ათასწლეულის მანძილზე კულტურული განვითარებაკაცობრიობამ შექმნა უთვალავი ლიტერატურული ნაწარმოებები, რომელთა შორის შეიძლება გამოირჩეოდეს რამდენიმე ძირითადი ტიპი, რომლებიც მსგავსია ადამიანური იდეების ასახვით სამყაროს შესახებ. ეს არის სამი სახის (ან ტიპის) ლიტერატურა: ეპოსი, დრამა, პოეზია.

რით განსხვავდება თითოეული ტიპის ლიტერატურა?

ეპოსი, როგორც ერთგვარი ლიტერატურა

ეპიკური(ეპოსი - ბერძნული, თხრობა, ამბავი) არის იმ მოვლენების, ფენომენების, პროცესების გამოსახულება, რომლებიც გარეგანია ავტორისთვის. ეპიკური ნაწარმოებები ასახავს ცხოვრების ობიექტურ კურსს, ადამიანიზოგადად. სხვადასხვა მხატვრული საშუალებების გამოყენებით, ეპიკური ნაწარმოებების ავტორები გამოხატავენ თავიანთ გაგებას ისტორიული, სოციალურ-პოლიტიკური, მორალური, ფსიქოლოგიური და მრავალი სხვა პრობლემის შესახებ, რომლითაც ცხოვრობს კაცობრიობა მთლიანად და მისი თითოეული წარმომადგენელი. ეპიკურ ნაწარმოებებს აქვს მნიშვნელოვანი ფერწერული შესაძლებლობები, რითაც მკითხველს სწავლაში ეხმარება სამყაროადამიანის არსებობის ყველაზე ღრმა პრობლემების გააზრება.

დრამა, როგორც ერთგვარი ლიტერატურა

დრამა(დრამა - ბერძნული, მოქმედება, მოქმედება) ლიტერატურის სახეობაა, რომლის მთავარი მახასიათებელია ნაწარმოებების სცენური ბუნება. უკრავს, ე.ი. დრამატული ნაწარმოებები იქმნება სპეციალურად თეატრისთვის, სცენაზე დასადგმელად, რაც, რა თქმა უნდა, არ გამორიცხავს მათ, როგორც დამოუკიდებელ არსებობას. ლიტერატურული ტექსტებიკითხვისთვის. ეპოსის მსგავსად, დრამა ასახავს ადამიანებს შორის ურთიერთობას, მათ მოქმედებებს, მათ შორის წარმოშობილ კონფლიქტებს. მაგრამ ეპოსისგან განსხვავებით, რომელსაც ნარატიული ხასიათი აქვს, დრამას დიალოგური ფორმა აქვს.

ამასთან დაკავშირებული დრამატული ნაწარმოებების თავისებურებები :

2) პიესის ტექსტი შედგება პერსონაჟების საუბრებისგან: მათი მონოლოგები (ერთი პერსონაჟის მეტყველება), დიალოგები (ორი პერსონაჟის საუბარი), პოლილოგი (შენიშვნების ერთდროული გაცვლა მოქმედების რამდენიმე მონაწილეს). ამიტომაც მეტყველების მახასიათებელი აღმოჩნდება გმირის დასამახსოვრებელი პერსონაჟის შექმნის ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი საშუალება;

3) სპექტაკლის მოქმედება, როგორც წესი, საკმაოდ დინამიურად, ინტენსიურად ვითარდება, როგორც წესი, მას ეთმობა 2-3 საათი სასცენო დრო.

ლირიკა, როგორც ერთგვარი ლიტერატურა

Ტექსტი(ლირა - ბერძნული, მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომლის თანხლებით შესრულდა პოეტური ნაწარმოებები, სიმღერები) გამოირჩევა განსაკუთრებული ტიპის კონსტრუქციით. მხატვრული გამოსახულება- ეს არის გამოსახულება-გამოცდილება, რომელშიც ასახულია ავტორის ინდივიდუალური ემოციური და სულიერი გამოცდილება. ლირიკა შეიძლება ეწოდოს ლიტერატურის ყველაზე იდუმალ სახეობას, რადგან ის მიმართულია ადამიანის შინაგან სამყაროს, მის სუბიექტურ გრძნობებს, იდეებს, იდეებს. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ლირიკული ნაწარმოები, უპირველეს ყოვლისა, ემსახურება ავტორის ინდივიდუალურ თვითგამოხატვას. ჩნდება კითხვა: რატომ არიან მკითხველები, ე.ი. სხვა ადამიანები მიმართავენ ასეთ ნამუშევრებს? საქმე იმაშია, რომ ლირიკოსი, თავისი სახელით და საკუთარ თავზე საუბრობს, სასწაულებრივადგანასახიერებს უნივერსალურ ადამიანურ ემოციებს, იდეებს, იმედებს და რაც უფრო მნიშვნელოვანია ავტორის პიროვნება, მით უფრო მნიშვნელოვანია მისი ინდივიდუალური გამოცდილება მკითხველისთვის.

ლიტერატურის თითოეულ ტიპს ასევე აქვს თავისი ჟანრული სისტემა.

ჟანრი(ჟანრი - ფრანგული გვარი, სახეობა) - ისტორიულად ჩამოყალიბებული ლიტერატურული ნაწარმოების ტიპი, რომელსაც აქვს მსგავსი ტიპოლოგიური ნიშნები. ჟანრების სახელები ეხმარება მკითხველს ნავიგაცია ლიტერატურის უსაზღვრო ზღვაში: ვიღაცას უყვარს დეტექტიური ისტორიები, მეორეს ფანტაზია ურჩევნია, მესამე კი მემუარების მოყვარულია.

როგორ განვსაზღვროთ რომელ ჟანრს ეკუთვნის კონკრეტული სამუშაო? ყველაზე ხშირად ამაში თავად ავტორები გვეხმარებიან, რომლებიც თავიანთ შემოქმედებას რომანს, მოთხრობას, ლექსს და ა.შ უწოდებენ, თუმცა ზოგიერთი ავტორის განმარტება მოულოდნელად გვეჩვენება: გახსოვდეთ, რომ ა.პ. ჩეხოვმა ხაზგასმით აღნიშნა ალუბლის ბაღიარის კომედია, საერთოდ არ არის დრამა, მაგრამ A.I. სოლჟენიცინი „ივან დენისოვიჩის ცხოვრებიდან ერთი დღე“ მოთხრობად მიიჩნია და არა მოთხრობად. ზოგიერთი ლიტერატურათმცოდნე რუსულ ლიტერატურას უწოდებს ჟანრული პარადოქსების კრებულს: რომანი ლექსში "ევგენი ონეგინი", ლექსი პროზაში " მკვდარი სულებისატირული ქრონიკა „ერთი ქალაქის ისტორია“. ბევრი კამათი იყო "ომი და მშვიდობა" ლ.ნ. ტოლსტოი. თავად მწერალმა თქვა მხოლოდ იმაზე, რაც არ არის მისი წიგნი: „რა არის ომი და მშვიდობა? ეს არ არის რომანი, მით უმეტეს, ლექსი, მით უმეტეს, ისტორიული მატიანე. „ომი და მშვიდობა“ არის ის, რაც ავტორს სურდა და შეეძლო გამოეხატა იმ ფორმით, რომელშიც იყო გამოხატული. და მხოლოდ მე-20 საუკუნეში დათანხმდნენ ლიტერატურათმცოდნეები ბრწყინვალე შემოქმედებალ.ნ. ტოლსტოის ეპიკური რომანი.

თითოეულ ლიტერატურულ ჟანრს აქვს მთელი რიგი სტაბილური თავისებურებები, რომელთა ცოდნა საშუალებას გვაძლევს მივაწეროთ კონკრეტული ნაწარმოები ამა თუ იმ ჯგუფს. ჟანრები ვითარდება, იცვლება, კვდება და იბადება, მაგალითად, სიტყვასიტყვით ჩვენს თვალწინ, გაჩნდა ბლოგის ახალი ჟანრი (web loq English network magazine) - პირადი ინტერნეტ დღიური.

თუმცა უკვე რამდენიმე საუკუნეა არსებობს სტაბილური (მათ კანონიკურსაც უწოდებენ) ჟანრები.

ლიტერატურული ნაწარმოებების ლიტერატურა - იხ. ცხრილი 1).

ცხრილი 1.

ლიტერატურული ნაწარმოებების ჟანრები

ლიტერატურის ეპიკური ჟანრები

ეპიკური ჟანრები, პირველ რიგში, განსხვავდება მოცულობით, ამის საფუძველზე ისინი იყოფა მცირედ ( ესე, მოთხრობა, მოთხრობა, ზღაპარი, იგავი ), საშუალო ( ამბავი ), დიდი ( რომანი, ეპიკური რომანი ).

მხატვრული სტატია- პატარა ჩანახატი ბუნებიდან, ჟანრი არის აღწერილობითი და თხრობითი. ბევრი ესე იქმნება დოკუმენტურ, ცხოვრებისეულ საფუძველზე, ისინი ხშირად გაერთიანებულია ციკლებად: კლასიკური მაგალითია "სენტიმენტალური მოგზაურობა საფრანგეთსა და იტალიაში" (1768) ინგლისელი მწერალილოურენს შტერნი, რუსულ ლიტერატურაში - ეს არის ა.რადიშჩევის "მოგზაურობა პეტერბურგიდან მოსკოვში" (1790 წ.), ი. გონჩაროვის "იტალია" (1922 წ.) ბ.ზაიცევის "პალადას ფრეგატი" (1858 წ.) და სხვა.

ამბავი- მცირე ნარატიული ჟანრი, რომელიც ჩვეულებრივ ასახავს ერთ ეპიზოდს, ინციდენტს, ადამიანურ პერსონაჟს ან მნიშვნელოვან ინციდენტს გმირის ცხოვრებიდან, რომელმაც გავლენა მოახდინა მის მომავალ ბედზე (ლ. ტოლსტოის „ბურთის შემდეგ“). მოთხრობები იქმნება როგორც დოკუმენტურ, ხშირად ავტობიოგრაფიულ საფუძველზე (ა. სოლჟენიცინის „Matryonin Dvor“), ასევე სუფთა მხატვრული ლიტერატურის წყალობით („ჯენტლმენი სან ფრანცისკოდან“ ი. ბუნინი).

მოთხრობების ინტონაცია და შინაარსი ძალიან განსხვავდება - კომიკური, სასაცილო ( ადრეული ისტორიებია.პ. ჩეხოვი“) ღრმად ტრაგიკულამდე (ვ. შალამოვის „კოლიმას ზღაპრები“). მოთხრობები, ესეების მსგავსად, ხშირად გაერთიანებულია ციკლებად (ი. ტურგენევის „მონადირის შენიშვნები“).

ნოველა(novella ital. news) მრავალი თვალსაზრისით სიუჟეტს ჰგავს და მის მრავალფეროვნებად ითვლება, მაგრამ გამოირჩევა თხრობის განსაკუთრებული დინამიკით, მკვეთრი და ხშირად. მოულოდნელი შემობრუნებებიმოვლენების განვითარებაში. საკმაოდ ხშირად მოთხრობაში თხრობა იწყება ფინალით, აგებულია ინვერსიის კანონის მიხედვით, ე.ი. საპირისპირო თანმიმდევრობით, როდესაც დასრულება წინ უსწრებს მთავარ მოვლენებს (" საშინელი შურისძიება» ნ.გოგოლი). მოთხრობის აგების ამ თავისებურებას მოგვიანებით დეტექტიური ჟანრი აიღებს.

სიტყვა „ნოველას“ სხვა მნიშვნელობა აქვს, რომელიც მომავალმა იურისტებმა უნდა იცოდნენ. ძველ რომში ფრაზა „novellae leges“ (ახალი კანონები) გამოიყენებოდა კანონის ოფიციალური კოდიფიკაციის შემდეგ შემოღებულ კანონებზე (თეოდოსი II-ის კოდექსის გამოქვეყნების შემდეგ 438 წელს). იუსტინიანესა და მისი მემკვიდრეების მოთხრობები, რომლებიც გამოქვეყნდა იუსტინიანეს კოდექსის მეორე გამოცემის შემდეგ, მოგვიანებით შეადგინა რომაული კანონების კოდექსის ნაწილი. Corpus iuris civilis). თანამედროვე ეპოქაში რომანს უწოდებენ პარლამენტის განსახილველად წარდგენილ კანონს (სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, კანონპროექტს).

ამბავი- ყველაზე უძველესი მცირე ეპიკური ჟანრებიდან, ერთ-ერთი მთავარი ნებისმიერი ხალხის ზეპირ ხელოვნებაში. ეს არის ჯადოსნური, სათავგადასავლო ან ყოველდღიური ხასიათის პატარა ნამუშევარი, სადაც აშკარად ხაზგასმულია მხატვრული ლიტერატურა. ფოლკლორული ზღაპრის კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი თვისებაა მისი აღმზრდელობითი ხასიათი: „ზღაპარი ტყუილია, მაგრამ არის მასში მინიშნება, კარგი თანამემამულეებიგაკვეთილი". ხალხური ზღაპრები ჩვეულებრივ იყოფა მაგიურ ("ზღაპარი ბაყაყის პრინცესას"), საყოფაცხოვრებო ("ფაფა ნაჯახიდან") და ზღაპრებად ცხოველებზე ("ზაიუშკინას ქოხი").

