Გეგმა
შესავალი
1 ბიოგრაფია
2 როლი თეატრში
2.1 ოპერის როლები
2.2 მათ შორის დრამატული როლები

ბიბლიოგრაფია

შესავალი

პროვ. მიხაილოვიჩ სადოვსკი (უფროსი) ( ნამდვილი სახელი ერმილოვი; 1818-1872) - რუსი მსახიობი და ცნობილი სადოვსკის თეატრალური ოჯახის დამაარსებელი, რომელიც ითვლებოდა მალი თეატრში ალექსანდრე ოსტროვსკის სპექტაკლებში როლების გამორჩეულ შემსრულებლად.

1. ბიოგრაფია

პროვი მიხაილოვიჩ ერმილოვი დაიბადა 1818 წლის 11 (23) ოქტომბერს ქალაქ ლივნიში. მამის გარდაცვალების შემდეგ ის დედის ძმებმა, მსახიობებმა გრიგორი და დიმიტრი სადოვსკებმა აღზარდეს. სწორედ მაშინ შეცვალა მსახიობმა გვარი და გახდა სადოვსკი. IN მოზარდობისმან ფული გამოიმუშავა ტულას დასის მხატვრებისთვის როლების კოპირებით და 1832 წელს სადოვსკი, 14 წლის ასაკში, იმავე ჯგუფში მიიღეს.

თამაშობდა პროვინციულ თეატრებში (კალუგას, რიაზანის, ვორონეჟის, ყაზანის თეატრებში). მიხაილ შჩეპკინმა დაინახა სადოვსკის თამაში ყაზანის თეატრში P.A. სოკოლოვის ჯგუფში. 1839 წელს პროვ მიხაილოვიჩმა დებიუტი შეასრულა მალის თეატრში, სადაც იგი მიიწვია M.S. Shchepkin-ის მიერ.

თანამედროვეებმა პროვ მიხაილოვიჩ სადოვსკის უწოდეს მაღალმხატვრული რეალიზმის წარმომადგენელი. სადოვსკის ერთმა გამოჩენამ სცენაზე მიიპყრო ყურადღება აუდიტორია. პროვ მიხაილოვიჩის პირველი როლები შესრულდა ვოდევილებში და კომედიებში, დრამებსა და მელოდრამებში. კრიტიკოსებმა სადოვსკიში აღნიშნეს რამდენიმე როლის თვისებები ერთდროულად: კომიკოსი, უბრალო, პერსონაჟის მსახიობი. პროვ სადოვსკი არ ცდილობდა მაყურებლის გაცინებას, ის სერიოზულად იქცეოდა სცენაზე და ამით მიაღწია არაჩვეულებრივ კომედიას. დიდი წარმატებამოუტანა მას ვოდევილი როლები.

1850-იან წლებში სადოვსკი თამაშობდა ი.ს.ტურგენევის, ა.ვ.სუხოვო-კობილინის, ა.ფ. პროვ მიხაილოვიჩის სატირული ნიჭის აყვავება დაკავშირებულია სპექტაკლებთან ახალ რუსულ რეალისტურ რეპერტუარში, ნ.ვ.გოგოლისა და ა.ნ.ოსტროვსკის პიესებით. როლები ოსტროვსკის პიესებში სადოვსკის შემოქმედებაში ცენტრალური გახდა.

1840-იანი წლების ბოლოს სადოვსკი დაუახლოვდა მოსკოვის მწერლების, მხატვრებისა და მუსიკოსების წრეს, რომელშიც შედიოდა ოსტროვსკი. სწორედ სადოვსკიმ გააცნო მოსკოვის საზოგადოებასპექტაკლით "ჩვენ ვიქნებით ჩვენი საკუთარი ხალხი", გამოიწვია ინტერესი ოსტროვსკის შემოქმედებით მალის თეატრის დასის ახალგაზრდა ნაწილებში. მალის თეატრში ოსტროვსკის პიესების პირველ 28 სპექტაკლში სადოვსკიმ 29 როლი შეასრულა.

ის დაკრძალეს მოსკოვის პიატნიცკოეს სასაფლაოზე.

2. როლები თეატრში

სხვადასხვა სცენაზე მან შეასრულა მრავალი დრამატული როლი და რამდენიმე საოპერო როლი - მუსიკალური და დრამატული დასიჯერ არ იყო გაყოფილი. მისი როლების მთელი სიის აღდგენა შეუძლებელია. ცნობილია მხოლოდ ის, რაც შესრულდა მოსკოვის იმპერიულ დასში, მათ შორის როლები მსუბუქ, არასერიოზულ ვოდევილებში და დრამატულ სპექტაკლებში, რომლებიც საჭიროებენ გააზრებულ, სიღრმისეულ ანალიზს:

2.1. ოპერის ნაწილები

· 1846 - ვერსტოვსკის "ასკოლდის საფლავი" - ფრელაფი

· 1855 - "მილერი - ჯადოქარი, მატყუარა და მაჭანკალი", კომიკური ოპერააბლესიმოვა, მუსიკა ფომინის - თადეუსი

· 1865 - "ორფეოსი ჯოჯოხეთში" ოფენბახის ოპერა-ფარსი - სტიქსი

2.2. დრამატულ როლებს შორის

· 1839 - გრიგორიევის "ფილატკა და მიროშკა - მეტოქეები" მე -2 - ფილატკა

· 1839 - „სიყვარულის წამალი“, თარგმანი დ.ტ. ლენსკის მიერ ფრანგულიდან. - ჟანო ბიჟუ

· 1839 - "დეზერტირის" თარგმანი დ.ტ. ლენსკის მიერ ფრანგულიდან. - ნატ

· 1839 - "კარგი და ცუდი, და სულელი და ჭკვიანი" თარგმანი დ.ტ. ლენსკის მიერ ფრანგულიდან. - ემელიანი

· 1841 - "ლევ გურიჩ სინიჩკინი" დ.ტ. ლენსკის - პუსტოსლავცევი

· 1843 - "ჩვენ არ ვინახავთ იმას, რაც გვაქვს, ტირილით დავკარგეთ" სოლოვიოვი - პეტუხოვი(პირველად 1843 წლის 8 ოქტომბერს I.V. Samarin-ის ბენეფიციარზე)

· 1843 - შექსპირის "მეფე ლირი" - ჯესტერი

· 1843 - ნ.ვ.გოგოლის "ქორწინება" - ანუჩკინიდა პოდკოლესინი

· 1843 - ნ.ვ. გოგოლის "მოთამაშეები" - ზამუხრიშკინი

· 1844 - მოლიერის "ბურჟუა თავადაზნაურთა შორის" - Jourdain(1844 წლის 19 აპრილს საკუთარი სასიკეთო წარმოდგენით)

· 1844 წელი - გრიგორიევის პირველი "რუსი მსახიობის ქალიშვილი" - უშიცა

· 1845 - კაპნისტის "შემოპარვა" - ხვატაიკო

· 1845 - "გენერალური ინსპექტორი" ნ.ვ. გოგოლის მიერ - ოსიპი

· 1846 - პ. კარატიგინის "ვიცმუნდირი" - რაზგილდიაევი

· 1846 - მოლიერის "წარმოსახვითი ინვალიდი" - არგანი

· 1846 - გოგოლის "საჩივარი" - მოიცავს

· 1848 წელი - "პეტერბურგი კარგია, მაგრამ მეგობრებმა გადალახეს" გრიგორიევი 2 - ბეზმერინი

· 1849 წლის 31 იანვარი - მოლიერის "უსურველი ექიმი" (პირველი 1849 წლის 31 იანვარს მ.

· 1849 - მოლიერის "სკაპინის მოტყუებები" - სკაპინი(მალის თეატრის ვებსაიტზე მითითებულია წარმოების სხვა თარიღი: 1847 წლის 6 ოქტომბერი, საკუთარი სპექტაკლით)

· 1851 წელი - "მომეცი მოხუცი ქალი!" ვ.ი. სავინოვის ვოდევილი (1851 წლის 26 სექტემბერი მისივე შესრულებით).

· 1852 - შექსპირის "შეცდომების კომედია" - სირაკუზის დრომიო

· 1852 - « მსოფლიო გამოფენა" ვოდევილი ა.მ. კრასოვსკის მიერ (1852 წლის 15 ოქტომბერი მისივე შესრულებით).

· 1853 წელი - ა.ნ. ოსტროვსკის "ნუ იჯდები საკუთარ ციგაში" - რუსაკოვი

· 1853 - "საქმრო დანის ხაზიდან" ა. კრასოვსკი - მორდოპლიუევი

· 1853 წელი - „დილა ახალგაზრდა კაცი» ოსტროვსკი - სმუროვი(პირველად მოსკოვში 1853 წლის 11 მაისს ფ.

· 1854 წელი - "სიღარიბე არ არის მანკიერება" A.N. Ostrovsky - ჩვენ გვიყვარს ტორცევი(პრემიერა 1854 წლის 25 იანვარს)

· 1854 წელი - "ნუ იცხოვრებ ისე, როგორც გინდა" ოსტროვსკი - აგათონი

· 1855 - "კრეჩინსკის ქორწილი" ა. სუხოვო-კობილინის - რასპლიუევი(პრემიერა - 1855 წლის 28 ნოემბერი ს.ვ.შუმსკის ბენეფიციარულ სპექტაკლზე)

· 1856 წელი - "სხვისი დღესასწაულზე არის hangover" A. N. Ostrovsky - ტიტ ტიჩი(პრემიერა 1856 წლის 9 იანვარს საკუთარი სპექტაკლით)

· 1856 - ტურგენევის "პროვინციელი ქალი" - სტუპენდიევი

· 1857 - "სადღესასწაულო ოცნება - ლანჩამდე" A.N. Ostrovsky - ნეიდენოვი(1857 წლის 2 დეკემბერი მისივე შესრულებით)

· 1857 - ოსტროვსკის "ოჯახური ბედნიერების სურათი" - პუზატოვი

· 1858 წელი - გოგოლის "გენერალური ინსპექტორი" - მერი

· 1858 წელი - ოსტროვსკის "გმირები არ შეთანხმდნენ" - 1-ლი ბორბალი

· 1859 წელი - ჩერნიშევის "საქმრო ვალის ტოტიდან" - ლადიჟკინი

· 1859 - მცირეწლოვანი D.I. Fonvizin - სკოტინინი

· 1859 - გოგოლის "საჩივარი" ( ახალი წარმოება) - ბურდიუკოვი

· 1859 - "ჭექა-ქუხილი" A.N. Ostrovsky - ველური(პრემიერა 1859 წლის 16 ნოემბერს S.V. ვასილიევის ბენეფიციარულ სპექტაკლზე)

· 1860 - « ძველი მეგობარიოსტროვსკის ახალ ორზე უკეთესი - გუსტმესოვი

· 1861 წელი - "ჩვენი ხალხი - ჩვენ დანომრილი ვიქნებით" A.N. Ostrovsky - პოდხალიუზინი(1861 წლის 31 იანვარი მისივე შესრულებით)

· 1862 - ა. პოტეხინის "Tinsel" - პობედინსკი(1862 წლის 12 ნოემბერს ე.

· 1862 წელი - ჩერნიშევის "გაფუჭებული ცხოვრება" - დელაკტორსკი(1862 წლის 22 იანვარი ვ.

· 1862 - ვაი ჭკუიდან A.S. გრიბოედოვი - გორიჩი

· 1863 წელი - „დილა საქმიანი კაცი» N.V. გოგოლი - ბარსუკოვი

· 1863 - ოსტროვსკის "მოსწავლე" - პოტაპიჩი

· 1863 - "მწარე ბედი" A.F. Pisemsky - ანანია

· 1863 წელი - "ცოდვა და უბედურება არავისზე არ ცხოვრობს" - კრასნოვი(იგივე როლი ითამაშა 1867 წლის სპექტაკლში)

· 1864 - ოსტროვსკის "ჯოკერები" - ხრიუკოვი

· 1865 წელი - „შექსპირის მოთვინიერება - ბაპტისტი

· 1865 - ოსტროვსკის "ვოევოდი" - შალიგინი

· 1865 - ოსტროვსკის "ცოცხალ ადგილას" - გაუსამართლებელი

· 1866 - ოსტროვსკის "ღრმა" - ბოროვცოვი

· 1866 - "თვითნებები" A.F. Pisemsky - მიტრიხი

· 1866 წელი - პ. კალდერონის "ჩემს პატიმრობაში" - ბენიტო(1866 წლის 28 ოქტომბერი ა.ფ. ბოგდანოვის მიერ რეჟისორ სპექტაკლზე)

· 1866 - შექსპირის "უინძორის მხიარული ცოლები" - მისტერ პეიჯი

· 1867 - შექსპირის "მეთორმეტე ღამე" - მალვოლიო

· 1867 - ოსტროვსკის "დიმიტრი პრეტენდენტი და ვასილი შუისკი" - ოსიპოვიდა შჩელკალოვი

· 1867 - ოსტროვსკის "ტუშინო" - სეიტოვი

· 1867 - Monsieur de Poursonyac Molière - პურსონიაკი

· 1867 - "კოზმა ზახარიჩ მინინ-სუხორუკი". დრამა ლექსში A.N. Ostrovsky (1867 წლის 20 იანვარი, მისივე შესრულებით)

· 1868 წლის 3 იანვარი - ა.ნ.ოსტროვსკისა და ს.ა.გედეონოვის "ვასილისა მელენტიევი" - პრინცი ვოროტინსკი(1868 წლის 3 იანვარი, მისივე შესრულებით)

· 1868 წელი - "სიმარტივე საკმარისია ყველა ბრძენისთვის" A.N. Ostrovsky - მამაევი

· 1868 წელი - ნ. მიაკიშევი(1868 წლის 20 დეკემბერი ე.ე. ჩუმაკოვას ბენეფიციარზე)

· 1869 - "თბილი გული" - კუროსლეპოვი(პრემიერა 1869 წლის 15 იანვარს საკუთარი სასიკეთო შესრულებით)

· 1869 წელი - "ჩვენი ხალხი - ჩვენ დანომრილი ვიქნებით" - ბოლშოვი

· 1870 წელი - "ბებიას შვილიშვილი". პ.ს.ფედოროვის მიერ ფრანგული ვოდევილიდან შეცვლა (1870 წლის 14 იანვარი მის საკუთარ სარგებელში)

· 1871 წელი - ოსტროვსკის "ეს არ არის მთელი მასლენიცა კატისთვის" ახოვს

ბიბლიოგრაფია:

1. დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია. ჩ. რედ. A. M. Prokhorov, 3rd ed. T. 22. ქამარი – საფი. 1975. 628 გვ., ილ.; 37 ლ. ავადმყოფი. და ბარათები.

2. თეატრის ენციკლოპედია. ჩ. რედ. P.A. მარკოვი. T. 4 - M.: საბჭოთა ენციკლოპედია, ნეჟინი - სიარევი, 1965, 1152 სთბ. ილუსტრაციით, 6ლ. ავადმყოფი.

