატვრად, რომელიც ოდესღაც შეუმჩნევლად მუშაობდა ვასილიევსკის კუნძულზე თავის ქოხში. ის ახლა მკვეთრად საუბრობდა მხატვრებსა და ხელოვნებაზე: ის ამტკიცებდა, რომ წინა მხატვრებს უკვე მიაწერეს მეტისმეტი ღირსება, რომ ყველა მათგანი რაფაელამდე ხატავდა არა ფიგურებს, არამედ ქაშაყს; რომ აზრი მხოლოდ დამკვირვებელთა წარმოსახვაში არსებობს, თითქოს მათში რაღაც სიწმინდის არსებობა ჩანს; რომ თავად რაფაელმა ყველაფერი კარგადაც კი არ დაწერა და მისმა ბევრმა ნაწარმოებმა მხოლოდ ლეგენდით შეინარჩუნა პოპულარობა; რომ მიქელ ანხელი ტრაბახია, რადგან მას მხოლოდ ანატომიის ცოდნით ამაყი სურდა, რომ მასში მადლი არ არის და რომ ნამდვილი ბრწყინვალება, ფუნჯის და ფერის ძალა მხოლოდ ახლა, ახლანდელ საუკუნეში უნდა ვეძებოთ. აი, ბუნებრივია, უნებურად, საქმე თავის თავზე მივიდა. ”არა, მე არ მესმის,” თქვა მან, ”სხვების სტრესია, რომ იჯდეს და აწუხებდეს სამუშაოს. ეს ადამიანი, რომელიც რამდენიმე თვეს ატარებს ნახატზე ფიქრში, ჩემთვის მუშაა და არა მხატვარი. არ მჯერა, რომ მას რაიმე ნიჭი აქვს. გენიოსი ქმნის თამამად და სწრაფად. ”აი, მე ვარ,” თქვა მან და ჩვეულებრივ მიმართა მნახველებს: ”მე დავხატე ეს პორტრეტი ორ დღეში, ეს თავი ერთ დღეში, ეს რამდენიმე საათში, ეს მხოლოდ ერთ საათში. არა, მე... ვაღიარებ, ხელოვნებად არ ვაღიარებ იმ ფაქტს, რომ სტრიქონი სტრიქონის შემდეგ ყალიბდება; ეს ხელობაა და არა ხელოვნება“. ეს არის ის, რაც მან უთხრა თავის სტუმრებს და სტუმრები გაოცებულნი იყვნენ მისი ფუნჯის სიძლიერითა და სისწრაფით, ისინი ძახილებსაც კი წარმოთქვამდნენ, როდესაც გაიგეს, რამდენად სწრაფად წარმოიქმნენ ისინი და შემდეგ უთხრეს ერთმანეთს: ”ეს არის ნიჭი, ნამდვილი ნიჭი! შეხედე როგორ ლაპარაკობს, როგორ უბრწყინავს თვალები! Il y a quelque არჩევდა d’extraordinaire dans toute sa figure! »

მხატვარი მაამებდა საკუთარ თავზე ასეთი ჭორების მოსმენას. როცა ჟურნალებში გაჩნდა მისთვის დაბეჭდილი ქება, ბავშვივით უხაროდა, თუმცა ეს ქება საკუთარი ფულით იყიდა. ასეთი დაბეჭდილი ფურცელი ყველგან დაჰქონდა და თითქოს განზრახ არ უჩვენებდა ნაცნობებსა და მეგობრებს და ეს ამხიარულებდა ყველაზე უბრალო გულუბრყვილობამდე. გაიზარდა მისი პოპულარობა, გაიზარდა მისი ნამუშევრები და შეკვეთები. მას უკვე დაეწყო მობეზრება იგივე პორტრეტებითა და სახეებით, რომელთა პოზიციები და გამონათქვამები მისთვის დამახსოვრება გახდა. უკვე დიდი სურვილის გარეშე, მან დაწერა ისინი, ცდილობდა გამოეხატა მხოლოდ ერთი თავი, დანარჩენი კი მისმა სტუდენტებმა დაასრულეს. მანამდე ის ჯერ კიდევ ეძებდა რაიმე ახალი პოზიციის მიცემას, ძალით, ეფექტით გაოცებას. ახლა მასაც მობეზრდა ეს. გონება დაიღალა გამოგონებით და ფიქრით. ამას ვერ ახერხებდა და დროც არ ჰქონდა: მისი გაფანტული ცხოვრება და საზოგადოება, სადაც ცდილობდა ეთამაშა საერო კაცის როლი, ამ ყველაფერმა იგი სამსახურიდან და ფიქრებისგან წაართვა. მისი ფუნჯი გაცივდა და დუნდებოდა და ის უგრძნობლად ჩაეფლო ერთფეროვან, განსაზღვრულ, დიდხანს გაცვეთილ ფორმებში. სამხედრო და სამოქალაქო ჩინოვნიკების მონოტონური, ცივი, მუდამ მოწესრიგებული და, ასე ვთქვათ, ღილებიანი სახეები ფუნჯს დიდ ველს არ აძლევდა: მას დაივიწყა ბრწყინვალე ფარდები, ძლიერი მოძრაობები და ვნებები. ჯგუფების შესახებ, დაახლოებით მხატვრული დრამამის მაღალ ჰალსტუხზე სათქმელი არაფერი იყო. მის წინაშე მხოლოდ უნიფორმა, კორსეტი და ფრაკი იყო, რომლის წინაშეც მხატვარი სიცივეს გრძნობს და ყოველგვარი ფანტაზია ქრება. მის ნამუშევრებში ყველაზე ჩვეულებრივი ღვაწლიც კი აღარ ჩანდა, მაგრამ მაინც სარგებლობდნენ დიდებით, თუმცა ჭეშმარიტი ექსპერტები და მხატვრები მხოლოდ მხრებს იჩეჩავდნენ, როცა უახლეს ნამუშევრებს უყურებდნენ. და ზოგიერთი, ვინც ადრე იცნობდა ჩარტკოვს, ვერ ხვდებოდა, როგორ შეიძლება გაქრეს მასში ნიჭი, რომლის ნიშნები უკვე აშკარად ჩანდა მასში თავიდანვე, და ამაოდ ცდილობდნენ გაერკვნენ, თუ როგორ შეიძლება გაქრეს ადამიანში ნიჭი, მაშინ როცა მან მხოლოდ ახლა მიაღწია მის სრულ პოტენციალს.ყველა თქვენი ძალის განვითარება.

მაგრამ ნასვამ მხატვარს ეს ჭორები არ გაუგია. ის უკვე იწყებდა გონებისა და ასაკის დამშვიდების ასაკს: დაიწყო მსუქანი და აშკარად გაფართოვდა სიგანეში. უკვე გაზეთებსა და ჟურნალებში კითხულობდა ზედსართავებს: ჩვენი პატივცემული ანდრეი პეტროვიჩი, ჩვენი დამსახურებული ანდრეი პეტროვიჩი. მათ უკვე დაიწყეს საპატიო თანამდებობების შეთავაზება, გამოცდებზე და კომიტეტებში მიწვევა. მან უკვე დაიწყო, როგორც ყოველთვის პატივისცემის წლებში, მტკიცედ დაიჭირა რაფაელის მხარე და უძველესი მხატვრები, არა იმიტომ, რომ ბოლომდე იყო დარწმუნებული მათ მაღალ ღირსებაში, არამედ იმიტომ, რომ სურდა ისინი ახალგაზრდა ხელოვანების თვალში ჩაეგდო. მან უკვე დაიწყო, როგორც ჩვეულებაა ყველა ამ წელში შესვლისას, გამონაკლისის გარეშე გაკიცხვა ახალგაზრდობა უზნეობისა და სულის ცუდი მიმართულებისთვის.

ის უკვე იწყებდა იმის დაჯერებას, რომ სამყაროში ყველაფერი უბრალოდ კეთდებოდა, ზემოდან შთაგონება არ იყო და ყველაფერი აუცილებლად უნდა დაექვემდებაროს სიზუსტისა და ერთგვაროვნების ერთ მკაცრ ბრძანებას. ერთი სიტყვით, მისი ცხოვრება უკვე შეეხო იმ წლებს, როცა ადამიანში ყველაფერი იმპულსური სუნთქვის შეკუმშვაა, როცა მძლავრი მშვილდი სულს უფრო სუსტად აღწევს და გულს არ ეხვევა გამჭოლი ხმებით, როცა სილამაზის შეხება ქალწულს აღარ იქცევს. ცეცხლსა და ცეცხლს აწვება, მაგრამ ყველაფერი დამწვარი გრძნობები უფრო ხელმისაწვდომი ხდება ოქროს ჟღერადობისთვის, უფრო ყურადღებით მოუსმინეთ მის მაცდურ მუსიკას და ნელ-ნელა უგრძნობლად აძლევთ საშუალებას, მთლიანად დაიძინოს. დიდება ვერ ანიჭებს სიამოვნებას მათ, ვინც მოიპარა და არ დაიმსახურა; ის მუდმივ შიშს იწვევს მხოლოდ მის ღირსებში. და ამიტომ მთელი მისი გრძნობა და იმპულსი ოქროდ იქცა. ოქრო გახდა მისი ვნება, იდეალი, შიში, სიამოვნება, მიზანი. ბანკნოტების მტევნები გაიზარდა ზარდახშებში და როგორც ყველას, ვინც ამ საშინელ საჩუქარს მემკვიდრეობით იღებს, ის გახდა მოსაწყენი, მიუწვდომელი ყველაფრისთვის, ოქროს გარდა, უმიზეზო ძუნწი, დაშლილი კოლექციონერი და უკვე მზად იყო გადაქცეულიყო ერთ-ერთ იმ უცნაურ არსებად. რომელიც ბევრს ხვდება ჩვენს უგრძნობელ შუქზე, რომელსაც საშინლად უყურებს სიცოცხლით და გულით სავსე ადამიანი, რომელსაც თითქოს ქვის კუბოებს აძვრენ, გულის ადგილას მკვდარი. მაგრამ ერთმა მოვლენამ დიდად შოკში ჩააგდო და გააღვიძა მისი მთელი ცხოვრება.

ერთ დღეს მან დაინახა ჩანაწერი თავის მაგიდაზე, რომელშიც სამხატვრო აკადემია სთხოვდა მას, როგორც მის ღირსეულ წევრს, მოსულიყო და აზრი გამოეთქვა იტალიიდან გამოგზავნილ ახალ ნამუშევარზე, რომელიც იქ სრულყოფიდა იქ მყოფი რუსი მხატვრის მიერ. ეს მხატვარი იყო მისი ერთ-ერთი ყოფილი თანამებრძოლი, რომელიც ადრეული ასაკიდანვე ატარებდა ხელოვნებისადმი გატაცებას, მუშის ცეცხლოვანი სულით, მთელი სულით ჩაეფლო მასში, მოშორდა მეგობრებს, ნათესავებს, ტკბილ ჩვევებს. და მივარდა იქ, სადაც, მშვენიერის დანახვაზე, ხელოვნების დიდებული კერა იმღერებს ზეციდან, იმ მშვენიერ რომში, რომლის სახელზეც ასე სრულად და ძლიერად სცემს. ცეცხლოვანი გულიმხატვარი. იქ, როგორც მოღუშული, ჩაეფლო სამსახურში და გაურკვეველ საქმიანობაში. არ აინტერესებდა, საუბრობდნენ თუ არა მის ხასიათზე, ადამიანებთან ურთიერთობის უუნარობაზე, სოციალური წესიერების დაუცველობაზე, იმ დამცირებაზე, რომელიც მან მხატვრის წოდებას მიაყენა თავისი მწირი, არამოდური ჩაცმულობით. არ აინტერესებდა ძმები გაბრაზდნენ თუ არა მასზე. მან ყველაფერი უგულებელყო, ყველაფერი ხელოვნებას მისცა. ის დაუღალავად სტუმრობდა გალერეებს, საათობით იდგა დიდი ოსტატების ნამუშევრების წინ, იჭერდა და მისდევდა შესანიშნავ ფუნჯს. მან არაფერი დაასრულა ამ დიდ მასწავლებლებთან რამდენჯერმე საუბრისა და მათ შემოქმედებაში თავისთვის ჩუმი და მჭევრმეტყველი რჩევების წაკითხვის გარეშე. არ ეწეოდა ხმაურიან საუბრებსა და კამათს; ის არც პურისტების მომხრე იყო და არც პურისტების წინააღმდეგ. მან თანაბრად გასცა თავისი უფლება ყველაფრისთვის, ყველაფრისგან ამოიღო მხოლოდ ის, რაც მასში იყო მშვენიერი და ბოლოს მხოლოდ ღვთაებრივი რაფაელი დატოვა თავის მოძღვრად. ისევე, როგორც დიდმა პოეტმა-მხატვარმა, რომელმაც წაიკითხა მრავალი განსხვავებული ნაწარმოები, სავსე მრავალი ხიბლითა და დიდებული მშვენიერებით, საბოლოოდ დატოვა მხოლოდ ჰომეროსის ილიადა თავის საცნობარო წიგნად, აღმოაჩინა, რომ ის შეიცავს ყველაფერს, რაც თქვენ გინდათ და რომ არ არსებობს არაფერი, რაც უკვე არ არის ასახული. აქ ასეთ ღრმა და დიდ სრულყოფილებაში. და მეორეს მხრივ, მან თავისი სკოლიდან აიღო შემოქმედების დიდებული იდეა, აზროვნების ძლევამოსილი სილამაზე, ზეციური ფუნჯის ამაღლებული ხიბლი.

დარბაზში შესვლისას ჩარტკოვმა უკვე იპოვა მნახველთა მთელი უზარმაზარი ბრბო შეკრებილი ნახატის წინ. ყველაზე ღრმა სიჩუმე, რომელიც იშვიათად ხდება ხალხმრავალ მცოდნეებს შორის, ამჯერად ყველგან სუფევდა. მან დააჩქარა მცოდნეობის მნიშვნელოვანი ფიზიონომია და მიუახლოვდა ნახატს; მაგრამ, ღმერთო, რა დაინახა!

სუფთა, უმწიკვლო, პატარძალივით ლამაზი იდგა მის წინაშე მხატვრის ნამუშევარი. მოკრძალებულად, ღვთაებრივ, უმანკოდ და უბრალო, როგორც გენიოსი, ყველაფერზე მაღლა ადგა.

ეტყობოდა, რომ ამდენი მზერით გაოცებულმა ზეციურმა ფიგურებმა მორცხვად ჩამოსწიეს მშვენიერი წამწამები. უნებლიე გაოცების გრძნობით, ექსპერტები ფიქრობდნენ ახალ, უპრეცედენტო ფუნჯზე. აქ თითქოს ყველაფერი ერთმანეთში ერწყმოდა: რაფაელის შესწავლა, თანამდებობების მაღალ კეთილშობილებაზე ასახული, კორეჯიუსის შესწავლა, ფუნჯის საბოლოო სრულყოფილების სუნთქვა. მაგრამ ყველაზე მძლავრად თვალსაჩინო იყო შემოქმედების ძალა, „კიდევ ცოტაც“, - თქვა მივიწყებულმა ხელოვანმა. საჩუქარი უკვე თავად მხატვრის სულშია. სურათზე ბოლო საგანი იყო გამსჭვალული; ყველაფერში კანონს გაიაზრებენ და შინაგანი ძალა. ყველგან შეიძლებოდა დაეჭირა ბუნებაში შემავალი ხაზების ეს მცურავი მრგვალობა, რომელსაც მხატვარ-შემოქმედის მხოლოდ ერთი თვალი ხედავს და რომელიც გადამწერის კუთხეებში გამოდის. ცხადი იყო, მხატვარმა ჯერ სულში ჩართო გარე სამყაროდან ამოღებული ყველაფერი და იქიდან სულიერი წყაროდან ერთი თანხმოვანი, საზეიმო სიმღერით წარმართა. და გაუნათლებელთათვისაც კი ცხადი გახდა, რა განუზომელი უფსკრულია შემოქმედებასა და ბუნების უბრალო ასლს შორის. თითქმის შეუძლებელი იყო იმ არაჩვეულებრივი დუმილის გამოხატვა, რომელიც უნებურად მოიცვა ყველას, ვისაც თვალი ადევნებდა ნახატს - არც შრიალი, არც ხმა; და ამასობაში სურათი ყოველ წუთს უფრო და უფრო მაღლა ჩანდა; უფრო კაშკაშა და საოცრად განცალკევებული ყველაფრისგან და ყველაფრისგან საბოლოოდ გადაიქცა ერთ მომენტად, ფიქრის ნაყოფი, რომელიც ზეციდან გადმოფრინდა ხელოვანზე, მომენტი, რომლისთვისაც მთელი ადამიანის სიცოცხლე მხოლოდ მომზადებაა. უნებლიე ცრემლები მზად იყო ჩამოსულიყო ნახატის გარშემო დამთვალიერებელთა სახეებზე. ჩანდა, რომ ყველა გემოვნება, გემოვნების ყველა გაბედული, არარეგულარული გადახრები შეერწყა ღვთაებრივი საქმის ერთგვარ ჩუმ ჰიმნს. ჩარტკოვი გაუნძრევლად იდგა, ღია პირით, ნახატის წინ, და ბოლოს, როცა ნელ-ნელა მნახველებმა და ექსპერტებმა დაიწყეს ხმაური და დაიწყეს საუბარი ნაწარმოების არსებითზე, და ბოლოს, როცა მათ მიმართეს მას თხოვნით. თავისი აზრების გასაცხადებად გონს მოვიდა; მსურდა გულგრილი, ჩვეულებრივი გამომეტყველება მიმეღო, მსურდა მეთქვა თავხედი ხელოვანების ჩვეულებრივი, ვულგარული განსჯა, როგორიცაა: „დიახ, რა თქმა უნდა, მართალია, ხელოვანს ნიჭს ვერ წაართმევ; არის რაღაც, გასაგებია, რომ რაღაცის გამოხატვა სურდა, თუმცა, რაც შეეხება მთავარს... „და ამის შემდეგ, რა თქმა უნდა, ისეთი ქება დაამატე, რომელიც არც ერთი ხელოვანისთვის არ იქნება კარგი. ამის გაკეთება უნდოდა, მაგრამ ლაპარაკი ტუჩებზე მოკვდა, საპასუხოდ ცრემლები და ტირილი არათანმიმდევრულად წამოიჭრა და დარბაზიდან გიჟივით გავარდა.

ერთი წუთით გაუნძრევლად და უემოციოდ იდგა თავისი ბრწყინვალე სახელოსნოს შუაგულში. მთელი მისი კომპოზიცია, მთელი მისი ცხოვრება მყისიერად გაიღვიძა, თითქოს ახალგაზრდობა დაუბრუნდა მას, თითქოს ისევ გაჩნდა ნიჭის ჩამქრალი ნაპერწკლები. ბინტი უცებ ჩამოუგდო თვალებს. ღმერთო! და ასე უმოწყალოდ გაანადგურე შენი ახალგაზრდობის საუკეთესო წლები; განადგურება, ცეცხლის ნაპერწკლის ჩაქრობა, ალბათ, რომელიც მკერდში თბებოდა, ალბათ, ახლა განვითარებულიყო სიდიადესა და სილამაზეში, ალბათ, გაოცებისა და მადლიერების ცრემლებიც აფრქვევდა! და გაანადგურე ეს ყველაფერი, გაანადგურე ყოველგვარი სიბრალულის გარეშე! თითქოს იმ წამს, ერთბაშად და მოულოდნელად, მის სულში გაცოცხლდა ის დაძაბულობა და იმპულსები, რომლებიც ოდესღაც მისთვის ნაცნობი იყო. ფუნჯს ხელი მოკიდა და ტილოს მიუახლოვდა. ძალისხმევის ოფლი სახეზე მოეფინა; ის მთლიანად ერთ სურვილში გადაიქცა და ერთმა აზრმა გააჩაღა: დაცემული ანგელოზის გამოსახვა სურდა. ეს იდეა ყველაზე მეტად ეთანხმებოდა მისი სულის მდგომარეობას. მაგრამ, სამწუხაროდ! მისი ფიგურები, პოზები, ჯგუფები, აზრები იძულებითი და არათანმიმდევრულად დევს. მისი ფუნჯი და ფანტაზია უკვე ზედმეტად შემოიფარგლებოდა ერთი ზომით, და უძლური იმპულსი გადალახოს საზღვრები და ბორკილები, რომლებიც მან საკუთარ თავზე გადააგდო, უკვე უწესიერებასა და შეცდომად იგრძნობოდა. მან უგულებელყო თანდათანობითი ინფორმაციის დამღლელი, გრძელი კიბე და დიდი მომავლის პირველი ფუნდამენტური კანონები. მასში გაღიზიანებამ შეაღწია. მან ბრძანა, ყველაფერი გაეტანა თავისი სახელოსნოდან უახლესი ნამუშევრები, ყველა უსიცოცხლო მოდური სურათი, ჰუსარების, ქალბატონების და სახელმწიფო მრჩევლების ყველა პორტრეტი. მარტო ჩაიკეტა თავის ოთახში, არავის უბრძანა შეშვება და მთლიანად ჩაეფლო საქმეში. მომთმენი ჭაბუკივით, სტუდენტივით იჯდა თავის სამსახურში.

მაგრამ რა უმოწყალოდ და უმადური იყო ყველაფერი, რაც მისი ფუნჯიდან გამოდიოდა! ყოველ ნაბიჯზე მას აჩერებდა ყველაზე პრიმიტიული ელემენტების იგნორირება; უბრალო, უმნიშვნელო მექანიზმმა გააგრილა მთელი იმპულსი და წარმოსახვისთვის დაუძლეველ ზღურბლად დადგა. ხელი უნებურად ხისტ ფორმებში გადაიზარდა, ხელები ერთნაირად დაიმახსოვრეთ, თავი ვერ ბედავდა უჩვეულო შემობრუნებას, კაბის ნაკეცებიც კი ეხმაურებოდა ხისტ ფორმას და არ სურდა დაემორჩილებინა და ამოეხვია უცნობად. სხეულის პოზიცია. და მან იგრძნო, იგრძნო და დაინახა ეს თავად!