წერილობითი ლიტერატურის განვითარებასთან ერთად ჩნდება ლიტერატურული ზღაპრები, რომლებშიც გამოყენებულია ტრადიციული მოტივები და ხალხური ზღაპრის სიმბოლური შესაძლებლობები. დანიელი მწერალი ჰანს კრისტიან ანდერსენი (1805-1875), მისი მშვენიერი "პატარა ქალთევზა", "პრინცესა და ბარდა", " თოვლის დედოფალი”,” კალის ურყევი ჯარისკაცი ”, ” ჩრდილი ”, ” თიხის ღილაკი ”მოყვარულია მკითხველთა ბევრ თაობას, როგორც ძალიან ახალგაზრდას ასევე მთლიანად საშუალო ასაკი. და ეს შორს არის შემთხვევითი, რადგან ანდერსენის ზღაპრები არა მხოლოდ არაჩვეულებრივია, არამედ ზოგჯერ კი უცნაური თავგადასავლებიგმირები, ისინი შეიცავს ღრმა ფილოსოფიურ და მორალური გრძნობა, ლამაზ სიმბოლურ გამოსახულებებში ჩასმული.

მე-20 საუკუნის ევროპული ლიტერატურული ზღაპრებიდან კლასიკური გახდა " Პატარა პრინცი(1942) ფრანგი მწერალი ან-ტუან დე სენტ-ეგზიუპერი. ხოლო ცნობილი "ნარნიის ქრონიკები" (1950 - 1956) ინგლისელი მწერლის კლ. ლუისი და ბეჭდების მბრძანებელი (1954-1955), ასევე ინგლისელი J. R. Tolkien, დაწერილია ფენტეზის ჟანრში, რომელსაც შეიძლება ეწოდოს უძველესი ხალხური ზღაპრის თანამედროვე ტრანსფორმაცია.

რუსულ ლიტერატურაში, რა თქმა უნდა, შეუდარებელია ა.ს. პუშკინი: "ოჰ მკვდარი პრინცესადა შვიდი გმირი", "მეთევზისა და თევზის შესახებ", "ცარ სალტანის შესახებ ...", "ოქროს მამლის შესახებ", "მღვდლისა და მისი მუშის ბალდას შესახებ". შემცვლელი მთხრობელი იყო პ. ერშოვი, ავტორი „პატარა კუზნარევი ცხენი“. ე. შვარცი მე-20 საუკუნეში ქმნის ზღაპრის სპექტაკლის ფორმას, ერთ-ერთი მათგანია „დათვი“ (სხვა სახელწოდებაა „ ჩვეულებრივი სასწაული”) კარგად არის ცნობილი მ.ზახაროვის მშვენიერი ფილმის წყალობით.

იგავი- ასევე ძალიან უძველესი ფოლკლორული ჟანრი, მაგრამ, ზღაპრისგან განსხვავებით, იგავებში შედიოდა წერილობითი ძეგლები: თალმუდი, ბიბლია, ყურანი, სირიული ლიტერატურის ძეგლი "აკაჰარას სწავლება". იგავი არის სასწავლო, სიმბოლური ხასიათის ნაწარმოები, რომელიც გამოირჩევა ამაღლებულობითა და შინაარსის სერიოზულობით. უძველესი იგავ-არაკები, როგორც წესი, მცირე მოცულობისაა, ისინი არ შეიცავს მოვლენებს ან გმირის პერსონაჟის ფსიქოლოგიურ მახასიათებლებს.

იგავის მიზანია აღზრდა ან, როგორც ერთხელ თქვეს, სიბრძნის სწავლება. ევროპულ კულტურაში ყველაზე ცნობილია იგავები სახარებიდან: უძღები შვილის შესახებ, მდიდრისა და ლაზარეს შესახებ, უსამართლო მსაჯულის შესახებ, გიჟური მდიდრის შესახებ და სხვა. ქრისტე ხშირად ალეგორიულად ესაუბრებოდა მოწაფეებს და თუ მათ არ ესმოდათ იგავის მნიშვნელობა, განმარტავდა მას.

ბევრი მწერალი მიუბრუნდა იგავის ჟანრს, არა ყოველთვის, რა თქმა უნდა, მასში მაღალი რელიგიური მნიშვნელობის მინიჭებით, არამედ ცდილობდა გამოხატოს რაიმე სახის მორალისტური აღზრდა ალეგორიული ფორმით, როგორც, მაგალითად, ლ. ტოლსტოი თავის საქმეში. მოგვიანებით მუშაობა. Წამოიღე. ვ.რასპუტინი – დამშვიდობება მატერას “ასევე შეიძლება ეწოდოს დეტალური იგავი, რომელშიც მწერალი წუხილითა და მწუხარებით საუბრობს ადამიანის “სინდისის ეკოლოგიის” ნგრევაზე. ე.ჰემინგუეის მოთხრობა „მოხუცი და ზღვა“ ასევე ბევრ კრიტიკოსს ლიტერატურული იგავის ტრადიციაში მიაჩნია. ცნობილი თანამედროვე ბრაზილიელი მწერალი პაულო კოელიო ასევე იყენებს იგავის ფორმას თავის რომანებსა და მოთხრობებში (რომანი ალქიმიკოსი).

ზღაპარი- საშუალო ლიტერატურული ჟანრი, ფართოდ წარმოდგენილი მსოფლიო ლიტერატურაში. სიუჟეტი ასახავს რამდენიმე მნიშვნელოვან ეპიზოდს გმირის ცხოვრებიდან, ჩვეულებრივ ერთი სიუჟეტის ხაზიდა მსახიობების მცირე რაოდენობა. მოთხრობებს ახასიათებს დიდი ფსიქოლოგიური გაჯერება, ავტორი ყურადღებას ამახვილებს გმირების გამოცდილებასა და განწყობის ცვალებადობაზე. ხშირად მთავარი თემამთავარი გმირის სიყვარული ხდება მოთხრობა, მაგალითად, ფ.დოსტოევსკის „თეთრი ღამეები“, ი.ტურგენევის „ასია“, ი.ბუნინის „მიტინას სიყვარული“. მოთხრობები ასევე შეიძლება გაერთიანდეს ციკლებად, განსაკუთრებით ავტობიოგრაფიულ მასალაზე დაწერილი: "ბავშვობა", "მოზარდობა", ლ. ტოლსტოის "ახალგაზრდობა", "ბავშვობა", "ხალხში", ა. გორკის "ჩემი უნივერსიტეტები". მოთხრობების ინტონაციები და თემატიკა ძალზე მრავალფეროვანია: ტრაგიკული, მიმართულია მწვავე სოციალური და მორალური საკითხები(ვ. გროსმანის „ყველაფერი მიედინება“, ი. ტრიფონოვის „სახლი სანაპიროზე“), რომანტიული, გმირული (ნ. გოგოლის „ტარას ბულბა“), ფილოსოფიური, იგავი (ა. პლატონოვის „ორმო“), ბოროტი, კომიკური („სამი ნავში, ძაღლის ჩათვლის გარეშე“ ინგლისელი მწერლის ჯერომ კ. ჯერომის ავტორი).

რომანი(თავდაპირველად Gotap French, გვიან შუა საუკუნეებში, რომანულ ენაზე დაწერილი ნებისმიერი ნაწარმოები, ლათინურად დაწერილის განსხვავებით) არის მთავარი ეპიკური ნაწარმოები, რომელშიც თხრობა ორიენტირებულია ინდივიდის ბედზე. რომანი არის ყველაზე რთული ეპიკური ჟანრი, რომელიც გამოირჩევა თემებისა და სიუჟეტების წარმოუდგენელი რაოდენობით: სასიყვარულო, ისტორიული, დეტექტიური, ფსიქოლოგიური, ფანტასტიკური, ისტორიული, ავტობიოგრაფიული, სოციალური, ფილოსოფიური, სატირული და ა.შ. რომანის ყველა ამ ფორმასა და ტიპს აერთიანებს მისი ცენტრალური იდეა - პიროვნების იდეა, პიროვნების ინდივიდუალობა.

რომანს პირადი ცხოვრების ეპოსი ჰქვია, რადგან ასახავს სამყაროსა და ადამიანს, საზოგადოებასა და ინდივიდს შორის მრავალფეროვან კავშირებს. ადამიანის ირგვლივ არსებული რეალობა რომანში სხვადასხვა კონტექსტშია წარმოდგენილი: ისტორიული, პოლიტიკური, სოციალური, კულტურული, ეროვნული და ა.შ. რომანის ავტორს აინტერესებს, როგორ მოქმედებს გარემო ადამიანის ხასიათზე, როგორ ყალიბდება, როგორ ვითარდება მისი ცხოვრება, მოახერხა თუ არა თავისი ბედის პოვნა და საკუთარი თავის რეალიზება.

ბევრი ჟანრის გაჩენას ანტიკურობას მიაწერს, ესენია ლონგის დაფნისი და ქლოე, აპულეუსის ოქროს ტრაკი, რაინდული რომანი ტრისტანი და იზოლდა.

მსოფლიო ლიტერატურის კლასიკოსთა შემოქმედებაში რომანი წარმოდგენილია მრავალი შედევრით:

ცხრილი 2. უცხოელი და რუსი მწერლების კლასიკური რომანის მაგალითები (XIX, XX სს.)

ცნობილი რუსული რომანები მე-19 საუკუნის მწერლები in .:

მე-20 საუკუნეში რუსი მწერლები ავითარებენ და ამრავლებენ თავიანთი დიდი წინამორბედების ტრადიციებს და ქმნიან არანაკლებ ღირსშესანიშნავ რომანებს:

რა თქმა უნდა, არც ერთი ჩამოთვლილი არ შეიძლება იყოს სრული და ამომწურავი ობიექტურობა, ეს განსაკუთრებით ეხება თანამედროვე პროზა. ამ შემთხვევაში ყველაზე მეტად ცნობილი ნამუშევრებირომელიც ადიდებდა როგორც ქვეყნის ლიტერატურას, ისე მწერლის სახელს.

ეპიკური რომანი. ძველად არსებობდა ფორმები გმირული ეპოსი: ფოლკლორული საგები, რუნები, ეპოსი, სიმღერები. ესენია ინდური "რამაიანა" და "მაჰაბჰარატა", ანგლო-საქსური "ბეოვულფი", ფრანგული "როლანდის სიმღერა", გერმანული "ნიბელუნგების სიმღერა" და ა.შ. ამ ნაწარმოებებში გმირის ღვაწლი ამაღლდა. იდეალიზებულ, ხშირად გაზვიადებულ ფორმაში. ჰომეროსის გვიანდელ ეპიკურ პოემებს „ილიადა“ და „ოდისეა“, ფერდოუსის „შაჰ-ნამე“, ადრეული ეპოსის მითოლოგიურ ხასიათს ინარჩუნებდნენ, თუმცა, მკვეთრად აკავშირებდნენ რეალურ ისტორიასთან და ურთიერთგადარევის თემას. ადამიანის ბედიდა ხალხის ცხოვრება მათში ერთ-ერთი მთავარი ხდება. წინაპრების გამოცდილება მოთხოვნადი იქნება XIX-XX სსროდესაც მწერლები ცდილობენ გაიაზრონ დრამატული ურთიერთობა ეპოქასა და ინდივიდუალურ პიროვნებას შორის, ყვებიან იმ ტესტებზე, რომლებსაც მორალი და ზოგჯერ ადამიანის ფსიქიკა ექვემდებარება უდიდესი ისტორიული რყევების მომენტში. გავიხსენოთ ფ.ტიუტჩევის სტრიქონები: „ნეტარ არს ის, ვინც ესტუმრა ამ სამყაროს მის საბედისწერო წუთებში“. პოეტის რომანტიკული ფორმულა სინამდვილეში გულისხმობდა ცხოვრების ყველა ჩვეული ფორმის განადგურებას, ტრაგიკულ დანაკარგებს და აუხდენელ ოცნებებს.

ეპიკური რომანის რთული ფორმა მწერლებს საშუალებას აძლევს მხატვრულად გამოიკვლიონ ეს პრობლემები მთელი მათი სისრულითა და შეუსაბამობით.

როდესაც ვსაუბრობთ ეპიკური რომანის ჟანრზე, რა თქმა უნდა, მაშინვე გავიხსენებთ ლეო ტოლსტოის ომი და მშვიდობა. სხვა მაგალითები შეიძლება მოვიყვანოთ: მ. შოლოხოვის „წყნარი მიედინება დონე“, ვ. გროსმანის „ცხოვრება და ბედი“, ინგლისელი მწერლის გალსვორტის „ფორსაიტების საგა“; ამერიკელი მწერლის მარგარეტ მიტჩელის წიგნი "ქარში წასულები" ასევე შეიძლება ჩაითვალოს კარგი მიზეზით ამ ჟანრში.