3. სადოვსკის ოჯახი

4. ბროკჰაუზისა და ეფრონის ენციკლოპედიური ლექსიკონი

5. Maly Theatre ვებგვერდი

6. პროვ. მიხაილოვიჩ სადოვსკის ბიოგრაფია

7. ა.ნ.ოსტროვსკი. სრული კოლექციაესეები. ტომი II. პიესები 1856-1861 წწ. მ.: 1950. სახელმწიფო გამომცემლობა მხატვრული ლიტერატურა. 405 გვ., ავად. გვ 391-392

8. თეატრის ენციკლოპედია. ჩ. რედ. P.A. მარკოვი. T. 2 - M.: საბჭოთა ენციკლოპედია, 1963 წ

9. ა.ნ.ოსტროვსკი. ნაწერების სრული შემადგენლობა. ტომი II. პიესები 1856-1861 წწ. მ.: 1950. მხატვრული ლიტერატურის სახელმწიფო გამომცემლობა. 405 გვ., ავად. გვ 399-401

სადოვსკი პროვ მიხაილოვიჩის მნიშვნელობა მოკლე ბიოგრაფიულ ენციკლოპედიაში

სადოვსკი პროვ მიხაილოვიჩი

სადოვსკი (პროვ მიხაილოვიჩი, რეალურად ერმილოვი) - ცნობილი რუსი მსახიობი, დაიბადა ქალაქ ლივნიში 1818 წლის 10 ოქტომბერს, ადრე დარჩა მისი დედის ბიძების, ცნობილი გრიგორი და დიმიტრი სადოვსკის მზრუნველობა. პროვინციული მსახიობები, რომლის გვარიც მივიღე. მისი დებიუტი შედგა თოთხმეტი წლის ასაკში ტულაში, ითამაშა სხვადასხვაში პროვინციული ქალაქები 1838 წელს მოსკოვში ჩავიდა და მალევე მიიღეს საიმპერატორო თეატრების სცენაზე, საიდანაც არ დატოვა სიკვდილამდე, 1872 წლის ივლისში. მისი პოპულარობა თანდათან გაიზარდა 1853 წლიდან, როდესაც მან შეასრულა რუსაკოვის როლი კომედიაში "ნუ ჩაჯდები შენს ჩილაში". ოსტროვსკიმ საერთოდ გამოაჩინა ბრწყინვალე შემსრულებელი ს. მთავარ როლებში ლიუბიმ ტორცოვა ("სიღარიბე არ არის მანკიერი"), პოდხალიუზინი ("ჩვენი ხალხი - მოდით დავთვალოთ"), ბენევოლენსკი ("ღარიბი პატარძალი"), ტიტ ტიტიჩი (" მძიმე დღეები") და სხვებს მიაღწია უმაღლესი სრულყოფილება. გოგოლის პიესებშიც საოცრად კარგი იყო ს. (ოსიპი და მერი "გენერალურ ინსპექტორში", პოდკოლესინი "ქორწინებაში", ზამუხრიშკინი "მოთამაშეებში"). რუსულ სცენას არასოდეს უნახავს რასპლიუევი, როგორიც გამოჩნდა „კრეჩინსკის ქორწილში“. უცხოური კლასიკური რეპერტუარიდან ყველაზე წარმატებული მოლიერთან იყო ("ჟორჟ დანდინი", "ტყვე ექიმი", "ბურჟუა თავადაზნაურობაში" და სხვა). მაღალმხატვრული რეალიზმის წარმომადგენელი შეიძლება ეწოდოს ს. სიცილი, რომელიც მან გამოიწვია აუდიტორიაში კითხვითა და სახის გამომეტყველებით, არა მხოლოდ მნიშვნელოვანი, არამედ მეორეხარისხოვანი თვისებების დახვეწილი დაჩრდილვით როლი ითამაშახანდახან სცენაზე გამოჩენითაც კი - ასე ვთქვათ, იყო, მხატვრული სიცილი, რომლითაც ვიცინით გოგოლის, ოსტროვსკის, მოლიერის კითხვისას და რომელშიც ხშირად გვესმის ნამდვილი ტრაგედია (როგორც, მაგალითად, როცა ს. ლიუბიმ ტორცოვის როლს ასრულებს). - კარგი სტატია ს.-ზე დაწერა ვ.როდისლავსკიმ (რუსული ბიულეტენი, 1872, წიგნი 7); ბევრი საინტერესო რამ ს.-ს შესახებ დ.ა.-ს მოგონებებში. კარაბჩევსკი 1890-იანი წლების „რუსულ აზროვნებაში“.

მოკლე ბიოგრაფიული ენციკლოპედია. 2012

აგრეთვე იხილეთ ინტერპრეტაციები, სინონიმები, სიტყვის მნიშვნელობა და რა არის SADOVSKY PROV MIKHAILOVICH რუსულად ლექსიკონებში, ენციკლოპედიებში და საცნობარო წიგნებში:

• სადოვსკი პროვ მიხაილოვიჩი
  (1818-72) რუსი მსახიობი, 1832 წლიდან პროვინციულ თეატრებში, 1839 წლიდან მალის თეატრში. მსახიობის შემოქმედებითობამ ხელი შეუწყო სცენაზე სპექტაკლების მოწონებას...
• სადოვსკი პროვ მიხაილოვიჩი
  (რეალურად ერმილოვი) - ცნობილი რუსი მსახიობი, დაიბადა. ქალაქ ლივნიში 1818 წლის 10 ოქტომბერს ადრე დარჩა ბიძების მზრუნველობაში...
• სადოვსკი პროვ მიხაილოვიჩი
  (რეალურად ერმილოვი)? ცნობილი რუსი მსახიობი, ბ. ქალაქ ლივნიში 1818 წლის 10 ოქტომბერს ადრე დარჩა ბიძების მზრუნველობაში...
• სადოვსკი დიდ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  (ნამდვილი სახელი ტობილევიჩი) ნიკოლაი კარპოვიჩი (1856-1933) უკრაინელი მსახიობი, დირექტორი. I.K. კარპენკო-კარის ძმა, P.K. Saksagansky. თეატრში 1881 წლიდან...
• პროვ დიდ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  (პრომ) ეგვიპტელი (დ. 308) ქრისტიანი მოწამე, რომელიც განიცდიდა იმპერატორ მაქსიმინის დევნას. ხსოვნა მართლმადიდებლურ ეკლესიაში 19 დეკემბერს (1 ...
• სადოვსკი ვ ენციკლოპედიური ლექსიკონიბროკჰაუსი და ეუფრონი:
  სადოვსკი (მიხაილ პროვოვიჩი) - ცნობილი მხატვარიმოსკოვი პროვ მიხაილოვიჩის ძე მალის თეატრი; გვარი. 1847 წელს მამის ნიჭი და პროფესია, რომელიც ...
• პროვ ბროკჰაუზისა და ეუფრონის ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  წმინდანთა სახელი მართლმადიდებლური ეკლესია: 1) წმ. მოწამე, წარმოშობით პამფილიიდან; ქრისტეს აღიარებისთვის 304 წელს მას სხვადასხვა წამება ექვემდებარება და...
• სადოვსკი ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  სმ. …
• სადოვსკი
  სადოვსკი (ნამდვილი სახელი ტობილევიჩი) ნიკ. კარპოვიჩი (1856-1933), მსახიობი, რეჟისორი. ძმა ი.კ. კარპენკო-კარი, პ.კ. საქსაგანსკი. თეატრში 1881 წლიდან.1906წ...
• სადოვსკი დიდ რუსულ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  სადოვსკი მიხ. ვისარიონოვიჩი (დ. 1948), თეორიული ფიზიკოსი, ფ. RAS (1994). ტრ. შედედებულ ფიზიკაში...
• სადოვსკი დიდ რუსულ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  სადოვსკი მიხ. ალ-დრ. (1904-94), ფიზიკოსი, აფეთქების ფიზიკის ერთ-ერთი ფუძემდებელი, აკადემიკოსი. RAS (1966), სოციალიზმის გმირი. შრომა (1949). ტრ. თეორიის მიხედვით...
• სადოვსკი დიდ რუსულ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  სადოვსკი ვისარიონ დმ. (1908-91), მეტალურგი, აკადემიკოსი. სსრკ მეცნიერებათა აკადემია (1970), სოციალიზმის გმირი. შრომა (1978). ტრ. ფოლადისა და შენადნობების გამაგრებაზე, შენადნობაზე, ...
• სადოვსკი დიდ რუსულ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  სადოვსკი ალ-დოქტორი ივ. (1859-1923), ფიზიკოსი, პროფ. იურიევსკის (ტარტუ) უნივერსიტეტი (1894 წლიდან). 1898 წელს მან თეორიულად აჩვენა, რომ ელ.-მაგნ. მინდორს აქვს მომენტი...
• მიხაილოვიჩი დიდ რუსულ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  მიხაილოვიჩი დრაზა (1893-1946), სერბი. გენერალი (1942), 1941-45 წლებში ჩეტნიკთა ფორმირებების უფროსი. 1942-45 წლებში სამხედრო. წთ. იუგოსლავია ემიგრანტი პრ-ვა. შესრულებულია...
• პროვ ბროკჰაუზისა და ეფრონის ენციკლოპედიაში:
  ? მართლმადიდებელი ეკლესიის წმინდანთა სახელი: 1) წმ. მოწამე, წარმოშობით პამფილიიდან; ქრისტეს აღიარებისთვის მას 304 წელს სხვადასხვა წამება ექვემდებარება...
• მიხაილოვიჩი ბროკჰაუზისა და ეფრონის ენციკლოპედიაში:
  (ევსტათიუსი)? სერბი მწერალი XIX დასაწყისშიგ., ავტორი რომანის "უდანაშაულობის ფერი, ან დობრივა და ალექსანდრე" (ბუდინი, 1827) და წიგნის ...
• პროვ სკანური სიტყვების ამოხსნისა და შედგენის ლექსიკონში:
  მამრობითი...
• სადოვსკი
• პროვ რუსული ენის სინონიმების ლექსიკონში.
• პროვ რუსული ენის სრულ ორთოგრაფიულ ლექსიკონში:
  Prov, (პროვიჩი, ...
• სადოვსკი ოჟეგოვის რუსული ენის ლექსიკონში:
  <= …
• სადოვსკი
  ალექსანდრე ივანოვიჩი (1859-1923), რუსი ფიზიკოსი, პროფესორი 1898 წელს მან თეორიულად აჩვენა, რომ ელექტრომაგნიტურ ველს აქვს კუთხოვანი იმპულსი (სადოვსკის ეფექტი). ...
• პროვ თანამედროვე განმარტებითი ლექსიკონში, TSB:
  (პრომ) ეგვიპტელი (დ. 308), ქრისტიანი მოწამე, რომელიც განიცდიდა იმპერატორ მაქსიმინის დევნას. ხსოვნა მართლმადიდებლურ ეკლესიაში 19 დეკემბერს (1 ...
• მიხაილოვიჩი თანამედროვე განმარტებითი ლექსიკონში, TSB:
  დრაგოსლავი (დ. 1930), სერბი მწერალი. მოთხრობების კრებულებში "ღამე მშვიდობისა ფრედი" (1967), "დაიჭირე ვარსკვლავის დაცემა" (1983), რომანებში "როცა გოგრები აყვავდნენ" ...
• სადოვსკი დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში, TSB:
  რუსი მსახიობების ოჯახი, რომელმაც დიდი წვლილი შეიტანა რუსული სასცენო რეალიზმის განვითარებაში, განუყოფლად არის დაკავშირებული მისი ახალი ეტაპის ჩამოყალიბებასა და განვითარებასთან, ...
• სიჩევი ნიკოლაი მიხაილოვიჩი
  ღია მართლმადიდებლური ენციკლოპედია "ხე". სიჩევი ნიკოლაი მიხაილოვიჩი (1871 - 1940 წლის შემდეგ), ქტიტორი. PSTBI მონაცემთა ბაზაში ჩამოთვლილია...
• სოკოლოვი ვასილი მიხაილოვიჩი მართლმადიდებლური ენციკლოპედიის ხეში:
  ღია მართლმადიდებლური ენციკლოპედია "ხე". სოკოლოვი ვასილი მიხაილოვიჩი (1872 - 1937), დეკანოზი, მოწამე. ხსოვნა 27 ნოემბერი,...
• PROV TARSIA მართლმადიდებლური ენციკლოპედიის ხეში:
  ღია მართლმადიდებლური ენციკლოპედია "ხე". ტარსუსის (+ 304) მოწამე. ხსოვნა 12 ოქტომბერი. წმიდა მოწამეთა პროზა, თარახი და...
• პროვ ეგვიპტური მართლმადიდებლური ენციკლოპედიის ხეში:
  ღია მართლმადიდებლური ენციკლოპედია "ხე". ეგვიპტის მტკიცებულება (+ 308), მოწამე. ხსოვნა 19 დეკემბერი. მოწამენი ელია, იგავი და...
• ორნაცკი ივან მიხაილოვიჩი მართლმადიდებლური ენციკლოპედიის ხეში:
  ღია მართლმადიდებლური ენციკლოპედია "ხე". იოანე მიხაილოვიჩ ორნაცკი (1811 - 1875), მღვდელი. ივან მიხაილოვიჩ ორნაცკი დაიბადა 1811 წელს...
• მასლენნიკოვი გავრიილ მიხაილოვიჩი მართლმადიდებლური ენციკლოპედიის ხეში:
  ღია მართლმადიდებლური ენციკლოპედია "ხე". მასლენნიკოვი გაბრიელ მიხაილოვიჩი (1871 - 1937), მღვდელი, მოწამე. 5 ნოემბრის ხსოვნა და...
• ბენევოლენსკი დიმიტრი მიხაილოვიჩი მართლმადიდებლური ენციკლოპედიის ხეში:
  ღია მართლმადიდებლური ენციკლოპედია "ხე". ბენევოლენსკი დიმიტრი მიხაილოვიჩი (1883 - 1937), დეკანოზი, მოწამე. აღინიშნა 14 ნოემბერი და...
• სადოვსკი მიხაილ პროვოვიჩი
  სადოვსკი (მიხაილ პროვოვიჩი) - მოსკოვის მალის თეატრის ცნობილი მხატვარი, პროვ მიხაილოვიჩის ვაჟი; დაიბადა 1847 წელს. ნიჭი და პროფესია...
• სადოვსკი ალექსანდრე ივანოვიჩი მოკლე ბიოგრაფიულ ენციკლოპედიაში:
  სადოვსკი (ალექსანდრე ივანოვიჩი) - ფიზიკოსი, დაბადებული 1859 წელს; კურსის დასრულების შემდეგ 1881 წელს ფიზიკა-მათემატიკის ფაკულტეტის მათემატიკის განყოფილებაში ...
• ალექსეი მიხაილოვიჩი მოკლე ბიოგრაფიულ ენციკლოპედიაში:
  ალექსეი მიხაილოვიჩი, მეორე მეფე რომანოვების სახლიდან. დაიბადა 1629 წლის 10 მარტს, მეფობდა 1645 წლის 13 ივლისიდან 29 ...
• ალექსანდრე მიხაილოვიჩი მოკლე ბიოგრაფიულ ენციკლოპედიაში:
  ალექსანდრე მიხაილოვიჩი, დიდი ჰერცოგი, გენერალ-ადიუტანტი, ვიცე-ადმირალი, დიდი ჰერცოგი მიხაილ ნიკოლაევიჩის მეოთხე ვაჟი და დიდი ჰერცოგინია ოლგა ფედოროვნა, დიდი ჰერცოგინიას ქმარი...
• ალექსეი მიხაილოვიჩი დიდ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  (1629-76) რუსეთის მეფე 1645 წლიდან. ცარ მიხაილ ფედოროვიჩის ძე. ალექსეი მიხაილოვიჩის დროს ცენტრალური ძალაუფლება გაძლიერდა და ბატონობა ჩამოყალიბდა...
• ივან მიხაილოვიჩი ბროკჰაუზისა და ეუფრონის ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  დიდი ჰერცოგის მიხაილ ალექსანდროვიჩის (1357-1425) უფროსი ვაჟი. მამის გარდაცვალების შემდეგ († 1399 წ.) ი. მიხაილოვიჩისა და მისი ვაჟების, ალექსანდრე ...
• ვასილი მიხაილოვიჩ III ბროკჰაუზისა და ეუფრონის ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  პრინცი კაშინსკი (1370-1426), ვაჟი ხელმძღვანელობდა. წიგნი ტვერსკოი მ. ალექსანდროვიჩი. მამის გარდაცვალების შემდეგ (1399) ვ.მ., ძმისშვილ ივანესთან ერთად ...
• ვასილი მიხაილოვიჩი ი ბროკჰაუზისა და ეუფრონის ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  (1319-1368) - პრინცი კაშინსკი და ლიდერი. წიგნი ხელმძღვანელობდა მ.იაროსლავიჩის ვაჟებიდან უმცროსი ტვერსკოი. წიგნი ტვერსკოი. 1319 წელს მივდივართ...
• ივან მიხაილოვიჩი ბროკჰაუზისა და ეფრონის ენციკლოპედიაში:
  ? დიდი ჰერცოგის მიხაილ ალექსანდროვიჩის (1357-1425) უფროსი ვაჟი. მამის გარდაცვალების შემდეგ (+ 1399 წ.) ი. მიხაილოვიჩისა და მისი ვაჟების წილზე, ...
• ვასილი მიხაილოვიჩ III ბროკჰაუზისა და ეფრონის ენციკლოპედიაში:
  ? პრინცი კაშინსკი (1370?1426), ვაჟი ხელმძღვანელობდა. წიგნი ტვერსკი მ. ალექსანდროვიჩი. მამის გარდაცვალების შემდეგ (1399 წ.) ვ.მ., ძმისშვილთან ერთად...
• ვასილი მიხაილოვიჩი ი ბროკჰაუზისა და ეფრონის ენციკლოპედიაში:
  (1319?1368) ? პრინცი კაშინსკი და ხელმძღვანელობდა. წიგნი ხელმძღვანელობდა მ.იაროსლავიჩის ვაჟებიდან უმცროსი ტვერსკოი. წიგნი ტვერი. 1319 წელს მივდივართ...
• ალექსეი მიხაილოვიჩი თანამედროვე განმარტებითი ლექსიკონში, TSB:
  (1629-76), რუსეთის მეფე 1645 წლიდან. ცარ მიხაილ ფედოროვიჩის ძე. ალექსეი მიხაილოვიჩის დროს ცენტრალური ძალაუფლება გაძლიერდა და ბატონობა ჩამოყალიბდა...
• სტუმარი მომავლიდან (სერიალი) ვიკის ციტატების წიგნში:
  მონაცემები: 2008-08-26 დრო: 04:54:21 აბსოლუტური ჩემპიონი - კოლიას ფრაზა "ალისა, მიელოფონი!" *** "ალისა! მათ მაწამეს, მაგრამ მე არ ვწუხდი...
• სტუმარი მომავლიდან ვიკის ციტატაში:
  მონაცემები: 2009-05-20 დრო: 21:56:01 * ქალი! სად არის ალისა? ის აქ არის? დაურეკე!(„ვირთხები პატარა სკოლის ნიღაბში“) * კარგი, მიმრა ბებერია, შენ...
• SMD მეთოდოლოგია უახლეს ფილოსოფიურ ლექსიკონში:
  (სისტემა-აზროვნება-აქტივობის მეთოდოლოგია) - მიდგომა შემუშავებული მოძრაობის მიერ, რომელიც წარმოიშვა მოსკოვის მეთოდოლოგიური წრის (MMK) საფუძველზე. მოძრაობის ისტორია იწყება 1952-1954 წლებიდან, როდესაც...