"მაგრამ მართლა მქონდა ნიჭი?" ბოლოს თქვა: „არ მომატყუე?“ და ამ სიტყვების წარმოთქმის შემდეგ მან მიუახლოვდა თავის წინა ნამუშევრებს, რომლებიც ოდესღაც ასე წმინდად, ასე უინტერესოდ მუშაობდნენ, იქ, ღარიბ ქოხში, განცალკევებულ ვასილიევსკის კუნძულზე, ხალხისგან, სიუხვისა და ყველანაირი ახირებისგან შორს. ახლა მიუახლოვდა მათ და დაიწყო ყველა მათგანის გულდასმით გამოკვლევა და მათთან ერთად მის მეხსიერებაში გამოჩნდა მთელი მისი წინა ღარიბი ცხოვრება. - დიახ, - თქვა მან სასოწარკვეთილმა, - მე მქონდა ნიჭი. ყველგან, ყველაფერზე მისი ნიშნები და კვალი ჩანს...“

გაჩერდა და უცებ მთელი ტანით შეირხა: თვალები შეხვდა იმ უმოძრაო თვალებს, რომლებიც მისკენ მიტრიალებდნენ. ეს იყო არაჩვეულებრივი პორტრეტი, რომელიც მან შჩუკინის ეზოში იყიდა. სულ დახურული იყო, სხვა ნახატებით გადაჭედილი და მთლიანად ფიქრებიდან. ახლა, თითქოს განზრახ, როცა ყველა მოდური პორტრეტი და ნახატი, რომელიც სტუდიას ავსებდა, ამოიღეს, ახალგაზრდობის წინა ნამუშევრებთან ერთად ახედა. როგორ ახსოვდა მთელი მისი უცნაური ამბავი, როგორ ახსოვდა, რომ რაღაცნაირად ის, ეს უცნაური პორტრეტი იყო მისი გარდასახვის მიზეზი, რომ ფულის საგანძურმა, რომელიც მან მიიღო ასე სასწაულებრივად, შვა მასში ყველა ამაო იმპულსი, გაანადგურა მისი ნიჭი - თითქმის გაბრაზება მზად იყო მის სულში შეჭრა. სწორედ ამ დროს ბრძანა, საძულველი პორტრეტი წაეღოთ. მაგრამ ამან არ დაამშვიდა მისი ემოციური არეულობა: მთელი მისი გრძნობები და მთელი არსება ძირს შეირყა და მან გააცნობიერა ის საშინელი ტანჯვა, რომელიც, გასაოცარი გამონაკლისის სახით, ზოგჯერ ჩნდება ბუნებაში, როდესაც სუსტი ნიჭი ცდილობს საკუთარი თავის გამოხატვას. თანხა, რომელიც მას აღემატება და ვერ გამოხატავს, ის ტანჯვა, რომელიც დიდ რამეებს შობს ახალგაზრდაში, მაგრამ როცა ის ოცნებებს სცილდება, უნაყოფო წყურვილში გადადის, ის საშინელი ტანჯვა, რომელიც ადამიანს საშინელ სისასტიკეს აიძულებს. საშინელმა შურმა, გაბრაზებამდე შურმა მოიცვა. ნაღველი სახეზე გამოჩნდა, როცა ნამუშევარი დაინახა, რომელიც ნიჭის შტამპს ატარებდა. კბილებში გამოსცრა და ბაზილიკის მზერით გადაყლაპა. ყველაზე ჯოჯოხეთური განზრახვა, რაც ადამიანს ოდესმე ჰქონია, გაცოცხლდა მის სულში და გააფთრებული ძალით გაიქცა მის აღსრულებაში. მან დაიწყო ყველაფრის ყიდვა, რაც ხელოვნებას აწარმოებდა. ძვირად რომ იყიდა ნახატი, ფრთხილად მიიტანა ოთახში და ვეფხვის გაბრაზებით მივარდა, დახია, დახია, ნაწილებად დაჭრა და ფეხებით დააბიჯა, რასაც თან ახლდა სიცილი. სიამოვნება. მის მიერ შეგროვებულმა უთვალავმა სიმდიდრემ მას ყველა საშუალება მისცა ამ ჯოჯოხეთური სურვილის დასაკმაყოფილებლად. ყველა ოქროს ჩანთა გაშალა და მკერდი გახსნა. არასოდეს არცერთ უმეცრების ურჩხულს არ გაუნადგურებია ამდენი ლამაზი ნამუშევრებირამდენი გაანადგურა ამ სასტიკმა შურისმაძიებელმა. ყველა იმ აუქციონზე, სადაც ის გამოჩნდა, ყველა იმედგაცრუებული იყო წინასწარ მხატვრული შემოქმედების შეძენის შესახებ. თითქოს გაბრაზებულმა ცამ შეგნებულად გაგზავნა ეს საშინელი უბედურება სამყაროში, სურდა მას მთელი ჰარმონია მოეპარა. ამ საშინელმა ვნებამ რაღაც საშინელ ფერს ასხა: სახეზე მარადიული ნაღველი იყო. სამყაროს მკრეხელობა და უარყოფა ბუნებრივად იყო გამოსახული მის თვისებებში. ჩანდა, რომ მან განასახიერა ის საშინელი დემონი, რომელსაც პუშკინი იდეალურად ასახავდა. მის ტუჩებს შხამიანი სიტყვებისა და მარადიული საყვედურის გარდა არაფერი წარმოთქვამდა. რაღაცნაირი ჰარპივით ის ქუჩაში წააწყდა და ყველა, მისი ნაცნობებიც კი, შორიდან რომ ხედავდნენ, ცდილობდნენ გვერდი აეცილებინათ და თავიდან აიცილონ ასეთი შეხვედრა და ამბობდნენ, რომ საკმარისი იქნებოდა მთელი დღის მოწამვლა.

საბედნიეროდ მსოფლიოსა და ხელოვნებისთვის, ასეთი დაძაბული და ძალადობრივი ცხოვრება დიდხანს ვერ გაგრძელდა: ვნებების ზომა ძალიან არარეგულარული და კოლოსალური იყო მისი სუსტი ძალებისთვის. ცოფისა და სიგიჟის შეტევები უფრო ხშირად ჩნდებოდა და, ბოლოს და ბოლოს, ეს ყველაფერი გადაიქცა ყველაზე საშინელ დაავადებად. ძლიერმა ცხელებამ, ყველაზე სწრაფ მოხმარებასთან ერთად, ისე სასტიკად დაეუფლა მას, რომ სამ დღეში მხოლოდ ჩრდილი დარჩა. ამას ემატებოდა უიმედო სიგიჟის ყველა ნიშანი. ზოგჯერ რამდენიმე ადამიანი ვერ იკავებდა მას. მან დაიწყო არაჩვეულებრივი პორტრეტის დიდი ხნის დავიწყებული, ცოცხალი თვალების წარმოდგენა, შემდეგ კი მისი გაბრაზება საშინელი იყო. მისი საწოლის გარშემო მყოფი ყველა ადამიანი მას საშინელ პორტრეტებად ეჩვენებოდა. გაორმაგდა, გაოთხმაგდა თვალებში; ყველა კედელი თითქოს პორტრეტებით იყო ჩამოკიდებული და უმოძრაო, ცოცხალი თვალებით უყურებდნენ მას. საშინელი პორტრეტები ჩანდა ჭერიდან, იატაკიდან, ოთახი გაფართოვდა და გაუთავებლად აგრძელებდა ამ უმოძრაო თვალებს. ექიმი, რომელმაც თავის თავზე აიღო მისი გამოყენების პასუხისმგებლობა და ცოტა რამ უკვე გაიგო მისი უცნაური ისტორიის შესახებ, მთელი ძალით ცდილობდა ეპოვა საიდუმლო ურთიერთობა მოჩვენებებზე, რომლებზეც ოცნებობდა და მისი ცხოვრების მოვლენებს შორის, მაგრამ ვერ შეძლო. მოახერხოს რაიმეს გაკეთება. ავადმყოფს თავისი ტანჯვის გარდა ვერაფერი ესმოდა და ვერ გრძნობდა და მხოლოდ საშინელ ყვირილს და გაუგებარ სიტყვებს წარმოთქვამდა. საბოლოოდ, მისი ცხოვრება შეწყდა ტანჯვის ბოლო, ისედაც ჩუმად ადიდებულმა. მისი გვამი საშინელი იყო. ასევე ვერაფერი იპოვეს მისი უზარმაზარი სიმდიდრიდან; მაგრამ, როცა ნახეს იმ მაღალი ხელოვნების ნიმუშების ნაჭრები, რომელთა ფასი მილიონებს აჭარბებდა, მიხვდნენ მათ საშინელ გამოყენებას.

ნაწილი II

ბევრი ვაგონი, დროშკი და ვაგონი იდგა იმ სახლის შესასვლელთან, რომელშიც ხდებოდა ერთ-ერთი მდიდარი ხელოვნების მოყვარულის ნივთების აუქციონზე გაყიდვა, რომელიც მთელი ცხოვრება ტკბილად წვებოდა, ზეფირებსა და კუპიდებში ჩაძირული, რომლებიც უდანაშაულოდ იქცნენ. ცნობილი როგორც ხელოვნების მფარველები და უდანაშაულოდ დახარჯეს ამ მიზნით დაგროვილი მილიონები.სოლი მამები და ხშირად საკუთარი წინა ნამუშევრებიც კი. ასეთი მფარველები, როგორც ვიცით, აღარ არსებობენ და ჩვენმა მე-19 საუკუნემ დიდი ხნის წინ შეიძინა ბანკირის მოსაწყენი სახე, რომელიც თავისი მილიონებით მხოლოდ ქაღალდზე გამოსახული რიცხვების სახით ტკბება. გრძელი დარბაზი სავსე იყო მნახველთა ყველაზე ჭრელი ბრბოთი, რომლებიც მტაცებელი ჩიტებივით დაცურავდნენ მოუწესრიგებელ სხეულზე. იქიდან რუსი ვაჭრების მთელი ფლოტილა იყო გოსტინი დვორიდა კიდევ ბაზრის სადგომები ლურჯი გერმანული ხალათებით. მათი გარეგნობა და გამომეტყველება მათ სახეებზე იყო რაღაცნაირად უფრო მტკიცე, უფრო თავისუფალი და არ იყო მინიშნებული იმ მომხიბვლელობით, რაც ასე ჩანს რუს ვაჭარში, როდესაც ის თავის მაღაზიაში იმყოფება მყიდველის წინაშე. აქ ისინი საერთოდ არ შეაკეთეს, მიუხედავად იმისა, რომ იმავე დარბაზში ბევრი იმ არისტოკრატი იყო, რომელთა წინაშეც ისინი სხვაგან მზად იყვნენ, თავიანთი ჩექმებით გამოწვეულ მტვერს თავიანთი მშვილდოსნებით მოეშორებინათ. აქ ისინი სრულიად თავხედები იყვნენ, გრძნობდნენ წიგნებსა და ნახატებს ცერემონიის გარეშე, სურდათ სცოდნოდათ საქონლის სიკეთე და თამამად აჭარბებდნენ მცოდნეების მიერ დამატებულ ფასს. აუქციონებზე ბევრი იყო საჭირო სტუმარი, რომლებმაც საუზმის ნაცვლად გადაწყვიტეს იქ მისვლა ყოველდღე; არისტოკრატი მცოდნეები, რომლებიც თავის მოვალეობად მიიჩნიეს, ხელიდან არ გაუშვან შესაძლებლობა გაზარდონ თავიანთი კოლექციის გაზრდის შესაძლებლობა და სხვა ვერაფერი იპოვეს 12-დან 1 საათამდე; და ბოლოს, ის კეთილშობილი ბატონები, რომელთა კაბები და ჯიბეები ძალიან თხელია, რომლებიც ყოველდღე ჩნდებიან ყოველგვარი ეგოისტური მიზნის გარეშე, მაგრამ მხოლოდ იმის სანახავად, თუ როგორ დასრულდება ეს, ვინ მეტს მისცემს, ვინ მისცემს ნაკლებს, ვინ ვის აჯობებს და ვინ დარჩება. რითი. ბევრი ნახატი სრულიად უსარგებლოდ იყო მიმოფანტული; მათში შერეული იყო ავეჯი და წიგნები მონოგრამებით წინა მფლობელისგან, რომელსაც, შესაძლოა, არ გააჩნდა ცნობისმოყვარეობა, შეეხედა მათ. ჩინური ვაზები, მარმარილოს დაფები მაგიდებისთვის, ახალი და ძველი ავეჯი მოხრილი ხაზებით, ულვაშებით, სფინქსებითა და ლომის თათებით, მოოქროვილი და მოოქროვილი, ჭაღები, შანკეტები, ყველაფერი იყო დაწყობილი და სულაც არ იყო ისეთივე თანმიმდევრობით, როგორც მაღაზიებში. ყველაფერი ხელოვნების ერთგვარი ქაოსი იყო. ზოგადად, შეგრძნება, რომელსაც ვგრძნობთ, როცა ვხვდებით აუქციონს, საშინელია: მასში ყველაფერი რაღაც დაკრძალვის პროცესის მსგავსია. დარბაზი, რომელშიც ის იწარმოება, ყოველთვის რაღაცნაირად პირქუშია; ავეჯით და ნახატებით გადაჭედილი ფანჯრები ზომიერად ანათებდა სინათლეს, სახეებზე დაღვრილი სიჩუმე და აუქციონერის სამგლოვიარო ხმა, ჩაქუჩით აკაკუნებდა და მღეროდა რეკვიემს ღარიბი ხელოვნებისთვის, რომელიც ასე უცნაურად ხვდებოდა აქ. ეს ყველაფერი, როგორც ჩანს, აძლიერებს გამოცდილების კიდევ უფრო უცნაურ უსიამოვნოობას.

აუქციონი თითქოს გაჩაღდა. წესიერი ხალხის მთელი ბრბო, ერთად შეკრული, რაღაცას ეჯიბრებოდა. ყველა მხრიდან მოსმენილი სიტყვები: „რუბლი, რუბლი, რუბლი“ აუქციონერს არ მისცა დრო, გაემეორებინა დამატებული ფასი, რომელიც უკვე ოთხჯერ გაიზარდა გამოცხადებულ ფასზე. ირგვლივ მყოფი ხალხი აურზაურებდა პორტრეტს, რამაც ვერ შეაჩერა ყველას, ვისაც ფერწერის გაგება ჰქონდა. მხატვრის მაღალი ფუნჯი მასში აშკარა იყო. პორტრეტი, როგორც ჩანს, უკვე რამდენჯერმე იყო აღდგენილი და განახლებული და ასახავდა ფართო კაბაში გამოწყობილი ზოგიერთი აზიელი მამაკაცის ბნელ შტრიხებს, უჩვეულო, უცნაური გამომეტყველებით სახეზე, მაგრამ ყველაზე მეტად მის გარშემო მყოფები აღფრთოვანებული იყვნენ მისი არაჩვეულებრივი სიცოცხლით. თვალები. რაც უფრო მეტს უყურებდნენ მათ, მით უფრო ეტყობოდათ, რომ ყველას შიგნით შევარდებოდნენ. მხატვრის ამ უცნაურობამ, ამ არაჩვეულებრივმა ხრიკმა თითქმის ყველას ყურადღება მიიპყრო. ბევრმა მათგანმა, ვინც ამისთვის იბრძოდა, უკვე დათმო, რადგან ფასი, რომელიც მათ დააწესეს, წარმოუდგენელი იყო. დარჩა მხოლოდ ორი ცნობილი არისტოკრატი, ფერწერის მოყვარული, რომლებსაც არ სურდათ უარი ეთქვათ ასეთ შენაძენზე. აღფრთოვანდნენ და ალბათ შეუძლებლობამდე გაზრდიდნენ ფასს, უცებ რომ არ ეთქვა ერთ-ერთმა, ვინც მაშინვე შეხედა: „ნება მომეცით ცოტა ხნით შევწყვიტო შენი კამათი. მე, ალბათ, სხვაზე მეტად, მაქვს ამ პორტრეტის უფლება“. ამ სიტყვებმა მაშინვე მიიპყრო ყველას ყურადღება. ის იყო მოხდენილი მამაკაცი, დაახლოებით ოცდათხუთმეტი, გრძელი შავი კულულებით. ერთგვარი კაშკაშა უდარდელობით სავსე სასიამოვნო სახე, ყველა მტანჯველი სოციალური აჯანყებისადმი უცხო სულს აჩვენებდა; მის ჩაცმულობაში მოდაზე არანაირი პრეტენზია არ იყო: მასზე ყველაფერი მხატვარს აჩვენებდა. ეს ნამდვილად იყო მხატვარი ბ., რომელსაც ბევრი დამსწრე პირადად იცნობდა. - რაც არ უნდა უცნაურად მოგეჩვენოთ ჩემი სიტყვები, - განაგრძო მან და დაინახა, რომ მისკენ იყო მიმართული ყველას ყურადღება, - მაგრამ თუ გადაწყვეტთ მოისმინოთ პატარა ამბავი, ალბათ მიხვდებით, რომ მე მქონდა მათი წარმოთქმის უფლება. ყველაფერი მარწმუნებს, რომ პორტრეტი არის ის, რასაც ვეძებ." თითქმის ყველას სახეზე ბუნებრივმა ცნობისმოყვარეობამ გაანათა და თავად აუქციონერი, პირით ღია, ხელში აწეული ჩაქუჩით გაჩერდა და მოსასმენად ემზადებოდა. ისტორიის დასაწყისში ბევრმა უნებურად მიაპყრო თვალი პორტრეტს, მაგრამ შემდეგ ყველამ ერთ მთხრობელს მიაშტერდა, რადგან მისი ამბავი უფრო საინტერესო გახდა.

თქვენ იცით ქალაქის ის ნაწილი, რომელსაც კოლომნა ჰქვია. ასე დაიწყო მან. „აქ ყველაფერი პეტერბურგის სხვა ნაწილებისგან განსხვავებით; ეს არც დედაქალაქია და არც პროვინცია; როგორც ჩანს, გესმით, როცა კოლომენსკოეს ქუჩებს გადაკვეთთ, როგორ გტოვებთ ყველანაირი ახალგაზრდა სურვილები და იმპულსები. მომავალი აქ არ მოდის, აქ ყველაფერი სიჩუმე და გადადგომაა, ყველაფერი რაც დასახლდა დედაქალაქის მოძრაობისგან. გადამდგარი თანამდებობის პირები, ქვრივები, ღარიბები, რომლებიც იცნობენ სენატს და ამიტომ თითქმის მთელი ცხოვრება აქ გმობენ საკუთარ თავს, აქ გადადიან საცხოვრებლად; მზარეულები, რომლებმაც მოიპოვეს კეთილგანწყობა, მთელი დღე ჩხუბობენ ბაზრებზე, უაზრო ლაპარაკია გლეხთან პატარა მაღაზიაში და ყოველდღე ართმევენ 5 კაპიკის ყავას და ოთხ კაპიკს შაქარს, და ბოლოს ადამიანების მთელი ის კატეგორია, ვინც შეიძლება იყოს ერთი სიტყვით ეძახიან: ფერფლი, ადამიანები, რომლებსაც თავიანთი ტანსაცმლით, სახეებით, თმებით, თვალებით აქვთ რაღაც მოღრუბლული, ფერფლისფერი გარეგნობა, როგორც დღე, როცა ცაზე არც ქარიშხალია და არც მზე, მაგრამ ეს უბრალოდ არც ეს არის და არც რომ: ნისლი ითესება და საგნებს ყოველგვარ სიმკვეთრეს ართმევს. აქ შეგვიძლია დავთვალოთ გადამდგარი თეატრალური დამრიგებლები, პენსიაზე გასული ტიტულოვანი მრჩევლები, მარსის გადამდგარი შინაური ცხოველები გამოკვეთილი თვალით და შეშუპებული ტუჩით. ეს ადამიანები სრულიად უპასუხისმგებლოები არიან: დადიან არაფერზე ყურადღების გარეშე, ჩუმად არიან, არაფერზე ფიქრის გარეშე. მათ ოთახში ბევრი რამ არ არის; ზოგჯერ მხოლოდ ერთი ჭიქა სუფთა რუსული არაყი, რომელსაც ისინი მთელი დღის განმავლობაში მონოტონურად სვამენ, თავში ძლიერი აჩქარების გარეშე, აღფრთოვანებული ძლიერი მიღებით, რომელსაც ჩვეულებრივ უყვართ საკუთარი თავის მიცემა. კვირაობითახალგაზრდა გერმანელი ხელოსანი, ეს გაბედული მეშჩანსკაიას ქუჩიდან, რომელიც მარტო ფლობდა მთელ ტროტუარს, როცა დრო გავიდა ღამის 12 საათზე.