თავად ჟანრის სახელი მიუთითებს სინთეზზე, მასში ორი ძირითადი პრინციპის ერთობლიობაზე: რომანისა და ეპოსის, ე.ი. დაკავშირებულია ინდივიდის ცხოვრების თემასთან და ხალხის ისტორიის თემასთან. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ეპიკური რომანი მოგვითხრობს გმირების ბედზე (როგორც წესი, თავად გმირები და მათი ბედი არის ფიქტიური, ავტორის მიერ გამოგონილი) ფონზე და ეპოქალურ ისტორიულ მოვლენებთან მჭიდრო კავშირში. ასე რომ, "ომი და მშვიდობა" - ეს არის ცალკეული ოჯახების (როსტოვები, ბოლკონსკები), საყვარელი გმირების (პრინცი ანდრეი, პიერ ბეზუხოვი, ნატაშა და პრინცესა მერი) ბედი რუსეთისა და მთელი ევროპისთვის, ისტორიული პერიოდის შემობრუნებაში. XIX საუკუნის დასაწყისის 1812 წლის სამამულო ომი. შოლოხოვის წიგნში პირველი მსოფლიო ომის მოვლენები, ორი რევოლუცია და სისხლიანი სამოქალაქო ომი ტრაგიკულად შემოიჭრება კაზაკთა მეურნეობის ცხოვრებაში, მელეხოვის ოჯახში, მთავარი გმირების ბედში: გრიგორი, აქსინია, ნატალია. ვ.გროსმანი საუბრობს დიდ სამამულო ომზე და მის მთავარ მოვლენაზე - სტალინგრადის ბრძოლაზე, ჰოლოკოსტის ტრაგედიაზე. „ცხოვრებასა და ბედში“ ისტორიული და ოჯახური თემაც ერთმანეთშია გადაჯაჭვული: ავტორი მიყვება შაპოშნიკოვების ისტორიას, ცდილობს გაიგოს, რატომ განვითარდა ამ ოჯახის წევრების ბედი ასე განსხვავებულად. გალსვორტი აღწერს ფორსაიტების ოჯახის ცხოვრებას ლეგენდარული ვიქტორიანული ეპოქის ინგლისში. მარგარეტ მიტჩელი - ცენტრალური მოვლენა აშშ-ს ისტორიაში, სამოქალაქო ომი ჩრდილოეთსა და სამხრეთს შორის, რომელმაც მკვეთრად შეცვალა მრავალი ოჯახის ცხოვრება და საკუთარი თავის ბედი. ცნობილი ჰეროინი ამერიკული ლიტერატურა- სკარლეტ ო'ჰარა.

ლიტერატურის დრამატული ჟანრები

ტრაგედია(ტრაგოდია ბერძნული თხის სიმღერა) - დრამატული ჟანრი, რომელიც წარმოიშვა Უძველესი საბერძნეთი. უძველესი თეატრისა და ტრაგედიის გაჩენა დაკავშირებულია ნაყოფიერებისა და ღვინის ღმერთის, დიონისეს თაყვანისცემასთან. მას არაერთი დღესასწაული ეძღვნებოდა, რომლის დროსაც რიტუალურ ჯადოსნურ თამაშებს თამაშობდნენ მუმრებთან, სატირებთან, რომლებსაც ძველი ბერძნები წარმოადგენდნენ ორფეხა თხის მსგავს არსებებად. ვარაუდობენ, რომ სწორედ სატირების ამ გამოჩენამ, რომლებიც მღეროდნენ დიონისეს დიდების საგალობლებს, მისცა ასეთი უცნაური სახელი თარგმანში ამ სერიოზულ ჟანრს. ძველ საბერძნეთში თეატრალურ მოქმედებას მიენიჭა ჯადოსნური რელიგიური მნიშვნელობა და თეატრები აშენდა დიდი არენების სახით. ღია ცა, ყოველთვის მდებარეობდნენ ქალაქების ცენტრში და იყვნენ ერთ-ერთი მთავარი საზოგადოებრივი ადგილები. მაყურებელი ზოგჯერ მთელ დღეს აქ ატარებდა: ჭამდნენ, სვამდნენ, ხმამაღლა გამოხატავდნენ მოწონებას ან გმობას წარმოდგენილ სპექტაკლს. აყვავება ძველი ბერძნული ტრაგედიაასოცირდება სამი დიდი ტრაგიკოსის სახელთან: ეს არის ესქილე (ძვ. წ. 525-456 წ.) - ავტორი ტრაგედიების მიჯაჭვული პრომეთე, ორესტეია და სხვ.; სოფოკლე (ძვ. წ. 496-406 წწ.) - ავტორი "ოიდიპოს რექსი", "ანტიგონე" და სხვა; და ევრიპიდე (ძვ. წ. 480-406 წწ.) - მედეას, ტროა ნოკის და ა.შ. შემოქმედი მათი შემოქმედება ჟანრის ნიმუშად დარჩება საუკუნეების მანძილზე, შეეცდებიან მიბაძონ, მაგრამ დარჩებიან შეუდარებელი. ზოგიერთი მათგანი („ანტიგონე“, „მედეა“) დღესაც იდგმება.

რა არის ტრაგედიის ძირითადი მახასიათებლები? მთავარია გადაუჭრელი გლობალური კონფლიქტის არსებობა: ძველ ტრაგედიაში ეს არის დაპირისპირება ბედს, ბედს, ერთი მხრივ, და ადამიანს, მის ნებას, თავისუფალ არჩევანს, მეორეს მხრივ. ტრაგედიებში უფრო შემდგომი ეპოქებიამ კონფლიქტმა მიიღო მორალური და ფილოსოფიური ხასიათი, როგორც დაპირისპირება სიკეთესა და ბოროტებას, ერთგულებასა და ღალატს, სიყვარულსა და სიძულვილს შორის. მას აქვს აბსოლუტური ხასიათი, გმირები, რომლებიც განასახიერებენ დაპირისპირებულ ძალებს, არ არიან მზად შერიგებისთვის, კომპრომისისთვის და ამიტომ ტრაგედიის დასასრულს ხშირად ბევრი სიკვდილია. ასე აშენდა დიდი ინგლისელი დრამატურგის უილიამ შექსპირის (1564-1616) ტრაგედიები, გავიხსენოთ მათგან ყველაზე ცნობილი: ჰამლეტი, რომეო და ჯულიეტა, ოტელო, მეფე ლირი, მაკბეტი, იულიუს კეისარი და ა.შ.

მე-17 საუკუნის ფრანგი დრამატურგების, კორნელის ("ჰორაციო", "პოლიევქტუსი") და რასინის ("ანდრომაქე", "ბრიტანული") ტრაგედიებში ამ კონფლიქტმა მიიღო განსხვავებული ინტერპრეტაცია - როგორც მოვალეობისა და გრძნობის კონფლიქტი, რაციონალური და ემოციური. მთავარი გმირების სულებში, ე.ი. მიიღო ფსიქოლოგიური ინტერპრეტაცია.

რუსულ ლიტერატურაში ყველაზე ცნობილია რომანტიკული ტრაგედია "ბორის გოდუნოვი" ა. პუშკინი, შექმნილი ისტორიულ მასალაზე. თავის ერთ-ერთ საუკეთესო ნაწარმოებში პოეტმა მკვეთრად წამოაყენა მოსკოვის სახელმწიფოს "ნამდვილი უბედურების" პრობლემა - მატყუარებისა და "საშინელი სისასტიკეების" ჯაჭვური რეაქცია, რომლისთვისაც ხალხი მზად არის ძალაუფლებისთვის. კიდევ ერთი პრობლემაა ხალხის დამოკიდებულება ყველაფრის მიმართ, რაც ქვეყანაში ხდება. „ბორის გოდუნოვის“ ფინალში „მდუმარე“ ხალხის გამოსახულება სიმბოლურია, დღემდე გრძელდება დისკუსიები იმის შესახებ, თუ რისი თქმა სურდა ამით პუშკინს. ტრაგედიის საფუძველზე დაიწერა M.P. Mussorgsky-ის ამავე სახელწოდების ოპერა, რომელიც გახდა რუსული საოპერო კლასიკის შედევრი.

კომედია(ბერძნ. komos - მხიარული ბრბო, ოდა - სიმღერა) - ჟანრი, რომელიც წარმოიშვა ძველ საბერძნეთში ტრაგედიაზე ცოტა გვიან (ძვ. წ. V ს.). იმ დროის ყველაზე ცნობილი კომიკოსი არისტოფანე („ღრუბლები“, „ბაყაყები“ და სხვ.).

კომედიაში, სატირისა და იუმორის დახმარებით, ე.ი. დაცინილია კომიკური, მორალური მანკიერებები: თვალთმაქცობა, სისულელე, სიხარბე, შური, სიმხდალე, თვითკმაყოფილება. კომედიები, როგორც წესი, აქტუალურია; მიმართა სოციალური პრობლემებიძალაუფლების ნაკლოვანებების გამოვლენა. განასხვავებენ სიტკომებს და პერსონაჟების კომედიებს. პირველში მნიშვნელოვანია ეშმაკური ინტრიგა, მოვლენათა ჯაჭვი (შექსპირის შეცდომების კომედია), მეორეში - პერსონაჟების პერსონაჟები, მათი აბსურდულობა, ცალმხრივობა, როგორც დ.ფონვიზინის კომედიებში "ქვესკნელი". , "ვაჭარი დიდგვაროვნებში", "ტარტუფი", დაწერილი კლასიკური ჟანრის, მე-17 საუკუნის ფრანგი კომიკოსის ჟან-ბატისტ მოლიერის მიერ. რუსულ დრამატურგიაში განსაკუთრებით მოთხოვნადი აღმოჩნდა სატირული კომედიამისი მკვეთრი სოციალური კრიტიკა, როგორც, მაგალითად, ნ.გოგოლის "გენერალური ინსპექტორი", მ.ბულგაკოვის "ჟოლოსფერი კუნძული". მრავალი შესანიშნავი კომედია შექმნა ა.ოსტროვსკის მიერ („მგლები და ცხვრები“, „ტყე“, „შეშლილი ფული“ და სხვ.).

კომედიის ჟანრი უცვლელად სარგებლობს წარმატებებით საზოგადოებაში, ალბათ იმიტომ, რომ ადასტურებს სამართლიანობის ტრიუმფს: ფინალში მანკიერება აუცილებლად უნდა დაისაჯოს, სათნოება კი უნდა გაიმარჯვოს.

დრამა- შედარებით "ახალგაზრდა" ჟანრი, რომელიც გამოჩნდა გერმანიაში მე-18 საუკუნეში, როგორც ლესედრამა (გერმანულად) - საკითხავი პიესა. დრამა მიმართა Ყოველდღიური ცხოვრებისადამიანისა და საზოგადოების, ყოველდღიურობის, ოჯახში ურთიერთობების. დრამა უპირველეს ყოვლისა შინაგანი სამყაროკაცო, ეს ყველაზე ფსიქოლოგიურია ყველა დრამატულ ჟანრს შორის. ამავდროულად, ის ასევე ყველაზე ლიტერატურულია სასცენო ჟანრებიდან, მაგალითად, ა.ჩეხოვის პიესები მეტწილად უფრო საკითხავ ტექსტებად აღიქმება და არა თეატრალურ წარმოდგენებად.

ლიტერატურის ლირიკული ჟანრები

ლექსებში ჟანრებად დაყოფა არ არის აბსოლუტური, რადგან. ჟანრებს შორის განსხვავება ამ შემთხვევაში პირობითია და არც ისე აშკარაა, როგორც ეპიკასა და დრამაში. უფრო ხშირად განვასხვავებთ ლირიკულ ნაწარმოებებს მათი თემატური მახასიათებლებით: პეიზაჟი, სასიყვარულო, ფილოსოფიური, მეგობრული, ინტიმური ლირიკა და ა.შ. თუმცა შეიძლება დავასახელოთ რამდენიმე ჟანრი, რომლებსაც აქვთ გამოხატული ინდივიდუალური მახასიათებლები: ელეგია, სონეტი, ეპიგრამა, მესიჯი, ეპიტაფია.

ელეგია(ელეგოს ბერძნული სამგლოვიარო სიმღერა) - საშუალო სიგრძის, როგორც წესი, მორალურ-ფილოსოფიური, სასიყვარულო, აღმსარებლური შინაარსის ლექსი.

ჟანრი წარმოიშვა ანტიკურ ხანაში და ელეგიური დისტიჩი ითვლებოდა მის მთავარ ნიშან-თვისებად, ე.ი. ლექსის დაყოფა წყვილებად, მაგალითად:

დადგა ნანატრი მომენტი: დასრულდა ჩემი მრავალწლიანი სამუშაო, რატომ მაწუხებს ფარულად გაუგებარი სევდა?

ა.პუშკინი

XIX-XX საუკუნეების პოეზიაში წყვილებად დაყოფა აღარ არის ისეთი მკაცრი მოთხოვნა, ახლა უფრო მნიშვნელოვანია ის სემანტიკური ნიშნები, რომლებიც დაკავშირებულია ჟანრის წარმოშობასთან. შინაარსის თვალსაზრისით, ელეგია უბრუნდება უძველესი დაკრძალვის „ტირილის“ ფორმას, რომელშიც გარდაცვლილის გლოვისას ერთდროულად იხსენებდნენ მის არაჩვეულებრივ სათნოებებს. ამ წარმომავლობამ წინასწარ განსაზღვრა ელეგიის მთავარი მახასიათებელი - მწუხარების შერწყმა რწმენასთან, სინანული იმედთან, ყოფიერების მიღება მწუხარებით. ელეგიის ლირიკულმა გმირმა იცის სამყაროსა და ადამიანების არასრულყოფილება, საკუთარი ცოდვა და სისუსტე, მაგრამ არ უარყოფს ცხოვრებას, არამედ იღებს მას მთელი მისი ტრაგიკული სილამაზით. თვალსაჩინო მაგალითი- "ელეგია" ა.ს. პუშკინი:

გიჟური წლები გაცვეთილ მხიარულებას

ძნელია ჩემთვის, გაურკვეველი hangoverვით.