მოსკოვის დრამატული დასის უნიჭიერესი მხატვარი ბ. 11 ოქტომბერი 1818 წელს ქალაქ ლივნიში, ორიოლის პროვინციაში, სადაც მისი მამა, რიაზანელი ვაჭარი, იმ დროს მსახურობდა თავისუფალ აგენტად.

მისი ოჯახის გვარი, გარკვეული მონაცემებით ვიმსჯელებთ, იყო ერმილოვი: ყოველ შემთხვევაში, ასე ასახელებენ პროვ მიხაილოვიჩს კონსისტორიულ მეტრულ სერთიფიკატში, თუმცა რიაზან დუმას პასპორტში და საზოგადოებისგან განთავისუფლების მოწმობაში მხატვარს უბრალოდ მიხაილოვი ჰქვია.

ცხრა წლის ბიჭუნამ ს.-მ დაკარგა მამა, დარჩა დედასა და მის ბიძაშვილ კაშევაროვზე; ობლობის მძიმე ბედმა, რომელსაც ს. ასე ადრეული ასაკიდანვე იყო განწირული, და ამ მდგომარეობიდან განუყოფელმა გაჭირვებამ და ხელმოკლეობამ ს. მისი მხატვრული მოღვაწეობა.

ს. დედასთან დიდხანს არ დარჩენილა; იგი მალევე მიიყვანა ბიძამ (მამის მხრიდან) გრიგორი ვასილიევიჩ ერმილოვმა (სადოვსკის სცენაზე), რომელიც ტულას თეატრის მსახიობი იყო და მისი დასის ერთ-ერთ საუკეთესო ნიჭად ითვლებოდა.

ამრიგად, უკვე ბავშვობიდანვე ს.

გამუდმებით ბიძასთან ერთად ს.-ს უწერდა როლებს და ათვალიერებდა თეატრის ბიზნესის ყველა დეტალს; ზოგიერთის აზრით, ამას ბევრი რამ აკისრია ს., მისი პირველი ლიდერი საშემსრულებლო ხელოვნების დარგში, რომელმაც სწორი მიმართულება მისცა ბიჭის გამოღვიძების შესაძლებლობებს.

გრიგორი ვასილიევიჩის გარდაცვალების შემდეგ ს. წაიყვანა სხვა ბიძამ - დიმიტრი ვასილიევიჩმა, ასევე მსახიობმა; მან ძმისშვილი გაგზავნა ხატვის შესასწავლად, მაგრამ, როგორც ჩანს, რაღაც გააკეთა ს.-ს დრამატული ხელოვნების განვითარების კუთხით.

1832 წელს ტულაში შეიქმნა დასი პროვინციელი მეწარმის ტურჩანინოვის მიერ, რომელმაც მოიწვია ს., როგორც ჩანს, მხოლოდ ანსამბლის შესავსებად; ასე რომ, თოთხმეტი წლის ბიჭუნას ს. პირველად თეატრის სცენაზე ასრულებდა ცეზარის როლს ვოდევილში „ვატელი, ანუ დიდი კაცის შთამომავალი“. პროვინციელი მხატვრის დაუცველ თანამდებობაზე ს-ის სასცენო მოღვაწეობის პირველი პერიოდი (1832 წლიდან 1839 წლამდე) ერთი ქალაქიდან მეორეში უწყვეტ ხეტიალებში გაატარა; და მხოლოდ ხელოვნებისადმი ურყევმა სიყვარულმა და გაჭირვების ჩვევამ გადაარჩინა ს. მორალური სიკვდილისგან განსაცდელების განუწყვეტელ ჯაჭვს შორის, რომელიც იმ დროს პროვინციულ სცენაზე მუშის ჩვეულ წილს შეადგენდა. მთელი პირველი წელი ს.-მ უსასყიდლოდ მსახურობდა ტურჩანინოვთან და მხოლოდ წლის ბოლოს აიღო მეწარმემ, დამწყებ მუშაკს ჯილდოდ ერთი მანეთი აჩუქა.

ცხადია, ასეთ პირობებში ს.-ს ტურჩანინოვთან სამსახურის გაგრძელება წამგებიანი აღმოჩნდა და სხვა ადგილის ძებნა გადაწყვიტა. რიაზანში წასული ს. შევიდა შილკინისა და ვერტოვსკის დასში; დასი მალე გადავიდა იელცში და ამ ნაბიჯმა დამღუპველი გავლენა იქონია მის ფინანსურ მდგომარეობაზე.

ვიშესლავცევის დასი უკვე უკრავდა იელცში და მალე ორივე ჯგუფის მხატვრები აღმოჩნდნენ ისეთ სიტუაციაში, რომელიც მჭიდროდ ესაზღვრებოდა სიღარიბეს.

ს.-ს იმ დროს მოუხდა ხატვის გაკვეთილების გახსენება და ფუნჯის აღება; მან დაიწყო თეატრისთვის დეკორაციის ხატვა და ამ შემოსავლით ნაწილობრივ მაინც განმუხტა იმ გამოუვალი მდგომარეობის კრიზისი, რომელშიც უნდა აღმოჩენილიყო.

გააცნობიერეს კონკურენციის უშედეგოობა, ორივე ჯგუფმა გადაწყვიტა გაერთიანება ერთში და გადავიდა ლებედიანში, სადაც იმ დროს ბაზრობა იყო, მაგრამ ამისგან ყველაფერი არ გაუმჯობესდა, ამიტომ გაერთიანებული დასი იელესში დაბრუნებას ჩქარობდა. მაგრამ აქაც ჰონორარი კლებულობდა, ისე რომ ს.-საც კი, რომელიც დასის ერთ-ერთი გამორჩეული წევრი იყო, ძალიან ხშირად უწევდა მშრალი პურის ჭამა.

ასეთ გაჭირვებაში ს.

აქ ვიშესლავცევის დასს შეუერთდა ს., რომელმაც ისარგებლა ს.-ს უკიდურესი პოზიციით და ძალიან მცირე ჯილდო გადასცა.

ამიტომ, ერთი წლის შემდეგ ს. გადავიდა ტამბოვში და შეუერთდა მეწარმე პივატოს: ჯგუფთან ერთად ეწვია სხვა ქალაქებს.

საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში (წელიწადნახევარი) სადოვსკი თამაშობდა ყაზანში სოკოლოვის ჯგუფში.

აქ, სხვათა შორის, ნახა ცნობილმა შჩეპკინმა (1838 წ.); მან მაშინვე დააფასა ახალგაზრდა მხატვრის შესანიშნავი ნიჭი, კეთილგანწყობით მოეპყრო მას და დაავალა კიდეც შეესრულებინა როლი მის სასარგებლო შესრულებაში.

შჩეპკინის რჩევებმა და მითითებებმა მნიშვნელოვანი გავლენა იქონია ს. ახალი როლები. შემთხვევით მოსკოვში ვიზიტისას, ს.-მ გაიცნო მაშინდელი საზოგადოების საყვარელი ვ.ნ. ჟივოკინი და ამ გაცნობამ გადამწყვეტი გავლენა იქონია ს.-ს ნიჭის მაკიაჟზე და მიმართულებაზე: მოსკოვის ჯგუფის ცნობილმა კომიკოსმა თითქოს ჩანერგა ახალგაზრდა კაცში. კომედიის განწყობა და ის ხელოვნება კომიკური როლების გადმოცემისას, რომლითაც ს. განადიდა თავის სახელს. მოსკოვში ვიზიტის შემდეგ ს. დაბრუნდა ვიშესლავცევის ჯგუფში და ითამაშა ბელევსა და ვორონეჟში, შემდეგ კი გაემგზავრა რიაზანში და შეუერთდა აზბუკინის ჯგუფს.

მძიმე ავადმყოფობამ, რომელიც რიაზანში ს.

გამოჯანმრთელების შემდეგ იგი ტულაში გაემგზავრა იმავე აზბუკინის დასში, რომელთანაც თამაშობდა ტულასა და ზარაისკში.

იმ დროისთვის ს.-მ უკვე დაამყარა ძლიერი რეპუტაცია, როგორც ნიჭიერი და შრომისმოყვარე მსახიობი, და მისი პოზიცია უკეთესობისკენ დაიწყო: აზბუკინის ჯგუფში ის იყო პირველი ადამიანი, მსახურობდა რეჟისორად და იმდენად დაფასებული იყო, რომ აზბუკინმა მიიპყრო. მას 500 მანეთი დაჯარიმდა. იმ შემთხვევაში, თუ ს.-მ გადაწყვიტა თავისი დასის გაწყვეტა.

და ეს შორსმჭვრეტელობა ზედმეტი არ იყო: იმ დროს ს. გამუდმებით იღებდა უფრო ხელსაყრელ შეთავაზებებს სხვა პროვინციელი მეწარმეებისგან, მაგრამ ს. იძულებული გახდა უარი ეთქვა.

ამასობაში, თანდათანობით, მისი სპექტაკლის ზოგადი ენთუზიაზმით მიმოხილვის გავლენით, ს. იწყებს მომწიფებას იმ განზრახვაში, რომ ბოლო მოეღოს სხვადასხვა უბედური შემთხვევებს დაქვემდებარებული პროვინციელი ხელოვანის დაუცველ პოზიციას და ეძებოს უფრო მყარი ნიადაგი. მოსკოვში პირველი ვიზიტის დროსაც კი, ჟივოკინმა ურჩია ს.-ს დებიუტი გაეკეთებინა სახელმწიფო სცენაზე, მაგრამ მოკრძალებული ახალგაზრდა, რომელიც მიჩვეული იყო ყოველმხრივ გადადგომას პროვინციულ სცენაზე მუშის დაჩაგრულ თანამდებობაზე, არ დაეყრდნო. თავის ძალაზე და შემოიფარგლა თეატრში გულმოდგინედ სტუმრობით, როგორც მაყურებელი და, რა თქმა უნდა, ყურადღებიანი სტუდენტი.

პროვინციულმა წარმატებებმა გაამხნევა ს. ასე რომ, 1839 წელს ს.-მ, რისკის გარეშე, გადაწყვიტა პროვინციულ სცენასთან კავშირის გაწყვეტა.

ორელში დასის შესავსებად წასული აზბუკინის არყოფნით ისარგებლა, ს. წავიდა მოსკოვში იმპერატორ სცენაზე დებიუტის განზრახვით. საკითხი მარტივად მოგვარდა ჟივოკინის მონაწილეობის წყალობით, რომელმაც ს. გააცნო რეპერტუარის განყოფილების ინსპექტორს ა.ნ. ვერსტოვსკის და შჩეპკინს, რომელმაც ს.