კოლომნაში ცხოვრება განმარტოებულია: იშვიათად გამოჩნდება ვაგონი, გარდა იმისა, რომ მსახიობები მიდიან, რომელიც მარტო არღვევს საერთო სიჩუმეს თავისი ჭექა-ქუხილით, ზარის და ზარის ზარით. აქ სულ ფეხით მოსიარულეები არიან; მძღოლი ხშირად მხედრის გარეშე მიდის და თივას მიათრევს წვერიანი ცხენისთვის. ბინას თვეში ხუთ მანეთად იპოვი, დილით ყავითაც კი. პენსიის მიმღები ქვრივები აქ ყველაზე არისტოკრატული ოჯახები არიან; ისინი კარგად იქცევიან, ხშირად წმენდენ ოთახს, საუბრობენ მეგობრებთან საქონლისა და კომბოსტოს მაღალ ფასზე; მათ ხშირად ჰყავთ ახალგაზრდა ქალიშვილი, ჩუმი, უხმაურო, ზოგჯერ ლამაზი არსება, მახინჯი პატარა ძაღლი და კედლის საათი სევდიანად ურტყამს ქანქარს. შემდეგ მოდიან მსახიობები, რომელთა ხელფასები კოლომნას დატოვების საშუალებას არ აძლევს, ისინი თავისუფალი ხალხია, როგორც ყველა ხელოვანი, რომელიც სიამოვნებისთვის ცხოვრობს. ისინი, კაბებში სხედან, იკეთებენ პისტოლეტს, აწებებენ მუყაოსგან ყველანაირ ნივთს, რომელიც სასარგებლოა სახლისთვის, თამაშობენ ქამებსა და ბარათებს სტუმრად მეგობართან და ასე ატარებენ დილას, საღამოს თითქმის იგივეს აკეთებენ. აქა-იქ პუნჩის დამატებით. ამ ტუზების შემდეგ მოდის კოლომნას არისტოკრატია არაჩვეულებრივი წილადი და მცირე ცვლილება. მათი დასახელება ისეთივე რთულია, როგორც ძველ ძმარში წარმოქმნილი მწერების სიმრავლის დათვლა. აქ არიან მოხუცი ქალები, რომლებიც ლოცულობენ; მოხუცი ქალები, რომლებიც სვამენ; მოხუცი ქალები, რომლებიც ერთად ლოცულობენ და სვამენ; მოხუცი ქალები, რომლებიც ცოცხლობენ გაუგებარი საშუალებებით, ჭიანჭველებივით, კალინკინის ხიდიდან ბაზრობამდე ძველ ნაწნავებსა და თეთრეულს ატარებენ, რათა იქ თხუთმეტ კაპიკად გაყიდონ; ერთი სიტყვით, ხშირად კაცობრიობის ყველაზე სამწუხარო ნარჩენი, რომლისთვისაც ვერც ერთი კეთილისმყოფელი პოლიტეკონომისტი ვერ იპოვის საშუალებებს თავისი მდგომარეობის გასაუმჯობესებლად. მე მოვიყვანე ისინი, რათა გაჩვენოთ, რამდენად ხშირად ესაჭიროებათ ამ ადამიანებს მხოლოდ უეცარი, დროებითი დახმარების თხოვნა, სესხის გაცემა, შემდეგ კი მათ შორის სახლდებიან სპეციალური ფულის გამსესხებლები, რომლებიც აწვდიან მცირე თანხებს იპოთეკაზე და მაღალი პროცენტით. . ეს წვრილმანი მევახშეები რამდენჯერმე უფრო უგრძნობი არიან, ვიდრე ნებისმიერი მსხვილი, რადგან ისინი წარმოიქმნება სიღარიბეში და ნათლად გამოჩენილ მათხოვრებში, რასაც ვერ ხედავს მდიდარი მევახშე, რომელიც მხოლოდ ურმებით მოსულებთანაა საქმე. და ამიტომ, ყოველგვარი ადამიანური გრძნობა მათ სულებში ნაადრევად კვდება. ასეთ მევახშეებს შორის იყო ერთი... მაგრამ ეს არ გიშლით ხელს, რომ გითხრათ, რომ ინციდენტი, რომელზეც მე დავიწყე საუბარი, ეხება გასულ საუკუნეს, კონკრეტულად გარდაცვლილი იმპერატრიცა ეკატერინე მეორეს მეფობის პერიოდს. თქვენ თავად გესმით, რომ კოლომნას გარეგნობა და მის შიგნით ცხოვრება მნიშვნელოვნად უნდა შეცვლილიყო. ასე რომ, მევახშეებს შორის იყო ერთი - ყველა თვალსაზრისით არაჩვეულებრივი არსება, რომელიც დიდი ხნის წინ დასახლდა ქალაქის ამ მხარეში. ფართო აზიური სამოსი ეცვა; მისი სახის მუქი ფერი მიუთითებდა მის სამხრეთ წარმომავლობაზე, მაგრამ ზუსტად რა ეროვნების იყო: ინდოელი, ბერძენი, სპარსელი, დანამდვილებით ვერავინ იტყვის. მისი მაღალი, თითქმის არაჩვეულებრივი სიმაღლე, მისი მუქი, გამხდარი, მზისგან დამწვარი სახე და მისი რატომღაც გაუგებრად საშინელი ფერი, არაჩვეულებრივი ცეცხლის დიდი თვალები, სქელი, გადაწეული წარბები ძლიერად და მკვეთრად განასხვავებდა მას დედაქალაქის ყველა ფერფლის მკვიდრისგან. თავად მისი საცხოვრებელი არ ჰგავდა სხვა პატარა ხის სახლებს. ეს იყო ისეთი ქვის ნაგებობა, როგორიც გენუელ ვაჭრებს უხვად აშენებდნენ, არათანაბარი ზომის უსწორმასწორო ფანჯრებით, რკინის ჟალუზებითა და ჭანჭიკებით. ეს მევახშე სხვა მევახშეებისგან იმით განსხვავდებოდა, რომ ნებისმიერს შეეძლო ნებისმიერი თანხის მიწოდება, ღარიბი მოხუცი ქალიდან დაწყებული სასამართლოს აზნაურებამდე. მისი სახლის წინ ხშირად ჩნდებოდა ყველაზე ბრწყინვალე ეტლები, რომელთა ბორკილებიდან ხანდახან მდიდრული საზოგადოების ქალბატონის თავი იყურებოდა. ჩვეულებისამებრ გავრცელდა ჭორი, რომ მისი რკინის სკივრები სავსე იყო უთვალავი ფულით, სამკაულებით, ბრილიანტებით და ყველანაირი გირაოთი, მაგრამ, თუმცა, მას საერთოდ არ გააჩნდა სხვა მევახშეებისთვის დამახასიათებელი ინტერესი. მან ნებით გასცა ფული, ანაწილებდა გადახდების ვადებს, როგორც ჩანს, ძალიან ხელსაყრელი იყო. მაგრამ რაღაც უცნაური არითმეტიკული გამოთვლებით მან აიძულა ისინი ამაღლებულიყვნენ გადაჭარბებულ პროცენტებამდე. ასე ამბობდა ჭორები, ყოველ შემთხვევაში. მაგრამ რაც ყველაზე უცნაურია და ბევრის გაოცება არ შეიძლებოდა იყო ყველას უცნაური ბედი, ვინც მისგან ფულს იღებდა: ყველამ უბედურად დაასრულა სიცოცხლე. იყო ეს მხოლოდ ადამიანის აზრი, სასაცილო ცრუმორწმუნე ჭორები, თუ მიზანმიმართულად გავრცელებული ჭორები - ეს უცნობი რჩება. მაგრამ რამდენიმე მაგალითი, რომელიც მოკლე დროში მოხდა ყველას თვალწინ, ნათელი და გასაოცარი იყო. იმდროინდელი არისტოკრატიიდან, საუკეთესო გვარის ახალგაზრდამ მალე მიიპყრო ახალგაზრდის ყურადღება, რომელიც ახალგაზრდობაში უკვე გამოირჩეოდა საზოგადოებრივ სფეროში, ყველაფრის ჭეშმარიტისა და ამაღლებულის მგზნებარე თაყვანისმცემელი, ყველაფრის გულმოდგინე. რამაც გააჩინა ადამიანის ხელოვნება და გონება, რომელიც წინასწარმეტყველებდა ქველმოქმედს საკუთარ თავში. მალე იგი ღირსეულად გამოირჩეოდა თავად იმპერატრიცას მიერ, რომელმაც მას მინდობილი მნიშვნელოვანი თანამდებობა, სრულიად საკუთარი მოთხოვნების შესაბამისად, ადგილი, სადაც მას ბევრი რამის გამომუშავება შეეძლო მეცნიერებისთვის და ზოგადად სასიკეთოდ. ახალგაზრდა დიდგვაროვანი გარშემორტყმული იყო ხელოვანებით, პოეტებითა და მეცნიერებით. უნდოდა ყველაფრისთვის სამუშაო მიეცა, ყველაფრის წახალისება. მან საკუთარი ხარჯებით აიღო ბევრი სასარგებლო პუბლიკაცია, გასცა უამრავი შეკვეთა, გამოაცხადა წამახალისებელი პრიზები, ბევრი ფული დახარჯა ამაში და ბოლოს გაბრაზდა. მაგრამ კეთილშობილური სულისკვეთებით აღსავსე არ სურდა თავის საქმეს ჩამორჩენოდა, ყველგან ეძებდა სესხის აღებას და ბოლოს ცნობილ მევახშეს მიმართა. მისგან მნიშვნელოვანი სესხის აღების შემდეგ, ეს ადამიანი მოკლე დროში მთლიანად შეიცვალა: იგი გახდა მდევნელი, განვითარებადი გონებისა და ნიჭის დევნილი. მან დაიწყო ყველა თავის ნაწერში ცუდი მხარის დანახვა და ყოველი სიტყვა არასწორად განმარტა. მერე უბედურება მოხდა Ფრანგული რევოლუცია. ეს მოულოდნელად ემსახურებოდა მას, როგორც იარაღი ყველა შესაძლო საზიზღარი რამისთვის. მან დაიწყო ყველაფერში რაღაც რევოლუციური მიმართულების დანახვა; ყველაფერში ხედავდა მინიშნებებს. ის იმდენად ეჭვმიტანილი გახდა, რომ საბოლოოდ საკუთარ თავში ეჭვის შეტანა დაიწყო, საშინელი, უსამართლო დენონსაციების შედგენა დაიწყო და უამრავი უბედური ადამიანი გამოიწვია. ცხადია, ასეთი ქმედებები არ შეიძლებოდა საბოლოოდ არ მიაღწიოს ტახტამდე. დიდსულოვანი იმპერატრიცა შეშინებული იყო და სულის კეთილშობილებით სავსემ, რომელიც ამშვენებს გვირგვინის მატარებლებს, წარმოთქვა სიტყვები, რომლებიც, მართალია, ჩვენამდე ვერ გადმოსცემდნენ მთელი სიზუსტით, მათი ღრმა მნიშვნელობა აღბეჭდილი იყო მრავალი ადამიანის გულში. იმპერატრიცა აღნიშნავდა, რომ მონარქიულ მმართველობაში არ იჩაგრება სულის მაღალი, კეთილშობილური მოძრაობები, იქ არ ხდება გონების, პოეზიისა და ხელოვნების შემოქმედების შეურაცხყოფა და დევნა; რომ პირიქით, მხოლოდ მონარქები იყვნენ მათი მფარველები; რომ შექსპირი და მოლიერი აყვავდნენ მათი გულუხვი მფარველობით, ხოლო დანტემ ვერ იპოვა კუთხე თავის რესპუბლიკურ სამშობლოში; რომ ნამდვილი გენიოსები წარმოიქმნება სუვერენებისა და სახელმწიფოების ბრწყინვალებისა და ძალაუფლების დროს და არა მახინჯი პოლიტიკური ფენომენებისა და რესპუბლიკური ტერორიზმის დროს, რომლებსაც ჯერ კიდევ არ მიუციათ მსოფლიოს ერთი პოეტი; რომ აუცილებელია პოეტებისა და ხელოვანების გარჩევა, რადგან მათ სულში მხოლოდ სიმშვიდე და მშვენიერი სიჩუმე შემოაქვს და არა მღელვარება და წუწუნი; რომ მეცნიერები, პოეტები და ხელოვნების ყველა მწარმოებელი მარგალიტი და ბრილიანტია იმპერიულ გვირგვინში; დიდი სუვერენის ეპოქა მათ ფანტავს და კიდევ უფრო დიდ ბრწყინავს იღებს. ერთი სიტყვით, იმპერატრიცა, რომელმაც ეს სიტყვები წარმოთქვა, იმ წამს ღვთაებრივად ლამაზი იყო. მახსოვს, მოხუცები ამაზე ცრემლების გარეშე საუბრობდნენ. ყველამ მიიღო მონაწილეობა ამ საქმეში. ჩვენი ეროვნული სიამაყის დამსახურებად უნდა აღინიშნოს, რომ რუსულ გულში ყოველთვის არის ჩაგრულთა მხარის დაჭერის მშვენიერი გრძნობა. მინდობილობის მოტყუებულ დიდგვაროვანს დაახლოებით დასაჯეს და ადგილიდან გადააყენეს. მაგრამ მან თანამემამულეების სახეებზე ბევრად უფრო საშინელი სასჯელი ამოიკითხა.

ეს იყო გადამწყვეტი და საყოველთაო ზიზღი. შეუძლებელია იმის თქმა, როგორ იტანჯებოდა ამაო სული; სიამაყე, მოტყუებული ამბიცია, გაანადგურა იმედები - ყველაფერი ერთად გაერთიანდა და საშინელი სიგიჟისა და მრისხანების გამო მისი ცხოვრება შეწყდა. – კიდევ ერთი თვალსაჩინო მაგალითიც ყველას თვალწინ მოხდა: იმ ლამაზმანებიდან, რომლითაც ჩვენი ჩრდილოეთი დედაქალაქი იმ დროს არ იყო ღარიბი, ერთმა გადამწყვეტი უპირატესობა მოიპოვა ყველაფერზე. ეს იყო ჩვენი ჩრდილოეთის სილამაზის ერთგვარი მშვენიერი შერწყმა შუადღის სილამაზესთან, ბრილიანტი, რომელიც იშვიათად გვხვდება მსოფლიოში. მამაჩემმა აღიარა, რომ მსგავსი რამ მთელი ცხოვრების მანძილზე არ უნახავს. მასში თითქოს ყველაფერი გაერთიანებული იყო: სიმდიდრე, ინტელექტი და სულიერი ხიბლი. იყო მაძიებელთა ბრბო და მათ შორის ყველაზე გამორჩეული იყო პრინცი რ., ყველაზე კეთილშობილი, საუკეთესო ახალგაზრდებს შორის, ყველაზე ლამაზი სახით და რაინდული, გულუხვი იმპულსებით, რომანებისა და ქალების მაღალი იდეალი, გრანდინსონი ყველა პატივისცემით. პრინცი რ. ვნებიანად და სიგიჟემდე იყო შეყვარებული; იგივე ცეცხლოვანი სიყვარული იყო მისი პასუხი. მაგრამ ნათესავებს თამაში არათანაბარი თვლიდნენ. თავადის საგვარეულო მამულები დიდი ხნის განმავლობაში მას აღარ ეკუთვნოდა, ოჯახი სამარცხვინო იყო და მისი ცუდი მდგომარეობა ყველასთვის ცნობილი იყო. მოულოდნელად პრინცი ტოვებს დედაქალაქს გარკვეული ხნით, თითქოს თავისი საქმეების გასაუმჯობესებლად და, მცირე ხნის შემდეგ, წარმოუდგენელი პომპეზურობითა და ბრწყინვალებით გარშემორტყმული გამოჩნდება. ბრწყინვალე ბურთები და არდადეგები მას ცნობილს ხდის კორტზე. ლამაზმანის მამა მხარდამჭერი ხდება და ა ყველაზე საინტერესო ქორწილი . საიდან მოვიდა ასეთი ცვლილება და საქმროს გაუგონარი სიმდიდრე, ნამდვილად ვერავინ ახსნა; მაგრამ მხარეზე თქვეს, რომ გაუგებარ მევახშესთან რაღაც პირობა დადო და მისგან სესხი აიღო. როგორც არ უნდა იყოს, ქორწილმა მთელი ქალაქი მოიცვა. პატარძალიც და საქმროც საერთო შურის საგანი იყვნენ. ყველამ იცოდა მათი მგზნებარე, მუდმივი სიყვარული, ორივე მხარის ხანგრძლივი ტანჯვა და ორივეს მაღალი ღირსება. ცეცხლოვანი ქალები წინასწარ ასახავდნენ ზეციურ ნეტარებას, რომლითაც ახალგაზრდა მეუღლეები დატკბებოდნენ. მაგრამ ყველაფერი სხვაგვარად გამოვიდა. ერთი წლის განმავლობაში ჩემს მეუღლეში საშინელი ცვლილება მოხდა. საეჭვო ეჭვიანობის, შეუწყნარებლობისა და ამოუწურავი ახირებების შხამმა მოწამლა აქამდე კეთილშობილი და ლამაზი ხასიათი. იგი ცოლის ტირანი და მტანჯველი გახდა და, რასაც ვერავინ განჭვრეტდა, მიმართა ყველაზე არაადამიანურ ქმედებებს, ცემასაც კი. ერთი წლის განმავლობაში ვერავინ იცნობდა ქალს, რომელიც ცოტა ხნის წინ ბრწყინავდა და მორჩილი თაყვანისმცემლების ბრბო იზიდავდა. ბოლოს, ვეღარ გაუძლო მის რთულ ბედს, პირველმა ისაუბრა განქორწინებაზე. ამის გაფიქრებაზე ქმარი გაბრაზდა. მრისხანების პირველივე მოძრაობაში, ის დანით შეიჭრა მის ოთახში და უთუოდ დაარტყამდა მას, რომ არ დაეჭირათ და არ შეეკავებინათ. სიგიჟისა და სასოწარკვეთილების ჟამს მან დანა საკუთარ თავზე გადაიტანა - და სიცოცხლე საშინელი ტკივილით დაასრულა. ამ ორი მაგალითის გარდა, რაც მოხდა მთელი საზოგადოების თვალში, მათ უთხრეს ბევრი რამ, რაც მოხდა დაბალ კლასებში, რასაც თითქმის ყველას საშინელი დასასრული ჰქონდა. იქ პატიოსანი, ფხიზელი ადამიანი მთვრალი გახდა; იქ ვაჭრის კლერკმა გაძარცვა მისი ბატონი; იქ ტაქსის მძღოლმა, რომელიც რამდენიმე წლის განმავლობაში პატიოსნად მართავდა, მოკლა თავისი მხედარი ერთი პენისთვის. შეუძლებელია ასეთი ინციდენტები, ზოგჯერ მოთხრობილი არა დამატებების გარეშე, ერთგვარი უნებლიე საშინელება ჩაუნერგოს კოლომნას მოკრძალებულ მოსახლეობას. არავის ეპარებოდა ეჭვი ამ ადამიანში ბოროტი სულების არსებობაში. თქვეს, რომ ისეთ პირობებს სთავაზობდა, თმებს აწია და რისი გადმოცემაც უბედურმა ვერასოდეს გაბედა; რომ მის ფულს მიმზიდველი თვისება აქვს, თავისით თბება და რაღაც უცნაურ ნიშნებს ატარებს... ერთი სიტყვით, ბევრი სასაცილო ლაპარაკი იყო. და გასაოცარი ის არის, რომ მთელი ეს კოლომნას მოსახლეობა, მთელი ეს ღარიბი მოხუცი ქალების, წვრილმანი ჩინოვნიკების, წვრილმანი ხელოვანების და, ერთი სიტყვით, ყველა წვრილმანი, რომელიც ახლახან დავასახელეთ, დათანხმდა გაუძლოს და გაუძლოს ბოლო უკიდურესობას, ვიდრე მივმართოთ საშინელ უზრდელს; მათ იპოვეს მოხუცი ქალებიც კი, რომლებიც შიმშილით დაიღუპნენ და რომლებიც ურჩევნიათ მათი სხეულის მოკვლას დათანხმდნენ, ვიდრე სულების განადგურებას. ქუჩაში შეხვედრისას, შიში არ შეგვეძლო. ფეხით მოსიარულე ფრთხილად მოშორდა უკან და ამის შემდეგ დიდხანს იხედებოდა უკან, მიჰყვებოდა შორს გაუჩინარებულ მის უზომო მაღალ ფიგურას. მხოლოდ ამ გამოსახულებაში იმდენი უჩვეულოობა იყო, რომ ვინმეს აიძულებდა უნებურად მიეწერა მისთვის ზებუნებრივი არსებობა. ეს ძლიერი თვისებები, ჩანერგილი ისე, როგორც არასდროს ჩანს ადამიანებში; რომ ცხელი ბრინჯაოს სახის ფერი; წარბების ეს ზედმეტი სისქე, აუტანელი, საშინელი თვალები, მისი აზიური ტანსაცმლის ყველაზე ფართო ნაკეცებიც კი, თითქოს ყველაფერი ამბობდა, რომ სანამ ვნებები ამ სხეულში მოძრაობდა, სხვა ადამიანების ყველა ვნება ფერმკრთალი იყო. მამაჩემი გაუნძრევლად ჩერდებოდა ყოველ ჯერზე, როცა მას შეხვედროდა და ყოველ ჯერზე ვერ გაუძლო ეთქვა: ეშმაკი, სრულყოფილი ეშმაკი! მაგრამ სასწრაფოდ უნდა გაგაცნოთ მამაჩემი, რომელიც, სხვათა შორის, ამ ისტორიის ნამდვილი შეთქმულებაა. მამაჩემი მრავალი თვალსაზრისით შესანიშნავი ადამიანი იყო. ის იყო ხელოვანი, რომლისგანაც ცოტაა, ერთ-ერთი იმ სასწაულთაგანი, რომელსაც მხოლოდ რუსეთი აფრქვევს გამოუყენებელი წიაღიდან, თვითნასწავლი მხატვარი, რომელიც სულში იპოვა, მასწავლებლებისა და სკოლის, წესებისა და კანონების გარეშე, მხოლოდ გატაცებული. გაუმჯობესების წყურვილი და დადიოდა მისთვის, შესაძლოა მისთვის უცნობი მიზეზების გამო, მხოლოდ მისი სულიდან მითითებულ გზაზე; ერთ-ერთი იმ ბუნებრივი სასწაულიდან, რომელსაც თანამედროვეები ხშირად პატივს სცემენ შეურაცხმყოფელი სიტყვა „უმეცარნი“ და ვინც ცილისწამებისა და საკუთარი წარუმატებლობისგან არ ცივდებიან, იღებენ მხოლოდ ახალ მონდომებასა და ძალას და უკვე სულში შორდებიან იმ საქმეებს, რისთვისაც მიიღეს უმეცრების წოდება. მაღალი შინაგანი ინსტიქტით გრძნობდა აზრის არსებობას ყოველ საგანში; მე თვითონ მივხვდი ამ სიტყვის ნამდვილ მნიშვნელობას: ისტორიული მხატვრობა; მე მესმოდა, რატომ შეიძლება ეწოდოს უბრალო თავს, რაფაელის, ლეონარდო და ვინჩის, ტიციანის, კორეჯოს უბრალო პორტრეტს ისტორიული მხატვრობა და რატომ იქნება ისტორიული შინაარსის უზარმაზარი სურათი მაინც ტაბლო დე ჟანრში, მიუხედავად მხატვრის ყველა პრეტენზიისა ისტორიულ ფერწერაზე. მისმა შინაგანმა გრძნობამაც და საკუთარმა რწმენამაც მისმა ფუნჯმა ქრისტიანული სუბიექტებისკენ მიმართა, ამაღლების უმაღლესი და ბოლო ეტაპი. მას არ გააჩნდა ამბიცია და გაღიზიანება, ასე განუყოფელი მრავალი ხელოვანის ხასიათისგან. ის იყო ძლიერი ხასიათი, პატიოსანი, პირდაპირი ადამიანი, თუნდაც უხეში, გარეგნულად დაფარული რაღაც უსუსური ქერქით, სულში სიამაყის გარეშე, რომელიც ლაპარაკობდა ადამიანებზე როგორც დამცირებით, ასევე მკაცრად. ”რატომ უყურებ მათ,” ის ჩვეულებრივ ამბობდა: ”ბოლოს და ბოლოს, მე მათთვის არ ვმუშაობ. ჩემს ნახატებს მისაღებში არ წავიღებ, ისინი ეკლესიაში განთავსდება. ვისაც ჩემი ესმის, მადლობას მეტყვის, მაგრამ ვინც ვერ გაიგებს, ღმერთს მაინც ევედრება. საერო ადამიანს მხატვრობის გაუგებრობაში არაფერია საბრალო; მაგრამ მან იცის ბარათები, იცის ბევრი კარგი ღვინის შესახებ, ცხენების შესახებ - რატომ უნდა იცოდეს ოსტატმა მეტი? და მაინც, ალბათ, როგორც კი ეცდება ამას და ამას და დაიწყებს ჭკუას, მაშინ მისგან სიცოცხლე აღარ იქნება! თითოეულს თავისი, ყველამ თავისი საქმე გააკეთოს. ჩემთვის ჯობია ვიყო ის, ვინც პირდაპირ ამბობს, რომ არაფერი არ იცის, ვიდრე ის, ვინც თავს ფარისევლად აჩენს, ამბობს, რომ იცის ის, რაც არ იცის და მხოლოდ აფუჭებს საქმეს“. მუშაობდა მცირე ანაზღაურებით, ანუ იმ ანაზღაურებით, რომელიც მხოლოდ ოჯახის სარჩენად სჭირდებოდა და მუშაობის საშუალება მიეცა. უფრო მეტიც, ის არასოდეს ამბობდა უარს სხვის დახმარებაზე და ღარიბ ხელოვანს დახმარებას; მას სჯეროდა თავისი წინაპრების უბრალო, ღვთისმოსავი რწმენის და ამის გამო, ალბათ, მის მიერ გამოსახულ სახეებზე ბუნებრივად ჩანდა ის მაღალი გამომეტყველება, რომელსაც ბრწყინვალე ნიჭი ვერ აღწევდა. დაბოლოს, თავისი შრომის მუდმივობითა და საკუთარი თავისთვის დასახული გზის სიმტკიცით, მან პატივისცემის მოპოვებაც კი დაიწყო მათგან, ვინც მას უმეცრად და თვითნასწავლად თვლიდა. მას ეკლესიაში გამუდმებით აძლევდნენ ბრძანებებს და მისი სამუშაო არ გადაიტანეს. ერთ-ერთმა სამუშაომ იგი დაკავებული იყო. არ მახსოვს ზუსტად რა იყო მისი შეთქმულება, მხოლოდ ის ვიცი, რომ აუცილებელი იყო სურათზე სიბნელის სულისკვეთება. დიდხანს ფიქრობდა, რა იმიჯი მიეცა მისთვის; მას სურდა თავის პიროვნებაში გაეცნობიერებინა ადამიანის ყველა მძიმე, მჩაგვრელი რამ. ასეთი ანარეკლებით ხანდახან თავში იდუმალი ფულის გამყიდველის გამოსახულება უტრიალებდა და უნებურად ფიქრობდა: „აი ვისგან უნდა დამეხატა ეშმაკი“. განსაჯეთ მისი გაოცება, როდესაც ერთ დღეს, თავის სახელოსნოში მუშაობისას, კარზე კაკუნი გაიგონა და საშინელი ფულის გამსესხებელი მისკენ შევიდა. მან ვერ შეიკავა რაღაც შინაგანი კანკალი, რომელიც უნებურად მოედო სხეულში.