მაგრამ, როგორც ღვინო - განვლილი დღეების სევდა

ჩემს სულში, რაც უფრო ძველია, მით უფრო ძლიერია.

ჩემი გზა სევდიანია. მპირდება შრომას და მწუხარებას

მომავალი მღელვარე ზღვა.

მაგრამ მე არ მინდა, ოჰ მეგობრებო, მოვკვდე;

მინდა ვიცხოვრო იმისთვის, რომ ვიფიქრო და ვიტანჯო;

და ვიცი, რომ ვისიამოვნებ

მწუხარებას, წუხილსა და შფოთვას შორის:

ხანდახან ისევ დავთვრები ჰარმონიით,

მხატვრული ლიტერატურის გამო ცრემლებს დავიღვრით,

და შეიძლება - ჩემს სევდიან მზის ჩასვლაზე

სიყვარული გაბრწყინდება გამოსამშვიდობებელი ღიმილით.

სონეტი(სონეტო, იტალ. სიმღერა) - ეგრეთ წოდებული „მყარი“ პოეტური ფორმა, რომელსაც აქვს მკაცრი კონსტრუქციული წესები. სონეტი 14 სტრიქონისგან შედგება, დაყოფილია ორ ოთხკუთხედად (ოთახიანად) და ორ სამსტრიქონიან ლექსად (ტერცეტი). ოთხეულებში მხოლოდ ორი რითმა მეორდება, ტერზეტებში ორი ან სამი. რითმის მეთოდებსაც ჰქონდათ საკუთარი მოთხოვნები, რომლებიც, თუმცა, იცვლებოდა.

სონეტის სამშობლო იტალიაა, ეს ჟანრი ასევე წარმოდგენილია ინგლისურ და ფრანგულ პოეზიაში. პეტრარქი, მე-14 საუკუნის იტალიელი პოეტი, ითვლება ამ ჟანრის მნათობად. მან თავისი ყველა სონეტი საყვარელ დონა ლორას მიუძღვნა.

რუსულ ლიტერატურაში A.S. პუშკინის სონეტები შეუდარებელი რჩება, ლამაზი სონეტები ასევე შექმნეს ვერცხლის ხანის პოეტებმა.

ეპიგრამა(ბერძნული ეპიგრამა, წარწერა) არის მოკლე, დამცინავი ლექსი, რომელიც ჩვეულებრივ მიმართულია კონკრეტულ პიროვნებაზე. ბევრი პოეტი წერს ეპიგრამას, ზოგჯერ ზრდის მათი არაკეთილსინდისიერების და მტრების რაოდენობასაც. გრაფ ვორონცოვზე ეპიგრამა შემობრუნდა ა.ს. პუშკინი ამ დიდგვაროვანის სიძულვილით და, საბოლოოდ, ოდესიდან მიხაილოვსკოიში განდევნით:

პოპუ - ჩემო ბატონო, ნახევრად ვაჭარი,

ნახევრად ბრძენი, ნახევრად უცოდინარი,

ნახევრად ნაძირალა, მაგრამ არის იმედი

რა იქნება ბოლოს და ბოლოს.

დამცინავი ლექსები შეიძლება მიეძღვნა არა მარტო კონკრეტულ ადამიანს, არამედ განზოგადებულ ადრესატსაც, როგორც, მაგალითად, ა.ახმატოვას ეპიგრამაში:

შეეძლო თუ არა ბაისს დანტეს მსგავსად შექმნა,

ლორა უნდა განადიდეს სიყვარულის სითბო?

ქალებს ლაპარაკი ვასწავლე...

მაგრამ, ღმერთო, როგორ უნდა გააჩუმო ისინი!

არის ეპიგრამების ერთგვარი დუელის შემთხვევებიც კი. როდესაც ცნობილი რუსი ადვოკატი ა.ფ. ცხენები დაინიშნენ სენატში, არაკეთილსინდისიერებმა მას ბოროტი ეპიგრამა გაუვრცელეს:

კალიგულამ ცხენი სენატში მიიყვანა,

ის დგას როგორც ხავერდში, ასევე ოქროში გამოწყობილი.

მაგრამ მე ვიტყვი, რომ ჩვენ გვაქვს იგივე თვითნებობა:

გაზეთებში წავიკითხე, რომ კონი სენატშია.

რაც ა.ფ. ცხენები, გამორჩეული ლიტერატურული ნიჭი, უპასუხა:

(ბერძნული ეპიტაფია, საფლავის ქვა) - გამოსამშვიდობებელი ლექსი გარდაცვლილთან, განკუთვნილი საფლავის ქვა. თავდაპირველად ეს სიტყვა პირდაპირი მნიშვნელობით გამოიყენებოდა, მაგრამ მოგვიანებით უფრო მეტი მიიღო ფიგურალური მნიშვნელობა. მაგალითად, ი. ბუნინს აქვს პროზაული ლირიკული მინიატურა „ეპიტაფი“, რომელიც ეძღვნება მწერლის ძვირფას, მაგრამ სამუდამოდ ჩამორჩენილ რუსულ მამულს დამშვიდობებას. თანდათან ეპიტაფია გარდაიქმნება ლექს-მიძღვნაში, გამოსამშვიდობებელ ლექსად (ა. ახმატოვას „გვირგვინი მიცვალებულებს“). ამ ტიპის ყველაზე ცნობილი პოემა რუსულ პოეზიაში არის მ. ლერმონტოვის "პოეტის სიკვდილი". კიდევ ერთი მაგალითია მ.ლერმონტოვის "ეპიტაფია". ეძღვნება მეხსიერებასდიმიტრი ვენევიტინოვი, პოეტი და ფილოსოფოსი, რომელიც გარდაიცვალა ოცდაორი წლის ასაკში.

დრამა (სხვა ბერძნული დრამა - მოქმედება) არის ლიტერატურის სახეობა, რომელიც ასახავს ცხოვრებას აწმყოში მიმდინარე მოქმედებებში.

დრამატული ნაწარმოებები განკუთვნილია დადგმისთვის, ეს განსაზღვრავს დრამის სპეციფიკურ მახასიათებლებს:

1) ნარატიულ-აღწერითი გამოსახულების არარსებობა;

3) დრამატული ნაწარმოების ძირითადი ტექსტი წარმოდგენილია პერსონაჟების რეპლიკების სახით (მონოლოგი და დიალოგი);

4) დრამას, როგორც ლიტერატურის სახეობას, არ გააჩნია ისეთი მრავალფეროვანი მხატვრული და ვიზუალური საშუალებები, როგორიც არის ეპიკური: სიტყვა და საქმე გმირის გამოსახულების შექმნის მთავარი საშუალებაა;

5) ტექსტის მოცულობა და მოქმედების ხანგრძლივობა შეზღუდულია სცენური ჩარჩოთი;

6) საშემსრულებლო ხელოვნების მოთხოვნები კარნახობდა დრამის ისეთ მახასიათებელს, როგორც ერთგვარ გაზვიადებას (ჰიპერბოლიზაციას): ”მოვლენების გაზვიადება, გრძნობების გაზვიადება და გამოხატვის გაზვიადება” (L.N. ტოლსტოი) - სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, თეატრალური ჩვენება, გაიზარდა. ექსპრესიულობა; სპექტაკლის მაყურებელი გრძნობს იმ პირობითობას, რაც ხდება, რაც ძალიან კარგად თქვა ა. პუშკინი: „დრამატული ხელოვნების არსი გამორიცხავს დამაჯერებლობას... ლექსის, რომანის კითხვისას ხშირად შეგვიძლია დავივიწყოთ საკუთარი თავი და დავიჯეროთ, რომ აღწერილი ინციდენტი ფიქცია კი არა, სიმართლეა. ოდაში, ელეგიაში შეიძლება ვიფიქროთ, რომ პოეტმა ასახა თავისი რეალური გრძნობები, რეალურ ვითარებაში. მაგრამ სად არის ორ ნაწილად გაყოფილი შენობაში სანდოობა, რომელთაგან ერთი სავსეა მაყურებლებით, რომლებიც შეთანხმდნენ და ა.შ.

დრამა (ძვ. ბერძნ. δρᾶμα - მოქმედება, მოქმედება) - ლიტერატურის სამი სახეობიდან ერთ-ერთი, ეპიკასა და ლირიკასთან ერთად, ერთდროულად ეკუთვნის ხელოვნების ორ სახეობას: ლიტერატურას და თეატრს. სცენაზე გასათამაშებლად გამიზნული დრამა ფორმალურად განსხვავდება ეპიკური და ლირიკული პოეზიისგან იმით, რომ მასში არსებული ტექსტი წარმოდგენილია პერსონაჟების რეპლიკებისა და ავტორის რეპლიკების სახით და, როგორც წესი, იყოფა მოქმედებებად და ფენომენებად. დიალოგური ფორმით აგებული ნებისმიერი ლიტერატურული ნაწარმოები, მათ შორის, კომედია, ტრაგედია, დრამა (როგორც ჟანრი), ფარსი, ვოდევილი და ა.შ., ამა თუ იმ სახით დრამას ეხება.

უძველესი დროიდან იგი არსებობდა ფოლკლორული თუ ლიტერატურული სახით სხვადასხვა ხალხში; ერთმანეთისგან დამოუკიდებლად ძველმა ბერძნებმა, ძველმა ინდიელებმა, ჩინელებმა, იაპონელებმა და ამერიკის ინდიელებმა შექმნეს საკუთარი დრამატული ტრადიციები.

ძველი ბერძნულიდან სიტყვასიტყვით თარგმნა, დრამა ნიშნავს "მოქმედებას".

დრამის ტიპებიტრაგედია დრამა (ჟანრი) დრამა საკითხავი (სპექტაკლი წასაკითხად)

მელოდრამა იეროდრამა საიდუმლო კომედია ვოდევილი ფარსი zaju

დრამის ისტორიადრამის საწყისები - პრიმიტიულ პოეზიაში, რომელშიც მოგვიანებით გაჩენილი ლირიკის, ეპოსის და დრამის ელემენტები გაერთიანდა მუსიკასთან და მიმიკურ მოძრაობებთან დაკავშირებით. უფრო ადრე, ვიდრე სხვა ხალხებს შორის, დრამა, როგორც პოეზიის განსაკუთრებული სახეობა, ჩამოყალიბდა ინდუსებსა და ბერძნებში.

დიონისური ცეკვები

ბერძნული დრამა, რომელიც ავითარებს სერიოზულ რელიგიურ და მითოლოგიურ სიუჟეტებს (ტრაგედია) და თანამედროვე ცხოვრებიდან ამოღებულ სახალისო (კომედია), აღწევს მაღალ სრულყოფილებას და მე-16 საუკუნეში არის მოდელი ევროპული დრამისა, რომელიც მანამდე უხელოვნად ამუშავებდა რელიგიურ და ნარატიულ საერო სიუჟეტებს. (საიდუმლოები, სასკოლო დრამები და ინტერლუდიები, fastnachtspiel, sottises).

ფრანგი დრამატურგები, ბაძავდნენ ბერძნებს, მკაცრად იცავდნენ გარკვეულ დებულებებს, რომლებიც უცვლელად ითვლებოდა დრამის ესთეტიკური ღირსებისთვის, როგორიცაა: დროისა და ადგილის ერთიანობა; სცენაზე გამოსახული ეპიზოდის ხანგრძლივობა არ უნდა აღემატებოდეს ერთ დღეს; მოქმედება უნდა მოხდეს იმავე ადგილას; დრამა სწორად უნდა განვითარდეს 3-5 მოქმედებად, სიუჟეტიდან (გმირების საწყისი პოზიციისა და პერსონაჟების გარკვევა) შუა პერიპეტიებით (პოზიციებისა და ურთიერთობების ცვლილებები) დასრულებამდე (ჩვეულებრივ კატასტროფამდე); მსახიობების რაოდენობა ძალიან შეზღუდულია (ჩვეულებრივ 3-დან 5-მდე); ესენი არიან მხოლოდ საზოგადოების უმაღლესი წარმომადგენლები (მეფეები, დედოფლები, პრინცები და პრინცესები) და მათი უახლოესი მსახურები, მესაიდუმლეები, რომლებიც სცენაზე გამოდიან დიალოგის წარმართვისა და შენიშვნების მოხერხებულობისთვის. ეს არის ფრანგული კლასიკური დრამის (კორნეი, რასინი) ძირითადი ნიშნები.

კლასიკური სტილის მოთხოვნების სიმკაცრე უკვე ნაკლებად სცემდნენ პატივს კომედიებში (მოლიერი, ლოპე დე ვეგა, ბომარშე), რომლებიც თანდათანობით გადავიდნენ ჩვეულებრივი ცხოვრების (ჟანრის) ასახვაზე. შექსპირის შექსპირის შემოქმედებამ, რომელიც თავისუფალი იყო კლასიკური კონვენციებისგან, ახალი გზები გაუხსნა დრამას. მე-18 საუკუნის დასასრული და მე-19 საუკუნის პირველი ნახევარი აღინიშნა რომანტიკული და ეროვნული დრამების გაჩენით: ლესინგი, შილერი, გოეთე, ჰიუგო, კლაისტი, გრაბე.