მალე ს.-ს დებიუტი შედგა და ჟან ბიჟუს როლი შეასრულა ვოდევილში „სიყვარულის წამალი ან დალაქი პოეტი“; დებიუტანტი მიიღეს ჯგუფში, როგორც "მე-3 კატეგორიის მხატვარი", ხელფასით 800 მანეთი. ასს. წელს. საინტერესოა, რომ ს.-ს დებიუტი არ იყო წარმატებული; ყოველ შემთხვევაში, მაშინდელი პრესა დებიუტანტს უკიდურესად მშრალად და უარყოფითად უპასუხა; ამგვარად, „რეპერტუარმა“ (1839 No. 2) ასეთი მიმოხილვა გასცა: დებიუტანტი მიეკუთვნება „იმ ხელოვანთა რიცხვს, რომელთაგანაც თეატრი ვერაფერს მოიგებს და რომლებზეც არ შეიძლება ითქვას არც ცუდი და არც კარგი;

შრომისმოყვარეობით, ხელოვნების სიყვარულით, ს.-ს შეუძლია იყოს სასარგებლო მხატვარი მეორეხარისხოვანი და მესამეული კომიკური როლებისთვის." მიუხედავად იმისა, რომ მოსკოვის სცენაზე შესვლა ძალიან შესამჩნევი განსხვავება იყო, როგორც მის პირად ცხოვრებაში, ასევე ს.ს სცენის განვითარებაში. ნიჭი, თუმცა, სამართლიანობა მოითხოვს იმის თქმას, რომ ცნობილი კომიკოსის ნიჭი მაშინვე არ განვითარდა მთელ მის სიგანეში და ძალაში, ფაქტია, რომ ს.-ს, როგორც ახალწვეულს, ხშირად აძლევდნენ ფერმკრთალ, პატარა როლებს, რომლებიც ადგილს არ აძლევდნენ. მხატვრული ძალების გამოვლინება. თავად ს. ხშირად ჩიოდა საკუთარი თავისადმი უყურადღებობის გამო და ს.პ. სოლოვიოვთან გულწრფელ საუბარში ასე გამოხატა: „მინდა ვიმუშაო, მაგრამ სამუშაო არ არის. კარგ როლებს ვთამაშობ: გამარჯობა, ნახვამდის." ს.-ს იდეაც კი გაუჩნდა სახელმწიფო თეატრიდან წასულიყო და ისევ პროვინციებში წასულიყო, სადაც იმედოვნებდა, რომ მაინც ისარგებლებდა როლების დამოუკიდებლად არჩევის უფლებით. ზოგადად, ქ. 1839-1842 წლები იყო ს.-ის წილი, უმეტესწილად, როლები უმნიშვნელო იყო, ხოლო უფრო დაჯილდოვებული და გამარჯვებული სამსახურში მყოფმა უძველესმა მხატვრებმა აიღეს.

მხოლოდ ხანდახან ახერხებდა ს.-ს უფრო მნიშვნელოვანი როლის მიღება, შემდეგ კი ქმნიდა კაშკაშა ტიპს. ასე რომ, როცა ს.-მ ვოდევილში „ლევ გურიჩ სინიჩკინში“ პუსტოსლავცევის როლი შეასრულა, კრიტიკოსებმა ამ თამაშს ერთხმად შემოქმედება უწოდეს; იგივე შეიძლება ითქვას პეტუხოვის როლის შესრულებაზე სოლოვიოვის ვოდევილში „რაც გვაქვს, არ ვინახავთ“ და „მეფე ლირში“ ჯესტრის როლზე. 1843 წელს ს.-მ გოგოლის "ქორწინებაში" პოდკოლესინის როლი შეასრულა და ეს როლი ისე ნათლად და სიმართლედ გადმოსცა, რომ რეცენზენტებმა ამ თამაშს ხელოვნების ნიმუში უწოდეს.

პოდკოლესინის წინადადების შემდეგ დუმილის ცნობილმა სცენამ გამოავლინა მაღალი მიმიკური ნიჭი ს.

მიუხედავად იმისა, რომ გოგოლის როლები ს.-ს საყვარელი ელემენტი იყო, უნდა ითქვას, რომ მისთვის ყველა ერთნაირად წარმატებული არ იყო.

ასე, მაგალითად, ს.-მ შეასრულა ოსიპის როლი „გენერალურ ინსპექტორში“ იმ მხატვრული სრულყოფილებით, რომელიც მხოლოდ პირველი კლასის არტისტებს ენიჭებათ და ა. გრიგორიევი, აღფრთოვანებული მისი შესრულებით, წერდა: „სრულიად მშვიდი, მართალი. პიროვნების სრულყოფილების რეპროდუქცია ყველა ყველაზე დახვეწილი ფსიქოლოგიური ნიშან-თვისებებით და ამ თვისებების შესაბამისი ყველა გარეგნობით - ეს არის სადოვსკის თამაში“ („მოსკვიტიანი“, 1852, No8). მერის როლი იმავე სპექტაკლში რატომღაც არ გამოუვიდა ს. მისი მერი გამოვიდა როგორც მშრალი მსჯელობა, მოსაწყენი ფლეგმატიკოსი, ყველაფერი ცოცხალი და სანახაობრივი გაქრა ს.-ს შოუში. ერთ დროს თეატრალური კრიტიკა ამ წარუმატებლობის მიზეზებს ეძებდა ს. ამ როლს მისცა საყოველთაოდ აღიარებული შემოქმედი შჩეპკინი; მაგრამ, როგორც ჩანს, რეალური მიზეზი იმაში მდგომარეობს, რომ ეს როლი უბრალოდ არ შეეფერებოდა ს.-ს მხატვრულ ტემპერამენტს. აქვე უნდა აღინიშნოს, რომ ს. სრულიად წარუმატებელი იყო „ვაი ჭკუიდან“ მის მიერ შესრულებულ როლებში ( ფამუსოვი და სკალოზუბი).

ზოგადად, 40-იანი წლების ბოლოს და 50-იანი წლების დასაწყისის რეპერტუარმა ს.-ს ცოტა მისცა: მოჩალოვის გარდაცვალებასთან ერთად შექსპირი ამოიღეს რეპერტუარიდან, ხოლო მოლიერის კომედიებში ყველა მთავარი როლი შჩეპკინს ენიჭებოდა.

ორმოცდაათიანი და სამოციანი წლების დასაწყისი ს-ის მხატვრული მოღვაწეობის კულმინაციური პერიოდია, მისი ნიჭის აყვავების ხანა.

ოსტროვსკის კომედიების გამოჩენამ სუფთა ჰაერის ფართო ნაკადი შემოიტანა თეატრალურ ატმოსფეროში და ს. კარგად შეისწავლა პროვინციული ცხოვრება და გარე სამყაროს ყოველდღიური გმირები პროვინციულ სცენებში ხეტიალის დროს, ს.-მ ოსტროვსკის რეპერტუარში აღმოაჩინა უხვად მასალა ზუსტად მისთვის ასე კარგად ნაცნობი ტერიტორიიდან; მხატვრის ბუნებრივი დაკვირვების უნარი დაეხმარა მას სრული სიცოცხლისუნარიანობის მინიჭებაში შესრულებული როლებისთვის და მისმა უზარმაზარმა ნიჭმა და მხატვრულმა გამოცდილებამ განაპირობა ის, რომ ს.

ამაში დევს, თანამედროვეთა განმარტებით, იმ უზარმაზარი წარმატების საიდუმლო, რომელიც ს.-ს ყოველთვის ჰქონდა ოსტროვსკის კომედიებში: აღფრთოვანებული მაყურებლისთვის მიიღეს ილუზია, რომ მის წინაშე ცოცხალი სახე იყო - ილუზია, რომელიც იყო მხატვრული შემოქმედების გვირგვინი.

კომედია „ჩვენ დანომრილი ვიქნებით, როგორც საკუთარს“, რომელიც ხელნაწერში გამოჩნდა 1849 წლის ბოლოს, წაიკითხა ს.-მ ჯერ კიდევ მოსკოვის ინტელექტუალურ წრეებში სცენაზე დაშვებამდე.

1853 წლის იანვარში ს.-მ დაიწყო თავისი ყოველდღიური როლების ციკლი რუსანოვის როლის შესრულებით კომედიაში „ნუ დაჯდები შენს საჭეში“, ხოლო მომდევნო წელს მან შექმნა ლიუბიმ ტორცოვის როლი კომედიაში „სიღარიბე არ არის. ვიცე“, რომელიც, სხვათა შორის, მას მიუძღვნა ავტორმა.

მას შემდეგ ის გახდა ოსტროვსკის კომედიების წარმოების მნიშვნელოვანი მონაწილე.

ტიპების მხატვრული რეპროდუქცია გახდა მხატვრის ოსტროვსკის გაცნობის მიზეზი, რომელიც მოგვიანებით გადაიზარდა გულთბილ მეგობრობაში და ზოგი, უმიზეზოდ, სვამს კითხვას მხატვრისა და მწერლის ურთიერთსასარგებლო გავლენის შესახებ ერთმანეთზე.

ს. ასევე მეგობრულად მიიღეს მოსკვიტიანინის წრეში, თუმცა ამ უკანასკნელის ხელმძღვანელობას საკმაოდ უარყოფითი შედეგები მოჰყვა მხატვრის საქმიანობაში.

1863 წელს, თაყვანისმცემლების დაჟინებული თხოვნით, ს. გაემგზავრა გასტროლებზე პეტერბურგში.

როგორც მოსალოდნელი იყო, მას აქ ენთუზიაზმით მიიღეს და რეცენზენტები ერთმანეთს ეჯიბრებოდნენ მხატვრის შესრულების შექებაში.

კრიტიკოსი პოდხალიუზინის როლზე ამბობს: „შენს წინ იდგა ადამიანი, რომელშიც დიქცია, ტექნიკა, სახის გამომეტყველება ერწყმოდა ისეთ მთლიანობას, საიდანაც ვერაფერი ამოგდებულიყო, რათა არ დაარღვიოს საერთო ჰარმონია.

მას ერთხელაც არ უთქვამს შენთვის თავისი თამაშით: "ნახე როგორ შემიძლია ამის გაკეთება". აქ ყველას, ვისაც სურდა დატკბებოდა თავად ცხოვრების სპექტაკლით, რომელიც მხატვრის ნამუშევრებმა ტაქტიკურობამდე, გამჭვირვალობამდე მიიყვანა, ისიამოვნა.

როდესაც თქვენ უყურებთ ასეთ თამაშს, უფრო სავარაუდოა, რომ დაიწყებთ მსჯელობას ხელოვანის მიერ რეპროდუცირებულ სახეზე და თავად თამაში პირველივე წუთებიდან ისე ნათლად ავლენს თავის სიმართლეს, რომ ის წყვეტს თამაშს, მაგრამ მთლიანად ერწყმის. თანაბრად ძლიერი შთაბეჭდილება მოახდინა ს.-მ და პოდკოლესინის როლში: ”რუსი ადამიანის მთელი აპათიური, ობლომოვის მხარე, ყველაფერი საცოდავი, მერყევი და აჩრდილი ჩვენს სევდიან ცხოვრებაში, ამ ყველაფერს ცოცხლად წარმოგვიდგენს. დიდი მხატვარი, რომელიც ასახავს გოგოლის სამყაროს ღრმად კომიკურ სახეს. პოდკოლესინის სცენა პატარძალთან სახის გამომეტყველების სასწაული იყო; პოდკოლესინის მიერ წარმოთქმულ სიტყვებს შორის ინტერვალებში ს.-მ ჩადო მთელი მიმიკური საუბარი, სავსე ისეთი ინფექციური კომედიით, რომ შეუძლებელი იყო უბედური ივან კუზმიჩის სახის ყველა ჩრდილის დანახვა ჰომერული სიცილის გარეშე. 60-იანი წლების ბოლოს, ს.-ს საქმიანობა დაიწყო გარკვეული დაღლილობისა და, როგორც იქნა, უყურადღებობის ნიშნით; საზოგადოება ძალიან ხშირად ამჩნევდა, რომ ს. ბიოგრაფები ამ თვისებას ხსნიან არა ნიჭის დაქვეითებით, არამედ მხატვრის ნიჭის იმ მახასიათებლით, რის გამოც იგი გრძნობდა ყველაზე დიდ მოწოდებას როლებისკენ, ასე ვთქვათ, იდგა, არ ვითარდებოდა მოქმედებაში, მაგრამ უცვლელი რჩება, ინარჩუნებდა გარკვეულ და გარკვეულს. ერთხელ სამუდამოდ აფერადებდა სპექტაკლის მთელ მსვლელობას. ასეთი როლის შემუშავების შემდეგ, ს.-მ გამოავლინა კაშკაშა ტიპი, მაგრამ არ იყო მიჩვეული სცენაზე განწყობის მკვეთრი ცვლილების შექმნას და, შესაბამისად, ნაწილობრივ დავკარგე მუშაობის ჩვევა. ეს.

ს-ის ნიჭის ზოგად ანალიზზე გადასვლისას, პირველ რიგში უნდა ითქვას, რომ ეს იყო კომიკური ნიჭი, ასე ვთქვათ, სუფთა წყლის. ს.-სთვის დრამატული ჩრდილის არც ერთი როლი არ იყო წარმატებული. 1851 წელს დადგა მეფე ლირი თავის სასარგებლო სპექტაკლში („მოსკვიტის“ მეგობრების რჩევით) და სათაური როლის შესრულებისას, ს.-მ განიცადა სრული ფიასკო, რაც მისი ნიჭის ყველაზე მგზნებარე თაყვანისმცემლებს არ შეეძლოთ არ აღიარონ; და შემდგომში ს.-მ არამარტო არასოდეს გაიმეორა ეს როლი, არამედ, პ. კარატიგინის თქმით, „თვითონ იცინოდა თავის ტრაგიკომიკურ ხუმრობაზე“ (Russkaya Starina, 1879, XXIV). ასევე სრულიად ფერმკრთალი გამოვიდა ანანიას (პისემსკის „მწარე ბედი“) როლი ს.

მაგრამ კომიკური და ყოველდღიური როლები განუმეორებელი სრულყოფილებით იყო გადმოცემული ს. იმდროინდელი პერიოდული გამოცემების თეატრალური მიმოხილვები წარმოადგენს ს.-ს მსახიობობის თითქმის სრულ პანეგირიკას, ხოლო ს.-ს ერთ-ერთი ბიოგრაფი, რომელიც აჯამებს მისი ხელოვნების ტიპურ თავისებურებებს, ამბობს: „მისი მსახიობობის ღირსება მდგომარეობს იმაში. არაჩვეულებრივი უბრალოება, ბუნებრიობა და სიმშვიდე; ის არასოდეს მიჰყვება ეფექტებს და, მიუხედავად საზოგადოების ჩვეულებრივ მეგობრული მიღებისა, არ აძლევს თავს უფლებას იყოს ბრბოს სიამოვნება; როლების გააზრება და სიმართლე, რომელსაც მხოლოდ მსახიობის სულის შინაგანი ჭვრეტა აღწევს. სადოვსკის ნიჭის ნამდვილი ძრავები სცენაზე.დააკვირდით მის ფიზიონომიას, როგორი სახის გამონათქვამები და როგორ გამოიხატება ისინი მისი ვნების სახეში.