"მხატვარი ხარ?" ყოველგვარი ცერემონიის გარეშე უთხრა მამაჩემს.

- ხელოვანი, - თქვა გაოგნებულმა მამამ და ელოდა რა მოხდებოდა შემდეგ.

"კარგი. დახატე ჩემი პორტრეტი. შეიძლება მალე მოვკვდე, შვილი არ მყავს; მაგრამ მე საერთოდ არ მინდა მოვკვდე, მე მინდა ვიცხოვრო. შეგიძლია დახატო ისეთი პორტრეტი, რომ ზუსტად ცოცხალს ჰგავს?“

მამაჩემი ფიქრობდა: „რა სჯობს? ის თავად ითხოვს იყოს ეშმაკი ჩემს სურათზე“. სიტყვა მივეცი. დროზე და ფასზე შეთანხმდნენ და მეორე დღეს, პალიტრა და ფუნჯები რომ აიღეს, მამაჩემი უკვე მასთან იყო. მაღალი ეზო, ძაღლები, რკინის კარებიდა ზღურბლები, თაღოვანი ფანჯრები, უცნაური ხალიჩებით დაფარული ზარდახშები და ბოლოს თავად არაჩვეულებრივი პატრონი, რომელიც მის წინ გაუნძრევლად იჯდა, ამ ყველაფერმა მასზე უცნაური შთაბეჭდილება მოახდინა. ფანჯრები თითქოს განზრახ იყო დაკეტილი და ქვემოდან ისე აჭედილი, რომ შუქს მხოლოდ ერთი ზემოდან აძლევდნენ. "ჯანდაბა, რა კარგად არის ახლა მისი სახე განათებული!" ჩაილაპარაკა თავისთვის და ხარბად დაიწყო წერა, თითქოს ეშინოდა, რომ ბედნიერი შუქი როგორმე გაქრებოდა. "რა ძალა!" თავისთვის გაიმეორა: „ნახევრადაც რომ წარმოვაჩინო, როგორიც არის, ის მოკლავს ჩემს წმინდანებს და ანგელოზებს; მის წინაშე გაფერმკრთალდებიან. რა ეშმაკური ძალაა! ის უბრალოდ გადმოხტება ტილოდან, თუ ცოტათი ბუნების ერთგული ვარ. რა არაჩვეულებრივი თვისებებია! ” ის განუწყვეტლივ იმეორებდა, ზრდიდა მონდომებას და უკვე თავად ხედავდა, როგორ დაიწყო გარკვეული თვისებების ტილოზე გადატანა.

მაგრამ რაც უფრო მეტად უახლოვდებოდა მათ, მით უფრო მეტად გრძნობდა თავისთვის გაუგებარ რაღაც მტკივნეულ, შეშფოთებულ გრძნობას. თუმცა, ამის მიუხედავად, მან გადაწყვიტა პირდაპირი სიზუსტით დაედევნა ყოველი შეუმჩნეველი თვისება და გამოთქმა. პირველ რიგში თვალების დამთავრება დაიწყო. იმხელა ძალა იყო ამ თვალებში, რომ წარმოდგენაც კი შეუძლებელი იყო მათი გადმოცემა ზუსტად ისე, როგორც რეალურ ცხოვრებაში იყო. თუმცა, ნებისმიერ ფასად, მან გადაწყვიტა მათში მოეძებნა ბოლო პატარა თვისება და ჩრდილი, გაეგო მათი საიდუმლო... მაგრამ როგორც კი დაიწყო მათში ჩასვლა და ღრმად ჩასვლა თავისი ფუნჯით, ისეთი უცნაური ზიზღი გაცოცხლდა. მის სულში ისეთი გაუგებარი ტვირთი, რომ ცოტა ხნით უნდა შეეწყვიტა დავარცხნა და მერე თავიდან დაეწყო. ბოლოს ვეღარ მოითმინა, გრძნობდა, რომ ეს თვალები სულში ხვდებოდა და გაუგებარ შფოთვას ქმნიდა. მეორე, მესამე დღეს კიდევ უფრო ძლიერი იყო. შიშს გრძნობდა. ფუნჯი დააგდო და მტკიცედ თქვა, რომ ამით ხატვა აღარ შეეძლო. უნდა გენახათ, როგორ შეიცვალა ამ სიტყვებზე უცნაური მევახშე. ფეხებთან დააგდო და ევედრებოდა, დაესრულებინა პორტრეტი და თქვა, რომ ამაზე იყო დამოკიდებული მისი ბედი და სამყაროში არსებობა, რომ ფუნჯით უკვე შეეხო მის ცოცხალ თვისებებს, რომ თუ სწორად გადმოსცემდა, მისი სიცოცხლე იქნებოდა. პორტრეტზე ზებუნებრივი ძალით ასახული, რომ ის ბოლომდე არ მოკვდება, რადგან სამყაროში ყოფნა სჭირდება. მამაჩემმა საშინელება იგრძნო ასეთი სიტყვებისგან: ისინი იმდენად უცნაურად და საშინლად ჩანდნენ, რომ ფუნჯებიც და პალიტრაც დააგდო და ოთახიდან თავით გავარდა. ამის ფიქრი მას მთელი დღე და ღამე აწუხებდა და დილით მან ფულის გამყიდველისგან მიიღო პორტრეტი, რომელიც მიიტანა ვიღაც ქალმა, ერთადერთმა არსებამ, რომელიც მის სამსახურში იყო, რომელმაც მაშინვე გამოაცხადა, რომ პატრონი არ მინდა პორტრეტი, არ მისცემს მას არაფერს და აგზავნის უკან. იმ საღამოს შეიტყო, რომ მევახშე გარდაიცვალა და მის დაკრძალვას მისი რელიგიის წესით აპირებდნენ. ეს ყველაფერი მას აუხსნელად უცნაურად მოეჩვენა. ამასობაში, ამ დროიდან შესამჩნევი ცვლილება მოხდა მის ხასიათში: მან იგრძნო მოუსვენარი, შეშფოთებული მდგომარეობა, რომლის მიზეზებს თავადაც ვერ ხვდებოდა და მალე ისეთი საქციელი შეასრულა, რომელსაც მისგან ვერავინ მოელოდა: გარკვეული პერიოდის განმავლობაში, მისი ერთ-ერთი მოსწავლის ნამუშევრებმა დაიწყო ექსპერტებისა და მოყვარულთა მცირე წრის ყურადღების მიქცევა. მამაჩემი ყოველთვის ხედავდა მასში ნიჭს და ავლენდა მის განსაკუთრებულ სიყვარულს. უცებ მასზე ეჭვიანობა იგრძნო. მისთვის აუტანელი გახდა ყველას მონაწილეობა და მასზე საუბარი. ბოლოს, თავისი გაღიზიანების დასასრულებლად, გაიგებს, რომ მის სტუდენტს შესთავაზეს სურათის დახატვა ახლად აშენებული მდიდარი ეკლესიისთვის. ეს ააფეთქეს მას. ”არა, მე არ დავუშვებ მაწოველს გაიმარჯვოს!” მან თქვა: ჯერ ადრეა, ძმაო, მოხუცები ტალახში ჩავყაროთ! მადლობა ღმერთს, ჯერ კიდევ მაქვს ძალა. ახლა ჩვენ დავინახავთ, ვინ ვის ჩააგდებს ტალახში." ხოლო წრფელი, გულახდილი კაცი იყენებდა ინტრიგებსა და მზაკვრობას, რასაც აქამდე ყოველთვის ეზიზღებოდა; საბოლოოდ მან მიაღწია იმას, რომ ნახატზე კონკურსი გამოცხადდა და სხვა მხატვრებსაც შეეძლოთ თავიანთი ნამუშევრებით მონაწილეობა. რის შემდეგაც თავის ოთახში ჩაიკეტა და მოუთმენლად დაიწყო ფუნჯის ხატვა. ეტყობოდა, რომ მთელი ძალის, მთელი თავის აქ მოკრება სურდა. და რა თქმა უნდა, ეს მისი ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარი აღმოჩნდა. არავის ეპარებოდა ეჭვი, რომ ჩემპიონატი მისი არ დარჩებოდა. ნახატები წარადგინეს და ყველა დანარჩენი მის წინაშე ისე გამოჩნდნენ, როგორც ღამით. მოულოდნელად ერთ-ერთმა დამსწრე წევრმა, სულიერმა ადამიანმა თუ არ ვცდები, ისეთი შენიშვნა გააკეთა, რომელმაც ყველა გააოცა. „ხელოვანის ნახატში ნამდვილად ბევრი ნიჭია, - თქვა მან, - მაგრამ სახეებში სიწმინდე არ არის; პირიქით, რაღაც დემონურია თვალებში, თითქოს უწმინდური გრძნობა ხელმძღვანელობდა ხელოვანს“. ყველამ შეხედა და ვერ დარწმუნდა ამ სიტყვების სიმართლეში. მამაჩემი წინ მივარდა თავის სურათზე, თითქოს თვითონაც სჯეროდა ასეთი შეურაცხმყოფელი გამონათქვამის და საშინლად დაინახა, რომ თითქმის ყველა ფიგურას ფულის გამყიდველის თვალი მიაქცია. ისინი ისე დემონურად გამანადგურებლად გამოიყურებოდნენ, რომ თვითონაც უნებურად შეკრთა. ნახატი უარყვეს და მას მოუწია გაეგო, მისი ენით აღუწერელი წყენით, რომ პირველობა მის სტუდენტს დარჩა. შეუძლებელი იყო იმის აღწერა, თუ რა მრისხანებით დაბრუნდა სახლში. კინაღამ დედაჩემი მოკლა, ბავშვები მიმოფანტა, ფუნჯები და მოლბერტი დაამტვრია, კედლიდან მევახშეს პორტრეტი აიღო, დანა მოითხოვა და ბუხარში ცეცხლის დანთება უბრძანა, ნაჭრებად დაწვა და დაწვა. ამ მოძრაობაში ის დაიჭირა ოთახში შემოსულმა მეგობარმა, მისნაირი მხატვარი, მხიარული ადამიანი, რომელიც ყოველთვის კმაყოფილია საკუთარი თავით, არ გატაცებული იყო რაიმე შორეული სურვილებით, ხალისით მუშაობდა იმაზე, რაც მოჰყვებოდა და კიდევ უფრო მხიარულად იღებდა სადილს. და დღესასწაული.

"რას აკეთებ, რას აპირებ დაწვას?" თქვა და პორტრეტისკენ წავიდა. „მოწყალების გამო, ეს თქვენი ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარია. ეს არის ფულის გამსესხებელი, რომელიც ახლახან გარდაიცვალა; დიახ, ეს არის ყველაზე სრულყოფილი რამ. თქვენ უბრალოდ დაარტყით მას არა წარბში, არამედ თვალებში. თვალები არასდროს უყურებდნენ ცხოვრებას ისე, როგორც შენს. ”

”მაგრამ მე ვნახავ, როგორ გამოიყურებიან ისინი ცეცხლში”, - თქვა მამამ და გადადგა ბუხარში გადაგდება.

"გაჩერდი, ღვთის გულისთვის!" თქვა მეგობარმა და შეაჩერა: - ჯობია მომეცი, თუ ასე გტკივა თვალები. თავდაპირველად მამა დაჟინებით აგრძელებდა, მაგრამ ბოლოს დათანხმდა და მხიარულმა თანამემამულემ, რომელიც ძალიან კმაყოფილი იყო მისი შეძენით, თან წაიღო პორტრეტი.

მისი წასვლის შემდეგ მამამ უცებ მშვიდად იგრძნო თავი. თითქოს პორტრეტთან ერთად სულიდან სიმძიმე მოეხსნა. თვითონაც გაოცებული იყო მისი ბოროტი გრძნობით, შურით და ხასიათის აშკარა ცვლილებით. განიხილა მისი საქციელი, სულით დამწუხრდა და შინაგანი მწუხარების გარეშე თქვა: „არა, ღმერთმა დამსაჯა; ჩემი სურათი დამსახურებულად განიცადა სირცხვილი. მისი ძმის განადგურება იყო განზრახული. შურის დემონურმა გრძნობამ ამოძრავა ჩემი ფუნჯი, დემონური გრძნობა მასში უნდა ასახულიყო“. მაშინვე წავიდა ყოფილი მოსწავლის საძებნელად, ძლიერად ჩაეხუტა, პატიება სთხოვა და შეძლებისდაგვარად ცდილობდა გამოესწორებინა. მისი ნამუშევარი ისევ ისე მშვიდად მოედინებოდა, როგორც ადრე; მაგრამ სახეზე უფრო ხშირად იჩენდა ფიქრი. უფრო მეტს ლოცულობდა, უფრო ხშირად დუმდა და ადამიანებზე ასე მკაცრად არ გამოხატავდა თავს; მისი ხასიათის ყველაზე უხეში გარეგნობა რატომღაც შერბილდა. მალე ერთმა გარემოებამ კიდევ უფრო შეძრა. დიდი ხანია არ უნახავს მეგობარი, რომელიც მას პორტრეტისთვის ეხვეწებოდა. ახლაღა ვაპირებდი მის ნახვას, მოულოდნელად თვითონაც მოულოდნელად შევიდა მის ოთახში. ორივე მხრიდან რამდენიმე სიტყვისა და შეკითხვის შემდეგ მან თქვა: „აბა, ძმაო, ტყუილად არ გინდოდა პორტრეტის დაწვა. ჯანდაბა, მასში რაღაც უცნაურია... მე არ მჯერა ჯადოქრების, მაგრამ ეს შენი არჩევანია: მასში ბოროტი სულია...“

"Როგორ?" თქვა მამაჩემმა.

„და ისე, რომ ჩემს ოთახში ჩამოკიდების მომენტიდან ისეთი სევდა ვიგრძენი... თითქოს ვიღაცის დარტყმა მინდოდა. ჩემს ცხოვრებაში არ ვიცოდი რა იყო უძილობა, მაგრამ ახლა განვიცადე არა მარტო უძილობა, არამედ ასეთი სიზმრები... მე თვითონ არ ვიცი როგორ ვთქვა, ეს სიზმრებია თუ სხვა: თითქოს ბრაუნი გახრჩობს და შენ წარმოიდგენ დაწყევლილ მოხუცს. ერთი სიტყვით ვერ გეტყვით ჩემს მდგომარეობას. ეს არასდროს მომხდარა ჩემთვის. მთელი ეს დღეები გიჟივით დავტრიალდი: რაღაც შიშს ვგრძნობდი, რაღაცის უსიამოვნო მოლოდინს. ვგრძნობ, რომ სასაცილოს ვერავის ვერაფერს ვუთხარი გულწრფელი სიტყვები; თითქოს ჩემს გვერდით რაღაც ჯაშუში ზის. და მხოლოდ მას შემდეგ, რაც პორტრეტი ჩემს ძმისშვილს მივეცი, რომელმაც ეს მთხოვა, ისეთი შეგრძნება დამეუფლა, თითქოს მხრებიდან ქვა ჩამომეხსნა: უცებ ვიგრძენი მხიარულება, როგორც ხედავთ. აბა, ძმაო, შენ მოამზადე ეშმაკი“.

ამ ამბის დროს მამაჩემმა მას მოუსმინა და ბოლოს ჰკითხა: "და შენს ძმისშვილს აქვს პორტრეტი?"

„სად არის ძმისშვილი! - ვერ გავუძელი, - თქვა გახარებულმა, - ხომ იცი, თავად მეფულეს სული გადავიდა მასში: ის ხტება ჩარჩოებიდან, დადის ოთახში და ძმისშვილის ნათქვამს უბრალოდ გაუგებარია. გონებამდე. მე მას გიჟად მივიღებდი, ნაწილობრივ რომ არ გამომეცდინა ეს. მან მიყიდა ხელოვნების რომელიმე კოლექციონერს, მაგრამ ვერ მოითმინა და ვიღაცას მიჰყიდა“.

ამ ამბავმა ძლიერი შთაბეჭდილება მოახდინა მამაჩემზე. მან დაიწყო სერიოზულად ფიქრი, ჩავარდა იპოქონდრიაში და ბოლოს ბოლომდე დარწმუნდა, რომ მისი ფუნჯი ეშმაკის იარაღს ემსახურებოდა, რომ ფულის გამსესხებლის ცხოვრების ნაწილი მართლაც გადავიდა პორტრეტზე და ახლა აწუხებდა ხალხს, შთააგონებდა დემონურ იმპულსებს, აცდუნებს. მხატვარი გზიდან, შურის საშინელ ტანჯვას და ა.შ. და ასე შემდეგ. სამი შემდგომი უბედურება, სამი უეცარი სიკვდილიმან ცოლი, ქალიშვილი და მცირეწლოვანი ვაჟი ზეციურ სიკვდილით დასჯად მიიჩნია და გადაწყვიტა, უშეცდომოდ დაეტოვებინა სამყარო. როგორც კი ცხრა წლის გავხდი, მან სამხატვრო აკადემიაში დამაყენა და მოვალეების გადახდის შემდეგ, განმარტოებულ მონასტერში გადავიდა, სადაც მალე ბერად აღიკვეცა. იქ, თავისი ცხოვრების სიმკაცრით და ყველა სამონასტრო წესის ფხიზლად დაცვით, მან ყველა ძმა გააოცა. მონასტრის წინამძღვარმა თავისი ფუნჯის ხელოვნების შესახებ შეიტყო, ხატვა მოსთხოვა მთავარი სურათიეკლესიაში. მაგრამ თავმდაბალმა ძმამ კატეგორიულად თქვა, რომ ის არ არის ღირსი აეღო ფუნჯი, რომ ის შეურაცხყოფილი იყო, რომ შრომითა და დიდი მსხვერპლით მან ჯერ სული უნდა განიწმინდოს, რათა ღირსი გახდეს ასეთი საქმის დაწყება. არ სურდათ მისი იძულება. თვითონაც შეძლებისდაგვარად უმატებდა თავისთვის სამონასტრო ცხოვრების სიმძიმეს. ბოლოს ისიც არასაკმარისი და არც ისე მკაცრი ხდებოდა მისთვის. იღუმენის ლოცვა-კურთხევით ის უდაბნოში გავიდა, რომ სრულიად მარტო ყოფილიყო. იქ მან ხის ტოტებიდან ააშენა საკანი, ჭამდა მხოლოდ ნედლი ფესვებს, ატარებდა ქვებს თავის თავზე ადგილიდან, მზის ამოსვლამდე მზის ჩასვლამდე იმავე ადგილას იდგა ცაზე აწეული ხელებით და განუწყვეტლივ კითხულობდა ლოცვებს. ერთი სიტყვით, ის თითქოს ეძებდა მოთმინების ყველა შესაძლო ხარისხს და იმ გაუგებარ თავგანწირვას, რომლის მაგალითები მხოლოდ წმინდანთა ცხოვრებაში მოიპოვება. ამგვარად, დიდი ხნის განმავლობაში, რამდენიმე წლის განმავლობაში, ამოწურავდა სხეულს, ამავდროულად აძლიერებდა მას ლოცვის მაცოცხლებელი ძალით. ბოლოს ერთ დღეს მივიდა მონასტერში და მტკიცედ უთხრა იღუმენს: „ახლა მზად ვარ. თუ ღმერთი ინებებს, ჩემს საქმეს დავასრულებ“. ობიექტი, რომელიც მან აიღო, იყო იესოს შობა. მთელი წელი უკან იჯდა, საკნიდან გაუსვლელად, ძლივს იკვებებოდა უმი საკვებით, განუწყვეტლივ ლოცულობდა. ერთი წლის შემდეგ ნახატი მზად იყო. ეს მართლაც ფუნჯის სასწაული იყო. თქვენ უნდა იცოდეთ, რომ არც ძმებს და არც აბატებს არ ჰქონდათ დიდი ცოდნა მხატვრობაში, მაგრამ ყველა გაოცებული იყო ფიგურების არაჩვეულებრივი სიწმინდით. ღვთაებრივი თავმდაბლობისა და თვინიერების განცდა უწმინდესი დედის წინაშე, რომელიც ჩვილს ეხვევა, ღრმა ინტელექტი ღვთაებრივი ბავშვის თვალებში, თითქოს უკვე შორიდან რაღაცას ხედავს, ღვთაებრივით გაოცებული მეფეების საზეიმო დუმილი. სასწაული, მის ფეხებთან სროლა და, ბოლოს, წმინდა, გამოუთქმელი სიჩუმე, მთელი სურათის მოცული - ეს ყველაფერი ისეთი თანმიმდევრული სიძლიერითა და სილამაზის ძალით გამოჩნდა, რომ შთაბეჭდილება ჯადოსნური იყო. ყველა ძმა მუხლებზე დაეცა ახალი გამოსახულების წინ და შეხებულმა აბატმა თქვა: „არა, შეუძლებელია ადამიანმა მხოლოდ ადამიანური ხელოვნების დახმარებით შექმნას ასეთი სურათი: წმიდა. მაღალი სიმძლავრემე ვხელმძღვანელობდი შენს ფუნჯს და ზეცის კურთხევა შენს საქმეს ეყრდნობოდა“.