მეორე ნახევარი XIXსაუკუნეში რეალიზმი ჭარბობს ევროპულ დრამაში (დიუმას ვაჟი, ოჟიერი, სარდუ, პალერონი, იბსენი, სუდერმანი, შნიცლერი, ჰაუპტმანი, ბეიერლაინი).

უახლესში მეოთხედი XIXსაუკუნეში, იბსენისა და მეტერლინკის გავლენით, სიმბოლიზმი დაიწყო ევროპულ სცენაზე (ჰაუპტმანი, ფშიბიშევსკი, ბარი, დ'ანუნციო, ჰოფმანსტალი).

დრამატული ნაწარმოების დიზაინისხვა პროზაული და პოეზიური ნაწარმოებებისგან განსხვავებით, დრამატულ ნაწარმოებებს აქვს მკაცრად განსაზღვრული სტრუქტურა. დრამატული ნაწარმოები შედგება ტექსტის მონაცვლეობითი ბლოკებისგან, თითოეულს აქვს თავისი დანიშნულება და ხაზგასმულია ტიპოგრაფიით, რათა ადვილად გამოირჩეოდეს ერთმანეთისგან. დრამატული ტექსტი შეიძლება შეიცავდეს შემდეგ ბლოკებს:

პერსონაჟების სია ჩვეულებრივ განთავსებულია ნაწარმოების მთავარი ტექსტის წინ. მასში, საჭიროების შემთხვევაში, მოცემულია გმირის მოკლე აღწერა (ასაკი, გარეგნობის მახასიათებლები და ა.შ.)

გარე შენიშვნები - მოქმედების, სიტუაციის, პერსონაჟების გარეგნობისა და წასვლის აღწერა. ხშირად იბეჭდება ან შემცირებული ზომით, ან იგივე შრიფტით, როგორც ასლები, მაგრამ უფრო დიდი ფორმატით. გარეგნულ შენიშვნაში შეიძლება გმირების სახელების მიცემა, ხოლო თუ გმირი პირველად გამოჩნდება, მისი სახელი დამატებით არის გამოკვეთილი. მაგალითი:

ოთახი, რომელსაც დღესაც ბაგა-ბაღს უწოდებენ. ერთ-ერთი კარი ანას ოთახისკენ გადის. გამთენიისას, მალე მზე ამოვა. უკვე მაისია, ალუბლის ხეები ყვავის, მაგრამ ბაღში ცივა, მატიანეა. ოთახში ფანჯრები დახურულია.

შევიდა დუნიაშა სანთლით და ლოპახინი წიგნით ხელში.

რეპლიკა არის პერსონაჟების მიერ ნათქვამი სიტყვები. შენიშვნებს წინ უნდა უსწრებდეს მსახიობის სახელი და შეიძლება შეიცავდეს შიდა შენიშვნებს. მაგალითი:

დუნიაშა. მეგონა წახვედი. (ისმენს.) აი, როგორც ჩანს, უკვე გზაში არიან.

ლოპახინი (უსმენს). არა... აიღე ბარგი, მაშინ კი...

შინაგანი შენიშვნები, გარეგანი შენიშვნებისაგან განსხვავებით, მოკლედ აღწერს მოქმედებებს, რომლებიც ხდება გმირის მიერ ასლის წარმოთქმისას, ან გამოთქმის თავისებურებებს. თუ რაიმე კომპლექსური მოქმედება ხდება მინიშნების წარმოთქმის დროს, ის უნდა აღიწეროს გარეგანი სიგნალის გამოყენებით, იმავდროულად, მიუთითოს ან თავად შენიშვნაში ან ჩანაწერში შიდა შენიშვნის დახმარებით, რომ მსახიობი აგრძელებს საუბარს მოქმედების დროს. შიდა ჩანაწერი ეხება მხოლოდ კონკრეტული მსახიობის კონკრეტულ ხაზს. ის გამოყოფილია რეპლიკისგან ფრჩხილებით, შესაძლებელია დახრილი შრიფტით აკრეფა.

ყველაზე გავრცელებულია დრამატული ნაწარმოებების დიზაინის ორი გზა: წიგნი და კინო. თუ წიგნის ფორმატში შეიძლება გამოყენებულ იქნას სხვადასხვა შრიფტის სტილი, სხვადასხვა ზომა და ა.შ. დრამატული ნაწარმოების ნაწილების განცალკევებისთვის, მაშინ კინემატოგრაფიულ სცენარებში ჩვეულებრივ გამოიყენება მხოლოდ მონოფართოვანი საბეჭდი მანქანის შრიფტი, ხოლო ნაწარმოების ნაწილების განცალკევებისთვის გამოიყენეთ ბალიშები. დაყენებულია სხვა ფორმატზე, დაყენებულია ყველა კაპიტალით, განმუხტვა და ა.შ. - ანუ მხოლოდ ის საშუალებები, რომლებიც ხელმისაწვდომია საბეჭდ მანქანაზე. ეს საშუალებას აძლევდა სკრიპტებს მრავალჯერ შეცვლილიყო მათი წარმოებისას, ხოლო წაკითხვის შენარჩუნებისას. .

დრამა რუსეთში

დრამა რუსეთში დასავლეთიდან XVII საუკუნის ბოლოს შემოიტანეს. დამოუკიდებელი დრამატული ლიტერატურა მხოლოდ მე-18 საუკუნის ბოლოს ჩნდება. XIX საუკუნის პირველ მეოთხედამდე კლასიკური მიმართულება ჭარბობდა დრამაში, როგორც ტრაგედიაში, ასევე კომედიასა და კომედიურ ოპერაში; საუკეთესო ავტორები: ლომონოსოვი, კნიაზნინი, ოზეროვი; ი.ლუკინის მცდელობა, მიაპყრო დრამატურგების ყურადღება რუსული ცხოვრებისა და წეს-ჩვეულებების ასახვაზე, უშედეგოდ დარჩა: მათი ყველა პიესა უსიცოცხლოა, დახუნძლული და უცხოა რუსული რეალობისთვის, გარდა ცნობილი „ქვესკნელისა“ და „წინამშრომელი“ ფონვიზინი, „იაბედა“. ”კაპნისტი და ი.ა. კრილოვის რამდენიმე კომედია.

XIX საუკუნის დასაწყისში შახოვსკოი, ხმელნიცკი, ზაგოსკინი გახდნენ მსუბუქი ფრანგული დრამისა და კომედიის მიმბაძველები, ხოლო თოჯინების შემქმნელი იყო სტიქიური პატრიოტული დრამის წარმომადგენელი. გრიბოედოვის კომედია ვაი ჭკუიდან, მოგვიანებით გოგოლის გენერალური ინსპექტორი, ქორწინება, გახდა რუსული ყოველდღიური დრამის საფუძველი. გოგოლის შემდეგ, ვოდევილშიც (დ. ლენსკი, ფ. კონი, სოლოგუბი, კარატიგინი) შესამჩნევია ცხოვრებასთან დაახლოების სურვილი.

ოსტროვსკიმ მისცა არაერთი შესანიშნავი ისტორიული ქრონიკა და ყოველდღიური კომედია. მის შემდეგ მყარ ნიადაგზე იდგა რუსული დრამა; ყველაზე გამოჩენილი დრამატურგები: ა. სუხოვო-კობილინი, ი. ს. ტურგენევი, ა. პოტეხინი, ა. პალმი, ვ. დიაჩენკო, ი. ჩერნიშევი, ვ. კრილოვი, ნ. ია. ა.ტოლსტოი, გ. ლ.ტოლსტოი, დ.ავერკიევი, პ.ბობორიკინი, თავადი სუმბატოვი, ნოვეჟინი, ნ.გნედიჩი, შპაჟინსკი, ევტ. კარპოვი, ვ.ტიხონოვი, ი.შჩეგლოვი, ვლ. ნემიროვიჩ-დანჩენკო, ა.ჩეხოვი, მ.გორკი, ლ. ანდრეევი და სხვები.

დრამატული სქესილიტერატურას აქვს სამი ძირითადი ჟანრი: ტრაგედია, კომედია და დრამა ამ სიტყვის ვიწრო გაგებით, მაგრამ ასევე აქვს ისეთი ჟანრები, როგორიცაა ვოდევილი, მელოდრამა, ტრაგიკომედია.

ტრაგედია (ბერძნ. ტრაგოიდია, ლიტ. - თხის სიმღერა) - „დრამატული ჟანრი, რომელიც დაფუძნებულია ტრაგიკულ შეჯახებაზე. გმირული პერსონაჟები, მისი ტრაგიკული შედეგი და პათოსით სავსე...“266.

ტრაგედიაში რეალობა გამოსახულია როგორც შედედებული შინაგანი წინააღმდეგობები, ის უკიდურესად მძაფრი ფორმით ავლენს რეალობის კონფლიქტებს. ეს დრამატული ნაწარმოები, რომელიც ეფუძნება შეურიგებელ ცხოვრებისეულ კონფლიქტს, რასაც გმირის ტანჯვა და სიკვდილი მოჰყვება. ასე რომ, დანაშაულის, სიცრუის და ფარისევლობის სამყაროსთან შეჯახებისას მოწინავე ჰუმანისტური იდეალების მატარებელი, დანიის პრინცი ჰამლეტი, გმირი ამავე სახელწოდების ტრაგედია W. შექსპირი.

ტრაგიკული კონფლიქტები XX საუკუნის რუსულ ლიტერატურაში. აისახა მ.ბულგაკოვის დრამატურგიაში („ტურბინების დღეები“, „რბენა“). სოციალისტური რეალიზმის ლიტერატურაში მათ შეიძინეს თავისებური ინტერპრეტაცია, ვინაიდან მათში დომინანტური გახდა კლასობრივი მტრების შეურიგებელ შეჯახებაზე დაფუძნებული კონფლიქტი და იდეის სახელით გარდაიცვალა მთავარი გმირი ("ოპტიმისტური ტრაგედია" Vs. Vishnevsky. "ქარიშხალი" B.

კომედია (ლათ. sotoesIa, ბერძნ. kotosIa, დან kotoe - მხიარული მსვლელობა და 6s1yo - სიმღერა) არის დრამის სახეობა, რომელშიც პერსონაჟები, სიტუაციები და მოქმედებები წარმოდგენილია სახალისო ფორმით ან გამსჭვალული კომიქსით1.

კომედიამ წარმოშვა სხვადასხვა ჟანრის ჯიშები. განასხვავეთ სიტუაციების კომედია, ინტრიგის კომედია, პერსონაჟების კომედია, მანერების კომედია ( საყოფაცხოვრებო კომედია), ბუფონური კომედია. ამ ჟანრებს შორის მკაფიო საზღვარი არ არსებობს. კომედიების უმეტესობა აერთიანებს სხვადასხვა ჟანრის ელემენტებს, რაც აღრმავებს კომედიურ პერსონაჟებს, დივერსიფიკაციას უკეთებს და აფართოებს კომიკური გამოსახულების პალიტრას. ამას ნათლად ადასტურებს გოგოლი გენერალურ ინსპექტორში.

ჟანრობრივად ასევე არის სატირული კომედიები (ფონვიზინის „ქვეგანვითარება“, გოგოლის „გენერალური ინსპექტორი“) და მაღალი, დრამასთან ახლოს. ამ კომედიების მოქმედება არ შეიცავს სასაცილო სიტუაციებს. რუსულ დრამატურგიაში ეს არის უპირველესად ა.გრიბოედოვის "ვაი ჭკუას". AT უპასუხო სიყვარულიჩატსკი სოფიას არაფერი აქვს კომიკური, მაგრამ სიტუაცია, რომელშიც თავი რომანტიკულმა ახალგაზრდამ ჩაიდო, კომიკურია. დრამატულია განათლებული და პროგრესულად მოაზროვნე ჩატსკის პოზიცია ფამუსოვებისა და ჩუმების საზოგადოებაში. ასევე არის ლირიკული კომედიები, რომელთა მაგალითია „ალუბლის ბაღი“ A.P. ჩეხოვი.

ტრაგიკომედია უარს ამბობს კომედიისა და ტრაგედიის მორალურ აბსოლუტურზე. მის საფუძველში არსებული დამოკიდებულება ასოცირდება ცხოვრების არსებული კრიტერიუმების ფარდობითობის განცდასთან. მორალური პრინციპების გადაჭარბებული შეფასება იწვევს გაურკვევლობას და მათზე უარყოფას; სუბიექტური და ობიექტური საწყისები ბუნდოვანია; რეალობის გაურკვეველმა გაგებამ შეიძლება გამოიწვიოს მის მიმართ ინტერესი ან სრული გულგრილობა და სამყაროს არალოგიკურობის აღიარებაც კი. მათში ტრაგიკომიკური მსოფლმხედველობა დომინირებს გარდამტეხი წერტილებიისტორია, თუმცა ტრაგიკომიკური დასაწყისი უკვე იყო ევრიპიდეს დრამატურგიაში (ალკესტიდა, იონი).