მრავალფეროვნება, რომლითაც ის ასრულებს თავის როლებს, სრულყოფილების უმაღლეს ხარისხამდეა მიყვანილი“ (არაპოვის სტატია „სამშობლოს ძე“, 1857, No. 24). ს.-ს რეპერტუარი ძალიან ვრცელი იყო.

როლების მთავარი კონტიგენტი მას რუსი ავტორების, ძირითადად ოსტროვსკის ნაწარმოებებმა გადასცა.

აქ არის მთავარი როლების სია: პოდხალიუზინი და ბოლშოვი ("ჩვენი ხალხი - მოდი ვინომროთ"), სმუროვი ("ახალგაზრდის დილა"), ბენევოლენსკი ("ღარიბი პატარძალი"), ლიუბიმ ტორცოვი ("სიღარიბე არ არის ვიცე"), პუზატოვი ("ოჯახური ბედნიერების სურათი" "), პიოტრ ილიჩი ("ნუ იცხოვრებ ისე, როგორც შენ გინდა"), ბრუსკოვი ("სხვისი დღესასწაულზე არის hangover"), იუსოვი ("მომგებიანი ადგილი" გუსტომესოვი ("ძველი მეგობარი ორ ახალზე უკეთესია"), პოტაპიჩი ("მოსწავლე"), დიკოი ("ჭექა-ქუხილი"), ბრუსკოვი ("მძიმე დღეები"), კრასნოვი ("ცოდვა და უბედურება"), ხრიუკოვი. ("ჯოკერები"), შალიგინი ("ვოევოდა"), ბოროვცოვი ("უფსკრული"), ბესუდნი ("ცოცხალ ადგილას"), კუროედოვი ("თბილი გული"), ვოსმიბრატოვი ("ტყე"), ახოვი ("ეს არ არის" მთელი მასლენიცა") და ა.შ. - ოსტროვსკი;

ივანოვი ("Freeloader" - ტურგენევი);

პობედიმსკი ("Tinsel" - Potekhin);

რასპლიუევი ("კრეჩინსკის ქორწილი" - სუხოვო-კობილინი); სხვა ავტორებისგან გოგოლისა და გრიბოედოვის გარდა დავასახელებთ: ვლადიკინას ("მორევი", "მამამთილი უბედურებაში", "განათლება"), ჩაევი ("სვატ ფადეიჩი" და "დედამთილი"). ბობორიკინა ("ერთი დვორეტები" და "დიდი სასახლეები"). უცხოურ სპექტაკლებიდან განსაკუთრებით ბაპტისტას (დამწყნარებლის მოთვინიერება) და სგანარელის (წარმოსახვითი გუგულის) როლებში გამოირჩეოდა ს. საყურადღებოა, რომ ს. საკმაოდ ჯიუტად ამბობდა უარს კლასიკური რეპერტუარის როლებზე, მაგრამ თუ მოხდა ასეთი როლის შესრულება, მაშინ, ერთ-ერთი ბიოგრაფის თქმით, „ეს ნაგლეჯი, ეს კაჟი ურტყამს შექსპირის ძლიერ კაჟს. ან კალდერონის როლი, მისცა ბრწყინვალე ნათელი, ძვირადღირებული ნაპერწკლების უფსკრულს" (როდისლავსკი, "რუსული ბიულეტენი", 1872, ივლისი). გარდა სცენაზე მსახიობობისა, ს. განთქმული იყო მცირე ყოველდღიური სცენების არაჩვეულებრივი იუმორით გადმოცემის ხელოვნებით, რასაც ექსპრომტად ქმნიდა.

ეს ხელოვნება ერთ დროს ფართოდ გამოიყენებოდა მოსკოვში და მისი წყალობით მოსკოვის ბევრ თუნდაც არისტოკრატულ სახლში მისასალმებელი სტუმარი იყო ს. სხვათა შორის, ღირსი გმირი ა.პ.ერმოლოვი განსაკუთრებული სიამოვნებით უსმენდა ს.-ს ოსტატურ მოთხრობებს და ძალიან მეგობრული გრძნობა ჰქონდა მხატვრის მიმართ, რომლის ძეგლია რუსეთის არქივში გამოქვეყნებული შენიშვნები, 1873წ., No2. არის მოთხრობები: ნაპოლეონ I-ის შესახებ, რომელმაც დაიპყრო მთელი ევროპა და უთვალავი ქალაქი მის ხელქვეშ; რუსი ვაჭრის შესახებ, რომელიც მეუღლესთან ერთად წავიდა მოჩალოვის საყურებლად თეატრში; ლუდვიგ ფილიპიჩის შესახებ; იმის შესახებ, თუ როგორ გაგზავნა იმპერატორმა ალექსანდრე პავლოვიჩმა, ინგლისელის რჩევით, ნაპოლეონი კუნძულზე, სადაც არ იყო მიწა, წყალი და ა. 1848 წლის საფრანგეთის რევოლუციის შესახებ"). მოსკოვში გადასვლის შემდეგ, ს.-ს ფინანსური მდგომარეობა ძალიან ნელა შეიცვალა უკეთესობისკენ, განსაკუთრებით თავიდან. 800 რუბლის ხელფასის მიღების შემდეგ. ასს., ს. 1840 წელს დაარქვეს "მე-2 კატეგორიის მხატვარი" 343 რუბლის ხელფასით. სერ.; 1841 წლის 9 მაისს 485 რუბლის ანაზღაურებით მიენიჭა "1 კატეგორიის მხატვრის" წოდება. სერ. 1842 წელს მან მიიღო ზრდა 528 რუბლამდე. სერ., 1843 წლიდან მან დაიწყო 600 მანეთის მიღება. სერ. 1844 წელს მან მიიღო ხელფასი 700 მანეთი. სერ. და სარგებელი შესრულება.

შემდეგ ყოველწლიურად იღებდა სარგებელს.

1851 წელს მან მიიღო ხელფასი 800 მანეთი. შუა რიცხვებში, 1853 წლიდან, ხელფასის გარდა, მან დაიწყო 3 მანეთის მიღება. შესრულების საფასური, 1855 წლიდან - 7 რუბლი. იგივე ანაზღაურება, 1858 წელს მან მიიღო ყველაზე მაღალი ხელფასი - 1143 მანეთი. ნაცრისფერი; 1859 წლიდან დაიწყო იმავე ოდენობით პენსიის მიღება; 1861 წელს მან მიიღო 35 მანეთი. შესრულების საფასური; 1864 წლიდან მიიღო: ხელფასი - 1143 მანეთი, გასახდელები - 1257 რუბლი, თითო 45 მანეთი. შესრულების საფასური და სარგებელი შესრულება. 1862 წლის 11 დეკემბერს ჯილდოს სახით აყვანილ იქნა მემკვიდრეობითი საპატიო მოქალაქის წოდებაში.

1844 წელს ს. დაქორწინდა ელიზავეტა ლეონტიევნა კუზნეცოვაზე; ჰყავდა ერთადერთი ვაჟი, მიხეილი (დაიბადა 1847 წელს), რომელიც ასევე თამაშობდა მოსკოვის სცენაზე. ს.-ს პიროვნული თვისებების შესახებ ყველაზე თბილ გამოხმაურებას ვიღებთ იმ ადამიანების მოგონებებში, ვინც მას იცნობდა. კეთილი და სიმპატიური კაცი იყო; მისი სულის კეთილშობილება და მორალური წესიერება მისდამი უნებლიე სიმპათიას შთააგონებდა. მართალია, ის ძალიან თავშეკავებული იყო ადამიანებთან დაახლოებისას, მაგრამ ეს თვისება არ იყო ბუნების ცუდი თვისებების შედეგი, არამედ მისი ცხოვრების არახელსაყრელი პირობებით იყო განვითარებული. მისი ხასიათის გამორჩეული თვისება იყო მუდმივი კონცენტრაცია და იზოლაცია, გადაქცევა თავშეკავებულობაში; მუდამ ჩუმი და ჩაფიქრებული ს. არ გადალახა ოფიციალური ნაცნობობის საზღვრები თავისი სცენის თანამებრძოლების უმეტესობასთან მიმართებაში. ამ თვისებებს, სხვათა შორის, ახასიათებს მოსკვიტური წრის პოეტურ აღწერაში შჩერბინას სწორი ლექსი („სადოვსკი ჩუმად, გააზრებულად“) ს. პროვინციული ეტაპები.

პროვინციული მსახიობების გარემო ძალიან დაბალი იყო გონებრივი და მორალური დონით.

მოსკოვის სცენაზე იგივე დუმილს აგრძელებდა ს.

თუმცა აქ მან აღმოაჩინა ადამიანები, რომლებიც მოსწონდა და მათთან ახლო მეგობრობა ყველაზე კარგად აჩვენებს, რომ გულგრილობა და გულგრილობა არ იყო მიზეზი იმისა, რომ ს. უფრო ხშირად ცდილობდა „თავის ლოკოკინაში დამალვას“. ს. გარდაიცვალა 1872 წლის 16 ივლისს მოსკოვის მახლობლად მდებარე თავის აგარაკზე.

ვ. როდისლავლევი, „პ.მ. სადოვსკი“ („მასალები ბიოგრაფიისთვის“) „რუსული ბიულეტენი“, 1872 წ., ტ. 100, ივლისი. - სოლოვიოვი ს.პ., „პ.მ.სადოვსკის მოგონებები“ (რუსეთის არქივი, 1873, No2). - არაპოვი, „იმპერიული თეატრების მოსკოვის მხატვრის პ.მ. სადოვსკის ბიოგრაფიული ჩანახატი“ („სამშობლოს ძე“, 1857, No24). - ვ.მეჟევიჩი, „თანამედროვე რუსი მსახიობები“, No 1. P. M. Sadovsky („პანთეონი“, 1843, წიგნი 8). – ფედინი, „სახალხო დრამატული მწერალი და სახალხო მსახიობი – ა.პ.ოსტროვსკი და პ.მ.სადოვსკი“ („გრამოტეი“, 1875, No2). - ავერკიევის შეფასება „მოსკოვსკიე ვედომოსტიში“, 1872, No183. - ცოცხალი მიმოხილვები, მაგალითად, „რუსული სცენა“, 1864, No1, სტატიაში „მოსკოვის სცენა“. - სადოვსკის აპზე ბევრს წერდა. გრიგორიევი. - ნეკროლოგები იბეჭდებოდა გაზეთებში: "ახალი ამბები", 1872, No172 და 174, "რუსული ვედომოსტი", 1872, No161 და სხვ. კ.ხ.(პოლოვცოვი) სადოვსკი, პროვ მიხაილოვიჩი (რეალურად ერმილოვი) - ცნობილი რუსი. მსახიობი; გვარი. ქალაქ ლივნიში, 1818 წლის 10 ოქტომბერს, ის ადრე დარჩა დედის ბიძების, გრიგორი და დიმიტრი სადოვსკის, ცნობილი პროვინციული მსახიობების, რომელთა გვარი მან მიიღო.

მისი დებიუტი თოთხმეტი წლის ასაკში შედგა ტულაში, ითამაშა სხვადასხვა პროვინციულ ქალაქში, 1838 წელს ჩავიდა მოსკოვში და მალევე მიიღეს საიმპერატორო თეატრების სცენაზე, საიდანაც არ დატოვა გარდაცვალებამდე 1872 წლის ივლისში. პოპულარობა თანდათან გაიზარდა 1853 წლიდან, როდესაც მან რუსაკოვის როლი შეასრულა კომ. "არ ჩაჯდე საკუთარ სლაიში." ოსტროვსკიმ საერთოდ გამოაჩინა ბრწყინვალე შემსრულებელი ს. ლიუბიმ ტორცევის ("სიღარიბე არ არის მანკიერება"), პოდხალიუზინის ("ჩვენი ხალხი - მოდი დავთვალოთ"), ბენევოლენსკის ("ცუდი პატარძალი"), ტიტ ტიტიჩის ("მძიმე დღეები") და სხვა როლებში მან მიაღწია უმაღლესს. სრულყოფილება.

გოგოლის პიესებშიც საოცრად კარგი იყო ს. (ოსიპი და მერი "გენერალურ ინსპექტორში", პოდკოლესინი "ქორწინებაში", ზამუხრიშკინი "მოთამაშეებში"). რუსულ სცენას არასოდეს უნახავს რასპლიუევი, როგორიც გამოჩნდა „კრეჩინსკის ქორწილში“. უცხოური კლასიკური რეპერტუარიდან ყველაზე მეტად მოლიერთან მიაღწია წარმატებას ("ჟორჟ დანდინი", "უკმაყოფილო ექიმი", "ბურჟუა თავადაზნაურობაში" და სხვ.). მაღალმხატვრული რეალიზმის წარმომადგენელი შეიძლება ეწოდოს ს. სიცილი, რომელიც მან გამოიწვია მაყურებელში თავისი კითხვითა და სახის გამომეტყველებით, მისი დახვეწილი დაჩრდილვა არა მხოლოდ არსებითი, არამედ მეორეხარისხოვანი მახასიათებლების შესახებ, რომელსაც თამაშობდა, ზოგჯერ სცენაზე გამოჩენითაც კი - ასე იყო. ლაპარაკი, მხატვრული სიცილი, რომლითაც ვიცინით გოგოლის, ოსტროვსკის, მოლიერის კითხვისას და რომელშიც ხშირად შეიძლება მოისმინოს ნამდვილი ტრაგედია (როგორც, მაგალითად, როცა ს. ლიუბიმ ტორცოვის როლს ასრულებს). - კარგი სტატია ს.-ზე დაწერა ვ.როდისლავსკიმ (რუსული მესინჯერი, 1872, წიგნი 7); ს-ის შესახებ ბევრი საინტერესო ინფორმაციაა დ.ა. კარაბჩევსკის მოგონებებში, 1890-იანი წლების „რუსული ფიქრები“). (ბროკჰაუსი) სადოვსკი, პროვ. მიხაილოვიჩი, ცნობილი მსახიობი მოსკოვიდან. თეატრი.; გვარი. 10 იან 1818, ლივნიში, † 1872 წლის 16 ივლისს მოსკოვში. (პოლოვცოვი) სადოვსკი, პროვ. მიხაილოვიჩ როდი. 1874 წ. 1947. მსახიობი, ცნობილი სადოვსკის თეატრალური დინასტიის წარმომადგენელი.

თამაშობდა მალის თეატრის სცენაზე (1895 წლიდან). როლები: ფამუსოვი („ვაი ჭკუისგან“), კოშკინი („ლიუბოვ იაროვაია“) და სხვ. სსრკ სახალხო არტისტი (1937), სსრკ სახელმწიფო პრემიის ლაურეატი (1943).