ამ დროს დავამთავრე აკადემიაში სწავლა, ავიღე ოქროს მედალი და მასთან ერთად იტალიაში გამგზავრების სასიხარულო იმედი - საუკეთესო ოცნებაოცი წლის მხატვარი. სულ უნდა დავემშვიდობო მამაჩემს, რომელთანაც 12 წელი იყო დაშორებული. ვაღიარებ, მისი სურათიც კი დიდი ხანია გაქრა ჩემი მეხსიერებიდან. მე უკვე ცოტა მსმენია მისი ცხოვრების უხეში სიწმინდის შესახებ და ადრე წარმოვიდგენდი, რომ შევხვედროდი მოღუშულის გარეგნობას, სამყაროში ყველაფრისთვის უცხო, გარდა მისი კელიასა და ლოცვისა, დაღლილი, მარადიული მარხვისა და სიფხიზლისგან გამომშრალი. მაგრამ როგორი გაოგნებული დავრჩი, როცა ჩემს წინაშე მშვენიერი, თითქმის ღვთაებრივი მოხუცი გამოჩნდა! და სახეზე დაღლილობის კვალი არ შეიმჩნეოდა: ზეციური სიხარულის სიმსუბუქით ანათებდა. თოვლივით თეთრი წვერი და იმავე ვერცხლისფერი თხელი, თითქმის ჰაეროვანი თმა თვალწარმტაციად მიმოფანტული მკერდზე და შავი კასრის ნაკეცების გასწვრივ და დაეშვა სწორედ იმ თოკს, ​​რომელიც შემოარტყა მის საწყალ სამონასტრო კვართს; მაგრამ ყველაზე მეტად ჩემთვის გასაოცარი იყო მისი ტუჩებიდან ისეთი სიტყვების და აზრების მოსმენა ხელოვნებაზე, რომელსაც, ვაღიარებ, დიდხანს ვინახავ ჩემს სულში და გულწრფელად ვისურვებდი, რომ ყველა ჩემი ძმა ასე მოქცეულიყო.

- გელოდები, შვილო, - მითხრა მან, როცა მის კურთხევას მივუახლოვდი. ”თქვენ წინ გაქვთ გზა, რომლითაც თქვენი ცხოვრება ამიერიდან მიედინება. შენი გზა ნათელია, არ გადაუხვიო მას. თქვენ გაქვთ ნიჭი; ნიჭი ღმერთის ყველაზე ძვირფასი საჩუქარია - არ გაანადგურო იგი. გამოიკვლიეთ, შეისწავლეთ ყველაფერი, რასაც ხედავთ, დაიპყროთ ყველაფერი, მაგრამ შეძლოთ ყველაფერში შინაგანი აზრის პოვნა და ყველაზე მეტად შეეცადეთ გაიაზროთ შემოქმედების მაღალი საიდუმლო. ნეტარია ის რჩეული, ვინც მას ფლობს. მისთვის ბუნებაში დაბალი ობიექტი არ არსებობს. უმნიშვნელოში ხელოვანი-შემოქმედი ისეთივე დიდია, როგორც დიდებში; საზიზღარში მას აღარ ჰყავს საზიზღარი, რადგან შემოქმედის მშვენიერი სული მასში უხილავად ანათებს და საზიზღარმა უკვე მიიღო მაღალი გამოხატულება, რადგან იგი გაედინა მისი სულის განსაწმენდელში. ღვთაებრივი, ზეციური სამოთხის მინიშნება ადამიანისათვის ხელოვნებაშია და ამიტომ მარტო ის უკვე ყველაფერზე მაღლა დგას. და რამდენჯერ აღემატება საზეიმო მშვიდობა ნებისმიერ ამქვეყნიურ მღელვარებას, რამდენჯერ აღემატება ქმნილება განადგურებას; რამდენჯერ არის მარტოხელა ანგელოზი, თავისი ნათელი სულის სუფთა უმანკოებით, სატანის უთვალავი ძალებითა და ამაყი ვნებებით, რამდენჯერ აღემატება ყველაფერს, რაც მსოფლიოშია, ხელოვნების ამაღლებული ქმნილება. შესწირეთ მას ყველაფერი და შეიყვარეთ იგი მთელი ვნებით, არა მიწიერი ვნების სუნთქვით, არამედ მშვიდი ზეციური ვნებით; ამის გარეშე ადამიანს არ შესწევს ძალა მიწიდან ამაღლებისა და სიმშვიდის მშვენიერი ხმების გამოცემას. ყველას დასამშვიდებლად და შერიგებისთვის, ხელოვნების მაღალი ქმნილება ჩამოდის სამყაროში. მას არ შეუძლია სულში წუწუნის გამოწვევა, მაგრამ ხმამაღალი ლოცვით იგი მარადიულად მიისწრაფვის ღმერთისკენ. მაგრამ არის მომენტები, ბნელი მომენტები... „გაჩერდა და შევამჩნიე, რომ მისი კაშკაშა სახე უცებ დაბნელდა, თითქოს რაღაც მყისვე ღრუბელი დაეუფლა მას. ”ჩემს ცხოვრებაში არის ერთი შემთხვევა,” - თქვა მან. „დღემდე ვერ გავიგე, რომ არსებობდა უცნაური სურათი, საიდანაც დავწერე სურათი. ეს ნამდვილად რაღაც ეშმაკური ფენომენი იყო. მე ვიცი, რომ სამყარო უარყოფს ეშმაკის არსებობას და ამიტომ მასზე არ ვისაუბრებ. მაგრამ მხოლოდ იმას ვიტყვი, რომ ზიზღით დავწერე, იმ დროს ჩემი საქმისადმი სიყვარული არ მიგრძვნია. მინდოდა ძალით დამემორჩილებინა საკუთარი თავი და სულმოუთქმელად, ყველაფერი ჩამეხრჩო, ბუნების ერთგული ვყოფილიყავი. ეს არ იყო ხელოვნების ქმნილება და, შესაბამისად, ის გრძნობები, რომლებიც ყველას ახვევს მის ყურებისას, უკვე მეამბოხე გრძნობებია, შფოთიანი გრძნობები და არა მხატვრის გრძნობები, რადგან მხატვარი შფოთვაშიც კი მშვიდად სუნთქავს. მითხრეს, რომ ეს პორტრეტი ხელიდან ხელში გადადის და მტკივნეულ შთაბეჭდილებებს ფანტავს, მხატვარში შურის გრძნობას, ძმის პირქუშ სიძულვილს, დევნისა და ჩაგვრის ბოროტ სურვილს უჩენს. ყოვლისშემძლე გფარავდეთ ამ ვნებებისგან! უფრო საშინელი არ არსებობს. სჯობს გადაიტანო შესაძლო დევნის მთელი სიმწარე, ვიდრე ვინმეს დევნის ერთი ჩრდილი მიაყენო. შეინახე შენი სულის სიწმინდე. ვისაც აქვს ნიჭი საკუთარ თავში, უნდა ჰქონდეს ყველაზე სუფთა სული. ბევრს ეპატიება სხვას, მაგრამ არ ეპატიება. კაცს, რომელიც სახლიდან მსუბუქ სადღესასწაულო ტანსაცმელში გამოვიდა, მხოლოდ ერთი ჭუჭყიანი ჭუჭყი უნდა დაასხუროს ბორბლის ქვეშ, მთელი ხალხი უკვე შემოეხვია, თითით ანიშნა და ლაპარაკობს მის უზნეობაზე, ხოლო იგივე ხალხი. არ შეამჩნიოთ მასზე მრავალი ლაქა, სხვა ადამიანები, რომლებიც ყოველდღიურ ტანსაცმელში ჩაცმული გადიან. რადგან ყოველდღიურ ტანსაცმელზე ლაქები არ შეიმჩნევა“. დამლოცა და ჩამეხუტა. ჩემს ცხოვრებაში არასდროს ვყოფილვარ ასე დიდებულად აღძრული. პატივმოყვარეობით, უფრო მეტად, ვიდრე შვილის გრძნობით, მკერდზე მივეჯახე და გაფანტულ ვერცხლისფერ თმაზე ვაკოცე. თვალებზე ცრემლი მოადგა. „შეასრულე, შვილო, ჩემი ერთი თხოვნა“, მითხრა მან განშორების წინ. „ალბათ სადმე ნახავ იმ პორტრეტს, რომლის შესახებაც გითხარი. უცებ იცნობ არაჩვეულებრივი თვალებით და მათი არაბუნებრივი გამომეტყველებით - აუცილებლად გაანადგურე... „შეგიძლიათ თავად განსაჯოთ, ფიცით ვერ შევპირდი ასეთი თხოვნის შესრულებას. მთელი თხუთმეტი წლის განმავლობაში არ შემხვედრია ისეთი რამ, რაც შორს წააგავდა მამაჩემის აღწერილობას, როცა მოულოდნელად ახლა აუქციონზე...“

აქ მხატვარმა, ჯერ კიდევ არ დაასრულა სიტყვა, თვალი კედელს მიაპყრო, რათა პორტრეტს კვლავ დაეთვალიერებინა. მსმენელთა მთელმა ბრბომ ერთი და იგივე მოძრაობა მყისიერად გააკეთა და თვალებით ეძებდა არაჩვეულებრივ პორტრეტს. მაგრამ, ყველაზე დიდი გასაოცრად, ის კედელზე აღარ იყო. გაურკვეველი ლაპარაკი და ხმაური მთელ ბრბოს მოედო და ამის შემდეგ აშკარად გაისმა სიტყვები „მოპარული“. ვიღაცამ უკვე მოახერხა მისი მოპარვა, ამ ამბით მოხიბლული მსმენელთა ყურადღებით ისარგებლა. და დიდი ხნის განმავლობაში ყველა დამსწრე გაოგნებული დარჩა, არ იცოდა, მართლა დაინახეს ეს არაჩვეულებრივი თვალები, თუ ეს მხოლოდ სიზმარი იყო, რომელიც მხოლოდ წამით ჩანდა მათ თვალებში, დაღლილი უძველესი ნახატების დიდი ხნის განმავლობაში ყურებით.

მიმდინარე გვერდი: 1 (წიგნს აქვს 4 გვერდი სულ)

ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლი
პორტრეტი

ნაწილი I

არსად არ ჩერდებოდა იმდენი ხალხი, როგორც შჩუკინის ეზოში ხელოვნების მაღაზიის წინ. ეს მაღაზია ნამდვილად წარმოადგენდა კურიოზების ყველაზე ჰეტეროგენულ კოლექციას: ნახატები ძირითადად ზეთის საღებავებით იყო მოხატული, მუქი მწვანე ლაქით დაფარული, მუქი ყვითელი ტირილის ჩარჩოებით. ზამთარი თეთრი ხეებით, სრულიად წითელი საღამო, ცეცხლის სიკაშკაშის მსგავსი, ფლამანდიელი გლეხი მილით და გატეხილი მკლავით, რომელიც უფრო ჰგავდა ინდურ მამლს, ვიდრე კაცს - ეს მათი ჩვეულებრივი საგნებია. ამას უნდა დაემატოს რამდენიმე ჭედური გამოსახულება: ხოზრევ-მირზას პორტრეტი ცხვრის ტყავის ქუდში, ზოგიერთი გენერლის პორტრეტები სამკუთხა ქუდებში კეხიანი ცხვირით. უფრო მეტიც, ასეთი მაღაზიის კარებს, როგორც წესი, ეკიდა დიდი ფურცლებზე პოპულარული პრინტით დაბეჭდილი ნამუშევრების შეკვრა, რაც მოწმობს რუსი ადამიანის მშობლიურ ნიჭს. ერთზე იყო პრინცესა მილიქტრისა კირბიტიევნა, მეორეზე კი ქალაქი იერუსალიმი, რომლის სახლებსა და ეკლესიებში წითელი საღებავი ცერემონიის გარეშე გაიწმინდა, დაიპყრო მიწის ნაწილი და ორი მლოცველი რუსი მამაკაცი ხელთათმანებში. როგორც წესი, ამ ნამუშევრების მყიდველი ცოტაა, მაგრამ მაყურებელი ბევრია. ვიღაც მთვრალი ფეხით მოსიარულე, ალბათ, უკვე იღიმება მათ თვალწინ, ხელში უჭირავს სადილის კონტეინერები თავისი ბატონისთვის, რომელიც, უეჭველია, წვნიანს არც თუ ისე ცხელს დაასხამს. მის წინ, ალბათ, უკვე პალტოში გამოწყობილი ჯარისკაცი დგას, რწყილი ბაზრის ეს ბატონი, რომელიც ორ კალმის დანას ყიდის; ვაჭარი ქალი ფეხსაცმლით სავსე ყუთით. ყველა თავისებურად აღფრთოვანებულია: მამაკაცები, როგორც წესი, თითებს უსვამენ; ბატონებო სერიოზულად განიხილება; ფეხით მოსიარულე ბიჭები და ხელოსნები ბიჭები იცინიან და აცინცებენ ერთმანეთს დახატული კარიკატურებით; მოხუცი ფეხით მოსიარულეები ფრიზიან პალტოებში მხოლოდ სადღაც იღრღნის; და მოვაჭრეები, ახალგაზრდა რუსი ქალები, ინსტინქტით ჩქარობენ, მოუსმინონ რას ლაპარაკობს ხალხი და დაინახონ, რას უყურებენ.

ამ დროს ახალგაზრდა მხატვარი ჩარტკოვი, რომელიც გამვლელი იყო, უნებურად მაღაზიის წინ გაჩერდა. ძველმა ქურთუკმა და უმოდურმა კაბამ მასში გამოაჩინა ადამიანი, რომელიც თავდაუზოგავად იყო თავდადებული თავისი საქმისთვის და დრო არ ჰქონდა ეფიქრა მის ჩაცმულობაზე, რომელიც ყოველთვის იდუმალ მიმზიდველობას ანიჭებს ახალგაზრდობას. მაღაზიის წინ გაჩერდა და ამ მახინჯ სურათებზე ჯერ შინაგანად გაეცინა. ბოლოს უნებლიე აზრმა დაიპყრო: დაიწყო ფიქრი, ვის დასჭირდებოდა ეს ნამუშევრები. რას უყურებს რუსი ხალხი ერუსლანოვი ლაზარევიჩი, ზე ჭამდა და სვამდა, ზე თომა და ერემი, ეს მისთვის გასაკვირი არ ჩანდა: გამოსახული საგნები ხალხისთვის ძალიან ხელმისაწვდომი და გასაგები იყო; მაგრამ სად არიან ამ ფერადი, ბინძური ზეთის ნახატების მყიდველები? ვის სჭირდება ეს ფლამანდიელი კაცები, ეს წითელი და ლურჯი პეიზაჟები, რომლებიც აჩვენებენ გარკვეულ პრეტენზიას ხელოვნების გარკვეულწილად მაღალ საფეხურზე, მაგრამ რომლებშიც გამოიხატა მთელი მისი ღრმა დამცირება? ეს, როგორც ჩანს, სულაც არ იყო თვითნასწავლი ბავშვის ნამუშევრები. წინააღმდეგ შემთხვევაში, მთელი მთელი უგრძნობი კარიკატურის მიუხედავად, მათში მკვეთრი იმპულსი იფეთქებდა. მაგრამ აქ შეიმჩნევა უბრალოდ სისულელე, უძლური, დამღუპველი მედიდურობა, რომელიც თვითნებურად შევიდა ხელოვნების რიგებში, ხოლო მისი ადგილი დაბალ ხელობას შორის იყო, მედიდურობა, რომელიც, თუმცა, თავისი მოწოდების ერთგული იყო და თავისი ხელობა თავად ხელოვნებაში შემოიტანა. . იგივე ფერები, იგივე მანერა, იგივე ჩაყრილი, ჩვეული ხელი, რომელიც უფრო უხეშად დამზადებულ ავტომატს ეკუთვნოდა, ვიდრე კაცს!.. დიდხანს იდგა ამ ბინძური სურათების წინ, ბოლოს აღარ უფიქრია. ისინი საერთოდ და ამასობაში მაღაზიის მეპატრონე, პატარა ნაცრისფერი მამაკაცი ფრიზიან პალტოში, კვირადან გაუპარსავი წვერით, დიდხანს ელაპარაკებოდა მას, ვაჭრობდა და ფასზე შეთანხმდა, ჯერ არ იცოდა რა. მოეწონა და რაც სჭირდებოდა.

"პატარა თეთრს ავიღებ ამ გლეხებისთვის და პეიზაჟისთვის." რა ნახატია! ეს უბრალოდ დაგიშავებს თვალს; ახლახან მიღებული ბირჟიდან; ლაქი ჯერ არ არის მშრალი. ან აქ ზამთარია, აიღე ზამთარი! თხუთმეტი მანეთი! ერთი ჩარჩო ღირს. რა ზამთარია! - აქ ვაჭარმა ტილოზე მსუბუქი დაწკაპუნება დაადო, ალბათ მთელი სიკეთის საჩვენებლად ოიმ ზამთარს. "გასცემ მათ დაკავშირებას და შენს შემდეგ ჩამოგდებას?" Სად ისურვებდი ცხოვრებას? ჰეი ბიჭო, მომეცი თოკი.

"მოიცადე, ძმაო, არც ისე მალე", - თქვა მხატვარმა, რომელმაც გაიღვიძა და დაინახა, რომ მოხერხებულმა ვაჭარმა სერიოზულად დაიწყო მათი ერთმანეთთან დაკავშირება. რაღაცნაირად რცხვენოდა იმის გამო, რომ ამდენი ხანი იდგა მაღაზიაში და თქვა:

”მაგრამ მოიცადე, ვნახავ, არის თუ არა აქ რამე ჩემთვის” და, დახრილი, დაიწყო იატაკიდან მძიმე, გაცვეთილი, მტვრიანი ძველი ნახატების ამოღება, რომლებიც, როგორც ჩანს, არ სარგებლობდნენ პატივისცემით. იყო ძველი საოჯახო პორტრეტები, რომელთა შთამომავლები, ალბათ, ვერ მოიძებნა მსოფლიოში, სრულიად უცნობი გამოსახულებები დახეული ტილოებით, მოოქროვილი ჩარჩოებით - ერთი სიტყვით, ყველანაირი ძველი ნაგავი. მაგრამ მხატვარმა დაიწყო ყურება, ფარულად ფიქრობდა: "იქნებ რამე იპოვონ". მას არაერთხელ გაუგია ისტორიები იმის შესახებ, თუ როგორ ხვდებოდა ხოლმე დიდი ოსტატების ნახატები ნაგავში პოპულარულ ბეჭდვით გამყიდველებს შორის.

პატრონმა, როცა დაინახა სად მიდიოდა, მიატოვა აურზაური და ჩვეული პოზიცია და წონა დაიკავა, ისევ კართან მოთავსდა, გამვლელებს დაუძახა და ცალი ხელით ანიშნა სკამზე: „აჰა, მამაო, აი. ნახატები!” შემოდი, შემოდი; მიღებული ბირჟიდან“. მან უკვე საკმარისად და უმეტესად უშედეგოდ იყვირა, აურაცხელი გამყიდველს ესაუბრა, რომელიც ასევე მის მოპირდაპირედ იდგა მისი მაღაზიის კარებთან და ბოლოს, გაახსენდა, რომ მაღაზიაში მყიდველი ჰყავდა, ზურგი აქცია ხალხს და შევიდა შიგნით. "რა, მამაო, რამე აირჩიე?" მაგრამ მხატვარი უკვე გარკვეული დროით გაუნძრევლად იდგა ერთი პორტრეტის წინ დიდი, ოდესღაც ბრწყინვალე ჩარჩოებში, მაგრამ რომელზედაც ახლა ოდნავ ანათებდა მოოქროვილი კვალი.

ის იყო მოხუცი კაცი ბრინჯაოსფერი სახით, მაღალი ლოყებითა და გაბუტული; სახის ნაკვთები თითქოს დაფიქსირებული იყო კრუნჩხვითი მოძრაობის მომენტში და უპასუხა არა ჩრდილოეთის ძალით. ცეცხლოვანი შუადღე მათში დაიჭირეს. ის თავისუფალ აზიურ კოსტიუმში იყო გამოწყობილი. რაც არ უნდა დაზიანებული და მტვრიანი იყო პორტრეტი, როცა სახიდან მტვრის გაწმენდა მოახერხა, დიდი ხელოვანის შემოქმედების კვალი დაინახა. პორტრეტი, როგორც ჩანს, არ დასრულებულა; მაგრამ ფუნჯის ძალა გასაოცარი იყო. ყველაზე არაჩვეულებრივი თვალები იყო: თითქოს მხატვარმა მათში გამოიყენა თავისი ფუნჯის მთელი ძალა და მთელი თავისი გულმოდგინე ზრუნვა. ისინი უბრალოდ უყურებდნენ, უყურებდნენ თვით პორტრეტიდანაც კი, თითქოს ანადგურებდნენ მის ჰარმონიას თავიანთი უცნაური სიცოცხლით. კარებთან პორტრეტი რომ მიიტანა, თვალები კიდევ უფრო ძლიერი ჩანდა. თითქმის იგივე შთაბეჭდილება მოახდინეს ხალხში. ქალმა, რომელიც მის უკან გაჩერდა, შესძახა: "ის ეძებს, ის ეძებს" და უკან დაიხია. რაღაც უსიამოვნო გრძნობა იგრძნო, თავისთვის გაუგებარი და პორტრეტი მიწაზე დადო.