დრამა, როგორც ჟანრი, უფრო გვიან გამოჩნდა, ვიდრე ტრაგედია და კომედია. ტრაგედიის მსგავსად, ის მიდრეკილია მკვეთრი წინააღმდეგობების აღორძინებისკენ. როგორც ერთგვარი დრამატული ჟანრი, იგი ფართოდ გავრცელდა ევროპაში განმანათლებლობის ხანაში და ამავდროულად ჟანრად იქნა აღქმული. დრამა დამოუკიდებელ ჟანრად იქცა XVIII საუკუნის მეორე ნახევარში. განმანათლებლებს შორის (წვრილბურჟუაზიული დრამა გამოჩნდა საფრანგეთსა და გერმანიაში). მან გამოიჩინა ინტერესი სოციალური სტრუქტურაცხოვრებას, დემოკრატიული გარემოს მორალურ იდეალებს, „საშუალო ადამიანის“ ფსიქოლოგიას.

დრამა არის სპექტაკლი მკვეთრი კონფლიქტით, რომელიც ტრაგიკულისგან განსხვავებით არც ისე ამაღლებული, უფრო ამქვეყნიური, ჩვეულებრივი და რაღაცნაირად მოგვარებულია. დრამის სპეციფიკა, პირველ რიგში, იმაში მდგომარეობს, რომ იგი აგებულია თანამედროვე, და არა ძველ მასალაზე, მეორეც, დრამა აყალიბებს ახალ გმირს, რომელიც აჯანყდა თავის ბედსა და გარემოებებზე. განსხვავება დრამასა და ტრაგედიას შორის მდგომარეობს კონფლიქტის არსში: ტრაგიკული კონფლიქტები გადაუჭრელია, რადგან მათი გადაწყვეტა არ არის დამოკიდებული პიროვნების პირად ნებაზე. ტრაგიკული გმირიტრაგიკულ სიტუაციაში აღმოჩნდება უნებურად და არა დაშვებული შეცდომის გამო. დრამატული კონფლიქტები, ტრაგიკულისაგან განსხვავებით, გადაულახავი არ არის. ისინი დაფუძნებულია პერსონაჟების შეჯახებაზე ისეთ ძალებთან, პრინციპებთან, ტრადიციებთან, რომლებიც მათ გარედან უპირისპირდება. თუ დრამის გმირი კვდება, მაშინ მისი სიკვდილი მრავალი თვალსაზრისით არის ნებაყოფლობითი გადაწყვეტილების აქტი და არა ტრაგიკულად გამოუვალი სიტუაციის შედეგი. ასე რომ, კატერინა ა.ოსტროვსკის "ჭექა-ქუხილში" მწვავედ წუხდა, რომ მან დაარღვია რელიგიური და მორალური სტანდარტებიყაბანოვების სახლის მჩაგვრელ ატმოსფეროში ცხოვრებას ვერ ახერხებს, ვოლგაში მივარდება. ასეთი გამოყოფა არ იყო სავალდებულო; კატერინასა და ბორისს შორის დაახლოების დაბრკოლებები არ შეიძლება ჩაითვალოს გადაულახავი: ჰეროინის აჯანყება შეიძლებოდა სხვაგვარად დასრულებულიყო.

ტრაგედია(გრ. ტრაგოსიდან - თხა და ოდა - სიმღერა) - დრამის ერთ-ერთი სახეობა, რომელიც საფუძვლად უდევს უჩვეულო პიროვნების შეურიგებელ კონფლიქტს დაუძლეველ გარეგნულ გარემოებებთან. როგორც წესი, გმირი კვდება (რომეო და ჯულიეტა, შექსპირის ჰამლეტი). ტრაგედია წარმოიშვა ძველ საბერძნეთში, სახელწოდება მოდის მეღვინეობის ღმერთის დიონისეს პატივსაცემად ხალხური წარმოდგენიდან. შესრულდა ცეკვები, სიმღერები და ზღაპრები მის ტანჯვაზე, რომლის ბოლოს თხა სწირავდნენ.

კომედია(გრ. comoidia-დან. Comos - მხიარული ბრბო და ოდა - სიმღერა) - დრამატული ნებისყოფის სახეობა, რომელიც ასახავს კომიქსს სოციალურ ცხოვრებაში, ადამიანთა ქცევასა და ხასიათში. განასხვავებენ სიტუაციების კომედიას (ინტრიგა) და პერსონაჟების კომედიას.

დრამა -დრამატურგიის სახეობა, შუალედური ტრაგედიასა და კომედიას შორის (ჭექა-ქუხილი ა. ოსტროვსკი, მოპარული ბედნიერება ი. ფრანკო). დრამა ასახავს, ​​ძირითადად, კონფიდენციალურობაინდივიდი და მისი მწვავე კონფლიქტი საზოგადოებასთან. ამავდროულად, აქცენტი ხშირად კეთდება უნივერსალურ ადამიანურ წინააღმდეგობებზე, რომლებიც განსახიერებულია კონკრეტული პერსონაჟების ქცევასა და ქმედებებში.

საიდუმლო(გრ. მისტერიონიდან - საიდუმლო, ღვთისმსახურება, რიტუალი) - გვიანი შუა საუკუნეების (XIV-XV სს.) მასობრივი რელიგიური თეატრის ჟანრი, გავრცელებული დასავლეთ ნვროტას ქვეყნებში.

გვერდითი ჩვენება(ლათ. intermedius - რა შუაშია) - პატარა კომიკური სპექტაკლი ან სცენა, რომელიც შესრულდა მთავარი დრამის მოქმედებებს შორის. თანამედროვე პოპ-არტში არის ორივე დამოუკიდებელი ჟანრი.

ვოდევილი(ფრანგული ვოდევილიდან) მსუბუქი კომიკური სპექტაკლი, რომელშიც დრამატული მოქმედება შერწყმულია მუსიკასთან და ცეკვასთან.

მელოდრამა -თამაში მკვეთრი ინტრიგებით, გადაჭარბებული ემოციურობით და მორალური და დიდაქტიკური მიდრეკილებით. მელოდრამისთვის დამახასიათებელია " ბედნიერი დასასრული“, ზეიმი სიკეთეები. მელოდრამის ჟანრი პოპულარული იყო მე-18 და მე-19 საუკუნეებში, მოგვიანებით კი უარყოფითი რეპუტაცია შეიძინა.

ფარსი(ლათინურიდან farcio ვიწყებ, ვავსებ) არის XIV-XVI საუკუნეების დასავლეთ ევროპული ხალხური კომედია, რომელიც სათავეს იღებს სახალისო რიტუალური თამაშებიდან და ინტერლუდიებიდან. ფარსს ახასიათებს მასობრივი ხასიათის პოპულარული წარმოდგენების ძირითადი ნიშნები, სატირული ორიენტაცია, უხეში იუმორი. თანამედროვეობაში ეს ჟანრი შევიდა მცირე თეატრების რეპერტუარში.

როგორც აღინიშნა, ლიტერატურული წარმოდგენის მეთოდები ხშირად შერეულია ცალკეულ ტიპებსა და ჟანრებში. ეს დაბნეულობა ორგვარია: ზოგ შემთხვევაში ხდება ერთგვარი შეჯვარება, როდესაც შენარჩუნებულია ძირითადი ზოგადი მახასიათებლები; სხვებში ზოგადი პრინციპები დაბალანსებულია და ნაწარმოები არ შეიძლება მიეწეროს არც ეპოსს, არც სასულიერო პირებს და არც დრამას, რის შედეგადაც მათ მეზობელ ან შერეულ წარმონაქმნებს უწოდებენ. ყველაზე ხშირად ეპიკური და ლირიკა ერთმანეთში აირია.

ბალადა(პროვანსიდან ბალარიდან - ცეკვამდე) - პატარა პოეტური ნაწარმოები სიყვარულის მკვეთრი დრამატული შეთქმულებით, ლეგენდარულ-ისტორიული, გმირულ-პატრიოტული თუ ზღაპრული შინაარსით. მოვლენების გამოსახულება მასში შერწყმულია გამოხატული ავტორისტული განცდით, ეპოსი შერწყმულია ლირიკასთან. ჟანრი ფართოდ გავრცელდა რომანტიზმის ეპოქაში (ვ. ჟუკოვსკი, ა. პუშკინი, მ. ლერმონტოვი, ტ. შევჩენკო და სხვები).

ლირიკული ეპიკური პოემა- პოეტური ნაწარმოები, რომელშიც ვ.მაიაკოვსკის თქმით, პოეტი საუბრობს დროსა და საკუთარ თავზე (ვ. მაიაკოვსკის, ა. ტვარდოვსკის, ს. ესენინის და სხვ. ლექსები).

დრამატული ლექსი- დიალოგური ფორმით დაწერილი ნაწარმოები, მაგრამ არ არის განკუთვნილი სცენაზე დასადგმელად. ამ ჟანრის მაგალითები: გოეთეს „ფაუსტი“, ბაირონის „კაენი“, ლ.უკრაინკას „კატაკომბებში“ და სხვა.

სამუშაოს დასასრული -

ეს თემა ეკუთვნის:

ლიტერატურის მეცნიერება და მისი კომპონენტები

შესავალი .. მეცნიერება ლიტერატურის შესახებ და მისი კომპონენტები .. შესავალი ლიტერატურულ კრიტიკაში ..

თუ გჭირდებათ დამატებითი მასალა ამ თემაზე, ან ვერ იპოვნეთ ის, რასაც ეძებდით, გირჩევთ გამოიყენოთ ძიება ჩვენს სამუშაოთა მონაცემთა ბაზაში:

რას ვიზამთ მიღებულ მასალასთან:

თუ ეს მასალა თქვენთვის სასარგებლო აღმოჩნდა, შეგიძლიათ შეინახოთ იგი თქვენს გვერდზე სოციალურ ქსელებში:

ყველა თემა ამ განყოფილებაში:

ლიტერატურის საგნის თავისებურებები
1. ცოცხალი მთლიანობა. მეცნიერი არღვევს საგანს, სწავლობს ადამიანს ნაწილებად: ანატომი - სხეულის აგებულებას, ფსიქოლოგი - გონებრივ აქტივობას და ა.შ. ლიტერატურაში ადამიანი ჩნდება ცოცხალ და ჰოლისტურად

მხატვრული გამოსახულების მახასიათებლები
1. სპეციფიკა - საგნებისა და ფენომენების ინდივიდუალური თვისებების ასახვა. კონკრეტულობა გამოსახულებას სხვებისგან განსხვავებით ცნობადს ხდის. პიროვნების გამოსახულებაში ეს არის გარეგნობა, მეტყველების ორიგინალობა

გამოსახულება-პერსონაჟის შექმნის საშუალებები
1. პორტრეტი - გმირის გარეგნობის გამოსახულება. როგორც აღინიშნა, ეს არის პერსონაჟების ინდივიდუალიზაციის ერთ-ერთი მეთოდი. პორტრეტის საშუალებით მწერალი ხშირად ავლენს გმირის შინაგან სამყაროს, განსაკუთრებით

ლიტერატურული გვარები და ჟანრები
უნდა ვისაუბროთ ლიტერატურის სამ ტიპს შორის შინაარსობრივ განსხვავებაზე, კერძოდ, ცოდნისა და ცხოვრების რეპროდუქციის ასპექტზე. ამის გამო ვლინდება თითოეული სახის ცხოვრების შემოქმედებითი ტიპიზაციის ზოგადი პრინციპები

ეპიკური ნაწარმოებების ჟანრები
მითი (გრ. მითოსიდან - სიტყვა, მეტყველება) ერთ-ერთია უძველესი სახეობებიფოლკლორი, ფანტასტიკური ამბავი, რომელიც ფიგურალურად ხსნის მიმდებარე სამყაროს მოვლენებს. ლეგენდა

ლირიკული ნაწარმოებების ჟანრები
სიმღერა პატარაა ლირიკული ლექსიგანკუთვნილია სიმღერისთვის. სიმღერის ჟანრს ფესვები უძველესი დროიდან აქვს. განასხვავებენ ფოლკლორულ და ლიტერატურულ სიმღერებს.

ლიტერატურული ნაწარმოების ჟანრი და სტილი
ნაწარმოების ჟანრის საკითხი კურსში ერთ-ერთი ყველაზე რთულია, ის სხვადასხვანაირადაა გაშუქებული სახელმძღვანელოებში, რადგან თანამედროვე მეცნიერებაში ამ კატეგორიის გაგებაში ერთიანობა არ არსებობს. იმავდროულად, ეს არის ერთ-ერთი

ლიტერატურული ნაწარმოები
მხატვრული ლიტერატურა არსებობს ლიტერატურული ნაწარმოებების სახით. ლიტერატურის ძირითადი თვისებები, რომლებიც პირველ ნაწილში იყო განხილული, გამოიხატება თითოეულ ცალკეულ ნაშრომში. მხატვრები

თემის მახასიათებლები
1. სოციალურ-ისტორიული განპირობებულობა. მწერალი თემებს კი არ იგონებს, არამედ თავად ცხოვრებიდან იღებს, უფრო სწორად, ცხოვრება მას თემებს სთავაზობს. ასე რომ, მე-19 საუკუნეში აქტუალური იყო შემოქმედების თემა.