მოსკოვის დრამატული დასის უნიჭიერესი მხატვარი ბ. 11 ოქტომბერი 1818 წელს ქალაქ ლივნიში, ორიოლის პროვინციაში, სადაც მისი მამა, რიაზანელი ვაჭარი, იმ დროს მსახურობდა თავისუფალ აგენტად. მისი ოჯახის გვარი, გარკვეული მონაცემებით ვიმსჯელებთ, იყო ერმილოვი: ყოველ შემთხვევაში, ასე ასახელებენ პროვ მიხაილოვიჩს კონსისტორიულ მეტრულ სერთიფიკატში, თუმცა რიაზან დუმას პასპორტში და საზოგადოებისგან განთავისუფლების მოწმობაში მხატვარს უბრალოდ მიხაილოვი ჰქვია. ცხრა წლის ბიჭუნამ ს.-მ დაკარგა მამა, დარჩა დედასა და მის ბიძაშვილ კაშევაროვზე; ობლობის მძიმე ბედმა, რომელსაც ს. ასე ადრეული ასაკიდანვე იყო განწირული, და ამ მდგომარეობიდან განუყოფელმა გაჭირვებამ და ხელმოკლეობამ ს. მისი მხატვრული მოღვაწეობა. ს. დედასთან დიდხანს არ დარჩენილა; იგი მალევე მიიყვანა ბიძამ (მამის მხრიდან) გრიგორი ვასილიევიჩ ერმილოვმა (სადოვსკის სცენაზე), რომელიც ტულას თეატრის მსახიობი იყო და მისი დასის ერთ-ერთ საუკეთესო ნიჭად ითვლებოდა. ამრიგად, უკვე ბავშვობიდანვე ს. გამუდმებით ბიძასთან ერთად ს.-ს უწერდა როლებს და ათვალიერებდა თეატრის ბიზნესის ყველა დეტალს; ზოგიერთის აზრით, ამას ბევრი რამ აკისრია ს., მისი პირველი ლიდერი საშემსრულებლო ხელოვნების დარგში, რომელმაც სწორი მიმართულება მისცა ბიჭის გამოღვიძების შესაძლებლობებს. გრიგორი ვასილიევიჩის გარდაცვალების შემდეგ ს. წაიყვანა სხვა ბიძამ - დიმიტრი ვასილიევიჩმა, ასევე მსახიობმა; მან ძმისშვილი გაგზავნა ხატვის შესასწავლად, მაგრამ, როგორც ჩანს, რაღაც გააკეთა ს.-ს დრამატული ხელოვნების განვითარების კუთხით. 1832 წელს ტულაში შეიქმნა დასი პროვინციელი მეწარმის ტურჩანინოვის მიერ, რომელმაც მოიწვია ს., როგორც ჩანს, მხოლოდ ანსამბლის შესავსებად; ასე რომ, თოთხმეტი წლის ბიჭუნას ს. პირველად თეატრის სცენაზე ასრულებდა ცეზარის როლს ვოდევილში „ვატელი, ანუ დიდი კაცის შთამომავალი“. პროვინციელი მხატვრის დაუცველ თანამდებობაზე ს-ის სასცენო მოღვაწეობის პირველი პერიოდი (1832 წლიდან 1839 წლამდე) ერთი ქალაქიდან მეორეში უწყვეტ ხეტიალებში გაატარა; და მხოლოდ ხელოვნებისადმი ურყევმა სიყვარულმა და გაჭირვების ჩვევამ გადაარჩინა ს. მორალური სიკვდილისგან განსაცდელების განუწყვეტელ ჯაჭვს შორის, რომელიც იმ დროს პროვინციულ სცენაზე მუშის ჩვეულ წილს შეადგენდა. მთელი პირველი წელი ს.-მ უსასყიდლოდ მსახურობდა ტურჩანინოვთან და მხოლოდ წლის ბოლოს აიღო მეწარმემ, დამწყებ მუშაკს ჯილდოდ ერთი მანეთი აჩუქა. ცხადია, ასეთ პირობებში ს.-ს ტურჩანინოვთან სამსახურის გაგრძელება წამგებიანი აღმოჩნდა და სხვა ადგილის ძებნა გადაწყვიტა. რიაზანში წასული ს. შევიდა შილკინისა და ვერტოვსკის დასში; დასი მალე გადავიდა იელცში და ამ ნაბიჯმა დამღუპველი გავლენა იქონია მის ფინანსურ მდგომარეობაზე. ვიშესლავცევის დასი უკვე უკრავდა იელცში და მალე ორივე ჯგუფის მხატვრები აღმოჩნდნენ ისეთ სიტუაციაში, რომელიც მჭიდროდ ესაზღვრებოდა სიღარიბეს. ს.-ს იმ დროს მოუხდა ხატვის გაკვეთილების გახსენება და ფუნჯის აღება; მან დაიწყო თეატრისთვის დეკორაციის ხატვა და ამ შემოსავლით ნაწილობრივ მაინც განმუხტა იმ გამოუვალი მდგომარეობის კრიზისი, რომელშიც უნდა აღმოჩენილიყო. გააცნობიერეს კონკურენციის უშედეგოობა, ორივე ჯგუფმა გადაწყვიტა გაერთიანება ერთში და გადავიდა ლებედიანში, სადაც იმ დროს ბაზრობა იყო, მაგრამ ამისგან ყველაფერი არ გაუმჯობესდა, ამიტომ გაერთიანებულმა დასი ჩქარობდა იელესში დაბრუნებას. მაგრამ აქაც ჰონორარი კლებულობდა, ისე რომ ს.-საც კი, რომელიც დასის ერთ-ერთი გამორჩეული წევრი იყო, ძალიან ხშირად უწევდა მშრალი პურის ჭამა. ასეთ გაჭირვებაში ს. აქ ვიშესლავცევის დასს შეუერთდა ს., რომელმაც ისარგებლა ს.-ს უკიდურესი პოზიციით და ძალიან მცირე ჯილდო გადასცა. ამიტომ, ერთი წლის შემდეგ ს. გადავიდა ტამბოვში და შეუერთდა მეწარმე პივატოს: ჯგუფთან ერთად ეწვია სხვა ქალაქებს. საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში (წელიწადნახევარი) სადოვსკი თამაშობდა ყაზანში სოკოლოვის ჯგუფში. აქ, სხვათა შორის, ნახა ცნობილმა შჩეპკინმა (1838 წ.); მან მაშინვე დააფასა ახალგაზრდა მხატვრის შესანიშნავი ნიჭი, კეთილგანწყობით მოეპყრო მას და დაავალა კიდეც შეესრულებინა როლი მის სასარგებლო შესრულებაში. შჩეპკინის რჩევებმა და მითითებებმა მნიშვნელოვანი გავლენა იქონია ს. ახალი როლები. შემთხვევით მოსკოვში ვიზიტისას, ს.-მ გაიცნო მაშინდელი საზოგადოების ფავორიტი V.N. ჟივოკინი და ამ ნაცნობმა გადამწყვეტი გავლენა იქონია ს.-ს ნიჭის მაკიაჟზე და მიმართულებაზე: მოსკოვის ჯგუფის ცნობილმა კომიკოსმა თითქოს ჩანერგა ახალგაზრდა კაცში. კომედიის განწყობა და ის ხელოვნება კომიკური როლების გადმოცემისას, რომლითაც ს. ადიდებდა თავის სახელს. მოსკოვში ვიზიტის შემდეგ ს. დაბრუნდა ვიშესლავცევის ჯგუფში და ითამაშა ბელევსა და ვორონეჟში, შემდეგ კი გაემგზავრა რიაზანში და შეუერთდა აზბუკინის ჯგუფს. მძიმე ავადმყოფობამ, რომელიც რიაზანში ს. გამოჯანმრთელების შემდეგ იგი ტულაში გაემგზავრა იმავე აზბუკინის დასში, რომელთანაც თამაშობდა ტულასა და ზარაისკში. იმ დროისთვის ს.-მ უკვე დაამყარა ძლიერი რეპუტაცია, როგორც ნიჭიერი და შრომისმოყვარე მსახიობი, და მისი პოზიცია უკეთესობისკენ დაიწყო: აზბუკინის ჯგუფში ის იყო პირველი ადამიანი, მსახურობდა რეჟისორად და იმდენად დაფასებული იყო, რომ აზბუკინმა მიიპყრო. მას 500 მანეთი დაჯარიმდა. იმ შემთხვევაში, თუ ს.-მ გადაწყვიტა თავისი დასის გაწყვეტა. და ეს შორსმჭვრეტელობა ზედმეტი არ იყო: იმ დროს ს. გამუდმებით იღებდა უფრო ხელსაყრელ შეთავაზებებს სხვა პროვინციელი მეწარმეებისგან, მაგრამ ს. იძულებული გახდა უარი ეთქვა.

ამასობაში, თანდათანობით, მისი სპექტაკლის ზოგადი ენთუზიაზმით მიმოხილვის გავლენით, ს. იწყებს მომწიფებას იმ განზრახვაში, რომ ბოლო მოეღოს სხვადასხვა უბედური შემთხვევებს დაქვემდებარებული პროვინციელი ხელოვანის დაუცველ პოზიციას და ეძებოს უფრო მყარი ნიადაგი. მოსკოვში პირველი ვიზიტის დროსაც კი, ჟივოკინმა ურჩია ს.-ს დებიუტი გაეკეთებინა სახელმწიფო სცენაზე, მაგრამ მოკრძალებული ახალგაზრდა, რომელიც მიჩვეული იყო ყოველმხრივ გადადგომას პროვინციულ სცენაზე მუშის დაჩაგრულ თანამდებობაზე, არ დაეყრდნო. თავის ძალაზე და შემოიფარგლა თეატრში გულმოდგინედ სტუმრობით, როგორც მაყურებელი და, რა თქმა უნდა, ყურადღებიანი სტუდენტი. პროვინციულმა წარმატებებმა გაამხნევა ს. ასე რომ, 1839 წელს ს.-მ, რისკის გარეშე, გადაწყვიტა პროვინციულ სცენასთან კავშირის გაწყვეტა. ორელში დასის შესავსებად წასული აზბუკინის არყოფნით ისარგებლა, ს. წავიდა მოსკოვში იმპერატორ სცენაზე დებიუტის განზრახვით. საკითხი მარტივად მოგვარდა ჟივოკინის მონაწილეობის წყალობით, რომელმაც ს. გააცნო რეპერტუარის განყოფილების ინსპექტორს ა.ნ. ვერსტოვსკის და შჩეპკინს, რომელმაც ს. მალე ს.-ს დებიუტი შედგა და ჟან ბიჟუს როლი შეასრულა ვოდევილში „სიყვარულის წამალი ან დალაქი პოეტი“; დებიუტანტი მიიღეს ჯგუფში, როგორც "მე-3 კატეგორიის მხატვარი", ხელფასით 800 მანეთი. ასს. წელს. საინტერესოა, რომ ს.-ს დებიუტი არ იყო წარმატებული; ყოველ შემთხვევაში, მაშინდელი პრესა დებიუტანტს უკიდურესად მშრალად და უარყოფითად უპასუხა; ამრიგად, „რეპერტუარმა“ (1839 No. 2) შემდეგი მიმოხილვა გააკეთა: დებიუტანტი მიეკუთვნება „იმ ხელოვანთა რიცხვს, რომელთაგანაც თეატრი ვერაფერს მოიგებს და რომლებზეც არ შეიძლება ითქვას არც ცუდი და არც კარგი; ს. ხელოვნებისადმი სიყვარულით მცირე და მესამეხარისხოვანი კომიკური როლებისთვის შეიძლება იყოს სასარგებლო მხატვარი."

მიუხედავად იმისა, რომ მოსკოვის სცენაზე შესვლა ძალიან შესამჩნევი ნაბიჯი იყო, როგორც მის პირად ცხოვრებაში, ასევე ს.-ს სასცენო ნიჭის განვითარებაში, სამართლიანობა მოითხოვს იმის თქმას, რომ ცნობილი კომიკოსის ნიჭი მაშინვე არ განვითარდა მთელი თავისი სიგანითა და ძალით. ფაქტია, რომ ს.-ს, როგორც ახალწვეულს, ხშირად აძლევდნენ ფერმკრთალ, პატარა როლებს, რომლებიც არ აძლევდნენ ადგილს მხატვრული ძალების გამოვლენისთვის. თავად ს. ხშირად უჩიოდა საკუთარი თავისადმი უყურადღებობის გამო და ს.პ. სოლოვიოვთან გულწრფელ საუბარში ასე გამოთქვა: ”მე მინდა ვიმუშაო, მაგრამ სამუშაო არ არის. მე ვთამაშობ კარგ როლებს: გამარჯობა, ნახვამდის”. ს.-ს სახელმწიფო თეატრის დატოვების და პროვინციებში დაბრუნების იდეაც კი გაუჩნდა, სადაც იმედოვნებდა, რომ მაინც ისარგებლებდა როლების დამოუკიდებლად არჩევის უფლებით. საერთოდ 1839-1842 წწ. ს-ის წილი ძირითადად უმნიშვნელო როლებს შეადგენდა, ხოლო უფრო დაჯილდოვებული და გამარჯვებული სამსახურში ყველაზე ხანდაზმულმა ხელოვანებმა წაართვეს. მხოლოდ ხანდახან ახერხებდა ს.-ს უფრო მნიშვნელოვანი როლის მიღება, შემდეგ კი ქმნიდა კაშკაშა ტიპს. ასე რომ, როცა ს.-მ ვოდევილში „ლევ გურიჩ სინიჩკინში“ პუსტოსლავცევის როლი შეასრულა, კრიტიკოსებმა ამ თამაშს ერთხმად შემოქმედება უწოდეს; იგივე შეიძლება ითქვას პეტუხოვის როლის შესრულებაზე სოლოვიოვის ვოდევილში „რაც გვაქვს, არ ვინახავთ“ და „მეფე ლირში“ ჯესტრის როლზე. 1843 წელს ს.-მ გოგოლის "ქორწინებაში" პოდკოლესინის როლი შეასრულა და ეს როლი ისე ნათლად და სიმართლედ გადმოსცა, რომ რეცენზენტებმა ამ თამაშს ხელოვნების ნიმუში უწოდეს. პოდკოლესინის წინადადების შემდეგ დუმილის ცნობილმა სცენამ გამოავლინა მაღალი მიმიკური ნიჭი ს. მიუხედავად იმისა, რომ გოგოლის როლები ს.-ს საყვარელი ელემენტი იყო, უნდა ითქვას, რომ მისთვის ყველა ერთნაირად წარმატებული არ იყო. ასე, მაგალითად, ს.-მ შეასრულა ოსიპის როლი „გენერალურ ინსპექტორში“ იმ მხატვრული სრულყოფილებით, რომელიც მხოლოდ პირველი კლასის არტისტებს ენიჭებათ და ა. გრიგორიევი, აღფრთოვანებული მისი შესრულებით, წერდა: „სრულიად მშვიდი, მართალი. პიროვნების სრულყოფილების რეპროდუქცია ყველა ყველაზე დახვეწილი ფსიქოლოგიური ნიშან-თვისებებით და ამ თვისებების შესაბამისი ყველა გარეგნობით - ეს არის სადოვსკის თამაში“ („მოსკვიტიანი“, 1852, No8). მერის როლი იმავე სპექტაკლში რატომღაც არ გამოუვიდა ს. მისი მერი გამოვიდა როგორც მშრალი მსჯელობა, მოსაწყენი ფლეგმატიკოსი, ყველაფერი ცოცხალი და სანახაობრივი გაქრა ს.-ს შოუში. ერთ დროს თეატრალური კრიტიკა ამ წარუმატებლობის მიზეზებს ეძებდა ს. ამ როლს მისცა საყოველთაოდ აღიარებული შემოქმედი შჩეპკინი; მაგრამ, როგორც ჩანს, რეალური მიზეზი იმაში მდგომარეობს, რომ ეს როლი უბრალოდ არ შეეფერებოდა ს-ის მხატვრულ ტემპერამენტს. აქვე უნდა აღინიშნოს, რომ „ვაი ჭკუიდან“ (ფამუსოვი და სკალოზუბი) შესრულებულ როლებში სრულიად წარუმატებელი აღმოჩნდა ს. ზოგადად, 40-იანი წლების ბოლოს და 50-იანი წლების დასაწყისის რეპერტუარმა ს.-ს ცოტა მისცა: მოჩალოვის გარდაცვალებასთან ერთად შექსპირი ამოიღეს რეპერტუარიდან, ხოლო მოლიერის კომედიებში ყველა მთავარი როლი შჩეპკინს ენიჭებოდა. ორმოცდაათიანი და სამოციანი წლების დასაწყისი ს-ის მხატვრული მოღვაწეობის კულმინაციური პერიოდია, მისი ნიჭის აყვავების ხანა. ოსტროვსკის კომედიების გამოჩენამ სუფთა ჰაერის ფართო ნაკადი შემოიტანა თეატრალურ ატმოსფეროში და ს. კარგად შეისწავლა პროვინციული ცხოვრება და გარე სამყაროს ყოველდღიური გმირები პროვინციულ სცენებში ხეტიალის დროს, ს.-მ ოსტროვსკის რეპერტუარში აღმოაჩინა უხვად მასალა ზუსტად მისთვის ასე კარგად ნაცნობი ტერიტორიიდან; მხატვრის ბუნებრივი დაკვირვების უნარი დაეხმარა მას სრული სიცოცხლისუნარიანობის მინიჭებაში შესრულებული როლებისთვის და მისმა უზარმაზარმა ნიჭმა და მხატვრულმა გამოცდილებამ განაპირობა ის, რომ ს. ამაში დევს, თანამედროვეთა განმარტებით, იმ უზარმაზარი წარმატების საიდუმლო, რომელიც ს.-ს ყოველთვის ჰქონდა ოსტროვსკის კომედიებში: აღფრთოვანებული მაყურებლისთვის მიიღეს ილუზია, რომ მის წინაშე ცოცხალი სახე იყო - ილუზია, რომელიც იყო მხატვრული შემოქმედების გვირგვინი.