- კარგი, გადაიღე პორტრეტი! - თქვა პატრონმა.

- Რამდენი? - თქვა მხატვარმა.

- რატომ უნდა დავაფასო? მომეცი სამი მეოთხედი!

-კარგი რა მომეცი?

- ორი კაპიკი, - თქვა მხატვარმა და წასასვლელად მოემზადა.

- რა ფასია! დიახ, ორ კაპიკში ერთ ჩარჩოს ვერ იყიდით. ეტყობა ხვალ აპირებ ყიდვას? ბატონო, ბატონო, დაბრუნდით! მხოლოდ კაპიკზე იფიქრე. წაიღე, წაიღე, ორი კაპიკი მომეცი. მართლაც, დამწყებთათვის, ეს მხოლოდ პირველი მყიდველია.

ამისათვის მან ხელით აიღო ჟესტი, თითქოს თქვა: "ასე იყოს, სურათი დაიკარგა!"

ამგვარად, ჩარტკოვმა სრულიად მოულოდნელად იყიდა ძველი პორტრეტი და ამავე დროს იფიქრა: „რატომ ვიყიდე? რა სარგებლობა აქვს მას? მაგრამ გასაკეთებელი არაფერი იყო. ჯიბიდან ორკაპიკიანი ნაჭერი ამოიღო, პატრონს მისცა, პორტრეტი მკლავქვეშ ამოიღო და თან წაათრია. გზაში გაახსენდა, რომ მის მიერ მიცემული ორკაპიკიანი ნაჭერი ბოლო იყო. მისი ფიქრები უცებ დაბნელდა; მწუხარებამ და გულგრილი სიცარიელემ მოიცვა ის სწორედ იმ წამს. "Ჯანდაბა! ამაზრზენი მსოფლიოში! - თქვა მან რუსის გრძნობით, რომლის საქმეც ცუდია. და თითქმის მექანიკურად მიდიოდა სწრაფი ნაბიჯებით, ყველაფრის მიმართ უგრძნობელობით სავსე. საღამოს გარიჟრაჟის წითელი შუქი კვლავ ნახევარ ცაზე დარჩა; უფრო მეტი სახლი ამ მხარისკენ იყო ოდნავ განათებული მისი თბილი შუქით; და ამასობაში თვის ცივი მოლურჯო ელვარება ძლიერდებოდა. გამჭვირვალე მსუბუქი ჩრდილები კუდებივით ცვიოდა მიწაზე, სახლებიდან და ფეხით მოსიარულეთა ფეხებით. ნელ-ნელა მხატვარმა რაღაც გამჭვირვალე, წვრილი, საეჭვო შუქით განათებული ცის ყურება დაიწყო და თითქმის ამავე დროს პირიდან ამოფრინდა სიტყვები: „რა მსუბუქი ტონია!“ და სიტყვები: „ეს არის სირცხვილია, ჯანდაბა!” მან კი, პორტრეტის გასწორებით, რომელიც გამუდმებით სრიალებდა მისი მკლავებიდან, აჩქარებდა ნაბიჯს.

დაღლილმა და ოფლში გახვეულმა მიიყვანა თავის მეთხუთმეტე ხაზამდე ვასილიევსკის კუნძულზე. გაჭირვებით და სუნთქვის გაძნელებით ავიდა კიბეებზე, დახრილი და კატებისა და ძაღლების კვალით მორთული. კარზე მის კაკუნზე პასუხი არ იყო: კაცი სახლში არ იყო. ფანჯარას მიეყრდნო და მოთმინებით დაელოდა, სანამ, ბოლოს და ბოლოს, მის უკან ლურჯ პერანგში გამოწყობილი ბიჭის, მოდელის, საღებავის გამწმენდისა და იატაკის მწმენდველის ნაბიჯების ხმა გაისმა, რომელიც მაშინვე დაბინძურდა ჩექმებით. ბიჭს ერქვა ნიკიტა და მთელ დროს ატარებდა ჭიშკრის გარეთ, როდესაც ოსტატი სახლში არ იყო. ნიკიტა დიდხანს ცდილობდა გასაღების ნახვრეტში ჩაეტანა, რომელიც სიბნელის გამო სრულიად შეუმჩნეველი იყო. ბოლოს კარი გაიღო. ჩარტკოვი შევიდა მის დერეფანში, რომელიც გაუსაძლისად ციოდა, როგორც ყოველთვის ხდება მხატვრების შემთხვევაში, რასაც ისინი, თუმცა, ვერ ამჩნევენ. ნიკიტას ქურთუკის მიცემის გარეშე შევიდა თავის სტუდიაში, კვადრატულ ოთახში, დიდი, მაგრამ დაბალი, ყინვაგამძლე ფანჯრებით, სავსე ყველანაირი მხატვრული ნაგვით: თაბაშირის ხელების ნაჭრები, ტილოებით დაფარული ჩარჩოები, დაწყებული და მიტოვებული ესკიზები, ტილოები. ეკიდა სკამებზე. ძალიან დაღლილი იყო, გაიხადა პალტო, უაზროდ მოტანილი პორტრეტი ორ პატარა ტილოს შორის მოათავსა და ვიწრო დივანზე გადავარდა, რომელიც არ შეიძლება ითქვას, რომ ტყავით იყო დაფარული, რადგან ოდესღაც სპილენძის ლურსმნები იყო მიმაგრებული. ის დიდი ხანია თავისთავად დარჩა და კანიც თავისთავად რჩებოდა ზემოდან, ამიტომ ნიკიტამ მის ქვეშ ჩაყარა შავი წინდები, მაისურები და მთელი გაურეცხავი საცვალი. ამ ვიწრო დივანზე რამდენ ხანს იჯდა და იწვა, ბოლოს სანთელი სთხოვა.

”სანთელი არ არის”, - თქვა ნიკიტამ.

- Რატომაც არა?

”მაგრამ ეს გუშინაც არ იყო”, - თქვა ნიკიტამ.

მხატვარს გაახსენდა, რომ გუშინ მართლაც სანთელი არ იყო, დამშვიდდა და გაჩუმდა. თავს უფლებას აძლევდა გაეხადა და ჩაეცვა მისი მჭიდრო და ძალიან გაცვეთილი ხალათი.

”ოჰ, და იყო მფლობელი”, - თქვა ნიკიტამ.

-კარგი, ფულის გამო მოხვედი? მე ვიცი, - თქვა მხატვარმა და ხელი აქნევა.

”დიახ, ის მარტო არ მოვიდა”, - თქვა ნიკიტამ.

- Ვისთან ერთად?

- არ ვიცი ვისთან... რომელიღაც პოლიციელთან.

- რატომ კვარტალურად?

- Არ ვიცი რატომ; მერე ამბობს, რომ ქირა არ გადაუხდიათ.

- აბა, რა გამოვა?

- არ ვიცი, რა მოხდება; მან თქვა: თუ არ უნდა, ნება მიეცით, თქვა, გადავიდეს ბინიდან; ორივეს უნდოდა ხვალ მოსვლა.

”მოდით, მოვიდნენ”, - თქვა ჩარტკოვმა სევდიანი გულგრილით. და ცუდი განწყობა მთლიანად დაეუფლა მას.

ახალგაზრდა ჩარტკოვი იყო მხატვარი ნიჭით, რომელიც ბევრს წინასწარმეტყველებდა: ციმციმებში და მომენტებში მისი ფუნჯი პასუხობდა დაკვირვებით, გონიერებით და ბუნებასთან დაახლოების ძლიერი იმპულსით. - შეხედე, ძმაო, - უთხრა მას არაერთხელ მისმა პროფესორმა, - ნიჭი გაქვს; ცოდო იქნება თუ გაანადგურე. მაგრამ შენ მოუთმენელი ხარ. ერთი რამ მოგატყუებთ, ერთი შეგიყვარდებათ - ამით ხართ დაკავებული, დანარჩენი კი ნაგავია, დანარჩენი არ გაინტერესებთ, შეხედვაც კი არ გინდათ. ფრთხილად იყავით, რომ არ გახდეთ მოდური მხატვარი. ახლაც კი შენი ფერები ძალიან ხმამაღლა იწყებენ ყვირილს. თქვენი ნახატი არ არის მკაცრი და ზოგჯერ სუსტიც კი, ხაზი არ ჩანს; თქვენ უკვე მისდევთ მოდურ განათებას, მას შემდეგ, რაც პირველ თვალს იპყრობს. შეხედე, თქვენ უბრალოდ მოხვდებით ინგლისურ ოჯახში. გაუფრთხილდი; თქვენ უკვე იწყებთ შუქისკენ მიზიდვას; ხანდახან ვხედავ, რომ ყელზე ჭკვიანი შარფი გაქვს, პრიალა ქუდი... მაცდურია, ფულის სანაცვლოდ შეგიძლია დაიწყო მოდური სურათების, პორტრეტების ხატვა. მაგრამ აქ ნიჭი ნადგურდება და არა ვითარდება. Იყავი მომთმენი. იფიქრეთ ყველა სამუშაოზე, უარი თქვით პანიკაზე - მიეცით საშუალება სხვა ფულს აიყვანონ ისინი. შენი არ მიგატოვებს“.

პროფესორი ნაწილობრივ მართალი იყო. ხანდახან ჩვენს ხელოვანს ძალიან უნდოდა ჩაცმა, გამოჩენა, - ერთი სიტყვით, ახალგაზრდობა აქეთ-იქით. მაგრამ ამ ყველაფრის მიუხედავად, მას შეეძლო ძალაუფლება საკუთარ თავზე აეღო. ხანდახან ყველაფერს დაივიწყებდა, ფუნჯს აიღებდა და თავს შორდებოდა, თითქოს ლამაზი, შეწყვეტილი სიზმრისგან. მისი გემოვნება შესამჩნევად განვითარდა. მას ჯერ კიდევ არ ესმოდა რაფაელის სრული სიღრმე, მაგრამ ის უკვე მოხიბლული იყო გიდის სწრაფმა, ფართო ფუნჯით, გაჩერდა ტიციანის პორტრეტების წინ და აღფრთოვანებული იყო ფლამანდირებით. ჯერ კიდევ ჩაბნელებული გარეგნობა, რომელიც შემოესმა ძველ ნახატებს, მის წინაშე მთლად არ გამქრალა; მაგრამ უკვე რაღაცას ხედავდა მათში, თუმცა შინაგანად არ ეთანხმებოდა პროფესორს, რომ ძველმა ოსტატებმა ასე მიუწვდომლად უნდა დაგვტოვონ; მას ეჩვენებოდა კიდეც, რომ მეცხრამეტე საუკუნე გარკვეულწილად მათ წინ უსწრებდა, რომ ბუნების მიბაძვა ახლა როგორღაც უფრო ნათელი, ცოცხალი, დაახლოებული გახდა; ერთი სიტყვით, ის ფიქრობდა ამ შემთხვევაში ისე, როგორც ახალგაზრდობა ფიქრობს, უკვე გააზრებული აქვს რაღაც და გრძნობს თავის ამაყ შინაგან ცნობიერებაში. ხან ღიზიანდებოდა, როცა ხედავდა, როგორ აჟღერებდა ზოგად ხმაურს და მყისიერად აგროვებდა მოწვეული მხატვარი, ფრანგი თუ გერმანელი, ხანდახან მოწოდებით მხატვარიც კი, ჩვეული მანერით, ფუნჯის სისწრაფითა და ფერების სიკაშკაშეთ. კაპიტალი თავისთვის. ეს მას აზრად კი არა მაშინ მოუვიდა, როცა თავისი საქმით მთლიანად დაკავებულმა დაივიწყა სასმელი, საჭმელი და მთელი სამყარო, არამედ როცა, ბოლოს და ბოლოს, ძლიერ მოთხოვნილება გაჩნდა, როცა ფუნჯებისა და საღებავების საყიდელი არაფერი იყო, როცა შეუმჩნეველი პატრონი მოდიოდა დღეში ათჯერ ბინის საფასურის მოთხოვნით. მაშინ მის მშიერ ფანტაზიაში შესაშურად გამოისახა მდიდარი მხატვრის ბედი; მერე რუსის თავში ხშირად მიტრიალებულმა აზრმაც კი მიტრიალებდა თავში: ყველაფრის დათმობა და ყველაფრის მიუხედავად მწუხარებისგან გასეირნება. ახლა კი თითქმის ამ პოზიციაზე იყო.

- დიახ! მოთმინება, მოთმინება! - თქვა გაბრაზებულმა. - ბოლოს მოთმინებაც დასასრულია. Იყავი მომთმენი! რა თანხას გამოვიყენებ ხვალ ლანჩზე? არავინ მოგცემთ სესხს. და ყველა ჩემი ნახატი და ნახატი რომ გავყიდო, ყველაფერში ორ კაპიკს მომცემდნენ. ისინი სასარგებლოა, რა თქმა უნდა, მე ამას ვგრძნობ: თითოეული მათგანი კარგი მიზეზის გამო იქნა მიღებული, თითოეულ მათგანში რაღაც ვისწავლე. მაგრამ რა სარგებლობა აქვს? ესკიზები, მცდელობები - და კიდევ იქნება ესკიზები, მცდელობები და მათ დასასრული არ ექნება. და ვინ იყიდის ისე, რომ ჩემი სახელი არ იცოდეს? და ვის სჭირდება ნახატები ანტიკვარებიდან ბუნებისგან, ან ჩემი დაუმთავრებელი სიყვარული ფსიქეისადმი, ან ჩემი ოთახის პერსპექტივა, ან ჩემი ნიკიტას პორტრეტი, თუმცა ეს მართლაც უკეთესია, ვიდრე რომელიმე მოდური მხატვრის პორტრეტები? Რა მართლა? რატომ ვიტანჯები და სტუდენტივით ვჩხუბობ ABC-ებზე, როცა სხვებზე უარესად ვერ ვიბრწყიდი და მათნაირი ვიქნები ფულით.

ამის თქმის შემდეგ მხატვარი უცებ შეკანკალა და გაფითრდა: ვიღაცის კრუნჩხვით დამახინჯებული სახე უყურებდა მას, რომელიც მის მიერ დადგმული ტილოს უკნიდან იყო გადახრილი. ორი საშინელი თვალი პირდაპირ მას უყურებდა, თითქოს მის გადაყლაპვას ემზადებოდა; დუმილის მუქარის ბრძანება ეწერა ტუჩებზე. შეშინებულს უნდოდა ყვირილი და დაერეკა ნიკიტას, რომელსაც უკვე სადარბაზოში გმირული ხვრინვა დაეწყო; მაგრამ უცებ გაჩერდა და გაეცინა. შიშის გრძნობა მყისვე გაქრა. ეს იყო მის მიერ ნაყიდი პორტრეტი, რომელიც სრულიად დაავიწყდა. მთვარის სიკაშკაშე, რომელმაც გაანათა ოთახი, დაეცა მას და მისცა უცნაური სიცოცხლით. მან დაიწყო მისი შემოწმება და გახეხვა. მან ღრუბელი წყალში ჩაასო, რამდენჯერმე გადაიტანა, თითქმის მთელი დაგროვილი და დაგროვილი მტვერი და ჭუჭყი ჩამორეცხა, წინ კედელზე ჩამოკიდა და კიდევ უფრო უჩვეულო ნამუშევრით გაოცდა: მთელი სახე კინაღამ მოედო. ცხოვრებას და თვალებმა ისე შეხედა, რომ ბოლოს შეკრთა და უკან დახევისას გაოგნებული ხმით თქვა: "ის უყურებს, ის უყურებს ადამიანის თვალებით!" უცებ თავში მოვიდა ამბავი, რომელიც დიდი ხნის წინ გაიგო თავისი პროფესორისგან, ცნობილი ლეონარდო და ვინჩის პორტრეტის შესახებ, რომელზეც დიდი ოსტატი მუშაობდა რამდენიმე წლის განმავლობაში და ჯერ კიდევ დაუმთავრებლად თვლიდა და რომელიც, ვასარის თქმით, თუმცა, ყველას პატივს სცემდა ხელოვნების ყველაზე სრულყოფილი და საბოლოო ნაწარმოებისთვის. მასში ყველაზე მნიშვნელოვანი მისი თვალები იყო, რომელიც აოცებდა მის თანამედროვეებს; მათში ოდნავი, ძლივს შესამჩნევი ძარღვებიც კი არ გამორჩენიათ და ტილოს მიეცათ. მაგრამ აქ, თუმცა, ამ პორტრეტში, რომელიც ახლა მის წინ იყო, რაღაც უცნაური იყო. ეს აღარ იყო ხელოვნება: მან თვით პორტრეტის ჰარმონიაც კი გაანადგურა. ეს იყო ცოცხალი, ეს იყო ადამიანის თვალები! თითქოს ცოცხალ ადამიანს ამოაჭრეს და აქ ჩასვეს. აქ აღარ არსებობდა ის მაღალი სიამოვნება, რომელიც სულს ეუფლება ხელოვანის ნამუშევრის ყურებისას, რაც არ უნდა საშინელი იყოს ის საგანი, რომელიც მან აიღო; აქ რაღაც მტკივნეული, დაღლილი გრძნობა იყო. "Ეს რა არის? – უნებურად ჰკითხა თავს მხატვარმა. – ბოლოს და ბოლოს, ეს არის, თუმცა, ბუნება, ეს არის ცოცხალი ბუნება; რატომ არის ეს უცნაურად უსიამოვნო შეგრძნება? თუ ბუნების მონური, პირდაპირი მნიშვნელობით მიბაძვა უკვე შეურაცხყოფაა და ნათელ, არათანმიმდევრულ ძახილად გამოიყურება? ან, თუ საგანს გულგრილად, უგრძნობლად, მის მიმართ თანაგრძნობის გარეშე მიიღებ, ის აუცილებლად გამოჩნდება მხოლოდ მის საშინელ რეალობაში, არ განათდება ყველაფერში დაფარული რაღაც გაუგებარი აზრის შუქით, ის გამოჩნდება იმ რეალობაში, რომელიც ვლინდება, როცა მშვენიერი ადამიანის შეცნობის სურვილით, ანატომიური დანით იარაღდებით, გაჭრით მის შიგნიდან და ხედავთ ამაზრზენ ადამიანს? რატომ ჩნდება უბრალო, დაბალი ბუნება ერთ ხელოვანში რაღაც შუქზე და თქვენ არ გრძნობთ დაბალ შთაბეჭდილებას; პირიქით, თითქოს გსიამოვნებდა და ამის შემდეგ ყველაფერი უფრო მშვიდად და თანაბრად მიედინება და მოძრაობს შენს გარშემო? და რატომ ეჩვენება იგივე ბუნება სხვა ხელოვანში დაბალი, ბინძური და, სხვათა შორის, ისიც ბუნების ერთგული იყო? მაგრამ არა, მასში არაფერია მანათობელი. ეს ბუნების ხედს ჰგავს: რაც არ უნდა დიდებული იყოს, რაღაც მაინც აკლია, თუ ცაზე მზე არ არის.”

ის კვლავ მიუახლოვდა პორტრეტს, რათა შეემოწმებინა ეს მშვენიერი თვალები და საშინლად შენიშნა, რომ ისინი აუცილებლად უყურებდნენ მას. ეს აღარ იყო ასლი ცხოვრებიდან, ეს იყო ის უცნაური სიცოცხლით სავსე საფლავიდან ამოსული მიცვალებულის სახე. იყო თუ არა ეს თვის სინათლე, რომელიც თან ატარებდა ოცნებების დელირიუმს და ყველაფერს სხვა გამოსახულებით შემოსავს, პოზიტიური დღის საპირისპიროა, თუ კიდევ რა იყო ამის მიზეზი, მხოლოდ მან უცებ, გაურკვეველი მიზეზის გამო იგრძნო. ოთახში მარტო ჯდომის ეშინია. ჩუმად მოშორდა პორტრეტს, სხვა მიმართულებით შებრუნდა და ცდილობდა არ შეეხედა, ამასობაში თვალი უნებურად, თავისთავად, გვერდით მოავლო თვალი. ბოლოს ოთახში სიარულიც კი შეეშინდა; ეჩვენებოდა, რომ სწორედ იმ მომენტში ვიღაც სხვა დაიწყებდა მის უკან სიარულს და ყოველ ჯერზე მორცხვად იხედებოდა უკან. ის არასოდეს ყოფილა მშიშარა; მაგრამ მისი ფანტაზია და ნერვები მგრძნობიარე იყო და იმ საღამოს თვითონაც ვერ აეხსნა თავისი უნებლიე შიში. კუთხეში დაჯდა, მაგრამ აქაც მოეჩვენა, რომ ვიღაც აპირებდა მხრებით სახეში შეხედოს. ნიკიტას ხვრინვაც კი, რომელიც დერეფნიდან მოდიოდა, არ განდევნა მისი შიში. ბოლოს, მორცხვად, თვალების გარეშე წამოდგა ადგილიდან, ეკრანს მიღმა გავიდა და დასაძინებლად წავიდა. ეკრანების ნაპრალებში მან დაინახა თავისი ოთახი, ერთი თვის განმავლობაში განათებული და დაინახა პირდაპირ კედელზე ჩამოკიდებული პორტრეტი. თვალები კიდევ უფრო საშინელი ჰქონდა, კიდევ უფრო საგრძნობლად უყურებდა მას და, ეტყობა, არ სურდა მის გარდა სხვა არაფერი ეყურებინა. მტკივნეული გრძნობით სავსემ გადაწყვიტა საწოლიდან წამომდგარიყო, ფურცელი აიღო და პორტრეტს მიუახლოვდა, ეს ყველაფერი შემოახვია.