იდეის მახასიათებლები
1. ჩვენ ვთქვით, რომ იდეა არის ნაწარმოების მთავარი იდეა. ეს განმარტება სწორია, მაგრამ დაზუსტებას საჭიროებს. უნდა გავითვალისწინოთ, რომ ხელოვნების ნაწარმოებში იდეა ძალიან თავისუფლად არის გამოხატული.

კომპოზიცია და შეთქმულება
მთლიანობა ნამუშევარიმიიღწევა სხვადასხვა საშუალებებით. ამ საშუალებებს შორის კომპოზიცია და სიუჟეტი მნიშვნელოვან როლს თამაშობს. კომპოზიცია (ლათ. componere -

მხატვრული გამოსვლა
ფილოლოგები განასხვავებენ ენასა და მეტყველებას. ენა არის სიტყვების მარაგი და მათი კომბინაციის გრამატიკული პრინციპები, რომლებიც ისტორიულად იცვლება. მეტყველება არის ენა მოქმედებაში, ეს არის განცხადება, აზრებისა და გრძნობების გამოხატვა

მხატვრული მეტყველების თავისებურებები
1. გამოსახულება.სიტყვა მხატვრულ მეტყველებაში შეიცავს არა მხოლოდ მნიშვნელობას, არამედ სხვა სიტყვებთან შერწყმით შექმნის საგნის ან ფენომენის გამოსახულებას. შეძენის საგნის საყოველთაოდ მიღებული მნიშვნელობა

სალიტერატურო ენის ლექსიკური რესურსები
როგორც აღინიშნა, ენის საფუძველი მხატვრული ლიტერატურაწარმოადგენს ლიტერატურულ ენას. სალიტერატურო ენა მდიდარია ლექსიკური რესურსები, რაც საშუალებას აძლევს მწერალს გამოხატოს ყველაზე დახვეწილი ღიობები

მხატვრული გამოხატვის სპეციალური საშუალებები: ბილიკები, ფიგურები, ფონიკა
ჩვენ დავახასიათეთ ლიტერატურული და პოპულარული ენის ძირითადი რესურსები, რომლებსაც მწერალი იყენებს თავის შემოქმედებაში. თუმცა არსებობს მხატვრული ენობრივი სპეციალური საშუალებებიც

Მეტაფორა
ყველაზე გავრცელებული ტროპი, მსგავსების პრინციპზე დაფუძნებული, ნაკლებად ხშირად - ფენომენების კონტრასტი; ხშირად გამოიყენება ყოველდღიურ მეტყველებაში. სიტყვის ხელოვნება სტილის გაცოცხლება და გამოყენების აღქმის გაძლიერება

მეტაფორის ჯიშები
პერსონიფიკაცია-მსგავსება უსულო საგანიცოცხალი არსება. ოქროს ღრუბელმა ღამე გაათია გიგანტური კლდის მკერდზე (მ. ლერმონტოვი)

მეტონიმიის ჯიშები
1) ნაწარმოების სათაურის შეცვლა მისი ავტორის სახელით. წაიკითხეთ პუშკინი, შეისწავლეთ ბელინსკი. 2) ხალხის სახელის შეცვლა ქვეყნის, ქალაქის, კონკრეტული ადგილის სახელით. უკრაინა

ფიგურების ძირითადი ტიპები
1. გამეორება - სიტყვის ან სიტყვების ჯგუფის გამეორება მათთვის განსაკუთრებული მნიშვნელობის მინიჭების მიზნით. მიყვარხარ, სიცოცხლე, რაც თავისთავად ახალი არ არის. მე მიყვარს

მხატვრული მეტყველების რიტმი
გაკვეთილებიმოსწავლეზე კარგად ორიენტირება რთული კითხვებიმხატვრული მეტყველების რიტმული დალაგება – პროზა და პოეზია. როგორც კურსის წინა სექციებში, მნიშვნელოვანია გავითვალისწინოთ ზოგადი

პოეტური მეტყველების თავისებურებები
1. განსაკუთრებული ემოციური ექსპრესიულობა. პოეტური მეტყველება თავისი არსით ეფექტურია. ლექსები იქმნება ემოციური მღელვარების მდგომარეობაში და გადმოსცემს ემოციურ მღელვარებას. ლ.ტიმოფეევი თავის წიგნში „ნარკვევები მათზე

ვერსიფიკაციის სისტემები
მსოფლიო პოეზიაში არსებობს ვერსიფიკაციის ოთხი სისტემა: მეტრული, მატონიზირებელი, სილაბური და სილაბურ-ტონიკური. ისინი განსხვავდებიან იმით, თუ როგორ ქმნიან რიტმს სიმებში და ეს მეთოდები დამოკიდებულია

თავისუფალი ლექსი
AT გვიანი XIXსაუკუნეში რუსულ პოეზიაში, ე.წ.

ლიტერატურის ისტორიული განვითარების ნიმუშები
ეს თემა ძალიან ფართოა. მაგრამ ამ ნაწილში ჩვენ შემოვიფარგლებით მხოლოდ არსებითი მნიშვნელობით. ლიტერატურული განვითარებაჩვეულებრივ უწოდებენ " ლიტერატურული პროცესი". ასე რომ, ლიტერატურული პროცესია

XIX-XX სს
მე-19 საუკუნეში (განსაკუთრებით მის პირველ მესამედში) ლიტერატურის განვითარება მიმდინარეობდა რომანტიზმის ნიშნით, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა კლასიცისტურ და განმანათლებლურ რაციონალიზმს. თავდაპირველად რომანტიზმი

თეორიული სკოლები და მიმართულებები
ლიტერატურის თეორია არ არის განსხვავებული იდეების კრებული, არამედ ორგანიზებული ძალა. თეორია არსებობს მკითხველთა და მწერალთა საზოგადოებებში, როგორც დისკურსიული პრაქტიკა, რომელიც განუყოფლად არის დაკავშირებული განათლებასთან.

რუსული ფორმალიზმი
XX საუკუნის დასაწყისში რუსმა ფორმალისტებმა განაცხადეს, რომ ლიტერატურათმცოდნეებმა ყურადღება უნდა გაამახვილონ ლიტერატურის ლიტერატურული ხარისხის საკითხებზე: ვერბალურ სტრატეგიებზე, რომლებიც ნაწარმოებს ლიტერატურულს ხდის,

ახალი კრიტიკა
ფენომენი სახელწოდებით "ახალი კრიტიკა" წარმოიშვა შეერთებულ შტატებში 1930-იან და 1940-იან წლებში (ამავე დროს გამოჩნდა I.A. Richards-ისა და William Empson-ის ნამუშევრები ინგლისში). „ახალი კრი

ფენომენოლოგია
ფენომენოლოგიის სათავეს ვხვდებით მე-20 საუკუნის დასაწყისის ფილოსოფოსის, ედმუნდ ჰუსერლის ნაშრომებში. ეს მიმართულება ცდილობს გადალახოს სუბიექტისა და ობიექტის, ცნობიერების და გარემომცველი სამყაროს გამიჯვნის პრობლემა

სტრუქტურალიზმი
მკითხველზე ორიენტირებული ლიტერატურული კრიტიკა გარკვეულწილად ჰგავს სტრუქტურალიზმს, რომელიც ასევე ყურადღებას ამახვილებს მნიშვნელობის შექმნაზე. მაგრამ სტრუქტურალიზმი დაიბადა, როგორც ფენომენოლოგიის წინააღმდეგობა

პოსტსტრუქტურალიზმი
როდესაც სტრუქტურალიზმი ტრენდად ან „სკოლად“ იქცა, სტრუქტურალისტი თეორეტიკოსები მისგან დაშორდნენ. ცხადი გახდა, რომ მოჩვენებითი სტრუქტურალისტების მუშაობა არ შეესაბამებოდა სტრუქტურალიზმის იდეას, როგორც მცდელობას.

დეკონსტრუქტივიზმი
ტერმინი „პოსტსტრუქტურალიზმი“ გამოიყენება თეორიული დისკურსების ფართო სპექტრზე, რომელიც შეიცავს ობიექტური ცოდნის ცნებების კრიტიკას და თვითშემეცნების უნარს. ამრიგად, ბუები

ფემინისტური თეორია
ვინაიდან ფემინიზმი თავის მოვალეობას თვლის გაანადგუროს ოპოზიცია „კაცი-ქალი“ და მასთან დაკავშირებული სხვა ოპოზიციები დასავლური კულტურის არსებობის მანძილზე, ეს მიმართულება

ფსიქოანალიზი
ფსიქოანალიზის თეორიამ გავლენა მოახდინა ლიტერატურულ კრიტიკაზე, როგორც ინტერპრეტაციის მეთოდზე, ისე როგორც ენის, იდენტობის და სუბიექტის თეორიაზე. ერთი მხრივ, ფსიქოანალიზი, მარქსიზმთან ერთად, ყველაზე გავლენიანი გახდა

მარქსიზმი
შეერთებული შტატებისგან განსხვავებით, პოსტსტრუქტურალიზმი დიდ ბრიტანეთში შემოვიდა არა დერიდას და მოგვიანებით ლაკანისა და ფუკოს ნამუშევრებით, არამედ მარქსისტი თეორეტიკოსის ლუი ალტუსერის მეშვეობით. აღიქმება კონ

ახალი ისტორიციზმი / კულტურული მატერიალიზმი
დიდ ბრიტანეთსა და შეერთებულ შტატებში 1980-1990-იანი წლები აღინიშნა ძლიერი, თეორიულად დასაბუთებული ისტორიული კრიტიკის გაჩენით. ერთის მხრივ, იყო ბრიტანული კულტურული ხალიჩა

პოსტკოლონიური თეორია
კითხვების მსგავს კომპლექსს განიხილავს პოსტკოლონიალური თეორია, რომელიც წარმოადგენს ევროპული კოლონიური პოლიტიკისა და შემდგომი პერიოდის მიერ წარმოქმნილი პრობლემების გაგების მცდელობას. პოზ

უმცირესობის თეორია
ერთ-ერთი პოლიტიკური ცვლილება, რომელიც მოხდა შეერთებული შტატების აკადემიური ინსტიტუტების კედლებში, იყო ეთნიკური უმცირესობების ლიტერატურის კვლევების რაოდენობის ზრდა. ძირითადი ძალისხმევა და

სხვაობის თეორია
როგორც დეკონსტრუქტივიზმი და სხვა თანამედროვე თეორიული მიმართულებები, „სხვაობის თეორია“ (რომელიც უკვე განხილული იყო მე-7 თავში) იყენებს მარგინალურის ცნებას - ის, რაც არ შეესაბამება ნორმას.

ტექსტოლოგია
ტექსტოლოგია (ლათ. textus - ქსოვილი, შერწყმა; გრ. logos - სიტყვა, ცნება) - ფილოლოგიური დისციპლინა, რომელიც შეისწავლის მხატვრული, ლიტერატურულ-კრიტიკული, საზოგადოებრივი ხელნაწერი და ნაბეჭდი ტექსტებს.

ნაკვეთი და კომპოზიცია
ანტითეზისი - პერსონაჟების, მოვლენების, მოქმედებების, სიტყვების წინააღმდეგობა. შეიძლება გამოყენებულ იქნას დეტალების, დეტალების დონეზე ("შავი საღამო, თეთრი თოვლი"- ა. ბლოკი) და შეიძლება ემსახურებოდეს

მხატვრული ლიტერატურის ენა
ალეგორია - ალეგორია, ერთგვარი მეტაფორა. ალეგორია აფიქსირებს პირობით გამოსახულებას: იგავ-არაკებში მელა მზაკვარია, ვირი სისულელეა და ა.შ. ალეგორია ასევე გამოიყენება ზღაპრებში, იგავებში, სატირაში.

პოეზიის საფუძვლები
აკროსტიკა არის ლექსი, რომელიც საწყისი ასოებითითოეული ლექსიდან ვერტიკალურად შექმენით სიტყვა ან ფრაზა: ანგელოზი იწვა ცის კიდეზე, დახრილი,

ლიტერატურული პროცესი
ავანგარდიზმი - საერთო სახელიმე-20 საუკუნის ხელოვნების მთელი რიგი ტენდენციები, რომლებიც გაერთიანებულია მათი წინამორბედების, პირველ რიგში, რეალისტების ტრადიციების უარყოფით. ავანგარდის, როგორც ლიტერატურული და მხატვრული პრინციპები

ზოგადი ლიტერატურული ცნებები და ტერმინები
AUTONYM - ავტორის ნამდვილი სახელი, რომელიც წერს ფსევდონიმით. ალექსეი მაქსიმოვიჩ ფეშკოვი (ფსევდონიმი მაქსიმ გორკი). ავტორი - 1. მწერალი, პოეტი - ლიტერატურული ნაწარმოების შემქმნელი; 2. ნარატივები

ძირითადი კვლევა ლიტერატურის თეორიაში
აბრამოვიჩ G.L. შესავალი ლიტერატურულ კრიტიკაში. მ, 1975. არისტოტელე. რიტორიკა // არისტოტელე და უძველესი ლიტერატურა. M., 1978. 3. Arnheim R. ენა, გამოსახულება და კონკრეტული პოეზია

დრამა არის ლიტერატურული ჟანრი (ეპოსთან და ლირიკასთან ერთად), რომელიც მოიცავს შემოქმედებას მხატვრული სამყაროსასცენო შესრულებისთვის. ეპოსის მსგავსად, ის ასახავს ობიექტურ სამყაროს, ანუ ადამიანებს, ნივთებს, ბუნებრივ მოვლენებს.