კომედია „ჩვენ დანომრილი ვიქნებით, როგორც საკუთარს“, რომელიც ხელნაწერში გამოჩნდა 1849 წლის ბოლოს, წაიკითხა ს.-მ ჯერ კიდევ მოსკოვის ინტელექტუალურ წრეებში სცენაზე დაშვებამდე. 1853 წლის იანვარში ს.-მ დაიწყო თავისი ყოველდღიური როლების ციკლი რუსანოვის როლის შესრულებით კომედიაში „ნუ დაჯდები შენს საჭეში“, ხოლო მომდევნო წელს მან შექმნა ლიუბიმ ტორცოვის როლი კომედიაში „სიღარიბე არ არის. ვიცე“, რომელიც, სხვათა შორის, მას მიუძღვნა ავტორმა. მას შემდეგ ის გახდა ოსტროვსკის კომედიების წარმოების მნიშვნელოვანი მონაწილე. ტიპების მხატვრული რეპროდუქცია გახდა მხატვრის ოსტროვსკის გაცნობის მიზეზი, რომელიც მოგვიანებით გადაიზარდა გულთბილ მეგობრობაში და ზოგი, უმიზეზოდ, სვამს კითხვას მხატვრისა და მწერლის ურთიერთსასარგებლო გავლენის შესახებ ერთმანეთზე. ს. ასევე მეგობრულად მიიღეს მოსკვიტიანინის წრეში, თუმცა ამ უკანასკნელის ხელმძღვანელობას საკმაოდ უარყოფითი შედეგები მოჰყვა მხატვრის საქმიანობაში.

1863 წელს, თაყვანისმცემლების დაჟინებული თხოვნით, ს. გაემგზავრა გასტროლებზე პეტერბურგში. როგორც მოსალოდნელი იყო, მას აქ ენთუზიაზმით მიიღეს და რეცენზენტები ერთმანეთს ეჯიბრებოდნენ მხატვრის შესრულების შექებაში. მაგალითად, აქ არის ნაწყვეტი კრიტიკოსის სტატიიდან "ბიბლიოთეკა კითხვისთვის" (1863, აპრილი). პოდხალიუზინის როლის შესახებ კრიტიკოსი ასე ამბობს: ”შენს წინ იდგა ადამიანი, რომელშიც დიქცია, ტექნიკა, სახის გამომეტყველება ერწყმოდა ისეთ მთლიანობას, საიდანაც არაფერი შეიძლებოდა ამოეგდო, რათა არ დაარღვიოს ზოგადი ჰარმონია. ის არასოდეს. ერთხელ გითხარი თავისი მსახიობობით: "ნახე როგორ მიხდება." აი, ყველას, ვისაც სურდა დატკბა თავად ცხოვრების სპექტაკლით, რომელიც მხატვრის ნამუშევრებმა ტაქტიკურობამდე, გამჭვირვალობამდე მიიყვანა. როცა ასეთ თამაშს უყურებ, თქვენ უფრო სავარაუდოა, რომ დაიწყებთ მსჯელობას ხელოვანის მიერ რეპროდუცირებულ სახეზე და თავად თამაში პირველივე წუთებიდან ისე ნათლად ავლენს თავის სიმართლეს, რომ აღარ არის თამაში, მაგრამ მთლიანად ერწყმის სიცოცხლეს. პოდკოლესინის როლზე არანაკლებ ძლიერი შთაბეჭდილება მოახდინა ს.-მ: „რუსი ადამიანის მთელი აპათიური, ობლომოვის მხარე, ყველაფერი საცოდავი, მერყევი და მოჩვენებითი ჩვენს სევდიან ცხოვრებაში, ეს ყველაფერი ცოცხლად წარმოგვიდგება დიდი ხელოვანის მიერ, რეპროდუცირებით. გოგოლის სამყაროს ღრმად კომიკური სახე. პოდკოლესინის სცენა „პატარძალი სახის გამომეტყველების სასწაული იყო; პოდკოლესინის მიერ წარმოთქმულ სიტყვებს შორის ინტერვალებში ს.-მ ჩადო სახის მთელი საუბარი, სავსე ისეთი ინფექციური კომედიით, რომ შეუძლებელი იყო დანახვა. უბედური ივან კუზმიჩის სახის ყველა ჩრდილში ჰომერული სიცილის გარეშე.

60-იანი წლების ბოლოს. ს.-ს საქმიანობაში გარკვეული დაღლილობისა და, თითქოსდა, დაუდევრობის თავისებურებები იწყება; მაყურებელი ძალიან ხშირად ამჩნევდა, რომ როლის მტკიცე ცოდნის გარეშე სცენაზე გამოდიოდა ს. ს-ის ბიოგრაფები ამ თვისებას ხსნიან არა ნიჭის დაქვეითებით, არამედ მხატვრის ნიჭის იმ თავისებურებით, რის გამოც იგი გრძნობდა უდიდეს მოწოდებას როლებისკენ, ასე ვთქვათ, დგომისაკენ, არ ვითარდებოდა მოქმედებით, არამედ უცვლელად რჩებოდა. , ინარჩუნებს გარკვეულ და ერთხელ სამუდამოდ მინიჭებულ ფერს სპექტაკლის მიმდინარეობის განმავლობაში. ასეთი როლის შემუშავებისას ს-მ ნათელი ტიპი მისცა, მაგრამ სცენაზე განწყობის მკვეთრი ცვლილების შექმნის ჩვევა დაკარგა და ამის მიხედვით ნაწილობრივ დაკარგა მუშაობის ჩვევა.

ს-ის ნიჭის ზოგად ანალიზზე გადასვლისას, პირველ რიგში უნდა ითქვას, რომ ეს იყო კომიკური ნიჭი, ასე ვთქვათ, სუფთა წყლის. ს.-სთვის დრამატული ჩრდილის არც ერთი როლი არ იყო წარმატებული. 1851 წელს დადგა მეფე ლირი თავის სასარგებლო სპექტაკლში („მოსკვიტის“ მეგობრების რჩევით) და სათაური როლის შესრულებისას, ს.-მ განიცადა სრული ფიასკო, რაც მისი ნიჭის ყველაზე მგზნებარე თაყვანისმცემლებს არ შეეძლოთ არ აღიარონ; და შემდგომში ს.-მ არამარტო არასოდეს გაიმეორა ეს როლი, არამედ, პ. კარატიგინის თქმით, „თვითონ იცინოდა თავის ტრაგიკომიკურ ხუმრობაზე“ (Russkaya Starina, 1879, XXIV). ასევე სრულიად ფერმკრთალი გამოვიდა ანანიას (პისემსკის „მწარე ბედი“) როლი ს. მაგრამ კომიკური და ყოველდღიური როლები განუმეორებელი სრულყოფილებით იყო გადმოცემული ს. იმდროინდელი პერიოდული გამოცემების თეატრალური მიმოხილვები წარმოადგენს ს.-ს მსახიობობის თითქმის სრულ პანეგირიკას, ხოლო ს.-ს ერთ-ერთი ბიოგრაფი, რომელიც აჯამებს მისი ხელოვნების ტიპურ თავისებურებებს, ამბობს: „მისი მსახიობობის ღირსება მდგომარეობს იმაში. არაჩვეულებრივი უბრალოება, ბუნებრიობა და სიმშვიდე; ის არასოდეს მიჰყვება ეფექტებს და, მიუხედავად საზოგადოების ჩვეულებრივ მეგობრული მიღებისა, არ აძლევს თავს უფლებას იყოს ბრბოს სიამოვნება; როლების გააზრება და სიმართლე, რომელსაც მხოლოდ მსახიობის სულის შინაგანი ჭვრეტა აღწევს. სადოვსკის ნიჭის ნამდვილი ძრავები სცენაზე. დააკვირდით მის ფიზიონომიას, როგორი სახის გამონათქვამები და როგორ გამოიხატება ისინი მის ვნებათა ფონზე. მისი ხმა მკაფიო, სუფთა, გამოთქმა სწორი და მისი ნათქვამი ყოველი სიტყვა, თუნდაც უბრალო იყოს, გამორჩეულია რელიეფურად და სავალალო სიტუაციაში ღრმად იძირება მაყურებლის სულში. მრავალფეროვნება, რომლითაც ის ასრულებს თავის როლებს, სრულყოფილების უმაღლეს ხარისხამდეა მიყვანილი" (სტატია არაპოვი "სამშობლოს ძეში". “, 1857, No24).

ს-ის რეპერტუარი ძალიან ვრცელი იყო. როლების მთავარი კონტიგენტი მას რუსი ავტორების, ძირითადად ოსტროვსკის ნაწარმოებებმა გადასცა. აქ არის მთავარი როლების სია: პოდხალიუზინი და ბოლშოვი ("ჩვენი ხალხი - მოდი ვინომროთ"), სმუროვი ("ახალგაზრდის დილა"), ბენევოლენსკი ("ღარიბი პატარძალი"), ლიუბიმ ტორცოვი ("სიღარიბე არ არის ვიცე"), პუზატოვი ("ოჯახური ბედნიერების სურათი" "), პიოტრ ილიჩი ("ნუ იცხოვრებ ისე, როგორც შენ გინდა"), ბრუსკოვი ("სხვისი დღესასწაულზე არის hangover"), იუსოვი ("მომგებიანი ადგილი" გუსტომესოვი ("ძველი მეგობარი ორ ახალზე უკეთესია"), პოტაპიჩი ("მოსწავლე"), დიკოი ("ჭექა-ქუხილი"), ბრუსკოვი ("მძიმე დღეები"), კრასნოვი ("ცოდვა და უბედურება"), ხრიუკოვი. ("ჯოკერები"), შალიგინი ("ვოევოდა"), ბოროვცოვი ("უფსკრული"), ბესუდნი ("ცოცხალ ადგილას"), კუროედოვი ("თბილი გული"), ვოსმიბრატოვი ("ტყე"), ახოვი ("ეს არ არის" მთელი მასლენიცა") და ა.შ. - ოსტროვსკი; ივანოვი ("Freeloader" - ტურგენევი); პობედიმსკი ("Tinsel" - Potekhin); რასპლიუევი ("კრეჩინსკის ქორწილი" - სუხოვო-კობილინი); სხვა ავტორებისგან გოგოლისა და გრიბოედოვის გარდა დავასახელებთ: ვლადიკინას ("მორევი", "მამამთილი უბედურებაში", "განათლება"), ჩაევი ("სვატ ფადეიჩი" და "დედამთილი"). ბობორიკინა ("ერთი დვორეტები" და "დიდი სასახლეები"). უცხოურ სპექტაკლებიდან განსაკუთრებით ბაპტისტას (დამწყნარებლის მოთვინიერება) და სგანარელის (წარმოსახვითი გუგულის) როლებში გამოირჩეოდა ს. საყურადღებოა, რომ ს. საკმაოდ ჯიუტად ამბობდა უარს კლასიკური რეპერტუარის როლებზე, მაგრამ თუ მოხდა ასეთი როლის შესრულება, მაშინ, ერთ-ერთი ბიოგრაფის თქმით, „ეს ნაგლეჯი, ეს კაჟი ურტყამს შექსპირის ძლიერ კაჟს. ან კალდერონის როლი, მისცა ბრწყინვალე ნათელი, ძვირადღირებული ნაპერწკლების უფსკრულს" (როდისლავსკი, "რუსული ბიულეტენი", 1872, ივლისი). გარდა სცენაზე მსახიობობისა, ს. განთქმული იყო მცირე ყოველდღიური სცენების არაჩვეულებრივი იუმორით გადმოცემის ხელოვნებით, რასაც ექსპრომტად ქმნიდა. ეს ხელოვნება ერთ დროს ფართოდ გამოიყენებოდა მოსკოვში და მისი წყალობით მოსკოვის ბევრ თუნდაც არისტოკრატულ სახლში მისასალმებელი სტუმარი იყო ს. სხვათა შორის, ღირსი გმირი ა.პ.ერმოლოვი განსაკუთრებული სიამოვნებით უსმენდა ს.-ს ოსტატურ მოთხრობებს და ძალიან მეგობრული გრძნობა ჰქონდა მხატვრის მიმართ, რომლის ძეგლია რუსეთის არქივში გამოქვეყნებული შენიშვნები, 1873წ., No2. არის მოთხრობები: ნაპოლეონ I-ის შესახებ, რომელმაც დაიპყრო მთელი ევროპა და უთვალავი ქალაქი მის ხელქვეშ; რუსი ვაჭრის შესახებ, რომელიც მეუღლესთან ერთად წავიდა მოჩალოვის საყურებლად თეატრში; ლუდვიგ ფილიპიჩის შესახებ; იმის შესახებ, თუ როგორ გაგზავნა იმპერატორმა ალექსანდრე პავლოვიჩმა, ინგლისელის რჩევით, ნაპოლეონი კუნძულზე, სადაც არ იყო მიწა, წყალი და ა.შ. ერთი იმპროვიზაციული მოთხრობა ჩაიწერა ოგარევის მიერ და შემდგომში გამოქვეყნდა რუსეთის არქივში 1873 წლისთვის („1848 წლის საფრანგეთის რევოლუციის შესახებ“).