ეს რომ მოიქცა, უფრო მშვიდად დაწვა საწოლში, დაიწყო ფიქრი მხატვრის სიღარიბეზე და სავალალო ბედზე, ეკლიან გზაზე, რომელსაც წინ უსწრებდა ამქვეყნად; და ამასობაში თვალები უნებურად ეკრანების ნაპრალიდან ფურცელში გახვეულ პორტრეტს უყურებდა. მთვარის სიკაშკაშე აძლიერებდა ფურცლის სითეთრეს და ეჩვენებოდა, რომ საშინელმა თვალებმა ტილოზეც კი დაიწყეს ბრწყინვა. შიშით უფრო დაჟინებით მოჭუტა თვალები, თითქოს უნდოდა დარწმუნებულიყო, რომ ეს სისულელე იყო. მაგრამ ბოლოს, სინამდვილეში... ხედავს, ნათლად ხედავს: ფურცელი აღარ არის... პორტრეტი სრულიად ღიაა და ირგვლივ იყურება ყველაფრის მიღმა, პირდაპირ მასში, მხოლოდ შიგნით იყურება... გული შეეკუმშა. და ხედავს: მოხუცი გადავიდა და უცებ ორივე ხელით მიეყრდნო ჩარჩოს. ბოლოს ხელებზე აწია და ორივე ფეხი გამოწეული, ჩარჩოებიდან გადმოხტა... ეკრანების ნაპრალიდან მხოლოდ ცარიელი ჩარჩოები ჩანდა. ნაბიჯების ხმა მთელ ოთახში გაისმა, ბოლოს კი ეკრანებს უფრო და უფრო უახლოვდებოდა. საწყალ ხელოვანს გულმა უფრო სწრაფად დაიწყო ფეთქვა. შიშის ღრმა ამოსუნთქვით მოელოდა, რომ მოხუცი მას ეკრანს მიღმა შეხედა. და ისე იყურებოდა, თითქოს ეკრანს მიღმა, იგივე ბრინჯაოსფერი სახით და გაფართოებული თვალებით. ჩარტკოვმა ყვირილი სცადა - და იგრძნო, რომ ხმა არ ჰქონდა, ცდილობდა მოძრაობა, რაიმე სახის მოძრაობა - მისი კიდურები არ ინძრეოდა. ღია პირით და გაყინული სუნთქვით უყურებდა ამ საშინელ მაღალ მოჩვენებას, რაღაც ფართო აზიურ კასრში და ელოდა რას მოიმოქმედებდა. მოხუცი თითქმის ფეხებთან დაჯდა და შემდეგ ფართო კაბის ნაკეცებიდან რაღაც ამოაძვრინა. ეს იყო ჩანთა. მოხუცმა განავითარა და, ორ ბოლოში მოჰკიდა ხელი, შეარხია: მოსაწყენი ხმით, გრძელი სვეტების სახით მძიმე შეკვრა იატაკზე დაეცა; თითოეული მათგანი ლურჯ ქაღალდში იყო გახვეული და თითოეულზე იყო გამოსახული: „1000 დუკატი“. მოხუცმა გრძელი, ძვლოვანი მკლავები ფართო სახელოებიდან გამოყო, შეფუთვა დაიწყო. ოქრო გაბრწყინდა. რაც არ უნდა დიდი მტკივნეული გრძნობა და უგონო შიში ყოფილიყო მხატვრის მიმართ, ის სულ ოქროში შეჰყურებდა, გაუნძრევლად იყურებოდა, როცა ის მის ძვლოვან ხელებში იშლებოდა, ბრჭყვიალებდა, წვრილად და ჩუმად რეკავდა და ისევ თავს იხვევდა. შემდეგ მან შენიშნა ერთი შეკვრა, რომელიც სხვებისგან შორს იყო, მისი საწოლის ძირში, თავის თავში. თითქმის კრუნჩხვით ხელში აიტაცა და შიშით სავსე უყურებდა, შეამჩნევდა თუ არა მოხუცი. მაგრამ მოხუცი ძალიან დაკავებული ჩანდა. მთელი შეკვრა შეაგროვა, ისევ ჩანთაში ჩადო და ისე, რომ არ შეუხედავს, ეკრანს მიღმა გავიდა. ჩარტკოვს გული ძლიერად უცემდა, როცა ოთახში უკანდახევის ნაბიჯების შრიალი გაიგონა. თავისი შეკვრა მჭიდროდ მოიჭირა ხელში, ამისთვის მთელი სხეულით კანკალებდა და უცებ ისევ ეკრანებთან მიახლოებული ნაბიჯების ხმა გაიგონა - როგორც ჩანს, მოხუცს გაახსენდა, რომ ერთი შეკვრა აკლდა. და ასე - ისევ გახედა ეკრანს მიღმა. სასოწარკვეთილებით სავსე შეკვრა ხელში მთელი ძალით მოიჭირა, ყოველი ღონე იხმარა მოძრაობის გასაკეთებლად, იყვირა – და გამოფხიზლდა.

ცივმა ოფლმა დაფარა მთელი; მისი გული ისე უცემდა, როგორც შეეძლო; მკერდი ისე დაჭიმული ჰქონდა, თითქოს ბოლო ამოსუნთქვას უნდოდა მისგან გაფრენა. ”ეს მართლა სიზმარი იყო?” - თქვა მან და თავი ორივე ხელით აიღო; მაგრამ ფენომენის საშინელი სიკაშკაშე სიზმარს არ ჰგავდა. მან დაინახა, უკვე გამოფხიზლებულმა, როგორ შევიდა მოხუცი ჩარჩოში, მისი ფართო ხალათის კიდეც კი გაბრწყინდა და ხელმა აშკარად იგრძნო, რომ ერთი წუთით ადრე რაღაც სიმძიმე ეჭირა. თვის შუქმა გაანათა ოთახი, რის შედეგადაც მისი ბნელი კუთხეებიდან ტილო ამოვიდა, თაბაშირის მკლავი, სკამზე დარჩენილი ფარდა, შარვალი და გაუსუფთავებელი ჩექმები. მხოლოდ მაშინ შეამჩნია, რომ საწოლში კი არ იწვა, ფეხზე იდგა ზუსტად პორტრეტის წინ. როგორ მოხვდა აქ - უბრალოდ ვერ გაიგო. ის კიდევ უფრო გაოცებული იყო, რომ მთელი პორტრეტი ღია იყო და მასზე ფურცელი ნამდვილად არ იყო. უმოძრაო შიშით შეხედა და დაინახა, როგორ უყურებდნენ ცოცხალი ადამიანის თვალები პირდაპირ მას. სახეზე ცივმა ოფლმა დაასხა; მოშორება უნდოდა, მაგრამ ისეთი გრძნობა ჰქონდა, თითქოს ფეხები მიწაზე ჰქონდა დაყრილი. და ხედავს: ეს უკვე სიზმარი აღარ არის - მოხუცს ნაკვთები დაუძვრა და ტუჩები მისკენ დაიწყო დაჭიმვა, თითქოს მისი ამოწოვა უნდოდათ... სასოწარკვეთილების ტირილით უკან გადახტა - და გამოფხიზლდა. .

"ეს მართლა სიზმარი იყო?" ფეთქვამდე გულთან ერთად იგრძნობოდა ხელებით გარშემო. დიახ, ის წევს საწოლზე ზუსტად იმ მდგომარეობაში, რომელშიც დაიძინა. მის წინ ეკრანებია; მთვარის შუქმა აავსო ოთახი. ეკრანებზე არსებული უფსკრულიდან ჩანდა პორტრეტი, რომელიც სათანადოდ იყო დაფარული ფურცლით, ისევე როგორც თვითონ დაფარა. ასე რომ, ესეც სიზმარი იყო! მაგრამ შეკრული ხელი დღემდე ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს მასში რაღაც იყო. გულისცემა იყო ძლიერი, თითქმის საშინელი; ჩემს მკერდში სიმძიმე აუტანელია. ნაპრალს მიაჩერდა თვალები და ფურცელს შეხედა. შემდეგ კი ნათლად ხედავს, რომ ფურცელი იწყებს გახსნას, თითქოს ხელები მის ქვეშ იშლება და მის გადაგდებას ცდილობს. "უფალო, ღმერთო ჩემო, რა არის ეს!" - წამოიძახა სასოწარკვეთილმა გადაჯვარედინად და გამოფხიზლდა!

და ეს სიზმარიც იყო! ის საწოლიდან წამოხტა, გიჟი, უგონო მდგომარეობაში და ვეღარ აეხსნა, რა ხდებოდა მის თავს: კოშმარის ან ბრაუნის წნევა, სიცხის დელირიუმი თუ ცოცხალი ხედვა. ცდილობდა როგორმე დაემშვიდებინა ემოციური მღელვარება და მფრინავი სისხლი, რომელიც დაძაბული პულსით სცემდა მთელ ძარღვებში, ფანჯარასთან მივიდა და ფანჯარა გააღო. ცივმა სურნელმა ქარმა გააცოცხლა. მთვარის შუქი ისევ სახლების სახურავებსა და თეთრ კედლებზე ეფინებოდა, თუმცა პატარა ღრუბლები უფრო ხშირად იწყებდნენ ცას. ყველაფერი ჩუმად იყო: დროდადრო მის ყურს სწვდებოდა კაბიანის დროშკის შორეული ჭექა-ქუხილი, რომელიც სადღაც უხილავ ხეივანში ეძინა, თავისი ზარმაცი ღრიალით მოწყენილი და დაგვიანებულ მხედარს ელოდა. დიდხანს უყურებდა, თავი ფანჯრიდან გამოყო. ცაზე უკვე მოახლოებული გათენების ნიშნები ჩანდა; ბოლოს მოახლოებული ძილიანობა იგრძნო, ფანჯარა მიაჯახუნა, წავიდა, დაიძინა და მალევე ჩაეძინა მკვდარივით, ღრმა ძილში.

მან ძალიან გვიან გაიღვიძა და საკუთარ თავში იგრძნო ის უსიამოვნო მდგომარეობა, რომელიც ადამიანს სისულელეების შემდეგ ეუფლება; თავი უსიამოვნოდ ტკიოდა. ოთახი ბუნდოვანი იყო; უსიამოვნო ნახველი ეკიდა ჰაერში და გაიარა მისი ფანჯრების ნაპრალები, სავსე ნახატებით ან პრიალა ტილოებით. მოღრუბლული, უკმაყოფილო, სველი მამალივით ჩამოჯდა თავის დახეულ დივანზე, არ იცოდა რა ექნა, რა ექნა და ბოლოს მთელი სიზმარი გაახსენდა. როგორც ახსოვდა, ეს სიზმარი იმდენად მტკივნეულად ეჩვენა მის წარმოსახვაში, რომ ეჭვიც კი დაიწყო, მართლა სიზმარი და უბრალო დელირიუმი იყო, იყო თუ არა აქ სხვა რამე, იყო თუ არა ეს ხილვა. ფურცელი ამოიღო და დღის სინათლეზე დაათვალიერა ეს საშინელი პორტრეტი. თვალები, რა თქმა უნდა, აოცებდა მათ არაჩვეულებრივ სიცოცხლით, მაგრამ მათში განსაკუთრებული საშინელი ვერაფერი აღმოაჩინა; თითქოს რაღაც აუხსნელი, უსიამოვნო გრძნობა დამრჩა სულში. მიუხედავად ამ ყველაფრისა, ის მაინც ვერ იყო ბოლომდე დარწმუნებული, რომ ეს სიზმარი იყო. მას ეჩვენებოდა, რომ სიზმრის შუაგულში იყო რეალობის რაღაც საშინელი ფრაგმენტი. ეტყობოდა, რომ მოხუცის გამომეტყველებაშიც კი რაღაც ეტყობოდა, რომ ის იმ ღამეს მასთან იყო; მისმა ხელმა იგრძნო სიმძიმე, რომელიც ახლახან იწვა მასში, თითქოს ვიღაცამ წაართვა იგი მას მხოლოდ ერთი წუთის წინ. მას ეჩვენებოდა, რომ შეკვრა უფრო მაგრად რომ ეჭირა, ალბათ გაღვიძების შემდეგაც ხელში დარჩებოდა.

"ღმერთო ჩემო, ამ ფულის მხოლოდ ნაწილი!" - თქვა მან და მძიმედ ამოისუნთქა; და მის წარმოსახვაში ჩანთიდან დაიწყო ყველა შეკვრა, რომელიც ნახა, მაცდური წარწერით: „1000 დუკატი“. შეკვრა გაშალა, ოქრო ბრჭყვიალა, ისევ მოიხვია და იჯდა, გაუნძრევლად და უაზროდ მიშტერებოდა ცარიელ ჰაერში, ვერ აშორებდა თავს ასეთ საგანს - ბავშვივით იჯდა ტკბილი კერძის წინ და ხედავს. ნერწყვის გადაყლაპვა, როგორ ჭამენ მას სხვები. ბოლოს კარზე კაკუნი გაისმა, რის გამოც უსიამოვნოდ გაიღვიძა. მეპატრონე შემოვიდა კვარტალურ ზედამხედველთან ერთად, რომლის გარეგნობა პატარა ადამიანებისთვის, როგორც ვიცით, უფრო უსიამოვნოა, ვიდრე მდიდრებისთვის მთხოვნელის სახე. პატარა სახლის მფლობელი, რომელშიც ჩარტკოვი ცხოვრობდა, იყო ერთ-ერთი არსება, რომლის მფლობელები ჩვეულებრივ არიან სადღაც ვასილიევსკის კუნძულის მეთხუთმეტე ხაზზე, პეტერბურგის მხარეს ან კოლომნას შორეულ კუთხეში - ქმნილება, რომელთაგან ბევრია. რუსეთში და რომლის ხასიათიც ისეთივე რთულია, განსაზღვრავს გაცვეთილი ფრაკის ფერს. ახალგაზრდობაში კაპიტანი და ხმამაღალი იყო, მას სამოქალაქო საქმეებშიც იყენებდნენ, კარგი კარვერი იყო, ეფექტური, დენდი და სულელი; მაგრამ სიბერეში მან შეაერთა ყველა ეს მკვეთრი თვისება ერთგვარ მოსაწყენ გაურკვევლობაში. ის უკვე ქვრივი იყო, უკვე პენსიაზე გასული, აღარ აფართხალებდა, არ ტრაბახობდა, თავს არ აჯავრებდა, მხოლოდ ჩაის დალევა უყვარდა და ზურგსუკან ყველანაირი სისულელეების ლაპარაკი; დადიოდა ოთახში, ასწორებდა ნაღვლის სანთელს; ყოველი თვის ბოლოს გულდასმით მოინახულებდა თავის მოიჯარეებს ფულისთვის; გავიდა ქუჩაში გასაღებით ხელში, რათა დაენახა თავისი სახლის სახურავი; რამდენჯერმე გამოაგდო დამლაგებელი თავისი ბუჩქიდან, სადაც დასაძინებლად დაიმალა; ერთი სიტყვით, პენსიაზე გასული კაცი, რომელსაც მთელი თავისი აშლილი ცხოვრებისა და გზაჯვარედინზე რხევის შემდეგ მხოლოდ ვულგარული ჩვევები დარჩა.

- თუ გთხოვ, თავად ნახე, ვარუხ კუზმიჩ, - თქვა პატრონმა, მიუბრუნდა პოლიციელს და ხელები გაშალა, - ქირას არ იხდის, არ იხდის.

- თუ ფული არ არის? მოიცადე, გადავიხდი.

- ვერ ვიტან, მამაო, - თქვა გაბრაზებულმა პატრონმა და ხელში აიღო გასაღებით, - ლეიტენანტი პოლკოვნიკი პოტოგონკინი ჩემთან ცხოვრობს, ის უკვე შვიდი წელია ცხოვრობს; ანა პეტროვნა ბუხმისტეროვა ქირაობს ბეღელს და თავლს ორი სადგომისთვის, სამი მსახური მასთან - აი, როგორები არიან ჩემი მოიჯარეები. გულწრფელად რომ გითხრათ, მე არ მაქვს დაწესებულება, სადაც ქირის გადახდა არ მოგიწევთ. თუ გთხოვ, გადაიხადე ფული ახლავე და წადი.

”დიახ, თუ წესრიგში ხართ, გთხოვთ გადაიხადოთ”, - თქვა კვარტალურმა ზედამხედველმა, ოდნავ თავის ქნევით და თითი უნიფორმის ღილაკს უკან მიადო.

- Როგორ გადავიხადო? - კითხვა. ახლა არც ერთი პენი არ მაქვს.

”ამ შემთხვევაში, დააკმაყოფილეთ ივან ივანოვიჩი თქვენი პროფესიის პროდუქტებით,” თქვა პოლიციელმა, ”ის შეიძლება დათანხმდეს ნახატების აღებას”.

- არა მამა, მადლობა სურათებისთვის. კარგი იქნებოდა, კეთილშობილური შინაარსის ნახატები რომ იყოს, კედელზე ჩამოკიდო, რომელიმე გენერალი მაინც ვარსკვლავით ან პრინცი კუტუზოვის პორტრეტით, თორემ მან დახატა ბიჭი, პერანგიანი ბიჭი, მსახური ხახუნის. საღებავი. მისგან პორტრეტიც შეგიძლია დახატო, ღორი! კისერში დავარტყამ: ყველა ლურსმანი ამოაძვრა, აფერისტმა. შეხედეთ ობიექტებს: აქ ის ხატავს ოთახს. კარგი იქნებოდა მოწესრიგებული და მოწესრიგებული ოთახი რომ მქონოდა, მაგრამ ასე დახატა, მთელი ნაგავი და ჩხუბი, რომელიც ირგვლივ ეგდო. შეხედე, რა ბინძურია ჩემი ოთახი, თუ გთხოვ, თავად ნახე. დიახ, მყავს შვიდი წელი მცხოვრები მოიჯარეები, პოლკოვნიკები, ანა პეტროვნა ბუხმისტეროვა... არა, გეტყვით: მხატვარზე უარესი მოიჯარე არ არსებობს: ღორი ღორივით ცხოვრობს, ღმერთმა ქნას.

და საწყალ მხატვარს მოთმინებით მოუწია ამ ყველაფრის მოსმენა. ამასობაში კვარტალურმა ზედამხედველმა დაიწყო ნახატებისა და ესკიზების ყურება და მაშინვე აჩვენა, რომ მისი სული უფრო ცოცხალი იყო ვიდრე მისი ბატონის სული და არც კი იყო უცხო მხატვრული შთაბეჭდილებებისთვის.

- ჰეჰ, - თქვა მან და თითი ერთ ტილოზე გაიშვირა, სადაც შიშველი ქალი იყო გამოსახული, - თემა ისაა, რომ... სათამაშო. რატომ არის ასე შავი მისი ცხვირის ქვეშ? თავის თავს ცოტა თამბაქო დაასხა?

44f683a84163b3523afe57c2e008bc8c

შჩუკინის ეზოში მდებარე მაღაზიაში ახალგაზრდა მხატვარი ჩარტკოვი აღფრთოვანებული იყო ნახატებით. ფული არ ჰქონდა, მაგრამ ხელცარიელი წასვლა რომ არ სურდა, შეუპოვარი ნაგვის გროვაში იაფფასიანი ნახატის ძებნა დაიწყო. იქ მან იპოვა აზიელი კაცის დაუმთავრებელი პორტრეტი, რომელიც გამოცდილი ხელოსნის ხელით იყო დახატული და ორ კაპიკზე დადო.

სახლში დაბრუნებული გაიგებს, რომ ბინის მეპატრონე მასთან მივიდა პოლიციელთან ერთად, ხელოვანის გადაუხდელობის გამო გაძევების მიზნით. პროფესორმა ჩარტკოვი ნიჭიერ მხატვრად მიიჩნია და ურჩია, ფულისთვის არ „დაეხატა“. მაგრამ სასოწარკვეთილების მომენტში ჩარტკოვმა საკუთარი თავი გალანძღა იმის გამო, რომ არ აირჩია მარტივი გზა - დაწერა, რათა მოეწონებინა მომხმარებელი საფასურად. ამ დროს მას პორტრეტიდან გამოსული აზიელი მამაკაცის მზერამ უღრიალა. ჩარტკოვი შეშინდა. მაშინაც კი, როცა ეკრანს მიღმა დასაძინებლად წავიდა, ამ მზერამ ეკრანის ნაპრალში გააღო ის ფურცელი, რომლითაც პორტრეტი იყო გახვეული. IN მთვარის შუქიმხატვარი ოცნებობდა, რომ მოხუცი გადმოვიდა პორტრეტიდან. აზიელი დაჯდა თითქმის გაოგნებული მხატვრის ფეხებთან, ამოიღო ჩანთა ამანათებით, რომელთაგან თითოეულზე ეწერა "1000 წითელი მანეთი". ერთი შეკვრა გვერდზე გადავიდა და მხატვარმა მოხუცს შეუმჩნევლად წაართვა.

ჩარტკოვმა პორტრეტის წინ იდგა და ვერ გაიგო, როგორ მოხვდა იქ. სიზმარი იყო, მაგრამ ხელმა იგრძნო ოქროს სიმძიმე და მოხუცმა საშინელი მზერით შეხედა. მხატვარმა იყვირა და გაიღვიძა.

მეორე დღეს დადგა გადახდის ვადა. მფლობელმა აზიელი მამაკაცის პორტრეტზე მიიპყრო ყურადღება, პოლიციელმა აიღო და ჩარჩოს ქვემოდან გრაგნილი წარწერით „1000 დუკატი“ ამოვარდა. იმ დროიდან მოყოლებული, ახალგაზრდა მხატვრის ცხოვრება სხვაგვარად შეიცვალა: მან იყიდა კარგი ტანსაცმელი და იქირავა ბინა ნევსკზე. მას დიდება სურდა. მან გაზეთში განათავსა განცხადება, რომელიც მის გენიალურობაზე ლაპარაკობდა. მალე მხატვარმა მიიღო შეკვეთა ახალგაზრდა ქალბატონის პორტრეტზე. ნამუშევარმა ის მოხიბლა, მაგრამ მომხმარებელს არ მოეწონა პორტრეტის სინამდვილე. ჩარტკოვს დაწერილი უნდა გაესწორებინა. მსგავსება გაქრა, მაგრამ მხატვარი დაჯილდოვდა ფულით და საერო პატივით. გავიდა ცოტა დრო და ჩარტკოვი მოდურ მხატვრად აღიარეს.

იმ დროს, როდესაც ჩარტკოვი გახდა მდიდარი და პოპულარული, იგი მიიწვიეს იტალიიდან გამოგზავნილი ნახატის შესაფასებლად. მხატვრის ნიჭის სიღრმემ ისე გააოცა ჩარტკოვი, რომ მიხვდა, რამდენად უმნიშვნელო იყო მოდური პორტრეტების ხატვისას. მის სულში შური გაჩნდა, რამაც აიძულა ეყიდა და გაენადგურებინა ნიჭიერი ნახატები. იგი სიგიჟეში ჩავარდა და გარდაიცვალა, უკან დატოვა მხოლოდ ტანჯული ხელოვნების ნიმუშები.