სპეციფიკური თვისებები

1. დრამა ლიტერატურის უძველესი სახეობაა, მისი ძირითადი განსხვავება სხვებისგან ერთი და იგივე სიძველიდან მოდის - სინკრეტიზმი, როდესაც ხელოვნების სხვადასხვა სახეობა ერთშია გაერთიანებული (ანტიკური შემოქმედების სინკრეტიზმი არის მხატვრული შინაარსისა და მაგიის ერთიანობაში, მითოლოგიაში. ზნეობა).

2. დრამატული ნაწარმოებები პირობითია.

პუშკინმა თქვა: "ყველა სახის კომპოზიციიდან ყველაზე დაუჯერებელია დრამატული".

3. დრამა დაფუძნებულია კონფლიქტზე, მოქმედებით განხორციელებულ მოვლენაზე. სიუჟეტი ყალიბდება ადამიანების მოვლენებითა და ქმედებებით.

4. დრამის, როგორც ლიტერატურული ჟანრის, სპეციფიკა მხატვრული მეტყველების განსაკუთრებულ ორგანიზაციაშია: ეპოსისგან განსხვავებით, დრამაში არ არის თხრობა და პერსონაჟების პირდაპირი მეტყველება, მათ დიალოგებსა და მონოლოგებს უდიდესი მნიშვნელობა აქვს.

დრამა არის არა მხოლოდ ვერბალური (შენიშვნები „განზე“), არამედ დადგმული მოქმედებაც, ამიტომ მნიშვნელოვანია პერსონაჟების მეტყველება (დიალოგები, მონოლოგები). უძველეს ტრაგედიაშიც კი გუნდები მნიშვნელოვან როლს ასრულებდნენ (ავტორის აზრის სიმღერა), კლასიკაში კი ამ როლს ასრულებდნენ მსჯელობები.

„ვერ იქნები დრამატურგი მჭევრმეტყველების გარეშე“ (დიდერო).

"პერსონაჟებიკარგი პიესა აფორიზმებით უნდა ლაპარაკობდეს. ეს ტრადიცია დიდი ხანია გრძელდება“ (მ. გორკი).

5. როგორც წესი, დრამატული ნაწარმოები მოიცავს სცენურ ეფექტებს, მოქმედების სიჩქარეს.

6. განსაკუთრებული დრამატული პერსონაჟი: უჩვეულო (ცნობიერი ზრახვები, ჩამოყალიბებული აზრები), ჩამოყალიბებული ხასიათი, ეპოსისგან განსხვავებით.

7. დრამატული ნაწარმოებები - მცირე მოცულობით.

ბუნინმა აღნიშნა: "ჩვენ უნდა შევკუმშოთ აზრი ზუსტ ფორმებად. მაგრამ ეს ძალიან ამაღელვებელია!".

8. დრამაში იქმნება ავტორის სრული არყოფნის ილუზია. დრამაში ავტორის გამოსვლიდან მხოლოდ შენიშვნებია შემორჩენილი - ავტორის მოკლე მინიშნებები მოქმედების ადგილისა და დროის შესახებ, სახის გამომეტყველებაზე, ინტონაციაზე და ა.შ.

9. პერსონაჟების ქცევა თეატრალურია. ცხოვრებაში ისინი ასე არ იქცევიან და ასე არ საუბრობენ.

გავიხსენოთ სობაკევიჩის მეუღლის არაბუნებრიობა: "ფეოდულია ივანოვნამ დაჯდომა სთხოვა და თქვა:" გთხოვ! "და თავით მოძრაობდა, როგორც დედოფლების წარმომადგენელი მსახიობები. შემდეგ დივანზე დაჯდა, თავი დაიფარა. მერინოს შალი და თვალი და წარბი აღარ ამოძრავებია, ცხვირიც“.

ნებისმიერი დრამატული ნაწარმოების სიუჟეტის ტრადიციული სქემა: ექსპოზიცია - გმირების წარმოდგენა; LOAD - შეჯახება; მოქმედების განვითარება - სცენების ნაკრები, იდეის განვითარება; კულმინაცია - კონფლიქტის აპოგეა; რეზოლუცია.

ლიტერატურის დრამატულ ჟანრს აქვს სამი ძირითადი ჟანრი: ტრაგედია, კომედია და დრამა ამ სიტყვის ვიწრო გაგებით, მაგრამ ასევე აქვს ისეთი ჟანრები, როგორიცაა ვოდევილი, მელოდრამა, ტრაგიკომედია.

ტრაგედია (ბერძნული ტრაგოიდია, ლიტ. - თხის სიმღერა) - "დრამატული ჟანრი, რომელიც დაფუძნებულია გმირული პერსონაჟების ტრაგიკულ შეჯახებაზე, მის ტრაგიკულ შედეგზე და პათოსით სავსე..."

ტრაგედია ასახავს რეალობას, როგორც შინაგანი წინააღმდეგობების წყობით, ის ავლენს რეალობის კონფლიქტებს უკიდურესად მძაფრი ფორმით. ეს არის დრამატული ნაწარმოები, რომელიც დაფუძნებულია შეურიგებელ ცხოვრებისეულ კონფლიქტზე, რასაც გმირის ტანჯვა-წამებამდე მიჰყავს. ასე რომ, დანაშაულის, ტყუილისა და თვალთმაქცობის სამყაროსთან შეჯახებისას ტრაგიკულად იღუპება მოწინავე ჰუმანისტური იდეალების მატარებელი დანიის პრინცი ჰამლეტი, ვ. შექსპირის ამავე სახელწოდების ტრაგედიის გმირი. ტრაგიკული გმირების მიერ წარმოებულ ბრძოლაში დიდი სისავსით ვლინდება ადამიანის ხასიათის საგმირო თვისებები.

ტრაგედიის ჟანრს დიდი ისტორია აქვს. იგი წარმოიშვა რელიგიური საკულტო რიტუალებიდან, იყო მითის სასცენო შესრულება. თეატრის მოსვლასთან ერთად ტრაგედია დამოუკიდებელ ჟანრად გაჩნდა. დრამატული ხელოვნება. ტრაგედიების შემქმნელები იყვნენ V საუკუნის ძველი ბერძენი დრამატურგები. ძვ.წ ე. სოფოკლე, ევრიპიდე, ესქილე, რომელმაც დატოვა მისი სრულყოფილი ნიმუშები. ისინი ასახავდნენ ტომობრივი სისტემის ტრადიციების ტრაგიკულ შეჯახებას ახალ სოციალურ წესრიგთან. ამ კონფლიქტებს დრამატურგები ძირითადად მითოლოგიურ მასალაზე აღიქვამდნენ და ასახავდნენ. ანტიკური ტრაგედიის გმირი გადაუჭრელ კონფლიქტში ჩავარდა ან იმპერიული ბედის (ბედის) ნებით, ან ღმერთების ნებით. ასე რომ, ესქილეს ტრაგედიის გმირი „მიჯაჭვული პრომეთე“ იტანჯება იმის გამო, რომ მან დაარღვია ზევსის ნება, როცა ადამიანებს ცეცხლს აძლევდა და ხელობას ასწავლიდა. სოფოკლეს ტრაგედიაში „ოიდიპოს რექსი“ გმირი განწირულია პარციდისთვის, საკუთარი დედაზე დაქორწინებისთვის. უძველესი ტრაგედიაჩვეულებრივ ხუთ აქტს მოიცავდა და აგებული იყო „სამი ერთობის“ - ადგილი, დრო, მოქმედება. ტრაგედიები იწერებოდა ლექსად და გამოირჩეოდა მეტყველების სიმაღლით, მისი გმირი იყო "მაღალი გმირი".

კომედია, ისევე როგორც ტრაგედია, წარმოიშვა ძველ საბერძნეთში. ითვლება კომედიის "მამად". ძველი ბერძენი დრამატურგიარისტოფანე (ძვ. წ. V-IV სს.). თავის ნამუშევრებში ის დასცინოდა ათენური არისტოკრატიის სიხარბეს, სისხლისმსმობასა და უზნეობას, იდგა მშვიდობიანი პატრიარქალური ცხოვრებისთვის ("ცხენოსნები", "ღრუბლები", "ლიზისტრატა", "ბაყაყები").

ხალხური კომედია რუსეთში დიდი ხანია არსებობს. რუსული განმანათლებლობის გამოჩენილი კომიკოსი იყო დ.ნ. ფონვიზინი. მისი კომედია "ქვენაზარდი" უმოწყალოდ დასცინოდა პროსტაკოვის ოჯახში გამეფებულ "ველურ თავადაზნაურობას". დაწერა კომედიები I.A. კრილოვი ("გაკვეთილი ქალიშვილებისთვის", "მოდის მაღაზია"), დამცინავი აღტაცება უცხოელების მიმართ.

მე-19 საუკუნეში სატირული, სოციალ-რეალისტური კომედიის ნიმუშები შექმნილია ა. გრიბოედოვი ("ვაი ჭკუისგან"), ნ.ვ. გოგოლი ("ინსპექტორი"), ა.ნ. ოსტროვსკი (" ქლიავი"ჩვენი ხალხი - გავერთობით და ა.შ.). ნ.გოგოლის, ა.სუხოვო-კობილინის ტრადიციების გაგრძელებამ თავის ტრილოგიაში ("კრეჩინსკის ქორწილი", "საქმე", "ტარელკინის სიკვდილი") აჩვენა, თუ როგორ "დაფარა" ბიუროკრატიამ მთელი რუსეთი და მოუტანა მას უბედურებასთან შედარებით. თათრების მიერ გამოწვეული.მონღოლთა უღელი და ნაპოლეონის შემოსევა. ცნობილი კომედიები მ.ე. სალტიკოვ-შჩედრინი ("პაზუხინის სიკვდილი") და ა.ნ. ტოლსტოი („განმანათლებლობის ნაყოფი“), რომელიც რაღაცნაირად უახლოვდებოდა ტრაგედიას (მათ შეიცავს ტრაგიკომედიის ელემენტები).

ტრაგიკომედია უარს ამბობს კომედიისა და ტრაგედიის მორალურ აბსოლუტურზე. მის საფუძველში არსებული დამოკიდებულება ასოცირდება ცხოვრების არსებული კრიტერიუმების ფარდობითობის განცდასთან. მორალური პრინციპების გადაჭარბებული შეფასება იწვევს გაურკვევლობას და მათზე უარყოფას; სუბიექტური და ობიექტური საწყისები ბუნდოვანია; რეალობის გაურკვეველმა გაგებამ შეიძლება გამოიწვიოს მის მიმართ ინტერესი ან სრული გულგრილობა და სამყაროს არალოგიკურობის აღიარებაც კი. ისტორიის გარდამტეხ მომენტებში მათში დომინირებს ტრაგიკომიკური მსოფლმხედველობა, თუმცა ტრაგიკომიკური დასაწყისი უკვე იყო ევრიპიდეს დრამატურგიაში (ალკესტიდა, იონი).

დრამა არის სპექტაკლი მკვეთრი კონფლიქტით, რომელიც ტრაგიკულისგან განსხვავებით არც ისე ამაღლებული, უფრო ამქვეყნიური, ჩვეულებრივი და რაღაცნაირად მოგვარებულია. დრამის სპეციფიკა, პირველ რიგში, იმაში მდგომარეობს, რომ იგი აგებულია თანამედროვე, და არა ძველ მასალაზე, მეორეც, დრამა აყალიბებს ახალ გმირს, რომელიც აჯანყდა თავის ბედსა და გარემოებებზე. განსხვავება დრამასა და ტრაგედიას შორის მდგომარეობს კონფლიქტის არსში: ტრაგიკული კონფლიქტები გადაუჭრელია, რადგან მათი გადაწყვეტა არ არის დამოკიდებული პიროვნების პირად ნებაზე. ტრაგიკული გმირი ტრაგიკულ სიტუაციაში აღმოჩნდება უნებურად და არა დაშვებული შეცდომის გამო. დრამატული კონფლიქტები, ტრაგიკულისაგან განსხვავებით, გადაულახავი არ არის. ისინი დაფუძნებულია პერსონაჟების შეჯახებაზე ისეთ ძალებთან, პრინციპებთან, ტრადიციებთან, რომლებიც მათ გარედან უპირისპირდება. თუ დრამის გმირი კვდება, მაშინ მისი სიკვდილი მრავალი თვალსაზრისით არის ნებაყოფლობითი გადაწყვეტილების აქტი და არა ტრაგიკულად გამოუვალი სიტუაციის შედეგი. ასე რომ, კატერინა ა.ოსტროვსკის "ჭექა-ქუხილში", მწვავედ შეშფოთებული, რომ მან დაარღვია რელიგიური და მორალური ნორმები, ვერ შეძლო კაბანოვების სახლის მჩაგვრელ ატმოსფეროში ცხოვრება, შევარდა ვოლგაში. ასეთი გამოყოფა არ იყო სავალდებულო; კატერინასა და ბორისს შორის დაახლოების დაბრკოლებები არ შეიძლება ჩაითვალოს გადაულახავი: ჰეროინის აჯანყება შეიძლებოდა სხვაგვარად დასრულებულიყო.