მოსკოვში გადასვლის შემდეგ, ს.-ს ფინანსური მდგომარეობა ძალიან ნელა შეიცვალა უკეთესობისკენ, განსაკუთრებით თავიდან. 800 რუბლის ხელფასის მიღების შემდეგ. ასს., ს. 1840 წელს დაარქვეს "მე-2 კატეგორიის მხატვარი" 343 რუბლის ხელფასით. სერ.; 1841 წლის 9 მაისს 485 რუბლის ანაზღაურებით მიენიჭა "1 კატეგორიის მხატვრის" წოდება. სერ. 1842 წელს მან მიიღო ზრდა 528 რუბლამდე. სერ., 1843 წლიდან მან დაიწყო 600 მანეთის მიღება. სერ. 1844 წელს მან მიიღო ხელფასი 700 მანეთი. სერ. და სარგებელი შესრულება. შემდეგ ყოველწლიურად იღებდა სარგებელს. 1851 წელს მან მიიღო ხელფასი 800 მანეთი. შუა რიცხვებში, 1853 წლიდან, ხელფასის გარდა, მან დაიწყო 3 მანეთის მიღება. შესრულების საფასური, 1855 წლიდან - 7 რუბლი. იგივე ანაზღაურება, 1858 წელს მან მიიღო ყველაზე მაღალი ხელფასი - 1143 მანეთი. ნაცრისფერი; 1859 წლიდან დაიწყო იმავე ოდენობით პენსიის მიღება; 1861 წელს მან მიიღო 35 მანეთი. შესრულების საფასური; 1864 წლიდან მიიღო: ხელფასი - 1143 მანეთი, გასახდელები - 1257 რუბლი, თითო 45 მანეთი. შესრულების საფასური და სარგებელი შესრულება. 1862 წლის 11 დეკემბერს ჯილდოს სახით აყვანილ იქნა მემკვიდრეობითი საპატიო მოქალაქის წოდებაში. 1844 წელს ს. დაქორწინდა ელიზავეტა ლეონტიევნა კუზნეცოვაზე; ჰყავდა ერთადერთი ვაჟი, მიხეილი (დაიბადა 1847 წელს), რომელიც ასევე თამაშობდა მოსკოვის სცენაზე.

ს.-ს პიროვნული თვისებების შესახებ ყველაზე თბილ გამოხმაურებას ვიღებთ იმ ადამიანების მოგონებებში, ვინც მას იცნობდა. კეთილი და სიმპატიური კაცი იყო; მისი სულის კეთილშობილება და მორალური წესიერება მისდამი უნებლიე სიმპათიას შთააგონებდა. მართალია, ის ძალიან თავშეკავებული იყო ადამიანებთან დაახლოებისას, მაგრამ ეს თვისება არ იყო ბუნების ცუდი თვისებების შედეგი, არამედ მისი ცხოვრების არახელსაყრელი პირობებით იყო განვითარებული. მისი ხასიათის გამორჩეული თვისება იყო მუდმივი კონცენტრაცია და იზოლაცია, გადაქცევა თავშეკავებულობაში; მუდამ ჩუმი და ჩაფიქრებული ს. არ გადალახა ოფიციალური ნაცნობობის საზღვრები თავისი სცენის თანამებრძოლების უმეტესობასთან მიმართებაში. ამ თვისებებს, სხვათა შორის, ახასიათებს მოსკვიტური წრის პოეტურ აღწერაში შჩერბინას სწორი ლექსი („სადოვსკი ჩუმად, გააზრებულად“) ს. პროვინციული ეტაპები. პროვინციული მსახიობების გარემო ძალიან დაბალი იყო გონებრივი და მორალური დონით. მოსკოვის სცენაზე იგივე დუმილს აგრძელებდა ს. თუმცა აქ მან აღმოაჩინა ადამიანები, რომლებიც მოსწონდა და მათთან ახლო მეგობრობა ყველაზე კარგად აჩვენებს, რომ გულგრილობა და გულგრილობა არ იყო მიზეზი იმისა, რომ ს. უფრო ხშირად ცდილობდა „თავის ლოკოკინაში დამალვას“. ს. გარდაიცვალა 1872 წლის 16 ივლისს მოსკოვის მახლობლად მდებარე თავის აგარაკზე.

ვ. როდისლავლევი, „პ.მ. სადოვსკი“ („მასალები ბიოგრაფიისთვის“) „რუსული ბიულეტენი“, 1872 წ., ტ. 100, ივლისი. - სოლოვიოვი ს.პ., „პ.მ.სადოვსკის მოგონებები“ (რუსეთის არქივი, 1873, No2). - არაპოვი, „იმპერიული თეატრების მოსკოვის მხატვრის პ.მ. სადოვსკის ბიოგრაფიული ჩანახატი“ („სამშობლოს ძე“, 1857, No24). - ვ.მეჟევიჩი, „თანამედროვე რუსი მსახიობები“, No 1. P. M. Sadovsky („პანთეონი“, 1843, წიგნი 8). – ფედინი, „სახალხო დრამატული მწერალი და სახალხო მსახიობი – ა.პ.ოსტროვსკი და პ.მ.სადოვსკი“ („გრამოტეი“, 1875, No2). - ავერკიევის შეფასება „მოსკოვსკიე ვედომოსტიში“, 1872, No183. - ცოცხალი მიმოხილვები, მაგალითად, „რუსული სცენა“, 1864, No1, სტატიაში „მოსკოვის სცენა“. - სადოვსკის აპზე ბევრს წერდა. გრიგორიევი. - ნეკროლოგები იბეჭდებოდა გაზეთებში: „ახალი ამბები“, 1872, No172 და 174, „რუსული ვედომოსტი“, 1872, No161 და სხვ.

(პოლოვცოვი)

სადოვსკი, პროვ. მიხაილოვიჩი

(რეალურად ერმილოვი) - ცნობილი რუსი მსახიობი; გვარი. ქალაქ ლივნიში, 1818 წლის 10 ოქტომბერს, ის ადრე დარჩა დედის ბიძების, გრიგორი და დიმიტრი სადოვსკის, ცნობილი პროვინციული მსახიობების, რომელთა გვარი მან მიიღო. მისი დებიუტი თოთხმეტი წლის ასაკში შედგა ტულაში, ითამაშა სხვადასხვა პროვინციულ ქალაქში, 1838 წელს ჩავიდა მოსკოვში და მალევე მიიღეს საიმპერატორო თეატრების სცენაზე, საიდანაც არ დატოვა გარდაცვალებამდე 1872 წლის ივლისში. პოპულარობა თანდათან გაიზარდა 1853 წლიდან, როდესაც მან რუსაკოვის როლი შეასრულა კომ. "არ ჩაჯდე საკუთარ სლაიში." ოსტროვსკიმ საერთოდ გამოაჩინა ბრწყინვალე შემსრულებელი ს. ლიუბიმ ტორცევის ("სიღარიბე არ არის მანკიერება"), პოდხალიუზინის ("ჩვენი ხალხი - მოდი დავთვალოთ"), ბენევოლენსკის ("ცუდი პატარძალი"), ტიტ ტიტიჩის ("მძიმე დღეები") და სხვა როლებში მან მიაღწია უმაღლესს. სრულყოფილება. გოგოლის პიესებშიც საოცრად კარგი იყო ს. (ოსიპი და მერი "გენერალურ ინსპექტორში", პოდკოლესინი "ქორწინებაში", ზამუხრიშკინი "მოთამაშეებში"). რუსულ სცენას არასოდეს უნახავს რასპლიუევი, როგორიც გამოჩნდა „კრეჩინსკის ქორწილში“. უცხოური კლასიკური რეპერტუარიდან ყველაზე მეტად მოლიერთან მიაღწია წარმატებას ("ჟორჟ დანდინი", "უკმაყოფილო ექიმი", "ბურჟუა თავადაზნაურობაში" და სხვ.). მაღალმხატვრული რეალიზმის წარმომადგენელი შეიძლება ეწოდოს ს. სიცილი, რომელიც მან გამოიწვია მაყურებელში თავისი კითხვითა და სახის გამომეტყველებით, მისი დახვეწილი დაჩრდილვა არა მხოლოდ არსებითი, არამედ მეორეხარისხოვანი მახასიათებლების შესახებ, რომელსაც თამაშობდა, ზოგჯერ სცენაზე გამოჩენითაც კი - ასე იყო. ლაპარაკი, მხატვრული სიცილი, რომლითაც ვიცინით გოგოლის, ოსტროვსკის, მოლიერის კითხვისას და რომელშიც ხშირად შეიძლება მოისმინოს ნამდვილი ტრაგედია (როგორც, მაგალითად, როცა ს. ლიუბიმ ტორცოვის როლს ასრულებს). - კარგი სტატია ს.-ზე დაწერა ვ.როდისლავსკიმ (რუსული მესინჯერი, 1872, წიგნი 7); ს-ის შესახებ ბევრი საინტერესო ინფორმაციაა დ.ა. კარაბჩევსკის მოგონებებში, 1890-იანი წლების „რუსული ფიქრები“).

(ბროკჰაუსი)

სადოვსკი, პროვ. მიხაილოვიჩი

ცნობილი მსახიობი მოსკოვი თეატრი.; გვარი. 10 იან 1818, ლივნიში, † 16 ივლისს 1872 წელს მოსკოვში.

(პოლოვცოვი)

ბაღი ოვსკი, პროვ. მიხაილოვიჩი

გვარი. 1874 წ. 1947. მსახიობი, ცნობილი სადოვსკის თეატრალური დინასტიის წარმომადგენელი. თამაშობდა მალის თეატრის სცენაზე (1895 წლიდან). როლები: ფამუსოვი („ვაი ჭკუისგან“), კოშკინი („ლიუბოვ იაროვაია“) და სხვ. სსრკ სახალხო არტისტი (1937), სსრკ სახელმწიფო პრემიის ლაურეატი (1943).

• - რუსული ვეტერინარი. პროფ. ხარკოვი. ვეტერინარული ინსტიტუტი 1904-07 წლებში - რეჟისორი. ვარშავა. ვეტერინარული ინსტიტუტი, 1907-11 წლებში - გამგე. ვეტერინარულ-ბაქტერიოლოგიური...
• - მოსკოვის დრამატული დასის უნიჭიერესი მხატვარი, ბ. 11 ოქტომბერი 1818 წელს ქალაქ ლივნიში, ორიოლის პროვინციაში, სადაც მამამისი, რიაზანელი ვაჭარი, იმ დროს ფერმაში მსახურობდა...

  დიდი ბიოგრაფიული ენციკლოპედია

• - Სამხრეთ აფრიკა. იგი წარმოიშვა მე -17 საუკუნის შუა ხანებში. როგორც Cape Colony, ახლა Cape Rights. ᲡᲐᲛᲮᲠᲔᲗ ᲐᲤᲠᲘᲙᲐ. დაარქვეს მისი თავდაპირველი მდებარეობის მიხედვით კარგი იმედის კონცხზე, ასევე ცნობილი როგორც კონცხი, ნიდერლანდები...

  გეოგრაფიული ენციკლოპედია

• - მხატვარი, თანამშრომელი "სამშობლოს ძე"....

  დიდი ბიოგრაფიული ენციკლოპედია

• - პერსონალის ექიმი 1822; † 1850-იანი წლების დასაწყისში ხერსონის პროვინციაში....

  დიდი ბიოგრაფიული ენციკლოპედია

• - პრუსიის პროვინცია, რომელიც მესამე ადგილზეა კოსმოსში და მეხუთე ადგილზე პრუსიის სამეფოს სხვა პროვინციებს შორის...

  ბროკჰაუზისა და ეუფრონის ენციკლოპედიური ლექსიკონი

• - ერთ-ერთი ახლად ორგანიზებული პროვინცია. კანადა ბრიტანეთში ჩრდილოეთი ამერიკა, ჩრდილო 49° -53° შორის. ვ. და 90° -101° დასავლეთით. დ.; იუსთან ესაზღვრება სოედს. შტატები. სივრცე 167463 კვ. კმ, მოსახლეობით 152506 ადამიანი. ...

  ბროკჰაუზისა და ეუფრონის ენციკლოპედიური ლექსიკონი

• - მართლმადიდებელი ეკლესიის წმინდანთა სახელი: 1) წმ. მოწამე, წარმოშობით პამფილიიდან; ქრისტეს აღსარების გამო 304 წელს მას სხვადასხვა წამება დაექვემდებარა და მხეცებმა დასაგლეჯად დააგდეს...

  ბროკჰაუზისა და ეუფრონის ენციკლოპედიური ლექსიკონი

• - ცნობილი რუსი მსახიობი, დაიბადა. ქალაქ ლივნიში, 1818 წლის 10 ოქტომბერს, იგი ადრევე დარჩა დედის ბიძების, გრიგორი და დიმიტრი სადოვსკის, ცნობილ პროვინციულ მსახიობებზე, რომელთა გვარიც მან მიიღო...

  ბროკჰაუზისა და ეუფრონის ენციკლოპედიური ლექსიკონი

• - კუნძულ სიცილიის პროვინცია, დასავლეთით. მის ნაწილებს აღმოსავლეთიდან ესაზღვრება პალერმოსა და გირგენტის პროვინციები, დასავლეთით, ჩრდილოეთით და სამხრეთით ხმელთაშუა ზღვა. ფართი 2457 კვ. კმ; მცხოვრები 374997...

  ბროკჰაუზისა და ეუფრონის ენციკლოპედიური ლექსიკონი

• - რუსი ვეტერინარი ანატომი, ქირურგი, ეპიზოოტოლოგი; პროფესორი. 1879 წელს დაამთავრა ხარკოვის ვეტერინარული ინსტიტუტი...

  დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია

• - PROV ეგვიპტელი - ქრისტიანი მოწამე, რომელიც განიცადა იმპერატორ მაქსიმინის დევნის დროს. ხსოვნა მართლმადიდებლურ ეკლესიაში 19 დეკემბერს...
• - რუსი მსახიობი, 1832 წლიდან პროვინციულ თეატრებში, 1839 წლიდან მალის თეატრში. მსახიობის შემოქმედებითობამ ხელი შეუწყო სცენაზე ა.ნ.ოსტროვსკის პიესების დამტკიცებას...

  დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი

• - რუსი მსახიობი, სსრკ სახალხო არტისტი, მიხაილ პროვოვიჩისა და ოლგა ოსიპოვნა სადოვსკის ვაჟი, 1895 წლიდან მალის თეატრში. როლებს შორის: კოშკინი, ფამუსოვი. სსრკ სახელმწიფო პრემია...

  დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი

• - PROV à l "épreuve V e, ანუ გამოცდილებით. AK 10 178...

  რუსული ენის გალიციზმების ისტორიული ლექსიკონი

"სადოვსკი, პროვ მიხაილოვიჩი" წიგნებში

[მ. პ. სადოვსკი]