აუქციონზე აზიელი მამაკაცის პორტრეტი იყიდებოდა. ფასი წარმოუდგენელ სიმაღლეებამდე გაიზარდა. მხატვარმა დებატები შეწყვიტა იმით, რომ დამსწრეებს მოუყვა პორტრეტის ამბავი. აზიელი იყო ფულის გამსესხებელი, რომელიც ფულს აძლევდა როგორც ყველაზე ღარიბებს, ასევე მდიდრებს. უცნაური ბედი ელოდა ყველას, ვინც მისგან ფულს ართმევდა. მსესხებელთა სულის უმშვენიერესი ზრახვები მახინჯი, მახინჯი ფორმები მიიღო. ფულის გამსესხებელმა შიშისა და საშინელების გაღვივება დაიწყო.

ერთ დღეს აზიელი კაცი მივიდა ნიჭიერი მხატვრის - მთხრობელის მამის სტუდიაში. მხატვარი თვითნასწავლი იყო და მისი სული ქრისტიანული სათნოებით იწვოდა. იგი ბევრს შრომობდა ეკლესიისთვის. ერთ-ერთ ნამუშევარში მას სიბნელის სულის წარმოჩენა მოუწია. ამ ფიქრზე თავში ფულის გამყიდველის გამოსახულება გაუჩნდა. ასე რომ, თავად აზიელი მივიდა თავის სტუდიაში და შეუკვეთა პორტრეტი და თქვა, რომ მას არ ჰყავს მემკვიდრეები, მაგრამ მას სურდა სიცოცხლე სიკვდილის შემდეგ. ფასზე შეთანხმდნენ და პორტრეტის დახატვა დაიწყეს.

მხატვარი გატაცებული იყო თავისი შემოქმედებით და ცდილობდა ყოველი დეტალის ასახვას. მას მტკივნეული გრძნობა დაეუფლა, მაგრამ უკან არ იხევდა. აზიელი მამაკაცის თვალებმა მას დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა და გადაწყვიტა, რაც შეიძლება რეალისტურად დაეხატა ისინი. მთელი თავისი მუშაობის განმავლობაში მას ზიზღი ასვენებდა. მან სამსახური დატოვა და ისევ აიღო. პორტრეტი არასოდეს დასრულებულა. ფულის გამსესხებელმა არაფრის გადახდის გარეშე დააბრუნა. საღამოს მხატვარმა შეიტყო, რომ აზიელი მამაკაცი გარდაიცვალა. იმ დროიდან მხატვრის გულში შური გაჩნდა. მან დაიწყო ინტრიგების ქსოვა. მხატვარმა გადაწყვიტა პორტრეტის დაწვა, მაგრამ მეგობარმა ხელი შეუშალა მას და ნახატი თავისთვის წაიღო. ყველას, ვინც მიიღო პორტრეტი, უბედურება განიცადა. მხატვარი წავიდა მონასტერში, გაგზავნა შვილი მხატვრობის შესასწავლად. როდესაც მან დაასრულა კურსი და მივიდა მამასთან კურთხევისთვის, მხატვარმა უთხრა პორტრეტის ისტორია და ანდერძით გაანადგურა ნახატი, თუ მისი შვილი ოდესმე იპოვნიდა მას.

ახალგაზრდა მხატვარს არ ჰქონდა დრო დასრულება. მზერა იმ ადგილისკენ რომ გადაიტანა, სადაც პორტრეტი იყო, ყველამ დაინახა, რომ ის გაქრა.

მხატვარი ჩარტკოვი შჩუკინსკის ეზოში ნახატებს უყურებდა, შემდეგ კი მზერა აღმოსავლური ჩაცმულობით მოხუცის პორტრეტზე დაეცა. ნახატზე ბოლო ფული რომ მისცა, ჩარტკოვი სახლში მიდის. მოგვიანებით ის ნანობს შესყიდვას, რადგან საცხოვრებლის გადასახდელიც კი არ აქვს. პორტრეტიდან მოხუცს რომ უყურებს, თვალებიდან უხერხულად გრძნობს თავს - ისე ცოცხლები ჩანდნენ. ჩარტკოვმა ნახატი ღამითაც კი ფარდა, რათა აღარ ჰქონოდა თვალის კონტაქტი მოხუცთან. მაგრამ ღამით საშინელი რამ მოხდა: სურათის ფურცელი ამოიღეს და მოხუცი კაცი გამოვიდა ჩარჩოდან. ჩანთაში ფული ედო და დათვლა დაიწყო. ასეთი კოშმარები მხატვარს ზედიზედ რამდენიმე ღამე ენახა.

ბინის მეპატრონე გადახდას ითხოვს, მაგრამ რადგან ჩარტკოვს ფული არ აქვს, ვალის დასაფარად მოხუცის პორტრეტის გადაღება სურდა. სურათის ყურებისას ჩარჩოდან ამოვარდება ჩარტკოვისთვის უკვე ნაცნობი ფულის შეკვრა. ამ ფულით მან შეძლო საბინაო დავალიანების გადახდა, უფრო დიდი ბინის დაქირავება და ჩაცმა. მხატვარი აცხადებდა, რომ პორტრეტებს შეკვეთით ხატავდა. მოულოდნელად მას პოპულარობა ეცემა და ის მოდური პორტრეტის მხატვარი ხდება. ძველ ნაცნობებს მხოლოდ უკვირს, რამდენად დაკარგა მან უნარი და ნიჭი. მალე თავად მხატვარი მიხვდა თავის დაცემას. სასოწარკვეთილმა ჩაიკეტა და რაღაცის დაწერას ცდილობდა, მაგრამ ყველგან იმ პორტრეტიდან მოხუცის თვალები დაინახა. ჩარტკოვი მოხმარებით გარდაიცვალა.

გარკვეული პერიოდის შემდეგ, აუქციონზე გასაყიდად გაიყიდება მოხუცი აზიელი მამაკაცის პორტრეტი საოცრად ცოცხალი იერით. ბევრს სურდა მისი ყიდვა, მაგრამ შემდეგ გამოვიდა მხატვარი ბ. და დამსწრეებს თავისი ამბავი უამბო. ერთხელ კოლომნაში მეფულე ცხოვრობდა. ყველა, ვისაც ფულს აძლევდა, მალე ძალიან ტრაგიკულად დაიღუპა. ბ-ს მამა მხატვარი და ამ ფულის მეზობელი იყო. ერთხელ მასთან აზიელი კაცი მივიდა ტილოზე დახატვის ბრძანებით. რაც უფრო მეტად ხატავდა მხატვარი პორტრეტს, მით უფრო ნათელი ხდებოდა თვალები. ყოველდღე იზრდებოდა მხატვრის ზიზღი მისი ნამუშევრების მიმართ მასში. ფულის გამსესხებელმა თქვა, რომ მისი გარდაცვალების შემდეგ მთელი მისი ძალა გადავა ამ სურათზე. ამ სიტყვებმა მხატვარი სრულიად შეაშინა და სამუშაოს დამთავრების გარეშე გარბის, მაგრამ პორტრეტი მაინც პირადად გადასცეს და მეორე დღეს მევახშე გარდაიცვალა. მხატვარი უსიამოვნებაში ხვდება და ცდილობს ნახატის მოშორებას. მოხუცის წყევლისგან თავის დაღწევის მცდელობისას მხატვარი მიდის მონასტერში და იწყებს სურათის დახატვას. ბიბლიური მოტივები. სიკვდილამდე მან უფროს შვილს უანდერძა დაწყევლილი პორტრეტის პოვნა და განადგურება.

მამის შესახებ მოთხრობის დასრულების შემდეგ, ბ. შემობრუნდება პორტრეტის დასათვალიერებლად, მაგრამ შემდეგ ყველა ხედავს, რომ ის იქ არ არის.

ძირითადი აზრი

ნამუშევარი უპირისპირდება მხატვრების ორ განსხვავებულ ბედს. ავტორმა ხაზგასმით აღნიშნა, რომ მხოლოდ ამქვეყნიური ამაოების მიტოვებით შეუძლია ოსტატს გამოავლინოს თავისი ნიჭი და არ გადაიქცეს ხელოსნად.

თქვენ შეგიძლიათ გამოიყენოთ ეს ტექსტი მკითხველის დღიურისთვის

გოგოლი. ყველა ნამუშევარი

• ივან კუპალას წინა საღამოს
• პორტრეტი
• ქურთუკი

პორტრეტი. სურათი ამბისთვის

ამჟამად კითხულობს

• მერიმე კარმენის მოკლე მიმოხილვა

  თხრობა მოთხრობილია არქეოლოგის სახელით, რომელიც ესპანეთში ჩავიდა ადგილის დასამკვიდრებლად ბოლო ბრძოლაიულიუს კეისარი, რომელშიც მან გაიმარჯვა, რის გამოც კიდევ უფრო ცნობილი გახდა. შემთხვევა მე-19 საუკუნის პირველ მეოთხედში ვითარდება

• მოკლე რეზიუმე სოლუხინის გაჟღენთილი ვაშლი

  ვლადიმერ ალექსეევიჩ სოლუხინის მიერ შექმნილი ნამუშევარი "გაჟღენთილი ვაშლები" მოგვითხრობს, თუ როგორ ჩაჯდა ერთი მძღოლი თავის მანქანაში უზარმაზარ გუბეში და რა დასკვნები გააკეთა კაცმა ამ სიტუაციიდან.

• ჰაქსლის მამაცი ახალი სამყაროს შეჯამება

  რომანი გამოგონილ პლანეტაზეა. ფორდის ეპოქის 632 წელი გრძელდება. ფორდი იყო შესანიშნავი ადამიანი, რომელმაც შექმნა საავტომობილო კომპანია. პლანეტის ხალხისთვის ფორდი ღმერთი გახდა. აყვავდა ქვეყნის ტექნოლოგიური ინდუსტრია.

• სკრებიცკის კატა ივანოვიჩის რეზიუმე

  მოთხრობის მთავარი გმირი მსუქანი, ზარმაცი, მაგრამ ძალიან კეთილგანწყობილი კატაა, სახელად ივანოვიჩი. კატა ოჯახის საყვარელია, ის ადვილად ხვდება ოჯახის ყველა წევრს და სხვა შინაურ ცხოველს, მაგრამ ბოროტი ლეკვი ბობკა ხანდახან აბრაზებს.

• ლერმონტოვის ვალერიკის რეზიუმე

  ლექსი არის სტილიზებული წერილი მთხრობელისა საყვარელისთვის. იგი იწყება ონეგინის წერილის მინიშნებით იმავე ტატიანასადმი. აქ გმირი წერს, რომ, ალბათ, ამხელა განშორების შემდეგ

ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლი

არსად არ ჩერდებოდა იმდენი ხალხი, როგორც შჩუკინის ეზოში ხელოვნების მაღაზიის წინ. ეს მაღაზია ნამდვილად წარმოადგენდა კურიოზების ყველაზე ჰეტეროგენულ კოლექციას: ნახატები ძირითადად ზეთის საღებავებით იყო მოხატული, მუქი მწვანე ლაქით დაფარული, მუქი ყვითელი ტირილის ჩარჩოებით. ზამთარი თეთრი ხეებით, სრულიად წითელი საღამო, ცეცხლის სიკაშკაშის მსგავსი, ფლამანდიელი გლეხი მილით და გატეხილი მკლავით, რომელიც უფრო ჰგავდა ინდურ მამლს, ვიდრე კაცს - ეს მათი ჩვეულებრივი საგნებია. ამას უნდა დაემატოს რამდენიმე ჭედური გამოსახულება: ხოზრევ-მირზას პორტრეტი ცხვრის ტყავის ქუდში, ზოგიერთი გენერლის პორტრეტები სამკუთხა ქუდებში კეხიანი ცხვირით. უფრო მეტიც, ასეთი მაღაზიის კარებს, როგორც წესი, ეკიდა დიდი ფურცლებზე პოპულარული პრინტით დაბეჭდილი ნამუშევრების შეკვრა, რაც მოწმობს რუსი ადამიანის მშობლიურ ნიჭს. ერთზე იყო პრინცესა მილიქტრისა კირბიტიევნა, მეორეზე კი ქალაქი იერუსალიმი, რომლის სახლებსა და ეკლესიებში წითელი საღებავი ცერემონიის გარეშე გაიწმინდა, დაიპყრო მიწის ნაწილი და ორი მლოცველი რუსი მამაკაცი ხელთათმანებში. როგორც წესი, ამ ნამუშევრების მყიდველი ცოტაა, მაგრამ მაყურებელი ბევრია. ვიღაც მთვრალი ფეხით მოსიარულე, ალბათ, უკვე იღიმება მათ თვალწინ, ხელში უჭირავს სადილის კონტეინერები თავისი ბატონისთვის, რომელიც, უეჭველია, წვნიანს არც თუ ისე ცხელს დაასხამს. მის წინ, ალბათ, უკვე პალტოში გამოწყობილი ჯარისკაცი დგას, რწყილი ბაზრის ეს ბატონი, რომელიც ორ კალმის დანას ყიდის; ვაჭარი ქალი ფეხსაცმლით სავსე ყუთით. ყველა თავისებურად აღფრთოვანებულია: მამაკაცები, როგორც წესი, თითებს უსვამენ; ბატონებო სერიოზულად განიხილება; ფეხით მოსიარულე ბიჭები და ხელოსნები ბიჭები იცინიან და აცინცებენ ერთმანეთს დახატული კარიკატურებით; მოხუცი ფეხით მოსიარულეები ფრიზიან პალტოებში მხოლოდ სადღაც იღრღნის; და მოვაჭრეები, ახალგაზრდა რუსი ქალები, ინსტინქტით ჩქარობენ, მოუსმინონ რას ლაპარაკობს ხალხი და დაინახონ, რას უყურებენ. ამ დროს ახალგაზრდა მხატვარი ჩარტკოვი, რომელიც გამვლელი იყო, უნებურად მაღაზიის წინ გაჩერდა. ძველმა ქურთუკმა და უმოდურმა კაბამ მასში გამოაჩინა ადამიანი, რომელიც თავდაუზოგავად იყო თავდადებული თავისი საქმისთვის და დრო არ ჰქონდა ეფიქრა მის ჩაცმულობაზე, რომელიც ყოველთვის იდუმალ მიმზიდველობას ანიჭებს ახალგაზრდობას. მაღაზიის წინ გაჩერდა და ამ მახინჯ სურათებზე ჯერ შინაგანად გაეცინა. ბოლოს უნებლიე აზრმა დაიპყრო: დაიწყო ფიქრი, ვის დასჭირდებოდა ეს ნამუშევრები. რას უყურებს რუსი ხალხი? ერუსლანოვი ლაზარევიჩი, on ჭამდა და სვამდა, on თომა და ერემი,ეს მისთვის გასაკვირი არ ჩანდა: გამოსახული საგნები ხალხისთვის ძალიან ხელმისაწვდომი და გასაგები იყო; მაგრამ სად არიან ამ ჭრელი, ბინძური, ზეთის ნახატების მყიდველები? ვის სჭირდება ეს ფლამანდიელი კაცები, ეს წითელი და ლურჯი პეიზაჟები, რომლებიც აჩვენებენ გარკვეულ პრეტენზიას ხელოვნების გარკვეულწილად მაღალ საფეხურზე, მაგრამ რომლებშიც გამოიხატა მთელი მისი ღრმა დამცირება? ეს, როგორც ჩანს, სულაც არ იყო თვითნასწავლი ბავშვის ნამუშევრები. წინააღმდეგ შემთხვევაში, მთელი მთელი უგრძნობი კარიკატურის მიუხედავად, მათში მკვეთრი იმპულსი იფეთქებდა. მაგრამ აქ შეიძლებოდა უბრალოდ სისულელე, უძლური, დამღუპველი მედიდურობა, რომელიც თვითნებურად შევიდა ხელოვნების რიგებში, ხოლო მისი ადგილი დაბალ ხელობას შორის იყო, მედიდურობა, რომელიც მაინც იყო თავისი მოწოდების ერთგული და თავისი ხელობა თავად ხელოვნებაში შემოიტანა. იგივე ფერები, იგივე მანერა, იგივე ჩაყრილი, ჩვეული ხელი, რომელიც უფრო უხეშად დამზადებულ ავტომატს ეკუთვნოდა, ვიდრე ადამიანს. !.. დიდხანს იდგა ამ ბინძური სურათების წინ, ბოლოს საერთოდ არ უფიქრია მათზე და ამასობაში მაღაზიის პატრონი, პატარა ნაცრისფერი კაცი ფრიზის ხალათში, კვირადან გაუპარსავი წვერით უხსნიდა. დიდი ხნის განმავლობაში ვაჭრობდა და ფასზე შეთანხმდა, არც კი იცოდა რა მოსწონდა და რა სჭირდებოდა. ”ამ გლეხებისთვის და ლანდშაფტისთვის მე ავიღებ პატარა თეთრკანიანს. რა ნახატია! უბრალოდ თვალი გტკივა; ახლახან მიღებული ბირჟიდან; ლაქი ჯერ არ არის მშრალი. ან აქ ზამთარია, აიღე ზამთარი! თხუთმეტი მანეთი! ერთი ჩარჩო ღირს. რა ზამთარია!” აქ ვაჭარმა ოდნავ დააწკაპუნა ტილო, ალბათ ზამთრის მთელი სიკეთის საჩვენებლად. „გასცემ ბრძანებას, რომ შეაერთონ და უკან ჩამოაგდონ? Სად ისურვებდი ცხოვრებას? ჰეი, ბიჭო, მომეცი თოკი. ” "მოიცადე, ძმაო, არც ისე მალე", - თქვა მხატვარმა, რომელიც გონს მოვიდა, როდესაც დაინახა, რომ მოხერხებულმა ვაჭარმა სერიოზულად დაიწყო მათი შეერთება. მას რაღაც რცხვენოდა, რომ არაფერი არ წაიღო, ამდენი ხანი იდგა მაღაზიაში და თქვა: "მაგრამ მოიცადე, ვნახავ, არის თუ არა აქ რამე ჩემთვის" და, დახრილი, დაიწყო ნაყარის ამოღება. იატაკიდან გაცვეთილი, მტვრიანი ძველი ტანისამოსი დაგროვდა, ნახატები, რომლებიც, როგორც ჩანს, პატივისცემით არ სარგებლობდნენ. იყო ძველი საოჯახო პორტრეტები, რომელთა შთამომავლები, ალბათ, ვერ მოიძებნა მსოფლიოში, სრულიად უცნობი გამოსახულებები დახეული ტილოებით, მოოქროვილი ჩარჩოებით, ერთი სიტყვით, ყველანაირი ძველი ნაგავი. მაგრამ მხატვარმა დაიწყო ყურება, ფარულად ფიქრობდა: "იქნებ იპოვონ რამე". მას არაერთხელ სმენია ისტორიები იმის შესახებ, თუ როგორ ხვდებოდა ხანდახან დიდი ოსტატების ნახატები პოპულარული ბეჭდვითი გამყიდველების ნაგავში. პატრონმა დაინახა სად მიდიოდა, მიატოვა აურზაური და ჩვეული პოზიცია და წონა დაიკავა, ისევ კართან დადგა, გამვლელები მოიწვია და ერთი ხელით ანიშნა სკამზე. … „აი, მამა; აქ არის სურათები! შემოდი, შემოდი; მიღებული ბირჟიდან“. მან უკვე საკმარისად და უმეტესად უშედეგოდ იყვირა, უხვად ესაუბრა პაჩვერკის გამყიდველს, რომელიც ასევე მის წინ იდგა მისი მაღაზიის კარებთან და ბოლოს, გაახსენდა, რომ მაღაზიაში მყიდველი ჰყავდა, ზურგი აქცია ხალხს და შევიდა შიგნით. "რა, მამაო, რამე აირჩიე?" მაგრამ მხატვარი უკვე გარკვეული დროით გაუნძრევლად იდგა ერთი პორტრეტის წინ დიდი, ოდესღაც ბრწყინვალე ჩარჩოებში, მაგრამ რომელზედაც ახლა ოდნავ ანათებდა მოოქროვილი კვალი. ის იყო მოხუცი კაცი ბრინჯაოსფერი სახით, მაღალი ლოყებითა და გაბუტული; სახის ნაკვთები თითქოს დაფიქსირებული იყო კრუნჩხვითი მოძრაობის მომენტში და უპასუხა არა ჩრდილოეთის ძალით. ცეცხლოვანი შუადღე მათში დაიჭირეს. ის თავისუფალ აზიურ კოსტიუმში იყო გამოწყობილი. რაც არ უნდა დაზიანებული და მტვრიანი იყო პორტრეტი; მაგრამ როცა სახიდან მტვრის გაწმენდა მოახერხა, დიდი ხელოვანის შემოქმედების კვალი დაინახა. პორტრეტი, როგორც ჩანს, არ დასრულებულა; მაგრამ ფუნჯის ძალა გასაოცარი იყო. ყველაზე არაჩვეულებრივი თვალები იყო: თითქოს მხატვარმა მათში გამოიყენა თავისი ფუნჯის მთელი ძალა და მთელი თავისი გულმოდგინე ზრუნვა. ისინი უბრალოდ უყურებდნენ, უყურებდნენ თვით პორტრეტიდანაც კი, თითქოს ანადგურებდნენ მის ჰარმონიას თავიანთი უცნაური სიცოცხლით. კარებთან პორტრეტი რომ მიიტანა, თვალები კიდევ უფრო ძლიერი ჩანდა. თითქმის იგივე შთაბეჭდილება მოახდინეს ხალხში. ქალმა, რომელიც მის უკან გაჩერდა, შესძახა: "ის ეძებს, ის ეძებს" და უკან დაიხია. რაღაც უსიამოვნო გრძნობა იგრძნო, თავისთვის გაუგებარი და პორტრეტი მიწაზე დადო.

”კარგი, გადაიღე პორტრეტი!” თქვა პატრონმა.

"Რამდენი?" თქვა მხატვარმა.

„რატომ უნდა ვაფასებ? მომეცი სამი მეოთხედი!”

”კარგი, რას მომცემ?”

- ორი კაპიკი, - თქვა მხატვარმა და წასასვლელად მოემზადა.

„რა ფასი აღმოჩნდა! დიახ, ორ კაპიკში ერთ ჩარჩოს ვერ იყიდით. ეტყობა ხვალ აპირებ ყიდვას? ბატონო, ბატონო, დაბრუნდით! მხოლოდ კაპიკზე იფიქრე. წაიღე, წაიღე, ორი კაპიკი მომეცი. მართლაც, დამწყებთათვის, ეს მხოლოდ პირველი მყიდველია.” ამისათვის მან ხელით აიღო ჟესტი, თითქოს თქვა: "ასე იყოს, სურათი დაიკარგა!"